Muzikos instrumento trikampis su lazdele. Muzikos instrumentų trikampis
Taip pat perskaitykite
Žmonių įrankių muzika yra viena iš labiausiai prieinamų vaiko supažindinimo su muzikos pasauliu formas. Muzika visada (kartu su judėjimu, kalbomis ir žaislais) buvo būtina sąlyga visuotiniam vaikų vystymuisi.
Žaisti vaikų instrumentus - plėtoja muzikinį klausą, ritmą, muzikinę atmintį, formuoja žodinius ir neverbalinius bendravimo įgūdžius, formuoja pasirengimą ir gebėjimą veikti komandoje, plėtoja mažų ir didelių judrumo įgūdžius, taip pat klausos, vizualinės, takstingų įgūdžius suvokimo gebėjimai.
Trikampis - Šis geometrinis terminas vadinamas muzikiniu instrumentu, kuris patenka į būgno grupę ir dažnai naudojamas simfoninėje ir operos muzikoje. Forma, įrankis yra lygiakraštis trikampis. Pagaminta iš plieno strypo. Trikampis yra sustabdytas į konsolę ir lengvai nukentėjo su metalo lazdele.
Garsas gaunamas aukštas (neribotas aukštis), skambėjimas ir švelnus, ir su stipriu šoko švelnus, panašus į varpus.
Terkšlė. Ratchet yra medinių plokščių pluoštas, kuris, kai purtant, pasukite vienas į kitą ir daro krekingo garsus.
Laikykite ratchet paprastai esant galvos ar krūtinės lygiui, o kartais didesnis; Galų gale, šis įrankis pritraukia dėmesį ne tik į savo garsą, bet ir išvaizdą. Dažnai jis yra dekoruotas spalvotomis juostelėmis ir gėlėmis.
Tamborine. - Vienas iš būgnų įrankių, kurie atėjo į simfoninį orkestrą XIX a., Tamburinas buvo žinomas senovės Rytų šalyse. Tada jis tapo liaudies priemone Italijoje ir Ispanijoje. Nė vienas šokis nebuvo be jo lydėjimo.
Ir simfoniniame orkestre jis lydi Rytų, čigonų, ispanų ir italų šokį. Tai lankai su maistais - mažos metalinės plokštės įdėtos į skyles.
Ksilofonas - Poveikio įrankis, išoriškai panašus į varpus. Ksilofonas turi tą pačią formą, tačiau susideda iš metalinių plokščių, bet iš medinių barų. Žaiskite ant jų su dviem medinėmis lazdomis. Ksilofono diapazonas - nuo "iki" pirmojo "iki" iki "ketvirtosios oktavos. Garsas yra sausas, spustelėjantis, skambėjimas.
Glockenspiel. Šiandien yra nemažai įrankių, garso, kuriame kyla iš elastinio metalo korpuso virpesių. Tai yra trikampiai, gongai, varpai, plokštės ir kiti šoko įrankiai. Visi jie derinami su bendru pavadinimu - metalofonu. Vienas iš metalofonų, vibraphono yra ypač įdomus dėl savo dizaino ir išraiškingų galimybių.
- pažintis ir darbas su blogais garsų ženklais ant prietaisų plokštelių
- gebėjimas tinkamai laikyti lazdas (neužpildykite lazdelių su visu delnu, nepadarykite indekso piršto ant lazdelės, nespauskite lazdelės galvos smūgio į plokštelę)
- Įvairūs įvairių žaidimo būdų su dviem rankomis (jungtinis judėjimas, pakaitinis judėjimas, lygiagrečiai judėjimas, susiliejimas ir skiriantis judėjimas, kirtimo rankas, Tremolo, Glissando).
Įrankių pasas
Vardas: Trikampis (Italgolo, anglų ir Fr. trikampis.
Grupė: Poveikio muzikos instrumentas
Kilmė: Priemonės kilmė nėra nustatyta
tikrai, bet enciklopedinis Brockhaus ir Ephron žodynas
ji teigia, kad trikampis pirmą kartą pasirodė rytuose.
Timbre: Jis turi puikų ir ryškų timbrą, galintį dekoruoti netgi
galingas Tutti orkestro.
Garso atkūrimo metodas: Trikampis yra sustabdytas vienam nuo
kampai ant plonos vielos ar pynimo, kuris laikomas rankoje arba
pritvirtinkite prie pushrit. Ant trikampio nukentėjo metalo
(rečiau medinis) lazdelė (apie muzikantų žargoną šioje lazdelėje
vadinamas "nagų").
Įrenginys: Poveikio muzikos instrumentas forma
metalinis strypas (paprastai pagamintas iš plieno arba aliuminio), išlenktas
trikampio forma. Vieni kampai paliekami atidaryti (strypų galai
beveik liesti).
