Elite i ogromna literatura erozja granic. Sekcja I z pojęcia literatury elitarnej i masowej

Dzisiaj chciałbym porozmawiać o nowoczesnej literaturze, a te gatunki i typy, które już udało się wypracować. Klasyczny podział na epicki, liryczny i dramatyczny rodzaj z gatunkami związanymi z nimi nie biorę pod uwagę. Chodzi o nowoczesną książkę i co jest teraz popularne i modne.

Przede wszystkim nowoczesna literatura można podzielić na dwa typy:

- Fikshn. (Fikcja - fikcja)

- Non-Fikshn (Nie-fikcja nie jest oświetlona literatura).

Z Non-Fiksh wszystkim jest mniej lub bardziej jasny: są to prace naukowe, niezrozumiały i pseudotonoszone na psychologii, odżywianiu, uczenia się, edukacji dzieci itp. Pewnego dnia na pewno porozmawiamy o tym formie i dywizji gatunku w niej.

Literatura artystyczna w nowoczesnym procesie literackim jest głównie podatny na wpływ "zachodnim". Co jest modne i sprzedające "oni", staramy się zastosować na naszym rynku. Stąd podział literatury na cztery główne typy:

- Classic.

- literatura elitarna

- Mainstream.

- Literatura gatunku.

O wszystkim w porządku.

1. Klasyczny teraz doświadcza trudnych czasów: pod względem krytyki. Tołstoj coraz częściej nazywany jest "matowym Graphoman", Dostoevsky - "Paranoyom", Gogol - "Recykling materiału podstawowego". Jest coraz więcej stereotypów stereotypów, gotowy do krytykowania dowolnego pisarza, którego autorytet wydawał się niepodważalny. Jednak klasyk nadal jest popularny wśród myślenia czytelników, którzy są przyzwyczajeni do literatury wysokiej jakości.

2. Literatura elitarna Pochodził jako antipod masy, jako główny "konkurenta" i "wroga". Elitarna literatura została stworzona w wąskich okręgach pisarzy, duchownych, przedstawicieli najwyższego społeczeństwa i była nasycona słownictwem i obrazami dostępnymi i rozumianymi tylko przez określoną warstwę. W nowoczesnym świecie koncepcja literatury elitarnej jest nieco niewyraźne: ze względu na szybkie rozpowszechnianie informacji, mody dla wszystkich niezwykłych i chce być "nie jak wszyscy inni", elite literatura trafia do mas. Kreatywność V. Vevina może służyć jako jasny przykład: w "Zero" wszyscy czytają jego powieści, ale niewielu ludzi rozumieli, o czym mówią.

3. Główny nurt (z języka angielskiego. Mainstream - przepływ, główny przepływ) jest realistyczną prozą, która wyświetla, co dzieje się tutaj i teraz. " Bardzo popularny dzisiaj. W sercu działek realistycznej prozy - los prawdziwych ludzi, ich (jak również pisanie) zasady życia i światopoglądu. Dla głównego nurtu scharakteryzuje psychologizm, realizm obrazów i zjawisk, koncentruje się na filozofii. Ważne jest tutaj, że nie tyle bękartów jako wewnętrzny rozwój bohatera, jego myśli i decyzji, jego transformacji. Moim zdaniem, western termin "główny nurt" nie wskazuje dokładnie istotę tego gatunku, ponieważ nadal "główny przepływ" na nowoczesnym rynku książki nie jest realistyczną prozą, ale gatunkową (i szeregową) literaturą. O niej poniżej.

4. Więc, Literatura gatunku . Tutaj powinieneś wyznaczyć kategorie istniejące w nim:

Detektyw

Fikcja

Fantnesia.

Historia miłosna

Kryminał

Mistyk

Film / akcja

Przygody.

Powieść historyczna

Avangard.

Jak widać, gatunki są bardzo podobne do kinowego. I zasadniczo, książki należące do literatury gatunku przypominają filmy: Istnieje wiele działań, główną rolę odgrywa się przez fabul i kolizje działek, tj. Tak zwana "strona zewnętrzna". Każdy z tych obszarów ma swoje gałęzie. Więc detektyw jest podzielony na historyczne, ironiczne, psychiczne itp.

Dla literatury gatunku scharakteryzowano pewne ramy, dlatego często jest krytykowane i oskarżone o "przewidywalność". Ale powiedz mi, gdzie przewidywalność jest taka, że \u200b\u200boddzielone miłośnicy na końcu książki spotkają się? To tylko ramy gatunku, znanego jako pisarz i czytelnik. Specjalna umiejętność pisarza jest stworzenie wyjątkowego, unikalnego świata z ciekawymi znakami we wszystkich znanych ramach, które mogą dotrzeć do czytelnika.

Pisarz, jak żaden inny, powinien zrozumieć nowoczesne gatunki do zorientowania pracy na określonym czytelniku. Ponieważ dokładnie czytelnik określa, co jest dla niego interesujące do czytania w tej chwili - o inwazji zombie lub problemów samoidentyfikacji bohatera w kontekście globalnego kryzysu finansowego)).

Alisa Ivanchenko, asystent redaktora w Agencji Literackiej "Behemot"

Cechy tworzenia literatury masowej XX wieku.

§ 1. "Epoch przejściowe" i zjawisko literatury masowej.

§ 2. Rozwój literatury masowej na początku XX wieku.

Wczesna proza \u200b\u200bA.P.Hekhova i hierarchia literacka od stroju wieków

Sposoby rozwijania literatury masowej na początku XX wieku.

§ 3. Przygód powieść z lat 20. i droga rozwoju literatury masowej XX wieku.

Temat podróży w przygód powieści z lat 20. XX wieku. 120,

Mysterifikacja i parodia przygód powieści z lat 20. XX wieku

Przygód powieść 1920s i gazetę

Cinematicity przygód powieści

Fikcja jako dziedzina literatury "mediana"

§ 1 Droga z przygód powieści do fikcji jako strategia rozwoju kreatywności pisarzy.

§ 2 Zjawisko kobiecego fikcji.

§ 3 "literatura MIDL" w kontekście nowoczesnego procesu literackiego

§ 4 Nowoczesna fikcja wspomnienia.

§ 5 Projekt B.AKUNIN "GENRES" jako etap rozwoju nowoczesnej fikcji.

Poetyka współczesnej literatury masowej krajowej.

§ 1. Sytuacja pisarza - Sytuacja socjokulturowa - czytnik: Dominants do rozwoju nowoczesnej literatury masowej. - Obraz czytnika jako organizująca dominująca literatura masowa

§ 3. Samica detektyw: kreatywność A.Marinina i wektory rozwoju gatunku.

§ 4. Poetyka codziennej literatury masowej.

§ 5. Cechy biologicznego kochającego powieści obrotu XX-XX1 stuleci.

§ 6. Transformacja tekstu klasycznego w nowoczesnej literaturze masowej.

§ 7. Tytuł poetyki w literaturze masowej.

§osiem. Specjalność leksykoczno-stylistyczna nowoczesnej literatury masowej

Wprowadzenie rozprawy 2005, Abstrakcja autora na filologii, Czerniak, Maria Alexandrovna

Znaczące zmiany, które miały miejsce w przestrzeni kulturowej Rosji pod koniec XX wieku, naturalnie wpłynęły na proces literacki. Transformacje znajdują się w różnych dziedzinach przestrzeni literackiej; Zmieniły się wskaźniki jakościowe i ilościowe dzieł różnych gatunków.

Pod koniec lat 90. istniała oczywista marginalizacja i komercjalizacja pewnych warstw kultury; Literatura zaczęła odwracać się w jeden z kanałów komunikacji masowej, która jest wymawiana w nowoczesnej praktyce literackiej. Era relatywizm zakłada wiele równych podejść do rzeczywistości. W tym względzie traktowanie literatury masowej staje się szczególnie istotne i konieczne. Literatura masowa, będąc jedną z najbardziej znanych objawów współczesnej kultury, pozostaje teoretycznie niestotnym zjawiskiem.

Kompleksowe procesy charakteryzujące aktualny stan literatury masowej można zbadać jedynie na tle życia literackiego poprzedniej dziesięcioleci XX wieku.

Znaczenie badania rozprawy zależy od potrzeby zrozumienia rosyjskiej literatury masowej XX wieku jako holistyczny obiekt studiów literackich, badając geneza tego obiektu w XX wieku, określając specyfikę literatury masowej i głównych cech jego poetyki.

Termin "literatura masowa" jest wystarczająco warunkowa i oznacza nie tyle szerokości rozprzestrzeniania się jednej lub innej edycji1, ile

1 często termin "masowa literacy" będzie wymieniona tylko do wzrostu wydawców masowych: "Masa powinna być nazywana jakąkolwiek pracą, która powstała w epoce postgutneberga i dziś w pewnym gatunku paradygmatu, który obejmuje detektyw, fantazję, fantazję, melodramę itd. W badaniach literackich zachodnich w stosunku do podobnej literaturze wykorzystuje terminy "trywialne", "formular", "paralitera", "popularna literatura" (Zorka 1998, Mendel 1999, Dubin 2001).

Komercjalizacja pisania działań i jej zaangażowanie w stosunki rynkowe, wzrost liczby czytelników związanych zarówno z potężnym rozwojem wydawnictwa Książki, jak i handlu książkami, oraz ze wzrostem poziomu edukacyjnego, stało się wymaganiami formowania literatury masowej. Od 1895 r., Kiedy opracowała nowe formy masy książek i publikowania książek, nowa masowa forma książek i książki publikuje, w USA, magazyn "Bookmen" zaczął drukować listy bestsellerów. Dziś słowo "bestseller" (z angielskiego. Bestseller Oddzielenie literatury na masie i elitarnie wiąże się przede wszystkim z jakościowo nowym istnieniem literatury w społeczeństwie przemysłowym i z końcem istnienia pisania w zamkniętych salonach i środowiskach akademickich (Huyssen 1986, Docker 1995, Gudkov, Dubin, Strada 1998 ).

Masywna literatura działa jako dość uniwersalny termin wynikający z wyróżniania fikcji na jej jakość estetycznej i oznaczając dolną literaturę, która obejmuje prace, które nie są uwzględnione w oficjalnej hierarchii literackiej ich czasu i pozostaje obcych "dominująca teoria literacka epoka "(Rantblat! 992: 6). Warunki nowoczesnego postępu technicznego "(Belokurov S.P., Drubieko C.B. Literatura rosyjska. Koniec XXVEK.-SPB., 2001, str.239).

Zakres problemów zasadniczo zmienia wizję literatury, a odpowiednio rozważenie strukturalne o wszelkich faktach literackich, a także artefaktów kulturowych. "Kategorie poetyki oczywiście poruszają się: od okresu przez okres i literatury do literatury zmieniają swój wygląd, znaczenia, dołączać do nowych połączeń i relacji, rozwijają się w specjalne i doskonałe systemy. Charakter każdego takiego systemu wynika z literackiej świadomości ERA.<.> Świadomość artystyczna Era jest realizowana w jej poetyce, a zmiana rodzajów świadomości artystycznej określa główne linie i kierunki ruchu historycznego, "Nowoczesni naukowcy (Averintsev itp. 1994: 78).

W badaniach krajowych i zachodnich ostatnich lat kwestia ogólnego kryzysu strukturalnego dyscyplin humanitarnych wielokrotnie podniesiony. Tak więc, na przykład M.Gron widzi drogę z tego kryzysu w kolonizacji (opanowanie nowych obszarów tematycznych, nie zajmowanych jeszcze przez sąsiednich dyscyplin, ale już reprezentujących wartość społeczną) i ekspansja (zajęcie innych osób, które są już zatrudnione przez sąsiednie dyscypliny Obszarów przedmiotowych (ta strategia nazywa się interdyscyplinowaniem) (Gronas 2002).

M. Epstein nalega na specjalną syntetyczną ścieżkę nauk humanitarnych, niektóre generatywne teoria XXI wieku, które "nie tylko zbadają, co już powstały w dziedzinie humanitarnej, ale sama daje początek" rodzin "o nowych koncepcjach, genresach, Dyscypliny "(Epstein 2004: 17). Autor wprowadza termin "uprowadzenie (uprowadzenie - dosłownie" uprowadzenie "," skalacja ") - usunięcie koncepcji z tej serii kategorycznej (dyscyplina, szkoła, koncepcja), w którym jest ustalona przez tradycję i przenieść go do innej serii lub wiele rzędów koncepcji; Logika recepcja na podstawie pracy rozszerzającej z koncepcją teoretyczną (EPSTEIN 2004: 824), która wydaje się bardzo dokładna przy opracowywaniu nowego zestawu narzędzi do analizy masy literatury XX wieku, jako odwołanie do takich tekstów nieuchronnie wykazuje badacz do rozszerzenia granic analizy filologicznej.

Ciekawym przykładem rozwoju nowego aparatu koncepcyjnego, nowe sposoby wyjaśniania rzeczywistości socjokulturowej, ich adekwatność i skuteczność wydaje się być badaniem R.dandarntone "Wysokie oświecenie i podstawy literackie w przednią rewolucyjnej Francji". Autor, oparty na fakcie, że w historii intelektualnej wykopu dolnych warstw wymaga nowych metod i nowych materiałów, nie pogłębiających się w traktach filozoficznych i poszukiwania archiwów, sprawia, że \u200b\u200bzałożenie, że "edukacja była czymś znacznie bardziej naziemnym niż Alpine intelektualna atmosfera, która opisuje autorów podręczników i ma sens do wątpliwości w zbyt mental, zbyt metafizyczny obraz życia intelektualnego w XVIII wieku "(Darntton 1999).

Powiedzą, że krytyka musi angażować tylko w prace, które mają widoczną godność; Nie sądzę, aby inny esej sam w sobie jest znikomy, ale cudowny w swoim sukcesie lub wpływie; W ciągu siedmiu szacunków, obserwacje moralne są ważniejsze niż obserwacje literackie, "te słowa, które brzmiały nowoczesny pod koniec XX wieku, powiedziano przez A.S. Pushkin 150 z przez noc temu (Pushkin 1978: 309).

