Polifoninės formos. Muzikos teorija: muzikos polifonija, griežtas stilius griežtas stilius skiriasi

lat. Polyphonia, nuo Dr Graikų. πολυφωνία - tiesiogine prasme: "Daugialypis" iš Dr Graikų. πολυ-, πολύς - "Daug" + dr. Graikų. φωνή - "Garsas"

Polifonijos tipas, pagrįstas vienu metu. Dviejų ar daugiau melodinių garsas. linijos arba melodiniai. balsai. "Polyphonia, savo aukščiausiu prasme", - sakė Serov, reikia suprasti harmoningą susijungimą kartu keli. Nepriklausomos melodijos vyksta keliuose balsuose tuo pačiu metu kartu. Protingai kalboje, pavyzdžiui, tai neįsivaizduojama, pavyzdžiui, Keli asmenys kalbėjo kartu, kiekvienas jos, ir taip, kad painiava nebūtų iš šios, nesuprantamos nesąmonės, bet, priešingai, puikus bendras įspūdis. Muzikoje, toks stebuklas yra įmanoma; tai yra viena iš estetinių specialybių mūsų meno. " "P." sąvoka Sutampa su didele termino skaičiaus vertėmis. N. Ya. Mäskovsky nurodė priešpriotės srities. Meistriškumo derinys su melodiškai nepriklausomų balsų ir ryšiu su vienu metu. Teminiai. Elementai.

Polifonija - viena iš svarbiausių muzikos priemonių. Kompozicijos ir menas. išraiškingumas. Gausus Priėmimai P. Patiekite universalų atskleidimą apie muzikos priežiūrą. Gamyba, įsikūnijimas ir kūrimas. vaizdai; Reiškia P. gali būti pakeista, palyginta ir suvienyta muzika. Temos. P. Remia melodijos, ritmo, Lada, harmonijos modelius. PB priėmimų išraiškingumas taip pat turi įtakos įrankių, dinamikos ir kitų muzikos komponentų. Priklausomai nuo apibrėžimo. Muz. Kontekstas gali pakeisti meną. Įvairių polifoninių priemonių reikšmė. pristatymas. Yra stipinų. Muz. Formos ir žanrai, naudojami sudaryti sutartį. Polifoninė. Sandėlis: fuga, fugetė, išradimas, kanonas, polifoniniai variantai, 14-16 šimtmečius. - Motet, Madrigal ir kt. Polifoninė. Epizodai (pvz., Fugato) yra nustatyta pagal kitas formas.

Polifoninė. (Priešpriešinės) sandėlio muzika. . Jis priešinasi homofono harmonikui (žr. Harmoniją, gomofoniją), kur balsai sudaro akordus ir jį išskiria CH. Melodic. Linija dažniausiai yra viršutiniame balsu. Vietinis polifoninės funkcijos. Sąskaita faktūra, kuri išskiria jį nuo homofono harmoninio - sklandumo, K-Paradium yra pasiekiama ištrinant Cesur atskiriant statybą, perėjimų nesuderinamumą nuo vienos į kitą nenuoseklumą. Polifoniniai balsai. Konstrukcijos retai kenkia tuo pačiu metu, paprastai jų kazdass nesutampa, o tai sukelia judėjimo tęstinumą kaip ypatingą išraišką. P. Kokybė būdinga P. Nors kai kurie balsai pradeda pristatyti naują ar pasikartojančią buvusių melodijų (temų), kiti dar nebuvo baigę nuo ankstesnio:

Palestrina. Racherkar i tone.

Tokiais momentais, sudėtingų struktūrinių plexus mazgai yra suformuoti, kurie sujungia įvairias muzikos funkcijas Simultaneum. Formos. Po to, kai buvo konkuruoti. Įtempimo randracija, judėjimas supaprastina iki kito kompleksinio plexozų mazgo ir kt. Tokiame dramagyje. Sąlygos nuteka polifoninės plėtros. Gamyba, ypač jei jie leidžia dideliam menui. Užduotys, turinio gylis išsiskiria.

Balsų derinys vertikaliai reglamentuoja P. apibrėžimui būdingų harmonijos įstatymus. Epocha ar stilius. "Kaip rezultatas, jokio skaičiaus negali būti be harmonijos, nes kiekvienas vienalaikių melodijų prijungimas atskiruose taškuose yra konsonansas ar akordai. Genesyje nėra harmonijos be kolegos, nes noras prijungti keletą melodijų tuo pačiu metu tiksliai ir sukėlė harmoniją "(. A. Laros). P. griežtas stilius 15-16 šimtmečius. Disonansai buvo įsikūrę tarp "Connce" ir reikalavo sklandaus judėjimo P. Nemokamas 17-19 šimtmečių stilius. Disonansai nebuvo saistomi lygumu ir gali perkelti vieną į kitą, stumdami lade-melodinę skiriamąją gebą vėliau. SOVR. Muzika, su jo "emancipacijos" disonanso, disonizuojančių derinių polifoninių. Balsai leidžiami bet kuriuo atstumu.

P. tipai yra įvairūs ir sunku klasifikuoti dėl didelių derlių, būdingų tokiai muzikai. Iska.

Kai kuriuose nerare. Muz. Kultūros plinta grūdų tipu P., kuri yra pagrįsta CH. Melodic. Balsas, iš kurio melodingas yra šakotas. Kitų balsų, kištukų, skirtingo ir papildymo. Pakabinamas, kartais su juo susijungiantis, ypač Kadansa (žr. Heterofoniją).

Prof. P. pareiškimas sukūrė kitus melodus. Santykiai, skatinantys balsų išraiškingumą ir visą polifoniją. visas. Čia P. vaizdas priklauso nuo to, kokios sąlygos yra horizontaliai: su melodijos (temų) tapatybę, imitatiškai atlikta skirtingų balsų, modeliavimas P. yra suformuota, su kombinuotų melodijų skirtumą - P. kontrastą. Šis skirtumas yra sąlyginis, nes Simuliuojant apyvartoje, didinant, mažėja, ir ypač akių judėjimo, horizontalių melodijų skirtumas yra sustiprintas ir apytiksliai P. kontrasto:

I. S. Bach. Organų sintezės C-DUR (BWV 547).

Kai kuriais atvejais polifoninė. Derinys, pradedant kaip imitacija, apibrėžime. Momentas eina į kontrastą ir atvirkščiai - perėjimas prie modeliavimo yra įmanoma nuo kontrasto. Čia yra neatskiriami dviejų tipų P. santykiai yra gryna imitacijos forma. P. Pateikiami vieno mėnesio kanonui. 27-asis pokytis nuo ciklo "Goldberg Variacijos" Bach (BWV 988):

Siekiant išvengti monotonijos į muziką. Canon veislynas yra pastatytas čia, kad būtų sistemingas melodijos ritmo pakaitinis. skaičiai. Vykdydami rpospost, jie atsilieka nuo numatomų skaičių, o intonats atsiranda vertikaliai. Kontrastas, nors horizontaliai melodijos yra vienodos.

Didinant ir nuosmukio intonats. Veikla "Canon" pasiūlyme, kuri užtikrina viso formos intensyvumą, buvo žinoma P. griežtu stiliumi, kaip rodo, pavyzdžiui, Trudogol. "Canon" benediktai "masė" ad fugam "palestrina:

T apie., Imitz. P. Canon forma nėra svetimas priešingai, tačiau šis kontrastas kyla vertikaliai, o horizontaliai, jo sąlygos netenka prieštarauti dėl visų viceprezidentų melodijų tapatybės. Tai iš esmės skiriasi nuo kontrastingos P., K-Paradium sujungia horizontaliai nevienodas melodijas. Elementai.

Paskutinis vienos dienos kanonas kaip imitacijos forma. P. Laisvas jo balsų pratęsimas, jis virsta kontrastingu P., K-Paradiume, gali eiti į "Canon":

Dufai. Duo iš masės "Ave Regina Caelorum", Gloria.

Forma aprašyta nuoroda P. laiku, horizontaliai: po kito. Tačiau įvairių erų ir stilių muzika yra turtingi ir jų vienalaikiai deriniai vertikaliai: modeliavimas lydi kontrastą ir atvirkščiai. Kai kurie balsai yra trukdomi įjungti, kiti sukuria priešingai nei laisvai atskirai;

pasiūlymo ir risposta derinys atkuria senojo organo formą) arba savo ruožtu formuojant SIMTANCE. Pastatas.

Pastaruoju atveju yra dvigubas (trivietis) imitacija ar kanonas, jei imitacija tęsiasi iki ilgio. laikas.

D. D. Shostakovich. 5-oji simfonija, I dalis

Modeliavimo ir kontrastingų P. santykis su dvigubais kanonais kartais lemia tai, kad jų pradiniai skyriai suvokiami kaip vieno mėnesio imitacija, ir tik palaipsniui pasiūlymai pradeda skirtis. Taip atsitinka, kai visą darbą pasižymi nuotaikos bendruomene, o dviejų regiono skirtumas yra ne tik akcentuojamas, bet, priešingai, užmaskuotas.

Kanoninės palestrinos masės dvigubo (dvigubo tūrio) et resurrexExExExRExEn, Canon sukelia pirminių pertvarų panašumas, dėl kurio pirmas akimirkas girdimas paprastas (vienkartinis) keturių balso kanonas Ir tik vėliau tampa pastebimu skirtumu reginant ir suvokia dviejų tūrio kanono formą:

Kaip įvairi muzikoje koncepcijos koncepcija ir pasireiškimas yra lygiai taip pat įvairios ir kontrastingos P. Paprasčiausiais šio tipo P. Balsavimu yra gana lygūs, kurie yra ypač susiję su priešingu. Audiniai žmogui. Griežtas stilius, kur polifoninė dar nėra sukurta. Temos kaip koncentruotos vienos durys. OSN išraiška. Mintys, osn. Muzikos turinys. Su tokia tema I. S. Baha, G. F. Handel ir jų dideliais pirmtakais ir pasekėjų kontrastu kontrastas P. pripažįsta temos apie su ja susijusių balsų temas - anticatch (Foug), priešpriešos. Tuo pačiu metu kantahs ir gamyboje. Kiti žanrai Bacho yra įvairus kontrastingas P. dr. Genu, suformuotas iš chorinio melodijos derinio su kelių galvos. Kitų balsų audinys. Tokiais atvejais kontrastingo P. sudedamųjų dalių diferencijavimas, atnešė į polifoniško balsų žanrą, tampa dar aiškesnis. visas. Instr. Vėliau muzika, balsų funkcijų skirtumas sukelia ypatingą "P. Plastic" rūšį, derinant vienai valdybai. Melodijos oktavos dvigubai ir dažnai imitacija su sveiku skaičiumi harmoniku. Kompleksai: viršutinis sluoksnis - melodingas. Teminių, vidutinio harmonikos transporto priemonė. Kompleksas, mažesnis - melodifikuotas mobilusis bosas. "P. Plastic" yra labai veiksminga Dramaturgić. Santykis nėra taikomas viename sraute ilgą atstumą, bet apibrėžime. Mazgai yra pagaminti., Ypač kulminacijos skyriuose, yra žingsnių rezultatas. Toks yra kulminacija pirmojoje 9-osios "Beethoveno simfonijos dalyse ir 5-ojoje Tchaikovskio simfonijoje:

L. Beethovenas. 9-oji simfonija, I dalis

P. I. TCHAIKOVSKY. 5-oji simfonija, II dalis.

Labai įtemptas "P. Plastic" gali būti priešinama ramiam epuitui. nepriklausomas ryšys. Tie, kurio pavyzdys yra Symph reprise. Nuotraukos A. P. Borodin "Centrinėje Azijoje", derinant dvi Variekterines temas - Rusijos ir Rytų - ir taip pat yra vertex į darbą.

Labai daug kontrastingų P. operos muzikos apraiškų, kur ji yra plačiai taikoma. Gentis sujungė. Balsavimas ir kompleksai, apibūdinantys herojų vaizdus, \u200b\u200bjų santykius, konfrontaciją, konfliktus ir apskritai visą veiksmų situaciją. Kontrastingų P. kolektorius negali būti pagrindas atsisakyti šios apibendrinančios koncepcijos, kaip muzikologijos nuo termino, pavyzdžiui, "sonataya forma", nors šios formos aiškinimas ir taikymas I. Gaidinai ir DD Shostakovich, L. Beethovenas ir P. Hindemit yra labai skirtingi.

