Naujos XVIII amžiaus architektūros tendencijos. XVIII amžiaus pirmosios pusės rusų menas

Pagrindiniai XVIII amžiaus Rusijos architektūros raidos bruožai

XVIII amžius svarbus Rusijos architektūros istorijoje, architektūros klestėjimui Rusijoje:

• Būdingos trys kryptys, kurios nuosekliai reiškėsi šimtmečio eigoje: barokas, rokoko, klasicizmas. Nuo baroko (Nariškinas ir Petrovskis) pereinama prie XVIII amžiaus antrosios pusės klasicizmo.
• Architektūroje sėkmingai derinamos Vakarų ir Rusijos tradicijos, naujieji laikai ir viduramžiai.
• Atsiranda nauji miestai, gimsta architektūros paminklai, kurie šiandien priklauso Rusijos istoriniam ir kultūriniam paveldui.
• Sankt Peterburgas tampa pagrindiniu statybų centru: pastatyti rūmai su fasadais, iškilmingi pastatai, kuriami rūmų ir parkų ansambliai.
• Ypatingas dėmesys buvo skiriamas civilinės architektūros objektų: teatrų, gamyklų, laivų statyklų, kolegijų, visuomeninių ir pramoninių pastatų statybai.
• Vyksta perėjimo prie planinės urbanistinės plėtros pradžia.
• Į Rusiją kviečiami užsienio meistrai: italai, vokiečiai, prancūzai, olandai.
• XVIII amžiaus antroje pusėje rūmų ir parkų pastatai tampa traukos objektu ne tik sostinėje, bet ir provincijos bei rajonų miestuose.

Rusijos architektūros raidą XVIII amžiuje galima sąlygiškai suskirstyti į tris laikotarpius, kurių kiekvienas lemia vienos ar kitos krypties raidą, būtent:

• Pirmasis XVIII amžiaus trečdalis. Barokas.
• XVIII amžiaus vidurys. Barokas ir rokoko.
• XVIII amžiaus pabaiga. Klasicizmas.

Atkreipkime dėmesį į kiekvieną laikotarpį.

Pagrindiniai XVIII amžiaus architektūros stiliai Rusijoje

Pirmasis XVIII amžiaus trečdalis neatsiejamai susijęs su Petro I vardu. Rusijos miestuose šiuo laikotarpiu įvyko pokyčių architektūriniu planavimu ir socialiniu bei ekonominiu aspektu. Pramonės plėtra siejama su daugybės pramoninių miestų ir miestelių atsiradimu. Daug dėmesio skiriama įprastų gyvenamosios paskirties pastatų ir konstrukcijų išvaizdai, fasadams, taip pat teatrams, rotušėms, ligoninėms, mokykloms, vaikų globos namams. Aktyvus plytų, o ne medienos naudojimas statybose patenka į 1710 m., bet tai visų pirma liečia sostines, tuo pat metu periferiniams miestams plytos ir akmuo priklauso draudžiamumo kategorijai.

Kartu su civilinės statybos plėtra daug dėmesio skiriama gatvių sutvarkymui, apšvietimui, sodinami medžiai. Viską įtakojo Vakarų įtaka ir Petro valia, kuri buvo išreikšta dekretų, kurie padarė perversmą miestų planavimą, išleidimu.

1 pastaba

Rusija užima vertingą vietą miestų planavime ir kraštovaizdžio kūrime, taip vejasi Europą.

Pagrindinis įvykis amžiaus pradžioje buvo Sankt Peterburgo ir Maskvos Lefortovo gyvenvietės statyba. Petras I išsiuntė rusų meistrus mokytis į Europą, kviesdamas užsienio architektus į Rusiją. Tarp jų yra Rastrelli (tėvas), Michetti, Trezzini, Leblonas, Schedelis. Šio laikotarpio vyraujanti kryptis – barokas, kuriam būdingas vienalaikis tikrovės ir iliuzijos derinys, pompastika ir kontrastas.

Petro ir Povilo tvirtovės statyba 1703 m. ir Admiralitetas 1704 m. žymi Sankt Peterburgo statybų pradžią. Puikiai koordinuoto užsienio ir rusų meistrų darbo dėka vakarietiškos architektūros bruožai susiliejo su pirmapradžiai rusiškomis, ilgainiui sukurdami rusišką ar Petro Didžiojo epochos baroką. Į šį laikotarpį įeina Petro Didžiojo vasaros rūmų, Kunstkamera, Menšikovo rūmų, Dvylikos kolegijos pastato, Petro ir Povilo katedros Sankt Peterburge kūrimas. Vėliau buvo sukurti Žiemos rūmų, Carskoje Selo, Peterhofo, Stroganovų rūmų, Smolno vienuolyno ansambliai. Arkangelo Gabrieliaus ir Jono Kario bažnyčios Jakimankoje yra architektūriniai kūriniai Maskvoje, Petro ir Povilo katedra Kazanėje.

1 pav. Admiralitetas Sankt Peterburge. Autorius24 – internetinis keitimasis studentų darbais

Petro I mirtis valstybei buvo nepataisoma netektis, nors iš esmės ji neturėjo įtakos XVIII amžiaus vidurio architektūros ir urbanistikos raidai. Rusijos valstybėje liko stiprūs kadrai. Michurinas, Blankas, Korobovas, Zemcovas, Eropkinas, Usovas yra pagrindiniai to meto Rusijos architektai.

Šiam laikotarpiui būdingas rokoko stilius, baroko ir besiformuojančio klasicizmo derinys. Galantiškumas ir pasitikėjimas – pagrindiniai to meto bruožai. To meto pastatai tebeturi puošnumo ir pompastikos, kartu išryškindami griežtus klasicizmo bruožus.

Rokoko laikotarpis sutampa su Petro dukters Elžbietos valdymo laiku ir yra pažymėta Rastrelli (sūnaus) kūryba, kurios projektai labai organiškai įsiliejo į XVIII amžiaus Rusijos architektūros istoriją. Rastrelli buvo užaugintas rusų kultūroje ir gerai suprato rusišką charakterį. Jo kūryba žengė koja kojon su amžininkais Ukhtomsky, Chevakinsky, Kvasov. Plačiai paplito kupolinės kompozicijos, kurios pakeitė į bokštą panašias. Rusijos istorijoje nėra analogų tokio masto ir puošnumo, būdingo to meto ansambliams. Aukštąjį Rastrelli ir jo amžininkų meną su visu pripažinimu XVIII amžiaus antroje pusėje pakeitė klasicizmas.

2 pastaba

Ambicingiausi to laikotarpio projektai – naujasis Sankt Peterburgo generalinis planas ir Maskvos pertvarkymas.

Paskutiniame XVIII amžiaus trečdalyje architektūroje pradeda ryškėti naujos krypties – rusų klasicizmo, kaip vėliau buvo pradėta vadinti, bruožai. Šiai tendencijai būdingas senovinis formų griežtumas, dizaino paprastumas ir racionalumas. Klasicizmas labiausiai pasireiškė to meto Maskvos architektūroje. Tarp daugelio žinomų kūrinių verta paminėti Paškovo namą, Caricyno kompleksą, Razumovskio rūmus, Senato pastatą ir Golitsyno namą. Tuo metu Sankt Peterburge vyko Aleksandro Nevskio lavros, Ermitažo, Ermitažo teatro, Mokslų akademijos, Tauridės rūmų, Marmurinių rūmų statybos. Kazakovas, Ukhtomskis, Baženovas – garsūs ir iškilūs to meto architektai.

Pokyčiai palietė daugelį provincijos miestų, tarp jų: ​​Nižnij Novgorodą, Kostromą, Archangelską, Jaroslavlį, Oranienbaumą (Lomonosovą), Odojevą Bogorodicką, Carskoe Selą (Puškiną).

Šiuo laikotarpiu gimė Rusijos valstybės ekonominiai ir pramonės centrai: Taganrogas, Petrozavodskas, Jekaterinburgas ir kt.

Susijęs su architekto Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) kūryba.

Šiuo stiliumi pastatyti pastatai pasižymi nepaprastu puošnumu ir elegancija. Rūmų ir šventyklų sienas gausiai puošia įmantrūs tinko lipdiniai, skulptūros, nieko neparemiančios kolonos. Horizontalių linijų architektūroje praktiškai nėra. „Ba-rocco“ idealas yra sklandžiai išlenkta kreivė. Fasado linija dinamiška: pastatų iškilimus karts nuo karto pakeičia įdubimai. Įvairiaspalvis koloritas suteikė barokiniams pastatams savito žavesio: kolonų galai ir skulptūra spindėjo auksavimu, o sniego baltumo kolonos ryškiai išsiskyrė prieš mėlyną, turkio, geltoną ar rausvą sienų paviršių.

Ypač puikūs buvo barokinių rūmų interjerai. Salių sienos buvo padengtos šilko audiniu, dekoruotos veidrodžiais, raižytas paauksuotas tinkas. Grindys išklotos sudėtingo rašto parketu. Lubas išdažė įgudę dailininkai. Visą šį puošnumą papildė krištoliniai sietynai, išskirtinės durų rankenos, įmantrūs židiniai, laikrodžiai, vazos, prabangūs baldai. Rūmų patalpos buvo išrikiuotos į ilgą eilę praėjimų kambarių ir salių taip, kad durų angos išsidėstę išilgai tos pačios ašies. Toks išdėstymas atliepė paradinių procesijų temą, kuri tikrai pasireiškė ne tik garsiaisiais „monarcho išėjimais“, bet ir visais ritualais, net šokiais.

Miesto planavimas

Kotrynos valdymo laikais buvo vykdoma grandiozinė miesto kūrimo programa. Buvo statomi nauji miestai ir atstatomi seni miestai. Gyvenvietės buvo įsikūrusios Urale, Sibire, Novorosijoje. Sankt Peterburgas su savo reguliariu planavimu buvo miesto planavimo pavyzdys.

Buvo sukurta 1762 m Sankt Peterburgo ir Maskvos mūrinio pastato komisija... Ji turėjo ne tik spręsti dviejų Rusijos sostinių urbanistikos problemas, bet ir parengti bendruosius provincijų ir rajonų miestų planus. Iki 1775 m. Akmens statybos komisija buvo patvirtinusi 216 miestų planus. Pažymėtina, kad atstatydami senuosius miestus architektai stengėsi išsaugoti senovės Rusijos architektūros paminklus: šventyklas, varpines, įtvirtinimus.

XVIII amžiaus antroje pusėje. gerokai padaugėjo miestuose pastatytų visuomeninių (negyvenamųjų) statinių. Statomi pastatai miesto savivaldos institucijoms (miesto dūmoms, bajorų susirinkimams ir kt.), ligoninėms, mokykloms, svečių namams, viešosioms pirtims, sandėliams. Didžiuosiuose miestuose, be rūmų ir dvarų, atsiranda pirmieji pelningi namai, kuriuose nuomojami butai.

