Dom, w którym serca są złamane. Analiza krótko. Analiza Piezes B.

Największą pracą była sztuka "Dom, w którym serca" (Heartbreak House). Pokaz rozpoczął pracę nad nim nawet przed rozpoczęciem wojny, w 1913 r., Ale wykończony w 1917 roku i opublikowany w 1919 roku

"Dom, w którym serca są złamane", jest wynikiem całej poprzedniej kreatywności pisarza, a jednocześnie jest to szerokie podsumowanie obrazu życia przedwojennej Anglii. Pokaz pisze o rozwiązaniach świata burżuazyjnego; On śmiało kładzie tematu upadku społeczeństwa kapitalistycznego i pokazuje wojnę jako naturalną konsekwencję kryzysu. Społeczna krytyka łączy się tutaj z głębokością penetracji do psychologii bohaterów - przedstawiciele burżuazyjnej inteligencji angielskiej. Sam show zauważył, że w swojej grze przedstawił "kulturową Europę w Europie przed wojną". Dom Hotmother, zbudowany zgodnie z pragnieniem jego właściciela - byłego żeglarza - w formie statku staje się symbolem burżuazyjnej Anglii, która nosi w kierunku jego śmierci.

Wszystko jest kruche i zwodniczy w ich świecie, wszystko jest zbudowane na skraju fundamentu. Podniebienia fałszywych i hipokryzji wpisuje relację ludzi. Wszyscy czekają na gorzkie rozczarowanie. Ellie Dan jest przekonany, że jego ukochany mężczyzna ją oszukał. I ona oszukiwa Mengen, decydując się, aby zostać jego żoną do obliczenia. Oszukany Mazhini Dan, który wierzył, że Mengen był jego przyjacielem i dobroczyńcem: w rzeczywistości Mengen zrujnował go. Ludzie tracą poczucie zaufania. Każdy z nich jest nieskończenie sam.

Gra jest pozbawiona jasnej fabuły. Parewright jest zainteresowany pierwszym wszystkim nastrojem bohaterów, ich doświadczeń i postrzeganie otaczającego życia. Rozmowy bohaterów, ich spory i komentarze na temat życia są wypełnione cynizmem i goryczą; Ich aforyzmy i paradoksy ostatecznie świadczą na impotencję tych inteligentnych i wykształconych ludzi przed życiem. Nie mają określonych celów i aspiracji, nie ma ideałów. Ten statek zamieszkuje ludzi ze złamanymi sercami, którzy mają "chaos i myśli, oraz w uczuciach i rozmowy". "Czy jest to Anglia czy szalony dom?", Pyta jednego z bohaterów sztuki przez artystę Hector Heshebai. "Ale co z tym statkiem, w którym jesteśmy? Z tym więzieniem prysznica nazywamy Anglia? " Przed upływem ludzi doświadczających okresu próchnicy. I nie jest przypadkiem, że myśl o samobójstwie, o śmierci podczas następnych bombardowania wydaje się je oszczędzać: "Nie ma w nas znaczeniu najmniejszym. Jesteśmy bezużyteczni, niebezpieczni. I powinniśmy zniszczyć. " Play jest zakończona następnym etapem: rozpoczyna się wojna, a samoloty wroga są resetowane bomby. Mieszkańcy House of Captain Shell Light Light we wszystkich pokojach, chcących przyciągnąć uwagę pilotów.

"Dopasuj do domu!" - Ellie Excens. A to połączenie brzmi jak zdanie ludzi zamieszkujących "dom, w którym serca są złamane".

Play ma napisy: "Fantasy w rosyjskim stylu na angielskie tematy". Odwracając się na wizerunek życia współczesnej Anglii, show opiera się na tradycji L. N. Tolstoya i A. P. Chekhowa. W przedmiocie "Dom, w którym serca są złamane" bezpośrednio echoes "owoce oświecenia" i "wiśni ogrodu". Efekt dramatu Chekhowa na wystawie był szczególnie znaczący. Pisał o tym: "W Plejadku wielkich europejskich dramaturgów - współczesnych Ibsen - Chekhov świeci jak gwiazda pierwszej wielkości, nawet obok Tołstoja i Turgew. Już w czasie kreatywnej dojrzałości byłem zafascynowany jego dramatycznymi decyzjami tematu bezwartościowego mokasynach kulturowych, którzy nie są zaangażowani w konstruktywną pracę. Pod wpływem Chekhova napisałem grę na tym samym temacie i nazwał go "domem, w którym serca są złamane" - "fantasy w stylu rosyjskim na angielskie tematy". "

Temat "Ładne zaakceptowane czubki idlers" rozwiązało pokaz w najlepszych tradycjach dramatu wielkich problemów społecznych. Wprowadza cienki symbol (obraz statku domowego, symbolizującego przedwojenną Anglię), podkreśla absurdalność swoich bohaterów, ich ekscentryczność, ekscentryczność, co pozwala mu pokazać to szczególnie wyraźnie pokazać i absurdalność starego świata który nauczył swojego wieku. Jednak w przeciwieństwie do Chekhova, który w swojej grze, wizerunek doskonałego ogrodu wiśniowego w swojej sztuce, twierdzi, że wiara w jasną przyszłość, gra pokazu jest wypełniona uczuciem głębokiej goryczy. Nie ma takiej perspektywy nowego życia, który jest nieodłączny w Chekhovowi "Wiśniowy ogród", który wyjaśniono różnicą w szczególnych warunkach historycznych życia społecznego Rosji, przedwisy pierwszej rewolucji rosyjskiej i Anglii Canuny i okres pierwszej wojny światowej.

Pismo

Działanie dramatu pojawia się podczas pierwszej wojny światowej. Wydarzenia rozwijają się w domu należącym do byłego Shoter Shoter i zbudowany jak antyczny statek. W sercu fabuły - historia nieudanego małżeństwa Delta Mengena na Ellie, córkę Inventor-Loser, "urodzony myśliwiec do wolności". Dom Hotmother nie jest prawdziwym statkiem, a wszystko w tym domu okazuje się, że się nie unreal: miłość i miłość się okazują. Kapitaliści udają, że są szalonymi, szlachetnymi i bezinteresownymi ludźmi ukrywają swoją szlachetność, hakerzy stają się nierealnymi złodziejami, romansem - bardzo praktyczni i wylądowani ludzie. Serca w domu nie-tajemnicy są również bez nadzoru.

Placa czytania nie jest zaskoczona, gdy jeden z jej bohaterów oświadcza: "Czy Anglia lub dom szalonego?", W grze, paradoksalnie, wszystko od początku i do końca. Paradoksalne myśli, które wyrażają swoje postacie w dialogach.

Kawałek przeniknie się symbolami, które pomagają głębiej

Zrozumieć znaczenie zainwestowane przez autora na obrazie. Nowy sposób pokazu, których fundamenty zostały układane w "domu, w którym serca są złamane", nie osłabił swoich realistycznych uogólnień. Wręcz przeciwnie, pisarz wyraźnie przeszukał więcej i bardziej wydajnych sposobów wyrażania swoich myśli, co przynajmniej przynajmniej w tym nowym etapie i może być bardziej złożony i sprzeczny niż w okresie przedwojennym jego działalności literackiej.

"Dom, w którym serca są złamane" - jeden z najlepszych, najbardziej poetyckich gra. W kreatywnej biografii pokazu, gra zajmuje specjalne miejsce. Otwiera okres aktywności dramatu, który zwykle nazywany jest drugą erą jego kreatywności. Ofensywa tej epoki była wynikiem wielkich globalnych wstrząsów. Wojna 1914. Miałem wielki wpływ na pokaz. W przedmowach do gry autor rozwija ideę niesamowitej zepsucia pokoju i mężczyzny. Jest to smutny stan ludzkości, dramaturg rozważa w wyniku wojny światowej. Głównym tematem gry, jak wyjaśniono przez dramaturkę, miał być tragedią "kulturowej okolicy Europy przed wojną".

Przestępstwo brytyjskiej inteligencji, zgodnie z zatwierdzeniem pokazu, było to, zamknięte w jego bliskiej oddzielnej Mirce, zapewniło całą dziedzinę praktyki życia do dyspozycji nieprzerwanych drapieżników i ignorantów Deltsov. W rezultacie wystąpiła pęknięcie kultury i życia. Subtitle of the Play - "Fantasy w rosyjskim stylu na angielskie tematy" - wyjaśnił pokaz w przedmowach w 1919 roku. W nim wywołuje największych mistrzów na obraz inteligencji L. Tolstoya ("owoce oświecenia") i Czechowa (kawałki). Duży fan Szekspira, B. Shaw widział potrzebę konwersji teatru nowego czasu:

Główna idea dramaturg - "Play tworzą teatr, a nie teatr tworzy gra" wierzyli, że podstawą nowego teatru jest przede wszystkim Ibsen, Metrylink i Czechs

Chore znaczenie w nowym dramacie, według B. Shaw, powinien zajmować uwagi zawierające informacje o porę dnia, atmosfery, sytuacji politycznej i społecznej, manier, wyglądu i intonacji podmiotów

Specjalny gatunek "Dramissions Dyskusji", poświęconych "opisowi i badaniem jego [Society] z iluzji romantycznych i walki poszczególnych osób z tymi iluzjami". Więc w dramacie "Dom, w którym serca" (1913-1917) są przedstawione "piękne i słodkie metropolocie", które stworzyły niszę dla siebie, w których nie tolerują niczego poza pustką

Dramat otrzymał swoją nazwę, po pierwsze, ze względu na wykorzystanie odbioru dyskusyjnego pomysłu absurdalnego; Po drugie, ze względu na działania, które rozwijają się w sporach. W rozczarowanym dramatu rozczarowani, samotni bohaterowie rozmawiają i twierdzą, ale ich osądy o życiu są opuszczone z impotencją, goryczą, brakiem ideałów i celów.

Dyskusja dramatyczna intelektualna wyróżnia się uogólnioną formą artystyczną, ponieważ "wizerunek życia w formie samego życia przyciemnia filozoficzną zawartość dyskusji i nie nadaje się do dramatu intelektualnego. Powoduje to wykorzystanie symboli w dramacie (obraz statku domowego zamieszkanego przez ludzi ze złamanymi sercami, którzy mają "chaos w myślach, a w uczuciach oraz w rozmowach"), filozoficznej alegorii, fikcji, paradoksalnych sytuacji groteskowych.

"Dom, w którym serca są złamane" - jeden z najlepszych, najbardziej poetyckich sztuk

Pokazać. Zaczął pisać go przed rozpoczęciem wojny, w 1913 r., Porozmawiając pręta

Po zakończeniu gry w 1917 r. Playright opublikował go tylko w 1919 roku, podsumowując

wynik wielu lat odbicia nad losem burżuazyjnej

zastrzeżona cywilizacja.

na scenie teatru swojej majestatu. Było kawałek, zgodnie z C. B. Pardoma, był

"Postrzegane przez publiczność z głębokim szacunkiem iw przyszłości zawsze produkowane

silne wrażenie społeczeństwa. " Harding Pierwszy etap dramatu, "Czas" zauważony

wszystkie sztuki pokazu jest najbardziej nasycone emocjami, najbardziej

przeniknął "te uczucia, które doświadczają zwykłego, uczucia

człowiek".

W Związku Radzieckim gra była na scenie Teatru Moskwy Satiry w 1962 roku

g. W tym samym roku umieściła It Latvian Art Theatre (Ryga).

W kreatywnej biografii pokazu, gra zajmuje specjalne miejsce. Ona otwiera

okres aktywności dramaturg, który jest powszechnie nazywany drugą erą jego

kreatywność. Ofensywa z tej epoki była wynikiem wielkiego świata

wstrząsy. Wojna z 1914 r. I rewolucyjne wydarzenia w Rosji

zamach w świadomości dramaturgów, najpierw zademonstrowali

niepowodzenie jego nadziei na korygowanie i ulepszenie świata burżuazyjnego

i zdolność obudzić swoich przedstawicieli. Odmawiający ich

zreformowane iluzje Fabian. Występuje w przedmowach do nowej gry rozwija się

idea niesamowitej korupcji pokoju i mężczyzny. To jest smutny stan

ludzki dramat uważa za wynik wojny światowej. "Przedmiot

takie napięcie jest ludzką naturą - pisze w tej samej premce -

wojna zniszcza swoją najlepszą część, a gorsze nagrody dla diabelskiej siły. "

Zgodnie z zatwierdzeniem dramatu, wydarzenia z 1914 r. Pomogły mu stać na punkcie

wizja Szekspira, "porównując osobę ze złym małpą i szybkim,

przedstawił go w formie Yehu, Uraj, który służy wysokie cnoty

konie ". Zgodnie z tym kątem widzenia, jego nowe gry, zaczynając od

"Domy, w których serca są złamane", stawały się nie tylko o wydziale,

cywilizacja skazana na burżuazyjną cywilizację, ale także o skazie, wewnętrznie wyczerpanym

ludzie. Temat "historii historii", który wszedł do znaczenia centralnego motywu w dramaty

"Druga epoka" jest najpierw formułowana tutaj ze wszystkimi pełnią. To wszystko

prowadził znaczące zmiany w artystycznej metodzie dramaturg.

Specjalna forma dramatycznego wyrażenia jego tematu pokazała pokaz z pomocą

bęben chekhov. Praca wielkiego rosyjskiego pisarza stała się jednym z najważniejszych

czynniki literackie pchające dramaturkę na drodze słynnej transformacji

własny system artystyczny. W latach poprzedzających pierwszą wojnę światową

wojna, Dramat Chekhov wciąż rozpoczął swoje malownicze życie

zatrzaski angielskich teatrów. W Anglii byli znani tylko małym

koło miłośników "poważnego dramatu" - gatunku, który nie użył

popularne wśród szerokiej widowni wizualnej. Laty przedwojenne i wojny

historia Teatru English była czasem dominacji handlowej teatralnej

przedsiębiorstwa zalały scenę przez produkty wszelkiego rodzaju literacki

przeciętny. Dzieła dużych dramaturgów, przede wszystkim

Bernard Shaw, nie mógł wytrzymać konkurencji z sentymentalnymi melodramami.

Burgeois widzowie zauważalnie chłodzone na pokaz przez kilka lat wcześniej

początek wojny, zawahał się do niego jeszcze bardziej ostry niechęć w związku z jego

pozycja antytrytarna. Drzwi teatrów Londynów okazały się zamknięte

za gry antywojenne, a premiera "domów, w których serca są złamane"

odbyło się nie w Anglii, ale w The American Theatre "Guild". W atmosferze trawy

i nieszczęścia, które udawały pokaz, Chekhov stał się własnym

rodzaj sztandaru literackiego, wsparcie w walce z reakcjonistami z

literatura i politycy. Podkreślając podłączenie swojej sztuki z tradycją Chekhovsky

teatr Pokaz nazwał go "fantazją w rosyjskim stylu na angielskie tematy". "Pod

wpływ Czechowa - wyjaśnił - napisałem grę na tym samym temacie i nazywałem ją

"Dom, w którym serca są złamane". To nie jest najgorsze moje sztuki i miejmy nadzieję

zostanie przyjęta przez moich rosyjskich przyjaciół jako znak bezwarunkowego kultu

przed jednym z ich największych poetów - dramatyści. " [Oświetlony. Gaz., 1944, 15

Rosyjski dramaturg pomógł przedstawieniu się przed ujawnieniem i formułowaniem tematu,

który wyrósł z głębi własnej kreatywności - temat

wewnętrzny kryzys świata burżuazyjnego, całkowite wyczerpanie jego duchowego i

praktyczne życie. Przyjdź do tego tematu w logiku swojego rozwoju wewnętrznego,

angielski dramaturg przeczytał dramat Czechowa na swój sposób, podkreślając na tych

ich boki, które najczęściej odpowiedziały na własną ideologiczną

rozwój ich dram pokazuje, że są winni nie tak wielu postaci, ile

"Dodanie okoliczności poza zakresem wpływu tych ludzi",

[Skafodov A. do kwestii zasad budowania kawałków A. P. Czechowa. - W książce:

Artykuły o literaturze rosyjskiej. Saratov, 1958, p. 331.] Pokaż oskarża główny

"Notic Mokasyny kulturowe, którzy nie są zaangażowani w produktywne

rodzić. " Według pokazu Czechow całkowicie stracił nadzieję, że te

urocze ludzie mogą kopać, i dlatego nie jest

Łatwy, podkreślono ich urok, a nawet skradził je. Zgodnie z

taka interpretacja w czytaniu pokazu dramatu Czechowa zamieniła się w rodzaj

tragikomedia odwetu historycznego, rozumiana przez rosyjską inteligencję

jej przestępstwa zaangażowane w społeczeństwo i historię.

Jego własna gra dała ten motyw bardzo szeroki

wyrażenie. Jej główny motyw, jak wyjaśniono przez dramaturkę, miał się stać

tragedia "kulturowa Celebrating Europe przed wojną". Przestępstwo angielski

inteligencja, zgodnie z zatwierdzeniem koncertu, była to zamknięta

w swojej bliskiej oddzielnej Mirce zapewniła całą powierzchnię życia

praktyki do dyspozycji niedoboru drapieżników i ignorantów Deltsov. W

wystąpił wynik, pęknięcie kultury i życia. "Siła i kultura znalazły się

różne pokoje. " Obok domu złamanych serc znajduje się kolejny

symboliczny budynek - pokój jeździecki, tzw. Playpen, aw in

ręce jego zoologicznie brutto mieszkańców skupili się pełni

władza państwowa. "Varvara", mówi pokaz, "nie tylko dosłownie usiadł

w siodle, ale siedzieli na ławce ministerialnej w domu społeczności i nikt

musiał skorygować ich niesamowitą ignorancję w dziedzinie nowoczesnych myśli i

politologia. "

Taki stan rzeczy, zgodnie z przekonaniem pokazu i przygotował wojsko

katastrofa, odpowiedzialność, za którą dramaturg nakłada na złamany

z życia inteligencji. Wraz z jego pomocą Anglia stała się krajem, którego herb z

obraz St. George, uderzający smok "należy wymienić

obraz archimedes przebijających żołnierza. " W szaleniu z barbarzyństwa iw

poprawianie kultury winnego "kulturalnego, bezczynnego Anglii" i pokazu w ich

gra pecczy na ten temat. Głównym tematem gry jest temat historyczny

retribution, zrozumiany przez Burgeois Intelligentsię. Ale zawartość dramatu wychodzi

poza tym pomysłem.

W grze zwróciła się tragedia cywilizacji burżuazyjnej

konflikt z logiką rozwoju historycznego. Określona szerokość tego konfliktu

formy jego artystycznego wcielenia. Schemat Dramaturgiczny odtwarzania Chekhowa

w programie dramatu zgodnie z zasadą paradoksu okazało się odwrócone.

Jeśli Chekhov ma sekundę, symbolicznie - filozoficzny pomiar gry tworzy go

subtekst, pokazuje, że nabywa dramatycznie widoczny wygląd i nie tylko

istnieje na równych prawach z realistycznym planem dramatycznym, ale także odkrywa

pragnienie pełnoprawnego opanowania sceny.

Podkreślona dwoistość kształtowej struktury gry jest z tym związana.

Każdy z jego obrazów, począwszy od dramatycznych znaków i kończących się szczegółami

sytuacja sceniczna, jakby kłótnie i odwraca się do widza

codzienne życie, potem warunkowo symboliczna strona. Ta dwójka

dramatyczny wzór jest głównie charakterystyczny dla centralnego obrazu gry -

obraz statku domowego, "domy, w których serca są złamane". Podszyte zgodnie z modelem

statki starego ekscentrycznego kapitana Shothen, to dziwny budynek dziwaczny

współpracownicy z angielskimi piosenkami o Wielkiej Brytanii jako Morski Morskie ("Prawo,

Britannia! Wielka Brytania, tuż nad falami "), a z legendą o statku - Duch

("Latający Dutchman") i wreszcie, z arką Noah, intensywną z większością

różne instancje utrudniającego świata. To "dziwne serdeczne

dom "," Dom bez żadnych fundamentów "- symboliczny obraz Bourgeois Anglii,

stojąc na skraju wielkiej katastrofy historycznej. Pod dachem

symboliczny budynek zebrali ludzi o różnych wiekach, różnych zawodów,

różne propozycje własności i społeczeństwa. Ale oprócz tych widocznych

postacie, jak to były, inne, niewidzialne, których niewidoczne

obecność jest odczuwalna ze względu na zestaw części figuratywnych i

napięta atmosfera gry. Ta postać może być warunkowo wyznaczona.

w słowie "los". Na wystawę koncepcja ta jest pozbawiona mistycznych treści. Los

dla niego - moc retaliacji historycznej. Spotkanie z "Rock", znakami

gra w rzeczywistości spotkać się z wrogą historią, do którego sądu

noszą swoje zniszczone wartości duchowe, kulturowe i moralne.

Demonstracja beznadziejnej śmierci tej nieruchomości zgromadzonej w stuleciach

Żyć ostatnimi chwilami twojego życia, własny świat na próżno

próbując znaleźć punkt wsparcia wśród arsenału znanych pomysłów i uczuć.

Obracając się w puste skorupy, tradycyjne formy życia duchowego

burgeois World serwuje tylko maski ukrywające swoje duchowe nago

przedstawiciele. Przed obliczem historii te jesień Lichni i ubóstwo duchowe

bankrutnowie synów i córki Bourgeois Anglii pojawiają się we wszystkich jego

przygnębiający brzydki. Ten proces duchowego "wielkiego" jest

dramatyczna podstawa gry. Podsumowując działania kilku pokoleń

angielska inteligencja. Pokaz prowadzi do sądu historii jego postaci,

każdy, z których posiadający wyraźny indywidualny charakter,

uosabia pewną tendencję do rozwoju kulturowego i duchowego Anglii.

