Pagrindinės literatūros sritys Klasikizmas sentimentalizmas Romantizmas realizmo literatūros krypties požymiai Vieniškos rašytojai tam tikros istorinės. "XVII-XIX" šimtmečių esė literatūros kryptys ir srovės

Fate klasė. Klasikizmas, įtakinga literatūrinė kryptis, kuri išlaikė savo galios meno kūrybiškumą daugiau nei šimtmetį, pagaliau kilo iš scenos XIX a. Pirmąjį ketvirtį. Bandymai yra pritaikyti jį prie naujų istorinių sąlygų, jį tinka socialiniams ir etiniams ir meniniams santykiams. Laikydamasi šioje literatūros kryptimi, buvo diferencijavimo procesas, dėl kurio atsirado sistemos skilimas.

XVIII a. Pabaigoje. Derzhanin surengė literatūros saloną, kurio lankytojai buvo A. S. Shiskov, D. I. Tailov, A.A. Shakhovskaya,

P.A.Shirurinsky-Shichmatov; Visi jie buvo aktyvūs klasicizmo rėmėjai ir sukūrė literatūrinę visuomenę "Rusijos žodžių mėgėjų pokalbį" (1811 -1816), kuris taip pat buvo įtrauktas į I.A. Sparnai ir n.i. Apšviesti. Pagal pavadinimą "teority" "pokalbiai" A.I. Šimkova jo rėmėjai pradėjo būti vadinami chischeists. Jo "mirtinas meilės tėvui" yra nacionalistinio patriotizmo aiškinimo pavyzdys. Rusijos autokratijos ir bažnyčios apsauga, Šimkovas kalbėjo prieš "svetimų kultūrą". Tokia pozicija paskatino jį ir jo pasekėjus į šio rašytojo ir jo grupės kalbų ir Europos simpatijų kalbos reformą. Ginčas baigėsi šaligatvio su karamezinisistais. Nors jų socialinės pozicijos jokiu būdu nebuvo priešingos (ir tie ir kiti buvo monarchai), "europietišku" kalbų kalbos kalba "Shiskov" prieštaravo nacionalinei kalbų archajui. "Argumentais apie seną ir naują rusų kalbos skiemenį" iš esmės jis prisikėlė pasenusi XIX a. Lomonosovo doktrina apie "tris šimtus", ypač "didelio ramybės" išimtis. "Pokalbio", keista, "Piima", tragedija, įrengta Rusijos klasicizmo ramsčių darbai.

Klasikizmas išliko ilgesnis dramoje, tragedijos žanras buvo pradėtas ilgai. Sukūrimas šiame XVIII a. Klasikuotojų žanre, ypač A.P. Sumarokov, nebuvo iš scenos. Tačiau klasikinėje XIX a. Pradžioje tragedijoje. Rasta nauji reiškiniai, kurie yra akivaizdžiausi DRAMATURGIA V.A. Oerovas. Jis nebuvo "pokalbio" narė, priešingai, jis buvo laikomas net kaip ožkos Shakhovskio auka. Ozerovo dramaturgai randamas prostrokyizmo klasicizmas.

Didelių klasicizmo žanrų evoliucija su predikavimu, besivystančia į romantizmą, buvo atspindėta ne tik Azerovo dramaturgai, bet ir ankstyvame dekembristų darbe - F.N. Glinka ir P.A. Katrenina, V.F. Raevsky ir K.F. Ryleva; Šis procesas pastebimas tokie Puškino-Lyceist kūriniai, kaip "prisiminimai" Tsarsky kaime "," Napoleonas ant Elbės "," į "Litinia", Oda Tyutchev "Uranijoje", atsidavimas "į naują 1816" ir daugeliu kiti poetai. Pilietinės pataisos poezijos Lomonosovas ir Derzhavin neprarado savo patrauklios jėgos pirmame naujojo amžiaus ketvirtį. Jų tradicijos buvo išsaugotos, gaunant naują estetinę būtybę, įskaitant jau kitą estetinę sistemą - civilinį romantizmą.

Švietimo realizmas. Rusijos įgyvendinimas XIX a. Pradžioje buvo sukurtas remiantis folkloro tradicijomis ir ankstesnio laiko literatūra. Jo šaknys eina į satyrines XVII amžiaus istorijas, kurios sukūrė paprasto, anti-žaidimo, kasdienių situacijų ir Peripetijos meninio piešimo sistemą, savo klaidų ir klaidų egzistavimą, jo klaidas ir nekaltų kančių ar jo defektų, apiplėšimų ir amoralių triumfų. Ypač reikšminga XIX a. Literatūrai. XVIII a. Rusijos švietimo realizmo tradicijos, gana sėkmingai paskelbė save N.I. Novikova, D.I. Fonvizina, i.A. Krylov, taip pat antrosios eilės rašytojai - MD Chulkovas ir V.A. Levshina. Vertex reiškinys į Rusijos realizmo XVIII a. Pasirodo "kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą" A.N. Radishchev. XVIII a. Realizmas. Jį apsunkina ne tik su klasicizmu ir sentimentalumu, bet ir su jais prieštaravimais.

Šioje formoje realizmo tradicija atvyko į Rusijos literatūrą, prasidėjo nauja amžiuje. Iš esmės tai buvo švietimo realizmas: žmogaus elgesio socialinės sąlygos principai dar nestiprino istorizmo principų, o nuodugniai psichologas nebuvo įgyvendintas kaip svarbiausias kūrybiškumo tikslas. Rašytojai rėmėsi tikru apšvietimu kaip moralės gerinimo priemonė.

Talentingiausias rašytojas yra švietimo realizmo principų išraiška - Vasilijus Tifonovich Nasrezh (1780-1825), pirmojo realistinio (švietimo) romano kūrėjas Rusijos literatūroje, kuri "Rusijos kalvos blas arba princo prilipėją Gavrila Simonovich Chistyakov ".

Naujos prozos ypatybės yra priskiriamos 1812 m. Patriotiniam karo metu. Rašytojai, suvokdami didžiulį istorinį įvykį, pradėjo atsitraukti iš pasenusių literatūrinių kanonų, buvo įvesta konkrečiais karo ženklais, tikrais istoriniais faktais, atskirais žmonių likimais, išmoko susieti asmens likimą su savo laiku. Naujos meninio mąstymo savybės iš pradžių pasireiškė dideliuose romano ar istorijos žanruose, tačiau laikraštyje ir žurnalų žanrai - užrašai, esė, prisiminimai, paprastai išduodami raidėmis. Specifinio istorizmo principai pradėjo būti suformuoti, kurie kartais kartu su rašytiniu palūkanomis kasdien. Per pirmąjį XIX amžiaus ketvirtį. Realizmas pasiekė didžiausią sėkmės tvirtinimo kūrybiškumą I.A. Krylovas, garsiojoje komedijoje. Griboedovas, kuris paveldėjo švietimo realizmo patirtį ir tragedijoje "Boris Godunov" A.S. Puškinas. Prasideda Rusijos klasikinio realizmo formavimas.

Likimas sentimentališkumas. Sentimentališkumas, paskutinio XVIII a. Trečio literatūros kryptis, kurį žavėjo daugelis rėmėjų, baigė savo egzistavimą, kritikuojant iš skirtingų pusių: klasikuotojai, vyraujantys ir realistai, kurių rezultatas buvo sentimentantzmo sistemoje. Tačiau tai yra literatūrinė kryptis, gauta prieglobstis Karamzino darbuose ir jo mokyklos rašytojų darbuose, buvo labai įtakingi XIX a. Pradžioje. Ir tai galima pasakyti, buvo meno priešakyje. XIX a. Pradžia. Rusijos literatūroje, įskaitant Belińsky, Karamzinsky laikotarpį. Karamzino XVIII-XXI a. Iki reklamuotojų siekiai yra labai pastebimi, nors ir nenaudojo jo darbų pabaigos.

Karamzino ir karamzinistų veikėjas yra asmuo, kuris buvo padaryta savo moralinėmis savybėmis. Klasikizmo didvyrių turtas hierarchija karamzinistai prieštaravo "natūralaus", "paprasto" asmens privalumams. Sentimentalizmo filosofija, nes ji diktuoja jautrumo kultą.

Karamzinas atgaminti prozoje ir eilutėse dar nėra individualus pobūdis, bet psichologinė būsena. Iš esmės jis ir jo pasekėjai išskiria dvi asmenybės veisles: jautrią ir šaltą žmogų.

Karamzi mokyklos poetai davė naują poezijos kryptį. Filosofiniai elegai ir pranešimai davė kelią į "šviesos poeziją" - dainos, dažnai stilizuotos pagal folkloro, juokaujant, draugiški pranešimai ir epigramas, "baubles" - poetinės miniatiūros išraiška, eilutės "byloje", "į portretą", įvairių " užrašai ". Palyginti su iškilmingu Odeoye ir Pima "" "Lengvosios poezijos" užfiksavo poezijos suartėjimu su reguliariu, kasdieniu gyvenimu, aukšto žanro antspaudų atsisakymu, atnaujinant literatūrinę kalbą, kurią sudarė artėja prie jo švietimo bajorų pokalbio kalbos Išorinis gyventojų skaičius (tačiau kartu su "malonaus", "saldaus" ir "švelnaus" grožio principais).

