Šeši roko meno šedevrai. Priešistoriniai urvų paveikslai Pranešimas apie pirmykščių žmonių paveikslus urvuose

Visame pasaulyje speleologai giliuose urvuose randa patvirtinimą apie senovės žmonių egzistavimą. Roko paveikslai buvo puikiai išsaugoti daugelį tūkstantmečių. Egzistuoja keli šedevrų tipai – piktogramos, petroglifai, geoglifai. Svarbūs žmonijos istorijos paminklai nuolat įrašomi į Pasaulio paveldo registrą.

Paprastai ant urvų sienų yra bendrų dalykų, tokių kaip medžioklė, kovos, saulės, gyvūnų ir žmogaus rankų vaizdai. Senovėje žmonės paveikslams teikė sakralinę reikšmę, tikėjo, kad ateityje padeda sau.

Vaizdai buvo pritaikyti naudojant įvairius metodus ir medžiagas. Meninei kūrybai buvo naudojamas gyvūnų kraujas, ochra, kreida ir net šikšnosparnio guanas. Ypatinga freskų rūšis yra tašyti freskos, jos buvo išmuštos į akmenį specialiu kaltu.

Daugelis urvų yra nepakankamai ištyrinėti ir ribotai lankomi, o kiti, priešingai, yra atviri turistams. Tačiau didžioji dalis brangaus kultūros paveldo dingsta be priežiūros, nerasdami savo tyrinėtojų.

Žemiau pateikiama trumpa ekskursija į įdomiausių urvų pasaulį su priešistoriniais uolų paveikslais.

Senoviniai uolų paveikslai.

Bulgarija garsėja ne tik gyventojų svetingumu ir nenusakomu kurortų skoniu, bet ir urvais. Vienas iš jų, skambiu pavadinimu Magura, yra į šiaurę nuo Sofijos, netoli Belogradčiko miesto. Bendras urvų galerijų ilgis – daugiau nei du kilometrai. Urvo salės kolosalinio dydžio, kiekviena jų yra apie 50 metrų pločio ir 20 metrų aukščio. Urvo perlas yra uolos paveikslas, padarytas tiesiai ant paviršiaus, padengto šikšnosparnių guanu. Sieniniai paveikslai daugiasluoksniai, čia yra nemažai paleolito, neolito, eneolito ir bronzos amžių paveikslų. Senovės homo sapiens piešiniuose pavaizduotos šokančių kaimo gyventojų, medžiotojų, daugybės svetimų gyvūnų, žvaigždynų figūros. Taip pat pristatoma saulė, augalai, įrankiai. Čia prasideda pasakojimas apie senovės epochos šventes ir saulės kalendorių, tikina mokslininkai.

Urvas poetiniu pavadinimu Cueva de las Manos (iš ispanų kalbos – „Daugelio rankų urvas“) yra Santa Kruzo provincijoje, lygiai už šimto mylių nuo artimiausios gyvenvietės – Perito Moreno miesto. Uolų tapybos menas 24 metrų ilgio ir 10 metrų aukščio salėje datuojamas 13-9 tūkstantmečiais prieš Kristų. Nuostabus paveikslas ant kalkakmenio – didelės apimties drobė, papuošta rankų atspaudais. Mokslininkai sukūrė teoriją apie tai, kaip jie gavo nuostabiai ryškius ir aiškius rankų atspaudus. Priešistoriniai žmonės paimdavo specialią kompoziciją, tada įsikišdavo į burną ir per vamzdelį jėga pūsdavo į sieną uždėtą ranką. Be to, čia – stilizuoti žmonių, rėjos, gvanakų, kačių atvaizdai, geometrinės figūros su ornamentais, medžioklės ir saulės stebėjimo procesas.

Užburianti Indija turistams siūlo ne tik rytietiškų rūmų malonumus ir kerinčius šokius. Šiaurės ir centrinėje Indijoje yra didžiulių atšiaurių smiltainio uolienų darinių su daugybe urvų. Senovės žmonės kadaise gyveno natūraliose prieglaudose. Madhja Pradešo valstijoje išliko apie 500 būstų su žmonių buvimo pėdsakais. Indėnai uolėtus būstus pavadino Bhimbetkos vardu (epo „Mahabharata“ herojaus vardu). Senovės menas čia siekia mezolito epochą. Kai kurie paveikslai yra smulkūs, o kai kurie iš šimtų vaizdų yra labai tipiški ir ryškūs. 15 roko šedevrų yra prieinami tiems, kurie nori. Čia vaizduojami daugiausia raštuoti ornamentai ir mūšio scenos.

Serra da Capivara nacionaliniame parke prieglobstį randa ir reti gyvūnai, ir garbingi mokslininkai. O prieš 50 tūkstančių metų čia, urvuose, prieglobstį rado tolimi mūsų protėviai. Manoma, kad tai yra seniausia hominidų bendruomenė Pietų Amerikoje. Parkas yra netoli San Raimondo Nonato miestelio, centrinėje Piauí valstijos dalyje. Ekspertai čia suskaičiavo daugiau nei 300 archeologinių vietovių. Pagrindiniai išlikę vaizdai datuojami 25-22 tūkstantmečiu prieš Kristų. Nuostabiausia, kad ant uolų nupiešti išnykę lokiai ir kita paleofauna.

Somalilando Respublika neseniai atsiskyrė nuo Somalio Afrikoje. Šios vietovės archeologai domisi Laas-Gaal urvų kompleksu. Čia yra 8-9 ir 3 tūkstantmečio pr. Kr. uolų paveikslai. Ant didingų gamtos prieglaudų granitinių sienų vaizduojamos Afrikos klajoklių gyvenimo ir gyvenimo scenos: ganymo procesas, ceremonijos, žaidimas su šunimis. Vietos gyventojai nesureikšmina savo protėvių piešinių, o urvus, kaip ir senais laikais, naudoja kaip prieglobstį per lietų. Daugelis eskizų nebuvo tinkamai išnagrinėti. Visų pirma, kyla problemų dėl arabų ir etiopų senovės roko paveikslų šedevrų chronologinio įrišimo.

Netoli Somalio, Libijoje, yra ir uolų paveikslų. Jie yra daug senesni ir datuojami beveik XII tūkstantmečiu prieš Kristų. Paskutiniai iš jų buvo pritaikyti po Kristaus gimimo, pirmajame amžiuje. Įdomu stebėti, kaip keitėsi fauna ir flora šiame Sacharos regione, vadovaujantis brėžiniais. Pirmiausia matome gana drėgnam klimatui būdingus dramblius, raganosius ir fauną. Taip pat įdomus aiškiai pastebimas gyventojų gyvenimo būdo pokytis – nuo ​​medžioklės iki sėslaus galvijų auginimo, vėliau prie klajoklio. Norint patekti į Tadrart-Akakus, reikia kirsti dykumą į rytus nuo Gato miesto.

