Pagrindiniai primityviojo meno plėtros laikotarpiai. Šiaurės primityvus menas

Primityvioji visuomenė (Taip pat priešistorinė visuomenė) - žmonijos istorijos laikotarpis iki rašymo išradimo, po kurio atsiranda istorinių tyrimų galimybė, pagrįsta rašytiniais šaltiniais. "XIX amžiuje buvo naudojamas terminas" priešistorinis ". Plačia prasme žodis "priešistorė" taikomas bet kuriam laikotarpiui iki rašymo išradimo, pradedant nuo visatos atsiradimo (apie 14 milijardų metų), bet siaurai - tik priešistorinio žmogaus praeityje . Paprastai, atsižvelgiant į tai, jie suteikia nuorodų tiksliai, kokiu "priešistorinis" laikotarpis yra aptariamas, pavyzdžiui, "priešistoriniai beždžionės Mioceno" (23-5,5 milijonų metų) arba "homo sapiens vidurinio paleolito" (300-30 tūkstančių metų prieš). Kadangi pagal apibrėžimą nėra rašytinių šaltinių apie šį laikotarpį, kurį paliko jo amžininkai, informacija apie tai gaunama remdamasi tokių mokslų duomenimis, kaip archeologija, etnologija, paleontologija, biologija, geologija, antropologija, archeosatonomija, Palinologija.

Kadangi rašymas atsirado iš skirtingų tautų skirtingais laikais, daugeliui kultūrų, terminas priešistoriniai arba netaikomi, arba jo prasmė ir laikinosios ribos nesutampa su visuma žmonija. Visų pirma decolumbovičiaus Amerikos periodizavimas nesutampa su Eurazijos ir Afrikos etapais (žr. "Mesoia American Chronology", Šiaurės Amerikos chronologiją, Prekolumbovo chronologija Peru). Kaip šaltiniai iš priešistorinių laikų kultūrų, kol paskutinį kartą netrukus raštu, gali būti geriamosios legendos perduodamos iš kartos į kartą.

Kadangi duomenys apie priešistorinius laikus retai susijęs su asmenybėmis ir net ne visada sako apie etnines grupes, pagrindinis žmogaus priešistorinės eros socialinis vienetas yra archeologinė kultūra. Visos šios eros sąlygos ir periodizavimas, pvz., Ne tapatumas ar geležies įvykiai, yra retrospektyvus ir daugiausia sąlyginis, o jų tiksli apibrėžtis yra diskusijų objektas.

Primityvus menas - primityvios visuomenės eros menas. Atvyksta į vėlyvą paleolitinę apie 33 tūkst. ER, tai atspindi primityvių medžiotojų (primityvių būstų, gyvūnų urvo vaizdų, moterų figūrėlės) nuomonę, sąlygas ir gyvenimo būdą. Ekspertai mano, kad primityviojo meno žanrai atsirado dėl tokios sekos: akmens skulptūra; roko tapyba; Molio patiekalai. Ūkininkai ir galvijų veisėjai neolito ir eneolyt pasirodė bendruomenės gyvenvietės, megalitai, polių pastatai; Vaizdai pradėjo perduoti išsiblaškytas sąvokas, iš ornamento menas išsivystė.

Tikrasis meno antropologų atsiradimas yra susijęs su homo sapiens atėjimu, kuris kitaip vadinamas "Cromanon" žmogumi. Cryanoniečiai (taip vadinami šie žmonės pirmojo jų liekanos atradimo vietoje - Cro-Manon grotelės Prancūzijos pietuose), kuri atsirado nuo 40 iki 35 tūkstančių metų, buvo didelės augimo žmonės (1,70-1, 80 m), plonas, stiprus kūno sudėjimas. Jie turėjo pailgos siauros kaukolės ir skiriasi, šiek tiek smailiu smakro, kuris pritvirtino veido apačią trikampio formos. Beveik visi, jie panašūs į šiuolaikinį žmogų ir tapo žinoma kaip puikūs medžiotojai. Jie turėjo gerai išvystytą kalbą, todėl jie galėtų koordinuoti savo veiksmus. Jie padarė meistriškai pagaminti visų rūšių ginklus įvairiais atvejais: aštrių patarimų kopijoms, akmens peiliai, kaulų harpūnas su dantimis, puikiai supjaustyti, ašys ir kt.

Nuo kartos į kartos, įrankių ir kai kurios jos paslaptys buvo perduotos (pavyzdžiui, tai, kad akmuo, karšta ant ugnies, po aušinimo yra lengviau valdyti). Kasinėjimai Viršutinio paleolito stovėjimo vietose liudija primityvių medžioklės įsitikinimams ir raganavimosi plėtrai. Nuo molio jie padėjo laukinių gyvūnų skaičiai ir pradūrė juos su smigu, įsivaizduojant, kad jie nužudo realius plėšrūnus. Šimtai iškirpti arba nupieštų gyvūnų vaizdų jie taip pat paliko ant sienų ir lakas urvų. Archeologai įrodė, kad meno paminklai pasirodė neišmatuojamai vėliau nei darbo priemonės - beveik milijonai metų.

Giliai senovei menui, asmuo naudojo eglės pašarinės žaliavos - akmens, medienos, kaulų. Daug vėliau, ty žemės ūkio eros, jis atrado pirmosios dirbtinės medžiagos - ugniai atsparios molio - ir pradėjo aktyviai taikyti jį patiekalų ir skulptūrų gamybai. Strakos medžiotojai ir kolektoriai naudojo pinti krepšius - jie yra patogesni nešiojant. Molio reikmenys yra pastovių žemės ūkio gyvenviečių ženklas.

Pirmieji Primityviojo vizualinio meno kūriniai priklauso urvoje Orignac (Prancūzija), pavadintas urvas Orignac (Prancūzija). Nuo to laiko moterų moterų skaičiai ir kaulai buvo plačiai paplitę. Jei urvo tapybos kūrimui atėjo apie 10-15 tūkstančių metų, miniatiūrinės skulptūros menas pasiekė aukštą lygį daug anksčiau - apie 25 tūkst. Ši era apima vadinamąją "Venerą" - moterų figūrėlės su 10-15 cm aukščio, paprastai pabrėžė masyvias formas. Panašus "Venera" rasta Prancūzijoje, Italijoje, Austrijoje, Čekijoje, Rusijoje ir daugelyje kitų pasaulio sričių. Galbūt jie simbolizavo vaisingumą arba buvo susijęs su moterų motinos kultu: Kromanoniečiai gyveno pagal matriarchato įstatymus, ir būtent moterų linija buvo nustatyta, kad ji buvo nustatyta šeimai, kurią jis perskaito savo protėviu. Moterų skulptūros Mokslininkai mano, kad pirmoji antropomorfinė, t. Y., žmogaus panašūs vaizdai.

Tiek dažymui, tiek skulptūroje primityvus žmogus dažnai vaizduoja gyvūnus. Primityvaus asmens polinkis į vaizdą į gyvūnus vadinamas zoologijos ar gyvūnų stiliumi meno, ir jų miniatiūriniai, nedideli skaičiai ir vaizdai žvėrys gavo plastikinių mažų formų pavadinimą. Gyvūnų stilius yra sąlyginis pavadinimas, kuris yra stilizuotų gyvūnų (arba jų dalių) senovės meno. Gyvūnų stilius pasirodė bronzos amžiuje, buvo sukurta geležies amžiuje ir ankstyvųjų klubų valstybių mene; Tradicijos išsaugomos viduramžių mene, liaudies mene. Iš pradžių susijęs su totemizmu, šventosios žvėries vaizdai galiausiai pavertė sąlyginį ornamento motyvą.

Primityvus tapyba buvo dviejų dimensijos objekto įvaizdis, o skulptūra yra trimatė arba tūrika. Taigi primityvūs kūrėjai įvaldė visus šiuolaikiniame mene esančius matmenis, bet nebuvo skolingas iki pagrindinio pasiekimo - tūrio perdavimo metodas plokštumoje (beje, jis nebuvo priklausantis senovės egiptiečiai ir graikai, viduramžių Europiečiai, kinų, arabai ir daugelis kitų tautų, nes atvirkštinės perspektyvos atidarymo įvyko tik renesanso epochoje).

Kai kuriose urvuose, basel reljefai aptinkami uoloje, taip pat atskirai stovint gyvūnų santuoką. Yra nedideli figūrėlės, kurios buvo iškirpti iš minkšto akmens, kaulų, mamuto pasakų. Pagrindinis paleolitinio meno charakteris yra "Bizon". Be jų, buvo rasta įvairių laukinių turų, mamutų ir ramino vaizdų.

Rėmo brėžiniai ir tapyba yra įvairūs vykdymo būdu. Paprastai nesilaikoma abipusių vaizdinių gyvūnų proporcijos (kalnų ožkos, liūtas, mamutai ir bison) - didžiulis kelionė gali būti pavaizduota šalia mažo arklio. Nesilaikant proporcijų nesilaikymas neleidžia primityviam menininkui paversti perspektyvų perspektyvų sudėtį (pastarasis, beje, buvo atidarytas labai vėlai - XVI a.). Judėjimas urvų paveiksle perduodama per kojų padėtį (pavyzdžiui, peržengtos kojos, pavaizduota skuduro gyvūną), kūno pakreipimą arba pasukite galvą. Yra beveik jokių fiksuotų skaičių.

Archeologai nerado kraštovaizdžio piešinių senovėje. Kodėl? Gal tai dar kartą įrodo religinio ir estetinės kultūros funkcijos viršenybę. Gyvūnai bijojo ir garbino juos, medžiai ir augalai tiesiog žavėjosi.

Ir zoologijos ir antropomorfiniai vaizdai prisiėmė savo ritualinį taikymą. Kitaip tariant, jie atliko kulto funkciją. Taigi, religija (tų, kurie vaizdavo primityvius žmones) ir menas (estetinė forma, kas buvo pavaizduota) atsirado beveik vienu metu. Nors dėl kai kurių svarstymų galima daryti prielaidą, kad pirmoji realybės atspindžio forma atsirado anksčiau nei antroji.

Kadangi gyvūnų vaizdai turėjo stebuklingą tikslą, jų kūrimo kūrimo procesas buvo apeigų natūra, todėl tokie brėžiniai dažniausiai yra giliai į urvų gylį, po žeme kelių šimtų metrų ilgio juda, o arkos aukštis dažnai yra neviršija pusės metro. Tokiose vietose "Cromanon" menininkas turėjo dirbti gulėti ant nugaros plokštelių šviesoje su deginančiais gyvūnais su riebalais. Tačiau dažniau, roko paveikslai yra į turimas vietas, esant 1,5-2 metrų aukštyje. Jie randami tiek urvų ir vertikalių sienų lubose.

Pirmieji atradimai atliekami XIX a. Pirėnų kalnų urvuose. Šioje srityje yra daugiau nei 7 tūkst. Karstinių urų. Šimtai jų surado dažų ar subraižyto akmens sukurtus roko paveikslus. Kai urvai yra unikalios požeminės galerijos (Altamiros urvas Ispanijoje yra vadinamas "Sicastine koplyčia" primityvios meno), kurių meno privalumai pritraukia daug mokslininkų ir turistų. Senovės amžiaus roko paveikslai vadinami sienų tapyba arba urvos tapyba.

Altamiros meno galerija tęsiasi daugiau kaip 280 metrų ilgio ir susideda iš įvairių erdvių kambarių. Akmens instrumentai ir elnių ragai rasti ten, kaip garbanoti vaizdai, kaulų fragmentuose buvo sukurta laikotarpiu nuo 13 000 iki 10000 metų. Bc. e. Pasak archeologų, urvo rinkinys žlugo naujo akmens amžiaus pradžioje. Unikaliausia urvo dalis - "Gyvūnų salė" - surado "Bison", "Bulls", elnių, laukinių žirgų ir kuilių vaizdus. Kai kurie pasiekia 2,2 metrų aukštį, kad juos būtų galima išsamiau, turi eiti į grindis. Dauguma figūrų yra nudažytos rudos spalvos. Menininkai sumaniai naudojo natūralius reljefinius iškyšius ant uolos paviršiaus, kuris sustiprino plastikinio poveikio efektą. Kartu su roko ir išgraviruoto uolos, gyvūnai yra čia ir tokie brėžiniai, kurie yra nuotoliniu būdu priminti žmogaus organizmui.

Periodation.

Dabar mokslas keičia savo nuomonę dėl žemės ir laiko rėmų keičiasi, tačiau mes mokysime visuotinai priimtus laikotarpių pavadinimus.

1. Akmens amžius

• Medinis amžius - paleolitinis. ... Iki 10 tūkst. BC.
• Vidutinio amžiaus - mezolito. 10 - 6 tūkst. BC.
• Naujasis akies voko amžius nėra. Nuo 6 iki 2 tūkst. BC.

Bronzos eros. 2 tūkst. BC.

Geležies epocha. 1000 bc.

Paleolitas

Darbo priemonės buvo pagamintos iš akmens; Taigi eros pavadinimas - akmens amžius.

1. Senovės ar apatinės paleolito. Iki 150 tūkst. BC.
2. Vidutinio paleolito. 150 - 35 tūkst. Pr. Kr.
3. Viršutinė arba vėlyva paleolitinė. 35 - 10 tūkst. BC.

• Orignak Soltenian laikotarpis. 35 - 20 tūkst. BC.
• Madelen laikotarpis. 20 - 10 tūkst. BC. Šis pavadinimas yra laikotarpis nuo La Madeleine urvo, kur buvo rasta su šiuo laiku susijusių paveikslų.

Anksčiau primityviojo meno kūriniai priklauso vėlyvam paleolitui. 35 - 10 tūkst. BC.

Mokslininkai yra linkę į tai, kad tuo pačiu metu atsirado natūralistinis menas ir scheminių požymių bei geometrinių figūrų įvaizdis.

Pirmosios nuotraukos paleolito (senovės akmens amžius, 35-10 tūkst. BC) buvo nustatyta XIX a. Pabaigoje. Ispanijos archeologas-mėgėjų grafikas Minelyn de Sautola, trys kilometrai iš savo bendrinio turto, Altamira urvoje.

Tai atsitiko taip: "Archeologas nusprendė išnagrinėti vieną urvą Ispanijoje ir su juo paėmė savo mažąją dukterį. Staiga ji šaukė: "Bulls, buliai!" Tėvas juokėsi, bet kai jis pakėlė galvą, jis pamatė didžiulį urvą dažytą urvą, parašyta Bisono paveikslų dažais. Kai kurie iš bisonų buvo pavaizduota vietoje, kiti važiuoja su linkėjimais ragais ant priešo. Iš pradžių mokslininkai netikėjo, kad primityvūs žmonės galėtų sukurti tokius meno kūrinius. Vėliau tik 20 metų buvo atpažintas daugybė primityvios meno kūrinių ir buvo atpažinta urvo tapybos autentiškumas. "

Paleolito tapyba

Urvas Altamira. Ispanija.

Vėlyvas paleolitinis (Era Madeleine 20 - 10 tūkst. Metų BC).
"Cavecam" arche "Altamira" "Altamira" rodo visą didelių bandą, glaudžiai išdėstyti vieni kitiems Bizonovui.