Więc wdzięczny dżentelmen Hector Heshebai stoi w sztuce nie tylko

romantyczny, ale także jako personifikacja romantyzmu (pod którym pokaz, jak zawsze,

rozumie nie literacki kierunek, ale pewnego rodzaju percepcji

rzeczywistość). Ten żarliwy kurz, jak pokazuje pokaz, był całym swoim życiem

kolejne i zainspirowane "Kłamstwa Knight". Całe jego życie oszukał siebie i

inni z twoimi fikcjami. Własne prawdziwe życie tego nie spełniło (i

jest to lekceważenie rzeczywistości na pokaz i jest głównym "przestępstwem"

romantyzm) i wymyślił swoje inne, pełne heroiczne wyczyny i

wspaniałe przygody. Szalone lata i jego żarła wyobraźnia, przykucnęła

fałszywy, wyczerpany. Przestał wierzyć sam, nie wierzcie mu i innym.

"Romantyzm" zamienił się w dżentelmen posiłek, zmęczony kłamstwem, -

były przystojny, zagubiony wiarę w ich nieodparte.

Ale filozofia trzeźwego praktyczności nie była mniej wynikowa. Jej przewoźnik.

Starszy dealer Mengen - wszystkie składają się również z kłamstw i podróbek. Sfałszuj to

energia, jego bogactwo, jego biznesowa. Nie ma pieniędzy ani

praktyczny wzrost, ani umiejętności biznesowe, nie ma nic dla duszy, z wyjątkiem

fałszywa reputacja sukcesu Dolza z pomocą, której zarządzał

trochę - jak pozostać na powierzchni życia. Wszystkich mieszkańców domu - statek

inspiruje przedstawienie największej nienawiści, ponieważ jest "z powodu takiej jak na świecie

zamienił się w podajnik dla świń. " Gość z kojec, przypadkowo kliknięto

na pokładzie statek Mengen okazał się najbardziej bezbronny w Trybunale Historii. To

dealer jest marionetką, jak cały system wyobrażony, zgniłym od wewnątrz i

może się odbyć tylko dzięki sztuczne kopie zapasowe. Znalezienie tego, co oni.

nie ma już go uratowania, osłabia się i jest tracony. Objęty martwy długo

marzenia w Mrocznym Domie Kapitana Serwy i razem z jego kolega

rzemiosło jest profesjonalnym złodziejem Dan umiera w płomieniu pożaru wyjściowego.

Rozszerzenie rabowania istoty kapitalizmu, ta symboliczna sytuacja

jednocześnie zapobiega mu karetki i nieuniknionej śmierci. Ale reszta

mieszkańcy skazanego na statek domu. Proces rozkładu Bourgeois Anglia dotknął

i sfery najbardziej intymnych ludzkich emocji, obracając je do instrumentu śmierci i

zniszczenie. Ani czułość hesioniki, ani zmysłowy urok swojej siostry Lady

Etelerord nie jest w stanie uratować umierającego świata i oddychać w niej duszę.

Miłość tutaj zamieniła się w okrutną grę, a nie tylko ariadne twierdzi,

jest to przykład wykonania moralności właścicieli niewolników kolonizator

Anglia, ale także łagodna kobieca Hafsion. Te starsze urocze

już wszystko w tyle, a dla nich nie ma jutra. Ale nie ma przyszłości

"Młoda Anglia" - Młody Ellie Dan, stojący na progu życia. Jej iluzje

pyszne, w dotyku okrutnego życia prawdy. Nie do obrony

jego romantyczna miłość w kłamcach heakerów szybkiego i

szacowane małżeństwo do obliczania bogatym Delo Mengen.

W historii Ellie Dana jest cień parodii literackiej.

Wśród wartości kulturowych burżuazyjnego świata pokazu obejmuje i

zakupione standardy literackie. Tradycyjny melodramatyczny

sytuacja - młoda dziewczyna rozczarowała swoje pierwsze uczucie wychodzi

poślubić bogatego starego człowieka - również mówił swój wiek jako romantyzm Hectora,

i ćwiczyć Mengen. Ze wszystkich sposobów "Młoda Anglia" poprzedziła

dla pokoleń tylko wspomnienia z długi czas mają największą rzeczywistość.

ostatnia przeszłość historyczna, w której pokaz, ze wszystkimi sceptycznymi

postawa do niego znajduje zdrowe zaczyna się. Uzawiałają B.

wizerunek starszego kapitana chwili i dlatego dziewiętnastoletni rok

Ellie wchodzi z nim duchowe małżeństwo. Przewoźnik tradycji heroicznych

historia angielska, Kapitan Skarben działa jako prokurator

osobliwy sąd historii. Wczoraj w jego twarzy z pogardą i

gniew Sędziowie Nowoczesność. Migający żeglarz, który kiedykolwiek był aktywny i

pełne życie stojące na moście kapitana podczas tajfunu, nieustraszająco

prowadząc swój statek do gęstego lodu arktycznego, jest obcy i blaknięcie

romantyzm ich dzieci i ich nieszczęsny prozaiczny praktyczność. Ale on

ten fragment odległej przeszłości nie może zawiesić zbyt daleko

wynikowy proces rozpadu cywilizacji. Jest to świadczy bardzo stan

jego domy, gdzie króluje Chaos i bałagan, gdzie wszystko marzyło, zgniły się i przyszedł

w stanie zgody. Od wielu lat nikt nie dba o czystość i

komfort, mieszkańcy mieszkania od dawna pomachały ręką do życia i jakoś

jego wieku, zapewniając wszystko w świetle Mengenamu, Case i Szatana.

Dramatyczny właściciel skazanego "statku" - tego "lochu prysznica, który

nazywa się Anglią "- nie można już uratować przed prądem. I koncentruje się

pozostałości ich witalności, aby stworzyć śmiertelne broń,

zdolny do wymazywania się z twarzy ziemi zdegenerowania, umierające społeczeństwo. To

symboliczny szczegół skottrah podsumowuje kierunek

rozwój cywilizacji burżuazyjnej. Wyczerpała się, a ona została tylko wyszła

jedna rzecz jest samozniszczeniem. Jej twórcza myśl w obliczu kapitana i służy

nie życie, ale śmierć.

Podświadome i świadome pragnienie życia śmierci i złamane

serca znaków dramatycznych. Masz dość życia, chcą umrzeć. Ten duchowy

stan społeczeństwa burżuazyjnego i przygotował orgię uniwersalnego

zniszczenie, na którym końcowe odgrywa wskazówki. Niemieckie nr bombowców

bomba w magazynie dynamitu, położona w pobliżu domu - statek. Płomień

migający ogień, niewątpliwie rozprzestrzenił się na cały stary świat,

nic dziwnego, że mieszkańcy domu są zmęczeni życia marzenie o powrocie

bombowce. Na tej złowieszczej notatce, wzmocnione przez Senior Sentymental

piosenki "Płomień, pożary ognisk", kończą pokaz odtwarzania - tego specyficznego

"Odpady" burżuazyjne społeczeństwo.

Rok pisania: Opublikowanie: Oddzielna edycja: w Wikiitku.

Dom, w którym serca są złamane - Kawałek irlandzkiej dramaturgi Bernard Shaw z napisem "fantasy w rosyjskim stylu w językach angielskich". Składa się z trzech działań. Gra została uruchomiona w 1913 r., Ale została ukończona tylko w 1917 roku.

Historia stworzenia

Gra została rozpoczęta przez Bernard Shaw w 1913 roku. Według samego autora napisał tę sztukę pod wpływem dramatu Chekhowa, którego uważał jeden z najlepszych dramaturgów swojego czasu. Jednak rozpoczął się w 1914 roku, pierwsza wojna światowa zwolniła tworzenie pracy. Książka została zakończona w 1917 roku, ale autor postanowił uwolnić go do druku dopiero po zakończeniu wojny - w 1919 roku.

Postacie

• Kapitan Shatwer - dawny żeglarz.
• Hafsion, pani Heshebai - starszy córka kapitan
• Hector Heshebai - mąż Hesyona.
• Ariadna, Lady Etekroord - junior córki kapitan
• Radel - brother mąż Ariadna.
• Ellie - frighler Hesione.
• Mazhini Dan - ojciec Ellie.
• Mengen - groom Ellie, Industrialista
• Gines - była Niania Godshotel, pokojówka
• William Dan - złodziej, były mąż hines

Wątek

Przyjaciel pani Heshebai - Ellie Dan przybywa do domu kapitana Shatovera na zaproszenie. Po pewnym czasie nadchodzi druga córka kapitana Shatover - Lady Etelerord. Jednak kapitan udaje, że nie jest jego córką, ale zwykłym gościem. Powodem takiego zachowania jest prosty - Ariadna, bez konsultacji z nikim, żonaty Hastings of Esteroord, który kapitana nazywa "Chuban". Sam Havastings nigdy nie pojawia się na scenie, chociaż dużo mówi o nim. Hesion stara się zniechęcić Ellie, aby poślubić Millionaire Mengen, który, jak się okazuje, zrujnował ojca. Co więcej, Ellie jest zakochany w pewnym arystokrata. Ten arystokrata jest mąż Heanin - Hector, który "karmiony" z bajkami Ellie. Stopniowo plątanina złożonych relacji między bohaterami rośnie i wzrasta. W finale okazuje się, że w sztuce nie ma jednego bohatera, z których pierwsze wrażenie pokrywają się z jego prawdziwą istotą. Dotyczy to absolutnie wszystkich bohaterów, w tym niani i złodzieja.

Głowne tematy

Społeczeństwo

Bernard Shaw w swojej sztuce pokazała angielskie społeczeństwo okresu pierwszej wojny światowej. Głównymi cechami natury tego społeczeństwa to: obojętność i ignorancja najwyższych i średnich klas. Formalnie bezpieczne społeczeństwo po prostu rozkłada się od wewnątrz, rozkłada moralnie. Nie ma jednej pozytywnej postaci w sztuce - każdy bohater albo hipokryzator lub kłamca, czy tylko zła osoba. Pokaż pokazał społeczeństwo angielskie od wewnątrz. Dom, "gdzie serca są złamane", jest to także dom ", gdzie wszystko jest widoczne". A jeśli we wszystkich domach Brytyjskiego Towarzystwa, wszystkie wady, wszystkie subdigal są starannie ukryte, potem w domu wieży, całe naprzeciwko - każdy stara się przynieść kolejny bohatera na czystej wodzie, często daje się. Towarzystwo, który jest pokazany w grze, jest po prostu skazany na zniszczenie, a na samozniszczeniu. Ludzie zniszczą się - moralnie.

Postacie

Każdy bohater pracy udziela pewien rodzaj osoby, pewnej postaci, którą możemy spotkać zawsze i wszędzie.

Hesione usyciuje piękną kobietę, przedstawiciel najwyższego światła, który nie wie, jak się bawi - nie zapobiegać małżeństwu Ellie i Menger, nie czekać na samoloty z bombami.

Mąż Hafsion jest Hector, przedstawiciel najwyższego światła. Jest piękny, ale jest znudzony żyć - szuka nowych przygody miłości, jednak jego miłość do Hafingu jest silniejsza niż wszystkie hobby. Z dumnych piękności zamienił się w "domowy pies" swojej żony.

Ellie jest przedstawicielem podstaw społeczeństwa angielskiego, które przez wszystkie prawdy i nieprawdziwe stara się wydostać się z ludzi. W tym samym czasie nadal kocha swojego ojca. Jednak najprawdopodobniej w krótkim czasie zapłaci wszystkie koncepcje honoru, miłość, dobre. Jest gotowa poślubić bez miłości, co najważniejsze, dla milionaire.

Mazhini Dan jest przedstawicielem podstaw społeczeństwa angielskiego, które dzięki jego zdolnościom w gospodarce i przemysłu mogłoby być zawstydzone na najwyższym świetle, ale jego przyjaciel - Mengen temu temu. W całej grze intryga pozostaje: Kto został podgrzewany - Mazhini Mengen lub Mengen Mazhini. Za każdym razem w tej sytuacji znaleziono nowe szczegóły. Ostatecznie okazuje się, że Mazzini dotarł do Mengen, a Mengen nie ma grosza dla duszy - bez milionów.

Play do umieszczenia

Play, ze względu na ich złożoność działki ratunkowa, rzadko zakłada sceny teatrów. Po raz pierwszy gra została dostarczona w 1920 roku na scenie The New York Theatre "Garrick". Istnieją również dwie podstawowe wersję gry.

Jeden: jest to wersja telewizyjna, strzał w 1985 roku przez dyrektora Anthony'ego. http://www.imdb.com/title/tt0089262/

Po drugie: Jest to DVD oparta na wersji 1977 roku przez dyrektora Cedric Mesyna. http://www.imdb.com/title/tt0076132/~~v.

• Placa została umieszczona w The Raine Theatre, St. Petersburg (Positioning Natalia Nikiitina).

Spinki do mankietów

Fundacja Wikimedia. 2010.

Oglądaj, co jest "domem, gdzie serca są zepsute" w innych słownikach:

Aleksander Sokurova Film (1986) Na podstawie sztuki Bernard Shaw House, gdzie serca są uszkodzone (1913 1919). Kawałek gry fantasy w rosyjskim duchu na językach angielskich. W świetle teatru czeskiego z jego niekonsekwencją i medytującą. Scenariusz ... ... Encyklopedia studiów kulturowych

Wikipedia ma artykuły o innych ludziach z tym nazwiskiem, patrz menglet. Georgy Menglet Nazwa urodzenia: Georgy Pavlovich Menglet Data urodzenia ... Wikipedia

Georgy Menglet Nazwa urodzenia: Georia Pavlovich Menglet Data urodzenia: 17 września 1912 Miejsce urodzenia: Woronezh ... Wikipedia

Georgy Menglet Nazwa urodzenia: Georia Pavlovich Menglet Data urodzenia: 17 września 1912 Miejsce urodzenia: Woronezh ... Wikipedia

Georgy Menglet Nazwa urodzenia: Georia Pavlovich Menglet Data urodzenia: 17 września 1912 Miejsce urodzenia: Woronezh ... Wikipedia

Rosyjski stan akademicki duży teatr dramatyczny o nazwisku G. A. Tovstonogov były nazwiska od 1919 roku, The Leningrad Big Drama Theatre o imieniu M. Gorky od 1964 r. ... Wikipedia

Ministerstwo Edukacji Federacji Rosyjskiej

Novgorod State University.

nazwa Yaroslav Wise.

Instytut Humanitarny

Departament angielskiego

Praca dyplomowa

analiza metafory w pracy Bernard Shaw

"Dom, w którym serca są złamane"

specjalność 021700 - Filologia

Głowa

d. Phil. N., profesor V.v. Ivanitsky.

Grupa studentów 7572.

I.V. Lapushkin.

Veliky Novgorod 2002.

Wprowadzenie

Rozdział I. Teoria metafor

5. Funkcje metafory

Rozdział II. Analiza sztuk B. Pokaż "Dom, w którym serca są złamane"

3.1 Metafory Zoomorfic

Wnioski dotyczące drugiego rozdziału

Wniosek

Bibliografia

Wprowadzenie

Ta teza poświęca się jednej z głównych kwestii stylistyki porównawczej - przeniesienie metaforycznych obrazów oryginalnego tekstu gry B. Pokaż "Dom, w którym serca są złamane" w swoim tłumaczeniu na rosyjski. W związku z tym praca ta jest częścią ogólnej kwestii transmisji jakościowej imperatywnej oryginalności pierwotnej, pytanie, które do tego dnia powoduje dużą liczbę debat i sporów, zmuszając tak wybitnych krajowych filologistów i języków jako V.v. Vinogradov, I.r. Galperin, N.D. Harutyunova itp., A także obcych Lingwistów, wśród których możemy podkreślić dziedziny Ricoore, George Miller, Max Black, Philip Wayliat, kontynuować prace nad teorią figuratywnych środków języka, przedstawiony przez Arystotelesa. Wzrost zainteresowania teoretycznego metafory stymulowano przez zwiększenie obecności w różnych rodzajach tekstów, począwszy od poetyckiej mowy i dziennikarstwa, a kończąc językami różnych sektorów wiedzy naukowej.

Znaczenie tematu tej pracy jest określona przez niewystarczającą systematyzację już istniejących zmian teoretycznych na badaniu metafory, a także kilka badań językowych na temat funkcjonowania tego typu języka w kształcie języka. Środki ekspresji graficznej mają dużą część w układzie artystycznym B. Shaw. Jest on szeroko i swobodnie wykorzystuje metafory w ujawnieniu stanu psychologicznego osób działających, łącząc moralne doświadczenie swoich bohaterów z losem całego kraju. Niemniej jednak naukowcy kreatywności dramaturcy wolą pozostawić to pytanie bez należytej uwagi, szczegółowo, aby zbadać problemy związane z dramatyczną metodą pisarza.

Dlatego cel naszej pracy była szczegółowym opisem wykorzystania słów i bezpłatnych zwrotów o wartości metaforycznej i ich porównaniu w przejrzystości gry B. Pokaż "Dom, w którym serca są złamane" w rosyjski. Jest oznaczony przez wielu krytyków jako najbardziej poetycki produkt dramaturg, stworzony na skrzyżowaniu dwóch globalnych okresów kreatywności.

Ogólny cel określił sytuację konkretnych zadań i procedury ich decyzji w niniejszym artykule:

studiowanie teoretycznego kręgu problemów generalistycznych i określonych określających status metaforów jako figuratywnej jednostki polifunkcyjnej języka;

określenie konstrukcji strukturalnej metafory;

analiza składników metafory;

cechy porównawcze wartości składników metafory;

korelacja metaforów z definicjami "Epiphera" i "Doposłańca";

badanie funkcjonowania metafory jako jednostki językowej w oryginale i tłumaczeniu;

rozważ metafora jako źródło uzupełniania słownika.

Nowość naukową pracy dyplomowej jest to, że na materiale niezbadane wcześniej pod względem metaforyczności, staramy się zbadać ten produkt językowy i jego działanie w systemie gry gry B. Shaw.

Podczas życia, ten pisarz nazywał się klasykiem i "napisał", oświadczając staroświecką. Jednak badania jego kreatywności liczyły dużą liczbę prac. Język DRAMS B. Pokaż to klasyczna wersja literackiego angielskiego język. Dramaturgia jest głównym gatem jego kreatywności, która wymaga godnego miejsca wśród kreatywności wielkich pisarzy. Uznane na całym świecie. Zagraj w "Dom, w którym serca są złamane", został napisany na początku XX wieku, Podczas kryzysów ideologicznych i ekspozycji moralnych skali globalnej. Problem filozoficzny gry wyraźnie wyświetla, czasami nawet w groteskowych opisach, zauważalnie ostrzenie sprzeczności kapitalistycznej ideologii. Panorama życie europejskie

30s stworzonych przez dekadę show później został przygotowany przez całą poprzednią kreatywność dramatu, zwłaszcza jak wielu jego krytyków, "fantazji w rosyjskim stylu", tj. Gra, która jest przedmiotem naszej pracy.

Materiał do praktycznej części pracy wybrano przy użyciu stałego metody pobierania próbek. Główna analiza została przeprowadzona przez kompletny opis leksykograficzny. Liczba pobierania próbek wynosi około 40 przykładów, które są odwzorowane do tej samej liczby opcji tłumaczeń.

Praca składa się z podawania, głównej części, tradycyjnie oddzielonej na dwa rozdziały - teoretyczne i praktyczne, dostarczone z wnioskami, wnioskami i literaturą stosowanej literatury.

Pierwszy rozdział zapewnia skompresowany krytyczny przegląd badań nad teorią metafor, podano szereg opinii na temat klasyfikacji metaforycznych środków językowych, teorii funkcjonowania metafory, emanującego z przepisu na temat istnienia polifunkcyjnego Opisano w kształcie pola języka.

W drugim rozdziale, już na prywatnym przykładzie materiału Play B. Pokaż "Dom, w którym serca są złamane" Podjęta jest próba potwierdzenia głównych postanowień teorii określonych w głowie I-TH Pracuj, analiza solidnej próbki metaforycznych odtwarzania odtwarzania jest przeprowadzana jest zgodność stopnia obrazu, w którym zbadano oryginał i tłumaczenie.

Rozdział I. Teoria metafor

1. Aby zrozumieć i klasyfikować metafory

Główna sprzeczność zrozumienia metafory leży w ujawnionej esencji tokofalnej tego zjawiska: z jednej strony metafora jest językiem języka, z drugiej strony, z drugiej strony, jego przynależność do kształtowanych danych mowy jest niezaprzeczalna . Po przeprowadzeniu małej wycieczki do historii badania metafory, w szczególności odnosząc się do Arystotelesa, możemy twierdzić, że aż do XX wieku zjawisko to zostało uznane tylko za postać poetyckiej i tylko około 100 lat temu zaczęły się pierwsze próby "sprzeciwiaj się językiem i artystycznym, poetyckim istotą metafory" (4 str.333). Obecnie podział metafory na dwa typy jest niezaprzeczalny: metafora języka i metafora sztuki. "Dla metafory jako literatury artystycznej (zarówno poezji, jak i prozy), terminy stosowane są w językoznawstwie krajowym: sztuka metafora, poetycka, tropean, indywidualnie, indywidualnie autor, kreatywnie, mowa, medycyna, metafora stylu" (3c.31). "Metafora jest rozpoznawana tylko dzięki obecności artystycznego początku w nim. Sugeruje to jeden lub inny stopień artyści. Nie może być metafora pozbawionego artyzmu, ponieważ nie pozbawione żartów humoru (9 pp. 173).

