Viktoras Michailovičius Vasnecovas: biografija, karjera ir asmeninis gyvenimas. Viktoras Vasnecovas (menininkas)

Kraštovaizdžio V. kūrinių pasakiškomis ir istorinėmis temomis fonas, persmelktas giliai tautinio gimtosios gamtos jausmo, kartais išsiskiriančio lyrišku suvokimo spontaniškumu („Alionuška“), ar epiško charakterio („Po Igorio mūšio“). Svjatoslavičius su Polovciu"), suvaidino svarbų vaidmenį plėtojant Rusijos kraštovaizdžio tapybą. 1883-85 V. baigė monumentalią plokštę "Akmens amžius" Istorijos muziejui Maskvoje, 1885-96 - daugumą freskų Kijevo Vladimiro katedroje. Vladimiro katedros freskose V. stengėsi dvasinį turinį ir emocionalumą įvesti į tradicinę bažnytinės monumentaliosios tapybos sistemą, kuri XIX a. antroje pusėje. pateko į visišką sunykimą. Renesanso tapyba brandžiuoju laikotarpiu, išsiskirianti monumentalios ir dekoratyvios meninės kalbos siekiu, prislopintu apibendrintų spalvinių dėmių skambesiu, o kartais net apeliacija į simboliką, numato vėliau Rusijoje paplitusį modernistinį stilių. V. taip pat atliko daugybę portretų (A.M. Vasnecovas, 1878; Ivanas Petrovas, 1883; abu Tretjakovo galerijoje), iliustracijas A. S. Puškino „Pranašiško Olego giesmei“ (akvarelė, 1899, Literatūros muziejus, Maskva) .. . Pagal jo piešinius Abramceve (netoli Maskvos; 1883 m.) pastatyta bažnyčia ir pasakiška „Trošelė ant vištos kojų“, Tretjakovo galerijos fasadas (1902 m.). Sovietmečiu V. toliau kūrė liaudies pasakų tematiką (Dobrinijos Nikitičiaus kova su septyngalve žalčiu Goryničiu, 1918; Kaščejus Nemirtingasis, 1917-26; abu paveikslai yra Vasnecovų namuose-muziejuje Maskvoje).
Lit .: Stasovas V.V., Viktoras Michailovičius Vasnecovas ir jo darbai, savo knygoje: Straipsniai ir užrašai, t. 2, Maskva, 1954; Lebedevas A.K., V.M. Vasnecovas. 1848-1926, M., 1955; Morgunovas N., Morgunova-Rudnitskaya N., V. M. Vasnecovas, M., 1962 m.

Iš Vikipedijos, laisvosios enciklopedijos:
Vasnecovo kūryboje ryškiai reprezentuojami įvairūs žanrai, tapę labai įdomios evoliucijos etapais: nuo kasdienybės iki pasakos, nuo molbertinės tapybos iki monumentalios tapybos, nuo Keliautojų žemiškumo iki Art Nouveau stiliaus prototipo. Ankstyvajame etape Vasnecovo darbuose vyravo kasdienės temos, pavyzdžiui, paveiksluose „Nuo buto iki buto“ (1876), „Karinė telegrama“ (1878), „Knygynas“ (1876), „Balagans in Paris“ (1877). Vėliau pagrindine režisūra tapo epinė ir istorinė – „Riteris kryžkelėje“ (1882 m.), „Po Igorio Svjatoslavičiaus mūšio su Polovcais“ (1880 m.), „Alionuška“ (1881 m.), „Ivanas Tsarevičius ant pilko. Vilkas“ (1889), „Didvyriai“ (1881–1898), Caras Ivanas Vasiljevičius Baisusis“ (1897). Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje jo kūryboje vis ryškesnę vietą užima religinė tematika (darbai Kijevo Vladimiro katedroje ir Prisikėlimo bažnyčioje (Gelbėtojo bažnyčioje ant išsiliejusio kraujo) Sankt Peterburge, akvarelė piešiniai ir apskritai parengiamieji sienų tapybos originalai Vladimiro katedrai, Jono Krikštytojo Gimimo bažnyčios paveikslas Presnijoje. Vasnecovas dirbo menininkų komandoje, kuri papuošė Aleksandro Nevskio šventyklos-paminklo interjerą. Sofijoje.Bendradarbiavo su menininkais M. V. Nesterovu, IG Blinovu ir kt. Po 1917 m. Vasnecovas toliau dirbo liaudies pasakų temomis, kurdamas drobes „Dobrynios Nikitičiaus kova su septyngalve žalčiu Gorynych“ (1918); „Koschey“ Nemirtingasis“ (1917–1926)

Viktoras Michailovičius Vasnecovas

Šiandien noriu papasakoti apie rusų menininką Viktorą Vasnecovą.

