Apie tai, kas yra kūrybinis metodas, meninė sistema ir literatūros kryptis. Literatūros procesas ir jos kategorija

Meninis metodas - tai yra tikrovės reiškinių atrankos principas (metodas), jų vertinimo ir jų meninio įsikūnijimo originalumas; Tai reiškia, kad šis metodas yra kategorija, susijusi su tiek turiniu, tiek menine forma. Galima nustatyti vieno ar kito metodo originalumą, atsižvelgiant į bendras istorines meno kūrimo tendencijas. Skirtinguose literatūros kūrimo laikotarpiuose galime pastebėti, kad skirtingi rašytojai ar poetai vadovaujasi tuo pačiu supratimo ir realybės įvaizdžio principais. Kitaip tariant, metodas yra universalus ir nėra tiesiogiai susijęs su konkrečiomis istorinėmis sąlygomis: mes kalbame apie realų metodą ir ryšium su komedija. Griboedov ir ryšium su F.M. Dostojevsky ir dėl prozos ma Sholokhov. Ir romantiško metodo savybės randamos kaip poezija V.A. Zhukovsky ir istorijose A.S. Žalias. Tačiau literatūros istorijoje yra laikotarpiai, kai vienas ar kitas metodas tampa dominuojantis ir įgyja daugiau apibrėžtų funkcijų, susijusių su eros ypatumais ir kultūros tendencijomis. Ir šiuo atveju jau kalbame apie literatūros kryptis . Nurodymai įvairiose formose ir santykiuose gali pasireikšti bet kuriuo būdu. Pavyzdžiui, ir L.N. Tolstoy ir M. Gorky - realistai. Tačiau tik apibrėžiant, kaip darbas yra vieno ar kito rašytojo darbas, galėsime suprasti savo meno sistemų skirtumus ir savybes.

Literatūros srovė - ideologinių ir teminių vienybės pasireiškimas, sklypų vienodumas, simboliai, kalba kelių vienos eros rašytojų darbe. Dažnai patys rašytojai žino apie šį intymumą ir išreiškia jį vadinamuoju "literatūros manifestos", paskelbdamas save su literatūros grupe ar mokykloje ir priskiria tam tikrą pavadinimą sau.

Klasikizmas. \\ T (Nuo LAT. klasikinis - pavyzdys) - XVII a. Europos meno ir literatūros kryptis, pagrįsta proto kultu ir absoliučios idėjos idėja (nepriklausoma nuo laiko ir pilietybės) estetinio idealo pobūdžio. Iš čia pagrindinė meno užduotis tampa aukščiausiu įmanomu derinimu šiam idealui, išsamiausia išraiška, gauta senovėje. Todėl "pavyzdžio darbo" principas yra vienas iš esmės estetikos klasicizmo.

Klasicizmo reguliavimo estetika; "Inorganizuotas ir ištlungimas" įkvėpimas buvo kontrastuotas su disciplina, griežta laikytis vieną kartą ir už visas nustatytas taisykles. Pavyzdžiui, "trijų vienybių" taisyklė dramoje: veiksmų vienybė, vietos vienybė ir vienybė. Arba "Žanro grynumo" taisyklė: darbų darbas su "aukštu" (tragedija, oode ir kt.) Arba "žemas" (komedija, pasakojimai ir kt.) Nustatė žanras ir jo problemos, ir herojų tipai ir net sklypo ir stiliaus kūrimas. Kontrastuoja skolos jausmas, racionalus - emocinis, reikalavimas visada paaukoti asmeninius troškimus už visuomenės labui labui yra daugiausia dėl didžiulio išsilavinimo vaidmens, kurią klasikuotojai paėmė meną.

Labiausiai baigta klasicizmo forma buvo gauta Prancūzijoje (Comedy Moliere, Basni Lafontaine, Cornel ir Rawina tragedija).

Rusijos klasicizmas atsirado XVIII a. Ketvirtadaliu ir buvo susijęs su švietimo ideologija (pavyzdžiui, asmeninio nuosavybės vertės idėja), būdinga Petro I reformų būdui. Rusijos klasicizmui, satyriškai, kaltinamasis dėmesys buvo apibūdinamas savo pradžioje. Rusijos klasiciai, literatūros darbas nėra pats: tai tik kelias į žmogaus prigimties gerinimą. Be to, tai yra rusų klasicizmas, kuris daugiau dėmesio skiria nacionaliniams ypatumams ir liaudies kūrybiškumui, be dėmesio tik užsienio mėginiams.

Didelė vieta rusų klasicizmo literatūroje užima poetiniai žanrai: ody, Basni, Satiaira. Skirtingi Rusijos klasicizmo aspektai paveikė Odach M.V. LOMONOSOV (Aukštos civilinės patosos, mokslinės ir filosofinės temos, patriotinė orientacija), poezijoje G.r. Derzhavina, Basnya I.A. Krylovas ir komedija D.I. Fonvizin.

Sentimentališkumas (Nuo Santines - jausmas) - literatūros srautas Vakarų Europoje ir XVIII pabaigoje - XIX amžiaus pradžioje, kuriai būdinga prasmės statyba pagrindinėje estetinėje kategorijoje. Sentimentalis tapo reakcija į klasicizmo dažymą. Jausmų kultas paskatino išsamesnį asmens vidinį pasaulį, į herojų vaizdų individualizavimą. Jis sukėlė naują požiūrį į pobūdį: kraštovaizdis buvo ne tik veikimo plėtros fonas, jis pasirodė esąs suonentu su asmenine autoriaus ar herojų patirtimi. Emocinė pasaulio vizija pareikalavo kitų poetinių žanrų (elegy, pastoracinių, pranešimų) ir kitas žodynas - vaizdinis žodis, nudažytas žodžių jausmu. Šiuo atžvilgiu pasakotojo autorius pradeda atlikti didelį vaidmenį darbe, laisvai išreiškiant savo "jautrią" požiūrį į herojus ir jų veiksmus, tarsi kviečia skaitytoją padalinti šias emocijas (kaip taisyklė, yra pagrindinis yra "Pėdymas", tai yra gaila, užuojauta).

