"Versailles" Beno'a darbe. Keliaujant laiku ar perkeliant sielas? Benoit ir jo "Paskutinis pėsčiomis karaliaus" Versailles temos į Aleksandro Benoit darbą

Aklando pasaulis Aleksandras Benoit

Aleksandro Nikolayevičiaus Benoa darbas vis dar yra uždarytas Rusijai, nes Dauguma jo kūrinių yra už Rusijos ribų. Iš esmės tie, kurie domisi meno žino savo literatūrinius darbus, skirtus tiek Rusijos ir užsienio menininkams. Tačiau Aleksandras Benua buvo labai universalus asmenybė - jis yra dailininkas ir tvarkaraštis ir teatro dekoratorius ir direktorius direktorius bei meno istorikas. Ir tai nenuostabu, nes jis ateina iš šeimos, kuris davė pasauliui daug meniškai talentingų žmonių daug.

Benota A.N. Kinijos paviljonas Versaille. Pavydi 1906 m.

1794 m. Rusijoje atvyko konditeriniai Louis-Jules Benoit (1770-1822) Rusijoje nuo Prancūzijos (1770-1822). Jo sūnus Nikolai Leontich yra Aleksandro Benua tėvas, tapo garsiu architektu. Aleksandras buvo tik keli mėnesiai 1887 m. Vakarų menų akademijos vakare, tada jis mokėsi Sankt Peterburgo universiteto fakulteto fakultete. Jis buvo savarankiškas dailininkas, bet nuolat dirbo savimi, skambindamas " meno šeimos produktas". Akvarelės tapybos technika Jam mokė vyresnysis brolis Albertas Benua, taip pat garsus menininkas.

Benota A.N. Versailles.

Benota A.N. Versailles. Kix 1898.

1894 m. Aleksandras Nikolaevich Benua pradėjo savo karjeros teoretiką ir meno istoriją rašydami skyrių apie Rusijos menininkus Vokietijos kolekcijai "XIX a. Dažymo istorija". 1896 m., Pirmiausia atvyko į Paryžių, ir jo prancūzų įspūdžiai buvo tokie stiprūs, kad pasauliui pasirodė visas akvarelės brėžinių serija nuo Prancūzijos istorijos. Fantastiška, Pasakų pasaulis. Kelionės į Paryžių bus reguliarus menininko ir jo žinomų serijų darbų pagal bendrą sąlyginį pavadinimą "Versailles" pasirodys, kuris apima 1896-1922 darbus.

Benota A.N. Šokis. Pavilion Versalya.

Benota A.N. Scenoje sode

Benota A.N. Pasivaikščiojimas

Benota A.N. Pavasario diena "Trianon 1921"

Benota A.N. Pasivaikščiokite Versailal Park

Benota A.N. Vaikščioti karalius 1906.

"Versailles už Aleksandro Benois - harmoningos vienybės žmogaus, gamtos ir meno įsikūnijimas. "Išorinių gyvenimo formų harmonijoje" menininkas nemato paviršutiniško sluoksnio, bet "žmogaus orumo kultūros" išraiška, ty etikos pradžia. Pagrindinis nuotraukų benouua pobūdis yra nematomas. Tai menininkas, Versalio ansamblio kūrėjas. Jis yra gamtos konverteris, gyvenimo direktorius. Jis įdiegė šį iškilmingą būdą, kuriam priklauso ERA gyvenimas. Atvirkščiai, tai dar labiau teisinga, kad du herojai Versalio paveiksluose. Antrasis yra pats Beno'a, filosofas ir svajotojas, tipiškas meno pasaulio menininkas ", kuriame Mešchanskio gyvenimo dūmai ir chaotiškumas sukelia grožį, harmoniją, didybę.

XVII a. Versalams skirtų darbų ciklai - LOUISO XIV karaliaus gyvenamoji vieta yra parašyta remiantis daugeliu laukų stebėjimų. Iki antikvarinių prisiminimų, dienoraščių, paveikslų, graviūrų, piešinių, eilėraščių ir ypač XVII muzikos - XVIII a. Ankstyvojo XVIII m. . "Versailles serija" - galimybė priminti jums, kiek kartų jau matė savo amžiaus Versailles parke, ir taip pasakyti apie meno nemirtingumą ir žmogaus gyvenimo dažnumą. Bet menas yra nieko daugiau nei vienas iš žmogaus dvasios didybės pasireiškimų".

A. P. Gusarova "Art" pasaulis "

Benota A.N. Lietinga diena "Versaille"

Benota A.N. pasivaikščiojimas

Benota A.N. Vestuvių pėsčiomis 1908 m.

Benota A.N. Alley Versailles.

Benota A.N. Žuvų maitinimas

Benota A.N. Kaukės

Benota A.N. Maudymosi marquis.

Benota A.N. Masquerade prie karaliaus

Benota A.N. Italijos komedija 1905 m.

Benota A.N. Versailles.

Benota A.N. "Versalya" parke

Benota A.N. Comanty. Muzikos farsas

Stilistiškai akvarelės darbai yra labai panašūs į Konstantino Somovo darbus ir nenuostabu, jis yra kartu su juo Aleksandras Nikolaevich Benua sukūrė garsiąją meninę asociaciją "Art" pasaulis "ir įkūrė to paties pavadinimo žurnalą. Miriskussniks atvyko į Rusijos tapybos istoriją kaip šimtmečio XVIII propagandistus, amžiaus kostiumą, meilę, grožio šimtmetį. Dėl šio išvykimo į praeitį Benua pakartotinai nuskendo, kaip ir visa jo meno asociacija. Taigi Ilya Efimovich pakartotinai pakartotinai kalbėjo apie Beno'a: " ginti, mėgėjas, niekada rimtai studijavo"...

Benota A.N. Vario vairuotojas 1916.

Benota A.N. Peter Great Mintys apie Sankt Peterburgo statybą

Benota A.N. Peterburgas

Benota A.N. Paradas su Paul I 1907

Benota A.N. Vasaros sodo alėja

Benota A.N. Vasaros sodas

Benota A.N. Hermitage Peter Great.

Benota A.N. Sankt Peterburgo gatvėse

Benota A.N. Big Cascade Peterhof.

Benota A.N. Peterhof 1900.

1916-1918 Benua sukuria iliustracijas poemai A. S. Puškino "Vario raitelis" ir darbų, skirtų Sankt Peterburgui ir priemiesčiams ciklą. 1918 m. Menininkas vadovavo Ermitažo meno galerijoje, tapo jos valdytoju. 1926 m. Aleksandras Nikolaevich Benua paliko SSRS negrįžtant iš užsienio verslo kelionės. Jis gyveno Paryžiuje, dirbo daugiausia per teatro peizažų ir kostiumų eskizus. Benua mirė 1960 m. Vasario 9 d. Paryžiuje.

Akcininkai A.N. Benua kraštovaizdžio serija

Benota A.N. Prancūzijos Alpės 1928.

Benota A.N. Italijos kraštovaizdis

Benota A.N. Italijos kiemas

Benota A.N.Luxembourg liūdna.

Benota A.N. Krantinė Rey Bazel 1902

Benota A.N. Žiemos kraštovaizdis

P.S. Visi vaizdai yra kliudami ir didėja iki didelio dydžio.

Benua Aleksandras Nikolaevičius (1870 - 1960)
Vaikščioti karalius 1906.
62 × 48 cm
Akvarelė, guašas, pieštukas, plunksna, kartonas, sidabras, auksas
Valstybinė Tretytakov galerija, Maskva

"Paskutiniai karaliaus pasivaikščiojimai" - Aleksandro Benua brėžinių ciklas, skirtas Louis-Saulės karaliaus pasivaikščiojimams, jo senatvei, taip pat rudenį ir žiemą Versailles parke.
✂…">


Versailles. Louis Xiv Feed Fish

Senatvės Louis XIV (taigi) aprašymas:
"... karalius tapo liūdnas ir sullen. Pasak Madame de Mentenon, jis tapo "labiausiai nepalankioje padėtyje esančiame pasaulyje visose Prancūzijoje". Louis pradėjo pažeisti jo nustatytą etiketo įstatymus.

Per pastaruosius gyvenimo metus jis įgijo visus įpročius kaip senas vyras: vėlai pakilo, valgė lovoje, pusę litrų priėmimo ministrų ir valstybės sekretorių (Louis Xiv karalystės darbai per paskutines savo gyvenimo dienas ), tada sėdėjo valandas didelėje kėdėje, įdėkite aksomą po nugaros pagalvėmis. Vainu, gydytojai pakartojo savo suvereną, kad gestų stoka kyla nuobodulys ir mieguistumas ir yra glaudaus dem harbinger.