Dziś oczywiste jest, że uwaga na dzieła "drugiego rzędu" nie tylko rozszerza horyzontu kulturowego, ale radykalnie zmienia optykę, ponieważ różnorodność masowej kultury jest różnorodnością rodzajów socjalości1. Problem literatury masowej jest włączony do szerokiego kontekstu socjologii kultury oraz w szczególności socjologii literatury.

1 Przykładem ekspansji dziedziny nowoczesnych badań literackich może być artykuł L.Pletneva, który ustanawia połączenie opowieści o n.v.gogol "nosa" z obrazem Lobal "Ciekawe o nosie i silnym mrozie". Jeśli teraz możemy łatwo umieścić tekst na jednym rzędzie z piosenką ludową lub epicką, a następnie w XVIII-XIX stuleci, te gatunki zostały porównane. W romantycznej konstrukcji przestrzeni literackiej teksty generowane przez dolną kulturę miejską nie znaleźli się. Lubki zajmował tę nisch, które seria telewizyjne, komiksy, plakaty i detektywi w jasnych okładkach (Pletnev 2003: 123) odbywa się w naszym czasie.

Wielopoziomowość procesu literackiego jest faktem uznanym za świeże literaturę. Oczywiście obraz historii literatury XX wieku. Będzie to naprawdę zakończone tylko wtedy, gdy odzwierciedla strumień literacki, często po prostu ignorowany, zwany paraliteraturem, literaturą, masą, trzecią, niezwodną uwagą i analizą. W 1924 r., V.M. Zhirmunsky zauważył, że "kwestie tradycji literackiej wymagają szerokiego badania literatury masowej epoki" (Zhirmunsky 1977).

W latach dwudziestych nie ma żadnych warunków społecznych dla tworzenia literatury uznano nie tylko w dziełach formalistów: innowacyjne dzieła A. Beletsky, A. Serbakina i inni zasługują na uwagę na pracę A. Belinova, gdy literatura artystyczna ustąpiła Dokładny opis dobrych książek,<. > Nauka literatury zmieniła się w "Życie wspaniałych ludzi", a znak zapytania opuścił krytykę literacką "(Belinkov 2002: 509), socjologia literatury jako dyscypliny nie została opracowana. Pierwsze studia pojawiają się na początku lat 90. XX wieku (Gudkov, Dubin 1994, Dobrenko 1997, Dobrenko 1998, Gudkov, Dubin, Strada 1998, Dubin 2001 itp.).

Czytelnik, jego horyzonty, zainteresowania, gusta, oczekiwania stanowią przedmiot socjologii literatury1. Socjologia literatury w swoim nowoczesnym zrozumieniu, oczywiście, jest również podzielona na porządek i zadania oraz w przedmiotowym badaniu z wulgarną socjologią Plekhanova, A. Lunacharsky, V. Perenerżyva i innych, analizując tekst w zależności od Zgodność lub niespójność zadań politycznych, rozszerzona strona, z "psychoidologii" ery. Zadaniem nowoczesnej socjologii literatury

1 Problemowa dziedzina socjologii literatury obejmuje badania społecznej organizacji literatury: role pisarza, krytyki, krytyk literacki i ich rodzaju kulturalne i historyczne; Standardy smakowe dla różnych kategorii czytania publicznego. Socjologia literatury systematycznie analizuje składanie podstawowych kanonów literackich i dynamiki władz (skład "przykładowych" autorów - "klasyki"), jako integralna część studiów literackich, była to uwzględnienie istnienia literatury w społeczeństwie Jako konkretna instytucja z jego strukturą i zasobami (kultura literacka, kanony, tradycje, władze, standardy tworzenia i interpretacji zjawisk literackich).

Lider Konstantian School of the Receptive Estetyki H.-R. Yauss związane ze zmianami związanymi z interpretacją pracy z zmianą jego postrzegania przez czytelników, z różnymi strukturami oczekiwań regulacyjnych. Zastosowanie metodologii Estetyki receptury do historii literatury jako instytucji socjokulturowej pozwala zobaczyć wpływ czynników ekstrawicznych (Gudkov, Dubin, Strada 1998) na rzeczywistej ewolucji literackiej.

Prace poświęcone problemom studiowania czytelnika są podzielone na dwie duże kategorie: z jednej strony należą do fenomenologii indywidualnego ustawy o czytaniu (R. HOLGarden, V.izer itp.) Z drugiej strony, te Zaangażowany w germartowność publicznej odpowiedzi na tekst (Gadamen, H.r. Yayuses itp.). Podejście receptury podsumowuje nowoczesny badacz do potrzeby wprowadzenia nowych parametrów identyfikacji gatunku, określając system sygnałów gatunkowych, dominujący umysłowy, który jest generowany w procesie percepcji czytelnika i określenie nowego "prawa gatunkowego" (Bolshakova 2003) .

W nauce filologicznej tradycja była dawno temu, zgodnie z którą "wysokie" sfery kreatywności były spersonalizowane i rejestrowane, podczas gdy "niski" postrzegany jako jakiś nie anonimowy przestrzeń artystyczna. L.Gudkov i B.Dubin w głębokim i innowacyjnym badaniu "Literatura jako Instytut Społeczny" Napisz o niebezpieczeństwach wyboru przepływu literackiego i utrzymywania regulacyjnej struktury hierarchicznej struktury kultury (Gudkov, Durbin 1994: 67). Charakter postrzegania nowych prac i oceny najpopularniejszych gatunków, masowej poetyki,

W różnych publikacjach naukowych "Nowy przegląd literacki" (№ 22, 40, 57 itp.), Pytanie zostało podniesione o aktualizację zainteresowania zjawiskiem literatury masowej, o podejściu wielopoziomowym do pracy literackiej , moliwernienie kreatywności estetycznej i percepcji, różnych (według celów, funkcji, akcesoriów historycznych, społecznych, kulturalnych "itp.) Estetyczne, w tym konkurujące.

Współzależność estetycznego i społecznego, różnorodności potrzeb, "serwisowana" prac literacki jako zjawisko, przemówienie społeczne, wraz z tym podejściem jest istotne niż kiedykolwiek. I kategoria gatunku, stylu,<.> Tradycyjne opozycje klasycznej i awangardy, elity i masę muszą pojawić się w nowym oświetleniu "(Benedictova 2002: 16). Nie można rozpoznać poprawności słów socjologa L.Gudkov: "Zgadzam się - w końcu jest to dziwna nauka literatury, która nie zajmuje 97% strumienia literackiego, co nazywa się" literaturą "i co nazywa się" literaturą "i co czyta przytłaczającą większość ludzi? Może zmniejszymy całą biologię na motyle? " (Gudkov 1996).

Potrzeba poważnego badania naukowego literatury masowej krajowej przyszedł w połowie lat 90. i był spowodowany ostrą zmianą struktury rynku książki. "Występuje rodzaj emancypacji czytelnika, jego wyzwolenie z dyktatury dawnej literaturze Centrysta Ideologię i presja o wysokich standardów smakowych, a zatem - ekspansja i zatwierdzenie roli semantycznej literatury. Objawem jest to proces obracania literackiej krytyki do przeszacowania i zrozumienia zjawiska literatury masowej, chociaż proces ten jest obecnie na samym początku, "Socjolog Natalia Zorkka (Zorka 1997: 35)". Jednak w prawie dziesięciu lat sytuacja praktycznie się nie zmieniła, literatura masowa pozostała w dziedzinie widzenia tylko krytyka literacka i socjologów literatury. Relacja struktur literackich i ideologicznych (Dubin 2003: 12).

Włączenie w dziedzinie widzenia nowego materiału, tradycyjnie kwalifikowany jako nie model lub jako zjawiska granic kultury literackiej, naturalnie znalazło ograniczone środki samouczka analizy literackiej. "Odwołanie do" literatury masowej "jest często niepotrzebnymi emocjami, w związku z tym istnieją bardzo sprzeczne punkty widzenia. Powodem tego leży nie tylko w fakcie, że definicja przedmiotu dyskusji jest trudna, ale także dlatego, że tych, którzy są zaangażowani w taką literaturę, są nieuchronnie w obliczu wielu problemów metodologicznych i wartościowych. Dylemat polega na przykład, w fakcie, że wystąpienie i wpływ takiej literatury w dużej mierze zależy od kontekstu ekstruktora. Metody jego badań nieuchronnie wykraczają poza tradycyjne granice dyscyplinarne "(Mentell 1999: 57). Zjawić fenomen literatury z pewnością uzyskał badacz do interdyscyplinarnych zagadnień związanych z socjologią i kulturami, a z filozofią i psychologią.

Praktycznie nie ma języka odpowiedniego do odpowiedniego opisu nowoczesnej literatury masowej. Jeśli w krytyce z literatury zachodniej, badanie zjawiska popularnej literatury jest szczególnie widoczne (Kitsch 1969, Brooks 1985, Taylor 1989, Radway 1991, Woodmansee 1994, Rosenfeld 1999, etc.), w Rosji dzieła literatury masowej są Aktywnie omówione w krytyce literackiej ostatnich lat, ale nie był przedmiotem specjalnych badań naukowych literackich. Jednocześnie zjawisko nowoczesnej kultury masowej we wszystkich jej polififonii jest aktywnie omówione przez przedstawicieli różnych zawodów humanitarnych (filozofów, naukowców kulturalnych, socjologów, krytyków literackich), o czym świadczy prace ostatnich lat (masowy sukces z 1989 r., Chertnichenko 1994, Mazurin 1997, Sokolov 2001, kultura masowa Rosja 2001, popularna literatura 2003).

Metody badania fenomenu literatury masowej nieuchronnie idą na tradycyjne granice dyscyplinarne. Taka ekspansja dziedziny badań filologicznych jest niezwykle ważna, ponieważ zmiany w nowoczesnym procesie literackim są w dużej mierze ze względu na zmianę kręgu czytania, kwalifikowalności żądań i gusta masowego konsumenta, co odpowiada podstawowym podstawom Kultura masowa. To nie jest przypadek, że Yu.m.Lotman nalegał, aby koncepcja "literatury masowej" jest "koncepcją socjologicznej. Dotyczy to nie tyle struktury tego lub tego tekstu, ile społecznych funkcjonowania w ogólnym systemie tekstów, które tworzą tej kultury "(Lotman 1993: 231).

W tym względzie istniała potrzeba opracowania specjalnego oprzyrządowania literackiego, w którym rola powiązanych, zwłaszcza psychologicznych i społecznych, dyscyplin, nie zniesiarze, ale uzupełniająca poetykę i estetykę. Nie można zgodzić się z D.S. Likhachev, wierzył, że "nauka może rozwijać się tylko wtedy, gdy istnieją różne szkoły i różne podejścia do materiału (Likhachev 1993: 614).

W różnych okresach rozwoju literatury zaobserwowano inną postawę do kultury ludowej (masowej), najczęściej była negatywna i obojętna. Av Chernov w głębokim badaniu "Rosyjska fikcja 20-40-tych XIX wieku" na szerokim materiale z słabo badanego fikcyjnej prozy XIX wieku dowodzi, że "fikcja okazała się formą literatury, najbardziej odpowiednio odpowiadającą Dzięki potrzebom estetycznym czasie: właśnie jest to najdroższa szeroka ekspansja zakresu literatury przy zachowaniu orientacji na średnim poziomie estetycznym "(Chernov 1997: 148).

VG Belinsky, jak wiesz, znaczna uwaga, która zapłaciła literaturę ludową i mechanizmy socjokulturalne do sukcesu i uznania, z prośbą o Ironic Pytanie: "Czasami jeden pomysłowy pisarz nie jest prawie dla całego stulecia: czy to naprawdę konieczne, aby podążać za tym czasami cały czas Społeczeństwo powinno być całkowicie bez literatury? (Belinsky 1984: 31).

W środku XIX wieku. M. Saltykov-Shchedrin, odzwierciedlając w stopniu i charakteru popularności pracy literackiej, napisał: "Prace reprezentujące interes w tej chwili, pisma, które pojawienie się światła powitano przez ogólny hałas, stopniowo zapomniał i poddał się do archiwum. Jednak nie mają prawa do zignorowania ich nie tylko współczesnych, ale nawet odległe potomstwo, ponieważ w tym przypadku literatura jest, więc mówić, niezawodny dokument, na podstawie którego łatwiej jest przywrócić charakterystyczne cechy Czas i dowiedz się o swoich wymaganiach "(Saltykov-Shchedrin 1966: 455).

Zainteresowanie literaturą masy powstały w rosyjskiej klasycznej krytyce literackiej (A. Pipin, S.vergerers, V.Spovsky, a.veselovsky, V.pertz, M.Sepransky, V. Adrianov-Perett itp.) Jako sprzeciw wobec romantycznego Tradycja studiowania wybitnych pisarzy, odizolowanych z ich epoki otoczenia i przeciwnej do niego.

Masowa literatura pojawia się w społeczeństwie, które ma już tradycję złożonej "wysokiej" kultury "i jest przydzielane jako niezależne zjawisko, gdy staje się pierwsze, pierwsze, komercyjne, a po drugie, profesjonalne. A.a. Panchenko całkiem słusznie napisał: "Nasze pomysły na temat" High "i" Niski "," trywialne "i" oryginalne "," Elitar "i" Mass "," Oral "i" pisemna "literatura są bardziej określone przez obecne priorytety socjokulturowe niż istotne Priorytety socjokulturowe, a nie abstrakcyjne kryteria, estetyka i poetyka. Dlatego nawet w ramach stosunkowo krótkiego okresu historycznego można zaobserwować najbardziej kontrowersyjne opinie o niektórych stopniach "Eleganckich" i "Nieosobowych literatury" (Panchenko 2002: 391). Konieczne jest podkreślenie, że często te prace, które tradycyjnie odnoszą się do niskich gatunków, były postrzegane później jako teksty z niewątpliwymi zaletami estetycznymi.

Znaczenie cyrkulacji do literatury masowej zależy od innego czynnika odnotowanego przez b.dubina: "W drugiej połowie lat 90., środkowy człowiek stał się główną osobą w Rosji: wysoko zgnieciony, niska róża do piskląt, wszyscy stały się średniej . Dlatego znacząca rola literatury "średniej" w badaniu Rosji z lat 90. (przy okazji "średnia" oznacza również pośredni, pośredni, wiążący) "(Dubin 2004). Rzeczywiście, literatura masowa XX wieku. Umożliwia ocenę i doświadczenie ogromnych zmian społecznych w rosyjskim społeczeństwie.