Klasicizmas

Keičiasi architektūros stilius: didingą baroką keičia klasicizmas. „Kilnus paprastumas ir rami didybė“ – taip apibūdinamas naujasis stilius, įsitvirtinęs Rusijoje XVIII amžiaus pabaigoje. Jame vyrauja tiesios horizontalios ir vertikalios linijos. Visos pastatų dalys yra simetriškos, proporcingos, subalansuotos. Kolonos tarnauja ne tik kaip dekoracija, bet ir turi konstruktyvią paskirtį – jos palaiko grindis. Stogeliai gaminami plokšti. Pastatų fasadus architektai renkasi dažyti santūriomis spalvomis – geltona, kavos, pilka, gelsva... Medžiaga iš svetainės

Atstovai Sankt Peterburge

Didžiausi klasicizmo architektai Sankt Peterburge buvo Jean-Baptiste Wallen-Delamot(Menų akademija, Gostiny Dvor Nevskio prospekte), Ivanas Egorovičius Senasis(Aleksandro Nevskio Lavros Trejybės katedra, Tauridės rūmai), Charlesas Cameronas(Pavlovsko rūmai, Carskoje Selo Kamerono galerija), Giacomo Quarenghi(Ermitažo teatras, paskyrimų bankas), Nikolajus Aleksandrovičius Lvovas(Sankt Peterburgo paštas, Petro ir Povilo tvirtovės Nevskio vartai, Kulichas ir Velykų bažnyčia).

N. A. Lvovas (1751 - 1803) buvo žinomas ne tik kaip talentingas architektas, bet ir kaip iškilus mokslininkas, rašytojas, grafikas, muzikologas. Jis sukūrė pirmąjį meno saloną (ratą), kuriame dalyvavo žymūs rašytojai, kompozitoriai ir menininkai. Lvovas buvo gerbiamas kaip skonio genijus.

Atstovai Maskvoje

Vasilijus Ivanovičius Bažhenovas (1737 / 1738-1799) (Paškovo namas, Tsaritsyno rūmų kompleksas) ir Matvejus Fedorovičius Kazakovas (1738-1812 / 1813) (Senato pastatai Kremliuje, bajorų susirinkimo salė - dabar Kolonos rūmai Sąjungos, Golitsyn ligoninė – dabar 1-oji Gradskaja).

Nuotraukos (nuotraukos, piešiniai)

• Žiemos rūmai Sankt Peterburge. Architektas F.-B. Rastrelli. 1750–1762 m

• 

  Smolno vienuolyno katedra Sankt Peterburge. Architektas F.-B. Rastrelli. 1748-1764 m

• 

  Didžiosios Kotrynos rūmai Carskoje Selo prie Sankt Peterburgo. Architektas F.-B. Rastrelli. 1752-1756 m

• 

  Paveikslų salė Didžiuosiuose Peterhofo rūmuose. Akvarelė L.O. Premazzi. 1855 g.

• 

  Valstybinių kambarių komplektas Kotrynos rūmuose Tsarskoje Selo mieste. Architektas F.-B. Rastrelli. 1750-ieji

• Pagrindiniai laiptai Žiemos rūmuose. Architektas F.-B. Rastrelli. Akvarelė K.A. Ukhtomskis. XIX a.

• 

  Sankt Peterburgo planas 1776 m

• 

  Dailės akademijos pastatas Sankt Peterburge. Architektai A. F. Kokorinovas ir Jeanas-Baptiste'as Wallenas-Delamotas

• 

  Tauride rūmai Sankt Peterburge. Architektas I. E. Staroe

• 

XVIII amžiaus pirmoje pusėje Maskvoje buvo pastatyti tokie garsūs pastatai kaip Menšikovo bokštas, taip pat vėliau sugriauti Raudonieji vartai.

Ryškiausi XVIII amžiaus antrosios pusės Maskvos architektūros pasiekimai siejami su tokių architektų kaip Vasilijaus Baženovo ir Matvejaus Kazakovo darbais. Abu jie pirmiausia žinomi dėl architektūrinio komplekso Tsaritsyno ir Petrovskio pilies. Baženovas pastatė garsųjį Paškovo namą. Pagal Kazakovo projektus buvo pastatyta Bajorų asamblėja, Generalgubernatoriaus rūmai, Senato rūmai Maskvos Kremliuje, Eliziejų namai ir daugelis kitų Maskvos pastatų.

Matvejus Fedorovičius Kazakovas (1738 -1812) - rusų architektas, kuris savo valdymo metais Jekaterina II atstatė centrą Maskva v paladijos stilius ... Vienas didžiausių atstovų Rusiška pseudogotika... Standartinių pastatų projektų rengėjas.

1 Biografija

2 darbai

3 Pastabos

Biografija

Matvejus Kazakovas gimė 1738 m. Maskvoje, vyriausiojo baudžiauninkų komisariato raštininko Fiodoro Kazakovo šeimoje. Netoliese gyveno Kazakovų šeima Kremlius, šalia Borovitskio tiltas... 1749 m. arba 1750 m. pradžioje mirė Kazakovo tėvas. Motina Fedosja Semjonovna nusprendė nusiųsti sūnų į garsaus architekto architektūros mokyklą D. V. Uchtomskis ; 1751 m. kovą Kazakovas tapo Uchtomsky mokyklos mokiniu ir išbuvo joje iki 1760 m. Nuo 1768 m. dirbo vadovaujamas V. I. Baženova v Kremliaus pastato ekspedicijos; ypač 1768-1773 m. jis dalyvavo kuriant Didžiuosius Kremliaus rūmus, o 1775 m. - projektuojant šventinius pramogų paviljonus Chodynskoe laukas... V 1775 metai Kazakovas buvo patvirtintas architektu.

Kazakovo palikime daug grafikos darbų – architektūrinių brėžinių, graviūrų ir piešinių, tarp jų „Pramogų pastatai Chodynskojės lauke Maskvoje“ (rašalas, plunksna, 1774-1775; GNIMA), „Petrovskio rūmų statyba“ (tušas, plunksna, 1778 m. ; GNIMA).

Kazakovas taip pat pasirodė kaip mokytojas, Kremliaus struktūros ekspedicijos metu organizuodamas architektūros mokyklą; jo mokiniai buvo architektai, tokie kaip I. V. Egotovas, A. N. Bakarevas, O. I. Bove ir I. G. Tamansky. V 1805 metai mokykla pertvarkyta į Architektūros mokyklą.

Per 1812 m. Tėvynės karas giminaičiai išvežė Matvėjų Fedorovičių iš Maskvos į Riazanė... Ten architektas sužinojo Maskvos gaisras- ši žinia paspartino meistro mirtį. Kazakovas mirė spalio 26 d (lapkričio 7 d) 1812 metai Riazanėje ir buvo palaidotas kapinėse (dabar neišsaugotas) Riazanės Trejybės vienuolynas .

1939 m Gorokhovskaya gatvėje Maskvoje. Pirmasis taip pat pavadintas jo vardu. Dvoryanskaya gatvėje v Kolomna... 1959 m., Kerčėje, vyriausiojo miesto architekto A. N. iniciatyva. Morozovo, naujai suformuota gatvė pradėjo vadintis Kazakovo vardu jo 225-ojo gimtadienio garbei.

Darbas

Daugelis Kazakovo Maskvos paminklų buvo smarkiai apgadinti 1812 metų gaisras ir buvo restauruoti nukrypstant nuo pirminio architekto projekto. Kazakovo autorystė daugelio Palladijos pastatų, ypač pastatytų pagal standartinius projektus už Maskvos ribų, atžvilgiu yra spėlionė ir itin prieštaringa (nepaisant teiginių, esančių vietos istorijos leidiniuose).

Paminklas Vasilijus Baženovas ir Matvejus Kazakovas(pirmame plane) in Caricynas dirbti Leonidas Baranovas

Prechistensky rūmai v Maskva (1774-1776);

Senato pastatas Maskvos Kremliuje (1776-1787);

Universiteto pastatai Mokhovajoje(1786-1793 m., atstatytas po 1812 m. gaisro Domenico Gilardi);

Novo Jekaterininskaya ligoninė (1774-76);

Kilnus susirinkimas (1775);

Arkivyskupo Platono namas, vėliau Mažieji Nikolajevskio rūmai (1775);

Petrovskoe-Alabino, Meshchersky namų valda (1776 m.);

Pilypo metropolito bažnyčia (1777-1788);

Kelionių rūmai (Tverė);

Kozitskio namas prie Tverskos (1780-1788);

Žengimo į dangų šventykla žirnių lauke (1790-1793);

Kosmoso ir Damiano bažnyčia Maroseykoje (1791-1803);

Demidovo namas v Gorokhovskio juosta (1789-1791) ;

Gubino namas Petrovka(1790 m.);

Golitsyn ligoninė (1796-1801);

Pavlovsko ligoninė (1802-1807);

Baryšnikovo namas-dvaras (1797-1802);

Bendrasis Kolomnos planas 1778 m.

Išganytojo bažnyčia kaime Raisemenovskaja, baigtas 1774-1783 m

Petrovskio įėjimo rūmai (1776-1780);

Generalgubernatoriaus rūmai (1782);

Priskiriama

Tikhvino bažnyčia, vyskupo namas, bokštai Staro-Golutvinos vienuolynas(1780 m.)

Mauzoliejus viduje Nikolo-Pogorelomas(Smolensko sritis, 1784-1802).

Namas Musinas-Puškinasįjungta Ramble

22. Sankt Peterburgo urbanistinė raida 1760 – 1790 m. Tiltai ir pylimai.

XVIII amžiaus antroji pusė į Rusijos architektūrą atnešė daug naujų dalykų. Pramonės, prekybos augimas, miestų plėtra, taip pat dideli Rusijos mokslo laimėjimai lėmė pokyčius statyboje. Žymūs šių laikų architektai plėtojo su miestų planavimu susijusius klausimus, kūrė naujų visuomeninės paskirties pastatų tipus. Pastatų išvaizdos pokyčiai buvo radikalūs. XVIII amžiaus viduryje naudotos formos laisvai stovintiems unikaliems rūmų ir bažnyčių pastatams, savaime suprantama, pasirodė netinkamos platesnio masto statybai. Naujasis turinys lėmė jį atitinkančias formas. Architektai atsigręžė į senovės, pirmiausia romėnų, klasikos paveldą. Iš pastarųjų jie priimdavo užsakymus, kurie buvo itin tiksliai atkuriami laikantis teisingų proporcijų ir detalių. Užsakymai tapo pagrindine fasadų ir interjero tektoninių ir plastikinių sprendimų priemone. Kitas reikalavimas šių laikų architektūrinėms konstrukcijoms – proporcijų dermė – tiek bendrų tūrių, tiek atskirų pastatų elementų atžvilgiu. Architektūrinės technikos, sukurtos remiantis kūrybišku kreipimu į senovę, vėliau buvo pavadintos rusų klasicizmu.

Nuo 1760-ųjų pradžios buvo pradėti plataus masto urbanistiniai darbai – Sankt Peterburge, Maskvoje ir nemažai kitų Rusijos miestų. Didelę reikšmę Sankt Peterburgo statybai turėjo Nevos ir mažųjų upių krantų reguliavimo darbai, naujų kanalų tiesimas, granito pylimų tiesimas, pirmųjų akmeninių tiltų statyba. „Neva buvo aprengta granitu, tiltai kabojo virš vandenų“, – vėliau tiksliai ir tiksliai šiuos kūrinius charakterizuos A. Puškinas. Tuo pat metu miesto centro teritorijoje prie Admiraliteto buvo kuriama didelių plotų sistema, kuri tuo metu buvo galutinai nulemta. Prie Fontankos buvo sukurtos aikštės; jo krantus jungia septyni monumentalūs pakeliami tiltai. Maskvoje, senųjų Baltojo miesto tvirtovės sienų vietoje, iškilo plačių gražių bulvarų žiedas, nusakantis daugelio gatvių išvaizdą. Reikšmingi statybos darbai atlikti ir daugelyje kitų miestų. Taigi Tverėje (dabar Kalininas) po 1763 m. gaisro visas miesto centras buvo atstatytas naujais pagrindais. Jaroslavlyje prasidėjo nemažos statybos.