Su šviesos poveikiu garsas pasirodo švelnus, "oras"; Su stipriu ryškiu, puikiu, lengvai pjaustančiu orkestro Tutti. Na garsai ant trikampio paprastų ritminių figūrų, tremolo. Šalis įrašoma ant sriegio. Kaip liaudies instrumentas, trikampis yra žinomas iš XV a. Operos muzikoje pirmą kartą buvo taikoma K. V. Glitch, V. A. Mozart (XVIII a. Pabaiga). Šiek tiek vėliau, jis tvirtai įsitvirtino simfoniniu orku. 
Galvosūkiai:
Koks geometrinis skaičius tapo muzikiniu instrumentu?
Atsižvelgiant į nuostabiausią akimirką šis įrankis ateis.
Bet ne visi žino, kad jis grojo orkestrui!
Tyliai, švelniai nuspaudžiant, tarsi viskas yra susijusi.
Ir tada jis bus tylus netrukus palei dirigentą.
Jis žino šį kiekvieną moksleivį. Ką… (Trikampis)
Tai yra įdomu!
Istorija nesilaikė vertingos istorijos apie šios nuostabios orkestro priemonės atsiradimą. Neapibrėžta prielaida, kad trikampis neturi nei Azijos, nei ypač Afrikos šaknys ir yra gana Europos kilmės priemonė nėra atimta, nematoma, priežasčių. Kai XV amžiuje pasirodė trikampis, jis vis dar buvo "trikampio" šio apibrėžimo tiesioginė vertė ir, jei vertinama pagal konservuotus Italijos ir anglų kalbos dailininkų vaizdus, \u200b\u200bturėjo tokią trapozą, labai panašią į kontūro viduramžių maišytuvai. Todėl kai kurie šiuolaikiniai pavadinimų pavadinimai kartais nukreipia į savo "trikampio", kuris nėra sunku sudaryti iš senosios-prancūzų trepie, arba jo "vežimo", kuri taikoma iš Italijos stažuotės ar stegen - Stegmentif. "Trikampio" - trikampio koncepcija pirmą kartą buvo įvykdyta 1389 m. Viename Viurtembergo nuosavybės inventoriuje, tačiau, išskyrus jau minėtus pavadinimus, kartais jis kartais paslėpė klaidinančią vardą - Cymbale, taikomas net taip atsargiai ir tiksliau jų raštuose, kaip ir už mezenne. Sunku pasakyti dabar su besąlyginiu tikslumu, kai tai buvo senas didėjantis ar trapecijos "trikampis", kuris gavo prioriteto trikampio kontūrą, tačiau su pasitikėjimu jis gali būti teigiamas, kad netrukus iki 1600 buvo paprastai trys veislės, ir po tą laiką penki. Simfoniniame orkestrui, trikampis įsiskverbė ne anksčiau kaip 1775, kai jis pirmą kartą dalyvavo operoje Granetry La Faisse Magie, bet karinės muzikos orkestrui, jis išsprendė daug anksčiau. Bet kokiu atveju, tai tikrai žinoma, kad prieš revoliucinėje Rusijoje trikampis veikė jau Elizabeth Petrovnos kariuose ir, sprendžiant tuo, kad trikampis buvo įkeistas Rusijoje, tai buvo keista ir, iš esmės, nerasta Iki Trenzelio slapyvardio jis turi galvoti tvirtai įžengė į karinį naudojimą laiką. Tačiau tai yra teisinga, kad simfoniniu orkestru, šis įžeidžiantis trikampio slapyvardis nebuvo prasiskverbęs ir jis naudoja ten gana pelnytą pagarbą. Taigi, šiuolaikinis trikampis nėra labai plonas, ne per storas plieninis strypas, išlenktas į nepasiekiamu trikampiu forma. Galai nėra uždaryti ir dažniausiai užpildomi su kabliukais arba kilpomis iš vienos pusės. Galbūt, žinoma, tiesioginis galų užbaigimas, nurodant šiuo atveju poreikį pakabinti priemonę vienam iš dviejų uždarų kampų. Rusų muzikantai mano, kad trikampis reikalauja specialaus plieno, žinomas staigmenoje pagal sidabro pavadinimą, skambantį "sidabro" garsą ir būdingas neįprastas grynumas ir skaidrumas. Šis plienas yra labai elastingas ir nėra taip paprasta išorinės įtakos. Todėl HAUPT patvirtinimas yra visiškai aišku, kad trikampis "Ist Eine Schwache, Zu Einem Dreieck Gebogene Stahlstange". Jei žodis schwache suprantamas "plonas" ir "šviesos" plieno strypo prasme, tai yra gana teisinga. Jei jis suvokiamas į pažodinę vertę, "silpnas" ir "minkštas" prasme yra suvokimas. Bet vienaip ar kitaip, plieninis strypas, iš kurio trikampis bus sulenktas, suteikia