Nową cechą nowoczesnej kultury masowej jest jego progresywna kosmopolityczna natura związana z procesami globalizacji, wymazując różnice krajowe, a w rezultacie - - - przewidywanie motywów, działek, technik. "Kultura masowa jako najnowsza modyfikacja przemysłowa folkloru (stąd jego klęskość, powtarzalność elementów i struktur) nie jest już na języku konkretnej kultury krajowej, ale na transnarodowym kodeksie znaków" maskulturowych "zidentyfikowanych i pochłoniętych w Świat "(Zenkin 2003: 157). W jednym ciele, V. Vevin i P.Kuelo, B. Akunin i H. Muraki, V.Sorokin i M. Pavich znajdują się w jednym kulcie. Masowa literatura nie tylko zapewnia czytelnikowi możliwość wyboru "jego" tekstu, ale także w pełni zaspokaja pasję masowej osoby do podglądania, zainteresowania plotkami, rowerami, dowcipami.

Zjawisko współczesnej kultury mieszkającej w warunkach "globalnego supermarketu" jest związany z amerykańskiego badacza D.Sibruk z koncepcją "Hałasu" - zbiorowy strumień świadomości, w którym "polityka mieszana i plotek, sztuka i pornografia, cnota i pieniądze, chwała bohaterów i sławę morderców "(Sibruk 2005: 9). Ten "hałas" przyczynia się do pojawienia się potężnego doświadczenia kulturowego, w momencie, w którym Sibruk nazywa "Nubbrau" (Nobrow) - nie wysoki (Haghbrown), a nie niski (Lowbrow), a nie nawet średnia (MiddleBrow), ale istniejące Ogólne poza hierarchią smaku (Sibruk 2005: 19). Rzeczywiście, koncepcja smaku artystycznego staje się niezbędna przy określaniu fenomenu kultury masowej.

Masowa kultura zajmuje pozycję pośrednią między zwykłą kulturą, mistrzem przez osobę w procesie jego socjalizacji, a specjalistyczna kultura Elits, która wymaga pewnego estetycznego smaku i poziomu edukacyjnego. Kultura masowa wykonuje funkcję tłumacza symbolu kulturowego ze specjalistycznej kultury do codziennej świadomości (Orlova 1994). Główną funkcją jest uproszczenie i ujednolicenie przesyłanych informacji. Ta funkcja określa cechy dyskursu kultury masowej. Kultura masowa działa wyjątkowo prostą technikę rozszerzonej hodowli. "Jest tradycyjny i konserwatywny, koncentruje się na średniej normie semiotycznej językowej, ponieważ stoi przed ogromnym czytelnictwem, audytorium i publicznością" (Rudnev 1999: 156).

Znaczenie koncepcyjne ma pomysł Yu.m.Lotman, że masywna literatura pozostaje stabilna, zachowuje formy przeszłości i prawie zawsze reprezentuje strukturę wielowarstwową (Lotman 1993: 213). Zainteresowanie literatury masowej w badaniach literackich ostatniej dekady są dość naturalne, ponieważ zmiany w codziennej świadomości są w dużej mierze spowodowane zmianami w kręgu czytania.

Masowa literatura jest tworzona zgodnie z wnioskami czytelnika, często bardzo daleko od głównych kierunków kultury, ale jej aktywna obecność w procesie literackim ERA jest oznaką zmian społecznych i kulturowych. Aby zrozumieć charakterystykę literatury masowej, oryginalność swoich gatunków i poetyki - oznacza to nie tylko określenie istoty tego socjokulturowego zjawiska, aby zidentyfikować złożoną relację między literaturą "Dużego" i "wtórnej", ale także do penetracji Wewnętrzny świat naszego współczesnego.

Proces literacki jakiejkolwiek epoki nieuchronnie oznacza konflikty i alternatywnie starych i nowych gatunków; Kanony, dla których główny kierunek literatury może zmienić się z czasem. Omawiając kwestię literatury artystycznej i masowej, ważne jest, aby nie ogranicza się do oceny estetycznej, ale staraj się zrozumieć proces literacki pod względem dynamiki gatunków i ich związku. Z reguły był to w okresie wstrząsów publicznych, że granice są niewyraźne między gatunkami, ich wzrasta wzrasta i próbuje zreformować stare gatunki i stworzyć nowe, aby dać nowy oddech kultury jako całości. W klasycznym artykule "Fakt literacki" (1928), Y. Tynyanov napisał: "W epoce rozkładu niektórych gatunku porusza się z centrum do peryferii, a na jego miejscu z małej literatury, z jej podwórków i Niski zjawisko w środku nowego zjawiska (to i istnieje zjawisko "kanonizacji młodszych gatunków", które V. shklowski mówi). Więc stał się bulwarową powieścią przygód, teraz staje się bulwarowa historia psychologiczna "(Tynanov 1977: 258).

W antytezie "wysokiej literaturze" masowa sztuka działa jako tworzenie innego wyjaśnienia życia - funkcja poznawcza jest przedstawia do przodu. Ta podwójna natura "prymitywności" literatury masowej, objawianej iw związku z innymi konstruktywnymi zasadami określa niespójność swojej funkcji w ogólnym systemie kultury (Lotman 1993).

Jak na przykład dyskusja rozwija się na stronach magazynu "Banner" "Nowoczesna literatura: Arka Noego?" (1999). Jedno z pytań sugerowanych przez redaktorów brzmiało tak: "Multipleness w literaturze jest oznaką społecznej w niekorzystnej sytuacji kulturowej?". Pomimo różnorodnych, często sprzecznych punktów widzenia, J, uczestnicy dyskusji doszli do wniosku, że "zjawisko przepływu" zwróciło się do środka wczorajsze wytyczne wartości, stając się socjalturową rzeczywistością ery przejściowej obrotu XX-XX1 stuleci.

Yu.m.LOTMAN zidentyfikował rolę literatury masowej w zakresie pojawienia się nowego systemu literackiego, a zatem nowego paradygmatu estetycznego jako całości: "erozja granic między wysoką i niską, elitarną i masywnymi środkami ich stowarzyszenia w procesie percepcji - charakterystyczne wyrażenie jest nie tylko kolejne przejście paradygmatów estetycznych, ale także charakterystyczne cechy treści tego, co się dzieje "(Lotman 1993: 134).

Kultura masowa jest obowiązkowym środkowym składnikiem jakiegokolwiek zjawiska kulturowego i historycznego, jest w nim, że istnieją rezerwy na innowacyjne rozwiązania przyszłych eras. Żywy przykład wdrażania fikcyjnych zakładów strukturalnych, daleko mieszając ramy literatury masowej, dowodów na "proces erozji granic gatunków" dzieł V. Vevina, A.Slapovsky, A. Korolev, M. Leglera, V.Tocareva, a inni stają się wielowarstwowe w kategoriach semantycznych. Narracja, poprzez literaturę literacką, grając na efekt rozpoznawania i specyficznych tekstów oraz tradycji literackich i gatunków literatury masowej.

Sztuczny system ideologiczny, jakie długie lata jest socjalizmem, pozbawioną rosyjskiej literatury normalnego rozwoju. W końcu jest to darmowy dialog między literaturą masy i elitarnej określa zdrowie kultury. "W XX wieku Rosja spadła z niezbędnego cyklu kultury, która zmusza masowego społeczeństwa do tłumaczenia folkloru, kultury gleby w Maskolcie. Stąd pojawił się, artysta (w ten sam sposób, sofby i arystokony, rodzą się z uniwersalnej, na całym świecie masowej kultury. Badając i opanowanie formularza utworzonego przez Maskolt: formularz jest uzyskiwany folk, a treści-auto, "- powiedział A. Geonis (Genis 1999: 78).

W czasach radzieckich, często sprzecznych z opracowanymi społecznie Canon, fikcją, która jest rodzajem "mediana" przestrzeni literatury; W tej niszy, kreatywność V. Katayeva, V. Kawlelina, Słońca Iwanowa, I. Ilf i E. Petrov, V. Panova, K. Pouustovsky i wielu innych.

Do końca lat 70., ogoniasty czytelnika radzieckiego do powieści działkowej, detektywa i Melodrama wlali się do masowych sił papieru odpadów, dla kuponów, dla których można kupić kolekcje języka angielskiego i szwedzkiego detektywu, a . Dumule Dumuon's, M.Dryuon, A. Krishti i inne. Nowoczesny pisarz N. Krychuk z rozdrażnieniem pisze o zakończeniu ludności jego pokolenia z rozwoju światowej literatury masy: "Prawie całe życie minęło bez fikcji, przygody i detektywi. Szkoda. Ci, którzy prowadzą taką literaturę w dzieciństwie, są szczęśliwi ludzie. Detektywi i przygody podejmują ból głowy wiecznego pytania na chwilę, udając, że radzę sobie z wami gimnastykami umysłu i umiejętności przelotnego wglądu i współczucia "(puffer 2001).

Tylko w latach 90. poliofoniczność kultury krajowej zaczyna przywracać w latach dwudziestych. Ponadto, masowy czytelnik z lat 90. był taki sam jak czytelnik z lat 20. XX wieku, - z pasji zagranicznego detektywa i zachodniej melodramamy do stopniowego stworzenia literatury masowej krajowej, która dziś jest aktywnie rozwija i znajduje swoje miejsce w Nowoczesny proces literacki.

Yu.m.Lotman napisał, że dystrybucja w literaturze sfery "High" i "Niski" i wzajemne napięcie między tymi obszarami sprawia, że \u200b\u200bliteratura nie tylko sumą tekstów, ale także pojedynczego tekstu, holistycznego dyskursu fiction: "W zależności od warunków historycznych, od momentu, gdy ta literatura doświadcza w swoim rozwoju, jeden lub inny trend może wziąć górę. Jednak nie jest jednak w stanie zniszczyć odwrotnie: wtedy rozwój literacki zatrzymałby się, ponieważ jego mechanizm, w szczególności polega na najemcy między tymi trendami "(przydzielonych przeze mnie - M.Ch.) (Lotman 1993: 145). Dlatego apel do poetyki literatury masowej (ze wszystkimi jego stereotypem i dostosowywaniem) wydaje się istotne.

W literaturze masowej znajdują się sztywne kanony genre-tematyczne, które są formalnymi modeli prac prozaicznych, zbudowanych zgodnie z pewną fabułką i posiadającą wspólny przedmiot, ustanowiony przez zestaw podmiotów i rodzajów bohaterów. Content-Composite Stereotypes i Estetyczne wzory są oparte na wszystkich odmianach gatunkowych literatury masowej (detektyw, thriller, myśliwiec, melodram, fikcję, fantazję, nowatorstwo historyczne, etc.), to jest tworzą "oczekiwania gatunkowe" Czytnik i "Seriality" Publishing Projects.

Socjolog Y.levada wywołuje stereotypy gotowe szablony, "Formularze odlewnicze, które są rzucane przez przepływy opinii publicznej. Stereotypy społeczne odzwierciedlają dwie cechy opinii publicznej: istnienie niezwykle znormalizowanych i uproszczonych form ekspresji oraz przewidywania, prymat tych form w stosunku do konkretnych procesów lub aktów komunikacji.<.> Stereotyp nie tylko przydziela nie tylko statystycznie średni widok, ale ustawia normę uproszczoną lub przyznawaną próbkę zachowania zatwierdzonego przez społeczeństwa lub dopuszczalnego społecznie "(Levada 2000: 299). Stereotypy są ustawione i zaktualizowane przez media, medium samego komunikowania się, w tym masywną literaturę, której prace charakteryzuje się łatwością asymilacji, która nie wymaga specjalnego smaku literackiego i artystycznego, a dostępność osób w różnym wieku, Różne warstwy społeczne, inny poziom edukacji.

Masowa literatura, z reguły szybko traci znaczenie, wychodzi z mody, nie jest przeznaczony do ponownego przeczytania, przechowywania w bibliotekach krajowych. Nie jest przypadkiem, że w XIX wieku, detektywi, powieści przygodowe i melodramy nazywano "przewozem fikcji", religia kolejowa "," jednorazowa literatura ". Upadek literatury "używanej" stała się podsumowaniem dzisiaj.

Ważną funkcją literatury masowej jest stworzenie takiego kontekstu kulturowego, w którym każdy artystyczny pomysł jest stereotypowy, który ma być trywialny w jego treści, aw sposobie konsumpcji, odpowiada podświadomości ludzkich instynktów, przyczynia się do odszkodowania niezadowolonych pragnień i kompleksów, tworzy Pewnego rodzaju percepcji estetycznej, która wpływa na postrzeganie poważnych zjawisk literatury w uproszczonej, dewaluowanej formie.

Różnorodna masowa kultura jest różnorodnością wyobraźni społecznej, rodzajów socjalistycznych, kulturowych środków ich konstytucji. Definicja "Mass" nie wymaga autora utworzenia arcydzieła: Jeśli literatura "masa", to do niego, do jego tekstów może być traktowana bez większego szacunku, jako remis, jakby dezavorring. Pakiet ten obejmuje replikację technik i struktur, prostoty treści i prymitywności środków ekspresyjnych.

Badanie literatury masowej jako jeden ze składników procesu literackiego pozwala śledzić dynamikę jej istnienia w XX wieku, przeznaczyć okresy aktualizujące.

Badanie mentalności artystycznej specyficznych dla epok przejściowych daje powód do rozmowy o nierównym rozwoju różnych typów i różnych zbiorników kulturowych. A.Gurevich na materiale średniowiecza dochodzi do istotnego i w stosunku do literatury XX wieku przez wnioski, że pomimo faktu, że masywna literatura i literatura klasy wykształconej była inna w typie, nie było głuche Granice między nimi: "Promsed został pochowany w średniowiecznym intelektualnym, jednak został tłumiony przez tę" niższą "warstwę jego świadomości przez Cargo przez Cargo" (Gerevich 1990: 378).