Aiški sėkmės turėjo šios mokyklos rašytojų prozą. Mėgstamiausi jų žanrai - naujoviška istorija, pasakojanti apie sentimentalųjį, liūdną meilę dviejų jaunų žmonių ir kelionės žanro. Visų pirma, pats Karamzinas, bet ir jo pasekėjai davė elegantiškų paprastų, nenumatytų su lingvistiniu archajišku, natūralu, grubus eskizais su subtilaus ir švelnios meilės patirtimi tauriųjų žmonių pasakojimo; Pagrindinis meno konfliktas, kaip taisyklė, yra jautrios ir šaltos susidūrimas. Proza sukūrė psichologinės analizės būdus, lyrikos aprašymo metodus, portretą, kuriant literatūros kraštovaizdį. Tačiau sentimental proze, daugelis antspaudų, tos pačios istorijos situacijos ir vaizdai kartojami daug kartų.

Karamzinsko mokykla garsiai paskelbė savo egzistavimą ir literatūros veiklą, sukuriant asociaciją "Arzamas" (1815-1818). Bendrovės organizacijos priežastis buvo Šakhovskio "Kathetekovo pamokos ar Lipecko vandenų pamoka", kurioje buvo parodyta išpuoliai prieš Zhukovsky ir Karamzinistų. Oponentai "Pokalbiai" Jungtinė, atsižvelgiant į įmonės pavadinimą iš Pamflet D.N. "Bludow", nukreiptas prieš Schiskovistus, "Socked Žmonių komiteto paskelbtas tvoros vizija", kurioje buvo sukurtas satyrinis Šakhovskio vaizdas, kuris įžeidžiamas Zhukovsky, ir Arzamas buvo pristatytas vietai. Ši visuomenė įtraukta V.A. Zhukovsky, K.N. Batyushkov, V.L. Puškinas, A.S. Puškinas, D.N. Bludov, P.A. Vyazemsky, S.S. Uvarov ir kt., Vėliau Arzamas buvo ateities dekembristai m.f. Orlov, N.I. Turgenev, N.M. Muravyov. Pradinis visuomenės tikslas buvo kova su "pokalbiu", su dilapiduotu klasicizmu. Parodies, epigramų, satyrų, žinučių, įvairių tipų satyrinę išraišką, dažnai tik kalabura, aštrus žodis buvo sugadintas. "Pokalbis" buvo suvokiamas kaip "Cosup", įprastos, juokingos pedantrijos simbolis, ir tokiu būdu nuosmukis plečiasi socialiai. Jaunimas, kovoja su įstrižai "pokalbiu", paveldėjo praėjusio šimtmečio nesąmonės tradiciją, kurią atliko naujumo ir pažangos idėjos, naujos asmens idėjos, išlaisvino nuo dogmatizmo ir išankstinio nusistatymo.

Premantizmas. "Predaromantizmas" yra visos Europos reiškinys XVIII pabaigos literatūroje - XIX a. Pradžioje. Rusijoje jis nesiėmė formos į nepriklausomą literatūros kryptį, o terminas pasirodė vėlesnio metu mokslininkų darbuose. PreJoantizmas atsirado tiek klasicizmo ir sentimentalizmo gylyje. "Rousseau", gerder, rusų apšvietimų idėjos apie "fizinį asmenį", gerą, moralinį, harmoningą gamtą apie žmones - originalios moralės ir estetinio nacionalinio specifiškumo saugotoją, poetinio "primityvaus" ir kritikos atsiprašymą klaidingos civilizacijos, kasdienių dorybių atmetimas netgi sentiminaliniame korpuse sudaro socialinį-filosofinį pagrindą. Ir rusų predomantizme, kaip ir anglų kalba, kurią pastebėjo V.M. Zhirmunsky, gražios kategorijos, kuri susidūrė su naujais estetiniais įvertinimais: "vaizdingas", "gotika", "romantiškas", "originalas".

XIX a. Pradžioje. Labiausiai akivaizdu, kad jis pasirodė pats rašytojų, kurie vienija "Laisvos visuomenės literatūros Literatūros, mokslų ir menų" (1801-1825), kurio klestintis veikla priklauso 1801-1807. Talentingi ir aktyvūs dalyviai - i.p. Pnny, A.H. Eastov, V.V. Papūgos; AF taip pat įtraukė visuomenę. Merzlyakov, K.N. Batyushkov, N.I. buvo arti jų. Apšviesti.

Iki rusų poezijos vystymosi etapas atliko didelį vaidmenį A.S literatūrinėje veikloje. Puškinas, jo aplinkos poetai, dekembristai poetai. Ji neleido žydėti Rusijos dirvožemyje Bayronizmo ir "pasaulio sielvartu", padėjo patvirtinti pilietybės principus. Rusijos nuolatinis, įtakingas dėka Batyushkov ir Gallet, jaunas Puškinas ir jo draugai, prisidėjo prie formacijos XIX a. Pradžioje. Pradiniai romantizmo kūrimo būdai, skatinami rasti liaudies estetikos srityje, civilinei animacijai, poeto draugams solidarumą.

Romantizmas. Romantizmas yra visos Europos literatūros kryptis, o jo atsiradimas paprastai susijęs su paskutinio XVIII a. Trečio Prancūzijos istorijos įvykiais. Akademikas A.N. DwyPin, supratimas apie visuomenės jausmą reiškinio, pažymėjo: "Sunku išlikti nuošalyje nuo Rusijos visuomenės, išskyrus kovą, kuri išvyko į Europos gyvenimą ir siekė sukurti naujus viešųjų, politinių ir moralinių principų". XVIII a. Pabaigos socialiniai ir istoriniai kataklizmai, susiję su jais. Patriotinis karas 1812 veikiami prieštaravimus dėl gyvenimo, kuris nebuvo pagrįstas paaiškinimas. Jo klestėjimas Rusijoje - 10-20, bet IV 1930-aisiais jis turėjo puikių pasiekimų. Tai romantizme - ūminis informuotumas apie gyvenimo prieštaravimus; Ši idėja įgijo vis labiau universalų charakterį. Vakarų Europos orientacija prarado savo prasmę, ypač vis daugiau ir daugiau nekenčia, tapo išsilavinusi ir galvojo apie didiklius ir Galomanijos asignavimus. Rusijos romantikos sąmonė nuolat kreipiasi į nacionalinę ir liaudies kilmę ieškant naujų socialinių, etinių ir estetinių atramų. Nacionalinės literatūros reikalavimas ir nacionalinė tapatybė tampa įprasta romantizmo vieta.

Filosofiniai pamatairomantizmas taip pat buvo visos Europos. Nors nėra romantizmo ir filosofinio idealizmo tapatumo į įvairias pastarųjų temas ir jos mokyklas yra akivaizdi, ypač religija. Romantiškas suvokia aukštą asmens dvasinio gyvenimo prasmę, nepaisoma medžiaga, kuri yra maža ir vulgarinė, verta tik filistino minia. Religinis tikėjimas, krikščionybė buvo jų darbų gyvybei. Pagan vaizdai, išankstinio krikščioniškojo antikvarinio romantichizmo paveikslai jokiu būdu nebuvo susiję su krikščionybės atsisakymo tobulinimu, tačiau duoklė naujai estetinei mados, poetinio prijungimo prie "neišspręstos", kuris buvo atnaujinta sklypai, metaforinė kalba, apskritai, darbo lyriškumas.

Tuo pačiu metu rusų romantikoje, Rusijos filosofizuojančios tradicijos į Turgenev, Zhukovskio ir Batyushkov brolių, Galicho ir Pavlovo, į I.V darbus. Kireevsky, A.S. Homyakova, romantikos meniniame darbe. Galima atskirti tokius išskirtinius Rusijos romantiškos filosofijos bruožus: etinių, o po to istorinės problemos, filosofijos ir praktinių veiksmų derinys (filantropinis, socialinis-pilietinis ar meninis ir kūrybinis, mokytojas). Meninis ir dauguma visų lyrinių, filosofizuojančio metodo - Zhukovskio, Tychevo, Baratoano, Lermontovo ir kt. Poezijoje

Romantizmas pagal savo pirmaujančią metodinį principą prieštaravo realizei, kuri turinyje ir kūrybiškumo formoms buvo orientuota į objektyvią realybę visoje jų apraiškų įvairovei. Romantizme poetinės žinios realybės buvo atliktas per meninės vertės kūrėją.

Romantiškoje literatūroje, rimtai ir paprastai nepagrįstai, vienos rūšies komiksai - romantiška ironijaremiantis tuo, kas sapnuotojo kartaus šypsena yra, kuris stato oro užraktus, per gyvenimo prozą. Nekilnojamojo tikrovės ir nusivylimo atmetimas nebuvo išreikštas visais žinomais tipiniais vaizdais tipiškomis aplinkybėmis. Meno apibendrinimai vyko keliuose reiškinių simbolizavimas.

Tuo pačiu metu romantika yra būdinga aistringai noru idealiai, nes meno tikslas pagal jų teorijas yra suvokti absoliutaus principus būti ir palietus juos.

