Asmenybės „namas – medis – žmogus“ tyrimo metodika

Skirta tiek suaugusiems, tiek vaikams, galima grupinė apžiūra.

Technikos esmė yra taip. Siūloma tema nupiešti namą, medį ir žmogų... Tada pagal parengtą planą atliekama apklausa.

R. Burnsas, naudodamas HDC testą, prašo viename piešinyje, vienoje scenoje pavaizduoti medį, namą ir žmogų. Manoma, kad namo, medžio ir žmogaus sąveika yra vaizdinė metafora. Jei įgyvendinsite visą piešinį, visiškai įmanoma pastebėti, kas iš tikrųjų vyksta mūsų gyvenime.

Ypatingas interpretacijos būdas gali būti namo, medžio ir žmogaus piešimo atlikimo tvarka. Jei pirmiausia nupiešiamas medis, tada žmogui svarbiausia yra gyvybinė energija; jei pirmiausia nupieštas namas, tai visų pirma yra saugumas, sėkmė arba, atvirkščiai, šių sąvokų nepaisymas.

Ženklų interpretacija teste „Namas-Medis-Žmogus“

"Namas"

Namas senas, kartais apgriuvęs, subjektas tokiu būdu gali išreikšti požiūrį į save.

Namai išvykoje – tai atstūmimo (atstūmimo) jausmas.

Namų artumas – atvirumas, prieinamumas ir/arba šilumos ir svetingumo jausmas.

Namo planas (projekcija iš viršaus) vietoj paties namo yra rimtas konfliktas.

Skirtingi pastatai – agresija, nukreipta prieš tikrąjį namo savininką arba maištas prieš tai, ką subjektas laiko dirbtiniais ir kultūriniais standartais.

Langinės uždarytos – subjektas geba prisitaikyti prie tarpasmeninių santykių.

Žingsniai, vedantys į tuščią sieną (be durų), yra konfliktinės situacijos atspindys, kenkiantis teisingam tikrovės vertinimui. Dalyko neprieinamumas (nors jis pats gali trokšti laisvo nuoširdaus bendravimo).

Sienos.

Užpakalinė siena, vaizduojama iš kitos pusės, neįprasta – sąmoningi bandymai susivaldyti, prisitaikyti prie konvencijų, tačiau kartu jaučiamos ir stiprios priešiškos tendencijos.

Galinės sienelės kontūras yra žymiai storesnis (ryškesnis), lyginant su kitomis detalėmis – subjektas siekia išlaikyti (neprarasti) kontaktą su realybe.

Siena, jos pagrindo nebuvimas – silpnas kontaktas su tikrove (jei paveikslėlis dedamas žemiau).

Siena su akcentuotu pagrindo kontūru – subjektas bando išstumti prieštaringas tendencijas, patiria sunkumų, nerimą.

Siena su akcentuotu horizontaliu matmeniu – prasta orientacija laike (praeities ar ateities dominavimas). Tiriamasis gali būti labai jautrus aplinkos spaudimui.

Siena: šoninis luito kontūras plonas ir neadekvatus – katastrofos pojūtis (grėsmė).

Siena: per daug paryškinti linijų kontūrai – abejotinas noras išlaikyti kontrolę.

Siena: vienmatė perspektyva – pavaizduota tik viena pusė. Jei tai yra šoninė siena, pastebimos rimtos susvetimėjimo ir priešpriešos tendencijos.

Skaidrios sienos – nesąmoningas potraukis, poreikis kiek įmanoma paveikti (savinti, organizuoti) situaciją.

Siena su paryškintu vertikaliu matmeniu – subjektas malonumo pirmiausia ieško fantazijose ir turi mažiau kontaktų su realybe nei norėtųsi.

Durys

Jų nebuvimas – subjektas patiria sunkumų bandydamas atsiverti kitiems (ypač namų rate).

Durys (vienos ar kelios), galinės arba šoninės – atsitraukimas, atsiskyrimas, vengimas.

Durys (vienos ar kelios) yra lauko durys – pirmasis atvirumo, pasiekiamumo ženklas.

Durys atviros. Jei namas yra gyvenamasis, tai yra didelis šilumos poreikis iš išorės arba noras parodyti prieinamumą (atvirumą).

Šoninės durys (vienos ar kelios) – susvetimėjimas, vienatvė, tikrovės atmetimas. Reikšmingas neprieinamumas.

Durys labai didelės – per didelė priklausomybė nuo aplinkinių ar noras nustebinti savo socialiniu visuomeniškumu.

Durys labai mažos – nenoras įsileisti savo „aš“. Neadekvatumo, netinkamumo ir neryžtingumo jausmas socialinėse situacijose.

Durys su didžiule spyna – priešiškumas, įtarumas, slaptumas, apsauginiai polinkiai.

Dūmai labai tiršti – didelis vidinis įtempis (intensyvumas pagal dūmų tankį).

Dūmai plonu lašeliu – emocinės šilumos trūkumo jausmas namuose.

Langas .

Langai – pirmas aukštas nupieštas pabaigoje – pasibjaurėjimas tarpasmeniniams santykiams. Tendencija atsiriboti nuo realybės.

Langai stipriai atidaryti – objektas elgiasi šiek tiek įžūliai ir tiesiai šviesiai. Daugelis langų rodo norą susisiekti, o užuolaidų nebuvimas rodo, kad trūksta noro slėpti savo jausmus.

Langai stipriai uždaryti (užuolaidomis). Susirūpinimas dėl sąveikos su aplinka (jei tai reikšminga tiriamajam).

Langai be stiklo – priešiškumas, susvetimėjimas. Apatiniame aukšte nėra langų, bet yra viršutiniame aukšte - praraja „tarp tikrojo gyvenimo ir fantazijos.

Stogas.

Stogas yra fantazijos karalystė. Vėjo nupūstas stogas ir kaminas simboliškai išreiškia subjekto jausmus, kad jiems įsakyta, nepaisant jo paties valios.

Stogas, ryškūs kontūrai, nebūdingi visam piešiniui, yra fantazijų fiksavimas kaip malonumo šaltinis, dažniausiai lydimas nerimo.

Stogas, ploni krašto kontūrai – fantazijos valdymo susilpnėjimo patirtis.

Stogas, storas briaunos kontūras – perdėtas susirūpinimas suvaldančia (tramdoma) fantazija.

Stogas, kuris nedera su apatiniu aukštu, yra bloga asmeninė organizacija.

Stogo karnizai, akcentuojantys jį ryškiu kontūru ar besitęsiantys už sienų – intensyviai apsauganti (dažniausiai įtartinas) instaliacija.

Kambarys.

Asociacijos gali atsirasti dėl:

1) su kambaryje gyvenančiu asmeniu;

2) su tarpasmeniniais santykiais kambaryje;

3) su šio kambario paskirtimi (tikra arba jai priskirta). Asociacijos gali būti teigiamos arba emocinės trikojo.

Kambarys, kuris netelpa ant lapo, yra subjekto nenoras vaizduoti tam tikrų patalpų dėl nemalonių asociacijų su jais ar jų nuomininku.

Kambarys: subjektas pasirenka artimiausią kambarį – įtartinas.

Vonia .

Atlieka sanitarinę funkciją. Jei vonios vaizdavimo būdas yra reikšmingas, šios funkcijos gali būti sutrikusios.

Vamzdis .

Trimito trūkumas – subjektas jaučia, kad namuose trūksta psichologinės šilumos.

Vamzdis beveik nematomas (paslėptas) – nenoras susidoroti su emocinėmis įtakomis.

Vamzdis traukiamas įstrižai stogo atžvilgiu - norma vaikui; reikšminga agresija, jei nustatoma suaugusiems.

Lietaus vamzdžiai yra sustiprinta apsauga ir dažniausiai yra įtartini.

Vandentiekio vamzdžiai (arba latakai nuo stogo) yra sustiprinti apsauginiai įrenginiai (dažniausiai padidina įtarumą).

Papildai.

Skaidri, "stiklinė" dėžutė. Simbolizuoja patirtį atskleisti save kiekvienam eksponuojamam. Jį lydi noras pademonstruoti save, bet riboja tik vizualinis kontaktas.

medžiai.

Dažnai jie simbolizuoja skirtingus veidus. Jei atrodo, kad jie „slepia“ namus, gali kilti didelis tėvų dominavimo poreikis.

Krūmai.

Kartais jie simbolizuoja žmones. Jei jie glaudžiai supa namus, gali kilti didelis noras apsitverti apsauginėmis užtvaromis.

Krūmai chaotiškai išsibarstę erdvėje arba abiejose kelio pusėse – rodo nedidelį nerimą tikrovės rėmuose ir sąmoningą norą ją valdyti.

Proporcingas takelis, lengvai nubrėžiamas, rodo, kad asmuo, bendraujantis su kitais, demonstruoja taktą ir savikontrolę.

Trasa labai ilga – sumažėjęs prieinamumas, dažnai lydimas adekvatesnės socializacijos poreikio.

Takas pradžioje labai platus, o prie namų labai siaurėjantis – bandymas užmaskuoti norą pabūti vienam, derinamas su paviršutinišku draugiškumu.

Saulė .

Oras (koks oras rodomas).

Atspindi su aplinka susijusius subjekto ir visumos išgyvenimus. Labiausiai tikėtina, kad kuo prastesnis ir nemalonesnis oras vaizduojamas, tuo labiau tikėtina, kad subjektas aplinką suvokia kaip priešišką ir varžančią.

Spalva.

Spalvotas, įprastas, bendro naudojimo. Žalia skirta stogui, ruda sienoms. Geltona spalva, jei naudojama tik šviesai pavaizduoti namo viduje, taip rodant naktį ar jos artėjimą, išreiškia subjekto jausmus, būtent:

1) aplinka jam priešiška,

2) jo veiksmai turi būti paslėpti nuo pašalinių akių.

Naudotų spalvų skaičius. Gerai prisitaikęs, drovus ir emociškai nuskriaustas subjektas dažniausiai naudoja mažiausiai dvi ar ne daugiau kaip penkias spalvas. Subjektas, dažantis namą septyniomis ar aštuoniomis spalvomis, geriausiu atveju yra labai labilus. Naudojant tik vieną spalvą, bijo emocinio susijaudinimo.

Kuo ilgiau, nesaugiau ir sunkiau tiriamasis renkasi spalvas, tuo didesnė tikimybė, kad jis turi asmenybės sutrikimų.

Juoda spalva – drovumas, baimė.

Žalia – poreikis turėti saugumo jausmą, apsisaugoti nuo pavojų. Ši padėtis nėra tokia svarbi, kai žalia spalva naudojama medžio šakoms ar namo stogui.

Oranžinė yra jautrumo ir priešiškumo derinys.

Magenta spalva yra labai reikalinga galia.

Raudona yra jautriausia. Šilumos poreikis iš aplinkos.

Spalva, šešėliavimas 3/4 lapo – emocijų raiškos nekontroliavimas.

Tamsinimas už piešinio ribų yra polinkis į impulsyvų atsaką į papildomą stimuliaciją.

Spalva geltona – stiprūs priešiškumo požymiai.

Bendra forma.

Piešinio dėjimas ant lapo krašto – apibendrintas nesaugumo, pavojaus jausmas. Dažnai siejama su konkrečia laiko reikšme:

a) dešinė pusė yra ateitis, kairė yra praeitis,

b) susijęs su patalpos paskirtimi arba su nuolatiniu jos nuomininku,

c) nurodant išgyvenimų specifiką: kairė – emocinė, dešinė – intelektualinė.

Perspektyva.

Perspektyva „virš subjekto“ (žiūrint iš apačios į viršų) – jausmas, kad subjektas namuose yra atstumtas, pašalintas, neatpažįstamas. Arba subjektas jaučia namų poreikį, kuris, jo nuomone, yra neprieinamas, nepasiekiamas.

Perspektyva, piešinys vaizduojamas tolumoje- noras atitolti nuo įprastos visuomenės. Atskyrimo, atstūmimo jausmas. Aiški polinkis atsiskirti nuo aplinkos. Noras atmesti, neatpažinti šio piešinio ar to, ką jis simbolizuoja. Perspektyva, „perspektyvos praradimo“ ženklai (žmogus teisingai nubrėžia vieną namo galą, bet kitame nubrėžia vertikalią stogo ir sienų liniją – nemoka pavaizduoti gylio) – signalizuoja apie sunkumų pradžią. integracijos, ateities baimės (jei vertikali šoninė linija yra dešinėje) arba noras pamiršti praeitį (linija į kairę).

Perspektyva triguba (trimatė, subjektas piešia bent keturias atskiras sienas, ant kurių net dvi nėra vienoje plokštumoje) – perdėtas rūpestis aplinkinių nuomone apie save. Noras nepamiršti (atpažinti) visus ryšius, net ir nereikšmingus, visus bruožus.

Paveikslo išdėstymas.

Padėkite piešinį virš lapo centro - kuo daugiau piešinys yra virš centro, tuo didesnė tikimybė, kad:

1) subjektas jaučia kovos aštrumą ir santykinį tikslo nepasiekimą;

2) tiriamasis mieliau ieško pasitenkinimo fantazijose (vidinė įtampa);

3) subjektas yra linkęs likti nuošalyje.