Nuostabūs polichry vaizdai yra juodi ir visi "Ocher" atspalviai, sultingi dažai, kuriuos kažkur yra sandariai ir monoponai, ir kažkur su pustoniais ir perėjimais iš vienos spalvos į kitą. Storas spalvingas sluoksnis yra iki kelių cm. Iš viso yra 23 skaičiai, jei neatsižvelgiama į tuos, iš kurių išsaugoti tik kontūrai.

Vaizdas Altamira urvas

Apšvietė urvas su lempomis ir grojo atmintį. Ne primityvizmas, bet didžiausias stilizacijos lygis. Atidarius urvą tikėjo, kad šis medžioklės imitacija buvo stebuklinga įvaizdžio reikšmė. Tačiau šiandien yra versijų, kad tikslas buvo menas. Žvėris buvo reikalingas asmeniui, bet jis buvo baisus ir sunkus.

Gražūs rudi atspalviai. Įtemptas žvėris. Naudojamas natūralus reljefas akmuo, pavaizduotas ant sienos.

Urvas fonas de gom. Prancūzija

Vėlai paleolito.

Silueto vaizdai apibūdinami, tyčinio iškraipymo, proporcijų pervertinimas. Ant sienų ir skliautų mažų urvų kambariuose, fone-de-Gom yra padaryta bent apie 80 brėžinius, daugiausia bones, du neginčijamus figūras mamutų ir net vilkas.

Baisių elnių. Fonas de gom. Prancūzija. Vėlai paleolito.
Ragų vaizdas perspektyvoje. Deer šiuo metu (Madeleine eros pabaiga) perkrautas kitų gyvūnų.

Fragmentas. Bafalas. Fonas de gom. Prancūzija. Vėlai paleolito.
Pabrėžė antgalio ir galvos ant galvos. Sutampa su vienu vaizdu į kitą - polipsist. Išsamus tyrimas. Dekoratyvinis uodegos tirpalas.

Urvas lako

Tai atsitiko, kad tai buvo visiškai netinkamas vaikai, rado įdomiausius urvų paveikslus Europoje:
"1940 m. Rugsėjo mėn., Netoli Montignac miesto, Prancūzijos pietvakariuose keturios vyresniųjų klasių moksleiviai išvyko į jų archeologinę ekspediciją. Ilgą laiką ištraukta su medžio šaknu žemėje, sukėlė savo smalsumą. Buvo gandų, kurie yra įėjimas į požemį, vedantį į kitą viduramžių pilį.
Viduje buvo mažesnių dydžių skylė. Vienas iš vaikinų įmetė akmenį ir rudens triukšmą padarė išvadą, kad gylis yra padorus. Jis išplėtė skylę, nuskaito vidų, beveik nukrito, apšvietė žibintuvėlį, dažytą ir pavadino kitus. Nuo urvos sienų, kuriose jie atsidūrė, jie pažvelgė į juos kai kurie didžiuliai gyvūnai kvėpuoja tokią pasitikėjimą jėga, kartais atrodė pasiruošęs judėti į pyktį, kad jie tapo siaubingai. Ir tuo pačiu metu šių gyvūnų vaizdų stiprumas buvo toks didingas ir įtikinamas, kad jie buvo implantuoti, tarsi jie būtų kažkokios magiškos karalystės. "

Vėlyvas paleolitinis (epochos madeleine, 18 - 15 tūkst. LD N.E.).
Skambinkite primityviam Sicastine koplyčiui. Susideda iš kelių didelių kambarių: rotunda; Pagrindinė galerija; praeiti; Apse.

Spalvingi vaizdai ant kalkių baltojo urvo paviršiaus. Proporcijos yra stipriai perdėti: dideli kaklai ir stomitai. Kontūro ir silueto brėžiniai. Išvalyti vaizdus be sluoksnių. Daug vyrų ir moterų požymių (stačiakampis ir daug taškų).

Cape Cave.

Urvas urvas - į pietus. M Urals, r. Balta. Suformuota kalkakmeniu ir dolomitais. Koridoriai ir grotelės yra dviejų aukštų. Bendras ilgis virš 2 km. Ant sienų - latpalolitinių vaizdų Mamutų, Rhinos.

Skaičius diagramoje nurodomi vietos, kur buvo rastos vaizdai: 1 - Vilkas, 2 - urvas Bear, 3 - Liūtas, 4 - Arkliai.

Paleolita skulptūra

Mažų formų ar mobiliojo meno menas (mažas plastikas)

Integruota paleolitinės eros meno dalis yra objektai, vadinami "mažu plastiku". Tai yra trijų tipų objektai:

1. Figūrėlės ir kiti didmeniniai produktai, supjaustyti iš minkšto akmens arba iš kitų medžiagų (ragas, mamutas).
2. Išplaukiami daiktai su graviravimu ir dažymu.
3. Reljefai urvuose, grotose ir natūraliuose stoguose.

Reljefas buvo išjudintas į gilų kontūrą arba nuvažiuoti aplink vaizdą.

Elnių plaukimo upė.
Fragmentas. Kaulų siūlai. Lora. Departamentas Viršutiniai Pirėnai, Prancūzija. Viršutinis paleolitinis, Madelenės laikotarpis.

Vienas iš pirmųjų radinių, vadinamų mažų plastiko, buvo kaulų plokštė, skirta groteles shaffo su dviejų juostų ar elnių vaizdais: saldus, plaukimo upė. Lora. Prancūzija

Visi žino nuostabų prancūzų rašytoją klestėjimo merim, įspūdingos romano "Charles IX" valdiklio "Kronika", "Carmen" ir kiti romantiški romanai, tačiau nedaugelis žmonių žino, kad jis tarnavo kaip istorinių paminklų apsaugos inspektoriui. Tai buvo tas, kuris nurodė 1833 m. Šis įrašas yra tik istoriniame muziejuje, yra organizuojamas Paryžiaus centre. Dabar jis laikomas nacionalinių senų muziejuje (Saint-Germain LE).

Vėliau grotty Schaffo buvo aptikta viršutinio paleolito eros kultūrinė sluoksnis. Bet tada, kaip ir su Altamira urvo tapyba, ir su kitais vaizdiniais paminklais Paleolitinės eros, niekas negalėjo manyti, kad tai yra senovės egiptiečių menas. Todėl toks graviravimas buvo laikomas keltų meno pavyzdžiais (V-IV šimtmečių iki R.KH.). Tik XIX a. Pabaigoje vėl, taip pat urvas tapyba, jie buvo pripažinti seniausiais po to, kai jie buvo rasti paleolitiniame kultūriniame sluoksnyje.

Labai įdomios moterų figūrėlės. Dauguma šių mažų dydžių skaičiai: nuo 4 iki 17 cm. Jis buvo pagamintas iš akmens ar mamuto kūgio. Jų labiausiai pastebimas skiriamasis bruožas yra perdėtas "horiškumas", jie vaizduoja moteris su krovinių skaičiais.

Venera su puodeliu. Prancūzija
"Venera su taurė". Palengvėjimas. Prancūzija. Viršutinė (vėlai) paleolito.
Ledo laikotarpio deivė. "Canon" vaizdas - figūra užrašyta rombuo ir skrandžio ir krūtinės - apskritime.

Beveik visi, kurie studijavo paleolitiniais figūrėlėmis, su tais arba kitais skirtumais išsamiai, paaiškinkite juos kaip religinius objektus, amuletus, stabus ir pan., Atspindinčius motinystės ir vaisingumo idėją.

Sibiroje Baikalijoje buvo rasta visa savotiškų statuletų serija. Kartu su tuo pačiu, kaip ir Europoje, aukšti nuogas moterų, yra figūrų plonas, pailgos proporcijos ir, skirtingai nei europos, jie vaizduojami kurčiųjų, greičiausiai kailių drabužių, panašių į "kombinezonas".

Tai rado automobilių stovėjimo aikštelėse, kurios bus pastatytos R. Yangar ir Maltoje.

Mezolithic.

(Vidutinio amžiaus) 10 - 6 tūkst

Po ledynų lydymosi išnyko įprasta fauna. Gamta tampa labiau lankstesnė žmonėms. Žmonės tampa klajokliais. Su gyvenimo būdo pasikeitimu, asmens nuomonė pasaulyje tampa platesnė. Tai nėra suinteresuota atskira žvėris arba atsitiktine grūdų atradimu, tačiau aktyvi žmonių veikla, dėl kurių jie suranda visas gyvūnų bandas, ir laukus ar miškus, turinčius daug vaisių. Taigi mezolitame daugiakampio kompozicijos menas, kuriame nebėra žvėris, o asmuo vaidina dominuojančią vaidmenį.

Meno keitimas:

• pagrindiniai įvaizdžio herojai tampa ne atskira žvėrys, bet žmonės bet kokiu būdu.
• Užduotis nėra tikslinga, tiksliausi individualių figūrų įvaizdžio ir veiksmų perdavimo, judėjimo.
• Dažnai pavaizduota multifiguriška medžioklė, pasirodo medaus kolekcijos scenos, religiniai šokiai.
• Vaizdo pobūdis keičiasi - vietoj realaus ir polichromo jis tampa schema ir siluetas.
• Naudojamos vietinės spalvos - raudonos arba juodos.

Medaus kolekcionierius iš avilio, apsuptas kambario. Ispanija. Mezolithic.

Beveik visur, kur buvo nustatyta viršutinių paleolitinės eros plokštumos ar tūrinių vaizdų, vėlesnės eros žmonių meninėje veikloje, Mesolitas, lyg pauzė. Galbūt šis laikotarpis vis dar yra prastai tiriamas, galbūt vaizdai, pagaminti ne urvuose, bet lauke, nuplaunami lietaus ir sniego su laiku. Galbūt tarp petroglifų, kuriuos labai sunku tiksliai nurodyti, yra laiko, bet mes vis dar nežinome, kaip juos atpažinti. Labai svarbu, kad mažų plastikų objektai mesolitinių gyvenviečių kasinėjais yra labai reti.

Iš mezolito paminklų, galite skambinti tiesiog vienetų: akmens kapą Ukrainoje, Kobistane Azerbaidžane, Zaba Sai Uzbekistane, Shakhty Tadžikistane ir Bhimpture Indijoje.

Be roko tapybos, petroglifai pasirodo mezolito eroje. Petroglifai vyksta, supjaustytos arba subraižytos roko paveikslai. Drasdinant brėžinį, senovės menininkai įsijungė į ūminio įrankio viršutinę, tamsesnę roko dalį, todėl vaizdai pastebimai išsiskiria prieš uolos foną.

Ukrainos pietuose stepėje yra uolos kalva. Dėl stiprios kojos buvo suformuotos kelios grotelės ir stogeliai. Šiuose grumpse ir kitose kalno plokštumose ilgą laiką yra žinomi daug raižyti ir subraižyti vaizdai. Daugeliu atvejų jie skaito su sunkumais. Kartais gyvūnų vaizdai yra atspėti - buliai, ožkos. Šie bullijų vaizdai mokslininkai priklauso mezolito erai.

Akmens kapas. Į pietus nuo Ukrainos. Bendras vaizdas ir petroglifai. Mezolithic.

Pietų Baku tarp pietryčių Big Cacasuso asortimento nuolydžio ir Kaspijos jūros pakrantės yra nedidelis paprastas gobustanas (griuvėsių šalys) su pakilimu kavinės ir kalkakmenio ir kitų nuosėdų uolų pavidalu. Šių kalnų uolose yra daug ilgų poilsinių petroglifų. Dauguma jų buvo atviri 1939 m. Didžiausias susidomėjimas ir šlovė gavo didelį (daugiau nei 1 ml) moterų ir vyrų figūrų, pagamintų iš gilių raižytų linijų.
Daugelis gyvūnų vaizdų: buliai, plėšrūnai ir net ropliai ir vabzdžiai.

Kobistanas (GoBustan). Azerbaidžanas (TSRS teritorija). Mezolithic.

Grotto Broa-Kamar

Uzbekistano kalnuose, esant apie 2000 m virš jūros lygio aukštyje, yra plačiai žinoma ne tik tarp archeologų specialistų. Paminklas - "Grotto Broat-Kamamar". Dažyti vaizdai buvo atidaryti 1939 m. Vietinis medžiotojas, jei Lamaivas.

Dažyti grotoje gamina skirtingų atspalvių OCHER (nuo raudonos rudos iki pervežimo) ir sudaro keturias grupes, kuriose dalyvauja antropomorfiniai skaičiai ir buliai.
Čia yra grupė, kurioje dauguma mokslininkų mato bulių medžioklę. Tarp antropomorfinių figūrų aplink bulių, t.y. "Medžiotojai" išsiskiria dviem tipais: skaičiai plečiant drabužius, be svogūnų ir "uodegų" figūrų iškeltos ir ištemptos svogūnai. Ši scena gali būti aiškinama kaip tikra medžioklė užmaskuotus medžiotojus ir kaip tam tikrą mitą.

Tapyba Grotto kasyklose tikriausiai yra senovės Centrinėje Azijoje.
"Ką reiškia žodis," V.A. Ranovas rašo: "Aš nežinau." Galbūt jis ateina iš Pamir žodžio "kasyklų", o tai reiškia uolą. "

Šiaurinėje Centrinės Indijos dalyje palei upių slėnius, didžiuliai uolos yra sudarytos su daugeliu urvų, grotelių ir stogelių. Šiuose gamtos prieglaudose buvo išsaugota daug kreminių vaizdų. Tarp jų yra Bhimbet (Bhimptūros) vieta. Matyt, šie vaizdingi vaizdai priklauso mezolitui. Tiesa, vienas neturėtų pamiršti apie netolygumą įvairių regionų kultūrų plėtrai. Mezolitinė Indija gali būti 2-3 tūkst. Metų nei Rytų Europoje ir Centrinėje Azijoje.

Medžioklės scena. Ispanija.
Kai kurios sugadintos medžioklės su lankininkais į Ispanijos ir Afrikos ciklų paveiksluose - tarsi paties judėjimo įgyvendinimo variantas, atnešė į ribą, sutelktą į audringą sūkurį.

Neolito

(Naujas akies vokas) nuo 6 iki 2 tūkst. BC

Neolithic yra naujas akies vokas, paskutinis akmens amžiaus etapas.

Įvadas į neolito yra laikoma kultūros perėjimo nuo priskyrimo (medžiotojų ir kolekcininkų) gamybos (žemės ūkio ir / ar galvijų veisimo) tipas ūkininkavimo. Šis perėjimas vadinamas neolito revoliucija. Neolito datos pabaiga grįžta į metalinių įrankių ir ginklų atsiradimą, tai yra vario, bronzos ar geležinio amžiaus pradžia.

Skirtingos kultūros įvedė šį vystymosi laikotarpį skirtingais laikais. Vidurio Rytuose prasidėjo apie 9,5 tūkst. Litų. Bc. e. Danijoje, The Neatite data 18 V. BC, bet ne vietiniame Naujosios Zelandijos gyventojų - Maori - Neolithic egzistavo 18 V. N.E: prieš europiečių atvykimą, maoriai naudojo poliruotas akmens ašys. Kai kurie Amerikos ir Okeanijos žmonės dar nepajudino nuo akmens amžiaus iki geležies.