Europoje. P. Muzika buvo kilusi iš ankstyvo polifonijos (organų, lėkštės, Moto ir kt.) Gylų, palaipsniui rengiant savo paties. Vaizdas. Ankstyviausia teikiama informacija apie vidaus polifoniją Europoje priklauso britų saloms. Kontinente polifonija išsivystė ne tiek, kiek įmanoma įtakos anglų kalba. priežastys. Anksčiau, tai formuoti, matyt, primityvią formą kontrastingos P., kuri yra suformuota nuo kontrastuoja į šį chorinį ar kitą melodijos žanrą. John medvilnės teoretikas (KON. 11 - 12 a. 12 šimtmečių), tikėdamasis, kad daugelio pluošto teorija (privaloma) rašė: "Diafonija yra nuoseklus neatitikimas tarp balsų atliktų bent du dainininkus, kad vienas būtų pagrindinis melodija ir kitas yra sumaniai klubai; tiek kai kuriuose taškuose susilieja vieningai ar oktavoje. Šis dainavimo metodas paprastai vadinamas organu, nes žmogaus balsas, sumaniai išsklaidymas (su pagrindiniu), skamba kaip įrankis, vadinamas įrankiu kūnas. Žodinė diafonija reiškia dvigubą balsą arba balsų neatitikimą ". Imitacijos forma, matyt, liaudies kilmė - "Labai anksti žmonės galėjo dainuoti griežtai kanoniškai" (R. I. Gruber), kuris lėmė švietimą Altera. . naudojant modeliavimą. Toks yra dvigubas heksagolas. Begalinis "vasaros kanonas" (apie 1240), parašyta J. Fornset, vienuolis nuo Ritch (Anglija), nurodydamas ne tiek daug apie terminą, kiek apie modeliavimo paplitimą (šiuo atveju kanoninės) technika jau yra ser . 13 V. "Vasaros kanono" schema:

Primitinas kontrastingos P. (S. S. Screbovov susijęs su heterofonijos regiono) forma randama ankstyvame 13-14 šimtmečių Mott., Kur polifoniškumas buvo išreikštas sujungiant keliais. Melodijos (paprastai trys) su skirtingais tekstais, kartais skirtingomis kalbomis. Pavyzdys yra anoniminis motmuo 13 W.:

Maria Simpio - Huius Chori Motet.

Chorinė melodija "Kyrie" dedamas į žemesnę balsą, vidutiniškai ir viršutiniai - priešpriešiniai taškai su tekstais apie LAT. Ir Franz. Kalbos melodiškai arti chorals, bet vis dar turi tam tikrą nepriklausomą save. Intonation ritmai. Modelis. Viso variantai - sulankstyti ant chorinės melodijos kartojimo, kuris yra Cantus Firmus su melodiškai kintamų viršutinių balsų. "Masho Masho Mott", "Trop Plus Est Bele - Biyut paree - je ne suis mie" (apie 1350) Kiekvienas balsas turi savo melodiją nuo savo. Tekstas (visi į Franz. Kalba) ir apačioje, su jo net judėjimu, taip pat atstovauja kartojančiam Cantus Firmus, o polifoninės formos taip pat suformuota. Variacijos. Tai būdinga. Ankstyvo motelio mėginiai - žanras, kuris neabejotinai atliko svarbų vaidmenį į brandžią formą P. Paprastai pripažintas brandaus polifoninės atskyrimas. Reikalavimas dėl griežtų ir laisvo stilių atitinka teorinius. Ir istorinis. Ženklai. P. Griežtas stilius būdingas Nyderlandams, italų ir kitoms mokykloms 15-16 šimtmečių. Jis buvo pakeistas P. Free Style, toliau plėtoti ir pan. 17 amžiuje su kitais. NAT. Mokykloje, didžiausių polifonistų baha ir handelis, pasiektas pirmame aukšte. 18 V. Polifoninės viršūnės. Iska. Buvo nustatyti abu stiliai pagal jų eras. Evoliucija, kuri yra glaudžiai susijusi su bendra muzikos plėtra. "Harmony", "Lada" ir kitų įstatymai. Muz.-Express. lėšos. Tarp stilių siena yra 16-17 šimtmečių siena, kai, kalbant apie operos gimimą, buvo aiškiai suformuota homoform-harmoninis homoform. Sandėlis ir įsteigė dvi LADA - majoras ir nepilnametis, visa Europa pradėjo naršyti. muzika, įsk. ir polifoninė.

Griežto stiliaus eros kūriniai "yra stulbinantys skrydžio pakilimą, griežtą dydį, tam tikrą azure, sereno grynumą ir skaidrumą" (LAROS). Jie buvo naudojami. wok. Žanrai, įrankiai buvo pritraukti dubliuoti Pevch. Balsavo ir labai reti - už save. vykdymas. Diatage diatonic sistema dominuoja. Ladovas, kuriame būsimos pagrindinės ir nepilnamečių įvadai palaipsniui pradėjo daryti. Melodija buvo pasižymi lygumu, šuoliai paprastai buvo subalansuoti tolesniu judėjimu priešinga kryptimi, ritmas, kurį pateikia menzuros teorijos įstatymai (žr. Menzulinę žymėjimą), buvo ramus, ramiai. Balsavimo deriniuose, "Connewored", "Dzonsenne" retai atliekamas kaip pakeitimas. Konsonance, paprastai suformuota perduodant ir paklausė. Skamba silpnuose takeliuose ar virti sulaikant stiprią dalį. "... visos partijos Res Facta (čia - užregistruota kontrakto, skirtingai nei improvizuota) - trys, keturi ar daugiau, - visi priklauso nuo vieni kitų, t. Y., bet kokio balso procedūra ir įstatymai turėtų būti taikomi atsižvelgiant į Visi kiti balsai: "Johannes Tinktoris (1446-1511) rašė (1446-1511). OSN. Žanrai: Chanson (daina), Motet, Madrigal (mažos formos), Mišios, Requiem (didelės formos). Trunka temas. Plėtra: pasikartojimas, kurį labiausiai atstovauja strotui imitacija ir "Canon", prieštarauja, įskaitant. Perkelkite kontrapą, PEV kompozicijų kontrastą. balsai. Atskirti nuotaikos vienybę, polifoninę. . Griežtas stilius buvo sukurtas pagal varianalizacijos metodą, k-ruy pripažįsta: 1) variacijos tapatybė, 2) variacijos daigumas, 3) variacijos atnaujinimas. Pirmuoju atveju kai kurių polifoninių komponentų tapatybė išliko. visuma skirtingai; Antrajame - melodinga. Identiškumas su ankstesne konstrukcija išliko tik pradiniame skyriuje, tęsinys buvo kitoks; Trečia - atnaujinta atnaujinta. medžiagą išlaikant bendrą intonacijos pobūdį. Variacijos metodas išplito į horizontalią ir vertikalią, mažoms ir didelėms formoms, manoma, kad Melod galimybė. Kontroliuojant cirkuliacinis judėjimas ir jo apeliacinis skundas, taip pat metrolotosto keitimas - padidėjimas, sumažėjimas, praeina pristabdymas ir kt. Paprasčiausios variacijos tapatybės formos yra gatavos kontraverės perdavimas. deriniai ant dr. aukštis (perkėlimas) arba priskiria tokiam naujų balsų deriniui - žr. "Missa Prolatium" Y. de Okhemema, kur melodija. Frazė žodžiai "Christe ELeison" pirmiausia bus iš pradžių "Alt" ir "Bass", tada kartojant soprano ir tenoro sekundę. Tame pačiame OP. "Sanctus" sudaro kartojimas virš soprano šalių ir kas anksčiau buvo kaltinamas Alto ir Boso (A), kuris dabar skaičiuojamas dabar (c) imituoti balsus, pokyčius trukmę ir melodyje. Pradinio derinio figūra neįvyksta:

Variatinis naujinimas didelėje formoje buvo pasiektas tais atvejais, kai keistas "Cantus Firmus" pakeitė, bet atėjo iš to paties šaltinio kaip ir pirmasis (žr. Toliau už "Fortuna Desperata" ir kt.).

Pagrindiniai P. griežto stiliaus atstovai - Dufai, J. Okhem, Ya. Oberech, Zoskien Depe, O. Lasso, Palestrina. Buvimas šiame stiliuje, jų gamyba. Parodyti padalijimą. Požiūris į muzikos formas. Plėtra, modeliavimas, kontrastas, harmonika. Garso išsamumas naudojamas kitaip ir Cantus Firmus. Taigi matoma modeliavimo raida, pagrindinė polifoninė, yra matoma. Muzikos fondai išraiškingumas. Iš pradžių jis buvo naudojamas imituoja unison ir oktavą, tada buvo naudojami kiti intervalai, tarp kurių kvints ir kvartai buvo ypač svarbūs kaip išsamus pristatymas. Imitacija sukūrė teminį. Medžiaga ir gali pasirodyti bet kurioje formos vietoje, tačiau palaipsniui pradėjo nustatyti jų dramagišku. Tikslas: a) kaip pradinės, ekspozicijos pristatymo formos; b) kaip kontrastą su nertatyvių konstrukcijų. Dufai ir Okhemas beveik nenaudojo pirmojo iš šių metodų, o jis tapo nuolatiniu sutartyje. Obrecht ir Zoshen rasa ir beveik privaloma polifonui. Lasso ir Palestrinos formos; Antrasis iš pradžių (DUFAI, OKHEM, OBRECHT) Išplėstinė balsavimo pirmaujanti Cantus Firma, o vėliau pradėjo padengti visą didelės formos skyrius. Tokie yra Agnus Dei II Messe Zoshen Dere "L" Homme armijos super voces Musicales "(žr naują pavyzdį iš šios masės cranic straipsnyje) ir Massah Palestrina, pavyzdžiui, šešių veislinių" Ave Maria ". Canon įvairiose formose (švarioje formoje arba kartu su laisvais balsais) yra įvesta čia ir tas pats. Pavyzdžiai galutiniame didelės sudėties etape kaip apibendrinimo veiksnys. Tokiu vaidmeniu ateityje praktikoje Laisvas stilius, "Canon" nepasirodė beveik. Keturiuose raunduose. Messe "Oh, Rex gloriae" Palestrina du skyriai - ve-Nedictus ir Agnus - parašyta kaip tikslios dviem kėdės. Kanonai su nemokamais balsais Siekiant labiau energingas ankstesnių ir vėlesnių pastatų skamba. Daugelyje kanonų. Mass Palestrina taip pat yra priešingas priėmimas: lyrinis turinys Crucifixus ir benedictus yra pagrįstas atsukimu P. nei ir kontrastuoja su kitomis (kanoninėmis) darbo dalimis.

Didelis polifoninis. Griežto stiliaus figūros. Santykis gali būti suskirstytas į dvi kategorijas: turintys cantus firmus, o ne. Pirmasis buvo dažniau sukurtas ankstyvosiose stiliaus kūrimo etapuose, kitam to paties cantus firma palaipsniui pradeda išnykti iš darbo. Praktika ir didelės formos yra sukurtos remiantis laisva temos plėtra. medžiaga. Tuo pačiu metu Cantus Firmus tampa intens pagrindu. . 16 - 1 aukštas. 17 šimtmečių. (A. ir J. Gabriel, Frescobaldi et al.) - Racherkara ir kt.

Formos, kuriose yra Cantus firma, yra variantų ciklai, nes ta pati tema yra vykdoma jose keli. Tik vieną kartą. Priešpriotė. Aplink. Tokia didelė forma paprastai turi tarpines tarpines dalis, kur nėra CANTUS FIRDUS, ir pateikimas grindžiamas savo intonacijomis arba neutraliais. Kai kuriais atvejais sekcijų, kuriose yra Cantus Firmus, santykiai su tarpiniais tarpiniais produktais yra tam tikros skaitmeninės formulės (masė J. Okhemema, Ya. Obrecht) kitose yra nemokamos. Tarpinio tarpinio tarpinio ir sudėtyje yra Cantus Firmus konstrukcijų ilgis gali pasikeisti, bet gali būti pastovus visam darbui. Paskutinis priklauso, pavyzdžiui, pirmiau minėta Palestrinos masė, kurioje abi konstrukcijos turi 21 kartų (išvadose, paskutinis garsas kartais ištemptas keliais. Laikrodžiai) ir taip išsivysto visai formą: 23 kartus Cantus Firma yra vykdoma ir Tiek daug tų pačių tarpininkų konstrukcijų. Tokios formos P. griežtas stilius atsirado dėl ilgo laiko. Variacijos principo raida. Daugeliu "Cantus Firmus" atliko pasiskolintą melodiją dalimis ir tik baigia. Skyrius, kurią ji pasirodė pilnai (Oberacht, masė "Maria Zart", "Je Neede"). Pastarasis buvo temos pripažinimas. Sintezė, labai svarbu visos esė vienybei. Normalus P. griežtas stiliaus keitimas pagamintas Cantus Firmus (ritmiškas. Padidinti ir sumažinti, apyvartą, stiprumą judėjimą ir tt), paslėpė, bet nesunaikino variacijos. Todėl variacijos ciklai atsirado labai skirtinga forma. Toks, pavyzdžiui, masės "Fortuna beviltiška" obrecht ciklas: Cantus Firma, paimtas iš to paties pavadinimo vidurinio balso, yra padalintas į tris dalis (ABC) ir tada įvedamas viršutinio balso cantus (DE) . Bendra ciklo struktūra: Kyrie I - A; Kyrie II - a c; Gloria - AC (a - siuvimo judėjimu); Credo - kabina (C - siuvimo judėjimu); Sanctus - a b su D; Osanna - ABC; Agnus I - ir C (ir tas pats mažinant); AGNUS III - D E (ir tas pats mažinant).

