Matilda Kshesinskaya - biografia, fot. Mikołaj II, życie osobiste wielkiej baletnicy. Matilda feliksovna kshesinskaya Kim jest Matylda w życiu

Słynna rosyjska baletnica przez kilka miesięcy nie dożyła stulecia - zmarła 6 grudnia 1971 w Paryżu. Jej życie przypomina niepohamowany taniec, który do dziś otaczają legendy i intrygujące szczegóły.

Romans z carewiczem

Wyglądało na to, że wdzięczna, prawie maleńka Malechka została przeznaczona przez los, by oddać się służbie Sztuki. Jej ojciec był utalentowanym tancerzem. To od niego dziecko odziedziczyło nieoceniony dar – nie tylko do odgrywania roli, ale życia w tańcu, wypełniania go nieokiełznaną pasją, bólem, urzekającymi marzeniami i nadzieją – wszystkim, w co jej własne przeznaczenie będzie bogate w przyszły. Uwielbiała teatr i godzinami mogła oglądać próby oczarowanym wzrokiem. Nic więc dziwnego, że dziewczyna wstąpiła do Cesarskiej Szkoły Teatralnej i bardzo szybko stała się jedną z pierwszych uczniów: dużo się uczyła, złapana w locie, czarując publiczność prawdziwym dramatem i lekką techniką baletową. Dziesięć lat później, 23 marca 1890 roku, po przedstawieniu maturalnym z udziałem młodej baletnicy, cesarz Aleksander III upominał wybitnego tancerza słowami: „Bądź chlubą i ozdobą naszego baletu!” A potem uroczysty obiad dla uczniów z udziałem wszystkich członków rodziny cesarskiej.

Właśnie w tym dniu Matylda spotkała przyszłego cesarza Rosji, carewicza Nikołaja Aleksandrowicza.

Co jest prawdą w powieści legendarnej baletnicy i następcy tronu rosyjskiego, a co jest fikcją - kłócą się dużo i chciwie. Niektórzy twierdzą, że ich związek był nieskazitelny. Inni, jakby w zemście, od razu przypominają wizyty Mikołaja w domu, w którym ukochana wkrótce przeprowadziła się z siostrą. Jeszcze inni próbują zakładać, że jeśli była miłość, to pochodziła tylko od pani Kshesinskaya. Korespondencja miłosna nie zachowała się, we wpisach cesarskiego pamiętnika są tylko przelotne wzmianki o Malechce, ale jest wiele szczegółów we wspomnieniach samej baletnicy. Ale czy należy im bezwarunkowo ufać? Zauroczona kobieta może łatwo ulegać „urojeniom”. Tak czy inaczej, w tych stosunkach nie było wulgarności ani rutyny, chociaż rywalizowali petersburscy plotkarze, układając fantastyczne szczegóły „romansu” carewicza „z aktorką”.

„Polka Malia”

Wydawało się, że Matylda cieszy się swoim szczęściem, mając jednocześnie świadomość, że jej miłość jest skazana na zagładę. A kiedy w swoich pamiętnikach napisała, że ​​„nieoceniony Nicky” kocha ją samą, a że małżeństwo z księżniczką Alix z Hesji opierało się wyłącznie na poczuciu obowiązku i było zdeterminowane pragnieniem krewnych, była oczywiście przebiegła. Jako mądra kobieta w odpowiednim momencie opuściła „scenę”, „puszczając” ukochanego, ledwo dowiadując się o jego zaręczynach. Czy ten krok był dokładnym obliczeniem? Mało prawdopodobny. Najprawdopodobniej pozwolił, by „Polak” pozostał miłym wspomnieniem w sercu rosyjskiego cesarza.

Losy Matyldy Kshesinskiej były na ogół ściśle związane z losami rodziny cesarskiej. Jej dobrym przyjacielem i patronem był wielki książę Siergiej Michajłowicz.

To właśnie od niego Mikołaj II miał podobno „zaopiekować się” Malechką po rozstaniu. Wielki Książę przez dwadzieścia lat będzie opiekował się Matyldą, która, notabene, zostanie wtedy oskarżona o jego śmierć - książę zbyt długo pozostanie w Petersburgu, próbując ratować majątek baletnicy. Jeden z wnuków Aleksandra II, wielki książę Andriej Władimirowicz, zostanie jej mężem i ojcem jej syna, Jego Najjaśniejszej Wysokości Księcia Władimira Andriejewicza Romanowskiego-Krasinskiego. Właśnie bliski związek z rodziną cesarską nieszczęśnicy często tłumaczyli całe „szczęście” Kshesinskaya

Primabalerina

Oklaskowana przez europejską publiczność primabalerina Teatru Cesarskiego, która umie obronić swoją pozycję mocą wdzięku i pasji talentu, za którą stoją podobno wpływowi mecenasi – taka kobieta, m.in. oczywiście miał zazdrosnych ludzi.

Oskarżono ją o „ostrzenie” repertuaru dla siebie, jeżdżenie tylko na dochodowe zagraniczne tournée, a nawet specjalnie „zamawianie” dla siebie części.

Tak więc w balecie „Perła”, który został wystawiony podczas uroczystości koronacyjnych, specjalnie dla Kshesinskaya, wprowadzono rolę Żółtej Perły, rzekomo przez Najwyższe Ordery i „pod presją” Matyldy Feliksovny. Trudno jednak sobie wyobrazić, jak ta nienagannie wychowana, z wrodzonym wyczuciem taktu, mogła przeszkadzać dawnej Ukochanej „teatralnymi drobiazgami”, a nawet w tak ważnym dla niego momencie. Tymczasem rola Żółtej Perły stała się prawdziwą ozdobą baletu. Otóż ​​po tym, jak Kshesinskaya namówiła ją, by do Corrigana, prezentowanego w Operze Paryskiej, wstawiła wariację z jej ulubionego baletu „Córka faraona”, baletnica musiała bisować, co było „wyjątkowym przypadkiem” dla Opery. Czy zatem twórczy sukces rosyjskiej baletnicy nie opiera się na prawdziwym talencie i bezinteresownej pracy?

Sukowata postać

Być może jeden z najbardziej skandalicznie nieprzyjemnych epizodów w biografii baletnicy można uznać za jej „niedopuszczalne zachowanie”, które doprowadziło do rezygnacji Siergieja Wołkońskiego ze stanowiska dyrektora teatrów cesarskich. „Niedopuszczalne zachowanie” polegało na tym, że Kshesinskaya zastąpiła swój niewygodny garnitur dostarczony przez kierownictwo. Administracja ukarała baletnicę grzywną, a ona bez zastanowienia odwołała się od decyzji. Sprawa została szeroko nagłośniona i nadmuchana do niesamowitego skandalu, którego konsekwencją było dobrowolne odejście (lub rezygnacja?) Wołkońskiego.

I znowu zaczęli rozmawiać o wpływowych patronach baletnicy i jej zdzirowatej postaci.

Możliwe, że na pewnym etapie Matylda po prostu nie potrafiła wytłumaczyć szanowanej osobie, że nie była zamieszana w plotki i spekulacje. Tak czy inaczej, książę Wołkoński, spotykając się z nią w Paryżu, gorliwie brał udział w aranżacji jej szkoły baletowej, czytał tam wykłady, a później napisał doskonały artykuł o nauczycielce Kszesińskiej. Zawsze narzekała, że ​​nie potrafi utrzymać się „na równym poziomie”, cierpiąc z powodu uprzedzeń i plotek, co ostatecznie zmusiło ją do opuszczenia Teatru Maryjskiego.