Neolito, kaip ir kiti primityviosios eros laikotarpiai, nėra tam tikras chronologinis žmonijos istorijos laikotarpis apskritai ir apibūdina tik tam tikrų tautų kultūrinius savybes.

Pasiekimai ir pamokos

1. Naujos viešojo gyvenimo savybės:
- perėjimas nuo matriarchato patriarchato.
- ERA pabaigoje kai kuriose vietose (priekiniame Azijoje, Egipte, Indijoje) buvo nauja klasės visuomenės formavimas, ty socialinis paketas prasidėjo, perėjimas nuo bendrosios ir komunalinės sistemos į klasės visuomenę.
- Šiuo metu miestas pradeda statyti. Vienas iš seniausių miestų yra Jerichas.
- Kai kurie miestai buvo gerai sustiprinti, kurie kalba apie egzistavimą organizuotų karų metu.
- armija ir profesionalūs kariai pradėjo atsirasti.
- Galima pasakyti, kad senovės civilizacijų formavimo pradžia yra susijusi su neolito era.

2. Darbo pasidalijimas prasidėjo, technologijų formavimas:
- Svarbiausia yra paprastas susirinkimas ir medžioklė, nes pagrindiniai maisto šaltiniai palaipsniui pakeičiami žemės ūkiu ir galvijų veisimu.
Neolitas vadinamas "poliruoto akmens". Šioje eroje akmeniniai įrankiai nebuvo tiesiog girtas, bet jau palaidoti, poliruoti, išgręžti, jie buvo vilkti.
- Svarbiausi neolito įrankiai apima AX, anksčiau nežinomą.
- sukelia verpimą ir audimą.

Gyvūnų vaizdai pradeda atsirasti namų indų dizaine.

Kirvis į leggy galvos formos. Poliruotas akmuo. Neolito. Istorinis muziejus. Stokholmas.

Medinis kibiras nuo Gorboonovskio durpių netoli Nizhny Tagil. Neolito. Gim.

Neolito miško zonoje žvejyba tampa viena iš pirmaujančių ūkių tipų. Aktyvi žuvininkystė prisidėjo prie tam tikrų atsargų kūrimo, kuris kartu su žvėries medžiokle, leido gyventi vienoje vietoje ištisus metus. Perėjimas prie nusistovėjusio gyvenimo būdo lėmė keramikos išvaizdą. Keramikos išvaizda yra vienas iš pagrindinių neolito epo požymių.

"Chatal-Guyuk" (Rytų Turkijos) kaimas yra viena iš vietų, kur buvo rasta seniausių keramikos modelių.

Keramika Chatal-Guyka. Neolito.

Moterų keramikos figūros

Neolito dažymo paminklai ir petroglifai yra labai daug ir išsklaidomi didžiulės teritorijose.
Jų kaupimasis yra beveik visur Afrikoje, Rytų Ispanijoje, buvusio TSRS teritorijoje - Uzbekistane, Azerbaidžane, Onega ežere, Baltoji jūra ir Sibire.
Skatal dažymas neolithic yra panašus į mezolitinį, tačiau sklypas tampa įvairesnis.

Per tris šimtus metų mokslininkų dėmesys ginčijo uolą, vadinamą "Tomsko Raštu". "Rašto žinovai", vadinami vaizdais, piešiami mineraliniu dažais arba raižyti ant lygaus sienos paviršiaus Sibire. Atgal į 1675 m. Vienas iš drąsių rusų keliautojų, kurio vardas, deja, išliko nežinoma, įrašyta:

"Ne Dozės Ostroga (Verkhovsky Ostrog) ant Tomi krašto yra akmuo yra didelis ir aukštas, ir žvėrys ir galvijų ir paukščių, ir visų panašumo rūšių yra parašyta apie tai ..."

Tikras mokslinis interesas šiame paminkle atsirado jau XVIII a., Kai, pasak Petro I, Sibirai buvo išsiųstas ekspedicija studijuoti savo istoriją ir geografiją. Ekspedicijos rezultatus Europoje paskelbė Švedijos kapitonas Straighherberg, kuris dalyvavo kelionėje, pirmuosius vaizdus iš Tomsko Rašto. Šie vaizdai nebuvo tiksli kopija "Tomsko rašytojas" ir tik dažniausiai pasitaiko uolų ir išdėstymo ant jo brėžinių, tačiau jų vertė yra ta, kad jie gali matyti nuotraukas, kurios nebuvo išgyvenę iki šios dienos.

"Tomssk Pisani" vaizdai, kuriuos atliko Švedijos berniukas K. Shaulman, kuris keliavo su Sibire Sibire.

Medžiotojams pagrindinis egzistencijos šaltinis buvo elnias ir briedis. Palaipsniui šie gyvūnai pradėjo įsigyti mitines bruožus - "Taiga" magistras "dėl lokio.
Briozės vaizdas priklauso Tomsko Raštui Pagrindinis vaidmuo: skaičiai kartojami daug kartų.
Gyvūnų kūno proporcijos ir formos yra visiškai perduodamos: ilgai masyvi kūnas, ant nugaros, sunki didelė galva, būdinga ant kaktos, patinusi viršutinė lūpos, išgaubtos šnervės, plonos kojos su šakėmis.
Kai kuriuose brėžiniuose ant kaklo ir kūno, briedis rodo skersines juosteles.

Briedis. Tomsko Raštas. Sibiras. Neolito.

... ant cukraus ir Fetzano, Alžyro teritorijoje, kalnuotoje vietovėje, vadinamoje "TassiLi Agere", išliks nuoguotų uolų eilučių. Dabar, ši žemė nusausina dykumos vėjas, palaidojo saulę ir beveik nieko nedaro. Tačiau anksčiau cukraus Zeleren Luga ...

EASCAR BLEBARIJOS BUSHMEN. Neolito.

- Piešimo, malonės ir elegancijos aštrumas ir tikslumas.
- harmoninis formų ir tonų derinys, žmonių ir gyvūnų grožis, pavaizduotas geromis anatomijos žiniomis.
- staring gestai, judesiai.

Nedidelis neolito įsigyjantis plastikas, taip pat tapyba, nauji sklypai.

"Žmogus, žaidęs lute". Marmuras (iš Keros, Cyclades, Graikija). Neolito. Nacionalinis archeologijos muziejus. Atėnai.

Schematizmas būdingas neolito, kuris pasikeitė paleolitinis realizmas, įsiskverbė į smulkų plastiką.

Eskizinis moters vaizdas. Urvas. Neolito. Croissar. Marna katedra. Prancūzija.

Reljefas su simboliniu vaizdu iš Castel Bestcho (Sicilija). Kalkakmenis. GERAI. 1800-1400 m. Nacionalinis archeologijos muziejus. Sirakūzai.

Mezolitinis ir neolito rūgšties dažymas tarp jų ne visada gali atlikti tikslią veidą. Tačiau šis menas labai skiriasi nuo tipiško paleolito:

- Realistinis, tiksliai nustatantis žvėries įvaizdį kaip tikslą, kaip puoselėjamas tikslas, pakeičiamas platesniu pasaulio vaizdu, daugelio kompozicijų įvaizdžiu.
- yra troškimas dėl harmoninio apibendrinimo, stilizacijos ir, svarbiausia, judėjimo perdavimui, dinamiškumui.
- Paleolith, atvaizdo monumentalumas ir neliečiamumas. Čia - gyvybingumas, nemokama fantazija.
- Asmens vaizduose pasirodo malonės siekimas (pvz., Jei lyginate paleolitinį "Venerą" ir mezolitinį moters, renkančio medaus, arba neolitohic Bushmen šokėjai).

Mažas plastikas:

- atsiranda nauji sklypai.
- didesnis amatų, medžiagos vykdymo ir laikymo įgūdis.

Pasiekimai

Paleolitas
- Nizhny Paleolith
\u003e\u003e Gaisro, akmens ginklų tamavimas
- vidurinis paleolitas
\u003e\u003e iš Afrikos
- viršutinis paleolitas
\u003e\u003e Prachche.

Mezolithic.
- mikrolitai, svogūnai, kanojos

Neolito
- anksti inholith
\u003e\u003e Žemės ūkis, galvijų veisimas
- Vėlyvas inholitas
Cituotas1 \u003e\u003e keramika

Nevalstybinė aukštojo profesinio mokymo įstaiga

"Metropolitan finansų ir humanitarinių mokslų akademija

Dizaino fakultetas

Paruošimo kryptis

ESĖ

pagal discipliną:

"Kultūros ir meno istorija"

tema:

« Primityviojo meno kilmė. Gyvūnų įvaizdžio evoliucija primityviame mene "

Atlikta studentų 1 kursai

Connectelev K.A.

vologda, 2010.

ĮVADAS. \\ T

1 primityvios meno kilmė

2 gyvūnų vaizdo evoliucija

Paleolitas

Bronzos ir akmens amžius

Išvada

Bibliografija

ĮVADAS. \\ T

Žodis "menas" - iš pradžių pažymėjo visus aukštesnio ir specialiojo įvairovės įgūdžius ("Meno mąstymo menas", "įspėjamojo karo menas"). Apskritai pripažinta prasme, ji reiškia įgūdžius estetiniame plane, ir sukūrė IT veikia - meno kūriniai, kurie skirtingai, nuo gamtos kūrinių, kita - nuo mokslo, amatų, technikų kūrinių. Be to, ribos tarp šių žmogaus veiklos sričių yra labai miglotas, nes meno jėgos taip pat dalyvauja didžiausių pasiekimų šiose srityse.

Ką galime pasakyti apie šio žodžio esmę? Menas skiriasi nuo visų kitų veiksmų. Menas yra žmogaus vidinės esmės išraiška savo vientisumu, kuris išnyksta privačiuose moksluose ir bet kurioje kitoje konkrečioje veikloje, kai asmuo parduoda tik vieną iš jos pusės, o ne visai pats.

Menas, žmogus laisvai sukuria ypatingą pasaulį, taip pat pasaulinį pobūdį, tai yra pilna. Su juo žmogus gali jaustis kaip kūrėjas. Kažko kūrėjas, gražus. Meno kūrinys kaip pirštų atspaudai, vienas ir unikalus. Meno kūrinio estetinė patirtis, taip pat jos sukūrimas reikalauja viso asmens, nes jis apima ir didesnes pažintines vertybes, ir etinį stresą bei emocinį suvokimą.

Mūsų vidiniame dvasiniame gyvenime nėra vieno momento, kurio negalima sukelta ir aktyvuota meno. Jis skirtas užtikrinti holistinį, visapusišką ir nemokamą pasaulio suvokimą ir poilsį, kuris yra įmanomas tik su pažinimo, etinių, estetinių ir visų kitų žmogaus dvasios momentų deriniu.

1 Primityvaus meno kilmė

Šiuo metu visuotinai pripažintas primityviosios visuomenės vystymosi etapų archeologinis periodizavimas atrodo taip:

WHELD amžius arba paleolitinis (2,4 mln. - 10 000 bc. ER)

Vidutinio amžiaus ar mezolito (10 000-5000 m.)

Novochemated amžiaus ar neolito (5000-2000 m.)

Bronzos amžius (3500-800 bc.)

Geležies amžius (apie 800 bc. E.)

Niekas negali nedelsiant nustatyti meno laiko. Tačiau duomenų rinkinys rodo, kad asmens išvaizdos eros menas yra pagrįstas. Meno atsiradimo problema yra neatskiriamai susijusi su žmogaus problema. Kadangi yra keletas žmonių kilmės teorijų, todėl yra keletas meno kilmės teorijų.

Dieviškoji meno kilmės teorija yra susijusi su Biblijoje išdėstytos asmens kilmės teorija - "Dievas sukūrė jo įvaizdis ir panašumas". Tai yra dvasinis asmens, kuris lemia meno išvaizdą, pradžia.

Didelis estetinis ir meno istorikas Mikheles Panoyatis taip rašo apie meno sujungimą su dievišku. "Yra pobūdis tarp vyro ir dievybės, visatos, suteikiant asmeniui paprasčiausius vaizdus, \u200b\u200bapie tai, apie kurį jis atspindi - saulė, žvaigždės, laukiniai gyvūnai ir medžiai - ir stimuliuoja paprasčiausias, bet stiprias emocijas - baimę, painiavos, taika. Vaizdai ir įspūdžiai iš išorinio pasaulio yra iš pradžių neatskiriama religinės patirties dalis. Žmogus, mikrokosmas ne tik priešinasi makrocosmui, bet ir su juo susijęs su dievišku. Be to, asmens įspūdžiai nėra atimta estetinio pobūdžio, gamtos vaizdai, religinės vaizduotės šventės, suteikti modelio magistro ir įkvėpti menininką saviraiškai per šiuos modelius. Su meno ir amatų pagalba (kuri nebuvo iš pradžių) primityvus asmuo ne tik imituoja ir simbolizuoja elementą, bet ir užkariauti, nes jis jau suprojektuoja ir sukuria. Jis ne tik dominuoja laukinio gyvūno dvasia, vaizduojančia jį ant urvo sienų; Jis sukuria patalpų būstą, saugo vandenį į laivus, kviečia ratą. Mikrokosmas praturtintas su meno ir amatų, dvasinių ir techninių užkariavimų, drąsiai žiūri į makrocosm. "

Antroji meno atsiradimo teorija yra estetinė. Sulenkite ir urvų brėžiniai yra nuo 40-20 tūkst. BC. Pirmieji vaizdai apima pilno dydžio imtuvų profilio vaizdus. Žmonių vaizdai pasirodo vėliau. Sukurta veislinių asociacijų, dainų ir himnų atsiradimo: žemės savininkų, kurie atliko laukus žemės ūkio darbo metu ir atostogų metu po derliaus nuėmimo, karo himną - Panana, kuris išdrįso iki mūšio pradžios, dainos. Vestuvių himnai - himenei, laidojimo rulonai - orlai. Tuo pačiu metu buvo sukurtos legendos apie dievus ir deives, jų intervencijas tiek asmenų ir visoms genimams. Tikrieji istoriniai faktai tapo legendiniais duomenimis. Siena vienoje gentyje, šios legendos ir legendos, kurios taikomos be kita ko, juda iš kartos į kartą.

Taigi, su meno pagalba, buvo sukaupta ir praėjo kolektyvinė patirtis. Primityvus menas buvo vieningas, nesidalino atskiromis rūšimis ir buvo kolektyvinė.

Kartu su pirmiau minėtomis meno teorijomis yra psichofiziologinė teorija. Šios versijos požiūriu menas buvo būtinas žmonijai išsaugoti save ir išgyventi (nuo psichologijos požiūriu) šiame sudėtingame pasaulyje.

Menas įgijo pagrindines savybes senovėje, tačiau ji nedelsiant pradeda galvoti kaip ypatingą veiklos rūšį. Iki Platono "Art" buvo vadinamas ir gebėjimas statyti namus ir laivų įgūdžius ir gydymą bei vyriausybės valdymą bei poeziją bei filosofiją bei retoriką bei retoriką. Iš pradžių šis estetinės veiklos aktų atskyrimo procesas, ty menas mūsų supratimu, prasidėjo konkrečiuose amatų, ir tada persikėlė į dvasinės veiklos regioną, kur estetika taip pat nebuvo pirmiausia atskirta nuo utilitarizo, etikos ir pažinimo.

