Michail Mikheev. Jaka jest historia "w śniegu"

Historia historii V. Shalamov jest bolesnym opisem więzienia i obozu życia więźniów w Radzieckiej Gułagu, ich podobne do kolejnych tragicznych przeznaczenia, w którym sprawa, bezlitosna lub łaskawa, asystent lub zabójca, arbitralność wodzów i złodzieje. Głód i jego drgawki nasycenie, soda, bolesna umierająca, powoli i prawie tak bolesna odzyskiwanie, moralne upokorzenie i degradacja moralna - to jest stale w centrum uwagi pisarza.

Nagrobek

Autor przypomina nazwy jego obozów. Po tym, jak spowodowało, że smutny męczeńk, mówi, kto umarł i jak umarł, który miał nadzieję, który miał nadzieję, kto i jak poprowadził się w tym Auschwitz bez pieców, jak nazywa się obozów Kolyami. Niewielu, którzy udało się przetrwać, niewiele osób zdołało stanąć i pozostać moralnie nienaruszonym.

Engineer Life Kypeev.

Nie zdradziłem nikogo, a nie sprzedawać, autor powiedział, że rozwinęła formułę dla siebie, aby aktywnie chronić swoje istnienie: osoba może rozważyć się tylko do rozważenia samego mężczyzny i wstać, jeśli w każdej chwili był gotowy do popełnienia samobójstwa . Jednak później rozumie, że zbudował tylko wygodną azyl, ponieważ jest nieznany, co będziesz w decydującym momencie, czy masz dość sił fizycznych, a nie tylko duchowy. Aresztowany w 1938 r. Fizyk-fizyk Cypriaeva nie tylko znalazł bicie w przesłuchaniu, ale nawet rzucił się do badacza, po czym został posadzony w torcie. Jednak nadal osiąga podpisy pod fałszywym świadectwem, dmuchając aresztowanie żony. Niemniej jednak Cypriaev nadal udowodnił siebie i innych, że jest osobą, a nie niewolnikiem, który jest wszystkim więźniach. Dzięki swojemu talentowi (wynalazł sposób na przywrócenie dmuchanych żarówek, naprawiając maszynę rentgenowską), udaje mu się unikać największej pracy, ale nie zawsze. Cudownie pozostaje żywy, ale szok moralny pozostaje w nim na zawsze.

Na wystawie

Zakład obozowy jest świadczy Shalamova, w większym lub mniejszym stopniu dotyczył wszystkich i wydarzyło się w różnych formach. Dwie myśli do gry. Jeden z nich jest rozgrywany w Puchę i prosi o grę na "Show", to znaczy zadłużenia. W pewnym momencie, podniesiona gra niespodziewanie nakazuje zwykłym zawartym z intelektualistów, przypadkowo wyprodukował wśród odbiorców ich gier, dają wełniany sweter. Odmawia, a potem jeden z jego myśli "CUMS", a sweter nadal idzie na kruchę.

W nocy

Dwóch więźniów kroki do grobu, gdzie rano zakrzywiono ciało ich zmarłego towarzysza i bierzesz bieliznę od zmarłych ludzi do sprzedaży lub zmiany na chleb lub tytoń. Początkowe potrawy do usuniętej odzieży są zastępowane przez przyjemną myślę, że jutro może być w stanie jeść trochę więcej, a nawet palić.

Pojedynczy zamarznięty.

Obóz pracuje, wyjątkowo określony przez Shalamova jako niewolnika, dla pisarza - forma tej samej rośliny. Procedurowany więzień nie jest w stanie podać wartości procentowej, więc praca staje się torturami i powolną żartą. Alarm Dugaeva stopniowo osłabia, bez trzymania szesnastogodzinnego dnia roboczego. Bierze, Kaelit, Rajlets, znowu bierze i znowu Kaelit, a wieczorem jest dozorca i zamarza miarę taśmy w Dougaevie. Nazwana cyfra jest 25 procent - wydaje się Dugaev bardzo duży, ma właz kawioru, ręce, ramion, głowę, nawet stracił uczucie głodu. Nieco później jest wezwany do badacza, który zadaje zwykłe pytania: nazwa, nazwisko, artykuł, termin. W dniu żołnierzy Dugayev doprowadzi do głuchego miejsca, ogrodzonego wysokiego ogrodzenia z drutem kolczastym, skąd przychodzi w nocy przeciążenie ciągników. Dugayev zgaduje, dlaczego tu przyszedł, a jego życie się skończyło. I żałuje tylko, że na próżno wpłynie ostatni dzień.

Deszcz

Sherry Brandy.

Więzień-poeta, którego nazwał pierwszy rosyjski poeta XX wieku. Leży w ciemnej głębokości dolnego rzędu stałego dwupiętrowego NAR. On umiera długo. Czasami niektórzy myślą - na przykład, że został skradziony przez chleb, który umieścił pod głową, i jest tak przerażający, że jest gotowy przysięgać, walczyć, szukaj ... ale nie ma na to siłę, a on Nie ma też pojęcia o chlebie. Kiedy w dłoni jest włożona codzienna lutowanie, naciska usta do ust, ssie go, próbując rozerwać i skubać z królewskimi stresującymi zębami. Kiedy umrze, nie jest napisany dwa dni później, a pomysłowi sąsiedzi udaje się otrzymywać chleb na martwym człowieku jako życie: robią to, jak ta jak lalka kukiełkowa podnosi rękę.