W przypadku literatury masowej, w której przewidywalność obrotów działki i sposoby rozwiązywania konfliktu są niezwykle wysokie, zasadniczo ważne jest, aby koncepcja "Formuły" ("opowieść o Kopciuszek", uwodzenie, testowanie lojalności, katastrofy , przestępstwo i jego dochodzenie itp.) są ważne. Który wprowadził J. CWeweli do paradygmatu naukowego. Amerykański badacz uważany za "formuły literackie" jako "struktura konwencji narracyjnych lub dramatycznych stosowanych w bardzo dużej liczbie prac" (Cavelyti 1996). Jego metoda Caveleti opisuje w wyniku syntezy badania gatunków i archetypów, które rozpoczęły się od "Poetyki" Arystotelesa; Badania mitów i symboli w porównaniu folishorysty i antropologii. W celu określenia Cavelti "Wzór jest kombinacją lub syntezą, szereg specyficznych znaczków kulturowych i więcej wszechstronnych form narracyjnych lub archetypów. W wielu zmysłach jest podobny do tradycyjnej koncepcji literackiej gatunku.

Literatura formularna jest przede wszystkim rodzaj kreatywnością literacką. Dlatego może być analizowany i oceniany, jako inny rodzaj literatury ". W koncepcji Cavelti zmiana roli pisarza jest ważna, ponieważ formuła pozwala mu szybko i jakościowo napisać nowy produkt. Oryginalność

1 "Masowa literatura może być nazywana cieniem o wysokiej jakości, ale cienia luminescencyjnie jasna, upraszczająca i dostosowana do ekstremalnego limitu, w tym karykatury, wszystko zgromadzone przez tradycję fikcyjną. W ten sposób intencje edukacyjne i edukacyjne o wysokiej literaturze są generowane tutaj do grubej dydaktyki, komunikatywność - flirtuje z czytelnikiem i grając z podstawowymi instynktami - powiedziała S. Chuprinin (Chuprinin 2004). Jest powitany tylko wtedy, gdy poprawia oczekiwane doświadczenia, bez ich zmiany.

Próbki literackie naprawiają najbardziej skuteczne lub z jakiegoś powodu najbardziej akceptowalne metody usuwania podkreśla charakterystyczne dla tej sytuacji socjokulturowej. "Znaczenie funkcjonalne formuł literackich jest opracowanie uzgodnionych definicji rzeczywistości, a tym samym zarówno w osiąganiu stabilności socjokulturowej" (Gudkov, Durbin 1994: 212).

Pole masowej literatury XX wieku jest szerokie i zróżnicowane. Szybka zmiana nazw na polu literatury masowej jest związana z faktem, że próbując przetrwać i dominować, Maskolt stwarza Erzats-Beauty i Erzatz Heroes. "Ponieważ nie mogą ułatwić prawdziwego cierpienia i nasycenia prawdziwe życzenia osoby masowej, wymagane są szybkie i częste zmiany symboli", krytyk T.Moskvina (Moskvina 2002: 26). Trudno jest zgodzić się z tym stwierdzeniem, ponieważ stereotypy kultury masowej są zwykle niezmienione (przyciągają czytelnika), a tylko pole dekoracji szybko się zmieniają.

W tym badaniu obiekt analizy stał się "literaturą formularczną", czyli te gatunki literatury masowej, które przeszedł najważniejszą transformację na koniec XX wieku - detektyw i rosyjska miłość romans. W ramach badania, tworzenie literatury masowej, reprezentowanej przez nowoczesne fantastyki i fantazję. Te gatunki, zgodnie z którymi w XX wieku stworzyły znaczące prace, poświęcone są poważne badania w ostatnich latach (Black 1972, Kagarlitsky 1974, Geller 1985, Osipov 1989, Chernyshev 1985, Katz 1993, Malkov 1995, Kharitonov 2001, Gubalovsky 2002).

Zwiększone zainteresowanie naukowe w fenomenu literatury masowej zależy od pragnienia porzucenia ustalonych stereotypów, w celu zrozumienia wzorców i trendów w rozwoju wielu technologii i polifonicznej procesu literackiego pod koniec XX wieku. Wydaje się zasadniczo istotnym problemem gradacji literackich i estetycznych, nieuchronnie wstawając podczas obchodzenia się z literaturą masową. Szczególnie ważne nabywa badanie charakteru Triady "Classic - fiction - literatura masowa".

Aktualizacja aparatu koncepcyjnego zawiera przemyślenie kategorii literackich. Jednym z aktualizujących elementów paradygmatów pojęć literackich staje się "fikcją" jako dziedziny literatury "mediana", która obejmuje prace, które nie są wyróżniane przez wyraźną oryginalność artystyczną. Te współpracuje do wartości wiecznych, dążą do rozwścieczonej i nieformalnej. Belletystyzm, z reguły spełnia żywego czytelnictwa współczesnych ze względu na odpowiedź na najważniejsze trendy epoki lub odwołania się do historycznej przeszłości, intonacji autobiograficznej i wspomnianej. Z czasem traci swoje znaczenie i spada z czytelnictwa. Jeśli klasyczna literatura otwiera nowego czytelnika, to fikcja, konserwatywa w istocie, z reguły potwierdza dobrze znane i znaczące, a tym samym poświadczającą wystarczającą ilość doświadczeń kulturowych i umiejętności czytania.

Pragnienie zidentyfikowania podstawowych formalnych znaczących różnic między fikcją z klasycznych dzieł literatury rosyjskiej dotknięte w wielu ostatnich badań naukowych. Istotnym wkładem naukowym do badania tego problemu była praca, zbudowana na materiale rosyjskiej literatury Hush-X1X stuleci. (Pulchritudova 1983, Gurvich 1991, Markovich 1991, Vertinina 1998, Czernow 1997, Akimova 2002).

Przygotowanie nowych pomysłów w granicach "średniej" świadomości w granicach "uśrednionej" świadomości; W fikcji, nowe sposoby są zatwierdzone, które są nieuchronnie narażone na replikację; Poszczególne oznaki pracy literackiej są przekształcane w objawy gatunku. Top w eseju "Kupcy i artystów" mówi o potrzebie fikcji, więc: "Fikcja jest piękna, konieczna, na żądanie, która wykonuje porządek społeczny, który nie jest seraphim, a stworzenia są prostsze, z perystaltycznym i metabolizmem, tj. Jesteśmy z tobą - jest ostro potrzebny do społeczeństwa dla własnego zdrowia publicznego. Nie ma jeszcze jeszcze zablokowania butikami - chcę iść do sklepu, kupić bun "(tłuszcz 2002: 125).

Fictionism i masywną literaturą są koncepcje blisko, często używane jako synonim (na przykład I.A. Gurvich w jego monografii nie przeznacza literatury masowej, biorąc pod uwagę całą wielkość literatury "Light" przez fikcję (Gurvich 1991)). Termin "literatura masowa" w pracach poświęconych literatury wieków Hush-X1X oznacza wartość "dno" hierarchii literackiej. Działa jako kategoria oceny wynikająca z umieszczania fikcji na swojej jakości estetycznej i sugeruje rozważenie grafiki "pionowej". Do charakterystycznych cech literatury masowej XIX wieku. Em Pulchritudova odnosi się takie elementy jako przykład wykonania konserwatywnych reprezentacji politycznych i moralnych oraz, w wyniku, nieograniczonej, braku postaci i psychologicznej indywidualności bohaterów, dynamicznie rozwijający się efekt z obfitości niesamowitymi incydentami, "fałszywi dokumentalizm", Oznacza to próbę przekonania czytelnika w niezawodności najbardziej niesamowitych wydarzeń (Pulchritudova 1987). Oczywiście na końcu XX wieku. Funkcje te można wykryć, co wskazuje stałość głównych znaków ontologicznych literatury masowej.

Lider kultury i szkoły historycznej I.ten uważany za literaturową pracę jako migawkę z otaczającymi moralnościami i dowodami słynnego stanu umysłu, "jako niezbędne źródło informacji o utworzeniu" historii rozwoju muralowego "( Dziesięć 1996). W "filozofii artystycznej", I.ten podkreślił, że moralność, myśli i uczucia załadowały w literaturze zależą od cech narodowych i społeczno-grupowych ludzi. W tym względzie naukowca przydzielono sześć kroków znaków "rasowych", z których każdy odpowiada swojemu "poziomowi" sztuki: 1) "modnej" literatury, która jest zainteresowana czytnikiem 3-4 latami; 2) literatura "generacji", która istnieje tak samo jak rodzaj bohatera zawarta w nich; 3) Prace odzwierciedlające "Główny charakter Ery"; 4) Prace, które mają ucieleśniony charakter narodowy; 5) Działa, w których można znaleźć "podstawowy charakter ery i wyścigu" oraz w strukturze języka i mitów, które "można przewidzieć przyszłą formę religii, filozofii, społeczeństwa i sztuki"; 6) "Forever Living roboty", który ekspresowy "typu blisko wszystkich grup ludzkości" (Tenner 1996, Kruchakov 1983).

Oczywiście idee Tan pozostają istotne na przełomie XX-XXI. Jeśli ta sama hierarchia jest stosowana do nowoczesnego procesu literackiego, pierwsze dwa poziomy umieści ogromną literaturę (dzieła A.Marinina, P.Dashkova, D. Donktova, E. Topoli, A.kyvinova, A. Sustrova itp. ) i popularna fikcja wieków stuleci (dzieła V.Tokareva, StoreBakova, A.Slapovsky, B.AKUNINA, V. VEEVINE, V. TUCHKOVA itp.).

Obecnie, gdy istnieją praktycznie żadne jednolite kryteria oceny prac artystycznych i skoordynowanej hierarchii wartości literackich, staje się oczywistą potrzebą spojrzenia na najnowszą literaturę jako rodzaj matułki, która jest, jako konglomerat równy, chociaż Różni zubożone w naturze, a także nieuporządkowane pod względem wydajności literatury. Nowoczesna kontynuacja teorii I.ten można uznać za hierarchię literacką najnowszej literatury, prezentowanej przez cztery poziomy: 1) literatura wysokiej jakości (i synonim jego - literatury terenowej, poważna literatura, literatura wysoka); 2) Rzeczywista literatura koncentrowała się na samodzielnym odbiciu, eksperymencie i innowacjom; 3) masywna literatura ("chivo", "słowne żucie", trywialny, rynek, niski, kogcha, "literatura na śmieci"), charakteryzująca się agresywną Totat, gotowość nie tylko do zajmowania pustych lub słabo ukośnych niszów w przestrzeni literackiej, ale także Rodzaje konkurencyjnych literatury konkurencyjnych ze zwykłych stanowisk; 4) Literatura MIDL (rodzaj literatury, stratyfikacja, zlokalizowana między wysoką, elitarną i masową literaturą rozrywkową generowaną przez ich dynamiczną interakcję, w rzeczywistości odrzucając wieczną opozycję między nimi) (Chruprinin 2004).

Zasadniczo znacząco jest, że często jest wyborem czytelnika "jego" poziomu artystycznego tekstu (z "powieści filologicznej" do "Gangster Detective", z Romanov L. Yulitskaya do Ironic Detective G. Kulikova, Z powieści B.AKUNINA do niższej fikcji historycznej itp.) Wpływa na należącą do konkretnej strategii społeczeństwa. W badaniach kulturowych obiekt stratyfikacji kultury to grupy, które różnią się orientacjami wartościowymi, ideologicznymi stanowiskami, działalnościami w różnych dziedzinach praktyk kulturowych.

Stratyfikacja rynku książki znajduje się na przykład w publikacjach krajowej fikcji historycznej. Założyciel masy historycznej fikcji, zaprojektowany dla czytelnika, szukając rozrywki, można uznać za VPikul ("Requiem Caravan Rs\u003e -17", "Word i Case", "Wealth", "Favorit", "Psy Pana "itd.). Folk Histori (Butchers 2002) - wieloaspektowane zjawisko, w tym przygód powieść i salon, a Zhitsky-monarchiczny, i patriotyczny i detektyw retro (V. Souvorov "Icebol", A.bushkov

Rosja, która nie była ", A.razumovsky" Night Emperor ", D. Balashov" Stany Moskovskiy "," Will and Power "," Pan Great Nonogorod ", S.valyansky i D.Calyuzhny" inna historia Rosji ", A. Kudri "Linijka Alaska", E.ivanov "Boże Droga My, Nikolai Second.", E. Sukhov "Brutalna miłość Sowieci"). Ten gatunek jest przeznaczony dla określonego czytnika, który jest zadowolony z historii zbudowanej na plotkach i żartach. Fikcja historyczna zależy od nastrojów politycznych w społeczeństwie. Dokładnie serii "White Detective", poświęcony ruchowi Beloemigrant, monarchicznej serii folk-histori "Romanovs. Dynastia w powieściach "i innych. Czytelnik należący do innych grup społecznych wybiera historyczną fikcję E. Maradzinsky, L.uffovich, L. Tretyakova itp.

Stratyfikacja społeczna umożliwia różnicowanie ról społecznych i stanowisk przedstawicieli niektórych sektorów społeczeństwa, co jest nieuchronnie odzwierciedlone w cechach grup społecznych czytelników, konsumentów produktów literackich. Warto zgodzić się z S. Chuprinin, który uważa, że \u200b\u200bpiramidalne urządzenie dla literatury krajowej w naszych oczach zostało zastąpione inną historią budynku miejskiego, a pisarze zostali oddzieleni ich utworów<. .>, koncentrując się już w takiej kategorii katedry, jako czytelnik, ale na docelowych rozbieżnościach publiczności między<. .>. Koncepcje pnia i Marginalia ™ są utratą dziś znaczenie oceny, stratyfikacja "pionowa" zastępuje się "poziomym" przyjęciem innego rodzaju literatury, którego wybór staje się osobistą sprawą i pisarzem i czytelnikiem " (Chuprinin 2004).

Odwołanie się do zjawiska Masowej Literatury XX wieku wiąże się ze zrozumieniem naukowym teoretycznie rozwiniętym i niezwykle istotnym dla nowoczesnych problemów literackich reputacji literackiej, recepcji czytelnika, socjologii literatury itp. Krąg aktualizuje te kwestie i problemy rekonstrukcji historycznie kontekstu studenckiego korelacji kreatywnego dyskursu pisarza z innymi rodzajami dyskursu artystycznego.

