Co symbolizuje wygląd byka w Ballet Carmen. Główny Ballet Maja Pliźletsk

Co symbolizuje wygląd byka w Ballet Carmen. Główny Ballet Maja Pliźletsk
Co symbolizuje wygląd byka w Ballet Carmen. Główny Ballet Maja Pliźletsk
20.06.2019

Po raz pierwszy w Izraelu, jednorodzinny baletowy "Carmen-Suite" z gwiazd rosyjskiego baletu poświęconych pamięci największej baleriny nowoczesności - Maya Plisetskaya. Wspaniała balerina pamięta i cześć miliony. Jej życie było oddane baletowi.
Tribute dla znakomitej baleriny pospieszył, aby dać najjaśniejsze gwiazdy baleta teatralnego Bolszoj, a także The Mariinsky i Mikhailovsky teatry Petersburga.

Przeglądarka izraelskiego będzie mogła odwiedzić baleta odtwarzacza "Carmen-Suite" pod koniec listopada i w pełni docenić wszystkie swoje piękno i splendor produkcji. Program będzie reprezentowany przez dwa działy, które obejmują:

  1. Pierwszy oddział - w Izraelu po raz pierwszy będzie baletowy "Carmen Suite", składający się z jednego działania na podstawie opery Georges Bizame "Carmen" (1875) w oparciu o Novella Prosper Merim. Kompozytor rodion shchedryn.
  1. Druga gałąź - obejmuje koncert galowy, który obejmuje najlepsze pokoje utworzone przez PLCETSK do różnych okresów życia na wiodących miejscach świata. Wykonawcy arcydzieł będzie solistami baletu Mariinsky i Mikhailovsky teatry Petersburga.

Artystyczne prowadzenie projektu jest całkowicie połączone przez Yuri Petukhov - Artysta Ludowy Rosji, profesor Akademii Vaganowej.

Krawat sceny i historia

Uruchomienie baletu "Carmen-Suite" do muzyki Georgesa Bizé w orkiestracji Rodion Shchedrin ma dość bogatą historię. Po raz pierwszy publiczność mogła zobaczyć ten arcydzieło sztuki w dniu 20 kwietnia 1967 roku. Namiętne i napełniające życie Carmen genialnie grał Maya Plisetskaya na scenie teatru Bolszoj.

Przypomnijmy, że fabuła legendarnego oświadczenia baletowego Carmen jest przywiązany do tragicznego losu Romów Carmen i węża żołnierza, który ją kochał. Jednak Los nakazał, że Carmen preferował mu młodego Torreo. Akcja rozwija się na obszarach Hiszpanii w latach 20. XX wieku. Relacje bohaterów, a nawet fakt, że Carmen ostatecznie umiera z rąk węża, z góry określony przez skały.

Tak więc historia Carmen, w porównaniu z oryginalnym źródłem w literaturze i Opera J. Bizecie, jest wykonywany w planie symbolicznym i jest wzmocniona przez jedność witryny. Tragity miłości w Karmen jest w dużej mierze przypomina o innych nowoczesnych produkcji lub stacji filmowych. Wśród nich - "Opowieść Westside" i "Tabor idzie na niebo".

PLISETSKAYA jako osobę Carmen

Oświadczenie o "PLISETSKYA jest Carmen. Carmen - to jest PLISETSKAYA "znaczy dużo. W przeciwnym razie nie może być, ale o fakcie, że narodziny głównego PLISETSKAYA miała miejsce przez przypadek, znać kilka. Maya PLISETSKAYA mówi, że mapa ustanawiła się tak ", ale marzyła o rolę Carmen całego świadomego życia.

Nie mogła nawet pomyśleć o 1966 r., Że jej marzenia o swoich snach spotkałby ją w zimie w "Luzhniki" wieczorem Cuban Ballet. Jak tylko pierwsza taktyka zapalającego Flamenco, Plisetskaya pospieszyła, by przebić się przez sceny w przerwie. Widząc choreograf, zapytała: "Czy wkładasz dla mnie" Carmen "?", Do którego się uśmiechnął, odpowiedział: "Mam o tym."

Innowacyjny charakter był nieodłączny w nowej produkcji, a główną bohaterką jest seksualność. Zakazuje Balletmaster z wyspy wolności, nikt nie ośmielił się, ponieważ oznaczałoby to kłócić się z Fidela Castro. Ekaterina Fursheva, minister kultury, zwany M. Pliżetsk "Trener Ballet" i fakt, że "Twoi Carmen umrze!" Co za wielką baletnicę nie został zdezorientowany i odpowiedział: "Carmen będzie żył, gdy żyję."

Po 40 latach Alexey Ratmansky staje się dyrektorem baletu baletowego - ostatniego partnera baleriny na scenie. 18 listopada 2005 r. W dniu wznowienia Carmen na głównej scenie kraju, Maya Plisetskaya powiedział: "Umrę. Carmen pozostanie. "

Inscenizacja, pełna życia

Singing "Carmen" jest bardzo żywy i pełen życia. Wspaniała muzyka, gwiazdy wykonawców, które są wypowiedziane przychodząc i inspirując nastrój.

Wydajność wydajności jest uważana na najmniejszy szczegół. Od początku i do końca jest smak Hiszpanii, dokładność jest obecna we wszystkim.

W każdym ruchu Carmen położył już szczególne znaczenie, protest i wyzwanie. Przysząc ramię, ustawiony uda, ostry obrót głowy, przenikający na wygląd głowy, staje się charakterystyczny i rozpoznawalny. Co jest warte tylko oglądania Carmen, jak gdyby zamrożone Sfinks, na taniec Torfightera, w przypadku pomocy całej statuty, jego pozasy otrzymują kolosalny poziom stresu wewnętrznego.

Organizator trasy będzie centrum producentów

Carmen-Suite. - Alberto Alonso Ballet jednorazowy, dostarczany na podstawie opery Georges Bizame "Carmen" (), zorganizowany do tego ustawienia przez kompozytora z Rodia Hojni (, materiał muzyczny został znacznie rekompensowany, skompresowany i ponownie zaaranżowany dla orkiestry z strunowych i bębnów bez wiatrów). Balet Libretto oparty na Novella Proster Merim napisał jego reżyser, Alberto Alonso.

Premiera gry odbyła się 20 kwietnia 1967 r. Na scenie teatru Bolszoj w Moskwie (Carmen - Maya Plisetskaya). 1 sierpnia tego samego roku premiera baletowa miała miejsce w Hawanie, Kubański Ballet Narodowy (Carmen - Alicia Alonso).

W centrum baletu - tragiczny los Cygańskich Carmen i którzy uwielbiał jej wąż żołnierza, którego karmen pozostawia na dobroczynność młodego Torreo. Związek między bohaterami a śmiercią Carmen z rąk węża jest z góry określony przez skały. Tak więc historia Carmen (w porównaniu ze źródłem literackiego i zestawu opery), zdecydowano się w planowaniu symbolicznym, który jest wzmocniony przez jedność punktu działania (platforma korytacyjna).

Występy muzyczne

Maya PLISETSKAYA odwołała się do Dmitry Shostakovich z prośbą o pisanie muzyki do Carmen, ale kompozytor odmówił, nie chce, powiedział, konkurować z George'em Bizé. Potem zapytała o ten Aram Khachaturian, ale ponownie otrzymał odmowę. Zalecała ona do męża, Rodion, hojny, także kompozytora.