tris pagrindus. Prancūzijoje trikampio dydžiai yra šiek tiek mažesni nei Amerikoje ar Rusijoje, tačiau dažniausiai pasitaikančios priemonės yra priimtos šešių, aštuonių ir dešimties colių pagrindu. Tačiau septyni strypai sukelia visišką neatitikimą. Taigi, įvairių straipsnių autoriai apie trikampį turi tašką, kad skersmuo neturėtų viršyti vieno ketvirčio colių, o šio verslo meistrai skelbia susuktą strypo storis, manydamas, kad įrankio garsas buvo tvaresnis, sultingas ir graži. Kyla klausimas, galiausiai, įpročio, tačiau svarbu, kad trikampis sparkles ir Rang, ir jis ne griauna ir ne ginčytis ir ne ginčytis ir silpnai. Tiesioginis ryšys su šia paskutinė aplinkybė, tai taip pat yra būdas pakabinti trikampį. Paliekant paskutinių paskutiniųjų priėmimų pusėje arba, siekiant didesnio stabilumo, dvi kilpos, ji turėtų pastebėti tik tai, kad geriausias įrankio garsas pasiekiamas esant įprastoms gyvenimo eilutėms. Tik jie nėra išmontuojami įrankio, o lynai arba dar blogiau, - dirželiai, apie kuriuos Vittorio Ricci mini, yra visiškai netinka šioje byloje. Bet kadangi patys trikampiai yra trys dydžiai, yra skirtingi, - šiek tiek daugiau nei didelė žemiau, tada žinoma vertė turi lazdelę, kuri turi būti teikiama priemonei. Kaip žinote, trikampio garsas išgaunamas su plieniniu lazdele ir išsiskiria neeiliniu grynumu ir skaidrumu. Todėl, kad nebūtų sugadintos dalykų, lazdos turėtų būti be rankenų, kurios, taip pat lynai, dusliniai garso, ir skirtingoms garso jėgoms turėtų turėti kitą skyrių. Ploni lazdos-posūkiai, ne daugiau kaip vienas aštuntasis colis skersmens, naudojami švelniai pianissimo. Vidutiniškai su skerspjūviu iki ketvirtadalį colių, tinka fortepijonui ir mezzo-forte su visais tarpiniais garso stiprumo laipsniais, žinoma. Galiausiai, storos lazdos iki trijų aštuntojo colio storio, kreiptis dėl visų kitų garso stiprumo atspalvių - nuo forte iki ryškiausio fortissimo. Žinoma, aišku, kad autorius visai neprivalo nurodyti trikampio ir lazdelių matmenų. Menininko atvejis išspręsti savo ketinimą ir taikyti tokią priemonę, kuri geriausiai būtų atnaujinta. Pastabos dėl trikampio dabar yra parašyta bet kokiu trūkumu, bet tik "sriegis" ir be jokių raktų. Tiesa, prancūzai išrado įrankius be tam tikro garso "rakto" dviem vieninteliais stotimais, tačiau ši "inovacija" dar prancūzų leidėjai, o ne visi, ir nebuvo. Nėra didelės būtinybės jame ... tuo pačiu metu, o ne taip seniai, už trikampį, mes naudojome penkių linijų notopower su druskos raktu, o garsai buvo dažniausiai vaizduojami į pastabų vietoje arba antrąjį oktavą. Ebanezer Rourat, atsižvelgiant į šį metodą rašyti tinkamiau, paminėta tiek labai keistą Yotreatment trikampio Fa klavišą. Berlioz romėnų karnavalas, pasak Haupta, naudojama šiam tikslui pirmojo oktavos ir Mahlerio, kuris kreipėsi į muštuvų įrankius savo ir, turi būti pasakyta, mažas emulsinis laiškas vaizdavo jį trečiojoje simfonijoje FI ir antrosios oktavos vieta, o antrajame simfonijoje yra druskos virš penktosios linijos. Labiausiai prieštaringas laiško būdas yra trikampio, esančio druskos rake, ant vieno notono, su kai kuriais kitais šoko priemonėmis, kurios tik atsitiktinai nurodo Rikci, ir Stanislav Monyushko (1819-1872), su pakankamu laisvos vietos kiekiu Nevartokite nieko patogiau, kaip įdėti trikampį į boso raktą į Sandraugos su dideliu būgnu, mažu būgnu ir net Litauria. Visi šie "neeiliniai dalykai" nėra sunku patenkinti operos Pebb sukakties leidimo puslapiuose. Bet vistiek, dabar visi tokie rašymo būdai turi atpažinti šiek tiek laimingų ir tiesiog nesėkmingų. Trikampis, kaip įrankis be tam tikro garso, reikia tik ritminio modelio ir todėl bet koks raktas