Variacijos yra atstovaujama čia tapatybės forma, daigumo forma ir net ir atnaujinimo forma, nes Sanctus ir Agnus III, keičiasi Cantus Firmus. Be to, "Messe" "Fortuna Desperate", yra naudojami trys rūšys variantai yra naudojami: Cantus Firmus pirmą kartą paimtas iš vidurinio balso to paties Chanson (Kyrie, Gloria), tada nuo viršaus (Credo) ir nuo žemesnio balso (Sanctus) 5-ojoje dalyse "Massa" kreipėsi į geriausius "Chanson" balsą (I Agnus i) ir išvadą (Agnus III) Cantus Firmus grįžta į pirmąją melodiją. Jei nurodysite kiekvieną "Cantus Firmus" simbolį, tai bus schema: ir su B1 A. Visos formos yra grindžiamas įvairių rūšių skirtumų ir apima daugiau represijos. Tas pats metodas buvo taikomas Messe Zoshen Dew "Malhee Me Gat".

Nuomonė apie neutralizavimo temas. Medžiaga polifoninėje. . Griežtas stilius dėl preparatų tempimo pirmaujančiame "Cantus Firmus", teisingai iš dalies. Mn. Atvejai Kompozitoriai kreipėsi į šį priėmimą tik tam, kad palaipsniui kreipkitės į tikrą namų ūkių melodijos ritmą, gyvą ir nedelsiant, daro ją garsą taip, tarsi kulminacija. plėtra.

Taigi, pavyzdžiui, "Cantus Firmus" Mišių Dufai "La Mort de Saint Gothard" nuosekliai eina nuo ilgų garsų iki trumpų:

Kaip rezultatas, melodija skambėjo, matyt, toje ritmoje, kas buvo žinoma kasdieniame gyvenime.

Tas pats principas buvo naudojamas Malhee man GPAT Messe. Mes atnešame jį į Cantus Firmus kartu su paskelbtame pirminiame šaltinyje - Trudogol. Shanson okhemema:

J. Oberecht. Masė "Malheur Me Gat".

J. Okhemas. Chanson "Malheur man Bat".

Laipsniško gamybos tikrojo gamybos pagrindo nustatymo poveikis. Tai buvo labai svarbu to laiko sąlygomis: klausytojas staiga pripažino pažįstamą dainą. Pasaulietinė ieškinio santaka su bažnyčios reikalavimais. Muzika su dvasininku, kuri sukėlė dvasininkų persekiojimą P. griežtam stiliui. Istoriniu požiūriu svarbiausias muzikos išleidimo procesas iš randų galios. idėjos.

Variazinis thematizmo vystymosi metodas buvo platinamas ne tik didelei kompozicijai, bet ir jos daliai: Cantus Firma į gylio pavidalą. Mažos revoliucijos buvo visiškai pakartotos, o subvaraavimo ciklai buvo konfiskuoti didelėje formoje, ypač dažni sutartyje. Obrecht. Pavyzdžiui, "Kyrie II" masė "Malheur man šikšnosparnis" yra trumpas tema "Ut-Ut-Re-Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-La", Agnus III "Messe" "Salve Dia" parens "- trumpa formulė La-Si- DO-si, palaipsniui mažėja nuo 24 iki 3 laikrodžių.

Vienkartiniai pakartojimai po "dalyko" sudaro dviejų sakinių laikotarpį, kuris yra labai svarbus su istoriniu. požiūris, nes Rengia homofono formą. Tačiau tokie laikotarpiai yra labai skysti. Jie yra turtingi sutartyje. Palestrina (žr. 345 stulpelio pavyzdį), jie randami Ombrecht, Zososene Dew, Lasso. Kyrie iš OP. Paskutinis "Missa ad imitationem moduli" Puisque J "ai Perdu" yra klasikinis laikotarpis. Tipas iš dviejų pasiūlymų 9 uždarymo.

Taigi muzikos viduje. Griežtos stiliaus formos buvo suteiktos principams, kurie vėliau klasikiniame. Muzika, ne tiek daug polifoninėje, kaip ir homofono harmonijoje, buvo pagrindinis. Polifoninė. . Kartais jie apėmė akordo epizodus, taip pat palaipsniui parengė perėjimą prie homofono. Ta pačia kryptimi, ladhotonal santykiai buvo išsivysčiusios: ekspozicijos skyriai Palestrina formų kaip griežtas stiliaus patarėjas akivaizdžiai tonizuoti dominuojančius santykius, tada rūpintis subdominantu ir grįžti į pagrindinę tvarką. Tuo pačiu Dvasia, į KANDASOV didelės formos taikymo sritis yra dislokuota: mediana kazdases paprastai baigė autentišką V meno tonalumą., Galutiniai Kadans apie tonikas dažnai planuoja.

Mažos P. griežto stiliaus formos buvo priklausomai nuo teksto: teksto viduje, plėtra pasireiškė tos temos pasikartojimo (imitacija), teksto pakeitimo, priskirtos temos atnaujinimui. Medžiaga, į RY, savo ruožtu, galėtų būti imituojama imitavimo. Muzikos skatinimas. Formos įvyko kaip teksto reklama. Ši forma yra ypač charakteristika Motten 15-16 šimtmečius. Ir gavo fotono formos pavadinimą. Taigi pastatyti ir Madrigalai 16-ajame amžiuje, kur atsiranda represijų tipo proga kartais, pavyzdžiui. Madrigal Palestrina "Aš Vaghi Fiori".

Didelės P. \u200b\u200bgriežto stiliaus formos, kai nėra Cantus firmus, vystosi tuo pačiu mažėjančiu tipu: kiekviena nauja teksto frazė lemia naujos muzikos formavimąsi. Temos, sukurtos imituojant. Su trumpu tekstu jis kartoja su nauja muzika. Temos įveda įvairius atspalvius. charakteris. Teorija dar neturi kitų apibendrinimų dėl šios polifoninės rūšies struktūros. formos.

Binder tarp P. griežti ir laisvų stilių gali būti laikomi kompozitorių darbu. 16-17 šimtmečių. Ya. P. Swellinka, J. Frescobaldi, Shyuz, K. Monteverdi. "Swalink" dažnai naudojo griežto stiliaus (didinimo temos temą ir kt.), Bet tuo pačiu metu jis turi skonio chromatizmą, galimas tik laisvo stiliaus; "Fiori Musicalsi" (1635) ir kiti. Organas "Frescobaldi" yra skirtumų Cantus Firmus įvairiuose pakeitimuose, tačiau jie turi platformas ir fuguotomis formas; Diathonizmas Vintage žemių buvo valomi su chromatimais temose ir jų vystymosi. Monteverdi gylis. Gamyba, ch. Arr. Bažnyčia, dėvėti griežtą stilių (masę "Illos tempore", ir tt), Madrigalai yra beveik su juo beveik su juo ir turėtų būti priskirtas prie laisvos stiliaus. Kontrastas P. yra susijęs su savybėmis. Intonacijos, perduodančios Žodžio reikšmę (džiaugsmas, liūdesys, sūkuris, skrydis ir kt.). Toks Madrigal "Piagn" E Sospira "(1603), kai pirminė frazė" verkia ir sigh "yra ypač pabrėžta, prieštarauja likusiam pasakojimui:

Instr. . 17 a - kostiumai, senovės sonatas da chiesa ir kiti - paprastai polifonija. Dalys arba bent polifoninė. Užima, įsk. Fugged užsakymas, kuris parengė ins formavimąsi. Panašūs į save. Žanras arba kartu su preliudu (Toccata, fantazija). Kūrybiškumas I. Ya. Funderber, Moffhat, Persella, D. Buxthehude, I. Pakhelbel ir kt. Kompozitoriai buvo požiūris į aukštą P. nemokamo stiliaus plėtrą sutartyje. I. S. Baha ir G. F. Handel. P. Nemokamas stilius yra saugomas wok. Žanrai, bet pagrindinis dalykas yra jo užkariavimas. Muzika, iki 17 a. Atskirti nuo vokalo ir greitai išsivysčiusių. Melodija - OSN. P. faktorius - Instrase Žanrai buvo išleisti iš ribojančių aplinkos sąlygų. Muzika (Pevcho diapazonas. Balsai, lengva intonacija ir kt.) Ir naujoje formoje prisidėjo prie polifoninių. deriniai, platumos polifoninė. kompozicijos, savo ruožtu, įtakos wok. P. Vintage diatonic. Fretsmen davė kelią į du dominuojančius - pagrindinius ir nepilnamečius. Disonansas gavo didesnę laisvę, kuri tapo stipriausia lade įtampos priemone. Perkeliama priešprieša, imitacija buvo visiškai panaudota. Formos, tarp įrodymų ("Inversio", "Moto Contrara") ir padidėjimas (padidėjimas, bet beveik išnyko, judėjimas ir jo apeliacija, smarkiai pakeitė visą išvaizdą ir išreikšti naujos, individualizuotos laisvos stiliaus temos reikšmę. Variato sistema Formos, pagrįstos SANTUS FIRDUS, palaipsniui iškelta ne, pakeista fuga, kuri numatė senojo stiliaus žarnyne. "Visų fugų muzikinės sudėties gimimo, yra vienas gentis, kuris visada gali atlaikyti visų rūšių Mada. Visa šimtmečiai nebegalėjo pakeisti savo formos bet kokiu būdu ir fugos prieš šimtą metų, darbai vis dar yra tokie nauji, tarsi jie būtų sudarę mūsų dienomis ", - sakė F. V. Marpurgas.

Melodijos tipas P. Laisvas stilius yra visiškai kitoks nei griežtai stiliaus. Precedento neturintis melodijos linijinių balsų gniaužimas sukelia ins įvedimo. žanrai. "... vokaliniame laiške melodinė formacija apsiriboja siauromis balsų skaičiumi ir jų mažesniu judumu, palyginti su įrankiais, nurodė E. Kurt. - Istorinį vystymąsi buvo tik orienta linijinė polifonija tik su plėtra instrumentinio stiliaus, pradedant nuo 17 šimtmečių. Togas, vokaliniai darbai ne tik dėl mažesnio balsų apimties ir judėjimo, paprastai yra linkę į akordų žiedus. Vrocal laiškas negali turėti tokio paties nepriklausomybės nuo akordo fenomeno, kaip Instrumentinė polifonija, kurioje randame laisvo linijų prijungimo pavyzdžių. " Tačiau tas pats gali būti priskirtas Wokui. . Baha (Cantata, Massa), Beethoven ("Missa Solnhis"), taip pat polifonic. . 20 V.

Nemokama stiliaus intonaciniai temos tam tikru mastu paruošti griežtą stilių. Tai yra deklamavimas. Melodic. Greitai su garso kartojimu, pradedant silpnos dalies ir eiti į stiprią antrą kartą, pasėdimas, Queint ir kt. Intervalai, juda į "Kwint" iš tonikos, apibūdinant "Lade Foundation" (žr. Pavyzdžius), - tai buvo ir šie intonacijos Vėliau suformuota laisvo stiliaus "šerdies" temų, už K-Ry ten buvo "diegimas", remiantis bendrųjų formų melodinio. Judėjimas (Gammotide ir kt.). Pagrindinis skirtumas tarp laisvo stiliaus nuo griežto stiliaus temų yra sukurti juos į nepriklausomą, vienos pozicijos ir baigtų konstrukcijų, suspausto pagrindinį gamybos turinį, o temos yra griežtai stiliaus su technologijomis, strokes griežtai sujungia su kitais imituojant balsai ir tik sudėtinguose su jais atskleidė jo turinį. Griežtos stiliaus tema prarasta nuolatinio judėjimo ir balsų įvedimo kontūrai. Toliau pateiktame pavyzdyje lyginamas intonacinių panašių griežtų ir laisvo stiliaus tematikos modelių pavyzdys - nuo masės "Pange Lingua" Zosken rasos ir iš fugos Bacho J. Legnitzio tema.

Pirmuoju atveju diegiamos dviejų amžiaus. "Canon" kapitalo posūkiai teka į bendrą melodus. Iš laukinių žmonių judėjimo formos, antrojo - yra parodyta aiškiai apibrėžta tema, kuri yra moduliuojanti dominantų su KANDEX išvadą.

T. apie., Nepaisant intonatų. Panašumas, abiejų pavyzdžių tema yra labai skirtinga.

Speciali kokybės Bahhovskio polifoninė. Temtika (pirmiausia nukreipta į fugų temas) kaip P. nemokamo stiliaus viršūnių sudaro bendradarbiaujant, turtingumą galimo harmonijos, platumos, ritminio ir kartais žanro apibrėžimą. Polifoninėje. temas savo vienos durų. Bacho prognozės apibendrino LADE harmoniką. Formų, sukurtų jo laiku. Tokie: TSDT formulė, pabrėžta temose, sekų ir toninių nuokrypių platuma, II mažo ("Neapolio") etapo įvedimas, sumažinto sepimo, sumažintų keturračių ir kvintatų naudojimas, atsirandantis dėl mažesnio sujungimo tono poravimosi kiti. Lada žingsniai. Bakhovskio tarifai būdingi Nar kilusiam pavadinimui. intonacijos ir chorinės melodijos; Tuo pačiu metu instrukcijų kultūra yra stipri. melodai. Įėjimas prasideda gali būti charakteristika. Temos, instrumentinė - vokalas. Svarbus ryšys tarp šių veiksnių sukuria paslėptą melodiją. Temų linija - tai labiau mato, suteikiant įgalinimo savybių temą. Abu intonats. Šaltinis yra ypač akivaizdus tais atvejais, kai įleidimo "Core" randa vystymąsi sparčiu tęstinės temos dalies judėjimu "diegti":

I. S. Bach. Fugue C-DUR.

I. S. Bach. Duetas a-moll.

Sunkioje fuguose "branduolio" funkcija dažnai užima pirmąją temą, diegimo funkcija yra antra ("gerai grūdintas raktas", t. 1, cis-moll fuga).