Priminėjimo metu buvo susijusios su menu susijusių apeigų. Menininkai nudažė apie sėkmingos medžioklės urvos scenos sienas, nutukusių gyvulių bandos. Taigi žmonės atrodė paskambino sėkmės, paprašė gero grobio iš medžio kvepalų. Tuomet žmonės tikėjo magija: jie manė, kad su paveikslais ir kitais vaizdais galite paveikti gamtą. Pavyzdžiui, manoma, kad buvo būtina paspausti rodyklę ar ištrauktą žvėrį, kad būtų užtikrinta tikros medžioklės sėkmė.

2 gyvūnų vaizdo evoliucija

Paleolitinis.Seniausi konservuoti meno kūriniai buvo sukurti primityvioje eroje, maždaug prieš šešiasdešimt metų. Tuo metu žmonės vis dar nežinojo metalo ir darbo įrankiai buvo pagaminti iš akmens; Taigi eros pavadinimas - akmens amžius. Akmens amžiaus žmonės davė meno išvaizdą kasdieniniam naudojimui - akmens įrankiai ir laivai iš molio, nors nebuvo praktinio poreikio.

Tikslinis urvo paveikslų kūrimo laikas dar nėra nustatytas. Geriausi iš jų buvo sukurta, pasak mokslininkų, apie dvidešimt - prieš dešimt tūkstančių metų. Tuo metu dauguma Europos apėmė storą ledo sluoksnį; Tik pietinė žemyno dalis išliko tinkama buveinei. Lengulys lėtai pasitraukė, ir po jo persikėlė į šiaurę nuo primityvių medžiotojų. Galima daryti prielaidą, kad sunkiausia to laiko sąlygomis visos asmens pajėgos nuėjo kovoti su badu, šaltais ir plėšrūnais. Nepaisant to, jis sukūrė puikių freskų. Ant urvų sienų pavaizduota dešimtys didelių gyvūnų, ant kurių jie jau žinojo, kaip medžioti; Tarp jų taip pat buvo tie, kurie bus sutvarkyti asmuo - buliai, žirgai, šiauriniai elniai ir kiti. Urvų paveikslai išlaikė išvaizdą ir tokius gyvūnus, kurie vėliau yra visiškai išnykę: mamutai ir urvas.

Primityvūs menininkai labai gerai žinojo apie gyvūnus, nuo kurių žmonių egzistavimas priklausė. Šviesa ir lanksti linija buvo perkelta į žvėries pozas ir judesius. Iš esmės naudojamas juoda, raudona, balta, geltona dažai. Mineraliniai dažikliai, sumaišyti su vandeniu, gyvūnų riebalais ir augalais sultimis, ypač ryškus urvų paveikslas. Tačiau vis dar mokslininkai negali atidaryti dažų gamybos paslapties.

Dažnai primityvus menininkas palygina su vaiku ar avangardu: tas pats aplaidumas iš visuotinai pripažintų kanonų ir taisyklių, tos pačios abstrakcijos realybės. Tiesa, viršutinio paleolito periodas, išskyrus "primityvios makaronų" ir rankų atspaudus, išskiria gana konkrečius, pilnus vaizdus vaizdingų gigantų dvasia nuo Lyasco urvo. Manoma, kad per šį laikotarpį asmuo dar neturėjo abstraktaus mąstymo, todėl pirmiau minėti palyginimai yra skaidresni Mesolitui ir neolitei.

Atsižvelgiant į urvų tapybos istorijoje, paleolitinės eros, specialistai skiria keletą laikotarpių. Senovėje (maždaug iš XXX tūkstantmečio bc. E.) primityvūs menininkai užpildė paviršių juodos arba raudonųjų dažų kontūro viduje.

Kai kurie gyvūnų vaizdai yra tokie tobuli, kad individualūs mokslininkai bando nustatyti ne tik nuomonę, bet ir gyvūno porūšius. Labai daug paleolitinio piešinių ir arklių graviūrų. Iki šiol buvo žymiai įdiegta asilo piešinys iš Lyaso urvo. Bet mėgstamiausia paleolitinio meno sklypas yra bisonas. Taip pat rasta daugelio laukinių turų, mamutų ir ramino vaizdų. Šiaurinių elnių vaizdas yra mažesnis. Unikalūs motyvai apima žuvis, gyvates, kai kurias paukščių ir vabzdžių rūšis, taip pat augalų motyvus.

Vėliau (apytiksliai iš XVIII ir XV tūkstantmetį bc. ER) primityvios meistrai pradėjo daugiau dėmesio skirti išsamiai: jie vaizdavo lygiagrečius smūgius, jie vaizdavo vilną, išmoko naudoti papildomas spalvas (įvairūs geltonos ir raudonųjų dažų atspalviai) Skų kaukolės, žirgai ir bisonai. Kontūro linija taip pat pasikeitė: jis tapo ryškesnis, tada tamsesnis, atkreipdamas dėmesį į ryškias ir šešėliai dalys figūra, odos raukšlės ir storio vilnos (pavyzdžiui, žirgai, masyvi Bison Squeezes), tokiu būdu perduodant tūrį. Kai kuriais atvejais kontūrai ar išraiškingiausios detalės senovės menininkai pabrėžė raižytą liniją.

Cave tapyboje yra retai formų, kurios gali būti užtikrintai priskirtos dekoratyvinių kategorijai. Ženklai ir simboliai, esantys papuošti mobiliesiems objektams, urvuose randami visur, tačiau jie neturi pagrindinės ornamento kokybės - kompozicinio tikrumo, sukurto simetrijos, ritminių pakartojimų, tiksliausiu vaizdu dekoruoto objekto forma. Apytikslė dekoratyvinė forma gali būti stilizuota objekto tekstūros atgaminimas: vilna, gyvūnų odos, plaukai, drabužiai, papuošalai, tatuiruotės, vietiniai asmens vaizdai. Ši grupė yra greta sienų dažymo stilizuotos formos, žyminčios gyvūnų kostiumas (arklys "obuolių" į Pesh Merle, Bizon Marsula ir tt).

XII tūkstantmečio bc. e. Urvas menas pasiekė savo heyday. Tio laiko tapyba išlaikė skaičiaus apimtį, perspektyvą, spalvą ir dalį, judėjimą. Tuo pačiu metu buvo sukurti didžiuliai vaizdiniai "drobės", kurie apėmė gilių urvų skliautus.

Tai atsitiko, kad tai buvo vaikai ir visiškai netinkamas 1868 m. Suradome įdomiausius urvų paveikslus Europoje. Jie yra Altamir urvuose Ispanijoje ir Lyasco Prancūzijoje. Iki šiol Europoje buvo rasta maždaug pusė šimtų urų su paveikslais; Galima daryti prielaidą, kad yra dar daugiau jų, bet ne visi buvo atrasti. Lyasco urvo tapyba buvo atrasta tik 1940 m. Panašūs paminklai yra žinomi ir už Europos ribų - Azijoje, Šiaurės Afrikoje.

Ryškus ir daug šių paveikslų ir jų didelio meno. Iš pradžių daugelis ekspertų abejojo \u200b\u200burvos tapybos autentiškumą: atrodė, kad primityvūs žmonės negalėjo būti tokie sumanūs tapyboje, o nuostabus paveikslų išsaugojimas buvo pateiktas suklastoto idėjos.

Beveik praėjus dešimčiai metų Ispanijos archeologas Mar Celino Southwola, kuris buvo užsiėmęs kasinėjimais šiame urvoje, atrado primityvius vaizdus ant sienų ir lubų. Altamira tapo pirmuoju iš daugelio dešimčių tokių urvų, kai vėliau nustatė Prancūzijos ir Ispanijos teritorijoje: La Mut, La Madeleine, Troy Freer,

Ilgą laiką buvo manoma, kad paleolitinės eros menas yra labai Europos ar Eurazijos reiškinys ir kad ten nebuvo tokių paminklų dėl kitų žemynų. A. Briill net bandė pagrįsti šį išimtinumą proto-Europos kultūros. Vėliau, 60-70s. Paaiškėjo, kad tai nebuvo. Australijoje buvo rasta Arnhedral Pennichest ir kitose vietose, buvo rasta kengūrų ir palmių atspaudų vaizdai, kurių amžius buvo vyresnis nei 12 tūkst.

Pietų Afrikoje "Apolo 11" yra ypač įdomu Grotto 11. Čia 1969 m. Vienas iš jų buvo padalintas į du fragmentus. Vienoje iš juodųjų dažų plytelių buvo taikoma Reino įvaizdis, kitame - kai kuriai gaila. Čia Pietų Afrikoje, liūto urvoje buvo rasta garsiausia vieta iš esmės. Manoma, kad viršutiniame paleolitame yra individualūs Sibiro, Pietų Anatolijos ir Šiaurės Kinijos paveikslai, tačiau dar nėra tikslesnių šių vaizdų priėmimo.

Ankstinio paleolitinio meno istorijos gali būti apibrėžiamos kaip nedaloma, paprasčiausia. Tada jis pakyla iki "atominio fakto" - pilnas vaizdas. Tačiau paleolitinio medžiotojo pasaulis vargu ar galų gale yra "atskirų dalykų pasaulis".

Vėliau vyrauja vieninteliai gyvūnų skaičiai, tačiau dabar jie taip pat personavo veiksmą, judėjimą; Be to, anatominės struktūros, proporcijų ir malonių ganymo elnių, šokinėjimo karvių, skuba trot ar žirgais žirgai yra nuostabiai tiksliai. Dėmesio nebėra suknintos į detales, dabar pabrėžiamas vienoje ar kitoje figūros dalyje, tačiau dalių santykis - jų sąveika. Visi dažni (ypač mobiliojo meno), poros kompozicijos tampa vis dažniau, kai skaičiai yra susiję su vienu ar kitu veiksmu; Dažnai tai yra gyvūnų poravimosi scena. Kartais suporuotų kompozicijų, vaizduojančių asmenį ir gyvūną, veiksmas tampa dramatišku.

Ateityje urvas vaizdai prarado savo gyvybingumą, junginį; Padidėjo stilizacija (objektų apibendrinimas ir schematizavimas). Paskutiniu laikotarpiu trūksta realių vaizdų. Paleolitinis dažymas, kaip buvo, grįžo į ten, kur jis prasidėjo: netvarkingos aplinkinės linijos, taškai, neaiškūs scheminiai ženklai atsirado ant urvų sienų.

Mezolithic.Beveik visur, kur buvo atrasta viršutinio paleolito eros plokštumos ar birių vaizdų, kitos epochos žmonių meninėje veikloje, lyg pauzė įvyksta. Jo trukmė skiriasi skirtinguose regionuose. Stepėje ir miško steppe Eurazijoje jis trunka ilgai, beveik 8-9 tūkst. Palankesnių, pavyzdžiui, Viduržemio jūros ir priekyje Rytuose srityse, ši pristabdymas yra trumpesnis - 5-6 tūkst. Laikas nuo viršutinės paleolito laikotarpio pabaigos ir naujo akmens amžiaus (neolito) pradžios vadinama "Mesolith" (prieš 10-5 tūkst. Metų). Galbūt šis laikotarpis vis dar yra prastai tiriamas, galbūt atvaizdai nepadaryti urvuose, bet atvirame ore, su laiku nuplaunami lietaus ir sniego, galbūt tarp petroglifų, kurie yra labai sunku tiksliai paaukoti, yra tinkamas laikas, bet mes Vis dar nežinau, kaip juos atpažinti. Labai svarbu, kad mažų plastikų objektai mesolitinių gyvenviečių kasinėjais yra labai reti. Iki mezolito pabaigos arba neolito pradžios, kai kurie paminklai su prieštaringais drima apima: Petroglifai Ispanijos linija, Šiaurės Afrikos, kaulų drožyba ir nesąžiningi iš Olenostrovskio laidojimo žemės. Nuo mažiausiai abejotinų matmenų paminklų mesolito, galite būti vadinami pažodžiui vienetai: akmens kapas Ukrainoje, Mare Azerbaidžane, Broa-Sai Uzbekistane, Shakhty Tadžikistane ir Bhimbet Indijoje.

Mesolitinis gyvenimo būdas materialiame plane nenustato savybių, smarkiai atskirti nuo ankstesnio laikotarpio, kurio negalima pasakyti apie dvasinę kultūrą. Dėl pokyčių, susijusių su gyvenimo ir mirties įvykiais šiame pereinamuoju laikotarpiu, nurodomos naujos meno formos.

Vizualinio meno užduotys pasikeitė, palyginti su paleolitu - menininkas siekė parodyti judėjimą, todėl naudojo naujas išraiškingas priemones.

Multifigure scenos karinės kovos, medžioklės, galvijų diagrama, medaus kolekcija (pavyzdžiui, tapyba Ispanijos urvuose). Gyvūnai dabar skiria siluetas, juoda arba raudona dažų siluetas, bet nepaisant to, vaizdinio tirpalo išraiškingumo jėga nėra prarasta, nes viskas orientuota į išraiškos perdavimą. Dabar menininkas bando ne tik pasiekti išorinį panašumą, ir svarbiausia, parodyti vidinę reikšmę įvykių įvykių. Žmogaus figūra rodoma schematiškai, sąlyginai, atskirus smūgius, bet visada gyvas judėjimas. Matyt, visų pirma buvo svarbu pavaizduoti asmens veiksmus, kaip jis veikia, ūgliai, kovos, šokiai, renka vaisius. Jei gyvūno ir žmogaus mezolitinės eros vaizdai yra mažiau tikėtini nei ankstesnėje eroje, tai nekalbama apie primityvių menininkų įgūdžių kritimą, bet apie keičiant meno užduotis. Dinaminių scenų su tam tikru sklypu sukūrimas rodo gilesnį ir sudėtingą realybės atspindį žmogaus sąmonėje.

Mezolitinių vaizdų bruožas yra standžių stereotipų, įvairių sklypų, sudėtinių schemų, santykinio baudos formų judumo nebuvimas.

Dažnai kompozicijos ir vieno roko meno skaičiai lydi schemos, abstrakčios ir geometrinės formos. Vienas iš labiausiai paplitusių roko ir tradicinio meno sklypų yra spiralė. Šis simbolis, atsirandantis paleolitas, pasirodo Afrikoje tarp seniausių petroglifų. Skirtingi variantai randami su senovės buivolų vaizdais.

Iš esmės skiriasi nuo šios vieno grupės grupės paprasčiausios poros kompozicijos. Išskirtinė vieta tarp jų, kaip mums atrodo, užima bifigurių kompozicijas, vaizduojančias vienos rūšies gyvūnus konfrontacijos padėtyje. Paleolitiniame mene kompozicinis ryšys tarp figūrų yra gana retas.

Kaukės kaukės įvaizdis yra vienas iš bendrų roko meno sklypų. Didžiausias šlovė buvo tamsiai nuluptų šokėjų vaizdas į galvos apdangalą arba kaukę su dideliais baisiais ragais.