Naukowcy jeszcze nie zgodzili się na ten problem. Tak, O. Akhmanova (5 str.231) dzieli metafory dla pięciu typów: Metafora hiperboliczna, leksykalna, złamana i spójna, a także poetycka metafora. B.N. Tomashevsky dzieli metafory na stylistyczne i językowe. A.v. Belsky (7 str.281), ponadto styl metafora dzieli się poetyckim i retorycznym. Yu.S. YAZIKOVA (39 str.154), podkreślając dwa rodzaje metaforów: metafory języka i metafory w stylu, dzieli językoznawstwo na genetycznych ("klamki drzwi", "tylnych krzeseł"), które OS AKHMANOVA wywołuje leksykalne, a na metafory z przenośną wartością ("złoty znak", "Noble Nest"). A.v. Belsky nazywa je retorycznym. Naukowcy są odwrócone zarówno przy określaniu rodzajów metaforów, jak i przy określaniu kryterium ich różnic.

Jednak klasyfikacja A.V. jest najbardziej obiektywna. Kalinina (19), ponieważ ma wsparcie dla takich fundamentalnych badań, które naprawiają obrazy językowe jako słowniki. Jest najbardziej odpowiedni dla naszych badań. Chociaż nie może wyświetlać wszystkich potrzeb podczas analizy tekstu sztuki, A.V. Kalinin dzieli metafory na trzy grupy zgodnie z ich stopniem konsumpcji. (19c.28)

Metafory - tytuły, które zatrzymały postrzegane jako figuratywne jasne przenośne znaczenie słów, chociaż można je nazywać "kreacje głośnika" według pochodzenia, są one starymi metaforami ("nos statku", warstwa pyłu).

Ukształtowane metafory ogólne. Przenośny, figuratyczny charakter takich metaforów jest wyraźnie odczuwany przez mówienie ("Morze Bread", więzi miłości). Takie metafory znajdują odzwierciedlenie w inteligentnych słownikach języków rosyjskich i angielskich, a także w słownikach dwujęzycznych, gdzie kwalifikują się jako przenośne.

Metafora indywidualnego stylu autora. Są to metafory figuratywne, błyszczące nowością znaleźć konkretnego autora. Nie stali się faktem o żadnym języku i należą do specyfiki przemówienia jakiegokolwiek pisarza, poety, dramaturg. W słownikach nie odzwierciedlają: "witryny nieba", "jagody krwi", pojazdu jego codziennego życia biznesu.

Zgadzamy się z klasyfikacją A.V. Kalinina w głównych momentach wyróżnienia, ale ta klasyfikacja nie może w pełni odpowiedzieć na nasze potrzeby. Tytuły wydają nam się nieco niepewne. Metafory - nazwy tworzą kręgosłup słownictwa językowego. Dlatego leksykolicony metafory, "martwy", "skamieniały", "zwyczajowy", "gwizdek" jest bardziej celowy, aby zadzwonić do metafory leksykalnej. Jest podawany w słownikach, w szczególności, w SID, BES jako pochodną wartość nominalną, która miała miejsce Przez transfer metaforyczny, ale już nie ma "transferu" lub figuratywnego (Sokr. "Obróć" i FIG).

Przenosząc metafory leksykalne, skutki różnic między etymologicznym i leksykalnym charakterem dwóch języków są rosyjski i angielski. Wiele z nich ma wyraźne odpowiedniki w innym języku, na przykład, warstwę pyłu - "warstwa farby", a bezpośrednie znaczenie słów - "kurtka, górna sukienka, płaszcz" (22 pp.128). Niektórzy naukowcy są skłonni wierzyć, że nie ma mowy o poszukiwaniu narzędzi w języku figuratywnym podczas tłumaczenia lub w porównaniu takich słów słów.

Termin "język ogólny" wydaje nam się mniej udany, ponieważ te metafory i mowę, ich stosowanie (lub nieużywane) tworzy "jedną z właściwości tkanki mowy w stylu funkcjonalnym" (25.55). Ponadto, stając się faktami języka, są one używane w tak zwanych stylach "indywidualnych" różnych pisarzy. Tłumacz do pewnego stopnia stała zgodność dwóch języków: maska \u200b\u200bjego twarzy - "Jego Maska ", Shaowe uśmiechu -" Shadow Smile ", które znajdują się w wielu autorach. Takie metafory, notatki I.a. Krylov, bardziej celowo wywołało generalistyczną. "Z jednej strony, w tym terminie odzwierciedlone zjawisko języka - styl jest funkcjonalny, z drugiej, zjawisko mowy jest indywidualny styl" (25.56). Można założyć, że nazwa jest łącznikiem między nazwą "Lexical" reprezentującą zjawisko języka, a termin "indywidualnie stylistyczne" oznaczający zjawisko mowy. Rozważymy ogólne metafory, które są podane w słownikach z Zaznacz na FIG (transt / fig). Oczywiście są one ustalone metafory przyjęte w tym języku.

Metafory indywidualnie stylistyczne nie stały się faktami języka. Są faktami o mowie i znajdują się w indywidualnym stylu pisarza lub tłumacza. Przypisamy termin "indywidualnie stylistyczne metafory" lub po prostu "indywidualne" do tych przypadków, które nie są zawarte w systemie leksykalnym języka jako zjawisko przenośnego stosowania i nie są ustalane w słownikach, które są uważane za spokójki metaforyczne. Gadów Wartość jest wartością, że słowo w tym kontekście i jest rekolekcją od zwykłych, ogólnie przyjętych. Jednak możliwe jest, aby stwierdzić, że ta klasyfikacja powierzchniowej i warunkowej; rzeczywiście nie może w pełni wykazywać wymagań dotyczących naszych badań. Ta klasyfikacja wskazuje na wykazanie głównych koncepcji opracowanych przez krajowych lingwistów. Wykorzystamy termin "sztuki" metafora w naszej pracy, wierząc, po G.N. Scerevskaya (31), że ilość treści tego terminu jest szeroka i obejmuje wszystkie cechy odzwierciedlone w innych warunkach dotyczących artystycznych, a nie właściwości językowych.

2. do pytania określania terminu "metafora"

Po pierwsze, należy podać determinację samej metafory, jako recepcji stylistycznej, należy odpowiednio odpowiadający zadaniom naszego badania. O. AKHMANOV w swoich warunkach językowych zapewnia następującą definicję: "Metafora (transfer wartości). Szlak składający się ze słów i wyrażeń w sensie figuratywnym na podstawie podobieństwa, analogii itp. "(Str. 231). Jeśli obrócimy się do Les, możemy prowadzić taką definicję: "Metafor (z greckiego. Metafora - transfer) - szlak lub mechanizm mowy składający się ze słowa, który oznacza jakąś klasę obiektów, zjawisk itp. Aby scharakteryzować lub nazwać obiekt zawarty w innej klasie lub nazwy innej klasy obiektów podobnych do tego w każdym względem ... "(41, str.296). Nie można podjąć ostatecznego wniosku w celu określenia terminu metafory bez wprowadzenia oświadczeń różnych naukowców językowych w tej kwestii, chociaż oba powyższe definicje słowników leżą w tej samej płaszczyźnie i rozważają metafora z stylistycznego punktu widzenia, co wskazuje Podobieństwo podstawowych koncepcji definicji terminu. George F. Miller bronił tradycyjny punkt widzenia na metaforze twierdzi, że "Jest to sąsiednie porównanie i spowodowane przez niego (metafora) myśli dotyczy podobieństwa i analogii." (26, str.236) IV Arnold w pracy Na angielskiej stylista daje skompresowaną definicję metafory, mówiąc, że "jest zwykle zdefiniowany jako ukryte porównania, przeprowadzane przez zastosowanie nazwy jednego przedmiotu do drugiego, a tym samym wykrywanie pewnej ważnej linii drugiego" (2, str.82 ) Ir. Galperin wyraża przedmiot metafory:

"Metafora jest relacją między słownictwem i wypływającym z kontekstu z wartością logiczną opartą na podobieństwie lub podobieństwie niektórych cech dwóch podobnych pojęć" (10, str.136)

Wraz z określonymi definicjami, przydatne jest porównywanie niektórych definicji metafory proponowanej przez E. Jordana (4).

"Metafora, reprezentuje zatem ... brzmienie słowne rzeczywistości, która jest zamknięta w różnorodności, postrzegana jako zestaw nieruchomości".

"Metafora jest twierdzeniem indywidualności; Twierdzenie, za pomocą którego kompleks rzeczywistych cech staje się indywidualną lub samą roszczenie jako rzeczywistość ".

"Metafora jest strukturą słowną, która dzięki swojej formie zatwierdza rzeczywistość obiektu. Formularz tutaj, jak gdzie indziej jest systemem zebranych znaków, co zamienia całość jego elementów w harmonijną liczbę całkowitą. Jest to obiekt całkowcowy, którego istnienie zatwierdza metafora. "

W konsekwencji, teraz możemy dokonać uogólnienia i wyświetlić definicję metafory jako ekspresyjny język języka w następujący sposób: Jest to kompresowane porównanie, które polega na przeniesieniu wartości jednego obiektu (lub klasy obiektu) do innego obiektu (lub obiektu) klasa) w oparciu o podobieństwo dowolnego znaku.

Uwaga Po drodze nie powinno być możliwe do popełnienia błędów w porównaniu optycznym i metaforach: są na wiele sposobów podobnych, ale ich różnice są oczywiste. Harutyunova n.d. (4) Więcej niż raz w pracy podnosi charakter ścieżek szlaków.

Genialna uogólnienie należące do R. Jacobson (40) brzmi następująco: "Wszelkie wymiana jednego terminu nie wykracza poza zakres podobieństwa." Jednakże należy wykonać mały wyrafinowanie: P. Ricer (30), mówiąc o Podobieństwo podobieństwa w metaforze odpowiednio zauważył, co jeśli koncepcja "podobieństw" jest dozwolona przy opisaniu metafory, należy go uznać za metodę do kierowania znaku przedmiotu, a nie jako sposób zastępowania nazwisk . Mówiąc słowami Birdsley (8), metafora jest tym, co zamienia niewypowiedziane, wewnętrznie sprzeczne oświadczenie o oświadczeniu wewnętrznie sprzeczne, ale znaczące, znaczące. Wdrożenie tego przejścia i występuje przez podobieństwo. Powiedział, że metafora, w przeciwieństwie do porównania, jest podobna do tożsamości, jedynie stwierdzono, z wyłączeniem pomiaru, że nie trzeba wyjaśniać znaków, które służyły jako podstawa zbliżenia obiektów. To stwierdzenie możemy wzmocnić wyrażenie Millera, że \u200b\u200bmetafora opiera się na konwergencjach znaków, które zajmują inne miejsce w modelach kompalowanych obiektów, a to wyróżnia go z porównania, który może zgromadzić zarówno różne, jak i takie same. Ale D. Davidson: "D. Davidson:" Najbardziej oczywistą różnicą semantyczną między metaforem a porównaniem jest to, że wszystkie porównania są prawdziwe, a większość metaforów jest fałszywa. "(17, str.173)

3. Metafora podwójnej natury

W ciągu ostatnich trzydziestu lat nowy, w czymś doskonałym kryterium klasyfikacji słów i bezpłatnych zwrotów z treścią metaforyczną. Wszystkie są jednak oparte na semantycznej dualności metaforów jako jednostki języka. "Jednostki dwustronne, są one utworzone przez związek o formularzu i znaczeniu, lub, innymi słowy, odkryj dwa plany: plan i plan ekspresji" (1,,,,4). Ponieważ obszar wartości lingwistyki leży w płaszczyźnie badania Nie tak duża wartość jako język jako jednostki językowe ze strony ich formularza i formalnych cech, uważamy, że celowo zaczyna rozważyć metafora w bezpośrednim połączeniu z jego zdefiniowanym. W tworzeniu metafory, dwie pary składników uczestniczą - Główne i obiekty pomocnicze, do których stosuje się sparowane terminy;

Dosłowna ramka i metaforyczny obraz;

Temat i "kontener";

Odnosił się i koreluje.

A także skorelowane właściwości każdego obiektu lub klasy obiektów.

Max Black (9) w pracy na metaforze wprowadził koncepcję "Focus" i "Ramki". Na przykładzie klasycznej metafory (próbki "czystej obudowy" metaforów), czerń ujawnił rdzeń metaforów - słowo o niekwestionowanej wartości metaforycznej (ostrości) i obrzeżu słów używanych dosłownie (rama). Koncentruje się na tym, że podczas rozważania takich zjawisk koncentrujemy się na jednym - jedynym słowie, w którym leży przyczyna metaforyczności.

Kiedy mówimy o metaforze, podajemy proste zdania jako przykład lub bezpłatne frazy, w których tylko niektóre słowa są używane metaforycznie, a reszta jest w ich zwykłym znaczeniu. Koncepcja, którą musimy dowiedzieć się, jest metaforycznym użyciem "jądra" lub, ponieważ nazywa to czarny "Focus" metaforów i stosunek jej z "Ramką", ponieważ jedna rama "może wykonać metafora, a drugi nie jest. "Focus" metafory, czyli wyraźnie metaforyczne słowo lub wyrażenie włożone do ramy słów z bezpośrednią wartością służy do przekazywania znaczenia, które można wyrazić dosłownie. Jednak w języku występują przypadki, w których literał jest po prostu nieobecny. Na przykład, w terminologii matematycznej języka angielskiego, strona słów jest stroną trójkąta, kwadratu i innych wyrażonych przez słowo noga który dosłownie oznacza "stopę". Więc mówią matematykę, ponieważ nie ma innego, więc sprężonego wyrażenia, że \u200b\u200bnajbardziej skompresowany wyraz, który najbardziej go charakteryzuje ten przedmiot. Nieformalny zauważa, że \u200b\u200bmetafora, zgodnie z M. Blake'a, może być rodzajem Kathans, pod którą rozumie użycie słowa w jakimś nowym sensie, aby wypełnić bryczesy w słowniku. Jednakże, jeśli bezpośrednie mianowanie cięcia Kathana jest inwestowanie "nowe znaczenie w starych słowach" (9c.159), a następnie metafora nie jest ustalona Za funkcją wzbogacania składu słownika języka. Wymiana dosłownych wyrażeń przez metaforyczność wyjaśniono w pracach powodów czarnych i czysto stylistycznych. Metaforyczna fraza w swoim dosłownym użyciu często odnosi się do bardziej szczegółowego obiektu niż jego dosłowna odpowiednik, która zapewnia przyjemność czytnikowi tekstowi. Lub czytelnik ma przyjemność rozwiązać zadania i rebusy reprezentowane przez autora w tak sprytnym splotu, albo raduje się zdolność do połowy autora, aby ukryć, połowę, aby wykryć prawdziwe znaczenie lub on, czytelnik jest w stanie "Przyjemna niespodzianka", itd. Wszystkie te rozumowanie z metafory, dekoracji, która, co do zasady nie sprzeczna z jego naturą, ale powoduje tylko jedną z głównych funkcji metaforów - estetyczne.

Teoria M. Blake opisana powyżej jest nazwa "interaktywnego" punktu widzenia, który M. Black przedstawił w siedmiu wymaganiach, mówiąc, że wyrok metaforyczny ma dwa różne tematy - główny i pomocniczy, który udało nam się wcześniej dowiedzieć. Mechanizm metafory to załącznik do głównego przedmiotu systemu "związanych ze sobą implikacji" (9, str.167) związanych z obiektem spółki zależnej. Dane dotyczące implikacji wyjaśnia czarny, nie ma nic innego niż ogólnie przyjęte stowarzyszenia związane ze świadomością mówienia z podmiotem zależnym, ale niestandardowe implikacje. "Metafora w formularzu ukrytym obejmuje takie osądy na temat głównego tematu, które są zwykle przymocowane do obiektu pomocniczego. Dzięki temu metafora wybiera, przydzielają i organizuje niektóre Dość pewne cechy głównego przedmiotu i eliminuje inne "(9c.167). Ostatnia oświadczenie jest szczególnie ważne dla naszych badań. To pozwala nam w dowolnym miejscu DE ART Metafora - czy jest to prosta metafora wyłożona jednym słowem lub grupą słów lub czy jest to wybuch metafory - rozcieńczyć przedmioty i argumentują w ich kontekście.

4. Katalog metaforów z EPIFI po koncepcjach i przepuszczalności

Zgodnie z metodą wpływu na adresat, metafory dzielą się na epiFIPH i przepuszczanie. Dla pierwszego rodzaju metafory główna jest funkcja ekspresyjna (tj. Odwoła się do wyobraźni) rozszerzając wartość porównującą, dla drugiego rodzaju odwołania dla intuicji; Rozwijanie nowej wartości z upadkiem i syntezą.

Philippe Wilright (34) głęboko biorąc pod uwagę te dwa zjawiska, mówiąc, że są one jednak odróżnione wewnątrz metafory, jednak często są one często cieniem siebie (w szczególności zauważył, że odcień Epifiore towarzyszą mpektoreau).

Termin "Epiphara" jest pożyczony z Arystotelesa, który napisał, że metafora reprezentuje nazwę "Przesyłanie" (Epiphora) nazwa z obiektu oznaczonego tej nazwy na inny obiekt. Metafora Epifiorowa pochodzi ze zwykłej wartości słowa; Następnie odnosi się do tego słowa na coś innego na podstawie porównania z bardziej znanym obiektem i w celu określenia jego porównania. Ruch semantyczny, notatki F. Wilright, pochodzi z bardziej szczegółowego i łatwiejszego zrozumienia obrazu do tego, co może być bardziej niepewne.

"Najważniejszą cechą EPIFIOR jest wyrażenie podobieństwa między czymś dobrze znanym i co jest realizowane niejasno, a ponieważ powinna ona ćwiczyć przez słowa, wynika z tego, że Epiphara zakłada obecność pewnego obrazu pośrednika lub koncepcji, która może być łatwo zrozumiała , oznaczane za pomocą odpowiedniego słowa lub frazy. "(34 pp. 84). Jednym słowem powinno być początkowa," literalna "dla kolejnych operacji.

Niezobowiązująco uwagę, że "dosłowne" podstawy "dosłowne" znaczenie słowa często pojawia się w definicji konkretnej koncepcji, wydaje się, że jest to poprawne poniżej, aby rozważyć dwie wartości - dosłowne i przenośne, figuratywne, jak dwa początkowe Koncepcje w semantyce słów o znaczeniu metaforycznym.

Kontynuując argumentowanie nad epiotem, podążamy za F. Wilright, możemy twierdzić, że nagie oświadczenie porównania nie jest epiplavem.

W praktycznej części pracy spróbujemy najwyraźniej wykazać "ruch semantyczny" wewnątrz epiforosa.

Najlepsze epilacje wyróżniają się świeżością, dyskretnie przyciągają uwagę na podobieństwa, które nie są tak łatwe do zauważania. Ogólnie rzecz biorąc, Epiphara mówi, że F. Wilright ", prawdopodobnie bardziej witalność - to znacząco i bardziej skuteczne - gdy jest wyraźnie związany z dużą przestrzenią poetycką, czy to część pracy lub wszystko całkowicie". Może być utrzymywany na kilka linii, ale tym więcej odnosi się do poezji. W prozie, jest znacznie mniej niż tzw "tematów nasilicznych", znaleziono tylko pojedyncze eseje EPIFI.

Doposłuszenie jest kolejnym rodzajem ruchu semantycznego, oczywiście, oczywiście z typu epifiorowego. W dialogu istnieje ruch przez pewne elementy eksperymentu (prawdziwe lub wyimaginowane) wzdłuż nowego sposobu, tak aby nowa wartość działa w wyniku prostego przyjęcia. Prawie niemożliwe jest znalezienie dobrych przykładów czystych maszyn, ponieważ już wcześniej zauważyliśmy, jeśli nie zawsze ma nasiporowe "Uwagi". Można wyrazić punkt widzenia, w którym kontrast (dosłownie) jest źródłem przepuszczników. Jest to jednak, że naszym zdaniem, mającym zastosowanie do muzyki lub malarstwa, ale nie będzie całkowicie w stanie odzwierciedlić potrzeby sztuki literackiej. Taki kontrast w tekście artystycznym nie można rozpatrywać "sama", działa tylko wtedy, gdy to jest rozpatrywany w szerszym kontekście, który wraz z nim, harmonijnie ujawnia ślady przepięć.

Należy zastąpić, że połączenie koncepcji w dialogu opiera się tylko na emocjonalnej zgodności. Jednak nawet w szerokim kontekście zachowuje się główne wrażenie przepuszczników. Jeśli nie nalegajmy, aby pamiętnienia powinny być całkowicie zwolnione z zanieczyszczeń Epifipów, wówczas nie możesz wątpić w niezbędną i znaczącą rolę przepuklin w poezji i prozie - prezentacja różnych szczegółów w nowym, mówiąc przez język muzyczny, Pomarańczowy. Zasadniczo wielu lingwistów sugeruje, że dwa procesy są nasiporowe i miażdży, są to ściśle powiązane aspekty języka, które, interakcji, wzmocniają skuteczność każdej dobrej metafory. Zbliżając się do funkcji metafory, należy odnosić się do pracy N.D. Harutyunova (4). Problemy określające funkcje metaforów są tym samym mylącym tematem, co na przykład klasyfikację metafory lub jej bardzo determinacji. Kwestia głównej funkcji metaforów jest rozwiązana na różne sposoby. W retoryce i leksykologii, gdzie metaparka jest najbardziej badana, uważana jest przede wszystkim jako środek nominacji, czyli jednostkę identyfikującą funkcję klasyfikacji. Jednak przestrzegane przez N.D. Harutyunova założy, że funkcja charakterystyki można uznać, że funkcja charakterystyki może być rozpatrywana dla metafory, gdy metaforyczny obraz generowany przez substytucję jednej wartości jest ustalone przez jednostkę. Obraz zawarty w metaforze zwykle nie nabywa funkcji semiotycznej, czyli, że nie może stać się znaczeniem pewnego sensu. W szczególności rozróżnia metafora jako jednostkę języka z symbolu (w wąskim sensie). "W metaforze jest stałe znaczenie, jest to bezpośrednio związane ze słowem jak wraz ze swoim znaczeniem. Symbol jest stabilny obraz, który wykonuje środki funkcyjne. Metafora łączy się z symbolem i wyróżnia się z podpisów braku funkcji regulacyjnej, w wyniku czego brak bezpośredniego adresowania. " (3, str.358).

