Simboliai Tragedija Boris Godunov. D.V.Dinokova Pagrindinių didvyrių sistemos tragedijoje A.S. Puškinas "Boris Godunovas

ĮVADAS. \\ T

Susidomėjimas dramaturgija ir dramatiško kūrybiškumo troškimas nepaliko Puškino per visą savo gyvenimą. Dirbkite DRAMATURGIA PUBKIN srityje, ypač svarbi, įgyvendinant būtinybę transformuoti visą Rusijos dramatišką ir teatro sistemą. "Šimtmečio dvasia, jis parašė", - reikalauja svarbių pokyčių ir dramatiško etapo. " Pirmasis iš jo baigtos tragedijos "Boris Godunovas" Puškinas laikėsi išskirtinės svarbos žingsniu šia kryptimi.

"Boris Godunov" yra aukščiausia Rusijos istorinės realistiškos dramos viršūnė.

Sukūrė Puškin, socialinis ir istorinis ir socialinis-filosofinis realistinis tragedija buvo naujas reiškinys ne tik rusų, bet ir pasaulio dramaturgijoje. Ji skiriasi nuo klasicizmo tragedijos ir iš Šekspyro tragedijos ir nuo Vakarų Europos istorinės ir romantiškos dramos Schillerio ir Hugo.

Šio darbo tikslas - išanalizuoti Puškino "Boris Godunov" darbą kaip istorinę dramą. Norėdami tai padaryti, būtina išspręsti šias užduotis:

· Sužinokite, kaip vertinami XVII a. KaraSin ir Puškino renginiai;

· Pateikite boriso Godunovos, impostoriaus, pimentoriaus vaizdų būdingumą;

· Apsvarstykite problemas, iškeltas Puškinas tragedijoje.

Remiantis griežto realizmo principais, Puškino tragedija yra dramatiškas didelis gyvybingumo darbas. Vital Tiesiog ne tik visi tragedijos simboliai, bet ir istorines situacijas ant jos.

1. Darbo kūrimo istorija

20-ojo dešimtmečio pradžios Rusijos realybė, kuriai būdinga sparčiai didėjanti plataus masės anti-doksidijos nuovargio ir išsivysčiusio kilnių revoliucinių judėjimo padidėjimas, negalėjo turėti didelės įtakos ideologiniam ir meniniam vystymuisi Puškinas. Puškinas daug galvojo apie platų liaudies judėjimą praeityje ir apie jų lyderių vaizdus. 1824 m. Lapkričio pradžioje Puškinas prašo savo brolio siųsti jam "Pugachevos Emela" gyvenimą ". Vienoje iš šių laiškų, jam duota nauja komisija: "Ah! Mano Dievas, aš beveik pamiršau! Čia yra jūsų užduotis: istoriniai, sausi naujienos apie Razino sienas, vienintelis rusų istorijos poetinis asmuo. "

Tokia yra dirvožemis, dėl kurio prielaidos kyla dėl darbo apie Rusijos istorijos žmonių vaidmenį.

Kitas X ir Xi apimtis "Istorija Rusijos valstybės" NM Karamzin 1824 buvo istorija apie "daugelio įdubų" ir davė pakankamai įvairios ir prasmingos faktinės medžiagos, kuri nustatė Puškino sprendimą gyventi Tema "Dėl tikrosios nelaimės Moskovskio valstijos, apie caro Borisas ir apie Grishke Deutsev."

Dideliame nešiojamame kompiuteryje esančioje juodos odos surišimui, atnešė Puškinui į Mikhailovskoe nuo Odesos, istorinių pastabų prieš tragedijos tekstą pradėti tarp 1824 m. Pabaigos įrašų.

Darbas prasideda nuo atskirų vietų Tomo "Rusijos valstybės istorijos". Įrašų pozicija knygoje leidžia jiems priskirti prie vidurinės - antroje pusėje 1824.

Be to, "Puškinas" nėra skaitymo seka, bet vadovaujasi tam tikrais argumentais, kartais grįžta nuo Tomo vidurio iki pradžios - ir atgal. Į rekordų, kurie atėjo pas mus, Puškinas parašė atskiras vietas tūrio tik iš dalies, kad baigiasi Godunov rinkimus į Karalystę ir tiesiogiai susiję su tragedijos turiniu neturi.

Puškino darbo pobūdžio per Boris Godunov pobūdžio ypatumas buvo ta, kad atskiros scenos buvo sukurtos tiesioginės po šaltinio, kiti reikalavo beveik mokslinių tyrimų būdų, skirtų nevienalytei istorinei istorinei medžiagai ekstrahuoti ir derinant, trečioji galiausiai nebuvo pagrįsta šaltinių duomenimis ir tik priklauso tik nuo poetinio įkvėpimo. Puškinas rašė N.N. Raevsky 1825 m. Liepos mėn.: "Aš rašau ir atspindinčiu. Dauguma scenų reikalauja tik argumentavimo; Kai aš pasiekiu sceną, kuriai reikia įkvėpimo, laukiu jo ar aš praleidžiu šią sceną - tai man darbo būdas yra visiškai naujas. "

Chernoviki "Boris Godunova" šiuo atžvilgiu labai skiriasi. Vietos, kuriose Puškinas sukūrė dialogą dėl pakankamos medžiagos, jam buvo suteiktas lengvai ir yra mažiausias pakeitimų ir galimybių skaičius. Tai apima: Pradėkite i sceną, II, III ir IV scenos eskizus.

Vaizdas keičiasi, kai Puškinas prasideda, pavyzdžiui, iki penktojo etapo, kuris neturi tiesioginio atitikties Karamzinskaya "istorijos" tekste. Tai yra sunkiausia, su daugybe pakeitimų ir galimybių, rankraščių puslapių gausa. Tekstas pakartotinai nutraukiamas kitų darbų fragmentai ir eskizai - Stanzas "Eugene Onegin", nebaigtų eilėraščių projektai, patvirtinantys Puškino žodžius: "... kai aš pasiekiu sceną, kuriai reikia įkvėpimo, laukiu jo arba praleiskite šią sceną. "

Didžiausia kūrybinė įtampa reikalinga tiksliai paskutinė scena, kuri atėjo pas mus projekto (penktoji) scena. 52 lapo apyvarta, Puškinas grįžta į tragediją ir pradeda dirbti su monologu pažadinančiu rigoriumi. Skirtingai nuo galutinio teksto monologo projekto, Gigory nedelsiant prasideda pasakojimu apie svajonę, tada sekite savo atspindžius ant pimeno. Darbas ant monologo reikalavo didelės kūrybinės įtampos ir, laužant tekstą ant linijos: "Ir visą naktį jis neuždarė akių!", Puškinas vėl kreipiasi į Evgenia Onegin. "Eugene Onegin" tekstai toliau pakeičiami eskizais, priklausančiais neįvykdytam planui apie Faust, eilėraščio projektą "Aš liudijau savo pavasario ...", ir tik nuo 55 Puškino sugrįžimo viduryje į nutrauktą darbą: "Kaip aš myliu savo ramybę ...". Darbas penktoje scenoje yra sulaužyta lapo pabaigoje 56. Neabejotinai ji, Puškinas eina į kitus įrašus. Norėdami dirbti su tragedija, jis nebebus iki JAV lapų.

Po tvirtai nustatytos datos - 1825 m. Sausio mėn., Kai Puškinas vis dar dirbo penktojoje etape, iki tų pačių metų liepos - mes neturime patikimų įrodymų, kad poetas yra per tragediją. Ir tik liepos 13, 1825, Puškinas informavo Vyazemsky.

Galutinį darbo laiką Borisas Godunov gali būti nustatytas tik maždaug. Garsantis Puškino laiškas Vyazemskui dėl darbo su tragedijos užbaigimu buvo datuota spalio arba 1825 m. Lapkričio pradžioje.

Tragedijos korespondencijos pabaiga buvo tiksliai baltos autografo data - 1825 m. Lapkričio 7 d.

Baltosiose sąraše Puškino tragedija atsisakė pradinio archainizuoto pavadinimo, žymiai sumažinant:

"Komedija

Caras Borisas ir apie Grishke Defenev

Perrašydami tragediją, Puškinas padarė pakeitimus į pasirinktą tekstą. Dažnai šie pataisymai buvo gana daug ir pritvirtinti prie atskirų baltųjų sąrašo puslapių gauti vaizdą.

Baigęs 1825 m. Lapkričio mėn. Korespondenciją, Puškinas toliau padarė naujų pakeitimų tragedijos tekstui iki jo išvykimo į Maskvą 1826 m. Rugsėjo mėn.

Šie dramatiški principai, kuriuos Puškinas kreipėsi į darbą tragedijoje, paskatino jį praktiškai išspręsti sudėtingiausius klausimus tiek tragedijos ir aiškinimo bei vaizdingų vaizdų bei simbolių įgyvendinimo varianto.

Norėdamas suteikti Rusijos teatro, naujų formų, išskyrus senosios klasikinės tragedijos kanonus, Puškinas atsisakė pradėti pradinį ketinimą padalinti tragediją ant aktų ir sumušė visą veiksmą dėl 25 mažų scenų. Svetainės vienybė yra visiškai sunaikinta. Tragedijos su kaleidoskopiniu greičiu veikimas perduodamas iš vieno geografinio taško į kitą.