Brėžinio išdėstymas tiksliai lapo centre yra nesaugus ir standus (tiesumas). Kontrolės ugdymo poreikis išlaikyti psichinę pusiausvyrą.

Padėkite paveikslėlį po lapo centru.

Kuo žemesnis piešinys lapo centro atžvilgiu, tuo labiau jis atrodo:

1) subjektas jaučiasi nesaugus ir nejaukiai, o tai sukuria jame prislėgtą nuotaiką;

2) subjektas jaučiasi ribotas, suvaržytas tikrovės.

Paveikslėlio įdėjimas kairėje lapo pusėje yra praeities akcentas. Impulsyvumas.

Piešinio įdėjimas viršutiniame kairiajame lapo kampe yra tendencija vengti naujų potyrių. Noras grįžti į praeitį arba gilintis į fantazijas.

Padėkite piešinį dešinėje lapo pusėje - subjektas yra linkęs ieškoti malonumo intelektualinėse srityse. Kontroliuojamas elgesys. Akcentuojant ateitį.

Piešinys peržengia kairįjį lapo kraštą – fiksacija į praeitį ir ateities baimė. Per didelis susirūpinimas laisvais, atvirais emociniais išgyvenimais.

Perėjimas už dešiniojo lapo krašto yra noras „pabėgti“ į ateitį, siekiant atsikratyti praeities. Atvirų, laisvų potyrių baimė. Stengiasi išlaikyti griežtą kontrolę.

Perėjimas už viršutinio lapo krašto yra mąstymo ir fantazijos fiksavimas kaip malonumo šaltiniai, kurių subjektas nepatiria realiame gyvenime.

Kontūrai labai tiesūs – standumas.

Eskizinis kontūras, naudojamas nuolat – geriausiu atveju smulkmeniškumas, tikslumo troškimas, blogiausiu – nesugebėjimo užimti aiškios pozicijos požymis.

Brėžinio apdorojimo schema „Namo“ teste
P/p Nr.	Paryškinta funkcija
	Scheminis vaizdavimas
	Išsamus vaizdas
	Metaforinis vaizdas
	Miesto namas
	Kaimo namas
	Skolinimasis iš literatūrinio ar pasakos siužeto
	Langų buvimas ir jų skaičius
	Durų buvimas
	Dūmų vamzdis
10.	Langinės ant langų
11.	Lango dydis
12.	Bendras namo dydis
13.	Priekinio sodo buvimas
14.	Žmonių buvimas šalia namo ir namuose
15.	Verandos buvimas
16.	Užuolaidų buvimas ant langų
17.	Augalų buvimas (skaičius)
18.	Gyvūnų skaičius
19.	Kraštovaizdžio vaizdas (debesys, saulė, kalnai ir kt.)
20.	Atspalvių buvimas intensyvumo skalėje 1,2,3
21.	Linijos storis intensyvumo skalėje 1,2,3
22.	Durys yra atidarytos
23.	Uždarytos durys

"Žmogus"

Galva yra intelekto (valdymo) sfera. Vaizduotės sfera.

Didelė galva – nesąmoningas įsitikinimų apie mąstymo svarbą žmogaus veikloje akcentavimas.

Galva maža – intelektualinio nepakankamumo patirtis.

Neaiški galva – drovumas, drovumas.

Galva vaizduojama pačioje pabaigoje – tarpasmeninis konfliktas.

Didelė priešingos lyties figūros galva yra įsivaizduojamas priešingos lyties pranašumas ir jos aukštesnis socialinis autoritetas.

Kaklas – tai organas, simbolizuojantis ryšį tarp valdymo sferos (galvos) ir pavarų sferos (kūno). Taip nusiskuto, tai yra jų koordinacinis ženklas.

Kaklas pabrauktas – apsauginės intelektualinės kontrolės poreikis.

Per didelis kaklas – kūno impulsų suvokimas, bandymas juos suvaldyti.

Ilgas plonas kaklas – slopinimas, regresija.

Storas trumpas kaklas – nuolaidos savo silpnybėms ir Troškimams, nenuslopinto impulso išraiška.

Pečiai, jų dydis – fizinės jėgos ar jėgos poreikio ženklas.

Per dideli pečiai – per stiprus jausmas arba per daug susirūpinęs jėga ir galia.

Maži pečiai – nepilnavertiškumo, menkavertiškumo jausmas.

Pečiai pernelyg kampuoti – perdėto atsargumo, apsaugos ženklas.

Nusvirę pečiai – neviltis, neviltis, kaltės jausmas, gyvybingumo stoka.

Platūs pečiai – stiprūs kūno impulsai.

Liemuo.

Kūnas kampuotas arba kvadratinis – vyriškumas.

Kūnas per didelis – nepatenkinti, ūmiai sąmoningi tiriamojo poreikiai.

Kūnas nenormaliai mažas – pažeminimo jausmas, menkavertis.

Veidas.

Veido bruožai yra akys, ausys, burna, nosis. Tai išorinių dirgiklių receptoriai – jutiminis kontaktas su tikrove.

Pabrėžiamas veidas – didelis rūpestis santykiais su aplinkiniais, jų išvaizda.

Smakras pabrauktas luitu – poreikis dominuoti.

Smakras per didelis – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir neryžtingumą.

Ausys per daug paryškintos – galimos klausos haliucinacijos. Pasitaiko tarp tų, kurie ypač jautrūs kritikai.

Ausys mažos – noras nepriimti jokios kritikos, ją paskandinti.

Akys užmerktos arba paslėptos po kepurės krašteliu – didelis noras išvengti nemalonių vizualinių poveikių.

Akys vaizduojamos kaip tuščios akiduobės – reikšminga tendencija vengti regos dirgiklių. Priešiškumas.

Akys išsprogusios – grubumas, bejausmė.

Mažos akys – savaime įsigeria.

Silpnančios akys – grubumas, bejausmiškumas.

Ilgos blakstienos – koketiškumas, polinkis vilioti, vilioti, demonstruoti save.

Pilnos lūpos ant vyro veido yra moteriškos.

Klouno burna – priverstinis meilumas, neadekvatūs jausmai.

Burna įdubusi – pasyvi reikšmė.

Nosis plati, iškili, su kupra – niekinančios nuostatos, polinkis mąstyti su ironiškais socialiniais stereotipais.

Šnervės yra primityvi agresija.

Dantys aiškiai ištraukti – agresyvūs.

Veidas neaiškus, nuobodu – baimė, drovumas.

Veido išraiška įkyri – nesaugumas.

Veidas, kuris atrodo kaip kaukė – galimas atsargumas, slaptumas, nuasmeninimo ir susvetimėjimo jausmas.

Antakiai reti, trumpi – panieka, rafinuotumas.

Plaukai – vyriškumo (drąsos, stiprybės, brandos ir jos siekimo) ženklas.

Plaukai labai tamsinti – nerimas, susijęs su mąstymu ar vaizduote.

Juostos nėra tamsintos, nedažytos, jos įrėmina galvą – subjektą valdo priešiški jausmai.

Galūnės.

Rankos yra tobulesnio ir jautresnio prisitaikymo prie aplinkos įrankiai, daugiausia tarpasmeniniuose santykiuose.

Plačios rankos (rankų tarpas) – intensyvus veiksmas.

Rankos platesnės ties delnu ar prie peties – nepakankamas veiksmas ir impulsyvumas.

Rankos, vaizduojamos ne vientisai su kūnu, atskirai, ištiestos į šonus – subjektas kartais pagauna save veiksmuose ar poelgiuose, kurių jis negali valdyti.

Ant krūtinės sukryžiuotos rankos – priešiškas ir įtartinas požiūris. Rankos už nugaros – nenoras pasiduoti, eiti į kompromisus (net su draugais). Tendencija kontroliuoti agresyvių priešiškų potraukių pasireiškimą.

Rankos ilgos ir raumeningos – tiriamajam reikia fizinės jėgos, miklumo, drąsos kaip kompensacijos.

Per ilgos rankos – pernelyg ambicingi Siekimai.

Rankos atpalaiduotos ir lanksčios – geras prisitaikymas tarpasmeniniuose santykiuose.

Rankos įsitempusios ir prispaustos prie kūno – vangumas, standumas.

Rankos labai trumpos – troškimų stoka ir netinkamumo jausmas.

Didelės luito rankos – didelis poreikis geriau prisitaikyti socialiniuose santykiuose su netinkamumo jausmu ir polinkiu į impulsyvų elgesį.

Rankų trūkumas yra aukšto intelekto nepakankamumo jausmas.

Kairėje pusėje esančios rankos ar kojos deformacija arba akcentavimas yra socialinio vaidmens konfliktas.

Rankos rodomos arti kūno – įtampa.

Vyras turi dideles rankas ir kojas – šiurkštumas, bejausmė.

Smailėjančios rankos ir kojos – moteriškumas.

Ilgos rankos – noras ką nors pasiekti, ką nors užvaldyti.

Rankos ilgos ir silpnos – priklausomybė, globos poreikis.

Rankos pasuktos į šonus, tiesiamos ko nors – priklausomybės, meilės troškimo, meilės.

Rankos ištiestos į šonus – socialinių kontaktų sunkumai, agresyvių impulsų baimė.

Stiprios rankos – agresyvumas, energija.

Rankos plonos, silpnos – jaučiamas nepakankamumas to, kas pasiekta.

Ranka kaip bokso pirštinė – nuslopinta agresija.

Rankos už nugaros ar kišenėse – kaltė, nepasitikėjimas savimi.

Rankos neaiškiai nubrėžtos – nepasitikėjimas savimi veikloje ir socialiniuose santykiuose.

Didelės rankos – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir kaltę.

Moteriškoje figūroje rankų nėra – mamos figūra suvokiama kaip nemyli, atstumianti, nepalaikanti.

Pirštai atskirti (nupjauti) – slopinama agresija, izoliacija.

Nykščiai – grubumas, bejausmiškumas, agresyvumas.

Daugiau nei penki pirštai – agresyvumas, ambicijos.

Pirštai be delnų – grubumas, bejausmiškumas, agresija.

Pirštai mažiau nei penki – priklausomybė, bejėgiškumas.

Ilgi pirštai – atvira agresija.

Pirštai sugniaužti į kumščius – maištas, protestas.

Kumščiai toli nuo kūno yra atviras protestas.

Pirštai dideli, kaip nagai (spygliai) – priešiškumas.

Pirštai yra vienmačiai, susukti į kilpą – sąmoningos pastangos prieš agresyvius jausmus.

Kojos neproporcingai ilgos – didelis savarankiškumo poreikis ir jos troškimas.

Kojos per trumpos – fizinio ar psichologinio nepatogumo jausmas.

Piešimas prasidėjo nuo pėdų ir kojų – baimės.

Pėdos nevaizduojamos – izoliacija, drovumas.

Kojos plačiai viena nuo kitos – visiškas nepaisymas (nepaklusnumas, nežinojimas ar nesaugumas).

Nevienodo dydžio kojos – ambivalentiškumas siekiant nepriklausomybės.

Kojų nėra – drovumas, izoliacija.

Akcentuotos kojos – grubumas, bejausmė.

Pėdos yra judrumo (fiziologinio ar psichologinio) ženklas tarpasmeniniuose santykiuose.

Pėdos neproporcingai ilgos – saugumo poreikis. Poreikis demonstruoti vyriškumą.

Pėdos neproporcingai mažos – sustingimas, priklausomybė.

Poza.

Veidas vaizduojamas taip, kad būtų matoma pakaušis – polinkis į izoliaciją.

Galva profiliu, kūnas visu veidu – socialinės aplinkos sukeltas nerimas ir bendravimo poreikis.

Žmogus, sėdintis ant kėdės krašto – didelis noras rasti išeitį iš situacijos, baimė, vienatvė, įtarumas.

Žmogus, vaizduojamas kaip bėgantis, yra noras pabėgti, nuo ko nors pasislėpti.

Asmuo, turintis matomą disbalansą dešinės ar kairės pusės atžvilgiu - asmeninės pusiausvyros trūkumas.

Asmuo be tam tikrų kūno dalių – rodo atstūmimą, neatpažinimą kaip visumos ar jo trūkstamų dalių (faktiškai ar simboliškai pavaizduotų).

Aklas skrendantis žmogus – galimos panikos baimės.

Žmogus sklandžiai, lengvas žingsnelis - geras prisitaikymas.

Žmogus yra absoliutus profilis – rimtas atsiribojimas, izoliacija ir opozicinės tendencijos.

Profilis ambivalentiškas – tam tikros kūno dalys vaizduojamos iš kitos pusės kitų atžvilgiu, žvelgiant į skirtingas puses – ypač stiprus nusivylimas noru išsivaduoti iš nemalonios situacijos.

Nesubalansuota figūra stovint – įtampa.

Lėlė – atitikimas, aplinkos dominavimo patirtis.

Robotas vietoj vyriškos figūros – nuasmeninimas, išorinių valdančių jėgų pajautimas.

Lazdos figūrėlė – gali reikšti išsisukinėjimą ir negatyvizmą.