„Madame siedemnaście”

Jeśli nikt nie odważy się spierać o talent baleriny Kshesinskaya, to jej działalność dydaktyczna czasami nie jest zbyt pochlebna. 26 lutego 1920 r. Matylda Kshesinskaya opuściła Rosję na zawsze. Osiedlili się jako rodzina we francuskim mieście Cap de Ail w willi „Alam”, kupionej przed rewolucją. „Teatry cesarskie przestały istnieć, a ja nie miałem ochoty tańczyć!” - napisała baletnica.

Przez dziewięć lat cieszyła się „spokojnym” życiem z ludźmi drogimi jej sercu, ale jej poszukująca dusza domagała się czegoś nowego.

Po bolesnych myślach Matylda Feliksovna wyjeżdża do Paryża, szukając mieszkania dla swojej rodziny i lokalu dla swojego studia baletowego. Martwi się, że nie zrekrutuje wystarczającej liczby uczniów lub „zawiedzie” jako nauczycielka, ale pierwsza lekcja idzie znakomicie i już niedługo będzie musiała rozszerzyć się, aby przyjąć wszystkich. Nazywanie Kshesinskaya nauczycielką szkoły średniej nie ma odwagi, wystarczy pamiętać o jej uczniach, gwiazdach światowego baletu - Margot Fontaine i Alicji Markowej.

Podczas swojego życia w willi „Alam” Matylda Feliksovna zainteresowała się grą w ruletkę. Wraz z inną znaną rosyjską baletnicą Anną Pawłową spędzili wieczory przy stoliku w kasynie Monte Carlo. Za jej stały zakład na ten sam numer Kshesinskaya otrzymała przydomek „Madame Seventeen”. Tymczasem tłum delektował się szczegółami, w jaki sposób „rosyjska baletnica” trwoniła „królewskie klejnoty”. Powiedzieli, że podważona przez grę chęć poprawy sytuacji finansowej zadecydowała o otwarciu szkoły Kshesinskaya.

„Aktorka Miłosierdzia”

Działalność charytatywna, którą Kszesińska była zaangażowana w czasie I wojny światowej, zwykle schodzi na dalszy plan, ustępując miejsca skandalom i intrygom. Oprócz udziału w koncertach frontowych, występach w szpitalach i wieczorach charytatywnych, Matylda Feliksovna brała czynny udział w aranżacji dwóch wzorowych, nowoczesnych jak na tamte czasy szpitali-ambulatoriów. Nie bandażowała osobiście chorych i nie pracowała jako pielęgniarka, najwyraźniej uważając, że każdy powinien robić to, co umie dobrze.Organizowała wycieczki dla rannych do swojej daczy w Strelnej, organizowała wycieczki dla żołnierzy i lekarzy do teatru pisała listy pod dyktando, dekorowała oddziały kwiatami lub zrzucając buty, bez pointy, po prostu tańczyła na palcach. Oklaskiwali ją chyba nie mniej niż podczas legendarnego występu w londyńskim Covent Garden, kiedy 64-letnia Matylda Kshesinskaya w srebrnym haftowanym sarafanie i perłowym kokoshniku ​​z łatwością i nienagannie wykonała swój legendarny „rosyjski”. Potem dzwoniono do niej 18 razy, co było nie do pomyślenia dla prymitywnej angielskiej publiczności.

Primabalerina Teatru Cesarskiego Matylda Kszesinskaja był nie tylko jedną z najjaśniejszych gwiazd rosyjskiego baletu, ale także jedną z najbardziej skandalicznych i kontrowersyjnych postaci w historii XX wieku. Była kochanką cesarza Mikołaja II i dwóch wielkich książąt, a później została żoną Andrieja Władimirowicza Romanowa. Takie kobiety nazywa się fatalnymi - wykorzystywała mężczyzn do osiągania swoich celów, tkała intrygi, wykorzystywała kontakty osobiste do celów zawodowych. Nazywana jest kurtyzaną i uwodzicielką, choć nikt nie kwestionuje jej talentu i umiejętności.

Maria-Matilda Krzhezińska urodziła się w 1872 roku w Petersburgu w rodzinie tancerek baletowych pochodzących z rodziny zrujnowanych polskich hrabiów Krasińskich. Dziewczyna, która dorastała w środowisku artystycznym, od dzieciństwa marzyła o balecie.

W wieku 8 lat została wysłana do Cesarskiej Szkoły Teatralnej, którą ukończyła z wyróżnieniem. W jej pokazie dyplomowym 23 marca 1890 r. wzięła udział rodzina cesarska. Wtedy po raz pierwszy zobaczył ją przyszły cesarz Mikołaj II. Później baletnica wyznała w swoich wspomnieniach: „Kiedy pożegnałam się z Dziedzicem, uczucie wzajemnego przyciągania wkradło się już do jego duszy, a także do mojej”.

Po ukończeniu studiów Matylda Kshesinskaya została zapisana do trupy Teatru Maryjskiego iw pierwszym sezonie brała udział w 22 baletach i 21 operach. Na złotej bransolecie z brylantami i szafirami - darem carewicza - wygrawerowała dwie daty, 1890 i 1892. To był rok ich znajomości i rok początku związku. Ich romans nie trwał jednak długo – w 1894 roku ogłoszono zaręczyny następcy tronu z księżną heską, po czym rozstał się z Matyldą.

Kshesinskaya została primabaleriną, a cały repertuar został specjalnie dla niej dobrany. Dyrektor teatrów cesarskich Władimir Teliakowski, nie negując wybitnych talentów tancerza, powiedział: „Wydawałoby się, że baletnica służąca w dyrekcji powinna należeć do repertuaru, ale tutaj okazało się, że repertuar należy do M. Kshesinskaya. Uważała balety za jej własność i mogła oddawać je lub nie do tańca innym.”

Prima tkała intrygi i nie pozwalała wielu baletnicom wyjść na scenę. Nawet gdy w tournee przyjeżdżali zagraniczni tancerze, nie pozwalała im występować w „swoich” baletach. Sama wybierała czas na swoje występy, występowała tylko w szczycie sezonu, pozwalała sobie na długie przerwy, podczas których przerywała zajęcia i oddawała się rozrywce. Jednocześnie Kshesinskaya była pierwszą rosyjską tancerką, która została uznana za światową gwiazdę. Zachwyciła zagraniczną publiczność swoimi umiejętnościami i 32 fouetté z rzędu.

Wielki książę Siergiej Michajłowicz opiekował się Kshesinskaya i spełniał wszystkie jej zachcianki. Wyszła na scenę w szalenie drogiej biżuterii Faberge. W 1900 roku na scenie Teatru Cesarskiego Kshesinskaya świętowała 10. rocznicę swojej działalności twórczej (choć przed jej balerinami występowały benefisy dopiero po 20 latach na scenie). Na kolacji po przedstawieniu poznała wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, z którym rozpoczęła romans. W tym samym czasie balerina nadal oficjalnie mieszkała z Siergiejem Michajłowiczem.