Puikaus pasaulio simboliairomantizme: jūra, vėjas yra laisvė; Žvaigždė - puikus pasaulis; "Sun", "Ray Ray" - laimė; Pavasaris, ryte - moralinis pabudimas; Ugnis, rožės - meilė, meilės aistra. Romantiška sistema paėmė ir išlaiko folkloro ar literatūros tradicijas spalvų simbolių ir spalvų ir augalų simboliai: balta spalva - nekaltumas, moralinis grynumas (beržas, lelija), raudona, rožinė - meilės spalva (rožės), juoda - liūdna. Nors gėlių simbolika tapo sudėtingesnė, daugiafunkcinė ir keista. Idealus gavo estetinį vertinimą kaip didelę gražią, per dieną iškelta per visą gyvenimą. Tuo pačiu metu jis buvo derinamas su specialiu estetiniu įvertinimu, pateiktu pagal šią literatūrinę kryptį. Vienoje eilėje su gražios, pakilimo, tragiškų ir estetinių kategorijų rO kategorijamantiška.Romantika buvo rasta išskirtiniais, egzotiniais simboliais ir situacijomis, puikiais fantastiškais epizodais.

Suformuota nauja estetinis idealas. Romantiškas estetinis idealas paprastai sunaikino meninio modelio išorinį teisingumą, griežtą visų sklypų, vaizdingų linijų, logiškumo, kompozicijos užbaigimo. Jie gynė laisvę nuo meno taisyklių, pristatė naujus žanrus į literatūrą, modifikavo seną.

Romantizmas žino įvairius stiliaus srautai:"Gotų" stiliaus, "antikvariniai", "senoji rusų", "folkloro", "pantheisistinis lyrinis", "meditacinė ir filosofinė" ir kiti. Zhukovskio, Ryleev ir A.Ohodoevsky, Puškino, Lermontov, Baratyan, Tyutchev galima rasti šių stilistų pavyzdžius.

Romantizmas yra išskirtinė ir savotiška literatūrinė kryptis, kurių žavesys buvo beveik visi praėjusio amžiaus pirmojo pusmečio poetai, bet kokiu atveju jie patyrė jiems aistrą ir išlaikė gilius ryšius su šiuo aukštesniu menu. Rusijos klasikinė literatūra apskritai ir praėjusio amžiaus proza \u200b\u200bir poezija įsiskverbė romantišką dvasingumą.

Literatūra:

1. XIX a. Rusijos literatūros istorija (pirmoji pusė) / ed. CM. Petrova. M., 1973 m.

2. Kuleshov V.I. XIX a. Rusijos literatūros istorija. M., 1997.

3. Mann Yu.V. XIX a. Rusijos literatūros istorija. Romantizmo eros. M., 2001.

4. XIX a. Rusijos literatūros istorija. 1800-1830 m. 2 dalyse. 1 dalis / ed.

V.N. Anchina, LD. Griauna. M., 2001.

5. Yakushin M.I. XIX a. Rusijos literatūra (pirmoji pusė). M., 2001.

Rogornar E.S. XIX a. Pirmosios pusės literatūra. Sankt Peterburgas., M., 2004.

Klasikizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas RL 18-19 šimtmečius (kartojimas). 9 klasė.

Tikslai pamoka:A) gilinti žinias apie klasicizmą ir sentimentalmą, suteikti romantizmo ir realizmo sąvoką kaip meno kryptis, mokytis palyginti skirtingų krypčių, identifikuoti visų originalumą, o kreipiantis į literatūros kūrinius; Gerinti XIX a. Literatūros kūrinių žinias.

B) Šviesti meilę literatūrai, ugdyti estetinius jausmus.

C) plėtoti vaizdinį mąstymą, atmintį, logiką, gebėjimą vykdyti dialogą, pokalbį, gerinti kalbos įgūdžius.

Klasių metu

XIX amžiuje yra vadinama Rusijos poezijos "aukso amžiumi" ir Rusijos literatūros šimtmečiu pasauliniu mastu. Šimtmečio pradžioje menas yra pagaliau atskirtas nuo teismo poezijos ir "albumo" eilėraščių, Rusijos literatūros istorijoje pirmiausia pasirodo poeto profesionalaus bruožai, tekstai tampa natūralūs, lengviau, humaniška. XIX a. Yra Rusijos literatūros kalbos formavimo laikas.

Nepamirškite, kad literatūros šuolis, atliktas XIX a., Parengė visą 17-18 šimtmečių literatūros proceso kursą.

Todėl vėl pasukame į klasicizmą.

Klasikizmo pranešimas.

XIX a. Prasidėjo su sentimentalizmo ir romantizmo formavimu. Šios literatūros kryptys rado išraišką, visų pirma, Rusijos poezijoje.

Pasukite į sentimentalmą. Jei "žmogaus prigimties" dominuojantis yra deklaruojamas jausmas, o ne protas ir jis išskiria sentimentalį nuo klasicizmo.

Sentimentalm pranešimas

Sentimentaliscizmas Karamzinas turėjo didelę įtaką Rusijos literatūros plėtrai: jis buvo atstumtas, įskaitant romantizmą Zhukovsky, Puškino darbą.

Romantizmas (KON XVIII a. - XIX a. Pusmėlis) pritaria asmeniui dvasinio ir kūrybinio gyvenimo būdingumui, vaizduoja stiprią (dažnai sukeltą) aistrą ir simbolius, dvasingumą ir gydymą.

Pranešimas apie romantizmą

Romantizmas buvo labai svarbus literatūros kūrimui. Romantikos poetai Jų darbas padėjo folkloro skatinimui, rūpinosi jo pripažinimu. Šių poetų darbai ir vis dar įdomūs mums. Jie žavisi su savo unikalumu, kupinais tobulumu.

Ankstyvoji poezija taip pat sukūrė romantizmo sistemą. Jo pietinė nuoroda sutapo su daugeliu istorinių įvykių ir Puškino, vilties pasiekti laisvės ir laisvės idealus, bet po kelerių metų šalto jo darbų metodų netrukus jis suprato, kad pasaulį valdė pasaulis, bet valdžios institucijos . Romantinio laikotarpio Puškino darbe tikėjimas buvo išdžiovintas, kad pasaulyje buvo objektyvūs įstatymai pasaulyje, pakratykite, kurį žmogus negalėjo būti drąsiai ir gražiu jo mintimis. Tai nustatė tragišką "Puškin" tonalumą.

Palaipsniui, 30s, Puškinas pasirodo pirmieji "ženklai" realizmo.

Pranešti apie realizmą

Rusų literatūra paveldėjo savo viešąjį ir satyrinį požymį nuo XVIII a. Prosaic eilėraštyje "Negyvosios sielos" rašytojas aštrių satyrinio būdu rodo sukčiavimą, kuris perka mirusias sielas, įvairių rūšių žemės savininkų, kurie yra įvairių žmogaus savininkų. Tais pačiais terminais, komedija "auditorius" yra atleidžiamas. Visi satyriniai vaizdai ir darbai. Literatūra ir toliau satiškai vaizduoja Rusijos tikrovę. Rusijos visuomenės defektų ir trūkumų tendencija yra būdinga visų Rusijos klasikinės literatūros bruožas. Jis gali būti atsekamas beveik visų XIX a. Rašytojų darbuose.

Darbas kortelėse.Visi studentai yra klausos kortelės, mokytojas paaiškina užduotį (perskaitykite vienos iš nurodymų charakteristikas, įveskite atsakymą).

Kiekvienos 8 užduočių tikrinimas atliekamas kartu su diskusija.

b) klausimai: Kokie yra klasicizmo darbai? Kokią romantišką poema mokotės 8-ojoje klasėje? Koks "Puškino darbas yra parašytas realizmo tradicijoje?

c) "kelionė į nebignant". (Literatūros sąvokų konsolidavimas ir skaitytojo horizonto plėtra).

Mokytojas Skaito ištraukas iš darbų, studentai yra nustatyti, kurie plonas. Jie apima kryptį. (Žr. Priedą).

1. Bestuzheva Marlinsky "Gelbėtojas Nikitinas".

2. Karamzin "Prasta Lisa".

3. Gogol "Shinel".

Apibendrinimas.

Mokytojas: Šiandien mes buvo perkelti į beveik 2 šimtmečius.

Ką manote, ar šie darbai gali pasverti, palūkanų, palieskite šiuolaikinį skaitytuvą ir žiūrovą?

Kas yra brangu praeities epochų mene? (Žmonija, humanizmas, vidinis žmogaus pasaulis).

Literatūra moko mus pamatyti "sielų keičiamus ženklus". Mes turime prieš mus su jumis su naujais rašytojais, poetais ir jų darbais.

Užduotis

Klasikizmas, realizmas, sentimentališkumas, romantizmas.

Užduotis: Įveskite meninės krypties pavadinimą.

1. ________________________ pateikia žmogaus jausmą, žmogaus gebėjimą emociškai suvokti ir nerimauti.

2. _________________________ būdingos specialios civilinės temos, griežtai laikytis tam tikrų kūrybinių standartų ir taisyklių.