Laiko vienybė yra visiškai sulaužyta ir datos yra atskirų scenų subtitrai, lyg dar labiau pabrėžiant šią paryškintą naujoves.

"Jau išsaugotas", - pasak Puškino išraiška ir veiksmų vienybė, kuri numato veiksmą apie vieną sklypo strypą, su vienu centriniu heroju. Puškino tragedijoje, iš esmės, du pagrindiniai veikėjai - Borisas ir impostorius, ir pastarasis buvo suteiktas devyni scenos tragedijos, o pavadinimas herojus pasirodo tik šešių.

Kita "vienybė" buvo sunaikinta, apie kurią, pasak Puškino, "Prancūzijos kritika ir nepaminėja - skiemens vienybė": tradicinis Aleksandrijos kaklaraištis pakeičia penkių spalvų baltus, nutraukdamas jį prozos įdėklų, kai kurios scenos rašo visiškai proza.

Veikimo asmenų gausa yra ryškus ir neįtikėtinas dėl to laiko dramos - Puškino tragedijoje apie 80.

Puškino tragedija Išplėstinė sudėtingiausias klausimas, kaip sukurti žaidimą, pastatytas ne į herojaus ar herojų asmeninį likimą, bet ant žmonių, epochos, valstybės likimas.

Ši sudėtinga Puškino leidimų problema, remiantis savo sunkiausia galimybe: jis nesukuria jokio susilpnėjančio sklypo tyčinio atrankos ir atitinkamo istorinių faktų grupių, tačiau su didžiausiu menu yra tragedijos siužetas, nesilaikant net chronologijos Atnaujintų istorinių įvykių seka.

2. Istoriniai Boriso Godunovos šaltiniai

Daugelis pagrindinių problemų, tiesiogiai susijusių su istorine ir socialine koncepcija Boriso Godunova negali būti suvokta, nenurodydamas istorinės medžiagos pobūdžio, pagrįsto Puškin tragedija ir šios medžiagos Puškino interpretacija klausimą.

Literatūroje dėl Boriso Godunovo, pakartotinių svarstymų apie tai, kad lygiagrečiai su "Rusijos valstybės istorija" Karamzin ir Rusijos kronikos - pagrindiniai istoriniai Puškino tragedijos šaltiniai - Puškinas tam tikru mastu pažvelgė į "TACINIS" . Puškinno su Tacito ir Puškino komentarais "Annals" susidomėjimas laiku sutampa su tragedijos darbu. Dėl Puškino požiūrio į tucitą yra jau gana platus literatūros.

Suprasti darbo prasmę padeda savo išsamią literatūrinę analizę. "Boris Godunov" (Puškinas, kaip žinote, visada domisi istorinėmis temomis) - tai yra žaidimas, kuris tapo orientyro įvykiu ne tik vidaus, bet ir pasaulio dramaturgijoje. Tragedija tapo posūkio tašku poeto darbe, ženklinant savo perėjimą nuo romantizmo iki realizmo. Dėl rašytojo pats, tai buvo labai sėkminga patirtis dirbant su istorine medžiaga. Esė sėkmė nustatė tolesnį klasikos darbą šia kryptimi.

Rašyti darbą

Iš pradžių reikėtų pasakyti keletą žodžių apie tai, kaip darbas dėl žaidimo ir kas yra Boriso Godunovos kūrimo istorija. Biografija shuri Car Fyodor I Johnovichsuinteresuoti rašytoja, nes jis buvo labai sudėtingas ir prieštaringas asmenybė. Be to, jo karaliaus laikotarpis tapo sukimosi tašku Rusijos istorijoje, žyminčios neramaus laiko pradžią.

Štai kodėl poetas pasuko į savo karališkumą, atsižvelgiant į žmonių legendų pamatą apie jį kaip pagrindą, taip pat garsaus "Rusijos valstybės istorija" žinomas istorikas N. M. Karamzin. Antroje 1820 m. Pusėje autorius buvo perkeltas į W. Shakespeare darbą ir todėl nusprendė sukurti savo didelės apimties tragediją, kurio sklypas sukūrė realių praeities įvykių fone. Būtent tai turėtų būti atstumta, pasakojama apie tai, kas buvo Boriso Godunovos kūrimo istorija. Šis istorinis skaičius buvo suinteresuotas poetas, kurį Borisas buvo stiprus, švelnus ir charizmatiškas figūra, kuris, atsižvelgiant į jo kilmę, negalėjo reikalauti Maskvos sosto, bet dėl \u200b\u200bsavo proto ir talentų pasiekė norimą: jis buvo paskelbtas Karalius ir jis nusprendė septynerius metus.

ĮVADAS. \\ T

Trumpas pirmosios darbo vietos aprašymas turėtų pradėti analizuoti. "Boris Godunov" (Puškinas buvo suinteresuotas Šekspyro tragedija, todėl jis, taip pat anglų dramaturgė, pradėjo didelio masto meno eskizu pirmojo vaizdo paveikslėlio) - tai yra žaidimas, kuriame pagal Apskritai pripažinta kritikų nuomonė, pagrindinis pobūdis yra paprastas Rusijos žmonės. Todėl pirmoji scena nedelsiant atveria platų Kremliaus aikštės panoramą prieš skaitytoją, kur iš tiesų po paskutinio Ivano sūnaus mirties buvo išspręsta Karalystės likimas.

Zemsky katedros atstovai įsakė auditorijai paprašyti Boriso Godunov priimti karališką pavadinimą. Pastarasis atsisako ilgą laiką, ir ši siužeta yra labai priminė apie tą pačią sceną iš Shakespeare Richardo III. Tačiau, galų gale jis sutinka ir pažadai redaguoti teisingą ir protingai. Herojaus teisę į sostą paaiškino tai, kad jo sesuo buvo jo žmona, kuri išnyko karaliaus Fyodor, kuris vaikas negrįžta. Jis pats atsisakė galios ir nuėjo į vienuolyną.

Scena vienuolyne

Ši literatūros analizė turi būti įtraukta atskira "Pimen Monk" charakteristika. "Boris Godunov" (Puškinas visada pritraukė Rusijos Chroniclerio vaizdą, kurį jis užfiksavo savo žaidime) yra darbas, kuris skiriasi nuo istorinių Šekspyro kronikų didelės vietos aprėptį ir veiksmų laiką. Kita scena pasireiškia po penkerių metų po pirmiau aprašytų įvykių. Poetas apibūdina taikų Monk Pimen darbą, kuris dirba su jo chroniclee. Jo monologas yra nuostabus senosios kalbos pavyzdys, turintis gilų filosofinę reikšmę. Tai skamba Rusijos likimo idėją ir žmogaus vietą istorijoje. Vienuolis teigia, kad palikuonys turėtų žinoti savo tėvynės likimą. Jo ilgas darbo jėgos ir nuolankios nuotaikos yra labai kontrastas su Grigorijos Orevejevo elgesiu, kuris nusprendė imtis Maskvos sosto, vadinamą nužudyto Tsarevich Dmitrijaus Uglichskio, jaunesnio karaliaus Ivano, vardą.

Frepeva istorija

Šio veikimo asmens charakteristika turi apimti meninę analizę. "Boris Godunov" (Puškinas visada pritraukė nuotykių sandėlio asmenybes, ir šis simbolis įkūnija šį herojaus tipą) yra drama, kuri yra pastatyta ant dinamiško sklypo, kuriame yra politinės intrigos ir filosofinės problemos. Taigi, Gregory pabėgo nuo vienuolyno ir bandė eiti per Lietuvos sieną.

Tačiau jo kiemo Inn, jis beveik sulaikė apsaugą. Gregory apgavo savo sektorius ir sugebėjo paslėpti Krokuvoje. Čia jis pradėjo rinkti pajėgas už žygį į Maskvą ir tuo pačiu metu rūpinosi vietos gubernatoriaus Marina Muher dukra.

Pagrindinio herojaus įvaizdis

Tragedijoje "Boris Godunov", kurių santrauka turėtų būti pakartota pagrindinėmis dramos scenomis, suteikiamas karaliaus psichologinis portretas. Iš pradžių autorius parodo jam šeimos ratą, pokalbyje su savo dukra ir sūnumi. Šiose ištraukose skaitytojas mato jam rūpinančią tėvą, kuris maišomas apie jo įpėdinių laimę.

Nuo jo pokalbio su savo sūnumi tampa akivaizdu, kad Borisas yra išmintingas valdovas, kuris užsiima valstybės reikalais ir siekia mokyti savo įpėdinį. Tačiau po to seka sceną, kurioje jis atrodo priešais skaitytuvą visiškai kitokia forma. Karalius kaltina save į Tsarevich Dmitrijaus nužudymą (šis faktas nebuvo patvirtintas istoriniu mokslu, tačiau autorius naudojo liaudies klausymą) ir bijo, kad šis nusikaltimas paveiks jo likimą. Jis bando būti teisingu ir išmintingu valdovu su visais savo galiu, bet vaiko mirties mintis nesuteikia jam taikos. Taigi autorius davė išsamų karaliaus psichologinį portretą, atidarydamas jį abiejose pusėse ir parodydamas savo slaptus psichikos kančias.

