Moteriški romano „Karas ir taika“ vaizdai – esė. Esė tema „Moteriški vaizdai L.N. romane.

Moteriški vaizdai L.N. romane. Tolstojus „Karas ir taika“

Romane „Karas ir taika“ Tolstojus sumaniai ir įtikinamai piešia kelių tipų moteriškus įvaizdžius ir likimus. Visos herojės turi savo likimą, savo siekius, savo pasaulį. Jų gyvenimai stebėtinai persipynę, skirtingose ​​gyvenimo situacijose ir problemose jie elgiasi skirtingai. Daugelis šių gerai suprojektuotų personažų turėjo prototipus. Skaitydamas romaną, tu nevalingai nugyveni savo gyvenimą su jo herojais. Romane yra daugybė gražių XIX amžiaus pradžios moterų vaizdų, kai kuriuos iš jų norėčiau apsvarstyti išsamiau.

Pagrindiniai romano veikėjai yra Nataša Rostova, jos vyresnioji sesuo Vera ir jų pusseserė Sonya, Marya Bolkonskaya, Helen Kuragina ir Marya Dmitrievna Achrosimova.

Nataša Rostova yra mėgstamiausia Tolstojaus herojė. Jo prototipu laikoma rašytojo svainė Tatjana Andreevna Bers, ištekėjusi už muzikalumo ir gražaus balso Kuzminskajos bei jo žmonos Sofijos Tolstajos.

Pirmą kartą ją sutinkame per vardadienį. Prieš mus – linksma, linksma, energinga trylikos metų mergaitė. Tačiau ji toli gražu nėra: juodaakė, didele burna... Nuo pat pirmo susitikimo su ja matome jos naivumą, vaikišką paprastumą, ir tai daro ją patrauklesnę ir įdomesnę. Tolstojus pavaizdavo geriausius Natašos charakterio merginos bruožus. Vienas pagrindinių bruožų – jos įsimylėjimas, nes meilė yra jos gyvenimas. Ši sąvoka apima ne tik meilę jaunikiui, bet ir meilę tėvams, gamtai, tėvynei.

Stebėdami Natašą pastebime, kaip ji keičiasi, auga, tampa mergaite, tačiau heroję lydi ir vaikiška siela, atvira ir pasiruošusi visą pasaulį padovanoti gėriu.

1812 m. karo metu Nataša elgiasi užtikrintai ir drąsiai. Tuo pačiu ji niekaip nevertina ir neapmąsto, ką daro. Ji paklūsta tam tikram „spiečiaus“ gyvenimo instinktui. Po Petijos Rostovo mirties ji yra pagrindinė šeimoje. Nataša ilgą laiką rūpinosi sunkiai sužeistu Bolkonskiu. Tai labai sunkus ir nešvarus darbas. Tai, ką Pierre'as Bezukhovas joje iš karto pamatė, kai ji dar buvo mergaitė, vaikas – aukšta, tyra, graži siela, Tolstojus mums palaipsniui, žingsnis po žingsnio atskleidžia.

Nataša yra nuostabi dukra ir sesuo, tampanti nuostabia mama ir žmona. Būtent tai turėtų įasmeninti moteris, jos vidinis grožis.

Vera Rostova yra vyresnioji Natašos sesuo, tačiau jos taip skiriasi viena nuo kitos, kad net stebimės jų santykiais. Ją auklėjo pagal tuomet galiojusius kanonus – prancūzų mokytojų.

Tolstojus ją piešia kaip gražią, bet šaltą, nepadorią moterį, kuri per daug vertina pasaulio nuomonę ir visada elgiasi pagal jo įstatymus. Vera nėra tokia, kaip visa Rostovo šeima.

Vera neturėjo nei spindinčių akių, nei mielos šypsenos, vadinasi, jos siela buvo tuščia. „Vera buvo gera, ji nebuvo kvaila, gerai mokėsi, jos balsas buvo gerai išauklėtas, ji turėjo malonų balsą ...“ Taip Tolstojus apibūdina Verą, tarsi užsimindamas, kad tai viskas, ką turime žinoti apie ją.

Vera smarkiai pajuto, kad mama jos nelabai myli, matyt, dėl to ji dažnai priešinosi visiems aplinkiniams ir jautėsi svetima tarp brolių ir seserų. Ji neleido sau sėdėti prie lango ir saldžiai šypsotis savo draugei, kaip tai darė Nataša ir Sonya, todėl ir barė juos.

Gal ne veltui Tolstojus jai davė Veros vardą – uždaros, giliai savyje esančios, prieštaringo ir sudėtingo charakterio moters vardą.

Sonya yra grafo dukterėčia ir geriausia Natašos Rostovos draugė. Tolstojus smerkia šią heroję ir jai nepatinka, romano pabaigoje daro ją vienišą ir vadina „tuščia gėle“.

Ji buvo protinga, tyli, atsargi, santūri, išugdė aukščiausią pasiaukojimo laipsnį, tačiau nepasiekė viršūnės. Sonya kupina nesavanaudiškos ir kilnios meilės visai šeimai „ji buvo pasirengusi paaukoti viską dėl savo geradarių“. „Mintis apie pasiaukojimą buvo jos mėgstamiausia mintis.

storos moters įvaizdis nataša

Sonya nuoširdžiai myli Nikolajų, ji gali būti maloni ir nesavanaudiška. Ne ji pati kalta dėl jų išsiskyrimo su Nikolajumi, o kalti Nikolajaus tėvai. Būtent Rostovas reikalauja, kad Nikolajaus ir Sonjos vestuvės būtų atidėtos vėlesniam laikui. Taigi Sonya nežino, kaip, kaip ir Nataša, grožėtis žvaigždėto dangaus grožiu, tačiau tai nereiškia, kad ji nemato šio grožio. Prisiminkime, kokia graži ši mergina buvo per Kalėdas per ateities spėjimą. Ji neveidmainiavo, buvo nuoširdi ir atvira. Štai tokią ją pamatė Nikolajus. Su savo meile Sonya galėjo daug nuveikti, net su tokiu žmogumi kaip Dolokhovas. Galbūt savo nesavanaudiškumu ji atgaivintų ir išgrynintų šį žmogų.

Maria Bolkonskaya yra senojo kunigaikščio Nikolajaus Bolkonskio dukra ir Andrejaus sesuo. Marijos prototipas yra Levo Nikolajevičiaus Tolstojaus motina - Volkonskaya Maria Nikolaevna.

Ji buvo liūdna, nepatraukli, abejinga mergina, kuri dėl savo turtų galėjo pasikliauti tik vedybomis. Marya, užauginta išdidaus, arogantiško ir nepasitikinčio tėvo pavyzdžiu, ir pati netrukus tokia tampa. Jo slaptumą, santūrumą reiškiant savo jausmus ir įgimtą kilnumą paveldi dukra. Jie sako, kad akys yra sielos veidrodis, o Maryai jos tikrai yra jos vidinio pasaulio atspindys.

Marya laukia meilės ir įprastos moteriškos laimės, tačiau ji to nepripažįsta net sau. Jos santūrumas ir kantrybė padeda jai visuose gyvenimo sunkumuose. Princesė neturi tokio viską ryjančio meilės jausmo vienam žmogui, todėl stengiasi mylėti visus, vis tiek daug laiko praleidžia maldose ir kasdieniuose rūpesčiuose.