Tuo pačiu metu buvo pastatyti ir kai kurie dideli naujos paskirties statiniai. Ant Nevos krantų A. F. Kokorinovas(1726-1772), mokęsis pas Korobovą, Ukhtomskį ir J.-B. Ballenas-Delamotas(1729-1800) iškilo didžiulis Dailės akademijos pastatas (1764-1788, iliustr. 33). Netoli Smolno vienuolyno, kuris per tuos metus buvo paverstas uždara privilegijuota mokymo įstaiga, Yu. M. Feltenas pastatė naują didelį pastatą specialiai mokymo reikmėms. Maskvoje iškilo platus Našlaičių namų pastatas. Bendrose jų sprendinių schemose dar daug iš ankstesnių rūmų konstrukcijų, tačiau kartu architektai drąsiai kūrė naujas technikas, kūrė patogius, racionalius planus. Šių pastatų išorinė išvaizda taip pat sprendžiama kitaip – ​​griežtomis ir paprastomis formomis.

Il. 33. A. F. Kokorinovas, J.-B. Wallenas-Delamotas. Dailės akademija. 1764-1788 m. Leningradas

Paprastumas ir santūrumas būdingas kitiems šių laikų pastatams. Centrinėje Sankt Peterburgo dalyje architekto A. Rinaldi (apie 1710-1794) pastatyti Marmuriniai rūmai (1768-1785) yra orientaciniai, kurių fasadai išsiskiria aiškia kompozicija ir harmoningomis proporcijomis.

Tai, kas buvo išdėstyta septintojo dešimtmečio darbuose, vėliau ypač ryškiai ir nuosekliai atsiskleidė pirmaujančių to meto architektų - Baženovo, Kazakovo, Starovo, Quarenghi - darbuose.

V. I. Baženovas(1737-1799). Vasilijus Ivanovičius Baženovas pradėjo mokytis Ukhtomsky mokykloje, vėliau studijavo Maskvos universitete pas Chevakinsky ir galiausiai baigė Dailės akademiją. Po komandiruotės užsienyje jis apsigyveno Maskvoje, kuri siejama su didžiausiais jo pastatais ir projektais. Ypač iškili vieta tarp jų tenka Kremliaus rūmų projektui ir statybai Caricyne prie Maskvos.

Il. 49. V.I.Bažhenovas. Michailovskio pilies įėjimo paviljonai. 1798-1800 m. Leningradas

1768–1773 m. Baženovas vadovavo projektavimo dirbtuvėms - vadinamiesiems modelių namams, kuriuose buvo vykdomas grandiozinių naujų Kremliaus rūmų projektas. Buvo manoma, kad rūmai užims visą Kremliaus kalvą. Jo kiemuose-aikštėse turėjo būti senovės Kremliaus paminklai. Priešingai nei tipiški amžiaus vidurio rūmų pastatų metodai, Baženovas visų pirma iškelia bendrojo planavimo problemų sprendimą. Jis išdėsto Kremliaus kalno teritorijoje visos aikščių ir jas jungiančių takų sistemos sukūrimą ir, atsižvelgdamas į bendrą išplanavimą ir specifines vietovės ypatybes, suplanuoja visus rūmus. Glaudžiai siejant su naujuoju rūmų pastatu (kurio pagrindinis pastatas buvo orientuotas į Maskvos upę), buvo numatyti ir dideli pagrindinių Maskvos administracinių institucijų pastatai. Įėjimas iš Raudonosios aikštės per Spassky vartus vedė į pagrindinę aikštę (kiemą), kuri buvo grandiozinė salė po atviru dangumi su amfiteatro vietomis dideliems susitikimams. Netoliese turėjo būti pagrindinis įėjimas į rūmus. Baženovo projektas (1767-1775) nebuvo įgyvendintas, tačiau jo sukurtas grandiozinis modelis (dabar Valstybiniame Maskvos srities mokslo institute, iliustr. 51) stipriai paveikė to meto architektūros raidą.

Il. 51. V.I.Bažhenovas. Kremliaus rūmų Maskvoje modelis. Fragmentas. 1773 m

Statydamas ansamblį Caricyne, Baženovas taip pat drąsiai ir nauju būdu priartėjo prie jam iškeltos užduoties. Priešingai nei amžiaus vidurio rūmų pastatai, čia jis sukūrė vaizdingą kraštovaizdžio parką su jame esančiais nedideliais paviljonais, organiškai susietais su tomis specifinėmis vietovėmis, kuriose jie buvo pastatyti. Savotiškomis caro laikų pastatų architektūrinėmis formomis Baženovas stengėsi plėtoti senovės Maskvos architektūros tradicijas. Šie pastatai, apleisti XVIII amžiaus pabaigoje, mums atiteko apgriuvę.

Iš Baženovo pastatų Maskvoje ypač svarbūs buvę Paškovo namai (1784-1786), dabar senasis Lenino bibliotekos pastatas. Architektas tinkamai pasinaudojo sklypo reljefu ir atsižvelgė į pastato vietą šalia Kremliaus.

Baženovas buvo ne tik puikus praktiškas architektas, bet ir priklausė didžiausiems XVIII amžiaus pabaigos Rusijos meninės kultūros atstovams. Jei daugelis jo įsipareigojimų nebuvo įgyvendinami sunkiomis to meto sąlygomis, tai jo bandymai sukurti viešąją meno galeriją Maskvoje, meno mokyklos organizavimas, didžiulio graviruoto kūrinio apie Rusijos architektūrą išleidimas, Rusijos architektūros projektas. Dailės akademijos reforma aiškiai liudija jo pažangias pažiūras, nenuilstamą norą plėtoti nacionalinį Rusijos vaizduojamąjį meną ir architektūrą. Toks yra Baženovas - šlovingo ir kartu beveik tragiško kūrybinio likimo žmogus.

M. F. Kazakovas(1738-1812). Kartu su Baženovu Matvejus Fedorovičius Kazakovas dirbo Maskvoje, nes įgijo išsilavinimą Ukhtomsky mokykloje. Praktinė Kazakovo veikla prasidėjo Tverėje, tačiau svarbiausi jo pastatai buvo baigti statyti Maskvoje. Iš pradžių jis buvo artimiausias Baženovo padėjėjas Modelių namuose, o aštuntojo dešimtmečio viduryje prasidėjo savarankiškas darbas. Vienas pirmųjų iškilių Kazakovo pastatų buvo Senato rūmai Kremliuje (1776-1787), dabar – SSRS Aukščiausioji Taryba (50 pav.). Kazakovas puikiai atsižvelgė ir panaudojo trikampio formos sklypo statybai skirtos sklypo ypatybes ir sukūrė pastatą, kuriame bendros išvaizdos monumentalumas ir kompozicijos puošnumas organiškai dera su pastato patogumu ir tikslingumu. planas, neįprastas tam laikui. Didelė apvali salė (dabar Sverdlovskas) ypač išsiskiria interjero apdaila.

Il. 50. M.F.Kazakovas. Senato pastatas Maskvos Kremliuje (dabar – SSRS Aukščiausiosios Tarybos pastatas). 1776-1787 m

Vėliau Kazakovas Maskvoje pastatė daug įvairių pastatų, tarp kurių išsiskiria universitetas (po 1812 m. gaisro, restauruotas D. Gilardi, pakeitęs išvaizdą, tačiau išlaikęs pirminę bendrą kompoziciją ir išplanavimą) ir Golicino ligoninė (1796-1801 m. , pirmoji didelė Maskvos miesto ligoninė), kuri yra vienas paskutinių ir griežčiausių architekto darbų.

I. E. Starovas(1745-1808). Vienas didžiausių šių laikų architektų Ivanas Jegorovičius Staroe taip pat pirmąsias architektūros žinias gavo Ukhtomsky komandoje, vėliau baigė Dailės akademiją, vėliau daug dirbo dėstytoju. Starovas daug projektavo įvairiems miestams, tačiau svarbiausi jo pastatai yra Sankt Peterburge. Didžiausi iš jų – Tauridės rūmai (1783-1789, iliustr. 53). Vieta, kurioje jis yra, XVIII amžiaus pabaigoje nepateko į miesto ribas, todėl buvo galima laisvai rasti pastato vietą, organizuojant prieigą prie jo kanalu iš Nevos ir su juo sukurti didelį parką. . Rūmai buvo skirti didelėms šventėms ir priėmimams, susijusiems su šventėmis Krymo prijungimo prie Rusijos proga. Dėl to rūmuose yra ir iškilmių salės. Už vestibiulio yra kupolinė salė ("Rusijos panteonas", kaip GRDeržavinas pavadino savo rūmų aprašyme), už jos, per visą pastato plotį, buvo grandiozinė kolonų salė, o už jos - žiemos sodas, prie kurio sienų su rūmais ribojosi didžiulis parkas. Platumu ir mastu, iškilmingumu ir kartu griežtumu Tauridės rūmai buvo vienas reikšmingiausių to meto pastatų.

Il. 53. I. E. Starovas. Tauridės rūmai. 1783-1789 m. Leningradas

XVIII amžiaus pabaigoje – XIX amžiaus pradžioje buvo vykdomi dideli statybos darbai Giacomo Quarenghi(1744-1817). Kilęs iš Šiaurės Italijos, galimybę kurti svarbius kūrinius jis gavo tik atvykęs į Rusiją 1779 m. Tarp daugybės pastatų, pagamintų pagal jo projektus, paprastų ir lakoniškų formų, taip pat vyrauja visuomeniniai pastatai - Mokslų akademija (1783-1789), Valstybinis (Asignacija, kaip tada vadinosi) bankas (1783-1790), prekybos centrai. prekybos centrai, mokymo įstaigos, ligoninė... Vienas geriausių Quarenghi pastatų yra mokymo įstaigos - Smolno instituto pastatas (1806-1808, iliustr. 52).

Il. 52. D. Quarenghi. Smolny institutas. 1806-1808 m. Leningradas

Itin paprasta ir racionali savo požiūriu, griežta išvaizda, ji mums neatsiejamai susijusi su Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos įvykiais.

Sankt Peterburgo priemiesčiuose – Carskoje Selo ir Pavlovske – paskutinius du XVIII amžiaus dešimtmečius dirbo architektas. Charlesas Cameronas(1740-1812). Jo pastatyti Pavlovsko rūmai (1782-1786) ir Kamerono galerija (1783-1786) Carskoje Selo išsiskiria aiškia kompozicija ir grakščia apdaila. Katerinos II privačių kambarių interjeras Jekaterinos rūmuose Carskoje Selo buvo neįprastai įvairus kompozicijos ir juose naudojamų apdailos medžiagų atžvilgiu.

Per šiuos metus reikšmingos statybos vyko ne tik miestuose, bet ir dvaruose. Čia svarbų vaidmenį suvaidino baudžiauninkų architektai, glaudžiai susiję su liaudies tradicijomis ir tuo pačiu naudojant naujus architektūros metodus (Ostankino dvaras prie Maskvos, sukurtas baudžiauninkų šeimininkų, dalyvaujant žymiam baudžiauninkui PI Argunovas).

1760–1790 metais buvo plačiai keliami menų sintezės klausimai. Iškilūs to meto skulptoriai - Šubinas, Kozlovskis, Prokofjevas dirbo dekoratyvinės skulptūros srityje.