Rusijos sentimentalizmo estetinė programa yra visiškai atspindėta N.M raštais. Karamzinas (istorija "prasta Lisa"). Rusijos sentimentalizmo komunikacija su švietimo idėjomis galima matyti A.N. Radishcheva ("Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskva").

Romantizmas. \\ T - Kūrybinis metodas ir meninė kryptis Rusijos ir Europos (taip pat amerikietiško) literatūros XVIII pabaigoje - pirmoji pusė XIX a. Pagrindinis vaizdas romantizme yra asmuo, asmenybė. Romantiškas herojus pirmiausia yra stiprus, ypatingas gamtos prigimtis, tai yra asmuo, kuris dėvėjo aistromis ir sugebėjo kūrybiškai suvokti (kartais transformuoti) pasaulį. Romantiškas herojus yra nesuderinamas su visuomene romantiškas herojus: jis yra vienas ir dažniausiai prieštarauja kasdieniam gyvenimui. Iš šio konflikto gimęs ypatingas romantiškas Dowemirier: Didžiulio sapnų pasaulis ir silpnas, "laisvai" realybė. Šių erdvių "sankirtos" yra romantiškas herojus. Toks išskirtinis prigimtis gali veikti tik išskirtinėmis aplinkybėmis, todėl romantiškų darbų įvykiai atsiskleidžia egzotiniame, neįprastu aplinkoje: nežinomuose šalių skaitytuvuose, tolimose istorinėse epochose, kituose pasauliuose ...

Skirtingai nuo klasicizmo, romantizmo kreipiasi į nacionalinę poetinę senovę ne tik su etnografine, bet ir estetiniais tikslais, rasti įkvėpimo šaltinį nacionalinėje folklore. Romantiškame produkte, istoriniam ir nacionaliniam skoniui, istorinėms detalėms, epochos fone, tačiau visa tai tampa tik pensijų natūra atkurti vidinį asmens pasaulį, jo patirtį, siekius. Siekiant tiksliau perteikti neeilinio asmens patirtį, romantiški rašytojai juos pavaizdavę su gamtos fone, kuri yra ypatingai "refracted" ir atspindėjo herojaus charakteristikas. Ypač patrauklus romantikams buvo audringas elementas - jūra, blizzard, perkūnija. Be herojaus, sudėtingi santykiai: Viena vertus, natūralus elementas yra susijęs su jo aistringu pobūdžiu, kita vertus - romantiškas herojus kovoja su elementais, nenorite pripažinti bet kokius savo laisvės apribojimus. Aistringas noras laisvės kaip nėštumo tampa viena iš pagrindinių romantiško herojui ir dažnai veda į tragišką mirtį.

Rusijos romantiška chirurgija tradiciškai mano, kad V.A. Zhukovsky; Ryškiausias romantizmas pasireiškė poezijoje M.YU. Lermontov, A.A darbe. Feta ir A.K. Tolstoy; Tam tikru jo darbo laikotarpiu duoklė romantizmui davė A.S. Puškinas, N.V. Gogol, F.I. Tyutchev.

Realizmas (Nuo Realis - realaus) - kūrybinis metodas ir literatūros kryptis Rusijos ir pasaulio literatūros XIX ir XX šimtmečius. Žodis "realizmas" dažnai vadinama skirtingomis sąvokomis (kritiniu realizmu, socialistiniu realizmu; yra net terminas "stebuklingas realizmas"). Pabandykime skirti pagrindinius XIX XX a. Rusijos realizmo požymius.

Realizmas yra pagrįstas meninio istorizmo principais, t.y. Jis pripažįsta objektyvių priežasčių, socialinių ir istorinių modelių, turinčių įtakos herojaus tapatybei, egzistavimą ir padeda paaiškinti savo charakterį ir veiksmus. Tai reiškia, kad herojus gali turėti skirtingą motyvaciją veiksmams ir patirtimi. Veiksmo modelis ir asmens priežastinis santykis ir aplinkybės yra vienas iš realistinio psichologizmo principų. Vietoj išskirtinės, nepaprastos romantiškos asmenybės, realistai įdėti pasakojimo tipiško charakterio centre - herojus, kurio savybės (su visais individualiais savo pobūdžio unikalumu) atspindi kai kurias bendras funkcijas ar tam tikrą kartą, arba tam tikra socialinė grupė. Realistų autoriai vengia nedviprasmiško herojų vertinimo, nesidalinkite jų teigiamu ir neigiamu, taip dažnai vyksta klasikiniuose darbuose. Simboliai pateikiami kuriant objektyvių aplinkybių įtaką, didvyrių lankytinų vietų raida įvyksta (pavyzdžiui, Quest Andrejai Bolkonsky į Romos L.N. Tolstoy "karas ir taika"). Vietoj neįprastų išskirtinių aplinkybių, taip mylimas romantikų, realizmas pasirenka plėtros vietą meninio darbo įvykių paprastų, kasdienių gyvenimo sąlygų. Realistiški darbai siekia labiausiai vaizduoti konfliktų priežastis, žmogaus ir visuomenės netobulumą, jų vystymosi dinamiką.

Ryškiausi realizmo atstovai rusų literatūroje: A.N. Ostrovskis, I.S. Turgenev, I.A. Goncharov, m.e. Saltykov-Shchedrin, L.N. Tolstoy, F.M. Dostojevsky, A. P. Chekhov.