Kolejność numerów muzycznych na transkrypcji Rodion Shchedrin:

  • Wprowadzenie
  • Taniec
  • Pierwszy intermezzo.
  • Denvorce Karaula.
  • Carmen i Khabanner.
  • Scena
  • Drugi intermezzo.
  • Bolero
  • Torreo.
  • Toroo i Carmen.
  • Adagio
  • Wróżbiarstwo
  • Finał

Historia produkcji

Po premiery grę w łóżku reżysera, Furtsev nie okazał się, opuściła teatr. Wydajność nie była podobna do "krótkiego" don quixote "," jak się spodziewała i była surowa. Druga wydajność miała iść do "wieczoru baletu jednorodzinnego" ("Trochik"), 22 kwietnia, ale został odwołany:

"To duża porażka, towarzysze. Wydajność surowa. Solidna erotyka. Opera muzyczna izometryczna ... Mam duże wątpliwości, jeśli możesz zmodyfikować balet " .

Po argumentach "Będzie musiał anulować bankiet" i obietnice "Zmniejsz wszystkie szokujące wsparcie erotyczne"Furseva poddał się i pozwolił na wydajność, która minęła w dużym 132 razy i około dwieście na całym świecie.

Krytyk Recenzje

Wszystkie ruchy Carmen-Plisetska niósł szczególne znaczenie, wyzwanie, protest: i wyśmiewając ruch ramienia, a na emeryturze jej udo, a ostry obrót głowy, a piercing wyglądają tak bardzo ... Nie można zapomnieć, jak Carmen Plisetskaya - Podobnie jak zamarznięty sfinks - spojrzał na taniec Toradora, a cała jej statyczna pozowa minęła kolosalny stres wewnętrzny: ona zafascynowana widzów, zwróciła uwagę na siebie, mimowolnie (świadomie?) Rozpraszając od spektakularnego rozkładowego solo.

Nowy gospodarz jest bardzo młody. Ale sam, wiek nie jest kategorią sztuki. I nie pozwala na niskie rabaty. Godunov odgrywał wiek w subtelnych manifestacjach psychologicznych. Jego dom jest czujny i niesamowity. Od ludzi czekających na kłopoty. Od życia: - Priphov. Rany i dumny. Pierwsze wyjście, pierwsza postawa - klatka stopowa, bohaterów występuje twarzą w twarz z halą. Tętniący życiem portret blondynki i lekkich oczach (zgodnie z portretem stworzonym przez Merim) wąż. Duże surowe cechy. Patrząc na Wolfboard - niedroiczko. Wyraz alienacji. Dla maski, myślisz, że prawdziwa ludzka istota - luka duszy, wrzucona do świata i świata wrogi. Portret kontempluje z zainteresowaniem.

A teraz przyszedł do życia i "mówił". Tonący "Mowa" postrzegana przez Godunova dokładnie i organicznie. Nic dziwnego, że jego debiut, utalentowany tancerz Azar Plisetsky przygotowywał, doskonale na własnym doświadczeniu poznawczym i imprezie oraz wszystkie balet. Stąd - starannie wypracowałem, starannie polerowane przedmioty, których składa się sceniczne życie obrazu. .

Zastawianie

  • 1968 (1969 "
  • 1978 - Reżyser filmowy Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, wąż - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
  • 1968, 1972 i 1973 - adaptacja preparatu Kubańskiego Baletu Narodowego.

Ustawia w innych teatrach

Alberto Alonso Balding został przeniesiony do wielu scen teatrów baletowych ZSRR i światowego balotnego producenta A. M. Plisetsky:

Ustawianie innych choreografów.

"Słuchanie tej muzyki, widziałem mojego Carmena, znacznie różni się od Carmen w innych przedstawiach. Dla mnie jest nie tylko wybitną kobietą, dumną i bezkompromisową, a nie tylko symbolem miłości. Jest hymnem miłości, kochać czyste, uczciwe, płonące, wymagające, miłość do kolosalnego lotu uczuć, którzy nie są w stanie żadnych z tych, którzy spotykają się z jej mężczyznami.

Carmen nie jest lalką, a nie piękną zabawką, a nie uliczną dziewczyną, z którą wielu nie ma nic przeciwko cieszyć się. Dla jej miłości jest istota życia. Nikt nie był w stanie docenić, zrozumieć swój wewnętrzny świat, ukryty do olśniewającego piękna.

Namiętnie kochany wąż Carmen. Miłość przekształciła gruboziarnisty, ograniczony żołnierz, odkrył duchową radość, ale dla Carmen jego ramiona wkrótce zamieniają się w łańcuch. Dołączył do jego uczucia, wąż nie próbuje zrozumieć Carmen. Zaczyna kochać już nie Carmen, ale jego uczucie dla niej ...

Mogła kochać i Toroo, który nie jest obojętny dla jej piękna. Ale Toroo - wyrafinowany szaranki, genialny i nieustraszony - wewnętrznie leniwy, jest zimny, nie jest w stanie walczyć o miłość. I naturalnie, takich jak nie może kochać wymagających i dumnych Carmen. I bez miłości nie ma szczęścia w życiu, a Carmen zabiera śmierć od węża, aby nie dołączyć do ścieżki kompromisu lub samotności razem. "

Choreographer Valentin Elizararzy

Spinki do mankietów

ŹRÓDŁA

  1. strona internetowa Ballet Nacional de Kuba "Carmen" (Neopr.) Archiwizowany 9 marca 2012 r.
  2. V. A. Maeensee. Artykuł "Carmen-Suite" // Ballet: Encyklopedia. / GL. Yu. N. Grigorovich. - M.: Encyklopedia radziecka, 1981. - P. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Transkrypcja fragmentów operowych "Carmen". " (Neopr.) . Data odwołania 1 kwietnia 2011 r. Archiwizowany 9 marca 2012 r.
  4. M.m. BLISETSKAYA. "Czytając swoje życie ...". - m.: "Ast", "Astrel" ,. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya PLISETSKAYA na miejsce archiwale teatru Bolshoi z 1 września 2009 r. Na maszynie wahadle
  6. M.m. BLISETSKAYA. / A.Proskurin. Zdjęcia V.Shachmeister. - M.: JSC "Nowości wydawcy" z udziałem Rosnie-Banku. - P. 340. - 496 p. - 50 000 kopii. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Balki "Mapy gry" i "Carmen-Suite" w dużej
  8. E. Lutskaya. Portret w czerwonej archiwalnej kopii 13 lutego 2005 r. Na maszynie do przejścia
  9. Carmen-in-Lima - Kultura radziecka 14 lutego 1975
  10. Balki jednorazowe "Carmen-Suite. Shopenian. Karnawał" (Neopr.) (niedostępny link). Data odwołania 1 kwietnia 2011 r. Archiwizowany 27 sierpnia 2011 r. - Witryna Teatru Mariinsky
  11. "Carmen-Suite" w Teatrze Mariinsky (Neopr.) . Data odwołania 1 kwietnia 2011 r. Archiwizowany 9 marca 2012 r. - Internetowy kanał TV "Art TV", 2010
  12. A. Fien. "Alicia w kraju baletowym". - "Rosyjski Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - Vol. 169. - № 5545.
  13. Oficjalna strona Krajowej Akademickiej Opery Bolshoi Teatru Baletowej Republiki Białorusi Copy 2 września 2010 r.

Wysłany przez jego dyrektora Alberto Alonso.

Premiera gry odbyła się 20 kwietnia 1967 r. Na scenie teatru Bolszoj w Moskwie (Carmen - Maya Plisetskaya). 1 sierpnia tego samego roku premiera baletowa miała miejsce w Hawanie, Kubański Ballet Narodowy (Carmen - Alicia Alonso).