Į parko statybą įvesta daug naujų dalykų. Įprastus sodus pakeitė kraštovaizdžio parkai. Geriausi šio tipo pavyzdžiai: Tsaritsyno, Ostankino, Gatchina, Pavlovsk.

23. Carskoje Selo architektūrinis ansamblis.

Carskoje Selo – XVIII amžiaus architektūros perlas

Skyrius „Rusijos menas. Architektūra“. Skyrius „XVIII amžiaus menas“. Bendroji meno istorija. IV tomas. Menas XVII-XVIII a. Autorius: I.M. Schmidtas; redagavo Yu.D. Kolpinsky ir E.I. Rotenbergas (Maskva, Valstybinė leidykla „Menas“, 1963 m.)

XVIII amžius yra nepaprasto Rusijos architektūros klestėjimo laikas. Tęsinys; viena vertus, savo nacionalines tradicijas, Rusijos meistrai šiuo laikotarpiu pradėjo aktyviai įsisavinti šiuolaikinės Vakarų Europos architektūros patirtį, perdirbdami jos principus atsižvelgiant į specifinius savo šalies istorinius poreikius ir sąlygas. Jie įvairiais būdais praturtino pasaulio architektūrą, įtraukdami į jos raidą unikalių bruožų.

Rusijos architektūrai XVIII a. būdinga lemiama pasaulietinės architektūros persvara prieš religinę, urbanistinių planų ir sprendimų platumas. Buvo statoma nauja sostinė Peterburgas, stiprėjant valstybei senieji miestai buvo plečiami ir atstatomi.

Petro I dekretuose buvo konkretūs įsakymai dėl architektūros ir statybos. Taigi specialiu jo įsakymu buvo įsakyta naujai statomų pastatų fasadus privesti prie raudonos gatvių linijos, o senovės Rusijos miestuose namai dažnai būdavo kiemų gilumoje, už įvairių ūkinių pastatų.

Dėl daugelio stilistinių bruožų XVIII amžiaus pirmosios pusės Rusijos architektūra. neabejotinai gali būti lyginamas su Europoje vyraujančiu baroko stiliumi.

Vis dėlto čia negalima daryti tiesioginės analogijos. Rusijos architektūra – ypač Petro Didžiojo laikų – pasižymėjo daug didesniu formų paprastumu, nei buvo būdinga vėlyvojo baroko stiliui Vakaruose. Savo ideologiniu turiniu ji patvirtino patriotines Rusijos valstybės didybės idėjas.

Vienas ryškiausių XVIII amžiaus pradžios pastatų – Maskvos Kremliaus Arsenalo pastatas (1702–1736 m.; architektai Dmitrijus Ivanovas, Michailas Choglokovas ir Christophas Konradas). Didelis pastato ilgis, ramus sienų paviršius su retai išdėstytais langais bei iškilmingas ir monumentalus pagrindinių vartų dizainas aiškiai rodo naują architektūros kryptį. Arsenalo mažų dvynių langų sprendimas yra visiškai unikalus, pusapvaliu galu ir didžiuliais išoriniais šlaitais tarsi giliomis nišomis.

Naujos tendencijos skverbėsi ir į kultinę architektūrą. Ryškus to pavyzdys yra Arkangelo Gabrieliaus bažnyčia, geriau žinoma kaip Menšikovo bokštas. Jis buvo pastatytas 1704–1707 m. Maskvoje, A.D.Menšikovo dvaro teritorijoje prie Čistje Prudy, architektas Ivanas Petrovičius Zarudny (mirė 1727 m.). Prieš 1723 m. gaisrą (sukeltas žaibo smūgio) Menšikovo bokštą – kaip ir netrukus pastatytą Sankt Peterburgo Petro ir Povilo katedros varpinę – vainikavo aukšta medinė smailė, jo gale. iš kurių buvo paauksuota varinė arkangelo figūra. Ši bažnyčia savo aukščiu pranoko Kremliaus Ivano Didžiojo varpinę (Šviesi, pailga, dabar savotiškos formos bažnyčios galva pagaminta jau XIX a. pradžioje. Bažnyčios restauravimas datuojamas 1780 m.).

Menšikovo bokštas yra tipiška XVII amžiaus pabaigos Rusijos bažnyčios architektūra. kelių pakopų kompozicija – „aštuonios“ ant „keturių“. Tuo pačiu, palyginti su XVII a. čia aiškiai nubrėžiamos naujos tendencijos ir naudojami nauji architektūriniai metodai. Ypač drąsus ir naujoviškas buvo aukštos smailės panaudojimas bažnyčios pastate, kurią tuomet taip sėkmingai naudojo Sankt Peterburgo architektai. Būdingas Zarudny kreipimasis į klasikinius tvarkos sistemos metodus. Visų pirma, su dideliu menišku taktu buvo pristatytos kolonos su Korinto sostinėmis, neįprastos senovės Rusijos architektūrai. Ir jau gana drąsiai – galingos voliutos, ribojančios pagrindinį įėjimą į šventyklą ir suteikiančios jai ypatingo monumentalumo, originalumo ir iškilmingumo.

Zarudny taip pat sukūrė medinius triumfo vartus Maskvoje - Poltavos pergalės (1709 m.) ir Nyštato taikos (1721 m.) sudarymo garbei. Nuo Petro Didžiojo laikų triumfo arkų statymas tapo dažnu reiškiniu Rusijos architektūros istorijoje. Tiek mediniai, tiek nuolatiniai (akmeniniai) triumfo vartai dažniausiai buvo gausiai puošiami skulptūromis. Šie pastatai buvo paminklai Rusijos žmonių karinei šlovei ir daugeliu atžvilgių prisidėjo prie dekoratyvinio miesto dizaino.

Su didžiausiu aiškumu ir išsamumu naujos XVIII amžiaus Rusijos architektūros savybės. pasireiškė Sankt Peterburgo architektūroje. Naujoji Rusijos sostinė buvo įkurta 1703 m. ir buvo pastatyta neįprastai greitai.

Architektūriniu požiūriu Sankt Peterburgas yra ypač įdomus. Tai vienintelė sostinė Europoje, iškilusi tik XVIII a. Jo išvaizdoje ryškiai atsispindėjo ne tik savitos XVIII amžiaus architektų kryptys, stiliai ir individualūs gabumai, bet ir pažangūs to meto urbanistinio planavimo, ypač planavimo, principai. Be puikiai išspręsto „trijų spindulių“ Sankt Peterburgo centro išplanavimo, aukštasis urbanistikos menas pasireiškė išbaigtų ansamblių kūrimu, didinga pylimų plėtra. Neišardoma architektūrinė ir meninė miesto ir jo vandens kelių vienovė nuo pat pradžių buvo vienas svarbiausių Sankt Peterburgo privalumų ir unikalaus grožio. Sankt Peterburgo architektūrinės išvaizdos formavimasis XVIII amžiaus pirmoje pusėje. daugiausia siejama su architektų D. Trezzini, M. Zemcovo, I. Korobovo ir P. Eropkino veikla.

Domenico Trezzini (apie 1670-1734) buvo vienas iš tų užsienio architektų, kurie, Petro I kvietimu atvykę į Rusiją, čia išbuvo daug metų ar net iki savo gyvenimo pabaigos. Trezzini vardas siejamas su daugeliu ankstyvojo Peterburgo struktūrų; jam priklauso „pavyzdiniai“, tai yra standartiniai gyvenamųjų pastatų, rūmų, šventyklų, įvairių civilinių statinių projektai.

Trezzini dirbo ne vienas. Kartu su juo dirbo rusų architektų grupė, kurios vaidmuo kuriant daugybę struktūrų buvo nepaprastai atsakingas. Geriausias ir reikšmingiausias Trezzini kūrinys – garsioji Petro ir Povilo katedra, pastatyta 1712–1733 m. Pastatas sukurtas pagal trijuostės bazilikos planą. Įspūdingiausia katedros dalis – į viršų nukreipta varpinė. Petro ir Povilo katedros varpinę, kaip ir Zarudno Menšikovo bokštą, vainikuoja aukšta smailė, papildyta angelo figūra. Išdidų, lengvą smailės kilimą paruošia visos varpinės proporcijos ir architektūrinės formos; apgalvotas laipsniškas perėjimas nuo tikrosios varpinės prie katedros „adatos“. Petro ir Povilo katedros varpinė sumanyta ir įgyvendinta kaip architektūrinė dominantė statomame Sankt Peterburgo ansamblyje, kaip Rusijos valstybės, įkūrusios naująją sostinę ant jūros įlankos kranto, didybės personifikacija. Suomija.

1722-1733 metais. sukuriamas dar vienas gerai žinomas Trezzini pastatas – Dvylikos kolegijos pastatas. Stipriai pailgą pastatą sudaro dvylika sekcijų, kurių kiekviena suprojektuota kaip palyginti mažas, bet savarankiškas namas su savo lubomis, frontonu ir įėjimu. Trezzini pamėgti griežti piliastrai šiuo atveju naudojami dviejų viršutinių pastato aukštų apjungimui ir išmatuotam, ramiam fasado artikuliacijų ritmui pabrėžti. Išdidus, meteoriškas Petro ir Povilo tvirtovės katedros varpinės iškilimas ir ramus ilgis. Dvylikos kolegijos pastatas – šiuos nuostabius architektūrinius kontrastus sukūrė Trezzini su nepriekaištingu išskirtinio meistro taktiškumu.

Daugumai Trezzini darbų būdingas santūrumas ir net griežtumas architektūriniame pastatų projekte. Tai ypač pastebima šalia XVIII amžiaus vidurio pastatų dekoratyvumo ir turtingo dizaino.

Michailo Grigorjevičiaus Zemcovo (1686-1743), iš pradžių dirbusio su Trezzini ir savo talentu patraukusio Petro I. Zemcovo dėmesį, matyt, dalyvavusio visuose svarbiausiuose Trezzini darbuose, veikla buvo įvairi. Jis užbaigė architektų Georgo Johanneso Mattarnovi ir Gaetano Chiaveri pradėto „Kunstkamera“ pastato statybą, pastatė Simeono ir Onos, Izaoko Dalmatskio bažnyčias ir nemažai kitų pastatų Sankt Peterburge.

Petras I didelę reikšmę skyrė įprastam miesto užstatymui. Garsus prancūzų architektas Jeanas Baptiste'as Leblondas buvo pakviestas į Rusiją parengti Sankt Peterburgo generalinį planą. Tačiau Le Blond parengtas bendrasis Sankt Peterburgo planas turėjo nemažai labai reikšmingų trūkumų. Architektas neatsižvelgė į natūralią miesto raidą, jo planas labai nukentėjo nuo abstraktumo. Leblond projektas buvo tik iš dalies įgyvendintas Vasiljevskio salos gatvių išdėstyme. Rusijos architektai padarė daug reikšmingų koregavimų Sankt Peterburgo išplanavime.

Žymus XVIII amžiaus pradžios urbanistas buvo architektas Piotras Michailovičius Eropkinas (apie 1698-1740), davęs nuostabų Sankt Peterburgo Admiraliteto dalies (įskaitant Nevskio prospektą) trijų sijų išplanavimą. Atlikdamas daug darbų 1737 m. sudarytoje „Sankt Peterburgo pastato komisijoje“, Eropkinas buvo atsakingas už statybas ir kitus miesto rajonus. Jo veikla nutrūko pačiu tragiškiausiu būdu. Architektas buvo susijęs su Volynsky grupe, kuri priešinosi Bironui. Be kitų garsių šios grupės narių, Yeropkinas buvo suimtas ir įvykdytas 1740 m.