Fugu paprastai vadinamas imitacija. P., kuris paprastai yra tiesa, nes Bright tema ir jo imitacija dominuoja. Bet bendrame apreiškime. Fugos planas yra imitacijos ir kontrastingos P. sintezė, nes Jau pirmąjį imitaciją (atsakymą) lydi antikather, o ne identiška tema, ir prisijungiant prie kitų balsų, kontrastas yra dar labiau sustiprintas.

I. S. Bach. Organų sintezės a-moll.

Ši nuostata yra ypač svarbi Bakhakh fugos, kur opozicija dažnai teigia antrosios temos vaidmenį. Bendroje fugos struktūroje, kaip ir temos srityje, Bachas atspindi pagrindinę savo laiko tendenciją - tendenciją į uždegimą, kuris kreipėsi į klasikinį. etapas - Sonate forma Vienos klasika; Jo fugos eilutė artėja prie atrankos struktūros (Kyrie i masės h-moll).

Kontrasto P. atstovauja Bacho ne tik deriniai temos ir antikorai su temomis fuge, bet taip pat ir žanro melodijų: chorinės ir savęs. Susiję balsai, keli Padalijimas. Melodies (pvz., "Quodlibet" "Goldberg Variacijos"), galiausiai, junginys P. su homofono harmoniniu. Švietimas. Pastarasis nuolat randamas "Basso Continuo" gamyboje kaip polifoninės. Pastatas. Nepriklausomai nuo to, kokia forma buvo naudojama Bahome - senas Sonataya, senas dviejų trijų kartų, Rondo, variacijos ir kt. - Tekstūra juos dažniausiai polifonic: pastovus imitacija. Skyriai, kanoniniai. Seka, mobilusis kontraktas ir kt., Paprastai apibūdina bachą kaip polifonistą. Istorinis. Bacho polifonijos vertė yra ta, kad ji nustatė pagrindinius temos ir temos principus. Sukurti paryškinimą. Filosofinio gylio ir gyvybingumo atliekami mėginiai. Bacho polifonija buvo ir išlieka mėginyje visoms vėlesnėms kartoms.

Pirmiau minėta Bacho ir Bacho polifonija taip pat taikoma "Gende" polifonijoms. Tačiau jo pagrindas yra operos žanras, kuris visai nepaliestų iškilimų. Polifoninė. "Handel" formos yra labai įvairios ir istoriškai reikšmingos. Ypač būtina skirti dramagišką. FUG funkcija "Handel Orata". Glaudžiai susiję su šių modelių dramaturgais., Fugos yra griežtai sistemingai: šaltinio taške (Overture), didelių masinių scenų apibendrinant turinį kaip žmonių įvaizdžio išraišką, baigiant. "Uzleveled-Blaksh" simbolių ("Alluya") skyriuje.

Nors Vienos klasikos eroje (2-oji pusė - 18 - 19 a.) Sunkumo centras sąskaitos faktūros srityje persikėlė į homofoną, P. vis dar palaipsniui reitinguojami su jais svarbiais, nors ir kiekybiškai mažiau nei anksčiau. Sutartyje J. Haydna ir ypač V. A. Mozartas dažnai randamas polifony. Formos - fugges, kanonai, mobilusis kontraktas ir kt. Mozartov sąskaita faktūra, balsai yra apibūdinami, jų prisotinimas savo intonats. Nepriklausomybė. Sintetinis buvo suformuotas. Konstrukcijos, sujungtos sofos formos su fuga ir kitomis homofonų formomis, apima mažą polifoninę. Sekcijos (fugato, imitacijos sistemų, kanonų, kontrastingų stalviršio), grandinė juos sudaro didelę polifoninę. Išsklaidytos pobūdžio, sistemingai besivystančių ir viršūnių mėginių forma, žymiai paveikti homofonų sekcijų suvokimą ir visus op. Paprastai. Tokios viršūnės yra Mozarto simfonijos "Jupiterio" galutinis (K.-V. 551), savo fantazija F-Moll (K.- 608). Kelias į juos gulėjo per finalą - 3-asis Haydna simfonija, kvartetas G-Dur (K.-v 387) Mozarto, jo kvintes d-dur ir es-dur (K.- V. 593, 614).

Sutartyje Beethoveniya į P. pasireiškė labai anksti ir suaugusiųjų kūrybiškumu lėmė Fuga sonata plėtrą (Sonatas op. 101 finalai), Fuga dr. Paskutinio formas (OMSA 102 Nr. 2) arba. 106), FUGAS (QUARTET 131) įvedimas, variantai (arba. 35, arba. 120, 3-osios simfonijos, Allegretto 7-osios simfonijos galutinis, 9-osios simfonijos galutinis ir tt) ir į pilnas mėginių ėmimo formos polifonija. Paskutinis iš šių metodų atėjo logika. Didelių polifoninių pasekmė. Formos, kurios padengė visus Sonata Allegro sudedamųjų dalių elementus, kai P. pradėjo dominuoti savo tekstūrą. Tai yra pirmoji OP SONATA dalis. 111, 9-oji simfonija. Pabėgėlis op. Vėlyvas "Beethoveno kūrybiškumo laikotarpis yra veiksmingumo, kaip antitro, įvaizdis nuo sielvarto ir atspindžio vaizdų, bet tuo pačiu metu - ir vienybė su jais (Sonata op. 110 ir kt.).

Romantizmo eroje P. gavo naują aiškinimą F. Schubert, R. Shuman, Berliozo, F. lapo, R. Wagnerio darbuose. Schubert davė fuggged formas vokalinėje (masė, "Pergalės daina Miriam") ir instrumentinė (fantazija F-Moll ir kt.) Sudėtis; "Shumanovskaya" tekstūra yra prisotinta su vidiniais dainavimo balsais (Caislerian ir kt.); Berlioz pritraukė kontrastą. Junginiai ("Harold Italijoje", "Romeo ir Julia" ir kt); Lisba P. turi priešingų vaizdų pobūdį - demoniškas (Sonata H-Moll, Faust simfonija), gedėjimo tragiška (Dante simfonija), choro ramybėje ("mirties šokis"); Vagnerio tekstūros turtas yra užpildyti boso ir vidutinės balsų judėjimą. Kiekvienas didžiųjų meistrų įvedė į P. ypatybes būdingas jo stiliaus. Daug buvo naudojamas P. ir gerokai išplėtė juos į antrąjį aukštą. 19 - NACH. 20 šimtmečių. I. Brahms, B. Smetana, A. Dvarakas, A. Brookner, Mahler, kuris išsaugojo klasiką. Toninis pagrindas yra harmoninis. deriniai. Ypač plačiai paplitusi p. Formos, pvz., Fuga, preliudo ir fugų variacijų ciklo užbaigimas kaip žanras; Polifoninė. Pilnumas ir įvairovė tuo pačiu metu kartu su harmoniniu antspaudu. Audiniai ir jo chromatizavimas. Nauja kryptimi, susijusi su Dodecafonia (A. Schönberg, A. Berg, A. Webalbinas ir kt.), Rustles su klasikine. Tonumas ir serijos naudoja formas, naudojamus žmogui. Griežtas stilius (tiesus ir siuvimas judėjimas su savo apeliaciniais skundais). Panašumas, tačiau yra grynai išorinis dėl kardinolo skirtumo temos - paprasta dainų melodija, paimta iš gyvų dainų žanrų (Cantus firmus griežtai stiliaus) ir amlevinal dodecafron eilutė. Zap.-Europe. Muzika 20 a Davė didelius pavyzdžius P. už Dodecafonia sistemos (P. Hindemite, taip pat M. Ravel, I. F. Stravinsky).

Būtybės. Įnašas į pretenziją P. Made RUS. Klasika 19 - NACH. 20 šimtmečių. Rus. prof. Muzika vėliau yra Zap.-Europos prisijungė prie išsivysčiusios polifonijos kelio - anksčiausiai formą (pirmojo aukšto 17 amžiuje) buvo troostroy, kuris atstovavo ryšį, pasiskolintą iš banny melodijos (vadinamasis "kelias") su balsais priskirtas ant jo viršuje ir apačioje ("viršuje", "apačioje"), labai sudėtinga ritmu. santykis. Be to, tipas taikomas ir aplenkti polifonija (4-asis balsas buvo vadinamas "demeted"). Troostroy ir demractural polifonija buvo aštri kritika dėl amžininkų (I. T. Korenev) už harmonikos trūkumą. Balsų komunikacija ir con. 17 a patys išnaudojami. Parte dainavimas, kuris atvyko iš Ukrainos iki pradžios. 2 aukštai. 17-ajame amžiuje jis buvo susijęs su plataus naudojimo imitacijos metodų. P., įsk. Stretting pristatymas tų kanonų, ir tt Teoretics šios formos buvo N. P. Diletsky. Patty Stilius pateikė savo meistrus, didžiausią iš Ry - V. P. Titovo. Rus. P. 2 aukšte. 18 V. Praturtintas klasika. Zap.-Europe. Fuga (M. S. Berezovsky - choras. Koncertas "Negalima atmesti manęs senatvės metu"). Bendroje imitacijos sistemoje. P. NACH. 19-tas amžius D. S. Bortnyansky, ji gavo naują interpretaciją, atsiradusios dėl jo simpatijos stiliaus. Klasikinis. Etapas rus. P. yra susijęs su M. I. Glinkos darbu. Jis sujungė NAR kainų, imuliavimo ir kontrastingų P. principus tai buvo sąmoningų siekių Ginka, kuris mokėsi NAR rezultatas. Muzikantai ir kas įvaldė sovaro teoriją. Jis P. "Vakarų fugų derinys su mūsų muzikos sąlygomis" (Glinka) lėmė sintetinių formavimo. Formos (Fuga įvedant 1 d. "Ivan Susanina"). Tolesnis rusų kūrimo etapas. Fugos - pavaldumas jos simfos. Principai (Fuga 1 Subita P. I. Tchaikovsky), bendrojo plano (fugos ansambliuose ir Cantata S. I. Taneyev, FP. Fugue A. K. Glazunova). Kontrastingas P. sujungta Glinka - dainų ir gudrybių, dviejų dainų ar ryškių nepriklausomų temų prijungimas 3 d. "Ivan Susanina", "Ivan Susanina", "Ivan Susanina" reprezentatyvūs "Ivan Susanina" reprezentatyvūs "Prince Holmsky" ir kt. - toliau plėtojama A. S. Dargomyzhsky; Ypač turtingai jis pateikiamas kompozitorių darbuose "Galingi klaida". Tarp kontrastingų P. šedevrų yra FP. Piez M. P. Mussorgsky "Du žydai yra turtingas ir vargšas", Simfoninis vaizdas "Centrinėje Azijoje" Borodinas, Grozno dialogas su stygomis "Pskovsystems" Rimsky-Korsakovo, kelių liaudies dainų tvarkymo A. K. LYADOVA . Muzikos prisotinimas. Audiniai su dainavimo balsais yra labai būdinga sutarčiai. A. N. Scriabin, S. V. Rakhmaninova - nuo mažų romanų ir FP formų. Gabalus į didelį sim. Valymas

Pelėdose. Muzika P. ir polifoninė. Formos užima itin svarbią vietą, kuri yra susijusi su bendru P. kilimu, būdinga muzika 20 V. . N. Ya. Meakovsky, S. S. Prokofievas, D. D. Shostakovich, V. Ya. Shebalina suteikia didingam polifoniniam laikui. Ieškinys, kuriuo siekiama nustatyti ideologinį meną. Muzikos turinys. Plačiausias taikymas rado didelį polifoninę nuo klasikos. Forma K-Roy Polyphonic. Epizodai sistemingai sukelia logiką. Viršuje bus išreikštas. charakteris; Lėšų forma taip pat plėtojama, Šostakovičiaus darbuose, pagrindinės simfonijos (4, 11) simfoninių ir kamerinių ansamblių svarbą (Quintet 49, FIS-MOLL, C-MOLL, ir tt), ir solo gaminiuose Už FP. (24 preliudai ir pamatai arba. 87). Topica Fuga Shostakovich reiškia. Mastu kyla iš naro-dainų šaltinio, o jų forma yra iš biuro variacijos. Neįtraukti. Svarba Prokofievovičiaus muzikoje, Shostakovich, Šebalina įsigijo oksiną ir susijusį formą vėjo tipo versijose, kuri taip pat atspindi tendenciją, būdingą visai OWC. muzika.

P. pelėdos. Muzika kuria naujausių muzikos lėšų įtakoje. išraiškingumas. Jo ryškūs mėginiai turi gamybą. K. Karaieva (4-oji nešiojamojo kompiuterio FP. Preludes, 3 simfonija ir kt.), B. I. Tishchenko, S. M. Slonimsky, R. K. Shchedrina, A. A. Pärota, N. I. Peeko, B. A. Tchaikovsky. Polifoninė yra ypač išleista. "Shchedrin" muzikos pradžia, ir toliau plėtoti fugą ir apskritai polifoniją. Formas ir žanro alterna. op. ("Basso Ostinato", 24 preliudai ir fugos, "Polyphonic Notebook") ir kaip didesnių simfoninių, kalinių ir teatro modelių dalių, kur imitacija. P. su kontrastuoja perduoda neįprastai platų vaizdą apie gyvenimo reiškinius.