Terapia szokowa

Więzień Merzlyakowa, człowiek o dużej sylwetce, będąc w wspólnych dziełach, czuje się, że stopniowo się poddał. Kiedy spada, nie może natychmiast wstać i odmówić przeciągnięcia dziennika. Najpierw pobił własną, potem escenter, jest sprowadzany do obozu - ma złamane żebra i ból pleców. I chociaż bóle szybko minęły, a żebro wzrosła, Mezlyak nadal skarży się i udaje, że nie mógł podnieść, szukając żadnych kosztów do opóźnienia zapisu pracy. Jest wysyłany do szpitala centralnego, do działu chirurgicznego, a stamtąd do badań nad nerwami. Ma szansę na zachęcenie, to znaczy, odpisywał na chorobę woli. Przypominając braischi, bezczelny zimno, miskę pustej zupy, którą pił, nawet nie korzystając z łyżki, koncentruje całą całą wolę, aby nie być pomniejszonym w oszustwie i wysłany do obszaru karnego. Jednak lekarz Peter Ivanovich, w przeszłości więźnia, złapany nie poślizgnięcie się. Profesjonalne wyczerpuje w nim człowieka. Większość czasu spędza na odsłonięciu symulantów. Jest to tesista swojej dumy: jest doskonałym specjalistą i jest dumny z zachowania kwalifikacji, pomimo roku wspólnej pracy. Natychmiast rozumie, że Merzlyak jest symulantem i przewiduje efekt teatralny nowej ekspozycji. Początkowo lekarz sprawia, że \u200b\u200bRauch-anestezja, podczas której organ Merzlyakowa udało się rozproszyć, a po kolejnym tygodniu procedura tzw. Terapii szokowej, której działanie jest jak szelest gwałtownego szaleństwa lub napadu padaczkowego . Po niej więzień prosi o wyciąg.

Kwarantanna tyfusowa

Więzień Andreev, chory dziesięciny, wchodzi do kwarantanny. W porównaniu z ogólnymi pracami na Fores, pozycja pacjenta daje szansę przetrwać, dla której bohater prawie nie ma już nadziei. A potem decyduje o wszystkich prawdach i niespójności tak długo, jak to możliwe, aby zostać tutaj, w tranzycie, a tam być może nie zostanie wysłany do złotej rzezi, gdzie głód, bicia i śmierć. Przy wycofaniu przed następną przesyłką do dzieł tych, którzy są uważane za odzyskane, Andreev nie odpowiada, a zatem długi jest w stanie się ukryć. Tranzyt stopniowo się opróżnia, kolejka w końcu sięga Andreev. Ale teraz wydaje się, że wygrał swoją bitwę o życiu, że teraz taiga była nasycona, a jeśli zostali wysłani, to tylko najbliższe, lokalne wycieczki biznesowe. Jednakże, gdy ciężarówka z wybraną grupą więźniów, która niespodziewanie dała początek mundurom zimowym, będzie minusując linię oddzielającą sąsiednie podróże z odległego, z wewnętrznym dreszczowi rozumie, że los brutalnie roześmiał się z niego.

Areurysm Aorti.

Choroba (i wyczerpany stan więźniów - "spowolnienie" jest dość równoważny ciężkiej chorobie, chociaż oficjalnie został oficjalnie uważany za taki) i szpital - w historiach Shalamova niezbędny atrybut historii. Szpital dostaje więźnia Ekaterina Glovakskaya. Piękno, natychmiast polubiła oficer Duty Zaaitsev, a chociaż wie, że jest w bliskim związku ze swoim znajomym, zamkniętym, głową kubka amatorskiego amatora, ("serfdom", jak żarcić szef szpitalnego), Nic nie uniemożliwia mu, spróbuj szczęścia. Zaczyna, jak zwykle, z badaniem lekarskim Glovakovka, z słuchaniem serca, ale jego zainteresowanie męskie jest szybko zastąpione troską czysto medyczną. Znajduje aorty tętniak aorty do tętniaka Glovakian - choroba, w której każdy nieostrożny ruch może spowodować śmiertelny wynik. Bossowie, którzy wzięli niezadrukowanej reguły, oddzielonych miłośników, został kiedyś wysłany Globatkaya na karę damskiej. A teraz, po raporcie lekarza o niebezpiecznej chorobie, szef szpitala jest przekonany, że to nic więcej niż błąd wszystkich tych samych łóżek próbujących opóźnić kochankę. Globatskaya jest rozładowany, ale przy załadowaniu w samochodzie zdarza się, co ostrzegał dr Zaitseva, - umiera.

Ostatnia walka z głównych pugachevy

Wśród bohaterów prozy Shalamova znajdują się ci, którzy nie tylko starają się przetrwać w jakimkolwiek kosztom, ale także w stanie interweniować w trakcie okoliczności, aby wstać dla siebie, nawet ryzykując życie. Według świadectwa autora, po wojnie 1941-1945. W północno-wschodnich obozach zaczął przyjazd więźniów, którzy walczyli i przeszli niemiecką niewoli. Są to osoby o różnych hartowaniu "z odwagą, zdolność do ryzyka, wierzyła tylko w broń. Dowódcy i żołnierze, piloci i harcerze ... ". Ale główną rzeczą, posiadali instynkt wolności, który obudził wojnę. Rzucili krew, poświęcili swoje życie, zobaczył śmierć twarzą w twarz. Nie byli uszkodzony przez niewolnictwo obozowe i nie były nadal wyczerpane przed utratą sił i woli. "Wina" były faktem, że zostały otoczone lub niewoli. A Major Pugachev, jeden z nich, jeszcze nie zepsutych ludzi, jest jasne: "Zostały one sprowadzone do śmierci - zmienić te żywe martwe", które spotkali w obozach radzieckich. Wtedy były major gromadzi się jako decydujący i silny, dla samego, by się zakończyć, gotowy albo umrzeć lub stać się wolny. W swojej grupie - piloci, skaut, sanitariusz, tankowiec. Zdają sobie sprawę, że byli odporni na śmierć i że nie było nic do stracenia. Wszystkie zimowe przygotowują ucieczkę. PUGACHEV rozumiał, że tylko ci, którzy przeszliby wspólną pracę, mogą przejść przez zimę i potem. A uczestnicy spisku, jeden po drugim, przenoszą się do usługi: Ktoś staje się kucharzem, kogoś kultywował, który wzmacnia broń w strażniku. Ale przychodzi wiosna, a z nim i dniem dnia.