Eropkinas žinomas ne tik kaip praktikuojantis architektas, bet ir kaip teoretikas. Jis išvertė Palladio kūrinius į rusų kalbą, taip pat pradėjo dirbti su moksliniu traktatu „Architektūrinės ekspedicijos padėtis“. Paskutinis darbas, susijęs su pagrindiniais Rusijos architektūros klausimais, jo nebaigė; po jo egzekucijos šį darbą baigė Zemcovas ir IK Korobovas (1700-1747) - pirmojo mūrinio Admiraliteto pastato kūrėjas. Petro ir Povilo katedros smaigalį karūnuotas aukšta plona smailė, 1732-1738 metais Korobovo statytas Admiraliteto bokštas tapo vienu svarbiausių Sankt Peterburgo architektūrinių paminklų.

XVIII amžiaus pirmosios pusės architektūros stiliaus nustatymas. dažniausiai sukelia daug ginčų tarp rusų dailės tyrinėtojų. Išties XVIII amžiaus pirmųjų dešimtmečių stilius. išsivystė sunkiai ir dažnai labai prieštaringai. Ją formuojant jis dalyvavo kiek modifikuotame ir santūresnės formos – Vakarų Europos baroko stiliuje; įtakos turėjo ir olandų architektūra. Senovės Rusijos architektūros tradicijų įtaka vienu ar kitu laipsniu pasijuto. Išskirtinis daugelio pirmųjų Sankt Peterburgo pastatų bruožas buvo griežtas utilitarizmas ir architektūrinių formų paprastumas. Unikalus XVIII amžiaus pirmųjų dešimtmečių Rusijos architektūros originalumas. tačiau slypi ne sudėtingame ir kartais prieštaringame architektūrinių stilių persipynime, o pirmiausia miesto planavimo mastelyje, gyvybę teikiančioje galioje ir struktūrų, iškilusių šiuo svarbiausiu rusų tautai laikotarpiu, didybėje.

Po Petro I mirties (1725 m.) jo nurodymu pradėtos didelės civilinės ir pramoninės statybos nublanko į antrą planą. Rusijos architektūros raidoje prasidėjo naujas laikotarpis. Dabar geriausios architektų pajėgos buvo nukreiptos į rūmų statybą, kuri įgavo nepaprasto masto. Maždaug nuo 1740 m. įsitvirtino ryškiai išreikštas rusiškojo baroko stilius.

XVIII amžiaus viduryje plati Baltramiejaus Varfolomejevičiaus Rastrelli (1700-1771), garsaus skulptoriaus K.-B. sūnaus, veikla. Rastrelli. Sūnaus Rastrelli kūryba visiškai priklauso Rusijos menui. Jo darbai atspindėjo išaugusią Rusijos imperijos galią, aukščiausių rūmų turtus, kurie buvo pagrindiniai Rastrelli ir jo vadovaujamos komandos sukurtų nuostabių rūmų užsakovai.

Didelę reikšmę turėjo Rastrelli darbas atstatant Peterhofo rūmus ir parko ansamblį. Vietą rūmams ir didžiuliam sodo ir parko ansambliui, vėliau gavusiam Peterhofo (dabar Petrodvorets) pavadinimą, 1704 m. nubrėžė pats Petras I. 1714–1717 m. Monplaisir ir akmeniniai Peterhofo rūmai buvo pastatyti pagal Andreaso Schlüterio projektus. Ateityje darbuose dalyvavo keli architektai, tarp jų pagrindinis parko ir Peterhofo fontanų maketo autorius Jeanas Baptiste'as Leblondas ir Marly bei Ermitažo paviljonų statytojas I. Braunsteinas.

Nuo pat pradžių Peterhofo ansamblis buvo sumanytas kaip vienas didžiausių pasaulyje sodo ir parko statinių, skulptūrų ir fontanų ansamblių, konkuruojančių su Versaliu. Didinga savo vientisumu koncepcija sujungė Didžiąją kaskadą ir ją įrėminančius grandiozinius laiptus su Didžiąja grota centre ir iškilusia per visus rūmus į vieną neatskiriamą visumą.

Neliečiant šiuo atveju sudėtingo autorystės ir statybos istorijos klausimo, kuris buvo atliktas po staigios Leblond mirties, reikia pažymėti, kad 1735 m. „Samsonas drasko liūto burną“ (autorystė tiksliai nenustatyta), kuriuo baigėsi pirmasis didžiausių XVIII a. įprastų parko ansamblių kūrimo etapas.

1740 m. Peterhofe prasidėjo antrasis statybų etapas, kai architektas Rastrelli ėmėsi grandiozinės Didžiųjų Peterhofo rūmų rekonstrukcijos. Išlaikęs šiek tiek santūrumo senųjų Peterhofo rūmų dizaine, būdingo Petro Didžiojo laikų stiliui, Rastrelli vis dėlto gerokai sustiprino dekoratyvų baroko stilių. Tai ypač išryškėjo projektuojant kairįjį sparną su bažnyčia ir dešinįjį sparną (vadinamasis korpusas po herbu), kurie naujai buvo papildyti rūmais. Pagrindinių Peterhofo statybos etapų finalas datuojamas XVIII amžiaus pabaigoje - pačioje XIX amžiaus pradžioje, kai architektas AN Voronikhinas ir visa iškilių Rusijos skulptūros meistrų galaktika, įskaitant Kozlovskį, Martą, Shubiną. , Ščedrinas, Prokofjevas dalyvavo versle.

Apskritai pirmieji „Rastrelli“ projektai, datuojami 1730-aisiais, vis dar iš esmės artimi Petro laikų stiliui ir nesistebi ta prabanga.

ir pompastika, kuri pasireiškia žymiausiuose jo kūriniuose – Didžiuosiuose (Kotrynos) rūmuose Carskoje Selo (dabar Puškinas), Žiemos rūmuose ir Smolno vienuolyne Sankt Peterburge.

Pradėjęs kurti Kotrynos rūmus (1752-1756), Rastrelli jų visiškai neatstatė. Į savo grandiozinio pastato kompoziciją jis sumaniai įtraukė jau esamus architektų Kvasovo ir Čevakinskio rūmų pastatus. Šie palyginti nedideli pastatai, tarpusavyje sujungti vieno aukšto galerijomis, Rastrelli susijungė į vieną nuostabų naujų rūmų pastatą, kurio fasadas siekė tris šimtus metrų. Žemos vieno aukšto galerijos buvo pastatytos ir taip pakeltos į bendrą horizontalių rūmų artiklių aukštį, senieji šoniniai pastatai buvo įtraukti į naująjį pastatą kaip išsikišusios projekcijos.

Rastrelli Kotrynos rūmai tiek viduje, tiek išorėje išsiskyrė išskirtiniu dekoratyvinio dizaino turtingumu, neišsenkančiu išmone ir motyvų įvairove. Rūmų stogas buvo paauksuotas, virš juos juosiančios baliustrados iškilo skulptūrinės (taip pat paauksuotos) figūros, dekoratyvinės kompozicijos. Fasadą puošė galingos atlantų figūros ir įmantrūs tinko lipdiniai, vaizduojantys gėlių girliandas. Balta kolonų spalva aiškiai išsiskyrė prieš mėlyną pastato sienų spalvą.

Carskoje Selo rūmų interjerą pagal išilginę ašį suprojektavo Rastrelli. Daugybė rūmų salių, skirtų iškilmingiems priėmimams, sudarė iškilmingą, gražią svitą. Pagrindinis interjero apdailos spalvų derinys – auksinė ir balta. Gausūs aukso raižiniai, besilinksminančių kupidonų atvaizdai, išskirtinės kartušų ir voliutų formos – visa tai atsispindėjo veidrodžiuose, o vakarais, ypač iškilmingų priėmimų ir ceremonijų dienomis, ryškiai nušviesdavo nesuskaičiuojama daugybė žvakių (tai reta grožio rūmai buvo barbariškai apiplėšti ir padegti vokiečių fašistų kariuomenės per Didįjį Tėvynės karą 1941-1945 metais.Sovietinio meno meistrų pastangomis Didžiosios Carskoje Selo rūmai dabar, kiek įmanoma, atkurti. ).

1754-1762 metais Rastrelli stato dar vieną didelį pastatą – Žiemos rūmus Sankt Peterburge, kurie tapo būsimojo Rūmų aikštės ansamblio pagrindu.

Priešingai nei labai pailgi Carskoje Selo rūmai, Žiemos rūmai suprojektuoti kaip didžiulis uždaras stačiakampis. Pagrindinis įėjimas į rūmus tuo metu buvo erdviame kieme.

Atsižvelgiant į Žiemos rūmų vietą, Rastrelli skirtingai suprojektavo pastato fasadus. Pavyzdžiui, vėliau suformuotas į pietus nukreiptas Rūmų aikštės fasadas suprojektuotas su stipriu plastiko akcentu centrinėje dalyje (kur yra pagrindinis įėjimas į kiemą). Priešingai, Žiemos rūmų fasadas, nukreiptas į Nevą, išlaikomas ramesniu tūrių ir kolonadų ritmu, dėl kurio geriau suvokiamas pastato ilgis.

Rastrelli veikla daugiausia buvo skirta rūmų pastatams kurti. Bet bažnyčių architektūroje jis paliko itin vertingą kūrinį – Sankt Peterburgo Smolno vienuolyno ansamblio projektą. 1748 metais pradėtas statyti Smolny vienuolynas tęsėsi ilgus dešimtmečius, o architektas V.P.Stasovas buvo baigtas XIX amžiaus pirmajame trečdalyje. Be to, tokia svarbi viso ansamblio dalis, kaip devynių aukštų katedros varpinė, taip ir nebuvo baigta. Sudarydamas penkių kupolų katedrą ir daugybę bendrųjų vienuolyno ansamblio sprendimo principų, Rastrelli tiesiogiai rėmėsi senovės Rusijos architektūros tradicijomis. Kartu čia matome ir būdingus XVIII amžiaus vidurio architektūros bruožus: architektūrinių formų puošnumą, neišsenkamą dekoro turtingumą.

Tarp išskirtinių Rastrelli kūrinių yra nuostabūs Stroganovo rūmai Sankt Peterburge (1750-1754), Šv. Andriejaus katedra Kijeve, Naujosios Jeruzalės vienuolyno Prisikėlimo katedra netoli Maskvos, perstatyta pagal jo projektą, medinis dviaukštis. Iki mūsų laikų neišlikę Annenhofo rūmai Maskvoje ir kt.

Jei Rastrelli veikla daugiausia vyko Sankt Peterburge, tai Maskvoje gyveno ir dirbo kitas iškilus rusų architektas – Korobovo mokinys Dmitrijus Vasiljevičius Uchtomskis (1719-1775). Su jo vardu siejami du puikūs XVIII amžiaus vidurio Rusijos architektūros paminklai: Trejybės-Sergijaus Lavros varpinė (1740-1770) ir akmeniniai Raudonieji vartai Maskvoje (1753-1757).