W centrum baletu - tragiczny los Cygańskich Carmen i którzy uwielbiał jej wąż żołnierza, którego karmen pozostawia na dobroczynność młodego Torreo. Związek między bohaterami a śmiercią Carmen z rąk węża jest z góry określony przez skały. Tak więc historia Carmen (w porównaniu ze źródłem literackiego i zestawu opery), zdecydowano się w planowaniu symbolicznym, który jest wzmocniony przez jedność punktu działania (platforma korytacyjna).

Występy muzyczne

Maya PLISETSKAYA odwołała się do Dmitry Shostakovich z prośbą o pisanie muzyki do Carmen, ale kompozytor odmówił, nie chce, powiedział, konkurować z George'em Bizé. Następnie odwróciła się do Arama Khachaturian, ale ponownie otrzymał odmowę. Zalecała ona do męża, Rodion, hojny, także kompozytora.

Kolejność numerów muzycznych na transkrypcji Rodion Shchedrin:

  • Wprowadzenie
  • Taniec
  • Pierwszy intermezzo.
  • Denvorce Karaula.
  • Carmen i Khabanner.
  • Scena
  • Drugi intermezzo.
  • Bolero
  • Torreo.
  • Toroo i Carmen.
  • Adagio
  • Wróżbiarstwo
  • Finał

Historia produkcji

Pod koniec 1966 r. Kubański Ballet Narodowy (Spanway przybył do Moskwy. Balet nacional de kuba ). Rachel Messerer marzył o nowym rozwoju oryginalnego talentu córki Majów Pliżetsk, którego charakterystyczny talent może lubić Alberto Alonso. Zgodziła się spotkać, a Maya przyszła do występu. Alberto obiecał z gotowym libretto, jeśli oficjalne zaproszenie z Radzieckiego Ministerstwa Kultury przychodzi do terminu. W tym okresie Maja otrzymała nagrodę Lenina w ogóle na imprezę baletnicą persidians. W operze "Hovhanshchina". Przekonała Ekaterina Furtseva, aby zaprosić Alberto, aby wyprodukować balet "Carmen", w którym było już wizerunek miłości hiszpańskiej, którą próbował żony brata ALIESO. Ekaterina Alekseevna pomógł zorganizować to wydarzenie:
"- One-Act Ballet na czterdzieści minut w stylu wakacji hiszpańskiego tańca, jak" Don Quixot ", prawda? Może wzmocnić sowiecko-kubańską przyjaźń. "

Alberto przypomniał sobie kilka słów w języku rosyjskim ze swoją młodością, kiedy tańczył w rosyjskiej baletu baletowego. Zaczął ćwiczyć swój balet, wersję "na scenę sowiecką". Wydajność przygotowano w rekordowym krótkim czasie, nie spałem warsztaty, kostiumy zostały dostarczone do poranka premiera. Na ogólnej próbie (jest orkiestą, lekką i montiting) na głównej scenie przydzielonej tylko jeden dzień. Krótko mówiąc, balet został wykonany w trosce.

Światowa premiera odbyła się 20 kwietnia w teatrze Bolszoj (Designer-producent Boris Messer, dyrygent G. N. N. Boże Narodzenie). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeetev (Karmen), Sergey Radchenko (Toro), Alexander Lavrenyuk (Correchidor), Natalia Kasatkina (Rock) uczestniczyła w wydajności. Jednocześnie niezwykle namiętny i niewidzialny erotyzm spowodował odrzucenie od kierownictwa radzieckiego, aw Baletu ZSRR Alonso chodził w cenzurowanej formie. Według wspomnień Majów Plisetskaya:

władze radzieckie dozwolone teatrze Alonso tylko dlatego, że był "jego", z wyspy wolności, ale to "wyspiarz" właśnie wziął i właśnie wziął wydajność nie tylko o miłych pasji, ale także, że nie ma nic ponad wolność. I oczywiście ten balet był tak fajny nie tylko dla erotyki i mojego "chodzenia" na całej stopie, ale także dla polityki, która była wyraźnie spojrzała na to.

Po premiery grę w łóżku reżysera, Furtsev nie okazał się, opuściła teatr. Wydajność nie była podobna do "krótkiego" don quixote "," jak się spodziewała i była surowa. Druga wydajność miała iść do "wieczoru baletu jednorodzinnego" ("Trochik"), 22 kwietnia, ale został odwołany:
"To duża porażka, towarzysze. Wydajność surowa. Solidna erotyka. Opera muzyczna izometryczna ... Mam duże wątpliwości, jeśli możesz zmodyfikować balet " .
Po argumentach "Będzie musiał anulować bankiet" i obietnice "Zmniejsz wszystkie szokujące wsparcie erotyczne"Furseva poddał się i pozwolił na wydajność, która minęła w dużym 132 razy i około dwieście na całym świecie.

Recenzje krytyków

Wszystkie ruchy Carmen-Plisetska niósł szczególne znaczenie, wyzwanie, protest: i wyśmiewając ruch ramienia, a na emeryturze jej udo, a ostry obrót głowy, a piercing wyglądają tak bardzo ... Nie można zapomnieć, jak Carmen Plisetskaya - Podobnie jak zamarznięty sfinks - spojrzał na taniec Toradora, a cała jej statyczna pozowa minęła kolosalny stres wewnętrzny: ona zafascynowana widzów, zwróciła uwagę na siebie, mimowolnie (świadomie?) Rozpraszając od spektakularnego rozkładowego solo.

Nowy gospodarz jest bardzo młody. Ale sam, wiek nie jest kategorią sztuki. I nie pozwala na niskie rabaty. Godunov odgrywał wiek w subtelnych manifestacjach psychologicznych. Jego dom jest czujny i niesamowity. Od ludzi czekających na kłopoty. Od życia: - Priphov. Rany i dumny. Pierwsze wyjście, pierwsza postawa - klatka stopowa, bohaterów występuje twarzą w twarz z halą. Tętniący życiem portret blondynki i lekkich oczach (zgodnie z portretem stworzonym przez Merim) wąż. Duże surowe cechy. Patrząc na Wolfboard - niedroiczko. Wyraz alienacji. Dla maski, myślisz, że prawdziwa ludzka istota - luka duszy, wrzucona do świata i świata wrogi. Portret kontempluje z zainteresowaniem.

A teraz przyszedł do życia i "mówił". Tonący "Mowa" postrzegana przez Godunova dokładnie i organicznie. Nic dziwnego, że jego debiut, utalentowany tancerz Azar Plisetsky przygotowywał, doskonale na własnym doświadczeniu poznawczym i imprezie oraz wszystkie balet. Stąd - starannie wypracowałem, starannie polerowane przedmioty, których składa się sceniczne życie obrazu. .

Zastawianie

  • 1968 (1969?) - Reżyser filmowy Vadim Derbeneva, ustawiając teatr Bolszoj z udziałem pierwszych wykonawców (Carmen - Maya Plisetskaya, wąż - Nikolay Fadeechev, Toroo - Sergey Radchenko, Correchidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalia Kasatkina).
  • 1978 - Reżyser filmowy Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, wąż - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
  • 1968, 1972 i 1973 - adaptacja preparatu Kubańskiego Baletu Narodowego.