Buvo laikas, kai jo paveikslai nuo ankstyvos vaikystės įsiliejo į jauno ruso gyvenimą ir šį vardą (kaip ir autoriaus paveikslus) žinojo kiekvienas, baigęs paprastą vidurinę mokyklą.

Menininkas Viktoras Vasnecovas. Biografija

Menininko Viktoro Vasnecovo kūrybinis kelias prasidėjo XIX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje. Tai buvo laikas, kai dirbo tokie garsūs Vasnecovo amžininkai ir amžininkai Repinas I. E., Surikovas V. I., Polenovas V. D.. ir daugelis kitų. Tais laikais Rusijos visuomenė su dideliu susidomėjimu ir entuziazmu sekė gimstančio „realistinio meno“ sėkmes ir tiesiog „kaupė“ į Keliaujančių meno parodų asociacijos parodas.

Didelis susidomėjimas buvo ne tik tapyba. Literatūra, mokslas, muzika – viskas buvo įdomu, viską šildė idėja atgaivinti rusų kultūrą ir rusų tradicijas.

Menininkas Viktoras Vasnecovas gimė 1848 m. gegužės 15 d. atokiame Vjatkos kaime Lopatoje, kaimo kunigo šeimoje. Didelė šeima labai greitai, gimus Viktorui, persikėlė į Ryabovo kaimą, Vyatkos provinciją. Šiame Dievo apleistame kaime būsimojo menininko vaikystė prabėgo.

Kaimo kunigo šeimos gyvenimas mažai skyrėsi nuo paprasto valstiečio gyvenimo. Tas pats sodas, galvijai, liaudies dainos ir pasakos.

Netrukus jaunuolis išvyko į Vyatką ir tapo teologijos seminarijos studentu. Buvo nuobodu mokytis, o Viktoras pradėjo lankyti piešimo pamokas pas gimnazijos mokytoją N.G. Černyšovas. Vasnecovas su didžiuliu džiaugsmu ir noru, tapęs iš gipso ir litografijos Vyatkos muziejuje, įsidarbino dailininko E. Andriolli, tuo metu tapusio Vyatkos katedrą, padėjėju.

1967 metais būsimasis menininkas atvyko į Sankt Peterburgą, o po metų įstojo į Sankt Peterburgo dailės akademiją. Čia jis pradeda visiškai kitokį gyvenimą: susidraugavo su Repinu ir Antokolskiu, Stasovu ir Kramskojumi. Nesuskaičiuojami susibūrimai ir literatūriniai vakarėliai, ginčai dėl Rusijos meno ir kultūros raidos.

Daugelis dailininko amžininkų prisiminė, kad tuo laikotarpiu Vasnecovas susidomėjo rusų epų skaitymu, studijavo tautinę kultūrą, folklorą ir liaudies meną. Tačiau studijos akademijoje tapo tik formalios – mirė tėvas, o Vasnecovas daugiau laiko skyrė elementariai kovai su skurdu. Teko kažkaip gyventi pačiam ir padėti mamai, kuri liko viena su mažais vaikais ant rankų. Galbūt todėl, vėliau prisiminęs akademijoje praleistus metus, Vasnecovas savo vieninteliu mokytoju vadino tik Čistjakovą P.P., su kuriuo Viktoras užmezgė draugiškus santykius ir į kurį labai dažnai kreipdavosi pagalbos ir patarimo.

Būdamas studentas, Vasnecovas išgarsėjo kaip daugybės piešinių, vaizduojančių žanrines scenas ir miesto tipus, autorius. Laikraščiuose kritikai gyrė jaunąjį autorių už pastebėjimą ir geranorišką humorą, demokratišką simpatiją. Ir pranašavo jam didelę ateitį, kaip mašininkui (buvo toks žodis. Tai tas, kuris piešia šriftus).