Baba Yaga figūra yra atviras priešiškumas moterims.

Klounas, karikatūra – tipiška paauglių nepilnavertiškumo ir atstūmimo, priešiškumo, paniekos sau išgyvenimas.

Fonas, aplinka.

Debesys – baisus nerimas, baimė, depresija.

Tvora atramai, grunto kontūras – nesaugumas.

Vyro figūra vėjyje - meilės, meilės, rūpestingos šilumos poreikis.

Bazinė linija (žemė) yra nesaugumas. Tai būtinas atskaitos taškas (atrama) kuriant brėžinio vientisumą. Suteikia stabilumo. Šios eilutės reikšmė kartais priklauso nuo to, kokią kokybę jai suteikia subjektas, pavyzdžiui, „berniukas čiuožia ant plono ledo“. Pagrindas dažnai dažomas po namu ar medžiu, rečiau po žmogumi.

Ginklas – agresyvumas.

Daugiamačiai kriterijai.

Linijų lūžiai, neryškios detalės, tarpai, akcentavimas, šešėliavimas – konflikto sritis.

Sagos, diržo plokštelė, paryškinta vertikali figūros ašis, kišenės - priklausomybė.

Kietų, ryškių ir šviesių linijų derinys, akcentuojami nykščiai, akys, pirštai, plaukai. Pozos plačiai išdėstytomis kojomis – šiurkštumas, bejausmė.

Kontūras, spaudimas, šešėliavimas, vieta.

Mažai lenktų linijų, daug aštrių kampų – agresyvumas, prastas prisitaikymas.

Suapvalintos (suapvalintos) linijos – moteriškumas.

Pasitikinčių, ryškių ir lengvų kontūrų derinys – grubumas, bejausmė.

Kontūras blankus, neaiškus- baimingumas, nedrąsumas.

Energingi, pasitikintys potėpiai – atkaklumas, saugumas.

Nevienodo ryškumo linijos – įtampa.

Plonos prailgintos linijos – įtampa.

Neplyštantis, paryškintas kontūras, įrėminantis figūrą – izoliacija.

Kontūrų kontūrai – nerimas, nedrąsumas.

Kontūro laužymas yra konflikto sritis.

Pabraukta linija – nerimas, nesaugumas. Konfliktų sfera. Regresija (ypač pabrauktos detalės atžvilgiu).

Nelygios, dantytos linijos – įžūlumas, priešiškumas.

Pasitikinčios tvirtos linijos – ambicijos, uolumas.

Ryški linija yra grubumas.

Stiprus spaudimas – energija, užsispyrimas. Didelė įtampa.

Šviesios linijos – energijos trūkumas. Lengvas slėgis – maži energijos ištekliai, standumas.

Linijos su spaudimu - agresyvumas, atkaklumas.

Netolygus, netolygus spaudimas – ciklotimas, impulsyvumas, nestabilumas, nerimas, nesaugumas.

Keičiamas spaudimas – emocinis nestabilumas, labilios nuotaikos.

Potėpių ilgis.

Jei pacientas susijaudinęs, smūgiai trumpinami, jei ne – pailginami.

Tiesioginiai potėpiai – užsispyrimas, atkaklumas, užsispyrimas.

Trumpi smūgiai – impulsyvus elgesys.

Ritminis šešėliavimas – jautrumas, simpatija, atsipalaidavimas.

Trumpi, eskiziniai potėpiai – nerimas, netikrumas.

Potėpiai kampuoti, suvaržyti – įtampa, izoliacija.

Horizontalūs potėpiai – pabrėžiantys vaizduotę, moteriškumą, silpnumą.

Neaiškūs, įvairūs, permainingi potėpiai – nesaugumas, užsispyrimo trūkumas, užsispyrimas.

Vertikalūs smūgiai – užsispyrimas, užsispyrimas, ryžtas, hiperaktyvumas.

Šešėlis iš dešinės į kairę – uždarumas, izoliacija.

Glostymai iš kairės į dešinę – motyvacijos buvimas.

Šešėlis nuo savęs – agresija, ekstraversija.

Ištrynimas – nerimas, baimė.

Dažni trynimai – neryžtingumas, nepasitenkinimas savimi. Ištrynimas iš naujo (jei perbraižymas tobulesnis) yra geras ženklas.

Ištrynimas su vėlesniu piešinio sugadinimu (pablogėjimu) - stiprios emocinės reakcijos į piešiamą objektą arba į tai, ką jis simbolizuoja subjektui, buvimas.

Ištrynimas nebandant perpiešti (tai yra ištaisyti) vidinio konflikto ar konflikto su šia konkrečia detale (ar su tuo, ką ji simbolizuoja).

Didelis piešinys - ekspansyvumas, polinkis į tuštybę, arogancija.

Mažos figūros – nerimas, emocinė priklausomybė, diskomforto jausmas ir sustingimas.

Labai maža figūrėlė plonais kontūrais – sustingimas, savo nepilnavertiškumo ir menkavertiškumo jausmas.

Simetrijos trūkumas yra nesaugumas.

Lapo kraštas, piešinys pačiame lapo krašte – priklausomybė, nepasitikėjimas savimi.

Viso puslapio piešinys – tai kompensacinis savęs išaukštinimas vaizduotėje.

Detalės.

Čia svarbu jų žinios, gebėjimas su jais operuoti ir prisitaikyti prie konkrečių praktinių gyvenimo sąlygų. Tyrėjas turėtų pastebėti subjekto susidomėjimo tokiais dalykais laipsnį, realizmo laipsnį, r, su kuriuo jis juos suvokia, santykinę svarbą, kurią jiems teikia; būdas sujungti šias dalis.

Detalės yra būtinos.

Reikšmingų detalių nebuvimas piešinyje subjekto, kuris, kaip žinote, dabar Eli netolimoje praeityje pasižymėjo vidutiniu ar jaučiu aukštu intelektu, dažnai rodo intelekto degradaciją ar rimtus emocinius sutrikimus.

Perteklinės dalys.

„Kūniškumo neišvengiamumas“ (negebėjimas apriboti savęs) rodo priverstinį poreikį koreguoti visą situaciją, perdėtą rūpestį aplinka. Detalių pobūdis (reikšmingas, nereikšmingas ar keistas) gali padėti tiksliau nustatyti jautrumo specifiškumą.

Per didelis detalių dubliavimas – subjektas greičiausiai nemoka užmegzti taktiškų ir plastinių kontaktų su žmonėmis.

Nepakankamas detalumas – tendencijos į izoliaciją.

Ypač skrupulingos detalės – standumas, pedantiškumas.

Orientacija pastate.

Gebėjimas kritiškai vertinti piešinį, kai prašoma jį kritikuoti, yra atrakinto kontakto su tikrove kriterijus.

Užduoties priėmimas su minimaliu protestu yra gera pradžia, o po to seka nuovargis ir pertraukos.

Piešti atsiprašymus – nepasitikėjimas savimi.

Piešimo metu mažėja tamsa, o produktyvumas – greitas išsekimas.

Paveikslėlio pavadinimas – ekstraversija, palaikymo poreikis. smulkmeniškumas.

Kairė figūros pusė pabraukta – tapatinimasis su moteriška lytimi.

Jis piešia atkakliai, nepaisydamas sunkumų – geros prognozės, energijos.

Pasipriešinimas, atsisakymas piešti – problemų slėpimas, nenoras atsiskleisti.

"Mediena"

Aiškinimas pagal K. Kochą remiasi K. Jungo nuostatomis (medis – stovinčio žmogaus simbolis).

Šaknys yra kolektyvinės, nesąmoningos.

Kamienas – impulsai, instinktai, primityvūs etapai.

Šakos – pasyvumas arba opozicija gyvenimui.

Medžio dizaino interpretacijoje visada yra pastovi šerdis (šaknys, kamienas, šakos) ir dekoratyviniai elementai (lapija, vaisiai, kraštovaizdis).

Kaip jau pažymėjome, K. Kocho aiškinimas daugiausia buvo skirtas patologiniams psichikos vystymosi požymiams ir ypatumams nustatyti. Mūsų nuomone, aiškinant yra nemažai prieštaravimų, taip pat vartojamos sunkiai konkretizuojamos sąvokos. Pavyzdžiui, aiškinant ženklą „apvali karūna“, „jėgų trūkumas“, „mieguistumas“, „linkčiojimas“ ir tada „stebėjimo dovana“, „stipri vaizduotė“, „dažnas išradėjas“ arba: „nepakankamas susikaupimas“. " - ką? Kokia tikrovė slypi už šios koncepcijos? Lieka nežinoma. Be to, aiškinant ženklus pernelyg dažnai vartojami kasdieniai apibrėžimai. Pvz.: „tuštuma“, „bombiškas“, „pompastiškas“, „plokščias“, „vulgarus“, „smulkmena“, „siauras mintis“, „pretenzingumas“, „apsimetimas“, „kietumas“, „pretenzingumas“, „ netikras“ ir čia pat – „konstruktyvumo dovana“, „gebėjimas sisteminti“, „techninis gabumas“; arba „savidrausmės“, „savikontrolės“, „gero veisimosi“ derinys – „pompastika“, „arogantiškumas“, „abejingumas“, „abejingumas“.

Atkreipiame dėmesį į tai, kad bendraujant su normaliais žmonėmis psichologinio konsultavimo procese vargu ar leistina tarti tokius epitetus jų adresu.

Šiuo atžvilgiu siūlome šiuolaikinėje literatūroje aprašytą interpretacijos variantą, kuris, mūsų nuomone, gali būti naudojamas kasdienėje psichologinio konsultavimo praktikoje.

Žemė pakyla iki dešiniojo lapo krašto – entuziazmas, entuziazmas.

Žemė nugrimzta į dešinį lapo kraštą – gedimas, siekių trūkumas.

Šaknys.

Šaknys mažesnės už kamieną – noras pamatyti paslėptą, uždarą.

Šaknys prilygsta kamienui – daug stipraus smalsumo jau kelia problemų.

Šaknys didesnės už kamieną – intensyvus smalsumas, gali sukelti nerimą.

Šaknys pažymėtos brūkšniu – vaikiškas elgesys, susijęs su tuo, kas laikoma paslaptyje.

Corinne dviejų eilučių pavidalu – gebėjimas skirtis ir apdairumas vertinant tikrąjį; skirtinga šių šaknų forma gali būti siejama su noru gyventi, slopinti ar išreikšti kai kurias tendencijas nepažįstamame rate ar artimoje aplinkoje.

Simetrija yra polinkis atrodyti harmonijoje su išoriniu pasauliu. Stiprus polinkis suvaržyti agresyvumą. Pozicijos pasirinkimo svyravimai jausmų atžvilgiu, ambivalentiškumas, galintis būti vidinio konflikto šaltiniu. Slopino moralines problemas.

Vieta lape dviprasmiška – požiūris į praeitį, į tai, kas pavaizduota piešinyje, tai yra į tavo poelgį. Dvigubas troškimas: nepriklausomybė ir aplinkos apsauga. Centrinė padėtis – noras rasti susitarimą, pusiausvyrą su kitais. Nurodo griežtos ir griežtos sisteminimo, pagrįstos įpročiais, poreikį.

Vieta iš kairės į dešinę – didėja dėmesys išoriniam pasauliui, ateičiai. Poreikis pasikliauti autoritetu; siekti susitarimo su išoriniu pasauliu; ambicijos, noras primesti save kitiems, apleistumo jausmas; galimi elgesio svyravimai.

Lapijos forma

Apvali karūna – pakylėjimas, emocionalumas.

Apskritimai lapijoje – ieško raminančių ir malonių pojūčių, apleistumo ir nusivylimo jausmo.

Šakos žemyn – drąsos praradimas, pastangų atsisakymas.

Į viršų kylančios šakos – entuziazmas, impulsas, valdžios troškimas.

Šakos įvairiomis kryptimis – savęs patvirtinimo ieškojimas, kontaktai, savęs purškimas, šurmulys, jautrumas aplinkai, tam neprieštarauja.

Tinklinė lapija, daugiau ar mažiau tanki – daugiau ar mažiau vikrumo išvengiant probleminių situacijų.

Kreivų linijų lapija – imlumas, atviras aplinkos priėmimas.

Atvira ir uždara lapija viename paveikslėlyje - objektyvumo paieška.

Uždara lapija – vaikiškai sauganti savo vidinį pasaulį.

Uždara tanki lapija – nepasireiškia agresyvumas.

Lapijos detalės, nesusijusios su visuma, yra sprendimai, kuriuose nereikšmingos detalės yra būdingos visam reiškiniui.

Iš vienos sekcijos ant kamieno išlenda šakos – vaiko apsaugos paieškos, septynerių metų vaikui norma.

Šakos nubrėžtos į vieną liniją – pabėgimas nuo tikrovės bėdų, jos transformacijos ir pagražinimo.

Storos šakos puikiai atpažįsta tikrovę.

Kilpos lapai – mieliau naudojasi savo žavesiu.

Zigzagai lapijoje - atsargumas ir slaptumas.

Tinklinė lapija – išvengiama diskomforto.

