Pan San Francisco Anafora. Ostre poczucie kryzysu cywilizacji

Tychev Gaterre Poetchev również służy również prawo "podwójne istoty", jako intensywnie przebiega do syntezy biegunowości, jak na poziomie jej mitopoetyki. Yu.n. Tynyanov przekonująco udowodnił, że Lyric Tychev jest późnym produktem reprodukcji bazy gatunkowej o wysokiej poezji spektrum XVIII wieku. (Uroczysty uroczysty, wiersz dydaktyczny) i jego przegrupowania funkcji romantycznego fragmentu: "Jak ogromne postacie Derzhanskyredundant Glass, Oda stała się mikroskopijnąskoun, skupiając swoją siłę na małej przestrzeni: "W Ideni" ("W nocy jest jakaś godzina, na świecie cisza ... ")» " Sny " ("Jak ziemia ball oceanu..."), "Cicero" itp. - cały ten mikroskopowy ". Często istnieje tylko jedna złożona metafora lub jedno szczegółowe porównanie - te relikwie każdej poetyki są zdolne do kształcenia zakończonego tekstu. ("23 listopada 1865"; "Bez względu na to, jakostatnia godzina ... ", 1867; "Poezja", 1850; "W separacjijest to wysokie znaczenie ... ", 1851). Aforyczność zakończenia, orientacja kompozycji Epigramu z jego paradoksyczną zeglenia myśli tworzy sytuację, w której składniki munduru są znacznie bardziej skutecznie wdrażane przez semantykę artystyczną. Z archaicznego stylu XVIII wieku. Poezja Tyutchev odziedziczona. oratorium Zashi. nas ("Nie tak manty, natura"; "Nie, środek jest długim okresemkikut "itp.), Inntonacje i pytania nauczycieli("Ale widzisz? Zebrane na drodze"), « derzhavinskiy »Multiline. ("Delikatny", "szeroko") i kompozytepitets ("zachmurzone błędy"; "ogień-żywy", "loudpull "," Mallisto-Lilyno "," Suffious-Earth "," Płomienie(s.). Właściwie w rosyjskiej poezji 1820-1830sTychev był daleki od pierwszego do tych otwartych skupionych na trudnych, archaicznych form słownictwa i składni. Pomyślnie to poeci Lubomudri, w szczególności wspólne przedsięwzięcie. Shevyrev. Uważano, że taka "szorstka" sylaba jest najbardziej przystosowana do przeniesienia rozproszonej myśli filozoficznej. Jednak Tyutchev, który również należał na początek pola poetyckiego do otaczającego lisomudów, cały ten zestaw narzędzi retorycznej poetyki jest często zawierane w formie prawie notatek napisanych "tak poza tym", Z charakterystyką" lu.herbata", Jak gdyby sztuczki rozpoczęły frazy : "Nie, mój pyszliwy do ciebie", "Więc, znowu widziałem z tobą", "w życiu jest natychmiastowa "," tak, trzymałeś swoje słowo " Itd. Taka bitwa o romantycznym fragmencie daje całkowicie nową jakość. "Poezja myśli" Bezpłatnie połączenie pamięci gatunku różnych stiletomów w jego pochodzeniu. Na przykład w wierszu " Południe "(koniec 1820 roku ) Widzimy złożoną kombinację idylliczny(Pan, Nimfy, Słodka Dunda), zarówno("Płomień i czysty"niebiański "Prawdziwe") JA. egipcjanin ("LE.nivo stopy melty») Zdjęcia. Stworzył sytuację dialoguróżne erasy poetyckie, pojawiają się napięte assocate of Mereins na stosunkowo małej przestrzeni szkicu krajobrazu.