Marya Bolkonskaja savo evangeliniu nuolankumu yra ypač artima Tolstojui. Būtent jos įvaizdis įkūnija prigimtinių žmogaus poreikių triumfą prieš asketizmą. Princesė paslapčia svajoja apie vedybas, apie savo šeimą, apie vaikus. Jos meilė Nikolajui Rostovui yra aukštas dvasinis jausmas. Romano epiloge Tolstojus piešia Rostovų šeimos laimės paveikslus, pabrėždamas, kad būtent šeimoje princesė Marya rado tikrąją gyvenimo prasmę.

Helen Kuragina yra princo Vasilijaus dukra, vėliau Pierre'o Bezukhovo žmona.

Helene yra visuomenės siela, visi vyrai žavisi jos grožiu, giria ją, įsimyli, bet tik... be to, dėl patrauklaus išorinio apvalkalo. Ji žino, kas ji yra, žino, ko ji verta, ir tuo naudojasi.

Helen yra graži, bet ji taip pat yra pabaisa. Tačiau šią paslaptį Pierre'as atskleidė tik po to, kai priartėjo prie jos, kai ji ištekėjo už savęs. Kad ir kaip tai būtų pikta ir žema, ji privertė Pierre'ą pasakyti meilės žodžius. Ji nusprendė už jį, kad jis ją myli. Tai labai dramatiškai pakeitė mūsų požiūrį į Heleną, privertė mus jaustis šaltai ir pavojingai jos sielos vandenyne, nepaisant paviršutiniško žavesio, spindesio ir šilumos.

Jos vaikystė romane neminima. Bet iš jos elgesio viso veiksmo metu darytina išvada, kad jai suteiktas auklėjimas nebuvo pavyzdinis. Vienintelis dalykas, kurio Kuraginai reikia iš bet kurio vyro, yra pinigai.

"Elena Vasiljevna, kuri niekada nemylėjo nieko, išskyrus savo kūną, ir viena kvailiausių moterų pasaulyje, - pagalvojo Pierre'as, - žmonėms atrodo protingumo ir rafinuotumo viršūnė, ir jie nusilenkia prieš ją." Negalima nesutikti su Pierre'u. Ginčas gali kilti tik dėl jos proto, tačiau jei atidžiai išstudijuosite visą jos tikslo siekimo strategiją, tuomet ypač nepastebėsite proto, o greičiau išradingumą, skaičiavimą, kasdienę patirtį.

Anna Pavlovna Sherer yra garsiojo Peterburgo salono, kuris buvo laikomas gera apsilankymo forma, savininkė. Schereris buvo imperatorienės Marijos Fedorovnos garbės tarnaitė ir patikėtinė. Jai būdingas požymis – darbų, žodžių, vidinių ir išorinių gestų, net minčių pastovumas.

Jos veide nuolat žaidžia santūri šypsena, nors ji jau nepereina į pasenusius bruožus. Tai primena, kaip L. N. Tolstojus, išlepinti vaikai, kurie nelabai nori tobulėti. Kai jie pradėjo kalbėti apie imperatorių, Anos Pavlovnos veidas „buvo gilus ir nuoširdus atsidavimo ir pagarbos išraiška kartu su liūdesiu“. Šis „atstovaujamas“ iš karto asocijuojasi su žaidimu, su dirbtiniu elgesiu, o ne natūraliu. Nepaisant keturiasdešimties metų, ji „pilna įspūdžių ir impulsų“.

A.P. Schereris buvo gudrus, taktiškas, mielas, paviršutiniško, bet greito proto, pasaulietiško humoro jausmo – visa tai tiko salono populiarumui palaikyti.

Yra žinoma, kad Tolstojui moteris pirmiausia yra motina, šeimos židinio saugotoja. Aukštos visuomenės ponia, salono savininkė Anna Pavlovna neturi vaikų ir vyro. Ji yra „nevaisinga gėlė“. Tai pati blogiausia bausmė, kokią Tolstojus jai galėjo pagalvoti.

Marija Dmitrievna Akhrosimova yra Maskvos ponia, žinoma visame mieste „Ne dėl turtų, ne dėl pagyrimų, o dėl savo tiesmukiškumo ir nuoširdaus bendravimo paprastumo“. Herojės prototipas yra A.D. Ofrosimovas. Marya Dmitrievna buvo žinoma dviejose sostinėse ir net karališkojoje šeimoje.

Ji visada kalba garsiai, rusiškai, storo balso, kūniško kūno, Achrosimova aukštai laiko penkiasdešimtmetę galvą pilkomis garbanomis. Marija Dmitrievna yra artima Rostovo šeimai, labiausiai mylinti Natašą.

Manau, kad ši moteris yra tikrai patriotiška, sąžininga ir nesavanaudiška.

Liza Bolkonskaya yra mažoji romano herojė, princo Andrejaus Bolkonskio žmona. Tolstojus labai mažai apie ją parodė, toks pat trumpas jos gyvenimas. Žinome, kad jis ir Andrejus ne visai sutarė šeimos gyvenime, o uošvis laikė ją tokia pat, kaip ir visas kitas moteris, kurios turi daugiau trūkumų nei privalumų. Nepaisant to, ji yra mylinti ir ištikima žmona. Ji nuoširdžiai myli Andrejų ir jo ilgisi, tačiau nuolankiai ištveria ilgą vyro nebuvimą. Lizos gyvenimas trumpas ir nepastebimas, bet ne tuščias, kai liko jos mažoji Nikolenka.

Bibliografija

• 1. L.N. Tolstojus „Karas ir taika“
• 2. "Leo Tolstojaus romanas" Karas ir taika "Rusijos kritikoje 1989 m.
• 3.http://sochinenie5ballov.ru/essay_1331.htm
• 5.http://www.kostyor.ru/student/?n=119
• 6.http://www.ronl.ru/referaty/literatura-zarubezhnaya/127955/

Esė apie literatūrą. Moterų atvaizdai Levo Tolstojaus romane „Karas ir taika“

Levo Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ parodo XIX amžiaus pradžios Rusijos visuomenės gyvenimą 1812 m. karo metu. Tai aktyvios įvairių žmonių visuomeninės veiklos metas. Tolstojus bando suvokti moters vaidmenį visuomenės gyvenime, šeimoje. Šiuo tikslu jis savo romane demonstruoja daugybę moteriškų vaizdų, kuriuos sąlyginai galima suskirstyti į dvi dideles grupes: pirmoji apima moteris, kurios yra populiarių idealų nešėjos, pavyzdžiui, Nataša Rostova, Marya Bolkonskaya ir kt. grupei priklauso aukštojo pasaulio moterys, tokios kaip Helen Kuragina, Anna Pavlovna Sheer, Julie Kuragina ir kt.

Vienas ryškiausių moteriškų romano personažų yra Natašos Rostovos įvaizdis. Būdamas žmonių sielų ir personažų vaizdavimo meistras, Tolstojus Natašos įvaizdyje įkūnijo geriausius žmogaus asmenybės bruožus. Jis nenorėjo jos vaizduoti kaip protingos, apsiskaičiuojančios, prisitaikiusios prie gyvenimo ir kartu visiškai bedvasios, nes padarė kitą romano heroję – Heleną Kuraginą. Paprastumas ir dvasingumas daro Natašą patrauklesnę už Heleną savo intelektu ir geromis pasaulietinėmis manieromis. Daugelis romano epizodų pasakoja apie tai, kaip Nataša įkvepia žmones, daro juos geresnius, malonesnius, padeda susirasti meilę gyvenimui, rasti teisingus sprendimus. Pavyzdžiui, Nikolajus Rostovas, pametęs Dolokhovui didelę pinigų sumą kortomis, grįžta namo susierzinęs ir nejaučia gyvenimo džiaugsmo, išgirsta Natašos dainavimą ir staiga supranta, kad „visa tai: nelaimė, pinigai ir Dolokhovas. , ir pyktis, ir garbė - visa nesąmonė, bet ji tikra ... “.