Celem badania dyplomowego polega na teoretycznym uzasadnionym miejscem witryny masowej literatury XX wieku w kontekście historycznym i kulturowym i literackim, przy określaniu ontologicznej i typologicznej oryginalności masowej literatury XX wieku i jego związku z artystyczną świadomością masywnego czytnika jako wspólnej formy praktyki kulturowej. Cel zależy od głównych celów badania:

1. Ciesz się teoretycznymi i metodologicznymi i historycznymi warunkami wstępnymi do badania fenomenu rosyjskiej literatury masowej

2. Daj koncepcyjne uzasadnienie literatury masowej jako zjawisko kulturowe graniczne.

3. Rozważ uszczelnienie literatury masowej w typowej serii epok przejściowych, ujawniają różnorodne procesy w mozaiki różnych zjawisk artystycznych literatury XX wieku.

4. Wyświetlanie ekologicznego połączenia procesów charakterystycznych dla krajowego liściowy litera w pierwszym kwartale XX wieku i obrotu XX-XX1 stuleci.

5. Techniki artystyczne powtórzone w literaturze masowej XX wieku, aby pokazać stabilność określających cech poetyki literatury masowej, które pozostają w Uszkadzanie XX wieku.

6. Pokaż zależność literatury masowej z głównej dominującej społecznej i kulturowej epoki; Zidentyfikować charakter wzajemnego związku autora literatury masowej i czytelnika.

7. Pokaż miejsce literatury masowej w procesie literackim, aby zidentyfikować swój wpływ na rozwój pól podwkulturowych i procesów w kulturze "Elitarnej"; Na betonowym materiale pokazuje interakcję krajowej fikcji i literatury masowej.

Badania nowości naukowych. Po raz pierwszy rosyjska literatura masowa staje się przedmiotem różnych badań, jest uważana w szerokim kontekście historycznym i kulturowym XX wieku. Przedmiotem szczególnej rozważenia jest charakterystyczna dla modelu tworzenia dzieł różnych gatunków, ujawnia geneza tych modeli, uzależnienie od kulturowego i ideologicznego klimatu epoki.

Metody badawcze. Prace wykorzystuje zintegrowane podejście podyktowane specyfika badaniem materiału, gromadzącym różnorodne zjawiska kulturowe i artystyczne. Przedmiotem badania doprowadziło do zaangażowania modeli analizujących stworzonych przez różne szkoły i odniesienia literackie podczas dominacji podejścia historycznego i literackiego oraz metodologii receptury estetyki.

Główne postanowienia rozprawy objęta obroną:

1. Aktywna obecność literatury masowej w procesie literackim epoki jest oznaką zmian społecznych i kulturowych w społeczeństwie. Badanie masowej literatury jako obowiązkowego składnika kultury jest konieczne do utworzenia pełnego obrazu historii literatury rosyjskiej XX wieku.

2. Włączenie w dziedzinie badania materiału tradycyjnie kwalifikuje się jako "nie-model" lub jako zjawiska granic kultury literackiej wykrywa ograniczone tradycyjne parametry analizy literackiej; Badanie zjawiska literatury masowej wymaga odwołania do kwestii interdyscyplinarnych związanych z socjologią, kulturami, psychologią.

3. Odwołanie się do zjawiska krajowej literatury masy XX wieku wiąże się na naukowym zrozumieniu teoretycznie obniżonych problemów i niezwykle odpowiednich problemów reputacji literackiej, recepcji czytelnika, socjologii literatury itp. Krąg tych kwestii podkreśla rekonstrukcję historycznych oraz kontekst literacki, korelacja kreatywności dyskursu pisarza z innymi rodzajami decyzji, instytucji literackich i społecznych oraz praktyk nietraciających.

4. Badanie Genezy Masowej Literatury XX wieku oznacza jego intensyfikację do epoków przejściowych (Silver Century, post-rewolucyjna sytuacja literacka, granica XXH-XX1 stuleci). Zjawisko eras przejściowych polega na zmianie metody funkcjonowania głównych czynników świadomości artystycznej. ERA przejściowa sugeruje zmienność eksperymentów estetycznych, eklektyków rozwoju artystycznego związanego z wyzwoleniem kultury z dogmatu. Taki widok na badanie zjawiska literatury masowej pozwala nam być widoczne w mozaikach różnych artystycznych zjawisk literatury z XX wieku. Uczciwość, naprawiając powtarzające się procesy, które już były w typologicznie podobnej epoce kryzysowej.

5. Aby zidentyfikować geneza literatury masowej, szczególne znaczenie jest badanie stosunku "Classic - fiction - literatura masowa". Belletystyzm, będąc literaturą "drugiego rzędu", jest zasadniczo różnią się od literackiej "Niza", reprezentuje "mediana" dziedziny literatury, która obejmuje prace, które nie są wyróżniane przez wyraźną oryginalność artystyczną, rozrywką i poznawą we własnym zakresie , atrakcyjne do wartości wiecznych. Funkcje formalnego treści kodu fabularnego można znaleźć w pracach pisarzy należących do różnych okresów literackich (V.Katayev, V. Kawój, I. Grekova, V.Tokareva, b.akunin itp.).

6. Charakterystyczne cechy poetyki literatury masowej są kreski, wdrażanie stereotypów, kinematografii, transkodowania i gry z tekstami literatury klasycznej, aktywację znaczków, genetycznych rosnąco zarówno do kultury rosyjskiej początku początku początku XX wieku i do zjawisk kultury zachodniej.

7. Systematyczne badanie zjawiska literatury masowej odnosi się do odwołania do kategorii autora i czytelnika, który zmienia swój "Ontological" Nature, co wiąże się z zmianą w "epoki przejściowej" ich statusu.

8. Granice między różnymi zbiornikami literaturowymi znajdują się na przełomie XX-XX1 stuleci. Niewyraźne, ponieważ zestaw znaczków i próbek, oznakowanie jednego lub innego gatunku literatury masowej, jest wykorzystywane przez przedstawicieli i tak zwaną "literaturę MIDL" i nowoczesny postmodernizm.

Rozdział 1. Strukturalne i typologiczne zrozumienie koncepcji masy i elity.

1.1. Phenomena "Mass" i "Elitar" w aspekcie dichronicznym. .

1.2. Msza i elara w pojęć po klasycznych i postmodernistycznych koncepcjach kulturalnych.

1.3. Formalne znaczące zasady i stylistyczne dominanty poetyków postmodernistycznych.

Rozdział 2. Dekonstrukcja masy i elity jako sposób na reprezentowanie postmodernistycznego obrazu świata.

2.1. Postmodernizm jako usunięcie dychotomii masy i elity: Aspekt antropocentryczny (na przykładzie powieści przez Wiktora EroFeev "Straszny sąd").

2.2. Funkcje masy i elitarnej literatury na obrazie artystycznym World L. Petrushevskaya.

2.3. Funkcjonowanie klasycznego tekstu w powieści

V. Sorokina "Blue Salo".

Rozdział 3. Bispasacyjny masy i elit

Podstawa budowania postmodernistycznego obrazu

Świat w pracy V. Pelevin.

3.1. Zniszczenie jako sposób na przemieszczenie strategii narracyjnej od Mszy do elitarnych dyskoncji.

3.2. Wielopoziomowa organizacja Roman V. Pelevina "Generation" P "jako wdrażanie zasady" podwójnej litery ".

3.3. Mythopoetyka, intertekstualność, ironia jako metody rozszerzenia przestrzeni artystycznej w prozie V. Velevine.

Rozprawa (część abstrakcji autora) na "obrazie świata literatury postmodernowej: typologia masy i elitarnej"

Obraz świata epoki postmodernizmu, którego dominant jest osobą społeczeństwa po przemysłowym, jest określana przez stosunek masy i elity w jednym paradygmatu kultury. Nowoczesna literatura nie powoduje ostatecznego modelu zachowania, stałego stosunku do rzeczywistości. B. Literatura Hush-X1x stuleci, na przykład, w centrum uwagi są ramy nałożone na ludzi, które określają jego zachowanie, oferując możliwości i zasady interakcji ze światem w przestrzeni "człowieka / pokoju"; W literaturze socjalizmu bohater porównuje swoje działania z wymogami duszy świata i woli, z znaczącym celem społecznie. Postmodernizm nie oferuje modelu percepcji i budowania obrazu świata i podkreśla brak tych modeli. Stosunek wobec świata nie jest określony przez produkcję lub poszukiwanie sztywnych form, ale przez demitację przeprowadzoną przez przynależność do elitarnego lub masy przez wybór estetycznych, aksjologicznych, kulturowych współrzędnych. Zjawisko masowe będzie uważane przez nas w paradygmatie nowoczesnej kultury masowej, koncentrowanej na produkcji wtórnej, zaprojektowanej dla uśrednionego smaku, znormalizowane w formie i treści oraz z udziałem komercyjnego sukcesu wartości, znaczącej roli w produkcji i reprezentacja, której odtwarzana jest komunikacja masowa; Elite fenomen jest jak produkt stworzenia i konsumpcji wysoce wykształconych części społeczeństwa, obcych stereotypów i kultów masowego społeczeństwa i zaprojektowany jako w pełni i estetycznie odwraca rzeczywistość, podsumowując, prezentując wszystkie ludzkie doświadczenie w skoncentrowanej formie. Kryteria elitarnego dzieła kultury, naszej opinii, co następuje. Po pierwsze, jest to nieoczekiwana konstrukcja semantyczna zakładu elitarnej kreatywności, wyłączność obciążenia semantycznego wprowadzonego przez niego w danym kontekście obciążenia semantycznego, podkreślone przez oryginalność widzenia lub skali podejmowanych. Po drugie, koncentrują się na rozwoju nowych poziomów aksjologicznych, kontrowersji z ogólnie przyjętymi poglądami i normami lub, przeciwnie, w celu zachowania indywidualnych wartości kulturowych, poglądów, norm w postaci niewalnej. Po trzecie, jest to wykorzystanie konkretnych systemów kultowych i konstrukcji semantycznych podczas budowy modeli komunikatywnych, aby dostrzec wysoki poziom inteligencji, rozległej i głębokiej wiedzy. Natychmiast zrzekamy, że kategorie masy i elitaryzmu będą rozpatrywane z punktu widzenia estetycznego (pięknego / brzydkiego), fenomenologicznego (wyuczone / nierozpoznawalne), pragmatyczne (sprzedawane, znacząco znacząco, w żądaniu / nieistotnym, nie ma wartości komercyjnej, Languid ), historyczne (nowe sposoby nadawania informacji, wzrost wykształconych osób potrzebujących bardziej intelektualnych i informacyjnych, ale jednocześnie zabawnych i dostępnych do postrzegania literatury itp. ). Głównym interpretacyjnym dominującym do rozważenia analizowanego zbiornika literatury rosyjskiej jest dyfuzja masy i elity. Na postmodernistycznym obrazie świata jako holistycznego pomysłu metoda konceptualizacji rzeczywistości pozwala nam mówić o tym, że literatura postmodernizmu nie jest ograniczona do tekstu literackiego, ale jest określona przez autora i czytelnika, zbiorniki kulturowe współczesnych i poprzedzające epoki, modele ludzkich zachowań itp. Na podstawie tego, że uważamy, że możliwe jest rozważenie obrazu świata literatury postmodernistycznej poprzez pryzmat masy i elit.

Znaczenie tematu wynika z potrzeby badania specyfiki masy i elity jako zjawiska społeczno-kulturowe i estetyczne i filozoficzne na obrazie świata literatury postmodernowej, w popycie, a jednocześnie nieobecność w krytyce literackiej krajowej Specjalnego podsumowania pracy na formułowanym problemie.

Postmodernizm wstał w XX wieku, kiedy "produkcja" kultury masowej została przeprowadzona w "przemysłowej" skali, a powszechny charakter jego istnienia określił szybkie zajęcie przytłaczającej części publiczności. Jest często określany jako "wszystko wszechmocny": łączy wszystko w kulturze, czyjeś liniowość w rozwoju liści "konflikt" klasycznego myślenia poprzez wsparcie na zasadach uzupełniających i zmienności. Granica między masą a Elitlitą nie tylko straciła wyraźne kontury, ale także okazało się praktycznie wymazane pod wpływem powszechnej informacji o firmie i dominacji masowej mediów, co zmieniło proces nadawania, przetwarzania, odtwarzania i postrzegania informacji .

Charakterystyczne dla sytuacji postmodernalnej dyfuzji między wysoką i masywną sztuką, ludową kulturą, folklorem. Ale język masowej kultury postmodernistów nie jest używany w zwykłej wartości funkcjonalnej, ale jako dominujący znak, obecnie istnieje sytuacja kulturowa obecnie lub występująca. Oznacza to, że jest on układany w funkcjonowaniu systemu współrzędnego semiotycznego interpretacyjnego, który wymaga jego specjalnego czytania. W ten sposób, przez dekonstruowanie obiektów Makeratu, ich paradigm języka nabywa odznakę, która rodzi go w procesie historycznym, a tym samym przynosimy do elitarnego dyskursu. Kultura masowa, która jest początkowo postrzegana jako klosza, płaska, trywialna, w postmodernistycznym tekście podlega dekonstrukcji. Przez ironiczną postawę A \u200b\u200bpriori, autorzy samych postmodernistów, ustanowionych na poziomie jego kodu genetycznego, pozwalają mu estetyzować go jako oryginalne, alternatywne, "inne" w stosunku do elity przez ironię autora, Wdrożenie zasady relacji Rhizomatycznych, spanowania, maski językowej i meta-językowych gier. Teksty "wysokiej" literatury "zawarte w kontekście postmodernistycznego tekstu, tutaj zdobywają nową sferę istnienia, bez traci, nawet raczej zdobyte, dzięki połączeniom intertekstowym, duża odznaka dla czytelnika, który może ich złapać. Jednak poprzez jednoczesne włączenie w przestrzeni postmodernistycznej tekstu, hipertekst, są one dostosowane do czytnika masowego.