1994 m. pasivaikščiodamas Jeanas-Marie Chauvet atsitiktinai atrado urvą, kuris vėliau išgarsėjo. Ji buvo pavadinta speleologo vardu. Chauvet oloje, be senovės žmonių gyvybinės veiklos pėdsakų, buvo aptikta šimtai nuostabių freskų. Patys nuostabiausi ir gražiausi iš jų vaizduoja mamutus. 1995 metais urvas tapo valstybiniu paminklu, o 1997 metais čia buvo įvestas 24 valandų stebėjimas, kad nebūtų sugadintas didingas paveldas. Šiandien, norėdami pamatyti neprilygstamą kromanjoniečių roko meną, turite gauti specialų leidimą. Be mamutų, yra kuo pasigrožėti, čia ant sienų puikuojasi ir Aurignacian kultūros (34-32 tūkst. m. pr. Kr.) atstovų rankų atspaudai, ir pirštai

Tiesą sakant, Australijos nacionalinio parko pavadinimas neturi nieko bendra su garsiosiomis kakadu papūgomis. Tiesiog europiečiai neteisingai ištarė Gaagudju genties pavadinimą. Ši tautybė dabar išnykusi, ir nėra kam pataisyti neišmanėlių. Parke gyvena aborigenai, kurie savo gyvenimo būdo nepakeitė nuo akmens amžiaus. Tūkstančius metų vietiniai australai piešė uolas. Paveikslėliai čia buvo tapyti prieš 40 tūkstančių metų. Be religinių scenų ir medžioklės, čia pateikiami stilizuoti piešimo pasakojimai apie naudingus įgūdžius (ugdomuosius) ir magiją (pramoginius). Iš gyvūnų vaizduojami išnykę marsupial tigrai, šamai, barramundi. Visi Arnhemo žemės plynaukštės, Colpignac ir pietinių kalvų stebuklai yra už 171 km nuo Darvino miesto.

Pasirodo, pirmieji Homo Sapiens Ispaniją pasiekė 35 tūkstantmetyje prieš Kristų, tai buvo ankstyvasis paleolitas. Jie paliko nepaprastus uolų paveikslus Altamiros oloje. Meniniai artefaktai ant didžiulio urvo sienų datuojami XVIII ir XIII tūkstantmečiais. Pastaruoju laikotarpiu įdomios polichrominės figūros, savotiškas graviūros ir tapybos derinys, tikroviškų detalių įgijimas. Garsieji stumbrai, elniai ir arkliai, tiksliau, gražūs jų atvaizdai ant Altamiro sienų, dažnai patenka į vidurinių mokyklų mokinių vadovėlius. Altamiros urvas yra Kantabrijos regione.

Lascaux – tai ne tik urvas, o visas mažų ir didelių urvų salių kompleksas, esantis pietų Prancūzijoje. Netoli urvų yra legendinis Montignac kaimas. Paveikslai ant urvo sienų nutapyti prieš 17 tūkstančių metų. Ir iki šiol jie stebina nuostabiomis formomis, panašiomis į šiuolaikinį graffiti meną. Mokslininkai ypač vertina Bulių salę ir Kačių rūmų salę. Nesunku atspėti, ką ten paliko priešistoriniai kūrėjai. 1998 metais roko šedevrus vos nesugriovė pelėsis, atsiradęs dėl netinkamai įrengtos oro kondicionavimo sistemos. O 2008 m. Lasko buvo uždarytas, kad būtų išsaugota daugiau nei 2000 unikalių piešinių.

PhotoTravelGuide

Urvų ar uolų piešiniai – tai piešiniai, randami ant urvų sienų ir lubų, uolų paviršiuose. Priešistoriniai vaizdai datuojami paleolito epochoje, maždaug prieš 40 000 metų. Kai kurie mokslininkai mano, kad primityvių žmonių paveikslai urvuose yra būdas bendrauti su išoriniu pasauliu. Pagal kitą teoriją piešiniai buvo pritaikyti apeiginiais ar religiniais tikslais.

http://mydetionline.ru

Atradimų istorija

Pietvakarių Prancūzijoje ir šiaurinėje Ispanijoje archeologai aptiko daugiau nei 340 urvų su priešistorinių laikų vaizdais. Iš pradžių paveikslų amžius buvo ginčytinas klausimas, nes radioaktyviosios anglies datavimo metodas galėjo būti netikslus dėl nešvarių paviršių, kurie buvo tiriami. Tačiau tolesnė technologijų plėtra leido nustatyti tikslų vaizdų pritaikymo sienoms laikotarpį.

http://allkomp.ru/

Chronologiją taip pat galima nustatyti pagal paveikslėlių temą. Taigi, Ispanijoje esančiame Cueva de Las urve pavaizduoti šiauriniai elniai datuojami ledynmečio pabaiga. Seniausi piešiniai Europoje rasti Šovė urve Prancūzijoje. Jie pasirodė 30 000 m.pr.Kr. Mokslininkus nustebino tai, kad vaizdai buvo keletą kartų keičiami per tūkstančius metų, o tai sukėlė painiavą suteikiant brėžinius.

Dažymas trimis etapais

Yra monochrominių ir polichrominių urvų paveikslų. Polichrominė urvų tapyba buvo kuriama trimis etapais ir visiškai priklausė nuo menininko patirties ir kultūrinės brandos, apšvietimo, paviršiaus tipo ir turimų žaliavų. Pirmajame etape pavaizduoto gyvūno kontūrai buvo nubrėžti naudojant medžio anglį, manganą ar hematitą. Antrasis etapas apėmė piešinio užbaigimą ir raudonos ochros ar kito pigmento pritaikymą vaizdui. Trečiajame etape kontūrai buvo nubrėžti juodai, kad vaizdas būtų vizualiai padidintas.

Siužetai ir temos

Dažniausias primityvių žmonių urvų paveikslų objektas yra didelių laukinių gyvūnų atvaizdas. Akmens amžiaus pradžioje menininkai tapė:

• liūtai;
• raganosiai;
• kardadantys tigrai;
• meškos.

Žvėrių, kuriuos žmonės medžiojo, atvaizdai atsiranda vėlyvajame paleolite. Žmogaus įvaizdis yra labai retas atvejis, o nuotraukos yra mažiau tikroviškos nei nupieštos gyvūnų figūrėlės. Primityviajame mene peizažų ir peizažų vaizdų nėra.

Senovės menininkų darbai

Priešistoriniai planetos gyventojai pastebėjo, kad iš gyvūnų ir augalų pagaminti dažai nėra tokie patvarūs, kaip išgauti iš žemės. Laikui bėgant žmonės nustatė žemėje randamų geležies oksidų savybę neprarasti pirminės išvaizdos. Todėl jie ieškojo hematito nuosėdų ir galėjo nueiti dešimtis kilometrų per dieną, kad parsineštų dažus namo. Šiuolaikiniai mokslininkai atrado takus, vedančius į telkinius, kuriais kursavo senovės amatininkai.

Naudodami jūros kriaukles kaip dažų rezervuarą, dirbdami žvakių šviesoje ar silpnoje dienos šviesoje, priešistoriniai tapytojai savo darbuose taikė įvairias tapybos technikas ir metodus. Iš pradžių jie piešė pirštais, o paskui perėjo prie kreidelių, samanų pagalvėlių, gyvūnų plaukų šepečių ir augalinių pluoštų. Jie naudojo pažangesnį dažų purškimo būdą naudojant nendrės arba kaulus su specialiomis skylutėmis.

Paukščiai kauluose padarė skylutes ir užpildė juos raudona ochra. Tyrinėdami senovės žmonių urvų paveikslus, mokslininkai nustatė, kad tokie prietaisai buvo naudojami 16 000 metų prieš Kristų. Akmens amžiuje menininkai taip pat naudojo chiaroscuro ir foreshortening technikas. Kiekvienoje epochoje atsiranda naujų tapybos būdų, o urvai pasipildo naujais stiliais per šimtmečius atliktais piešiniais. Išradingi priešistorinių menininkų darbai įkvėpė daugelį šiuolaikinių menininkų kurti gražius kūrinius.

Primityvusis (arba, kitaip tariant, primityvusis) menas teritoriškai apima visus žemynus, išskyrus Antarktidą, o laikui bėgant – visą žmonijos egzistavimo epochą, išlikęs tarp kai kurių tautų, gyvenančių atokiuose planetos kampeliuose iki šių dienų.