arba aukšto aukščio jo pastabų žymėjimas jokiu būdu nepasiekia tikslo, tik pakyla rezultatą. Trikampis priklauso įrankiams be tam tikro garso, arba pasakyti, - be tam tikro garso aukščio, nes jis turi santykinį garso aukštį ir išsiskiria jo neginčijamu žavesiu. Kurt Zaks teisingai praneša apie tai, kad "trikampis išmeta orkestro spalvų paletę ryškiausiu pasaulio", ir kad "jo viršūnės yra tokios pjovimo ir atneša, kad jo aukštis yra neaiškus, bet tai yra netikrumas ir suteikia tai Tai taip aklu blizgesiu ". Visa tai yra tiesa, nors kitais atvejais priemonės dydis ir jo skerspjūvio skersmuo turi gerai žinomą poveikį santykiniam jo garso "tankiui". Orkestras yra patogiausias naudoti didesnius trikampio dydžius, kuriai būdingi tikslūs ir gražūs tonai. Tai yra apie tai, kad "Selyl Forsight" pažymi labai sėkmingai, sakydamas, kad trikampis nėra toks mažas, kad skambėtų "Bell", bet tai nėra toks didelis, kad pasiektumėte tam tikro aukščio muzikinį garsą. " Tačiau nuo visų sakoma, nebėra išvada, kad kompozitorius negali naudoti mažesnių ar didelių dydžių trikampio trikampio. Dabartiniai žaidimo trikampio atlikėjai pasiekia tokį tobulumą, kad jie gali visiškai patenkinti visus net labiausiai kaprizingus kompozitoriaus reikalavimus. Ir jei toks nenugalimas noras atsiranda, visais būdais pasinaudoti trikampiu su ypač "plonu" garsu arba sąmoningai "grubus", jis teisingai eis, jei jis iš karto išreiškė savo norą. Jūs galite tik prisiimti tik pasitikėjimą, kad atlikėjas ir šiuo atveju bandys išlikti tiesa sau, - tai neabejotinai kainuos įprastą trikampio veislę sau ir pasiekti tikslą kitaip. Bet nebegali grįžti į paveiktą. Čia klausimas yra, beje, tai smalsu priminti jums, kad pagal Jokūbo liudijimą, dviračiai ant trikampių ne tik užėmė gyvybingą dalyvavimą vadinamąją "Turkijos muzikos", pirmą kartą pasirodė teisme Empress Elizabeth, bet buvo išreikšti žiedai, kabantys ant jų priežasčių. Žaidimo metu šie žiedai atsitiktinai ir savavališkai paskatino, suteikiant trikampį "įvairiam garsui". Vargu ar toks "prisitaikymas" galėtų tiksliai prisidėti įvairiais patikimumais. Tai galėjo prisidėti prie šoninio triukšmo atsiradimo, tai gali būti svarbi tokioje muzikoje, kokia schlyanin pasakoja. Tačiau tokia "inovacija", žinoma, visiškai netoleruoja šiuolaikiniame simfoniniame orkestroje, kur trikampio garso savitas bruožas yra jo blizgesys, aiškumas, skaidrumas ir pultiškumas ... kas yra trikampis meninės galimybės šiuolaikiniame orkestre dabar ? \\ T Jei manote, kad Berliozu, tada labai apgailėtini! Stebėtina, kaip greitai keičiasi ir kaip lengvai kompozitoriai juda iš vieno krašto į kitą! Berlioz, kurio nuomonė negali būti patikima, reaguoja apie trikampį, tarsi jis susijęs su kai kuriais "žvėrys", kurio buvimas orkestrui yra pavaldi neįprastais nustatymais. Ir iš tiesų, jis sako, kad trikampis "mėgautis orkestrui yra sunkiau nei įrankiai, kurie gali rattloti, krekti ir nuolat patikimai" ir kad jo "metalo sąlyga forte yra tinkama tik muzikai perdėta, o fortepijonui jo garsas yra pilnas - HRUCK FANCY. " Šiuolaikinėmis sąlygomis sunku, žinoma, tikėti tokiu "savotišku" trikampio gebėjimų. Atvirkščiai, jo buvimas yra susijęs su orkestru ne tik su "blizgučiais" ir "iškilmingumu" jokiu būdu pervertinu, bet ir su viskuo, kas yra lengvai derinama su kuklios, elegantišku ir net išskirtiniu sąvoka. Tai yra tokio refrakcijos, kad trikampis turėtų būti naudojamas ir jums reikia palikti visus "tam tikros keistos Sauuage" už "tam tikrą keistą Sauuage" - kai laukinių, barbariškų, šiurkštus, neribotą keistumą ar išgalvotą, arba, pagal Gevart , - "Turkijos muzika", būdinga, net jei netgi vaizdingas priklausymas, kurio