Realizmas ir romantizmas - Du skirtingi tikrovės vizijos būdai, jie grindžiami įvairiomis taikos ir žmogaus sąvokomis. Tačiau tai nėra tarpusavyje išskirtiniai metodai: daug realizmo pasiekimų tapo įmanoma tik dėl kūrybinio vystymosi ir persvarstyti romantiškų asmenybės įvaizdžio ir visatos įvaizdžio. Rusijos literatūroje daugelis darbų yra prijungti savimi ir kitas vaizdo metodas, pavyzdžiui, eilėraštis N.V. Gogol "Negyvosios sielos" arba Romos M.A. Bulgakova "Meistras ir Margarita".

Modernizmas. \\ T (Nuo Franz. Moderne - naujausias, modernus) - bendrasis naujų (nerealių) reiškinių pavadinimas XX a. Pirmojo pusmečio literatūroje. Modernizmo atsiradimo eros buvo krizė, posūkio taškas, pažymėtas pirmojo pasaulinio karo įvykiais, revoliucinių jausmų kilimu įvairiose Europos šalyse, vienos pasaulinės tvarkos gedimo sąlygose ir Kita, stiprinant ideologinę kovą, filosofija ir literatūra buvo ypač svarbūs. Šis istorinis ir literatūros laikotarpis (ypač poezija, sukurta nuo 1890 iki 1917 m.) Gavo sidabro amžiaus vardą Rusijos literatūros istorijoje.

Rusijos modernizmas, nepaisant estetinių programų įvairovės, buvo derinama su bendra užduotimi: naujų naujos realybės įvaizdžio meno atvaizdų paieška. Nuosekliai ir neabejotinai šis noras buvo įgyvendintas keturiose literatūros srautuose: simbolika, futuriszmas, aqmeizmas ir immude.

Simbolika - literatūros žinoma, Rusijoje, atsiradusiame XIX a. Pradžioje. Jis grindžiamas Nietzsche ir Schopenhauer filosofinėmis idėjomis, taip pat B.C mokymu. Solovyov apie "pasaulio sielą". Tradicinis žinių apie simbolių realybę metodas teigė, kad kūrybiškumo procese sukuria pasaulius. Tai menas, kad, jų nuomone, gali nustatyti aukščiausią realybę, kuri yra menininkas įkvėpimo metu. Todėl kūrybiškumas simbolių supratimui - "slaptų reikšmių" kontempliacija - tik kūrėjo poetas. Poetinės kalbos vertė yra trumpesnė, paslėpta minėtos reikšmės. Kaip matyti iš šios krypties pavadinimo, pagrindinis vaidmuo jame pateikiamas simboliu - pagrindinė priemonė, galinti perduoti matomą, "sugauta" slapta prasmė, kas vyksta. Simbolis ir tampa centrine estetine kategorija naujos literatūros srauto.

Tarp simbolių tai buvo tradiciškai priimta atskirti "vyresniųjų" simbolių ir "Junior". Tarp "vyresniųjų" simbolių yra garsiausi K.D. Balmont, V.Ya. Bruce, F.K. Sologub. Šie poetai paskelbė apie naują literatūros kryptį XIX a. 90-aisiais. "Jaunesni" VYACH simboliai. Ivanovas, A. White, A.A. 1900-ųjų pradžioje blokas atėjo į literatūrą. "Vyresnysis" simboliai neigė aplinkinę tikrovę, prieštaravo svajonės ir kūrybiškumo tikrovei (dažnai nustatyti tokią emocinę ir ideologinę padėtį, naudokite žodį "dešimtmečius"). "Jaunesnis" tikėjo, kad realiame "senojo pasaulio" tikrovėje mirs, ir ateinantis "naujas pasaulis" bus pastatytas ant aukšto dvasingumo ir kultūros pagrindu.

Ašisis. \\ T (nuo graikų. AKME - žydi jėga, aukščiausio lygio kažkas) - literatūros srautas Rusijos modernizmo poezijoje, o tai prieštarauja estetikos simboliui "Aišku išvaizda" į gyvenimą. Nenuostabu, kad kiti aqmeizmo pavadinimai - "Clarializizmas" (nuo lat. Clarus - aiškus) ir "Adomas" pavadino visų Adomo žmones, kurie davė vardus aplink viską. Aqmeizmo rėmėjai bandė reformuoti rusų simbolizmo estetiką ir poetiką, jie atsisakė pernelyg didelio metaforiškumo, komplikacijų, vienpusių pomėgių su simbolizmu ir raginama "grįžti" iki tikslios žodžio prasmės "" į žemę ". Tikrasis pripažintas tik materialinės prigimties. Tačiau "Žemė" pasaulėžiūroje esančiuose apimuose buvo tik estetinis pobūdis. AcMeistų poetai paprastai vadinami vienu gyvenimo objektu arba gamtos reiškiniu, vieno "dalyko" poezija, socialinės ir politinės temos atsisakymas. "Tosca pasaulio kultūroje" - todėl nustatoma akmeizmo O.E. Mandelshtam.

Akmeizmo atstovai buvo N.S. Gumilev, A.A. Akhmatova, O.E. Mandelshtam ir kiti, kurie vienija "Plataker's poe" ratą ir sugrupuoti aplink Apollo žurnalą.

Futurism. (nuo lat. Futurum - ateitis) - avangardo gamtos literatūros srautas. Pirmajame Rusijos futuristų akivaizdžiai (jie dažnai vadinami patys "Misllyans") skambino pertrauka su tradicine kultūra, peržiūri klasikinio meno paveldo svarbą: "Atstatyti Puškiną, Dostoevsky, Tolstoją ir pan. ir taip toliau. Su mūsų laiko garlu. " Futurists pareiškė, kad priešininkai yra esamos buržuazinės visuomenės, siekė realizuoti ir numatyti savo meno ateinantį pasaulio perversmą. Futurists pasisakė už nustatytų literatūrinių žanrų sunaikinimą, tyčia kreipėsi į "Sumažinta, plotas" žodyną, paragino sukurti naują kalbą neribojant žodžio. Futuristinis menas ant priekinės žaizdos pagerėjo ir atnaujina darbo formą, o turinys pateko į foną arba pripažino nereikšmingu.