Tačiau Nataša ne tik padeda žmonėms sunkiose gyvenimo situacijose, bet ir tiesiog suteikia jiems džiaugsmo ir laimės, suteikia galimybę grožėtis savimi, ir tai daro nesąmoningai ir nesavanaudiškai, kaip šokio epizode po medžioklės, kai „ tapo, šypsojosi iškilmingai, išdidžiai ir gudriai – buvo smagu, praėjo pirmoji baimė, kuri apėmė Nikolajų ir visus susirinkusius, baimė, kad ji pasielgs neteisingai, ir jie jau ja žavėjosi.

Nataša taip pat artima žmonėms ir nuostabaus gamtos grožio supratimui. Apibūdindamas naktį Otradnojėje, autorius lygina dviejų seserų, artimiausių draugų Sonyos ir Natašos jausmus. Nataša, kurios siela kupina ryškių poetinių jausmų, prašo Sonyos prieiti prie lango, pažvelgti į nepaprastą žvaigždėto dangaus grožį, įkvėpti kvapų, kurių pilna rami naktis. Ji sušunka: „Juk tokios gražios nakties dar nebuvo! Tačiau Sonya negali suprasti entuziastingo Natašos susijaudinimo. Jame trūksta tokios vidinės ugnies, kurią Tolstojus šlovino Natašoje. Sonya yra maloni, miela, sąžininga, maloni, nepadaro nė vieno blogo poelgio ir ilgus metus neša meilę Nikolajui. Ji per daug gera ir korektiška, niekada nedaro klaidų, iš kurių galėtų pasisemti gyvenimiškos patirties ir gauti paskatą tolimesniam tobulėjimui.

Nataša daro klaidas ir semiasi iš jų būtinos gyvenimo patirties. Ji susipažįsta su princu Andrew, jų jausmus galima pavadinti staigiu minčių vienove, jie staiga suprato vienas kitą, pajuto kažką vienijančio.

Tačiau nepaisant to, Nataša staiga įsimyli Anatolą Kuraginą, net nori su juo pabėgti. Tai galima paaiškinti tuo, kad Nataša yra pats paprasčiausias žmogus, turintis savo silpnybių. Jos širdyje būdingas paprastumas, atvirumas, patiklumas, ji tiesiog seka savo jausmais, nežinodama, kaip juos pajungti protui. Tačiau tikroji meilė Natašoje pabudo daug vėliau. Ji suprato, kad visą tą laiką jos širdyje gyveno tas, kuriuo žavisi, kuris jai buvo brangus. Tai buvo džiaugsmingas ir naujas jausmas, kuris visiškai apėmė Natašą ir sugrąžino ją į gyvenimą. Svarbų vaidmenį čia suvaidino Pierre'as Bezukhovas. Jo „vaikiška siela“ buvo artima Natašai, ir jis vienintelis atnešė džiaugsmo ir šviesos į Rostovų namus, kai ji jautėsi blogai, kai ją kankino sąžinės priekaištai, kentėjo, nekentė savęs už viską, kas atsitiko. Pierre'o akyse ji nematė priekaištų ar pasipiktinimo. Jis ją dievino, o ji buvo jam dėkinga už tai, kad jis yra pasaulyje. Nepaisant jaunystės klaidų, nepaisant mylimo žmogaus mirties, Natašos gyvenimas buvo nuostabus. Ji sugebėjo patirti meilę ir neapykantą, sukurti nuostabią šeimą, atrasti joje taip trokštamą sielos ramybę.

Kai kuriais atžvilgiais ji panaši į Natašą, tačiau kai kuriais atžvilgiais princesė Marya Bolkonskaya jai prieštarauja. Pagrindinis principas, kuriam pavaldus visas jos gyvenimas, yra pasiaukojimas. Šis pasiaukojimas, atsidavimas likimui joje dera su paprastos žmogiškos laimės troškuliu. Paklusimas visoms valdingo tėvo užgaidoms, draudimas aptarinėti jo veiksmus ir jų motyvus – taip princesė Marya supranta savo pareigą dukrai. Tačiau prireikus gali parodyti charakterio tvirtumą, kuris atsiskleidžia, kai pažeidžiamas jos patriotiškumo jausmas. Ji ne tik palieka šeimos dvarą, nepaisydama Mademoiselle Bourienne pasiūlymo, bet ir uždraudžia savo kompanionui atvykti pas ją, kai sužino apie jos ryšius su priešo komanda. Tačiau norėdama išgelbėti kitą žmogų, ji gali paaukoti savo išdidumą; tai matyti, kai ji prašo Mademoiselle Bourienne atleidimo, atleidimo sau ir tarnui, ant kurio krito jos tėvo pyktis. Ir vis dėlto, iškeldama savo auką į principą, nusigręždama nuo „gyvo gyvenimo“, princesė Marya savyje nuslopina kažką svarbaus. Ir vis dėlto į šeimyninę laimę ją atvedė būtent pasiaukojama meilė: Voroneže sutikus Nikolajų, „pirmą kartą išėjo visas šis tyras, dvasinis, vidinis darbas, kurį ji išgyveno iki šiol“. Princesė Marya visapusiškai parodė save kaip asmenybę, kai aplinkybės paskatino ją į kasdienę nepriklausomybę, kuri įvyko po tėvo mirties, o svarbiausia - kai ji tapo žmona ir mama. Apie Marijos Rostovos vidinio pasaulio harmoniją ir turtus byloja ir jos dienoraščiai, skirti vaikams ir kilninanti įtaka vyrui.

Šioms dviem daugeliu atžvilgių panašioms moterims priešinasi aukštuomenės damos, tokios kaip Helen Kuragina, Anna Pavlovna Sheer, Julie Kuragina. Šios moterys labai panašios viena į kitą. Romano pradžioje autorius sako, kad Helene, „kai istorija padarė įspūdį, atsigręžė į Aną Pavlovną ir iš karto įgavo tą pačią veido išraišką, kokia buvo ir lauktuvės veide“. Būdingiausias Anos Pavlovnos bruožas – žodžių, gestų, net minčių statiškumas: „Santūri šypsena, kuri nuolat žaidė Anos Pavlovnos veide, nors ir neperėjo prie jos pasenusių bruožų, išreiškė, kaip sugadinti vaikai, nuolatinę sąmonę. savo saldaus trūkumo, nuo kurio nenorėjo, negali, nemato reikalo atsikratyti “. Už šios savybės slypi autoriaus ironija ir nemeilė personažui.

Julie yra ta pati socialistė, „turtingiausia nuotaka Rusijoje“, kuri savo turtą gavo po savo brolių mirties. Kaip ir padorumo kaukę dėvinti Helene, Julie dėvi melancholijos kaukę: „Džiulija atrodė viskuo nusivylusi, visiems sakė, kad netiki nei draugyste, nei meile, nei jokiais gyvenimo džiaugsmais ir tikisi nusiraminimo“ “. Net Borisas, užsiėmęs turtingos nuotakos paieškomis, jaučia jos elgesio dirbtinumą, nenatūralumą.

Taigi moterys, artimos natūraliam gyvenimui, tautiniams idealams, tokios kaip Nataša Rostova ir princesė Marya Bolkonskaya, randa šeimyninę laimę, eidamos tam tikrą dvasinių ir moralinių ieškojimų kelią. O moterys, nutolusios nuo moralinių idealų, negali patirti tikros laimės dėl savo egoizmo ir prisirišimo prie tuščių pasaulietinės visuomenės idealų.