Ogólnie rzecz biorąc, słowo Tycheva z niezwykłą ekspansją atakuje semantyki tradycyjnych ścieżek poetyckich i konwertuje go od wewnątrz, zmuszając słowo, aby wibrować z podwójnymi odcieniami znaczenia. Na przykład obraz " słodki dre.Ćma"Z wiersza" Jak słodko uśpiony ogród ciemnozielony ... "(1830) ) -

Jak słodko uśpiony ogród ciemnozielony,

Przytul czarny niebieski;

Przez jabłoń kolory zakorzenionego,

Jak słodkie świeci miesiąc złota!<...> -

nadal ściśle scalaj z jego tradycyjnym znaczeniem w szkoledokładność etyczna "Zhukovsky-batyushkova.: Gość, Dream, Kontakt Liryczne "JA" Z niewyrażalnym naturze ( por. Zhukovsky: "Jak połączyć się z filanem FIMIAMS! // Jak słodko w milczeniu w Bagge Jet Pledins! // Jak cicho myszą marshmallow na wodach ... "). W tym samym czasie, ponieważ fabuła liryczna jest wdrażana, ta metafora, bez utraty stowarzyszeń poetyckich ze znanym kontekstem, zaczyna identyfikować swoje połączenia z indywidualnym artystycznym światem Tychev: przezsą obrazami nocy, "zasłony", "wyczerpanie", "chaos",w którym "budzi się" dziwne, przerażające uderzenia nocnegoi głosy ... Istnieje dynamiczne napięcie między tradycyjnym i nowym kontekstem semantycznym tego samego sygnałów słów. Na szczycie tradycyjnej, wymazanej semantykiciesz się semantyką indywidualnie autora.

Niewątpliwe cechy innowacji w stylu genre lyrics and Love Lyrics Tychev, szczególnie późno, celowo "Ostatnia miłość" poety - Elena Denysheva . Wszyscy badacze zbiegają się o opinii pojawiły się te tekstyistnieje jednoznaczny cykl, naznaczony jednością nowegorozwiązania tematyczne i kompozytowe. "E.a. De.nisew., - Świętowany biograf poeta poety, - wprowadzony do życiapoeta jest niezwykłą głębokością, pasją i wyzwaniem.A w wersetach Tycheva wraz z tą miłością pojawił się coś, alewow, otwarta nowa głębokość, jakiś nadmuchany wstydmieszalność uczuć i jakiejś nowej, przesądnej pasji, jak cierpienie i przeróżnienie śmierci ". « Denyshevsky Cycle. "Tychev, który wpisał takie wiersze "Ostatni, ubiegły, zeszły miłość "," Och, jak zamordowanie kochamy ... "(1851)," Ona jest bok lA na podłodze ... "(1858)," leżała w zapominaniu przez cały dzień ... "(1864 ) i inne, z jednej strony, wypełnione rozpoznawalnymi znaczkami romantycznej frazeologii miłości ("Azure ... bezchmurnesouls "," Air Silk Kudrey "," zabiła radość "," Pallbyłem gotowy na kolanach, "kupię krew w żyłach", "kochaszrarno i płomienie: "Twoja dusza duszy" itp..) Ponadto prawie w mylącym smaku Benedictova. A nawet okrutny romans, a z drugiej strony melodramatyzm przepisów przewiduje "zmarłego", na skraju życia i śmierci, dramat miłości Romanova Dostoevsky. Jeszcze G.A. Gukov.niebo, udowodnienie podobieństwa "denisian " Teksty z poetycką powieści prozaicznej drugiej połowyXIX. w., zauważył umysłtyutchev "narysuj w krótkich wierszach lirycznych scena, w której obali uczestnicy są dani i wizualnie, a z "Rever kami "i w złożonym konflikcie duchowym" . Była szczegółowa (o ile oczywiście jest to możliwe w granicach rodzaju cyrical) rysunek " wisanecessen », tło tematu, rola gestu psychologicznego ("Siedziała na podłodze //A stosy liter demontażowych, // i jako chłodzony popiół, // wziąłsą w ręku i rzucają "). Do tych obserwacji powinny dodać umyślne przeszkody w wierszu, przerwy metryczne ("Przezwłócznia miłość"), Tworząc codziennie intonację, a także instalacja na" delikatności narracji lirycznej. Ten ostatni, w szczególności wyraża się w stałych przejściach z trzeciej twarzy do pierwszej, od pierwszej osoby drugiego w tym samym czasie. Na przykład narracja w wierszu "przez cały dzień ona leżała w zapomnieniu ..." O jego ukochanym na trzeciej twarzy, liryczny bohater w finale daje replikę samego bohaterki z jej twarzy: "Och, jak bardzo to kochałem!", A w ostatniej miejscowości, jakpo słowach zmarłych, nagle przemawia do niej na "Ty": "Kochałeś ...» Rozległa historia kontemplacyjna o przeszłości ostatecznie nabywa cechy namiętnego dialoguz heroinami: wydarzenie je z niewoli śmierci i wcześniejskończy się teraz, przed czytelnikiem, w całym osiołkuwytrzymałość rybacka i ostrość tragedii. Podobny do zmiany planów i osób narracyjnych można zobaczyćiw innych wierszach cyklu Denyshevsky ("W godzinach gDA dzieje się ... ", 1858 ).