Pagal savo darbo pobūdį Ukhtomskis yra gana artimas Rastrelli. Tiek Lavros varpinė, tiek triumfo vartai yra turtingi išoriniu dizainu, monumentalūs ir šventiški. Vertinga Ukhtomsky savybė yra jo siekis kurti ansamblinius sprendimus. Ir nors reikšmingiausi jo planai nebuvo įgyvendinti (Maskvos ansamblio Invalidny ir Hospitalny projektas), pažangias Ukhtomskio kūrybos tendencijas perėmė ir plėtojo puikūs jo mokiniai - Baženovas ir Kazakovas.

Žymią vietą šio laikotarpio architektūroje užėmė Savvos Ivanovičiaus Čevakinskio (1713–1774 / 80) darbas. Korobovo mokinys ir įpėdinis Čevakinskis dalyvavo kuriant ir įgyvendinant daugybę architektūrinių projektų Sankt Peterburge ir Carskoje Selo. Čevakinskio talentas ypač pasireiškė jo sukurtoje Nikolskio karinio jūrų laivyno katedroje (Peterburgas, 1753–1762). Liekna keturių pakopų katedros varpinė yra nepaprastai suprojektuota, užburianti šventine elegancija ir nepriekaištingomis proporcijomis.

XVIII amžiaus antroji pusė žymi naują architektūros istorijos etapą. Kaip ir kitos meno rūšys, Rusijos architektūra liudija Rusijos valstybės stiprėjimą ir kultūros augimą, atspindi naują, didesnę žmogaus idėją. Švietėjų skelbiamos pilietinės sąmonės idėjos, protingu pagrindu pastatyta idealo, kilnios valstybės idėja savitą išraišką randa XVIII amžiaus klasicizmo estetikoje ir atsispindi vis aiškesnėmis, klasiškai santūriomis formomis. architektūros.

Nuo XVIII a. o iki XIX amžiaus vidurio Rusijos architektūra užima vieną iš pirmaujančių vietų pasaulio architektūroje. Maskva, Peterburgas ir daugelis kitų Rusijos miestų šiuo metu yra praturtinti aukščiausios klasės ansambliais.

Ankstyvojo rusų klasicizmo formavimasis architektūroje yra neatsiejamai susijęs su A. F. Kokorinovo, Walleno Delamoto, A. Rinaldi, Yu.M. Felteno vardais.

Aleksandras Filippovičius Kokorinovas (1726–1772) buvo vienas iš tiesioginių vieno iškiliausių XVIII amžiaus vidurio Rusijos architektų padėjėjų. Ukhtomskis. Kaip rodo naujausi tyrimai, jaunasis Kokorinovas Petrovsky-Razumovskio mieste (1752-1753) pastatė amžininkų garsų rūmų ansamblį, kuris pakeistas ir perstatytas iki šių dienų. Architektūros stiliaus požiūriu šis ansamblis neabejotinai buvo artimas nuostabiems XVIII amžiaus vidurio rūmų pastatams, kuriuos pastatė Rastrelli ir Ukhtomsky. Naujas, pranašaujantis rusų klasicizmo stilių, visų pirma buvo griežtos dorėniškos tvarkos naudojimas projektuojant Razumovskio rūmų įėjimo vartus.

Apie 1760 metus Kokorinovas pradėjo daug metų dirbti kartu su Wallenu Delamotu (1729-1800), kuris atvyko į Rusiją. Delamot kilęs iš Prancūzijos, kilęs iš žinomų architektų Blondelio šeimos. Su Walleno Delamoto vardu siejami tokie reikšmingi Sankt Peterburgo pastatai kaip Didieji svečių namai (1761-1785), kurių planą parengė Rastrelli, ir Mažasis Ermitažas (1764-1767). Delamoto statinys, žinomas kaip Naujasis Olandas – Admiraliteto sandėlių pastatas, kuriame ypatingas dėmesys kreipiamas į per kanalą išmestą arką iš paprastos tamsiai raudonos plytos su dekoratyviniu balto akmens naudojimu, atlikta subtilia architektūrinių formų harmonija. iškilmingai didingas paprastumas.

Wallenas Delamotas dalyvavo kuriant vieną ryškiausių XVIII amžiaus struktūrų. - Sankt Peterburgo dailės akademija (1764-1788). Urbanistiniame ansamblyje svarbų vaidmenį įgijo griežtas, monumentalus Akademijos pastatas, pastatytas Vasiljevskio saloje. Pagrindinis fasadas su vaizdu į Nevą buvo suprojektuotas didingai ir ramiai. Bendras šio pastato dizainas liudija ankstyvojo klasicizmo stiliaus vyravimą prieš baroko elementus.

Ryškiausias yra šios struktūros planas, kurį, matyt, daugiausia sukūrė Kokorinovas. Už iš pažiūros ramių visą miesto kvartalą užimančio pastato fasadų slypi sudėtinga vidinė edukacinių, gyvenamųjų ir ūkinių patalpų, laiptų ir koridorių, kiemų ir praėjimų sistema. Ypač vertas dėmesio Akademijos kiemų išdėstymas, kurio centre buvo vienas didžiulis apskritas kiemas ir keturi mažesni, stačiakampio plano kiemai, kurių kiekviename buvo suapvalinti po du kampus.

Ankstyvojo klasicizmo menui artimas pastatas – Marmuriniai rūmai (1768-1785). Jo autorius buvo Yang architektas Antonio Rinaldi (apie 1710-1794), pakviestas į Rusiją. Ankstesniuose Rinaldi pastatuose ryškiai pasireiškė vėlyvojo baroko ir rokoko stiliaus bruožai (pastarasis ypač pastebimas rafinuotame Oranienbaumo kinų rūmų butų apdailoje).

Kartu su dideliais rūmų ir parkų ansambliais Rusijoje, dvarų architektūra įgauna pagreitį. Ypač gyva dvarų statyba išsivystė XVIII amžiaus antroje pusėje, kai buvo išleistas Petro III dekretas dėl bajorų atleidimo nuo privalomosios valstybės tarnybos. Išsisklaidę į savo protėvių ir naujai gautas valdas, Rusijos didikai pradėjo intensyviai statyti ir tobulėti, kviesdami tam iškiliausius architektus, taip pat plačiai pasitelkdami talentingų baudžiauninkų architektų darbą. Dvaro pastatas pasiekia piką XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiaus pradžioje.

Ankstyvojo klasicizmo meistras buvo Jurijus Matvejevičius Feltenas (1730-1801), vienas iš nuostabių Nevos krantinių, susijusių su urbanistikos darbų įgyvendinimu 1760-1770 metais, įkūrėjų. Su Nevos krantinių ansambliu glaudžiai susijęs savo kilnumu stebinančios Vasaros sodo grotos, kurias projektuojant dalyvavo Feltenas, statyba. Iš Felteno statinių paminėtinas Senojo Ermitažo pastatas.

XVIII amžiaus antroje pusėje. gyveno ir dirbo vienas didžiausių Rusijos architektų - Vasilijus Ivanovičius Bažhenovas (1738-1799). Baženovas gimė sekstono šeimoje netoli Maskvos, netoli Malojaroslaveco. Būdamas penkiolikos, Baženovas buvo tapytojų artelėje, statydamas vieną iš rūmų, kur architektas Ukhtomskis atkreipė į jį dėmesį, kuris priėmė gabų jaunuolį į savo „architektūrinę komandą“. Sankt Peterburge organizavęs Dailės akademiją, Baženovas buvo išsiųstas iš Maskvos, kur mokėsi Maskvos universiteto gimnazijoje. 1760 m. Baženovas kaip Akademijos pensininkas išvyko į Prancūziją ir Italiją. Išskirtinis prigimtinis jauno architekto talentas jau tais metais sulaukė didelio pripažinimo, 28 metų Baženovas kilęs iš užsienio, turintis Romos akademijos profesoriaus vardą ir Florencijos bei Bolonijos akademijų akademiko vardą.

Išskirtinis Baženovo, kaip architekto, talentas, didžiulės kūrybinės apimtys ypač aiškiai atsiskleidė Kremliaus rūmų Maskvoje projekte, prie kurio jis pradėjo dirbti 1767 m., iš tikrųjų sumanydamas kurti naują Kremliaus ansamblį.

Pagal Baženovo projektą Kremlius turėjo tapti visa to žodžio prasme nauju senovės Rusijos sostinės centru, be to, tiesiausiu būdu susietu su miestu. Turėdamas omenyje šį projektą, Baženovas netgi pasiūlė nugriauti dalį Kremliaus sienos iš Maskvos upės ir Raudonosios aikštės pusės. Taigi naujai sukurtas kelių Kremliaus aikščių ansamblis ir, visų pirma, naujieji Kremliaus rūmai niekaip nebūtų buvę atskirti nuo miesto.

Baženovo Kremliaus rūmų fasadas turėjo būti atsuktas į Maskvos upę, į kurią iš viršaus, nuo Kremliaus kalvos, iškilo iškilmingi laiptai, papuošti monumentalia ir dekoratyvine skulptūra.

Rūmų pastatas buvo suprojektuotas kaip keturių aukštų pastatas, kurio pirmieji du aukštai buvo tarnybiniai, o trečiasis ir ketvirtasis buvo tikri rūmų butai su didelėmis dviejų aukštų salėmis.

Kremliaus rūmų, naujų aikščių, taip pat reikšmingiausių vidaus patalpų architektūriniame sprendime išskirtinai didelis vaidmuo buvo skirtas kolonadoms (daugiausia joniškiems ir korintiniams ordinams). Visų pirma, visa eilė kolonadų supo pagrindinę Baženovo suprojektuotą Kremliaus aikštę. Šią ovalo formos aikštę architektas ketino apjuosti pastatais su stipriai išsikišusiomis rūsio dalimis, suformuojant tarsi laiptuotus tribūnus žmonėms apgyvendinti.

Prasidėjo platūs parengiamieji darbai; specialiai pastatytame name buvo pagamintas nuostabus (išsaugotas iki šių dienų) būsimos konstrukcijos modelis; rūmų vidaus apdailą ir apdailą kruopščiai sukūrė ir suprojektavo Baženovas ...

Nieko neįtarianti architektė patyrė stiprų smūgį: kaip vėliau paaiškėjo, Jekaterina II nesiruošė užbaigti šios grandiozinės statybos, jas ji pradėjo daugiausia siekdama pademonstruoti valstybės galią ir turtus Rusijos ir Turkijos laikais. karas. Jau 1775 metais statybos buvo visiškai sustabdytos.

Vėlesniais metais didžiausias Baženovo darbas buvo suprojektuoti ir pastatyti ansamblį Caricyne netoli Maskvos, kuris turėjo būti Jekaterinos II vasaros rezidencija. Ansamblis Tsaritsyno mieste yra kaimo dvaras su asimetrišku pastatų išdėstymu, atliktas savitu stiliumi, kartais vadinamas "rusiška gotika", bet tam tikru mastu paremtas XVII a. Rusijos architektūros motyvais.

Būtent pagal senovės rusų architektūros tradicijas Baženovas davė caricinų pastatų raudonų plytų sienų derinius su balto akmens detalėmis.

Caricyne išlikę Baženovo pastatai – Operos teatras, Figūriniai vartai, tiltas per kelią – tik iš dalies įsivaizduoja bendrą idėją. Baženovo projektas ne tik nebuvo įgyvendintas, bet net jo beveik baigti statyti rūmai atvykusios imperatorienės buvo atmesti ir jos nurodymu sulaužyti.