"Freakyev" charakteristika

Labai svarbu, istoriniai sklypai, prijungti prie A. S. Puškino. Drama "Boris Godunov" pasakoja apie vieną iš dramatiškiausių įvykių praeities RUS - apie nerimą keliančio laiko pradžios, kuris beveik lėmė valstybės nepriklausomybės kritimą.

Autorius moka daug dėmesio kriauklės įvaizdžiui, kuris tapo impostu ir paėmė Maskvos sostą. Rašytojo pristatyme tai buvo nuotykių sandėlio žmogus: gyvas, gudrus ir labai ambicingas. Scenoje tarpvalstybiniame restorane jis parodė, kad mišinys, mišinys, taip pat ekspozicija, sėjanti iš persekiojimo. "Boris Godunov", kurio herojai pasižymi stipriu ir ypatingu pobūdžiu, traukia skaitytojai ne tik įdomiu ir dinamišku sklypu, bet ir kruopščiai registruotais simboliais, kurie atrodė pagaminti iš garsaus karamzino puslapių. Impostoras tapo vienu iš pagrindinių svarbiausių darbų, nors žaidime ir tiesioginiu konfrontacija su karaliumi nėra rodomas.

Vienuolio vaizdas

Remiantis istorine medžiaga pastatė savo darbą Puškinu. Boris Godunov (Chronicler Pimen į nagrinėjamoje dramoje pasirodė esąs vienas iš įsimintiniausių veikėjų) yra tragedija, kuri pristato visą galeriją portretų iš 16-ojo - pradžioje XVI a. Pabaigos eros. Vienuolio vienuolynas, kur tam tikrą laiką gyveno kaip išminties, taikos ir poilsio įsikūnijimas. Jis užsiima raštu praėjusiais laikais chronikais, ir tai yra jo akys, kurios mato skaitytoją, kuris mato praeitį, kaip jis pats buvo puikių įvykių liudytojas. Iš jo monologo mes sužinome apie jo pagarbą ir garbingą požiūrį į savo darbą: "Pimen" supranta, kaip svarbu sukurti kroniką apie nacionalinę istoriją. Visas žaidimas "Boris Godunovas" įsiskverbė į istorinį tikslumą. Ištrauka, apibūdinanti sceną stebuklo vienuolyne, yra ypač iškilmingas, nes vienuolio kalboje kvėpuoja taika ir taika, ir jo ramus kontrastuoja su neramus Gigory Oreveyev nuotaika.

Žmonės dramos

Pagal visuotinai pripažintą kritikų nuomonę, autorius atnešė į priekį, su paprastais žmonėmis, kurie nuolat yra svarbiausių darbo scenų. Iš pradžių, kai karalius yra išrinktas, paprastieji gyventojai sostinėje susirinko Kremliaus aikštėje, siekiant paprašyti jo užimti Maskvos sostą.

Tarpvalstybinio restorano scenoje yra žmonių iš socialinių visuomenės pagrindų: restorano, paprastų karių šeimininkė. Būtent tai skiriasi nuo istorinių Šekspyro kronikos Piez "Boris Godunov". Finalo ištrauka yra ypač iškalbinga ir prasminga: lemiama minimalaus karaliaus karaliaus karaliaus, minios minios yra tylus. Tai yra labiausiai autorius parodė, kad tuo metu, kai likimas buvo išspręstas viršuje, tarp berniukų, kurie paėmė Pubfrejevo pusę. Ši scena yra, iš tiesų, kulminacija, nors jis yra įdėti į poetą tuo pat pabaigoje.

Taigi, tragedijos žmonės "Boris Godunov" yra pagrindinis asmuo. Šis dramos bruožas atsispindėjo garsaus rusų kompozitoriaus M. Mussorgsky operoje, kurioje choriniai autobusai atlieka svarbą.

Karo pradžia

Žaisti "Boris Godunov", kurio santrauka yra šios peržiūros objektas, susideda iš kelių scenų, kurios vienija vieną bendrą idėją - asmens ir galios konfrontacija. Kita scena prasideda su impostoriaus priešiškumo aprašymu. Jis persikelia į Maskvą, tikėdamiesi pasinaudoti galia. Tačiau, tuo tarpu, tuo tarpu, Borisas netikėtai miršta, bet jis sugebėjo palaiminti savo seniausią sūnų fyodor į karaliavimą. Tarp berniukų, tuo tarpu, idėja didinti riaušių prieš mirusiojo valdovo vaikus buvo subrendęs, ir vienas iš jų skelbia Samozviano karalių. Žaidimas baigiasi žmonėmis.

Boris Godunov - centrinis istorinės dramos pobūdis ("žmonių tragedija"), pagrįstas įvykiais, aprašytais "Rusijos valstybės istorijos" H. M. Karamzino 10 ir 11 tose. Jo "brangus rusams" tragedija yra skirta. Netinkamas daugybe Karamzino nuomonėje, Puškinas visiškai priima tiesioginio carinės Shuris Boris Godunovo dalyvavimo Uglich žudo vienintelio įpėdinio į Tsarevich Dimitri sostą (1582-1591). "Boris Godunov" pasirodo galios čekis, su nacionaliniu rinkimu. Smoot - atsipirkimas už savo nuodėmes. "Boris Godunov" ir "Lzhedymitri" yra prijungtos prie tragedijos kaip priežasties ir pasekmė: "antrosios generuojamo" neteisėtumo neteisėtumas "; Kraują traukia kraujas. Maskvos karalystės žlugimas, universiteto požiūris, baisi Prologata apie Majestic Peterburgo rusų istorijos laikotarpį - visos šios temos turi netiesioginį moralinį ir politinį požiūrį į šiuolaikinę 1820 metų dieną.

Jau 1-oje etape ("Kremliaus kameros") prieš Boeris Godunov rinkimus, Boyarin Shuisky, kuris buvo tiriamas Uglijos žmogžudystę, pasakoja Vorotnsky apie Bityagovsky su Kadovovu, kurį pasirinko Borisas Godunovas; "Interlecutor" daro išvadą: Borisas Godnovas, nes už mėnesį sėdi, atiduoda save nuo sesers, kuris buvo karalienės Irinos monologija, kad "nekalto kūdikio kraujas / jis trukdo sostiniam kraujui". Tačiau abu susitarti dėl to, kad "Vakar vergas, Tataras, Sūnus-in-law in-in-law in-in-law of Smulklo, / ir pats sielos sielos," kur jie yra gimęs, o ne, vis dar būti karalius Maskvoje : Laikai atėjo, kai drąsa tapo svarbesnė ir galia patenka į tą, kuris yra labiau lemiamas jai. 3RD ("Maiden laukas. Novodevichi vienuolynas") ir 4 ("Kremliaus kameros") scenos, atrodo, patvirtina Boyarsky "diagnozę". Žmonės smalsu ir abejingi savo politiniam likimui, verkimui ir džiaugsmui, berniuko rodyklėje, statau Boriso Godunovą ant sosto. Boyaras ir patriarchas yra garbingai (ir iš dalies lukovo) klausosi naujos suverenios kalbos. Boriso Godunovos pobūdis nėra atskleistas; Visa tai yra tik ekspozicija, atskleisdama pasaulinio istorinio sklypo eilutę (Tsarevicho nužudymas yra moralinis "nugalėtojo" pralaimėjimas už karališką laisvą darbo vietą - impostojo fenomeną). Tikrasis scenos intriga bus padengta vėliau - "patriarcho rūmų" scenoje, kai skaitytojas (auditorija) mokosi apie "Inoka-Samostvanta Grigory Oreveyev" skrydį iš vienuolyno.

Nuo 7-osios scenos ("carinės kameros") Borisas patenka į priekį. Karalius, iš kurio tik atsirado burtininkas (kuris nurodo savo galios valdovo neapibrėžtumą), išreiškia konfesinę monologą: jis valdo šeštąjį metus (nes daugelis metų praėjo tarp Dimitrijos mirties ir Boriso dėmesio; Chronologinė simetrija yra orientacinė); Valdyba pasirodė nesėkminga - badas, gaisrai, "mobiliųjų telefonų nesėkmingumas". Jaunikio mylimas dukra yra miręs; vienas drąsos turėti mažai jėgos; teisėji turi būti palaikoma vidaus teisė:

Ir viskas yra pyksta, ir galva verpia,

Ir berniukai kraujo akyse ...

Ir aš džiaugiuosi galėdamas paleisti, bet niekur ... baisu!

Taip, gaila gaila, kurioje yra nešvarus sąžinė.

Dirvožemis eina nuo Boriso Godunovos kojų - jis jaučiasi, nors nieko kito nežino apie "dimitri" prisikėlimą (patriarchas neišsprendė suverenios naujienos apie gigorijos skrydį).