Tačiau Vasnecovas laiko save rimtu menininku ir išbando savo jėgas tapyboje. Jo žanro paveikslus pastebi visuomenė. Ypatinga sėkmė sulaukė paveikslo „Iš buto į butą“.

Iš buto į butą

Šį paveikslą savo garsiajai parodai įsigijo P.M. Tretjakovas.

Kritikai menininko nepeikia, tačiau pažymi, kad jo žanriniai paveikslai nepasižymi kompozicijos originalumu ir yra kuklūs tapyboje.

Paveikslas „Pirmenybė“ (1879) yra visai kitos tvarkos.

Pirmenybė

Ji vadinama geriausia ne tik jauno menininko kūryboje, bet ir XIX amžiaus antrosios pusės rusų žanro tapyboje. Štai ką jis pasakė apie šį paveikslą ir apie dailininką Kramskojų:

Per pastaruosius 15 metų visa rusų mokykla papasakojo daugiau nei pavaizdavo. Šiuo metu teisus bus tas, kuris tikrai pavaizduos ne užuomina, o gyvas. Jūs esate vienas ryškiausių talentų suprasti tipą. Ar nejaučiate savo baisios stiprybės suprasti charakterį?

Tačiau, nepaisant neabejotinos sėkmės, žanro tapyba nesuteikė visiško pasitenkinimo pačiam Vasnecovui. Norėjau visiškai kitokio, menininkę traukė kiti tipažai ir įvaizdžiai.

Repinas kviečia Vasnecovą į Paryžių - atsipalaiduoti ir apsižvalgyti, pasisotinti naujų idėjų.

Vasnecovas ištisus metus gyvena Paryžiuje, studijuoja šiuolaikinių prancūzų meistrų tapybą, lankosi muziejuose. Ir jis nusprendžia grįžti į Rusiją ir apsigyventi Maskvoje.

Noras gyventi Maskvoje visai neatsitiktinis – Maskva jau seniai traukia menininką. Po daugelio metų jis parašys:

Kai atvykau į Maskvą, pajutau, kad grįžau namo ir nebėra kur eiti - Kremlius, Bazilijus Palaimintasis buvo beveik verkti, visa tai taip įkvėpė mano sielą, nepamirštama.

Turiu pasakyti, kad Maskva tuo metu pritraukė ne vieną Vasnecovą. Maždaug tuo pačiu metu Repinas ir Polenovas persikėlė į Maskvą, o Surikovas – iš sostinės. Menininkai labai domėjosi senovės sostine, kaip stebuklinga oaze, galinčia menui suteikti gyvybę suteikiančių galių. Nereikia pamiršti, kad XIX amžiaus pabaiga buvo laikas, kai labai išaugo susidomėjimas Rusijos istorija ir Rusijos kultūra.

Būtent Maskvoje Vasnecovas padarė „ryžtingą ir sąmoningą perėjimą nuo žanro“. Jis staiga aiškiai suprato, kad visus šiuos metus miglotai svajojo apie Rusijos istoriją ir rusų epas, senas rusų pasakas.

Ir labai greitai, kaip šių „istorinių svajonių“ rezultatas, gimė pirmoji menininko drobė.

Po Igorio Svjatoslavovičiaus skerdimo su Polovciais

„Po Igorio Svjatoslavovičiaus skerdimo su Polovcais“, – gana šaltai jį pasveikino publika ir kritikai. „Liaudis“ reikalavo archeologiškai tikslaus mūšio vaizdavimo, bet nenorėjo priimti „pasakos ir epo“.

Menininkas bandė paaiškinti, kad siužetą skolindamasis iš „Igorio kampanijos klojimo“ jis nesistengė sukurti kūriniui iliustracijos. Nr. Jis sąmoningai pašalino tikro mūšio kraują ir nešvarumus nuo drobės ir norėjo sukurti herojišką paveikslą, kuris atspindėtų rusų dvasią ir pritrauktų žiūrovą ne baisiomis praeities mūšio detalėmis, o paslėpta drama ir grožiu, ir poetinio meninio vaizdo kūrimas.