Rusijos futurizmas tapo originaliu meniniu judėjimu ir buvo susijęs su keturiomis pagrindinėmis grupėmis: "Giley" (Cubarofuturistai V.V. Khlebnikov, V.V. Mayakovsky, D.D. Burluk ir tt), "centrifuga" (N.N. ASEEV, BL Pasternak ir kt.), "Asociacija Egofuturistai "(I. Northernik et al.), Poezijos Mezoninas (R. Ivnevas, Vg Shershevich ir kt.).

Imazinizmas (iš anglų arba franz. Vaizdas - paveikslėlis) - literatūros žinoma rusų literatūroje per pirmuosius metus nuo spalio revoliucijos. Labiausiai "kairė" imazhinists paskelbė pagrindinę užduotį poezijos "valgyti prasmės būdą" vaikščiojo palei savivalstybės kelią, audiant metaforos grandinę. "Poema yra ... vaizdų banga", parašė vieną iš iazhinizmo teorijos. Praktiškai daugelis imazhinists yra ekologiškame vaizde, pabėgo nuotaikos ir minčių su holistiniu poemos suvokimu. Rusijos immios atstovai buvo A.B. Mariengof, V.G. Shershevich. Talentingiausias poetas, teoriškai ir beveik toli už imazocimo pirmyn sistemos, buvo S.A. Yesenin.

Koks kūrybinis metodas, grindžiamas meninio istorizmo principais, yra pirmaujanti M.E darbe. Saltykov-shchedrin?

Atsakymas: realizmas.

Nurodykite literatūros kryptį, atsirandančią Rusijoje XVIII amžiaus ketvirtadaliu, kurio tradiciškai priklauso kūrybiškumui M.V. LOMONOSOVA, D.I. Fonvizina ir G.r. Dukra.

Atsakymas: klasicizmas.

Kuris iš pavadintų poetinių žanrų yra sentimentalistinio poezijos žanras?

2) Ballad.

3) Elegy.

4) Basnya.

Kurios literatūros kryptis Rusijos literatūroje vadinama V.A. Zhukovsky?

Atsakymas: Romantizmas.

Kokia literatūros kryptis, pripažįstanti objektyvių socialinių ir istorinių modelių egzistavimą, vadovaujasi L.N darbe. Tolstoy?

Atsakymas: realizmas.

Nurodykite literatūrinės krypties, kylančių rusų literatūroje, pavadinimą 30 ~ 40s XIX a. Ir įmonė objektyviai vaizduoja socialinių ir politinių santykių netobulumo priežastis; Nurodymai, kuriems yra M.E kūrybiškumas Saltykov-Shchedrin.

Atsakymas: realizmas / kritinis realizmas.

Į baltymo srautą XX a. Pradžioje jis buvo patvirtintas: "Tik mes esame mūsų laiko" ir pasiūlė "prarasti Puškiną, Dostoevsky, Tolstoją ir kitus iš modernumo garlaivio"?

1) Simbolizmas

2) Akmeizmas

3) Futurizmas

4) Imazhinizmas

Ankstyvajame jo kūrybiškumo etape A.A. Akhmatova atliko kaip vieną iš literatūros krypties atstovų

1) Akmeizmas 2) Simbolizmas 3) Futurism 4) realizmas

Sidabro amžiaus rusų literatūroje yra literatūros plėtros laikotarpis, ypač poezija

1) po 1917 m.

2) nuo 1905 iki 1917 m

3) XIX amžiaus pabaiga

4) nuo 1890 iki 1917 m.

Poetinės veiklos pradžia, V.V. Mayakovsky atliko kaip vieną iš aktyvių atstovų

1) Akmeizmas

2) Simbolizmas

3) Futurizmas

4) realizmas

Viename iš kūrybinio kelio etapų S.A. Yesenin prisijungė prie poetų 1) Acmeyrų

2) Simbolistai

3) Futurists.

4) imazhinists.

Rusijos poezijoje K.D. Balmontas atliko kaip vieną iš atstovų

1) Akmeizmas

2) Simbolizmas

yra griežtas darbas ir vaizdų, sklypo, kompozicijos, kalbos kūrimo principu. Šis metodas yra realybės supratimas ir atgaminimas pagal meninio mąstymo ir estetinio idealo ypatumus. "

Iš realybės įvaizdžio problema buvo pirmą kartą realizuota senovėje ir gavo užpildytą įgyvendinimo variantą į Aristotelio "poetika" darbe pagal pavadinimą "teorija imitacija".

Imitacija, pasak Aristolio, yra poezijos ir jo tikslas - atkurti pasaulį, atrodo kaip realus arba tiksliau, kas tai galėtų būti. Šios teorijos Institucija buvo išsaugota iki XVIII a. Pabaigos, kai romantika pasiūlė kitą požiūrį (taip pat turintys savo šaknis senovėje, tiksliau ELLINISM) - realybės kūrimą pagal autoriaus valią, ir ne su "visatos" įstatymais.

Šios dvi sąvokos, atsižvelgiant į vidaus literatūrą, praėjusio šimtmečio viduryje, pabrėžia dvi "kūrybiškumo rūšis" - "realu" ir "romantiškas", pagal kurį "metodai" klasicizmo, romantizmo, įvairių rūšių realizmo, Modernizmas yra sukrauti. Reikėtų pasakyti, kad daugelis literatūros ir rašytojų teoretikų buvo naudojami "metodo" sąvoka: A. Watto, D. Didro, mažesnis, I. V. Guete, S. T. Kalridge, kuris parašė traktatą "dėl metodo" (1818).