atrodo, yra. Išimtys, žinoma, yra, tačiau visa byla priklauso nuo muzikos, jo turinio ir paskirties vietos, ir nėra nieko lengviau liudyti didelę įvairovę trikampio naudojimo ir jo nuostabų gebėjimą lengvai padidinti muzika, kurioje jis skirtas veikti. Trikampio, kaip jau žinoma, garsas išgaunamas trijų rūšių plieno lazdelių pagalba - gerai, vidutinė ir stora. Bet kadangi pati trikampis priklauso įrankiams be tam tikro garso, lazdos užduotis natūraliai sumažinama iki visų ritminių pastatų rūšių. Čia tik praeinant, reikia priminti, kad individualiai pučia santykinai vidutinio klimato judėjimo yra pagaminti su jų dešinėje ir trikampio pagrindo viduryje. Greitesnis užrašų pakaitinis pakaitinis, nuosekliai kintamieji naudojami prilipę su lazdelėmis ir kairia ranka. Stiprūs ir palyginti stiprūs laikrodžio statymai, kaip taisyklė, kovojama su dešine ranka. Ir tai, atrodo, kad "didžiulės galimybės" trikampio, iš tikrųjų, yra iš esmės progresavo, ir todėl. Faktas yra tai, kad visas trikampio žavesys yra laisvai slopinant savo virpesių, kurių trukmė trukdo pernelyg dažnai inicijuoti įrankį. Kitaip tariant, su pernelyg dažnesniais lazdos smūgiais, yra pernelyg didelis įrankis, jokiu būdu neprisideda prie trikampio privalumų ir paprastai labai trikdo ne tik pasirinkto modelio aiškumą, bet ir santykinį diržą Garso aukščio tikslumo sąlygos. Šis labai puikus stebėjimas gali lengvai atrodyti priešingai įrankio pobūdžiui. Tiesą sakant, apie tai, ką "tikslumas" Ar galime kalbėti, kai trikampis priklauso įrankių skaičiui be tam tikro garso? Tuo tarpu tai yra būtent tuo atveju, ir tokio nemalonaus reiškinio priežastis yra tiksliai sulėtinta virpesiais. Patvirtinant minėtą, pakanka prisiminti du puikius trikampio naudojimo solo naudojimo atvejus, kai priemonės garsas tam tikru momento metu paaiškėja, kad yra teigiamai nesuderinama su likusiosios dalies garso orkestras. Trikampio galia yra lengvai suderinama su bet kokiais autorių ketinimais, ir atlikėjas paprastai žino, kaip pasiekti norimą. Bet tik tuo atveju, tai vis dar neįmanoma žinoti, kad garsiau garsas, arčiau viduryje juda lazdų lazdelės ir, priešingai, nei jis yra švelnesnis, tuo labiau šie pučia drovus link kampo. Patys, žinoma, "Forte" ir "Fortissimo", atlikėjas turi didelę lazdų apimtį ir streikuoja jį su gana apčiuopiama įtampa, o fortepijonui ir pianissimo metu jis šiek tiek susijęs su trikampio siena, bet ir labai Lengvas adatos įpurškimas. Įvairūs vykdymo būdai, trilis yra pagrįstas iš esmės ir žaisti Crescendo ir Diminuendo. Jis pasiekiamas paprastu judėjimu arba, tiksliau, - palaipsniui stumdomas lazdos nuo kampo viršaus į trikampio vidurį su Crescendo ir - nuo trikampio vidurio į viršų diminuendo metu. Išaiškinkite, kas yra aišku, kad didžiausias tūris atsiranda su didžiausiu lazdų šlifavimu, ateina aplink trikampio vidurį, o mažiausia garso galia, priešingai, gali būti pasiekta tik įrankio kampu , kur natūralus jaudulys yra mažiau laisvas ir yra lengvumas. Laipsniškas perėjimas nuo fortepijono iki forte, laisvai didinant Crescendo jokių sunkumų dėl veiklos priežasčių. Priešingai, nuoseklus diminuendo iš aštraus fortissimo į geriausius pianissimo tam tikru mastu priklauso ne tiek nuo natūralaus garso slopinimo, kiek nuo patvarios paties atlikėjo įsikišimo, privalo dėti visas pastangas įgyvendinti Autorius nustatyta. Lengva sutikti, kad Crescendo ir Diminuendo metu lazdų keitimas nėra realizuotas, todėl kompozitorius turi reikalauti neįmanoma. Tačiau visi šie subtilybės garso ir įgaliojimų gavybos neturėtų nerimauti autoriui, - jo ketinimas nustatyti savo ketinimus ant popieriaus, o menininko verslas yra visiškai