5. Funkcje metafory

Rozważając metafora jako zasobów komunikacyjnych, możemy rozmawiać na podstawie badań wielu lingwistów (9,17.4), że jest to źródło wielu zjawisk leksykalnych. Powtarzamy ponownie prawdę kapitałową, że metafora składa się ze słów lub darmowych zwrotów o znaczeniu metaforycznym lub innymi słowy, treści metaforyczne. Metaforyzacja wartości jednostki językowej może przejść w jednej kategorii słów funkcjonalnych lub towarzyszy zmiana składniowa. Metafora, która nie wykracza poza specyficzne słownictwo, jest stosowany głównie do celów nominalnych. Nominalizacja służy jako techniczne założenie tworzenia obiektów przedmiotów (noga szkła, igieł oczu itp.). Często generuje homonimię. Z definicji O. AKHMANOVA OMONIMIA jest przedmiotem "leksykonowo-semantycznego różnych jednostek słownictwa" (5, str.104). Aby pomóc w rozgraniczeniu Polisii, słowa i homonimii przychodzą do badania wzorców stosunków semantycznych w dowolnym języku. W nowoczesnym angielskim definicji kategorii przynależności jednostki językowej do Homonimów jest definicja komunikacji leksyko-semantycznej między wariantami jednostek językowych. I na pierwszym miejscu są to metaforyczne połączenia (5 pp. 163), a charakter metalowy itp. Wszystkie te obligacje charakteryzują relację ogólnego znaczenia i bardziej prywatnego.

Chciałbym zauważyć, że kwestia Polski i Omonimia jest głównym przeszkodą. "Pytanie brzmi, jak poprawnie zdefiniować twarz, na której jednostka językowa nie jest lexico-semantycznym przewoźnikiem różnych wariantów semantycznych jednego słowa, ale staje się okazją jonimii" pozostaje otwarte na ten dzień. Jednak, jak w przypadku metaforyzacji charakterystycznych słów, mamy, śledzić ad Harutyunova, możemy się twierdzić, że ten metaforyczny transfer służy jako źródło słów słów. Prawie trudno jest zaprzeczyć same zjawisko znaczących słów - jego tożsamości w obecności dwóch lub więcej wartości wyrażonych przez te same segmenty dźwiękowe. Ale odmowa istnienia słów słów jest tam, w tym samym czasie, twierdzenie, że jakakolwiek semantyczna różnica w zbiegu okolicy reprezentuje przypadek homonimii i wzajemnie.

Gdy zauważyliśmy na pierwszych stronach tego rozdziału, spróbujemy rozważyć metafora i wszystkie zjawiska językowe związane z nim nie tylko "stylizacji" I.e. Jego interakcja z innymi figurami mowy: porównania, kata cięcia itp, ale także "głęboko w", tj. Rozważ wystarczająco głęboki charakter funkcji metaforów, ich pochodzenia i interakcji. Ogólnie rzecz biorąc, badano teoretyczne problemy metaforów, co nazywa się, "wzdłuż i", ale my, starając się nie powtarzać i być w czymś innym od innych, dając niestandardowy sposób na zbadanie funkcjonowania oparte na metaforze W sprawie sytuacji na temat istnienia polifunkcyjnego wzoru pól i wszystkich faktów i teorii języka powstającego stąd. Research La. Kiselevier ("Pytania o teorii ekspozycji mowy" (23) i "podstawa semantyczna dla wygenerowanych środków" (24)) Rozważmy wsparcie dla danego materiału teoretycznego. LA. Kiselev - Linguist, zwolennik Leningradzkiej Szkoły Phonologicznej. Studiując teoretyczne i praktyczne zagadnienia semantyki figuratywnych środków języka, w szczególności tych związanych z grupą metaforyczną (porównaniem, metafory, nabłonek, personifikacji), w szczególności wkład w rozwój tego problemu zarówno w teorii, jak i W praktyce: na materiale literatury krajowej.

Tak więc po L.a. Możemy argumentować, że produkty w języku figuratywnym można łączyć w polu językowe w kształcie polifunkcyjnego, rodzaju podsystemu języka języka. Pod językiem figuratywnym języka należy rozumieć jako szlaki i inne techniki stylistyczne: inwersja, powtórka, alliusia itp. Podnoszenie kwestii istoty pola w kształcie polifunkcyjnej, po L.A. Kiselev, możemy rozważyć to jako figuratywne pole językowe podkreślone na skrzyżowaniu nominalnych, ekspresyjnych, emocjonalnych i estetycznych polach. LA. Kiselevo odnotowuje istnienie jednostek polifunkcyjnych i twierdzi, że mogą wprowadzić kilka pól jako manifestacji ich relacji w interakcji funkcji polowych. Podobnie jak każde pole funkcjonalne, figuratywne pole języka jest systemem jednostek języka. Będąc systemem, ma pewne właściwości systemowe, które my, po L.A. Kiselev i daj:

Pole językowe figuratywne to otwarty system, a dla niego, jak każde pole funkcjonalne, niektóre "wysokość" jest specyficzne.

Pola w kształcie polifunkcyjnej charakteryzuje się integralnością, która jest zapewniona przez integrację swoich składników za pomocą wspólnych nasion dla nich - "obraz", "reprezentacja", "wizja 2 obrazów", a także interakcji jego składników ( Różnica metafory, na przykład, zgodnie z stopniem konsumpcji, struktury itp.).

Wybrane polu w kształcie polifunkcyjnej jest językową, czyli system jednostek jałowych dwustronnych, które są jednością treścią i formą.

W nim, jak w każdym innym polu możesz wybrać jądro i urządzenia peryferyjne.

Rdzeń pola pola tworzy jednostki, najbardziej wyspecjalizowane, aby wyrazić pola "obrazu", które są zazwyczaj polifunkcyjne. Jest to okazjonalizm w kształcie indywidualnie-kopii lub koperujące neologizmy, które przenoszą jasny obraz "Widok", "Wizja dwóch obrazów", zawierają ekspresyjne informacje, dać komuś coś, a estetycznie tworzą myśl pisarza oprócz ich koncepcyjnej treści.

Jednostki peryferyjne, jako wyspecjalizowane uderzenia "obrazu", z innym polem językowym. Na przykład metafory leksykalne utworzone przez przeniesienie zawierające "zamieszkany obraz", który stracił ekspresję i pracowników do zrozumienia nominacyjnego pola.

Opierając się na zrozumieniu polifunkcyjnego obrazu pola, można spróbować określić i funkcje metafory, wiążąc je z przedłużeniem jednego lub innego nasion, równolegle do nasion "Image". To jest przede wszystkim, nominowany funkcja. Tutaj możesz dokonać próby podświetlenia podgatunków oznaczonych wcześniej w literaturze językowej: - określanie, uogólnione, - ilustracyjne. Poprzez tę funkcję metafory staje się rodzajem narzędzia do wiedzy o rzeczywistości. Możesz także porozmawiać o ekspresyjnym Funkcja metafory, wspierana przez ekspresyjne cechy samego języka, czyli specjalną ekspresyjną moc jednostek językowych, w szczególności słów i fraz z treściami metaforycznymi słów.

Poniższa funkcja, którą przeznaczymy, jest funkcją estetyczną metafory, wykonując, które jednostki językowe muszą być najbardziej zgodne z ich zamierzonym lub indywidualnym ideałem. I wreszcie, czwarta funkcja jest emocjonalna, która wraz z dwoma poprzednimi poprzednio przydzielonymi przez lingwistów, oddzielna klasa pragmatycznych funkcji jednostek figuratywnych języka, w tym przypadku metafora. Tak więc podczas tłumaczenia metafory lub słów i swobodnych zwrotów o treści metaforycznej z jednego języka do innego języka lingwisty, wielowymiznowanie informacji figuratywnych wywołanych przez polifunkcjonalność jednostek generycznych języka, w szczególności metafora, powinna być prowadzona. W ten sposób zbliżamy się do kwestii aspektów konsekwencji składników figuratywnych pola języka pod względem przelewu, podczas tłumaczenia prozy artystycznej, jednak w oparciu o nazwę naszej pracy, ograniczymy się do spójności składników niosąc metaforyczny obraz.

W związku z tym, zauważamy, że alokacja informacji estetycznej, a w wyniku czego uwzględnia się estetyczna funkcja środków graficznych w wielu innych funkcjach. Nic dziwnego Wonder L.a. Kiselevova uwzględnia swoje uzasadnienie pola estetycznego, jego składników hipotezy (24, str.56), ale hipoteza, która obejmuje problem problemu specyfiki aktywności estetycznej dzieł sztuki: "Potrzebujemy ... hipotezy o charakterze estetycznej aktywności artystycznej "(35, str.5).

Tak więc, jak wspomniano powyżej, trudność przeniesienia słów i fraz o treści metaforycznej wynika z ich polifunkcjonalności. Nic dziwnego, że uważa się, że metafora jest rozszerzenie możliwości informacyjnych języka (15, str.107).

Najwyraźniej, rozważając tłumaczenie tych jednostek, konieczne jest uwzględnienie informacji semantycznych. W tym względzie, analizując tłumaczenie, skoncentrujemy się na semantycznej podstawy metafory, rozważmy ich naruszenia, gdy linki Metafory "Revival", "wsparcie" - słowa aktualizujące go - w tłumaczeniu nie są zgodne z bezpośrednią wartością (Zobacz praktyczne. Strona części -).

Metaforyczne figuratywne oznacza wyraźnie, chociaż stopień ekspresji jest inny. Jeśli jest to metafora leksykalna, tytuł metafory, wówczas niesie osłabiony obraz "martwy". W słowników nie ma notatki "transfer". Taka metafora znajduje się na polu nominalnym. Jeśli jest to generalistyczna metafora, to znaczy Uzual, ustalona, \u200b\u200bprzyjęta w określonym języku, nosi większe wyrażenie. To jest odzwierciedlenie Słowniki podpisujące "Transfer (figuratywne)". Indywidualne metafory stylistyczne tworzą rdzeń w kształcie pola, ponieważ są one najwyraźniej reprezentowane przez siedem "obraz", "wrażenie figuratywne". Słownik nie odzwierciedla tego wyrażenia. Są to mowa Jednostki, ale wyrażenie nie osiąga najwyższego stopnia.

Kiedy możemy porozmawiać o przeniesieniu indywidualnej stylistycznej metafory z generalistic, leksykalną, a kiedy rozważamy tłumaczenie metafory leksykalnej z indywidualnych stylistycznych, generalistycznych metafor, musimy porównać wyrazisty wytrzymałość metaforycznego obrazu oryginału i tłumaczenia jest transmisja informacji figuratywnych i jednoczesnych informacji ekspresyjnych.

Mówiąc o odpowiedniej transmisji ekspresyjnych informacji (w ramach językowych ekspresyjnych informacji, my, ślad La Kiseleva, rozumiemy informacje o wyrazistych cechach samego języka, czyli o specjalnej ekspresyjnej wytrzymałości środków językowych) (24, str.24), będziemy używać etykietowania i nie oznaczonych słownictwem za pomocą "Transfer", figuratywną. Wartości słownika nie znaczywy są "Słowa neutralne w stylistycznych warunkach warstwy (około 90%), którzy robią nie ma żadnego śmieci. " (17, str.133). Ta warstwa może przypisywać "pochodną wartość nominalną, która występuje przez przelew metaforyczny, ale nie posiadający" transferu "lub figuratywnego" (17, str.133). Włączenie tych wartości w warstwie neutralnej mówi o neutralizacji ekspresji, ekspresji w nich.

W tych wartościach istnieje pewna część nowości, świeżość, która nie pozwala obejmować słowa o tej wartości w neutralnych warstwach słownictwa.

Wydaje nam się jednak, że wyrażenie jednostek językowych prezentowanych w słowników transferu "Transfer", figuratywne, poniżej ekspresji Pragmammów w kształcie mowy, którego wpływ na figuratywny jest najwyższy. Zasadniczo takie jednostki językowe są tworzone Wykonaj jedną lub inną ekspresyjną, emocjonalną, estetyczną funkcję estetyczną. W "OFERTALNE OŚWIADCZENIE" (24, str.24), więc nie są one włączane do fundamentowania języka w słowniku, a zatem nie są zaznaczone w słownikach.

To, najwyraźniej ponownie potwierdza legalność dzielącej metafory na trzy typy i stosowanie terminów "Lexical", "Generalistic" i "indywidualnie stylista".

Jak wspomniano wcześniej, kształtowane metaforyczne produkty językowe są zawarte w rdzeniu ekspresyjnego pola językowego. (24, str.11). Tak więc "rozważane z punktu widzenia ekspresji metaforów ekspresyjnych pragmam".

W tym względzie wydaje się właściwe pod względem tłumaczenia do rozważenia, w jaki sposób prezentowane są informacje graficzne oraz ekspresyjne informacje jednoczesne jednoczesne informacje, czy obraz i jego wyrażenie zbiegają się z tymi samymi kategoriami stylistycznymi w tłumaczeniu, czy siła ekspresji wyrażania odpowiada Wyrażenie wyrażenie siły w tłumaczeniu. W literaturze oglądanej w tłumaczeniu metafory (4,31), jest obniża, że \u200b\u200bżywy obraz (czyli obraz o najwyższej ekspresyjnej aktywności) jest odtwarzany przetłumaczony, wymarł obraz (obraz z najmniejszą siłą ekspresją, która jest zredukowany do zera w metaforze leksykalnym) jest przekazywany przez znaczenie.

Ponieważ badanie pokazuje ten aspekt obrazu obrazu obrazu podczas transmisji do innego języka wydaje się nieco w innym świetle: tak bezpośrednia zależność "wymarłego" - "niewidoczny" obraz języka angielskiego z jej transferu ruch na rosyjski. A jeśli wyrażenie obrazu jest wzmocnione, możemy mówić o bardziej bogatych tłumaczonych informacyjnych figuratywnych, ponieważ Metafora "Luminaries" ma bardziej przejrzystą interakcję wartości bezpośredniej i wartości w kontekście prowadzącej do jaśniejszej "reprezentacji", "Wizja dwóch obrazów". W związku z tym nasycenie oświadczenia z punktu widzenia wzrasta, co prowadzi do zmiany wpływu czytelnego tekstu na figuratywnym myśleniu o czytaniu.

"Metaforyczny obraz, przenoszenie strojów ekspresyjnych informacji i informacje o oceny emocjonalnej". (23, str.70). W badaniu tego pragmatycznego aspektu metafory konieczne jest przeanalizowanie środowiska syntażowego, w którym metafora jest realizowana "Przeniesienie pragmatycznych informacji w metaforycznym wyrażeniem jest ściśle związane z przeniesieniem kompletności manewki informacji semantycznej." (24, str.71)

My, po A.I. Fedorov (35, str. 45) Wierzymy, że metaforyczne semantyki tworzą kilka ściśle powiązanych elementów:

Początkowe "dosłowne" znaczenie słów, nago, przesunięte w wyniku interakcji semantycznych pola stowarzyszonych niezwykle połączonych słów

Obraz, który występuje na podstawie dziedzin stowarzyszonych tych słów

Nowa zawartość logiczna (semantyczna, koncepcyjna, koncepcyjna), nowa nominacja wynikająca z zrozumienia metafory.

Ta złożona edukacja semantyczna jest nośnikiem kilku rodzajów informacji: figuratywna, semantyczna, ekspresyjna, estetyczna, emocjonalna - szacowana - szacunkowa, przy przekazywaniu odpowiedniej funkcji metafory lub kilka funkcji są wykonywane jednocześnie.

Estetyczne informacje w jednej lub innej pracy są obiektywowane przez konkretne językowe metaforyczne obrazy (oczywiście, wraz z innymi środkami językowymi). Przeniesienie obrazów metaforycznych, które nosi inne niż dane figuratywne i informacje estetyczne, w tłumaczeniu prowadzi do zachowania tej samej estetycznej skuteczności artystycznej pracy dla czytelnika rosyjskiego.

W ten sposób możliwe jest, aby przyjąć trzy wyżej wymienione rodzaje informacji - ekspresyjne, estetyczne, emocjonalnie szacowane, - przenoszone przez metaforyczne obrazy odpowiednio i będą miały pragmatycznie istotny wpływ na czytelnika odpowiedniego tekstu rosyjskiego.

Jednak przed podjęciem tego założenia uważamy, że konieczne jest uzyskanie przykładu parametru adekwatności gromadzenia metafor w zakresie treści.

I to przede wszystkim parametr adekwatności przekazywania informacji semantycznych przez metaforyczny sposób, który jest ściśle związany z transmisją nominalnej funkcji metafory. Funkcja ta jest przeprowadzana przez kompletność przesyłania informacji semantycznych. Im wyższy stopień korelacji z głównym, "dosłownym" znaczeniem, tym pełniej jest prowadzona jest funkcja nominalna.

Dotyczy to przede wszystkim metafory leksykalnej, która ma najwyższy stopień informacji semantycznej. W ramach semantyki (lub, w przeciwnym razie, racjonalne, logiczne itp.) Informacje są rozumiane jako taki podsystem informacji językowych, które ma korelacyjne połączenia z obiektami, zjawiskami itp. Rzeczywistość dzięki systemowi istotnych koncepcji o nich, osądów, które znajduje odzwierciedlenie w treści funduszy języków intelektualnych (24, str. 15).

Dokładność (ile zezwala na język tłumaczenia) transmisji semantycznej podstawy metafory skryptu prowadzi do odpowiedniego językowego wizerunku metafory w tłumaczeniu i jego odpowiedniej treści semantycznej, przez którą przeprowadzono również nominalną funkcję metafory. Tłumaczenie to jest potwierdzone przez te przypadki, gdy niemożność zachowania metaforycznego obrazu prowadzi do zastosowania tylko treści semantycznej metafory w celu wykonania przynajmniej funkcji nominalnej. Fakt, że wartość przenośna jest polifruncjonalnie, aw szczególności ma funkcję nominalną, można ponownie potwierdzić, mówiąc I.v. Arnold: "Wartość nazywana jest przenośnym lub w kształcie, gdy nie tylko zadzwonić, ale także opisuje lub charakteryzuje przedmiot poprzez jego podobieństwo lub komunikacja z innymi obiektami (2, str.123)"

Aby stworzyć holistyczne wyobrażenie wrażenie za pomocą języka, pisarza lub dramatu, "znajduje słowa o odpowiednim obrazie semantyki i łączy je, aby znaki, dla których ich semantyka wskazują, są kompatybilne i, dostarczył sobie nawzajem, stworzył świadomość czytelnika tego samego, co rozwinęło się w świadomości pisarza. Wybierając słowa dla tego i napotkania ich w frazach, słowo artysta działa na intuicji. "(6, str. 7).

Aby zachować holistyczne wyobrażające się wrażenie stworzone przez pisarza w oryginale i wyrażone przez słowa o odpowiednim obrazie semantyki, tłumacza, wybierając słowa w języku tłumaczeniowym nie działa i nie może działać na intuicji. Jest odpróżniony z semantyki słów w metaforycznej kombinacji oryginału i przechodzi przez porównanie wartości leksykalnych słów oryginalnego języka i języka tłumaczeniowego.

Metaforyczne semantyki słów, notatki I.a. Krylova (25) nie ma jasnych granic, jeśli powstaje na podstawie komunikatu asocjacyjnego wrażeń osób z przedmiotów. Dlatego, z regulacyjną semantyką słów, które tworzą metaforyczne znaczenie i subiektywne stowarzyszenia osobiste związane z jego codziennym doświadczeniem, magazyn mentalny, charakter życia intelektualnego, może wystąpić w świadomości czytelnika. Ale podstawa wycisku figuratywnego pozostaje taka sama, ponieważ zależy to od znaczenia, które są zapisane w słowach, które przekazują jeden lub inny obraz w języku ogólnokrajowym.

Dlatego transmitowanie obrazu tłumacza metafory szuka słów z taką regulacyjną semantyką, którego znaczenie ustalone za nimi we wspólnym języku, posłużyłoby jako solidna podstawa wrażenia figuratywnego. W związku z tym, odpowiednio przekazywane w tłumaczeniu odpowiedników słownictwa, metafora ma odpowiednią funkcję nominalną.

W związku z powyższym wydaje nam się, że adekwatność tłumaczenia słów i fraz o znaczeniu metaforycznym pod względem treści obejmuje przeniesienie wszystkich typów narzędzi równoważnych informacji.

6. Transformacja leksykalna podczas tłumaczenia

Wraz z wykorzystaniem dźwięku zgodności jako podstawy metaforów podczas tłumaczenia słów i wyrażeń z treścią metaforyczną, stosuje się oparte na wartościach z dala od pierwszego spojrzenia z wartości równoważnych słownictwa. Zastosowanie takich równoważników opiera się na formalnie - relacje logiczne między podobnymi pojęciami "(29, str.61).