Išryškėjusias ikiromantines tendencijas Baženovas pagerbė Michailovskio (Inžinerijos) pilies projekte, kurį su tam tikrais pakeitimais įgyvendino architektas V.F.Brenna. Pauliaus I užsakymu Sankt Peterburge pastatyta Michailovskio pilis (1797-1800) tuo metu buvo statinys, tarsi tvirtovė apsuptas griovių; per juos buvo mesti tiltai. Savotiškai buvo derinamas bendros architektūrinės koncepcijos tektoninis aiškumas, o kartu ir išdėstymo sudėtingumas.

Daugumoje savo projektų ir struktūrų Baženovas veikė kaip didžiausias ankstyvojo rusų klasicizmo meistras. Puikus Baženovo kūrinys yra Paškovo namas Maskvoje (dabar senasis V. I. Lenino valstybinės bibliotekos pastatas). Šis pastatas buvo pastatytas 1784-1787 metais. Rūmų tipo statinys – Paškovo namas (pavadintas pirmojo savininko pavarde) pasirodė toks tobulas, kad užėmė vieną pirmųjų vietų tarp Rusijos architektūros paminklų urbanistinio ansamblio ir jo požiūriu. aukšti meniniai nuopelnai.

Pagrindinis įėjimas į pastatą buvo įrengtas iš priekinio kiemo pusės, kur buvo keli ūkiniai dvaro-rūmų pastatai. Ant kalvos, kylančios iš Mokhovaya gatvės, Paškovo namas su pagrindiniu fasadu nukreiptas į Kremlių. Pagrindinis rūmų architektūrinis masyvas – centrinis trijų aukštų pastatas, vainikuotas šviesiu belvederiu. Abiejose pastato pusėse yra du šoniniai dviejų aukštų pastatai. Centrinį Paškovo namo pastatą puošia korinto kolonada, jungianti antrą ir trečią aukštus. Šoniniuose paviljonuose yra lygios joninės kolonos. Subtilus bendros kompozicijos apmąstymas ir visos detalės suteikia šiai struktūrai nepaprasto lengvumo ir kartu reikšmingumo, monumentalumo. Tikra visumos harmonija, grakštus detalių išdirbimas iškalbingai liudija jos kūrėjo genialumą.

Kitas puikus rusų architektas, vienu metu dirbęs su Baženovu, buvo Matvejus Fedorovičius Kazakovas (1738–1812). Iš Maskvos kilęs Kazakovas dar labiau nei Baženovas savo kūrybinę veiklą siejo su Maskvos architektūra. Kai jam buvo trylika metų Ukhtomsky mokykloje, Kazakovas praktiškai išmoko architektūros meno. Jis nebuvo nei Dailės akademijoje, nei užsienyje. Nuo 1760-ųjų pirmosios pusės. jaunasis Kazakovas jau dirbo Tverėje, kur pagal jo projektą buvo pastatyta nemažai tiek gyvenamųjų, tiek visuomeninių pastatų.

1767 m. Kazakovą Baženovas pakvietė kaip savo tiesioginį asistentą suprojektuoti naujųjų Kremliaus rūmų ansamblį.

Vienas iš ankstyviausių ir kartu reikšmingiausių bei žinomiausių Kazakovo pastatų yra Senato rūmai Maskvoje (1776-1787). Senato pastatas (šiuo metu čia yra SSRS Aukščiausioji Taryba) yra Kremliaus viduje, netoli nuo Arsenalo. Trikampio plano (su kiemais), vienas iš fasadų nukreiptas į Raudonąją aikštę. Centrinis pastato kompozicinis mazgas – Senato salė, turinti tuo metu milžiniškas kupolines lubas, kurių skersmuo siekia beveik 25 m., tinkuotas.

Kitas gerai žinomas Kazakovo kūrinys yra Maskvos universiteto pastatas (1786-1793). Šį kartą Kazakovas atsigręžė į plačiai paplitusį miesto valdos planą raidės P pavidalu. Pastato centre yra pusiau rotondos formos aktų salė su kupolinėmis lubomis. Pirminė Kazakovo pastatyto universiteto išvaizda smarkiai skiriasi nuo D.I.Gilardžio, universitetą atkūrusio po 1812 metų gaisro Maskvoje, jam suteikto išorės dizaino. Dorėninė kolonada, reljefai ir frontonas virš portiko, edikulai šoninių sparnų galuose ir kt. – Kazakovo pastate nieko to nebuvo. Jis atrodė aukštesnis ir mažiau deformuotas priekyje. Pagrindinis universiteto fasadas XVIII a. turėjo ploną ir lengvesnę portiko kolonadą (joninis ordinas), pastato sienos buvo išpjaustytos pečiais ir plokštėmis, pastato šoninių sparnų galai turėjo joninius portikus su keturiais piliastrais ir frontonu.

Kaip ir Baženovas, Kazakovas savo kūryboje kartais atsigręždavo į Senovės Rusijos architektūros tradicijas, pavyzdžiui, Petrovskių rūmuose, pastatytuose 1775–1782 m. Ąsočio formos kolonos, arkos, langų puošyba, kabantys svareliai ir kt., kartu su raudonų plytų sienomis ir balto akmens ornamentais aiškiai atkartojo priešpetrininę architektūrą.

Tačiau dauguma Kazakovo bažnyčios pastatų – metropolito Pilypo bažnyčia, Žengimo į dangų bažnyčia Gorochovskajos gatvėje (dabar Kazakovo g.) Maskvoje, Baryšnikovo bažnyčia-mauzoliejus (Nikolo-Pogorel kaime, Smolensko srityje) išspręstas ne tiek senovės rusų bažnyčių požiūriu, kiek dvasia klasikinės iškilmingos pasaulietinės struktūros – rotonda. Ypatingą vietą tarp Kazakovo bažnytinių pastatų užima savita savo plano Kosmos ir Damiano bažnyčia Maskvoje.

Skulptūrinis dekoravimas Kazakovo kūryboje vaidina svarbų vaidmenį. Prie aukšto pastatų puošybos laipsnio, šventinio iškilmingumo ir monumentalumo didžiąja dalimi prisidėjo įvairios tinko dekoracijos, teminiai bareljefai, apvalios statulos ir kt. Susidomėjimas architektūros ir skulptūros sinteze pasireiškė paskutiniame reikšmingame Kazakovo pastate - Golicino ligoninės (dabar 1-oji Gradskajos ligoninė) Maskvoje, kurios statyba prasidėjo 1796–1801 m. Čia Kazakovui jau artimi XIX amžiaus pirmojo trečdalio architektūriniai klasicizmo principai, ką liudija ramūs sienų paviršių paviršiai, pastato ir jo sparnų kompozicija, ištempta palei gatvę, griežtumas ir santūrumas. bendroji architektūrinė koncepcija.

Kazakovas labai prisidėjo prie dvaro architektūros ir miesto gyvenamojo dvaro architektūros plėtros. Toks yra namas Petrovskio-Alabino mieste (baigtas statyti 1785 m.) ir gražus Gubino namas Maskvoje (1790 m.), išsiskiriantis aiškiu kompozicijos paprastumu.

Vienas gabiausių ir žinomiausių XVIII amžiaus antrosios pusės architektūros meistrų buvo Ivanas Jegorovičius Starajus (1745-1808), kurio vardas siejamas su daugybe pastatų Sankt Peterburge ir provincijoje. Didžiausias Starovo kūrinys, jei kalbėtume apie iki mūsų atėjusias meistro konstrukcijas, yra Tauridės rūmai, statyti 1783-1789 m. Sankt Peterburge.

Net Starovo amžininkai šiuos rūmus labai vertino kaip atitinkančius aukštus tikrojo meno reikalavimus – jie tiek paprasta ir aišku savo sprendimu, tiek didingi ir iškilmingi. Vidaus patalpų sprendimu, tai ne tik gyvenamieji rūmai-dvaras, bet ir rezidencija, skirta iškilmingiems priėmimams, šventėms ir pramogoms. Centrinę rūmų dalį išryškina kupolas ir šešių kolonų romėniškas dorėniškas portikas, esantis plačiai į išorę atviro iškilmingo kiemo gilumoje. Centrinės pastato dalies reikšmę pabrėžia žemi vieno aukšto šoniniai rūmų sparnai, kurių, kaip ir šoninių korpusų, dizainas itin griežtas. Iškilmingai buvo išspręstas rūmų interjeras. Priešais įėjimą esančios granito ir jaspio kolonos sudaro visą vidinės triumfo arkos įvaizdį. Iš vestibiulio įžengusieji pateko į monumentalią kupolinę rūmų salę, o po to į vadinamąją Didžiąją galeriją su iškilminga kolonada, susidedančia iš trisdešimt šešių jonų ordino kolonų, išdėstytų dviem eilėmis abiejose rūmų pusėse. salė.

Net ir po vėlesniu metu atliktų pakartotinių rekonstrukcijų ir pakeitimų Tavricheskių rūmų viduje, architekto plano grandioziškumas palieka neišdildomą įspūdį. 1770-ųjų pradžioje. Starovas buvo paskirtas „Sankt Peterburgo ir Maskvos akmeninės konstrukcijos komisijos“ vyriausiuoju architektu. Jam vadovaujant buvo sukurti ir daugelio Rusijos miestų planavimo projektai.

Be Baženovo, Kazakovo ir Starovo, tuo pat metu Rusijoje dirba daug kitų iškilių architektų – tiek rusų, tiek atvykusių iš užsienio. Plačios Rusijoje statybos galimybės pritraukia stambius užsienio meistrus, kurie tokių galimybių savo tėvynėje nerado.

Puikus architektūros, ypač rūmų ir parkų, meistras buvo Škotijoje gimęs Charlesas Cameronas (1740 m. – 1812 m.).

1780-1786 metais. Cameronas Carskoje Selo mieste stato sodo ir parko konstrukcijų kompleksą, kurį sudaro dviejų aukštų Šaltųjų vonių pastatas su agato kambariais, kabantis sodas ir, galiausiai, nuostabi atvira galerija su jo kūrėjo vardu. Kamerono galerija – vienas tobuliausių architekto darbų. Jo nepaprastas lengvumas ir proporcijų grakštumas stebina; Laiptų nusileidimas yra didingai ir unikaliai suprojektuotas, šalia yra antikvarinių Heraklio ir Floros statulų kopijos.

Cameronas buvo interjero dekoravimo meistras. Su nepriekaištingu skoniu ir rafinuotumu jis išplėtoja kelių Didžiųjų Kotrynos rūmų kambarių (Jokaterinos II miegamasis, žr. iliustraciją, „Snuffbox“ kabinetą), „Agato kambarių“ paviljono, taip pat Pavlovsko rūmų (1782 m. -1786) (italų ir graikų salės, biliardo kambarys ir kt.).

Didelę vertę turi ne tik Kamerono sukurti rūmai Pavlovske, bet ir visas sodo bei parko ansamblis. Priešingai nei reguliaresnis garsiojo Peterhofo parko planavimas ir plėtra, Pavlovsko ansamblis yra geriausias „natūralaus“ parko su laisvai išsibarsčiusiais paviljonais pavyzdys. Vaizdingame kraštovaizdyje, tarp giraičių ir pievų, prie Slavjankos upės, besisukančios aplink kalvas, yra paviljonas - Draugystės šventykla, atvira rotonda - Apolono kolonada, Trijų malonių paviljonas, obeliskas, tiltai, ir tt

XVIII amžiaus pabaiga Rusijos architektūroje jau iš esmės numatomas kitas raidos etapas – brandus XIX amžiaus pirmojo trečdalio klasicizmas, dar vadinamas „Rusijos imperija“. Giacomo Quarenghi (1744-1817) kūryboje pastebimos naujos tendencijos. Netgi savo tėvynėje, Italijoje, Quarenghi mėgsta paladianizmą ir tampa aršiu klasicizmo gynėju. Neradęs tinkamo savo pajėgų panaudojimo Italijoje, Quarenghi atvyko į Rusiją (1780 m.), kur liko visą likusį gyvenimą.