Więc poezja Tyutchev jest rodzajem pro związek pośredni między epoką Puszkina Puszkina Z XIX wieku i poezji nowego etapu "Nekrasovsky" w ISTO literatura rosyjska RIII. W istocie ta poezja była wyjątkowym laboratorium artystycznym, "przeplatającym" w stylu poetyckich formach nie tylko romantycznej epoki, ale także epoka "Lomonosovsko-Derzhavinskaya "I przekazywany w skoncentrowanym formie" wyniki » Rozwój rosyjskiego wersetu XVIII - pierwszej trzeciej XIX wieku. Jego wielcy spadkobiercy. Drugie narodziny Tyutchev Open Nekrasowa w 1850 r. Na liście "rosyjskimi poetów" - fakt prawie mistyczne i, jak wszystkie mistyczne, głębokie prawo wymiarowy. To było otwarte dla tych poetów, których styl, prozairchny i \u200b\u200b"grungy", w dużej mierze przygotowany we własnym zakresiekreatywność. Ale w rzeczywistości jest to los Tychev, który on "Um.rale."I" urodzony " w historii rosyjskiej poezji kilka razy . W następnym, już po Nekrasovie, po otworzy się TyutchevVl. Solovyov w swoim słynnym krytycznym artykule 1895 r. I otworzy go już jako poetamythustorian. ", Widziałem świat jako życie"aktualna legenda "I przekazać go jasnewiedza wikortowa dla jego potomków. Więc Tyutchev na przełomie wieków jest już ogłoszony przez"Symboliczny szkoły " Rosyjska poezja. A kto wie, ile więcej "otwarty tiy " Tychev oczekuje kultury krajowej, dla magazynuto naprawdę niewyczerpane ...

Krytycy są często nazywani Classic Classic w romantyzmie. Skrzydlate frazy z wierszy Tycheva nadal słyszą ("Nie rozumiem Rosji z ...", "Błogosławiony, który odwiedził ten świat / w jego chwilach śmiertelnych ..." i innych).

Lyricical bohater poezji Tycheva jest wątpiącym, szukając, który jest na skraju "otchłań śmiertelnej" osoby świadomej tragicznej kończyny życia. Malowanie doświadczający luki ze światem, w tym samym czasie poprosił o nabywanie jedności z byciem.

W wierszu "Shadows of Sizy mieszane ..." (1835) Słyszymy melancholiczne intonacyjne, stworzone przez powtórzenia leksykalne, gradacje i specjalny romantyczny epitetoma "cichy". Zwróć uwagę na szczegóły: Lyrical Hero czuje niewidzialny lot ćma oraz niezrozumiałość ogromnego uśpienia świata. Mikrokosmos (wewnętrzny, duchowy świat człowieka) i makrocosm (świat zewnętrzny, wszechświat) wydają się łączyć razem.

Romantyczny motyw Tycheva nie jest związany z okolicznościami życia, nie jest z powodu tradycyjnego konfliktu "Osobowość - społeczeństwo", ma to zwyczajowo powiedzieć, "metafizyczna podstawa". Sam człowiek w obliczu wieczności, przed tajną byciem. Nie może w pełni wyrazić swoich myśli i uczuć, ponieważ w języku słowo nie ma pełnej korespondencji. Stąd jest tak znaczący dla tekstów Tycheva, motywu poetyckiej milczenia.

Silent, Hide i Tai

I uczucia i marzenia o ich ...

"Silentium!"

Ukochany Tychev Reception - Antiteza. Najczęściej noc i dzień, ziemia i niebo, harmonia i chaos, natura i człowiek, pokój i ruch są przeciwne. Kontrast, paradoksyka obrazów przyczyniają się do wizerunku sprzeczności, które są pełne świata. "World of the Night of the Night" ze specjalną ostrością postrzega, pod wymyślonym pokoju, a dzień dnia ukrywa oryginalny chaos.