Čistjakovas rašė Vasnecovui:

Tu, kilmingiausias, Viktoras Michailovičius, poetas menininkas! Manimi kvepėjo tokia tolima, tokia grandiozinė ir savaip originali rusiška dvasia, kad man tiesiog buvo liūdna, aš, priešpetrine ekscentrikas, tau pavydėjau.

Menininkas visuomenei pasiūlė visiškai naują meninę kalbą, kuri iš pradžių nebuvo suprasta ir girdima.

Tačiau ne visi taip jautėsi. Vos tik paveikslas pasirodė parodoje, jį iškart įsigijo Tretjakovas, supratęs, kokias galimybes rusiškajam realizmui atvėrė nauja kryptis. Ir nuo to laiko žinomas filantropas ir kolekcininkas akylai stebėjo kiekvieną menininko kūrybinį žingsnį.

Tuo tarpu Vasnecovo gyvenimas Maskvoje buvo tiesiog laimingas: jis susirado sau gerų draugų, dažnai lankydavosi P.M.Tretjakovo namuose. garsiuose muzikiniuose vakaruose.

Kitas draugas, suvaidinęs didelį vaidmenį menininko gyvenime, buvo Savva Ivanovičius Mamontovas. Menininkas visada buvo laukiamas svečias tiek kaimo namuose, tiek garsiajame Abramtsevo dvare. Mamontovas tiesiog nesavanaudiškai mylėjo rusų senovę, liaudies meną ir rėmė jaunus menininkus bei rašytojus. Labai greitai Vasnecovo pastangomis Abramceve susikūrė draugiškas ratas, kurį sudarė jauni menininkai, muzikantai, aktoriai, rašytojai, kurie matė savo kūrybos ištakas Rusijos kultūroje, jos ištakose ir išskirtinumu.

Dailininko Viktoro Vasnecovo paveikslai

Būtent „Abramceve“ (kur menininkas gyveno ilgą laiką) gimė pirmasis Vasnecovo pasakų paveikslų ciklas. Ciklą atidarė trys paveikslai, nutapyti Mamontovo užsakymu: „Trys požemio princesės“, „Alionuška“, „Ivanas Tsarevičius ant pilkojo vilko“.

Trys požemio princesės Alyonuška Ivanas Tsarevičius apie pilkąjį vilką

Vasnecovas visą gyvenimą piešė paveikslus su pasakomis. Su visa savo įvairove (ir net nevienoda verte) visus paveikslus vienija pirmiausia noras atskleisti vidinį rusų pasakos turinį, sukurti tikrą ir kartu fantastišką atmosferą. Nuostabus. Su ypatingu gėrio ir blogio supratimu. Ir tikėjimas teisingumu ir gėrio triumfu.

Magiškas kilimas
Riteris kryžkelėje

Jau pirmuosiuose menininkės darbuose matoma didžiulė meilė tautiniam kostiumui ir dėmesys jo detalėms. Būtent šiuo laikotarpiu Abramtsevo būrelio nariai pradėjo nuodugniai tyrinėti senovinius liaudies kostiumus, formas ir ornamentus. Ir šias žinias Vasnecovas naudoja rašydamas savo paveikslus.

Mieganti princesė Snieguolė

Ryškus aistros tautiniam kostiumui pavyzdys buvo dailininko eskizas „Bufo kostiumu“.

Buffon kostiumu

1881 m. Vasnecovas nutapė vieną geriausių savo pasakų paveikslų - "Alyonuška". Šį paveikslą jis piešia Abramceve. Toje pačioje vietoje, Abramtseve, menininkas pradėjo dekoruoti spektaklį „Snieguolė“.

Caro Berendėjaus rūmai. Operos scenografija

Spektaklis iš pradžių buvo pastatytas Mamontovo namuose, o vėliau perkeltas į profesionalią sceną.

Su visa „Alenuškos“ sėkme ambicingiausia devintojo dešimtmečio idėja buvo „Bogatyrs“. Šį paveikslą dailininkas tapė beveik dvidešimt metų (1881-1898). Reikia pasakyti, kad per šį laikotarpį Vasnecovas parašė keletą didelių ir labai reikšmingų kūrinių.

Maskvos istorijos muziejui skirtas frizo paveikslas „Akmens amžius“ (1882–1885) yra 16 metrų ilgio, susidedantis iš trijų dalių: pirmoji skirta senovės žmonių gyvenimui ir kasdienybei, antroji – mamutų medžioklės scena. , o trečioji – „Šventė“.