valdo savo įrankį ir atkurti tiksliai. Jis yra nedelsiant tikslinga jums priminti, kad bet koks smūgis ant trikampio visada turėtų būti aiškus ir aiškus, siekiant pašalinti jo Szvuk, kaip jo "grįžimo" rezultatas. Tai gana teisinga, todėl pažymi vidor, kad "toks smūgis su dvigubu garso poveikiu turėtų būti laikoma besąlygiškai klaidingu, o lazdelės visais atvejais turėtų būti tik vienas smūgis." Dabar - dar keli žodžiai apie lazdeles. Įprasta smūgis trikampyje, priklausomai nuo jo stiprumo, yra išgaunamas tinkamo storio plieninio strypo, o atlikėjas, vadovaujantis savo įgūdžiais, visiškai susiduria su visais įprastais autoriaus receptais. Bet kartais, norint gauti ypač švelnų ir šiek tiek nuobodu pianissimo, autorius suteikia medinę lazdelę, kuri suteikia mažiau ryškų ir šiek tiek nutildytą garsą. Tokia lazdelė, kurią atlikėjai akivaizdžiai nepatinka, gali būti naudojami su metaliniu, bet neturėtų būti piktnaudžiaujama. Ji nesuteikia tinkamo instrumento pristatymo ir galiausiai generuoja gana vidutiniškos kokybės garsą. Nepaisant to, orkestrui, kartais jis susitinka ir autorius bus gana atsargiai, jei pažymėjo specialų AESIA IPE BAZE DE BOIS paskyrimą "medinis lazda" išvaizda. Jei dėl šio rezultato buvo visuotinis susitarimas, tada niekas neleido pakeisti tokį ilgą žodinį apibrėžimą mažame kryžiaus, eksponuojami pagal kiekvieną dėmesį, dirbtinis slopinimas laisvo garso trikampio yra pasiekiamas paliesdami pirštą į bet kokį įrankio paviršiaus tašką . Savo mušimas dažniausiai nustato pats rangovas, tačiau dėl to priežastis gali būti pačios muzikos pobūdis arba jo pristatymo metodas. Pirmasis atvejis yra vertė yra gana kintama, priklausomai nuo asmeninių dailininko ar dirigento skonio. Antra, - priešingai, gauna išorinę išraišką ritminio modelio pavidalu, atkreipia dėmesį į pastabas, nukreiptą į pabrauktą garso garsą arba, galiausiai, kaip pauzės atskiriant vieną pastabą iš kitos. Esant tokioms aplinkybėms, nereikia jokių papildomų pavadinimų, nes dauguma autorių remiasi savo atlikėjų patirtimi ir visiškai pasitiki jais su dėmesiu ir meniniu skoniu. Tačiau malmenininkas savo darbuose atidžiai nustato šį atvejį, reikalaudami mušimas, kur jis gali būti pats ir nėra skirtas. Be to, tai yra naudinga nurodyti žodžiais, - Etouffez Le sūnų arba tiesiog Etouffez, - nuskęsti trikampio garsą. Kartais reikia tiesiog atvirkštinio priėmimo. Gali būti, kad autorius, naudodamas trikampį, nori palikti savo patikimą natūraliai susilpninti. Tada jis bus gana pagrįstai, jei pristatys "Neffez PAS" žodžiai! Arba laissez vibresnis! Abi šios sąvokos - "Negalima shuffle!" Ir "palikite skambėti!" Tikrūs autorių ketinimai yra vienodai atsakyti. Maža lyga, ištempta iš bako galvutės į dešinę, visiškai pakeičiamas tam tikru verbaliniu apibrėžimu. Šiuolaikiniame orkestrui trikampis buvo labai plačiai paplitęs. Tiesa, dauguma Vakarų autorių teoretikų riboja savo pajėgumus pareiškėjui, kad didžiausias naudojimas trikampio yra šokių ir pramogų ir baleto muzikos. Komikse operoje ir operetėje jis jau yra mažiau paplitęs, didelėje operoje - kartais simfoninėje muzikoje - tik ypatingais atvejais. Dabar tokios išvados jau yra labai naivūs. Trikampis nežino kliūčių ir taiko bet kokioje muzikoje, kuriai reikia jo ryškaus, skambučio ir neįprastai gražaus grūdinimo. Todėl bet kokie balai, kuriuose naudojamas trikampis, atrodys toli nuo visų sąlygų. Be to, dabar nebėra galimybė išnaudoti net geriausius atvejus jo naudojimo su pakankamai pilnatvės, todėl geriau kalbėti apie trikampio sėkmės orkestro sėkmę arba sumažinti šį sąrašą labiausiai paplitusių atvejų Norint suteikti tik tam tikrą idėją, kaip naudoti trikampis dideli