Karalius nebegalėjo atsispirti praplovimo pradžios, o jo amžius kreipėsi aštuoniasdešimt.

Viskas, dėl kurios jis sutiko, buvo ribotas keliauti palei Versalio sodus mažame valdiklyje. "



Versailles. Ceremonijos baseine

Vaikščioti karaliumi

"Dailininko įkvėpimo šaltinis nėra pilies ir parkų dydis, bet" nestabilūs, liūdna prisiminimai karaliai, kurie vis dar yra tarptinklinio ryšio čia ". Atrodo, kad tam tikra beveik mistinė iliuzija ("kartais patenka į būseną arti haliucinacijų").

Dėl Benoit, tie šešėliai, kurie tyliai įstumia ant Versailles kūno, o prisiminimai nei fantazija. Pasak savo pareiškimo, įvykių vaizdai skubėjo prieš jo akis, kurios nutiko čia. Jis "mato" labai kūrėją šio nuostabumo, Louis XIV supa suite suite. Be to, jis mato, kad tai baisu ir serga, o tai yra stebina tiksliai atspindi buvusią tikrovę. "



Versailles. Šiltnamyje

Versailles. Trianono sodas

Iš Prancūzijos mokslininko straipsnio:

"Paskutinių Louis XIV pasivaikščiojimo atvaizdai tikrai įkvėpti ir kiti laikai ir pasiskolinami iš" Saulės karaliaus "tekstų ir graviūrų.

Tačiau tokia išvaizda - Erudito ir žinovų požiūris nėra kupinas sausumu ar pedantizmu ir neskatina menininko įsitraukti į negyvą istorinius rekonstrukcijas. Nepaisant to, kad "akmenų skerdimo iš eksterjero sapnų širdyje yra abejingas, Benua nebuvo užfiksuotas nei rūmų šablono, nei parko pradžia, kuri vis dar yra tikrai sugauta. Jis mėgsta istorinį fantazijos skrydžių tikslumą - ir tuo pačiu metu jo fantazija yra istoriškai tiksli. Menininko temos - laiko srautas, "romantiškas" invazija į pobūdį į klasikinį parką Lenotra; Tai trunka - ir amusai - priešingai tarp parko dekoracijų sudėtingumo, kuriame "kiekviena eilutė, bet statula, menkiausia vaza" primenama "dėl monarchinės galios dieviškumo, apie saulės karaliaus didybę, apie neliečiamumą Iš elektros tinklo "- ir grotesko karaliaus figūra: ragų senas žmogus į katalę, kuri stumia Liveey Lackey".




Valiuta

Alegorijos upė

Alegorijos upė

Po kelerių metų Benua nubrėžė vienodai nenugalimui žodinį Louis XIV portretą: "Susmulkintas senas vyras su nuspaudus skruostus, su blogais dantimis ir veidais, padarytais raupų."

"Benua" karalius "pasivaikščiojimai" yra vienišas senas žmogus, kuris paliko teismą ir prilipo prie konfigūratoriaus artimos mirties prielaidą. Bet jis yra ne tragiško herojaus vaidmens, bet solių pobūdžio charakterio, statinio, kurio beveik efemeral, vaidmenį vaiduokliais, vaiduokliais pabrėžia kraštovaizdžio ir scenos neliečiamumą, su kuria dar kartą didelis aktorius yra iš šios baisios komedijos naštos. "



Karalius vaikščiojo į bet kokį orą ... (Saint-Simon)

Kartu "Benua", atrodo, pamiršti, kad Louis XIV buvo pagrindinis Versalio klientas ir visai neklysta dėl vaidmens, kad jis buvo paskirtas žaisti. Kadangi istorija buvo atstovaujama Benoit, tam tikras teatro žaidimo panašumas, buvo neišvengiamas ir ryškios misaneszeno pakeitimas mažiau sėkmingu: "Louis XIV buvo puikus aktorius, ir jis uždirbo istorijos plojimus. Louis XVI buvo tik vienas iš "Didžiojo aktoriaus anūkų", kuris nukrito ant scenos, todėl buvo labai natūralu, kad jis buvo apdovanotas auditorijai, o žaidimas nepavyko, neseniai turėjo didžiulę sėkmę. "

Aleksandro Benouua brėžinių ciklas, skirtas Louis-Saulės karaliaus pasivaikščiojimams, jo senatvei, taip pat rudenį ir žiemą Versailles parke, galbūt vienas iš labiausiai įsimintinų - ir liūdna, ir gražus - menininko darbe.

A. Benua. "Paskutiniai karaliaus pasivaikščiojimai".1896-1898 (Yra daugiau pavienių brėžinių)

"Versailles. Louis XIV kanalai žuvis"

Old Amžius Louis XIV iš čia:
"Karalius tapo liūdna ir Sullen. Pasak Madame de Madennon, jis tapo" labiausiai nepalankiu žmogumi visame Prancūzijoje. "Louis pradėjo pažeisti jo nustatytą etiketo įstatymus.
Per pastaruosius gyvenimo metus jis įgijo visus įpročius kaip senas vyras: vėlai pakilo, valgė lovoje, pusę litrų priėmimo ministrų ir valstybės sekretorių (Louis Xiv karalystės darbai per paskutines savo gyvenimo dienas ), tada sėdėjo valandas didelėje kėdėje, įdėkite aksomą po nugaros pagalvėmis. Vainu, gydytojai pakartojo savo suvereną, kad gestų stoka kyla nuobodulys ir mieguistumas ir yra glaudaus dem harbinger.
Karalius nebegalėjo atsispirti praplovimo pradžios, o jo amžius kreipėsi aštuoniasdešimt.
Viskas, už kurią jis sutiko, apsiribojo Versalio sodų vizitais mažame valdiklyje. "

"Versailles. Ceres baseine"

Aš taip pat pateikiu čia kitus brėžinius Benoit, kur karalius nerodomas, bet yra tiesiog Versalio.
"Flora Baseinas Versaille"


Iš straipsnio "Versalio į Beno'a" darbą "

Aleksandras Benois pirmą kartą lankėsi savo jaunystėje Versailles, 1890 m.
Nuo tada jis išliko apsėstas su senosios karališkosios rūmų poetiniu "," dieviška Versaille ", kaip jis jį vadina pats. "Grįžau iš ten susukti, beveik serga nuo stiprių įspūdžių."

Nuo shepgeny Lancere pripažinimo: "Aš buvau girtas šioje vietoje, tai yra tam tikra neįmanoma liga, nusikalstama aistra, keista meilėje."

"Karalius Louis XIV kėdėje"

Gyvenimui menininkas sukurs daugiau nei šešis šimtus riebių pyragų, graviūrų, pastelės, Guiso ir akvarelių, skirtų Versalei.
Kai Benua buvo 86 metai, jis skundėsi dėl silpnos sveikatos tik po to, kai jis neleidžia "vaikščioti palei rojų, kuriame nebuvo laiko".

Ir tai yra tikras senosios Louis-Saulės portretas, nubrėžtas A. Benua. Tiesiog ne mūsų menininkas irAntoine Benoist. (1632-1717), kuris dirbo teisme. Mūsų benoit jis nebuvo giminaitis, o net tas pats pavadinimas (kitas rašymas), bet esu tikras, kad toks protingas, kaip Aleksandras žinojo apie jį ir gali būti jaučiamas tam tikras dvasinis ryšys dėl to, kad vardas.