Należy zauważyć, że badanie typologii Mszy i Elite w postmodernisty obraz świata poprzez analizę zjawiska tekstów, polemicznych poziomów zewnętrznych i wewnętrznych, jest istotne nie tylko do badania literatury rosyjskiej końca XX - wczesnego XXI wieku, ale także do holistycznej wizji procesu literackiego jako całości. Problem uniwersalnego masacji, odpadów ze wsparcia do kultury pierwotnej, od powikłań do rozrywki i widoczności, z aktualizacji semantycznego i estetycznego dominującego z gotowymi "surogatami" w nowoczesnych nauk społeczno-humanitarnych nie tylko istotnych, ale także jeden z centralny. W przeglądu literackich głównymi problemami związanymi z funkcjonowaniem tekstu są korelacja tego ostatniego ze stałą rzeczywistością, wpływem jego najnowszych systemów informacyjnych, problemu związku "podstawowej" i "wtórnej" religii rzeczywistości. Aby przenieść swoje pomysły, nadawanie obrazu świata, autorów postmodernisty używają nowoczesnych mechanizmów transmisji tekstowych, szeroką gamę grafiki: na przykład, wizualny (projekt okładki, koncentruje się na tworzeniu pewnego efektu psychologicznego, wykorzystanie udanych komercyjnie obrazów ); Instalacja (tworzenie efektu teatralnego, rozwój określonego obrazu autora i tekstu - na przykład skandal z Vladimir Sorokin ", nadęty" w mediach, Imaginecercy V. Pelevin itp.), Wsparcie graficzne i projektowanie tekstu , sposoby reprezentowania grafiki (audio) i t .. Stwarza to wrażenie dostępności i bliskości tekstu i autora, ma dodatkowy wpływ na emocjonalne postrzeganie ich kreatywności.

Wierzymy, że masa i elita jako przestrzeń recepcji czytelnika jest jednym z głównych kryteriów zagranicy współczesnej literatury z punktu widzenia jego percepcji, ponieważ jest to wyjaśnienie funkcji światopoglądu nowoczesnej osoby, metody Przedstawienie obrazu świata, stosunek korelacji ze światem zewnętrznym, rozwój stosunków z rzeczywistością, metodą identyfikacji świata, cechy strukturyzacji współczesnej przestrzeni kulturowej w dostępnych obrazach, symboli i mitologii. Postmodern literatura ma poziom dostępu (dekodowanie, zrozumienie), który sprzedaje i przewiduje horyzonty oczekiwania i masy, a elitarne czytnik, kiedy jest w stanie przedłużyć działanie, pomyślać, znając kilka kroków do przodu i jednocześnie wchodzić Gra intelektualna iz tekstu, a sama, wdrażając swoją wizję świata przez tekst. W związku z tym czytelnik wdraża jego potencjalne oczekiwania, uczestnicząc w tworzeniu (stworzenie) tego wyniku. Dziś zbiornik literatury analizowanej przez nas w dużej mierze określa oczekiwania czytania, a zatem jest jednym z najbardziej wymaganych przez szeroką publiczność czytelnika.

W związku z tym obiektem badanie serwowane jako postmodernistyczne zdjęcie świata, zawarte w dziełach rosyjskich pisarzy-postmodernistów późnego XX - wczesnego XXI wieku.

Przedmiotem analizy jest typologia masy i elity w rosyjskiej literaturze postmodernistycznej.

Badanie materiałów - powieści i historia rosyjskich pisarzy-postmodernistów. W oparciu o dużą ilość dostępnego materiału zatrzymaliśmy się tylko na prozie, nie odnosząc się do małych form, a także poezji i dramaturgii oraz ograniczenia prac napisanych nie wcześniej niż 90-tych. XX wiek Dlatego dostępne dla szerokiej publiczności *. Nazwa dogłębnej analizy była powieść Vladimir Sorokina "Blue Salo", historia "miesiąca w Dakhau"; Roman Ludmila Petrushevskaya "Numer jeden lub w ogrodach innych możliwości"; Roman Viktor Erofeeva "Straszny sąd"; Novels Victor Pelevina "PELEVIN" P "," Horror hełm: stworzenie o Taja i Minotaur ", opowieść" Życie owadów "," Relator i Sixpal "," Prince of Goslana ". Trzecie działalność rozdziału jest poświęcona badaniem kreatywności, ponieważ na przykładzie swojej prozy, naszym zdaniem, możesz najprawdopodobniej prześledzić dyfuzję między wysoką i masywną sztuką na postmodernistycznym zdjęciu świata. Dodatkowe źródła były literackie dzieło samych pisarzy postmodernistycznych, aktywnie uczestniczących w rozwoju teorii postmodernistycznej poetyki, a także metatetacji kulturowej zaangażowanej w analizowane dzieła tekstów i znaków kulturowych.

Podstawą metodologiczną badania jest połączeniem zintegrowanego podejścia, historycznych i genetycznych, systemowo-typologicznych metod analizy organizacji tekstu artystycznego; Używa się techniki analizy międzytekstowej. Structuralist i poststructuralistyczne podejścia miały pewien wpływ na metodologię badawczą. Autor tezy opiera się na przepisach teoretycznych przedstawione przez MM Bakhtin, Yu.m. Lotman, M.n. Epstein, a także wielu zagranicznych naukowców. W trakcie badań podstawowych koncepcje kultur W. ECO, J. Bodriyara, J. Drovase i F. Gwattari.

Praca próbuje praktycznie przeanalizować teksty rosyjskich pisarzy-postmodernistów w celu zidentyfikowania funkcji

Należy zauważyć, że tworzenie teoretycznych uogólnień, opieraliśmy się również na dziedzinie rosyjskich pisarzy (często bardzo warunkowo przypisywane dla postmodernistów), począwszy od C.0s. XX wiek Funkcjonowanie masy i elity na zdjęciu świata literatury postmodernistycznej. Na podstawie żądanego celu zadania badawcze mogą być przedstawione w następujący sposób:

Rozważ zjawiska "Mass" i "Elite" w aspekcie dichronicznym, zidentyfikować cechy ich organizacji w pojęć początkowej i postmodernistycznych koncepcjach kulturalnych;

Przeznaczyć w literaturę postmodernizmu, formalne znaczące zasady literatury masowej i stylistycznych dominantów poetyki postmodernistycznej, służąc do rozszerzenia przestrzeni artystycznej tekstu postmodernistycznego;

Zidentyfikuj linki, sposoby interakcji i funkcji masy i elity w wykładzinie postmodernowej;

Zrozumieć idee nowej antropologii, która ustanowiona w ramach postmodernistycznego paradygmatu myślenia;

Udowodnij, że bispasacyjna masa i elity jest podstawą do budowania postmodernistycznego obrazu świata.

Nowość Naukowa pracy wynika z faktu, że wcześniej proponowany do analizy tekstów tekstów był uważany głównie z punktu widzenia badania pracy poszczególnych osobowości i / lub konkretnych dzieł w kontekście kreatywności pisarza, prywatne aspekty postmodernistycznej poetyki; Badania przeprowadzono z punktu widzenia historycznego funkcjonalizmu, gdy postmodernizm został uznany za legalny, wyjaśniony, logicznym etapem rozwoju literatury rosyjskiej. Jako próba przekazania analizy typologii masy i elity na obrazie świata literatury postmodernistycznej, analiza jest po raz pierwszy.

Teoretyczne znaczenie pracy rozprawy jest zidentyfikowanie podstaw typinowych i dominujących obraz świata literatury postmodernistycznej. Możliwość teoretycznego zrozumienia specyfiki współczesnego rosyjskiego postmodernizmu jako zjawisk kultury i literatury z punktu widzenia uwzględniania masy i elity jako przestrzeń odbioru czytelnika. Odpowiednia charakterystyka teoretyczna Studite zjawiska pozwala na udzielenie aktywnego wykorzystania w kategoriach dynamiki wykładowej, które są nie tylko opisowe, ale także potencjał wyjaśniający.

Praktyczne znaczenie tezy jest określone przez możliwość wykorzystania wyników pracy w celu dalszego badania współczesnej literatury rosyjskiej, zrozumienie pracy pisarzy krajowych. XX - Początek. XXI stuleci. Wyniki badania mogą być stosowane w kursach uniwersyteckich (kursy specjalne) do badania nowoczesnego procesu literackiego.

Główne przepisy wyposażone w obronę:

1. Zjawiska świata sprzeciwu w kulturze klasycznej na obrazie po betonowym obrazie świata jest pojedynczą formacją, stop jest tradycyjnie elitarnymi i masowymi cechami. Dyfuzję masy i elity jest fundamentem, na którym opiera się postmodernistyczna estetyka. Wszystkie metody postmodernistycznych listów mają na celu stworzenie formy syntetycznej, gdzie przez dekonstrukcję tradycyjnie masywną nabierają cechy znaku, odniesienia, a zatem stają się składnikiem literackiego "Vert".

2. W oparciu o fakt, że w tekstach postmodernistycznych elementy Elite można zredukować do odczytu masy, a składniki literatury masowej mogą wykonywać funkcje tradycyjnie charakterystyczne dla wysokiej literatury, pozycja postoju podenicznego wydaje się to określić - jego Poziom intelektualny, pozycja estetyczna, gotowość do angażowania w grę postmodernisty z tekstem itp. Dlatego mają tendencję do twierdzenia, że \u200b\u200bliteratura postmodernistyczna, która ma swój cel przezwyciężenie stereotypu myślenia i percepcji, jest potencjalnie elitar.

3. Wierzymy, że takie ważne określenie dominantów poetyki postmodernistycznej jako mitologizmu, interteksturyzacji, quality, ironię przeprowadza strategię wiążącą, ma na celu scalenie zjawisk masy elity w nieodłącznym kompleksie z często nieznośnymi komponentami, które są dostarczane przez mapowanie w Tekst literatury po betonu "odzwierciedlając swoją zmienność i nie żądanie.

4. Zniszczenie w postmodernistycznym tekście jest naszym zdaniem sposób na pokonanie dyskursu masowego. Zaprojektowany, aby zapewnić przejście od odczytu masy do elitarnego percepcji kreatywności artystycznej, motywy zniszczenia służą jako obowiązkowe przemieszczenie granic percepcji i rozszerzenie pole recepcji czytelnika.

5. Ze względu na estetyczny pluralizm współczesnej kultury i dostępności, w tym samym czasie, prawie każde pole informacyjne, obraz ludzkiego świata XXI wieku określa dyfuzję charakterystycznych cech masy i elitarnych roślin. Postmodernista poetyka oparta na tych samych fundamentach kulturowych i typologicznych, obcych wszelkich hierarchii, relacji przyczynowych, ocenach i logicznych podziału w centrum i peryferiach, ma możliwość najbardziej kompletnej i indywidualnie zorientowanej realizacji horyzontu oczekiwań czytelników podmiotów różnych poziomów intelektualnych i kulturowych, w tradycyjnej praktyce dystansowanej do siebie.

Zatwierdzenie pracy. Praca została przetestowana na międzynarodowych i regionalnych konferencjach naukowych. Głównymi postanowieniami badań rozprawy znajdują odzwierciedlenie w 8 publikacjach w Moskwie (2002, 2004), Jekaterynburg (2004), Izhevsk (2006), Stavropol (2003, 2004, 2007).

Teza składa się z podawania, trzech rozdziałów, zawarcia i bibliografii, w tym 256 źródeł. Objętość pracy - 206 stron.

Podobna praca rozprawa specjalność "Literatura rosyjska", 10.01.01 Cifra Vac

• Literatura nowoczesnego postmodernizmu w systemie kształcenia literackiego studentów klasy 11 2006, kandydat na naukę pedagogiczną Orischenko, Svetlana SeraFimovna

• Poetyckie filozoficzne aspekty przykładu wykonania "wirtualnej rzeczywistości" w powieści "pokolenia" P "" Viktor Pelevina

• Poetyckie filozoficzne aspekty rzeczywistości wirtualnej w powieści "pokolenia" P "" Viktor Pelevina 2005, kandydat na naukę filologiczną Shulga, Kirill Valerevich

• Cechy językowe manifestacji modelu hipertekstowego świata: na materiale Roman D. Galkovsky "Infinite Tupik" 2009, kandydat na naukę filologiczną Maksimova, Ekaterina Sergeevna

• Semiotyczna i synergiczna interpretacja cech wdrażania i interdiskowych kategorii w postmodernistycznym dyskursie artystycznym 2009, doktor filologii Olisko, Natalia Sergeevna

Zawarcie rozprawy literatura rosyjska, Sancova, Alena Aleksandrovna

Wniosek

Podsumowując badanie, przyjdziemy na szereg wniosków.

1. Dialektyka masy i elity w kulturze XX wieku staje się jednym z głównych problemów socjologii, psychologii, naukowców kulturalnych, antropologii, historii sztuki. Przejście społeczeństwa z rozwoju przemysłowego do etapu przemysłowego rozwoju prowadzi do uśredniania kultury, w wyniku których wartości, które kiedykolwiek kiedykolwiek wykonują tylko dostępne dla mas, a sama kultura masowa różni się znacząco, Zdobywcze cechy, które były nieodłączne w folku i wysokiej kulturze. Postmodernowa sztuka oznaczała przejście z dychotomii wysokiej i masywnej, zdominowanej w estetyce XX-XX wieku do ich dyfuzji.

2. Teoretyczne zrozumienie stosunku masy i elitarnej kultury w początkowej i postmodernistych obrazach świata było bezpośrednio związane z tymi procesami publicznymi i kulturowymi, które określały specyfikę funkcjonalnych przejawów tych zjawisk. Pomimo faktu, że kwestia stosunku masy i elity była w awangardowej świadomości kulturowej, możliwe jest określenie otwartości w filozofii po klasycznej problemu ustalania, stosunku i funkcjonowania masy i elity w środowisku kulturowym. W różnych wersjach koncepcji kulturowych i filozoficznych, masowa kultura przestaje być stałym przedmiotem krytyki, a idea jego konwergencji z wysoką kulturą zaczyna wydawać się bardziej owocni. Postmodernizm, napędzanie i masywne i elitarne dyskursy na pozycjach równych składników, w rzeczywistości ściśle zbliżają się do wiązania, za którym problem niskiej, masowej kultury w przeciwległych ideałach elitarnej kultury zamienia się w quasi-problem.