O piątej rano pukali na zegarek. Urzędnik Duty przyznaje się do zawartego szefa kuchni, która przyszła, jak zwykle, za kluczem z spiżarni. Minuta, oficer duty okaże się uduszony, a jeden z więźniów jest ukryty w swojej formie. To samo dzieje się z drugim, który wrócił trochę później na służbie. Dalsze wszystko idzie zgodnie z planem PUGACHEV. Konspiratory włamają się do pomieszczeń strażnika, a strzelając do oficera dyżurnego, skorzystaj z broni. Holding pod oczami nagle obudził wojowników, ubierają się w kształt wojskowy i zarezerwowany przez prowincję. Wychodząc poza obóz, zatrzymują ciężarówkę na torze, zasadzili Choffeur i kontynuować ścieżkę już na samochodzie, aż benzyna się skończy. Po tym idą do Taiga. W nocy - pierwsza noc w wolności po dłuższym miesiącu niewoli - Pugachev, budzi się, przypomina jego ucieczkę z niemieckiego obozu w 1944 r., Przejście przez frontową linię, przesłuchanie w specjalnym dziale, oskarżenie szpiegostwa i zdanie - dwadzieścia -Five lat w więzieniu. Pamiętanie i rekreacja w obozie niemieckim Emisariali General Vlasov, którzy rekrutowali rosyjskich żołnierzy, przekonując ich w fakcie, że dla sowieckiej mocy byli schwytani, zdrajcy ojczyzny. PUGACHEV nie wierzył im, podczas gdy on nie mógł się zweryfikować. Z miłością, patrzy na towarzyszy spania, które uwierzyli w niego i rozciągają ręce do wolności, wie, że są "lepsze niż wszyscy godne wszystkich". Nieco później walka jest związana, ostatnia beznadziejna bitwa między uciekinami a otaczającym ich żołnierzy. Prawie wszystkie uciekinie, z wyjątkiem jednego, poważnie rannego, który jest wyleczony, aby potem strzelać. Tylko major Pugachev zdołał odejść, ale wie, powieszony w niedźwiedziowej jagody, że nadal go znajdą. Nie żałuje wykonanego. Ostatni strzał jego strzału.

Powtarzający się

Podstawianie, transformacja została osiągnięta nie tylko przez rzucanie dokumentów. "Wtryskiwacz" to nie tylko uszczelka krajobrazowa jak "Stabel". W rzeczywistości, a nie krajobraz, ponieważ nie ma tekstów krajobrazowych, ale jest tylko rozmowa autora z twoimi czytelnikami.

"Slynik" nie jest potrzebny jako zagospodarowane informacje, ale jako stan duszy, niezbędny do walki w "terapii szokowej", "działki prawników", "kwarantanna tyfousa".

To -<род> Uszczelka krajobrazowa.

Wszystkie powtórzenia, wszystkie mole, w których czytelnicy mnie wyrzucali, nie są przeze mnie zaniedbaniem, a nie w niskiej prędkości ...

Mówią, że ogłoszenie jest lepiej pamiętane, jeśli występuje błąd pisowni. Ale nie tylko w tym wynagrodzenia za zaniedbanie.

Sama autentyczność, prymat wymaga tego rodzaju błędów.

"Sentymentalna podróż" rufy jest zepsuta na pół-naruszone i nie powoduje dezaprobaty.

Dlaczego, w historii "Jak to się rozpoczęło", wszyscy czytelnicy kończą, poprawne z ręki, że nie widziałem frazy "Nadal pracujemy ..."?

Wykorzystanie synonimy, czasowników synonimy i synonimy-rzeczownik służy jako ten sam podwójny cel - podkreślając główną i tworzenie muzykalności, wsparcia dźwięku, intonacji.

Kiedy mówca mówi, nowa fraza jest wykonana w mózgu, podczas gdy idą w języku synonimów.

Nadzwyczajne znaczenie zachowania pierwszej opcji. Edycja jest nieprawidłowa. Lepiej czekać na kolejne podnoszenie uczuć i napisać historię ponownie ze wszystkimi prawami pierwszej opcji.

Wszyscy, którzy piszą wiersze, wiedząc, że pierwsza opcja jest najbardziej szczery, najbardziej natychmiastowy, podporządkowany główny nurt wyrażać najważniejszą rzeczą. Kolejne wykończenie - edycja (w różnych wartościach) - ta kontrola, przemoc myśli o uczuciach, interwencji myśli. Mogę zgadnąć z dowolnego rosyjskiego dużego poety w 12-16 wierszach wiersza - które najpierw napisane jest Stanza. Bez błędu, co było główną rzeczą dla Pushkin i Lermontowa.

Tak więc na prozę tego, warunkowo nazywane "nowe", jest niezwykle ważne szczęście pierwsza opcja.<…>

Powiedzą - wszystko to nie jest konieczne dla inspiracji, do zniewiatania.