Techniki myślenia logicznego, z pomocą którego tłumacz ujawnia wartość zagranicznego słowa w kontekście i znajduje go rosyjską zgodność, która nie pasuje do słownika, Ya.i. Rezker nazywa "Transformacje leksykalne" (29, str. 37). "W postawie semantycznej istotą transformacji jest zastąpienie urządzenia leksykalnego ze słowem lub frazą w innej formie wewnętrznej, aktualizującą kadencję zagranicznego słowa, który podlega wdrażaniu w tym kontekście "(29, z 0,38).

Używamy zidentyfikowanych i opisanych Ya.i. Transformacja Lexical Rezkera, zmniejszając je do pięciu gatunków:

specyfikacja

uogólnienie wartości

rozwój semantyczny

holistyczna konwersja

tłumaczenie antlemia

W celu przekazywania informacji o kształcie obrazu, tłumaczy uciekać się do wizyty wartości, która służy jako podstawa metafory. Ta technika wynika z ogólnej, wymiany wspólnego prywatnego, ogólnego gatunku koncepcji. Z tym odbiorem zachowuje się podstawę generalistycznych metafor.

Drugi odbiór - uogólnienie wartości jest "w zastępowaniu prywatnej wspólnej, koncepcji gatunków generycznych" (29, str. 40). W wyniku zastosowania tego typu transformacji opcja transferu zawiera opcję transferu Słowo, które wywołuje zjawisko opisane w opisanym medium.

Przyjęcie rozwój semantycznego służy do przekazywania semantycznej podstawy metaforycznego obrazu do czytnika tłumaczenia. Ta technika ma być wykorzystywana jako podstawa metafory sens słowa, co wskazuje, czy nie jest to jakiś etap procesu, wówczas jego konsekwencją lub rozumem nie jest sam, ale jego charakterystyczna cecha itp.

Kolizja słów o różnych semantykach, niezwykłe środowisko generuje wartość spowodowaną efektem kontekstu. A interakcja wartości logicznych i kontekstowych jest metafora. Ma imponujące zdjęcia, zadanie tłumacza jest zapisywanie go podczas przesyłania do płaszczyzny innego języka.

Semantyczna podstawa oryginalnego metafory skryptu jest bardzo często przekazywana przez odbiór holistycznego odbicia, gdzie połączenie wewnętrznej formy podstawy skryptu i metafory tłumaczeniowej opiera się na średnim semesu. W tym przypadku transformacja głównej metafory odbywa się na przejściu. Jednocześnie konceptualna zawartość na podstawie metafory skryptu, jej nominowana funkcja jest przekazywana dzięki zastosowaniu wykorzystania holistycznej transformacji w Insight. W tym przypadku relacja między wewnętrzną formą metaforycznych słów i zwrotów oryginału i tłumaczenia nie jest śledzona. Tematycznie metaforyczny obraz tłumaczenia jest synonifikowany przez obraz oryginału, jest równy funkcji estetycznej, funkcji ocenianej emocjonalnie, wyrażenie może być taką samą siłą, ale próbka obrazu jest inna. Jego semantyczna baza nie ma siedmiu połączeń z podstawą metaforów w tłumaczeniu.

Tłumaczenie angonomiczne w transmisji obrazu jest rzadko używane przez recepcję. Składa się do wymiany koncepcji oryginału z przeciwną koncepcją w tłumaczeniu odpowiedniej restrukturyzacji całej instrukcji. Struktura twierdząca może zostać zastąpiona przez negatyw.

Rozdział II. Analiza sztuk B. Pokaż "Dom, w którym serca są złamane"

1. Problemy z dramatu B. Pokaż "Dom, w którym serca są złamane", jego kontekst historyczny

W oparciu o fakt, że przedmiotem naszego badania jest sztuka B. Pokaż "Dom, w którym serca są zepsute" (Heartbreak House), uważamy, że celowo określa miejsce tej pracy w pracy B. Show, powiedz Kilka słów o historycznym kontekście pisania gry, podświetl problem dramatu.

Ogromne, prawie jak wiek, życie pokazu i jego pracę jest bardziej opisywane bardziej niż badane, zauważa A.G. Przykłady (28, str. 3). Z kolei nie można się z tym nie zgodzić z nią. B. Wystawa zabrała klasyka podczas życia i napisał, deklarując staroświecką. Jednak wielu krytyków studiujących jego pracę, zauważ, że zupełnie nowy, różni się od wszystkich poprzedniej metody B. Pokaż, nie jest rozumiany tak długo, jak koniec.

"Niewyczerpany dar Bernarde Show okazuje się na zewnątrz wszystkich zaakceptowanych, szukaj słów i zjawisk ich nowych, nieoczekiwanych znaczenia, jak gdyby powoduje zazdrość niektórych swoich krytyków" (28, str. 4).

W sztukach wczesnego okresu kreatywności B. Pokaż, problemy są oświetlone, nie kwestionowanie celowości fundamentów systemu społecznego Anglii. Ale nasycony satir, zasługują na nazwę "nieprzyjemne sztuki"; Dalej, ten wrzód wybranej ostrości został przeniesiony do tragikomedii z lat 20. XX wieku, gdzie dramaturg w opisie groteskowym przedstawia strukturę państwową polityczną Europy. Sam show nazywa te komedie "polityczne zkstabagans".

W XX wieku B. Pokaż wprowadzony jako już dobrze znany autor dyskusji DRAM, satyryczny z pozycjami niepoprawnego wydruku tradycyjnych fałszywych idoli, krytyki kapitalistycznych niejasności. Odtwarza "Dom, w którym serca są złamane" A.G. Przykłady (28) wzywa jedną z najbardziej niezwykłych dzieł dramaturg.

Badacz kreatywności B. Shaw, Doktor Nauk Philologicznych P.S. Balashov (6) pisze o sztuce "Dom, w którym serca są złamane" jako tragikomedia wartości epokalnej. Ta praca jest wierzchołkiem całego cyklu odtwarzania, które ujawniają elikserdę rodzinnych pomieszczeń moralnych w angielskiej szanowanej rodzinie. Wszystkie poprzednie dramaty były jak Et Etiudes, które przewidziano na tendziach objętych w nich, kompleksowe płótno społeczno-filozoficzne "dom, w którym serca są złamane".

Jeśli zwrócimy się do historii świata, początek XX wieku jest czas zwiększania ogólnego kryzysu i zamieszania, które pokryły burżuazyjną inteligencję Europy w przeddzień wojny. W tym okresie B. Pokaż pisze jeden z najbardziej oryginalnych dramatów filozoficznych ", w którym serca są złamane". Placa została rozpoczęta w 1913 roku i napisała przez długi czas - do 1917 r., Co jest całkowicie nienaturalne dla Kreatywności B. Shaw. I.B. Kantorovich (20), podobnie jak wielu innych badaczy kreatywności dramaturg, zauważa, że \u200b\u200bjest to jeden z najlepszych, najbardziej poetyckich sztuk pokazuje, świadczy o pogłębieniu w swojej pracy krytycznej realizmu, o percepcji i oryginalnej refrakcji tradycji rosyjskiego realizmu krytycznego, w szczególności L. N. Tołstoj, A.P. Chekhov "(20, str.26), co sam pokazuje się w premce do gry dzwoniącej do nim w subtachment" Fantasy w rosyjskim stylu dla motywów angielskich. "

Creative The Path of B. Shaw rozpoczął się w 1885 roku z gry "House of Widrock", Dlatego, Play "Dom, w którym serca są zepsute" spada na lata kreatywnej dojrzałości pisarza, wydaje się, że łączy wszystkie główne motywy Kreatywność dramatu w jednym węzła. "Ingrim - satyryczny początek w grze ekologicznej tkane z początkiem lirycznego, poetyckiego - wyrazistych wyszukiwania przez artystę prawdziwej ludzkości" (6, str.17). Należy również zauważyć, że wielu krytyków uważa za sztukę "Dom, w którym serca" początek pochodzenia nowego gatunku - rodzaj społeczno-filozoficzny tragidy "z gatunku, szczególnie orientacyjny dla drugiego etapu kreatywności B. Shaw , są zepsute.

Teraz konieczne jest zwrócenie się do ideologicznej zawartości gry, ponieważ jest oczywiste, że temat pokazu filozoficznego dramatu jest szerszy niż ustalił samego dramatycznego, mówiąc w przedmowie, że chciał pokazać "bezwartościowość kulturowych Idlers które są niezwiązane z twórczą pracą "(38, pp .303) tematem pokazu dramatu filozoficznego, jak dokładnie notatki Kantorovich jest "kryzysem całego lifestyle burżuazyjnej, nagiej wojny" (20, str. 29). Show stwarza rodzaj "arki" z sztucznego izolowanego domu - statek, który jest opisany szczegółowo, jak zawsze, uwaga. Ale główną rzeczą, nie jest oczywiście zewnętrznym wyglądem domu, ale moralność panują. Jeden z mieszkańców mówi: "Mamy taką grę w domu: aby znaleźć ten rodzaj osoby jest ukryty pod jednym lub innym pionierem" (38, str.329). Jest to główna funkcja tego domu, jest ujawniona tutaj wszystkie widoczne, widoczne i starają się dostać się do stworzenia człowieka i zjawisk. Autor ustanowi w tym niezwykłym domu najemców, którzy nie są przyzwyczajeni do liczenia z rozmacjami i sprzecznymi z nimi nazywać rzeczy własnymi nazwiskami. Kolejną charakterystyczną ogólną linią cech charakterystyki jest to, że każdy z nich jest obdarzony wraz z chwytliwym indywidualnym cechami (wiek, wygląd itp.), Która przydzielała go tylko na działanie sceniczne, ale które nie uczyniają tego prawdziwie charakterystyczny charakter.

W swojej grze "Dom, w którym serca są złamane" show zebrani ludzie o różnych pokoleniach inteligencji. Przedstawiciel najstarszej pokolenia jest starego kapitana SKOTHEN (Captain Shotover) właściciela domu, którego usta B. Pokaż najczęściej i osądza świat jazdy, który ma zniknąć z twarzy ziemi. Jak wspomniano powyżej, przez duże, wszystkie trzy pokolenia przedstawione w domu są obdarzone podobnymi, złożonymi postaciami, aw tym przypadku nie mogły być konflikt, nie może być dramatu. Dlatego w tym domu - statek penetruje i distemperuje: boss Mengen (Mangan), Thief William Dan (Therglar), częściowo to i najmłodsza córka kapitana - Lady Etterord (Lady Conterword)

"W abstrakcyjnym - sensie moralnym, I.b. Kantorich, konflikt w filozoficznym dramatycznie pokazują dramatycznie w zderzeniu ludzi, którzy nie próbują wydawać się lepsze niż są w rzeczywistości, z ludźmi, którzy mają cnotę i szanowaną maskę (20, p .31). Głównymi lokatorami domu - statek są po pierwsze, nie jedzą specjalnego szacunku dla nich, ani dla innych lub do całego świata. Ale w końcu, zanim tak nie byli?

Autor daje nam określoną odpowiedź na pytanie: stały się takie, ponieważ życie złamało serce. Wystawa sprawia, że \u200b\u200bjest to czytelnikom sądowym, widzom, demonstruje proces kruszenia serc, a tym obrazami jest związany z pewnym ruchem, rozwój działań, która jest prawie niezauważalna w dramacie. Jeśli mówimy o projektowaniu działki dramatu, to jest również znikome. W porównaniu z motywem filozoficznym działka służy jedynie przez cele autora, aby przenieść treść semantyczną dramatu do planu filozoficznego i społecznego, gdzie pokazuje i próbuje rozwiązać problem kryzysu burżuazyjnego społeczeństwa i kapitalistycznego społeczeństwa oraz los jego dalszego rozwoju.

Jednak prowadzony przez punkt widzenia P.S. Balashov, możemy twierdzić, że na tym pokazie dramatu - artysta jest znacznie bardziej wnikliwy do spedytora. "Po raz pierwszy w grze, podano spiczasty preparat głównego tematu dramatu, który mówi o zrozumieniu wielu powodów, dla których wybuchła katastrofa. Świat jest tak zły, że kapitan Skarben, to już płynąca W niemowlęctwo "mędrcy" jest gotowy do wybuchu, a on jest zły, ponieważ on jest zły, ponieważ rządy ich świnia; "ze względu na brzuch, zwrócili wszechświat do podajnika" (6, str.13) . Zdolność pokazu zawiera znaczącą treść w pracy "małej formy", we własnym sposobie przekraczania tradycyjnych form Farce, szkic, w komedii, w sztuce - poczucie było niedoceniane niż zostały przecenione . Co powinno, aby siła słowa placu zabaw powinna być w stanie zidentyfikować podstawowy temat filozoficzny pracy - temat niezwykłej atmosfery niezwykłego domu i konsekwentnie spędzać wewnętrzny podtekst w całej grze, psychologicznie wygięta atmosfera W domu z fenomenu do fenomenu, od ustawy do aktu.

Chciałbym zauważyć, że rozmowa o indywidualnej transformacji języka dramaturge dramaturg na prywatnym przykładzie gry "Dom, w którym serca" (Heartbreak House) są uszkodzone z nazwy, ponieważ jest to wyraźnie metaforyczne.

Można argumentować, że w dramacie "Dom, w którym serca są złamane" Fabuła służy tylko przez tło dla głównego tematu filozoficznego gry, pomaga przetłumaczyć treści semantyczną w dziedzinie społecznie filozoficznego planu. Możliwe było również ustalenie, że podczas pisania tej pracy B. Show przychodzi najpierw jako artysta słowa, a następnie jako myśliciel filozoficzny.

Obracając bezpośrednio do kwestii metaforyczności języka pracy artystycznej w oryginale, możemy polegać na powyższych roszczeniach, umieszczając je w obronie wyboru dramatu B. Shaw, a mianowicie sztuki "Dom, w którym serca są złamane "jako przedmiot badań.

Podczas studiowania prac badawczych na temat kreatywności B. Shaw można zaobserwować główną tendencję do identyfikacji charakterystycznych właściwości stylu w swoich grach, a w szczególności w grze "Dom, w którym serca są złamane". Jednak całość technik językowych, w tym, oczywiście i ukształtowany, który powoduje symbolikę sztuk Wielkiego Dramatu, uważa się za bardzo skompresowany we wszystkich pracach, głównie do wyjaśnienia nazwisk DRAM. Zjawisko to jest obserwowane wszędzie, zwłaszcza w badaniach literackich autorów zagranicznych. I to, jak zawołał wielki krytyk (10), na tle uniwersalnego rosnącego zainteresowania figuratywnymi środkami języka języka. Opierając się na tej sytuacji, możemy twierdzić, że nowość naszej pracy polega na dosłownym badaniem dosłownym badaniu wcześniej niezbadanego materiału, czyli ideologicznego dramatu B. Pokaż "Dom, w którym serca są złamane", do identyfikacji słów i bezpłatnych zwrotów z treścią metaforyczną.

2. Tytuł metaforyczność jako ścieżka do ujawnienia idei gry

Ogólnie rzecz biorąc, nasze badanie jednostek językowych o wartości metaforycznej będzie leżą w płaszczyźnie stylistycznej semaksjologii. W tej branży nauki językowej, różne dane mowy (w szczególności ścieżki) są analizowane z punktu widzenia przemian semantycznych w nich i ich funkcji stylistycznej. Interpretacja semantyczna materiału pozwala nam rozważyć postać mowy o dowolnym charakterze gramatycznym w tym planie, czyli bez wpływu, czy są wymawiane w oddzielnym słowie, frazie i ewentualnie całej propozycji.

Nazwa gry brzmi: "Dom, w którym serca są zepsute", już zawiera frazę o wartości metaforycznej - oczywiście, mamy na myśli frazę "rozbija serca". Jest to przykład prosty metafora, jako wywołanie tego typu I.v. Arnold (2). Nie uwzględnimy jednak badań I.V. Arnold jako podstawowy dla właściwości metafory, tylko od niechcenia wpływa na główną najprostszą separacji słów i bezpłatnych zwrotów o wartości metaforycznej. W powyższej analizie angielskiej wersji gry, wyrażenie, "dom, w którym serca są uszkodzone" jest napisane w dwóch słowach: "Heartbreak House". Jest to orientacyjny przykład z punktu widzenia analizy porównawczej dwóch języków. English Word Formation jest radykalnie różni się od podobnego procesu języka rosyjskiego z prostego powodu, że angielski jest językiem analitycznym, a język rosyjski odnosi się do fleksji języków.

Ale wróć bezpośrednio do definicji składników metafory "złamane serca". Słowo "serce", naszym zdaniem, jest przewoźnikiem wyobrażania obrazów, ponieważ używane B. Show nie znajduje się w dosłownym "dosłownym" znaczeniu, ale w figuratywnym, dlatego w metaforycznym. Ogólnie rzecz biorąc, wyrażenia tego typu jako "złamałeś moje serce", "złamane serce", najbardziej zbliżone do motywnej opcji, a wyrażenie "serce płacze", "heart moaning" są często używane zarówno w prozie W poezji, a połowa prezentowanych opcji można znaleźć w słowniku frazeologicznym. Uważamy tutaj nadmierne tutaj, aby dać przykład wykorzystania któregokolwiek z tych wyrażeń w dziełach pisarzy i poetów. Wizerunek kochającego serca, złamane serce itp. Są to częste charakterystyczne obrazy w pracy każdego pisarza, który pracował nad "Writer Niva". W konsekwencji dowiedzieliśmy się, że dana metafora nie jest spotykanizmem praw autorskich, ale zupełnie odwrotnie, jest żywym przykładem metafory poetyckiej (korelując z klasyfikacją OS AKHMMANOVA (5)) innymi słowy, ta metafora można nazwać Figuratywny język ogólny, a raczej generalistyczna metafora przenośna, której charakterystyczny charakter jest wyraźnie odczuwany przez mówcę.

Wybór takiej jasnej metafory zawartej w nazwie nie jest losowe dla autora. Sam przedstawia to w premce do gry, mówiąc, że w drama pokazuje dwie siły przeciwne do siebie. Alegorycznie można je nazywać "Heartbreak House" i "Hall Hall Hall" ("Dom, w którym serca" i "Kiota, gdzie są krążyli"). Mieszkańcy "Domu" są intelektualistami, mieszkańcami "Maneja" - Deltsi. Publiczna walka rysuje dramaturg jako zderzenie tych dwóch sił.

Jest oczywiste, że metaforyczne czytanie wyrażenia "Łamie serce" różni się od dosłownego: Wyrażenie, że w swojej dosłownej wartości jest wykorzystywane do cech fizycznych, a także pacjentów z ludźmi, z przeczytaniem figuratywnym przydzielającą inną klasę nie- Żywe przedmioty, ale mając naciskając w ich semantyce, w wyniku którego żaden z przedmiotów dotyczących klasy organów wewnętrznych można przydzielić w taki sam sposób jak "serce", wyrażając tę \u200b\u200bsamą myśl.

Skorelowany komponent w kształcie języka "jest uszkodzony" z teorią M. Black (9), możemy przeznaczyć tak zwany "ostrość" metaforów i jego środowiska - "Ramka". A potem spróbujemy wyjaśnić, dlaczego ta "ramka" w połączeniu z danymi "Focus" daje metaforyczne obrazy.

Tak więc, zgodnie z koncepcją substytucyjną, naciskiem metafory (czyli wyraźnie metaforyczne słowo włożone w ramę bezpośrednich wartości słów) służy do przekazywania znaczenia, co w zasadzie można wyrazić dosłownie. Możemy stwierdzić, że skupienie tej metafory jest słowo "serce". Autor używa go zamiast innej liczby koncepcji (nadziei, oczekiwań, aspiracje itp.), Które są abstrakcyjne, w przeciwieństwie do w pełni zmaterializowanej koncepcji "serca". Słowo jest podstawnikiem (lub środkiem transmisji) nie jest odrębne wrażenie uzyskane w przeszłości, ale kombinacje ogólnych charakterystyk "(17, str.46). Niniejsze oświadczenie AIVORA A. Richards jest ogólnym formułowaniem preparatu metafora.

Drugi komponent jest prosty zgodnie z strukturą metafory - odpowiednio "złamane", jest ramami. Nowy, inny kontekst słowa "serce", to znaczy, skupienie metafory, powoduje rozszerzenie wartościowej wartości słowa za pomocą "Ramka". Słowo serwującego ostrość metafory nie zmieniła swojej wartości w "Systemie ogólnie przyjętych stowarzyszeń" (1, str.165), rozszerzył on tylko jego wartość.

Odświecimy powyższe: "Analogia" natychmiast przychodzi do umysłu czytelnika, ale bardziej uważny rozważanie metafory pokazuje, że nie jest całkowicie niewystarczający: zmiana wartości występuje poprzez stan kontekstowy w szerokim znaczeniu słowa " kontekst". Wynika z tego, że rozmawiając o metaforycznej frazy "przełamuje serca", musimy wziąć pod uwagę, a reszta "środowiska" jest to, że jest całkowicie nazwa gry "Dom, w którym serca są złamane".

W obronie nowo podanej rozszerzonej wersji metafor, możemy przedstawić następujące oświadczenie E. McCormak: "Metafora we wszystkich jego pięknach może być realizowana tylko za pomocą rozszerzonego korelacji" (34 pp. 88). W naszym przypadku korelacja jest wyrażona przez termin "ramka". Wszystkie estetyczne manifest B. Pokaż można usunąć w następujących słowach :. "Ekspresyjność zatwierdzenia jest styl alfa i omega." Styl na pokaz jest, przede wszystkim myśl, który wybiera życie, zwracając realistyczne obrazy, które wpływają na świadomość ludzi.