Dauguma seniausių paveikslų randami Europoje (nuo Ispanijos iki Uralo).

Jis buvo gerai išsilaikęs ant urvų sienų – prieš tūkstančius metų buvo visiškai sukrauti įėjimai, ten buvo palaikoma ta pati temperatūra ir drėgmė.

Išliko ne tik sienų tapyba, bet ir kiti žmogaus veiklos įrodymai – aiškūs suaugusiųjų ir vaikų basų pėdų pėdsakai ant drėgnų kai kurių urvų grindų.

Kūrybinės veiklos atsiradimo priežastys ir primityviojo meno funkcijos Žmogaus grožio ir kūrybiškumo poreikis.

To meto tikėjimai. Vyras vaizdavo tuos, kuriuos gerbė. To meto žmonės tikėjo magija: tikėjo, kad paveikslų ir kitų atvaizdų pagalba galima daryti įtaką gamtai ar medžioklės baigčiai. Pavyzdžiui, buvo manoma, kad norint užtikrinti tikros medžioklės sėkmę, reikia pataikyti į ištrauktą gyvūną strėle ar ietimi.

Periodizavimas

Dabar mokslas keičia savo nuomonę apie žemės amžių ir keičiasi laiko tarpas, bet mes mokysime pagal visuotinai priimtus laikotarpių pavadinimus.
1. Akmens amžius
1.1 Senovės akmens amžius – paleolitas. ... iki 10 tūkst.pr.Kr
1.2 Vidurinis akmens amžius – mezolitas. 10 - 6 tūkst.pr.Kr
1.3 Naujasis akmens amžius – neolitas. Nuo 6 iki 2 tūkst.pr.Kr
2. Bronzos amžius. 2 tūkst.pr.Kr
3. Geležies era. 1 tūkstantmetis prieš Kristų

Paleolitas

Įrankiai buvo pagaminti iš akmens; iš čia ir kilo eros pavadinimas – akmens amžius.
1. Senovės arba žemutinis paleolitas. iki 150 tūkst.pr.Kr
2. Vidurinis paleolitas. 150 – 35 tūkst.pr.Kr
3. Viršutinis arba vėlyvasis paleolitas. 35 – 10 tūkst.pr.Kr
3.1 Aurignac-Solutrean laikotarpis. 35 - 20 tūkst.pr.Kr
3.2. Madlenos laikotarpis. 20 - 10 tūkst.pr.Kr Laikotarpis gavo šį pavadinimą iš La Madeleine olos pavadinimo, kur buvo rasta su šiuo laiku susijusių freskų.

Ankstyviausi primityvaus meno kūriniai datuojami vėlyvuoju paleolitu. 35 – 10 tūkst.pr.Kr
Mokslininkai linkę manyti, kad natūralistinis menas ir schematiškų ženklų bei geometrinių figūrų vaizdavimas atsirado vienu metu.
Makaronų piešiniai. Žmogaus rankos įspaudai ir netvarkingas banguotų linijų susipynimas, drėgname molyje tos pačios rankos pirštais.

Pirmieji paleolito laikotarpio (senovės akmens amžiaus, 35-10 tūkst. pr. Kr.) piešiniai buvo aptikti XIX amžiaus pabaigoje. Ispanijos archeologo mėgėjo grafo Marcelino de Sautuola, trijų kilometrų nuo savo šeimos valdos, Altamiros oloje.

Tai atsitiko taip:
„Archeologas nusprendė ištirti urvą Ispanijoje ir pasiėmė su savimi mažametę dukrą. Staiga ji sušuko: „Jaučiai, jaučiai! Tėvas nusijuokė, bet pakėlęs galvą ant olos lubų išvydo didžiules nupieštas bizonų figūras. Vieni stumbrai buvo vaizduojami stovintys vietoje, kiti sulenktais ragais veržiasi į priešą. Iš pradžių mokslininkai netikėjo, kad primityvūs žmonės gali sukurti tokius meno kūrinius. Tik po 20 metų kitur buvo aptikta daugybė primityvaus meno kūrinių ir pripažintas urvo paveikslo autentiškumas.

Paleolito tapyba

Altamiros urvas. Ispanija.
Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era 20 - 10 tūkst. m. pr. Kr.).
Ant Altamiros urvo kameros skliaute pavaizduota visa kaimenė didelių, glaudžiai išsidėsčiusių bizonų.


Stumbrų skydas. Įsikūręs ant olos lubų. Nuostabiuose polichrominiuose vaizduose yra juoda ir visi ochros atspalviai, sodrios spalvos, kai kur išdėliotos tankiai ir monotoniškai, o kažkur su pustoniais ir perėjimais iš vienos spalvos į kitą. Storas dažų sluoksnis iki kelių cm Iš viso ant skliauto pavaizduotos 23 figūros, jei neskaičiuoti tų, kurių išlikę tik kontūrai.

Fragmentas. Buffalo. Altamiros urvas. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas. Urvai buvo apšviesti lempomis ir atkuriami iš atminties. Ne primityvizmas, o aukščiausias stilizacijos laipsnis. Atidarius urvą buvo manoma, kad tai medžioklės imitacija – magiška vaizdo prasmė. Tačiau šiandien yra versijų, kad tikslas buvo menas. Žvėris buvo reikalingas žmogui, bet jis buvo baisus ir nepagaunamas.

Fragmentas. Bull. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
Gražiai rudi atspalviai. Įtempta žvėries stotelė. Jie naudojo natūralų akmens reljefą, pavaizduotą ant sienos iškilimo.

Fragmentas. Stumbras. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
Perėjimas prie polichrominio meno, tamsesni kontūrai.

Font de Gaume urvas. Prancūzija

Vėlyvasis paleolitas.
Būdingi siluetiniai vaizdai, apgalvotas iškraipymas, proporcijų perdėjimas. Ant Font de Gaume urvo mažųjų salių sienų ir skliautų – mažiausiai apie 80 piešinių, daugiausia stumbrai, dvi neginčijamos mamutų figūros ir net vilkas.

Elnių ganymas. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Perspektyvinis ragų vaizdas. Elniai tuo metu (Madeleine eros pabaigoje) išvijo kitus gyvūnus.

Fragmentas. Buffalo. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Pabrėžiama kupra ir galvos skiauterė. Vieno vaizdo sutapimas su kitu yra polipsas. Išsamus tyrimas. Dekoratyvinis sprendimas uodegai. Namų vaizdas.

Vilkas. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Nio urvas. Prancūzija

Vėlyvasis paleolitas.
Apvali salė su piešiniais. Mamutų ir kitų ledyninės faunos gyvūnų atvaizdų urve nėra.

Arklys. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Pavaizduotas jau su 4 kojomis. Silueto kontūrai juodi, vidus retušuotas geltonai. Ponio tipo žirgo charakteris.

Akmeninis avinas. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Iš dalies kontūrinis vaizdas su oda nupiešta iš viršaus.

Elniai. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Buffalo. Nio. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Dauguma vaizdų yra bizonai. Kai kurie iš jų rodomi sužeisti, juodos ir raudonos strėlės.