"Pasivaikščiokite karaliumi"

"Dailininko įkvėpimo šaltinis nėra karališkasis pilies ir parkų dydis, ty" nepagrįstas, liūdnas prisiminimus karalių, kurie vis dar yra tarptinkliniu būdu. "Tai panaši į tam tikrą beveik mistinę iliuziją (" aš kartais gaunu prie valstybės arti haliucinacijų ").
Dėl Benoit, tie šešėliai, kurie tyliai įstumia ant Versailles kūno, o prisiminimai nei fantazija. Pasak savo pareiškimo, įvykių vaizdai skubėjo prieš jo akis, kurios nutiko čia. Jis "mato" labai kūrėją šio nuostabumo, Louis XIV supa suite suite. Be to, jis mato, kad tai baisu ir serga, o tai yra stebina tiksliai atspindi buvusią tikrovę. "

"Versailles. Orangery"

"Versailles. Triarone Garden"

Nuo Prancūzijos mokslininko straipsnio (yra įdomi perspektyva apskritai):

"Vaizdai" Line Louis XIV "vaizdai yra tikrai įkvėpti, o kartais pasiskolino iš tekstų ir graviūrų" Saulės karalius ".
Tačiau tokia išvaizda - Erudito ir žinovų požiūris nėra kupinas sausumu ar pedantizmu ir neskatina menininko įsitraukti į negyvą istorinius rekonstrukcijas. Nepaisant to, kad "akmenų skerdimo iš eksterjero sapnų širdyje yra abejingas, Benua nebuvo užfiksuotas nei rūmų šablono, nei parko pradžia, kuri vis dar yra tikrai sugauta. Jis mėgsta istorinį fantazijos skrydžių tikslumą - ir tuo pačiu metu jo fantazija yra istoriškai tiksli. Menininko temos - laiko srautas, "romantiškas" invazija į pobūdį į klasikinį parką Lenotra; Tai trunka - ir amusai - priešingai tarp parko dekoracijų sudėtingumo, kuriame "kiekviena eilutė, bet statula, menkiausia vaza" primenama "dėl monarchinės galios dieviškumo, apie saulės karaliaus didybę, apie neliečiamumą Iš elektros tinklo "- ir grotesko figūra karaliaus paties: rago senas vyras kataloje, kuri stumia Livrayny Laki."

"KURRIARIAI"

"Upės alegorija"

"Po kelerių metų" Benua "nubrėžs vienodai nenugalimui žodinį Louis XIV portretą:" sutrauktas senas vyras su nuspaudus skruostus, su blogais dantimis ir veido, pagaminto iš raupų. "
"Benua" karalius "pasivaikščiojimai" yra vienišas senas žmogus, kuris paliko teismą ir prilipo prie konfigūratoriaus artimos mirties prielaidą. Bet jis veikia ne tragiško herojaus vaidmeniu, bet įvartamo charakterio vaidmeniu, statistika, kurio beveik efemeral, vaiduokliškas buvimas pabrėžia kraštovaizdžio ir scenos neliečiamumą, su kuria tai yra vienkartinis aktorius "Šios baisios komedijos našta".

"Karalius vaikščiojo į bet kokį orą ... (Saint-Simon)"

"Tuo pačiu metu, atrodo, kad Benua pamiršo, kad Louis XIV buvo pagrindinis klientas Versalio spektaklio ir buvo ne visai klaidingai dėl žaisti save vaidmenį žaisti. Kadangi istorija buvo atstovaujama Benua tam tikro panašumo teatro žaidimo , tai buvo neišvengiama ir ryškios misaneszeno pasikeitimas mažiau sėkmingas: "Louis XIV buvo puikus aktorius, ir jis uždirbo itines plojimai. Louis XVI buvo tik vienas iš" Didžiojo aktoriaus anūkų ", kuris nukrito ant scenos, - Ir todėl buvo labai natūralu, kad jis buvo apdovanotas auditorijai, o žaidimas nepavyko, o žaidimas neseniai turėjo didžiulę sėkmę "".

"Upės alegorija"

"Karalius"(Čia nėra kėdėje)

"Pasivaikščiokite Versalio sode"

"Pond Versaille"

"Versalio fantazija"

Anatolijus Lunacharsky, ateities sovietinis "kultūros ministras", prisiekė į ciklą, mato brėžinius parodoje 1907 m.
... Blogiausias dalykas yra tai, kad G. Benua, po daugelio pavyzdžio, pasirinko specialų specialybę. Dabar tai yra labai priimta tarp dailininkų ir jaunų poetų rasti ir apsaugoti savo pradinę individualumą, meilę su kai kuriais, kartais į juokingų siauras ir tyčinis gentis sklypų. P. Benua pasirinko Versailles parką. Tūkstančiai ir vienas "Versailles" parko etude ir daugiau ar mažiau gerai pagamintas. Ir vis dėlto noriu pasakyti: "Paspauskite vieną kartą, paspauskite du, bet neįmanoma iki netikslumo." G. Benois pašaukė viešai specialios psichikos stiebo gentis: Versalles nustojo veikti. "Kaip gerai!" - sako auditorija ir plačiai paplitusi.

Ir iš tiesų, siekiant nustatyti, kas buvo šis puikus žmogus, ne tik: Aleksandro Benua interesų ratas yra labai plati. Jis ir menininkas užsiima mašina tapyba, tvarkaraštis ir dekoratorius.

Vaikystė
Aleksandras Nikolaevich Benua pasirodė 1870 m. Gegužės 3 d. Sankt Peterburge - miestą, kuriam visame gyvenime "švelnus ir gilus jausmas". Be to, jo apylinkės buvo įtrauktos į jo gimtojo miesto kultą - Oranienbaum, Pavlovskas ir pagrindinis dalykas - Peterhof. Vėliau jo prisiminimai, Benoit rašys: "Mano romantika prasidėjo Peterhof", pirmą kartą jis pateko į šią "nuostabią vietą", kai jis nebuvo net mėnesio, ir tai buvo ten pirmą kartą, kai jis pradėjo " suvokti "aplinką.
Namas, kuriame augo mažas Shura, visiškai speciali atmosfera karaliavo. Nuo vaikystės Benua buvo apsuptas talentingų, ypatingų žmonių. Jo tėvas Nikolajus Leontich ir Brother Leonthi - buvo "puikūs architektūros meistrai", baigė meno akademiją su aukso medaliu, kuris, pasak Beno'a, buvo "retas atvejis akademijos gyvenime". Abu buvo "virtualo modeliai ir šepečiai". Jie gyveno savo piešiniais su šimtais žmogaus figūrų, ir jie gali būti žavisi kaip paveikslai.
Tėvas Benois dalyvavo Kristaus katedros statyboje Maskvoje ir Mariinskio teatre Sankt Peterburge. "Grand" stalai Peterhof yra laikomi didžiausiu projektu. Vėliau brolis Leonthius paėmė meno akademijos rektorius. Kitas brolis Albertas, parašė nuostabius akvarelės, kurios 1880-aisiais ir 1890 m. Buvo nupirkti. Jo paveikslų parodos dalyvavo net Imperial pora, akcininkų visuomenėje, jis buvo suteiktas pirmininkas, o akvarelės klasė buvo suteikta jam akademijoje.
Beno'a pradėjo šiek tiek piešti nuo vystyklo. Šeimos legenda buvo išsaugota
Tai, kad aštuoniolika mėnesių gavo pieštuką į pieštuką, būsimasis menininkas jį užfiksavo su pirštais, nes tai buvo laikoma teisinga. Tėvai, broliai ir seserys žavėjo visa, kas leistų jiems šiek tiek shura, ir amžinai gyrė jį. Galų gale, penkerių metų amžiaus Benua bandė kopijuoti su "Bolshenskaya masės" ir patyrę gėdą ir netgi tam tikrą įžeidimą Raphael už tai, kad jis nebuvo pateiktas.
Be Raphael - priešais didžiulių audinių kopijas akademijos salėje, berniukas vis dar yra grandinė ", - mažų beno'a buvo dar du rimti pomėgiai: tėtis albumai, kuriuose yra karinių karinių karinių peizažų, \\ t Jūrininkai, gondolorai, visų rūšių užsakymų vienuoliai ir be abejonės - teatras. Kaip ir pirmasis, žiūrėdamas į "Daddy Albumai" buvo didelė šventė tiek berniukui, tiek tėvui. Kiekvienas puslapis Nikolai Leontich lydi komentarus ir Sūnus žinojo savo istorijas visose detalėse. Kaip ir antra, tai, pasak Beno'a, tai buvo "aistra teatro" sunkiai nesilaikė svarbesnio jos tolesnio vystymosi.
Švietimas
1877 m., Camilla Albertova, Benua motina, rimtai galvojo apie jo sūnaus formavimąsi. Ir turiu pasakyti, kad dėl amžiaus amžiaus, šis naminių gyvūnėlių augintinis dar negalėjo skaityti ar rašyti. Vėliau Benouua priminė savo bandymus išmokyti jį į abėcėlę: apie "rūkymo kubeliai" su brėžiniais ir raidėmis. Jis sulankė nuotraukas su medžioklėmis, o raidės jį erzina, ir berniukas negalėjo suprasti, kodėl M ir A, netoliese yra formuojami skiemuo "MA".
Galiausiai berniukas buvo išsiųstas į darželį. Kaip ir bet kokio tipo mokykloje, ten, be kitų daiktų, buvo mokoma brėžinys, kuris vedė menininką-mobilųjį lemochą.
Tačiau, kaip pats Beno'a primena, jis nenorėjo jokios naudos iš šių pamokų. Jau paauglys benua pakartotinai susitiko su Lemlo savo brolio Alberto namuose ir net gavo skrydžio apžvalgas iš buvusio mokytojo į savo adresą. "Turėtumėte rimtai atkreipti tapybą, turite pastebimą talentą", - sakė Lemochas.
Iš visų švietimo įstaigų, kurios aplankė Beno'a, verta paminėti privataus gimnazijos K. I. Gegužės (1885-1890), kur jo pažintis su žmonėmis, kurie vėliau buvo "pasaulinio karo" stuburas. Jei kalbame apie meninį mokymą, tada vadinamasis Benua akademinis išsilavinimas negavo. 1887 m. Vis dar yra gimnazija - pusiaulatorė, jis apsilanko vakaro akademijos vakaro klasėse. Nusivylęs mokymo metodų - mokymasis atrodo jam valstybės ir nuobodu, - Benua pradeda dažyti savo paties. Jis užima akvarelės pamokas iš savo vyresnio brolis Albert, akmenų literatūros apie meno istoriją, vėliau kopijuoja senosios olandų vaizdą į Ermitažo. Baigęs gimnaziją, Benua patenka į Sankt Peterburgo universiteto fakulteto fakultetą. 1890 m. Jis pradeda piešti.