Ustawia w innych teatrach

Alberto Alonso Balding został przeniesiony do wielu scen teatrów baletowych ZSRR i światowego balotnego producenta A. M. Plisetsky:

  • 1973 - Helsinki Teatr, Opera Kharkova i Balet. Lysenko (premiera - 4 listopada 1973), Teatr Opery i Baletu Odessa (wraz z A. M. Prisetsky), Kazan Opera i Teatr Baletowy, Białorusi Teatr Opery i Balet, Teatr Opery i Baletu Ukrainy. Shevchenko.
  • 4 kwietnia 1974 r. - Baszkir Opera i Teatr Baletowy (UFA), Teatro Segura (Lima)
  • 1977 - Colon Theatre (Buenos Aires)
  • 13 maja 1978 - Sverdlovsk Opera and Ballet Theater (7 lutego 1980 r. - odnowienie)
  • 1981 - Dushanbinsky Opera Teatr Balet
  • 1982 - Opera i Teatr Baletowy. Palijshvili (Tbilisi)

Ustawianie innych choreografów.

"Słuchanie tej muzyki, widziałem mojego Carmena, znacznie różni się od Carmen w innych przedstawiach. Dla mnie jest nie tylko wybitną kobietą, dumną i bezkompromisową, a nie tylko symbolem miłości. Jest hymnem miłości, kochać czyste, uczciwe, płonące, wymagające, miłość do kolosalnego lotu uczuć, którzy nie są w stanie żadnych z tych, którzy spotykają się z jej mężczyznami.

Carmen nie jest lalką, a nie piękną zabawką, a nie uliczną dziewczyną, z którą wielu nie ma nic przeciwko cieszyć się. Dla jej miłości jest istota życia. Nikt nie był w stanie docenić, zrozumieć swój wewnętrzny świat, ukryty do olśniewającego piękna.

Namiętnie kochany wąż Carmen. Miłość przekształciła gruboziarnisty, ograniczony żołnierz, odkrył duchową radość, ale dla Carmen jego ramiona wkrótce zamieniają się w łańcuch. Dołączył do jego uczucia, wąż nie próbuje zrozumieć Carmen. Zaczyna kochać już nie Carmen, ale jego uczucie dla niej ...

Mogła kochać i Toroo, który nie jest obojętny dla jej piękna. Ale Toroo - wyrafinowany szaranki, genialny i nieustraszony - wewnętrznie leniwy, jest zimny, nie jest w stanie walczyć o miłość. I naturalnie, takich jak nie może kochać wymagających i dumnych Carmen. I bez miłości nie ma szczęścia w życiu, a Carmen zabiera śmierć od węża, aby nie dołączyć do ścieżki kompromisu lub samotności razem. "

Choreographer Valentin Elizararzy

Napisz recenzję o artykułu "Carmen-Suite"

Spinki do mankietów

  • // Studio NewSeel. Pathé., 1967

ŹRÓDŁA

Fragment charakteryzujący Carmen-Suite

- Quandzka niezwykła Fait Sa Ronde, Les Sentinelles Ne wymagał Pas Le Mot D "Cordre ... - Slankhov krzyknął, nagle błysnął, uderzając konia na zegarku. - Jeglo wymaga Si Le Colonel Est ICI? [Kiedy oficer krąży Łańcuch, żadne zegary nie są zadawane przeglądu ... Pytam, czy jest pułkownik?]
I, nie czekając na odpowiedź z oglądania godzinowego, pojechała do góry.
Zauważając czarny cień mężczyzny poruszającego się po drodze, zatrzymała ten człowiek i zapytał, gdzie zapytano dowódca i oficerowie? Ten człowiek, z torbą na ramieniu, żołnierz, zatrzymany, zamknięty zbliżył się do konia dolokhova, który do niej położył jego dłoń, a po prostu powiedział mu, że dowódca i oficerowie byli wyżsi na górze, po prawej stronie, na Farm Courtyard (więc zadzwonił do Lorda Estate).
Jazda na drodze, po obu stronach, którego francuskie zaklęcie brzmiał od pożarów, zwróciła się na podwórko Pana. Pojechaliśmy do bramy, łzy od konia i podszedł do wielkiej ciekawostki, wokół której mówiąc głośno, siedziała kilka osób. W meloniku z krawędzią, coś, a żołnierzy w czapce i niebieskim byli monetą, stojąc na kolanach, jasno oświetlone ogniem, zakłócając shampol.
- Och, C "EST UN DUR A CUIRE, [Z tym funkcją nie jesteś allemenami.] - powiedział jeden z oficerów, którzy siedzieli w cieniu od przeciwnej strony ognia.
- Il Les Fera Marcher Les Lapins ... [oplatał je ...] - kolejny powiedział ze śmiechu. Obaj milczały, wpatrywając się w ciemność na dźwięk kroków Dogova i Petit, który zbliżył się do ognia z ich koni.
- Bonjour, Messieurs! [Cześć, panowie!] - Głośno powiedział pyłek.
Funkcjonariusze mieszali się w cieniu ognia, a jeden, wysoki oficer z długą szyją, prowadząc ogień, zbliżył się do Rolokhowa.
- C "Est Vouus, Clement? - Powiedział. - D" OU, DIABLE ... [Czy ty, Clement? Skąd, cholera ...] - ale nie skończył, nauczył się jego błędu, a nieco marszcząc brwi, jak z nieznanym, przywitanym Dolokhovem, pytając go, niż mógł służyć. Shellov powiedział, że złapał swój pułk ze swoim towarzyszem i zapytał, zwracając się do wszystkich, czy oficerowie czegokolwiek o szóstej półce nie wiedzieli. Nikt nic nie znał; A Pave wydawało się, że oficerowie byli wrogim i podejrzliwie sprawdzając go i Dolokhov. Cicho było kilka sekund.
- Si Vous Compez Sur La Soupe du Soir, Vous Venez Trop Tard, [Jeśli liczysz na obiad, jesteś późno.] - powiedział z powściągliwym śmiechem głosem ze względu na ogień.
Odpowiedziała, że \u200b\u200bbyły one karmione i co muszą iść w nocy.
Dał konie żołnierzem, który uniemożliwił melonikowi i kucki usiadł przez ogień w pobliżu oficera z długą szyją. Oficer, a nie zejście okiem, spojrzał na Dologova i zapytał go ponownie: Co on był regimentowany? Shelokhov nie odpowiedział, jakby nie słyszał pytania, a przez żyją krótką francuską rurkę, którą wyciągnął z kieszeni, poprosił oficerów o stopniu, na który droga z kozaków przed nimi.
- Les Brigands Sont Partout, [tych rabusiów wszędzie.] - odpowiedział oficera z powodu pożaru.
SHELOKHOV powiedział, że Kozaki są straszne tylko dla takich wstecz, ponieważ jest ze towarzyszą, ale że Kozakowie prawdopodobnie nie ośmielają się atakować, dodał dana pytanie. Nikt niczego nie odpowiedział.
"Cóż, teraz odejdzie" Petya pomyślała każdą minutę, stojąc przed ogniem i słuchając jego rozmowy.
Ale Shelakhov zaczął ponownie przestaną rozmowę i bezpośrednio zaczęła pytać, ilu ludzi mieli w batalionie, ile batalionów, ilu więźniów. Pytanie o więźniów Rosjan, którzy byli z ich składem, Dolokhov powiedział:
- La Vilaine Affaire de Trainer Ces Cadavres Apres Soi. Vaudrait Mieux Fusiller Cette Canaille, [Badder, aby nosić te zwłoki za tobą. Lepiej byłoby strzelać do tego drania.] - I roześmiał się głośno z tak dziwnym śmiechem, że wydawało się zwierzakowi, Francuzi rozpoznałby oszustwo, a on mimowolnie wycofał się o krok od ognia. Nikt nie odpowiedział na słowa i śmiech Dologov, a francuski oficer, który nie był widoczny (leżał, spojrzał na Chinel), podniesiony i szepnął coś towarzysza. Shelahov wstał i kliknął żołnierz koni.
"Utwórz lub nie ma koni?" - Pomyślał Petya, nieświadomie zbliża się do Dolokhova.
Konie złożone.
- Bonjour, Messieurs, [tutaj: Wybacz, Panie] - powiedział Doolokh.
Petya chciała powiedzieć bonsoir [dobry wieczór] i nie mógł zakończyć słów. Oficerowie powiedzieli coś w szepcie między sobą. Sheldas zginął przez długi czas, który nie był stał; Potem poszedł z kroku bramy. Petya poszedł obok niego, chcąc i nie śmiała patrzeć wstecz, aby zobaczyć, francuski uciekali lub nie uciekł.
Wyjazd na drodze, Doolokh nie wrócił do tej dziedziny, ale wzdłuż wioski. W jednym miejscu zatrzymał się, słuchając.
- Czy słyszysz? - powiedział.
Petya dowiedział się dźwięków głosów rosyjskich, zobaczył ciemne postacie rosyjskich więźniów z pożarów. Idąc w dół do mostu Petya z Dolokhovowi pojechałem wartownikiem, który, który nie mówił słowa, chodził po moście i poszedł do pustych, gdzie czekali koszy.
- Cóż, teraz wybacz. Powiedz Denisovowi, że na świcie, na pierwszy strzale - powiedział Solohov i chciałem iść, ale Petya chwyciła go za niego.
- Nie! Krzyknął - jesteś takim bohaterem. Och, jak dobrze! Jak doskonale! Jak Cię kocham.
- Dobrze, dobrze - powiedział Solokhov, ale Petya nie pozwoliła mu odejść, a w ciemności Doolokowa uważała, że \u200b\u200bPeter był dla niego pochylony. Chciał pocałować. Pocałowała go, roześmiała się i obracała konia, zniknął w ciemności.