Būtent „akmens amžiaus“ dėka menininkas gavo sutartį dėl Kijevo Vladimiro katedros tapybos.

Vladimiro katedros paveikslo eskizai. Princesė Olga ir Nestoras Metraštininkas

1891 m. paveikslas buvo beveik baigtas ir menininkas kartu su šeima grįžo į Maskvą. Iki to laiko šeimos finansinė padėtis taip pagerėjo, kad Vasnecovai galėjo nusipirkti nedidelį dvarą Abramceve ir pastatyti nedidelį namą su dirbtuvėmis Maskvoje. Būtent šiose dirbtuvėse menininkas atnaujino darbą su „Didvyriais“ ir tuo pat metu pradėjo tapyti paveikslą „Caras Ivanas Vasiljevičius Siaubingas“ (su šiuo paveikslu 1897 m. menininkas parodoje pasirodys paskutinį kartą. Keliautojų).

Caras Ivanas Vasiljevičius Siaubingas

1899 metais Maskvoje atidaroma pirmoji menininko personalinė paroda. O centrinė parodos dalis – „Bogatyrs“.

Trys herojai

Paskutiniais XIX amžiaus metais Vasnecovas yra savo šlovės viršūnėje: menininkas gerai ir daug rašo šalies ir užsienio spaudoje, jo studijoje lankosi žinomi muzikantai, menininkai ir rašytojai. Tretjakovas savo galerijoje (jau padovanota Maskvai) stato specialią salę Vasnecovo darbams.

Šiuo laikotarpiu menininką staiga patraukė architektūra. Prieš daugelį metų Abramceve pagal menininko eskizus iškilo du nedideli pastatai: namų bažnyčia ir trobelė ant vištos kojų. Vėliau – Tretjakovo galerijos fasadas ir keli privatūs namai Maskvoje.

Guslyars

Viktoras Michailovičius Vasnecovas(1848 m. gegužės 15 d. Lopyal kaimas, Vjatkos gubernija – 1926 m. liepos 23 d. Maskva) – rusų dailininkas tapytojas ir architektas, istorinės ir folklorinės tapybos meistras. Jaunesnysis brolis yra menininkas Apollinary Vasnetsov.

V.M. Vasnecovas 1895 m

Viktoras Michailovičius Vasnecovas gimė 1848 m. gegužės 15 d. Rusijos Lopyalo kaime, Vjatkos provincijos Uržumo rajone, stačiatikių kunigo Michailo Vasiljevičiaus Vasnecovo (1823-1870), kuris priklausė senovės Vyatkų šeimai, šeimoje. Vasnecovai.

Mokėsi Vyatkos teologinėje mokykloje (1858–1862), vėliau – Vyatkos dvasinėje seminarijoje. Piešimo pamokas jis vedė iš gimnazijos piešimo mokytojo N. M. Černyševo. Su tėvo palaiminimu jis paliko seminariją iš priešpaskutinio kurso ir išvyko į Sankt Peterburgą stoti į Dailės akademiją. Tapybą studijavo Sankt Peterburge – iš pradžių pas I. N. Kramskojų Dailininkų skatinimo draugijos piešimo mokykloje (1867–1868), vėliau – Dailės akademijoje (1868–1873). Studijų metais jis atvyko į Vyatką, susipažino su tremtiniu lenkų dailininku Elviro Andriolli, kurio paprašė nutapyti kartu su jaunesniuoju broliu Apolinariu.

Baigęs akademiją išvyko į užsienį. Savo darbus jis pradėjo eksponuoti 1869 m., iš pradžių dalyvaudamas Akademijos, vėliau – Keliautojų parodose.

Mamutų būrelio narys Abramtseve.

1893 m. Vasnecovas tapo tikruoju Dailės akademijos nariu.

V.M. Vasnecovo portretas.
N. D. Kuznecovas, 1891 m

Po 1905 metų jis buvo artimas Rusų liaudies sąjungai, nors ir nebuvo jos narys, dalyvavo finansuojant ir projektuojant monarchistinius leidinius, tarp jų ir „Rusijos liūdesio knygą“.