meistrai praeina beveik tris šimtus metų. Tačiau prieš pradedant prie meninių priemonių pristatymo ir trikampio galimybių orkestruose, laiku pasakykite keletą žodžių apie jo naudojimo metodą. Ilgą laiką buvo sukurta juokinga papročiai, jei norite susieti trikampį į pakartotinio konteinerio skersinį. Tokiomis sąlygomis, jo garsas, be tinkamos vietos platinimui, tai skamba kurčias, o ne skambėti. Šiuo atžvilgiu kai kuriuose ypač geri orkestrai, atlikėjai niekada nenusileidžia trikampiu, ir laikykite jį su savo kairia ranka sėdėjimo asmens lygiu ir žaisti ant jo "Dėl svorio". Atsižvelgiant į šią nuostatą, daugelis šiuolaikinių sąlygų reikalauja žaidimo ant trikampio stovinčio, kad jo žiedo ir sidabro pučiamas ar putojantis trils buvo laisvai ore ir kaip. dominuotų orkestrui. Prieš tokį visiškai pagrįstą reikalavimą, žinoma, nieko, bet daugelis atlikėjų klaidingai klaidingai manau, kad žaidimas dėl trikampio, stovinčio prieš viso auditoriumo veidą ne tik neturi jokios įtakos jo Soniškui, bet tiesiog neleidžia orkestrui. Atlikėjai turi išmokti daugiau nei vieną kartą, kad tai yra trikampio žaidimas, kuriuo siekiama pasiekti geriausią orkestro patikimumą, turėtų būti laikoma tik teigiamai. Kaip jau buvo žinoma iš ankstesnio, pirmą kartą naudojo granetų trikampį savo operos slaptoje magijoje. Tačiau, atsižvelgiant į to laiko papročius, autorius nepateikė specialios šalies trikampiui, bet ribojo save labai iškalbingą pastabą - lydi plokšteles, trikampius ir kitus neįprastus įrankius. " Priešingai, pianissimo trikampis, toks taikus veikiantis orkestrui, išskyrus tokią muziką, kurios autoriai paprastai atimami apie bet kokį grožio pojūtį, labai sėkmingai taikoma didžioji dauguma išskirtinių kompozitorių. Bet ar galima išnaudoti visus geriausius, kas yra suteikta puikių meistrų? Nėra jokios galimybės netgi išvardyti visus jų darbus, kur viename ar kituose refrakcijos metu jis žlugo trikampio putojančiu. Leiskite skaitytojui tiki, kad žemiau pateikiami mėginiai iš rusų autorių kompozicijų "mažų tolika" esmė, kas iš tikrųjų yra. Leiskite jam sau duoti darbą, kad perpildytumėte bent ryškiausių ir žinomų rusų klasikų balus, kad įsitikintumėte, jog labai sunku kalbėti apie savo pavyzdžius, nes nėra tikros meninės apreiškimo atveju. Tačiau visas trikampio prognozavimas nėra išnaudotos. Labiausiai nepaprastai šio įrankio turtas yra jo gebėjimas inicijuoti orkestro Soniškumą ir atnešti jį į ekstremalią ribą. Atrodė, kad bet koks "Crescendo" ar "Fortissimo" pasiekė aukščiausią įtampos etapą su trikampiu įrašu, kad jis bus lengvai viršytas. Ir giliai į dešinę, todėl Vidor, kai buvo gana teisinga išreikšti savo susižavėjimą tokios ryškios kokybės tokios mažos ir netikinčios priemonės. Galbūt tik viena plokštė gali konkuruoti šia kryptimi su trikampiu, tačiau jo įspūdis yra atkuriamas visiškai kitokiu būdu. Skambėjimo trikampis pasirodo, kad būtų pajėgi ne tik pastatyti orkestro garsą į kitą žingsnį, bet jis turi burtai apšviesti bet kokį daugialypį derinį. Leiskite net trikampio trill atimti orkestro žarnyne ir išliks neįmanoma. Jo verslas ji darys! Ji išsiaiškins pernelyg turtingą orkestrą ir padarys jį labai iškilmingu ir puikiu.
Trikampis Wikisklad trikampyje (muzikos instrumentas)Nuo XVIII a. Pabaigos trikampis yra vienas iš pagrindinių simfoninio orkestro poveikio įrankių. "Hydena", "Mozart" ir "Beethoveno raštuose jis buvo naudojamas imituoti vadinamąją" Janaacharsko muziką ". Viena iš pirmųjų esė, kurioje trikampis nurodė gana atsakinga nepriklausoma šalis - koncerto numeris 1 fortepijonui su lapų orkestru. Tarp muzikantų, šis darbas kartais yra pokštas vadinamas "trikampio koncertas".