Naratyviniai sklypai nėra užsieniečiai į mezolitinę liaudies meną. Tai liudija, ypač scenos, vaizduojančios ginkluotus svogūnus, grubus užmaskuotas medžiotojai, kurie naudoja zoomorfines kaukes už nematomą požiūrį į gyvūnus.

Primityvus menininkas išlaisvino figūras nuo visko nuo jo požiūriu antrinio požiūrio, kuris pakenktų perduoti ir suvokti sudėtingus dalykus, veiksmą, tai, kas vyksta, esmė.

Taigi, "Mezolitiniai" funkcijos: vaizdingas, dinamiškumas, vaizdas kaip funkcijos įgyvendinimo variantas, veiksmai.

Urovių dažymo judėjimas perduodamas per kojų padėtį (pavyzdžiui, kryžminiai kojos, pavaizdavę nagų gyvūną), kūno pakreipimą arba pasukite galvą. Yra beveik jokių fiksuotų skaičių.

Mezolito menas yra žingsnis į priekį. Menininkas rado naujas priemones, kad išreikštų realybę judesiui.

Neolito.Gamybos procesas, todėl dvasinis gyvenimas yra labai sudėtingas, o materialinė kultūra pradėjo turėti savo savybes skirtingose \u200b\u200bvietose.

Senovės menininkas bando pavaizduoti dangų, saulę, vandenį, žemę, ugnį. Sąlyginės dekoratyvinės formos vaizdų, kurie buvo papuošti įvairiais elementais. Petroglifai yra realūs, taikomi atvirose uolienose netoli vandens artumo. Žmogaus vaizdai prastesni už gyvūnų vaizdus.

Pilnai įgyta maža plastikinė. Gyvūnų skaičiai buvo pagaminti iš molio, medžio, ragų, kaulų, rečiau nuo akmens. Jie yra išraiškingi ir realistiški (tęstinumas paleolitinės eros).

Nuo šiol buliau yra vienas iš dviejų pagrindinių sklypų; Neolitiniame Panteone jis užima tą pačią vietą kaip ir įvairios - ir laikui bėgant, vis daug ir įvairios - moterų dievybės hipostazės.

Vaitininiame mene po gyvenimo "Scenic" meno mesolitikos tipo, laikotarpis atsiranda per kurį uoliais yra padengtos tūkstančiais bulių. Paprastai tai yra neaiškūs skaičiai.

Tipiškas neolithic yra vienintelis, statinis, vidutiniškai stilizuotas didelio raguoto gyvūno figūra.

Gyvūnų domestacija lėmė tai, kad jie paėmė kuklesnę vietą mene, žmogus taip pat paėmė centro vietą ir pasaulio šeimininką.

Medžioklės scenose žvėris dabar yra turinys su nuostata pavaldžiam asmeniui. Bet ir toliau bus išsaugotas tarp gyvūnų, natūralių ir arti tikrovės įvaizdžio, ir asmuo, kurio figūra yra veikiama sunkiu geometriniu stilizentu.

Meno sistemoje, realybė nėra atkuriama, o ženklai ir simboliai yra sukurta. Mengira tapo tipiška kūrimo šios kultūros, kuri turėjo saugoti dvasią ir ramybę dievybių, herojų ir negyvų žmonių. Nenuostabu, kad šie akmenys sumušė į žemę su didžiule jėga buvo įdiegta vertikalioje padėtyje, kuri atskiria asmenį iš gyvūnų. Šio eros portretai turi tik pagrindines savybes, tarsi santrumpa, ir skaičiai vaizdas yra sumažintas iki geometrinės abstrakcijos.

Be schemos, jie išsiskiria aplaidumu. Kartu su stilizuotų gyvūnų brėžiniais yra įvairių geometrinių formų (apskritimai, stačiakampiai, deimantai ir spiralės ir pan.), Vaizdai ginklų (ašių ir daggers) ir transporto priemonių (valčių ir laivų) įvairovė. Laukinių gyvūnų atkūrimas juda į foną.

Gyvūnai paprastai vaizduojami realesni nei asmeniui, tačiau bet kuriuo atveju nebėra rasti, kad gyvenimas, tiesioginiai "portretai", su tokiu apčiuopiamos formos prasme, kaip Altamiro bison arba "elnių, einančių per upę" ( drožyba kaulais iš Grothe Lorta Prancūzijoje).

Neolito menas yra schematiniai ir tradiciniai gyvūnų vaizdai, nuotoliniu būdu primena originalą.

Bronzos ir geležies amžius.Monumentalių piešimo menų bandymai, rasti "Dolmen", "Mengira" arba "Natural Rocks" akmens eroje (akmenys dubenys ar akmenys dažai su duobėmis ir kitais ženklais), bronzos eroje vystosi iki pirmųjų skaičių daug skaičiais istorinio sienos tapybos ar istorinių įspaustų vaizdų.

Žmonių, arklių, bulių, laivų, vagonų ir plūgų vaizdai, ilgalaikio laiko herojų gyvenimo vizualizavimas, buvo svarbūs. Vis dažniau gyvūnai buvo pavaizduoti naminiai, kurie kalbėjo gerinti žmonių gyvenimo kokybę.

Gyvūnų stilius pasirodė bronzos amžiuje, buvo sukurta geležies amžiuje ir ankstyvųjų klubų valstybių mene; Tradicijos išsaugomos viduramžių mene, liaudies mene. Iš pradžių susijęs su totemizmu, šventosios žvėries vaizdai galiausiai pavertė sąlyginį ornamento motyvą.

Kai kuriose urvuose, basel reljefai aptinkami uoloje, taip pat atskirai stovint gyvūnų santuoką. Yra nedideli figūrėlės, kurios buvo iškirpti iš minkšto akmens, kaulų, mamuto pasakų. Pagrindinis paleolitinio meno charakteris yra "Bizon". Be jų, buvo rasta įvairių laukinių turų, mamutų ir ramino vaizdų.

Realistinis vaizdų įvaizdis buvo derinamas su tam tikra konvencija: žvėrių skaičiai buvo susiję su jų dekoruotų dalyko forma; Gyvūnai buvo pavaizduoti kanoninėse keliose (šokinėjant, kovojant; kanopos su įrengtomis kojomis; plėšrūnai - kartais sulankstyti į rutulį). Sąlyginiai metodai yra atsekti ir atskirų gyvūno kūno dalių perkėlimo (akys apskritimis, ragai - garbanos, rudenį - puslankiai ir kt.). Kartais buvo pavaizduota dalis žvėries kūno, kuris jam tarnavo simboliu (galvos, kojų, gyvūnų ir paukščių galvutės). Yra vaizdų iš gyvūnų ar jų dalių, esančių kitų gyvūnų vaizdų.

Fantastiškų simbolių įvaizdžio tendencija tampa vis labiau apčiuopiama. Kita vertus, noras stiliaus, supaprastinti modelį. Gyvūnų vaizdai atrodo rečiau. Visur geometrinio ornamento yra platinamas, už kurį pagrindinis dalykas yra ženklas.

Dėl geležies amžiaus, tas pats gyvūno stilius yra būdingas, kur pilnas gyvūno vaizdas buvo derinamas su dekoratyviniu išsamiais sprendimu.

Mažas plastikas (figūrėlės) yra formuojamos iš metalo palei vaško raštą. Žvėris išliko pagrindinį dekoravimo dalyką, vaizdus ir garbinimą.

Simbolių laivai, dekoruoti graviruotais gyvūnais: buliai, plėšrūnai, paukščiai.

Daugelis bronzos ir tauriųjų metalų buvo rasta palaidojimuose, pagaminti su virtuoso įgūdžiais: papuošalai (metalo diržai padengti žvyro modeliu, kuris yra ornamento pynimas ir gyvuliai, kurie sudarė vieną dekoratyvinį paviršių), metalinių statules elnių, bulių, paukščių.

Iš bronzos: ožkos, avinai, elniai, šunys, individualūs gyvūnų vadovai ir žmogiškieji skaičiai.

Išvada

Primityvus menas yra tam tikro laiko, kai gyveno asmuo, realybės atspindys. Jis sukūrė labai ilgą laiką.

Įvairiais etapais (Mesolitas, paleolitinis, neatolitas ir kt.), Asmuo pavaizdavo gyvūną su įvairiais technikais ir įvairiais stiliais.

Tiek dažymui, tiek skulptūroje primityvus žmogus dažnai vaizduoja gyvūnus. Primityvaus asmens polinkis į vaizdą į gyvūnus vadinamas zoologijos ar gyvūnų stiliumi meno, ir jų miniatiūriniai, nedideli skaičiai ir vaizdai žvėrys gavo plastikinių mažų formų pavadinimą. Gyvūnų stilius yra sąlyginis pavadinimas, kuris yra stilizuotų gyvūnų (arba jų dalių) senovės meno.

Primitinėje eroje, beveik visų tipų meno ir jų išraiškingų metodų pagrindai, kurie ir toliau naudos žmoniją. Pavyzdžiui, primityvios menininkai tapo visų tipų dailės steigėjais: grafika (brėžiniai ir siluetai), tapyba (spalvotai mineraliniai dažai), skulptūros (figūrėlės iš akmenų, atleistos nuo molio ar metalo), dekoratyviniais ir taikomųjų menų (akmens drožyba ir kaulai), reljefo vaizdas.

Taigi primityvus menas pateikiamas šiose pagrindinėse rūšyse: grafika, tapyba, skulptūra, dekoratyvinis menas, reljefai ir palengvėjimai. Ir visose šiose rūšyse gyvūnų vaizdai užima didelę vietą.

Literatūra:

1. Borev Y. Estetika - m.: Leidykla politas. LIT-RY, 1975 m

2. Semenov V.A. Primityvus menas - m.: Leidykla Alphabet Classic, 2008

3. Gedić P.P.- Meno istorija: architektūros istorija, skulptūros, tapybos, gyvenimo, moralės ir visų tautų drabužių nuo seniausių laikų iki XIX a. Pabaigos - daugiakampio derliaus AST, 2009 m

4. POMERANTEVA N.A. Primityvus menas - Leidėjas: Baltasis miestas, 2006 m

5. Gushchin A.S., meno kilmė, L.- M., 1937

6. Universalus meno istorija, t. 1, M., 1956

7. Mirimonov V. B., Primityvus ir tradicinis menas, M., 1973 m

Taip pat naudojama informacija iš svetainių:

2. www.irene.elmor.ru.

Mūsų specialistai patars arba turės konsultavimo paslaugas už interesų temą.
Siųsti užklausą Dabar su tema, sužinoti apie galimybę gauti konsultacijas.

Primityvių žmonių visuomenė yra žmogaus visuomenės vystymosi metu prieš rašymo išvaizdą. Kadangi gebėjimas rašyti įvairiose tautuose įvairiais laikais, neįmanoma taikyti "priešistorinio" koncepcijos, susijusios su laikinųjų ribų sutapimu kai kurioms kultūroms. Todėl šios eros socialinis vienetas yra archeologinė kultūra.

Žmonių visuomenės plėtros laikotarpiai

Pirmasis primityvios kultūros ir meno atsiradimo etapas priklauso paleolitei. Pavėluoti charakteristikos etapai yra datuoti akmens ir bronzos šimtmečius. Paleolitas, primityviojo žmogaus menas išreiškė muzikos, šokių ir dainų, kurios buvo labiau dėvėję ritualiniu pobūdžiu, gyvūnų vaizdais ant plutos, akmenų, odos, sukuriant papuošalus iš natūralių medžiagų karoliukų pavidalu. Deja, iki šiol buvo išsaugoti nedideli fragmentai.

Šio laikotarpio meno tikslas yra išsaugoti ir perduoti sukauptos patirties, įgūdžių ir žinių palikuonims socialinės visuomenės lygmeniu. Šokis atspindi kovos su gyvūnais, supažindina su gyvūnų pavadėliais, demonstruoja kasdienius bendruomenės problemas. Muzika pabrėžia Bendrijos narių darbo procesų ritmus, tokia parama kolektyvinėms profesijoms turėjo svarbią prasmę gentės sanglaudoje aplink savo lyderius. Vykdant primityvų meną, galima pastebėti keletą svarbių etapų:

http://stomfm.ru.

• vėlyva paleolitinė;
• mezolithic;
• neolito.

Pirmieji meno atsiradimo etapai

Atsižvelgiant į tai, kad primityvioji visuomenė išsivystė nevienodai, o kai kurie kampai vis dar gyvena laukinių genčių likučius, mokslininkai teigia apie primityvaus meno dalijimo kriterijus tam tikru laikotarpiu. Grupė, kuri dalijasi pirmuoju ir antraisiais primityviosios visuomenės kultūrinio vystymosi etapais, yra tokia simbolinė, kad šiuolaikiniai mokslininkai pateikia pasekmingą nuomonę apie laikotarpių techninę dalį. Daugiausia svarbiausių gairių šiuo atveju yra įprasta plėtoti darbo instrumentų gamybos būdus. Meno atsiradimo pradžia primityviuose žmonėse yra įprasta paskambinti prieš 40-20 tūkst. Metų akmens amžiaus. Pagrindinė atradimų dalis rodo scheminius gyvūnų vaizdus, \u200b\u200bskulptūrą pasižymi primityvizmu ir minimalizmu.

Kiekviename intervale archeologai suranda tuos pačius įvairių vaizdų įvairovę - nuo primityvios iki labai meninės. Kai kurie pakeitimai gali būti stebimi projektavimo technikoje. Palaipsniui primityvios menininkai pradeda iš anksto raižyti būsimo brėžinio kontūras, kuriant vaizdą, naudokite daugiau pažangesnių spalvų gamą. Plėtros dinamika gali būti izoliuota skulptūriniais vaizdais - gyvūnų skaičiai yra pagaminti iš kaulų ir kruopščiai išsiaiškinti visas detales.

Civilizacijos branduolio etapas

Dėka kruopščiai pagamintų kasinėjimų daugelį metų galima pažymėti, kad trečiasis primityviojo meno kūrimo etapas yra labiausiai išskirtinis apskritai. Šiam primityviosios visuomenės etapui išmoko padaryti keramiką, kuri mokslininkai vadina svarbiausią šio laiko meno dalį. Keramikos meno plėtra yra izoliuota atskirame rezervuare, jis pasižymi įvairių formų laivų, dydžių, su dekoratyviniais papuoštais ir detalėmis.

Dailės trečiajame etape įgijo naujų parametrų, tampa daugiau abstrakčių:

• simboliai;
• papuošalai ir pan.

Madingi brėžiniai tampa vis mažiau ir mažiau, žmogaus mąstymas pradeda užimti kylančius kultus, verčia tuos, kurie tiki antgamtiniu egzistavimu. Šio laikotarpio menininkai nuo kartos į kartos perdavimą palaipsniui sukaupta patirtis kuriant akmenines skulptūras ir kaulų miniatiūras, kurios tampa elegantiškesnės ir subtilesnės.