1912 metais jam buvo suteiktas „Rusijos imperijos bajorų orumas su visais palikuonimis“.

1915 m. kartu su daugeliu kitų to meto menininkų dalyvavo kuriant Meninės Rusijos atgimimo draugiją.

Viktoras Vasnecovas mirė Maskvoje 1926 m. liepos 23 d., eidamas 79 metus. Menininkas buvo palaidotas Lazarevskoye kapinėse, kurias sunaikinus pelenai buvo perkelti į Vvedenskoye kapines.

Šeima

Menininkas buvo vedęs Aleksandrą Vladimirovną Ryazantseva, kilusią iš pirklio šeimos. Santuokoje gimė penki vaikai.

Kūrimas

Vasnecovo kūryboje aiškiai reprezentuojami įvairūs žanrai, tapę labai įdomios evoliucijos etapais: nuo kasdienybės iki pasakos, nuo molbertinės tapybos iki monumentalumo, nuo žemiškumo. Klajokliai Art Nouveau stiliaus prototipui. Ankstyvajame etape Vasnecovo darbuose vyravo kasdienės temos, pavyzdžiui, paveiksluose „Nuo buto iki buto“ (1876), „Karinė telegrama“ (1878), „Knygynas“ (1876), „Balagans in Paris“ (1877).

Vėliau pagrindine kryptimi tampa epinė ir istorinė:

• "Riteris kryžkelėje" (1882)
• „Po Igorio Svjatoslavičiaus skerdimo su Polovcais“ (1880)
• Alyonushka (1881 m.)
• "Ivanas Tsarevičius ant pilkojo vilko" (1889)
• „Didvyriai“ (1881–1898)
• "Caras Ivanas Vasiljevičius Siaubingas" (1897)

Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje V. M. Vasnecovo kūryboje vis ryškesnę vietą užima religinė tema: jis atliko kūrinius Kijevo Vladimiro katedroje ir Sankt Peterburgo Išganytojo Kraujo bažnyčioje, akvarelės piešinius. ir apskritai parengiamieji Šv. Vladimiro katedros sienų tapybos originalai, Presnijos Jono Krikštytojo Gimimo bažnyčios paveikslas). Vasnecovas dirbo menininkų komandoje, kuri dekoravo Aleksandro Nevskio memorialinės bažnyčios Sofijoje interjerą.

Bendradarbiavo su menininkais M.V.Nesterovu, I.G.Blinovu ir kitais.

Po 1917 m. Vasnecovas toliau dirbo liaudies pasakų temomis, kurdamas drobes „Dobrynios Nikitičiaus kova su septyngalve žalčiu Gorynych“ (1918); „Nemirtingasis Kosčejus“ (1917–1926).

Projektai ir pastatai

• Ne rankų darbo Išganytojo bažnyčia, kartu su V. D. Polenovu, P. M. Samarinu (1880-1882 m., Abramtsevas).
• „Pavėsinė ant vištienos kojų“ (1883 m., Abramtsevo).
• Eskizas „Koplyčia virš A. S. Mamontovo kapo“ (1891-1892, Abramtsevas).
• Nuosavas namas, kartu su V.N.Baškirovu (1892-1894, Maskva, Vasnecovo g. 13).
• Ju. S. Nechajevo-Malcevo stiklo fabriko bažnyčios ikonostaso projektas ir ikonų tapyba (1895, Gus-Chrustalny).
• Antkapinis paminklas Yu. N. Govorukha-Otrokui (1896 m., Maskva, Liūdinčiųjų vienuolyno nekropolis) neišliko.
• Pasaulinės parodos Paryžiuje Rusijos paviljono projektas (1889), nebaigtas.
• Teremok (architektūrinė fantazija) (1898), nerealizuota.
• I. E. Cvetkovo dvare, statybas vykdė architektas B. N. Šnaubertas (1899-1901, Maskva, Prechistenskaya krantinė, 29).
• Tretjakovo galerijos pastato pagrindinio prieškambario priestato projektas kartu su V. N. Baškirovu (projektavo architektas A. M. Kalmykovas) (1899-1901 m., Maskva, Lavrushinsky alėja).
• Bokšto perėjimo iš Ginklų rūmų į Didžiuosius Kremliaus rūmus (1901 m. Maskva, Kremlius) projektas neįgyvendintas.
• Didžiųjų Kremliaus rūmų (1901 m., Maskva, Kremlius) naujo paveikslo projektas nebaigtas.