3. __________________________ išskiria pabrėžtą asmenybės, žmogaus individualumo, patos laisvės, nepriklausomybės, protesto herojiškumo, nepaisant meistriškumo ir atnaujinimo. Rašytojai nepadarė užduoties atgaminti realybei, tačiau siekė išreikšti savo požiūrį į ją.

4. Literatūroje __________________________ buvo pavaizduota ne tiek daug realybės, kaip atspindys pasakotojo ir simbolių jausmus. Pagrindiniai veikėjai galėtų būti "paprasti žmonės". Žmogaus rašytojų dorybės matė gebėjimą jausti, nerimauti.

5. _______________________ širdyje yra noras dėl gyvybiškai svarbios meno vaizdų tiesos.

6. __________________________ Kaip tam tikra meninė kryptimi, tai būdinga atspindėti gyvenimą idealaus, su bendrą "normą", mėginys. Taigi senovės kultas: senovė veikia kaip tobulo ir harmoninio meno pavyzdys.

7. __________________________ Hero yra išskirtinis asmuo, turintis stiprią, nepalankiomis aistromis, kurios nepripažįsta įstatymų, kuriuos kiti paklustų. Simbolių išskirtinumas derinamas su įvykiais ir konfliktais, jų specialia drama ir įtampa.

8.____________________________ Apsvarstyta ne tik su meniškai tiksliu realybės įvaizdžiu visuose jo apraiškų įvairovėje: renginiai, simboliai, gamta, dalykai, reiškiniai, bet ir ieškoti ir meninės analizės modelių, kurie veikia gyvenime.

Karamzin "Prasta Lisa".

Lisa labai blogai miegojo. Naujas Sielos svečias buvo toks ryškiai pristatė jai, kad ji prabudau beveik kiekvieną minutę, pabudęs ir sėdi. Net iki saulės lipimo Lisa, aš atsikėliau, nuėjo į Maskvos upės krantą, sėdėjo ant žolės ... Tuo tarpu jaunasis ganytojas ant Hnal bandos upės krantų, žaidžia ant sūkurių. Lisa skubėjo savo akis ir maniau: "Jei tas, kuris dabar užima mano mintis, buvo paprastas valstietis, ganytojas - ir jei jis dabar buvo jos bandos bandos: Ah! Aš šypsosi su šypsena ir pasakysiu draugišku:

"Sveiki, malonūs ganytojai. Kur jūs einate savo pulką? Ir čia žalia žolė auga jūsų avims, ir čia yra gėlės, iš kurių galite pynti vainiką už savo skrybėlę. " Jis pažvelgė į mane su tam tikru švelniu - aš jį paimčiau, gal mano ranka ... svajonė! " Ganytojas žaisti ant sūkurių, praėjo ir su Motley bandos savo bandos paslėpti už netoli kalno.

Pasakos "Shinel"

Net ir tomis valandomis, kai Sankt Peterburgo pilkas dangus yra visiškai išsipūtęs, o visi oficialūs žmonės buvo nariai ir apibendrinti, kurie pagal atlyginimą galėjo ir savo užgaidos, - kai viskas jau buvo paminėta po departamento slidi plunksnų, bėgant, kai pareigūnai skubiai atneša likusį laiką: kas yra anksčiau, skubantis į teatrą; Kas yra gatvėje, apibrėžiant jį apsvarstyti kai kuriuos hacken; Kas, ir tai vyksta dažniausiai, eina tik jūsų broliui ketvirtame ar trečiame aukšte, dviejuose mažuose kambariuose su priekine ar virtuve, - žodžiu, net tuo metu, kai visi pareigūnai yra išsklaidyti per mažus savo bičiulių butus Žaisti WIST, gyvena arbata su Penny Breadcrumbs, - Akaki Akakiech nepadarė jokios pramogos.

Puškinas "išėjo iš dienos šviesos" Šviesos "vandenyno jaudulys pažadina savo praeities" troškimų ir vilčių "prisiminimų poete", apie paskutinį "beprotišką meilę", kurią jis negali pamiršti, ir be galo tvirtas noras naujiems įspūdžiams. Ne tik apie jūrą, bet ir apie poeto sielos jaudulį parašė šio eilėraščio linijas:

Shumi, triukšmas, paklusnus vėjas,

Nerimauti po manimi, Sullen Ocean

Matau kranto nuotolinį

Žemės vidurdienio magiški kraštai;

Su banga ir ilgesys, aš siekiu ten;

Prisimenu deginimą ...

Ir aš jaučiuosi: ašaros vėl gimė;

Siela virsta ir užšąla;

Svajonė yra pažįstama aplink mane;

Prisiminiau buvusius beprotiškų meilės metus,

Ir viskas, ką aš patyriau, ir viskas, kas yra miela,

Troškimai ir tikimasi nepastovios apgaulės ...

Šios eilutės, įdomi jūra ir dušas jaudulio yra puikiai derinami.

Bestumeva Marlin "Sea Gelbėtojas Nikitin"

Jūsų valia - skaityti ar ne skaityti mane; Mano - rašyti, kaip tai atrodo kaip ... mano plunksna yra savęs derinimo, raganos ragana, arklių vairuotojas. Taip, važiuojant perevol cossack, galiu plaukti ant popieriaus be įsakymų, kur atrodo akys. Aš tai darau: Aš mesti priežastį ir neatrodo atgal, aš nesitikiu, kas laukia į priekį. Nenoriu žinoti, ar vėjas pastebės mano, tiesios ar sterišinės mano pėdsakų pėdsaką. Per tvorą kerta už upės - gerai; Nepavyko - taip pat gerai. Aš jau džiaugiuosi tuo, kad aš visiškai pritvirtiniau paprastesnį, į pavargę. Aš pavargau nuo sulaužytų jūsų literatūros teorijų lenktynių ... stepes man, audros! Man lengva svajonėms - paliekant žiemą; Šviesos daro matmenis - pasinerti giliai į jūrą.

Rusijos klasicizmas

Rusijoje, klasicizmo susidarymas vyksta beveik tris ketvirtadalius šimtmečio vėliau kaip jis sukūrė Prancūzijoje.

Rusijos klasicizmas kilo ir sukūrė originalų dirvožemį, atsižvelgiant į patirtį, kurią sukaupė Vakarų Europos klasicizmas.

Ypatingos Rusijos klasicizmo savybės yra šios: pirma, nuo pat pradžių Rusijos klasicizmo, ryšys su šiuolaikine realybe yra stipriai paveikta, o geriausiais darbais yra apšviestas iš pažangių idėjų požiūriu.

Antrą Rusijos klasicizmo bruožą sukelia pažangios viešosios rašytojų idėjos savo darbe. Iš satyro buvimas Rusijos rašytojų klasikalistai suteikia savo darbą gyvybiškai teisingai. Live modernumas, Rusų realybe, Rusijos žmonės ir rusų gamta tam tikru mastu atspindi jų darbus.

Trečiasis Rusijos klasicizmo bruožas dėl karšto Rusijos rašytojų patriotizmo yra jų susidomėjimas savo tėvynės istorija. Visi jie studijuoja Rusijos istoriją, rašo darbus nacionalinėse, istorinėse temose.

Klasikizmo formavimas prisidėjo prie keturių didžiausių literatūros figūrų: ir.

Rusijos klasicizmo viršus yra kūrybiškumas (Brigadieris, nebrangūs), iš tiesų originalios nacionalinės komedijos, kuri padėjo kritinio realizmo pagrindą šioje sistemoje.

Sentimentališkumas Rusijoje.

Sentimentaliszmo žmogaus veiklos idealas nebuvo "pagrįstas" reorganizuoti pasaulį, o "natūralių" jausmų išleidimą ir tobulinimą. Jo herojus yra labiau individualizuotas, jo vidinis pasaulis yra praturtintas su galimybe įsijausti, protingas reaguoti į tai, kas vyksta aplink. Pagal kilmę ir įsitikinimus, sentimentalistų herojus - demokratą; Turtingas dvasinis pasaulis yra vienas iš pagrindinių atradimų ir užkariavimo sentimentalizmo.

Sentimentališkumas įsiskverbė į Rusiją 1780-ųjų pradžioje 1790 m.

Jo nauja prasta Lisa (1792) yra Rusijos sentimental prozos šedevras; Iš Getya Verter, jis paveldėjo bendrą jautrumo ir melancholijos ir savižudybės temos atmosferą.

Karamzinas sukėlė didelį gyvenimo imitacijos skaičių; XIX a. Pradžioje. Pasirodė prasta Izmailovas (1801), kelionė į vidurdienį Rusijoje (1802) ir kt.

Sentimentalistas žymi ankstyvą kūrybiškumą Vasilijos Andreevich Zhukovskio. Rusijos sentimentališkumas iki 1820 išnaudojo save.

Jis buvo vienas iš visos Europos literatūros plėtros etapų, baigusių apšvietimo epochą ir atvėrė kelią į romantizmą.

Romantizmas. \\ T

XVIII a. Romantiškas vadinamas viskas keista, fantastiška, vaizdinga ir egzistuoja knygose, o ne iš tikrųjų. XIX a. Pradžioje romantizmas tapo naujos krypties priešinga klasicizmu ir švietimu. Romantizmas teigia, kad žmogaus kultas, jausmai ir natūralus žmogui. "Noble Savary" įvaizdis, ginkluotas "liaudies išmintimi", o ne civilizacija, yra paklausa.