Lapija, kuri atrodo kaip raštas – moteriškumas, draugiškumas, žavesys.

Delnas – noras keistis vietomis.

Verkiantis gluosnis - energijos ir entuziazmo stoka, tvirtos paramos siekimas ir teigiamų kontaktų paieška; grįžimas į praeitį ir vaikystės išgyvenimus; sunkumai priimant sprendimus.

Juodinimas, šešėliavimas – įtampa, nerimas.

Kamienas pajuodęs – vidinis nerimas, įtarumas, baimė būti paliktam; latentinis agresyvumas.

Kamienas – tai noras būti kaip mama, daryti viską taip, kaip ji, arba noras būti kaip tėvas, matuoti su juo jėgas, nesėkmių atspindys.

Bagažinė yra sulaužyto kupolo formos - aštrus išorinės prievartos jausmas ir nesugebėjimas jai atsispirti.

Skiriamoji linija lapijoje – pasyvumas, švelnumas, lankstumas.

Bagažinė iš vienos eilutės - atsisakymas iš tikrųjų pažvelgti į dalykus.

Kamienas nupieštas plonomis linijomis, karūna stora – gali apsireikšti ir veikti laisvai.

Lapija plonomis linijomis – subtilus jautrumas, įtaigumas.

Bagažinė su linijomis su spaudimu - ryžtingumas, aktyvumas, produktyvumas.

Kamieno linijos tiesios - vikrumas, išradingumas, neužsibūna prie nerimą keliančių faktų.

Kamieno linijos kreivos – veiklą stabdo nerimas ir mintys apie neįveikiamas kliūtis.

"Vermišeliai" - polinkis slapstytis dėl piktnaudžiavimo, nenumatytų išpuolių, latentinis įniršis.

Šakos nesusietos su kamienu – troškimų neatitinkantis nukrypimas nuo tikrovės, bandymas nuo jos „pabėgti“ į svajones ir žaidimus.

Kamienas atviras ir susietas su lapija – geras intelektas, normalus vystymasis, noras išsaugoti savo vidinę ramybę.

Kamienas atitrūkęs nuo žemės – trūksta kontakto su išoriniu pasauliu; kasdienybė ir dvasinis gyvenimas mažai susiję.

Bagažinė apribota iš apačios – nelaimės jausmas; ieško paramos.

Kamienas plečiasi žemyn – ieškant saugios padėties savo rate.

Bagažinė siaurėja žemyn – saugumo jausmas ratu, kuris nesuteikia norimos atramos; izoliacija ir noras sustiprinti savo „aš“ prieš neramų pasaulį.

Bendras ūgis – apatinis lapo ketvirtis – priklausomybė, nepasitikėjimas savimi, kompensacinės valdžios svajonės.

Apatinė lapo pusė mažiau priklausoma ir nedrąsi.

Trys ketvirtadaliai lapo yra geras prisitaikymas prie aplinkos.

Paklodė naudojama visapusiškai – nori būti pastebėta, pasikliauti kitais, įsitvirtinti.

Lapų aukštis (puslapis padalintas į aštuonias dalis):
1/8 - refleksijos ir kontrolės trūkumas. Norma ketverių metų vaikui,
1/4 - gebėjimas suvokti savo patirtį ir sulėtinti savo veiksmus,
3/8 - geras valdymas ir atspindys,
1/2 - interiorizacija, viltys, kompensacinės svajonės, 5/8 - intensyvus dvasinis gyvenimas,
6/8 - lapijos aukštis yra tiesiogiai proporcingas intelektualiniam vystymuisi ir dvasiniams interesams,
7/8 - lapija užima beveik visą puslapį - skrydis į sapnus.

Vaizdo būdas

Sharp peak – apsaugo nuo realaus ar įsivaizduojamo pavojaus, suvokiamo kaip asmeninis puolimas;

noras veikti kitus, pulti ar gintis, kontaktų sunkumai;

nori kompensuoti nepilnavertiškumo jausmą, valdžios troškimą;

ieškant saugaus prieglobsčio dėl apleistumo jausmo dėl tvirtos pozicijos, švelnumo poreikio.

Keli medžiai (keli medžiai ant vieno lapo) – vaikiškas elgesys, tiriamasis šių nurodymų nevykdo.

Pagrindinė žmogaus gyvenimo užduotis – duoti sau gyvybę, tapti tuo, kuo jis potencialiai yra. Svarbiausias jo pastangų vaisius yra jo paties asmenybė.
Erichas Fromas

Ir pereiname prie antrosios garsiojo, klasikinio piešimo testo „ДДЧ“ dalies, tiesą sakant, prie dalies – Namų.

Yra keletas technikų, kurioms reikia vienu metu piešti ant lapo - namuose ir medyje, ir žmogus. Aprašau kitokią techniką, pagal kurią „namas yra medžio žmogus“ – tai trys atskiri brėžiniai.

Taigi, „Namas“, „Medis“ ir „Žmogus“. TRYS SKIRTINGOS MISIJOS. Nereikėtų jų derinti viename lape, jei norite gauti detalų, gerai suplanuotą kiekvieno elemento brėžinį ir tuo pačiu brėžinyje nenuvarginti. Kiekviena užduoties dalis turi savo, atskirą A4 vatmano lapą.

Prieš susipažįstant su šio testo raktu, siūlau penkioms minutėms pailsėti nuo skaitymo ir pieštuku nupiešti Jūsų namus.

Dabar, kai turite savo kūrybą savo rankose, skaityti straipsnį bus daug įdomiau ir naudingiau.

Taigi, NORMALUME, žmogaus (ne menininko) nupieštame name turi būti BENT:

Vienos durys,
- vienas langas,
- viena siena,
- vienas stogas,
- vienas vamzdis kaimo namui (jei, žinoma, namas yra miesto daugiaaukštis namas, tada vamzdis logiškai nesvarbus),

Kas laikomi neprivalomais elementais?

Dėmesio: tvora, gyvatvorė (tai yra krūmai), medžiai, būdelė, garažas, takai - yra laikomi šiam piešiniui PERTEIKTI PAPILDOMI.

Kokie yra šie papildomi signalizacijos elementai? Jie nurodo:

Žmogaus saugumo jausmo nebuvimas
- tarpasmeninių konfliktų buvimas su dideliu noru juos išspręsti, „susitvarkyti“.

Didelis namas- asmens manija tik bendravimui savo šeimoje,

Mažas piešinys (mažas namas)—
- silpni šeimos ryšiai,
- „namų jausmo“ trūkumas.

Daug pataisymų, daug eilučių- šeimos problemos.

Namo schema (vaizdas iš viršaus)
- "šeimos", "namų" atmosferos trūkumas namuose,
- namų ir šeimos, kaip vertybių, neigimas,
- labai rimtas konfliktas šeimoje.

Namas nupieštas apatinėje lapo kraštinėje- nesaugi šeimos aplinka.

Negyvenamasis pastatas(kaip bažnyčia) arba fantastiški namai- demonstratyvumas kaip charakterio bruožas, polinkis į pasipiktinimą, nenoras dalytis informacija apie save.

Labai ilgas kelias– intravertas, beveik neįsileidžiantis svetimų „į savo pasaulį“.

Takas pradžioje labai platus, o prie namo labai siauras. Nepaisant to, kad perspektyvos dėsniai liepia taip pavaizduoti kelią, ši psichologinio testo detalė (ypač jei ji labai pabrėžiama) leidžia manyti, kad žmogus yra neįprastai draugiškas, tačiau jo draugiškumas yra „išmoktas“, paviršutiniškas ir apsimetė.

Durys be slenksčio (laiptai) - Taip pat visiškas durų nebuvimas
- artumas, uždarumas, autizmas ar
- nesugebėjimas užmegzti kompetentingų santykių su žmonėmis.

Atidarykite duris- didžiulė vienatvė, draugystės ir meilės trūkumas, beveik atviras pagalbos šauksmas.

Itin didelės durys —
- žmogus „nepriklauso sau“, jį kontroliuoja kiti žmonės,
- konkrečiu savo gyvenimo momentu jis yra priklausomas nuo konkretaus žmogaus.

Durys su užraktu ir skląsčiu —
- pedantiškumas, skrupulingumas, anankasto charakteris,
- nenoras atskleisti savo paslapčių.

Latakas —
- įtarumas, hipochondrija,
- per didelis įtarumas.

LANGAS

Langai be užuolaidų- atviras ir labai tiesus elgesys,

Langai su užuolaidomis- socialiai sąlygotas elgesys, padidėjęs dėmesys savo išvaizdai,

Langas su langu- savitvardos troškimas, stiprios valios, suvaržančio emocijas charakterio.

Grotelių langas —
- įtarimas,
- baimė dėl kažkieno agresijos (trauminė patirtis praeityje),
– laisvės trūkumo, tikros priklausomybės nuo žmonių ar aplinkybių rodiklis.

Lango stačiakampis (be kryželio)- jokių draugų, tik formalūs kontaktai.

Nėra langų- atviras priešiškumo pasauliui pasireiškimas, psichotrauma.

Labai maži langai + labai didelės (atviros) durys- asmuo yra „įsipainiojęs į ryšius“, turi daug paviršutiniškų beatodairiškų kontaktų. (Iki benamių pakvietimo į namus).

Labai dideli langai + labai mažos (nėra) durys—
„kontempliatoriaus“, stebėtojo, „rašytojo“ padėtis kartu su nebendraujančio intraverto prigimtimi,
atsargumas bendraujant, šį asmenį sunku suartėti.

Labai didelis namo stogas– žmogus gyvena savo fantazijų pasaulyje, mažai domisi realybe.

Stogas tempiamas slėgiu- ryškus apsaugos poreikis, nerimas.

Plokščias stogas —
- vaizduotės problemos,
- emocinis šaltumas,
– emocinis „perdegimas“ po traumos ar depresijos.

Nėra vamzdžio- konfliktas su reikšmingu vyru,

Daug dūmų iš kamino- kalba apie stiprią vidinę įtampą, kurią žmogus bando nuslėpti,

Dūmai iš kamino nurodomi scheminėmis linijomis- šilumos ir meilės trūkumas šeimos gyvenime.

Taigi, kaip jūs atspėjote, namas yra schematiškai pavaizduotas „aš“. Ten, kur (bendrai kalbant) langai yra akys, židinys – iš reikšmingų žmonių gaunama laimė ir šiluma (kuri yra arba nėra), durys – kontaktų galimybė (arba neįmanoma).

Bandymai nupiešti „idealų“ (bandomuoju požiūriu) namą veda prie laipsniško vidinės psichologinės būklės gerėjimo ir atitinkamai teigiamų pokyčių realiame gyvenime.

Tačiau nereikėtų kito žmogaus (ypač vaiko) „mokyti“ kaip „teisingai“ nupiešti namą – „teisingo“ namo piešimas „per aš negaliu“ turėtų būti vidinis poreikis, savotiškas „pusiau magiškas“. “ – sąmoningas, savo gyvenimo kūrybos aktas.

Todėl linkiu kantrybės ir sėkmės šiose meditacinės dailės terapijos studijose!