Oranienbaum.

Tapyba "Oranienbaum" tapo vienu iš pirmųjų "Rusijos serijos" kūrinių - viskas kvėpuoja ir paprasčiausiai kvėpuoja ir paprastumas, bet tuo pačiu metu audinys pritraukia jo akis.
Pirmą kartą Benua darbo visuomenė buvo pristatyta 1893 m. Rusijos akvarelolistų visuomenės parodoje, kurio vyresnysis brolis Albertas buvo pirmininkas.
1890 m. Benoito tėvai, norintys atlyginti sūnui už sėkmingą gimnazijos galą, suteikti jam galimybę eiti į kelionę per Europą.
Iš jo kelionės Benua atnešė daugiau nei šimtą paveikslų, įsigytų Berlyne, Niurnberge, Heidelbergo muziejuose. Jis įklijojo savo lobius į didelio formato albumus, o vėliau Somov, Nouvelev ir Bakst, Lancer, filosofai ir Dyagilev studijavo šių nuotraukų.
Baigęs universitetą 1894 m., Benoit
Parkas "- tada eikite iš kolektoriaus rankų ir ilgai saugomi privačiose kolekcijose.

Versailles serija

Pagal kelionę į Prancūziją įspūdį, 1896-1898 m. "Beno'a" sukuria akvarelių ciklą: "Ceremonijos baseine" Versalys "," Karalius pasivaikščiojimas bet kuriuo oru ", -" Masquerade su Louis Xiv "ir kt.
Padaro dar keletą kelionių užsienyje. Jis vėl keliauja Vokietijoje ir apsilanko Italijoje ir Prancūzijoje. 1895-1896 m. Menininko paveikslai reguliariai pasirodo akvarelinio visuomenės parodose.
M. Trettakovas įsigyja tris paveikslus savo galerijai: "sodas", "kapinės" ir "pilis". Tačiau geriausi Benoit kūriniai - paveikslai iš "Louis Xiv" kiškio "Walk" Versalyse "," Pasivaikščiokite "Versaily Garden".
Nuo 1905 m. Rudenį iki 1906 m. Pavasario Benua gyveno Versaille ir galėjo žiūrėti parką bet kokiu oru ir skirtingais dienos laikais. Šis laikotarpis apima natūralius etudes su aliejumi - maža kartono arba slydimo, ant kurios Benoit parašė vieną ar kitą parko kampą. Akvarelė ir guašas, pagamintas pagal natūralius eskizus, ši drobė yra stilistiškai iš esmės skiriasi nuo ankstyvo Versalio ciklo fantazijos. Jų dažai yra turtingesni, kraštovaizdžio motyvai yra įvairesni, drožėjo sudėtis.
"Versailles. "Greenhouse"
"Versailles" serijos nuotraukos buvo eksponuotos Paryžiuje garsiojoje Rusijos meno parodoje, taip pat Sankt Peterburge ir Maskvoje Rusijos menininkų sąjungos parodose. Kritikai nebuvo glostantys, visų pirma buvo piktnaudžiaujama Prancūzijos Rokoko motyvais, naujovių temų ir poleminių rodiklių trūkumu.

Meilė Sankt Peterburgui
Menininkas kreipiasi į mylimo miesto įvaizdį daugumai jo kūrybinio kelio. 1900-ųjų pradžioje Benua sukuria akvarelės brėžinius, skirtus sostinės priemiesčiams, taip pat Senojo Sanktorsburgo. Šie eskizai buvo atlikti Saint Eugene bendruomenei Raudonojo Kryžiaus metu ir paskelbta atvirukų forma. Pats Beno'a pateko į Bendrijos redakcinę komisiją ir kalbėjo dėl pašto kortelių, be labdaros, įteiktų ir kultūrinių ir švietimo tikslais.
Amžininkai, vadinami eros meninės enciklopedijos bendruomene. Nuo 1907 m. Pašto kortelės buvo pagamintos apyvartoje iki 10 tūkst. Kopijų, o sėkmingiausia atlaikė keletą spaudinių.
Vėlgi į Sankt Peterburgo įvaizdį, Benua sugrįžta į antrąjį 1900-ųjų pusėje. Ir vėl menininkas rašo nuotraukas arti savo širdies istorinių temų, įskaitant "PAVEL I", "Peter I vaikščiojimą vasaros sode" ir kiti.

Sudėtis yra savotiškas istorinis etapas, perduodamas tiesioginį paskutinio eros pojūtį. Kaip spektras lėlių teatre, veiksmas atsiskleidžia - kareivių kovo mėn. Prūsijos mėginio priešais Mikhailovskio pilį ir Connyabl plotą. Imperatoriaus išvaizda pakartoja bronzos raitelio figūrą, kuri matoma nebaigtos pilies sienos fone.
Ir jų kūrimo fonas yra toks. 1900-ųjų pradžioje Rusijos knyga leidėjas Joseph Nikolayevich Knebelas kyla planą išleisti "Rusijos istorijos nuotraukų" brošiūras kaip mokyklos vadovą. Knebel statymai dėl aukštos kokybės reprodukcijų
(Beje, jų dydis praktiškai atitiko originalus) ir pritraukia geriausius šiuolaikinius menininkus dirbti, įskaitant BENOIT.

Benua daugiau nei vieną kartą jo darbe kreipsis į Sankt Peterburgo ir jo priemiesčių įvaizdį. Mes matome jį ir paveikslėlyje "Petras vaikščiojame vasaros sode", kur Petras apsuptas saldaus pasivaikščiojimų per šį nuostabų jo pastato kampą. Peterburgo gatvės ir namai bus rodomi iliustracijose dėl A. Puškino darbų ir Peterburgo pavarų - ant emigracijos laikotarpio, įskaitant Peterhof. Vyriausiasis fontanas "ir" Peterhof. Apatinis fontanas kaskadoje. "

Šioje drobės menininkas meistriškai pavaizdavo Peterhof fontanų didybę ir parko skulptūrų grožį. Įspūdingi reaktyviniai purkštukai skirtingomis kryptimis vandens ir sužavėti nuostabią vasaros dieną - viskas aplink, kaip jis būtų peržengtas iš nematomo saulės spindulių.

Šiuo metu menininkas parašė savo kraštovaizdį, teisingai nustatant jo sudėtį ir sutelkdama į apatinio parko įvaizdį neatsiejamu ryšiu su įlanka, kuri yra suvokiama kaip viso ansamblio tęsinys.
"Peterhof - rusų Versalles", Petras norėjo organizuoti Versalio panašumą "- šie frazės buvo išklausytos nuolat tuo metu.
Harlequin.