Pagrindiniai romantizmo požymiai yra išorinio, unikalių tipiškų, jautrių racionalių. Sukurti nauji žanrai.

Romantiškų darbų simboliai - drąsūs ir užsispyrę herojai-patriotai, žmonės, kurie pasiekė vidinę harmoniją ir vienybę su gamta. Psichologinis paralelizmas yra labai paplitusi romantikams darbą: žmogus vaizduojamas šalia gamtos, iš kurių jis yra glaudžiai susijusi. Garsiausios romantizmo atstovų buvo Zhukovsky, Puškino, Lermontovo.

Rusų romantizmo įkūrėjas yra Zhukovsky: rusų poetas, vertėjas, kritikas. 1808 m. Kartu su Liudmila baladais, paskelbtais iš jo plunksnų, Rusijos literatūra buvo nauja, visiškai ypatinga turinys - romantizmas.

Didžiausias intensyvumas yra 30-ajame dešimtmetyje įgyta kryptimi. 40 gg. Rusijos romantizmo viršūnė gali būti laikomas Michailo Yurevich Lermontovo poezijos.

Savo poezijoje pagrindinis romantizmo konfliktas yra prieštaravimas tarp idealaus ir realybės - pasiekia ekstremalią įtampą, o tai žymiai jį išskiria nuo XIX a. Pradžios poetų.

Pagrindinis objektas Lyric Lermontovo yra vidinis pasaulis asmeniui - giliai ir prieštaringai. Svarbiausia temą į Lermontovo darbas yra tragiškos vienatvės asmens priešiškoje ir nesąžiningos pasaulyje tema.

Realizmas

Realizmas literatūroje - teisingas tikrovės vaizdas.

Nuo XIX a. Vidurio, Rusijos realiosios literatūros formavimas, sukurtas atsižvelgiant į įtemptą socialinę ir politinę situaciją, kuri buvo įsteigta Rusijoje Nikolajaus valdybos metu I. yra serf sistemos krizė, prieštaravimai Tarp valdžios institucijų ir paprastų žmonių yra stipresni. Reikia sukurti realią literatūrą, smarkiai reaguojant į socialinę ir politinę padėtį šalyje. Rašytojai kreipiasi į socialines ir politines Rusijos realybės problemas. Veikia visuomenės ir politinių, vyrauja filosofiniai klausimai. Literatūra išsiskiria specialiu psichologizmu.

Neįvykdyti šios krypties literatūros pavyzdžiai buvo vėlyvojo Puškino darbas (pagal realizmo tyrimo teisę rusų literatūroje) - istorinė drama "Boris Godunov", istorija "Kapitono dukra", "Dubrovsky", "pasakojimas Belkin ", taip pat Romos Michailas Yurevich Lermontovo" herojus mūsų laikas "

ir nustatė pagrindinius meno tipus, kuriuos sukūrė rašytojai visame XIX a. Tai meno tipo "perviršio", kurio pavyzdys yra Yevgeny Onegin romane, ir vadinamasis "mažo žmogaus" tipo, kuris rodomas savo pasakoje apie "Shinel", taip pat istorija "Stationander".

Klasikizmas. \\ T (Nuo lot Classicus -. Pavyzdingą) - meno kryptis, Europos meno XVII-XVІІІ ruožtu - XIX amžiaus pradžioje, susiformavo Prancūzijoje XVII amžiaus pabaigoje. Klasikizmas teigė valstybės interesų viršenybę asmeniniam, civilinių, patriotinių motyvų, moralinės skolos kulto vyryvumui. Klasikizmo estetikai būdinga meno formų sunkumas: sudėtinė vienybė, reguliavimo stilius ir sklypai. Atstovai Rusijos klasicizmo: KANTEMIR, Tredyakovsky, Lomonosovo, Sumarokov, princesė, Ozers ir kt.

Viena iš svarbiausių klasicizmo bruožų yra senovės meno suvokimas kaip pavyzdys, estetinė nuoroda (taigi nurodomas krypties pavadinimas). Tikslas yra sukurti meno kūrinius į senovės vaizdą ir panašumą. Be to, Apšvietos idėjos ir proto kultas turėjo didžiulį poveikį klasicizmo formavimui (tikėjimas proto visagalavimu ir tuo, ką pasaulis gali būti nepataisomas priimtinu principu).

Klasikai (klasicizmo atstovai) suvokiamas meninis kūrybiškumas, kaip griežtai po pagrįstų taisyklių, amžinieji įstatymai, sukurti remiantis geriausiais senovės literatūros pavyzdžiais. Remiantis šiais pagrįstais įstatymais, jie dalijasi darbais "Teisė" ir "neteisingai". Pavyzdžiui, "neteisinga" tikėjo net geriausiais Šekspyro žaidimais. Taip buvo dėl to, kad Šekspyro herojai, teigiamos ir neigiamos savybės buvo prijungtos. Kūrybinis klasicizmo metodas buvo pagrįstas racionaliu mąstymu. Buvo griežta simbolių ir žanrų sistema: visi simboliai ir žanrai skyrėsi "grynumas" ir neginčijamas. Taigi, viename herojuje, jis buvo kategoriškai uždraustas ne tik dezinfekuoti defektus ir dorybes (tai yra teigiamos ir neigiamos savybės), bet net kelios savaitės. Herojus buvo įkūnyti bet kokią vieną simbolių liniją: arba "Meager", "Bounce", ar badu, ar veidmainiui, ar blogiui ir kt.

Pagrindinis klasikinių kūrinių konfliktas - tai herojaus kova tarp proto ir jausmo. Tuo pačiu metu teigiamas herojus visada turėtų pasirinkti proto naudai (pvz., Pasirinkus meilę ir būtinybę visiškai atsisakyti valstybės, jis privalo pasirinkti pastarąjį) ir neigiamai naudai jausmas.

Tą patį galima pasakyti apie žanro sistemą. Visi žanrai, kuriuose yra didelės (sodos, epinės eilėraščio, tragedijos) ir žemos (komedijos, fabų, epigramo, satyro). Tuo pačiu metu nebuvo jokių liečiančių epizodų komedijoje ir tragedijoje - juokinga. Dideliuose žanruose "Exemplary" herarai buvo pavaizduoti - monarchai ", vadas, kuris galėtų būti pavyzdys imitacijos pavyzdys.

Specialios taisyklės egzistavo dramatiškiems darbams. Juose turėtų būti laikomasi trijų "vienybės" - vietos, laiko ir veiksmų. Vienybė vietoje: klasikas dramaturgas neleido veiksmų kaita, tai yra, per žaidimą, herojai turėjo būti toje pačioje vietoje. Laiko vieningumas: meninis darbo laikas buvo plati viršija kelias valandas, kaip paskutinė išeitis - vieną dieną. Veiksmų vienybė reiškia tik vieną siužetą. Visi šie reikalavimai yra susiję su tuo, kad klasiciai norėjo sukurti tam tikrą gyvenimo iliuziją scenoje. Sumarokov: "Išbandykite mane žaidimo valandomis, kad matuotumėte, kad pamirštumėte, galėčiau jus patikėti."

Santrauka
temoje: XVII-XIX a. Literatūros kryptys ir srovės.
(Klasikizmas, sentimentalizmas, romantizmas, realizmas)

Anotacija disciplinoje
"Kultūros"
įvykdė Grupės JURZ-09-3 studentą
Eremeeva Olga Olegovna.

Irkutskas, 2011.
Turinys

P.
ĮVADAS. \\ T .............................. .............................. .............................. .............................. ....... 3 – 4

Bendros literatūros krypčių ir srautų charakteristikosXVII-XIX šimtmečius. .............................. .............................. .............................. .............................. .......... 5 – 7
XVII-XIX a. Literatūros kryptys ir srovės. .............................. . 8

ĮVADAS. \\ T
XIX a. Pradžios rusų literatūros gyvenimas. Jis nuteka po visų gilinimo skilimo klasicizmo ir žiauriai ginčai aplink jo meno paveldėjimo ženklu.
XVIII a. Pabaigos esminiai įvykiai. - kuris prasidėjo kapitalizmo augimo ir feodalinio-serfromo, dalyvavimo šioje šalies kultūroje, ir plačiai paplitusių savininko sluoksnių ir "trečiosios klasės" - visa heterogeninių reiškinių grandinė lėmė nuosmukį ir ankstesnės eros vyraujančio stiliaus skaidymas.
Didžioji rašytojų dalis atsisakė, nes tai buvo taip maloniai auginamai klasicizmo - nuo tikros ir šalto normativizmo, kruopščiai atskirti "aukštus" meno tipus nuo "subit" tipų, kurie įteikė niekinčio "Cherni" interesus. Literatūros demokratizacija lydi kalbos demokratizacija.
Raštinės reikmenų literatūros stoties organizavimas Šimtmečio pradžioje perėmė Admirolas A.S. Shiskov, išreiškiant savo idėjas eskizu "argumentais apie seną ir naują rusų kalbos skiemenį", paskelbta 1803 m. Ir greitai padarė visų "geros senosios" klasikinio meno rėmėjų išpažinimą.
Šį literatūros "ekspertų" centrą prieštaravo dvi bendrovės, vienijančios klasicizmo priešininkus.
Anksčiausiai jo atsiradimo metu ir tuo pačiu metu labiausiai radikaliai jų politinėse tendencijose buvo "Rusijos literatūros gerbėjų draugija".
Šios santraukos tikslas - ištirti literatūros kryptis ir XVII-XIX šimtmečių srautus.
Remiantis bandymų tikslais, aš apibrėžiu šias užduotis:
- Apsvarstykite bendrą XVII-XIX šimtmečių literatūros krypčių ir srovių savybes;
- nustatyti klasicizmo būdingus bruožus;
- nustatyti būdingus sentimentalizmo bruožus;
- nustatyti romantizmo būdingus bruožus;
- Nustatyti būdingus bruožus realizmo.