Elena Nazarenko

TESTAS "NAMAS-MEDIS-Žmogus"
(kaip pažinti save ir išmokti sutarti su žmonėmis)
J. Bucko pasiūlymas 1948 m.
Technikos tikslas. Dalyko asmenybės, jo išsivystymo lygio, veiklos ir integracijos vertinimas; gauti duomenų apie jo santykių su išoriniu pasauliu apimtį apskritai ir konkrečiai su konkrečiais žmonėmis.
Medžiagos. Baltas popieriaus lapas, perlenktas per pusę ir taip suformuoti 4 puslapiai, kurių matmenys 15x21 cm (piešinio forma). Pirmas puslapis skirtas datai registruoti ir reikiamiems dalyko duomenims įrašyti, kiti trys puslapiai skirti piešiniams ir atitinkamai pavadinti: Namas, Medis, Žmogus; keli paprasti minkšti pieštukai, trintukas. Tyrimas gali būti atliekamas tiek grupėje, tiek individualiai. Pirmenybė teikiama individualiam testavimui, kuris suteikia puikias stebėjimo galimybes.
Instrukcija. "Paimkite vieną iš šių pieštukų. Nupieškite namą taip gerai, kaip galite. Galite piešti bet kokio tipo namą. Galite jį trinti, kol norite - tai neturės įtakos jūsų vertinimui. Galvokite apie piešinį tol, kol norite. Tiesiog pabandykite nupiešti namą kaip įmanoma geriau.
Kai tik objektas pradeda piešti, įsijungia chronometras (objektas neinformuojamas, kad jis bus įdiegtas, tačiau jie taip pat nesistengia paslėpti laikrodžio). Nupiešęs namą, tyrinėtojas paprašo tiriamojo nupiešti medį, o paskui žmogų – taip gerai, kaip gali. Kartu numatyta, kad žmogus turi būti traukiamas visapusiškai. Likusi tema neapsiriboja dydžių, vaizdų ir raštų tipų pasirinkimu.
Įrašymas. Kol tiriamasis piešia namą, medį ir žmogų, tyrėjas turėtų užrašyti:
1. šiuos aspektus, susijusius su laiku:
laiko intervalas nuo to momento, kai tyrėjas davė nurodymą, iki momento, kai tiriamasis pradėjo piešti;
bet kokios pauzės, atsirandančios piešimo procese, trukmė (susiejant ją su konkrečios dalies vykdymu);
bendras tiriamojo praleistas laikas nuo to momento, kai jam buvo duotas nurodymas, iki to momento, kai jis paskelbė, kad visiškai baigė piešti (pavyzdžiui, namas);
2. kiekvieno piešinio detalių (namo, medžio ir žmogaus) vaizdų seka, juos sunumeruojant. Nukrypimai nuo numatytos dalių vaizdavimo sekos dažniausiai priskiriami tam tikrai vertei; būtinas tikslus įrašas, nes tokių nukrypimų praleidimas gali turėti įtakos viso brėžinio vertinimui;
3. visus komentarus (jei įmanoma pažodžiui), kuriuos spontaniškai išsakė tiriamasis piešimo metu, ir kiekvieną tokį komentarą susiekite su detalių seka. Piešimo procesas gali sukelti komentarų, kurie iš pirmo žvilgsnio neatitinka pavaizduotų objektų, kurie vis dėlto gali suteikti daug įdomios informacijos apie temą;
4. bet kokia tiriamojo emocija (nereikšmingiausia) testo metu. Tada reikia susieti šią emocinę išraišką su šiuo momentu pavaizduota detale. Piešimo procesas dažnai sukelia subjektui stiprias emocijas, todėl jas reikia įrašyti.
TESTAS „Nupiešk vyrą“
K. Makhoverio sukurtas 1946 m. remiantis F. Goodinaf testu
Technikos tikslas. Vaiko asmenybės individualių savybių nustatymas.
Naudota medžiaga. Būdinga piešimo testams.
Instrukcija. "Nupieškite asmenį, kurio norite". Jei vaikas atsisako, turime stengtis jį įtikinti. Į visus aiškinamuosius vaiko klausimus atsakykite išsisukinėdami, pavyzdžiui: „Tu pradėk, tada bus lengviau...“
Elgesio tvarka. Baigęs piešinį, tyrėjas turėtų paklausti vaiko, ar jis viską nupiešė, o tada pereiti prie paskutinio pokalbio, kuris remiasi piešiniu, jo ypatybėmis ir elementų analize, kurio metu tyrėjas gali išsiaiškinti visus neaiškus dalykus. piešinio taškai. Pokalbio pagalba, subjektų santykių, jausmų, išgyvenimų išraiškos dėka tyrėjas gali gauti unikalios informacijos apie faktinę tiriamojo emocinę, psichologinę būseną. Pokalbyje gali kilti klausimų: kas yra šis asmuo? Kur jis gyvena? ar jis turi draugų? ką jis daro? jis geras ar blogas? į ką jis žiūri? kas į jį žiūri?
Įrašymas. Visi klausimai, pastabos, brėžinio trynimai ir papildymai, taip pat piešimo laikas įrašomi į protokolą.
Interpretacija. Jis sukurtas remiantis nuoseklia šios informacijos analize:
1) kas vaizduojamas;
2) ką jis veikia šiuo metu, pasak autoriaus;
3) figūros proporcingumas ir atskirų dalių atvaizdo ypatumai, vieta lape;
4) dekoravimas ir dažymas;
5) papildomų priedų prieinamumas;
6) linijų kokybė (slėgis, vienodumas ir kt.);
7) apie ką vaikas kalbėjo pokalbio metu.
Visi bendrieji punktai, susiję su piešimo testais, taip pat testo „Namas – medis – žmogus“ interpretacinė medžiaga toje jo dalyje, kuri yra susijusi su žmogaus piešimu, visiškai tinka šiai technikai.
Kūno vaizdas figūroje jautrus dirgikliams, kurie sutrikdo sklandų vaiko emocinio gyvenimo tėkmę. Todėl žmogaus figūros piešinys simboliškai atspindės problemas, kurios iškilo vaikui suvokus savo jausmus. Taip piešinys tampa giliu asmenybės portretu. Atsižvelgiant į sutrikimo laipsnį ir kūno vaizdą, jo grafinis vaizdas gali skirtis nuo įprastų ir visuotinai priimtų idėjų - nuo nedidelių detalių nukrypimų iki visiško sunaikinimo. Tarp dažniausiai pasitaikančių nukrypimų – figūros vaizdas išsklaidytomis kūno dalimis, žmogaus nebuvimas piešinyje, stulbinančiai netinkamos detalės, naujai nupieštos žmogaus figūros ištrynimas, sustingusios robotiškos figūros. Tokius atvejus galima pastebėti vaikų, turinčių rimtų nervų sistemos sutrikimų, piešiniuose.
Neurotinį elgesį ir nepilnavertiškumo jausmą galima išreikšti tuo, kad piešinyje bus pavaizduota maža figūrėlė, dažnai lapo apačioje, mažytėmis pėdutėmis; arba perdėto masto vieno iš tėvų valdinga figūra. Šios savybės taip pat gali būti išreikštos pertekliniu šešėliavimu, atviru lytinių organų vaizdavimu, lytinių organų srities slėpimu, sumišusiu seksualiniu vaidmeniu, rankų paryškinimu arba rankų ar rankų praleidimu, tamsių debesų ir patamsėjusio saulė.

• 
  Metodika « Namas - medienos - žmogus» ir « Piešimas žmogus»: įvartis naudoti, procedūra laikantis, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas.


• 
  Metodika S. Rosenzweigas: įvartis naudoti, procedūra laikantis metodika, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas. Testas užima tarpinę vietą tarp tešlažodžių asociacijos ir tešla teminė apercepcija.


• 
  Metodika « Namas - medienos - žmogus» ir « Piešimas žmogus»: įvartis naudoti, procedūra laikantis, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas. TESTAS "NAMAS-MEDIENA-ŽMOGUS„(kaip pažinti save ir išmokti sutarti su žmonėmis) Pasiūlė J.


• 
  Metodika R. Cattell (16 PF): įvartis naudoti, būdingas svarstyklėms, procedūra laikantis, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas.Apibūdinimas metodika.


• 
  Metodika SMIL: kūrimo istorija, įvartis naudoti metodika, būdingas svarstyklėms, procedūra laikantis, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas.


• 
  Metodika R. Cattell (16 PF): įvartis naudoti, būdingas svarstyklėms, procedūra laikantis, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas.Apibūdinimas metodika.


• 
  Metodika G. Šmišekas: įvartis naudoti, būdingas svarstyklėms, procedūra laikantis, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas... Remiantis „akcentuotų asmenybių“ teorija, yra asmenybės bruožų ...


• 
  Metodika SMIL: kūrimo istorija, įvartis naudoti metodika, būdingas svarstyklėms, procedūra laikantis, apdorojimas ir interpretacijos rezultatus testavimas.
  Pagrindinis - interpretacija ir išvadas.


• 
  Katarsis yra veiksmingas atsakas. Metodika bandymas lėlės (čia nenaudojamos).
  "Namas-medienos-žmogus"," Neegzistuojantis gyvūnas "," Kinetinis piešimasšeimos“.
  Interpretacija Problema interpretacijos rezultatus.


• 
  Viskas metodus turėti savo tikslas psichikos ir elgesio modelių atskleidimas žmogus
  Iš kitų metodus tyrimai bandymai skiriasi tuo, kad reiškia aiškų procedūra kolekcija ir apdorojimas pirminiai duomenys, taip pat jų vėlesnių originalumas interpretacijos.

Rasta panašių puslapių: 10

Šią projekcinę asmenybės tyrimo techniką 1948 metais pasiūlė J. Buckas. Testas skirtas ir suaugusiems, ir vaikams, galbūt grupinis.

Technikos esmė yra tokia. Egzaminuojamasis kviečiamas nupiešti namą, medį ir žmogų. Tada pagal parengtą planą atliekama apklausa.

R. Berne'as, naudodamas HDC testą, prašo viename piešinyje, vienoje scenoje pavaizduoti medį, namą ir žmogų. Manoma, kad namo, medžio ir žmogaus sąveika yra vaizdinė metafora. Jei įgyvendinsite visą piešinį, visiškai įmanoma pastebėti, kas iš tikrųjų vyksta mūsų gyvenime.

Ypatingas interpretacijos būdas gali būti namo, medžio ir žmogaus piešimo atlikimo tvarka. Jei pirmas nupieštas medis, tai reiškia, kad žmogui svarbiausia yra gyvybinė energija. Jei pirmiausia nupieštas namas, tada pirmiausia – saugumas, sėkmė arba, atvirkščiai, šių sąvokų nepaisymas.

Ženklų interpretacija teste „Namas. Mediena. Žmogus"

"Namas"

Namas senas, apgriuvęs – kartais subjektas tokiu būdu gali išreikšti požiūrį į save.

Namai išvykoje – tai atstūmimo (atstūmimo) jausmas.

Namų artumas – atvirumas, prieinamumas ir/arba šilumos ir svetingumo jausmas.

Namo planas (projekcija iš viršaus) vietoj paties namo yra rimtas konfliktas.

Skirtingi pastatai – agresija, nukreipta prieš tikrąjį namo savininką arba maištas prieš tai, ką subjektas laiko dirbtiniais ir kultūriniais standartais.

Langinės uždarytos – subjektas geba prisitaikyti prie tarpasmeninių santykių.

Žingsniai, vedantys į tuščią sieną (be durų), yra konfliktinės situacijos atspindys, kenkiantis teisingam tikrovės vertinimui. Dalyko neprieinamumas (nors jis pats gali trokšti laisvo nuoširdaus bendravimo).

Sienos

Neįprastai išsidėsčiusi galinė siena – sąmoningi bandymai susivaldyti, prisitaikyti prie konvencijų, tačiau tuo pat metu yra stiprios priešiškos tendencijos.

Galinės sienelės kontūras yra žymiai ryškesnis (storesnis), lyginant su kitomis detalėmis – subjektas siekia išlaikyti (neprarasti) kontaktą su realybe.

Siena, jos pagrindo nebuvimas – silpnas kontaktas su tikrove (jei paveikslėlis dedamas žemiau).

Siena su akcentuotu pagrindo kontūru – subjektas bando išstumti prieštaringas tendencijas, patiria sunkumų, nerimą.

Siena su akcentuotu horizontaliu matmeniu – prasta orientacija laike (praeities ar ateities dominavimas). Objektas gali būti jautrus aplinkos spaudimui.

Siena: šoninis kontūras per plonas ir netinkamas – nelaimės pojūtis (grėsmė).

Siena: linijos kontūrai per daug akcentuoti – sąmoningas noras išlaikyti kontrolę.

Siena: viena sunumeruota perspektyva – rodoma tik viena pusė. Jei tai yra šoninė siena, pastebimos rimtos susvetimėjimo ir priešpriešos tendencijos.

Skaidrios sienos – nesąmoningas potraukis, poreikis kiek įmanoma paveikti (savinti, organizuoti) situaciją.

Siena su paryškintu vertikaliu matmeniu – subjektas malonumo pirmiausia ieško fantazijose ir turi mažiau kontakto su realybe nei norėtųsi.

Durys

Jų nebuvimas – subjektas patiria sunkumų bandydamas atsiverti kitiems (ypač namų rate).

Durys (vienos ar kelios), galinės arba šoninės – atsitraukimas, atsiskyrimas, vengimas.

Durys atviros – pirmasis atvirumo, pasiekiamumo ženklas.

Durys atviros. Jei namas yra gyvenamasis, tai yra didelis šilumos poreikis iš išorės arba noras parodyti prieinamumą (atvirumą).

Šoninės durys (vienos ar kelios) – susvetimėjimas, vienatvė, tikrovės atmetimas. Reikšmingas neprieinamumas.

Durys labai didelės – per didelė priklausomybė nuo aplinkinių ar noras nustebinti savo socialiniu visuomeniškumu.

Durys labai mažos – nenoras įsileisti savo „aš“. Neadekvatumo, netinkamumo ir neryžtingumo jausmas socialinėse situacijose.

Durys su didžiule spyna – priešiškumas, įtarumas, slaptumas, apsauginiai polinkiai.

Dūmai labai tiršti – didelis vidinis įtempis (intensyvumas pagal dūmų tankį).

Dūmai plonu lašeliu – emocinės šilumos trūkumo jausmas namuose.

Langas

Pirmas aukštas nupieštas pabaigoje – pasibjaurėjimas tarpasmeniniams santykiams. Tendencija atsiriboti nuo realybės.

Langai stipriai atidaryti – subjektas elgiasi kiek įžūliai ir tiesiai šviesiai. Daugelis langų rodo pasirengimą kontaktams, o užuolaidų nebuvimas – noro slėpti jausmus stoką.

Langai uždaryti (užuolaidomis). Susirūpinimas dėl sąveikos su aplinka (jei tai reikšminga tiriamajam).

Langai be stiklo – priešiškumas, susvetimėjimas. Langų trūkumas pirmame aukšte – priešiškumas, susvetimėjimas.

Apatiniame aukšte nėra langų, bet yra viršutiniame aukšte – praraja tarp realaus ir fantazinio gyvenimo.