Trikampio trikampio garsas gali būti išgirstas viduriniame skyriuje Operos Wilhelm įrankių, Migra muzikos į dramą "už gunt" (Aitera šokio, arabų šokio) ir kitų raštų. Trikampis yra plačiai naudojamas Ford, Sambe ir kitų tipų populiarios Brazilijos šiaurės rytų muzikos.
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Trikampis (muzikos instrumentas)"
Nuorodos. \\ T
- (Nepasiekiama nuoroda nuo 14-06-2016 (987 dienos))
- Solovyov N. F. // enciklopedinis Brockhaus ir Efron žodynas: 86 tonų. (82 t. Ir 4 papildomai). - Sankt Peterburgas. , 1890-1907.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Trikampis yra vienas iš paprasčiausių muzikos instrumentų, naudojamų šiuolaikiniame simfoniniame orkestrui. Tai tikrai metalinis strypas, išlenktas į pusiausvyros trikampio formos. Trikampis nėra uždarytas - viename iš savo kampų, strypo galai yra arti vienas kito, bet nesiliečia.
Garsas išgaunamas smūgiu ant trikampio su mediniais ar metaliniais lazdele. Įrankio garsas priklauso nuo medžiagos, iš kurios pati trikampis yra pagamintas ir lazda, taip pat nuo poveikio vietos. Trikampis yra sustabdytas už uždarą kampą ant plonos vielos ar griežtumo.
Kada ir kur pirmą kartą ši priemonė pasirodė gana sudėtinga. Kai kurie ekspertai rodo, kad jis atėjo į Europą iš rytų, ir tai įvyko apie XV a. Pradžią. Ilgą laiką jis buvo laikomas liaudies priemone, bet XVIII a. Dėl tokių didelių kompozitorių kaip Mozartas ir triktis, jis tvirtai pritvirtintas simfoniniu orkestru. Pirmasis trikampio išvaizda simfoniniu orkestru yra susijęs su XVIIV 70-aisiais.
Šiek tiek anksčiau, jis pradėjo būti naudojamas kariniuose orkestruose. Yra informacija, kurią Rusijoje kariuomenėje jis buvo naudojamas Elizabeth laikais. Mūsų šalyje dėl kokių nors priežasčių jis gavo Trenzelio vardą. Tačiau šis trikampio pavadinimas buvo pritvirtintas tik kariniame orkestre - simfonijoje jis išliko tas pats.
Nepaisant atrodytų paprastumo priemonės, ji turėtų būti padaryta pagal griežtai apibrėžtas taisykles. Trikampio gamybai naudojamas specialus plienas, kuris kartais vadinamas sidabru - kaip skelbia specialų "sidabro" garsą. Šis metalas yra labai elastingas ir pakankamai standus. Reikia pasakyti, kad trikampio parametrai nėra visur: todėl, pavyzdžiui, Prancūzijoje, jis yra šiek tiek mažesnis nei mūsų šalyje. Dažniausios vertės vertės yra 6, 8 ir 10 colių (trikampio bazės vertė). Pats strypo skerspjūvis taip pat skiriasi, pagrindinis apibrėžiantis veiksnys šiuo atveju yra laikomas įrankių garsu.
Trikampio sustabdymas šiuo metu yra naudingas - jei tai yra tinkamas virvė, dabar eilutė yra dabar.
Faktas yra tai, kad eilutė praktiškai nepasiekiama priemonės garsas. Dėl tos pačios priežasties nėra rašiklių ir lazdelės, su kuria garsas pašalinamas iš įrankio. Lazdos storis priklauso nuo to, kas, iš tiesų, garsas turi būti pašalintas. Paprastai naudojami trys tipai - plonas, vidurinis ir storas. Dažniau naudojami lazdos iš tos pačios medžiagos kaip paties įrankio, bet kartais jie gali būti mediniai. Tuo pačiu metu manoma, kad trikampis nepriklauso įrankiams, iš kurių gali būti pašalintas griežtai apibrėžto dažnio garsas. Du lazdos gali būti naudojamos nedelsiant, kurią muzikantas turi kairėje ir dešinėje - todėl jis gali paliesti tam tikrą ritmą.
Išieškojamo garso stiprumas paprastai taip pat priklauso nuo kompozitoriaus troškimo. Atlikėjas ieško jo ne tik keičiant smūgio stiprumą, bet vietas, kuriose jis jį pateikia. Sound viduryje yra stipresnis nei arčiau kampų. Garso trukmė Atlikėjas taip pat gali reguliuoti. Tai daroma gana lengvai - jis tiesiog paliečia trikampį su pirštu, gali tai padaryti bet kuriame paviršiaus taške.