Buffalo. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Lasko urvas

Taip atsitiko, kad vaikai ir visai atsitiktinai rado įdomiausius urvų paveikslus Europoje:
„1940 m. rugsėjį netoli Montinjako miesto pietvakarių Prancūzijoje keturi gimnazistai išsiruošė į savo sumanytą archeologinę ekspediciją. Vietoje seniai išversto medžio žemėje tvyrojo skylė, kuri žadino jų smalsumą. Buvo gandai, kad tai buvo įėjimas į požemį, vedantį į netoliese esančią viduramžių pilį.
Viduje buvo dar mažesnė skylė. Vienas iš vaikinų metė į jį akmenį ir iš kritimo garso padarė išvadą, kad gylis yra tinkamas. Jis išplėtė skylę, įlindo į vidų, vos nenukrito, uždegė žibintuvėlį, aiktelėjo ir šaukė kitus. Iš urvo, kuriame jie atsidūrė, sienų į juos žvelgė didžiuliai gyvūnai, kvėpuojantys su tokia pasitikinčia jėga, kad kartais atrodė, kad jie yra pasirengę įniršti, kad jausdavosi šiurpi. Ir tuo pačiu metu šių gyvūnų atvaizdų galia buvo tokia didinga ir įtikinama, kad jiems atrodė, kad jie yra kažkokioje magiškoje karalystėje.

Lasko urvas. Prancūzija.
Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era, 18-15 tūkst. m. pr. Kr.).
Jie ją vadina primityviąja Siksto koplyčia. Susideda iš kelių didelių kambarių: rotondos; pagrindinė galerija; praėjimas; apsidė.
Spalvingi vaizdai ant kalkakmenio balto urvo paviršiaus.
Proporcijos gerokai perdėtos: dideli kaklai ir pilvai.
Kontūro ir silueto piešiniai. Aiškūs vaizdai be sluoksnių. Daug vyriškų ir moteriškų ženklų (stačiakampis ir daug taškų).

Medžioklės scena. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Žanro vaizdas. ietimi nukautas jautis trenkė žmogui su paukščio galva. Netoliese ant pagaliuko yra paukštis – gal jo siela.

Buffalo. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Arklys. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Mamutai ir arkliai. Kapovos urvas. Uralas.
Vėlyvasis paleolitas.

KAPOVOS URVAS- į pietus. m Uralas, prie upės. Baltas. Susidaro kalkakmenyje ir dolomituose. Koridoriai ir grotos yra per du aukštus. Bendras ilgis virš 2 km. Ant sienų – vėlyvojo paleolito tapybiniai mamutų, raganosių atvaizdai

Paleolito skulptūra

Mažos apimties menas arba mobilus menas (maža plastika)
Neatsiejama paleolito epochos meno dalis yra objektai, kurie paprastai vadinami „mažuoju plastiku“.
Tai yra trijų tipų objektai:
1. Figūrėlės ir kiti tūriniai daiktai, iškalti iš minkšto akmens ar kitų medžiagų (ragų, mamuto ilčių).
2. Išlyginti objektai su graviūromis ir paveikslais.
3. Reljefai urvuose, grotose ir po natūraliomis tentėmis.
Reljefas buvo išmuštas giliu kontūru arba nupjautas fonas aplink vaizdą.

Palengvėjimas

Vienas iš pirmųjų radinių, vadinamas mažu plastiku, buvo kaulo plokštelė iš Shaffaut grotos su dviejų danielių ar elnių vaizdais:
Elniai plaukia per upę. Fragmentas. Kaulų drožyba. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas (Madeleine laikotarpis).

Visi žino nuostabų prancūzų rašytoją Prosperą Mérimée, žavaus romano „Karolio IX valdymo kronika“, „Karmen“ ir kitų romantiškų romanų autorių, tačiau mažai kas žino, kad jis dirbo istorijos paminklų apsaugos inspektoriumi. Būtent jis 1833 metais šį diską padovanojo Paryžiaus centre dar tik rengiamam Cluny istorijos muziejui. Dabar jis saugomas Nacionalinių senienų muziejuje (Saint-Germain en Laye).
Vėliau Shaffaut grotoje buvo aptiktas aukštutinio paleolito eros kultūrinis sluoksnis. Bet tada, kaip buvo tapant Altamiros urvą ir kitus paleolito eros tapybinius paminklus, niekas negalėjo patikėti, kad šis menas yra senesnis už senovės egiptiečius. Todėl tokios graviūros buvo laikomos keltų meno pavyzdžiais (V-IV a. pr. Kr.). Tik XIX amžiaus pabaigoje jie vėl, kaip ir urvų tapyba, buvo pripažinti seniausiais po to, kai buvo aptikti paleolito kultūriniame sluoksnyje.

Moterų statulėlės labai įdomios. Dauguma šių figūrėlių yra mažo dydžio: nuo 4 iki 17 cm.Jos buvo pagamintos iš akmens arba mamuto ilčių. Ryškiausias jų skiriamasis bruožas – perdėtas „storumas“, jose vaizduojamos antsvorio figūros turinčios moterys.

„Venera su taure“. Bareljefas. Prancūzija. Viršutinis (vėlyvas) paleolitas.
Ledynmečio deivė. Vaizdo kanonas - figūra įrašyta rombu, o skrandis ir krūtinė yra apskritime.

Skulptūra- mobilusis menas.
Beveik visi, tyrinėję paleolito laikų moteriškas figūrėles su įvairiais detalių skirtumais, jas aiškina kaip kulto objektus, amuletus, stabus ir pan., atspindinčius motinystės ir vaisingumo idėją.

„Viendorfo Venera“. Kalkakmenis. Vilendorfas, Žemutinė Austrija. Vėlyvasis paleolitas.
Kompaktiška kompozicija, be veido bruožų.

„Ponia su gobtuvu iš Brassempui“. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Mamuto kaulas.
Sutvarkyti veido bruožai ir šukuosena.

Sibire, Baikalo regione, buvo rasta visa serija originalių, visiškai kitokios stilistinės išvaizdos figūrėlių. Greta tų pačių, kaip Europoje, antsvorio turinčių nuogų moterų figūrų, yra lieknų, pailgų proporcijų statulėlės ir, skirtingai nei Europoje, jos vaizduojamos apsirengusios kurčiais, greičiausiai kailiniais drabužiais, panašiais į „kombinezoną“.
Tai radiniai Bureto vietose Angaros ir Maltos upėse.

išvadas
Roko tapyba. Paleolito tapybos meno ypatumai yra realizmas, ekspresija, plastika, ritmas.
Mažas plastikas.
Gyvūnų vaizdavimas turi tuos pačius bruožus kaip ir tapyboje (realizmas, ekspresija, plastika, ritmas).
Paleolitinės moteriškos figūrėlės yra kulto objektai, amuletai, stabai ir kt., Jos atspindi motinystės ir vaisingumo idėją.

Mezolitas

(Vidurinis akmens amžius) 10 - 6 tūkst.pr.Kr

Ledynams ištirpus įprastinė fauna išnyko. Gamta tampa vis lankstesnė žmonėms. Žmonės tampa klajokliais.
Pasikeitus gyvenimo būdui, žmogaus požiūris į pasaulį tampa platesnis. Jam rūpi ne koks nors vienas gyvūnas ar atsitiktinis javų radinys, o aktyvi žmonių veikla, kurios dėka jie randa ištisas gyvulių bandas ir vaisius turtingus laukus ar miškus.
Taip mezolite gimė daugiafigūrės kompozicijos menas, kuriame dominuojantį vaidmenį atlieka nebe gyvūnas, o žmogus.
Meno pokyčiai:
pagrindiniai įvaizdžio veikėjai – ne atskiras žvėris, o žmonės kažkokiame veiksme.
Užduotis – ne tikėtinai, tiksliai pavaizduoti atskiras figūras, o perteikti veiksmą, judesį.
Dažnai vaizduojamos daugiafigūrės medžioklės, atsiranda medaus rinkimo scenos, kultiniai šokiai.
Keičiasi vaizdo charakteris – užuot realistiškas ir polichrominis, jis tampa schematiškas ir siluetinis. Naudojamos vietinės spalvos – raudona arba juoda.