Stogas

Stogas yra fantazijos karalystė. Vėjo nupūstas stogas ir kaminas simboliškai išreiškia subjekto jausmus, kad jiems įsakyta, nepaisant jo paties valios.

Stogas, ryškus kontūras, neįprastas piešiniui, yra fantazijų, kaip malonumo šaltinio, fiksavimas, dažniausiai lydimas nerimo.

Stogas, ploni krašto kontūrai – fantazijos valdymo susilpnėjimo patirtis.

Stogas, storas briaunos kontūras – perdėtas susirūpinimas suvaldančia (tramdoma) fantazija.

Stogas, kuris nedera su apatiniu aukštu, yra bloga asmeninė organizacija.

Stogo karnizai, išryškinantys jį ryškiu kontūru arba besitęsiantys už sienų, yra intensyviai apsauganti (dažniausiai įtartinas) instaliacija.

Kambarys

Asociacijos gali atsirasti dėl:

1) kambaryje gyvenantis asmuo,

2) tarpasmeniniai santykiai kambaryje,

3) šio kambario paskirtis (tikroji ar jai priskirta).

Asociacijos gali turėti teigiamą arba neigiamą emocinę konotaciją.

Kambarys, kuris netelpa ant paklodės – subjekto nenoras vaizduoti tam tikras patalpas dėl nemalonių asociacijų su jais ar jų nuomininku.

Subjektas pasirenka artimiausią kambarį – įtarumą.

Vonia – atlieka sanitarinę funkciją. Jei vonios vaizdavimo būdas yra reikšmingas, šios funkcijos gali būti sutrikusios.

Vamzdis

Trimito trūkumas – subjektas jaučia, kad namuose trūksta psichologinės šilumos.

Vamzdis beveik nematomas (paslėptas) – nenoras susidoroti su emocinėmis įtakomis.

Vamzdis traukiamas įstrižai stogo atžvilgiu - norma vaikui; reikšminga regresija, jei nustatoma suaugusiems.

Lietaus vamzdžiai yra sustiprinta apsauga ir dažniausiai yra įtartini.

Vandentiekio vamzdžiai (arba latakai nuo stogo) yra sustiprinti apsauginiai įrenginiai (dažniausiai padidina įtarumą).

Priedai

Permatoma, „stiklinė“ dėžutė simbolizuoja patirtį atskleisti save kiekvienam. Jį lydi noras pademonstruoti save, bet riboja tik vizualinis kontaktas.

Medžiai dažnai vaizduoja skirtingus veidus. Jei atrodo, kad jie „slepia“ namus, gali kilti didžiulis tėvų dominavimo priklausomybės poreikis.

Krūmai kartais simbolizuoja žmones. Jei jie glaudžiai supa namus, gali kilti didelis noras apsitverti apsauginėmis užtvaromis.

Krūmai atsitiktinai išsibarstę erdvėje arba abiejose kelio pusėse – nedidelis nerimas realybės rėmuose ir sąmoningas noras ją valdyti.

Proporcingas takelis, lengvai nubrėžiamas, rodo, kad asmuo, bendraujantis su kitais, demonstruoja taktą ir savikontrolę.

Trasa labai ilga – sumažėjęs prieinamumas, dažnai lydimas adekvatesnės socializacijos poreikio.

Takas pradžioje labai platus, o prie namų labai siauras – bandymas užmaskuoti norą pabūti vienam, derinamas su paviršutinišku draugiškumu.

Oras (koks oras vaizduojamas) – atspindi su aplinka susijusią subjekto patirtį kaip visumą. Labiausiai tikėtina, kad kuo prastesnis ir nemalonesnis oras vaizduojamas, tuo labiau tikėtina, kad subjektas aplinką suvokia kaip priešišką ir varžančią.

Spalva Spalva; jo bendroji paskirtis yra: žalia stogams; ruda - sienoms;

geltona, jei naudojama tik šviesai pavaizduoti namo viduje, taip rodant naktį ar jos artėjimą, išreiškia subjekto jausmus, būtent:

1) aplinka jam priešiška,

2) jo veiksmai turi būti paslėpti nuo pašalinių akių.

Naudojamų spalvų skaičius: gerai prisitaikęs, drovus ir emociškai nesusijęs subjektas paprastai naudoja ne mažiau kaip dvi ir ne daugiau kaip penkias spalvas. Subjektas, dažantis namą septyniomis ar aštuoniomis spalvomis, geriausiu atveju yra labai labilus. Kiekvienas, kuris naudoja tik vieną spalvą, bijo emocinio susijaudinimo.

Spalvos pasirinkimas

Kuo ilgiau, netikresnis ir sunkiau tiriamasis renkasi spalvas, tuo didesnė asmenybės sutrikimų tikimybė.

Juoda spalva – drovumas, baimė.

Žalia spalva – poreikis turėti saugumo jausmą, apsisaugoti nuo pavojų. Ši padėtis nėra tokia svarbi, kai žalia spalva naudojama medžio šakoms ar namo stogui.

Oranžinė yra jautrumo ir priešiškumo derinys.

Magenta spalva yra labai reikalinga galia. Raudona yra jautriausia. Šilumos poreikis iš aplinkos.

Spalva, šešėliavimas 3/4 lapo – emocijų raiškos nekontroliavimas.

Tamsinimas už piešinio ribų yra polinkis į impulsyvų atsaką į papildomą stimuliaciją. Spalva geltona – stiprūs priešiškumo požymiai.

Bendra forma

Piešinio dėjimas ant lapo krašto – apibendrintas nesaugumo, pavojaus jausmas. Dažnai siejama su konkrečia laiko reikšme:

a) dešinė pusė yra ateitis, kairė yra praeitis,

b) susijęs su patalpos paskirtimi arba su nuolatiniu jos nuomininku,

c) nurodant išgyvenimų specifiką: kairė – emocinė, dešinė – intelektualinė.

Perspektyva

Perspektyva „virš subjekto“ (žiūrint iš apačios į viršų) – jausmas, kad subjektas namuose yra atstumtas, pašalintas, neatpažįstamas. Arba subjektas jaučia namų poreikį, kuris, jo nuomone, yra neprieinamas, nepasiekiamas.

Perspektyva, piešinys vaizduojamas tolumoje – noras atitolti nuo įprastos visuomenės. Atskyrimo, atstūmimo jausmas. Aiški polinkis atsiskirti nuo aplinkos. Noras atmesti, neatpažinti šio piešinio ar to, ką jis simbolizuoja. Perspektyva, „perspektyvos praradimo“ ženklai (žmogus teisingai nubrėžia vieną namo galą, bet kitame nubrėžia vertikalią stogo ir sienų liniją – nemoka pavaizduoti gylio) – signalizuoja apie namo pradžią. integracijos sunkumai, ateities baimė (jei vertikali šoninė linija yra dešinėje) arba noras pamiršti praeitį (linija į kairę).

Perspektyva triguba (trimatė, subjektas piešia bent keturias atskiras sienas, ant kurių net dvi nėra vienoje plokštumoje) – perdėtas rūpestis aplinkinių nuomone apie save. Noras nepamiršti (atpažinti) visus ryšius, net ir nereikšmingus, visus bruožus.

Paveikslo įdėjimas

Padėkite piešinį virš lapo centro - kuo daugiau piešinys yra virš centro, tuo didesnė tikimybė, kad:

1) subjektas jaučia kovos aštrumą ir santykinį tikslo nepasiekimą;

2) tiriamasis mieliau ieško pasitenkinimo fantazijose (vidinė įtampa);

3) subjektas yra linkęs likti nuošalyje.

Brėžinio išdėstymas tiksliai lapo centre yra nesaugus ir standus (tiesumas). Kontrolės ugdymo poreikis išlaikyti psichinę pusiausvyrą.

Paveikslėlio išdėstymas žemiau lapo centro – kuo paveikslėlis yra žemiau lapo centro, tuo labiau jis atrodo:

1) subjektas jaučiasi nesaugus ir nejaukiai, o tai sukuria jame prislėgtą nuotaiką;

2) subjektas jaučiasi ribotas, suvaržytas tikrovės.

Paveikslėlio įdėjimas kairėje lapo pusėje yra praeities akcentas. Impulsyvumas.

Piešinio įdėjimas viršutiniame kairiajame lapo kampe yra tendencija vengti naujų potyrių. Noras grįžti į praeitį arba gilintis į fantazijas.

Padėkite piešinį dešinėje lapo pusėje - subjektas yra linkęs ieškoti malonumo intelektualinėse srityse. Kontroliuojamas elgesys. Akcentuojant ateitį.

Piešinys peržengia kairįjį lapo kraštą – fiksacija į praeitį ir ateities baimė. Per didelis susirūpinimas laisvais atvirais emociniais išgyvenimais.

Perėjimas už dešiniojo lapo krašto yra noras „pabėgti“ į ateitį, siekiant atsikratyti praeities. Atvirų, laisvų potyrių baimė. Noras griežtai kontroliuoti situaciją.

Perėjimas už viršutinio lapo krašto yra mąstymo ir fantazijos fiksavimas kaip malonumo šaltiniai, kurių subjektas nepatiria realiame gyvenime.

Kontūrai labai tiesūs – standumas.

Kontūro kontūras, naudojamas nuolat – geriausiu atveju smulkmeniškumas, tikslumo siekimas, blogiausiu – nesugebėjimo užimti aiškios padėties požymis.

NUOTRAUKOS APDOROJIMO BANDYMO „NAME“ schema

Ne. Pasirinkta funkcija

1. Scheminis vaizdavimas

2. Detalus vaizdas

3. Metaforinis vaizdas

4. Miesto namas

5. Kaimo namas

6. Skolinimasis iš literatūrinio ar pasakos siužeto

7. Langų buvimas ir jų skaičius

8. Durų buvimas

9. Kaminas su dūmais

10. Langinės ant langų

11. Lango dydis

12. Bendras namo dydis

13. Priekinio sodo buvimas

14. Žmonių buvimas prie namo ir name

15. Verandos buvimas

16. Užuolaidų buvimas ant langų

17. Augalų buvimas (kiekis)

18. Gyvūnų skaičius

19. Kraštovaizdžio vaizdas (debesys, saulė, kalnai ir kt.)

20. Atspalvio buvimas intensyvumo skalėje 1,2,3

21. Linijos storis intensyvumo skalėje 1, 2, 3

22. Durys atidarytos

23. Durys uždarytos

"Žmogus"

Galva

Intelekto (valdymo) sfera. Vaizduotės sfera. Didelė galva – nesąmoningas įsitikinimų apie mąstymo svarbą žmogaus veikloje akcentavimas.

Galva maža – intelektualinio nepakankamumo patirtis.

Neaiški galva – drovumas, drovumas. Galva vaizduojama pačioje pabaigoje – tarpasmeninis konfliktas.

Didelė priešingos lyties figūros galva yra akivaizdus priešingos lyties pranašumas ir jos aukštesnis socialinis autoritetas.

Organas, simbolizuojantis ryšį tarp valdymo sferos (galvos) ir pavarų sferos (kūno). Taigi tai yra jų koordinavimo ypatybė.

Kaklas pabrauktas – apsauginės intelektualinės kontrolės poreikis.

Per didelis kaklas – kūno impulsų suvokimas, bandymas juos suvaldyti.

Ilgas plonas kaklas – slopinimas, regresija.

Storas trumpas kaklas – nuolaidos savo silpnybėms ir troškimams, nenuslopinto impulso išraiška.

Pečiai, jų dydžiai

Fizinės jėgos ar jėgos poreikio ženklas. Per dideli pečiai – jautiesi per stiprus arba pernelyg susirūpinęs dėl jėgos ir galios.

Maži pečiai – nepilnavertiškumo, menkavertiškumo jausmas. Pečiai pernelyg kampuoti – perdėto atsargumo, apsaugos ženklas.

Nusvirę pečiai – neviltis, neviltis, kaltės jausmas, gyvybingumo stoka.

Platūs pečiai – stiprūs kūno impulsai.

Liemuo

Simbolizuoja vyriškumą.

Kūnas kampuotas arba kvadratinis – vyriškumas.

Kūnas per didelis – nepatenkinti, ūmiai suvokiami subjekto poreikiai.

Kūnas nenormaliai mažas – pažeminimo jausmas, menkavertis.

Veidas

Veido bruožai yra akys, ausys, burna, nosis. Tai juslinis kontaktas su tikrove.

Pabrėžiamas veidas – stiprus susirūpinimas santykiais su aplinkiniais, jų išvaizda.

Smakras per daug įtemptas – reikia dominuoti.

Smakras per didelis – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir neryžtingumą.

Ausys per daug paryškintos – galimos klausos haliucinacijos. Pasitaiko tarp tų, kurie ypač jautrūs kritikai.

Ausys mažos – noras nepriimti jokios kritikos, ją paskandinti.

Akys užmerktos arba paslėptos po skrybėlės krašteliu – stipri tendencija vengti nemalonių vizualinių poveikių.