Epas Levo N. Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ yra grandiozinis kūrinys ne tik jame aprašytų istorinių įvykių monumentalumu, autoriaus giliai išnagrinėtu ir meniškai perdarytas į vientisą loginę visumą, bet ir įvairiapusiškumu. sukurtus vaizdus – tiek istorinius, tiek išgalvotus. Vaizduodamas istorinius personažus Tolstojus buvo labiau istorikas nei rašytojas, jis sakė: „Ten, kur kalba ir veikia istorinės asmenybės, jis nesugalvojo ir nenaudojo medžiagų“. Išgalvoti vaizdai aprašomi meniškai ir kartu yra autoriaus minčių laidininkai. Moterų personažai perteikia Tolstojaus mintis apie žmogaus prigimties sudėtingumą, apie žmonių tarpusavio santykių ypatumus, apie šeimą, santuoką, motinystę, laimę.

Vaizdų sistemos požiūriu romano herojus sąlygiškai galima skirstyti į „gyvus“ ir „mirusius“, tai yra besivystančius, bėgant laikui besikeičiančius, giliai jaučiančius ir išgyvenančius bei, priešingai nei jie, sustingusius. , ne besivystantis, o statiškas. Abiejose „stovyklose“ yra moterų, o moteriškų personažų tiek daug, kad visas jas išdėstyti kompozicijoje atrodo beveik neįmanoma; galbūt protingiau būtų išsamiau pasilikti prie pagrindinių veikėjų ir būdingų smulkių veikėjų, kurie vaidina svarbų vaidmenį plėtojant siužetą.

„Gyvosios“ herojės kūrinyje visų pirma yra Nataša Rostova ir Marya Bolkonskaya. Nepaisant auklėjimo skirtumo, šeimos tradicijų, atmosferos namuose, charakterio, ilgainiui jie tampa artimais draugais. Nataša, užaugusi šiltoje, mylinčioje, atviroje, nuoširdžioje šeimyninėje atmosferoje, perėmusi „Rostovo veislės“ nerūpestingumą, drąsą, entuziazmą, nuo pat jaunystės užkariauja širdis visa apimančia meile žmonėms ir abipusės meilės troškuliu. Grožis visuotinai priimta to žodžio prasme pakeičiamas bruožų judrumu, akių gyvumu, grakštumu, lankstumu; nuostabus balsas ir mokėjimas šokti žavi daugelį. Kita vertus, princesė Marya yra nerangi, bjaurų veidą tik retkarčiais nušviečia „spindinčios akys“. Gyvenimas kaime neišlipant ją daro laukinę ir tylią, bendravimas su ja – sunkus. Tik jautrus ir įžvalgus žmogus gali pastebėti už išorinės izoliacijos slypintį tyrumą, religingumą, net pasiaukojimą (juk princesė Marya dėl kivirčų su tėvu kaltina tik save, neatpažindama jo karšto temperamento ir grubumo). Tačiau tuo pat metu abi herojės turi daug bendro: gyvas, besivystantis vidinis pasaulis, aukštų jausmų troškimas, dvasinis tyrumas, švari sąžinė. Likimas juos abu susiduria su Anatolijumi Kuraginu, ir tik atsitiktinumas išgelbėja Natašą ir princesę Maryą nuo kontakto su juo. Merginos dėl savo naivumo neįžvelgia žemų ir savanaudiškų Kuragino tikslų ir tiki jo nuoširdumu. Dėl išorinio skirtumo herojių santykiai iš pradžių nelengvi, kyla nesusipratimas, net panieka, bet vėliau, geriau pažinus, tampa nepakeičiamais draugais, sudarončiais nedalomą moralinę sąjungą, kurią vienija geriausios Tolstojaus mylimų herojų dvasinės savybės.

Kurdamas vaizdų sistemą Tolstojus toli gražu nėra schematiškas: riba tarp „gyvo“ ir „mirusio“ yra pralaidži. Tolstojus rašė: „Menininkui negali ir neturi būti herojų, bet turi būti žmonių“. Todėl kūrinio audinyje atsiranda moteriški įvaizdžiai, kuriuos vargu ar galima būtų priskirti prie „gyvų“ ar „mirusių“. Tai galima laikyti Natašos Rostovos, grafienės Natalijos Rostovos motina. Iš veikėjų pokalbių aiškėja, kad jaunystėje ji sukosi pasaulyje ir buvo salonų narė bei laukiama viešnia. Tačiau ištekėjusi už Rostovo ji keičiasi ir atsiduoda šeimai. Rostovas kaip motina yra širdingumo, meilės ir takto pavyzdys. Ji – artima vaikų draugė ir patarėja: vakarais liečiančiuose pokalbiuose Nataša skiria mamą visoms savo paslaptims, paslaptims, išgyvenimams, ieško jos patarimo ir pagalbos. Tuo pačiu metu pagrindinio romano veiksmo momentu jos vidinis pasaulis yra statiškas, tačiau tai galima paaiškinti reikšminga evoliucija jaunystėje. Ji tampa mama ne tik savo vaikams, bet ir Sonyai. Sonya traukia „mirusiųjų“ stovyklos link: joje nėra to verdančio linksmumo, kokį turi Nataša, ji nėra dinamiška, nėra impulsyvi. Tai ypač pabrėžia faktas, kad romano pradžioje Sonya ir Nataša visada yra kartu. Tolstojus šiai paprastai gerai merginai suteikė nepavydėtiną likimą: įsimylėjimas Nikolajų Rostovą jai neatneša laimės, nes dėl šeimos gerovės Nikolajaus motina negali leisti šios santuokos. Sonya jaučiasi dėkinga Rostovams ir daug dėmesio skiria jai, kad tampa apsėsta aukos vaidmens. Ji nepriima Dolokhovo pasiūlymų, atsisakydama reklamuoti savo jausmus Nikolajui. Ji gyvena su viltimi, iš esmės demonstruodama ir parodydama savo neatpažintą meilę.