Bóg jest zawsze po stronie dużych batalionów. W Napoleona. Te duże bataliony poezji są zbudowane i maszerowane, naucz się strzelać w schronie, dogłębnej.

Artysta zawsze działa, a przetwarzanie materiału jest zawsze realizowane, stale. Oświetlenie jest wynikiem tej stałej pracy.

Oczywiście w sztuce są tajemnice. Są to tajemnice talentu. Nie więcej i nie mniej.

Edytuj, "Wykończenie" jednej z mojej historii jest niezwykle trudne, ponieważ ma specjalne zadania, stylistyczne.

Mocno naprawiona - a moc autentyczności jest zakłócana. Było więc z historią "spisku prawników" - pogorszenie jakości po edycji został natychmiast zauważalny (N.ya.).

Czy to prawda, że \u200b\u200bnowa proza \u200b\u200bopiera się na nowym materiale i jest silny?

Oczywiście nie ma żadnych drobiazgów w "historiach kolyma". Autor uważa, że \u200b\u200bmoże się mylić, że punkt jest nadal nie tylko w materiale, a nawet nawet w materiale ...

Dlaczego motyw obozowy. Motyw obozu w jego szerokiej interpretacji, w jej zasadach zrozumienia jest głównym, głównym pytaniem naszych dni. Czy zniszczenie osoby z pomocą państwa nie jest głównym problemem naszych czasów, naszej moralności, która wszedł do psychologii każdej rodziny? To pytanie jest znacznie ważniejsze niż motyw wojenny. W czasie wojny odgrywa rolę kamuflażu psychologicznego (historia mówi, że podczas wojny pojawia się bliżej ludzi). W przypadku statystyk Wojny statystyki wszelkiego rodzaju chcą ukryć "Camp Motyw".

Kiedy poprosiłem, co piszę, odpowiem: nie piszę wspomnień. Nie ma wspomnień w "Historie Kolyma". Nie piszę i historie - a raczej staram się pisać historię, ale co nie byłoby literaturą.

Nie proza \u200b\u200bdokumentu, ale proza, podana jako dokument.

Jak jest droga na śnieżnej dziewicy? Naprzód jest mężczyzną, pocenie się i przeklinając, ledwo przestawienie nóg, migocząc w luźnym głębokim śniegu. Mężczyzna idzie daleko, zauważając jego drogę z nierównymi czarnymi dołami. Staje się zmęczony, spada na śnieg, przekąski, a maffer dym będzie posypany niebieską chmurą nad białym błyszczącym śniegiem. Mężczyzna już poszedł dalej, a chmura wciąż wiesza, gdzie odpoczywał, jest prawie nieruchomym powietrzem. Drogi zawsze utorują spokojne dni, aby wiatry nie pozostawiają pracy ludzkiej. Sam człowiek marzec zabytki w bezszczby: skała, wysokie drzewo, - osoba prowadzi jego ciało na śniegu, gdy kierownica prowadzi łódź na rzece z peleryny.

Przez ułożony wąski i niepoprawny szlak poruszają się pięciu do sześciu osób w rzędzie ramieniu do ramienia. Wchodzą wokół śladu, ale nie w następnym. Po osiągnięciu miejsca na przedstawione miejsce, odwracają się i znowu idź, aby wyhapować śnieżną dziewicę, miejsce, w którym noga mężczyzny jeszcze nie przyszła. Droga jest zepsuta. Ludzie mogą iść na to, słońce wychodzi, ciągniki. Jeśli pójdziesz ścieżką pierwszego utworu do szlaku, będzie zauważalny, ale ledwo przechodzący wąski szlak, ścieg, a nie droga, czy doły, dla których trudniej jest utrudniać niż w zjadliwym . Pierwszy jest cięższy od wszystkich, a kiedy wypuści ze swojej siły, naprzód przychodzi z tej samej głowy pięć. Od przejścia wzdłuż szlaku każdy, nawet najmniejszy, najsłabszy musi przyjść na kawałek śniegu dziewicy, a nie w kimś innym. A na ciągnikach i koniach nie są pisarzami, ale czytelnikami.

<1956>

Grał karty w Konogonie Naumova. Oficerowie służby nigdy nie spojrzeli do Barak Konogonova, słusznie wierząc w swoją główną służbę w obserwacji skazanych pięćdziesiąt osiem. Konie, z reguły, nie ufał sprzeciwiającym się rewolucyjnym. PRAWDA, Prezenty - praktyki były nagrane: byli pozbawieni najlepszych, troskliwych pracowników, ale instrukcja na ten koszt została zdefiniowana i ścisła. Krótko mówiąc, Konogonov był bezpieczniejszy, a każdej nocy zagrażali ich walki kart.

W prawym rogu baraku na niższych corburg były wielobarwne koce bawełniane. Płonący "jagnięcina" została przykręcona do rogu - domowej roboty żarówka na pary benzynowej. Trzy cztery otwarte rury miedziano do pokrywy myszy - to całe urządzenie. Aby ta lampa zapalić się, gorący węgiel położył się na pokrywie, ogrzana benzyna, para wspięła się na rurkach, a gaz benzyny spalony grillowany.

Na kocach położył brudną poduszkę z puchami, a po obu stronach jej, ścigając się w nogach Buryata, partnerzy siedzieli - klasyczna pozowa bitwy więziennej. Na poduszce położyło nowy pokład kart. Nie było zwykłymi kartami, to był więźnia domowej roboty, która jest dokonywana przez mistrzów sprawy z prędkością nadzwyczajnej. W przypadku produkcji wymaga papieru (dowolna książka), kawałek chleba (w celu odkleja go i pocierać przez szmatę, aby uzyskać skrobię - kleić arkusze), grizzle ołówkiem chemicznym (zamiast farby typograficznej) i Nóż (do cięcia i szablonów oraz samych map).