Medaus rinkėjas iš avilio, kurį supa bičių spiečius. Ispanija. Mezolitas.

Beveik visur, kur buvo rasta plokštuminių ar tūrinių viršutinio paleolito epochos vaizdų, vėlesnio mezolito epochos žmonių meninėje veikloje yra pauzė. Gal šis laikotarpis dar menkai suvokiamas, gal ne urvuose, o po atviru dangumi darytus vaizdus laikui bėgant nuplovė liūtys ir sniegas. Galbūt tarp petroglifų, kurių datą labai sunku tiksliai nustatyti, yra ir susijusių su šiuo laiku, bet kol kas nežinome, kaip jų atpažinti. Pažymėtina, kad kasinėjant mezolito laikų gyvenvietes smulkiosios plastikos objektai yra itin reti.

Iš mezolito paminklų pažodžiui galima pavadinti keletą: akmeninis kapas Ukrainoje, Kobystanas Azerbaidžane, Zaraut-Sai Uzbekistane, Shakhty Tadžikistane ir Bhimpetka Indijoje.

Be uolų paveikslų, mezolito eroje atsiranda petroglifai.
Petroglifai yra raižyti, raižyti ar subraižyti uolų paveikslai.
Droždami paveikslą senovės menininkai aštriu įrankiu nuvertė viršutinę, tamsesnę uolos dalį, todėl vaizdai pastebimai išsiskiria uolos fone.

Ukrainos pietuose, stepėje, stūkso uolėta kalva iš smiltainio uolų. Dėl stipraus oro sąlygų jos šlaituose susidarė kelios grotos ir pašiūrės. Šiose grotose ir kitose kalvos plokštumose nuo seno žinoma daugybė raižytų ir subraižytų vaizdų. Daugeliu atvejų juos sunku perskaityti. Kartais atspėjami gyvūnų – jaučių, ožkų – atvaizdai. Šiuos bulių vaizdus mokslininkai priskiria mezolito erai.

Akmens kapas. Ukrainos pietuose. Bendras vaizdas ir petroglifai. Mezolitas.

Į pietus nuo Baku, tarp pietrytinio Didžiojo Kaukazo kalnagūbrio šlaito ir Kaspijos jūros pakrantės, yra nedidelė Gobustano lyguma (daubų šalis), kurios iškilimai yra mezų pavidalo, sudaryti iš kalkakmenio ir kitų nuosėdinių uolienų. Šių kalnų uolose gausu įvairių laikų petroglifų. Dauguma jų aptikta 1939 m. Didžiausio susidomėjimo ir šlovės sulaukė dideli (daugiau nei 1 m) moterų ir vyrų figūrų atvaizdai, padaryti giliomis raižytomis linijomis.
Yra daugybė gyvūnų atvaizdų: bulių, plėšrūnų ir net roplių bei vabzdžių.

Kobystanas (Gobuštanas). Azerbaidžanas (buvusios SSRS teritorija). Mezolitas.

Zaraut-Kamar grota
Uzbekistano kalnuose, maždaug 2000 m aukštyje virš jūros lygio, yra plačiai ne tik tarp archeologijos specialistų žinomas paminklas - Zaraut-Kamar grota. Nutapytus vaizdus 1939 metais atrado vietinis medžiotojas I.F.Lamajevas.
Grotoje esantis paveikslas nupieštas įvairių atspalvių (nuo raudonai rudos iki alyvinės) ochra, susidedantis iš keturių atvaizdų grupių, kuriose dalyvauja antropomorfinės figūros ir jaučiai.

Štai grupė, kurią dauguma tyrinėtojų mato bulių medžioklėje. Tarp jautį supusių antropomorfinių figūrų, t.y. Yra du „medžiotojų“ tipai: figūros su drabužiais, besiplečiančios iš viršaus į apačią, be lankų ir „uodeguotos“ figūrėlės su pakeltais ir ištrauktais lankais. Šią sceną galima interpretuoti kaip tikrą persirengusių medžiotojų medžioklę ir kaip savotišką mitą.

Paveikslas Shakhty grotoje yra bene seniausias Vidurinėje Azijoje.
"Ką reiškia žodis Shakhty, - rašo VA Ranovas, - nežinau. Galbūt jis kilęs iš pamyro žodžio" shakhty ", kuris reiškia uolą."

Šiaurinėje Vidurio Indijos dalyje palei upių slėnius driekiasi didžiulės uolos su daugybe urvų, grotų ir tentų. Šiose gamtos prieglaudose išliko daug uolų raižinių. Tarp jų išsiskiria Bhimbetka (Bhimpetka) vieta. Matyt, šie vaizdingi vaizdai priklauso mezolitui. Tiesa, nereikėtų pamiršti apie netolygią kultūrų raidą skirtinguose regionuose. Indijos mezolitas gali būti 2-3 tūkstantmečiais senesnis nei Rytų Europoje ir Centrinėje Azijoje.

Kai kurios varomų medžioklių su šauliais scenos ispanų ir afrikiečių ciklų paveiksluose yra tarsi paties judėjimo įkūnijimas, atvestas iki ribos, sutelktas audringame sūkuryje.

neolitas

(Naujasis akmens amžius) nuo 6 iki 2 tūkst.pr.Kr

neolitas– Naujasis akmens amžius, paskutinis akmens amžiaus tarpsnis.
Periodizavimas... Įžengimas į neolitą yra skirtas kultūros perėjimui nuo pasisavinančios (medžiotojų ir rinkėjų) prie gamybinės (žemės ūkio ir (arba) galvijų auginimo) ekonomikos tipo. Šis perėjimas vadinamas neolito revoliucija. Neolito laikotarpio pabaiga siekia metalinių įrankių ir ginklų atsiradimo laiką, tai yra vario, bronzos ar geležies amžiaus pradžią.
Į šį vystymosi laikotarpį skirtingos kultūros įžengė skirtingu laiku. Artimuosiuose Rytuose neolitas prasidėjo maždaug prieš 9,5 tūkst. pr. Kr NS. Danijoje neolitas datuojamas XVIII a. Kr., o tarp vietinių Naujosios Zelandijos gyventojų – maorių – neolitas egzistavo jau XVIII a. AD: Prieš atvykstant europiečiams, maoriai naudojo poliruotus akmeninius kirvius. Kai kurios Amerikos ir Okeanijos tautos dar nėra visiškai perėjusios iš akmens amžiaus į geležies amžių.

Neolitas, kaip ir kiti primityviosios eros laikotarpiai, nėra konkretus chronologinis laikotarpis visos žmonijos istorijoje, o charakterizuoja tik tam tikrų tautų kultūrines ypatybes.

Pasiekimai ir veikla
1. Nauji žmonių socialinio gyvenimo bruožai:
– Perėjimas iš matriarchato į patriarchatą.
– Epochos pabaigoje kai kur (Mažojoje Azijoje, Egipte, Indijoje) susiformavo naujas klasinės visuomenės formavimasis, tai yra, prasidėjo socialinė stratifikacija, perėjimas iš klaninės-bendruomeninės santvarkos į klasinę visuomenę.
– Šiuo metu miestai pradedami kurti. Jerichas laikomas vienu seniausių miestų.
– Kai kurie miestai buvo gerai įtvirtinti, o tai rodo tuo metu organizuotų karų egzistavimą.
– Pradėjo atsirasti kariuomenės ir profesionalūs kariai.
– Galima sakyti, kad senųjų civilizacijų formavimosi pradžia siejama su neolito epocha.