W 1902 r. Kshesinskaya urodził się syn. Ojcostwo przypisano Andriejowi Władimirowiczowi. Teliakowski nie wybrał wyrażeń: „Czy to naprawdę teatr i czy ja naprawdę za to kieruję? Wszyscy są szczęśliwi, wszyscy są szczęśliwi i gloryfikuje niezwykłą, silną technicznie, bezczelną moralnie, cyniczną, zuchwałą baletnicę, która mieszka jednocześnie z dwoma wielkimi książętami i nie tylko tego nie ukrywa, ale wręcz przeciwnie wplata tę sztukę w swoją śmierdzącą cyniczną wieniec ludzkiego upadku i rozpusty”.

Po rewolucji i śmierci Siergieja Michajłowicza Kszesinska uciekła z synem do Konstantynopola, a stamtąd do Francji. W 1921 wyszła za mąż za wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, otrzymując tytuł księżnej Romanowskiej-Krasińskiej. W 1929 otworzyła w Paryżu swoje studio baletowe, które odniosło sukces dzięki słynnemu nazwisku.

Zmarła w wieku 99 lat, przeżywszy wszystkich swoich wybitnych patronów. Debaty o jej roli w historii baletu trwają do dziś. A z jej całego długiego życia zwykle wspomina się tylko jeden epizod:

W czasach sowieckich nazwa tej baletnicy została przywołana głównie w związku z jej rezydencją, z balkonu której V.I.Lenin wygłaszał przemówienia. Ale kiedyś nazwisko Matyldy Kshesinskaya było dobrze znane opinii publicznej.

Matylda Kshesinskaya była dziedziczną baletnicą. Jej ojciec, polski tancerz Feliks Kshesinsky, był niezrównanym wykonawcą mazurków. Cesarz Mikołaj I bardzo lubił ten taniec, dlatego F. Kshesinsky został wysłany z Warszawy do Petersburga. Już w stolicy ożenił się z baletnicą Julią Dominską - mieli czworo dzieci, z których Matylda była najmłodsza. Urodziła się w 1872 roku.

Jak to często bywa z dziećmi z teatralnych rodzin, Matylda zapoznała się ze sceną w wieku czterech lat - zagrała małą rolę syreny w balecie Mały garbaty koń. Ale wkrótce dziewczyna poważnie zainteresowała się sztuką tańca, a jej umiejętności były oczywiste. Od ośmiu lat zaczyna uczęszczać do Cesarskiej Szkoły Teatralnej jako studentka wizytująca, gdzie studiowali jej starsza siostra Julia i brat Joseph. W klasie Matylda się nudziła - to, czego tam uczono, opanowała już w domu. Być może dziewczyna zrezygnowałaby z baletu, ale wszystko zmieniło się, gdy zobaczyła występ włoskiej tancerki, która była w trasie po Rosji, w balecie „Na próżno”. Sztuka tej baleriny stała się dla niej ideałem, do którego chce dążyć.

Do czasu ukończenia studiów Matylda Kshesinskaya była uważana za jedną z najlepszych uczniów. Zgodnie z utrwaloną tradycją trójka najlepszych absolwentów po koncercie została przedstawiona cesarzowi i jego rodzinie, która z pewnością uczestniczyła w tym wydarzeniu. Jedną z trzech była Matylda, która tego wieczoru wystąpiła z Lisą z baletu. Co prawda musiała - ze względu na status studentki przyjezdnej - trzymać się z daleka, ale zachwycony jej występem cesarz Aleksander III poprosił o przedstawienie mu żywej, miniaturowej dziewczyny. Młoda baletnica otrzymała bezprecedensowy zaszczyt - na uroczystej kolacji zasiadła między cesarzem a carewiczem Mikołajem, który nie zapomniał tego spotkania.

Po ukończeniu studiów Matylda została artystką Teatru Maryjskiego „Kshesinskaya - 2” (pierwszą była jej siostra Julia). W swoim pierwszym sezonie teatralnym wystąpiła w dwudziestu dwóch baletach i dwudziestu jeden scenach tańca operowego. To prawda, jej części były małe, ale skuteczne. Dla początkującej baletnicy taka liczba ról to niesamowity sukces, a powodem tego był nie tylko jej wybitny talent, ale także czułe uczucia następcy tronu dla tancerza. Ta powieść była do pewnego stopnia zachęcana przez rodzinę cesarską… Oczywiście nikt nie traktował tej historii poważnie. Ale jeśli przelotne hobby baletnicy odwraca uwagę carewicza od Alicji Heskiej, której cesarz nie uważał za najlepszą imprezę dla następcy tronu, to czemu nie?

Czy Matylda Kshesinskaya domyśliła się tego? Prawie… Kochała spadkobiercę, swojego „Niki” i spotkała się z nim w domu przy Angliysky Prospekt, który kupił jej carewicz.

Kshesinskaya była nie tylko ulubieńcem Romanowów, ale także pierwszorzędnym profesjonalistą. Jeśli nie ma umiejętności i talentu, nawet najwyższa ochrona nie pomoże - wszystko staje się oczywiste w świetle rampy. Matylda rozumiała, jak niedoskonała była jej technika taneczna w porównaniu z modną wówczas techniką włoskich wirtuozów. A balerina zaczyna ciężko pracować ze słynnym włoskim nauczycielem Enrico Cecchetti. Wkrótce miała już ten sam „stalowy palec u nogi” i błyszczące obroty, co jej rywalki, Włosi. Pierwsza w Rosji Kshesinskaya zaczęła wykonywać 32 fouettés i zrobiła to znakomicie.

Pierwszą główną rolą baletnicy była rola Marietty-Dragoniazzy w Calcabrino. Stało się to dzięki szczęśliwym trafom – mająca tę rolę zagrać włoska prima Carlotta Brianza nagle zachorowała. Jako prawdziwa gwiazda sceny baletowej wykonywała akrobacje dostępne wcześniej tylko dla męskich tancerzy, w tym trasy lotnicze. Wchodząc na scenę, Kshesinskaya zrozumiała, że ​​publiczność porówna ją z genialną Włoszką, szukając najmniejszych błędów ... „Najważniejsze, żeby nie wskoczyć do orkiestry”, żartobliwie upomniał ją Marius Petipa przed występem.

Widowisko, które wiązało się z tak wielkim podnieceniem, było triumfem Kshesińskiej. „Jej debiut można uznać za wydarzenie w historii naszego baletu” – podsumowała teatralna gazeta. Wtóruje jej francuski magazyn Le Monde Artiste: „Młoda primabalerina ma wszystko: urok fizyczny, nienaganną technikę, kompletność wykonania i idealną lekkość”.

Kiedy Carlotta Brianza wyjechała z Petersburga, Matilda Kshesinskaya przejęła jej role, m.in. Księżniczkę Aurorę w balecie Śpiąca Królewna, stworzonym przez Mariusa Petipę dla tego włoskiego performera. Aurora stała się jedną z najlepszych imprez rosyjskiej prima. Pewnego razu po występie PI Czajkowski przyszedł do jej garderoby, wyraził dla niej podziw i wyraził zamiar napisania dla niej baletu… Niestety, tak się nie stało – kompozytor zmarł pół roku później, a baletnica zrobiła to nawet nie rozumiem, że rozmawiała z geniuszem... Czajkowski uważała za dobrego "kompozytora partytur baletowych". Następnie, gdy w Paryżu została zaproszona na rozmowę ze wspomnieniami na wieczór z okazji 100. urodzin kompozytora, odmówiła – nie miała nic do powiedzenia.