Imitacijos teorija tarnavo kaip natūralizmo plėtros pagrindas. "Darbas" Teresa Raky ", - rašė E. Zola, - aš pamiršau apie viską pasaulyje, aš gilinu kruopščiai kopijuojant gyvybės kopiją, visiškai išsiaiškinti žmogaus kūną ..." 64 "Dažnai Toks realybės atspindžio metodas yra pilna darbo kūrėjo priklausomybė nuo įvaizdžio įvaizdžio, meninės žinios virsta kopijavimu.

Kitas modelis gali sukelti savavališką subjektyvumą. Pavyzdžiui, F. Schiller teigė, kad menininkas, realybė ("Medžiaga"), "... mažai sustoja prieš smurtą per jį ... Medžiaga jis apdoroja, jis gerbia tiek mažai kaip mechaniką; Jis tik stengsis apgauti tariamai įspūdingą akį, apsaugančią šios medžiagos laisvę. "

Daugelyje darbų mokslininkai kviečiami papildyti kūrybiškumo sąvokos koncepciją, pvz., Meninį mąstymą. Tuo pačiu metu dviejų tipų kūrybiškumo - pakartotinio kūrimo ir poilsio - apima visą meninio atspindžio principų turtus.

Paliesdami metodo ir krypčių santykio problemą, būtina atsižvelgti į tai, kad metodas, kaip bendrasis vaizdinio gyvenimo atspindžio principas, skiriasi nuo istoriškai specifinio fenomeno.

Todėl, jei viena ar kita kryptis yra istoriškai unikali, tada tas pats metodas, kaip ir plačioji literatūros proceso kategorija, gali būti pakartota skirtingų laikų ir tautų rašytojų darbe, todėl skirtingos kryptys ir srautai.

Pavyzdžiui, realistinio realybės atspindžio principo elementai jau yra klasicizmo, sentimentalizmo kryptys, ty prieš realistišką būdą atsiradimą, taip pat galiojantį realizmą vėliau įsiskverbia į modernizmo darbą .

Įvadas į literatūros studijas (N.L. Vertinina, E.V. Volkov, A.A. Ilyushin ir kt.) / ED. Lm. Kruchachanova. - M, 2005

Meninis metodas - Tai būdas įsisavinti ir rodyti pasaulį, pagrindinių kūrybinių gyvenimo atspindžio principų rinkinį. Metodas gali būti pasakyta apie rašytojo meninio mąstymo struktūrą, kuri lemia jo požiūrį į realybę ir jos rekonstrukciją tam tikru estetiniu idealu. Per metodą, mes suvokiame tuos kūrybinius principus, dėka, kurį rašytojas atkartoja tikrovę: atrankos, vertinimo, rašymo (apibendrinimo), meno įsikūnijimas simbolių, gyvenimo reiškinių istorinio refrakcijos. Šis metodas pasireiškia griežtai mintyse ir jausmuose literatūros kūrinio herojai, motyvuojant jų elgesį, veiksmus, simbolių ir įvykių santykiu, atsižvelgiant į gyvybės kelią, socialinių ir istorinių aplinkybių savybių likimą eros.

Meninis metodas yra gyvybės medžiagos atrankos principų sistema, jos vertinimas, principai ir vyraujančios meno apibendrinimo formos ir persvarstymo formos. Jis apibūdina veiksnių kompleksą: holistinis ideologinis, vertinimas, individualiai unikalus, socialinis menininko požiūris į tikrovę, sąmoningai ar spontaniškai atspindinčius poreikius, ideologines ir menines tradicijas. Meninis metodas daugiausia lemia meninio įvaizdžio ypatumus.

Meno stilius - kalbų įrankių ir idėjų, būdingų konkretaus literatūros kūrinio, žanro, autoriaus ar literatūros kryptis (gogolio stilius. Romantiškas stilius). Šiame stiliuje jis veikia skaitytojo vaizduotę ir jausmus, autoriaus mintis ir jausmus Naudoja visus žodyno turtus, įvairių stilių galimybes pasižymi įvaizdžiu, kalbos emociniu požiūriu. Meno kūrinyje, žodis ne tik turi tam tikrą informaciją, bet ir tarnauja estetiniam poveikiui skaitytojui naudojant meninius vaizdus. Šviesesnis ir teisingas įvaizdis, tuo stipresnis jis veikia skaitytoją. Savo darbuose, rašytojų naudojimas, kai tai yra būtina, ne tik žodžiai ir literatūros kalbos formos, bet ir pasenusios rinkimo ir artimųjų žodžių. Meno išraiškingumo priemonės yra įvairios ir daug. Tai yra takai: palyginimai, personifikacija, alegorija, metafora, metonimija, Synengo ir kt. Ir stilistiniai skaičiai: epitetas, hiperbolis, litter, anafora, epifara, gradacija, lygiagretumas, retorinis klausimas, numatytasis ir kt. Trope. (Iš dr. Graikų. τρόπος - apyvarta) - meninio produkto žodžio ir išraiškos, naudojamos vaizdinėje verte, siekiant sustiprinti vaizdo formavimą, meno kalbos išraiškingumą.

Literatūros kryptis - Tai yra daugelio rašytojų dvasinių ir estetinių principų derinys, taip pat keletas grupių ir mokyklų. Yra šios literatūros kryptys:

1. Baroque. (Port. Perola Barrocco - neteisingos formos perlas).

Pasirodo su pilka. 16 - 17 a. Daugelio Europos šalių meno (ypač Italijoje ir Ispanijoje). Dauguma visų pasireiškia rašymo laiške arba vaizdingame vaizde. Pašalinkite tokias svarbias baroko funkcijas:

Apsilankymas

Pompostity,

Dekoratyvumas

Priklausomybė nuo įtarimų, įtarimų,

Sudėtinga metaforiškumas

Komiksas ir tragiškas ryšys

Stilistinių dekoracijų gausa meninėje kalboje.