Siaubingos naujienos peržengia Godunov 10 etape (taip pat pavadinta "caro rūmai"); Ji skubina informuoti sudėtingą šuiškį, su kuriuo Maskva Boyar Puškinas pasidalino naujienomis, gauta iš Krokuvos sūnėno Gavrila Puškino. (Kalbant apie Puškino protėvio burną, tragedijos autoriaus mintis apie senovės Boyaro gimimo, įskaitant "Romanovą, vilties tėvynę", - kaip politinę problemų priežastį. Šis argumentavimas keičia visus Tragedijos "semantinės proporcijos", kai "Shuisky" pavyzdys rodo senovės berniukų pranašumo praradimą ir Basmanovo pavyzdį - tai buvo nesąžiningas nesąžiningumas.) Shocked Borisas "sumišimas valdžios institucijos, atrinktos populiariai ir patvirtintos bažnyčiai, jei mirę "teisę" palikti karstą užklausti karalius? Politinės pasekmės yra gaunamos moralinių priežasčių; Liedmitrija gali įkvėpti pavojingų idėjų ir vadovauti jai už save; Šešėlis yra pasirengęs nuplėšti Porphirą iš karaliaus: "Taigi, kodėl turite skubėti valgyti trylika metų / visi mažinantys nužudytą vaiką!".

Scena 15-oji ("carinė Duma") tarnauja kaip sklypo "Godunovo" linijos kulminacija. Liedmitria kariai juda į Maskvą; Siunčiant Trubetskoy ir Basmanov karo, Godunovas turi patarimus su apytiksliu: kaip sustabdyti painiavos? Patriarchas, kurį Puškinas (prieštaraujantis istoriniam prototipui - iova), vaizduoja kvailą gerumą, paprastą būdą, nežinant įvykių fono, suteikia moralinį kelią iš sukurtų aplinkybių: perkelti stebuklingų Carevich Dimitri relikvių iš Uglijos. į Arkangelo katedrą sostinės.

Įdėkite juos į katedrą

Arkhangelsky; Žmonės mato aišku

Tada apgaulė dievišką piktadarį,

Ir demonų galia išnyks.

Tačiau šio klausimo faktas yra tai, kad perduoti galią ir būti nedelsiant "mistinio artumo" nuo savo aukos Godunov. Taigi jis yra pasmerktas kovojant su impostu, kurį jis sukėlė. Suprasti, Dodgy Shuisky priskirs paskatų patriarcho argumentus ("Ar man pasakysime, kad mes esame pasirengę / į pasaulinių ginklų reikalus?") Ir skelbiame, kad jis pats (vietoj galios šventųjų! ) Jis bus rodomas žmonių aikštėje ir aptiks "blogį tribulį". Situacija tragikomic; Ir Godunovas (kuris per patriarchairs kalba iš siaubo uždaro savo veidą su nosine) visoje scenoje nuo užburto-didingos figūra, tragedija virsta pusiau homing figūra. Jis yra "gaila" - už tai "nešvarus sąžinė". Jis nebėra valdovas, nes tai priklauso nuo aplinkybių.

Po to Borisas išlieka vienas dalykas - mirti. Tai, ką jis daro 20 etape ("Maskva. Carinės kameros"), turintys laiko pažadėti Basmanov, kad po pergalės per impostriną nudegina "išleidimo knygas", bus sunaikinti žinoti ir protas bus įdėti į rūšies:

Basmanov

Ah, suverenia, atsargos yra palaimintos

Tai bus diena, kai knygos bus išleidžiamos

Su nesutarimais, su pasididžiavimu

Tinka ugnies.

Ši diena nėra toli;

Tiesiog duokite žmonių painiavą

Aš manau.

Godunovos karalystė pradėjo kraują, kraujas tęsėsi, kraujas ir baigiasi: "Ant sosto, jis sėdėjo ir staiga nukrito - / kraujas pakabinti iš burnos ir nuo ausų."

Paskutinė mirties viltis ir pasirengimas priimti Schima Godunov dėl to, kad bent jau jo mirtis pašalins moralinį nesėkmę ir atkurti politinę pusiausvyrą. Jis yra asmeniškai už Dimitrijos mirties - ir atsakys į Dievą anksčiau; Tačiau rinkimai savaime buvo teisėtas, todėl nekaltas paveldėtojas į sosto fedorą valdys "teisę". Ta pati mintis galutinėje bus pakartoti "vyras iš žmonių" ("tėvas buvo piktadarys, bet vaikų nekalto"); Bet veltui: vienos "Liazar", Fjodoro ir Ksenijos vaikai bus nužudyti kito "klaidingo generalinio" tarnai.

Vieta simbolių sistemoje. Tragedija turi penkis pagrindines simbolių grupes - kaltininkus, bendrininkus, dalyvius, liudytojus, aukas. Natūralūs nekaltų aukų vaidmuo, žinoma, karaliaus vaikai. Chronicler Pimen, Yreeny, žmonės iš žmonių scenose "aikštė priešais katedrą Maskvoje" ir "Kremlius. Namas Borisovas. Verandos globėjas nedalyvauja istoriniame blogyje, tačiau liudija su juo - susilaikant (kaip oarodily), aptarti (kaip žmones iš minios) arba perduodant naujienas apie tai palikuonims (pvz., Pimen). Stulis patriarchas, samdomieji vadai Rusijos karių genetu ir V. Rosen, liepsnojančio "Maskvos bajoras" Roznovas, Prince Kurbsky sūnus ir kiti antriniai simboliai iš skirtingų stovyklų tiesiogiai dalyvauja istorijoje, tačiau nėra atsakingos už savo kruviną pertrauką jie neturi asmeninio ketinimų. Žmonės iš minios abejingai pasirenkant karaliaus (scenos "Maiden lauko. Novodevichy vienuolynas") ir noriai bėga "paversti" nekaltą "Borisov šuniukai" (scena "Kremlius. Namas Borisovas"); Lenkų, kad žinotų Marinos Miesto, jos tėvo ir Višnevetsky, Jėzuitos veidą Pater "Chernikovsky; klaidingi Rusijos Boyars padarė, kad jie daro, todėl jie sako Rusijos tragedijoje. Jie yra skirtingi; Autoriaus požiūris į juos yra dviprasmiškas (į Gregory Puškino daugiau simpatinių, į Shui labai priešišką).

Dviprasmiškas požiūris į du pagrindinius simbolius, veikiančius pirmojo asmens istorijoje, o tai reiškia, kad visapusiška atsakomybė už viską, kas vyksta. Liedmitrijus Puškinas leidžia pasirodyti iš skirtingų pusių, nes jis jam sužavėjo kažką. Borisas Godunov monumentalinis monotoniškumas ir nejudamas; Atrodo, kad jis atrado iš savo pozicijos siaubo, jis buvo nužudytas iki galios išpjaustymo ir nuo scenos scenos, nuo monologo iki monologo skiriasi tos pačios temos. Jo etinis ryšys su visais veikėjais, su visais įvykiais, vaizduojamais dramoje (neatsižvelgiant į tuos, kurie įvyksta po jo "fizinės" mirties) yra neabejotinas; Jo sklypas su jais yra akivaizdus ne visada.

Čia Puškinas yra smarkiai išsklaidytas su žanro tradicija Rusijos politinės tragedijos: jis įkelia ne anti-valstybės piktadarys (plg "Dimitriya Samozvance" A. P. Sumarov), o ne valstybės herojus. Bet būtent piktadarys - valstybė. Prieš 9-11-ųjų "Istorijos ..." "Karamzin", kur oficialūs Rusijos valdovai, Ivanas Siaubingas ir Borisas Godunovas buvo pirmiausia buvo pavaizduotas neigiamai. Boris Godunov į centrą ir aiškiai nurodant jo požiūrį į jį, Puškinas neskuba uždaryti visą daugialypę dramos sudėtį šiame centre. Kaip rezultatas, yra didesnio tūrio pojūtis - ir mažiau scenos.

Puškinas atmeta tradiciją ir nes ji nesiekia tiesioginių politinių aspektų, pirmenybę teikiant istoriniam aktualumo tikslumui. (Nors negali būti išvengta anachronizmo Borio Godunovo paveiksle, todėl atspindi XVI a. Valdovo troškulį. Eina į XIX a. Rusijos žodžių kalbą:

Nėra

Mes įsimylėsime smalle ir alch

"Uteshe Love", bet tik numalšinkite

Širdis džiugina tiesioginę valdymą,

O, atvėsti, praleisti ir nustumti? ..

Plg. Puškino pranešime Chaaadaev - "Laukiame su Torzheny Velanya / minutės" Saint Volosale ", / kaip meilužis laukia jaunų / minučių pirmos dienos ...") ir dar lygiagrečiai tarp "teisiškai litavimo "Į Boriso Godunovo viršuje ir kruviną Aleksandro aš po nužudymo Paulius, aš pasirodysiu save; Godunovo teismas - ratas Karamzinas - ne tiek daug nacionalinių religinių požiūriu (tikrasis karalius yra skirtas amžiaus karalystei; jis gali būti pakeistas - nesvarbu, remiantis įstatymu, ar ne bet kuris asmuo, kuris Įrodyta, kad sostas gali būti sosto pareiškėjas "ir paveldima teisė į valdžią), kaip jos teisėtumo požiūriu. Tuo tarpu teisėtos taisyklės filosofija (įstatymo įtvirtinto paveldėjimo principas) buvo sukurtas tiksliai Aleksandro epochoje, kaitos kongresų metu.