W 1896 roku Matylda Kshesinskaya została primabaleriną Teatru Maryjskiego. W jej repertuarze znalazły się takie role jak Aspicchia (Córka faraona), Esmeralda i Paquita w baletach o tej samej nazwie, Cukrowa Wróżka w Dziadku do Orzechów, Odette-Odile w „”, Lisa w „Vain Precaution”. Dla Kshesinskaya wznowił La Bayadere i inne balety, technicznie komplikując jej role.

Matylda uwielbiała tańczyć królewską córkę faraona Aspicii, błyszcząc na scenie techniką i… diamentami Romanowa. Wiele osobistej odnalazła w roli biednej tancerki ulicznej Esmeraldy, zakochanej w błyskotliwym oficerze Phoebus, zaręczonej z dumną arystokratką Fleur de Lis...

Matilda Kshesinskaya zajmowała szczególną pozycję w trupie Teatru Maryjskiego. Nazywano ją królową sceny petersburskiej. Balerina uważała wiele imprez za jej własność osobistą i nie pozwalała nikomu tańczyć bez jej zgody.

Wystawiono dla niej kilka baletów, ale nie było wśród nich arcydzieł. Widz kochał i nadal kocha uroczą „Wróżkę lalek” J. Bayera w reżyserii braci Nikołaja i Siergieja Legatowa. To był ich dar dla wspaniałej Wróżki - baletnicy Matyldy Kszesińskiej, przed którą czcili, wykonując partie dwóch Pierrotów. Kshesinskaya wysoko ceniła Nikołaja Legata, nauczyciela, u którego studiowała przez wiele lat.

Matilda Kshesinskaya mogła sobie pozwolić na to, co innym było zabronione - na przykład na benefis na cześć dekady działalności scenicznej (zwykle baletnicy mieli prawo do benefisu dopiero po dwudziestu latach służby). W ramach tego benefisu Marius Petipa wystawił dwa balety Aleksandra Głazunowa - Cztery pory roku i Arlekinada.

Balerina wycofała się z Teatru Maryjskiego w 1904 roku, podpisując kontrakt na jednorazowe przedstawienia. Była pierwszą partnerką młodego Wacława Niżyńskiego i tańczyła w niektórych baletach (Evnika, Butterflies, Eros). Ale ogólnie Kshesinskaya była zwolenniczką „starego” akademickiego baletu cesarskiego, wirtuozowskiej techniki i kultu prima. Nowy balet Michaiła Fokine'a nie zainspirował jej.

Matylda Kshesinskaya opuściła Rosję w 1919 roku. Na wygnaniu wyszła za mąż za wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza Romanowa. Mieszkając we Francji, odmawiała występów na scenie, mimo że potrzebowała pieniędzy. W 1929 otworzyła szkołę baletową, utrzymując się z lekcji. Wśród uczniów M. Kshesinskaya - M. Fontaine, I. Shovire, T. Ryabushinskaya (jedna ze słynnych "baletek dziecięcych").

Ostatni raz Matilda Kshesinskaya wystąpiła w 1936 roku w Londynie w Covent Garden Theatre. Miała 64 lata, ale to nie przeszkodziło jej w sukcesie: została powołana osiemnaście razy!

Później M. Kshesinskaya była zaangażowana w działalność dydaktyczną. Zmarła w 1971 roku, dziewięć miesięcy przed stuleciem. Baletnica napisała „Pamiętniki”, w których, nieco upiększając wydarzenia, opowiedziała o swoim burzliwym życiu osobistym i błyskotliwej karierze petersburskiej prymasy cesarskiej.

Nazwisko Matyldy Feliksovny Kshesinskaya zapisało się złotymi literami w historii rosyjskiego baletu. Powstały o niej filmy fabularne i dokumentalne.

Muzyczne sezony

Matilda Kshesinskaya to nie tylko wybitna baletnica, której technika znacznie przewyższyła możliwości krajowych współczesnych. Jest jedną z najbardziej wpływowych postaci przełomu XIX i XX wieku. Przykładem jego znaczenia są słowa Naczelnego Wodza, Wielkiego Księcia Nikołaja Nikołajewicza. W czasie I wojny światowej, gdy armia Imperium Rosyjskiego bardzo cierpiała z powodu braku pocisków, przekonywał, że nie jest w stanie nic zrobić z działem artylerii, ponieważ baletnica Matylda Kszesińska ma wpływ na sprawy artyleryjskie i uczestniczy w rozdawaniu rozkazów między różnymi organizacjami.

Matylda Kshesinskaya urodziła się 31 sierpnia 1872 r. W twórczej rodzinie. Ojciec - Polak Rosjanin Feliks Kshesinsky, wypisany z Polski jako najlepszy wykonawca ukochanego mazurka, matka - Julia Dominskaya, zamożna wdowa po baletnicy Lede. Siostra Matyldy to baletnica Julia Kshesinskaya (zwana „Kshesinskaya 1st”, wyszła za mąż za Zeddelera), jej brat jest tancerzem i choreografem Josephem Kshesinskaya.

Dziewczyna wstąpiła do Cesarskiej Szkoły Teatralnej i ukończyła ją w 1890 roku. Cała rodzina królewska była obecna na przyjęciu dyplomowym, a na uroczystej kolacji Kshesinskaya usiadła obok następcy tronu Mikołaja. Wtedy Aleksander III, z zachwytem śledząc ruchy Matyldy, wypowiada brzemienne w skutki słowa:

„Mademoiselle! Bądź ozdobą i chwałą naszego baletu!”

Matylda zostaje przyjęta do trupy baletowej Teatru Maryjskiego, na cesarskiej scenie, na której Kshesinskaya II (pierwsza oficjalnie nazywała się jej siostrą Julią) tańczyła przez 27 lat.

Kariera w Teatrze Maryjskim

Matylda Kshesinskaya tańczyła w baletach Mariusa Petipy i Lwa Iwanowa (który był jednym z jej nauczycieli w szkole). Pierwszymi występami Kszesińskiej były Cukrowa Wróżka w Dziadku do orzechów, Paquita w balecie o tej samej nazwie, Odette-Odile w Jeziorze łabędzim, Nikia w Bajaderze.

Po wyjeździe Carlotty Brianzy do Włoch wcieliła się w rolę księżniczki Aurory w balecie Śpiąca królewna.

Po 6 latach pracy w teatrze Kshesinskaya otrzymała status „primabaleriny teatrów cesarskich”, pomimo sprzeciwu głównego choreografa Petipy. Według niektórych doniesień to właśnie koneksje na dworze pomogły we wczesnym awansie na sam szczyt hierarchii baletowej.

Ze względu na nią wystawiono tylko kilka baletów, które następnie nie znalazły się na liście dziedzictwa baletowego. Na przykład w 1894 r. Z okazji ślubu wielkiej księżnej Kseni Aleksandrownej i wielkiego księcia Aleksandra Michajłowicza zaprezentowano balet Przebudzenie Flora z główną rolą Kshesinskaya.

Primabalerina Matylda Kshesinskaya

Mimo stabilnej pozycji w teatrze Matylda Kshesinskaya stale doskonaliła swoją technikę, od 1898 roku uczęszczając na prywatne lekcje u słynnego nauczyciela Enrico Cecchettiego. Została pierwszą rosyjską baletnicą, która wykonała na scenie 32 fouetté z rzędu.