Romane „Karas ir taika“ Tolstojus piešia daug moteriškų vaizdų. Natašai Rostovai, vienai mėgstamiausių autoriaus herojų Marijai Bolkonskajai, su kuria Tolstojus elgiasi su tokia pat šiluma ir užuojauta, priešinasi graži, išsigimusi ir patologiškai kvaila princesė Helen Kuragina, įkūnijusi visą sostinės visuomenės nešvarumą, princesė Drubetskaja. yra jauna motina višta "Mažoji princesė" Liza Bolkonskaya yra švelnus ir liūdnas angelas. Mažiau vietos romane skirta Verai Rostovai, Rostovų šeimos auklėtinei Sonyai ir kitoms epizodinį vaidmenį atliekančioms moterims. Tolstojaus požiūris į visas moteris yra gana savotiškas. Gorkis tai pastebėjo, kai rašė apie Tolstojų: „Daugiausia jis kalbėjo apie Dievą, apie vyrą ir moterį. Moteriai, mano nuomone, jis buvo nesutaikomai priešiškas ir mėgsta ją bausti - jei ji nėra Kitty, o ne Nataša Rostova, moteris yra ribota būtybė ... “Taip, Tolstojus tikrai mylėjo savo heroję Natašą Rostovą. Jos įvaizdis labiausiai atsiskleidžia romane. Kas yra Nataša Rostova?
Kai Marya Bolkonskaya paprašė Pierre'o papasakoti apie Natašą, jis atsidūrė aklavietėje: „Visiškai nežinau, kokia ji mergina. Ji žavinga. Ir kodėl, aš nežinau. Tai viskas, ką apie ją galima pasakyti“. Nataša visiškai nesidomi intelektualiniu gyvenimu ir viešaisiais interesais. Net negalima pasakyti, ar ji protinga, „ji nenusipelno būti protinga“, kaip Pierre'as pasakė tame pačiame pokalbyje su princese Marya. Tačiau ji stebėtinai daro didelę įtaką princo Andrew ir Pierre moraliniam formavimuisi ir psichiniam gyvenimui. Natašai nėra sunkaus klausimo apie būties prasmę, apie kurią galvoja ir bando išspręsti Andrejus ir Pierre'as. Tačiau šį klausimą ji tarsi tarp kitko išsprendžia pačiu savo egzistavimo faktu.
Po susitikimo su Nataša Andrejaus požiūris į gyvenimą kardinaliai pasikeičia.
Nataša visada miela, graži. Būdama šalia kito žmogaus, ji jį gydo, atnaujina, o kaip ji tai daro, niekas negali suprasti. Nataša, nežinanti, kas lemia viešą žmonių elgesį – toks jos vaidmuo princo Andrew ir Pierre'o gyvenime. Savo elgesiu Nataša atskiria žmones nuo visko, kas netikra, skatina jų suvienijimą kokiu nors bendru pagrindu. Net Drubetskojų traukia iš Natašos sklindanti jėga. Iš pradžių tvirtai norėdamas Natašai suprasti, kad santykiai, kurie kažkada juos siejo vaikystėje, negalėjo atsinaujinti, Borisas suranda visiškai kitokią Natašą, kurią pažinojo anksčiau. Dabar jos nebemato, retai aplanko Heleną, išeina tarsi į rūką, nežinodamas, kuo tai gali baigtis, ir visiškai sutrikęs.
Nataša nuoširdžiai myli Andrejų Bolkonskį, sugrąžina jį į gyvenimą. Epizodas su Anatol Kuragin yra ne kas kita, kaip klaida. Jos gryna siela negalėjo įžvelgti šio žmogaus melo, nes negalėjo pripažinti nešvarių kitų žmonių minčių.
Epiloge matome laimingą Natašą. Tolstojus ją piešia kaip mylinčią ir mylimą žmoną bei rūpestingą motiną, o pats žavisi šiuo nauju jos vaidmeniu.
Princesė Marya Bolkonskaya taip pat yra mėgstamiausia Tolstojaus herojė. Nuolanki ir švelni princesė Marya buvo užauginta be mamos, tėvas, nors ir beprotiškai mylėjo dukrą, kėlė jai didesnius reikalavimus. Nepaisant to, ji visada nuolankiai ištvėrė tėvo užgaidas ir kibimą, niekada jam neprieštaravo ir bausmės nelaikė neteisinga. Nuolankumas ir religingumas, dėl kurių erzino jos tėvas, joje dera su paprastos žmogiškos laimės troškuliu. Jos paklusnumas – tai dukters paklusnumas, kuri neturi moralinės teisės teisti savo tėvą. Tačiau tuo pat metu tai stipri ir drąsi prigimtis su išvystytu savigarbos jausmu. Būtent šis jausmas padėjo jai parodyti reikiamą tvirtumą, kai Anatol Kuragin ją pamalonino. Marija trokšta laimės, bet negali ištekėti už nemylimo.
Marija demonstruoja tą patį proto tvirtumą, kai įžeidžiami jos patriotiniai jausmai. Ji netgi uždraudė jai įsileisti prancūzų kompanioną, sužinojusi, kad ji yra susijusi su priešo vadovybe. Apie jos vidinio pasaulio turtus byloja jos vaikams skirtas dienoraštis ir kilnina įtaka vyrui. Tolstojus meiliai aprašo „spindinčias akis“, kurios padaro jos bjaurų veidą gražų. Princesė Marya yra gilios ir nuoširdžios prigimties, jai, kaip ir Natašai, svetimas smulkmeniškumas, pavydas, melas, veidmainystė. Jos dvasinis švelnumas, vidinis kilnumas žadino nuoširdžią meilę Nikolajui Rostove. Marijos švelnumas teigiamai veikia jų šeimos gyvenimą.
Natašos Rostovos ir Marijos Bolkonskajos atvaizduose Tolstojus demonstruoja tipiškus geriausių XIX amžiaus kilmingosios aplinkos atstovų bruožus.
Jei Nataša ir Marya gražios vidiniu grožiu, tai Helen Kuragina išoriškai labai graži, tačiau jos grožiu nėra jokio didingo, ji sužadina pasibjaurėjimą. Helene yra savanaudė, todėl visuose savo veiksmuose vadovaujasi tik savo užgaidomis. Helen tikrai graži išoriškai, bet psichiškai negraži, neišsivysčiusi ir vulgari. Helen puikiai žino savo grožį ir žino, kaip ji veikia kitus. Taip, jie ja žavisi, bet žavisi tik kaip gražiu ir brangiu daiktu. Ji tai naudoja savo tikslams. Prisiminkime epizodą, kai Helene suvilioja Pjerą. Ar ji jį mylėjo? Mažai tikėtina. Ji mylėjo jo pinigus. Galų gale, kai Pierre'as buvo tik nesantuokinis grafo Bezukhovo sūnus, mažai žmonių iš Helenos visuomenės ir panašių į ją domėjosi. Tik gavęs palikimą jis tapo geidžiamas visuose namuose. Helena paskleidė jam spąstus. Ji, galima sakyti, privertė jį pasakyti: „Aš tave myliu“. Rezultatas buvo išankstinė išvada. Ji ištekėjo už Pierre'o, tapo turtinga, o tai reiškia, kad ji gavo valdžią į savo rankas.
Heleną taip pat išbando 1812 m. karas, kuris joje atskleidžia niekšišką ir nereikšmingą būtybę. Ji svajoja apie naują santuoką su gyvu vyru, dėl kurios net atsiverčia į katalikybę, o visi žmonės vienijasi prieš priešą po stačiatikybės vėliava. Helen mirtis yra natūrali ir neišvengiama. Tolstojus net nenurodo tikslios jos mirties priežasties, jam tai nebėra svarbu. Helena yra dvasiškai mirusi.
Vera Rostova romane vaidina epizodinį vaidmenį. Tai vyresnioji Natašos sesuo, bet jos taip skiriasi viena nuo kitos, kad net stebimės jų santykiais. Tolstojus ją piešia kaip šaltą, nedraugišką moterį, kuri per daug vertina pasaulio nuomonę ir visada elgiasi pagal jo įstatymus. Vera nepanaši į visą Rostovo šeimą.
Kita Rostovo šeimos moteris yra Sonya. Tolstojus smerkia šią heroję ir jai nepatinka, romano pabaigoje daro ją vienišą ir vadina „tuščia gėle“. Bet, mano nuomone, ji gali sukelti užuojautą. Sonya nuoširdžiai myli Nikolajų, ji gali būti maloni ir nesavanaudiška. Ne ji pati kalta dėl jų išsiskyrimo su Nikolajumi, o kalti Nikolajaus tėvai. Būtent Rostovai reikalauja, kad Nikolajaus ir Sonjos vestuvės būtų atidėtos. Taip, Sonya nežino, kaip, kaip ir Nataša, grožėtis žvaigždėto dangaus grožiu, tačiau tai nereiškia, kad ji nemato šio grožio. Prisiminkime, kokia graži ši mergina buvo per Kalėdas per ateities spėjimą. Ji neveidmainiavo ir neapsimetinėja, buvo nuoširdi ir atvira. Štai tokią ją pamatė Nikolajus. Nelabai sutinku su autorės teiginiu, kad jai iš meilės nukirpti sparnai. Su savo meile Sonya galėjo daug nuveikti, net su tokiu žmogumi kaip Dolokhovas. Galbūt savo atsidavimu ir atsidavimu ji atgaivintų ir išgrynintų šį žmogų. Juk jis moka mylėti savo mamą.
Liza Bolkonskaya yra mažoji romano herojė, princo Andrejaus Bolkonskio žmona. Tolstojus labai mažai apie ją parodė, toks pat trumpas jos gyvenimas. Žinome, kad jis ir Andrejus ne visai sutarė šeimos gyvenime, o uošvis laikė ją tokia pat, kaip ir visas kitas moteris, kurios turi daugiau trūkumų nei privalumų. Nepaisant to, ji yra mylinti ir ištikima žmona. Ji nuoširdžiai myli Andrejų ir jo ilgisi, tačiau nuolankiai ištveria ilgą vyro nebuvimą. Lizos gyvenimas trumpas ir nepastebimas, bet ne tuščias, kai liko jos mažoji Nikolenka.
Tolstojaus požiūris į savo herojes taip pat parodomas epiloge. Nataša džiaugiasi Pierre'u, jie turi tris dukteris ir sūnų. Marija ir Nikolajus taip pat laimingi. Nikolajaus ir princesės Marijos Tolstojų šeima paprastai laiko idealą, šeimos laimės modelį. Nenuostabu, kad juos visus traukia ir visi renkasi po Lisogorsko dvaro stogu: ir Bezukhovas, ir Denisovas, ir senoji grafienė, ir Sonya, kuri gyvenimo prasmę rado namų tarnyboje, ir ilgametis. našlaitė Nikolenka Bolkonsky. Net aplinkinių kaimų valstiečiai prašo Rostovų juos nupirkti ir taip įtraukti į savo pasaulį.