1 skyrius. Bendros literatūros krypčių ir srautų charakteristikos
XVII-XIX šimtmečius.
Literatūros kryptis dažnai prieštarauja meniniam metodui. Jame nurodoma daugelio rašytojų dvasinių ir estetinių principų, taip pat daugybe grupių ir mokyklų, naudojamų programų ir estetinių įrenginių. Kovojant ir pasikeičia krypties, literatūros proceso dėsningai yra aiškiai išreikšti.
"Sąvoka" kryptis »Apibūdinti šiuos ženklus:

gilių dvasinių ir estetinių pamatų meninio turinio su kultūrinių ir meninių tradicijų vienybe bendrumas;
paprastumas pasaulio pasaulio rašytojų ir gyvenimo problemų susiduria su jais;
ePOCAL SOCIO ir kultūrinės bei istorinės padėties panašumas.

2 skyrius. Literatūros kryptys
Klasikizmas. \\ T
Klasikizmas - (Nuo lat. klasikinis - pavyzdinis) - XVII literatūros kryptis - XIX a. Pradžioje orientuotas į estetiniu būdu orientacines vaizdus ir antikvarinių formų ("Classic") meną. Klasikizmo poetika pradėjo formuoti Italijoje, tačiau kaip pirmoji nepriklausoma literatūros kryptis, klasicizmas figūravo Prancūzijoje XVII a. - absoliutizmo liejimo eroje. Oficialią klasicizmo įkūrėją pripažįsta F. Malb; Poetiniai kanonai klasicizmo buvo suformuluoti gydymui N. Balo "Poetinis meno" (1674) 3. Klasikizmo estetikos centre - racionalizmo principai: meno kūrinys laikomas klasicizmu, kaip pagrįstai pastatyta, logiškai patvirtinta, užfiksuojant negrįžtamas, esmines daiktų savybes. Išorinis plėvelė, nepriekaištinga, sparta empirinių realybės yra įveikti proto galios meno. Senovės principas "gražios gamtos imitacija": menas skirtas įsivaizduoti tobulą, pagrįstą visatos modelį. Tai ne atsitiktinai pagrindinė klasicizmo koncepcija - pavyzdys: estetinė vertė turi kažką visiškai teisingo, nesulaikoma.
Palūkanos Maitinimas Visuotiniai gyvenimo įstatymai Atsinoris "Visų rūšių visų rūšių" kasdieniame gyvenime sukėlė apeliacinį skundą senovės meno - modernumo buvo prognozuojama istorijos ir mitologijos, momentas buvo išbandytas amžiną. Tačiau ginčydami racionalaus užsakymo prioritetą dabartiniam gyvenimo gyvenimo kintamumui, klasiciai pabrėžė proto ir jausmų, civilizacijos ir pobūdžio opoziciją apskritai ir vieninteliu. Noras užfiksuoti pasaulio "protingą grožį" meno diktuoja ir kietas reguliavimas poetikos įstatymus.
Klasikalizmui būdinga griežta žanro hierarchija: žanrai yra suskirstyti į aukštą (tragediją, EPIC, S) ir žemą (komediją, satyrą, pasakojimą). Aukštos žanrų įvaizdžio objektas tampa istoriniais įvykiais, viešajam gyvenimui, herarai - monarchai, vadas, mitologiniai simboliai. Mažai žanrai, skirti privatumo, gyvenimo, kasdienio "paprastų žmonių" klasių vaizdui 4. Kiekvienas žanras yra griežtai duotas oficialius ženklus: pavyzdžiui, dramaturgijoje, esminis etapo veiksmų organizavimas buvo trijų vienybių taisyklė - svetainės vienybė (veiksmas turėtų įvykti tame pačiametui), laikas (veiksmas) turėtų tilpti per vieną dieną) ir veiksmai (veiksmas į žaidimą turėtų būti sujungtas vieno konflikto mazgo ir veiksmo - plėtoti toje pačioje siužete). Pagrindinis klasikinis žanras buvo tragedija: jos pagrindinis susidūrimas yra privataus, individo ir visuomenės, istorinio buvimo žmogaus konfrontacija. Tragedijos herojus yra nustatytas prieš būtinybę rinktis tarp jausmo ir skolos, valios laisvės ir moralinio reikalavimo. Pagrindinis meninio tyrimo objektas yra vidinis padalijimas tarp tikrojo ir idealaus asmens "I".
Mažai žanrų istorija ir mitas pateko į foną - svarbiau tapo šiuolaikinio kasdienio gyvenimo situacijų tikimybe ir pripažinimu.
Rusijos literatūroje klasicizmo susidarymas atsiranda XVIII a.; Jis pirmiausia susijęs su M. Lomonosovo, A. Sumarovo, A. Kantemiro, V. Tredyakovskio vardais.
Didžiausią žanro rusų klasicizmo sistemą gaunama satyrų (A. Kantemir), Basni (I. Krylov), komedija (D. Fonvizin). Rusijos klasicizmas išsiskiria vyraujančiu nacionalinių istorinių klausimų, o ne antikvarinių, pokalbių su šiuolaikinėmis temomis ir konkrečiais Rusijos gyvenimo reiškiniais.
Tarp aukštų žanrų, centrinė vieta priklauso skelbimui (M. Lomonosovas, Derzhavin), kuris prijungė patriotinį patosą su dideliu lyriniu, subjektyviu patirtimi.
Rusijos klasicizmas išgyveno 3 laikotarpius:
1) Nuo 30-ųjų iki XVIII a. Raštų pastangų šiame etape siekiama plėtoti švietimą ir mokslą, kuriant literatūrą ir nacionalinę kalbą. Ši užduotis bus išspręsta A.S. Puškino darbe.
2) 60-ųjų, XVIII a. Pabaiga - asmens švietimo uždaviniai pateikiami priešakyje - piliečiui. Darbai yra pikti su asmeniniais defektais, kurie trukdo žmogaus paslaugai valstybės naudai.
3) 18 metų pabaiga - XIX a. Pradžia - klasicizmo sumažėjimas; Nacionaliniai motyvai intensyvūs, rašytojai yra ne tik domisi tobulo bajorų tipą, bet ir rusų idealus bajorų tipas.
Taigi, Rusijos klasicizmas visuose etapuose išskirta didelė pilietiška.
Klasicizmo nesėkmė:
Rusijoje, klasicizmo kaip literatūros krypties orientacijos raida atsirado XVIII a. 1930 m. ir pasiekė heyday 50-aisiais ir 1960 metais. XIX a. Pradžioje. Išskirtiniai klasicizmo rėmėjai - Mmherskov ir G.r. Herzhavinas jau gyveno ir rašė. Tačiau iki šiol Rusijos klasicizmo kaip literatūros kryptis praranda savo buvusias progresyvias funkcijas: civilizuotas ir valstybinis patriotinis patosas, žmogaus proto patvirtinimas, pareiškimas prieš religinį ir asketinį scholastiškumą, kritinį požiūrį į monarchinį despoty ir piktnaudžiavimą serfdom.
Kai kurios klasikinių poetikos savybės yra naudojamos atskirų rašytojų ir ateityje (pavyzdžiui, Kyhehelbecker ir Ryleev) 5 suvokia pažangiosios romantikos. Tačiau, kaip literatūros kryptis, klasicizmas tampa epigiono ISNA (i.e. imitaciniu, netekusios kūrybinės literatūros veiklos originalumo). Autokratijos ir serfromo apsauga sukėlė visišką paramą klasicizmui su valdančiais apskritimais.