2. Prasidėjo darbo pasidalijimas, technologijų formavimasis:
– Svarbiausia – paprastas rinkimas ir medžioklė, nes pagrindinius maisto šaltinius pamažu keičia žemės ūkis ir galvijininkystė.
Neolitas vadinamas „šlifuoto akmens amžiumi“. Šioje epochoje akmeniniai įrankiai buvo ne tik skaldomi, bet jau išpjauti, poliruoti, gręžti, galąsti.
– Tarp svarbiausių įrankių neolite yra kirvis, anksčiau nežinomas.
vystosi verpimas ir audimas.

Namų apyvokos reikmenų dizaine pradeda atsirasti gyvūnų atvaizdai.

Briedžio galvos formos kirvis. Poliruotas akmuo. neolitas. Istorijos muziejus. Stokholmas.

Medinis kibiras iš Gorbunovsky durpyno netoli Nižnij Tagilo. neolitas. Valstybinis istorijos muziejus.

Neolito miškų zonoje žvejyba tampa viena iš pirmaujančių ekonomikos rūšių. Aktyvi žvejyba prisidėjo prie tam tikrų rezervatų kūrimo, kurie kartu su gyvūnų medžiokle leido gyventi vienoje vietoje ištisus metus.
Perėjimas prie sėslaus gyvenimo būdo paskatino keramikos atsiradimą.
Keramikos atsiradimas yra vienas pagrindinių neolito epochos bruožų.

Chatal-Guyuk kaimas (Rytų Turkija) yra viena iš vietų, kur buvo rasti seniausi keramikos pavyzdžiai.

Taurė iš Ledce (Čekija). Molis. Varpinių taurių kultūra. Eneolitas (vario-akmens amžius).

Neolito tapybos ir petroglifų paminklų yra nepaprastai daug ir jie išsibarstę po didžiules teritorijas.
Jų sankaupos aptinkamos beveik visur Afrikoje, Rytų Ispanijoje, buvusios SSRS teritorijoje – Uzbekistane, Azerbaidžane, prie Onegos ežero, prie Baltosios jūros ir Sibire.
Neolito roko menas panašus į mezolitą, tačiau siužetas tampa įvairesnis.

"Medžiotojai". Roko tapyba. Neolitas (?). Pietų Rodezija.

Maždaug tris šimtus metų mokslininkų dėmesį traukė uola, žinoma kaip „Tomsko Pisanitsa“.
„Raštininkai“ – tai vaizdai, piešti mineraliniais dažais arba iškalti ant lygaus sienos paviršiaus Sibire.
Dar 1675 metais vienas iš drąsių rusų keliautojų, kurio vardas, deja, liko nežinomas, rašė:
„Nepasiekė kalėjimo (Verchnetomskio kalėjimo) ant Tomo krašto guli didelis ir aukštas akmuo, ant jo parašyta ir gyvuliai, ir galvijai, ir paukščiai, ir visokie panašumai...
Tikrasis mokslinis susidomėjimas šiuo paminklu kilo jau XVIII amžiuje, kai Petro I dekretu buvo išsiųsta ekspedicija į Sibirą tyrinėti jo istorijos ir geografijos. Ekspedicijos metu buvo sukurti pirmieji Europoje Tomsko rašto vaizdai, kuriuos paskelbė kelionėje dalyvavęs švedų kapitonas Stralenbergas. Šie vaizdai nebuvo tiksli Tomsko rašto kopija, o perteikė tik bendriausius uolų kontūrus ir piešinių išdėstymą ant jų, tačiau jų vertė slypi tame, kad ant jų galima pamatyti iki šiol neišlikusius piešinius. dieną.

Švedų berniuko K. Šulmano, kartu su Stralenbergu keliavusio Sibire, Tomsko rašto vaizdai.

Medžiotojams pagrindinis pragyvenimo šaltinis buvo elniai ir briedžiai. Pamažu šie gyvūnai pradėjo įgyti mitinių bruožų – briedis kartu su lokiu buvo „taigos šeimininkas“.
Briedžio įvaizdis priklauso pagrindiniam Tomsko Pisanitsa vaidmeniui: figūros kartojasi daug kartų.
Gyvūno kūno proporcijos ir formos absoliučiai teisingos: ilgas masyvus kūnas, kupra ant nugaros, sunki didelė galva, būdingas iškilimas kaktoje, paburkusi viršutinė lūpa, išsikišusios šnervės, plonos kojos su skiltomis kanopomis.
Kai kuriuose piešiniuose pavaizduotos skersinės juostelės ant briedžio kaklo ir kūno.

Sacharos ir Fezano pasienyje, Alžyro teritorijoje, kalnuotoje vietovėje, vadinamoje Tassili-Ajer, plyti plikų uolų eilės. Dabar ši žemė išdžiovinta dykumos vėjo, išdeginta saulės ir joje beveik niekas neauga. Tačiau anksčiau Sacharos pievos buvo žalios ...

- Piešinio ryškumas ir tikslumas, malonė ir grakštumas.
- Harmoningas formų ir tonų derinys, žmonių ir gyvūnų grožis, vaizduojamas gerai išmanant anatomiją.
- Gestų, judesių greitumas.

Neolito mažoji plastika, taip pat tapyba, įgyja naujų dalykų.

„Žmogus, grojantis liutnia“. Marmuras (iš Keroso, Kikladų, Graikijos). neolitas. Nacionalinis archeologijos muziejus. Atėnai.

Neolito tapybai būdingas schematizmas, pakeitęs paleolito realizmą, prasiskverbė į mažąją plastiką.

Eskizinis moters vaizdas. Urvo reljefas. neolitas. Croisard. Marnos departamentas. Prancūzija.

Reljefas su simboliniu atvaizdu iš Castelluccio (Sicilija). Kalkakmenis. GERAI. 1800-1400 m.pr.Kr Nacionalinis archeologijos muziejus. Sirakūzai.

išvadas

Mezolito ir neolito uolų tapyba
Ne visada įmanoma nubrėžti tikslią ribą tarp jų.
Tačiau šis menas labai skiriasi nuo tipiško paleolito:
– Realizmą, tiksliai fiksuojantį žvėries, kaip taikinio, kaip puoselėjamo tikslo, įvaizdį, keičia platesnis žvilgsnis į pasaulį, daugiafigūrų kompozicijų įvaizdis.
– Siekiama harmoningo apibendrinimo, stilizavimo ir, svarbiausia, judesio perdavimo, dinamiškumo.
– Paleolite buvo monumentalumas ir atvaizdo neliečiamumas. Čia – gyvumas, laisva fantazija.
– Žmogaus atvaizduose atsiranda malonės troškimas (pavyzdžiui, jei palygintume paleolito laikų „Veneras“ ir mezolitinį medų renkančios moters įvaizdį ar neolito bušmanų šokėjus).

Mažas plastikas:
– Atsiranda naujų siužetų.
- Didesnis meistriškumas ir amato, medžiagos meistriškumas.

Pasiekimai

Paleolitas
- Žemutinis paleolitas
>> ugnies, akmeninių įrankių tramdymas
- Vidurinis paleolitas
>> išvykimas iš Afrikos
- Viršutinis paleolitas
>> diržas

Mezolitas
- mikrolitai, svogūnai, kanojos

neolitas
- Ankstyvasis neolitas
>> žemės ūkis, galvijų auginimas
- Vėlyvasis neolitas
>> keramika

Eneolitas (vario amžius)
- metalurgija, arklys, ratas

Bronzos amžius

Bronzos amžiui būdingas pagrindinis bronzos gaminių vaidmuo, kuris buvo susijęs su metalų, tokių kaip varis ir alavas, gaunamų iš rūdos telkinių, apdirbimo gerinimu ir vėliau iš jų gaminama bronza.
Bronzos amžius pakeitė vario amžių ir buvo anksčiau už geležies amžių. Apskritai bronzos amžiaus chronologinė sąranga: 35/33 - 13/11 a. pr. Kr e., bet skirtingose ​​kultūrose jie skiriasi.
Menas tampa įvairesnis, plinta geografiškai.