"Apeliacinį kreipimąsi į polifoniją galima pasveikinti tik dėl to, kad polifonijos galimybės yra beveik neribotos", - pabrėžė DD Shostakovich. - Polifonija gali praeiti per viską: ir laiko apimtį ir minties apimtį, kūrybiškumą, kūrybiškumą, kūrybiškumą . "

"P." sąvokos Ir "priešpriešinis" reiškia ne tik muzikos reiškinius, bet ir teorinius. Šių reiškinių tyrimas. Kaip uch. Disciplina P. patenka į muzikos sistemą. Švietimas. Mokslo vadovas P. klausimų kūrimas buvo įtrauktas į 15-16 centnių teoretus: J. Tinktoris, Garerė, J. Tsarlino. Pastarasis išsamiai aprašytas OSN. P. - kontrastingos stalviršio, mobiliojo kontrolinis ir kt. Šio balso (Cantus Firmus) požiūrio sistema su laipsniškai sumažėja trukmė ir garsų skaičiaus padidėjimas (atkreipkite dėmesį į pastabas, du, trys, keturios pastabos Pastabos, "Flowery Counterpoint") ir toliau plėtoja 17-18 šimtmečius teoretus. - J. M. Bononchini ir kt. I. Fuchs "Grybų" AD Parnassum "(1725) darbe pasiekė savo viršūnę (šioje knygoje studijavo P. griežtą raidę Yoy V. A. Mozart). Tame pačiame darbuose mes randame ir imame fugos studijas, K-Roy teorija yra išsamesnė F. V. Marpurg. Pirmą kartą, gana pilnas būdingas stiliaus I. S. Baha davė I. Forschel. Mozzart J. Martini mokytojas primygtinai reikalavo, kad reikia ištirti kontrapilą naudojant Canto Fermo ir atnešė mėginius iš literatūros P. Free stiliaus. Naujausi vadovai priešpriešiniais, fuga ir Canon L. Kerubini, Z. Dena, I. G. G. Bellerman, E. Pressta pagerino mokymo sistemą P. griežto rašymo ir kitų polifoninių naudojimo. formos. Visi R. 19-tas amžius iš eilės. Teoretikai prieštaravo griežto stiliaus pagrindų, ypač naujai atrado Rusijos, tyrimą. konservatorijos. Ginant savo G. A. Larås paskelbė keletą straipsnių. Įrodyti istorinio poreikį. Muzikos metodas. Švietimas, jis tuo pačiu metu apibūdino P. vaidmenį muzikos istorijoje, ypač P. griežto stiliaus. Būtent ši idėja buvo teorinė. Pedagogoghic plėtra ir praktika. Veikla S. I. Taneejevas, apibendrintas jo darbe "griežtos raidės" (Leipcigas, 1909 m.).

Svarbiausias P. teorijos etapas buvo E. Kurt "linijinio steigimo pagrindai" (1917, Russ. - M., 1931), nutraukė ne tik melodinio principus. Polyphonies I. S. Baha, bet taip pat suteikia galimybę mokytis kai kurių P. Free stiliaus pusių, anksčiau buvusio užmaršties.

Mokslo vadovas Pelėdų darbai. Teoristai yra skirti polifoniniams. Formos, jų dramaginis. Vaidmenys ir istoriniai. Evoliucija. Tarp jų, "Fuga" V. A. Zolotareva (M. 1932), "Polifonija analizė" S. S. Skrebkova (M. Belfrian, 1940), "polifonija kaip veiksnys formos" A.N. Dmitrij (l., 1962), "Istorija polifonijoje" VV Protopopova (1-2, M., 1962-65), daug indėlių. Dirba apie polifoninę. Otle N. Ya. Meakovsky, D. D. Shostakovich, P. Hindemit ir kt.

Literatūra: Muzikantas Gramatika Nikolai Diletsky, 1681, Ed. Sankt Peterburgas, 1910 (apima Meath I. T. Korenev "muzika. Dėl dieviškojo"); Atlaisvinimas M. D., Atliekant balsus, knygoje: Enciklopedinis Lexicon, Ed. A. Plushar, t. 9, Sankt Peterburgas, 1837 m.; Gunka O. K., Muzikos sudėties vadovas, 2 dalis, apie kontrapunktą, SPB, 1863 m.; Serov A. N., muzika, muzikos mokslas, muzikos pedagogika, "Epoch", 1864, Nr. 16, 12, tas pats, jo knygoje: pasirinkite. Straipsniai, 2, M., 1957 m.; Larås G. A., mintys apie muzikinį išsilavinimą Rusijoje, "Rusijos biuletenis", 1869 m. 82, tas pats, jo knygoje: Muzikinių kritinių straipsnių surinkimas, t. 1, M., 1913 m.; Jos, istorinis muzikos teorijos mokymas, "muzikos sąrašas", 1872-73, Nr. 2-5, tas pats, jo knygoje: muzikinių kritinių straipsnių susitikimas, t. 1, M., 1913 m.; Taneev S. I., judančios griežtos raidės, Leipcigo, Leipcigo (1909), M., 1959 m. Jo, nuo mokslo pedagoginio paveldo, M., 1967 m.; Mäskovsky N. Ya., Claude Debussy, Printamps, "Muzika", 1914, Nr. 195 ("Resisside". Straipsniai, laiškai, prisiminimai, 2, M., 1960); Asafyev B.V. (Igoris Glebovas), polifonija ir organas šiuolaikiniais laikais L., 1926; Jo muzikinė forma kaip procesas (BN 1-2, M., 1930-47, (BN 1-2), L., 1971; Sokolov N. A., Cantus Firmus imitacija, L., 1928; Cousy Ga, griežtos raidės Ladakh, M., 1930 m., Scabkov SS, polifoninės analizės, M.-l, 1940; jo paties, polifonijos vadovėlis, 1-2 dalis, M.- L., 1951, M. 1965 m. Jo paties, meniniai muzikinių stilių principai, M., 1973; Garbuzovas ha, senosios Rusijos žmonių daugialypėsalės, ml, 1948 m. Hippius EV, Rusijos žmonių polifonijoje XVIII pabaigoje - XIX a. Pradžioje "Sovietų etnografija" ", 1948, Nr. 2; Kulanovsky LV, Rusijos liaudies poligolio, M.-l, 1951; Pavlyuchenko SA, Investicijų polifonijos pamatų, M., 1953 m., Vadovas; savo praktinis vadovas Priešingos griežtos raidės, L., 1963; Trombitsky vn, Rusijos dainų harmonijos polifoniniai pamatai: sovietinė muzika. Teoriniai ir kritiniai straipsniai, M., 1954; Vinogradov G. C, būdingos polifoninio stiebo ypatybės Ery M. I. Ginka, SAT.: Saratovo valstybės mokslo ir metodinės pastabos. Konservatorija, c. 1, Saratovas, 1957 m.; Dustsman I. Ya., Praktinis vadovas į kanono rašymą, L., 1959, pererabą, 1975; savo, mobiliojo kontrolinis ir laisvas laiškas, M., 1967 m.; Bogatyrev S. S., grįžtamasis priešprieša, M., 1960 m.; EVSEV S. V., Rusijos žmonių polifonija, M., 1960 m.; Jo paties. Rusijos liaudies dainos A. Lyadov, M., 1965 m. Bershadskaya T.s., pagrindiniai Rusijos liaudies valstiečių dainos polifonijos sudėties modeliai, L., 1961 m. Nikolskaya L. B., Apie A. K. Glazunova polifoniją, knygoje: Mokslo ir metodinės užrašai Uralo valstybės. Konservatorija, Vol. 4. Šeštadienis. Straipsniai apie muzikinį švietimą, Sverdlovską, 1961 m.; Dmitrirjelis A. N., polifonija kaip formos formos formavimas, L., 1962 m.; Propopov V. V., polifonijos istorija svarbiausių reiškinių, tūrio. 1-2, M., 1962-65; Poliphony procesinė reikšmė Beethoveno muzikiniame formoje, knygoje: Beethoven. Kolekcija. 2, M., 1972 m.; savo, problemos formos polifoninių kūrinių griežto stiliaus, "cm", 1977, Nr 3; Etringer M., harmonija ir polifonija. (Pastabos dėl Bacho polifoninių ciklų, hindendate, Shostakovich), ibid, 1962, Nr. 12; Dubovsky I. I. Rusijos liaudies dainos M., 1963 m. Modeliavimas; Jo, paprasčiausias Rusijos žmonių dviejų trys hare sandėlio modeliai, M., 1964 m.; Gusarova O., dialogas P.I. Tchaikovsky Polyphony, SAT.: Mokslo ir metodiniai balai Civerts Conservatorii, BIV, 1964; Tyulin Yu. N., Menas priešpriotė, M., 1964; Klova V., Polifonija. Praktinio polifonijos Vadovelis, Vilnius, 1966 m.; Zadeyatsky V., Polyphony kaip vystymosi principas sonataya formoje Shostakovich ir hindemete, SAT.: Muzikos formos klausimai, į. 1, M., 1966 m.; Jos, polifonija D. Shostakovich instrumentiniuose darbuose M., 1969 m. Polifonijos eigos metodinė pastaba ir programa, comp. X. S. Kushnarevas (1927), SAT.: Nuo sovietų muzikos ugdymo istorijos, L., 1969 m.; Kushnarev X. S., Apie polifoniją. Šeštadienis Straipsniai, M., 1971; Chebotaryan G. M., polifonija Aram Khachaturian darbuose, EP, 1969 m.; Coraline A., polifonija į Uzbekistano kompozitorių darbą, SAT.: Muzikos reikalavimo klausimai, Vol. 2, Tash., 1971 m.; N.A. Polifoninės formos P. Hindemit simfoniniame darbe, SAT.: Muzikos formos klausimai, Vol. 2, M., 1972 m.; Jo, apie polifonines savybes melodijos simfoninių darbų hindemet, sėdėjo.: Muzikos teorijos klausimai, t. 3, M., 1975 m.; Kunitsyn I. S., Imitacijos polifonijos vaidmuo S. S. Prokofjevo kūrinių muzikinės formos dramoje SAT: Uralo valstybės mokslo ir metodinės pastabos. Konservatorija, Vol. 7, Sverdlovskas, 1972 m.; Roitershtein M. I., Praktinis polifonija, M., 1972 m.; Stepanov A. A., Chugaev A. G., Polyphony, M., 1972; Tiz M., klausimas, kuriam reikia dėmesio (dėl polifonijos rūšių klasifikavimo), "cm", 1973, Nr. 9; Polifonija. Šeštadienis Teoriniai straipsniai, comp. K. Yuzhak, M., 1975 m.; Evdokimova Yu, pirminio šaltinio problema, "Žiūrėkite", 1977 m.; Ne 3; Kurth E., Grundlagen des Linearen Kontrapunkts ..., Berno, 1917, 1946 (rus. Už.: Kurt E., Linijinės tarybos priešpriešos pagrindai, M., 1931).