Dzisiejsze karty zostały pocięte z Tomiki Viktor Hugo - książka była ktoś zapomniana wczoraj w biurze. Papier był gęsty, gruby - liście nie musiały przykleić, co było zrobione, gdy papier był w porządku. W obozie, ze wszystkimi wyszukiwaniem, ołówki chemiczne zostały ściśle wybrane. Zostały wybrane podczas sprawdzania otrzymanych paczek. Robiło to nie tylko ograniczenie możliwości wykonywania dokumentów i znaczków (było wielu artystów i takich), ale zniszczyć wszystko, co mogłoby konkurować z monopolem karty państwowej. Z ołówkiem chemicznym wykonano atrament i atrament za pomocą szablonów papierowych stosowanych wzorców na mapie - panie, waluty, dziesiątki wszystkich pasków ... Mistrzowie nie różnili się w kolorze - i różnicy i nie ma potrzeby gracza. Pick waluty, na przykład, odpowiadają obrazowi szczytowi w dwóch przeciwległych zakątkach karty. Lokalizacja i kształt wzorów stuleci były takie same - aby zmniejszyć własną rękę, aby karty wprowadzają do programu "Rycerz" wychowania młodego Blatara.

O tytule przypowieści Shalamovskaya lub możliwym epigrafem do "historii Kolyma"

I na miniaturze "w śniegu"