Akys vaizduojamos kaip tuščios akiduobės – reikšminga tendencija vengti regos dirgiklių. Priešiškumas. Akys išsprogusios – grubumas, bejausmė. Mažos akys – savaime įsigeria. Silpnančios akys – grubumas, bejausmiškumas. Ilgos blakstienos – koketiškumas, polinkis vilioti, vilioti, demonstruoti save.

Pilnos lūpos ant vyro veido yra moteriškos. Klouno burna – priverstinis meilumas, neadekvatūs jausmai.

Burna įdubusi – pasyvi reikšmė. Nosis plati, iškili, su kupra – niekinančios nuostatos, polinkis mąstyti su ironiškais socialiniais stereotipais.

Šnervės yra primityvi agresija. Dantys aiškiai ištraukti – agresyvūs. Veidas neaiškus, nuobodu – baimė, drovumas. Veido išraiška įkyri – nesaugumas. Veidas, kuris atrodo kaip kaukė – galimas atsargumas, slaptumas, nuasmeninimo ir susvetimėjimo jausmas.

Antakiai reti, trumpi ~ - panieka, rafinuotumas.

Vyriškumo (drąsos, stiprybės, brandos ir jos siekimo) ženklas.

Plaukai labai tamsinti – nerimas, susijęs su mąstymu ar vaizduote.

Plaukai netamsinti, nedažyti, įrėmina galvą – subjektą valdo priešiški jausmai.

Galūnės

Rankos yra tobulesnio ir jautresnio prisitaikymo prie aplinkos įrankiai, daugiausia tarpasmeniniuose santykiuose.

Plačios rankos (rankų tarpas) – intensyvus veiksmas.

Rankos platesnės ties delnu ar prie peties – nepakankama veiksmų kontrolė ir impulsyvumas.

Rankos, vaizduojamos ne kaip viena su kūnu, o atskirai, ištiestos į šalis – subjektas kartais pagauna save veiksmuose ar poelgiuose, kurių jis negali valdyti.

Ant krūtinės sukryžiuotos rankos – priešiškas ir įtartinas požiūris.

Rankos už nugaros – nenoras pasiduoti, daryti kompromisus (net su draugais). Tendencija kontroliuoti agresyvių, priešiškų potraukių pasireiškimą.

Rankos ilgos ir raumeningos – tiriamajam reikia fizinės jėgos, miklumo, drąsos kaip kompensacijos.

Per ilgos rankos yra pernelyg ambicingi siekiai.

Rankos atpalaiduotos ir lanksčios – geras prisitaikymas tarpasmeniniuose santykiuose.

Rankos įsitempusios ir prispaustos prie kūno – vangumas, standumas.

Rankos labai trumpos – ambicijų stoka ir netinkamumo jausmas.

Per didelės rankos – stiprus poreikis geriau prisitaikyti socialiniuose santykiuose su netinkamumo jausmu ir polinkiu į impulsyvų elgesį.

Rankų trūkumas yra aukšto intelekto nepakankamumo jausmas.

Kairėje pusėje esančios rankos ar kojos deformacija arba akcentavimas yra socialinio vaidmens konfliktas.

Rankos rodomos arti kūno – įtampa. Vyras turi dideles rankas ir kojas – šiurkštumas, bejausmė. Smailėjančios rankos ir kojos – moteriškumas. Ilgos rankos – noras ką nors pasiekti, ką nors užvaldyti.

Rankos ilgos ir silpnos – priklausomybė, neryžtingumas, globos poreikis.

Rankos pasuktos į šonus, tiesiamos ko nors – priklausomybės, meilės troškimo, meilės.

Rankos ištiestos į šonus – socialinių kontaktų sunkumai, agresyvių impulsų baimė.

Stiprios rankos – agresyvumas, energija. Rankos plonos, silpnos – jaučiamas nepakankamumas to, kas pasiekta.

Ranka kaip bokso pirštinė – nuslopinta agresija. Rankos už nugaros ar kišenėse – kaltė, nepasitikėjimas savimi.

Rankos neaiškiai išryškintos – nepasitikėjimas savimi veikloje ir socialiniuose santykiuose.

Didelės rankos – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir kaltę. Moters figūroje rankų nėra.- mamos figūra suvokiama kaip nemyli, atstumianti, nepalaikanti.

Pirštai atskirti (nupjauti) – slopinama agresija, izoliacija.

Nykščiai – grubumas, bejausmiškumas, agresyvumas. Daugiau nei penki pirštai – agresyvumas, ambicijos.

Pirštai be delnų – grubumas, bejausmiškumas, agresija.

Pirštai mažiau nei penki – priklausomybė, bejėgiškumas. Ilgi pirštai – paslėpta agresija. Pirštai sugniaužti į kumščius – maištas, protestas. Kumščiai prispausti prie kūno – nuslopintas protestas. Kumščiai toli nuo kūno yra atviras protestas. Pirštai dideli, kaip nagai (spygliai) – priešiškumas.

Pirštai yra vienmačiai, susukti į kilpą – sąmoningos pastangos prieš agresyvius jausmus.

Kojos neproporcingai ilgos – didelis savarankiškumo poreikis ir jos troškimas.

Kojos per trumpos – fizinio ar psichologinio nepatogumo jausmas.

Piešimas prasidėjo nuo pėdų ir kojų – baimės. Pėdos nevaizduojamos – izoliacija, drovumas. Kojos plačiai viena nuo kitos – visiškas aplaidumas (nepaklusnumas, nežinojimas ar nesaugumas).

Nevienodo dydžio kojos – ambivalentiškumas siekiant nepriklausomybės.

Kojų nėra – drovumas, izoliacija. Akcentuotos kojos – grubumas, bejausmė. Pėdos yra judrumo (fiziologinio ar psichologinio) ženklas tarpasmeniniuose santykiuose.

Pėdos neproporcingai ilgos – saugumo poreikis. Poreikis demonstruoti vyriškumą.

Pėdos neproporcingai mažos – sustingimas, priklausomybė.

Poza

Veidas vaizduojamas taip, kad būtų matoma pakaušis – polinkis į izoliaciją.

Galva profilyje, kūnas priekyje – socialinės aplinkos sukeltas nerimas ir bendravimo poreikis.

Žmogus, sėdintis ant kėdės krašto – didelis noras rasti išeitį iš situacijos, baimė, vienatvė, įtarumas.

Žmogus, vaizduojamas kaip bėgantis, yra noras pabėgti, nuo ko nors pasislėpti.

Asmuo, turintis matomų nelygumų proporcingai dešinei ir kairei pusei – asmeninės pusiausvyros trūkumas.

Asmuo, neturintis tam tikrų kūno dalių, rodo atstūmimą, asmens kaip visumos ar jo trūkstamų dalių (faktiškai ar simboliškai pavaizduotų) nepripažinimą.

Aklas skrendantis žmogus – galimos panikos baimės.

Žmogus sklandžiu lengvu žingsniu – geras prisitaikymas.

Žmogus yra absoliutus profilis – rimtas atsiribojimas, izoliacija ir opozicinės tendencijos.

Profilis ambivalentiškas – tam tikros kūno dalys vaizduojamos iš kitos pusės likusių atžvilgiu, žiūrint į skirtingas puses – ypač stiprus nusivylimas noru išsivaduoti iš nemalonios situacijos.

Nesubalansuota figūra stovint – įtampa.

Lėlės – atitikimas, aplinkos dominavimo patirtis.

Robotas vietoj vyriškos figūros – nuasmeninimas, išorinių valdančių jėgų pajautimas.

Lazdos figūrėlė – gali reikšti išsisukinėjimą ir negatyvizmą.

Baba Yaga figūra yra atviras priešiškumas moterims.

Klounas, karikatūra – nepilnavertiškumo jausmas, būdingas paaugliams. Priešiškumas, savigarba.

Fonas. Aplinka

Debesys – baisus nerimas, baimė, depresija. Tvora atramai, grunto kontūras – nesaugumas. Vyro figūra vėjyje - meilės, meilės, rūpestingos šilumos poreikis.

Bazinė linija (žemė) yra nesaugumas. Tai būtinas atskaitos taškas (atrama) kuriant brėžinio vientisumą, suteikia stabilumo. Šios eilutės reikšmė kartais priklauso nuo to, kokią kokybę jai suteikia subjektas, pavyzdžiui, „berniukas čiuožia ant plono ledo“. Pagrindas dažnai dažomas po namu ar medžiu, rečiau po žmogumi.

Ginklas – agresyvumas.

Daugiamačiai kriterijai

Linijų lūžiai, neryškios detalės, tarpai, akcentavimas, šešėliavimas – konflikto sritis.

Sagos, diržo plokštelė, paryškinta vertikali figūros ašis, kišenės - priklausomybė.

Grandinė. Slėgis. Perinti. Vieta Mažai lenktų linijų, daug aštrių kampų – agresyvus, prastas prisitaikymas.

Suapvalintos (suapvalintos) linijos – moteriškumas. Pasitikinčių, ryškių ir lengvų kontūrų derinys – grubumas, bejausmė.

Kontūras blankus, neryškus – baimingumas, nedrąsumas. Energingi, pasitikintys potėpiai – atkaklumas, saugumas.

Nevienodo ryškumo linijos – įtampa. Plonos prailgintos linijos – įtampa. Figūrą įrėminantis neplyšęs, paryškintas kontūras yra izoliacija.

Kontūrų kontūrai – nerimas, nedrąsumas. Kontūro laužymas yra konflikto sritis. Pabraukta linija – nerimas, nesaugumas. Konfliktų sfera. Regresija (ypač pabrauktos detalės atžvilgiu).

Nelygios, dantytos linijos – įžūlumas, priešiškumas. Pasitikinčios tvirtos linijos – ambicijos, uolumas.

Ryški linija yra grubumas. Stiprus spaudimas – energija, užsispyrimas. Didelė įtampa.

Šviesios linijos – energijos trūkumas. Lengvas slėgis – maži energijos ištekliai, standumas.

Linijos su spaudimu - agresyvumas, atkaklumas.

Netolygus, netolygus spaudimas – impulsyvumas, nestabilumas, nerimas, nesaugumas.

Keičiamas spaudimas – emocinis nestabilumas, labilios nuotaikos.

Linijos ilgis

Jei pacientas susijaudinęs, smūgiai trumpinami, jei ne – pailginami.

Tiesioginiai potėpiai – užsispyrimas, atkaklumas, užsispyrimas. Trumpi smūgiai – impulsyvus elgesys. Ritminis šešėliavimas – jautrumas, simpatija, atsipalaidavimas.

Trumpi, eskiziniai potėpiai – nerimas, netikrumas. Potėpiai kampuoti, suvaržyti – įtampa, izoliacija.

Horizontalūs potėpiai – pabrėžiantys vaizduotę, moteriškumą, silpnumą.

Neaiškūs, įvairūs, permainingi potėpiai – nesaugumas, užsispyrimo trūkumas, užsispyrimas.

Vertikalūs smūgiai – užsispyrimas, užsispyrimas, ryžtas, hiperaktyvumas.

Perėjimas iš dešinės į kairę – uždarumas, izoliacija. Šešėliavimas iš kairės į dešinę – motyvacija. Šešėlis nuo savęs – agresija, ekstraversija. Ištrynimas – nerimas, baimė. Dažni trynimai – neryžtingumas, nepasitenkinimas savimi. Ištrynimas iš naujo (jei perbraižymas tobulesnis) yra geras ženklas.

Ištrynimas su vėlesniu paveikslo pažeidimu (pablogėjimu) - stiprios emocinės reakcijos į piešiamą objektą arba į tai, ką jis simbolizuoja subjektui, buvimas.

Trinti nebandant perbraižyti (t.y. taisyti) yra vidinis konfliktas arba konfliktas su pačia šia detale (ar su tuo, ką ji simbolizuoja).

Didelis piešinys - ekspansyvumas, polinkis į tuštybę, arogancija.

Mažos figūros – nerimas, emocinė priklausomybė, diskomforto jausmas ir sustingimas.

Labai maža figūrėlė su plonais kontūrais – sustingimas, savo nepilnavertiškumo ir menkavertiškumo jausmas.

Simetrijos trūkumas yra nesaugumas.

Piešimas pačiame lapo krašte – priklausomybė, nepasitikėjimas savimi.

Viso puslapio piešinys – tai kompensacinis savęs išaukštinimas vaizduotėje.

Detalės

Čia svarbu jų žinios, gebėjimas su jais operuoti ir prisitaikyti prie konkrečių praktinių gyvenimo sąlygų. Tyrėjas turėtų pastebėti tiriamojo susidomėjimo tokiais dalykais laipsnį, realizmo laipsnį, kuriuo jis juos suvokia; santykinė svarba, kurią jis jiems teikia; būdas sujungti šias dalis.

Esminės detalės – reikšmingų detalių nebuvimas piešinyje subjekto, kuris, kaip žinia, dabar ar netolimoje praeityje pasižymėjo vidutiniu ar aukštesniu intelektu, dažnai rodo intelekto degradaciją ar rimtus emocinius sutrikimus.