To przejście do problemu obrazów i stylu jest na ogół zniknął w naszej pracy. Obraz jest źródłem podstawowych koncepcji semiotycznych, której struktura jest tworzona przez interakcję zasadniczo różnych planów - plan ekspresji i planu treści. Metafora jest bardzo często określana przez odwołanie do obrazu utworzonego przez przenośną wartość jednostek językowych. Ten obraz w wąskim sensie służy jako moment złożony podczas tworzenia wizerunku bohatera literackiego, charakteru, a czasem symbol artystyczny - jak w naszym przypadku. Wizerunek domu, w którym serce obu młodych i bardziej dojrzałych ludzi są tworzone przez B. Pokaż bez pomocy przelewu metaforycznego, który służył jako "pistolet" obrazu i symbolika wraz z innymi ścieżkami. Weź dowód rzędu N.I. Isachina: "Symbolizm podwójnego show - często nie tylko pozwala na skonsolidowanie szerokich uogólnień społecznych w przenośni, ale także maskuje sprzeczności i zakłopotanie dramatu" (18, str.53). Dalej N.I. Isachina w swoich pracach badawczych na temat kreatywności B. Komentarze Shaw na temat korzystania z koncepcji "Heartbreak". Mówi, że nabywa specjalny dźwięk w kontekście całej gry. Temat "Broken Heart" show interpretuje w dwóch planach: w codziennym, kiedy przyczyna "serca i" nieudanej miłości, a w filozoficznym, kiedy jego przyczyną jest historyczne ponadczasowe.

Podsumowując wszystkie oświadczenia, które wcześniej możemy narysować następujące zdjęcie: Koncepcja "Domu, w którym serca" ("Heartbreak House") są metaforycznie na mocy przenośnego, figuratywnego znaczenia koncepcji "serca", który służy jako centralny moment i formy ze znaną ekspansją kontekstową. Wartość, która z jednej strony jest spowodowana rozwojem gry, której nazwa jest rozpatrywana metafora, a z drugiej strony ujawnia figuratywną W pewnym stopniu nawet filozoficzna koncepcja "domu" jako wartości dłuższa.

3. Metafory w systemie języka

Włączanie do analizy tekstu gry w oryginale i tłumaczeniu powinniśmy pamiętać, że rozważymy słowa i bezpłatne frazy z treścią metaforyczną, na podstawie następującego schematu:

Definicja początkowej charakterystyki strukturalnej metafory (prosta / wdrożona).

Analiza składników metafory (ostrość i ramka).

Charakterystyka wartości składników metafory.

Katalog metafory z definicjami epifipów i przepuszczników.

Funkcjonowanie metafory jako jednostki językowej.

Rozważ metafora jako źródło uzupełniania słownika.

Wykrywanie częstotliwości wykorzystania metaforów innych niż język w tekście.

Autor gry, B. Shaw, pod warunkiem jego pracy z szeroko zakrojoną uwagą, natychmiast wprowadzając czytelnik w dziwną atmosferę dziwnego domu - statku. Terminologia morska nasyca całą uwagę od początku do końca. To samo dotyczy samej sztuki lub raczej jednej postaci działania - kapitana uzdrowotego, właściciela domu - statek. Jego mowa jest powtarzalna z warunkami morza, która, zdobywa niezwykłe środowisko za pomocą kontekstu, można uznać za jednostki językowe o przenośnej wartości:

... Młoda i atrakcyjna kobieta czekanie w kupce.

Dosłowne tłumaczenie słowa "kupa" - "pół-pół-przypomina, pasza". Jednak stary kapitan przyznaje halę swojego domu z tym tytułem.

... Jako dziecko myślała, że \u200b\u200bfigura - głowa mojego statku ... Najwięcej na Ziemi.

Dosłowne tłumaczenie wybranego wyrażenia to "liczba na nosie mojego statku". Statek kapitana Skotheen dzwoni do domu.

... nie poślubisz piratów, dziecko.

Podświetlona fraza, brzmiąc w "dziecko, dziecko pirata" Stare Man Skotheen odnosi się do prostej młodej dziewczyny Ellie (Ellie), córki niefortunnego romansu Mazzini Dena (Mazzini).

Idź tam sam, ty i całą załogę.

Listwy w dół włazów.

Podświetlone słowo ma następujące tłumaczenie literalne - "właz, okładka klapy". Rozmowa z każdym, aby pójść do piwnicy na czas bombardowania, Skarben musi również zamknąć włazy. W korelacji z środowiskiem kontekstowym, drzwi z piwnicy jest nazwany. Należy zauważyć, że wyrażenie "listwa w dół włazów " Czy zespół marynarki wojennej "Walk The Hatch! ",

Zabierz go do prognostyu.

"The Forecastle" - zbiornik, zasłona nosowa do materacy. Mówiąc frazę, kapitan Skotheen wysyła złodzieja, wspiął się do domu, do kuchni do sługi.

Będę nie miał na mojej dzielnicy .

Pierwsze podświetlone słowo jest tłumaczone jako "boatswain". Na zwykłym statku jest to twarz Junior Dowódca, który jest podporządkowany zespołowi statku o pracy gospodarczej. Kapitan Bottan połączenia Voru Billy Dan "Kwartał - biurko", shtankans , dla rzutków, jest salonem w jego domu.

Jeśli masz mały eksperyment i zastąpisz słowa terminologii morskiej z konwencjonalnymi krajowymi słowami krajowymi, wtedy otrzymamy następujący frazę: "Nie będę miał złodzieja (Poliferer) w moim salonie (w moim domu)", który Można przetłumaczyć jako: "Nie toleruję złodzieja w moim salonie (w moim domu)."

Z jednej strony wszystkie te słowa i wyrażenia można oglądać w przenośnej wartości figuratywnej, ale z drugiej strony, nie można wziąć pod uwagę obrazu domu kapitanału, domów - statek. Od czego wynika, że \u200b\u200bprzeniesienie wartości nie można w pełni docenić za pomocą przeniesienia metaforycznego, dlatego zaznaczone słowa i wolne kombinacje nie mogą być bezsporne, aby liczyć do kategorii metafory. Są bardziej symboliczne, a nie metaforyczne. "Odchodzenie od obrazu, metafora i symbol" ołowiu "w różnych kierunkach. W sercu metafory jest kategoryczna zmiana ... Dlatego metafora tworzy zakład na ... Symbol stabilizuje formularz. " (4c.23). Wraz z już określonymi, nadal istnieje duża liczba różnic - z fundamentalnym - między metaforem a symbolem. Jeżeli przejście z obrazu do metafory jest spowodowane przez semantyczne (wewnętrzne) potrzeby i opiekę, przejście do symbolu jest najczęściej określane przez czynniki zlecenia ekstalystowego. Dotyczy to zarówno sporadycznych (oba w naszym przypadku), jak i stabilne znaki. N.D. Harutyunova (4) Powiadomienia, że \u200b\u200bobraz staje się symbolem z powodu funkcji uzyskanej w obliczu osoby, dzwoniąc do takich przypadków symbolizmu "symboli osobistych". Podsumowując, możemy się twierdzić, że rozważane przykłady mogą być bardziej związane z symboliką.

Chciałbym podkreślić kolejny przypadek użycia B. Pokaż leksykon morski w frazach o wartości metaforycznej: "Kościół jest na skałach, zerwając się. Powiedziałem mu, że nie skierowałoby to, że skieruje się do Boga Otwartego Morza. W rozważanym tłumaczeniu (MB i S. b) te propozycje wyglądają tak: "Kościół rzucił na skały, rozprzestrzeni go w żetony. Powiedziałem mu, że tak się stanie, gdyby nie będzie zachować kursu Morza Pana.

Słowa słowa mają podwójne znaczenie: literał - "(lokalny) kościół na skale, upadła" i figuratywnego "kościoła w ogóle w Meli, upadła", ponieważ "być na skale" jest idiomatyczna wyrażenie przyjęte W języku angielskim. Odpowiada rosyjskim idiome "żalu", innymi słowy, aby być w trudnej sytuacji. Przetłumaczone autorzy nie uciekali się do żadnych transformacji leksykalnych, co spowodowało utratę idiomatycznego wyrażenia i, w wyniku czego utrata pewnego udziału. Na samym końcu cytatu można wybrać figuratywny charakter wykorzystania wyrażeń "Boże Otwartego Morza", w dosłownym tłumaczeniu "Otwarte Boskie Morza", "Otwarte Morze Bożym", w "Morzu Pana ". Ta fraza może być postrzegana jako spokójka autora, tj. Indywidualnie - metafora stylistyczna, zachowana po przetłumaczeniu. Kontynuując temat okazjonalnej metafory, konieczne jest podkreślenie, że ich użycie w tekście ma charakter częściowy.

Mimo to nie ma sensu łapiące przeziębienia fizyczne, a także moralne ...

Ale jeśli nie zgubiłeś się z zimna moralnego, dlaczego wciąż chwytliwy i fizycznie ...

litery Za. - Ale nie ma sensu chorobowała z fizycznym zimnem, a także moralnym zimnem.

... powinienem był śninąć o wymuszaniu jej skłonności w jakikolwiek sposób ...

litery "Myślałem o gwałcenie jej skłonności".

Wracając do metaforycznej frazy "Morze Boga", należy zauważyć, że frazy: morze świateł, kwiatów, powietrza, błogości, błogości, radości, szczęścia itp. Najczęściej spotykane kombinacje, które znają Uzuaction, Są mniej lub bardziej mamy dobrze znane i powszechnie pomieszczenia. Poprowadziliśmy dosłowne tłumaczenie frazy "Boże otwarte morze", który wyjaśnia motywy korzystania z tłumaczy dokładnie słowo "Panie", zamiast "boskiej". Ten ostatni można rozumieć przez czytelnika dwóch: jako przymiotnik z znaczącą wartością, zafascynowaną lub jako przymiotnik odnoszący się do religii - kościół. Aby uniknąć wartości mieszania, autorzy tłumaczenia zostały uznawane do wykorzystania synonimowej koncepcji.

"Na bookshelves jest sofa z nim, solidny artykuł mahoniowy, dziwnie tapicerowany w żaglu, w tym bonster, z kilkoma kocami przekazającymi na plecach."

Powyższe zdania otrzymują żywy przykład stosowania metafory jako odbiór techniczny formacji nazw obiektów. Koncepcja "pleców" - w dosłownym tłumaczeniu oznacza "spin". Tutaj słowo służy jako nominalne, identyfikujące cele, mocowanie w dowolnym temacie (w naszym przypadku - dla przedmiotu mebli - sofa) jako nazwa jego głównego składnika, język zarówno naturalny, jak i literacki jest pełen takich przykładów.

Dalej w Remarque: "Pomiędzy sofą a rysunkiem - Tabela jest dużym krzesłem wiklinowym, z szerokim ramionami i niskim opadającym tyłem ..." ramiona krzesła - uchwyty na krzesło, niskie opadające tył - niska strona z powrotem. Ponownie, przykłady mianowej metafory, wykonując odpowiednią funkcję - nazywano jasnym tj. mianownikowy. Jednakże nie tylko opis obiektów mebli zawiera metafory leksykalne, które już stały się rodzajem norm językowej. Nie zatrzymamy się na nich ze względu na fakt, że metafora tej klasy jest uważana za normą zarówno w języku angielskim, jak i rosyjskim, są one "skamieniałe", "martwe", metafory, które nie szukają dużej ilości ważności.

W celu uzyskania dalszej widoczności metafora weźmiemy następujący przykład: "... On go rozmieszczy. Miał taką samą ekspresję: Drewniane, ale przedsiębiorcze. Ośniła się z nim i nigdy więcej nie postawił w tym domu". Zwroty te B. Shaw zainwestowali w usta kapitana kadennego, bohatera z "cechami autora", która potępia prawie wszystkie działania i rozwiązania innym bohaterom gry. Mówiąc te słowa, stary człowiek potępia decyzję o młodszej córce poślubić osobę podobną, jego zdaniem, na drewnianej figurze statku. Chociaż ta decyzja została złożona 23 lata temu. W tym przypadku skupienie metafory jest słowo "drewniane" - drewniane. Figuratywne znaczenie tego słowa jest "niewrażliwe, głupi, pusty". Czytelnik natychmiast odtwarza sprzężenie zwrotne i zamiast bezpośredniej wartości odtwarza żądaną figuratywną, metaforyczną. Ramka lub odniesienie do tej rozszerzonej metafory, służyć słowami stojącym z dwukropkiem. Chciałbym zauważyć, że rola "wyrażenia" jest bardzo interesująca - w literalnym tłumaczeniu - "Wyrażenie". Jest tu stosowany z wyraźnym przeniesieniem wartości części ciała (twarzy) z jednej strony i stanu wewnętrznego z drugiej (wewnętrzne cechy charakteru bohatera). Można założyć, że ujawnienie koncepcji koncepcji "wyrażenia" leży w podwójnej esencji samej metafory i powyższej koncepcji jako integralną część tej metafory.

Uważamy, że konieczne jest podkreślenie faktu, że nie ma standardowych zasad dotyczących określenia wagi lub siły, które należy przypisać każdemu lub innym użytkowaniu "(9 str.157). Aby zrozumieć, co czyni autor, wprowadzając słowo "Wyrażenie", musimy wiedzieć, jak poważnie "Należy do koncepcji, która służy celowi metafory. Czy jest to zadowolona z przybliżonym synonimem lub wybiera to konkretne słowo, co jest możliwe. W tym przypadku możliwe jest, aby zdecydowanie powiedzieć, że rzeczywiście słowo "Drewniane" jest jedynym możliwym, ponieważ rozszerzony kontekst jest wykonywany równolegle, ukryty pokazujący porównanie obiektu konwersacji z drewnianą figurą na statku nos. Ale jaką rolę gra tutaj porównanie? W tym przypadku stosujemy określenie porównawcze podane przez pola Ricker: "Porównanie jest zwrócenie uwagi na podobieństwo obiektów lub sposobów zwrócenia uwagi na pewne cechy jednego przedmiotu poprzez wskazanie do innego sąsiedniego do niego" (30 ppm) . W ten sposób udało nam się określić fokus "Drewniany" i ramy metafor, aby ich scharakteryzować, pokazać je w interakcji ich pozycji wewnątrz kompleksu - fraza z treścią metaforyczną.

Jeśli pójdziesz na pytanie funkcjonowania tej metafory, trudno jest określić pole, do którego przede wszystkim jest: jego nominacyjny jest niepodważalny - charakteryzuje, klasyfikuje obiekt. Wykonywanie w propozycji charakteryzującej funkcję, ta metafora otrzymuje nieokreśloną wartość charakterystyczną - począwszy od figuratywnego i kończącym wartością szerokiej sferze kompatybilności. Jednocześnie badana metafora odnosi się do konkretnego przedmiotu, a to twierdzi, że w granicach wartości bezpośrednio związanych z jego charakterystyką: "niewrażliwą, głupią, głupi".

Poniższa metafora zostanie podana w rozszerzonym kontekście dla jego wizualnej demonstracji w związku z inną liczbą mowy - Przykład porównawczy (porównania netto), które razem daje obraz figuratyczny, ważne, aby zrozumieć tekst gry i jest "punktem wyjścia" dalszego rozwoju działki. Tak więc, oczywiście, że znajdziesz Ellie. Miała poślubić doskonałego wiecha milionaire ze względu na ojca, który jest tak biedny jak mysz kościoła; I musisz mi pomóc, aby ją powstrzymać. Pierwsza podświetlona fraza jest metaforem i drugim porównaniem. Słowo kluczowe metafory, jego ostrość jest fraza "i wieszak z milionaire" - Borov - Millionaire w tłumaczeniu (MB) oraz S. B), a ramka wykrywająca szeroki kontekst jest "zamierza poślubić" - zamierza poślubić tych samych autorów. Wizerunek osoby podobnej do boru, przyciągniętym przez tę metafora charakteryzuje się zarówno samym obiektem A postać wyrażająca tę myśl. Sytuacja jest taka, że \u200b\u200bpani Heshibai, reprezentująca pani Etteroud, młoda dziewczyna Ellie, mówi o jej zamiaru o małym bosie Mengen i nagrody jego osoba powyżej charakterystyki.

Kłócą się o tę metafora, biorąc pod uwagę pragmatyczny aspekt języka, możemy porozmawiać o tych obszarach łączących te jednostki językowe z kontekstem, głównie tej sfery działań mowy. Jeśli chodzi o kontekst, zgodnie z S. Levinem (Samuel R. Levin), obejmuje on głośnik, słuchanie sytuacji komunikacyjnej "(4, str.346). My, po S. Levin, możemy porozmawiać o głównej myśli u podstaw akt mowy, jako coś, co jest betonowe, które oprócz wyrażania własnego sensu może również podjąć pewne działania: może twierdzić, że coś pytającego o coś, Zamówienie, demonstruje, ostrzegaj, obietnicę i tym podobne; Wszystko to jest istotą czynów, które wykonują mówcę, wyrażając tę \u200b\u200bofertę.

W naszym przypadku demonstracja występuje jako pewna akcja popełniona przez myśl, równolegle z jego bezpośrednim powołaniem. Dla "wsparcia" obrazerów zatwierdzenia, mówiąc (pani Heshebay) prowadzi porównanie, co jest zasadniczo anologicznie poprzedniej metafory: Borov - milioner, pan młody Ellie, jest przeciwny ojcu, który jest "biedny jak a mysz kościelna." Porównanie obejmuje dobrze znany frazizm zawierający najwyższy stopień ekspresji. Ta ekspresywność jest przekazywana z powodu przepisów ogólnych i najbardziej porównania, który jest metaforem "wsparcia". Na podstawie ustawodawstw polifunkcjonalności jednostek językowych możemy ujawnić inne niż niewątpliwie obecna, charakteryzująca funkcję również ekspresyjną funkcję.

Jak pokazano powyższą analizą, ta wdrażana metafora jest przesyłana przez połączenie bezwzględnych opcji mowy, tj. Bez użycia jakichkolwiek transformacji językowych często stosowanych podczas tłumaczeń. Pozwoli nam to porozmawiać o zachowaniu obrazów w ogóle, a także figuratywne informacje ekspresyjne w szczególności w rosyjskiej wersji tekstu, co wskazuje na zachowanie i transmisję odpowiedniej funkcji metaforów w tłumaczeniu. Jednakże, jeśli obrazy skryptu i tłumaczenia zbiegły się, możemy się twierdzić, że nominacyjny charakteryzujący funkcję metafory również, mówiąc w przenośni "przeniósł się do tłumaczenia niezmienionego". Nie wymaga to poważnych dowodów, ponieważ wszystko jest oczywiste: obrazy oryginału i tłumaczenia mogą pokrywają się tylko z zbiegiem okolicznościami informacji semantycznej słowami i bezpłatnymi zwrotami o wartości metaforycznej, co wskazuje na obecność nominacji, która jest spowodowana Uzależnienie od semantycznej podstawy metaforów pozostały niezmienionych przełożonych.

Kiedy zauważyliśmy wcześniej, ta metafora jest rodzajem "punktu wyjścia", aby uzyskać dalsze wdrożenie działki. Ale teraz będzie trochę o innym, ale przez proces korelacyjny: tak zwany podtekstem pracy, który nie jest wyrażony bezpośrednio, ale tylko domyślił się, przechodzi przez delikatny wątek w całej gry: mówimy o wyrażeniu ideologicznym W pracy prawdziwej walki klasowej, kryzysu moralnego i konfliktu.

3.1 Metafory Zoomorfic

Na samym końcu pierwszej akcji Kapitan Skotheen pyta Hectora, który jest w dużej mierze blisko niego: "Co ma być zrobione? Czy mamy być trzymani na zawsze w błocie przez te hosta maszyny do smarowania ich włosia i wypełniając ich Pyski?

Należy pamiętać, że słowo "wieprz" używany w ostatnim przykładzie w mnogie jest podawany w tłumaczeniu, a nie jako "Borovy", ale jako "świnie". Sugeruje to, że metafora skryptów i transfer na pierwszy, w motywacji, a po drugie, zgodnie z stopniem ekspresji. W języku angielskim motywacja jest ukryta za formą gramatyczną, po rosyjsku na leksykalny, co prowadzi do stosowania synonimy. W takim przypadku możesz mówić o osłabionych lub wzmocnionych wersjach głosowych oryginału i tłumaczenia. Jednak biorąc pod uwagę prywatny kontekst metaforyczny, możemy się twierdzić, że mamy do czynienia z wzmocnioną wersją mowy metaforów w tłumaczeniu. Wierzymy również, że przy przekazywaniu tworzenia oryginału jako całość artystyczna obserwuje się oscylację figuratywnych informacji metaforycznych (opisany metafora powyżej, udowodniono go). Granice oscylacji znajdują się w semantyce obrazów językowych, charakterystyki znaków, tonalności pracy.

Rzeczywiście, dla kapitana Skottry, męskiej postaci, ucieleśniając obraz przeciwstawiający się "Deltsy", wyrażająco używaj słowa "świnie" niż "borovy". Ich semantyka w języku rosyjskim jest inna. Słowo "konie" jest zwykle stosowane w figuratywnym znaczeniu w odniesieniu do człowieka - promocyjny, zadowolony. Semantyki słowa "świnia" jest trochę szersza. Ujawnimy nasze argumenty etapów:

To słowo może scharakteryzować zarówno mężczyzn, jak i kobiet, czyli absolutnie do wszystkich.