H.
Wracając do Caavel, Petya znalazł Denisov w Sekwatach. Denisov w podnieceniu, niepokoju i irytacji dla siebie, że puści petyty, spodziewałem się go.
- Dzięki Bogu! - krzyknął. - Dzięki Bogu! - Powtórzył, słuchając entuzjastycznej historii Petit. "A Cheg" ci powiedział, ponieważ z twojego powodu nie spałem! "Powiedział Denisov Kolejna wizyta "Emme do UTG" A.
"Tak ... nie" - powiedział Petya. - Nadal nie chcę spać. Tak, znam siebie, jeśli zasnącę, tak dalej. A potem kiedyś spałem przed bitwą.
Petya siedział kilka razy w chacie, szczęśliwie pamiętając o szczegółach jego podróży i żywo wyobrażając sobie fakt, który będzie jutro. Następnie, zauważając, że Denisov zasnął, wstał i poszedł na dziedziniec.
Yard był nadal całkowicie ciemny. Odbył się deszcz, ale krople wciąż spadły z drzew. W pobliżu Karaowki widoczne były czarne figury salów Kozaków i koni, były widoczne. Za chatą stało dwie ciężarówki, które miały konie, a Ogień Aved został zablokowany w wąwozie. Kozaki i Hussars nie wszyscy spali: niektóre, w których słyszano, wraz z dźwiękiem spadających kropelki i bliskiego dźwięku koni żucia, cicho, jakby szepcząc głosy.
Petya wyszła z Sekwany, rozejrzała się w ciemności i podszedł do czwórek. Pod czterema było ktoś, a wokół nich stali, żucie owsa, smutne konie. W ciemnej Petya odkrył konia, który nazwał Karabakh, chociaż była małym koniem i podeszła do niej.
- Cóż, Jutro, jutro - powiedział, cicho nozdrza i całuje ją.
- Co, barin, nie śpij? - powiedział kozak, siedząc pod ciężarówką.
- Nie; I ... Likhachev, wydaje się, że nazywa się Tobą? W końcu właśnie przybyłem. Podróżowaliśmy do francuskiego. - a Petya szczegółowo opisał kozakowi szczegółowo nie tylko jego podróż, ale dlatego podróżował i dlaczego uważa, że \u200b\u200blepiej jest ryzykować jego życie niż naobum Lazar.
"Cóż, nalałbym" - powiedział Cossack.
"Nie, jestem przyzwyczajony", odpowiedział Peter. - A co, masz krzemionkę w bronie? Przyniosłem z nim. Nie potrzeba? Ty bierzesz.
Kozak wychylił się z wagonu, aby rozważyć bliżej petyta.
"Ponieważ robiłem wszystko ostrożnie" - powiedział Petya. - Tak, jakoś, nie przygotuj się, potem żałuje. Nie lubię tego.
"To na pewno" - powiedział Kozak.
- Tak, to, proszę, gołąb, Nodchi mnie szablą; Buze ... (ale Petya bała się kłamać) Nigdy nie wyszła. Mogę to zrobić?
- Dlaczego możesz.
Likhachev wstał, grzebał w ostrzach, a Peter wkrótce usłyszał wojowniczy dźwięk stali o barze. Dostał wagon i usiadł do krawędzi. Kozak pod ciężarówką zaostrzoną szablę.
- A co, dobrze spać? Powiedział Petya.
- Kto śpi i kto jest.
- Cóż i chłopiec Co?
- Wtedy? Jest tam w sensie, upadł. Z snem strachu. Cieszę się też.
Długo potem Peter milczał, słuchając dźwięków. Kroki były słyszane w ciemności, a pojawiła się czarna postać.
- Co wyostrzasz? - zapytał mężczyznę, przychodząc do wagonu.
- Ale Barina jest szablą.
"Dobra oferta" - powiedział mężczyzna, który wydawał się Pete Husar. - Czy masz, co puchar został?
- i wygrał koło.
Gusar wziął kubek.
"Niedługo wkrótce zrobiłbym" - powiedział, ziewając i poszedł gdzieś.
Petya musiałby wiedzieć, że był w lesie, na imprezie Denisov, w kamizelce z drogi, którą siedział na wagonie, bił z języka francuskiego, w pobliżu koni, że Cossack of Likhache był siedział pod nim i pocić go szablą, że duże czarne miejsce na prawo - Karaulka i czerwone jasne miejsce poniżej lewej - Aved ognisko, że osoba, która przyszła do kubka jest Hussar, który chciał pić; Ale nic nie wiedział i nie chciał tego wiedzieć. Był w magicznym królestwie, w którym nic nie było podobne do rzeczywistości. Duża czarna plama może dokładnie Karaaulka, a może była jaskinia, która doprowadziła do zatrzymania Ziemi. Czerwone miejsce może było ogień, a może oko ogromnego potwora. Może jest dokładnie siedzi na wagonie i może to bardzo, że nie siedzi na wagonie, ale na strasznie wysokiej wieży, z którą jeśli spadniesz, a potem latać na ziemię cały dzień, cały miesiąc - do lataj wszystkim i nigdy tego nie rób. Może być taki, że pod samochodem znajduje się po prostu Kozacki Likhachev, i może to bardzo, że jest to najmilsze, odważne, najwspanialsze, najbardziej doskonałej osoby na świecie, której nikt nie wie. Może dokładnie minęło huzara za wodą i poszedł do pustych, a może po prostu zniknął z zasięgu wzroku i całkowicie zniknął i nie było.
Cokolwiek widzi teraz Petya, nic go nie zaskoczy. Był w magicznym królestwie, w którym wszystko było możliwe.
Spojrzał na niebo. A niebo było takie same magiczne jak ziemia. Na niebie rozjaśnił się, a chmury uciekły do \u200b\u200bszczytów drzewa szybko, jakby odkrywanie gwiazd. Czasami wydawało się, że na niebie, oczyszczam i pokazałem czarne, czyste niebo. Czasami wydawało się, że te czarne plamy były TUCHS. Czasami wydawało się, że niebo było wysokie, wysokie wznosi się nad głową; Czasami niebo w ogóle poszedł, więc mógłbyś go zdobyć ręką.
Petya zaczęła zamknąć oczy i skargę.
Kropelka kropli. To była cicha rozmowa. Konie zardzewiały i rzuciły się. Uratował kogoś.
- Vigory, ZIG, Veiga, ZIG ... - gwizdanie szabla. I nagle Petya usłyszała szczupły chór muzyki, grając jakiś nieznany, uroczyście słodki hymn. Petya została uznana, a także Natasha i więcej Mikołaja, ale nigdy nie studiował muzyki, nie myślał o muzyce, a zatem motywy, które niespodziewanie przyszedł do głowy, były szczególnie nowe i atrakcyjne dla niego. Muzyka odegrała wszystko słyszeć i słyszeć. Wejście wzrósł, przeszedł z jednego narzędzia do drugiego. Stało się to, co nazywa się Fuga, chociaż Petya nie miała najmniejszej koncepcji tego, czym jest fuga. Każde narzędzie, a następnie jak skrzypce, a następnie na rurach - ale lepsze i czystsze niż skrzypce i rury, - Każde narzędzie odgrywało własną i, bez zgubienia motywu, połączone z innym, który zaczął prawie taki sam, jak i trzeci, I czwarte i wszyscy połączono w to samo, znowu rozproszone i ponownie połączyli się w uroczyście kościół, a następnie jasno jasno i zwycięskie.
"Ach, tak, ponieważ jestem we śnie", powiedziała sam Petya. - To moje uszy. A może to jest moja muzyka. Cóż, znowu. Wellly moja muzyka! Dobrze!.."
Zamknął oczy. I z różnych stron, jakby z daleka, dźwięki były fruwane, zaczęli latać, rozpraszać, scalać, a znowu wszystko było połączone z tym samym słodkim i uroczystym hymnem. "Ach, to jest piękne, co to jest! Ile chcę i jak chcę - powiedział Petya. Próbował prowadzić tego ogromnego chóru instrumentów.
"Cóż, spokojniejsze, spokojniejsze, zamarznij teraz. - A dźwięki posłuchały go. - Cóż, teraz jest to bardziej kompletne, bardziej zabawne. Jeszcze bardziej radosny. - i z nieznanej głębokości wzmacniającego, uroczyste dźwięki. - Cóż, Głosy, Pochwała! " - zamówił Peter. I najpierw z daleka słuchania głosów mężczyzn, a potem kobieta. Głosy rosły, wzrosły w jednolitym uroczym wysiłku. Zwierzę straszne i szczęśliwie było uruchomić im niezwykłe piękno.
Piosenka została połączona z uroczystym marszem zwycięstwa, a kropelki kapalicze, a Vizhh, Zig, Zhig ... gwizdnął szablę, a znowu pojawiły się i rzuciły konie, bez łamania chóru i wchodząc do tego.
Petya nie wiedział, jak długo trwa: Cieszył się, cały czas był zaskoczony jego przyjemnością i żałował, co mu powiedzieć. Był przebudzony przez delikatny głos Likhacheva.
- Gotowy, twój wellness, umieścić na Hranzuza stopionym.
Petya obudziła się.
- Lekkie, prawe, światła! Krzyknął.
Neumless First Horses stały się widoczne dla ogonów, a przez nagie gałęzie widziane wodniste światło. Petya potrząsnął, podskoczył, wyciągnął dziewicę z kieszeni i dał Likhachev, machając, próbowałem w sprawie checkera i umieścić go w pochwie. Kozakki oddalił konie i podciągnęły usta.
"Więc dowódca", powiedział Likhachev. Denisov wyszedł z Boxula i, po nazwie Petya, nakazał się zebrać.