Neįmanoma eiti aplink kito pobūdžio dėmesį, į kurį Benois buvo pakartotinai sudarytas 1900-aisiais. Tai yra Harlequin.
Norėčiau pažymėti, kad komedijos kaukės del Arte yra tipiški XX a. Pradžios meno kūriniai. Jei kalbate
Beno'a, tada nuo 1901 iki 1906 jie sukūrė keletą paveikslų su panašiais simboliais. Priešais žiūrovą rodomas vaizdas: pagrindinės kaukės buvo užšaldytos plastikinės kelionės etape, dėl scenų atsiranda nedidelių simbolių.
Galbūt kreipimasis į kaukes yra ne tik duoklė prie laiko, nes nuomonė su Harlequin dalyvavimu, kuris Benua turėjo galimybę pamatyti 1870 viduryje, gali būti priskirta vienam iš ryškiausių vaikų įspūdžių.

Benua teatre
Per pirmąjį dvidešimtojo amžiaus dešimtmetį Benois sugeba suvokti savo vaikų svajonę į tikrovę: jis tampa teatro menininku. Tačiau jis pats juokingai nurodo savo teatro veiklos pradžią iki 1878 m.

Grįžęs į 1900-aisiais verta paminėti, kad pirmasis teatro lauko menininko darbas buvo operos A. S. Taneyev "Amur keršto" eskizas ". Nors iš tiesų pirmasis operos, kurių produkcija Benois sukūrė dekoracijų eskizus, jo tikrą teatro debiutą turėtų būti laikoma "Wagner" dievų mirties. Jos premjera, vykusi 1903 m. Mariinskio teatro etape buvo po auditorijos ovacijų.
Pirmasis baletas Benoit laikomas "Pavilion Armida", nors per kelerius metus anksčiau jis dirbo eskizuose į sylvia vieno eilutės baletą, kuris nebuvo pateiktas. Ir čia verta grįžti į kitą vaikų aistrą - jo balletomanija.
Pasak Benua, visa tai prasidėjo su savo brolio Alberto improvizacijomis. Tai buvo verta dvylikos metų berniuko išgirsti gerbiančius ir garsų akordus, vairuodami iš Alberto kambario, nes jis negalėjo atlaikyti savo skambučio.
Balletomania ir Dyagilev Seasons

Šviesus". Įrašymo eskizas į baletą I. Stravinsky "Petley". 1911 m.
Popierius, akvarelė, guašai. 83,4 × 60 cm. Valstybinio akademinio Bolshoi teatro muziejus, Maskva

Menininko muzika pasiūlė parašyti savo vyrui su savo dukterėčia N. Cherepnin, Rimsky-Korsakovo studentas. Tuo pačiu 1903 m. Buvo baigtas "Trichat Ballet" rezultatas, o Mariinskio teatrui buvo pasiūlyta "ARMID Pavilion". Tačiau jis nebuvo įvykdytas. 1906 m. Suite iš baleto girdi naujokai Balletmaster M. Fokin ir 1907 m. Pradžioje, ant jo pagrindu, vienkartinio mokymo spektaklis "Teisingas gobelenas", kuriame Nizhinsky vykdo tarnavimo vaidmenį. Benois kviečiamas į baleto repeticiją ir jo spektaklį pažodžiui stun.
Netrukus buvo nuspręsta įdėti "Armido paviljoną" Mariinskio teatro stadijoje, tačiau naujoje versijoje - vienas veiksmas su trimis paveikslais - ir su Anna Pavlova vadovaujant. 1907 m. Lapkričio 25 d. Pateikta premjera eina su didžiule sėkme ir baleto solistu, įskaitant pavlovą su Nizhinsky, taip pat Benoit ir Cherepnin, sukelia sceną į BIS.
Benua ne tik rašo libretą, bet ir sukuria peizažų ir kostiumų eskizus į "Armid Pavilion" gamybą. Menininkas ir balletmaster nėra pavargęs pasigailėti vienas kitą.
Mes galime pasakyti, kad tai yra iš "Armid Pavilion" "Rusijos baleto sezonų" istorija "Dyagilev prasideda.
Po Triumphal sėkmės operos M. Musorgsky "Boris Godunov", parodyta Paryžiuje 1908, Benoit siūlo Dyagilev įtraukti kitą sezoną ir baleto gamybą. 1909 m. Gegužės 19 d. Vykusiame paviljono armio premjera turėjo nuostabią sėkmę. Paryžiai buvo nustebinti tiek kostiumų ir dekoracijų ir šokėjų meno prabanga. Taigi, metropolinių laikraščiuose gegužės 20 d. Vaclavas Nizhinsky buvo pavadintas "sparčiai" ir "šokių dievais".
Ateityje "Rusijos sezonai" Benua parengia baletą "Sylphide", "Giselle", "petražolės", "Solovy". Nuo 1913 m. Savo emigracijos menininkas dirba įvairiuose teatruose, įskaitant MKHate (remiasi dviem spektakliais Moliere žaidimuose), akademinėje operoje ir baleto teatre (Pikovaja ponia, P. I. Tchaikovsky). Po emigracijos į Prancūziją menininkas bendradarbiauja su Europos teatruose, įskaitant "Grand Opera", "Covent Garden", "La Rock".
"Fair" ir "Arape Room".
Įrašų eskizai į operos Igor Stravinsky "Petley"
Eskizai kraštovaizdžio baleto Igor Stravinsky "petražolių" yra laikomi vienu iš didžiausių pasiekimų Beno'a kaip teatro menininko. Jie jaučia artumą į ekspresyvią Lubka ir liaudies žaislą. Be kraštovaizdžio, menininkas sukuria kostiumų eskizus į baletą - kruopščiai mokydamiesi istorinę medžiagą, ir taip pat dalyvauja raštu Libretto.
Knygos grafika

"Vario motociklininkas" yra A. S. Puškino iliustracijų. 1916 m. Popierius, tušas, šepetys, bleel, anglis.
Valstybinis Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas

Svarbi vieta Benois darbuose, kaip ir kiti "pasaulio žodžio" meistrai, užima knygų tvarkaraštį. Jo debiutas knygos srityje tampa iliustracija į "Peak Lady", paruoštą trijų tūrio metinėms Edition A. Puškinas. E. T. A. Gofmano "Azbuka" nuotraukose buvo "auksinis puodelis" iliustracijos.
Turiu pasakyti, kad Puškino tema yra knygų grafikos krūva Beno'a darbe. Menininkas kreipiasi į Puškino darbus daugiau nei 20 metų. 1904 m. Ir 1919 m. Benua atlieka brėžinius į "kapitono dukterį". 1905 m. Ir 1911 m. Menininko dėmesys vėl suknavo į "Peak Lady". Tačiau, žinoma, svarbiausia Puškino darbų Benua darbai yra "vario vairuotojas".
Menininkas turi keletą Puškino eilėraščio iliustracijų ciklų. 18991904, Benoa sukuria pirmąjį ciklą, kurį sudaro 32 brėžiniai (įskaitant ekrano užsklandos ir pabaiga). 1905 m. Būdamas Versailles, jis išsinuomoja šešias iliustracijas ir atlieka frontipį. 1916 m. Jis pradeda dirbti trečiame cikle, iš tikrųjų apdoroja 1905 brėžinius, paliekant tik frontilis imunitetą. 1921-1922 m. Sukuria 1916 m. Baigto ciklo iliustracijas.
Pažymėtina, kad su brėžiniais atliko rašalą, spaustuvuose padarė spaudinius, kuriuos Benua dažytas akvarelė. Tada Outturi vėl buvo įvestas į spaustuvę, ir jie padarė Clichés spalvų spausdinimo.
Pirmojo ciklo iliustracijas paskelbė Sergejus Dyagilev "1904 m." Meno pasaulio "kambaryje, nors iš pradžių buvo skirta" Elegantiškų leidinių mėgėjų ". Antrasis ciklas buvo visiškai ir neišspausdintas; Atskiros iliustracijos buvo išdėstytos įvairiuose 1909 ir 1912 m. Leidimuose. Paskutinio ciklo iliustracijos, įtrauktos į 1923 m. "Vario motociklininkas", tapo klasikine knygų grafika.
Vokietijos Sloboda »Mons, Vokietijos vyndarių dukros. Dailininkas sukūrė savo darbą remiantis preobrazhensky pulko archyvuose. Yra žinoma, kad žinoma, kad žinomas Curtisanka nebuvo labai mylėjo Maskvoje, atsižvelgiant į savo priežastį dėl karalienės Evdokijos ir Petro ginčo su Tsarevich Alexei, vėliau įvykdytas. Pagal Vokietijos Slobody (-ų), ji gavo apgaulingą slapyvardį - cucuic karalienę.
Emigracija
Po revoliucinės metų yra sudėtingas laikotarpis Beno'a. Badas, šaltas, sunaikinimas - visa tai neatitinka jo idėjų apie gyvenimą. Po sulaikymo 1921 m. Jo vyresnio amžiaus broliai Leonthia ir Michailo menininko sieloje tvirtai nuimkite baimę. Naktį, Benua negali užmigti, jis nuolat klauso šiukšlių ant vartų ekrane, į žingsnių garso kieme, ir atrodo jam, kad arharahovtans yra - čia jie eina į grindis. " Vienintelis išradimas šiuo metu yra Ermitažo darbas - 1918 m. Benua buvo išrinkta meno galerijų vadovu.
1920 m. Pradžioje jis ne kartą galvoja apie emigraciją. Galiausiai, 1926 m. Buvo atliktas pasirinkimas ir Benoit, keliavęs verslo kelionėje nuo Ermitažo iki Paryžiaus, jis nebebuvo grįžęs į Rusiją.