Może oznaczać brudne, nieporządne, złe pachnące ludzi.

Często przenośne znaczenie jest używane do scharakteryzowania niewdzięcznych ludzi, którzy źle otrzymali.

Według zewnętrznych oznak osobowości, masywności, wraz z porównaniem, "jako krowa" jak hipopotam ", często używany przez słowo" świnia "i tak dalej.

Ale w skrypcie gry B. Pokaż liście słowo "wieprz" raz użyty przez niego raz. Motywy określone tego wyboru nie są znane - możemy tylko odgadnąć o nich. Możemy jednak założyć założenie i zidentyfikować dwa motywy, po pierwsze, użycie tego słowa "Hog", jak wcześniej zauważyliśmy, wspiera wewnętrzną gwint tekstu, po drugie, semantyki słów "świnia" i "wieprz" W języku angielskim jest podobny więcej niż semantyka ich analogów języka rosyjskiego. W związku z tym możemy złożyć wniosek, że ekspresyjne informacje są przekazywane przetłumaczone bez utraty intensywności i zastąpienie słowa "konie" przez słowo "świnie" zapewnia tę konserwację.

Druga część danego frazy o treści metaforycznej jest raczej orientacyjnym przykładem z analizą porównawczą oryginału i tłumaczenia. B. Pokaż pisze: "Wszechświat jest niczym oprócz maszyny przed nasycącymi ich włosiach i napełniania pysków". Dosłownie można go przetłumaczyć jako: Wszechświat jest niczym innym, ale maszyną (mechanizmem) do ssania, (tłuszcz smarujący) ich włosia i wypełniając kopanie (muzzle). Natychmiast dodaje się do samej transformacji leksykalnej wartości stosowanej po przeniesieniu (MB i S. B). Transformacje leksykalne, jak zauważyliśmy w części teoretycznej - są to techniki myślenia logicznego, przy czym pomoc tłumacz ujawnia wartość słowa I-Język w kontekście i znajduje go rosyjską zgodność, która nie pasuje do słownika. Mamy tendencję do wierzymy, że w tym przypadku tłumacze stosowali odbiór holistycznej transformacji, w którym semantyczna baza oryginalnej metafory jest przesyłana przez przemyślenie, gdzie połączenie wewnętrznej podstawy skryptu i metafory tłumaczeniowej opiera się na wtórnym zadowoleniu Semes, podczas gdy koncepcyjna zawartość głównej metafory oryginału, jego nominowana funkcja nie zmienia się. Należy zwrócić uwagę na następujący fragment: przesuwając ich włosie i wypełniając swoje pyski. Jeśli odnoszą się nasze dosłowne tłumaczenie tego fragmentu i literackie tłumaczenie autorów wymienionych powyżej, możemy zaobserwować integrację wartości, a także implikacji nowych, podobnych w strukturze semantycznej koncepcji. Mówimy o słowach "Ryl" i "Belo". Rzeczywiście, "Wypełnij brzuch", a nie "wypełnienie" jest bardziej odpowiedni do stosowania, z uwagi na ogólne wzorce zużycia takich zwrotów i biorąc pod uwagę ich cechy semantyczne w języku rosyjskim. Semantyczna kombinacja i komplementarność jest oczywista, zgadzam się, że jest niewłaściwe, aby porozmawiać o osobie "wypełnił usta", z powodu rentowności jego życia. Wolamy powiedzieć: "Walczył brzucha, brzuch". W znaczeniu wygenerowanym przez to wyrażenie, koncepcja tego, co jest już przypisane do człowieka nieodwołalnie.

Tutaj będziemy nadal zbadać oryginał, w szczególności zwrócić się do teorii Epifiphs i dialogów. Earl McCormac (Earl R. MacCormac) twierdzi, że "Ponieważ metafora opiera się na obu podobieństwie i nie podobieństwie między właściwościami referencji, znajdują się także elementy epiporowe i memorskie w dowolnej metaforze. Metafora, bardziej związane z podobieństwem między jego właściwościami . Oddzielenia mogą być uważane za epoe, podczas gdy metafora, w większym stopniu związana z pielęgniarstwem, można uznać za dialog "(34, str.363). Na podstawie danego oświadczenia, wzmacniając nasze argumenty, możemy stwierdzić, że mamy do czynienia z epirusem, czyli bardziej prawdopodobne, że odwołuje się do wyobraźni czytelnika, w przeciwieństwie do Diaforu, atrakcyjną do intuicji. Odnosi się metafory lub jego ramki, jak podświetlone wcześniej, jest werbalnym środowiskiem dwóch koncepcji: "wieprz" i "maszyny". Pierwsza koncepcja jest ujawniona przez oznaczenie bogatych, bogatych ludzi, drugi służy jako obiekt porównywania wszechświata. Ich środowisko, ramy są w bezpośrednim współzależnym komunikacie ze sobą.

Metafory są rozważane powyżej, w którym pojawia się słowo "wieprz", a także wiele innych poniżej, do wyładowania metaforów zoomorficznych.

Pomyśl o tym ogrodzie, w którym nie jesteś szczekającym psem, aby utrzymać prawdę!

(Pamiętaj o naszym ogrodzie, gdzie nie musiałeś być psem watchdog, który szczeka, aby zablokować drogę do prawdy) (zwany dalej M. B i S. B).

... Ale to życie Boga; I nic nie mam.

(... ale to życie psa. I nie mam własności)

atrybut, który wstrząsa Metafora Zoomorficznego "... Nie jesteś Bogiem szczekającym, aby zachować prawdę", nie tylko nie jest niezbędne dla pierwotnej koncepcji, ale nawet zaprzeczają te stowarzyszenia masowe, że słowo "psa". Pies od dawna jest postrzegany jako symbol oddania, bezinteresownej przyjaźni i lojalności, ale te znane cechy nie znaleźli się przykładzie wykonania języka, a zupełnie inne stowarzyszenia były zakorzenione w wartościach metaforycznych - zła, zła osoba (w naszym etui) lub deft, umiejętna osoba.

W tłumaczeniu rosyjskim możesz zaobserwować zastąpienie koncepcji "psa" przez inną koncepcję "Watchdoggy". W języku angielskim i "pies" i "pies" mają jedną formę leksykalną "psa". Można założyć, że autorzy tłumaczenia, prowadzone przez negatywność stowarzyszeń wartości metaforycznej "psa" wybrał rosyjską wersję tłumaczenia "psa", co w większym stopniu odpowiada wartościom złe, złe i ma większy wyraz, tj Wykonuje odpowiednią funkcję ekspresyjną. Ponadto, ta metafora języka wykonuje funkcję nominalną. Rising Naming (nominacji) i do przewidywania (nominacji) i do kierowania, wstępujący do starożytnej nauki, jest rozprowadzana głównie w części mowy. Rola nominacji jest wykonywana przez rzeczowniki - w tym przypadku rzeczownik "psa".

Wykorzystanie przymiotnika "psa" pochodzącego z "psa", ale nie ma podobnych dodatnich stowarzyszeń masowych. W tym przymiotniku, znak metaforyczny traci swoje konkretne znaczenie w tym samym czasie, ponieważ zachowuje się zachowane notatki GN Skyling (31) i przedstawił przednią seminową wzmocnienie, ogólną ocenę negatywną. Wyrażenie rozważane "Life Life" ma znaczenie "bardzo trudne, ciężkie, nieznośne. "A w języku angielskim i rosyjskim semantyka tej kombinacji jest taka sama, która pozwoliła tłumaczom, aby zachować obraz, który powoduje te same stowarzyszenia typu w różnych językach.

Poniższy przypadek rozważany w przypadku swobodnego frazy o wartości metaforycznej można przypisać metaforom zawierającym charakterystykę zoomorficzną, a jednocześnie, do indywidualnie - metafory praw autorskich:

Mówię ci, że często myślałem o tym zabiciu ludzkiego robaka.

Rosyjska wersja tłumaczenia wygląda tak:

Często myślałem o eksterminacji ludzkiego Gadina.

Wyrażenie "ludzka robactwo" lub w rosyjskiej wersji "ludzkiego Gadin" nie jest tradycyjna dla żadnego z rozważanych języków. Wiadomo, że cechy zoomorficzne mogą być skierowane nie tylko na osobę, ale także do drugiego zwierzę. Używanie "człowieka". W dosłownym tłumaczeniu "człowieka", B. Show przynosi osobę dla zwierzęcia. Dlatego ta metafora wynika ze skomplikowanej, podwójnej transformacji semantycznej: mocowanie w języku jako charakterystykę osoby - przewoźnika Właściwości przypisywane wężem (owocnym, śliskim, fałszywym) - taka metafora zostanie użyta i antropomorfizm, gdy zwierzę charakteryzujące przeniesienie metaforycznego wartości ludzkiej przypisuje się właściwości ludzkie, miał nadzieję, że cechy zoomorficzne. Ponieważ niektórzy badacze są odnotowani , Rodzaj notatek metafory nie jest regularny i trends do Uzutualności. Po raz kolejny potwierdza pogląd, że ta metaforyczna wolna od frazy można przypisać spokowiemowi autora.

Co bryte miałem kłócić się z tobą ...

(Co za bydło zacząłem przysięgać z tobą ...)

Słowo "Brute", w języku rosyjskim - "bydło" ma zbiorowe znaczenie: bestia, zwierzę domowe, zwykle bydło. Ale w semantyce znajduje się kolejna wartość szorstka, z instynktami zwierząt. Wyrażenie "Co za brute Był "ma wyraźny charakter metaforyczny, który jest realizowany poprzez figuratywne znaczenie słowa" brute ", które są ostrości metaforów wkładanych do znaczenia słów używanych dosłownie.

Ellie: Jesteś niegodziwą bestską małą bestią.

(Ellie! Jesteś małym złośliwym, delikatnym zwierzęciem)

Ponownie podkreśliliśmy przykład zawierający zbiorowe znaczenie "bestii" - "zwierzęcy, bydła, stworzenia".

Ten zoomorfizm, odzwierciedlający jego wartość w ludzkich cechach, daje obiektowi cechę zwierzęcia, biorąc pod uwagę ją jako pewną klasę przydzielającą ogólne cechy tematu: głupi, nieuzasadniony, niewrażliwy.

Biorąc pod uwagę kontekstową rozbudowę tego słowa o wartości metaforycznej, możliwe jest utrudnianie stosowania przymiotników charakteryzujących młodą dziewczynę. Hafion Heshebai wzywa więc Ellie, mówiąc z zamiaru małżeństwa z Bossem Summek. To, zgodnie z Hafsion, moralną podłością i zdradą najlepszych właściwości ludzkich. Wprowadzenie wielu przymiotników pozwala na wzmocnienie ekspresywności metafory jako całości i przeznaczyć swoją emocjonalnie szacowaną funkcję.

Analizując tekst, aby zidentyfikować inne rodzaje metaforów, możliwe było ustalenie, że największa ilość bezpłatnego użycia fraz z treścią metaforyczną odnosi się do tych metaforów, których celem jest znaczenie koncepcji "serca" i "duszy", w której innym , abstrakcyjne koncepcje charakteryzujące wewnętrzny świat człowieka jest miłość, nienawiść, lojalność, poświęcenie itp. Analiza takich metaforów jest później widoczna w pracy.

Pojedyncze przypadki konsumpcji obejmują takie metafory, w których obiektywne podobieństwa między obiektami składa się w następujących właściwościach: - kolor, - rozmiar kształtu. Ponadto te metafory oparte na porównaniu z roślinami, kolorami i owadami można również przypisać liczbie rzadko stosowanych.

3.2 Inne transport metaforyczny

Jednym z głównych zadań, które umieściliśmy przed sobą na początku pracy, jest uwzględnieniem metafory używanej przez B. Pokaż jako źródło uzupełniania słownika. Przypomniamy, że mówimy Polerimia, synonimowi, a także o Ionimii, ale główna analiza metafory próbki wykazała, że \u200b\u200bB. Pokaż nie może być wbudowany wśród tych pisarzy i poetów, których kreatywność jest bogata w innowacje językowe, zastrzelone przez neologizmy praw autorskich i okazjonalizm. W potwierdzeniu możemy prowadzić słowa z A.G. Przykładowy (28) o tym. Ta kreatywność B. Shaw została przeniknięta tradycyjnymi cechami, więc nazywał się klasyk, nawet w trakcie życia, deklarując staroświecką. Oczywiście jest to tylko pośrednie dowody zainspirowane ogólnymi pomysłami na temat tradycyjnej konserwatywnej Anglii i B. Show jako prawdziwy "syna". Jednak żaden z badaczy kreatywności pisarza nie rozmawiał o okkazionalism pochodzącym przez autora lub o czymś podobnym: Wręcz przeciwnie, wszyscy wyrażali wspieranie tradycyjnej metod programu podczas pisania dramu nowej treści ideologicznej. I tak wiadomo, nominować nowy pomysł, nie jest konieczne wycofanie "nowych" słów. Wystarczy znaleźć je nowe użycie, ujawniają nowe znaczenie.

Ale z powrotem do tekstu i kontynuować: kolejna metafora, której analiza, do której musimy być spełniona, należy do kategorii Generalistycznych metafor, jak odróżnić niejednokształtnych germistów (w szczególności ptaków ptaków)), można go również liczyć na metafory kolorów : "Muszę wierzyć, że moja iskra, mała taka jest, jest boska i że czerwone światło nad drzwiami jest piekło ogień. Powinienem oszczędzić je w prostym wspaniałym litości." Te linie w grze, wymawiają Hector w rozmowie z kapitanem SKOTHEN. Hector Heshebai jest jednym z mieszkańców "House", genialny przystojny mężczyzna, odważny i poszukiwacza ostre odczucia, starannie ukrywając swoje autentyczne dzieła szlachetne i bezinteresownie utrzymujące się na fikcyjnym polowaniu na lionowy. On, jak stary kapitan, jest pełen nienawiści dla mieszkańców "Maneja" - Delta i RVScham, wyrażając na swoim koncie, mówi powyższa fraza.

Słowo "iskier", którego "iskier" ma wyraźnie metaforyczne znaczenie w tym tekście. Bohater mówi o boskości tej iskry, "Muszę wierzyć, że moja iskra ... jest boską": "boski" ułożone jako "boskie, prorocze". Ostrość tej metafory jest bezsprzecznie słowo "iskra", stosowana w figuratywnym znaczeniu: "coś, co zachęca do działania; coś, co inspiruje". Jednak wszyscy reprezentujemy w wyobraźni iskry wyciągnąć o następującym obrazie: białe małe krople, światło jako powietrze, latające skądś - a następnie rozproszone i wychodzą; Lub: Czerwone kropki, szaleją wodospad i jasny żal, spadają na pewnej powierzchni i zanikanie. Prowadziliśmy przykład dosłownego znaczenia słowa "iskra", generując osobę w wyobraźni, skorelowanej z bezpośrednim znaczeniem słowa. Z przenośną wartością i zrozumieniem obrazu generowanego przez słowo "iskr" w pamięci pojawiają się tylko skojarzenia kolorów - tak, możesz podać następujący przykład: "iskra u mężczyzny, s Dusza" - "iskra w duszy" - Powstały obraz: coś jasnego świecącego w człowieku, zachęca go. Przykładem metafory, którą rozważamy, jest zbudowany na podobnym stowarzyszeniu, przeniesienie wartości dosłownej "iskry" do obiektów i zjawisk skorelowanych tylko w charakterystykach semantycznych.

Następnie B. Pokaż kontynuuje rysowanie kolorowego obrazu: "Czerwone światło nad drzwiami jest piekło ogień" - jest już bezpośrednio dołączony do wielu używanych słów przymiotników "Red" oznaczających "czerwony". Ten rodzaj metafory "Pickup" pozwala czytelnikowi narysować niezatarty kolorowy obraz w jego wyobraźni, wspieranej przez "podwójną" metafora kolorów. Jest to kolejny "tajemnicę" autora - B. Pokaż, mówiąc o mieszkańców "House", nagrody je w jasny sposób, a słowa osadzone w ustach słowa "Deltsi" utwórz nieprzyjemne, płonące , Dark Shade of Red - Bloody. Dając początek fety gry, autor nachyla czytelnicy z boku, który sam jest bardziej sympatyczny.

Ta metafora przenosi głęboko estetyczne informacje. W ramach informacji estetycznej rozumiemy, po L.A. Kiselova (23), informacje o cechach estetycznych samego języka, z których głównym kryterium jest najbardziej zgodną z jednostek językowych do ich zamierzonego lub idealnego (wartość dosłowna). W związku z tym możemy rozmawiać o obecności funkcji estetycznej w tej rozmieszczonej metaforze.

4. Rola transferu metaforycznego podczas ujawniania wizerunku koncepcji w kluczowym dialogu kawałków

Fabuła płótna gry tworzy historię złamanego małżeństwa przedstawiciela świata Deltsov Mengen na córce "Inventor - Loser" Mazzini Dan, Ellie Dan. Dialog Ellie - Wrażliwy i łopatek, niegdyś dziewczyna, która już udało się złamać serce i Mengen - jeden z klucza w sztuce.

"Najważniejsze jest dialogi, podczas których podzieleni intelektualiści są odsłonięte, a obraz najgłębszego kryzysu ideologicznego i moralnego" (14, str.125). Kolizja ludzi innego magazynu psychicznego jest tylko zastąpieniem prawdziwej walki klasowej, w celu otwarcia B. Shaw i wykorzystuje tę technikę. "Powietrze może pasować do nas; ale pytanie brzmi, powinniśmy odpowiadać sobie nawzajem? Masz o tym?" - mówi szef Manne Ellie na samym początku rozmowy. Literackie tłumaczenie artystyczne to prawie dosłowna wersja tłumaczenia: "Powietrze - wtedy lokalne, oczywiście nadaje się dla nas, ale pytanie brzmi, czy podejdziemy do siebie. Czy myślisz o tym?" Jesteśmy zainteresowani jedynie w dedykowanej frazie, ponieważ naszym zdaniem przenosi znaczenie figuratywne, wyrażone przez słowo "podejście", tj. "garnitur". Wszystko to stwierdzenie jest przykładem wdrożonej metafory.

Focus - Słowo "podejście" niesie samo w sobie tylko niewielką ilość ekspresji, a zatem obraz, ponieważ jest często stosowany w podobnym kontekście, tworząc metafora leksykalna. Te metafory, jak zauważyliśmy i wcześniej, służą głównie do celów nominalnych i niskoupresyjnych, jak długo trwa tradycyjnie stosowane. Czytelnik nie zauważa w nich "świeżości", "innowacje", wydaje się, że brakuje ich bez skupienia.

Ale odpowiedź na Ellie Mengen jest bardziej wyrazisty: oczywiście, ona jest dziewczyną, która kiedyś była wdzięczna tego człowieka "uratowani" Ojciec - teraz Ellie, który przeżył upadek jego marzeń i nadziei, jest zdecydowany "zdobyć Szef Mengen w mężu ":" Ale możemy dostać się bardzo dobrze razem, jeśli zdecydujemy się na to, aby jak najlepiej wykorzystać. Twoja dobroć serca ułatwi mi to. "Natychmiast należy podać:", ale my może bardzo dobrze usunąć, jeśli oboje pracują dla siebie, aby dołączyć do tego pewnego wysiłku. Twoje miłe serce ułatwi mi to. " Ellie próbuje jako delikatny, a im bardziej produktywny jest następujący wraz z osiągnięciem jego celów.

Autor, B. Shaw, wykorzystuje abstrakcyjne koncepcje, które były bardzo udane po przetłumaczeniu. I temat dźwięki serca ponownie, koncepcja, którą wcześniej zrozumiałymy. Podczas gdy Ellie nazywa również "dobrego serca", ale po dialogu, Milning Mengen jako cnota, nie może już tego powiedzieć.

Następnie, w trakcie gry B. Pokaż często stosuje metafory, wspierane przez porównania lub tożsamości. Ta recepcja nazywa się "pickup". Służy, że czytelnik koncentruje się na słowach, nie tylko biegnących oczami, ale świadomie tworząc pewny obraz składający się częściowo z osobistego doświadczenia czytania, a częściowo z obrazów generowanych przez tekst odczytu, który był "reguluje" stworzenie obrazu, który kończy to fakty: "Wziąłem miarę ojca. Sot, który miał pomysł dźwięku, i że sam nie był na to głupi, jeśli miał szansę. Widziałem, że był pewien, że wyprzedził swoje wydatki I bądź zbyt duży pośpiech, by czekać na rynek. " "Natychmiast wykopałem twojego ojca. Widziałem, że miał dobry pomysł i że byłby poza jej skórą, aby wspinać się, jeśli mógłby dać to życiu. I zobaczyłem, że w sprawach był dzieckiem i nie byłby w stanie spełnić budżet i budzić czas na podbicie rynku. "

Wszystkie podkreślone bezpłatne frazy są metaforyczne. Jednakże należy jednak rozważyć każdy z nich dla widoczności w celu stworzenia obrazu charakterystycznych cech Mazhini Dana, który autor rysuje przez Deltsy Mengen, B. Shaw.

Możesz wybrać dwa metafory leksykalne w języku angielskim - "Idea dźwięku" i "Dziecko w biznesie", które od dawna są używane i mniej lub bardziej powszechnie używane. Wykonane z kontekstu, służą tylko do celów nominalnych, nie wyrażają niektórych albo ekspresyjne cechy. Jednak staje się kontekstową ekspansją dowolnej rozkładanej metafory, podobne jednostki językowe służą jako "pickup", co pozwala na rozszerzoną metafora, aby mieć większą potencjał w kształcie.