Wiele wierszy Tycheva jest przechowywane w postaci poetyckiego fragmentu, a z reguły mają symetryczną strukturę: dwa, cztery, sześć Stanz. Podobny formularz nie tylko pozwala podkreślić otwartość świata artystycznego, jej niekompletność, mocy, ale także oznacza jego integralność, kompletność. Takie fragmenty są ściśle przylegające do siebie, tworząc wspólną poetycką koncepcję świata, rodzaj lirycznego pamiętnika.

Głównym tematem wiersza jest zazwyczaj podkreślany przez powtórne pytanie retoryczne lub wykrzyknik. Czasami wiersz przypomina dialog lirylowego bohatera ze sobą.

Napełnianie leksykalne wierszy Tycheva charakteryzuje się kombinacją znaczków języka i poezji, słownictwa neutralnego i archaicznego. W celu przeniesienia specjalnego stanu emocjonalnego, wizualne, słuchowe i taktyczne obrazy są mieszane.

Widzę, czy słyszę - i nie mogę

Wyobraź sobie taką kombinację

I usłysz gwizdek Poloz w śniegu

I połykać wiosenny twitter.

Od dawnej i niemieckiej poezji Tyutchev zapożyczył tradycję kompozytowych epitetów: "przez kubek", "Sad-sughanage" i innych. Jesteśmy nie tylko opisem zjawiska lub obiektu, ale także jego oceny emocjonalnej.

Wiersze Tyutchev są bardzo musicalne: powtórzenie, stowarzyszenia i aliteracja, przysmaki i refreny, zwłaszcza w Love Lyrics, tworzą swoją unikalną melodię. Nic dziwnego, że wersety Tycheva napisano wiele romansów. Ponadto poeta korzysta z różnych rozmiarów poetyckich w jednym wierszu, co umożliwia różnią się intonowanie poetyckie.

Jedną z najważniejszych cechów tekstów Tyutchev jest "elualizację" tematu wiersza. W rzeczywistości teksty krajobrazowe w poecie Nieco: Najczęściej temat natury wiąże się z motywami filozoficznymi lub tematem miłości, wiersz miłości może zawierać filozoficzne uogólnienia.

Źródło (w redukcji): LANIN B.A. Język rosyjski i literatura. Literatura: klasa 10 / B.A. LANIN, L.YU. Ustinova, V.M. Shamchikova. - m.: Ventana Graf, 2016

Głównymi cechami tekstów poety są tożsamością zjawisk świata zewnętrznego i stanów duszy ludzkiej, uniwersalnej duchowości natury. To określało nie tylko treści filozoficzne, ale także artystyczne cechy poezji Tyutcheva. Przyciąganie obrazów natury do porównania z różnymi okresami życia ludzkiego jest jedną z głównych technik artystycznych w wierszach poety. Ulubiona recepcja Tychewowego - personifikacja ("Shadows mieszano", "Dźwięk zasnął"). L. Ya. Ginzburg napisał: "Szczegóły obrazu narysowanego przez poetę przyrody nie są opisowymi szczegółami krajobrazu, ale filozoficzne symbole jedności i animacji natury"

Teksty krajobrazowe Tyutchev będą bardziej precyzyjnie nazwać filozoficznym krajobrazem. Obraz natury i myśl o naturze jest połączony razem. Natura, przez Tycheva, doprowadziła więcej "uczciwego" życia człowieka bez niego, niż po tym jak osoba pojawia się w nim.

Majesty, wspaniałość otwiera poetę na świecie na całym świecie, świat natury. Jest uduchowała, usyciła, że \u200b\u200bnajbardziej "życie życiowe, na którym dana osoba dzięga": "To nie jest taka manty, natura, // nie rzucona, a nie bezduszny liryk, // jest dusza, ma wolność , // w nim ma miłość, jest w nim językiem ... "Natura w Teksty Tychev ma dwie twarze - chaotyczne i harmoniczne, a zależy od osoby, czy jest w stanie usłyszeć, widzieć i rozumieć ten świat. W celu harmonii, dusza ludzkich uchwytów co do zbawienia, do natury co do stworzenia Boga, ponieważ jest wieczna, naturalna, pełna duchowości.