Sentimentališkumas
Sentimentališkumas (Franz. Sentimentališkumas nuo nuotaikos - jausmo) - antrojo W literatūros srautas XVIII a. Patvirtintas kaip žmogaus ir žmogaus egzistavimo dominuojantis, o ne protas. Sentimentalizmo estetikos reguliavimo yra idealaus specifikacijos: jei klasicizmas yra idealus - "protingas asmuo", tada sentimentališkumas, "Asmens jausmas", galintis išleisti ir gerinti "natūralius" jausmus. Sentimentalistų rašytojų herojai yra labiau individualūs; Jo psichologinis pasaulis yra labiau įvairus ir persikėlė, emocinė sfera yra net hipertrofinė.
Sentimentališkumas - priešingai nei klasicizmas - patvirtina asmens ekstravice vertę (herojaus demokratizacija yra išskirtinis sentimentalizmo bruožas): vidinio pasaulio turtai pripažįstami kiekvienam asmeniui.
Estetinės sentimentalzmo bruožai pradeda formuoti J. Thomson, E. Jung, T. Grey darbuose: rašytojai kreipiasi į idiliško kraštovaizdžio įvaizdį, kokias vietas galvoti apie amžinąjį; Darbo atmosferą lemia melancholiška kontempliacija, koncentracija dėl patirties formavimo ir dinamikos proceso. Dėmesio žmogaus psichologiniam pasauliui savo prieštaringose \u200b\u200bbruožuose yra išskirtinis romanų bruožas. Richardson (Clarisa, "Istorija Sir Charles Grandison") 6. Referencinis darbas, suteikęs literatūros srauto pavadinimą yra "sentimentalieji kelionė" L. Stern.
Skirtingas anglų sentimentalizmo bruožas yra "jautrumas" kartu su ironija ir sarkazmu. Rusijos sentimentališkumas pastebima diegiant didaktiškumą, nustatant etikos idealo skaitytoją (būdingiausias pavyzdys - "Rusijos keliautojo" raidės "N. Karamzin).
Rusijos literatūroje sentimentališkumas pasireiškia dviem kryptimis: reakcingais (Šalikovu) ir liberaliais (Karamzinu, Zhukovsky). Realumas, susilpninimas prieštaravimų tarp bajorų ir valstiečių, reakciniai sentimentai nudažė idilišką utopiją savo darbuose: autokratija ir socialinė šventa hierarchija; Tvirtovės būseną Dievas yra pats už valstiečių laimės labui; Tvirtovės valstiečiai gyvena geriau laisvai; Tuščias ne labai pritvirtintas teisingas, bet piktnaudžiavimas. Ginti šias idėjas, Prince P.I. Shalikov į "kelionės į malorossy" pavaizdavo valstiečių gyvenimą užbaigti pasitenkinimą, įdomus, džiaugsmą. Pajūrio žaidime N.I. Ilynina "Lisa arba ačiū" yra pagrindinis personažas, valstietis, giria savo gyvenimą, sako: "Mes gyvename tiek smagu, kaip saulė yra raudona." Valstiečių archka, tos pačios autoriaus "dosnumo ar įdarbinimo" herojus, užtikrina: "Taip, tokie geri karaliai, ką tu esi šventa Rusija, nerasite visų baltos šviesos" 7.
Idyllic kūrybiškumo pobūdis buvo ypač pasireiškiantis gražios jautrios asmenybės kultu su savo troškimu tobulai draugystei ir meilei, prigimties harmonijos laikymąsi ir gerai - išreikšti savo mintis ir jausmus. Taigi, dramaturgas V.M. Fedorovas, "tvirtinimas" istorija "Prasta Lisa" Karamzinas, priverstinis ratas atgailauti, atsisakyti turtingą nuotaką ir grįžti į Lisa, kuris lieka gyvas. Norėdami išjungti jį, "Matvey" prekybininkas, Tėvas Lisa, pasirodo būti turtingo bajorų sūnumi ("Lisa, pasididžiavimo ir gundymo pasekmė", 1803).
Tačiau, plėtojant vidaus sentimentalmą, pagrindinis vaidmuo neatitiko reakcijos, tačiau progresyvi, liberalūs rašytojai: A.M. Kutuzovas, M.N. Muravyev, N.M. Karamzinas, V.A. Zhukovsky. Belińsky teisingai vadinama "nepaprastu asmeniu", "Karamzino darbuotojas ir asistentas rusų kalbos ir rusų literatūros transformacijoje" I.I. Dmitrieva - poetas, basinistinis, vertėjas.
Laisvai mąstymas Sentimentalistai pamatė savo kvietimą, kad būtų galima konsolės žmones kančioms, bėdoms, giesmėms, paversti juos į dorybę, harmoniją ir grožį. Žmogaus gyvenimo suvokimas kaip transformavimas ir greitas, jie pakilo amžinąsias vertybes - gamtą, draugystę ir meilę. Jie praturtino literatūrą su tokiais žanais kaip elegija, korespondencija, dienoraštis, kelionė, esė, istorija, romanas, drama. Įveikti reguliavimo ir dogminių reikalavimų klasikinių poetikos, sentimentai daugeliu būdų prisidėjo prie literatūrinės kalbos požiūrio su pokalbiu. Išraiška K.N. Batyushkova, mėginys jiems yra tas, "kas rašo, kaip sako, kas skaito ponios!". Individualizuoti veikiančių asmenų kalbą, jie naudojo elementus liaudies erdvumo valstiečiai, paprastas žargonas - už dėka, gallicizms - už pasaulietinę bajorų ir tt Tačiau šis diferencijavimas nebuvo nuosekliai. Teigiami simboliai, netgi serfs, išreikšti save, kaip taisyklė, literatūros kalba.

Romantizmas. \\ T
Romantizmas. \\ T (EtyMologiškai datuojamas Ispanijos romantika; XVIII a. "Romantic" sąvoka buvo aiškinama kaip neįtikėtumo, keistumo, literatūros "sąvoka - literatūros kryptis, sudaryta Europos literatūroje XIX a. Pradžioje. Istoriškai romantizmo atsiradimas ir jo ideologinių bei estetinių principų dizainas patenka į švietimo idėjų krizės erą. Protingos organizuotos civilizacijos idealas pradėjo būti suvokiamas kaip didelis kairiosios eros miražas; "Proto pergalė" pasirodė esąs efemeralinis, bet agresyvus-realus - kasdieninis "sveiko proto" pasaulio gyvenimas, pragmatiškumas ir galimybė.
XVIII a. Pabaigos bourbiso civilizacija. sukėlė tik nusivylimą. Tai ne atsitiktinai, kad romantikos globligumas apibūdinamas "Pasaulio liūdesio" koncepcija: neviltis, tikėjimo praradimas socialinėje pažangai, nesugebėjimas atsispirti monotoniško kasdienio gyvenimo ilgesys į kosmoso pesimizmą ir sukėlė tragišką atskyrimą asmuo, turintis visą pasaulinę tvarką. Štai kodėl romantiško Dawmine principas tampa esminės romantizmui, o tai reiškia aštrią herojaus opoziciją, jo idealą pasauliui.
Romantikos dvasinių pretenzijų absoliutizmas nustatė tikrovės suvokimą kaip sąmoningai netobulą, atimta vidinės prasmės. "Siaubingas pasaulis" pradėjo atrodyti neracionalaus karalystės, kai asmens asmeninė laisvė prieštarauja likimo neišvengiamumui, roko. Idealo ir realybės nesuderinamumas buvo išreikštas romantikų priežiūra iš šiuolaikinių temų istorijos, liaudies legendų ir legendų, vaizduotės, miego, svajonių, fantazijos. Antrasis yra tobulas - pasaulis nebūtinai sudaro atstumą nuo realybės: atstumas laiku - taigi dėmesys praeityje, nacionalinei istorijai, mitai; Be erdvės - taigi veiksmų perkėlimas į meninį darbą į tolimus egzotines šalis (Rusijos literatūrai, Kaukazas tapo tokiu egzotišku pasauliu); "Nematomas" atstumas tarp miego ir iš naujo, svajonių ir realybės, vaizduotės ir fakto fakto.
Dvasinis žmogaus pasaulis pasirodė romantizme kaip mikrokosmas, maža visata, žmogaus individualumo begalybė, intelektinis ir emocinis pasaulis yra pagrindinė romantizmo problema.
Individualumo kultas išreiškiamas kiek įmanoma J. Bairono darbe; Tai ne atsitiktinai, kad specialus paskyrimo kanoninis romantiškas herojus atsiradimas "Bayronic Hero" atsiradimas. Didžiosios vienatvės, nusivylimo, tragiškos pasaulėžiūros ir tuo pačiu metu sukilimo ir sukilimo dvasia - sąvokų ratas, kuris lemia "bayronic herojaus" pobūdį.
Estetikos, romantizmo - prieštaraujant klasicizmui - teigė menininko teisė ne į "vaizduoti gamtą", bet dėl \u200b\u200bkūrybinės veiklos, savo paties, individualaus pasaulio sukūrimo - realesnis už empirinę tikrovę " JAV jausmas. " Šis principas atsispindi romantizmo žanrų sistemos sistemoje: fantastiška istorija (romanas) yra platinamas, baladė (statomas ir nekilnojamojo ir fantastiškų pasaulių integravimas) yra suformuota istorinio romano žanras.
Labiausiai atskiras romantiškas pasaulėžiūra buvo pasirodė eilėraščiuose: atvaizdo centre buvo "išskirtinis herojus išskirtinėmis aplinkybėmis", o jo vidinis pasaulis pateikiamas dinamikoje, emocinio streso "piko taškuose" ("Kaukazo) nelaisvėje "ir" tsgana A. Puškinas ", MTSI" M. Lermontovas).
Romantizmas Kaip XVIII - IX šimtmečių nustatytas metodas ir kryptis, reiškinys yra sudėtingas ir prieštaringas. Ginčai apie romantizmą, apie jo esmę ir vietą literatūroje jau vyksta daugiau nei pusantrų šimtmečių, ir vis dar nėra pripažinto romantizmo apibrėžimo. Romantika nuolat pabrėžė nacionalinį kiekvienos literatūros ypatumus ir iš tiesų, romantizmas kiekvienoje šalyje įgijo taip ryškiai ryškių nacionalinių savybių, kurios, susijusios su tuo, yra dažnai abejoja, ar galima kalbėti apie kai kurias bendras romantizmo bruožus. Romantizmas XIX a. Pradžioje užfiksavo kitų meno tipų: muziką, tapybą, teatrą.
Rusijos romantizmo pasiekimai pirmiausia yra susiję su V. Zhukovskio, A. Puškino, E. Baratynskio, M. Lermontovo, F. Tyutchev.