W 1904 roku Matylda Kshesinskaya dobrowolnie zrezygnowała z pracy w Teatrze Maryjskim i po benefisie przeszła na występy kontraktowe. Za każde pojawienie się na scenie zarobiła 500 rubli, a następnie wypłata wzrosła do 750 rubli.

Baletnica niejednokrotnie mówiła, że ​​wykształceni artyści potrafią tańczyć wszystko, nieprzypadkowo Michaił Fokin zaprosił ją na swoje spektakle: Evnika (1907), Motyle (1912), Eros (1915).

Intryga

Matilda Kshesinskaya zdecydowanie sprzeciwiła się zaproszeniu do trupy zagranicznych baletnic. Starała się wszelkimi sposobami udowodnić, że rosyjskie baleriny są godne głównych ról, podczas gdy większość z nich oddano artystom zagranicznym.

Tematem intryg była często włoska baletnica Pierina Legnani, która wbrew nastrojowi Kszesińskiej przez osiem lat pracowała w Teatrze Maryjskim. Ale wpływ Matyldy nie mógł się oprzeć samemu dyrektorowi Teatrów Cesarskich, księciu Wołkońskiemu, który opuścił teatr po odmowie przywrócenia starego baletu Katarina, Córka rabusia. Wpływowa baletnica sama nazwała figurki kostiumu do tańca rosyjskiego z baletu „Camargo” przeszkodą.

W 1899 roku spełniło się jej wieloletnie marzenie – Marius Petipa dał jej rolę Esmeraldy i od tego czasu sama posiada tę rolę, co nie podoba się jej kolegom. Przed Matyldą tę część wykonywali wyłącznie Włosi.

Oprócz zagranicznych baletnic, Siergiej Diagilew, organizator sezonów rosyjskich, uważał Kszesińską za swojego „najgorszego wroga”. Zaprosił ją do występu w Londynie, co przyciągnęło Matyldę znacznie bardziej niż Paryż. W tym celu baletnica musiała wykorzystać swoje koneksje i „przebić się” dla Diagilewa na możliwość występu ze swoim przedsięwzięciem w Petersburgu i otrzymać zwolnienie od służby wojskowej dla Niżyńskiego, który stał się odpowiedzialny za służbę wojskową. Do spektaklu Kszesińskiej wybrano Jezioro Łabędzie, nieprzypadkowo - w ten sposób Diagilew uzyskał dostęp do należących do niej scenografii.

Próba nie powiodła się. Co więcej, Diagilew był tak zły na daremność petycji, że jego sługa Wasilij poważnie zasugerował, aby otruł baletnicę.

Życie osobiste

Życie osobiste Matyldy Kshesinskiej jest jeszcze bardziej pełne intryg niż zawodowa działalność baletnicy. Jej los jest ściśle spleciony z przedstawicielami dynastii Romanowów.

Uważa się, że w latach 1892-1894 była kochanką carewicza Nikołaja Aleksandrowicza. Po spotkaniu regularnie przychodzi na jej występy, ich związek rozwija się szybko, choć wszyscy zdają sobie sprawę, że powieść nie ma szczęśliwego zakończenia. Aby zachować przyzwoitość dla Kshesinskaya, na angielskim nabrzeżu kupiono dwór, gdzie spotkali się bez przeszkód.

„Zakochałam się w Spadkobiercy od naszego pierwszego spotkania. Po sezonie letnim w Krasnoe Selo, kiedy mogłam się z nim spotkać i porozmawiać, moje uczucie wypełniło całą moją duszę i mogłam tylko o nim myśleć ... ”, - entuzjastyczna Matylda Kshesinskaya pisze w swoim pamiętniku.

Powodem załamania się relacji z przyszłością było jego zaręczyny z wnuczką królowej Wiktorii, Alicją z Hesji-Darmstadt w kwietniu 1894 roku.

Na tym nie kończył się bezpośredni udział baletnicy w życiu rodziny królewskiej - Matylda Kshesinskaya była w bliskich stosunkach z wielkimi książętami Siergiejem Michajłowiczem i Andriejem Władimirowiczem. 15 października 1911 r., Zgodnie z dekretem cesarskim, jej syn Władimir, urodzony 18 czerwca 1902 r. W Strelnej, otrzymał patronimiczny „Siergiejewicz” na mocy dekretu cesarskiego. Rodzina nazywała go po prostu „Wowa”, a on otrzymał nazwisko „Krasinsky”.

17 stycznia (30) 1921 r. W Cannes w kościele Archanioła Michała Matylda Kszesinska zawarła małżeństwo morganatyczne z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem, który adoptował jej syna i dał jej patronim. W 1925 r. Matylda Feliksowna przeszła z katolicyzmu na prawosławie o imieniu Maria.

30 listopada 1926 r. kuzyn Mikołaja II, Cyryl Władimirowicz, nadał jej i jej potomkom tytuł i nazwisko książąt Krasińskich, a 28 lipca 1935 r. Jego najjaśniejsze arcyksiążęta Romanowski-Krasiński.

Na emigracji

W lutym 1917 r. Kshesinskaya wraz z synem została zmuszona do wędrowania po mieszkaniach innych ludzi, tracąc swoją luksusową nieruchomość - dwór, który zamienił się w „główną siedzibę leninistów” i letnią rezydencję. Postanawia udać się do Kisłowodzka, aby zobaczyć się z księciem Andriejem Władimirowiczem, mając nadzieję, że wkrótce wróci do domu.

„W mojej duszy walczyło uczucie radości z ponownego zobaczenia Andrieja i wyrzuty sumienia, że ​​zostawiam Siergieja samego w stolicy, gdzie był w ciągłym niebezpieczeństwie. Ponadto trudno mi było odebrać mu Vovę, w której robił ”- mówi Kshesinskaya w swoich wspomnieniach.

Na początku 1918 r. fala bolszewizmu dotarła do Kisłowodzka, a Kszesinska i Wowa jako uchodźcy udali się do Anapy decyzją matki Andrieja, wielkiej księżnej Marii Pawłowny. Rok 1919 spędziliśmy w stosunkowo spokojnym Kisłowodzku, skąd uchodźcy wyjechali pociągiem 2 wagonów do Noworosyjska. Ciekawe, że Maria Pawłowna i jej świta jechali pierwszą klasą, a Matylda i Wowa zajęli trzecie miejsce.

Matylda Kshesinskaya uczyła w studiu baletowym w Paryżu

Warunki bytowe nadal się pogarszały - przez 6 tygodni w wagonach mieszkała mieszczaństwo, a tyfus zabierał ludzi. Następnie wypływają z Noworosyjska i otrzymują francuskie wizy. 12 marca (25) 1920 r. rodzina przybyła do Cap d'Ail, gdzie znajdowała się willa baletnicy.

W 1929 roku Matylda Kshesinskaya otworzyła w Paryżu własne studio baletowe. Nauczycielka Kshesinskaya wyróżniała się spokojnym usposobieniem - nigdy nie podnosiła głosu na swoje podopieczne.

Filmy i książki

Bogata w wydarzenia i znane osoby biografia Matyldy Kszesińskiej jest tematem często poruszanym w sztuce. Tak więc w powieści „Koronacja lub ostatnia z powieści” z serii „Przygody Erasta Fandorina” opowiada o przygotowaniach do koronacji cesarza Mikołaja II. Jedną z postaci jest Izabella Felitsianovna Snezhnevskaya, której pierwowzorem jest sama Matylda Feliksovna Kshesinskaya.