Szybko w pomontowanych koniach półprzewodnikowych podciągnął mioty i posortował przez zespoły. Denisov stał na Karakulku, dając najnowsze zamówienia. Piechota imprezy, rozpylanie sto nóg, poszedł nad drogą i szybko zniknął między drzewami w predniowej mgle. Esaul zamówił kozaków. Petya trzymała konia w tej okazji, czekamy na rozkazy, aby usiąść. Umyta zimna woda, jego twarz, w szczególności oko spalone ogniem, dreszcze pczą się plecy, a na całym ciele coś szybko i równomiernie zadrżały.
- Cóż, jesteś gotów wszystko? Powiedział Denisov. - Konie.
Konie złożone. Denisov był zły na kozackę na fakt, że rowki były słabe, a, lambing go, usiadł. Petya przejął starszy. Koń, w zwyczaju, chciał ugryźć go swoją nogą, ale Petya, bez czując grawitacji, szybko wskoczył do siodła i patrząc na huzar trójząb w ciemności, pojechał do Denisowa.

carmen Suite, Carmen-Suite Shchedrin
Georges Bizeta.

Przez libretto.

Alberto Alonso.

Scena źródła

novel Proster Merima.

Choreograf

Alberto Alonso.

Orkiestracja

Rodion shchedrin.

Dyrygent dyrygenta

Gennady Boże Narodzenie

Scenografia

Boris Messer.

Liczba działań Rok stworzenia Pierwsze stwierdzenie Miejsce pierwszego ustawienia

duży teatr.

Carmen-Suite. - Choreographer Alberto Alberso's Single Ballet, wykonany na podstawie operacji "Carmen" Georges PiseT (1875), zorganizowany do tego ustawienia przez kompozytor Rodia shchedryna (1967, materiał muzyczny został znacznie przeliczany, skompresowany i ponownie zaaranżowany dla orkiestry z strunowych i bębnów bez wiatrów). Balet Libretto oparty na Novella Proster Merim napisał jego reżyser, Alberto Alonso.

Premiera gry odbyła się 20 kwietnia 1967 r. Na scenie teatru Bolszoj w Moskwie (Carmen - Maya Plisetskaya). W dniu 1 sierpnia tego samego roku premiera baletu odbyła się w Hawanie, w Kubańskim Ballusie Narodowym (Carmen - Alicia Alonso).

  • 1 treść
  • 2 występy muzyczne
  • 3 Historia produkcji
  • 4 Krytycy
  • 5 E-ekran
  • 6 Ustawienia w innych teatrach
  • 7 preparatów innych choreografów
  • 8 źródeł

W centrum baletu - tragiczny los Cygańskich Carmen i którzy uwielbiał jej wąż żołnierza, którego karmen pozostawia na dobroczynność młodego Torreo. Związek między bohaterami a śmiercią Carmen z rąk węża jest z góry określony przez skały. Tak więc historia Carmen (w porównaniu ze źródłem literackiego i zestawu opery), zdecydowano się w planowaniu symbolicznym, który jest wzmocniony przez jedność punktu działania (platforma korytacyjna).

Występy muzyczne

Maya PLISETSKAYA odwołała się do Dmitry Shostakovich z prośbą o pisanie muzyki do Carmen, ale kompozytor odmówił, nie chce, powiedział, konkurować z George'em Bizé. Następnie odwróciła się do Arama Khachaturian, ale ponownie otrzymał odmowę. Zalecała ona do męża, Rodion, hojny, także kompozytora.