Bet Grishka Fravev "nepaliks" iš šio teismo. Tuo savo nuotykių pradžioje jis jau buvo prieš Pimen akis - čia yra Puškino mintis, įkūnijusi vienuolyno stebuklo scenoje. Pimen buvo ne tik Chronicler, istorijos poetas. Ir šiuo atžvilgiu labai panašus į Puškiną: "Dramatišką poetą, nešališką, kaip likimą ...". "Fate" yra pagrindinis žodis "laisvo romano" Puškino ir jo dramoje. Sklypas yra suformuotas ne nuo senosios meilės dilemos meilės ir skolos, bet nuo dabartinio prieštaravimo: "... žmogaus likimą, žmonių likimą".

Kur jie tiesiog neatrodo šios pastabos šaltinio! Tuo tarpu Karamzinas sakė: "Dilamijos balsas nebuvo išgirdęs privačių, Korestolubioy pagirti ir jūrų tyloje, tarnaujant Ukriznaya karaliui, ėmėsi rusų širdyse." Puškino tragedijos scenose nėra išorinio proporcingumo. Pavyzdžiui, "Korchma apie lietuvišką sieną" trunka keletą teksto puslapių, o patriarcho padalinių scena tinka viename puslapyje. Puškino metu nebuvo tokios pakopos technologijos, su kuria būtų galima atlikti tokį greitą apdailos pakeitimą. Gaminti Borisas Godunovu, turėčiau pasinaudoti Londono Shakespear pasaulio teatro patirtimi, kur apskritai nebuvo dekoracijų.

Tragedija pagal tradiciją paprastai turėjo penkis veiksmus. Puškinas atsisakė padalinti veiksmus ir padarė dvidešimt trijų scenų tragediją. Tai taip pat buvo "laisvas romanas".

Taigi prasideda tragedija. "Žmonės siaubo tyliai". "Ką tu tyli?" Su negaliojančia baime, bet su arogancija klausia Mosalsky. - Scream: Long Live Car Dmitry Ivanovich! ". Tada garsioji pastaba taip: "Žmonės tyliai" paskutinė eilutė "Boris Godunova".

Tragedija "Boris Godunov" yra ypatinga forma. Borisas Godunovas, kurio vardas buvo pavadintas tragedija, buvo ne visai į pagrindinį veikimą. Jis rodomas tik keliose scenose, ir jis atkreipė dėmesį ne daugiau kaip impostorius.

• Čia jūs turite baisų denonsavimą:
• Kaip jūs nepaliksite Dievo.
• Ir jūs nepaliksite pasaulinio teismo,

Michailo negailestingi vienuoliai ir Varlaam susitinka Korchme ant trečiojo skysčio vienuolis Grishchie Sprevva sienos. Visa ši scena yra parašyta proza \u200b\u200b- kitaip ji negalėjo būti parašyta: "Tai yra Lietuvos siena, kurią aš taip norėjau patekti į jus." Puškinas pristato savo herojus kaip daugiašalius simbolius. Skirtingomis aplinkybėmis jie veikia įvairiais būdais, bet visur yra teisinga sau. Nuo minutės, kaip Puškinas atnešė juos į sceną, jis nesikištų į savo veiksmus, suteiktų jiems save. Ir jie veikia, paklusdamas pačių vaidmens pasirinko "apie istoriją".

Tuo tarpu "Pimen" vargu ar yra svarbiausias tragedijos veikiantis veidas. "Pimen charakteris yra ne mano išradimas," Puškinas rašo. "Aš surinko manęs savo senas kronikas." Pimen nedalyvauja renginiuose. Bet jis mato, kaip "likimai veikia", atspėti Dievo įvykiais Dievo. Jo kronika neprieštarauja liaudies vaizdui. Gregory Fravev į Chronicle Hangwood sako, kreipiasi į "šešėliai" Boris Godunova:

• . . . Atsiskyrėlis tamsoje polie

Bilietas 16. Drama "Boris Godunov". Inovacijos dramos. Žmonių ir galios temą. Pagrindinio herojaus klausimas.

Pagrindinė tragedijos tema - Pone ir žmonės - nustatė svarbią vietą, kurią Puškinas skiriasi savo žaidime Borisas Godunov.

Boris Godunov vaizdas yra plačiai atskleidžiamas ir universalus. Borisas rodomas tiek karaliumi, ir kaip šeimos žmogus; Pastebima jos įvairių psichinės kokybės.

Borisas yra aprūpintas daugeliu teigiamų savybių. Jo didelis protas yra patrauklus, galingas valia, reagavimas, noras "jo tauta pasitenkinimą, šlovėje nuraminti." Kaip švelnus tėvas, jis nuoširdžiai gavo apie savo dukters sielvartą, sukrėtė netikėtą jo jaunikį:

Kas, Ksenia, kas yra mano saldus?

Brides, liūdna našlė!

Visi verkia jus apie mirusį jaunikį ...

"Eviless", kodėl kenčiate? "

Kaip žmogus, giliai suprasti švietimo naudą, jis džiaugiasi sūnaus sėkme mokslu:

Sužinokite, mano sūnus, mokslo mažinimas

Mes patiriame greito gyvenimo ...

Sužinokite, mano sūnus ir lengviau ir aiškiau

Laikydami darbą, sutiksite.

Borisas yra patyręs politikas, jis blaiviai atsižvelgia į požiūrį į jį Boyper, supranta visą sudėtingą situaciją šalies šalyje ir suteikia protingą patarimų savo sūnui savižudžių testamente. Ragino savo dukterį Švedijos Kingaicha, jis galvoja apie stiprinti Rusijos ryšių su Vakarų Europos valstybėmis.

Nepaisant visų šių savybių, žmonės nemėgsta karaliaus. Boris Godunovas - tipiškas šio autokratijos atstovas, kuris pradėjo vystytis Maskvoje Rusai, nes Ivan III ir jo heyday pasiekė kitaip IV. Borisas tęs Ivano IV politiką - visų valstybės galios koncentraciją karaliaus rankose. Jis ir toliau kovoja su gimtinais berniukus ir. Kaip IVAN IV, ji remiasi šiais kova su bajorų tarnyba. Paskelbimas Basmanovo vadas karių, Borisas pasakoja jam: "Eikime įsakyti jums: ne gentis, ir aš įdėti proto valdytojui." Borisas tęsia Maskvos karalių politiką ir žmones: "Tik mes galime griežtai galime suvaržyti žmones. Taigi John (iii) manė, kad audros garsiakalbis, pagrįstas autokratas, todėl aš maniau, kad šimtai žiaurios anūkas (Ivan IV). " Jis tęsia iššūkių valstiečių politiką, jis "Yuryev Lena suprato sunaikinti", tai yra, kad sunaikintų valstiečių teisę judėti iš vienos žemės savininko į kitą, kad pagaliau pritvirtintų valstiečius už žemės savininkų. "

Tokia Boriso serf politika pirmiausia stiprina neįtikėtiną ir priešišką požiūrį į žmonių.

Bet Borisas skiriasi nuo savo pirmtakų dėl to, kad jis tapo karaliumi nusikaltimu, o ne teisėtų prestolia tvarka. XVII a., Kaip kai kurie to laiko rašytojai apie tai sako, Borisas Godunovas laikė Ivano IV sūnaus Dimitri-Tsarevichą. Karamzinas laikėsi tos pačios nuomonės. Karamzinas Borių tragedija laikoma jo nusikaltimo pasekmė: Dievas baudžiamas Borisas už Tsarevich-Baby nužudymą.

Puškinas, "taip pat

atkreipia Borią kaip žudikas Dimitria. Tačiau, priešingai

xVII a. Rašytojai ir Karamzino, jis nėra šis nusikaltimas

paaiškina apgailėtiną Boriso valdymą ir jo supratimą

nesukuria carinės dinastijos Godunovo.

Dimitrijos nužudymas sukelia borių dvasinį kankinimą, stiprina žmonių priešiškumą jam, bet ne tai yra pagrindinė jo tragiškos liko priežastis. Boriso mirtis yra dėl socialinių priežasčių, klasių pajėgų kova. Svarbiausia, kad berniukai, don kazokai, lenkų gentis, tuo pačiu metu prieštaravo kovai su juo. Gabril Puškinas pasakoja Basmanovui, kad savarankiškas seruratorius nėra "lenkiškas man", o ne kazokai, bet "žmonių nuomonė". Žmonės sukilo prieš Godunovą, ir tai yra pagrindinė boriso mirties priežastis, nes žmonės yra pagrindinė, lemianti istorijos galia.

Žmonės pasisuko nuo Boriso ir tada sukilo prieš jį, nes jis pamatė despotą jam, kuris ne tik nerūpi žmonių gėrybių, bet, priešingai, jis pablogina savo poziciją, tvirtinant valstiečių; Aš pamačiau Jį Tsarevich karaliaus; Jis laikė visą savo "naudą" ir "genetuoja" kaip "reiškia išlaikyti pasipiktinimą."

Taigi Puškinas rodo, kad pagrindinė Boriso tragedijos priežastis yra tai, kad jis prarado pagarbą, meilę ir paramą žmonių.

Inovacijos dramos.