Straipsnio meniu:

L. Tolstojus sukūrė puikų paveikslą, kuriame aprašė karo, taip pat taikos problemas. Moterys romano „Karas ir taika“ personažai atskleidžia vidinę socialinių sukrėtimų pusę. Vyksta pasaulinis karas – kai kariauja tautos ir šalys, vyksta vietiniai karai – šeimoje ir žmogaus viduje. Taip yra ir su taika: taika sudaroma tarp valstybių ir imperatorių. Į taiką žmonės ateina ir asmeniniuose santykiuose, žmogus ateina į taiką, bandydamas išspręsti vidinius konfliktus ir prieštaravimus.

Moterų personažų prototipai epiniame romane „Karas ir taika“

Levas Tolstojus buvo įkvėptas žmonių, kurie jį supo kasdieniame gyvenime. Yra ir kitų rašytojų biografijų pavyzdžių, rodančių, kad autoriai, kurdami kūrinį, knygų herojams bruožus skolinasi iš tikrų asmenybių.

Pavyzdžiui, tai padarė prancūzų rašytojas Marcelis Prustas. Jo personažai – tai bruožų, kuriuos turi žmonės iš autoriaus aplinkos, sintezė. Dėl kreipimosi į moteris iš rašytojo bendravimo rato L. Tolstojaus atveju epo „Karas ir taika“ išrašomos ir moteriškos lyties veikėjos. Štai keletas pavyzdžių: Marijos Bolkonskajos, Andrejaus Bolkonskio sesers, personažą L. Tolstojas sukūrė įkvėptas Marijos Volkonskajos (rašytojo motinos) asmenybės. Kitas, ne mažiau gyvas ir ryškus moters personažas, grafienė Rostova (vyriausia), buvo nukopijuota iš autoriaus močiutės Pelagejos Tolstojaus.

Tačiau kai kurie personažai vienu metu turi kelis prototipus: jau pažįstama Nataša Rostova, pavyzdžiui, kaip literatūros herojė, turi panašumų su rašytojo žmona Sofija Andrejevna Tolstaja, taip pat Sofijos seserimi Tatjana Andreevna Kuzminskaja. Tai, kad šių personažų prototipai buvo artimi rašytojo giminaičiai, paaiškina autoriaus šilumą ir meilų požiūrį į jo kuriamus personažus.

Levas Tolstojus pasirodė esąs subtilus psichologas ir žmonių sielų žinovas. Rašytoja vienodai gerai supranta jaunos Natašos Rostovos skausmą, kai lūžta mergaitės lėlė, bet ir brandžios moters – Natalijos Rostovos (vyriausiosios), išgyvenančios sūnaus mirtį, skausmą.

Romano pavadinimas sako, kad rašytoja nuolat atsigręžia į kontrastus ir priešybes: karą ir taiką, gėrį ir blogį, vyrišką ir moterišką. Skaitytojas (dėl stereotipų) mano, kad karas – vyro reikalas, o namai ir taika – atitinkamai – moters. Tačiau Levas Nikolajevičius parodo, kad taip nėra. Pavyzdžiui, princesė Bolkonskaja demonstruoja drąsą ir vyriškumą, kai saugo šeimos dvarą nuo priešo ir palaidoja savo tėvą.

Atkreipkite dėmesį, kad simbolių skirstymas į teigiamus ir neigiamus taip pat pagrįstas kontrastu. Tačiau neigiami personažai viso romano metu išlieka apdovanoti neigiamomis savybėmis, o teigiami veikėjai patiria vidinę kovą. Rašytojas šią kovą vadina dvasiniu ieškojimu, ir parodo, kad pozityvūs herojai į dvasinį augimą ateina per dvejones, abejones, sąžinės graužatį... Jų laukia sunkus kelias.

Išsamiau pakalbėkime apie jaunos Natašos ir grafienės Rostovos savybes, taip pat apie Marijos Bolkonskajos figūrą. Tačiau prieš tai trumpai atsigręžkime į Andrejaus Bolkonskio žmonos įvaizdį.

Liza Bolkonskaja

Liza yra personažas, kuris subalansavo princui Andrejui būdingą niūrumą ir depresiją. Visuomenėje Andrejus buvo suvokiamas kaip uždaras ir tylus žmogus. Net princo išvaizda užsiminė apie tai: sausumas ir bruožų pailgėjimas, sunki išvaizda. Jo žmona buvo kitokios išvaizdos: gyva princesė, žemo ūgio, nuolat šurmuliavusi ir smulkinanti mažais žingsneliais. Po jos mirties Andrejus prarado pusiausvyrą ir prasidėjo naujas dvasinių kunigaikščio ieškojimų etapas.

Helen Kuragina

Helene yra Anatole sesuo, parašyta kaip ištvirkęs, savanaudis personažas. Kuragina domisi pramogomis, ji jauna, narciziška ir vėjavaikiška. Tačiau ji yra lengvabūdiška ir nedemonstruoja patriotinių jausmų, toliau gyvendama įprastą gyvenimo būdą Maskvoje, kurią užėmė Napoleono kariuomenė. Helenos likimas tragiškas. Papildomą tragediją jos gyvenime atneša tai, kad jai taip ir nepavyko ištrūkti iš užburto žemos moralės rato.

Nataša Rostova

Žinoma, jaunesnė Rostova yra viena iš pagrindinių moterų personažų. Nataša yra graži ir miela, iš pradžių jai būdingas naivumas ir lengvabūdiškumas. Princas Andrew, ją įsimylėjęs, supranta, kad tarp jų – gyvenimo patirties bedugnė. Ši mintis apie princą pasiteisina, kai Nataša pasiduoda trumpalaikiam įsimylėjimui Anatolijus Kuraginas.