Zrobić na bise! - Alonso powiedział ... Timing został naciśnięty, muzyka była potrzebna "wczoraj". Potem SHChedrin, który doskonale posiadał zawód orkiestracji, znacznie ponownie pomponował materiał muzyczny opery Biza. Próby rozpoczęły się pod fortepianem. Muzyka do baletu składała się z melodycznych fragmentów opery "Carmen" i pakietu "Arlesiana" George Bize. SHCHEDRIAN Wyniki specjalne dozwolone narzędzia perkusyjne, różne bębny i dzwonki

Kolejność numerów muzycznych na transkrypcji Rodion Shchedrin:

  • Wprowadzenie
  • Taniec
  • Pierwszy intermezzo.
  • Denvorce Karaula.
  • Carmen i Khabanner.
  • Scena
  • Drugi intermezzo.
  • Bolero
  • Torreo.
  • Toroo i Carmen.
  • Adagio
  • Wróżbiarstwo
  • Finał

Historia produkcji

Pod koniec 1966 r. Przybył Cuban National Ballet (Sp. Balet Nacional de Cuba) przybył do Moskwy do Moskwy. Rachel Messerer marzył o nowym rozwoju oryginalnego talentu córki Majów Pliżetsk, którego charakterystyczny talent może lubić Alberto Alonso. Zgodziła się spotkać, a Maya przyszła do występu. Alberto obiecał z gotowym libretto, jeśli oficjalne zaproszenie z Radzieckiego Ministerstwa Kultury przychodzi do terminu. Ten okres Majów otrzymał nagrodę Leninistą w ogóle dla Ballerniarskiej Partii Perchy w Operze Khovanshchina. Przekonała Ekaterina Furtseva, aby zaprosić Alberto, aby wyprodukować balet "Carmen", w którym było już wizerunek miłości hiszpańskiej, którą próbował żony brata ALIESO. Ekaterina Alekseevna pomógł zorganizować to wydarzenie:

"- One-Act Ballet na czterdzieści minut w stylu wakacji hiszpańskiego tańca, jak" Don Quixot ", prawda? Może wzmocnić sowiecko-kubańską przyjaźń. "

Alberto przypomniał sobie kilka słów w języku rosyjskim ze swoją młodością, kiedy tańczył w rosyjskiej baletu baletowego. Zaczął ćwiczyć swój balet, wersję "na scenę sowiecką". Wydajność przygotowano w rekordowym krótkim czasie, nie spałem warsztaty, kostiumy zostały dostarczone do poranka premiera. Na ogólnej próbie (jest orkiestą, lekką i montiting) na głównej scenie przydzielonej tylko jeden dzień. Krótko mówiąc, balet został wykonany w trosce.

Światowa premiera odbyła się 20 kwietnia 1967 r. W teatrze Bolszoj (Designer-Producent Boris Messer, dyrygent G. N. Boże Narodzenie). Majo Plisetskaya (Carmen), Nikolay Fadeetev (Karmen), Sergey Radchenko (Toro), Aleksander Lavrenyuk (Correchidor), Natalia Kasatkina (Rock). Jednocześnie niezwykle namiętny i niewidzialny erotyzm spowodował odrzucenie od kierownictwa radzieckiego, aw Baletu ZSRR Alonso chodził w cenzurowanej formie. Według wspomnień Majów Plisetskaya:

władze radzieckie dozwolone teatrze Alonso tylko dlatego, że był "jego", z wyspy wolności, ale to "wyspiarz" właśnie wziął i właśnie wziął wydajność nie tylko o miłych pasji, ale także, że nie ma nic ponad wolność. I oczywiście ten balet był tak fajny nie tylko dla erotyki i mojego "chodzenia" na całej stopie, ale także dla polityki, która była wyraźnie spojrzała na to.

Po premiery grę w łóżku reżysera, Furtsev nie okazał się, opuściła teatr. Wydajność nie była podobna do "krótkiego" don quixote "," jak się spodziewała i była surowa. Druga wydajność miała iść do "wieczoru baletu jednorodzinnego" ("Trochik"), 22 kwietnia, ale został odwołany:

"To duża porażka, towarzysze. Wydajność surowa. Solidna erotyka. Opera muzyczna izometryczna ... Mam duże wątpliwości, jeśli możesz zmodyfikować mój balet. "

Po argumentach, że "będzie musiał anulować bankiet" i obietnice ", aby zmniejszyć wszystkie wsparcie erotyczne szokujące cię," Furtseva poddał się i pozwolił na wydajność, która minęła w dużym 132 razy i około dwieście na całym świecie.

Recenzje krytyków

Wszystkie ruchy Carmen-Plisetska niósł szczególne znaczenie, wyzwanie, protest: i wyśmiewając ruch ramienia, a na emeryturze jej udo, a ostry obrót głowy, a piercing wyglądają tak bardzo ... Nie można zapomnieć, jak Carmen Plisetskaya - Podobnie jak zamarznięty sfinks - spojrzał na taniec Toradora, a cała jej statyczna pozowa minęła kolosalny stres wewnętrzny: ona zafascynowana widzów, zwróciła uwagę na siebie, mimowolnie (świadomie?) Rozpraszając od spektakularnego rozkładowego solo.

Nowy gospodarz jest bardzo młody. Ale sam, wiek nie jest kategorią sztuki. I nie pozwala na niskie rabaty. Godunov odgrywał wiek w subtelnych manifestacjach psychologicznych. Jego dom jest czujny i niesamowity. Od ludzi czekających na kłopoty. Od życia: - Priphov. Rany i dumny. Pierwsze wyjście, pierwsza postawa - klatka stopowa, bohaterów występuje twarzą w twarz z halą. Tętniący życiem portret blondynki i lekkich oczach (zgodnie z portretem stworzonym przez Merim) wąż. Duże surowe cechy. Patrząc na Wolfboard - niedroiczko. Wyraz alienacji. Dla maski, myślisz, że prawdziwa ludzka istota - luka duszy, wrzucona do świata i świata wrogi. Portret kontempluje z zainteresowaniem.

A teraz przyszedł do życia i "mówił". Tonący "Mowa" postrzegana przez Godunova dokładnie i organicznie. Nic dziwnego, że jego debiut, utalentowany tancerz Azar Plisetsky przygotowywał, doskonale na własnym doświadczeniu poznawczym i imprezie oraz wszystkie balet. Stąd - starannie pracował, starannie polerowane przedmioty, z których składa się malownicze życie obrazu.

Zastawianie

  • 1968 (1969?) - Reżyser filmowy Vadim Derbeneva, ustawiając teatr Bolszoj z udziałem pierwszych wykonawców (Carmen - Maya Plisetskaya, wąż - Nikolay Fadeechev, Toroo - Sergey Radchenko, Correchidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalia Kasatkina).
  • 1978 - Reżyser filmowy Felix Slidovcker (Carmen - Maya Plisetskaya, wąż - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
  • 1968, 1972 i 1973 - adaptacja preparatu Kubańskiego Baletu Narodowego.