3. Jako nowoczesny kierunek w kulturze postmodernizmu charakteryzuje się przede wszystkim, przede wszystkim, jako pewien ideologiczny kompleks specjalnie, reprezentacji malowanych emocjonalnie na poziomie tekstu artystycznego. Głównymi formalnym znaczącym zasadami literatury postmodernistycznej powinny obejmować intertekstualność, eklektyzm, strategia grania w ramach litery postmodernistycznej, polistyption, cytat, dychotomia wysoka i niska na wszystkich poziomach narracji, rozpuszczanie działki Styl, Dekonstrukcja przestrzeni artystycznej, zniszczenie współrzędnych przestrzennych i semantycznych, dyfuzji gatunków, zniknięcie rzeczywistości, śmierć autora, anty-autopoly, upadek racjonalizmu, logocentrycyzmu i phallotrism, postmodernista ironia.

Dzięki strategii "Podwójny", postmodernistyczny tekst zapewnia możliwość odczytu poliwanistycznego, aktualizujące zmiany w nim, co daje podstawy rozpoznawania go równie interesującym i masywnym i elitarnym czytnikiem. Inni, definiujące dominanty postmodernistycznej poetyki, takich jak mitologia, intertekstualność, cytat, ironia przeprowadza strategię wiążącą, mające na celu scalenie zjawisk masy elity w nieodłącznym kompleksie z często odróżnymi komponentami, co zapewnia odwzorowanie w post-betonie Literatura "Spokój jako tekst" w postmodernistycznej literaturze odzwierciedlającą jego zmienność i nieoczekiwanie.

Styl pozytywności tekstu postmodernistycznego jest właściwe określenie jako wdrożenie zasad formalnego znaczenia, reprezentacji jego zdjęcia świata. Naszym zdaniem tekst można uznać za postmoderem tylko wtedy, gdy jest odpowiedni do percepcji i masy, elitarnych czytelników.

4. Dekonstrukcja masy i elity służy jako podstawa postmodernistycznego paradygmatu myślenia. Według slick przestrzennych, chronologicznych, formalnie informacyjnych granic, naruszenie logiki funkcjonowania języka, rozwój fabuły, tworzenie obrazów bohaterów pracy itp., Wykorzystywane jako "materiał" i typowy dla Poetyka literatury masowej, zdobywa naturę elitarnego dyskursu, występuje "Oblining» Mass Art.

W ten sposób możemy twierdzić, że w teorii postmodernistycznej, działając na zasady nieliniowości, wielowymiarowe, otwartości, oznaczało nowy etap zrozumienia funkcjonowania w nowoczesnej kulturze "Mszy" i "Elite", a literatura postmodernizmu usuwa opozycję Między masą a elitem, jednocząc je w jednym paradygmatu kulturowym, komunikując się w globalny hipertekst.

Uwaga: teksty naukowe przedstawione powyżej są publikowane do zapoznania się i uzyskane przez rozpoznanie oryginalnych tekstów tezu (OCR). W związku z tym mogą zawierać błędy związane z niedoskonałością algorytmów rozpoznawania. W PDF rozprawy i abstrakty autora, które dostarczamy takie błędy.

cel pracy

Określ, jaki rodzaj literatury powinien zawierać serię książek Georgie Chkhartishvili (Boris Akunina) o Erast Fandorina

Zadania pracy

· Wybierz funkcje koncepcji elitarnej, literatury masowej;

· Określ objawy wyżej wymienionych zrzutów w kontekście współczesnej literaturze, przynieś konkretne przykłady;

· Rozważ pracę Boris Akunin zgodnie z wybranymi cechami różnych kategorii literatury;

· Ciesz się konkretnym przykładami.

Sekcja I z pojęcia literatury elitarnej i masowej.

Literatura masowa

W nowoczesnej społeczności czytnika fikcja jest uważana za podzieloną na dwie grupy:

Literatura "Elitar" (około 3% całkowitego przepływu opublikowanych prac)

literatura handlowa / masywna (wszystko inne, tj. 97%)

Literatura elitarna

Elite Literatura, jego istota jest związana z koncepcją Elite (Elite, Franz. - wybrany wybrany, wybrany) i jest zazwyczaj przeciwny kultury ludzi, masy.

Literackie krytyki rozważają elitarną literaturę jako jedyne sposoby na zachowanie i odtwarzanie podstawowych znaczeń kultury i posiadających szereg zasadniczo ważnych cech:

Kryteria elitarna literatura

Ona jest bardziej "długotrwałe" (dłuższe pozostaje "w górnej")

Może nosić pełną opłatę ideologiczną

Spełnia nie tylko prymitywne gusta

Jest mniej tymczasowo i przewidywalny

Jej przepis jest trudniejszy do rozmnażania

Głównym sposobem oddzielenia fikcji z po prostu literatury masowej jest sprawdzenie czasu. Belletystyzm nadal jest przedrukowany po wielu latach, podczas gdy literatura jest wyraźnie "związana" do jego epoki. Wszystkie inne kryteria nie pozwalają jasno jasnemu obramowaniu.

Literatura masowa

Masowa literatura jest częścią dużej części kultury masowej.

W przypadku pracy masowej charakteryzuje się łatwością asymilacji, która nie wymaga specjalnego stylu i artystycznego smaku i percepcji estetycznej oraz dostępność różnych wieków i segmentów ludności, niezależnie od ich wykształcenia.

Kultura masowa - pokolenie epoki przemysłowej i po przemysłowej związanej z tworzeniem się społeczeństwa masowego. Postawa do niego badaczy różnych profili - naukowców kulturalnych, socjologów, filozofów itp. Niejednoznacznie. Jednak przeraża i odpycha swoją agresywność i presję, brak wszelkich ograniczeń moralnych i moralnych, inni prowadzi do rozkoszy, trzeci pokazuje obojętność.

Kryteria literatury masowej

Cyrkulacja (wątpliwe kryterium, ponieważ literatura elitarna nie zawsze jest mała, a literatura masowa nie zawsze bije rekordy cyrkulacyjne);

Zwięzłość chwały (jest masa pisarzy drugiego rzędu, co również szybko wchodzi w nieistniejące i nie są przedstawicielami literatury masowej);

Ogólna dostępność, jasność (elitarna literatura nie musi być mglisty i zrozumiała tylko przez wąskie koło intelektualistów);

Komercjalizacja (elitarna literatura nie zaprzecza idei zysku jako takiego, ten sam Puszkin otrzymał dobrą opłatę za swoje prace i nie rozważał go "źle");

Brak wysokich pomysłów, opłata ideologiczna w ogóle, rozrywka (elitarna literatura również nie zawsze głosi wysokie wartości, podczas gdy w literaturze masowej jest manifestacja pewnych pomysłów natury filozoficznej lub politycznej, które są blisko autora);

Orientacja dla prymitywnego smaku? (Jak określić stopień prymitywności? Kto przeprowadzi egzamin?);

Zaspokoić najprostsze potrzeby? (Elite Literature może ich zaspokoić, a literatura masowa może opracować logiczne myślenie lub edukację obywatelstwo);

Wysoki popyt, sukces komercyjny, tworzenie grup "fanów";

Szablon (powtarzalność, rozpoznawanie, przewidywalność);

Priorytet pracy na osobie (nie ma osobowości autora, istnieje twórcze zadanie);

Ubóstwo środków ekspresyjnych, ograniczony słownictwo (kryterium jest prawie niemożliwe do zastosowania do przetłumaczonych prac, ponieważ kompetentnie złożone tłumaczenie artystyczne może wygładzić niedociągnięcia oryginalnego tekstu, a odwrotnie, pilne tłumaczenie pogorszy jakość postrzegania Oryginalny. Ponadto w niektórych przypadkach jest możliwe, aktywne, ale nieznośnie aplikacje ekspresyjne środki - tj. Czysto formalnie język jest "bogaty", ale dekoracja jest postrzegana przez czytelnika jako nadmiarowość);

Możliwość zrekonstruowania procesu twórczego (nie odtwarzania, ale odszyfrowania technologii).

W masowej literaturze możemy z reguły, możemy wykryć eseje moralności publicznych, obraz życia miasta.

Ogólnie rzecz biorąc, należy uznać, że oddzielenie literatury masowej z Nemassova jest niezwykle trudnym zadaniem. Konkretna praca może mieć wiele znaków, ale jednocześnie nie być próbką literatury masowej.

Literatura handlowa i niekomercyjna.

Ze względu na fakt, że literatura masowa jest często skorelowana z koncepcjami sukcesu komercyjnego i zysków komercyjnych, konieczne jest rozważenie tej strony problemu.

Komercjalizacja literatury wiąże się z koncepcją praw autorskich i opłaty autora. Niemożliwe jest wyodrębnienie zysków w warunkach niekontrolowanego dystrybucji prac na nieformalnych kanałach (na przykład, z doustną transmisją).

W starożytnej literaturze światowej koncepcja autorstwa nie istniała ani nie została osłabiona. Ustne formy werbalnej kreatywności są słabo powiązane z osobistym autorstwa: przy każdej nowej wydajności praca rośnie z dużą lub mniejszą liczbą zmian, a źródłem (pierwszego narratora, pisarza) jest zapomniany.

Pierwszy warunek wydobycia zysków z literatury staje się pojawieniem się typografii i wzrost krążenia.

Literatura pisemna daje więcej możliwości zachowania nazwy autora, jednak odgrywa tutaj instalację psychologiczną, która istnieje w społeczeństwie. Na przykład literatura pisana w starożytnej Rosji nie koncentrowała się na podkreśleniu autorstwa, aw antycznej Grecji, przeciwnie.

Jeśli autorstwo, jako takie, istnieje już w starożytnej literaturze pisemnej, a następnie dalsze kroki w kierunku uznania prawnego praw autorskich, a także możliwość wyodrębnienia korzyści finansowych z dzieła literackiego znacznie później.

Należy zauważyć, że koncepcje "sprzyjający komercyjnie projekt" i "literatura masowa" zbiegają się tylko częściowo - the.e. Istnieją ogromne prace, które zostały stworzone ze względu na zyski i pozwoliły na otrzymanie tego zysku. Jednocześnie część masywnych prac w handlu jest niska - orientacja zysku zysku nie oznacza automatycznie, że zyski zostaną uzyskane w żądanej objętości. Wreszcie, istnieją prace "Elitarne", które pierwotnie utworzono "bez względu na" na popyt handlowy, ale w końcu przyniósł gigantyczny zysk posiadaczy praw autorskich.

Bohaterowie w masowej literaturze.

Bohaterowie działają w rozpoznawalnych sytuacjach społecznych i typowych środowiskach, w obliczu problemów w pobliżu czytelnika masowego. Nie jest przypadkiem, że krytycy twierdzą, że masywna literatura do pewnego stopnia uzupełniuje ogólny fundusz artystyczny ludzkości.

Projektowanie pozytywnego bohatera opiera się na zasadzie tworzenia supermana, nieśmiertelnej, etycznej próbki. Wszelkie wybiegi podlegają podobnym bohaterem, może ujawnić wszelkie przestępstwa i prysznic każdy przestępczy. Jest to schemat bohatera, bohater maski, zwykle pozbawiony nie tylko indywidualnych cech charakterystycznych, biografii, ale także nazwy.

Sekcja II "Przygody Erast Fandorin"

Historia jednego z najsłynniejszych detektywów Rosji widział światło stosunkowo niedawno - pierwsza książka o Erasta Petrovich Fandorin została opublikowana w 1998 roku w Rosji, a ostatnio w 2015 roku. Istnieje tylko czternaście "fragmentów" tej detektywistycznej mozaiki:

1) 1998 - "Azazel"

2) 1998 - "Turecki Gambit"

3) 1998 - Lewiatan

4) 1998 - "Śmierć Achillesa"

5) 1999 - "Zamówienia specjalne"

6) 1999 - Doradca station

7) 2000 - "Koronacja"

8) 2001 - "Miłośnik śmierci"

9) 2001 - "Śmierć kochanka"

10) 2002 - "Diamond Chariot"

11) 2007 - "Jade Knights"

12) 2009- "Teatr teatralny"

13) 2012- "Black City"

14) 2015- "Woda planetowa"

Istota pracy jest wystarczająca; Życie osoby, która pracuje dla państwa i bada najbardziej złożone i mylące sprawy. Jednocześnie nie jest monotonia, nie powiedzie się z każdą książką, którą widzimy.

Działek książek jest bogaty w niesamowite zakręty, nieoczekiwane wydarzenia są w pełni zmieniające stan głównego bohatera. W czternastu partiach powiązanych. Boris Akunin udało się w pełni przedstawić życie głównego bohatera, wyraźnie opisuje każdy okres życia intelektualnego wzrostu i samorozwoju. Ponadto autor bardzo dokładnie przepisuje swoją biografię, w której nie ma spacji.

Popularność Boris Akunin i jego książek.

(W ciągu ostatniej dekady 2000-2010)

Ponieważ edycja wsi pisze, jedna z największych księgarni "Moskwa" w przeddzień Nowego Roku opublikowała własną ocenę najbardziej zakupionych autorów. Okazało się uproszczone, odzwierciedlające tylko najbardziej masywne trendy, ale jednocześnie orientacyjny obraz. Są to dokładnie te książki, które przede wszystkim kupili, które powiedzieli, pisze Pro-Books.ru. To prawda, a nie wszystkie z nich pozostaną w historii literatury.

Najpopularniejsze książki dekady:

(Tylko książki o Erast Fandorin)

6. Boris Akunin "Diamond Chariot" (19,61 ex.)

8. Boris Akunin "Miłośnik śmierci" (17 561 ex.)

9. Boris Akunin "Lover of Death" (16,786 Ex.)

16. Boris Akunin "Jade Różaniec" (13,315 kopii)

(Na przykład pierwsze trzy miejsca)

1. Boris Akunin (198,051 Ex.)

2.Polo Coelho (118,723 ex.)

3. Rolling (90 581 ex.)

Najbardziej zakupione książki każdego roku:

2001 - Boris Akunin "Lover of Death" (12,065 ex.)