V. V. Protopopov

Vaiko muzikinis vystymasis apima gebėjimo išgirsti ir suvokti kaip atskirus fortepijono audinių elementus, ty horizontą B, ir vienintelė visuma - vertikali. Šia prasme, didelė švietimo vertė yra prijungta prie polifoninės muzikos. Su elementais grūdų, kontrastingos ir modeliavimo polifonija, studentas jau susipažinęs nuo pirmojo lygio mokyklos. Šie polifoninės muzikos veislių 3-4 klasių repertuaro ne visada atlikti nepriklausomą formą. Dažnai susiduriame su vaikų literatūra, kontrastingo balsavimo su grūdais ar modeliavimu derinys.
Neįmanoma pasakyti apie nepataisomą klaidą tų mokytojų, kurie, atitinkantys oficialius programos reikalavimus, yra naudojami studento su polifoninės muzikos švietimo, kuri yra naudinga tik parodyti jį. Dažnai tai yra darbas, kuriame mokytojas gali parodyti savo atliktus pasiekimus ne tiek daug polifonijos, bet ir judančiu, nešiojimo polifoninės tekstūros (pavyzdžiui, preliudai į nepilnamečius ir fa majoras nuo pirmojo nešiojamojo kompiuterio "mažai preliudes ir tvankumas "iS Baha.) Jei norite, kad ištisus metus, tik du ar trys polifoniniai kūriniai mokotės, aišku, kiek jų vienpusis atrankos riboja vaiko vystymąsi.
Specialus vaidmuo priklauso "Clypyy Polyphony" tyrimui. Mokyklos programa apima polifoniniai gydymo fortepijonui liaudies lyrikos dainomis, paprastas cantyful darbus Bacho ir sovietų kompozitorių (N. Messkovsky S. Makapara, J.. (Durovsky). Jie prisideda prie geriausio klausymosi studentui į balso mokslo, sukelti ryškus emocinis atsakas į muziką.
Mes analizuojame individualius pavyzdžius polifoninių gydymo vidaus muzikinio folkloro, pažymėdamas jų svarbą muzikos ir pianistic švietimo vaikui.
Paimkite tokius žaidimus, pavyzdžiui: "Rady" A. Alexandrov, "Cuma" A. Aleksandrovas, "Jūs, sodas" V. Slonima. Visi jie yra parašyti bilieto darbų forma. Skirtumas melodijas pasikartojant "Pasukite" Podgins "Chorovo" Accord papildomas, papildomas populiatorius, spalvingas tranzitas į skirtingus registrus. Darbas su šiais spektakliais, studentas įgyja kantlinti polifoninio žaidimo įgūdžius, valdydamas epizodinį dviratį atskiros rankos, kontrastingos artikuliacijos smūgių, klausos ir pojūčių visos formos.
Grūdų audinio junginys su imitacijomis, kurias randame šarvuotoje I. Berkovicho fortepijonoje Ukrainos liaudies dainų, gydytų N. Lysenko, N. Leontovich. Mokyklos repertuarą įkurta "Ta Muta Schmark", "O Z-Zam Kam'yano" G, "Plyvink coven", "llcink". Nupirkta struktūra yra praturtinta ne tik imitacija, bet ir tankesnė accoro-choro tekstūra..
Kontrasto balsavimas, studentas yra daugiausia studijuojant polifoninius darbus I. S. Baha. Visų pirma, tai yra "Notebook Anna Magdalen Bach". Taigi, dviem plaukuotuose "Meneeta" į Mažą ir "Aria", Sol Mažas vaikas lengvai girdi balsavimą dėl to, kad pirmaujanti viršutinio balso yra intonaciniu plastiko ir dainininkai, apačioje yra žymiai atskirti nuo jo registro santykiuose ir savarankiškai ant melodijos ritminio modelio. Sintaksinės nelaisvės aiškumas trumpų frazių padeda melodinio kvėpavimo jausmas kiekvienam balsavimui.
Naujas žingsnis įvaldydamas polifoniją yra susipažinę su Bacho charakteristikomis su nuolatinio, metrinio tos pačios rūšies balsų struktūromis. Pavyzdys gali būti "maža preliudija", kad nepilnamečiai nuo ^ nešiojamojo kompiuterio. Išreiškiamas nuolatinio aštuntojo prakaitavimo judėjimo viršutiniame balsu vykdymas padeda atskleisti "Blot" intonacinį savybę ir melodinio kvėpavimo jausmą ilgomis konstrukcijomis. Pateiktas melodijos įsakymas yra daugiausia harmoningas

skaičiai ir skaldyti intervalai, sukuria natūralias prielaidas savo išraiškingam intonacijai. Ji turėtų skambėti labai dainuojami su ryškiu žlugimu didėjančių intonacijos revoliucijų (pvz., Tacka 3, 6, 8, 18). Nepertraukiamo "viršutinio balso" sklandumo "studentas turėtų jaustis vidiniame kvėpavime, tarsi paslėpta Cesuras, kuris yra išsamiai klausantis dalyvavimo skirtingose \u200b\u200blaikrodžių grupėse. Taigi, pavyzdžiui, foreplay pradžioje, tokia narystė atliekama bikakių grupėse, 9-12 laikrodžiuose - vienu tašku, o tada su visais besivystančiais didėjančiais intonavimais - plačiame holistinių aštuonių kvėpavimo -Sake (13-20 takai). Toks vidinis sintaksinės narystės jausmas padeda sujungti pianistines judesius garsuose "grandinės" ir užkirsti kelią standumui, raumenims. Apsvarstytais pavyzdžiais, melodinis balsų kontrastas paprastai derinamas su boso balso priklausymu tam tikrai harmonikinei funkcijai.
Kitas modeliavimo polifonijos tyrimas yra susipažinimas su išradimais, fugettais, mažais fugarais. Skirtingai nuo kontrastingos dviejų lynų, kiekviena iš dviejų polifoninių linijų dažnai turi stabilų melodijos-intonacijos modelį.
Jau dirbant su paprasčiausiais tokios muzikos pavyzdžiais, klausos analizė siekiama atskleisti tiek struktūrinę ir išraiškingą teminės medžiagos pusę. Po darbo darbo mokytojas turi eiti į polifoninės medžiagos kruopštaus poslinkį. Atliekant žaidimą dideliuose segmentuose (dažniausiai, remiantis trijų dalių struktūra), ji turėtų vykdyti su muzikos ir semantinės ir sintaksinės esmės iš temos ir anticatch kiekviename skyriuje, taip pat tarpinių produktų paaiškinimą. Iš pradžių studentas turi nustatyti temos vietą ir pajusti savo charakterį. Tada jos užduotis yra jo išraiškinga intonacija naudojant suformulacijos ir dinaminės spalvos į fondo nustatytą tempą. Tas pats pasakytina ir apie anticatch, jei jis yra gilinamas.
Kaip žinote, mažose fugetėse, tema pirmiausia pasirodo nepriklausomame vienuolyno pristatyme. Svarbu sukurti vidinį klausos aplinką pagrindiniame tempu, kurį jis turi jaustis iš pačių garsų. Tuo pačiu metu ji turėtų būti tvarkoma nuo pobūdžio jausmo, viso darbo žanro. Pavyzdžiui, "Fugette" La Mažoje S. Pavlyuchenko, autoriaus "Andante" turėtų būti susietas ne tiek su lėtu tempu, kaip ir ritmo sklandumas temos pradžioje; išradimas į didžiųjų J. Shchurovsky " Allegro "reiškia ne taip greitai, kaip į ritmų gyvumas d Tox vaizdas su būdingu pulsuojanti dėmesio.
Į pasitenkinimo atskleidimo poveikio forma tema ir anticons, lemiamas vaidmuo priklauso artikuliacija. Jis yra žinomas, kaip plonai rasti artikuliacija smūgių padeda atskleisti išraiškingus turtus balsuoti Bacho kūrinius. Mokytojų mokymasis Bacho išradimo klasėje gali rasti daug pamokų "Buzoni" redakcinėje kolegijoje. Landsgood.
Kokie bendrieji, pradiniai artikuliacijos įstatymai gali būti praleisti šiame mokymo etape?
Jau dviejose balso mažose preliudai, fugetės, atsargos, išraiškingos smūgiai turėtų būti laikomi horizontaliai (t.y. melodinės linijos) ir vertikaliai (t. Y., su vienu metu judėję balsų skaičių). Labiausiai charakteristika horizontalios artikuliacijos gali būti taip: mažesni intervalai linkę sujungti, didelių - atskyrimo; Judantis metrika (pavyzdžiui, šešioliktoji ir aštuntoji) taip pat yra sujungti, ir daugiau ramus (pavyzdžiui, ketvirta, pusė, sveikųjų skaičių lapai) yra nusivilkti. "Medžioklės ritinio" N. Mäskovskio pavyzdys gali būti parodyta, kaip tema, kurioje yra du skaičiai, buvo rasta atitinkamų sujungimo smūgių. Rititmiškai svertinis fanfare melodijos pradžia su savo plačiu bloku atlieka giliai pop legato su sutelkiant dėmesį į kiekvieną iš keturių garsų. Triolinas Aštuntosios paskutinės temos dalies yra atkuriamas atsižvelgiant į šviesos pirštų legato.
Panašiai, minėtame išradime, Y. Shchurovsky, visos šešioliktos pastabos, išdėstytos sklandžioje, dažniau, gamakakuoto pasekėjų vykdo legato arba kvazi legato; daugiau ilgų garsų su savo plačiais intervalais "žingsniai" yra išleidžiami trumpomis lygomis, sukrautuvu garsai arba Tenuto.
Dviejų plaukų audinio vertikalaus suformulėjime kiekvienas balsas paprastai dalijamasi skirtingais smūgiais. A. B. "Goldenveyer" savo dviejų balsų tyrimo biure "Baha" pataria visoms šešioliktosioms pastaboms vienu balsu, kad įvykdytų SVYAZNO (LEGATO), kontrastingą tą patį aštuntą balsą - atskirai (Pop Legato, STACCATO).
Skirtingų temų ir antikonų dėmių panaudojimas "Buzoni" dvejetainio inventoriaus Bacho redakcijoje (žr. Išradimą "Mi Major").
Viena iš būdingų Bahukhovskio temos savybių yra jiems vyraujanti mibinė struktūra. Dažniausiai, pirmasis jų elgesys prasideda silpnos dalies po ankstesnės pristabdymo stipriai. Studijuojant mažus preliudes (Nr. 2, 4, b/7, II iš pirmojo nešiojamojo kompiuterio), mokytojas turėtų atkreipti studento dėmesį į nurodytą struktūrą, kuri lemia vykdymo pobūdį. Kai atsukta tema be lydraščių balsų (pavyzdžiui, nedideliame preliude nuo pirmojo nešiojamojo kompiuterio), vaiko gandas gali būti nedelsiant įtrauktas į "tuščią" pauzę, kad jis jaučiau jame natūralų kvapą prieš melodingą linija yra dislokuota. Pianistų priėmimą pati atlieka nedidelis rankos kėlimas nuo stiprios dalies su tolesniu elastlial panardinimu į klaviatūrą. Tokio polifoninio kvėpavimo jausmas yra labai svarbus studijuojant Canty preludes.
Skirtingai nuo išradimų ir mažų preliudų, tema ne visada aiškiai išreiškiama viena maža melodinga konstrukcija. Kartais trumpas glausta tema, pakartotinai pakartojama, vykdoma sklandžiai kintančiais teminiais "grandinėmis". Dėl to paties mažo preliudo Nr. 2 pavyzdyje yra aišku, kad pirmoji triptuma susideda iš trijų žvaigždžių . "Yambic" struktūroje svarbu išgirsti minkštą teminių segmentų galą su stipriomis akcijomis (LA, SI, anksčiau) su vėlesniu trumpų "kvėpavimo" įkvėpimo "pojūčiu prieš kiekvieną naują statybą. Jei tema yra pagrįsta akordais , tai yra naudinga žaisti studentą su savo harmonikais akordais siunčiant jį klausos dėmesio į natūralų poslinkį "harmonijos perjungus į naują segmentą. Pavyzdžiui, kiekviename iš pirmiau minėtų foreplay , Būtina išbandyti, vėluojant paskutinius tris garsus, išgirsti akordą ir visą savo funkciją kitame takelyje. Tokia melodija konversija į suslėgto harmoninių kompleksus leidžia jausti holistinę intonacijos plėtros liniją kiekvienoje funkcinei stabiliai garsų grupei .
Dėl aktyvesnio studento įdaras dviejų balso audiniuose, jis turėtų būti sumokėtas į priešingos balsų judėjimo priėmimą. Pavyzdžiui, išradime, A. Gediq, "dviejų akių fugus" iš naujo ir "medžioklės ritinio žiedas" N. Meakov studentas beveik tiesiogiai prilygina kiekvieno balso melodinio modelio, kai jie yra kontrastinga krypties skambėjimo judėjimas.
Vykdant imitacijos interpretaciją, ypač Bacho darbuose, dinamikai yra svarbus vaidmuo. Už kompozitoriaus polifoniją, architektoninė dinamika yra labiausiai būdinga, kai didelių konstrukcijų pokyčiai lydi nauja dinamiška "apšvietimas". Pavyzdžiui, nedideliame glamonių Mažosios nuo pirmos nešiojamojo kompiuterio, PRADŽIOJE dviejų balso epizodas iš žaidimo po ankstesnio didelio Forte į trijų virvės viduryje turi būti pripildyta skaidraus fortepijonui. Tuo pačiu metu, maži dinaminės virpesiai gali pasirodyti horizontalioje plėtros balsų, iš microdynamic nuanxation natūra. Deja, mes vis dar matome šiandien nepagrįsto naudoti bangos pavidalo dinamika dėl mažų segmentų Bahukhovsky muzikos kaip aido "redakcinės kolegijos. Studentas daro ją nesąmoningai, pagal tiesiogiai virškinamos dinamika lyrinio pjesių mažų formų Homophone įtakos.
Mintys apie trijų balsas linksmas mažųjų preliudų dinamikos, turėtų būti siunčiami klausos kontrolė studentui apie dviejų važiuoklės atskirą vertus išdėstė ilgą pastabose dalis epizodų. Sparčiai silpninimo fortepijono garsas, yra didesnės pilnatvės ilgų užrašų garso, taip pat (kuris yra labai svarbus) poreikis klausytis intervalas ryšius tarp ilgų ir pravažiuojančių trumpesnius garsų. Tokios garsiakalbių savybės gali būti atsekami nuo mažų preliudų Nr. 6, 7, 10.
Kaip matome, polifoninių darbų tyrimas yra puiki mokinio mokykla ir garso rengimas studentui į bet kokių žanrų fortepijono darbus.

"Canon"(nuo graikų. – "" Norma "'' '' '' '' '' '' '' '' ') - polifoninė forma, pagrįsta visų likučių balsų temos imitacija ir balsų įvedimas įvyksta iki temos pateikimo pabaigos, tai yra Tema yra supjaustyta įvairiomis sritimis. (Antrojo balso intervalo įvedimas laikui bėgant apskaičiuojamas laikrodžių ar akcijų skaičiumi). "Canon" baigiasi bendrą "Kaznacy" apyvartą arba gradualinę "'' '' '' '' '' '' '' '' ''" balsai.