Miniatur-szkic "w śniegu" (1956), który otwiera "historie Kolyma", Francishek Apanovich, moim zdaniem bardzo dokładnie nazywany "symbolicznym wprowadzeniem do prozy kolyma w ogóle", wierząc, że gra w stosunku do wszystkich Rola osobliwego metatext1. Całkowicie zgadzam się z tą interpretacją. Uwaga uwagi na tajemniczo brzmiało zakończenie tego pierwszego tekstu w Shalamovsky pięć-Gderać. "Według śniegu" należy rozpoznać jako osobliwy epigraf do wszystkich cykli "historii Kolyma" 2. Najnowsze zdanie w tym pierwszym story-szkicu brzmi:
A na ciągnikach i koniach nie są pisarzami, ale czytelnikami. ## ("Na śniegu") 3
Jak to? W jakim sensie? - Bo jeśli pod pisarz SHALAOW mierzy się i do czytelnicy. odnosi nas do ciebie, jak my są zaangażowani w sam tekst? Czy wierzy, że pójdziemy również do Kolyma, czy to w ciągnikach, czy koniach? Lub pod "czytelnikami" oznacza - serwis, bezpieczeństwo, wygnanie, Winsted, szefowie obozu itp.? Wydaje się, że to frazę końcówki jest ostro rozpowszechniane z lirycznym etiude jako całości i z poprzednimi frazami wyjaśniającymi określoną "technologię" drogi do drogi trudnych do przekazania Kołyma Snowy Virgin (ale wcale - Związek między czytelnikami a pisarzami). Oto wcześniejsze frazy od samego początku:
# Pierwszy jest cięższy niż wszyscy, a kiedy wypuści ze swojej siły, naprzód przychodzi z tej samej głowy pięć. Od przejścia wzdłuż szlaku każdy, nawet najmniejszy, najsłabszy musi przyjść na kawałek śniegu dziewicy, a nie w kimś innym.
Te. Udział tych, którzy idą, a nie iść, zdobywając życie "Światło" i tych, którzy trafiają w drogę, główna praca spada. Początkowo, w tym miejscu tekstu pisma ręcznego, pierwsza fraza akapitu, czytelnik otrzymał bardziej integralną końcówkę - jak zrozumieć koniec po nią, ponieważ akapit rozpoczął się od dotkniętego:
# W ten sposób idzie literatura. To ten, wtedy drugi, idzie do przodu, że trwa drogę, a wychodząc na szlak, nawet wszyscy, nawet najsłabsi, najmniejsza musi przyjść na kawałek śnieżnej dziewicy, a nie w kimś znaczeniu.
Jednak na samym końcu - bez żadnych edycji, ostateczna fraza została już zbierana z góry - co rozumieniu alegorii koncentruje się i, jak to było istotę tajemniczego symbolu shalamowskiego:
I na ciągnikach i koniach nie są pisarzami, ale czytelnikami.5 ##
Jednak o tych, którzy jeździ na ciągnikach i koniachPrzedtem w tekście "w śniegu", aw kolejnych opowieściach - ani w drugim, ani w trzecim, ani po czwartym ("na pokazie" 1956; "w nocy" 6 1954, "stolarzy" 1954) - Właściwie nie mówi7 Istnieje znacząca lorna, którą czytelnik nie wie, co wypełnić, a pisarz wydaje się być i szukał? Tak więc jednak pierwsza przypowieść Shalamovian nie jest bezpośrednio, ale pośrednio wyrażona, dorozumiana znaczenie.
Jestem wdzięczny za pomoc jej interpretacji - Francishek Aphanovich. Wcześniej napisał już o całej historii jako całości:
Istnieje wrażenie, że nie ma tutaj narratora, jest tylko ten dziwny świat, który rośnie sam z nędznych słów historii. Ale takie - mimetyk - styl percepcji jest obalany przez ostatnie zdanie eseju, całkowicie niezrozumiałego z tego punktu widzenia.<…> Jeśli rozumiesz [to] dosłownie, byłoby to konieczne, aby dojść do śmiesznego wniosku, że tylko pisarze wyciągają się w obozach na kolymie. Absurd tego wyjścia sprawia, że \u200b\u200breinterpretuje tę propozycję i zrozumieć ją jako rodzaj stwierdzenia metastosów, należącego do historii, ale pewnego innego dla innego tematu i postrzegany jako głos samego autora.
Wydaje mi się, że tekst Shalamova daje mu niepowodzenie. Czytelnik traci wątek historii i kontaktuje się z historią, bez zrozumienia, gdzie z nich. Znaczenie tajemniczej ostatecznej frazy można interpretować i jako rodzaj wyrzutu: więźniowie przebijają drogę, Śnieżka łaskotać- intencja nie będzie nawzajem na szlaku, nie ściśnij generał Tropo i ogólnie przychodzą nie w ten sposób, tak jak czytelnikKto przyzwyczaiłeś się do korzystać z gotowych środków ustanowionych przez kogoś do niego (kierując się, na przykład, jakie książki są modne, lub co "techniki" w trakcie pisarzy) i - chodź dokładnie, jak prawdziwe Pisarze.: Spróbuj oddzielić nogę oddzielnie, idąc każdemu jego droga, pozostając drogą dla tych, którzy wykraczają poza nich. I tylko rzadko z nich - tj. Bardzo pięć wybranych pionierów jest przekazywany przez jakiś czas, aż wyjdzie z sił, uderz w ten właściwy sposób - dla tych, którzy podróżują do sań i ciągników. Pisarze, z punktu widzenia Shalamova i powinny - są bezpośrednio zobowiązani, jeśli oczywiście są prawdziwymi pisarzami, poruszają się dziewicą ("z własnymi kipami", jak później sparzysz o tym Vysotsky). To jest tylko, w przeciwieństwie do nas, prostych śmiertelników, nie idą na ciągniki i konie. Shalamov zaprasza również czytelnika - do miejsca tych, którzy w tej dziedzinie drogi. Tajemnicza fraza zamienia się w nasycony symbol całego epicki kolyma. W końcu, jak wiemy, szczegóły Shalamova jest najpotężniejszym detalem artystycznym, który stał się symbolem ("notebooki", między kwietniem a Maja 1960 r.).
Dmitry zauważył: Jego zdaniem, ten sam tekst jako "Epimigraf" echa pierwszego tekstu w "zmartwychwstaniu modrzewia" - znacznie późniejszy szkic "szlaku" (1967) 9. Przypomnijmy, że dzieje się i co jest tak, jakby dla sceny tego, co się dzieje: Narrator znajduje "jego" ścieżkę (tutaj historia jest uosobienia, w przeciwieństwie do "w śniegu", gdzie jest bezosobowy 10) - Szlak, na którym idzie samotnie, w ciągu prawie trzech lat, a na którym rodzą się jego wiersze. Jednak, gdy tylko okazuje się, że ten, który go odwiedził, integralną, traktowaną tak, jakby utwór jest otwarty i ktoś inny (zauważa na niej kogoś innego), pozbawia jej cudowne nieruchomości:
W tajdze miałem wspaniały szlak. Ja sam przygotowałem to latem, gdy drewno opałowe zostało zapisane na zimę. (...) Szlak codziennie kuszony i ostatecznie stał się zwykłą ciemnoszarą ścieżką górską. Nikt nie, oprócz mnie, nie przeżył go. (...) # Chodziłem prawie trzy lata na tym własnym szlaku. Wiersze były na nim dobrze napisane. Zdarzyło się, wrócisz z podróży, zebrasz się na ścieżce, a na pewno niektóre burza idziesz na tę ścieżkę. (...) I trzecie lato osoba przeszła przez mój szlak. W tym czasie nie byłem w tym czasie, nie wiem, czy to był jakikolwiek wędrujący geolog, lub górski listonosz górski lub myśliwy - mężczyzna pozostawił ślady ciężkich butów. Od tego czasu na tym szlaku wiersze nie zostały napisane.
Tak więc, w przeciwieństwie do epigrafu do pierwszego cyklu ("w śniegu"), tutaj, w "Tropean", nacisk na zmianę: Po pierwsze, sama akcja nie jest zbiorowo, ale jest podkreślona indywidualnie, nawet indywidualnie. To znaczy efekt deptanej drogi przez innych, towarzysze, w pierwszym przypadku - tylko wzmocnione, wzmocnione, a tutaj, w drugim, w tekście napisanym przez więcej niż kilkanaście lat - znika ze względu na to, że Ktoś wszedł na ścieżkę innego. Podczas gdy w "w śniegu", sam motyw "krok tylko na dziewicy, a nie znakiem na śladu" pokrywa się przez efekt "korzyści zbiorowych" - wszystkie mąki pionierów i były potrzebne tylko do dalszego, po je, poszedł na konie i czytniki ciągników. (Autor nie poszedł do szczegółów, dobrze, czy potrzebujesz tej jazdy?) Teraz, jak gdyby nie ma żadnych czytelników i korzyści altruistycznych nie są już widoczne i nie są przewidziane. Tutaj możesz złapać pewne przemieszczenie psychologiczne. A nawet - celowa opieka nad autorem od czytelnika.