Ustawia w innych teatrach

Alberto Alonso Balding został przeniesiony do wielu scen teatrów baletowych ZSRR i światowego balotnego producenta A. M. Plisetsky:

  • 1973 - Helsinki Teatr, Opera Kharkova i Balet. Lysenko (premiera - 4 listopada 1973), Teatr Opery i Baletu Odessa (wraz z A. M. Prisetsky), Kazan Opera i Teatr Baletowy, Białorusi Teatr Opery i Balet, Teatr Opery i Baletu Ukrainy. Shevchenko.
  • 4 kwietnia 1974 r. - Baszkir Opera i Teatr Baletowy (UFA), Teatro Segura (Lima)
  • 1977 - Colon Theatre (Buenos Aires)
  • 13 maja 1978 - Sverdlovsk Opera and Ballet Theater (7 lutego 1980 r. - odnowienie)
  • 1981 - Dushanbinsky Opera Teatr Balet
  • 1982 - Opera i Teatr Baletowy. Palijshvili (Tbilisi)

W dniu 19 kwietnia 2010 r. Wydajność wszedł do repertuaru Teatru Mariinsky (Carmen - Irma Noradze, wąż - Ilya Kuznetsov, Torador - Anton Korsakov). Oświadczenie zostało przeprowadzone przez nauczyciela-nauczyciela Teatru Bolszoj Wiktora Barykina, artysty przyjęcia Khosa w pierwszej produkcji.

2 sierpnia 2011 r. Koncert Gala "Viva Alicia!" Odbył się na nowej scenie teatru Bolszoj! Na cześć baletnicy aliasu Alonso, w którym Party Carmen spełniła Ballerina Svetlana Zakharov

Ustawianie innych choreografów.

W 1974 r. Choreographer Valentin Elizaara położył na muzyce J. Bize w układzie R. SHChedrin na podstawie własnego libretta, napisanego na podstawie cyklu wierszy "Carmen" Alexander Bloka. Premiera miała miejsce w teatrze Bolszoj Białorusi SSR (Mińsk)

"Słuchanie tej muzyki, widziałem mojego Carmena, znacznie różni się od Carmen w innych przedstawiach. Dla mnie jest nie tylko wybitną kobietą, dumną i bezkompromisową, a nie tylko symbolem miłości. Jest hymnem miłości, kochać czyste, uczciwe, płonące, wymagające, miłość do kolosalnego lotu uczuć, którzy nie są w stanie żadnych z tych, którzy spotykają się z jej mężczyznami.

Carmen nie jest lalką, a nie piękną zabawką, a nie uliczną dziewczyną, z którą wielu nie ma nic przeciwko cieszyć się. Dla jej miłości jest istota życia. Nikt nie był w stanie docenić, zrozumieć swój wewnętrzny świat, ukryty do olśniewającego piękna.

Namiętnie kochany wąż Carmen. Miłość przekształciła gruboziarnisty, ograniczony żołnierz, odkrył duchową radość, ale dla Carmen jego ramiona wkrótce zamieniają się w łańcuch. Dołączył do jego uczucia, wąż nie próbuje zrozumieć Carmen. Zaczyna kochać już nie Carmen, ale jego uczucie dla niej ...

Mogła kochać i Toroo, który nie jest obojętny dla jej piękna. Ale Toroo - wyrafinowany szaranki, genialny i nieustraszony - wewnętrznie leniwy, jest zimny, nie jest w stanie walczyć o miłość. I naturalnie, takich jak nie może kochać wymagających i dumnych Carmen. I bez miłości nie ma szczęścia w życiu, a Carmen zabiera śmierć od węża, aby nie dołączyć do ścieżki kompromisu lub samotności razem. "

Choreographer Valentin Elizararzy

  • Zobacz także Carmen (Ballet)

ŹRÓDŁA

  1. Strona internetowa Ballet Nacional de Kuba "Carmen". Zweryfikowany 1 kwietnia 2011 r. Archiwizowany z oryginału 10 marca 2012 r.
  2. V. A. Maeensee. Artykuł "Carmen-Suite" // Ballet: Encyklopedia. / GL. Yu. N. Grigorovich. - M.: Encyklopedia radziecka, 1981. - P. 240-241.
  3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Transkrypcja fragmentów operacji "Carmen". ". Zweryfikowany 1 kwietnia 2011 r. Archiwizowany z oryginału 10 marca 2012 r.
  4. M.m. BLISETSKAYA. "Czytając swoje życie ...". - M.: "Ast", "Astrel", 2010. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
  5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya na dużą stronę teatralną zmarł
  6. M.m. BLISETSKAYA. / A.Proskurin. Zdjęcia V.Shachmeister. - M.: JSC "Nowości wydawcy" z udziałem Rosnie-Banku, 1994 r. - P. 340. - 496 p. - 50 000 kopii. - ISBN 5-7020-0903-7.
  7. E. Nikolaev. Balki "Mapy gry" i "Carmen-Suite" w dużej
  8. E. Lutskaya. Portret na czerwono.
  9. Carmen-in-Lima - Kultura radziecka 14 lutego 1975
  10. Balki jednorazowe "Carmen-Suite. Shopenian. Carnival "(niedostępny link - historia). Zaznaczone 1 kwietnia 2011 r. Archiwizowany z oryginalnego źródła 27 sierpnia 2011 r. - Witryna Teatru Mariinsky
  11. Carmen-Suite w Teatrze Mariinsky. Zweryfikowany 1 kwietnia 2011 r. Archiwizowany z podstawowego źródła 10 marca 2012 r. - Internetowy kanał TV "Art TV", 2010
  12. A. Fireman "Alicia w kraju baletowym". - "Rosyjski Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
  13. Oficjalna strona Krajowej Akademickiej Opery Bolshoi Teatru Baletowego Republiki Białorusi
  14. Podsumowanie baletu na stronie internetowej Krajowej Akademickiej Opery Bolshoi Teatru Baletowego Republiki Białorusi

carmen Suita, Carmen Suite MP3, Carmen Suite Ballet, Carmen Suite w Izraelu, Carmen Suita Kijów, Carmen Suita Libretto, Carmen Suite Słuchaj, Carmen-Suite Shchedrin

Carmen-suite informacje o

Maya Mikhailovna Plisetskaya. (20 listopada 1925, Moskwa) - wielki radziecki i rosyjski artysta baletowy, choreograf, pisarz.

Najbardziej wybitni imprezy są: Odetta-Odile w "Jezioro Łabędzia", \u200b\u200bAurora w "Śpiącego piękna" Tchaikovsky, gospodyni Góry Miedzi w "Kamień Kwiat" Prokofiew, Raymond w tej samej nazwie Glazunov.

Specjalnie dla PLCETSK, Cuban Balletmaster Alberto Alonso ustawił balet "Carmen-Suite". Inni choreografowie, którzy stworzyli balet dla niej, byli świnią Rolanda i Maurice Bezhar.

Plisetskaya i Shchedrin spędzili dużo czasu za granicą, gdzie pracowała jako dyrektor artystyczny rzymskiej opery i teatru baletowego, a także hiszpańskiego Baletu Narodowego w Madrycie.

W wieku 65 lat pozostawiła kreatywność, pozostawiając duży teatr jako solista. Na dzień swojej 70. rocznicy zadebiutowała w specjalnie pisanym pokoju dla jej Maurice'a Bezhara o nazwie "Ave Maria".

Przez ponad piętnaście lat była przewodniczącym rocznego międzynarodowego konkursów baletowych w sobie nazwę "Maya".

Rodionu Hojny i Maya Plisetskaya do wybitnych usług w kolejności wyjątkową był dostarczany przez obywatelstwo Republiki Litewskiej, gdzie często mieszkali i zaangażowali się w kreatywność.

Zestaw (z francuskiego Zestaw. - Numer, sekwencja) - cykliczna forma muzyczna, składająca się z kilku niezależnych kontrastujących części, w połączeniu ze wspólnym zamiarem.

www.classic-online.ru. (Shchedrin. Carmen-suite - słuchać)