Markzmo vonia. 1906 m. Popierius ant kartono, guašo. 51 x 47 cm. Valstybinė Tretytakov galerija, Maskva

PB: Akvilon, 1922., L. L. Il.; 600 num. Ex., Iš kurių 100 kopijų. Pavadinta, 500 kopijų. (1-500). Iliustruotoje spalvų leidybos dangtelyje. Pailgos. 24.4x33.8 cm. Šio albumo spausdinimas buvo labai kritikuojamas dėl amžininkų!

"Visi srautai, viskas pasikeičia, viskas turėtų pasikeisti, viskas negali keistis. Tačiau per visus žmonių meninio darbo pokyčius, vienas išgyvena jet, kuris suteikia jai autentiškumo pobūdį yra nuoširdumas. Tikras džiaugsmas gaunamas nuo sąmonės, kad kūriniai, ar plastiko Vaizdai (įskaitant spektaklį), ar muzikiniai garsai, mintys ir žodžiai, atitinka kai kuriuos vidinį galą arba tai, kas vadinama "įkvėpimu". Bet tik tol, kol šis laikymasis yra, gimęs tikras menas ir gimsta grožis; kai jis yra Pakeistas pažeidžiamu troškimu nukentėti ir nustebinti naujovę ar dar blogiau, noras "būti mados", tada menas ir grožis išnyksta, ir vietoje jie yra nuobodu suklastota, o tada tiesiog deformacija. "

Aleksandras Nikolaevich Benois.

(nuo paskutinio prisiminimų knygos)

1896 m. Pabaigoje Benoit, Bakst ir Somov siunčiami į Paryžių. Jau yra Lancer ir Yakunchnchkova. Netrukus jie prisijungia Ober ir Ostrumov, kuris atvyko į Wistler seminarą. Išvykimai pasirodo Paryžiuje Dyagilev, Nurok, Nouvele. Tačiau Benua nepritraukia prancūzų akademijų. Pasak kraštovaizdžio etidai, piešiniai, eskizai, pagaminti Paryžiuje ir Bretanėje, tai galima pamatyti, kaip greitai yra nepriklausoma menininko formacija. Čia pirmą kartą susitinkame su stebėjimo starpu ir akvareliu su savo ranka. Ant plačiai paplitusios akvarelės, pieštuko brūkšninis kodas buvo drąsiai naudojamas, laisvai formuoti ir pabloginti įvaizdžio pobūdį; Tai suteikia lakšto skaidrumą, aliuminio orą, ypatingą lengvumą. Kartu su gamtos tyrime prasideda Prancūzijos kultūros ir meno tyrimas. Luvre, jis pirmiausia vertina Delacroix ir Coro, Domova ir Kourbe. Šiuolaikinio meno parodose pritraukia "Durane" galerijoje, patrauklūs impresionistai: jis atsidaro Monetui ir Degui. Ypač uždarykite Benois konverges Lucien Simon, Rena Menar ir Gaston La Tasha; Šie paryžiai, susiję su tradicinėmis tapybos formomis, yra daug stipresnės nei nesuprantamos impresionistikai, naudojamos plačiai šlovę. Tačiau daug šiuolaikinėje prancūzų mene nepatinka. OP yra nusivylęs "skausmingomis fantazijomis" Gustava Moro "," Foggy Tapyba "Ezhen karjera," Oodlone Redon "košmarai. Su simbolių, jis nebėra kelyje: "Simbolistai ir dekadarai patyrė bankroto, jie pažadėjo krūva, davė keletą skranelių." Benota kartu su draugais apsilanko Vintage ketvirčius Paryžiaus, Nacionalinės bibliotekos, tikrina muziejų, rūmų, katedrų, eina į Sevrą, Saint-Clock, Chantilly, Chartija. "Kartais vienas iš jo žodžio, kuris pasakė praėjusią, atidarė visą nepažįstamą pasaulį", - rašo apie šias Osrumovo-Lebedevos pasivaikščiojimus. Tuo pačiu metu, pavyzdžiui, tai yra reikšminga, pavyzdžiui, Louis XIV eros, kuri tarnavo Wilde už kūrybinio individualumo slopinimo meno simbolį, paaiškėja, kad yra Beno'a interesų centre. Ypatinga jėga užfiksuoja jo vertę. Visų pirma, pats rūmai yra didinga XVII a. Klasicizmo paminklas, "Colossal Style" Ardoueno mansaro įkūnijimas. Pridedama skaitydami knygas, pasakojančias apie Louis XIV gyvenamosios vietos gyvenimą ir teises, "filosofinis" menininko vaizduotė gyvena seną parką pagal paskutinio vaizdus. 1905 m. A.N. Benoit gyvena su savo šeima Versailles:

A.N. Beno'a.

1905 dienoraštis.

Spalio 13 d. Nepaisant dviejų blogų viešbučių, šiandien persikelia į Versailles Rue de la Paroisse. Prakeikė sunkias knygas. - vaikai buvo patenkinti. Prieš priežiūrą gavo "žodis" su savo straipsniu apie Telikovsky ir "mūsų gyvenimą" - su dviem diminimais. Jis nusižengė. Pusryčiai su juveu (JOW) su stepan. Prieš tai jis turėjo. - Dinned jau namuose, Versailles. Apartamentai jaukūs ir Woni iš mėsos<лавок> ne. Atrodo, kad čia norėčiau gyventi šimtmečiu. Man pavyko pašalinti knygas į milžinišką plakatą. Aš išsiuntiau už pinigus barono vilko, raidžių - Wrangel, Argutinsky, žmona ir Kate.

Spalio 14 d. Ryte aš beveik ginčiau dėl pinigų sąskaitų. ATA įdomus. Verta kalbėti apie šią temą, nes ji pradeda drebėti, supjaustyti ir taip suprasti žodžius ir pan. Išvalytas. Laimingi vaikai dėl pėsčių ir parko. Saulė ir šalta. Gražiai. - Grįžtant namo, nuostabus įspūdis yra sugadintas tėvynės laiškais. - Dobuzhinsky rašo apie nesusipratimus su Raudonojo Kryžiaus (upės intrigos ir Kurbatov kvailumo yra akivaizdus), Frank - apie tai, kad "Rusijoje" ten buvo triukšminga "ABC", ypač piktas - į "žiūrovą "(Arzybushev). Dobuzhinsky yra pasipiktinęs pastarajam. Ką tai reiškia? Ar mano išvykimo nuo "Rusijos" pasekmė? Ar čia yra roerich? Bet kuriuo atveju, Rusijos absurdiškumas. Prieš aišku, kad turiu eiti namo. Nėra nieko pasitikėti draugais. Be to, kai kurios painiavos išeina su "apšvietimu". - paaiškinimas iš Atya. Ašaros: "Aš esu kaltas už viską." - sustiprinęs grogą, buvau sukčiavęs. Visos loterijos ir likimo! Avosas išeis. Na, tai nėra išimta, todėl kažkaip baigsis. Profesorius Trubetskaya mirė.

Spalio 15 d. Buvo bažnyčioje. Mūsų konsjeržo yra durininkas. - girtas kava, nuėjo į darbą parke ir, nepaisant šalčio, padarė nykščius Etude Bassin de Bacchus [Basus baseine]. - Stepanas atvyko į pusryčius. Bakst "Zakhorla". - padarė didžiulį vaikščioti kartu su Petit trianon [maža tranon]. Schcherbatova susitiko su žmona, bet jis (buvo išvaizda? Kas) nepripažino. - Namai išardė surinkimą. Šiandien jaučiuosi linksmas. Aš spjaučiuojau ant Peterburgo ir aš po intrigos ir grūdų dirbau, tapyboje. Ir ten Dievas duos.