Paminklas „Viktoras ir Apolinarijus Vasnecovai iš dėkingų tautiečių“ priešais Vjatkos dailės muziejų, pavadintą brolių Vasnecovų vardu (1992). Skulptorius Y. G. Orekhovas, architektas S. P. Chadžibaronovas

• Atminimo kryžius didžiojo kunigaikščio Sergejaus Aleksandrovičiaus (1905-1908, Maskva) žūties vietoje neišliko. Atkurta skulptoriaus N. V. Orlovo ir įrengta Novospassky vienuolyne.
• Daugiabučio namo projektas (1908 m., Maskva), neįgyvendintas.
• V.A.Gringmuto (1900 m., Maskva, Liūdinčiųjų vienuolyno nekropolis) antkapis neišliko.
• Šv. Aleksandro Nevskio katedros (1911 m., Maskva, Miuškos aikštė) projektą iš dalies įgyvendintam projektui padėjo architektas A. N. Pomerancevas.

Sukurti antspaudus

1914 m. Vasnecovo piešinys panaudotas Maskvos miesto viešosios administracijos išleistam savanoriško kolekcijos Pirmojo pasaulinio karo aukoms antspaudui.

Atmintis

Muziejai

• V. M. Vasnecovo namas-muziejus (Valstybinės Tretjakovo galerijos filialas, Maskva).
• V. M. ir A. M. Vasnecovų vardu pavadintas Vyatkos dailės muziejus ir jo filialas:
  • Istorinis-memorialinis ir kraštovaizdžio muziejus-rezervatas dailininkų V. M. ir A. M. Vasnecovai "Ryabovo" (Kirovo sritis, Zuevsky r., Ryabovo k.).
• Valstybinis rusų muziejus Sankt Peterburge.

Paminklai

• Paminklas „Viktoras ir Apolinarijus Vasnecovai iš dėkingų tautiečių“ įrengtas priešais V. M. ir A. M. Vasnecovų vardo Vjatkos dailės muziejaus pastatą.

Filatelijoje

Vasnecovas Viktoras Michailovičius šiame straipsnyje pateikiama trumpa garsaus Rusijos menininko biografija.

Viktoro Vasnecovo trumpa biografija

Viktoras Michailovičius Vasnecovas gimė 1848 m. gegužės 15 d. atokiame Vjatkos kaime Lopyal didelėje kaimo kunigo šeimoje. Nuo vaikystės Viktoras mėgo klausytis liaudies pasakų ir dainų, legendų. Jie berniukui sukėlė meilę rusų liaudies menui.

Berniuko talentas pasireiškė ankstyvame amžiuje, tačiau dėl pinigų stokos buvo išsiųstas į teologijos mokyklą, o vėliau į seminariją. Kunigų vaikai ten buvo įleidžiami nemokamai. Tačiau potraukis menui 19-metį seminaristą iš Vyatkos atvedė į Sankt Peterburgą, į Dailės akademiją.

Mokydamasis Akademijoje jaunasis menininkas daug dirbo (drožėjo ir braižytoju, bendradarbiavo ne viename Sankt Peterburgo žurnale.). Su dideliu susidomėjimu jis kūrė abėcėlės iliustracijas. Tačiau labiausiai menininką užvaldė mintys apie didvyrišką rusų karių stiprybę, apie grožį, apie laisvę.

1876 ​​m. Vasnecovas atvyko į Paryžių Repino kvietimu. Parodoje menininko dėmesį patraukė didelis paveikslas apie fėjų riterius. Ir vėl prisiminė savo idėją sukurti paveikslą, skirtą Rusijos didvyriams.

1881 m. vasarą Vasnecovas nutapė eskizus Abramceve ir pradėjo dirbti prie paveikslo „Didvyriai“. Tačiau tik 1898 m. Vasnecovas baigė šį paveikslą.

Nuo 1893 m. Vasnecovas tapo tikruoju Rusijos dailės akademijos nariu.

1899 m. Vasnecovas atidarė savo pirmąją parodą Maskvoje, paveikslas „Didvyriai“ tapo pagrindiniu jos darbu.