W innej pracy Matilda Kshesinskaya jest kluczową postacią. 26 października 2017 r. prezentowany jest nowy obraz „Matylda”, który jeszcze przed premierą wywołał publiczne oburzenie. Fabuła filmu opowiada o związku Kszesińskiej z carewiczem Nikołajem Aleksandrowiczem, przyszłym cesarzem Mikołajem II.

Skandal powstał po wydaniu pierwszego oficjalnego zwiastuna zawierającego sceny o charakterze erotycznym z udziałem czołowych aktorów i.

Ruch społeczny „Krzyż carski” zarzucił twórcom obrazu „wypaczanie wydarzeń historycznych” oraz „prowokację antyrosyjską i antyreligijną w sferze kultury”. Skłoniło to, znaną z czci dla Mikołaja II, do złożenia wniosku do Prokuratury Generalnej z prośbą o sprawdzenie materiału.

Kontrola nie wykazała żadnych naruszeń, ale zapoczątkowała serię wzajemnych apeli i oskarżeń osób publicznych, polityków i filmowców.

Śmierć

W wieku 86 lat, 13 lat przed śmiercią, Matylda Feliksovna Kshesinskaya miała sen - usłyszała bicie dzwonów, śpiew kościelny i zobaczyła przed sobą postać Aleksandra III, który wypowiedział fatalne zdanie o dekoracji i chwale rosyjskiego baletu. Tego ranka postanowiła napisać pamiętnik, który otworzył zasłonę tajemnic życia osobistego legendarnej Kshesinskaya.

Wspomnienia Matyldy Kszesińskiej zostały wydane w 1960 roku w Paryżu po francusku. Praca została opublikowana w języku rosyjskim dopiero w 1992 roku.

Wybitna baletnica żyła długo - zmarła w wieku 99 lat, na kilka miesięcy przed stuleciem, 5 grudnia 1971 roku.

Jej ciało zostało pochowane na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois na przedmieściach Paryża w tym samym grobie z mężem i synem. Na pomniku widnieje epitafium: „Najjagodniejsza księżna Maria Feliksowna Romanowska-Krasińska, Czczona Artystka Cesarskich Teatrów Kshesinskaya”.

Matylda bez upiększeń: jaka była w życiu baletnica Kshesinskaya

W Rosji wciąż ukazywał się film Aleksieja Uchitel „Matylda” - pozornie zwyczajny dramat o romansie ostatniego rosyjskiego cesarza i baletnicy, który nagle dość niespodziewanie wywołał bezprecedensowy wrzask namiętności, skandali, a nawet groźby odwetu wobec reżysera i członkowie ekipy filmowej... Otóż, podczas gdy zaintrygowana rosyjska opinia publiczna, w stanie pewnego zdezorientowania, przygotowuje się do osobistej oceny źródła ogólnorosyjskiego szumu, Władimir Tichomirow opowiada, jaka była w swoim życiu Matylda Kszesińska.

Balerina błękitnej krwi

Według rodzinnej legendy Kshesinsky, praprapradziadkiem Kshesinsky był hrabia Krasinsky, który posiadał ogromne bogactwo. Po jego śmierci prawie całe dziedzictwo trafiło do jego najstarszego syna, prapradziadka Kshesinskaya, ale jego najmłodszy syn praktycznie nic nie otrzymał. Wkrótce jednak szczęśliwy spadkobierca zmarł, a cały majątek przeszedł na jego 12-letniego syna Wojciecha, który pozostał pod opieką francuskiego pedagoga.

Wuj Wojciecha postanowił zabić chłopca, aby przejąć w posiadanie fortunę. Zatrudnił dwóch zabójców, z których jeden żałował w ostatniej chwili i opowiedział o spisku nauczycielowi Wojciecha. W rezultacie potajemnie zabrał chłopca do Francji, gdzie zapisał go pod nazwiskiem Kshesinsky.

Jedyną rzeczą, jaką Kshesinskaya zachowała jako dowód jej szlacheckiego pochodzenia, jest pierścień z herbem hrabiów Krasińskich.

Od dzieciństwa - do maszyny

Balet był przeznaczeniem Matyldy od urodzenia. Ojciec Polak Feliks Kshesinsky był tancerzem i pedagogiem, a także założycielem rodzinnej trupy: rodzina miała ośmioro dzieci, z których każde postanowiło związać swoje życie ze sceną. Matylda była najmłodsza. W wieku trzech lat została wysłana na zajęcia baletowe.

Nawiasem mówiąc, daleko jej do jedynego Kshesinsky'ego, który odniósł sukces. Jej starsza siostra Julia przez długi czas błyszczała na scenie Teatrów Cesarskich. I przez długi czas sama Matylda była nazywana „Drugą Kshesinskaya”. Jej brat Joseph Kshesinsky, również słynny tancerz, również stał się sławny. Po rewolucji pozostał w Rosji Sowieckiej, otrzymał tytuł Honorowego Artysty Republiki. Jego los był tragiczny – zmarł z głodu podczas blokady Leningradu.

Miłość od pierwszego wejrzenia

Matylda została zauważona już w 1890 roku. Na pokazie dyplomowym szkoły baletowej w Petersburgu, w którym uczestniczył cesarz Aleksander III z rodziną (cesarzowa Maria Fiodorowna, czterej bracia władcy z małżonkami i jeszcze bardzo młody carewicz Nikołaj Aleksandrowicz), cesarz głośno zapytał: „Gdzie jest Kszesinskaja?” Kiedy zawstydzony uczeń został do niego przyprowadzony, wyciągnął do niej rękę i powiedział:

Bądź ozdobą i chwałą naszego baletu.

Po maturze w szkole odbyła się wielka uroczysta kolacja. Aleksander III poprosił Kshesinskaya, aby usiadła obok niego i przedstawił baletnicę swojemu synowi Nikołajowi.

Młody carewicz Nikołaj

Nie pamiętam, o czym rozmawialiśmy, ale od razu zakochałem się w dziedzicu” – napisała później Kshesinskaya. - Jak teraz widzę jego niebieskie oczy z takim miłym wyrazem. Przestałem patrzeć na niego tylko jak na spadkobiercę, zapomniałem o tym, wszystko było jak sen. Kiedy pożegnałem się z dziedzicem, który cały obiad spędził obok mnie, spojrzeliśmy na siebie inaczej niż wtedy, gdy się poznaliśmy, uczucie przyciągania już wkradło się do jego duszy, tak jak do mojej...

Drugie spotkanie z Nikołajem miało miejsce w Krasnoe Selo. Wybudowano tam także drewniany teatr dla rozrywki oficerów.

Kshesinskaya po rozmowie z spadkobiercą wspomina:

Tylko o nim mogłem myśleć. Wydawało mi się, że chociaż nie był zakochany, nadal czuł do mnie pociąg, a ja mimowolnie poddałem się marzeniom. Nigdy nie udało nam się porozmawiać na osobności i nie wiedziałam, jakie miał do mnie uczucia. Dowiedziałem się tego dopiero później, kiedy już się zbliżyliśmy...

Najważniejsze to przypominać o sobie

Romans Matyldy i Nikołaja Aleksandrowicza rozpoczął się w 1892 r., Kiedy spadkobierca wynajął luksusową rezydencję dla baletnicy przy Angielskiej Alei. Spadkobierca stale do niej przychodził, a kochankowie spędzali tam wiele szczęśliwych godzin (później kupił i podarował jej ten dom).