Skaitytojui gali būti įdomu stebėti, kaip keičiasi Natašos įvaizdis: iš pradžių - maža, gyva, linksma ir romantiška mergina. Tada – baliuje – skaitytojas ją mato kaip žydinčią mergaitę. Galiausiai, traukdamasi iš Maskvos, Nataša parodo savo patriotiškumą, simpatiją ir užuojautą. Branda Rostovoje pabunda, kai ji rūpinasi mirštančiu Andrejumi Bolkonskiu. Galų gale Nataša tampa išmintinga ir mylinčia žmona ir mama, nors ir praranda dalį savo buvusio grožio.

Natašai nesvetimos klaidos: tai jos aistra Kuraginui. Dvasinis tobulėjimas ir vidinio pasaulio gilinimas siejamas su Natašos santykiais su princu Andrejumi. Ramybė ir harmonija heroję aplanko, kai išteka už Pierre'o Bezukhovo.

Natašai būdinga empatija ir gailestingumas. Mergina jaučia žmonių skausmą, nuoširdžiai stengiasi padėti tiems, kuriems reikia pagalbos. Karo metu Nataša supranta, kad materialinės vertybės yra niekis, palyginti su žmogaus gyvenimu. Todėl įsigytą šeimos turtą ji dovanoja sužeistiems kariams gelbėti. Mergina meta daiktus iš vežimo ir taip veža žmones.

Nataša yra graži. Tačiau jos grožis kyla ne iš fizinių duomenų (žinoma, taip pat išskirtinių), o iš sielos ir vidinio pasaulio. Rostovos moralinis grožis – pumpuras, kuris romano pabaigoje virsta rože.

Grafienė Rostova (vyresnė)

Grafienė Natalija, būdama motina, stengiasi pasirodyti griežta ir rimta. Tačiau ji parodo save kaip mylinčią motiną, kuri tik apsimestinai pyksta ir erzina dėl pernelyg didelio savo vaikų sentimentalumo.

Grafienė Rostovas priklauso nuo visuomenėje priimtų taisyklių. Jai gėda ir sunku pažeisti šias taisykles, tačiau Natalija tai daro, jei artimiems giminaičiams ar draugams reikia pagalbos. Pavyzdžiui, kai Annette – jos draugė – atsidūrė sunkioje situacijoje, grafienė susigėdusi paprašė jos priimti pinigus – tai buvo dėmesio ir pagalbos ženklas.

Grafienė augina vaikus laisvėje ir laisvėje, tačiau tai tik išvaizda: iš tikrųjų Natalijai rūpi savo sūnų ir dukterų ateitis. Ji nenori, kad jos sūnus vestų benamę. Vyriausioji Rostova daro viską, kad nutrauktų jauniausios dukters ir Boriso santykius. Taigi stiprus motiniškos meilės jausmas yra viena iš pagrindinių grafienės Rostovos savybių.

Vera Rostova

Natašos Rostovos sesuo. Levo Nikolajevičiaus pasakojime šis vaizdas visada yra šešėlyje. Tačiau Natašos veidą puošusios šypsenos Vera nepaveldėjo, todėl, pastebi Levas Nikolajevičius, merginos veidas atrodė nemalonus.

Vera apibūdinama kaip savanaudiška prigimtis: vyresnysis Rostovas nemėgsta jos brolių ir seserų, jie ją erzina. Vera myli tik save. Mergina išteka už pulkininko Bergo, kuris buvo panašus į ją.

Marya Bolkonskaya

Andrejaus Bolkonskio sesuo yra stiprus charakteris. Mergina gyvena kaime, visus jos žingsnius kontroliuoja piktas ir žiaurus tėvas. Knygoje aprašoma situacija, kai Marija, norėdama atrodyti gražiai, pasidaro makiažą ir apsirengia masakos spalvos suknele. Tėvas nepatenkintas jos apranga, išreiškia despotiškumą dukrai.

Mieli skaitytojai! Siūlome susipažinti su Levu Nikolajevičiumi Tolstojumi.

Marya yra negraži, liūdna, bet giliai mąstanti ir protinga mergina. Princesei būdingas nesaugumas ir santūrumas: tėvas visą laiką sako, kad ji nėra išvaizdi ir vargu ar ištekės. Marijos veidą atkreipia dėmesį didelės, spindinčios ir gilios akys.

Marya yra tikėjimo priešingybė. Altruizmas, drąsa ir patriotizmas, taip pat atsakomybė ir tvirtumas išskiria šią moterį nuo karo ir taikos. Romano „Karas ir taika“ moteriškose personažuose yra kažkas bendro – tai stiprios asmenybės.

Princesė Bolkonskaja iš pradžių atmeta Rostovą (jauniausią), tačiau netekus tėvo ir brolio, princesės požiūris į Natašą pasikeičia. Marija atleidžia Natašai, kad ji sudaužė Andrejaus širdį, nes ją nunešė Anatolijus Kuraginas.

Princesė svajoja apie laimę, šeimą ir vaikus. Įsimylėjusi Anatolą Kuraginą, mergina atsisako niekšiško jaunuolio, nes jai gaila ponios Burien. Taigi, Marya išreiškia charakterio kilnumą ir užuojautą žmonėms.

Vėliau Marya susitinka su Nikolajumi Rostovu. Šis ryšys naudingas abiem: Nikolajus, vedęs princesę, padeda šeimai pinigais, nes per karą rostovai prarado nemažą savo turto dalį. Marija Nikolajuje mato išsigelbėjimą nuo vienišo gyvenimo naštos.

Aukštos visuomenės ponia, įkūnijanti salonuose dažnai pasitaikančią veidmainystę ir veidmainystę.

Taigi Levas Tolstojus epiniame „Karas ir taika“ vaizduoja ir geras, ir blogas moteriškas personažas, todėl kūrinys tampa atskiru pasauliu.

Moterys romane

Daugelis Tolstovo romano „Karas ir taika“ moteriškų personažų turi prototipus realiame autoriaus gyvenime. Tai, pavyzdžiui, Marija Bolkonskaja (Rostova), jos atvaizdą Tolstojus parašė iš savo motinos Volkonskajos Marijos Nikolajevnos. Rostova Natalija vyresnioji yra labai panaši į Levo Nikolajevičiaus močiutę - Pelageya Nikolaevna Tolstaya. Nataša Rostova (Bezukhova) turi net du prototipus, tai yra rašytojo žmona Sofija Andreevna Tolstaya ir jos sesuo Tatjana Andreevna Kuzminskaja. Matyt, dėl to Tolstojus kuria tokius personažus su tokia šiluma ir švelnumu.

Nuostabu, kaip tiksliai jis romane perteikia žmonių jausmus ir mintis. Autorė taip pat subtiliai jaučia trylikametės mergaitės – Natašos Rostovos su sulaužyta lėle psichologiją ir supranta suaugusios moters – jauniausio sūnaus netekusios grafienės Natalijos Rostovos sielvartą. Tolstojus tarsi parodo jų gyvenimą ir mintis taip, kad skaitytojas tarsi pasaulį mato romano herojų akimis.

Nepaisant to, kad rašytoja kalba apie karą, moteriška tema romane „Karas ir taika“ pripildo kūrinį gyvybe ir įvairiais žmonių santykiais. Romanas kupinas kontrastų, autorius nuolat vienas kitam priešina gėrį ir blogį, cinizmą ir dosnumą.

Be to, jei neigiami veikėjai išlieka pastovūs savo apsimetinėjimu ir nežmoniškumu, tai teigiami veikėjai klysta, juos kankina sąžinės graužatis, džiaugiasi ir kenčia, auga ir tobulėja dvasiškai ir morališkai.