Puškin Preparato ir pakartotinai atsispindi dramos teorijoje. Jis uždėjo šiuos klausimus priešais Jį per darbą Borisas Godunov. Pirmasis rusų yra tikrai nacionalinis poetasKas turėjo pasakyti naują žodį, imtis žingsnį į priekį meninės plėtros žmonijos, Puškin Jis galvojo ir kūrybiškai įsisavino visą literatūros plėtros patirtį prieš jį, ypač vertinant Šekspyro darbą, prieštaraujant "dramos Shakespeare" liaudies įstatymams "" suartaminiu "Rasin Tragedy" papročiu. " Jeigu Puškin Tradicinė klasicizmo sistema visai nebuvo patenkinta, ji neatitiko jo ir šiuolaikinės naujos romantiškos dramos, kurio šviesus pavyzdys jis laikė revoliucinio romantikos žaidimus - Baironą.

DRAMATURGIA BYRA. Ne tiek daug piešimo vaizdai Kiti žmonės, kaip jie yra iš tikrųjų, kiek tai padarė autoro tapatybė pats atspindi. Bayron., kaip Puškinas ateina teisingai, "platino tam tikras jų savybes tarp jo herojų; Vienam, jis davė savo pasididžiavimą, į kitą - jo neapykantą, trečią iki jo ilgesio ir tt, ir tokiu būdu, iš vieno viso charakterio, niūrus, energingas, sukūrė keletą nereikšmingų. " Vienpusis ir monotoniškas, subjektyviai romantiškas Bairono Puškino būdas prieštarauja plačiam ir tikrąjį gyvenimo įvaizdį, gilų ir universalų žmogaus simbolių vystymąsi Šekspyro dramoje, kurio metodas bus dar kartą primygtinai reikalaujant savo "Comatriot Lassala Marx" pavyzdyje. ir Engels.

Sukurti užduotis Tikrai istorinis darbas, kuris suteiktų teisingą visos istorinės eros atgaminimą, tradicinės klasicizmo dramos formos galėtų būti mažesnės. Platus ir audringas istorinio gyvenimo srautas, tiesioginė prieiga prie to, į kurią Puškinas norėjo atidaryti teatriniuose išdėstymuose, neturėjo visų rūšių "taisyklių" ir konvencijų. Ir Puškinas kruopščiai nutraukia šias begalines formas ir tradicijas, ji ryžtingai prisijungia prie vietinės "mūsų sistemos dramos transformacijos", "pasenusi teatro forma" yra kūrybinio prijungimo ir naujovių forma. Dramos reikalingų savybių sąrašas, Puškinas baigėsi jų išraiškingumu žodžiu "Laisvė". Tiesos gyvenimo ir istorijos įvaizdžio vardu pagal pirmaujančią ir unikalią nustatymą principas.

PirmiausiaJis ryžtingai pašalino žinomas "tris vienybes" klasicizmo. Jei "klasikinis" tragedijos veiksmas neturėtų būti, atsižvelgiant į amžinai nustatytas teorines taisykles, sukrautas per tam tikrą laikotarpį ne ilgiau kaip dvidešimt keturias valandas, Boriso Godunov veiksmas apima septynerių metų laikotarpį (nuo 1598 iki 1605). Vietoj vienintelės vietos, kur turėjo įvykti visi penki veiksmai, iš kurių buvo tragedija (dažniausiai buvo tsaristai tokioje vietoje), Boriso godunovos veiksmas eina nuo rūmų iki kvadrato, nuo vienuolinės ląstelės Korchmu, iš patriarcho rūmų mūšio laukų; Be to, ji net perduodama iš vienos šalies į kitą - iš Rusijos į Lenkiją. Atsižvelgiant į tai, vietoj penkių aktų, Puškinas pasiskirsto savo žaidimą dvidešimt trimis scenomis, kurios leidžia jam parodyti Rusijos istorinį gyvenimą nuo įvairių jos įvairių apraiškų.

Fabul tragedijoje Klasikizmas buvo pastatytas ant būtinos meilės intrigos, kurios plėtra buvo trečioji vienybė - "Veiksmo vienybė". Puškinas sukuria savo tragediją beveik be meilė Bet kuriuo atveju, be centrinės meilės intrigos: aistringa aistra prieplauka Marina Michki savarankiškai išjungti yra vienas iš šoninių epizodų žaidimo ir, iš esmės, vaidina beveik oficialų vaidmenį jame. "Aš džiaugiuosi, kad tragedija be meilės intrigos", - pats Puškinas rašė. Bet ne tai paminėti meilė Tai labai tinka nomaniškam ir aistringai mano adveneturatento pobūdžiui, aš padariau Dimitri įsimylėjo Marina, kad geriau padėtų savo neįprastą charakterį. " Tradicinė veiksmų vienybė, apie kurią pats stuminas rašo, kad "vos išlaikytas" jis nuolat pažeidžiamas ir tai, kad Puškino tragedija yra ne tik jos veiksmų vieta, bet iš esmės, nepaisant to, kad iš rūmų - nuo Royal Rūmai, ji yra dislokuota tuo pačiu metu ir lygiagrečiai keliose socialiniuose planuose. Kas atlieka rūmuose yra paaiškinama tai, kas vyksta berniuku Atsiprašome, o pastarasis yra dėl to, kas vyksta aikštėje.

Tiesioginis ryšys Su visa tai ir apskritai, stengiantis padengti istorinę erą, kaip įmanoma, Puškinas eina toli ir jis yra labai susiaurintas turto ir kiekybiškai kiekybiškai dalyvių klasicizmo tragedijos ratą. Paprastai jis veikė ne daugiau kaip dešimt, ir dažniausiai yra žymiai mažiau simbolių, priklausančių teismo patarimui. Boris Godunov, mes turime didžiulį kiekį - apie šešiasdešimt veikiančių asmenų, įskaitant mes rasti atstovų visų tuometinės visuomenės sluoksnių: nuo karaliaus, patriarcho, boyar, didikų, karių, užsienio samdinių, kazokų, piliečių, paprastų prekybininkų Prieš "Hostess Corchma", į "Translichanges Chernets", į paprastą moterį mergina lauke, ramina neryškią vaiką laiku, prieš maištingą žmogų ant amono, ragindami žmones įsilaužti į karališkus rūmus.

Ši platumos aprėptis atitinka tai, kad tragedija Puškinas, vėl, dar kartą, priešingai visiems jau seniai buvo įsteigtos tradicijos, nėra pagrindinis "herojus", pagrindinis veikimo žmogus. Tragedija vadinama caro boriso pavadinimu, tačiau ji ne tik nesibaigia su mirtimi (aplinkybė, kuri lėmė ekstremalią sumišimą dauguma šiuolaikinių Puškino kritikų), bet taip pat pasirodo tik šešių scenų nuo dvidešimt trijų. Boriso Godunove, mes esame prieš mus - visa tos laiko istorinė realybė, visi moteriški ir daugialypės Rusijos apie šią erą, einančią gyvenant ir judant, triukšmingam, didėjančiam, "kaip jūros vandenynas", pilnas įvykių pagal panoramą.

Pagrindinio herojaus klausimas.

Drama yra savotiškas literatūros fenomenas, todėl vieno pagrindinio charakterio išsekimas tradiciniame šio žodžio supratimui yra šiek tiek sudėtinga. Mokslininkai pakartotinai pažymėjo, kad charakteris, kurio pavadinimas buvo pavadintas (ir klasicizmo kanonais, tai yra neabejotinas asmuo, dėl kurio autoriaus dėmesys skiriamas, ty ant pagrindinio charakterio) - mokamas Borisas Godunovas Į tekstą ne tiek daug dėmesio - jis atrodo tik šešiose scenose iš prieinamos 23.

Dažniau nei Borisas, scenoje pasirodo tik nusikaltėlis, tačiau jo sąskaitoje jis turi tik devynis epizodus - mažiau nei pusė. Yra nuomonė, kad paprastai neteisinga kalbėti apie pagrindinį herojus šioje dramos puskin. Įskaitant situaciją buvo išreikšta, kad autoriaus dėmesys apima viso žmonių likimą, nesustabdydamas ilgą laiką vienam asmeniui, t. Y.. Renginiai, atsiradę dėl daugelio pastangų, troškimų, veiksmų ir motyvų, o tragedija demonstruoja istorinį procesą kaip sudėtingą visumą, o žmonės, kaip kai kurie asmenų degimybei, individualiems simboliams, pakaitomis, pakaitomis tiek, kiek ir kita - kaip tam tikra vienybė, kurios išvaizda palaipsniui auga nuo atskirų atstovų veiksmų .

Tačiau, nepaisant vienintelio pagrindinio charakterio nebuvimo, dėl kurio veiksmas atsiskleidžia, neįmanoma kalbėti apie visišką tragedijos "amorforumą" šiuo atžvilgiu. Dramoje yra "skerdenos", o ne vienas pagrindinis veikėjas, bet jų sistema, ir ši vaizdų sistema, susijusi su pagrindine darbo problema. Iš kelių asmenybių, kuriais laikomi pagrindiniai darbo konfliktai, buvimas, patvirtintas pats autoriaus įrodymas - Puškinas nukreipė į Borią ir impostorių, nes simboliai pritraukia savo arti dėmesio .