Jednak latem 1893 r. Nicky coraz rzadziej odwiedzał baletnicę.

A 7 kwietnia 1894 r. Ogłoszono zaręczyny Mikołaja z księżniczką Alicją z Hesji-Darmstadt.

Mikołaj II i Alicja Hesji-Darmstadt

Wydawało mi się, że moje życie się skończyło i że nie będzie już radości, a przed nami wiele, wiele smutku ”- napisała Matylda. - Że się martwiłam, kiedy wiedziałam, że jest już ze swoją narzeczoną, trudno to wyrazić. Skończyła się wiosna mojej szczęśliwej młodości, zaczęło się nowe, trudne życie z tak wcześnie złamanym sercem...

W swoich licznych listach Matylda prosiła Nicky'ego o pozwolenie na dalsze komunikowanie się z nim w sprawie „ty”, a także o zwrócenie się do niego o pomoc w trudnych sytuacjach. Przez wszystkie kolejne lata starała się w każdy możliwy sposób przypominać sobie samą siebie. Na przykład patroni w Pałacu Zimowym często informowali ją o planach przeniesienia Mikołaja po mieście - gdziekolwiek cesarz się udał, tam niezmiennie spotykał Kshesinskaya, która entuzjastycznie wysyłała "drogie Niki" powietrzne pocałunki. Co prawdopodobnie doprowadziło zarówno cesarza, jak i jego żonę do białego upału. Wiadomo, że dyrekcja Teatru Cesarskiego otrzymała kiedyś zarządzenie zakazujące Kshesinskiej występów w niedziele - w tym dniu rodzina królewska zwykle chodziła do teatrów.

Kochanka dla trzech

Po spadkobiercy Kshesinskaya miała jeszcze kilku kochanków spośród przedstawicieli rodu Romanowów. Tak więc, zaraz po rozstaniu z Niką, wielki książę Siergiej Michajłowicz pocieszył ją - ich romans trwał długo, co nie powstrzymało Matyldy Kshesinskiej przed posiadaniem nowych kochanków. Również w 1900 zaczęła spotykać się z 53-letnim Wielkim Księciem Władimirem Aleksandrowiczem.

Wkrótce Kshesinskaya rozpoczął burzliwy romans ze swoim synem, wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem, jej przyszłym mężem.

Od razu wkradło mi się do serca uczucie, którego dawno nie doznałem; to już nie był pusty flirt - napisała Kshesinskaya. - Od dnia mojego pierwszego spotkania z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem zaczęliśmy się spotykać coraz częściej, a nasze wzajemne uczucia szybko przerodziły się w silne wzajemne przyciąganie.

Andrey Vladimirovich Romanov i Matylda Kshesinskaya z synem

Nie przerwała jednak stosunków z innymi Romanowami, korzystając z ich patronatu. Na przykład z ich pomocą otrzymała benefis osobisty poświęcony dziesiątej rocznicy jej pracy w Teatrze Cesarskim, choć innym artystom podobne zaszczyty przysługiwały dopiero po dwudziestu latach służby.

W 1901 Kshesinskaya dowiedziała się, że jest w ciąży. Ojcem dziecka jest wielki książę Andriej Władimirowicz.

18 czerwca 1902 r. w swojej daczy w Strelnej urodziła syna. Początkowo chciała nazwać go Nikołajem na cześć ukochanego Nicky, ale w końcu chłopiec otrzymał imię Władimir - na cześć ojca jej kochanka Andrieja.

Kshesinskaya przypomniała, że ​​po porodzie odbyła trudną rozmowę z wielkim księciem Siergiejem Michajłowiczem, który był gotowy rozpoznać noworodka jako swojego syna:

Doskonale wiedział, że nie jest ojcem mojego dziecka, ale kochał mnie tak bardzo i był do mnie tak przywiązany, że wybaczył mi i postanowił mimo wszystko zostać ze mną i chronić mnie jako dobrego przyjaciela. Czułem się przed nim winny, bo poprzedniej zimy, gdy zabiegał o młodą i piękną Wielką Księżną i krążyły pogłoski o możliwym ślubie, dowiedziawszy się o tym, poprosiłem go, aby przestał się zaloty i tym samym położył kres nieprzyjemne dla mnie rozmowy. Uwielbiałem Andrieja tak bardzo, że nie zdawałem sobie sprawy, jak bardzo byłem winny przed Wielkim Księciem Siergiejem Michajłowiczem ...

W rezultacie dziecku nadano patronimicznego Siergiejewicza i nazwisko Krasinsky - dla Matyldy miało to szczególne znaczenie. To prawda, że ​​po rewolucji, kiedy w 1921 roku baletnica i wielki książę Andriej Władimirowicz pobrali się w Nicei, ich syn otrzymał „poprawną” patronimikę.

Gotyk w Windsorze

Na cześć narodzin dziecka wielki książę Andriej Władimirowicz złożył królewski prezent Kshesinskaya - posiadłości Borki w prowincji Oryol, gdzie planował zbudować kopię angielskiego Windsor na miejscu starego dworu. Matylda podziwiała majątki królów brytyjskich.

Wkrótce z Petersburga wypuszczono słynnego architekta Aleksandra Iwanowicza von Gauguin, który budował słynną rezydencję Kshesinskaya w Petersburgu na rogu Alei Kronverksky.

Budowa trwała dziesięć lat, aw 1912 roku zamek i park były gotowe. Jednak primabalerina pozostała niezadowolona: cóż to za angielski styl, skoro podczas pięciominutowego spaceru przez park można zobaczyć typową rosyjską wioskę z chatami pokrytymi strzechą?! W rezultacie sąsiednia wieś została zmieciona z powierzchni ziemi, a chłopów wysiedlono w nowe miejsce.

Ale Matylda nadal odmawiała wyjazdu na odpoczynek w prowincji Oryol. W rezultacie wielki książę Andriej Władimirowicz sprzedał „rosyjski Windsor” w Borkach miejscowemu hodowcy koni z hrabiowskiej rodziny Szeremietiewów i kupił dla baletnicy willę Alam na Riwierze Francuskiej.

Mistrzyni baletu

W 1904 Kshesinskaya postanawia opuścić Teatr Cesarski. Ale na początku nowego sezonu otrzymuje propozycję powrotu na zasadzie „umownej”: za każdy występ jest zobowiązana zapłacić 500 rubli. Szalone pieniądze na tamte czasy! Ponadto wszystkie imprezy, które lubiła, zostały przydzielone do Kshesinskaya.

Wkrótce cały świat teatralny wiedział, że słowo Matyldy jest prawem. Tak więc dyrektor Teatrów Cesarskich, książę Siergiej Wołkoński, odważył się kiedyś nalegać, aby Kshesinskaya wyszła na scenę w garniturze, który jej się nie podobał. Baletnica nie posłuchała i została ukarana grzywną. Kilka dni później sam książę Volkonsky zrezygnował.

Lekcja została wzięta pod uwagę, a nowy dyrektor Teatrów Cesarskich Władimir Teliakowski już wolał trzymać się z daleka od Matyldy.

Wydawałoby się, że baletnica, służąca w dyrekcji, powinna należeć do repertuaru, ale tutaj okazało się, że repertuar należy do Kshesinskaya - napisał sam Teliakowski. - Uważała to za swoją własność i mogła dać lub nie dać do tańca innym.