Świat natury dla Tycheva jest żywym stworzeniem, który zapewnił duszę. Nocny wiatr "zrozumiałe do serca języka" opony poeta o "niezrozumiałej mąki"; Poeta jest dostępny dla "piosenkarza fal morskich" i harmonii "naturalnych sporów". Ale gdzie jest dobry? W harmonii natury lub w chaosie leżącym pod nią? Tychev nie znalazł odpowiedzi. "Dusza znaczenia" kiedykolwiek walczyła "na progu, jakby podwójnie".

Poeta dąży do uczciwości, do jedności między światem przyrody a ludzkim "i". "Wszystko we mnie, - i jestem we wszystkim" - zawołaj poeta. Tychev, jak Goethe, jeden z pierwszych podniósł sztandar walki o holistyczne uczucie spokoju. Racjonalizm zmniejszenie natury do zmarłych. Od natury tajemnica została pozostawiona, poczucie pokrewieństwa między mężczyzną a spontanicznymi siłach zabrał od świata. Tychev namiętnie chciał połączyć z naturą.

A kiedy poeta udaje się zrozumieć język natury, jej dusza, osiąga poczucie komunikacji z całym światem: "Wszystko we mnie - i jestem we wszystkim we wszystkim".

Dla poety w obrazie natury, pompa południowych farb i magii pasmów górskich, a "smutne miejsca" centralnej Rosji są atrakcyjne. Ale poeta jest szczególnie uzależniony od elementu wodnego. Jak jedna trzecia wierszy mówimy o wodzie, morzu, oceanie, fontannie, deszczu, piorunach, mgle, tęczy. Wściekły, ruch strumienia wodnego jest podobna do natury ludzkiej duszy, żywych silnych pasji, pobity przez wysokie myśli:

Jak dobry ty, o morzu nocy, -

Oto promienna, jest siem-ciemna ...

W promieniowaniu księżycowym, jakby żyje,

Spacery i oddycha, a to świeci ...

W tym podnierzeniu, w tym połysku,

Wszystko, jak w sen, zgubiłem stoję -

Och, jak byś był w swoim uroku

Śpiewałbym moją duszę, mój ...

("Jak dobry ty, o morzu ...")

Podziwiając morze, podziwiając jego wspaniałość, autor podkreśla bliskość życia naturalnego morza i niezrozumiałe głębokości ludzkiej duszy. Porównanie "jak w sen" przekazuje kult danej osoby przed wielkością przyrody, życia, wieczności.

Natura i mężczyzna żyją w jednym prawach. Życie osoby zanika z wyginięciem życia natury. W wierszu "Jesienny wieczór" jest przedstawiony nie tylko "wieczorem roku", ale także "łagodny", a zatem "jasny" więdną w ludzkim życiu:

... i wszystkie

Ten łagodny uśmiech zapadania

Co jest niezbędne

Cierpienie Boskiej Skrótu!

Niemiecka romantyczna ideologia zwana wielkim zainteresowaniem XIX wieku, w szczególności filozofia Schelli, zgodnie z którą mierzono świat duszy (mikrokosmos) wraz ze światem przestrzeni (makrocosmos). W overcesing tej konfrontacji widzieliśmy samorealizację osobowości, poprawę wewnętrznego świata człowieka.

F. I. Tychev, zwolennik filozofii Lubomududrowi, podzielił się ideami niemieckiej filozofii naturalnej. Poeta-filozof się martwi o problemy bycia, związku człowieka i wszechświata, stosunku świata wałka i świata Hornstones.

W centrum świata artystycznego Tyutchev - świadomość osoby na granicy życia i śmierci. Poeta postrzega świat, będąc katastrofą:

Kiedy próbuje ostatnią godzinę natury,

Skład części zapadnie Ziemię:

Wszyscy widoczne ponownie zakryją wodę,

I Boże LIGE zostanie w nich przedstawiony!

Apokaliptyczny światopogląd, przeróżnienie nieuniknionego końca - charakterystyczne cechy koszności lirykowego bohatera Tycheva.