Be dviejų iš šių skaičių, kuriame pats Puškinas yra aiškiai orientuotas, reikia pažymėti dar vieną vaizdą, pateiktą tragedijoje. Tai yra Tsarevich Dimitri, Ivano sūnus baisus, nužudytas Uglijoje. Iki to laiko, kai žaidimas prasidėjo (1598), Tsarevichas, kuris mirė devynerių metų amžiaus 1591 m., Septynerius metus buvo kape. Asmeniškai jis negali dalyvauti atsiskleidžiančioje dramoje, tačiau, jei galite jį išreikšti, jo šešėlis nuolat yra žaidime, kuriant viską, kas vyksta tam tikru požiūriu.

Tai yra su trimis iš šių simbolių, kad pagrindinės problemos, iškeltos dramoje, yra susiję su jų santykiais. Borisas Godunov - Tsarevich Dimitri yra "sąžinės tragedija" ir galios tragedija, išgaunama per nusikaltimą, Boriso linija - impostoras paveikia tikrosios ir nepasitikėjimo caro klausimą, antrąjį dimitri-lhadmitrijos porą Be pirmosios yra tiesiog neįsivaizduojamas, egzistuoja, o tada mažos Tsarevich mirties nuolat veda į tragediją į Boriso Godunovos sostą ir į impostorių išvaizdą. Visi trys simboliai turi savo simbolius nuo susidūrimo, iš kurių susidaro istorijos ašys. Puškinas apibūdino veikiančius asmenis, atsižvelgiant į bendrą dramos koncepciją, kad būtų galima išbandyti idėją ir turėjo įtakos visoms problemoms, kurias jis norėjo pabrėžti. Jis turėjo galimų visų trijų pagrindinių simbolių asmenybių interpretacijų pasirinkimą ir įvertinti jų veiksmus įvairiais šaltiniais.

Taigi, Cioris Godunov asmenybės vertinimas, nurodytas šaltiniuose ir literatūroje, išsklaidytos visoje skalėje nuo teigiamo iki neigiamo poliaus. Remiantis jo prigimtimi, jo likimo klausimas paprastai buvo išspręstas: tai, kas tai buvo - teisingas piktadarių ar blogio roko atėmimas, išblukęs ant nekalto ligos.

Boriso suvokimo pradžia buvo nedviprasmiška piktadarys buvo atleistas nuo nerimą keliančių laikų, kai Boriso įpėdiniai yra visiškai oficialiai apkaltinti jį iš visų mirtingųjų nuodėmių (daugelyje žmogžudystėmis - ypač, Mažai Tsarevich Dimitria mirties, - Į galingumą, padegime ir beveik ne bado organizacijoje). Šie kaltinimai pagal kieti tekstą, atrodo labiau komiksai, o ne įtikinamai, bet visi jie individualiai buvo priskirti Borisas . Boriso vaizdas - šliaužiantis piktadarys dažnai išnaudojamas istorinėje dramoje ir istoriniuose standartuose. Visi Boriso gedimai ant sosto, tautos, neapykantos ir jo aukščiausios mirties, šiuo atveju buvo paaiškinta visiškai nusipelnusi bausmė - rascal ir negalėjo gauti kitokio losjono, visada turėtų būti nubaustas.

Tačiau daugelis rimčiausių kaltinimų po išsamaus tyrimo gali būti pašalintas iš Boriso. Išlaisvindami jį nuo siuvimo piktadario kostiumo, nekalto kūdikio ir nuodų žudikai beveik visi karališki šeimai gali būti bandoma pamatyti kitą Dievo išvaizdą - galų gale, buvo tik teigiamas jo asmenybės vertinimas. Tokiu atveju jie prisiminė teigiamus savo karaliaus rezultatus: didžiulio, apgalvoto užsienio politikos teroro nutraukimą, ryšių su užsieniečiais atgaivinimas - kultūros ir prekybos stiprinimas, teritorinių įsigijimų stiprinimas, Sibiro plėtra, Sibiro plėtra , sostinės kraštovaizdžio ... nuo nelaimių kritikavimo metu, kai XVII a. Pradžioje kelios gedimai nukentėjo nuo šalies iš karto, Borisas dėjo visas pastangas sklandžiai krizei, o ne jo kaltė buvo toje valstybėje Laikas nepasirodo, kad nebūtų pritaikytas išeiti iš tokio bandymo su garbe. Nurodytos neįvykdytos asmeninės borių savybės - jo vyriausybės talentas, aštrių proto politika, meilė dorybei. Šiuo atveju rudenį dėl nesėkmingo sutapimo, su kuria Borisas turėjo pakankamai jėgų susidoroti .

Kažkur viduryje tarp dviejų stulpų - teigiamas ir neigiamas - yra dar viena galimybė interpretuoti Boriso asmenybę, kuri yra tokia - dėl valstybės veiklos Boriso ir jo gebėjimų valdovo, tačiau pažymima, kad šis žmogus yra Atsakingas daugeliu nusikaltimų ir negali būti atleista, nepaisant tam tikrų teigiamų savybių. Boriso likimas yra aiškinamas kaip žinoma "sąžinės tragedija". Tokia pozicija buvo laikomasi, pavyzdžiui, Karamzinu, kalbėdamas, kad Borisas buvo pamaldumo, darbščių, tėvų švelnumo pavyzdys, tačiau jo neteisėtumas vis dar neišvengiamai padarė jam dangiškojo teismo auką . Iš pradžių Godunovos nuodėmės yra tokios didelės, kad jo vėlesnis teigiamas elgesys negali padėti nieko - po tobulo nusikaltimo, Borisas nebėra pateisinamas, tarsi pavyzdys jis elgėsi.

Antrojo reikšmingo figūros įverčiai - impultoro - ne ilgiau kaip "teigiamo neigiamo pobūdžio" dalis, o švytuoklės intervalai tarp "pilno rašto" ir "mažo nuotykių ieškotojo" apibrėžimų. Teigiamas impostorius niekada nebuvo įvertintas. Iš esmės, imprator vis dar išlieka rūkas figūra - ten buvo melas aplink jį visą laiką, ir labai nedaug patvirtintų dokumentinių filmų išliko. Iki šiol tai nėra žinoma su visišku tikslumu, kuris buvo šis žmogus. Mokslininkai sutinka, kad vis dėlto, kad tikrasis siaubingo asmens sūnus, iki Rusijos sosto 11 mėnesių, negali būti, per daug nesiliečia, pirmiausia nesiliečia dėl to, kad pats pats į kaltinimus ir jo pasakojimai apie jo išgelbėjimą. Dažniausia versija - pagal Dimitriją iškraipymo Maskvos sostą, Sidel Yuri (Gigorijos vienuolyne), vargšų, sagittsky ir druskos sūnaus .

Tuo faktu, kad nusikaltėlis ir yra nuostabiai pabėgęs į Tsarevich Dmitriją, tik paprastieji žmonės, prisijungę prie jo armijos, tikėjo ir suteikė jam tvirtoves. Bet net jie nebuvo tiek daug tikėjimo, pagrįstų žiniomis, kiek tikėjimo, palaiko noras. Tai buvo visiškai ne iš esmės, kas save pareiškia Dimitri - tikrasis baisaus ar asmens sūnus iš šono - poveikis buvo tas pats. Dimitria figūroje, neatsižvelgiant į tai, kas atliko šį vaidmenį, buvo realizuoti žmonių svajonės apie tikros sąžiningos caro. Dimitri buvo vaizdas ir vardas, kurį gali stovėti bet kuris asmuo.

Apskritai klausimas yra toks - ar jis pats užėmė visą didžiulę intrigą arba tiesiog jį panaudojo, vilioja dosnias nugarą. Šio klausimo nutarimas yra uždarytas dėl impulsuotojo charakteristikų. Jei tai buvo tikrai stipri asmenybė didelės apimties, jo galva gali būti gimęs nepriklausomas planą dėl valdžios surinkimo, po kurio jis persikėlė į savo tikslą, sumaniai žaisti tiems, kurie galėjo jam padėti . Jei šis nuotykis nuo gamtos buvo visiškai nereikšmingumas, jis galėjo tiesiog mesti tam tikrą idėją, provokuoti, ir tada naudoti savo žaidime.

Trečiasis pagrindinis charakteris - Tsarevich Dimitri, kuris mirė Uglijoje devynių metų amžiaus, atrodo arba grynai neigiamas požiūris, arba kaip mažas angelas. Neigiamas "Carevich" vaizdas N.I. Kostomarovas, suteikdamas šiek tiek sadisto portretą, kuris mėgsta pažvelgti į viščiukus, nekenčia Boriso Godunovo, kenčia nuo epilepsijos ir, kaip rezultatas, histeriziniai priepuoliai ir paprastai paveldėjo jo tėvo pobūdį - Ivan baisią . Kitas variantas yra Tsarevicho vaizdas, kaip nekaltai paveiktas kankinys, švelnus kūdikis, padengtas su visais įsivaizduojamais privalumais. Šiuo požiūriu demonstruoja "Carevich" gyvenimus, parengtus tiek disidinio laikotarpiu, tiek vėliau. Pabrėžia priešlaikinio mirties tragumą, dideles viltis, kurios jungiasi su berniuku, nekaltumu ir mirusiojo ", jo" ne-saltness " .