II Uznanie - w eseju szkolnym

Dziwnie, widoki samego shalamova na temat tego, co powinno być "nową prozą", a co w rzeczywistości nowoczesny pisarz powinien dążyć, najbardziej wyraźnie reprezentowany nie w swoich listach, a nie w notebookach, a nie w traktach, ale w Esej lub po prostu "esej szkolny", napisany w 1956 roku - za Irina Emelyanov, córka Olgi Ivinskaya (z ostatniego Shalamova znalazła się od 30s), wraz z nadejściem samej Iriny - w instytucie literackim. W rezultacie tekst złożony przez Shalamova celowo w szkole, po raz pierwszy, otrzymany od egzaminatora, N.B. Tomashevsky, syn słynnego Puskkinistka, "Super Pozytywne opinie" (Ibid., Str.130-1) 11, a po drugie, przez szczęśliwego zbiegu okoliczności, wiele okoliczności może teraz wyjaśnić z poglądów na temat literatury Sam Chalam, który już dojrzewał do 50 m roku za prozę, ale w tym czasie, jak się wydaje, nie jest jeszcze zbyt "bałagan" jego zasad estetycznych, co wyraźnie zrobiły. W ten sposób przykładowi historii Hemingwaya "coś końca" (1925) ilustruje metodę uchwycenia redukcji części i budowy prozy do symboli:
Bohaterowie jego opowieści] mają nazwy, ale nie mają już nazwisk. Nie mają już biografii.<…> Z wspólnego ciemnego tła "naszego" odcinanego epizodu. Prawie tylko obraz tutaj. Krajobraz na początku jest potrzebny nie jako betonowe tło, ale jako wyłącznie wsparcie emocjonalne .... W tej historii Hemingway cieszy się swoją ulubioną metodą - obraz.<…> # Weź historię innego okresu hemingue - "gdzie czysto, światło" 12. # Bohaterowie nie mają nazwisk.<…> Nawet nie ma odcinka. Bez żadnych działań<…>. To jest rama.<…> # [To] jest jednym z najjaśniejszych i wspaniałych opowieści o hemingway. Tam wszystko zostało wprowadzone do symbolu.<…> Ścieżka z wczesnych opowieści do "czysto, światła" jest sposobem wyzwolenia z krajowych, kilku naturalistycznych szczegółów.<…> Są to zasady podtekstu, lakonizmu. "<…> Ruch lupy lodowej jest to, że dopiero nad ósmym wzrośnie nad powierzchnią wody "13. Techniki językowe, szlaki, metafory, porównania, krajobraz, jak zminimalizowany jest styl hemingway. # ... Dialogi dowolnej historii Hemingway jest tym samym ósmym lodowatym, który jest widoczny na powierzchni. # Oczywiście, domyślnie o najważniejszej rzeczy wymaga czytelnika kultury specjalnej, uprzejmy czytanie, wewnętrzną konsonansę z uczuciami Heminguel Heroes.<…> # Krajobraz w Hemingway jest również stosunkowo neutralny. Zwykle krajobraz hemingway daje na początku historii. Zasada dramatycznej konstrukcji jest jak w grze - przed rozpoczęciem działania autor wskazuje w tle uwag, scenerii. Jeśli krajobraz jest ponownie powtarzany podczas opowieści, w jakiej większości, tak samo jak na początku. #<…> # Weź krajobraz Chekhov. Na przykład, z "komorę nr 6". Historia rozpoczyna również scenerię. Ale ten krajobraz jest już emocjonalnie malowany. Jest bardziej modny niż hemingway.<…> # Huminiue ma swój własny, wymyślony przez nich techniki stylistyczne. Na przykład, w zbiorze historii "Obecnie", jest to rodzaj wspomnienia, wynika z historii. Są to słynne frazy kluczowe, w których emocjonalne patosy historii koncentruje się.<…> Trudno jest natychmiast powiedzieć, jaki jest problem reminiscencji. Zależy to od historii i na treści samych wspomnień14.
Więc, LACONONICM, Domyślnie, zmniejszając miejsce dla krajobrazu i - Pokaż, ponieważ były tylko dla indywidualnego "personelu" - zamiast szczegółowych opisów, a nawet obowiązkowej zbycia porównania i metafor, tonący "rynek literacki", wygnanie z Tekst tendencji, rola podtekstu, frazy kluczowe, wspomnienie - tutaj dosłownie wszystkie zasady prozy samego Chalama są wymienione! Wydaje się, że nigdy nie później (w traktacie określonym w liście do I.P. Sirotinskaya "O prozie", ani w listach Yu.a. Schreabida), ani w pamiętnikach i notebookach, nigdy nie przedstawił takiej teorii sekwencji nowy proza.
To, co, być może nadal nie udało się w Shalamovie - ale tego, czego nie stale starał się powstrzymać zbyt bezpośrednie, bezpośrednie wyrażenie jego myśli i uczuć, zawierającą główną historię - do podtekstu i unikanie kategorycznych bezpośrednich zastosowań i ratingów. Jego ideały były jak - dość platońskie (a może w jego reprezentacji - Hemingwayevsky). Porównaj taką ocenę najbardziej "hemingway", jak zwykle uważa się za Platonov, "Trzeci Syn":
Trzeci syn odkupił grzech braci, zorganizował stadnik obok zwłok matki. Ale Platonov nie ma cienia ich potępienia, ogólnie wstrzymuje się od wszelkich ocen, w jego arsenałach tylko faktach i obrazach. To w jakiś sposób, ideał Hemingway, uporczywie podjętych w celu podniesienia wszelkich ocen z jego dzieł: Prawie nigdy nie zgłosił myśli bohaterów - tylko ich działania, pilnie usunął wszystkie rewolucje, które rozpoczęły się od słów "jak", jego sławny Oświadczenie o jednej ósmej części góry lodowej w dużej mierze oszacowania i emocji. W spokojnej, spokojnej prozie Platonova, Emocje góry lodowej nie jest że nie jest śpiewane w żadnej części - konieczne jest nurkowanie w stałym głębokości 15.
Tutaj można dodać tylko, że Shalamov ma własną "lodową", ale w stanie "ma zamiar włączyć": w każdym "cyklu" (i tyle razy) pokazuje nam swoją częścią podwodną ... polityczną i po prostu ciało , "Feller", temperament tego pisarza zawsze się potrząsnął, nie mógł utrzymać historii jako częścią niespójności.