Jednak z motywem katastrofy, śmierć świata ściśle scalić motyw walki ("Dwóch aniołów"). Z jednej strony walka jest bez znaczenia i bezużyteczna ("niepokój i praca tylko dla śmiertelnych serc ... // nie ma dla nich zwycięstwa, dla nich istnieje koniec"), z drugiej, zrozumienie niemożliwości "zwycięstwa" nie wyklucza potrzeby "walki".

Innym z stabilnych motywów tekstów fi Tychev - motyw wglądu: Życie duszy ludzkiej, co do zasady tożsamości przestrzeni kosmicznej, jest ciągłym poszukiwaniem, a osoba może zbliżyć się do tajemnicy ukrytej w głębi przestrzeń.

Tychew szerły zastosowanie takiego drobnego środka ekspresyjnego jako epitetu: Jedna definicja metody wyraźnie opisuje obraz, sprawia, że \u200b\u200bjest namacalny, zrozumiały dla czytelnika. Tak więc, w pierwszej burzy wiersza "Cienie Syzy Mieszane ..." Dana zdjęcie zmierzchu, nadchodzącą noc. Ta skręcona krawędź przejścia ("Sizy") jest złapany, gdy świat na całym świecie rozpuszcza się w ciemności.

W odniesieniu do epitetów Tyutcheva taka definicja została zakorzeniona jako "podzielony epithe". Często jedna definicja łączy słowa odległe (a czasem naprzeciwko) w znaczeniu. Wiersz skierowany do Fetu zaczyna się w następujący sposób: "Różni się od natury // instynktem prorockiego-ślepy". "Blazeno-Fatal" (dzień), "bolesny jasny" (sen) - wewnątrz dwóch obok tych dostarczonych, romantyczny "dowemir" jest wdrażany w ciągu jednego słowa.

Z reguły poeta wykorzystuje równoległość, porównania dla obrazu pełnej wymiarowości człowieka i wszechświata, ale czasami przeprowadzane są epitety. Więc w wierszu "Co szedłeś, Noc wiatr?" "Noc" epitet jest wyposażony w "wiatr", a "dusza": mapowanie obrazów występuje na poziomie epitetu.

Tyutchev porównania są również nietradycyjne. Zwykłe porównanie sugeruje, że mniej znany jest porównywany z bardziej znanym, wizualnym. W Tyutchev, przeciwnie, jego porównanie można nazwać "Porównaniem tylnym": "Tajemniczo, jak w pierwszym dniu tworzenia ...", "Biała górska świeci, jako niezwykłe". Celem porównania Tycheva nie jest wyjaśnienie obrazu, ale w pogłębieniu. W niektórych przypadkach poeta otwarcie nazywa tematu, który porównuje - czytelnik może tylko zgadywać: W wierszu "Cienie SIZY zmieszały się ..." Dusza osoby jak w porównaniu z statkiem ("zmierzch , ... Washy głęboko w moją duszę "); Zniszczenie jest znakomite zaburzeniem, że mityczny bohater chce "smakować".

Oprócz epitetów i porównań, Tyutchev szeroko wykorzystuje metafora, który z reguły naraża tragiczną istotę bycia wyrażoną w najbardziej codziennych i codziennych koncepcjach: "Jeśli nie ostatnia godzina - // że niezrozumiała dla nas // Na wschód od cierpienia śmiertelnego, - // dla duszy wciąż straszną // Postępuj zgodnie z wymiernymi w nim // wszystkie najlepsze wspomnienia ... "Tak, zanikanie duszy, w której" wszystkie najlepsze wspomnienia " (Metafora) jest gorsza niż "Estmy śmiertelnego cierpienia" (porównanie).

Charakterystyczną cechą świata artystycznego Tyutchev jest deifikacją natury. Natura jest postrzegana przez poeta jako rodzaj życia. Panteizm Tyutchev odnosi się do swoich tekstów z fizyczną filozofią. Ogromna liczba przykładów przy użyciu takiego drobnego środków nie są zaskakujące. W wierszu "wiosenna woda" poświęcona zmianie sezonów, o "wodach", mówi się, że są "biegać ... i mówią"; Poeta inwestuje bezpośrednie mowę w ich "ustach".

Strony: (Esej jest uszkodzony przez strony)