W wersji rosyjskiej jeden z tych "martwych" metaforów leksykalnych nie jest zachowany, tłumaczenie jest przekazywane przez brzydką wartość pochodną - "Idea go jest dobra." Drugi - "Dziecko w biznesie", który ma Najbardziej wyraźny "obraz" jest przekazywany przez częściowe równoważniki leksykalne. Jeśli "Baby" był "kochanie" zamiast "baby", możliwe byłoby porozmawiać o przeniesieniu obrazów poprzez pełne ekwiwalenty leksykalne. Powodem tego zastępstwa, naszym zdaniem, było pragnienie autorów tłumaczenia z jednej strony w celu zmniejszenia, zmniejszenia właściwości zawodowych Mazhini Dan, aby pokazać jedną z jego naiwności, która wykorzystała szefa w swoim czasie Z drugiej strony pokazują takie cechy Mengenu, jak samokształcenie i pewność siebie, żywo charakteryzująca się jego deft Dolza. Jego wyrażenia "czekać na swój rynek", "martwy, że wyprzedził wydatki" zawierają słownictwo specyficzne dla biznesmena. Działa z nim "z zręcznością cyrku", wydając go w kombinacjach, które generują znaczenie figuratywne. W rosyjskiej wersji gry można obserwować Grouper z tych jednostek leksykalnych: "... Nie będzie w stanie spełnić budżet i czekać na czas, aby podbić rynek. " Wszystkie z nich w kruszywie nadają pełnoziarnistą wartość, rozszerzona metafora utworzona przez kilka metaforów leksykalnych.

Należy zauważyć, że wersja rosyjska ma największy wyraz naszej opinii, ponieważ skład metafory obejmuje szereg idiomatycznych wyrażeń, które dają jej zwięzłość, przenieść się do życia, poczekaj, z skóry, wspinać się, to w Ten sam czas kompensuje wymianę metafory leksykalnej języka angielskiego "idea dźwięku" brzydkiej frazy.

W kontynuacji naszej pracy chcę przeznaczyć kilka typów metaforów charakterystycznych do picia w grze. Jest to przede wszystkim metafory odnoszące się do sfery semantycznej "świata psychologicznego człowieka". Skoncentrowany oznaczający w tym obszarze jest niematerialny, a zatem nie może służyć jako źródło transformacji metaforycznych. Ta sfera przyciąga metafory z obiektywnego świata, demonstrując Potrzeba duchowej persgonowej osoby, która ma zostać wdrożona w określonych znaczących wartościach. Najczęściej używanym Bernardem pokazuje obiektywne znaczenia to "serce" i "dusza". Możesz kłócić się o temat Konotatu "Soul", ale to jest to Autor pokazuje uczucia swoich bohaterów, odnosząc się do "duszy" do kategorii prawdziwych przedmiotów: "... przewróciłem się na wszystkie krzesła w pokoju broszurę duszą płacącą o mnie ..." To w Tłumaczenie jest podawane w następujący sposób: "Raz w tym samym domu musiałem złamać wszystkie krzesła, a przynajmniej jedna dusza obudziła się".

"Żywa dusza" jest już tradycyjną metaforem leksykalną, że jakoś to wszystko przyciska, zwrócić uwagę czytelników, tłumacze uciekali się do odwracania, ustawiając pewny rzeczownik przed decydującymi przymiotnikami. W wersji angielskiej nie ma odpowiednika słowa "żywcem." Noun "Dusza" I.E. "Dusza" jest podana bez właściwości wyjaśniających.

Zasadniczo nie ma potrzeby włączenia do rosyjskiego tekstu tego przymiotnika. Ale być może autorzy, oparte na własnej postrzeganiu jednostek leksykalnych, postanowili wstawić przymiotnik "żywy", co jest często atrybut słowa "dusza".

"Jest tu dusza tutaj. W czym problem? "

Należy zauważyć, że w tłumaczeniu Słowo "męka" oznacza "męka, mąka". Ale we wszystkich tekście tłumaczenia możesz wybrać tendencję autorów, aby korzystać z religijnych terminów, nawet gdzie nie są w oryginale jak w Ten przypadek: "Która dusza jest tu przymocowana do męki. Piekło? Co się tutaj stało?". Taka leksykacja przyrody religijnej jest często zawarta w replice Baptain Shotel. Może się zdarzyć, ponieważ ta postać jest nośnikiem filozoficznego rozpoczęcia w grze, przez jego przemówienie B. Shaw przedstawia różne koncepcje w tekście, które ujawniają istotę bycia i znaczeniem życia ludzkiego, co wielu ludzi próbuje wiedzieć religia. Sam kapitan był nadal w młodości "sprzedał duszę do diabła na Zanzibaru", a teraz próbuje "dotrzeć do siódmego stopnia widzenia". Jest to jednak pozytywny charakter, chyba że możesz zastosować podobną separację dla bohaterów tej gry, gdzie bożki są rozwiedzione, odznaczenia są odsłonięte, ideały są przesyłane i, w wyniku, w wyniku, w wyniku czego serca są złamane.

"Oni to wiedzą i działają na to dusze dusze. Wierzą w siebie. Kiedy wierzymy w siebie, zabijemy ich. "Dosłowne tłumaczenie słowa" stranggling "- udusić, usunąć. To samo można przypisać osobie: "Duszanie mnie", jednak słowo "dusza" jest leksykalna wyposażona we wszystkie psychologiczne cechy osoby, to SEM jest wchłaniane przez wszystkie moralne cechy ludzi. "Oni to wiedzą, a zatem wszystko, by zmiażdżyć nasze dusze. Wierzą w siebie. Kiedy wierzymy w siebie, przezwyciężymy je. "Przetłumaczone (MB i S. b) Istnieje różne tłumaczenie, wykrywanie innej semantycznej podstawy rosyjskiego równoważnika" duszenie ". Słowo "zmiażdżenie" w dosłownym znaczeniu oznacza "oparczenie wagi, spłaszczenia, ... zabijanie". Różnice w semantyce tego słowa i słów "smugi" są oczywiste. Ale autorzy uciekali się do stosowania recepcji transformacji leksykalnej do użycia słowa, których semantyka jest podobna do semantyki równoważnej transmisji bezpośredniego.

Powstaje pytanie: dlaczego autorzy użyli synonimu? Oczywiście jego semantyczna podstawa jest bardziej odpowiednia do przeniesienia do tej "duszy". "Aby usunąć duszę" i "zmiażdżyć duszę" - w języku rosyjskim, różnicy między tymi zwrotami, w języku angielskim, semantyce koncepcji ", aby usunąć" i "miażdżący" jest tak różne, że nie mogą być synonifikowane.

Możliwe byłoby przeznaczenie kilku przypadków stosowania w metaforycznie przenieść znaczenie słowa "dusza", ale powinno być rozważenie innym przedmiotem prawdziwego świata, do którego autor przenosi streszczenie koncepcje z sferze percepcji psychologicznej świata przez osobę. To jest "serce" - rodzaj słowa kluczowego do ideologicznej zawartości zawartości. Każda z postaci z kolei w jednej lub innej ekspansji kontekstowej wypowiedzie główną metafora pracy - "przełamuje się", mówiąc o niespełnionych snach, o wypadku nadziei. Ale także istnieje wiele innych metafor, nacisku, którego celem jest "serce". "I masz serce, Alfy, Wimpling Little Heart, ale prawdziwy." Te słowa Hesion Heshebai, których mowa jest pełna wyrażeń figuratywnych, mówi na członku. "Masz serce, alf. Małe takie, żałosne serce, ale wciąż prawdziwe." Słowo "serce", będąc skupieniem metafory, ma wyraźną przenośną wartość, wartość metaforyczna włożona do Rama bezpośrednich wartości słów. W tym przypadku słowo "serce" oznaczone ludzkie uczucia miłości, oddania, długu, honorowego. W mesenery są tak mało wymawiane, że mogą łatwo "pasować do malutkiej formy żałosnej". Ten drobny obraz w języku angielskim jest tworzony za pomocą przymiotników, które mają odpowiednią wartość; W rosyjskim tekście gry zmniejszająca się pochodna "serca" jest również nośnikiem tej wartości.

"A jednak łama serca, łatwo jest jej dom. Ta kupa diabła na piętrze, co skręcay Howls Heart ... ". "Nie, ona sama rozkłada serca z wygodnym domem. I że nieszczęśliwy tam na szczycie z fletem będzie żył, gdy odwróciła go do środka ... "

Jesteśmy zainteresowani drugim wybranym frazą - "Poprawka jego serce". Dosłowne tłumaczenie słowa "Twist" - "Twist, Mighty, Twist". W tłumaczeniu literackim istnieje zastępstwo dosłownego znaczenia bezpośrednio naprzeciwko: "odpoczynek, okazać się". Można stwierdzić, że autorzy tłumaczenia uciekł do odbioru częściowego anthondronous transferu, zastępując jedno słowo z pewnym semantycznym przez inny Słowo naprzeciwko wartości, a odpowiednio, z przeciwieństwem wartości semantycznej, podstawą. Przyczyny tej wymiany są oczywiste z szerszym rozszerzaniem kontekstowym, wartością całej dedykowanej metafory w następujący sposób: Hafsor moralnie zastraszony do jej młodych Mężczyzna, tj. Odwrócił swoje kochające serce na lewą stronę, zmuszając go do ujawnienia przed nią, tworząc wyznania. "Soan ten przypadek oznacza eksponowanie, otworzyć prawdę. Aby nie stracić wrażenia figuratywnego spowodowanego tym frazą, autorzy zdecydowali się cieszyć się odpowiedzialnością w tłumaczeniu.

Powyższe przykłady wyraźnie pokazują stosowanie dwóch koncepcji "serca" i "duszy", jak niektóre substancje materialne zawierające w ich znaczeniu abstrakcyjne koncepcje ludzkich właściwości psychologicznych.

Wnioski dotyczące drugiego rozdziału

Specyfika stylu B. Pokaż jest stosowanie różnych słów słownictwa jako podstawy metaforyzacji: określony, abstrakcyjny, poetycki, a także warunki.

Najliczniejsze w tekście gry są metafory leksykalne lub językowe, głównie nominującą funkcję. Także, dla autora, wykorzystanie metaforów Zoomorfic jest scharakteryzowany, zwłaszcza podczas tworzenia obrazów "Horsbacker", często zidentyfikowany z obrazami zwierząt, których wartości semantyczne powodują negatywne stowarzyszenia: Gadet (wąż), psa, psa, Borov, świnia.

Multinicate Metaforyczne transfery oparte na porównaniu z roślinami, kwiatami, owadami; A także do izolowanych przypadków konsumpcji obejmują te metafory, w których obiektywne podobieństwo między obiektami polega na następujących właściwościach: kolor, kształt, rozmiar.

W transmisji podstawy metaforów w tłumaczeniu to:

Ścieżka kompletnych ekwiwalentów mowy w oparciu o wykorzystanie bezwzględnych opcji mowy;

Ścieżka częściowych równoważników mowy na podstawie stosowania transformacji leksykalnych.

W ostatniej recepcji istnieje utrata obrazów metaforycznych, albo jej wzmocnienie, wspierany przez stosowanie innych ścieżek, idiomów lub frazyologii, co prowadzi do wniosku, że w tekstach oryginału i tłumaczenia istnieje pewne wahania figuratywne informacje o metaforyczne. Granice oscylacyjne znajdują się w granicach określonych przez semantykę obrazów językowych, tonalności całej pracy.

Wniosek

W tym artykule uważaliśmy za korzystanie z B. Pokaż słowa i darmowe frazy z treścią metaforyczną w domu "Dom, w którym serca są zepsute" i przeanalizowały tłumaczenie metafory z angielskiego na rosyjski.

Udało się. Konieczne jest ustalenie, że metaforyczny transfer wartości jest szeroki i swobodnie używany przez recepcję w tekście utworu. Dla B. Shaw, scharakteryzowano szczegółowe przetwarzanie technik sztuki, co przygotowuje czytelnika do figuratywnego postrzegania nie tylko generalistycznych, ale także metaforami leksykalnymi. Reprezentacja abstrakcyjnych, abstrakcyjnych koncepcji przez metaforyczny wizerunek, oparty na konkretnym słownictwie, tworzy namacalne, namacalne, widoczne.

Wynika z skomplikowanego, wielostopniowego charakteru korzystania z różnych technik w języku gry, a mianowicie:

1. Korzystanie z łańcucha Administracja metafory: "Obrotowanie" przez każdy odbiór metafory jest wyjaśnienie kontekstowe innej sąsiedniej metafory.

2. Korzystanie z porównania zarówno recepcji "wsparcia", co zwiększa postrzeganie figuratywnego kontekstu całego kontekstu metaforycznego.

3. Recepcja wewnętrzna jest wzmocnienie wyobrażeń metaforycznych poprzez wdrażanie metafory w kilku linkach.

Wszystkie postacie metaforyczne rozpatrywane w pracy zostały przeanalizowane zgodnie z koncepcjami "Focus" i "Ramki". Analiza ta pokazała, że \u200b\u200bustawianie metaforów z reguły służy jako słowo stosowane w wartości figuratywnej włożonej do ramy bezpośrednich wartości słów. Słowo ogniskowe jest zastępcą przejścia do transmisji oznacza nie odrębne wrażenie, ale kombinacje ogólnych charakterystyk abstrakcyjnej koncepcji realizowanej w tekście z inną, tematyką.

Cały wybór tekstu porównano z taką samą liczbą tłumaczenia. Umożliwiło to określenie niespójności językowych, gdy gra przetłumaczone na rosyjski. Tłumaczenie M. Teologicznego i S. Bobrova jest wykonane za pomocą kompletnych odpowiedników słownictwa. Ale częste przypadki zastosowania transformacji leksykalnych. Udało nam się dowiedzieć, że takie metody są wykorzystywane do zachowania wygenerowanych informacji oryginału, co umożliwia przeniesienie i zachowanie pragmatycznej funkcji metafory: estetyczne, ekspresyjne, cenione emocjonalne.

Bibliografia

1. Arnold I.v. Leksyka współczesnego angielskiego. - M.: Wyższa szkoła., 1973. - 304С.

2. Arnold I.v. Stylistyka nowoczesnego angielskiego. - 2. ed., Peerab. - l.: Oświecenie, 1981. - 295С.

3. Harutyunova n.d. Metafory i dyskurs // teoria metafory / n.d. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Progress, 1990. - 512С.

4. Harutyunova n.d. Język i świat człowieka: kolekcja / n.d. Harutyunova. - 2 ED., ACT. - M.: Języki kultury rosyjskiej 1995. - 892 p.

5. AKHMANOVA O.S. Eseje we wspólnej i rosyjskiej leksykologii. - M.: Gosfentness min. Plusy. RSFSR, 1957. - 295 p.

6. Balashov P.S. Artystyczny World B. Pokaż: Abstrakcja rozprawy autora na konkursie stopnia naukowego. - M.: Akademia Nauk o Instytucie Pokoju ZSRR. Lith-Ry im.a.m. Gorky 1974. - 63c.

7. Belsky A.a. Dramat zagraniczny: Kolekcja artykułów / A.a. Belsky. - Perm: Perm State. Uniwersytet. im. JESTEM. Gorky. 1989. - S.5-27.

8. Birdsli M. Metaforyczny Plexus // Teoria Metafory / N.D. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Progress, 1990. - z. 201-219.

9. Czarny M. Metafor // Teoria Metafory / N.D. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Progress, 1990. -s.153-173

10. Vinogradov v.v. O języku prozy artystycznej. - M.: Science, 1980. - 358C.

11. VIYUN V.G. Angielska Synonimia: Studia. Lokalizacja. - M.: Wyższa szkoła, 1980. - 128c.

12. Vygotsky HP. Myślenie i mowa // L.. Vygotsky wybrali badania psychologiczne. - M.: Science, 1956. - 386C.

13. Gabrikovsky N.K. Problemy z tłumaczeniem językowym: zbiór artykułów / Gabikowskiego N.K. - M.: Wyższa szkoła, 1981. - 135с.

14. Cywilna Z.g. Bernard Shaw: Szkic życia i kreatywności. Studia. poz. - M.: Oświecenie, 1979. - 175С.

15. Gubbene I.v. Podstawy interpretacji filologii tekstu artystycznego. M.: MSU. - 1991. - 205c

16. Dimanov S.S. Zagraniczna literatura. Kolekcja artykułów / S.S. Dynamov, M.: Goslitizdat, 1960. - 455СС.

17. Davidson D. Co spotyka metafory // teorii metaforów / n.d. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Progress, 1990. - C.173-194.

18. Isachina N.i. Estetyka B. Pokaż: Kolekcja artykułów z historii literatury Zachodniej / Koblikova L.G. -M.: MSU. - 1957. - str.122-152

19. Kalinin A.v. Eseje stylistyczne. M.: Wydawnictwo Uniwersytetu Państwowego Moskwy. 1979. - 195c.

20. Kantorovich I.b. "Dom, w którym serca są zepsute" i kryzys fabianizmu show // zbiór artykułów / A.a. Belsky. - Perm: Perm State. Unisono imam. Gorky: - 1989. - C.28-39

21. Kirilova L.Y.B. Pokaż i A.P. Czechy // Word o teatrze. - M.: Raduga, 1996. - str.34-45.

22. Blacksmith Md. Stylistyka English / MD Kuznets, Yu M. Skubnev, N.N. Amosov. - L.: Acinabed, 1960. - 173C.

23. Kisive L.a. Pytania teorii ekspozycji mowy. - 2. ed., Peerab. i dodaj. - L.: Wydawnictwo LHA, 1985. - 167С.

24. Kisileva L.a. Baza semantyczna środków symbolicznych. - L.: Wydawnictwo LSU, 1989. - 92c.

25. Krylova I.a. O Metafory o charakterze semantycznym: naukowcy notatki, - Gorky: od Uniwersytetu Gorkiego, IME.76: 1976. - 130C.

26. Miller J. Obrazy i modele, użycie i metafory. // teoria metafory / n.d. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Progress, 1990. - str.236-284.

27. Nikitin bazy językowej teorii znaczenia. - M.: Wyższa szkoła, 1988. - 167С.

28. Przykłady A.N. Metoda dramatyczna B. Pokaż. - M.: Science, 1956. - 316C.

29. Rezker Ya.i. Teoria i praktyka tłumaczeń. - M.: Z IMO, 1994. - 216C.

30. Riker P. Metaforyczny proces jako wiedza, wyobraźnia i uczucie. // teoria metafory / n.d. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Progress, 1990. - str.416-436

31. Skarevskaya G.n. Metafora w systemie językowym. - SPB.: Science, 1993. - 151c.

32. Smirnitsky A.I. Morfologia angielskiego. - M.: Science, 1959. - str.249-255

33. Tomashevsky B.v. Stylistyka. Studia. Lokalizacja. - 2 ED., ACT. i dodaj. - L. Publishing House LHA, 1983. - 288ССС.

34. Wilright F. Metafora i rzeczywistość. // teoria metafory / n.d. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Postęp. 1990. - str.82-110.

35. Fedorow A.I. Struktura Semantyczna Słowo jako składnik konstrukcji semantycznej konstrukcji // struktury semantycznej słowa / v.g. Guck. - M.: Science, 1981 str. 78-96

36. Fedorov A.v. Eseje ogólnej i porównawczej stylistyki. - M.: Wyższa szkoła, 1971. - P. 194.

37. Pokaż B. Uwagi autobiograficzne. Artykuły. Litery.: Kolekcja / za. z angielskiego; Kompilacja A. Obrazzowa i Yu. Fridstein. - M.: Raduga, 1989. - 496c.

38. Yazikova Yu.S. Analiza metafora stylu M. Gorky "u ludzi." Uch. ZA. Daleko Eastern University., Iz.5., 1962. - 127c.

39. Jacobson R. Dwa aspekty języka i dwóch rodzajów zaburzeń nafnów. // teoria metafory / n.d. Harutyunova, MA. Zhurinskaya. - m.: Postęp. 1990. - C.110-133.

40. Galperin I. R. Stylistics: Zarezerwuj dla studentów. - M.: Vyssaja SKOLA, 1971. - 342P.

41. Siedl J., Mordie M. English Idioms i jak ich używać. - M. Vyssaja SKOLA, 1983. - 265P.

Lista źródeł i ich skróty

1. Shoy B. Break Heart House // Four Plays / A. ANKST. M.: Języki obce wydawnicze. - 1952. - str.137-241

2. Pokaż B. Dom, gdzie serca są uszkodzone // Sztuk / Z. Cywilne trans. z angielskim Bogoslovskaya, S. Bobrov. M.: Prawda. - 1981. - C.253-351 - B. Pokaż "D, GRS"

Lista słowników i ich cięcia

1. AKHMANOVA - AKHMANOVA O. Słownik warunków językowych. - M.: 1966.

2. BES - Duży słownik encyklopedycki / A.m. Prokhorov., 2t., M.: Encyklopedia radziecka., 1991.

3. Galper I.r. Duży angielski - rosyjski słownik - m.: 1972.

4. CLE - Krótka encyklopedia literacka / A.A. Surkov, T.4., M.: Encyklopedia radziecka 1967.

5. Les - Dictionary Encyclopedic Dictionary / V.N. YARTSEVA, M.: Encyklopedia radziecka 1990.

6. Muller V.K. Nowy Słownik Rosyjsko - Angielski - M.: Rosyjski., 1998.

7. Muller V.K. Nowy angielski - rosyjski słownik - m.: Rosyjski., 1998.

8. Malakhovsky L.v. Słownik angielskich omimów i ammform. - M.: Rosyjski., 1995.

9. Słownik synonimy / a.p. EvgeNieva, - l.: Science, 1977.