Išradimas(Nuo lot -. '' Išradimas '' '' '' vdda '' '' '' '' '' vdda '' '' '' '') yra mažas sužaidė Polifonines sandėlį. Tokie žaidimai paprastai yra pagrįsti modeliavimo metodais, nors jie dažnai atitinka sudėtingesnius metodus, būdamus FUG. Per studentų muzikos mokyklose, 2- ir 3-balso išradimų I. S. Baha repertuaro (3-balsas originalo buvo vadinamas "Sinfony"). Pasak kompozitoriaus mintis, šios pjesės gali būti peržiūrėtas ne tik kaip priemonė, siekiant singement manierą žaidimo, bet taip pat, kaip naudotis tokio pobūdžio dėl polifoninis išradingumo muzikanto plėtrai.

Fuga -(nuo lat., Ital. – "" Elgeta "" "" "" '' '' '' '' '' – polifoninio darbo forma, pagrįsta daugeliu temos imitacija skirtinguose balsuose. Foughes yra sudarytas bet balsų skaičiui (pradedant nuo dviejų).

Fuga yra atidaryta temos pristatymas viename balsu, tada kiti balsai yra suderinami su ta pačia tema. Antrasis laikymas temos, dažnai su savo įvairaus, yra įprasta su atsakymu; Nors atsakymas skamba, pirmasis balsas, tęsia savo melodingo linija (antiposition, tai yra, melodically nepriklausomos konstruktą, prastesnės į ryškumo temą, originalumas) plėtrą.

Balsų įvedimas yra fugos paroda. Poveikis gali būti laikomasi arba priešpriešiniu poveikiu (antra ekspozicija) arba polifoninės temos arba jos elementų (epizodų) gamyba. Be sudėtingų fugas, iš polifoninių metodų įvairovė yra naudojami: padidėjimą (padidėjimas ritmiškai vertės tema temos), sumažėjimas, inversijos (gydymo: objektas intervalai priimtas priešinga kryptimi - pavyzdžiui, vietoj kvortos iki kvortos žemyn), Stretta (paspartino balsų "prisijungimą, 'N Ilguma tarpusavyje), o kartais derinius tokių metodų. Fondo viduryje yra improvizacinių klausimų rišikliai tarpmedija. Baigė fuga gali koduoti. Fugue žanras yra labai svarbus tiek instrumentines, tiek vokalinių formų. FOUGHAS gali būti nepriklausomi spektakliai, kartu su preliudu, "Toccata" ir tt, galiausiai įvesti didelį darbą ar ciklą. Charakteristikos metodai dažnai naudojami kuriant SONATA formos klasifikacijas.

Dvigubas fuga Kaip jau minėta, remiantis dviem temomis, kurios gali įvesti ir plėtoti kartu arba atskirai, bet galutiniame skyriuje, jis būtinai prijungtas prie priešpriešinio.

Fugue. Tai atsitinka dvigubai, trivietis, keturkampis (4 temomis). Ekspozicijoje paprastai rodo temos, kurios yra kontrastuojamos išraiškingumu. Besivystantis skyrius paprastai yra ne, naujausia tema ekspozicija turėtų būti derinama. Pozicijos yra sąnarių ir atskiros. Kopijų skaičius neapsiriboja paprastu ir sudėtingu FUG.

Polifoninės formos:

Bach I.S. Gerai grūdintas klavierius, išradimas

Tchaikovsky P. Symphony Nr. 6, 1 val. (Vystymas)

Prokofiev S. Montextures ir kapsulės

Polifoninės formos yra sąvokos ir tipai. Klasifikacija ir funkcijos kategorijos "Polifoninės formos" 2017, 2018.

Prancūzijos liukso numeris: №2 į Mažosios Sarabanda, Aria, MENTET. Mažai preliudai ir fugos. Laiškas.1: į didįjį, f pagrindinį; Tetr.2: D didieji.

Pasirinkti darbai. M..1. Kaina. ir Ed.l.luzisman: Allemandra Re More, Aria Sol Minor, trys žaidimai iš Tetradi V.F. Baha.

Handel G. 12 Lungy gabalai: Sarabanda, Liage, Prelude, Allemana.

Pasirinkti darbai fortepijonui. Kaina. ir ed. L. Troyzanas.

Šešios mažos fugos: №1 į didelį, Nr. 2 į pagrindinį, Nr. 3 D dideli;

Didelė forma:

Gendel G. Sonata į didelę "fantaziją". Koncert Fa Major, 1 dalis.

Sonata druskos pagrindinės malonės.

Clement M. Op.36 Sonatina Re Major, 1 dalis. Op.37 Sonatina: MI-BF Major, D didieji. CIT. 38 Sonatine: Sol Major, 1 dalis, SI-BF major.

Martini D. SONATA MI MAIN 2 dalis.

Reicine K. Obs.47 Sonatina №2 1 dalis. Ryginskaya yu. Rondo (Ukrainos ir sovietinių kompozitorių pedagoginių vietų kolekcija).

Schuman R. Op.118 Sonata Sol Major Jaunimo 3 dalies 4 dalis. Sonatas, Sonatina: LA MINOR, SI-BF Major.

Ketebelt D.RONO į didelį.

Vienetai:

Berkovich I. dešimt lyriškų pianino: ukrainiečių melodija (№4). Beethoven L. Allemanda, Elegy.

Dargomyzhsky A. Wals "Tabakcoque".

Tubrionas B. Little Suite: Waltz la Minor.

KYU C. Allegretto D didieji.

Ladukhin A. Op.10, №5, žaisti.

Prokofiev S. OG.65. Vaikų muzika: pasakos, vaikščioti, žandikaulių procesija.

Rakov N. 24 vnt. Skirtinguose tonuose: snaigės, liūdna melodija.

Memeners: Waltz Fa-dieze Minor.

8 vaidina Rusijos liaudies dainos temą: Waltz Minor, Polka, pasakojimas apie LA Minor.

Ashpai A. "Quail"

Etudes:

BERITINI A. 28 Pasirinkti eudes nuo OP.29 ir 42: №№№ 1,6,7,10,13,14,17.

Geller S. 25 melodiniai etudes: №№ 6,7,8,11,14-16,18.

Zhubbinskaya V. Vaikų albumas: Etude.

Sėkmė T. 20 Pasirinkti eudes nuo op. 75 ir 95: №№№ 1,3-5,11,19,20.

Leshgorn A. Op.66.Teyda: № 6,7,9,12,18,19,20. CIT. 136.Chokol skystis. Tetrov.1 ir 2 (neprivaloma).

Pasirinkti eudes užsienio kompozitorių fortepijonui. N.5 (neprivaloma).

Pasirinkti udes ir Rusijos ir sovietinių kompozitorių vaidina. Tetr.3 (neprivaloma).

Valdymo formos ir metodai

Sertifikavimas:

"Piano" programos įgyvendinimo kokybės vertinimas apima dabartinę priežiūros kontrolę, tarpinį ir galutinį studentų sertifikavimą. Akademiniai koncertai, klausymas, techniniai stendai gali būti naudojami kaip dabartinė akademinės veiklos stebėsena.

1. Programos įgyvendinimo materialinės ir techninės sąlygos

Medžiagos klausos klausos programos įgyvendinimo materialinės ir techninės sąlygos turėtų suteikti galimybę pasiekti šiuos federalinių valstybės reikalavimus nustatytus studentus.

Švietimo įstaigos medžiaga ir techninė bazė turi atitikti sanitarines ir gaisrų nuostatas, darbo apsaugos standartus. Švietimo įstaiga turi atitikti dabartinio ir kapitalinio remonto laiką.

Minimalus reikalingas įgyvendinimui programos "klausytis muzikos" auditorijos ir logistinės paramos sąrašas apima:

melografinių klasių su fortepijonais mokymo auditorija;

Švietimo baldai (stalai, kėdės, lentynos, spintos);

matomumas - didaktinė reiškia: vizualinės metodinės vadovai, magnetinės plokštės, interaktyvios lentos, demonstraciniai modeliai;

elektroniniai švietimo ištekliai: daugialypės terpės įranga;

kambarys fono, vaizdo mokykla (klasė).

Švietimo įstaiga turėtų sudaryti sąlygas priežiūros, modernios priežiūros ir remonto muzikos instrumentų.

"Creative Mester" muzika be sienų "

fortepijonas. \\ T

Galva

Polifoninio sandėlio muzikos žaidime (pvz., Zoshen Dere Canon, Fouga yra Baha), balsai yra lygūs kompozicijoje ir techniniame (tas pats už visų motyvų melodinio vystymosi balsus) ir logišką balsą ( "Muzikos minties") santykių vežėjai. Žodis "polifonija" taip pat vadinama muzikine ir teorine disciplina, kuri mokoma vidutinio ir aukštesnio kompozitorių ir muzikologų muzikinio ugdymo kursuose. Pagrindinė polifonijos disciplinos problema yra praktinis polifoninių kompozicijų tyrimas.

Pabrėžimas

Žodžio "Polyphony" dėmesys patiria svyravimų: Rusijos generalscal 2 pusės XX a. Ir XXI amžiaus pradžia, kaip taisyklė, atskleidžia vienintelį stresą antrajame streso pusėje nuo skiemens pabaigos. Muzikantai (kompozitoriai, atlikėjai, mokytojai ir muzikologai) dažniausiai pabrėžia "o"; Ta pati ortoepinė norma laikosi naujausių (2014 m.) Didelio rusų enciklopedijos ir "muzikos specifikacijos žodynas" (2007). Kai kurie profilio žodynai ir enciklopedijos leidžia "Ofoepic" parinktis.

Polifonija ir harmonija

Polifonijos koncepcija (kaip sandėlio) nėra koreliacinė harmonijos koncepcija (skambesio struktūra), todėl teisinga kalbėti, pavyzdžiui, apie polifoninę harmoniją. Su visais funkciniu (muzikiniu-semantiniu, muzikiniu ir loginiu) nepriklausomumu atskirų balsų, jie visada susitarta vertikaliai. Polifoniniuose žaidime (pvz., Kvepalų organui, Masho Mott, Madrigal Jesualdo), klausos asignuoja konsonansus ir disonansus, akordus ir (senosios polifonijos) koncentracijos ir jų jungtys, kurios pasireiškia diegti muziką laiku, yra taikoma vienos ar kitos lotos logika. Taigi polifoninis vaidmuo turi garso struktūros vientisumo ženklą, muzikos harmoniją.

Polifonija ir polifonija.

Kai kuriose Vakarų tradicijose dėl polifonijos paskyrimo (daugiau nei vienas balsavimas muzikinėje "vertikaliai") ir specialios muzikos sandėlio paskyrimui, tas pats žodis yra naudojamas, pavyzdžiui, angliškai kalbančiose muzikos auginamu polifoniniu (į Priešingai, yra būdvardžiai "Mehrstimig" ir "Polyphon") - tokiais atvejais žodžio specifika gali būti įdiegta tik iš konteksto.

Rusijos moksle polifoninis atributas reiškia muzikinio sandėlio specifiką (pavyzdžiui, "polifoninis žaidimas", "kompozitorius-polifonistas"), o "daugiakalbiu" atributui nėra tokio konkretaus paaiškinimo (pvz., , "Chanson - daugialypės dainos", "Bachas yra daugialypės choraldo gydymo autorius"). Šiuolaikinėje ne vartotojų literatūroje (kaip taisyklė dėl "aklųjų" vertimo anglų kalba), žodis "polifony" yra naudojamas kaip tiksliai sinonimas žodis "multi-seam" (pavyzdžiui, reklamos tekstų kompiliatoriai yra "Polyphony" mobiliuosiuose telefonuose) ir tokiame (ne monitoriuje) geriamojo akcentas dažnai nustatomas priešpaskutiniam skiemeniui - polifonijai.

Tipologija

Polifonija yra padalinta į tipus:

• Podpochnnye. Polifonija, kurioje, kartu su pagrindine melodija, tai skamba podonic., tai yra kelios skirtingos galimybės (tai sutampa su heterofonijos koncepcija). Rusijos liaudies dainos būdingas.
• Imitacija Polifonija, kurioje pagrindinis tema skamba pirmiausia vienu balsu, o tada, galbūt, pakeitimai, rodomi kituose balsuose (tuo pačiu metu gali būti keli pagrindinė). Forma, kuria tema kartojama nepakitusi, vadinama "Canon". Vertex formos, kuriose melodija skiriasi nuo balso balso yra fuga.
• Kontrasto tema Polifonija (arba polimelodizmas), kuriame skirtingos melodijos yra vienodai garsas. Pirmą kartą pasirodė XIX a.
• Paslėpta polifonija - paslėpti teminius intonacijas į darbo tekstūrą. Jis taikomas laisvos stiliaus polifonijai, pradedant nuo mažų polifoninių ciklų I. S. Baha.