Primityvaus meno ypatybės

Menas yra išskirtinis žmogaus visuomenės fenomenas, kuris yra pagrįstas gana plačiomis funkcijomis. Primityvus menas buvo pasižymi tam tikra individualumu, nes jis buvo paskirtas atskira sritis. Nepaisant to, kad kai kurie mano primityvios meno primityvios, tai padėjo žmonėms apie šį laikotarpį išspręsti daugybę užduočių ir išlaikė iki šios dienos tikrą atspindį primityvaus asmens apylinkės suvokimo suvokimą.

Išvada

Pažymėtina, kad šių laikų menas atliko senų žmonių informacijos perdavimo funkciją jauniems žmonėms, taip išsaugodamas šimtmečių sukauptų protėvių patirtį. Todėl saugu paskelbti, kad primityvus menas prisidėjo prie visuomenės plėtros, išlaikant ir perduodant sukauptas žinias kaip visateises meną. Tačiau šis sandoris vyko ypatingu būdu, kuris buvo gerai suprantamas laikotarpio žmonės, tačiau mažai yra prieinami šiuolaikiniams mokslininkams.

Primityvus menas, tai yra, primityviosios komunalinės sistemos eros menas, sukurtas labai ilgai, o kai kuriose pasaulio dalyse - Australijoje ir Okeanijoje daugelyje Afrikos ir Amerikos sričių - ji egzistavo iki Naujas laikas. Europoje ir Azijoje jo išvaizda grįžta į ledynų laikotarpį, kai dauguma Europos buvo padengta ledu ir kur yra Pietų Prancūzija ir Ispanija, buvo paplitęs tundra. 4 - 1 tūkstantmečiai bc Primityvi komunalinė sistema pirmiausia Šiaurės Afrikoje ir priekyje Azijoje, o tada Pietų ir Rytų Azijoje ir Pietų Europoje palaipsniui pasikeitė į vergą.

Seniausi pradinės kultūros plėtros etapai, kai menas pasirodo pirmą kartą, priklauso paleolitiniam, o menas pasirodė tik vėlai (arba viršutiniame) paleolitėje, Orignano-Solteniane, ty 40 - 20 tūkstantmetų BC. Jis pasiekė didelį heyday Madelene metu (20 - 12 tūkst. Millenna BC. Vėlesni primityviosios kultūros plėtros etapai jau yra mezolito (viduramžių), neolito (nauja akmens amžiuje) ir paskirstymo metu pirmųjų metalinių ginklų (vario-bronzos amžiaus).

Pirmųjų primityviojo meno kūrinių pavyzdžiai yra schematiški gyvūnų galvučių brėžiniai ant kalkakmenių plokštelių, esančių La Ferrassi (Prancūzija) urvuose.

Šie senovės vaizdai yra labai primityvūs ir sąlyginiai. Bet jose, be abejo, galite pamatyti šių idėjų šaknį primityvių žmonių, kurie buvo susiję su medžioklės ir medžioklės magija sąmonėje.

Su atsiskaitymo atėjimu, toliau naudoti uolų, grotelės ir urvus buveinių, žmonės pradėjo organizuoti ir ilgalaikių gyvenviečių - automobilių stovėjimo aikštelės iš kelių būstų. Tai yra tokie butai, priklausantys Originano-Soltenianui, kuris yra iškirpti iš kaulų, ragų ar minkšto akmens mažų dydžio (5 - 10 cm) skulptūriniai skaičiai, vaizduojantys moteris. Dauguma rastų figūrėlės vaizduoja nuogas stovintį moterų figūrą; Jie aiškiai matė primityvaus menininko troškimą perduoti moterų motinos (pabrauktų krūtų, didžiulių pilvo, plačių šlaunų bruožai).

Palyginti teisingai perduodant bendrą figūrų proporcijas, primityviosios skulptoriai paprastai vaizduoja šių figūrų rankas su plonomis, mažomis, dažniausiai sulankstytomis ant krūtinės ar skrandžio, veido savybės nebuvo pavaizduotos, nors tai buvo gana kruopščiai praeis šukuosena, tatuiruotės.

Geros mėginiai tokių statulėlės rasti Vakarų Europoje (figūrėlės iš Willendorf Austrijoje, iš menininkų ir Lespuga pietinėje Prancūzijoje ir tt), ir Sovietų Sąjungoje - paleolitinėje automobilių stovėjimo aikštelėje, Kostenka ir Gagarino kaimuose, Avdeevo netoliese Kurskas ir kiti. Rytų Sibiro figūrėlės iš Maltos stovi ir bus daugiau schematiškai atlikta.

Sprendžiant tai, kad tokio tipo figūrėlės buvo rastos būsto viduje, jie buvo labai svarbūs primityvių žmonių gyvenime. Jie rodo, kad matriarchato metu labai svarbus viešasis vaidmuo.

Iškirpkite iš minkšto akmens arba iš dramblio kaulo mažų ir labai supaprastintų gyvūnų statulų - mamuto, urvo lokio, urvo liūto ir pagamintos vienos spalvos kontūro linijos piešiniuose ant Prancūzijos urvų ir Ispanijos sienų. Vaizdai yra deponuojami ant akmens sriegio arba batted in Cring Clay. Kaip ir skulptūroje, tik svarbiausios gyvūnų bruožai yra perduodami skulptūroje ir tapyboje: bendra kūno forma ir galva, labiausiai pastebimi išoriniai ženklai.

Remiantis tokiais pradiniais, primityviais eksperimentais, įgūdžiai buvo palaipsniui išsivysčiusi, ryškiai pasireiškė Madeleno laiko mene.

Primityvūs menininkai įvardijo kaulų ir ragų techniko techniką, išrado pažangesnes priemones, kaip perduoti aplinkinių realybės formas (daugiausia gyvūnų pasaulis). Madlena mene buvo išreikštas gilesnis gyvenimo supratimas ir suvokimas. Nuostabūs šio laiko sienų paveikslai buvo rasti iš 80-ųjų - 90-ųjų. XIX a. Pietų Prancūzijos urvuose (fonas de Gom, Lasco, Montignac, Kombarell, trijų brolių, Nio ir kt. Urvas) ir Šiaurės Ispanija (Al-Tamir urvas). Gali būti, kad paleolitinis apima gyvūnų kontūrų brėžinius, tačiau daugiau primityvaus vykdymo pobūdžio, rasta Sibire ant Lenos krantų apie d. Shishkin. Kartu su dažymu, dažniausiai raudonos, geltonos ir juodos spalvos dažai, tarp Madelenos meno kūrinių yra brėžinių, iškirpti ant akmens, kaulų ir rhoes, baseino atvaizdų ir kartais apvalios skulptūros. Labai retai vaizduojami augalai.

Žvėries įvaizdis Primityvių žmonių kūriniuose Madelene metu, palyginti su ankstesniu laikotarpiu, įgijo daug daugiau konkrečių ir gyvybinių teisingų savybių. Primityvus menas dabar atėjo į aiškų supratimą apie kūno struktūrą ir formą, gebėjimą teisingai perduoti ne tik proporcijas, bet ir gyvūnų judėjimą, greitą paleidimą, stiprius posūkius ir kampus.

Puikus ir didelis įsitikinimas judesio perdavimo yra išskiriamas, pavyzdžiui, piešinys, subraižytas kaulais, esančiais Grotto Lorta (Prancūzija), kuris vaizduoja elnias, juda per upę. Menininkas su dideliu stebėjimu perdavė judėjimą, sugebėjo išreikšti įspėjimo apie šiaurinių šiaurinių šiaurinėje pusėje. Upė yra nurodyta sąlyginai, tik lašišų plūduriuojančio tarp elnių kojų vaizdas.

Puikiai perduoda gyvūnų charakterį, jų įpročių originalumą, judėjimų išraiškingumą ir tokius pirmos klasės paminklus, kaip išgraviruotas ant akmens brėžinių Bizon ir elnių iš viršutinių vietų (Prancūzija), mamutas ir lokys iš kombarelio urvas ir daugelis kitų.

Didžiausias meno tobulumas tarp Madelenos laiko meno paminklų yra žinomi Prancūzijos ir Ispanijos urvo paveikslai.

Senovės ir čia yra kontūro brėžiniai, vaizduojantys raudoną arba juodą dažų gyvūnų profilį. Po kontūro modelio, kūno paviršiaus atspalvis pasirodė atskiros linijos, perduodančios vilną. Ateityje skaičiai tapo visiškai nudažyti vienu dažais su bandomomis birių modeliavimu. Paleolitinio dažymo viršūnė yra gyvūnų vaizdai, pagaminti iš dviejų ar trijų dažų su įvairiais toninio prisotinimo laipsniais. Šiuose dideliuose (apie 1,5 m) - skaičiai dažnai naudojami iškyšos ir uolienų pažeidimai.

Tapyba, Madelene laiko urvai yra daugiausia vieno vaizdų gyvūnų. Jie yra labai teisingi, tačiau dažniausiai nesieja su kitais. Taip pat nebuvo atsižvelgta į žiūrovo požiūrį, o atskiri vaizdai, palyginti su horizontaliu lygiu, buvo netikėtose pozicijose.

Bet jau praėjusį laiką, kaip palengvėjai nuo nuostolio liudija, primityvūs žmonės bandė perduoti kai kuriuos tuos, kurie turėjo ypač svarbius, scenos savo gyvenime. Šie pirmininkai yra sudėtingi sprendimai yra toliau plėtojami Madelena. Ant kaulų ir ragų griežinėliais vaizdai rodomi akmenyse ne tik atskiriems gyvūnams, bet kartais visai bandoms. Žmonės Madelene paveiksluose nėra pavaizduota, išskyrus retiausius atvejus (žmonės užslėps kaip gyvūnai ritualiniam šokiui ar medžioklei).

Kartu su paveikslų ir piešinių ant kaulų ir akmens Madelena plėtra, yra tolesnė skulptūra iš akmens, kaulų ir molio, o gal nuo medžio. Ir skulptūroje, vaizduojant gyvūnus, primityvūs žmonės pasiekė didelį meistriškumą.

Vienas iš nuostabių Madelene laiko skulptūros mėginių randama Mae d "Asil (Prancūzija), pagaminto iš arklio galvos kaulų. Su dideliu teisingumu pastatyta trumpo arklio galvos proporcijos, yra aiškus judėjimas Akivaizdu, kad vilnos perdavimas yra puikiai panaudotos.

Taip pat yra atviri šiaurinių Pirėnų urvų gylyje (Caves į Bay d Oduber ir Montespan) yra labai įdomus nuo molio vaizdų Bison, lokys, liūtai ir arkliai. Šios skulptūros, pagamintos su dideliu panašumu, kartais netgi, matyt, padengtos odomis ir neturėjo skulptūrinių ir pridedamų nekilnojamojo vadovų (figūra iš montynanų urvo).

Kartu su apvalia skulptūra Šiuo metu buvo atlikti gyvūnų vaizdai palengvėjimui. Pavyzdys yra atskirų akmenų skulptūrinis frizas dėl prieglaudos svetainės "Le Rock" (Prancūzija). Žirgai, raižyti Bizonovo, Kozlovo žirgų, vyro su kaukė ant galvos, akivaizdžiai, taip pat panašūs vaizdingos ir grafiniai vaizdai, buvo sukurti medžioklės sėkmės laukinių žvėrių.

Naujas primityviojo meno kūrimo etapas, atspindintis gilius žmogaus idėjų pokyčius apie aplinkinę tikrovę, yra susijęs su mezolito, neolito ir eneolito (vario amžiaus) laikotarpiais. Nuo paruoštų gamtos produktų priskyrimo, primityvioji visuomenė šiuo metu yra sudėtingesnė darbo formas.

Kartu su medžioklėmis ir žuvininkystėmis toliau išlaikyti savo svarbą, ypač miškų ir palyginti šalto klimato šalių, žemės ūkio ir galvijų veisimo pradėjo pirkti vis daugiau ir didesnę reikšmę. Tai gana natūralu, kad dabar, kai asmuo pradėjo iš naujo savo tikslų pobūdį, jis sudarė žymiai sudėtingesnius santykius su savo gyvenimu.

Šį kartą yra prijungtas svogūnų ir rodyklių išradimas, tada molio patiekalai, taip pat naujų tipų tipų atsiradimas ir akmeninių ginklų gamybos technikos tobulinimas. Vėliau, kartu su dominuojančiais akmens ginklais, pasirodo atskiri metaliniai objektai (daugiausia iš vario).

Šiuo metu asmuo buvo įvaldytas įvairių statybinių medžiagų, studijavo, taikant įvairias sąlygas, kurti naujų tipų būstų. Statybos byla parengė architektūros pridėjimą kaip meną.

Šiaurinėje ir vidurinėje miško juostoje Europoje, kartu su nuolatiniu egzistavimu, kaimai pradėjo atsirasti, pastatyta ant grindų nuo ežerų pakrantės. Kaip taisyklė, šios eros gyvenvietės miško juostoje (Samshche) neturėjo apsauginių įtvirtinimų. Dėl ežerų ir pelkių Vidurio Europoje, taip pat Uraluose, buvo vadinamieji polių gyvenvietės, kuri atstovavo žvejybos genčių namelių grupei, pastatytas ant lėlės lėlės, poilsio ant sėdynių, lemia apačioje ežeras ar pelkės (pavyzdžiui, krūva kaimas šalia rubengauseno Šveicarijoje arba Gorbunovskio durpė Uraluose). Stačiakampių žirgų sienos paprastai taip pat buvo registruojamos arba pyntos iš filialų su molio danga. Su krantu, polių gyvenvietės buvo susietos su takais arba su valčių ir plaustų pagalba.

Pagal Dnieperio vidurinį ir apatinį srautą Dniestrėje ir Vakarų Ukrainoje 3 - 2 tūkstantmečiai bc Buvo paskirstyta vadinamoji tripolio kultūra, būdinga eneolyt laikotarpiui. Pagrindinės gyventojų profesijos buvo ūkininkavimo ir galvijų veisimo. Iš tripolio gyvenviečių (bendrinių gyvenviečių) planavimo funkcija buvo namų vieta koncentriniuose apskritimuose ar oviliuose. Įėjimai buvo skirti atsiskaitymo centrui, kur buvo atvira erdvė, kuri tarnavo kaip galvijų kamera (su. \\ TSenepier, netoli Kijevo ir kt.). Stačiakampiai namai su molio plytelių grindimis turėjo stačiakampių durų ir apvalių langų, kaip galima pamatyti pagal konservuotus molio modelius tripolų gyvenamuosius namus; Sienos buvo pagamintos iš balinimo, neskydyto molio ir dažytų dažytų dažytų; Viduryje, kartais nukryžiuotas altorius, pagamintas iš molio, papuoštas ornamentu.

Nuo labai anksti laiko, žemės ūkio ir galvijų veisimo gentys priekyje ir Centrinėje Azijoje, Transkaukazija, Iranas pradėjo kurti struktūras nuo plytų, džiovintų saulėje (neapdorotas). Mes pasiekėme kalvas, sudarytas iš molio pastatų liekanų (Hill Anau Centrinėje Azijoje, Sresh Blur Armėnijoje ir tt), stačiakampio ar apvalios savo plane.