Spalio 16 d. Ryte aš (nesėkmingu) etude aleys su sąlygomis. Ne per šalta. Vaikai trukdo. Po pietų aš ne einu į M.De Nolhac, į kurį turėjau laišką iš Beno'a. Paskelbta, kad trečiadienio priėmimas yra paskelbtas trečiadienį. - padažu į purviną, padarė kitą to paties alėjos etude su sąlygomis ir nesėkmingai. veltui pakliuvom popieriaus. Man tai nepatinka.

spalio 25 d. Ryte baigiau sceną grafikos miegamajame. De Nolhac buvo "A - Versalio direktorius, nugriauta jam ikonografinę medžiagą Elizabeth. Maloniai ir pažadėjo parodyti daug įdomių dalykų. - nuo Retkovy telegrama, kad jie yra Paryžiuje. Jūs turite eiti. Prarastas laikas. - Atrado parke prieš saulėlydžio. Cumshot Wells "A" L "Homme nematomas" ["Nematomas žmogus"]. Mad įspūdis.

Gruodžio 4 d. Labai blogas oras, praleido visą dieną aukcione. Buvo smulkmenos ir graviūros. Gana pigus, bet aš be cento. - nuo pusvalandžio, nepaisant stulpo, nudažė "piramidę" už pakilo tapybą "Žiemos sūnus" (ginčas su harlequin). Régnier vietos yra labai geros, bet dažnai mamlit. Aš visiškai nesuprantu, ką reiškia pridedamas dienoraštis. Akivaizdu, kad tai yra apgaulė. Bet čia de nolhac ir nuoroda į jo paskelbimą. Bet kokiu atveju ji prisideda nuo nesuderinamumo. - Sklypas: nuodingas gyvenimas vienos labai gražios ir meilės su karaliaus Kurtyzan, kuris dėl išmestų bylos nenaudoja Louis XIV vietą. Subtilybių masė. Skeptiškas karalystės kultas. Bendra su Prancūzija, bet be jo plebiano pamušalas.

Gruodžio 5 d. Jis vėl atkreipė "piramidę" ir mirė dvi valandas aukcione. Aš praleidau gerą miniatiūrą: "Motinos kartų Louis XIV", ant vario, už 8fr. 50. - Cumshot Régnier, aš ir toliau Michelet. - jis turi "Collier de la Reine" ["karalienės karoliai"] visiškai kitokiu apšvietimu. "Apskaičiuota" graži "Valua [Valua], o Rogano bažnyčios atstovas eksponuojamas. - gauna stiprią ir karalienę. Lesbiečių, mėgėjų užuomina. - karoliai paliko ją! Taigi manau, istorikai ir istorija. Vakarais aš rašau jūsų "ministerija".

Gruodžio 6 d. Ryte aš padariau lietaus poveikį rūmuose (su Apollo).

Gruodžio 9 d. Jis pradėjo (pirmą kartą ryte) aliejaus dažų vaizdas. - nemalonus peilis ir neįmanoma išlaikyti kontūrų. Nepaisant to, povandeninis laivas davė tokį poveikį norėjo. - Per tą dieną nudažiau antrojo paveikslėlio duomenis. Versalio vakare XVII a. Labai išsiųstas. Sėkmingai improvizuoti fortepijonui. - jo straipsnių apie meno ministeriją Cumshot. - Suprantu, kad dabar jie vėluoja. Tačiau apskritai aš praradau visą savo nuotaiką su Rusijos draugijos nuotaika.

1897-1898 m. Jis rašo akvarelę ir "Versailles" parkų kraštovaizdžio paveikslų seriją, atgaustant senovės dvasią ir atmosferą. Yra daug akvarelės "Louis XIV pasivaikščiojimas". Vėliau buvo parašyta daugiau kaip 40 vaizdingų ir grafinių kūrinių skirtingais metais, skirtais Versalėjams, buvo parašyta - išskirtinis Prancūzijos architektūros ir XVII a. Sodo ir parko meno paminklas. Benouua, pagal savo žodžius, buvo "Versaille" ir "visiškai persikėlė į praeitį." Akvarelatorių ir Guiso serijos "Liswisika XIV Paskutiniai pasivaikščiojimai" (1897-1898), taip pat "antrosios Versailles serijos" (1905-1907) ir 1922 m. Atliktuose darbuose, po to, kai menininkas išvyko iš Rusijos amžinai, Jis laikosi aiškios, šiek tiek sausos plastikinės kalbos, kuriame yra XVII a. Prancūzijos kraštovaizdžio ir architektūros grafika. Ši serija sudarė ilgą laiką Aleksandro Benua, nuo vaikystės, pasireiškė didėjantis susidomėjimas Rusijos ir Vakarų Europos klasicizmo ir baroko, Versalio ir Louis dainininkės šlovės. "Versailles serijos" darbuose gamta ir istorija atsiranda neatskiriama vienybė. Architektūros konstrukcijos, skulptūros ir alėjos iš garsaus gyvenamosios Prancūzijos karalių gyvenamosios atrodyti tyliai liudytojai neatšaukiamai paliko didelę erą, saugoti kūrėjų ir savininkų USailal ansamblio atmintį. Kartu su etudes parašyta nuo gamtos, menininkas atliko žanrą vaizdingų darbų, atkuria ne tik būdingas scenos tolimos istorinės eros, bet jos labai unikali atmosfera. Didelis vykdymo meistras leido Benois pristatyti Versalio parko įvaizdį kaip visos eros įvaizdį, kuris sukūrė savo etiketo, mados ir nuostabų stilių, kuris išsaugojo menininko, kuris gyveno ir dirbo nerimą, atvaizdą, pripildyta nelaimių ir sukrėtė dvidešimtą amžiuje.

1921 m. Rugsėjo mėn. Petrograde pasirodė naujas privataus leidykla "Akvilon", kuris netrukus tapo geriausiais tarp leidėjų, kurie specializuojasi [bibliofilinės literatūros išleidimu, nors jis egzistavo tik per dvejus metus. Akvonono savininkas buvo chemikas inžinierius ir aistringas bibliofilas Walher Morusovich Kantoras, ideologinis inspiratorius, techninė lyderė ir siela leidyklos - Fedor Fedorovich Nothgustom (1896-1942), švietimo advokatas, meno ir kolektoriaus žinovas. Aquilon Romos mitologijoje - Šiaurės vėjas, plaukiojantis su erelio greičiu (lat. Aquilo). Šis mitologas naudojo M.V. Dobuzhinsky kaip leidybos prekės ženklas. Kalbėdamas apie knygą kaip meno kūrinį, darbuotojai "Akvonon" siekė užtikrinti, kad kiekvienas leidinys yra ekologiško apdailos ir teksto derinio pavyzdys. Iš viso AKVILON išleido 22 knygas. Jų apskritimai svyravo nuo 500 iki 1500 kopijų; Apyvartos burna buvo nominali ir sunumeruota dažyti į tolesnius menininką nuo rankų. Dažniausiai leidiniai turėjo nedidelį formatą. Phototipai, litografija, cinkografija, graviravimas ant medžio buvo naudojami žaisti iliustracijas, ir jie buvo dedami į įleidžiamus įleidžiamas, išskyrus pačią knygą. Popierius buvo pasirinktas kilnių veislių (Versilios, padengtos ir tt), o iliustracijos išsiskyrė aukštos kokybės spausdinimo efektyvumą. F.F. Notgaftu sugebėjo pritraukti daug Miriškusnikov bendradarbiauti, įskaitant M.V. Dobuzhinsky, B.m. Kustodiev, K.S. Petrova-Vodkina, A.N. Benua. Atlikti menininkai pasirinko knygas iliustruoti - pagal savo skonį ir pageidavimus. Akvonono veiklos aprašymas, pvz., E.F. Golleybach rašė: "Nebuvo veltui skubėjo per šiaurinį kapitalą" su kruša ir lietus "," Akvilon "(sparnai) - tai buvo tikrai auksinis lietus. "Gold, auksas nukrito nuo dangaus" Bibliofilų lentynose (bet, deja, - ne leidėjo biure!) ". 1922 m. Tarptautinėje knygų parodoje buvo pristatyta 5 leidėjo knygos Florencijoje: "Prasta Lisa" N.M. Karamzin, "Skupoy riteris" A.S. Puškinas ir "Tube menininkas" N.S. Leskova su iliustracijomis M.V. Dobuzhinsky, "šeši Nekrasov eilėraščiai" su b.m. Kustodiev ", - V. ZamiyLOLYO "S.R. Ernst. Sukurta specialiai elegantiškos literatūros gerbėjams, leidyklos knygos "Akvilon" vis dar išlieka bendro rinkimo elemento. Čia yra jų sąrašas:

1. Karamzin N.m. "Prasta Lisa". Piešiniai M. Dobuzhinsky. "Akvilon". Peterburgas, 1921 m. 48 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų. Įskaitant 50 nominalių, 50 nudažytų (№i-l). Likusios numeriai (№ 1-900).