Šviesus baroko atstovas buvo P. Calderon. Rusijoje šio stiliaus bruožai pasireiškė poezijoje S.Polotsky, S. Medvedevo, K. Stomin. Pagrindiniai Barochko kūriniai: E.Tesuro "Pipe Aristotele vamzdis", B.Grasian "ostroitness arba sudėtingo proto menas".

2.Klasikizmas. \\ T - (lat. Klasikinis formato) literatūros kryptis, įsteigta XVII a. Europos literatūroje, pagrįstoje S.P. Belokurova (3)):

1. Senovės meno pripažinimas pagal aukščiausią pavyzdį, idealą ir senovės darbus - meninę normą.

2. Racionalizmo ir "gamtos imitacija" principas.

3. Proto kultas.

4. Aktyvus kreipimasis į viešąsias, civilines problemas.

5. pabrėžė pasakojimo objektyvumą.

6. Griežta žanro hierarchija

3.Sentimentališkumas - (nuo fr. nuotaikos - jausmas, jautrumas) - XVIII a. antrojo pusmečio kryptis. - NACH. XIX a (3). Pagrindiniai žanrai - sentimentinis romanas, istorija, dienoraštis, kelionės, laiškas, elegy, pranešimas.

Šios krypties darbuose žmogus buvo aiškinamas kaip reagavimas, galintis užuojauta, humaniška, natūra, kuri turi aukštus moralinius principus. Didžiausi Europos literatūros atstovai - L. Stern ("sentimentalioji kelionė Prancūzijoje ir Italijoje"), J.-ZH. Rousseau ("Julija arba nauja Eloina"), S. Richardson ("Padamla arba atnaujinta dorybė", "Clarissa, ar jaunosios ponios istorija"), I.-v. Goethe ("kenčia jaunas vertėjas") ir kiti; Rusijos literatūroje, antroje XVIII a. Pusėje. - M.N. Muravyev, N.M. Karamzin, V.V. Kopnis, N.A. Lvovas, A.N. Radishchev, ankstyvasis V.A. Zhukovsky.

Jūsų skiemuo svarbiu būdu, nuotaika, liepsnos kūrėjas buvo mūsų herojus kaip tobulumo pavyzdys.

("Evgeny Onegin" CH.3 STANZA 11)

4. Romantizmas. \\ T (nuo Franz. Romos yra darbas romėnų kalbomis). Romantizmas reiškia pirmąjį trečdalį XIX a. Tėvynės romantizmas tapo Vokietija (BR. F. ir A. Schlegeli, L.Tik, Novalovas). Romantizmui būdingas "dėmesys asmeniui kaip dvasiniam buvimui, kuris turi suverenią vidinį pasaulį, nepriklausomai nuo egzistavimo sąlygų ir istorinių aplinkybių" (1).

5. Realizmas- "(nuo lat. Realis - realus) - meninis metodas literatūroje ir mene, po kurio rašytojas vaizduoja gyvenimą pagal objektyvią tikrovę" (3). Realybės dėmesys yra faktai, įvykiai, žmonės ir dalykai, modeliai, kurie veikia gyvenime, žmogaus ir aplinkos santykį, herojus ir laiką, kai jis gyvena. Rašytojas nesilaiko nuo realybės, su tiksliausiu pasirinktais būdais Įrangos gyvenime ir taip praturtinkite skaitytojų žinias apie gyvenimą.

6. Simbolika "- (Fr. Symbollisme< от греч. symbolon - знак, опознавательная примета) - явление художественной культуры последней трети XIX - нач. ХХ вв., противопоставившее себя реализму и сделавшее основой своей художественной системы философскую концепцию о принципиальной непознаваемости мира и человека средствами научного опыта, логического анализа и реалистического изображения" (3). Как отмечал Д.С.Мережковский, три главных элемента символизма - мистическое содержание, символы, расширение художественной впечатлительности.

7. Modernizmas. \\ T - (nuo Franz. Moderne - modernus, naujausias). Modernizmui, "mąstymo anti-historizmis (istorija pakeičiama tam tikru pasaulio modeliu, kuriame niekas nepasikeis, praeities, dabarties ir ateities mitologizavimas), interesai žmogui apskritai, o ne žmogui kaip produktas kaip produktas kaip produktas Jo eros (konkrečiai istorinė padėtis modernizmo darbuose neturi vertybių, "vyro, kaip arklys, visada eina su uždaromis akimis tose pačiose apskritimuose" (D. Joyce)), socialinio tipo trūkumas. "

8. Postmodernizmas(Nuo Franz. Post - po ir modernus, naujausia) - XX a. Literatūros kryptis. Dėl šios krypties, pasaulio suvokimas kaip chaosas yra apibūdinamas, atvaizduoti sąmonės, atsitiktinai herojų elgesį, ironijos (ironijos) gausa ir parodija. Postmodernizmo darbų bruožas yra tai, kad jie dažnai susideda iš žodžių, situacijos, kurias autorius pateikia skaitytojo parodiją. Pavyzdžiui, V. Velevino darbai, D. Priegov priklauso tiems.

Literatūros srovė yra kūrybinių asmenybių derinys, kuriam ideologinis ir meninis artumas ir programinė įranga - estetinė vienybė. Paprasčiau tariant, literatūros srautas yra literatūros kryptis. Pavyzdžiui, Rusijos romantizme yra tokių tendencijų kaip "filosofinė", "psichologinė" ir "pilietinė", o Rusijos realizme, kai identifikuoja "psichologinį" ir "sociologinį" srovę ir kt. ir tt ...