Istorinė esė

Pirmieji konservuoti Europos polifoninės muzikos pavyzdžiai yra ne lygiagrečiai ir melmamatiniai organai (IX-XI a.). XIII-XIV a. Polifonija švino viską Mott. "-Xvi" šimtmečius polifonija tampa visos Europos muzikos, tiek bažnyčios (polifoninių) ir pasaulietinės norma. Aukščiausias "Heyday" polifoninė muzika pasiekė "Handel" ir "Bach" darbe XVII -XVIII a. (Daugiausia fugų pavidalu). Lygiagrečiai (pradedant apie XVII a.), "Homofonic" sandėlis sukurtas greitai, vienos klasikos metu ir romantizmo eroje, aiškiai dominuoja polifoniniu. Kitas požiūris į polifoniją prasidėjo antroje pusėje XIX a. Imitacija polifonija, orientuota į Bachą ir Handel, dažnai naudojo XX a. (Hindemite, Shostakovich, Stravinsky ir kt.) Kompozitoriai.

Rusijos XIX - XX amžiaus pradžioje. Panašiam šiuolaikiniame polifonijoje buvo naudojama reikšmė (kartu su terminu "polifonija") terminas "polifonizmas" (). Literatūros kritike XX a (M. M. Bakhtin ir jo pasekėjai) Žodis "Polyphonizmas" yra naudojamas dėl literatūros herojų autoriaus "balso" ir "balsų" išleidimo, vienu metu "garso" (pvz., Sako).

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Polyphony"

Pastabos

1. Didelė rusų enciklopedija (t.26 Maskva: BDE, 2014, p.702) Įrašai šiame žodį vienintelis dėmesys "O".
2. Muzikos rašybos žodynas (m.: Moderni muzika, 2007, p.248) rodo tik vieną akcentą - "o".
3. M. V. GARVA. Rusijos žodinis dėmesys (2001 m. 388 p.) Fines vienintelis dėmesys skiriamas "ir"
4. Didelis rusų kalbos žodynas (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Nentry 2000 p. 902) nustato vienintelį dėmesį "ir"
5. Superanskaya A.V. . - mokslas, 1968 m. - p. 212. Ištaiso vienintelį dėmesį "ir" su rezervavimu, kad "muzikologo K. Ajemova kalba įrašė dėmesio" o ".
6. . - 1966 m. - P. 79.. Straipsnio autorius? Straipsnio pavadinimas?
7. M. V. GARVA. Rusų žodinis dėmesys (2001, p. 388)
8. Didelis rusų kalbos žodynas (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Nentry 2000 p. 902)
9. Fraenov V. P. Polifonija // Didelė rusų enciklopedija. T.26. Maskva: BDE, 2014, p.702.
10. Muzikos rašybos žodynas. M.: Moderni muzika, 2007, p.248. ISBN 5-93138-095-0.
11. / T. V. Taktashova, N. V. Basco, E. V. Barinova. - Mokslas, 2003. - P. 229. - ISBN 5-89349-527-6.
12. Protopopov V. V. Polifonija // Muzikos enciklopedija / Ed. Yu. V. Keldysh. - m.: sovietų enciklopedija, 1978. - T. 4. - P. 344.

Literatūra

• Motte D. de la . Kontrapunkt. Ein Lese- und Arbeitsbuch. Kaselis, Bazelis: Bärenreiter, 1981; 9TE AUFL., 2014 m.
• Evdokimova yu. K. Multifolor viduramžių. X-XIV šimtmečius. M., 1983 (Istorija polifonija, T.1).
• Fedotov V. A. Vakarų Europos polifonijos pradžia. Vladivostok, 1985.

Taip pat žiūrėkite

Polyphony.

"Bet jūs žinote savo Ekscelenciją, išmintinga taisyklė, skiriama prisiimti blogiausią", - sakė Austrijos generalinis, matyt, norintis nutraukti anekdotus ir tęsti su tuo atveju.
Jis netyčia pažvelgė į pagalbą.
"Atsiprašau, bendrai," Kutuzovas nutraukė jį ir taip pat pasuko į Prince Andrei. - Štai kas mano natūra, pasiimkite visus pranešimus iš mūsų sankryžų iš Kozlovskio. Čia yra dvi raidės iš Nostsa skaičiaus, čia yra laiškas iš jo aukščio Ertzgerce Ferdinando ", - sakė jis, suteikia jam keli dokumentai. - Ir iš visos šios švarios, prancūzų kalba, memorandumas, pranešimas apie visus šių naujienų matomumą apie Austrijos kariuomenės veiksmus. Na, tada ir įsivaizduokite savo Ekscelenciją.
Prince Andrejuoti savo galvą kaip ženklą, kurį jis suprato nuo pirmųjų žodžių ne tik tai, kas buvo pasakyta, bet taip pat norėdama jam pasakyti Kutuzovui. Jis surinko popierių ir, suteikdamas bendrą lanką, tyliai žengia į kilimą, nuėjo į priėmimą.
Nepaisant to, kad ne daug laiko praėjo nuo Prince Andreju paliko Rusiją, jis per šį laiką pasikeitė. Jo veido išraiška, judėjimai, eina beveik nepastebima buvimo, nuovargio ir tingumo; Jis turėjo tokį žmogų, kuris neturėjo laiko galvoti apie įspūdį, apie kurį jis gamina kitiems ir užimtas malonus ir įdomus. Jo veidas išreiškė daugiau turinio su savimi ir kitiems; Šypsena ir jo akys buvo smagiau ir patrauklesnės.
Kutuzovas, kurį jis pasivijo dar Lenkijoje, priėmė jį labai meilę, pažadėjo jį nepamiršti jo, išskirti nuo kitų pagalbinių šalia, paėmė jį į Viena ir davė daugiau rimtų nurodymų. Nuo Vienos Kutuzov parašė savo senąjį komradą, Prince Andrei tėvą:
"Jūsų sūnus", - rašė, "yra viltis būti pareigūnu, iš palikuonių už savo klases, kietumą ir vykdymą. Manau, kad esu laimingas, turintis tokio pavaldinio ranką. "
Kutuzovo būstinėje tarp draugų kolegų ir apskritai Prince Andrew, taip pat Sankt Peterburgo visuomenėje turėjo dvi visiškai priešingos reputacijos.
Kai kurios, mažesnę dalį, pripažino Andrei princą su kažkuo ypatingu nuo pačių ir visų kitų žmonių, tikėjosi didelės sėkmės iš jo, klausėsi jo, žavėjo juos ir imituos jį; Ir su šiais žmonėmis princas Andrei buvo paprastas ir malonus. Kiti, dauguma, nepamirškite Prince Andrew, manė, kad jis buvo pripūstas, šaltas ir nemalonus žmogus. Bet su šiais žmonėmis princas Andrei žinojo, kaip įdėti save taip, kad jis būtų gerbiamas ir net bijo.
Eikite į "Cutuzov" biuro priėmimą, Prince Andrei su dokumentais kreipėsi į savo draugą, Duty Adjutant Kozlovsky, kuris sėdėjo prie lango su knyga.
- Na, kas, princas? - paprašė Kozlovskio.
- Užsakyta parengti pastabą, kodėl Neudum į priekį.
- Ir kodėl?
Prince Andrey shrugged.
- Nėra jokių naujienų iš aguonų? - paprašė Kozlovskio.
- ne.
- jei būtų tiesa, kad jis buvo sugadintas, tai būtų ateiti į naujienas.
- tikriausiai - sakė princas andrei ir išvyko į dieną; Bet tuo pačiu metu, susitikti su juo, slamming durų, greitai įžengė į prieglobstį aukštus, akivaizdžiai apsilankymus, Austrijos generalinis Austrijos Surtuk, su juoda galvutė galvą ir su Marijos Teresija tvarka ant kaklo. Prince Andrei sustojo.
- Generalinis Annefas Kutuzovas? - Greitai sakė, kad atvykimai, bendrieji su aštriu Vokietijos papeikimu, žiūri į abiejų pusių ir nesustabdydami perduodant kabineto duris.
"Generolas Anseksas yra užimtas", - sakė Kozlovskis, skubiai artėja prie nežinomo bendro ir saulės kelio nuo durų. - Kaip užsakyti pranešti?
Nežinoma bendra suma pažvelgė žemyn nuo viršaus į apačią mažiausiu Kozlovskio augimu, tarsi įdomu, kad jis negalėjo jo pažinti.
"Bendra Annef yra užimta:" Kozlovsky kartojasi ramiai.
Generolo veidas, jo lūpos suklupo ir drebėjo. Jis paėmė nešiojamąjį kompiuterį, greitai piešdami kažką su pieštuku, sulaikė lapų gabalėlį, davė, greitus žingsnius atėjo į langą, įmetė savo kūną į kėdę ir atrodė kaip buvęs kambaryje, tarsi paklausti: kodėl Jie žiūri į jį? Tada generolas iškėlė galvą, ištraukė kaklą, tarsi ketinate pasakyti kažką, bet nedelsiant, tarsi jis būtų neatsargus, jis turėjo keistą garsą, kuris buvo nedelsiant užkirstas kelias. Kabineto durys pasuko, o Kutuzovas atrodė ant ribos. Bendra su susieta galvą, tarsi bėgti nuo pavojaus, pataikyti, dideli, greitas plonų kojų žingsniai kreipėsi Kutuzov.
- Voyez Le Malheureux Mack, [matote nelaimingą aguoną.] - Jis palietė savo balsą.
Kutuzovo veidas, kuris stovėjo prie kabineto durų, kelios akimirkos išliko visiškai nejudančios. Tada, kaip banga, raukšlėtis ant veido, kaktos buvo išlygintas; Jis kalbėjo su galva pagarbiai uždarė akis, tyliai praleido savo aguonų ir padėjo sau durų.
Gandai, jau dažni prieš iš austrų suskirstymo ir visos kariuomenės perdavimo ULM, buvo teisinga. Per pusvalandį, pagalbininkai su užsakymais, teigdamas, kad Rusijos kariai netrukus išsiuntė, kurie vis dar buvo neaktyvūs, kurie vis dar neveikia, turės susitikti su priešu.
Prince Andrei buvo vienas iš tų retų pareigūnų būstinėje, kuri tikėjo savo pagrindiniu susidomėjimu į bendrą karo kursą. Žiūrėdamas aguonų ir klausos detales apie jo mirtį, jis suprato, kad pusė kampanijos buvo prarasta, supratau, kad Rusijos karių padėtis ir ryškiai įsivaizdavau, ką jis tikisi armiją ir vaidmenį, kurį jis turės žaisti .
Neįtikėtina, jis patyrė įdomų džiaugsmo jausmą dėl arogantiškos Austrijos priėmimo ir kad per savaitę, gal jis turės jį pamatyti ir dalyvauti rusų susidūrimo su prancūzų kalba, pirmą kartą po Suvorovo.
Bet jis bijojo Bonaparto genijaus, kuris galėtų būti stipriausias iš viso Rusijos karių kiemas, ir tuo pačiu metu negalėjo leisti gėdos už savo herojus.
Susijaudinęs ir erzina šių minčių, princas Andrei nuėjo į savo kambarį parašyti savo tėvą, kuriam jis parašė kiekvieną dieną. Jis atėjo į koridorių su savo gyventoju Nesvitsky ir Jerkovo Joker; Jie, kaip visada, juokėsi.
- Ką tu taip niūriai? - Nesvitsky paklausė, pastebėdamas princo Andriejaus ryškių akių veidą.
"Nėra nieko, kas smagiai praleistų" Bolkonsky atsakė.
Nors princas Andrejus užmigo su Nesvitsky ir Zherkov, kita vertus, koridorius vyko su Penny, Austrijos generaliniu, kurį sudarė Kutuzovo būstinė stebėti Rusijos kariuomenės maistą ir gofruotės narį, kuris atėjo Ant išvakarės. Ant plataus koridoriaus buvo pakankamai vietos, kad generolai galėtų laisvai išsklaidyti su trimis pareigūnais; Bet kelmas, pakartojantis Nesvitskio ranką, sakė nerimaujama balsas:
- Eiti! ... Eiti! ... bus žemyn, kelias! Prašome padaryti!
Generalai praėjo su noro tipu atsikratyti vairavimo pagyrimų. Staiga kvaila džiaugsmo šypsena, kurią jis negalėjo staiga išlaikyti Jerkovos akivaizdoje.
"Jūsų Ekscelencija", - sakė jis vokiečių kalba, pateikdama ir remdamasis Austrijos bendrąja. - Turiu garbę pasveikinti.
Jis pakreipė galvą ir gėdingą, kaip vaikai, kurie mokosi šokti, pradėjo tamsinti vieną, tada kitą pėdą.
Generolas, gofcrigsrato narys, griežtai pažvelgė į jį; Nepaisydami kvailos šypsenos rimtumo, negalėjo atsisakyti dėmesio. Jis suklavo, rodydamas, ką jis klausosi.
"Turiu garbę pasveikinti, bendras aguonas atėjo, visiškai sveikas, tik šiek tiek čia", - pridūrė, šviečia šypsena ir nukreipta į galvą.
Generolas nuskustas, pasuko ir nuėjo.
- Gott, wie naiv! [Mano Dievas, kaip tai yra paprasta!] - Jis sakė piktai, vaikščiojant keliais žingsniais.
Nesvitsky ir juokas apkabino princą Andrew, bet Bolkonskis, dar labiau šviesiai, su bloga išraiška jo veidui, stumdavo jį ir pasuko į Zherkov. Kad nervų dirginimas, kuriame jis vadovavo Mac nuomone, naujienos apie jo pralaimėjimą ir galvoja apie tai, ką tikisi Rusijos armija, buvo piktas dėl netinkamo Zerkovo pokšto.