Realizmas
Realizmas (Nuo lat. Realis - tikras, galiojantis) - literatūros kryptis, patvirtinta Rusijos literatūroje XIX a. Pradžioje. ir praėjo per visą XX a. Realizmas patvirtina literatūros pažinimo galimybių prioritetą (nuo čia ir literatūros patvirtinimo kaip specialios - meninės - realybės mokslinių tyrimų metodas), siekia gilių žinių apie visas gyvybės šalis, gyvenimo faktų rašymą 9.
Skirtingai nuo klasikuotojų ar romantikų, realisto rašytojas atvyksta į gyvenimo įvaizdį be iš anksto nustatytos protingos šablono - realybės jam begalinės žinios apie pasaulį. Gyva realybės įvaizdis gimsta dėl pripažinimo, konkretaus gyvenimo detales ir yra: tam tikros veiklos vietos įvaizdis, chronologinis įvykių paskyrimas tam tikru istoriniu laikotarpiu, atkuriant kasdienio gyvenimo detales.
Realizmas reiškia, kad santykių tarp simbolių ir aplinkybių tyrimas rodo simbolių formavimąsi pagal terpės įtaką. Dvišalio realizmo pobūdžio ir aplinkybių santykis: žmogaus elgesys priklauso nuo išorinių aplinkybių - tačiau tai nepanaikina jo gebėjimo priešintis savo laisvos valios. Nuo čia - gilios realiosios literatūros konfliktas: gyvenimas yra pavaizduotas ūminiuose daugiakrypčių asmeninių herojų siekių susidūrimuose, sąmoningai opozicijoje dėl ekstravalizacijos valios, objektyvių aplinkybių.
XX a. Pradžioje Rusijos realizmas paveikė literatūros modernizmą prieštaravo jam. Buvo rimta atnaujinta estetika ir stilistika realizmas. M. Gorkio ir jo pasekėjų darbe buvo patvirtintas asmenybės gebėjimas transformuoti socialines aplinkybes. Realizmas davė didelius meninius atradimus ir toliau lieka viena iš įtakingiausių literatūros krypčių.

Išvada
Naujos laiko meninė kultūra baigė ilgą Europos kultūros raidos etapą nuo senovės. XVII - XX šimtmečius, iš realybės realybės formos klausimas buvo nuolat išspręsta.
Nuo viduramžių simbolizmo renesanso eros, perėjimas prie imetriškai (nuo graikų "imitacija") iš natūralaus žmogaus ir gamtos įvaizdžio prasideda.
Realistinis menas persikėlė į kelią apriboti turinį ir žanrą formų iš mitologinių schemų pasaulėžiūros.
ir tt .................

Literatūros kryptys (Teorinė medžiaga)

Klasikizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas - pagrindinės literatūros kryptys.

Pagrindinės literatūros kryptys :

· sujungia tam tikros istorinės eros rašytojus;

· reiškia ypatingą herojaus tipą;

· išreikšti tam tikrą pasaulėžiūrą;

· pasirinkite būdingus temas ir sklypus;

· naudoti būdingus meninius metodus;

· dirbti tam tikruose žanruose;

· išsiskiria pagal meninės kalbos stilių;

· samdyti tam tikrą gyvenimą ir estetinius idealus.

Klasikizmas. \\ T

XVIII a. Literatūros ir meno kryptis - XIX a. Pradžioje, kuri buvo senovinės (klasikinės) meno pagrindas. Rusijos klasicizmui, nacionaliniai patriotiniai dalykai, susiję su Petrovsky eros transformacijomis.

Skiriamieji bruožai:

· temų ir sklypų reikšmė;

· gyvenimo tiesos pažeidimas: utopizmas, idealizavimas, abstraktus vaizde;

· puikūs vaizdai, scheminiai simboliai;

· darbo projekcija, griežtai dalijant herojus teigiamai ir neigiamai;

· kalbos vartojimas, mažai suprantamas paprastiems žmonėms;

· kreiptis į padidėjusius didvyriškus moralinius idealus;

· nationwide, civilinė orientacija;

· Žanrų hierarchijos steigimas: "Aukštas" (OD ir tragedija), "vidutinis" (eleganai, istoriniai raštai, draugiški laiškai) ir "žemai" (komedija, satyra, fabeliai, epigrams);

· "Trijų vienybės" taisyklių sklypo ir kompozicijų pateikimas: laikas, erdvė (vietos) ir veiksmai (visi įvykiai įvyksta per 24 valandas, vienoje vietoje ir aplink vieną siužetą).

Klasikizmo atstovai. \\ T

Vakarų Europos literatūra:

· P. Cornell - LED tragedijos, "Horace", "Qinna";

· J. Rasin - Fedra tragedijos, "Midridat";

· Voltaire - Bruut tragedijos, "Tancred";

· Moliere - komedija "Tartuf", "apsiskaičiuoti bajorų";

· N. Bahoo - traktuoja eilutes "poetinis menas";

· J. Lafonten - "BASNI".

Rusų literatūra

· M. Lomonosovas - eilėraštis "Pokalbis su" Anacreontom "," Edeno dieną Empress Elizabeth Petrovna sosto, 1747 ";

· G. Derzhavin - Ode Felitsa;

· A. Sumarokov - Tragedija "Korev", "Saven ir Trour";

· Ya. Princesė - tragedija "Didona", "Rosslav";

· D. Fonvizin - komedija "Brigadier", "Lady".

Sentimentališkumas

18-ojo dešimtmečio antrojo pusmečio literatūros ir meno kryptis. Paskelbė dominuojančią "žmogaus prigimtį" yra ne protas, bet jausmas, o kelias į harmoningai sukurtos asmenybės idealą ieškojo išleidimo ir gerinant "natūralius" jausmus.

Skiriamieji bruožai:

· žmogaus psichologijos atskleidimas;

· didžiausia vertė skelbia jausmą;

· susidomėjimas paprastu asmeniu, jo jausmų pasauliui, gamtai, kasdieniam gyvenimui;

· tikrovės idealizavimas, subjektyvus pasaulio įvaizdis;

· Žmonių moralinės lygybės idėjos, ekologiškas ryšys su gamta;

· darbas dažnai parašytas ant pirmojo asmens (pasakotojas yra autorius), kuris suteikia jam lyrizmą ir poetimą.

Sentimentalizmo atstovai

· S. Richardson - Romos "Clarissa Garlou";

· - Romos "Julija arba naujas eloise";

· - Romos "jaunos vertės kančia".

Rusų literatūra

· V. Zhukovsky - ankstyvieji eilėraščiai;

· N. Karamzin - pasakos "Prasta Lisa" - Rusijos sentimentalizmo viršūnė, "Borngolm Island";

· I. Bogdanovich - eilėraštis "nutekėjimas";

· A. Radishchev (jo kūrybiškumas priklauso sentimentalmui ne visiems tyrėjams, jis yra arti šio srauto tik su savo psichologizmu; kelionės pastabos "kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą").

Romantizmas. \\ T

18-osios XIX a. Pabaigos meno ir literatūros kryptis, atspindintis menininko norą priešintis realią tikrovę ir svajonę.

Skiriamieji bruožai:

· neįtikingumas, egzotiškumas įvykių, kraštovaizdžio, žmonių įvaizdyje;

· realaus gyvenimo klestėjimo atmetimas; Pasaulio svorio išraiška, kuriai būdingas svajonė, tikrovės idealizavimas, laisvės kultas;

· noras idealaus, tobulumo;

· stiprus, ryškus, didingas romantiško herojaus įvaizdis;

· romantiško herojaus įvaizdis išskirtinėmis aplinkybėmis (tragiškoje dvikovoje su likimu);

· priešingai sumaišant aukštą ir mažą, tragišką ir komiksą, paprastą ir neįprastą.

Romantizmo atstovai. \\ T

Vakarų Europos literatūra

· J. Bayron yra eilėraščiai "piligrimystės vaiko harold", "Corsair";

· - drama "Egmont";

· I. Schiller - dramos "plėšikai", "apgaulė ir meilė";

· E. Hoffmanas - fantastiška istorija "Golden Pot"; Pasakos "Baby Tsakhes", "Blocho valdovas";

· P. Merima - Novella "Carmen";

· V. Hugo - istorinis romanas "Paryžiaus Dievo katedra";

· V. Scott - istorinis romanas "Ivanho".

Rusų literatūra