Bronzą buvo daug lengviau apdoroti nei akmenį, ją buvo galima formuoti ir poliruoti. Todėl bronzos amžiuje buvo gaminami visokie buities daiktai, gausiai puošti ornamentais ir turintys didelę meninę vertę. Dekoratyvinės dekoracijos dažniausiai buvo sudarytos iš apskritimų, spiralių, banguotų linijų ir panašių motyvų. Ypatingas dėmesys buvo skiriamas papuošalams – jie buvo dideli ir iškart ryškūs.

Megalitinė architektūra

III – II tūkstantmetyje pr. atsirado originalios, didžiulės akmens luitų konstrukcijos. Ši senovės architektūra vadinama megalitine.

Terminas „megalitas“ yra kilęs iš graikų kalbos žodžių „megas“ – „didelis“; o „litosas“ – „akmuo“.

Megalitinė architektūra atsirado dėl primityvių įsitikinimų. Megalitinė architektūra paprastai skirstoma į keletą tipų:
1. Menhiras yra vienas stačias, daugiau nei dviejų metrų aukščio akmuo.
Bretanės pusiasalyje Prancūzijoje laukai vadinamieji. menhirai. Keltų, vėlesnių pusiasalio gyventojų, kalboje šių kelių metrų aukščio akmeninių stulpų pavadinimas reiškia „ilgas akmuo“.
2. Trilitas yra konstrukcija, susidedanti iš dviejų vertikaliai išdėstytų akmenų ir padengta trečiuoju.
3. Dolmenas – tai statinys, kurio sienos sumūrytos iš didžiulių akmens plokščių ir dengtos to paties monolitinio akmens bloko stogu.
Iš pradžių dolmenai buvo naudojami laidojimui.
Trilitą galima pavadinti paprasčiausiu dolmenu.
Daugybė menhirų, trilitų ir dolmenų buvo išsidėstę vietose, kurios buvo laikomos šventomis.
4. Kromlechas yra menhirų ir trilitų grupė.

Akmens kapas. Ukrainos pietuose. Antropomorfiniai menhirai. Bronzos amžius.

Stounhendžas. Kromlechas. Anglija. Bronzos amžius. 3 - 2 tūkst.pr.Kr Jo skersmuo yra 90 m, jį sudaro rieduliai, kurių kiekvienas sveria apytiksliai. 25 t. Įdomu, kad kalnai, iš kurių šie akmenys buvo atvežti, yra už 280 km nuo Stounhendžo.
Jį sudaro ratu išdėstyti trilitai, viduje trilitų pasagos, viduryje - mėlyni akmenys, o pačiame centre - kulno akmuo (vasaros saulėgrįžos dieną žvaigždė yra lygiai virš jo). Manoma, kad Stounhendžas buvo šventykla, skirta saulei.

Geležies amžius (geležies amžius)

1 tūkstantmetis prieš Kristų

Rytų Europos ir Azijos stepėse galvijus auginančios gentys bronzos amžiaus pabaigoje ir geležies amžiaus pradžioje sukūrė vadinamąjį gyvūnų stilių.

Atminimo lenta „Elnias“. VI amžiuje prieš Kristų Auksas. Ermitažo muziejus. 35,1x22,5 cm.Nuo piliakalnio Kubanės srityje. Viršininko kape rasta reljefinė plokštė, pritvirtinta prie apvalaus geležinio skydo. Zoomorfinio meno („gyvūnų stilius“) pavyzdys. Elnio kanopos gaminamos „didžiasnapio paukščio“ pavidalu.
Nėra nieko atsitiktinio, nereikalingo – išbaigta, apgalvota kompozicija. Viskas paveikslėlyje sąlygiška ir itin teisinga, tikroviška.
Monumentalumo jausmas pasiekiamas ne dydžiu, o formos apibendrinimu.

Pantera. Ženkliukas, skydo puošmena. Iš pilkapyno prie Kelermesskajos kaimo. Auksas. Ermitažo muziejus.
Geležies amžius.
Tarnavo kaip skydo puošmena. Uodegą ir kojas puošia susisukusių plėšrūnų figūrėlės.

Geležies amžius

Geležies amžius. Realizmo ir stilizavimo pusiausvyra sulaužoma stilizacijos naudai.

Kultūriniai ryšiai su Senovės Graikija, Senovės Rytų šalimis ir Kinija prisidėjo prie naujų siužetų, vaizdų ir vizualinių priemonių atsiradimo pietų Eurazijos genčių meninėje kultūroje.

Vaizduojamos barbarų ir graikų mūšio scenos. Rasta Čertomlyko piliakalnyje, netoli Nikopolio.

Zaporožės sritis Ermitažo muziejus.

išvadas

Skitų menas – „gyvūnų stilius“. Nuostabus vaizdų ryškumas ir intensyvumas. Apibendrinimas, monumentalumas. Stilizacija ir realizmas.

Uolų tapyba - paleolito epochos žmonių padaryti vaizdai urvuose, viena iš primityvaus meno rūšių. Dauguma šių objektų buvo rasti Europoje, nes būtent ten senovės žmonės buvo priversti gyventi urvuose ir grotose, bėgdami nuo šalčio. Tačiau Azijoje yra tokių urvų, pavyzdžiui, Niah urvai Malaizijoje.

Daugelį metų šiuolaikinė civilizacija neturėjo supratimo apie jokius senovės tapybos objektus, tačiau 1879 metais ispanų archeologas mėgėjas Marcelino-Sanz de Sautuola kartu su savo 9 metų dukra pasivaikščiojimo metu atsitiktinai užklydo į Altamiros urvą, kurių arkas puošė gausybė senovės žmonių piešinių – neprilygstamas radinys tyrinėtoją itin sukrėtė ir paskatino jį iš arti patyrinėti. Po metų Sautuola kartu su savo draugu Juanu Vilanov-y-Pierre iš Madrido universiteto paskelbė savo tyrimų rezultatus, kuriuose brėžinių atlikimą datuoja paleolito epochoje. Daugelis mokslininkų šią žinią priėmė itin dviprasmiškai, Southwola buvo apkaltintas radinių falsifikavimu, tačiau vėliau panašių urvų buvo aptikta ir daugelyje kitų pasaulio vietų.

Tapyba uolomis buvo didelio mokslininkų susidomėjimo objektas visame pasaulyje nuo pat atradimo XIX amžiuje. Pirmieji radiniai buvo rasti Ispanijoje, tačiau vėliau uolų paveikslai buvo aptikti įvairiose pasaulio vietose – nuo ​​Europos ir Afrikos iki Malaizijos ir Australijos, taip pat Amerikoje.

Uolų raižiniai yra vertingos informacijos šaltinis įvairioms mokslo disciplinoms, susijusioms su senovės tyrinėjimais, nuo antropologijos iki zoologijos.

Įprasta skirti vienspalvius, arba vienspalvius, ir daugiaspalvius, arba polichrominius vaizdus. Laikui bėgant vystėsi iki XII tūkstantmečio pr. NS. urvų tapyba pradėta atlikti atsižvelgiant į figūrų tūrį, perspektyvą, spalvą ir proporciją, atsižvelgiant į judėjimą. Vėliau urvų tapyba tapo labiau stilizuota.