Kalbant apie literatūros supratimą "Stilius yra individualiai apibrėžta ir uždaryta tikslinė sistema verbalinės ir estetinės išraiškos ir meninės realybės įsikūnijimas. Platus literatūros apibrėžimas menininko stiliaus kaip "pagrindinės ideologinės ir meninės savybės, būdingos jo darbui (ideologinės pozicijos, simbolių ir sklypų ratas, kalbos ypatumas). Pagal Gn Pospelov, stiliaus nuomonę Apima tris pagrindinius elementus: kalbos, kompozicijos, daiktų elementų. Kalba yra akivaizdžiausias, apčiuopiamas stiliaus elementas. Tai apima ritmą, intonaciją, žodyną ir takus . Lingvistinio supratimo požiūriu: Stilius - įvairios kalbos, įtvirtintos šioje visuomenėje tradicijoje vienai iš labiausiai paplitusių socialinio gyvenimo sričių ir iš dalies skiriasi nuo kitų. Tos pačios kalbos veislės visuose pagrindiniuose parametruose - žodynas, gramatika, fonetika;

Panaši informacija.

Išsamus tikslas

žinoti

• Meninio metodo sąvoka kaip meninio įvaizdžio principų rinkinys;
• literatūros krypties kategorija kaip pirmaujanti ideologinė ir estetinė kūrybiškumo tendencija;
• literatūros srautai ir mokyklos;
• Meninės stiliaus informacija kaip tvaraus meninės formos elementų ir kūrybiškumo, stireno veiksnių, kalbos ir kalbos stilistikų, istorinio stiliaus teorijos raidos;

galėti

Analizuoti literatūrą tiek rašytojo kūrybiškumo lygmeniu kaip visuma ir individualūs darbai;

savo

• terminologija ir konceptualus aparatas šios problemos;
• Įgūdžiai nustatyti atskiro autoriaus kūrybiškumo stilių, vaizdinį ir metodinį ypatumus.

Meninis metodas

Ji turėtų būti aiškiai atstovaujama, kai santykiai ir santykiai yra tokios literatūros proceso kategorijos, kaip meno metodas, literatūros kryptis ir kursas, meninis stilius.

Literatūros proceso koncepcija yra labiausiai paplitusi, pradinė nustatyti visas kategorijas, apibūdinančias įvairias literatūros kryptis, susijusias su skirtingais aspektais.

Meninis metodas - Tai būdas įsisavinti ir rodyti pasaulį, pagrindinių kūrybinių gyvenimo atspindžio principų rinkinį. Metodas gali būti pasakyta apie rašytojo meninio mąstymo struktūrą, kuri lemia jo požiūrį į realybę ir jos rekonstrukciją tam tikru estetiniu idealu.

Šis metodas yra įkūnijamas literatūros kūrinio turiniu. Per metodą, mes suvokiame tuos kūrybinius principus, dėka, kurį rašytojas atkartoja tikrovę: atrankos, vertinimo, rašymo (apibendrinimo), meno įsikūnijimas simbolių, gyvenimo reiškinių istorinio refrakcijos.

Šis metodas pasireiškia griežtai mintyse ir jausmuose literatūros kūrinio herojai, motyvuojant jų elgesį, veiksmus, simbolių ir įvykių santykiu, atsižvelgiant į gyvybės kelią, socialinių ir istorinių aplinkybių savybių likimą eros.

Meninis metodas yra gyvybės medžiagos atrankos principų sistema, jos vertinimas, principai ir vyraujančios meno apibendrinimo formos ir persvarstymo formos. Jis apibūdina veiksnių kompleksą: holistinis ideologinis, vertinimas, individualiai unikalus, socialinis menininko požiūris į tikrovę, sąmoningai ar spontaniškai atspindinčius poreikius, ideologines ir menines tradicijas. Meninis metodas daugiausia lemia meninio įvaizdžio ypatumus.

"Meninio stiliaus" sąvoka yra glaudžiai susijusi su "meninio metodo" sąvoka. Šis metodas įgyvendinamas stiliaus, t.y. Bendrosios metodo savybės gauna savo nacionalinį istorinį specifiką rašytojo stiliui.

"Metodo" sąvoka (nuo graikų - tyrimo kelio) reiškia "bendrą menininko kūrybinio požiūrio principą į pagrįstą realybę, t.y. jos pakartotinis kūrimas". Tai yra būdai, kaip žinoti gyvenimą, kuris pasikeitė skirtingose \u200b\u200bistorinėse ir literatūros epochose. Pasak kai kurių mokslininkų, metodas yra srautai ir kryptys, yra estetinės plėtros realybės metodas, kuris yra būdingas tam tikros krypties darbams. Šis metodas yra kategorija estetika ir giliai prasminga. "Jis gauna abiejų ideologinių darbų įgyvendinimo variantą, taip pat į vaizdą, sklypą, sudėtį, kalbą. Šis metodas yra realybės supratimas ir reprodukcija pagal meninio mąstymo ir estetinio idealo ypatybes."

Iš realybės įvaizdžio problema buvo pirmą kartą realizuota senovėje ir gavo užpildytą įgyvendinimo variantą į Aristotelio "poetika" darbe pagal pavadinimą "teorija imitacija". Imitacija, bet Aristotelis yra poezijos ir jo tikslas - atkurti pasaulį atrodo kaip realus arba tiksliau, kaip jis galėtų būti. Šios teorijos institucija buvo išsaugota iki XVIII a. Pabaigos, kai romantikai pasiūlė kitokį požiūrį (taip pat turintys savo šaknis senovėje, tiksliau ELLINISM) - realybės kūrimas pagal autoriaus valią, o ne su "visatos" įstatymais. Šios dvi sąvokos, į vidaus literatūros studijų praėjusio šimtmečio vidurio nuomone, paremtos dvi "kūrybiškumo rūšys" - "realistiški" ir "romantiška", pagal kurį "metodai" klasicizmas, romantizmas, skirtingi realizmas, modernizmas yra sukrauti. Reikėtų pasakyti, kad daugelis literatūros ir rašytojų teoretikų buvo naudojami "metodo" sąvoka: A. Watto, D. Didro, E. Mažinus, I. V. Götte, S. T. Kalridge, rašydami traktuodami "metodą" (1818) .