1 Apanovich F. na funkcje semantyczne więzi międzytekstowych w "Opowieści Kolyma" Varlam Shalamov // IV Międzynarodowe Odczyty Chalaminowe. Moskwa, czerwiec 18-19, 1997:
Strefy raportów i wiadomości. - M.: Republika, 1997, str.40-52 (w odniesieniu do APANWICZ F. Nowa Proza Warlama Szalamowa. Problemusy Wypypiedzidzi Artystyczne. Gdańsk, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru/varlam /Reading_iv_09.htm.
2 Autor pracował nad nimi (w tym "zmartwychwstanie modrzewi" i "rękawica") dwadzieścia lat - od 1954 do 1973 roku. Można go uznać za pięć- lub nawet sześciu piętrowy - w zależności od tego, czy przypisać CR "eseje świata kryminalnego", który od kilku na bok.
3 znak # wskazuj początek (lub koniec) nowego akapitu w cytowaniu; Sign ## - End (lub Start) Tekst całkowitego - M.m.
4 Jak powstaje tutaj modalność certyfikaty. Skuje się do samego autora, ale oznacza to - do czytelnika. Potem zostanie powtórzona w wielu innych opowieściach, takich jak na przykład, w ostatnich finałach ("na pokazie"): Teraz konieczne było szukać innego partnera do drewna opałowego.
5 Rękopis "W śniegu" (szyfr w Ragali 2596-2-2 - na stronie http://shalamov.ru/manuscript/text/2/1.html). Główny tekst, edycja i tytuł w rękopisie - ołówek. A na górze powyżej nazwy, najwyraźniej oczekiwana początkowe nazwa całego cyklu - północne rysunki?
6 Jak widać przez manuskrypt (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html), początkową nazwę tej powieści, a następnie przekroczono, była "bielizna" - tutaj słowo w cytatach lub Po obu stronach podpisuje nowy akapit "Z"? - To znaczy ["bielizna" w nocy] lub: [Zhellyz w nocy]. Oto nazwa historii "Kant" (1956) - w manuskrypcie w cytatach, pozostają w amerykańskiej edycji R. Gula ("New Journal" nr 85 1966) oraz w francuskiej edycji M.geller (1982), ale z jakiegoś powodu nie w wydaniu Sirotinskaya. - I.e. Nie jest jasne: Cytaty zostały usunięte przez samego autora, w kilku późniejszych redaktach - czy nie jest oglądany (Samorząd?) Wydawca. Według manuskryptu, cytaty spełniają zarówno w wielu innych miejscach, w których czytelnik stoi w obliczu konkretnych warunków obozowych (na przykład i w tytule historii "na wystawie").
7 Po raz pierwszy ciągnik zostanie wymieniony tylko na końcu "pojedynczego pomiaru" (1955), tj. Przez trzy historie od samego początku. Pierwsza wskazówka dotycząca koni jeździeckich w tym samym cyklu - w historii "Kamera węża", tj. Już przez 16 historii z tego. Cóż, a także konie w uruchamianiu - w "terapii wstrząsowej" (1956), przez 27 opowieści, bliżej końca całego cyklu.
8 Franciszek Apanowicz, "Nowa Proza" Warlamama Szałamowa. Problemowy Wypowiedzi Artystycznię, Gdańsk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (Tłumaczenie samego autora). Tak więc w osobistej korespondencji, Francishek Apanovich dodaje: "Shalamov był przekonany, że nawierał literaturę nową drogę, która jeszcze nie twierdziła do nogi osoby. Nie widział on tylko jako odkrywcę, ale wierzył, że tacy pisarze robią nowe drogi, trochę.<…> Cóż - w planowaniu symbolicznym pisarze są tu pułapką (nawet powiedziałbym - w ogólnych artystów), a nie czytelnicy, o których nie będziemy wiedzieć, z wyjątkiem tego, że idą na ciągniki i konie. "
9 Jest to rodzaj wiersza w prozie, notatki: "Szlak służy tylko jako sposób na poezję, dopóki inna osoba na to minęła. Oznacza to, że według nieznajomych, poeta lub pisarz nie regenerują głupi "(w korespondencji przez e-mail).
10 jako Topch. ut. Droga na śnieżnej dziewicy? (...) Drogi zawsze leżały Üt. W spokojnych dniach, aby wiatry nie zostawiają ludzkich prac. Sam zaplanowany et. Wskaźniki w śnieżnej śnieżnej: Rock, Wysokie drzewo ... (Moje podkreślenie - M.m.).
11 Irina Emelyanova. Nieznane strony Varlam Shalamov lub historii jednego "pokwitowania" // serii # 241-242, styczeń-czerwiec 2012. Strony Tarusk. Tom 1, Moskwa-Paris-Monachium-San Francisco, str.131-2) - także na stronie http://shalamov.ru/memory/178/
12 [Historia została opublikowana w 1926 r.]
13 [Shalamov cytuje samego Hemingwaya, bez dokładnego odniesienia do