Pradėjęs savo veiklą nuo darbo Peterhofe ir Tsarskoe Selo, Quarenghi perėjo prie didžiausių kapitalinių pastatų statybos. Ermitažo teatras (1783-1787), Mokslų akademijos pastatas (1783-1789) ir Paskyrimų bankas (1783-1790) Sankt Peterburge, taip pat Aleksandro rūmai Carskoje Selo mieste (1792-1796) griežti, klasikiniai pastatai. , kurie daugeliu atžvilgių jau numato kitą Rusijos architektūros raidos etapą. Tiesą sakant, Quarenghi kūrybinė veikla Rusijoje beveik po lygiai pasiskirsto tarp XVIII ir XIX a. Iš žymiausių Quarenghi statinių XIX amžiaus pradžioje. išsiskiria ligoninės pastatas Liteiny prospekte, Aničkovų rūmai, Arklių sargybos maniežas ir mediniai Narvos triumfo vartai 1814 m.

Ryškiausias XIX amžiaus pradžios Quarenghi kūrinys. yra Smolnio institutas (1806-1808). Šis darbas parodo Quarenghi, kaip brandaus klasicizmo architektūroje atstovui, būdingus bruožus: didelių ir lakoniškų architektūrinių formų troškimą, monumentalių portikų panaudojimą, galingo pastato rūsio akcentavimą, apdorotą dideliu rustifikavimu, didžiausią aiškumą. ir išdėstymo paprastumas.

XVIII amžius laikomas svarbiu ir reikšmingu Rusijos architektūroje ir urbanistikoje. Jai būdingos trys kryptys – barokas, rokoko ir klasicizmas, nuosekliai pasireiškusios per šimtmetį. Šiuo laikotarpiu atsiranda naujesni miestai, kuriami objektai, kurie mūsų laikais laikomi pripažintais istorijos ir architektūros paminklais.

Pirmasis XVIII amžiaus trečdalis. Barokas

Pirmajame amžiaus trečdalyje visos architektūrinės transformacijos yra neatsiejamai susijusios su Petro Didžiojo vardu. Per šį laikotarpį Rusijos miestai patyrė didelių pokyčių tiek socialiniu ir ekonominiu požiūriu, tiek architektūriniu planavimu. Būtent tuo metu vystėsi pramonė, dėl kurios buvo pastatyta daug pramoninių miestų ir miestelių. Politinė padėtis šalyje ir užsienyje sudarė prielaidas, kad į visuomeninių objektų statybą buvo įtraukta šiuo laikotarpiu vyravusi bajorija ir pirkliai. Jei prieš šį laikotarpį didingiausios ir gražiausios daugiausia buvo bažnyčios ir karališkosios rezidencijos (kameros), tai XVIII amžiaus pradžioje miestuose didelė reikšmė teikiama paprastų gyvenamųjų pastatų išvaizdai, taip pat besikuriantiems teatrams, krantinėms, ten. yra didžiulė miesto rotušės, mokyklų, ligoninių (vadinamųjų ligoninių), vaikų globos namų statyba. Nuo 1710 m. vietoj medinių pastatų statyboje aktyviai naudojama plyta. Tiesa, iš pradžių ši naujovė pirmiausia buvo susijusi su sostinėmis, o periferijoje akmuo ir plytos buvo uždrausti ilgą laiką.

Petras I sukūrė specialią komisiją, kuri ateityje taps pagrindine tiek sostinės, tiek kitų miestų valstybinio dizaino įstaiga. Civilinė statyba jau vyrauja prieš bažnyčios statybą. Didelė reikšmė teikiama ne tik fasadams, bet ir viso miesto išvaizdai – namai statomi su fasadais palei gatves, priešgaisriniais tikslais dekompresuojami pastatai, gerinamos gatvės, asfaltuojami keliai, sprendžiamas gatvių apšvietimo klausimas, palei šonus sodinami medžiai. Visame tame juntama matoma Vakarų įtaka ir tvirta Petro ranka, kuri tais metais savo dekretais padarė praktiškai revoliuciją miestų planavime. Todėl nenuostabu, kad Rusija per trumpą laiką sugeba praktiškai pasivyti Europą, pasiekdama neblogą miestų planavimo ir miestų tobulinimo lygį.

Pagrindinis amžiaus pradžios architektūrinis įvykis – Sankt Peterburgo statybos. Būtent nuo šio miesto ir Maskvos Lefortovo Slobodos prasideda rimtos kitų miestų architektūrinės išvaizdos transformacijos. Į Vakarus orientuotas Petras Didysis kviečia užsienio architektus ir siunčia Rusijos specialistus studijuoti į Europą.
Į Rusiją atvyksta Trezzini, Leblonas, Michetti, Schedelis, Rastrelli (tėvas) ir kiti iškilūs architektai, kuriems lemta padaryti didelį indėlį į Rusijos architektūrą XVIII amžiaus pirmąjį ketvirtį. Įdomu tai, kad jei kūrybinio kelio Rusijoje pradžioje jie aiškiai laikėsi savo principų ir vakarietiško architektūrinio mąstymo, tai po tam tikro laiko istorikai pastebi mūsų kultūros ir tapatybės įtaką, kurią galima atsekti vėlesniuose jų darbuose.
Pirmajame XVIII amžiaus trečdalyje architektūroje ir statyboje vyravo barokas. Šiai krypčiai būdingas tikrovės ir iliuzijos, pompastikos ir kontrasto derinys. Sankt Peterburgo statyba pradedama 1703 m. įkūrus Petro ir Povilo tvirtovę, o 1704 m. – Admiralitetą. To laikotarpio architektams Petras iškėlė rimtus uždavinius, susijusius su naujojo miesto atitikimu pažangiems Europos urbanistikos principams. Dėl gerai koordinuoto rusų architektų ir jų kolegų iš užsienio darbo šiaurinė sostinė įgavo formaliai vakarietiškų bruožų, susiliedama su tradiciniais rusais. Stilius, kuriuo buvo kuriama daugybė pompastiškų rūmų, bažnyčių, valstybinių įstaigų, muziejų ir teatrų, dabar dažnai vadinamas rusišku arba Petro Didžiojo eros baroku.

Šiuo laikotarpiu buvo sukurta Petro ir Povilo katedra, Petro Didžiojo vasaros rūmai, Kunstkamera, Menšikovo rūmai, Sankt Peterburgo Dvylikos kolegijų pastatas. Žiemos rūmų, Carskoje Selo, Peterhofo, Smolno vienuolyno, Stroganovų rūmų ansambliai dekoruoti šiuo ir vėlesniu laikotarpiu sukurtu baroko stiliumi. Maskvoje tai Arkangelo Gabrieliaus ir Jono Kario bažnyčios Jakimankoje, pagrindinis įėjimas į Kremliaus Arsenalo kiemą papuoštas šiam laikotarpiui būdingais elementais. Tarp svarbių provincijos miestų objektų verta paminėti Petro ir Povilo katedrą Kazanėje.

XVIII amžiaus vidurys. Barokas ir rokoko

Nepaisant to, kad Petro I mirtis buvo didelė netektis valstybei, ji nebeturėjo didelės įtakos to laikotarpio urbanistikos ir architektūros raidai. Sankt Peterburge dirbantys rusų architektai, prižiūrimi užsieniečių, perėmė savo patirtį, grįžo į tėvynę ir tuos, kurie buvo išsiųsti studijuoti į užsienį. Šalis tuo metu turėjo stiprų personalą. Pagrindiniai to laikotarpio Rusijos architektai buvo Eropkinas, Usovas, Korobovas, Zemcovas, Michurinas, Blankas ir kt.
Šiam laikotarpiui būdingas stilius vadinamas rokoko ir yra baroko ir besiformuojančio klasicizmo derinys. Tai rodo galantiškumą, pasitikėjimą. Rokoko labiau būdinga to meto interjero sprendimams. Statant pastatus vis dar pastebimas baroko puošnumas ir pompastika, ima ryškėti griežti ir paprasti klasicizmo bruožai.
Šis laikotarpis, sutapusis su Petro dukters Elžbietos valdymu, buvo pažymėtas sūnaus Rastrelli kūryba. Užaugęs rusų kultūroje, savo darbuose demonstravo ne tik rūmų architektūros spindesį ir prabangą, bet ir rusiško charakterio, rusiškos prigimties supratimą. Jo projektai kartu su amžininkų Kvasovo, Čevakinskio, Ukhtomsky darbais organiškai įsiliejo į XVIII amžiaus Rusijos architektūros istoriją. Lengva Rastrelli ranka kupolinės kompozicijos pradėjo atsirasti ne tik sostinėje, bet ir kituose Rusijos miestuose, pamažu pakeisdamos smailes primenančias. Jo rūmų ansamblių pompastika ir apimtis yra neprilygstami Rusijos istorijoje. Tačiau su visu pripažinimu ir prabanga Rastrelli ir jo amžininkų menas gyvavo neilgai, o XVIII amžiaus antroje pusėje jį pakeitė klasicizmo banga. Per šį laikotarpį buvo sukurti ambicingiausi projektai – naujas Sankt Peterburgo generalinis planas ir Maskvos pertvarkymo projektas.

XVIII amžiaus pabaiga. Klasicizmas

Rusijos architektūroje XVIII amžiaus paskutiniame trečdalyje ėmė ryškėti naujos krypties bruožai, vėliau pavadinti rusų klasicizmu. Iki amžiaus pabaigos klasicizmas buvo tvirtai įsitvirtinęs kaip pagrindinė meno ir architektūros kryptis. Ši tendencija pasižymi antikvarinių formų griežtumu, dizaino paprastumu ir racionalumu. Skirtingai nei Sankt Peterburgą ir jo apylinkes užpildę baroko stiliaus pastatai, klasicizmas labiausiai pasireiškė to meto Maskvos pastatuose. Tarp daugelio verta paminėti Paškovo namą, Senato pastatą, Tsaritsyno kompleksą, Golitsyno namą, Razumovskio rūmus, kurie laikomi ryškiausiais klasicizmo pasireiškimo architektūroje pavyzdžiais. Sankt Peterburge tuo metu buvo statomi Tauridės rūmai, Aleksandro Nevskio lavra, Marmuriniai rūmai, Ermitažas, Ermitažo teatras, Mokslų akademija. Kazakovas, Baženovas, Ukhtomskis ir daugelis kitų yra laikomi iškiliais to meto architektais.
XVIII amžiaus laikotarpis apima ir pokyčius, palietusius daugelį to meto provincijos miestų – Jaroslavlį, Kostromą, Nižnij Novgorodą, Archangelską, Odojevą Bogorodicką, Oranienbaumą, dabar Lomonosovą, Carskoje Selą, dabar Puškiną ir kt. Petrozavodskas, Taganrogas, Jekaterinburgas ir daugelis kitų miestų, tuo metu ir vėliau tapusių svarbiais Rusijos valstybės pramonės ir ekonomikos centrais, atsirado XVIII a.