2002 - Joan Rolling "Harry Potter i kamień filozoficzny" (10 111 kopii)

2003 - Paolo Coelho "jedenaście minut" (9,745 kopii)

2004 - Joan Rolling "Harry Potter i Order of Phoenix" (7 292 Ex.) 2005 - Oksana Roby "Casual" (8,838 kopii)

2006 - Sergec Minaev "Dukhless: opowieść o nierealnej osobie" (9 463 kopii)

2007 - Joan Rolling "Harry Potter i śmiertelnie Hallows" (5,567 ex.) 2008 - Evgeny Grishkovets "Asfalt" (6 922 kopii)

2009 - Boris Akunin "Falcon and Swallow" (4 655 kopii)

2010 - Boris Akunin "Theatre Theatre" (4,710 Kopie)

Główna postać

Erast Petrovich Fandorin.

Boris Akunin o Erast Fandorina:

"Jeśli rozmawiamy o detektywistych elementach moich książek, to jestem zwolennikiem Conana Doyle'a". - b.akunin.

"W życiu prototypów Fandorina niestety nie wiem.

Jest kilka literatury. To, ściśle mówiąc, tych poprzedników, których wziąłem również jako podstawa tego chemicznego formuły absolutnie pozytywnego bohatera, z mojego punktu widzenia. Takie jest niemożliwe, aby być pięknym, bardzo silnym, niesamowicie szlachetnym, tajemniczym, w którym wszystkie kobiety zakochują się i pozostaje zimna i obojętna. W literaturze prawdopodobnie jest prawdopodobnie Gregory Aleksandrovich Pechorina.Ja, jako postać, nie kocham, ponieważ jest dość paskudna. Ale jest imponujący, piękny, spektakularny człowiek. Jeśli chodzi o defekty mowy (fandorina jest się jąkana), wygląda jak kolejna moja ulubiona postać, na pułkowniku Nestens z "Białej strażnika"który jednak nie jąkał, a Kartvil, ale nie ma znaczenia. "

Postać Fandorina ucieleśniała ideał Arystokracji XIX wieku: szlachty, edukacji, oddania, ingeoragoniczności, lojalności wobec zasad. Ponadto Erast Petrovich jest dobry, ma nienaganne maniery, odniósł sukces w panie, choć zawsze sam i jest niezwykle szalony w hazardu.

Rozwój Fandorina Erast Petrovich

na 14 książek

(Na przykład rozważmy pierwsze trzy i 10.)

Pierwsza książka z 1998 r. - "Azazel". O niezwykłym detektywu Elasta Fandorina. Ma tylko dwadzieścia lat, jest naiwny szczęście, nieustraszony (lub głupi), szlachetny i atrakcyjny. Młody Erast Petrovich służy w Departamencie Policji, w sprawie zadłużenia Serwisu i Usługi Heart bada niezwykle zdezorientowany przypadek. Pod koniec książki traci swój umiłowany (Elizabeth) i silnie wpływa na jego stan, zostaje zamknięty, ostry, bardziej realistyczny wygląd w życiu, nie był już dawny młodzieńczy romans.

2nd 1998 - "Turecki Gambit" o detektywie Fandorina Erast. 1877 Imperium rosyjskie uczestniczy w najczęstszej wojny rosyjsko-tureckiej. Pava w rozpaczy po śmierci jego ukochanej, Erast Petrovich idzie na Bałkanów jako wolontariusza Serbii. Fandorina uczestniczy w wojnie rosyjsko-tureckiej. Silent bitwy wypadają na jego udział i niewoli (która niekorzystnie wpłynęła na jego reputację w Japonii). Po pomyślnym ukończeniu przypadku "Turecki Gambit", Fandorina, pomimo zawrotyzujących sugestii Governancji JeanCarm, prosi o wyznaczenie go, by służyć "gdzie daleko" i otrzymuje mianowanie Sekretarza Ambasady Imperium Rosyjskiego w Japonii .

3rd Leviafan -1998 - 1878. W drodze do miejsca usług, Fandorin ujawnił serię tajemniczych zabójstw, które miały miejsce w Paryżu, a na statku pasażerskim Leviafański był mimiczny powieść w Indiach z jednym z pasażerów, Clarissa Kikut, który spowodował opóźnienie jego przybycia W Japonii (jego przybycie jest opisany w diamentowej książce Rydę w objętości "między liniami" tak natychmiast do niego).

10. 2002 r. - "Diamond Chariot"

"Catcher Stream" - Działanie pierwszego wolumenu "Catcher Stream" rozpoczyna się w 1905 roku, ze spotkaniem z siedzibą Rybnikowa. W środku wojny rosyjsko-japońskiej - w Rosji sieć japońskich agentów jest bardzo z powodzeniem działać, ale po drodze są doświadczane i formowane przez Erast Petrovich Fandorin.

"Między wierszami"- (Po wydarzeniach w książce "Leviafan"), drugi wolumin "między liniami" przenosi nas do Japonii w 1878 roku. Jest to historia miłości młodej dyplomatu Fandorina Erast i Fatal Beauty Midori - miłość, która zmieniła całe życie.

Teraz rozważ pracę, w której autor

przepisał wszystko w najbardziej szczegółowych

(Biografia, stan psychiczny)

"Diamond Chariot" Tom "między liniami"

"Między liniami" - 1878 roku. Yokohama, Japonia. Dosłownie od pierwszych minut po przybyciu do "kraju rosnącego słońca" Fandoryna ponownie okazuje się zaangażowana w intrygę polityczną i przestępczą, której uczestnicy stają się również najwybitniejsi japońskimi politykami, a gangsterzy z cykli Yokohamy, a także tajemnicza ninja sybodi. Fandorin nabywa przyjaźń i oddanie dawnym rabusie Masahiro Siem, którego życie i honor (który był ceniony przez Masya więcej niż życie) uratowało słynne szczęście Fandorinskaya w hazardu. Masahiro (Masa) staje się od teraz na Vasninerina Fandorin i jego wiernym towarzyszu we wszystkich przygodach. Ponadto Erast Petrovich spotyka piękną Kurtizanka O-Yumi (prawdziwa nazwa Midori). Istnieje pasja między Midori a Fandorinem, która wydaje się, zdawałaby się stopić, że skorupa lodu, która była pokryta sercem Erast Petrovich po śmierci Lizonki. Młodzieńczy radość życia, który autor opisał bardzo dobrze poprzez działania, a myśli Fandorina są odwrócone. Midori okazuje się być córką ostatniego rozdziału starożytnego klanu Sinobi Miyov Tamba. Dzięki Momi Fandorin spełnia umiejętności ninja. Z pomocą Midori, Masy i Tamba Fandorina odrzuca plątaninę intrygi i karać główną Akuninę (Villain). Jednak zgodnie z śmiertelną powłoką okoliczności, Midori musi poświęcić swoje życie ze względu na zbawienie Enasta (w rezultacie, okazuje się, że pozostaje żywa, a nawet urodziła mu syn pozamałowy, ale wszystko to pozostanie na zawsze tajemnicę dla fandorina). Po "śmierci" Midori Fandorina w końcu zamyka jego serce i daje wszystkim do studiowania sztuki "wyrafinowanej" - Syncoti. Jego mentor staje się Momori Tamba. Ten okres życia Erast Petrovich jest pokryty drugim objętością nowatorskiego "diamentowego rydwanu".

Jeśli porównujesz powieść "Diamond Chariot"

dzięki kryteriom literatury masy i elitarnej można go łatwo przypisać do literatury elitarnej.

Ale wyglądam na ogólny obraz serii detektywa

romanov "Przygody Erast Fandorin".

Dlatego przejdziemy na kryteria masę, a następnie elitarną literaturę.

Kryteria literatury masowej

(Większość z nich niestety nie daje niezawodnego wyniku po zastosowaniu, zwłaszcza jeśli kryteria są używane oddzielnie, a nie w kompleksie):

1- duszność chwały?; Duszność chwały jest koncepcją krewnego, ale pierwsze książki są dobrze kupowane przez piętnaście lat. -

2- Całkowita dostępność, jaśniejsza; Tak, tak większość prac o Erast Fandorin (zwłaszcza pierwsza) jest dostępna dla różnych wieków i segmentów ludności, niezależnie od ich wykształcenia. +.

3- Komercjalizacja (literatura masowa nie zaprzecza idei zysku jako taka); tak, Boris Akunin nie zaprzecza temu, co pisze i ze względu na zysk. +

4 - Brak wysokiego pomysłu, opłata ideologiczna w ogóle, rozrywka (literatura elitarna również nie zawsze głosi wysokich wartości, podczas gdy w literaturze masowej jest manifestacja pewnych pomysłów natury filozoficznej lub politycznej, które są blisko autora) ; To kryterium jest bardzo chory, tak, w większości książek nie ma specjalnej nieustanności. +.

5- Satysfakcjonujące najprostsze potrzeby; Książki o Erast Fandorin spełniają daleko od najprostszych potrzeb i są pełne. -

6- Szablon (powtarzalność, rozpoznawanie, przewidywalność); Prace są nieprzewidywalne, tak fandoryna wygrywa ostatnie zwycięstwo, ale jednocześnie cierpi niepowodzeniem w pobliżu znajomych. -

7- Ubóstwo środków ekspresyjnych, ograniczone słownictwo (kryterium jest nie tylko dla przetłumaczonych tekstów); Wielu badaczy świętuje postmoderność tekstów Akuniny, jego ironicznej i wykwintnej gry z klasyczną literaturą. Język dzieł Akuniny zasługuje na osobną rozmowę. Piękno, cienka ironia, aluzje, cytaty - wszystko jest to integralny składnik tekstów Akunin.

8-w literaturze masowej, z reguły, można wykryć eseje moralności publicznych, obraz życia miasta. Nie, w tych książkach, które są nierozpoznawalne dla sytuacji i sytuacji. -

Mieliśmy trzy zbieżne z literatury masowej, z ósmej.

Kryteria elitarna literatura

1- Jest to bardziej "długotrwałe" (dłuższe pozostałości "w górnej") Książka o Erast Fandorina jest bardzo długotrwała, a wiele jest nadal wliczone w górnej części najbardziej przeczytanych i sprzedanych książek Rosji- +

2- Może nosić pełnoprawne opłaty ideologiczne - możliwe, w gatunku detektywistycznego nie powinien szukać poważnego składnika ideologicznego. Jednak możliwe jest zidentyfikowanie ideologicznego składnika charakterystycznego dla japońskiej kultury - to idea życia jako sposób. Ponadto w pracach możesz sprostać argumentom bohaterów na temat tematów filozoficznych: o życiu i śmierci, o losie osoby, o możliwościach pod wpływem losu i innych. Nie zapomnij o Kodeksie "Szlachetne Kod męża, z którym fandorina najbardziej podnosząc problem sprawiedliwości, sumienia, moralności i prawa w ich interakcji. - +.

Wniosek

Głównym sposobem oddzielenia fikcji z po prostu literatury masowej jest sprawdzenie czasu. Belletystyzm nadal jest przedrukowany po wielu latach, podczas gdy literatura jest wyraźnie "związana" do jego epoki. Wszystkie inne kryteria nie pozwalają na wyraźnie trzymać granicy. - Cóż, nie możemy teraz wiedzieć. Ale mam nadzieję, że te książki będą interesujące dla następnych pokoleń.

Wyślij dobrą pracę w bazie wiedzy jest proste. Użyj poniższego formularza

Studenci, studiach studentów, młodych naukowców, którzy korzystają z bazy wiedzy w swoich badaniach i pracach, będą ci bardzo wdzięczni.

Podobne dokumenty

Czym jest kultura, pojawienie się teorii masowej i elitarnej kultury. Niejednorodność kultury. Cechy masowej i elitarnej kultury. Elitarna kultura jako masa antypodowa. Postmodernowe tendencje zbliżenia masy i elitarnych roślin.

streszczenie dodany 12.02.2004


Ewolucja koncepcji "kultury". Manifestacje i kierunki kultury masowej naszego czasu. Gatunki kultury masowej. Relacje między kulturami masowymi i elitarnymi. Efekt czasu, leksykonu, słownika, autorstwa. Masa, Elitarna i Kultura narodowa.

abstrakcyjny, dodany 05/23/2014


Koncepcja, warunki historyczne i etapy tworzenia kultury masowej. Wymagania ekonomiczne i funkcje społeczne kultury masowej. Jej filozoficzne fundacje. Elitarna kultura jako antipod kultury masowej. Typowa manifestacja kultury elitarnej.

egzamin, dodano 11/30/2009


Wymagania wstępne do tworzenia kultury masowej, jej nowoczesne zrozumienie. Analiza i charakterystyka masy, eluita i kultury wizualnej. Główne składniki elementów i właściwości kultury masowej. Indywidualnie osobisty charakter kultury Elits.

abstract, dodał 09/25/2014


Analiza kultur masowych i elitarnych; Koncepcja "klasy" w strukturze społecznej społeczeństwa amerykańskiego. Problem kultury masowej w różnych wersjach koncepcji "społeczeństwa po przemysłowym". Możliwe rozwiązania dla stosunku kultury masy i elitarnej.

abstrakcyjny dodał 12/18/2009


Historia pojawienia się kultury masowej. Klasyfikacja obszarów manifestacji kultury masy proponowanej przez A.ya. Lotnik. Podchodzi do definicji masowej kultury. Rodzaje kultury na zasadę hierarchii wewnątrzmacicznej. Rodzaje kultury i oznak subkultury.

abstrakcyjny dodał 12/13/2010


Historia pojawienia się "kultury masowej", cech jego zjawiska w nowoczesnych warunkach, cechach poziomów i problemu analizy. Główne kierunki mieszania kultury i polityki. Cechy wpływu masowej kultury na nowoczesne społeczeństwo.

badanie dodane 05.10.2010


Koncepcja kultury masowej, jej celu, kierunków i konkretnych cech, miejsce i znaczenie w nowoczesnym społeczeństwie. Reklama i moda jako lustro kultury masowej, trendów w ich rozwoju. Problemy z edukacją młodych ludzi związanych z kulturą masową.