Puškino koncepcija, apskaičiavimo galimybės, kurias jis galiausiai davė pirmenybę, skirtingais laikais buvo suprantami ir aiškinami įvairiais būdais. Šiuolaikiniai, beveik nedelsiant reaguojant į Boriso Godunov leidinį, pamatė Boriso įvaizdį tik kaltos sąžinės tragedija. Jie sutelkė dėmesį į santykius per Boriso pora - Tsarevich Dimitri, apsvarstyti savo dramą LeitMotif. Poveikis tokiam supratimui galėjo turėti labai pastebimą išorinį tragedijos sujungimą su "Rusijos valstybės istorija" N.M. Karamzinas, kur borių piktadario teorija, nubausta už nuodėmes, vystosi labai išsamiai .

Sovietų mokslininkai, priešingai, visiškai paneigė drėgnos sąžinės motyvą dramoje. Jie ignoravo dažnai paminėti apie Tsarevich Dimitri pavadinimą, atneša pagrindinių simbolių skaičių dviem (Borisas ir impratui). "Carevich" pašalinimas iš pagrindinių herojų rato visiškai mažina kaltės problemą ir ieško Boriso kritimo visiškai skirtingose \u200b\u200bsrityse ir atitinkamai interpretuoti savo dramos ideologinę koncepciją.

Sovietiniuose tyrėjuose ideologiniai aspektai buvo labai dideli. Violerio rudens įvaizdyje, kuris yra aiškiai atskirtas teigiamos savybės, jie noriai pamatyti bet kokio autokratinio galios žlugimo neišvengiamumo pavyzdį, visuomenės vystymosi įstatymą. Tam tikru būdu paveikė panašų aiškinimą ir sustiprino savo argumentus, paminėjimas V.G. Belińsky apie lemiamą vaidmenį žmonių nuomonės į Boriso likimą ir Samostorių likimą. Iš marksizės pozicijų vairavimo istorijos yra masės, ir, jei žmonės pasirodo dramoje ir, be to, jos dalyvavimas lemia pagrindinių simbolių likimo atsiejimą, tai reiškia, kad tragedija yra skirta demonstravimui Nacionalinė įtaka istoriniams įvykiams .

Analizuojant Godunovo paveikslo interpretaciją dramoje, galite įsitikinti, kad mokslininkai skaito viską į jį, nuo religinės moralės dėl dangiškųjų punktų tema grynai ideologinei antimonarchinei koncepcijai. Mūsų nuomone, nepaisant galimo pagrindinių vieno ar kito simbolių panaikinimo, nepaisant skaitytojo dėmesio iš Boriso ir nusikaltimų žmonėms, kai kurių aiškinimų, trijų negyvų sklypo sistemos Ašės Godunov - Samvan - Tsarevich Dimitri turi savo pasiteisinimą ir visiškai apima gebėjimą interpretuoti dramą.

Boriso Godunovo paveikslėlis dramoje yra dviprasmiškas - Puškinas nepadarė vien tik juodos, nei tik ryškios spalvos. Borisas U Puškinas yra atstovaujamas daugeliu būdų pagal istorines realijas - yra daug nuorodų į realaus asmenybės Boriso Godunov ir faktus, kurie yra patikimai susiję su juo. Borisas tragedijoje - protingas žmogus, sumanūs politikai, diplomatas (jo puikios šios srities savybės atpažins viską - Athanasius Puškiną epizode "Maskva". yra pakankamai heter, kad būtų galima apeiti visus savo konkurentus ir gauti sostą, kurį jis turi abejotinų teisių. Borisas turi subtilų prisirišimą prie savo vaikų: jo didžiausias noras yra tai, kad jo vaikai yra laimingi, ir didžiausia baimė - kad jo nuodėmės atsiskleis. Vaikai Borisas apsaugo nuo bet kokio blogio, pakėlė juos su meile ir priežiūra, ir tikisi, kad jis bus vieni visiems, sėkmė ateis į vaikus.

Godunovas yra išskirtinė asmenybė, kuri yra skirta ir gera ir bloga. Sosneryje jis bando uždirbti liaudies meilę su visomis savo jėgomis, tačiau visi bandymai yra veltui - dėl borių sąžinės yra rimta nužudymo nuodėmės, su kuria jo visas gyvenimas yra gausios sąžinės tragedija ir pats mirtis - tai, kad jis neslaiko vidinės kovos. Borisas atėjo į galią per nusikaltimą ir visa tai, individualiai tokie gražūs ir atitinkami veiksmai, taip pat teigiamos savybės, negali jo išpirkti. Tai gali būti idealus valdovas, pavyzdinis šeimos žmogus, daro daug gero, bet tai nėra iš pradžių, nes gauti sostą, nužudė vaiką.

Puškinas nesinaudojo esamos borių piktadario teorijos, nes grynaveislis piktadarys negali patirti sąžinės miltų ir tragedija neįtraukiama į jį, panašų į tuos, kurie atstovauja dramoje, kuri visiškai sunaikintų visą autoriaus ketinimą. Villains greičiau susitiks su savimi, o ne protiškai, kaip ir Godun. Tai taip pat yra sklypas, tinkamas vaizdas, bet jis nebuvo suinteresuotas Puškinu. "Boris-Ideal King" versija taip pat netelpa į bendrą koncepciją - Borisas turėtų būti kaltas, kitaip tragedijos idėja būtų žlugusi. Tai, kad Boriso dalyvavimas Carevich nužudyme nepalaiko įrodymų, Puškinas paliko. Jo tragedijoje Godunovas neabejotinai kaltas - jis pats sako apie tai, jie kalba apie tai. Dėl to Puškinas Belińsky paniekino, kad kai kurie melodrama buvo pagaminta iš istorijos - visa borių tragedija yra susieta su savo labai abejotinais, nepralitais nusikaltimais. Belińsky nustatė, kad Puškinas peržengė po Karamzino, kuris griežtai mesti Boriso kritimą su savo nuodėmėmis ir motyvavo Dievo nesėkmę tik bausmei už padarytą žmogžudystę .

Mūsų nuomone, tragedijos ketinimas nėra išnaudotas tik sergančios sąžinės kankinimu ir neviršija glaudesnio žudiko aprašymo. Poveikio problemų ratas yra platesnis, o charakterio asmenybė, pavadinimas, kurio pavadinimas vadinamas, yra susijęs su daugelio problemų formuluotės, o ne tik vienos funkcijos įkūnijimu. Boriso Godunova tapatybė susiduria su kitais centriniais simboliais ir viduje šio savotiško trikampio yra pastatyti pagrindinės siužetai. Eliminacija, bet kokio herojaus išvestis veda prie visos sistemos iškraipymo, į akcentų pasikeitimą ir galiausiai pakartotinai formuoti tragedijos koncepciją.

Boris-Tsarevich Dimitri linija, kaip jau minėta, įkūnija inkubuojamos sąžinės tragediją. Visa drama neturėtų būti sumažinta iki šios idėjos, bet taip pat paneigti tokio motyvo egzistavimą taip pat nėra verta. Kaltėjimo motyvas nėra vyraujantis, bet yra vienos iš struktūrinių elementų darbo. Boriso įvaizdį ir Dimitria įvaizdį yra griežtai su tuo, kad reikia visiškai panaudoti šią problemą. Borisas dramoje - veidas nėra neigiamas, bet kai jis padarys kelią į sostą, paėmė nuodėmę ant sielos. Dabar jis yra saugiai valdė, tačiau nužudyto berniuko šešėlis jam siekia, ir kadangi jis nėra pilnas piktadarys, jis nuolat girdi į kaltinimų sąžinės balsą. Borisas praranda kovoti su įsivaizduojamu šešėliu, o tada su tikru žmogumi, kuriame šešėlis yra įkūnijęs su lhadmitria vs borių aplinkybėmis: nepasitenkinimas žmonėms ir apytiksliai, bet nepageidaujamos aplinkybės vis dar gali duoti kelią žmonėms, bet Borisas Pats mažina rankas - jis neturi vidinio pasitikėjimo savo teisingumu ir nuodėmėmis.

"Carevich" pasirodymas žaidime yra aprūpintas tomis funkcijomis, kurias godunov tragedijos suteikia ypatingą išsipūtimą. Puškinas pritraukia portretą arti vaizdų, pateiktų gyvame literatūroje. Bus pabrėžtas mažas vaiko amžius (jis vadinamas "kūdikiu" visur), jo nekaltumas pabrėžiamas ir beveik šventumas (vaiko kūnas, padengtas po mirties bažnyčioje, išlieka pakankamai, kad yra neatsiejamas šventumo ženklas , nuostabus Tsarevicho stebuklingo gijimo gijimas.

Tai buvo galingiausia asmens jėga, žmogaus tragedija yra kelyje į nekalto kūdikio sostą už lavoną. Dimitri gilinimas, jo žiaurumo ir blogo paveldimumo priminimas suteiktų šiek tiek skirtingą visos tragedijos atspalvį - vienas dalykas yra nekalto berniuko nužudymas, o kitas yra mažo sadisto mirtis, kuri pažadina ateityje antrasis Ivan baisus. Puškinas nepaiso informacijos, kurią jam neabejotinai žinomas apie Tsarevicho troškimus (gandai apie jo blogumą yra suteikta "Rusijos valstybės" istorijoje "Karamzino). Tragedija suteikiama tiksliai DIMITRIA įvaizdžio interpretacija, atitinkanti bendrą ketinimą ir užtikrina visapusišką pageidaujamą idėją.