Piešiniams sukurti buvo naudojami įvairios kilmės dažikliai: mineraliniai (hematitas, molis, mangano oksidas), gyvuliniai, augaliniai (anglis). Dažai buvo pasirinktinai sumaišomi su rišikliais, tokiais kaip medžių sakai arba gyvuliniai riebalai, ir pirštais tepami tiesiai ant paviršiaus; buvo naudojami ir įrankiai, pavyzdžiui, tuščiaviduriai vamzdeliai, per kuriuos buvo tepami dažai, taip pat nendrės ir primityvūs šepečiai. Kartais, norint pasiekti didesnį kontūrų apibrėžimą, figūrų kontūrai ant sienų buvo nubraukiami arba išpjaunami.

Kadangi į urvus, kuriuose yra dauguma urvų paveikslų, saulės spinduliai praktiškai neprasiskverbia, piešiniams apšvietimui buvo sukurti fakelai ir primityvios lempos.

Paleolito urvų tapyba susideda iš linijų ir buvo skirta daugiausia gyvūnams. Laikui bėgant urvų tapyba vystėsi vystantis primityvioms bendruomenėms; Mezolito ir neolito epochų tapyboje yra ir gyvūnų, ir rankų atspaudų bei žmonių atvaizdų, jų sąveikos su gyvūnais ir tarpusavyje, taip pat primityvių kultų dievybių, jų ritualų. Didelė dalis neolito piešinių yra kanopinių gyvūnų, tokių kaip bizonai, elniai, briedžiai ir arkliai, taip pat mamutų atvaizdai; rankų atspaudai taip pat sudaro didelę dalį. Gyvūnai dažnai buvo vaizduojami kaip sužeisti, iš jų kyšojo strėlės. Vėlesniuose urvų paveiksluose taip pat vaizduojami prijaukinti gyvūnai ir kiti šiuolaikiniai objektai. Žinomi senovės Finikijos jūreivių laivų vaizdai, pastebėti primityvesnių Pirėnų pusiasalio bendruomenių.

Urvų tapyba buvo plačiai praktikuojama primityviose medžiotojų-rinkėjų draugijose, kurios prisiglaudė urvuose arba šalia jų. Pirmykščių žmonių gyvenimo būdas per tūkstantmečius keitėsi mažai, todėl tiek dažai, tiek urvų paveikslų siužetai praktiškai nepasikeitė ir buvo įprasti žmonių populiacijoms, gyvenusioms tūkstančius kilometrų vienas nuo kito.

Tačiau yra skirtumų tarp skirtingų laikotarpių ir regionų urvų tapybos. Taigi Europos urvuose daugiausia vaizduojami gyvūnai, o afrikietiškuose uolų paveiksluose vienodai daug dėmesio skiriama ir žmogui, ir faunai. Piešinių kūrimo technika taip pat patyrė tam tikrų pokyčių; vėlesnė tapyba dažnai būna ne tokia grubi ir demonstruoja aukštesnį kultūros išsivystymo lygį.

Koks seniausias piešinys? Tikriausiai jį reikėtų nutapyti ant seno aptriušusio papiruso gabalo, kuris dabar tam tikromis temperatūros sąlygomis saugomas kokiame nors muziejuje. Tačiau laikas tokio rašto nepagailės net ir optimaliausiomis laikymo sąlygomis – po kelių tūkstančių metų jis neišvengiamai virs dulkėmis. Tačiau sunaikinti uolą net per kelias dešimtis tūkstančių metų yra sudėtinga užduotis net ir daug laiko. Galbūt tais tolimais laikais, kai žmogus dar tik pradėjo gyventi Žemėje ir glaudėsi ne savo rankomis statytuose namuose, o gamtos sukurtuose urvuose ir grotose, jis rasdavo laiko ne tik pasisemti maisto sau ir palaikyti ugnį, bet ir kurti?

Iš tiesų, kai kuriuose urvuose, išsibarsčiusiuose po planetą, galima rasti uolų paveikslų, datuojamų kelias dešimtis tūkstančių metų prieš Kristų. Ten, tamsioje ir šaltoje uždaroje erdvėje, dažai ilgą laiką išlaiko savo savybes. Įdomu tai, kad pirmieji urvų paveikslai buvo rasti 1879 m., palyginti neseniai, istoriniais standartais, kai archeologas Marcelino Sanz de Sautuola, vaikščiodamas su dukra, užklydo į urvą ir pamatė daugybę piešinių, puošiančių jo skliautą. Iš pradžių viso pasaulio mokslininkai netikėjo nuostabiu radiniu, tačiau kitų pasaulio urvų tyrimai patvirtino, kad kai kurie iš jų tikrai tarnavo kaip senovės žmogaus prieglobstis ir saugo jo buvimo pėdsakus, įskaitant piešinius.

Norėdami nustatyti jų amžių, archeologai radioaktyviąja anglimi analizuoja dažų daleles, kurios buvo naudojamos vaizdams piešti. Išanalizavę šimtus piešinių, ekspertai pamatė, kad roko menas egzistavo prieš dešimt, dvidešimt ir trisdešimt tūkstančių metų.

Tai yra įdomu: „Išskaidę“ rastus piešinius chronologine tvarka, ekspertai pamatė, kaip laikui bėgant keitėsi roko menas. Pradėdami nuo paprastų 2D vaizdų, menininkai iš tolimos praeities patobulino savo įgūdžius, įtraukdami į savo kūrinius daugiau detalių, o vėliau – šešėlių ir apimties.

Tačiau įdomiausias dalykas, žinoma, yra uolų raižinių amžius. Šiuolaikinių skenerių panaudojimas tiriant urvus mums atveria net ir tuos uolų raižinius, kurie jau žmogaus akiai neatskiriami. Rasto atvaizdo senovės įrašas nuolat atnaujinamas. Kaip giliai mes sugebėjome prasiskverbti į praeitį, tyrinėdami šaltas akmenines urvų ir grotų sienas? Iki šiol urvas puikuojasi seniausiais urvų paveikslais. El Castillo esantis Ispanijoje. Manoma, kad būtent šiame urve buvo aptikti seniausi uolų paveikslai. Vienas iš jų – žmogaus delno atvaizdas purškiant dažus ant rankos, atsiremtos į sieną, kelia ypatingą susidomėjimą.

Seniausias iki šiol piešinys, amžius ~ 40 800 metų. El Castillo urvas, Ispanija.

Kadangi tradicinė radioaktyviosios anglies analizė sukeltų per daug skirtumų rodmenyse, norėdami tiksliau nustatyti vaizdų amžių, mokslininkai panaudojo urano radioaktyvaus skilimo metodą, išmatuodami skilimo produktų kiekį stalaktituose, susidariusiuose per tūkstančius metų pagal modelį. . Paaiškėjo, kad uolų raižinių amžius yra apie 40 800 metų, todėl jie yra patys seniausi Žemėje tarp šiuo metu atrastų. Labai tikėtina, kad juos patraukė net ne homo nuovoka, o neandertalietis.

Tačiau El Castillo urvas turi vertą konkurentą: urvus Indonezijos Sulavesio saloje. Norėdami nustatyti vietinių piešinių amžių, mokslininkai ištyrė ant jų susidariusių kalcio nuosėdų amžių. Paaiškėjo, kad kalcio nuosėdų atsirado ne mažiau 40 000 metų atgal, o tai reiškia, kad urvų paveikslai jokiu būdu negali būti jaunesni. Deja, tiksliau nustatyti senovės menininko kūrybos amžių neįmanoma. Tačiau vieną žinome tikrai: ateityje žmonija ras dar daugiau senovinių ir nuostabių radinių.

Iliustracija: stumbras Altamiros urve, Ispanija. Amžius apie 20 000 metų

Jei radote klaidą, pasirinkite teksto dalį ir paspauskite Ctrl + Enter.