Rostovas

Nataša Rostova yra viena pagrindinių romano figūrų, jaučiama, kad Tolstojus elgiasi su ja ypatingu švelnumu ir meile. Viso darbo metu Nataša nuolat keičiasi. Iš pradžių matome ją kaip mažą žvalią mergaitę, paskui kaip besijuokiančią ir romantišką mergaitę, o galiausiai ji jau suaugusi, subrendusi moteris, išmintinga, mylima ir mylinti Pierre'o Bezukhovo žmona.

Ji klysta, kartais klysta, bet kartu jos vidinė nuojauta ir kilnumas padeda suprasti žmones, pajusti jų dvasios būseną.

Nataša kupina gyvybės ir žavesio, todėl net ir būdama labai kuklios išvaizdos, kaip apibūdina Tolstojus, traukia džiaugsmingu ir tyru vidiniu pasauliu.

Vyriausioji Natalija Rostova, gausios šeimos mama, maloni ir išmintinga moteris, iš pirmo žvilgsnio atrodo labai griežta. Tačiau kai Nataša palaidojasi sijonais, mama „piktai apsimetė“ prieš mergaitę ir visi supranta, kaip ji myli savo vaikus.

Žinodama, kad jos draugė yra sunkioje finansinėje padėtyje, grafienė susigėdusi duoda jai pinigų. „Aneta, dėl Dievo meilės, neatsisakyk manęs“, – staiga tarė grafienė, paraudusi, kas buvo taip keista jos vidutinio amžiaus, ploname ir svarbiame veide, traukiant iš po skarelės pinigus.

Turėdama visą išorinę laisvę, kurią ji suteikia vaikams, grafienė Rostova yra pasirengusi dėti visas pastangas dėl jų gerovės ateityje. Ji drįsta Borisui iš savo jauniausios dukters, trukdo savo sūnaus Nikolajaus santuokai su kraičiu Sonya, tačiau tuo pat metu visiškai aišku, kad visa tai ji daro tik iš meilės savo vaikams. O motiniška meilė yra pati nesuinteresuota ir šviesiausia iš visų jausmų.

Natašos vyresnioji sesuo Vera, graži ir šalta, stovi šiek tiek atskirai. Tolstojus rašo: „Šypsena nepuošė Veros veido, kaip dažniausiai būna; priešingai, jos veidas tapo nenatūralus ir todėl nemalonus.

Ją erzina jaunesni broliai ir sesuo, jie jai trukdo, pagrindinis rūpestis jai – ji pati. Savanaudiška ir pasinėrusi į save, Vera nepanaši į savo gimines, ji nemoka mylėti nuoširdžiai ir nesuinteresuotai, kaip jie yra.

Jos laimei, pulkininkas Bergas, už kurio ji ištekėjo, labai tiko savo charakteriu, ir jie sukūrė nuostabią porą.

Marya Bolkonskaya

Uždaryta kaime pas seną ir slegiantį tėvą, Marija Bolkonskaja skaitytojui pasirodo kaip bjauri liūdna mergina, kuri bijo savo tėvo. Ji protinga, tačiau savimi nepasitiki, juolab kad senasis princas nuolat pabrėžia jos bjaurumą.

Tuo pačiu metu Tolstojus apie ją sako: „Didelės, gilios ir spinduliuojančios princesės akys (tarsi šiltos šviesos spinduliai kartais iš jų sklinda gabalais) buvo tokios geros, kad labai dažnai, nepaisant bjaurumo. visas veidas, šios akys tapo patrauklesnės už grožį ... Tačiau princesė niekada nematė geros išraiškos savo akyse, tokios išraiškos, kurią jie įgavo tomis akimirkomis, kai negalvojo apie save. Kaip ir visų žmonių, jos veidas įgavo įtemptą, nenatūralią, piktą išraišką vos pažvelgus į veidrodį. Ir po šio aprašymo noriu atidžiai pažvelgti į Mariją, stebėti ją, suprasti, kas dedasi šios nedrąsios merginos sieloje.

Tiesą sakant, princesė Marya yra stipri asmenybė, turinti nusistovėjusį požiūrį į gyvenimą. Tai aiškiai matyti, kai ji kartu su tėvu nenori priimti Natašos, tačiau po brolio mirties vis tiek ją atleidžia ir supranta.

Marya, kaip ir daugelis merginų, svajoja apie meilę ir šeimyninę laimę, ji yra pasirengusi ištekėti už Anatolio Kuragino ir atsisako santuokos tik dėl užuojautos Mademoiselle Buryen. Jos sielos kilnumas gelbsti ją nuo niekšiško ir šlykštaus gražaus vyro.

Laimei, Marya susipažįsta su Nikolajumi Rostovu ir jį įsimyli. Sunku iš karto pasakyti, kam ši santuoka tampa dideliu išsigelbėjimu. Juk jis gelbsti Mariją nuo vienatvės, o Rostovo šeimą – nuo ​​pražūties.

Nors tai nėra taip svarbu, svarbiausia, kad Marya ir Nikolajus myli vienas kitą ir yra laimingi kartu.

Kitos moterys romane

Romane „Karas ir taika“ moteriški personažai nupiešti ne tik gražiomis ir žaižaruojančiomis spalvomis. Tolstojus taip pat vaizduoja labai nemalonius personažus. Jis visada netiesiogiai apibrėžia savo požiūrį į istorijos herojus, bet niekada apie jį nekalba tiesiogiai.

Taigi, atsidūręs romano pradžioje Anos Pavlovnos Šerer svetainėje, skaitytojas suvokia, kokia ji melaginga savo šypsenomis ir demonstruojančiu svetingumu. Scherer „... kupina animacijos ir impulsų“, nes „buvimas entuziaste tapo jos socialine padėtimi...“.

Koketiška ir kvaila princesė Bolkonskaja nesupranta princo Andrejaus ir net jo bijo: „Staiga piktą voverišką princesės gražaus veido išraišką pakeitė patraukli ir užjaučianti baimės išraiška; ji pažvelgė iš po antakių savo gražiomis akimis į savo vyrą, o jos veide buvo matoma ta nedrąsi ir išpažįstanti išraiška, kaip ir šuniui, greitai, bet silpnai vizginančiam uodegą žemyn. Ji nenori keistis, vystytis ir nemato, kaip princui atsibodo jos lengvabūdiškas tonas, nenoras galvoti, ką sako ir ką daro.

Helen Kuragina, ciniška narciziška gražuolė, apgaulinga ir nežmoniška. Nedvejodama, pramogaudama, ji padeda savo broliui suvilioti Natašą Rostovą, sunaikindama ne tik Natašos, bet ir princo Bolkonskio gyvenimą. Nepaisant viso savo išorinio grožio, Helen yra negraži ir be sielos.

Atgaila, sąžinės graužatis – visa tai ne apie ją. Ji visada ras sau pasiteisinimą, ir tuo amoralesnė ji pasirodys prieš mus.

Išvada

Skaitydami romaną „Karas ir taika“ kartu su veikėjais pasineriame į džiaugsmų ir vargų pasaulį, didžiuojamės jų sėkme, įsijaučiame į sielvartą. Tolstojus sugebėjo perteikti visus tuos subtilius psichologinius žmonių santykių niuansus, kurie sudaro mūsų gyvenimą.

Baigdamas savo esė tema „Moterų įvaizdžiai romane“ Karas ir taika “, norėčiau dar kartą atkreipti dėmesį į tai, kaip tiksliai ir su kokiu psichologijos supratimu yra parašyti moterų portretai romane. Su kokiu nerimu, meile ir pagarba Tolstojus elgiasi su kai kuriais moteriškais personažais. Ir kaip negailestingai ir aiškiai parodo kitų amoralumą ir melagingumą.

Produkto testas