2. Ernst S. "V. Zamiyloylo. "Akvilon" Peterburgas, 1921 m. 48 puslapiai su iliustracijomis. Apyvartoje 1000 kopijų, įskaitant 60 nominali. Dangtelis spausdinamas dviejų tipų - žalios ir oranžinės spalvos.

3. Puškinas A.S. "Susitraukimo riteris". Piešiniai M. Dobuzhinsky. "Akvilon", Peterburgas, 1922 m.

36 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų. (60 nominali ir 940 sunumeruota). Darai yra dažyti menininko rankiniu būdu šeimos nariams. Trys dangčio parinktys - baltos, mėlynos ir oranžinės spalvos.

4. "Šeši Nekrasov eilėraščiai". Skaičiai B.m. Kustiev. "Akvilon". Petersburg, 1921 (ant viršelio yra 1922). 96 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1200 kopijų. Iš jų 60 registruotų, 1140 numeruotų. Yra viena šepečiu šepečiu iš rankų.

5. Leskov N.S. "Kvailas menininkas. Istorija apie kapą. " Piešiniai M. Dobuzhinsky. "Akvilon". Peterburgas, 1922 m. 44 puslapiai su iliustracijomis atskirose lapuose (tik 4 lapai). Cirkuliacija 1500 kopijų.

6. FET A.A. "Poema". Nuotraukos V. Konashevich. "Akvilon". Peterburgas, 1922 m. 48 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų.

7. Leskov N.S. "Corkscale". Skaičiai B.m. Kustiev. "Akvilon". Peterburgas, 1922 m.

44 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų.

8. Henri de Rainier. "Trys pasakojimai". Vertimas EP. Ukhtomskaya. D. Bushen piešimas. "Akvilon". Peterburgas, 1922 m. 64 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 500 egzempliorių, įskaitant 75 nominalias ir 10 nudažytas rankomis (knygoje nurodyta 25).

9. Ernst S. "Z.I. Serebryakova. " "Akvilon". Peterburgas, 1922 m. 32 puslapiai (8 lapai). Apyvarta 1000 kopijų.

10. Edgar. Auksinis vabalas. Brėžinys D. Mitrokhin. "Akvilon". Peterburgas, 1922 m. 56 puslapiai su iliustracijomis. 800 kopijų. (įskaitant registruotus policininkus; vienas iš jų, nudažytas Mitrichina ranka - Notgafta F.F nuosavybė.).

11. Chulkovas G. "Maria Hamilton. Eilėraštis. Nuotraukos V. Belkin. "Akvilon". Peterburgas, 1922 m.

36 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų.

12. Benota A. "Versailles" (albumas). "Akvilon". Peterburgas, 1922 m. 32 puslapiai (8 lapai). Apyvarta 600 kopijų, įskaitant 100 nominalių ir 500 sunumeruotų.

13. Dobuzhinsky M. prisiminimai apie Italiją ". Autoriaus brėžiniai. "Akvilon". Peterburgas, 1923 m.

68 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų.

14. "Rus". Rusų tipai B.m. Kustiev. Žodis yra evgeny zamytina. "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 24 puslapiai (23 lapai.). Apyvarta 1000 sunumeruotų kopijų. Nuo reprodukcijų likučių buvo nepadaryta parduoti 50 kopijų be teksto.

15. "Žaislų atostogos". Yuri Cherkessov pasakojimas ir brėžiniai. "Akvilon". Peterburgas, 1922 m. 6 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 2000 kopijų.

16. Dostojevsky F.M. "Baltos naktys". Piešiniai M. Dobuzhinsky. "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 80 puslapių su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų.

17. Weinner P.P. "Apie bronzą". Pokalbiai apie taikomąją meną. "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 80 puslapių (11 lapų). Apyvarta 1000 kopijų.

18. Vsevolod iš karių. "Medžių graviūros". 1922-1923 m. "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 24 puslapiai graviracijos. Apyvarta 600 Numeruotos kopijos.

19. Radlov Skelbimas. "Apie futurizmą". "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 72 puslapiai. Apyvarta 1000 kopijų.

20. Ostrumova-Lebedeva A.P. "Pavlovsko kraštovaizdžiai mediniais graviruose". "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 8 puslapiai teksto ir 20 lapų iliustracijų (ksilografija). 800 kopijų.

21. Petrov-Vodkin K.S. "Samarkandy". Nuo keliaujančių eskizų 1921 m. "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 52 puslapiai su iliustracijomis. Apyvarta 1000 kopijų.

22. Kuba A.N. "Venecijos stiklas". Pokalbiai apie taikomąją meną. "Akvilon". Peterburgas, 1923 m. 104 puslapiai su iliustracijomis ir 12 iliustruotų lapų (fototipų). Apyvarta 1000 kopijų.

Albumas "Versailles", kur akvarelės menininkas lydi savo tekstą, - "didžiausias grafinis darbas Benoit už revoliucijos metus. Iš pradžių buvo skirta spausdinti 1000 kopijų: 600 rusų ir 400 Prancūzų kalba, - tačiau apyvarta buvo atlikta tik. Į albumą į albumą gana lėtai. Dėl šios priežasties, pirma, didelė kaina, daugeliu atžvilgių dėl tipografinio iliustracijų atkūrimo sudėtingumo (albumas buvo išspausdintas ilgiau nei šešis mėnesius), antra, kritikų apžvalgos, apsvarstomos nesėkmingų ir paniekinančių tipogramų paniekinimo skelbimu Dėl prastos spausdinimo kokybės, "nemaloniu" formato ir teksto rinkinys dviem stulpeliams. Albumas išėjo į tankų popierių. Iliustracijos buvo įspaustos į fotolitologijos techniką keturiose spalvose. Leidinyje yra 26 dailininko akvarelės; Be to, įvadinis straipsnis ir piešinių, lydėtų ekrano užsklandos ir galūnės, sąrašas - jie spausdinami į cinkografijos technologiją. "Benoa" taip pat sukūrė titulinį puslapį su alegorinio turinio ekrano užsklandu ir Prancūzijos karaliaus šūkiu bei Louis XIV "Nec" "Nec Pluribus Impar" ("ne prastesnės ir rinkinio") ir iliustruotos dangos. Versailles buvo vienas iš mėgstamiausių šių menininkų. Šio darbo centre - daug vidaus pastabų: 1896 m. Spalio mėn. Benua padarė savo pirmąją kelionę į Paryžių, kur Versalio tipai tapo savo žinomų Versailles pradžia. Akvarose Benota Versailles kraštovaizdis yra atstovaujama kaip Rusijos kraštovaizdis estetikoje. Meno istorikai sugebėjo pamatyti IT asociacijoje ir su Levitanovsky "per amžinąjį regioną" ir su Puškino "abejotinų pobūdžio" atspindžiais ir suonišku "Fairy" pasakos idėja apie miego princesę, kuri niekas nepaliks aukštyn. Tai patvirtinimas taip pat yra menininko raidėmis, kur jis pakartotinai kalbėjo apie savo neatskiriamą ryšį su parko ansambliu, skambindami jį "Mano gimtoji, mano brangios mylios". "Versailles for Beno'a" - žmogaus harmoningos vienybės, gamtos ir meno personifikacija. Straipsnyje prieš albumą jis soamizuoja šią svarbią idėją jam: "Versailles - ne karališkosios galios, bet gyvenimo eilėraštis, mylėjo eilėraštis žmonijos pobūdžio, priklausančios nuo šio prigimties. . Monumentalus himnas drąsus galia įkvepia moterų žavesius, kartu su žmogaus pastangomis bendru tikslais.