Labai dideli pokyčiai per šį laikotarpį įvyko vizualiame mene. Palaipsniui, sudėtingi asmens atstovai apie savo pobūdžio pobūdį buvo priversti siekti fenomenų prijungimo. Tiesioginis paleolitinio laiko suvokimo ryškumas buvo prarastas, bet tuo pačiu metu, primityvus asmuo šios naujos eros buvo išmoktas giliau suvokti realybę savo santykiuose ir įvairovėje. Mene, vaizdų schemos ir tuo pačiu pasakojimo sudėtingumu, todėl bandoma išlaikyti veiksmą, įvykį. Naujo meno pavyzdžiai gali būti visiškai greitas judėjimas didžioji dauguma vienspalviškos (juodos arba baltos) uolų tapybos Valtte Ispanijoje, Šiaurės ir Pietų Afrikoje, neseniai atviri scenos medžioklės Uzbekistane (Zaray Sai Gorge), Taip pat, kaip rasti daugelyje vietų piešinių, supjaustyti ant uolų, žinomas kaip petroglifai (akmens rašymas). Kartu su gyvūnų įvaizdiu šiuo metu žmonių įvaizdis medžioklės ar karinių susirėmimų scenose pradeda atlikti vis svarbesnį vaidmenį. Žmonių veikla, senovės medžiotojų komanda dabar tampa centrine meno tema. Naujos užduotys reikalavo naujų lapuočių sprendimo formų - labiau išsivysčiusi kompozicija, sklypas, sujungtas individualių figūrų, kai kurie vis dar yra gana prabangūs metodai perduodant erdvę.

Ant uolienų Karelijoje, ant Baltosios jūros kranto ir Onega ežero rado daug vadinamųjų petroglifų. Labai sąlyginėje formoje jie pasakoja senovės gyventojų medžioklę į šiaurę apie įvairius gyvūnus ir paukščius. Karelijos petroglifai priklauso skirtingoms epochoms; Labiausiai senovės, nematomi, priklauso 2 tūkstantmečiui bc. Nors drožimo metodas visoje kietame akmenyje nustatė savo ženklą dėl šių brėžinių pobūdžio, paprastai suteikiant tik labai schematiškus žmonių, gyvūnų ir objektų silutus, tačiau, matyt, šio laiko menininkų tikslas buvo tik labai supaprastinta perdavimas kai kurios dažniausiai pasitaikančios savybės. Atskiros skaičiai daugeliu atvejų yra sujungti į sudėtingų kompozicijų, ir šis sudėtinis sudėtingumas išskiria petroglifus nuo meninio tvarinių paleolito.

Labai svarbus naujas reiškinys nagrinėjamo laikotarpio mene buvo plačiai paplitusios ornamento plėtra. Geometriniais modeliais, apimančiais molio laivus ir kitus daiktus, ritminio dekoratyvinės sudėties kūrimo įgūdžius ir tuo pačiu metu atsiranda speciali meninės veiklos sritis - taikomoji dailė. Atskiros archeologinės radinės, taip pat etnografijos duomenys leidžia teigti, kad iš ornamento kilmės, darbo veikla atliko lemiamą vaidmenį. Nėra jokios priežasties dėl prielaidos, kad kai kurie papuošalai tipai buvo grindžiami sąlygine realybės reiškinių perdavimu. Tuo pačiu metu, kai kurių molio laivų ornamentas iš pradžių atsirado kaip pėdsakai iš austi, nesilaikė molio. Ateityje šis natūralus ornamentas pakeistas dirbtinai pakeistas, ir jis buvo priskirtas tam tikram veiksmui (pavyzdžiui, buvo manoma, kad jis prijungia tvirtovę į pagamintą laivą).

PAVYZDYS iš ornamentuotų keraminių produktų gali tarnauti tripiolių indus. Yra daug įvairių formų: dideli ir plačiai plokšti dugnai su siauromis gerklėmis, giliais dubenėliais, dvigubais indais, panašiais į žiūronus. Yra laivų su subraižyti ir su monochrominiu ornamentu, pagamintu iš juodos arba raudonos spalvos. Dažniausiai ir meniškai įdomiausi produktai su daugiaspalviu dažymu balta, juoda ir raudona dažai. Ornamentas čia apima visą paviršių su lygiagrečiomis spalvotomis juostelėmis, dvigubo spiralinio skubėjimo aplink visą laivą, koncentrinius apskritimus ir tt Kartais kartu su ornamentu yra labai scheminiai žmonių ir įvairių gyvūnų ar fantastiškų tvarinių.

Galima galvoti, kad tripolio laivų papuošalai buvo susiję su žemės ūkio ir pastoracine jėga, galbūt su saulės ir vandens garbinimu, kaip jėga padėti šio darbo. Tai patvirtina tai, kad daugiaspalviai daugiaspalviai papuošalai laivuose (vadinamasis dažytos keramika) buvo rasta žemės ūkio gentyse daugelyje Viduržemio jūros, priekinio Azijos ir Irano, kol Kinija (už tai, pamatyti atitinkamą skyriai).

Tripolio gyvenvietėse buvo platinami žmonių ir gyvūnų figūrėlės, plačiai randamos kitose vietose (Azijoje, Transcaucazijoje, Irane ir kt.). Tarp tripolio dominuoja schemated moterų figūrėlės, kurios ėmėsi beveik kiekvieno namo. Įkurta nuo molio, kartais padengta tapyba, figūrėlės vaizduoja stovintį ar sėdintį nuogas moterišką figūrą su plonais plaukais, su humpback nosimi. Priešingai nei paleolitiniai tripolio statulėlės, daug daugiau tradiciškai perduoda proporcijas ir kūno figūras. Šios figūrėlės buvo siejamos su žemės deivės kultu.

Iš okolio kultūros ūkininkų, medžiotojų ir žvejų kultūra, gyvenanti Uralai ir Sibirai, buvo aiškiai išskirta. Gorbunovsky duraruose esant durpių storesniame duoberatoriuje, 2-ojo dešimtmečio pradžios "Tūkstantmečio BC" pabaigos liekanos, kurios atrodė tam tikra ikoninė centre. Durpės gana gerai išsaugojo antropomorfinių stabų figūras iš medžio ir jų dovanų liekanos: mediniai ir molio patiekalai, ginklai, ginklai ir kt.

Mediniai indai ir šaukštai gulbių pavidalu, žąsys, pelkės vištiena yra skirtingi išraiškingi ir gyvybiškai svarbūs teisingumas. Į kaklo lenkimą, glaustai, bet stebėtinai teisingai perduoda galvą ir snapą, paties laivo pavidalu, kuris atkuria paukščio kūną, kiliminė dailininkas valdo puikią malonę, kad parodytų charakteristiką kiekvieno paukščių savybės. Kartu su šiais, išskirtiniais paminklais į Uralo durpių sijas, šiek tiek prastesnis už medinių galvų briedis ir lokys, kuris tarnavo, tikriausiai rankenos ginklų, taip pat į briedžių figūrėlės. Šie gyvūnų ir paukščių vaizdai skiriasi nuo paleolitinio paminklų ir, priešingai, priartėja prie neolito paminklų (pvz., Poliruotos akmeninės ašys su gyvūnų galais) ne tik forma, kuri palaiko gyvybiškai svarbią teisingumą paprastumą, \\ t Bet taip pat organinė skulptūros obligacija su tema, kuri turi utilitarinį tikslą.

Paskutinį primityviosios visuomenės istorijos etapą pasižymi nemažai naujų meno reiškinių. Tolesnis gamybos plėtra, įvedant naujas žemės ūkio ir naujų metalinių įrankių formų diegimas lėtai, bet giliai pakeitė asmens požiūrį į aplinkinę tikrovę.

Pagrindinė socialinė ląstelė šiuo metu tampa kelis gimimu, gentis. Pagrindinė ekonomikos šaka tampa pirmoji genčių skaičius, o tada veisliniai galvijai, tai rūpinasi.

Žmonija atvyko į paskutinį primityviosios komunalinės sistemos plėtros etapą patriarchalinei bendruomenei. Labai svarbu tarp naujų darbo instrumentų, audimo mašina ir ypač plačiai paplitusi dėl lydymo rūdos metalo ginklų išradimo (ginklai iš vario, bronzos ir galiausiai geležies). Gamybos įvairovė ir tobulinimas lėmė tai, kad visi gamybos procesai jau negalėjo, kaip ir anksčiau, turi atlikti vieną asmenį ir pareikalavo tam tikrą specializaciją.

Kai slėniuose yra didelių upių slėniuose - Nile, Eufrat ir Tigras, Inde, Huanghe - 4 - 3 Millenna BC Pirmosios vergų valdomos valstybės atsirado, kad šios valstybės visuomenė ir kultūrinis gyvenimas tapo stipriausiu poveikiu kaimyninėms genimams, gyvenusiems net primityvinės komunalinės sistemos sąlygomis. Tai padarė specialias savybes kultūros ir meno genčių, kurios egzistavo kartu su valstybine klasės visuomene.

Iki primityvios visuomenės egzistavimo pabaigos, nauja, anksčiau precedento neturinčio tipo architektūrinių struktūrų - tvirtovės pasirodė. Sienos buvo sudarytos iš didžiulių rudely pakilo glibo akmens. Ciklopės tvirtovės yra saugomos daugelyje vietų Europoje (Prancūzija, Sardinija, Pirėnų ir Balkanų pusiasalyje ir tt); taip pat transkaukazijoje. Viduryje Europos miško juostelė nuo 1 tūkstantmečio bc antrojo pusmečio. Atsiskaitymai išplito - "Okrug", sustiprintas žemiškais velenais, rąstų tvoromis ir "Rips".

Kartu su gynybinės konstrukcijos pavėluotus primityviosios visuomenės plėtros etapais, visiškai skirtingų rūšių pastatai buvo plačiai išvystyti, vadinamieji megalitiški (kuri yra pastatyta iš didžiulių akmenų) pastatų - Mengira, Dolmen, Cromlekhi. Visi alėjos vertikaliai stovinčių didelių akmenų - Mengirov - randama Transkaukazėje ir Vakarų Europoje palei Viduržemio jūros pakrantę ir Atlanto vandenyną (pavyzdžiui, garsaus Metzgirovo alėja Carnacoje Bretanėje). Dolmen yra plačiai paplitusi Vakarų Europoje, Šiaurės Afrikoje, Irane, Indijoje, Kryme ir Kaukaze; Jie yra kapai, pastatyti iš didžiulių akmenų, kurie sutapo nuo virš vieno ar dviejų akmenų plokštelių. Šio pobūdžio struktūros kartais yra laidojimo piliakalnių - pavyzdžiui, "Dolmen" Kurganuose Novosvobody kaime (Kubane), turintys dvi kameras - vieną palaidojimui, kita, matyt, religinėms ceremonijoms.

Sudėtingiausi megalitiniai pastatai yra trupiniai. Šios rūšies struktūrų pavyzdžiai yra šventykla evure ir Stonkhenge Pietų Anglijoje. Sonkhenge, centrinė žaidimų aikštelė su didele akmens plokščia (galbūt, kuriam tarnavo kaip altoriui) yra apsuptas keturių koncentruotų eilučių vertikaliai įrengtų akmenų. Vidinis žiedas (neskleidžiamo ovalo formos) ir vidurio trečdalis susideda iš palyginti mažos Mengirovo. Antra ir ketvirta, išorės, apskritimai yra suformuoti vienodai išdėstytų milžiniškų akmenų blokų eilučių. Trisdešimt akmenų stulpelių išorinio rato (iš kurių šešiolika stovo ir tt) yra prijungti horizontaliai gulėti akmens skersinius ant jų; Tokiu pačiu būdu dešimt didžiuliai kruopščiai dažytų akmenų apskritimo viduryje, kuris buvo suporuotas 7 m virš Salisberio į šiaurę. Kryžminiai (beveik 7 tonų masė) buvo pakelta į žemių krantines, kurių pėdsakai yra išsaugoti. Neįprastai dideli struktūros dydžiai, atneša didžiulį mėlynos akmens bloką (už stonkhenjos išorinę tvorą), vasaros saulėgrįža, aukos pėdsakai. - viskas rodo, kad ši konstrukcija pridedama labai svarbia. Labiausiai tikėtina, kad ji buvo Saulės šventykla. Stonkhentjos architektūrinėje formoje yra baigtas gerai apgalvotas sudėtingos erdvinės užduoties sprendimas. Yra aiškus planavimas, aiškiai veikia ir lemia vežėjų ir nereguliarių dalių vaidmenį. Stonkhenge, kaip ir kitos megalitinės konstrukcijos, be abejo, jau buvo siekiama meninio poveikio žiūrovams, verčia juos mokytis ir laikytis taip įspūdingai ir iškilmingai atstovaujama saulės didybėje.

Megalitiniai pastatai buvo pastatyti visos primityvios bendruomenės darbu. Tačiau jų struktūra, be abejo, jau buvo reikalinga gana sudėtinga viešoji organizacija. Kai kurie kiti bronzos amžiaus architektūros paminklai liudija su artėjančiu vienos primityviosios visuomenės pjaunėjimu vieną kartą, pavyzdžiui, specialias laidojimo struktūras - dideles kameras, kurios buvo surengtos palaidojimo laidojimo genčių lyderių. Seniausi tokios paminklai yra vadinamieji Egipto carinės kapai Negada (4 tūkstantmečio BC). Vėliau laidojimai, genčių lyderiai apima, pavyzdžiui, MaKop Kurganą Šiaurės Kaukaze (3 pabaigoje - 2 tūkstantmečiai BC); Jo fotoaparatų apačioje, nuodugniai iki žemės daugiau nei 1,5 m, buvo išdėstyti akmenukai ir pašalinami su kilimėliais, o sienos yra sukluptos mediena.

Mažiau reikšmingas per šį laikotarpį buvo skulptūros sėkmė. Tiesą sakant, Mengiroriai - vertikaliai stovėti vieni akmenys - nebuvo tiek daug architektūrinių struktūrų, kol vėlesnių monumentalių skulptūros paminklų pirmtakai. Susitikimas daugelyje pasaulio vietų, panašūs paminklai, visa tikimybė, buvo susiję su mirusiųjų kultu arba su protėvių kultu. Apytiksliai raižyti akmens Mengiro formos statulos, labai schematiškai vaizduoja asmenį, daugiausia moterį, yra paplitusi Prancūzijoje ir kai kurios kitos Vakarų Europos šalys, Kryme ir kt.

Tolesnė plėtra per šį laikotarpį gavo meninius amfortus. Tarp "Maykop Kurgan" laidojimo objektų, pagamintų iš aukso, papuošti laidotuvių ar parado baldakimu.

Nuostabūs šio laikotarpio meninės amatų pavyzdžiai apima bronzos peilius su skulptūriniais gyvūnų skaičiais ant rankenos, esančios Gorkio regione, urelyje, Pietų Sibire, Kinijoje. Skaičiai ir kartais tik šių peilių gyvūnų galvutės yra išraiškingos ir gyvos.