Imitacijos teorija tarnavo kaip natūralizmo plėtros pagrindas. "Darbas su" Teresa Raky ", - rašė E. Zola, - aš pamiršau apie viską pasaulyje, aš gilinu kenksmingu gyvybės kopijavimą, visiškai išsiaiškinti žmogaus kūną ...". Dažnai šio realybės atspindžio metodo bruožas yra visiškas darbo kūrinio priklausomybė nuo įvaizdžio objekto, meninės žinios virsta kopijavimu. Kitas modelis gali sukelti savavališką subjektyvumą. Pavyzdžiui, F. Schiller teigė, kad menininkas, poilsio realybės ("medžiaga"), "... jis sustoja mažai prieš smurtą per jį ... Medžiaga, kurią jis elgiasi, jis gerbia tiek, kaip mechanikas; jis yra Tik jis bandys apgauti tariamai įspūdingą akį, apsaugančią šios medžiagos laisvę. " Daugelyje darbų mokslininkai kviečiami papildyti kūrybiškumo sąvokos koncepciją, pvz., Meninį mąstymą. Tuo pačiu metu dviejų tipų kūrybiškumo - pakartotinio kūrimo ir poilsio - apima visą meninio atspindžio principų turtus.

Kalbėdamas apie metodo ir krypčių santykio problemą, būtina atsižvelgti į tai, kad metodas, nes bendrasis vaizdinio gyvenimo atspindžio principas skiriasi nuo krypties, nes fenomenas yra istoriškai betonas. Todėl, jei viena ar kita kryptis yra istoriškai unikali, tada tas pats metodas, kaip ir plačioji literatūros proceso kategorija, gali būti pakartota skirtingų laikų ir tautų rašytojų darbe, todėl skirtingos kryptys ir srautai. Pavyzdžiui, realistinio realybės atspindžio principo elementai, kurie jau susitiks su klasicizmo, sentimentalizmo, t.y.. Net iki realistiško metodo pasiekimo, taip pat dabartinis realizmas vėliau įsiskverbia į modernizmo darbą.

• Glyaev N. A. Literatūros teorija. M., 1985 p. 174.
• Prancūzijos realistų literatūriniai pasireiškimai. L., 1935 p. 98.
• Schiller F. Surinkti darbai: 8 τ. T. 6. m.; L., 1950 p. 296.

Kūrybinis metodas atitinka pažinimo vertinamą veiklą (meno pusę).

Kūrybinis metodas- pagrindinių meninių žinių / tikrovės kūrimo principų etosistema. Principai rengiami pagal autoriaus taikos ir žmogaus sąvokos įtaką, kuri savo ruožtu kuria šios ar šios eros.

Metodai yra produktyvūs (formuojant meninę sistemą), pavyzdžiui, romantizmo ir neproduktyvios (sudaro tik vieną literatūros kryptį), pavyzdžiui, sentimentališkumas.

Kūrybinio metodo kategorija yra susijusi su krypties sąvoka. Metodas tiksliai vystosi kaip krypties dalis. Kryptis- Šis studijos literatūros reiškinys yra vietoje (yra tam tikrų laikinų sistemų, vystymosi etapas (išvaizda, klesti, blukimas)). Ir metodas gali išsiaiškinti ir toliau egzistuoti ir po krypties nuosmukio. Jis yra universalus. Pavyzdžiui: romantiškas metodas būdingas ankstyvam daugelio rašytojų kūrybiškumo laikotarpiui (gali būti naudojami atskiri elementai, metodo principai).

Trys pagrindiniai kūrybiniai metodai- klodas, romantiškas ir realus.

Bendri principai:

1) P. Kūrybinis įgyvendinimas. Estetiškai įsisavintos realybės apibūdinimas ir kaip jis rekonstruotas meno kūrinyje (tai yra tarp pirminės ir antrinės realybės). Apraiškos: tikėjimo ir fantastikos laipsnis. (\\ T realus būdas: maksimalus tikėjimo laipsnis, klasikininkas. Metodas:didžiausias konvencijos laipsnis (kalbant pavardės, dominuojanti charakterio bruožai)); "savarankiško" gaubto laipsnis. realybė, diktuoja autoriaus per jį ( tikras. Metodas. \\ T: Aukštas savikontrolės laipsnis, realybė gali išeiti iš autoriaus kontrolės; rUM:visiškas diktuoja ir laisvas autoriaus valia, didelis saviraiškos lygis; klasikinis:diktuoja autoriaus, bet ne subjektyvumas, o ne jo paties minties, o ne ideologija, civilinė pozicija, kad autorius išreiškia).

2) P. Estetinis vertinimasEstetinio idealaus ir realybės santykis apibūdinamas. Jis pasireiškia estetiniu idealu vienam iš polių (spekuliaciniais reglamentais arba socialiniu bei istoriniu priežastingumu). Klasikinis.: Pirmaujanti yra reguliuojama; tikras.:pagrindinis socialinis ir istorinis priežastinis ryšys, idealas gimsta iš gyvenimo ir negali būti išreikštas viename charakteryje; Paprastai įkūnija 2 beveik priešingus vaizdus; rUM:autoriaus idealas yra pagrindinio simbolio vaizdas.

3) P. Meninis apibendrinimas. Apibūdina tarp kelio ir įkūnijo. Jį nustato miegamoji (būdingų savybių) libogeneralizacijos (autoriaus idėjos įsikūnijimas). Jo laiko herojaus įvaizdis - rašymas RUM. herojus- Apibendrinimas.