Więdnięcie Matyldy

W 1909 umiera główny patron Kszesińskiej, wuj Mikołaja II, wielki książę Władimir Aleksandrowicz. Po jego śmierci stosunek do baletnicy w Teatrze Cesarskim zmienił się najbardziej radykalnie. Coraz częściej oferowano jej role epizodyczne.

Władimir Aleksandrowicz Romanow

Wkrótce Kshesinskaya wyjechała do Paryża, a następnie ponownie do Londynu, Petersburga. Do 1917 r. w życiu baletnicy nie nastąpiły już żadne kardynalne zmiany. Efektem nudy był romans baletnicy z tancerzem Peterem Władimirowem, młodszym od Matyldy o 21 lat.

Wielki książę Andriej Władimirowicz, przyzwyczajony do dzielenia się kochanką z ojcem i wujem, był wściekły. Podczas tournée po Kshesinskaya w Paryżu książę wyzwał tancerkę na pojedynek. Urażony przedstawiciel rodziny Romanowów strzelił nieszczęśliwemu Władimirowi w nos. Lekarze musieli go zbierać kawałek po kawałku.

W biegu

Na początku lutego 1917 r. szef piotrogrodzkiej policji poradził baletnicy i jej synowi opuszczenie stolicy, ponieważ w mieście spodziewano się zamieszek. 22 lutego baletnica wydała ostatnie przyjęcie w swojej rezydencji - była to kolacja we wspaniałej oprawie dla dwudziestu czterech osób.

Już następnego dnia opuściła miasto, ogarnięta falą rewolucyjnego szaleństwa. 28 lutego bolszewicy pod wodzą gruzińskiego studenta Agababowa wdarli się do rezydencji baletnicy. Zaczął urządzać obiady w słynnym domu, zmuszając kucharza do gotowania dla siebie i jego gości, którzy z piwnicy pili elitarne wina i szampana. Oba samochody Kshesinskaya zostały zarekwirowane.

Rezydencja Kshesinskaya w Petersburgu

W tym czasie sama Matylda wędrowała z synem po różnych mieszkaniach, obawiając się, że jej dziecko zostanie jej odebrane. Przyniesiono jej jedzenie z domu jej służących, prawie wszyscy pozostali wierni Kshesinskiej.

Po pewnym czasie sama Kshesinskaya postanowiła udać się do swojego domu. Była przerażona, gdy zobaczyła, kim się stał.

Zaproponowano mi, że wejdę na górę do sypialni, ale to, co zobaczyłem, było po prostu okropne: cudowny dywan, specjalnie zamówiony przeze mnie w Paryżu, był cały pokryty atramentem, wszystkie meble zniesiono na niższe piętro, drzwi były rozdarte z cudownej szafki z zawiasami, wszystkie półki wyjęte, a tam były pistolety... W mojej toalecie basen był wypełniony niedopałkami papierosów. W tym czasie podszedł do mnie student Agababow ... Zasugerował, abym się z nimi przeprowadził i zamieszkał z nimi tak, jakby nic się nie stało i powiedział, że dadzą mi pokoje ich syna. Nie odpowiedziałem, to był już szczyt bezczelności…

Do połowy lata Kshesinskaya próbowała zwrócić dwór, ale potem zdała sobie sprawę, że po prostu musi uciekać. I wyjechała do Kisłowodzka, gdzie ponownie spotkała się z Andriejem Romanowem.

Lenin, Zinowiew, Stalin i inni pracowali w jej rezydencji w różnych latach. Z balkonu tego domu Lenin wielokrotnie przemawiał do robotników, żołnierzy i marynarzy. Kalinin mieszkał tam przez kilka lat, od 1938 do 1956 istniało Muzeum Kirowa, a od 1957 - Muzeum Rewolucji. W 1991 roku w rezydencji, która istnieje do dziś, utworzono Muzeum Historii Politycznej Rosji.

Na emigracji

W 1920 roku Andriej i Matylda z dzieckiem opuścili Kisłowodzsk i udali się do Noworosyjska. Następnie wyjeżdżają do Wenecji, stamtąd do Francji.

W 1929 roku Matylda i jej mąż wylądowali w Paryżu, ale pieniądze na ich kontach praktycznie się skończyły i musieli z czegoś żyć. Wtedy Matylda postanawia otworzyć własną szkołę baletową.

Wkrótce na zajęcia Kshesinskaya zaczynają przychodzić dzieci znanych rodziców. Na przykład córka Fiodora Chaliapina. W sumie w ciągu pięciu lat szkoła awansuje tak, że rocznie uczy się w niej około 100 osób. Szkoła działała również w czasie okupacji hitlerowskiej Paryża. Oczywiście w niektórych momentach w ogóle nie było studentów, a baletnica przyszła do pustego studia. Szkoła stała się placówką dla Kshesinskaya, dzięki czemu odłożyła aresztowanie syna Władimira. Do Gestapo trafił dosłownie następnego dnia po wkroczeniu nazistów na terytorium ZSRR. Rodzice podnieśli wszelkie możliwe powiązania, aby Vladimir został zwolniony. Według plotek Kshesinskaya spotkała się nawet z szefem tajnej policji państwowej Niemiec Heinrichem Müllerem. W rezultacie po 119 dniach więzienia Władimir został zwolniony z obozu koncentracyjnego i wrócił do domu. Ale wielki książę Andriej Władimirowicz w czasie uwięzienia syna naprawdę oszalał. Podobno wszędzie Niemców widział: tu drzwi się otwierają, wchodzą i aresztują syna.

Finał

W 1956 roku w Paryżu w wieku 77 lat zmarł wielki książę Andriej Władimirowicz.

Wraz ze śmiercią Andrieja zakończyła się opowieść o tym, jak wyglądało moje życie. Nasz syn został ze mną - uwielbiam go i odtąd cały sens mojego życia jest w nim. Dla niego oczywiście na zawsze pozostanę matką, ale też największą i najwierniejszą przyjaciółką...

Co ciekawe, po opuszczeniu Rosji w jej pamiętniku nie ma ani słowa o ostatnim rosyjskim cesarzu.

Matylda zmarła 5 grudnia 1971 roku, kilka miesięcy przed swoim stuleciem. Została pochowana na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois pod Paryżem. Na pomniku znajduje się epitafium: „Najjagodniejsza księżna Maria Feliksowna Romanowska-Krasińska, Czczona Artystka Cesarskich Teatrów Kshesinskaya”.

Jej syn Władimir Andriejewicz zmarł samotnie i bezdzietnie w 1974 roku i został pochowany obok grobu matki.

Ale dynastia baletowa Kshesinskaya nie wymarła. W tym roku wnuczka Matyldy Kszesińskiej Eleanor Sevenard została przyjęta do trupy baletowej Teatru Bolszoj.

Matylda Kszesińska. Tajemnice życia. film dokumentalny

Bardziej szczegółowe a różnorodne informacje o wydarzeniach odbywających się w Rosji, Ukrainie i innych krajach naszej pięknej planety można uzyskać na Konferencje internetowe, stale utrzymywane w serwisie „Klucze wiedzy”. Wszystkie Konferencje są otwarte i całkowicie darmowy... Zapraszamy wszystkich zainteresowanych...

Zapisz się do nas