Vakarų Europoje vėlyvos primityviojo meno formos jau seniai sulaikytos. Toks, pavyzdžiui, vadinamųjų Galstadt laikotarpio paminklai (10-5 šimtmečių bc): molio laivai, padengti geometriniu dekoratyviniu paveikslu, su mažais scheminiais skulptūriniais žmonėmis, arkliais, paukščiais. Primityvios visuomenės menas vėlyvojo vystymosi laikotarpiu glaudžiai priartėjo prie siužeto plėtros, atspindinčių mitologines idėjas ir tikrą žmonių gyvenimą.

Tačiau tikroji meno plėtra tapo įmanoma tik klasėje, verginės nuosavybės visuomenėje. Įvairiais laikais primityvių bendruomenių santykių kilimo procesas didelėje Pietų Europos genčių ir tautų dalyje, Azijoje, Šiaurės Afrikoje sukėlė daugelio valstybių formavimąsi. Šiauriniuose Europos ir Azijos regionuose primityvinė komunalinė sistema buvo išlaikyta daugelį šimtmečių, bet ir tokių genčių viešųjų ryšių ir kultūros bei kultūros (kaligai, sarmatians, galov, vokiečiai, slavai) patyrė didelį vergės kultūros poveikį bendros visuomenės.

Primityvus meno, ideologinių augalų ir vertybių žmonių, kurie nustatė kultūrinę veiklą buvo išreikštas.

Grynoje primityviojo meno forma neegzistavo. Taip yra dėl primityvios kultūros sinchroninio pobūdžio, nesant pagrindinių elementų. Todėl senovės menas yra neatsiejamas nuo mitologijos, magijos, ritualų ir kt. Pavyzdžiui, primityvūs medžiotojai sukūrė ne tik žvėries įvaizdį, bet suformavo tikrą medžioklės objektą ir manė, kad šio gyvūno dvigubo pralaimėjimas su ietimi ar rodykle su būtinybe užtikrinti jiems sėkmę medžioklėje. Menas taip pat sukūrė identifikavimo ženklus, simbolius vienos ar kitos grupės žmonių, žavesio, taupymo nuo nelaimės ar ligos. Pavyzdžiui, toks ženklas, pavyzdžiui, totemo gyvūno įvaizdis, kuris buvo taikomas ne tik būsto ar namų apyvokos daiktų sienoms, bet ir asmens kūnui specialios spalvos ar tatuiruotės pavidalu. Tą patį galima pasakyti apie keramikos ornamentą, išskiriant nuo skirtingų genčių.

Menas yra vystymosi rodiklis ne tik dvasinis, bet ir materialinės kultūros. Galima prijungti savo kilmę tiek su darbu, tiek žmonių žaidimu. Menas tam tikru mastu atspindėjo aplink jį pasaulį, tai buvo jo kopija. Manoma, kad vienas iš pirmųjų primityviojo meno kūrinių tapo rankinis spausdinimas - "Priedų ženklas", kuris dažnai randamas tarp roko paveikslų. Tokie rankų vaizdai (dažniausiai palikti) tarnavo kaip nuosavybės ir magiškos galios požymis kai kuriai teritorijai ar objektui. Kai kuriose rytinėse šalyse, nuo automobilio gaubtu yra prijungtas prie automobilio gaubto, kuris turi tą pačią reikšmę, kad slavų pasagos yra "už sėkmės".

Pagrindiniai dailės tipai, pasak archeologų, pasirodė eroje paleolita. . Daugybė paminklų skulptūrų, tapybos, taikomosios dailės, priklausančios šiam laikotarpiui buvo rasta Europoje, Pietų Azijos Šiaurės Afrikoje. Ankstyvieji primityvių žmonių brėžiniai buvo labai primityvūs: tai yra gyvūnų žvėrių kontūrai kalkakmenio plokštelėse urvoje La ferrassi. (Prancūzija), žmogaus rankų spaudiniai, apytakos dažai, banguotų linijų pynimas, pagamintas ant žalios molio su pirštais. Šiek tiek vėlesnė pažanga stebima urvų tapyboje: vaizduojama daugybė įvairių gyvūnų skaičiaus, taikomų į žiedų pjaustytuvą ant akmens ar dažų palei žalios molio sluoksnį. PI šio primityvių menininkų naudojo Ohru, raudona-geltona Zheleznyak, juoda manganas ir anglis kaip dažai, kreipiantis kai kuriais atvejais į atleidimo techniką.

Didesnis heydyday paleolito menas pasiekė per laikotarpį Madelene(Apie 20-10 tūkst. BC) Šiuo metu gyvūnų vaizdai įsigyja betonines funkcijas, pasirodo formų tikslumas, gebėjimas nuo žymenų ir dalių masės skirti pagrindinį dalyką. Gyvūnai jau yra vaizduojami ne statišku, bet judesių įvairovėje, kelia, įskaitant greitai. Urave tapyba, yra perėjimas nuo paprasto kontūro modelio, tolygiai pilamas dažai, į daugiaspalvį tapyba, kuri leido imituoti tūrines formas keičiant tonus, kai naudojant du ar tris dažus. Išskirtinis šio tipo paveikslas buvo rastas Prancūzijoje urvoje Fonas de Gom. ir Ispanijos urvoje Altamira.. Šie vaizdai ne tik rodyti gyvūnų išvaizdą - jie perduoda savo charakterį, įpročius, stiprumą, judėjimą ir net emocijas. Iki šio laikotarpio idėjų apie kompoziciją, jungiančią visą daugiafunkcinį vaizdą, kilmė. Taigi, pavyzdžiui, prancūzų urvoje, Lasc yra pavaizduota atskira medžiotojo mirties scena, kurią paveikė mirtini sužeista bizika.

Epochoje viršutinis paleolitinis. \\ T Apvalus plastikas vystosi, taip pat akmens drožyba, kaulų, medienos. Specialusis platinimas, gautas per šį laikotarpį, žinoma kaip "Paleolitinis Venus.", Kurio kilmė yra susijusi, matyt, su vaisingumo kultu, kuris vis dar išlieka daugelyje etnografinių tautų, taip pat tikriausiai su erotine magija. Moterų figūrėlės su sąlygomis veido ir perdėti dydžiai krūtinės, klubų ir pilvo simbolizavo gyvenimo stiprumo ir jausmingą malonumą, kuris buvo įkūnta moters-progenitor įvaizdis. Tuo pačiu metu "Paleolito" buvo atimta individualiai asmeninių savybių - priešingai, primityvios skulptoriai pabrėžė natūralią, gyvūnų pradžią, visais būdais išvengiant asmenų įvaizdžio ar kitų savybių. gali pririšti vaizdą į konkretų modelį.

Epochoje mezolitha.primityvių žmonių gyvenimo būdas pasikeitė. Glacier pasitraukė ir mažos medžiotojų komandos pradėjo greitai įsisavinti naujas teritorijas. Šiuo metu ginklų veikla buvo gerokai patobulinta, svogūnai ir rodyklės pradėjo būti plačiai naudojami, šuo ir kai kurios kitos rūšys gyvūnai buvo sutvarkyti. Pasirodo nauji meninio kūrybiškumo metodai ir metodai. Tačiau pagrindinė žmonių energijos dalis siekiama įsisavinti išorinį gamtos pasaulį. Atsižvelgiant į tai, schematizmas pasireiškia meno kūriniais, o tapyba vyrauja vienspalviškumas. Mezolito nuotraukose žmonės ir gyvūnų skaičiai yra perduodami siluete, nėra vienspalvio vaizdų tūris. Tačiau pasirodo šiose roko paveiksluose ir kas anksčiau nebuvo - jie įgyja pasakojimasRenginiai yra perduodami nuosekliai ir tarpusavyje sujungti. Šios freskos palaipsniui tapo savotišku primityvaus žmogaus kronika, pasakoja apie savo darbą ir atradimus.

Mezolito menininkų interesų centras buvo perkeltas iš gyvūno vienam asmeniuikurie palaipsniui bokštai per gamtą, nustatantį savo valią, patvirtindamas, kad daugelis sklypų, susijusių ne tik su ekonominėmis ar karinėmis žmonių veikla, gali tarnauti, bet ir su savo pramogomis (žinomas įvaizdis šokių moterims ant uolos dėl geros vilties kyšulio) .

Per. \\ T neolitoyra reikšmingų ekonomikos valdymo pokyčių. Šiuo metu yra perėjimas nuo veiklos pradžios. Naujos rūšys gamybos rūšys - žemės ūkis, galvijų veisimas, nauja akmens ginklų gamybos technika, keramikos gamyba, statyba, audimas. Šiuo metu išspręstos plačios erdvės, kova tarp medžioklės priežasčių ir vietų, patogų gyvenimui.

Per šį laikotarpį magijos vaidmuo didėja, mitologija vystosi, perėjimas nuo matriarchato patriarchato, dėl kurių bendriniai santykiai tarp žmonių yra stiprinamas. Roko paveiksluose schemos pastebės vaizduose, kurie buvo ypač aiškiai pasireiškiantys petroglijaKas buvo iškeldinti atvirose pakrančių uolų ir didelių riedulių vietose. Šie vaizdai kai kuriais atvejais pasiekė apie 10 metrų aukštį ir dažniausiai tai buvo schematiškai atliekami elnių, lašišų, lokių, banginių, žuvų, plombų skaičiai. Kartais randami primityvūs žmonių vaizdai. Petroglyphsweed į Europos šiaurės rytus, Kaukaze, Urals, Kryme, Tolimuosiuose Rytuose ir Vidurinėje Azijoje.

Europos pietuose buvo platinama antropomorfinė skulptūra. Šiaurės Juodosios jūros regiono "akmens moterys", panašios į apvalių akmenų polius, gavo didžiausią šlovę. Be monumentalių darbų, smulkių plastiko, dekoratyvinio ir taikomojo meno ir ornamento, sukurta, kuriant perėjimą prie abstrakčios geometrinio modelio. Ypač plačiai paplitusi keramikos geometrinis ornamentas. Tokių darbų pavyzdys yra trepolo indai (Pietų Europa, 4-3 tūkst. BC), kuriems būdingas polichromo ornamentas ir įvairios juostos, spiralės ir apskritimai.

Epochoje bronzosyra dar tobulinti darbuotojų, kuriuose naudojami varis ir bronzos, gamybai. Laivas yra atskirtas nuo žemės ūkio produkcijos, patriarchatas galiausiai patvirtinamas. Per tą patį laikotarpį pirmosios valstybės atsiranda Vidurio ir Tolimųjų Rytų. Su ekonominės veiklos plėtros ir auginimo atsiradimą, palankias sąlygas dvasinės kultūros plėtrai atsirado.

Svarbiausias bronzos amžiaus fenomenas buvo megalitinis architektūra (Graikai. megas.- didelis, lithos. - akmuo), glaudžiai susijęs su religinės ir kulto idėjomis bei idėjomis.

Yra trys megalitai: Mengirai, Dolmen ir Croms.

Mengira.(Bretonsk. Vyrai - akmuo, hir - ilgas) yra vienintelis, vertikaliai nustatyti skirtingų aukščių akmenis (nuo 1 iki 20 m). Jie tikriausiai buvo garbinimo objektas kaip vaisingumo simboliai, saugoti ganyklas ir šaltinius arba žymi ceremonijų vietą. Pavyzdys yra plačiai žinomas Mengirovo alėja Bretanėje, taip pat "akmens armėnija" (Armėnija).

Dolmen. (Bretonskas. tol.- lentelė, vyrai. - Stone) - startų iš didelių akmenų plokštelių, stovinčios vertikaliai ir sutapo ant kito plokštės. Mes buvome šeimos narių laidojimo vieta. Tokios struktūros yra ne tik Europoje, bet ir Afrikoje, Kaukaze ir Kryme.

Cromlehi. (Bretonskas. cROM.- apskritimas, lech. - akmuo) - svarbiausios senovės struktūros. Jie yra apskritimo akmens plokštės ar stulpai, kurie kartais sutampa su plokštėmis. Cromlets yra aplink curric arba aukos akmens. Garsiausia žaliava yra Stonehenge (Anglijoje), kurio išorinis skersmuo yra 30 metrų ir susideda iš keturių žiedų. Yra prielaida, kad Cromlech buvo Saulės šventykla.

Su pradžia venera eros. Akmens struktūros įgyja ryškią utilitarinį gamtą - pasiskirstymą gaunama akmens tvirtovės ir laidojimo kameros Kžiovai iš genčių, kurie gavo plačiai paplitusi Vakarų Europoje, Balkanuose ir Transcaucasus.

Primitinėje eroje buvo dvi pagrindinės meno plėtros tendencijos - natūralizmas ir. \\ T simbolika. Ankstyviausiu meno kūrybiškumo ugdymo etapu pirmasis - pagrindinis menininko tikslas buvo patikimiausias išorinio išorinio objekto išvaizdos perdavimas, kuris dažniausiai buvo gyvūnas. Toliau kreipiasi į tam tikrą apibendrinimo ir vaizdo schemą. Kitame etape grįžta į natūralizmą ir išsamumą, kai atkuriami visi gyvybės epizodai ir netgi sklypai. Tačiau, galiausiai, primityviame mene, simbolika galiausiai laimi, kai naturalistinis vaizdas pakeičiamas ženklu, o sausas simbolis ateina į imitacijos pasikeitimą. Daugelis vis dar tiki, kad primityvus žmogus nesumokėjo daug dėmesio menui, visiškai absorbuojamas dėl kovos už egzistavimą.

Tačiau neturėtų pamiršti, kad primityvus asmuo net neseniai atskirtas nuo gamtos ir meno atliko labai svarbų vaidmenį šiame procese - žmogus greičiausiai nebūtų žmogus, netekęs galimybės išreikšti save kūrybiškumu. Be to, vertinant primityviojo meno kūrinių formas ir skaičius, primityvus žmogus neturėjo mažiau kūrybinių gebėjimų nei moderni, bet greičiausiai - netgi dideli. Jis turėjo absoliutų meninio skonio, yra aktyvus menininkas tokiu pačiu mastu, kad jis buvo medžiotojas, kampas ar kolektorius. Akivaizdu, kad menas primityviam asmeniui buvo neatsiejama jo gyvenimo dalis, jo natūralus poreikis ir išgyvenimo sąlyga. Galbūt tai nėra susilpninti primityvumo meninės kultūros reiškinius, kurių palikimas paveikia šiuolaikinio meno ir dvasinio gyvenimo plėtrą.

Primitinei kultūrai istorinė ir kultūrinė vertė laikoma tokia:

· Primityvioji kultūra yra pirminis ir ilgiausias pasaulio kultūros istorijos etapas;

· Tai buvo universalus, nes visi žmonija praėjo per primityvią erą;

· Primitinėje visuomenėje buvo sukurta šiuolaikinės civilizacijos pagrindas (žinių, praktinės patirties, intelekto ir psichofizinių privalumų) akcijų;

· Primityvioji kultūra atliko pagrindinį vaidmenį pasaulio kultūros istorijoje: daugelį šimtmečių ir net tūkstančių metų, jis iš anksto ne tik kultūrinio ir istorinio proceso regioninių ir istorinių procesų regioninių ypatybių turinį, temą ir įvairovę;

· Nemažai primityvios žmonijos pasiekimų išlaiko savo svarbą šiuolaikinės kultūros inventoriuje.