Per didelis detalumas – „kūniškumo neišvengiamumas“ (negebėjimas savęs riboti) rodo priverstinį poreikį gerinti visą situaciją, perdėtą rūpestį aplinka. Detalių pobūdis (reikšmingas, nereikšmingas ar keistas) gali padėti tiksliau nustatyti jautrumo specifiškumą.

Per didelis detalių dubliavimas – subjektas greičiausiai nemoka užmegzti taktiškų ir plastinių kontaktų su žmonėmis.

Nepakankamas detalumas – tendencijos į izoliaciją. Ypač skrupulingos detalės – standumas, pedantiškumas.

Užduočių orientacija

Gebėjimas kritiškai vertinti piešinį, kai prašoma jį kritikuoti, yra atrakinto kontakto su tikrove kriterijus.

Užduoties priėmimas su minimaliu protestu yra gera pradžia, o po to seka nuovargis ir pertraukos.

Piešti atsiprašymus – nepasitikėjimas savimi.

Piešiant mažėja tempas ir produktyvumas – greitas išsekimas.

Paveikslėlio pavadinimas yra ekstraversija, poreikis ir palaikymas. smulkmeniškumas.

Kairė figūros pusė pabraukta – tapatinimasis su moteriška lytimi.

Jis piešia atkakliai, nepaisydamas sunkumų – geros prognozės, energijos.

Pasipriešinimas, atsisakymas piešti – problemų slėpimas, nenoras atsiskleisti.

"Mediena"

Aiškinimas pagal K. Kochą remiasi K. Jungo nuostatomis (medis – stovinčio žmogaus simbolis). Šaknys yra kolektyvinės, nesąmoningos. Kamienas – impulsai, instinktai, primityvūs etapai. Šakos – pasyvumas arba opozicija gyvenimui.

Medžio dizaino interpretacijoje visada yra pastovi šerdis (šaknys, kamienas, šakos) ir dekoratyviniai elementai (lapija, vaisiai, kraštovaizdis). Kaip jau buvo pažymėta, K. Kocho aiškinimu daugiausia buvo siekiama nustatyti patologinius psichikos vystymosi požymius ir ypatybes. Mūsų nuomone, aiškinant yra nemažai prieštaravimų, taip pat vartojamos sunkiai konkretizuojamos sąvokos. Pavyzdžiui, aiškinant ženklą „apvali karūna“, „jėgų trūkumas“, „mieguistumas“, „linkčiojimas“ ir tada „stebėjimo dovana“, „stipri vaizduotė“, „dažnas išradėjas“ arba: „nepakankamas susikaupimas“. " - ką? Kokia tikrovė slypi už šios koncepcijos? Lieka nežinoma. Be to, aiškinant ženklus pernelyg dažnai vartojami kasdieniai apibrėžimai. Pvz.: „tuštuma“, „bombiškas“, „pompastiškas“, „plokščias“, „vulgarus“, „negilus“, „siauras mintis“, „pretenzingumas“, „apsimetimas“, „standumas“, „pretenzingumas“, „ netikras“ ir čia pat – „konstruktyvumo dovana“, „gebėjimas sisteminti“, „techninis gabumas“; arba „savidrausmės“, „susivaldymo“, „gerų manierų“ derinys – „pompastika“, „arogancija“, „abejingumas“, „abejingumas“.

Atkreipiame dėmesį į tai, kad bendraujant su normaliais žmonėmis psichologinio konsultavimo procese vargu ar leistina tarti tokius epitetus jų adresu.

Žemė pakyla į dešinį paveikslo kraštą – entuziazmas, entuziazmas.

Žemė nugrimzta į dešinį lapo kraštą – gedimas, siekių trūkumas.

Šaknys

Šaknys mažesnės už kamieną – potraukis paslėptam, uždaram. Šaknys prilygsta kamienui – stipresnis smalsumas, jau keliantis problemą.

Šaknys didesnės už kamieną – intensyvus smalsumas, gali sukelti nerimą.

Šaknys pažymėtos brūkšniu – vaikiškas elgesys, susijęs su tuo, kas laikoma paslaptyje.

Šaknys dviejų linijų pavidalu – gebėjimas atskirti ir apdairumas vertinant tikrąjį; skirtinga šių šaknų forma gali būti siejama su noru gyventi, slopinti ar išreikšti kai kurias tendencijas nepažįstamame rate ar artimoje aplinkoje.

Simetrija yra polinkis atrodyti harmonijoje su išoriniu pasauliu. Stiprus polinkis suvaržyti agresyvumą. Pozicijos pasirinkimo svyravimai jausmų, ambivalentiškumo, moralinių problemų atžvilgiu.

Vieta lape dviprasmiška – požiūris į praeitį, į tai, ką piešinys vaizduoja, t.y. į tavo poelgį. Dvigubas troškimas: nepriklausomybė ir aplinkos apsauga. Centrinė padėtis – noras rasti susitarimą, pusiausvyrą su kitais. Nurodo griežtos ir griežtos sisteminimo, pagrįstos įpročiais, poreikį.

Padėties nustatymas iš kairės į dešinę – didėja dėmesys išoriniam pasauliui, ateitiui. Poreikis pasikliauti autoritetu; siekti susitarimo su išoriniu pasauliu; ambicijos, noras primesti save kitiems, apleistumo jausmas; galimi elgesio svyravimai.

Lapijos forma

Apvali karūna – pakylėjimas, emocionalumas. Apskritimai lapijoje – ieško raminančių ir malonių pojūčių, apleistumo ir nusivylimo jausmo.

Šakos žemyn – drąsos praradimas, pastangų atsisakymas. Į viršų kylančios šakos – entuziazmas, impulsas, valdžios troškimas. Šakos įvairiomis kryptimis – savęs patvirtinimo, kontaktų paieška, savęs purškimas. Smalsumas, jautrumas aplinkai, neprieštaravimas jai.

Tinklinė lapija, daugiau ar mažiau tanki – daugiau ar mažiau vikrumo išvengiant probleminių situacijų.

Kreivų linijų lapija – imlumas, atviras aplinkos priėmimas.

Atvira ir uždara lapija viename paveikslėlyje - objektyvumo paieška.

Uždara lapija – vaikiškai sauganti savo vidinį pasaulį.

Uždara tanki lapija – paslėptas agresyvumas. Su visuma nesusijusios lapijos detalės – nereikšmingos detalės imamos kaip reiškinio visumos charakteristika.

Iš vienos sekcijos ant kamieno išlenda šakos – vaiko apsaugos paieškos, septynerių metų vaikui norma.

Šakos nubrėžtos į vieną liniją – pabėgimas nuo tikrovės bėdų, jos transformacijos ir pagražinimo.

Storos šakos puikiai atpažįsta tikrovę. Kilpos lapai - mieliau naudojasi žavesiu. Delnas – noras keistis vietomis. Tinklinė lapija – išvengiama diskomforto. Lapija kaip raštas – moteriškumas, draugiškumas, žavesys. Verkiantis gluosnis - energijos trūkumas, tvirtos paramos siekimas ir teigiamų kontaktų paieška; grįžimas į praeitį ir vaikystės išgyvenimus; sunkumai priimant sprendimus.

Juodinimas, šešėliavimas – įtampa, nerimas.

Bagažinė

Tamsintas kamienas – vidinis nerimas, įtarumas, baimė būti paliktam; latentinis agresyvumas.

Sulaužyto kupolo formos kamienas - noras būti kaip mama, daryti viską kaip ji, arba noras būti kaip tėvas, matuoti su juo jėgas, nesėkmių atspindys.

Bagažinė iš vienos eilutės - atsisakymas iš tikrųjų pažvelgti į dalykus.

Kamienas nupieštas plonomis linijomis, karūna stora – gali apsireikšti ir veikti laisvai.

Lapija plonomis linijomis – smulkus jautrumas, įtaigumas.

Bagažinė su linijomis su spaudimu - ryžtingumas, aktyvumas, produktyvumas.

Kamieno linijos tiesios - vikrumas, išradingumas, neužsibūna prie nerimą keliančių faktų.

Kamieno linijos kreivos – veiklą stabdo nerimas ir mintys apie neįveikiamas kliūtis.

Vermišeliai - polinkis slapstytis dėl piktnaudžiavimo, nenumatytų išpuolių, latentinis įniršis.

Šakos nesusietos su kamienu – troškimų neatitinkantis nukrypimas nuo realybės, bandymas „pabėgti“ į svajones ir žaidimus.

Kamienas atviras ir susietas su lapija – aukštas intelektas, normalus vystymasis, noras išsaugoti vidinę ramybę.

Kamienas atitrūkęs nuo žemės – trūksta kontakto su išoriniu pasauliu; kasdienybė ir dvasinis gyvenimas mažai susiję.

Bagažinė apribota iš apačios – nelaimės jausmas, atramos ieškojimas.

Kamienas plečiasi žemyn – ieškant saugios padėties savo rate.

Bagažinė siaurėja žemyn – saugumo jausmas ratu, kuris nesuteikia norimos atramos; izoliacija ir noras sustiprinti savo „aš“ prieš neramų pasaulį.

Bendras ūgis – apatinis lapo ketvirtis – priklausomybė, nepasitikėjimas savimi, kompensacinės valdžios svajonės.

Apatinė lapo pusė mažiau priklausoma ir nedrąsi.

Trys ketvirtadaliai lapo yra geras prisitaikymas prie aplinkos. Paklodė naudojama visapusiškai – nori būti pastebėta, pasikliauti kitais, įsitvirtinti.

Lapo aukštis (puslapis padalintas į aštuonias dalis):

1/8 - refleksijos ir kontrolės trūkumas. Norma ketverių metų vaikui,

1/4 - gebėjimas suvokti savo patirtį ir sulėtinti savo veiksmus,

3/8 - geras valdymas ir atspindys,

1/2 - interiorizacija, viltys, kompensacinės svajonės,

5/8 - intensyvus dvasinis gyvenimas,

6/8 - lapijos aukštis tiesiogiai priklauso nuo intelekto vystymosi ir dvasinių interesų,

7/8 - lapija beveik visas puslapis - skrydis į svajones.

Vaizdo būdas

Sharp peak – ginasi nuo pavojaus, realaus ar menamo, suvokiamo kaip asmeninis puolimas; noras veikti kitus, pulti ar gintis, kontaktų sunkumai; nori kompensuoti nepilnavertiškumo jausmą, valdžios troškimą; ieškant saugaus prieglobsčio dėl apleistumo jausmo dėl tvirtos pozicijos, švelnumo poreikio.

Keli medžiai (keli medžiai ant vieno lapo) – vaikiškas elgesys, tiriamasis šių nurodymų nevykdo.

Du medžiai – gali simbolizuoti save ir kitą artimą žmogų (žr. poziciją lape ir kitus aiškinimo taškus).

Įvairių objektų įtraukimas į medį – interpretuojamas priklausomai nuo konkrečių objektų.

Peizažas reiškia sentimentalumą.

Lapo vartymas – nepriklausomybė, sumanumo, apdairumo ženklas.

Žemė

Žemę vaizduoja vienas bruožas – susitelkimas į tikslą, tam tikros tvarkos priėmimas.

Žemė vaizduojama keliais skirtingais bruožais – veikianti pagal savo taisykles, idealo poreikiu. Kelios jungtinės linijos, vaizduojančios žemę ir liečiančios lapo kraštą – spontaniškas kontaktas, staigus atsitraukimas, impulsyvumas, kaprizingumas.

Projekcinė technika „Namas – medis – žmogus“ yra universalus psichologinis testas, plačiai taikomas dailės terapijoje. Vaizdai, kuriais grindžiama užduotis, yra viešai prieinami, o jų interpretacija yra svarbios informacijos šaltinis, nušviečiantis asmenybės portretą.
Technikos ypatumai
Psichologinis testas „Namas – medis – žmogus“ atliekamas pagal standartinių projekcinių metodų schemą. Tuščiame popieriaus lape kliento prašoma atsitiktine tvarka pavaizduoti tris atskirus objektus: namą, medį ir žmogų. Piešinys kuriamas pieštukais (dažniausiai imama ne daugiau kaip 6 spalvos), leidžiama naudoti trintuką. Užduotis laikas neribojamas. Paruošę piešinį, jie užduoda patikslinančius klausimus, kurie leidžia išsiaiškinti dalykus, kurie yra svarbūs tolimesnei interpretacijai.
Testo „Namas – medis – žmogus“ interpretavimo būdai
Dailės terapijos metu svarbu ne tik išanalizuoti tris nupieštus objektus, bet ir atkreipti dėmesį į keletą esminių dalykų:
piešimo vaizdų seka, nes ši seka rodo asmeninių prioritetų išdėstymą;
pieštuko spaudimo pobūdis;
šešėliavimo intensyvumas;
pauzių buvimas 20-30 sekundžių. prieš daikto atvaizdą, ko gero, byloja apie prieštaringą požiūrį į vaizduojamą detalę.
Paveikslėlio vieta yra svarbi formali savybė dekoduojant testą „Namas-medis-žmogus“. Jis gali būti keliose lapo zonose:
centre – adekvatus savęs ir aplinkos suvokimas;
poslinkis į kairę – izoliacija, gravitacija į praeitį, stipri priklausomybė nuo tėvų;
poslinkis į dešinę – atvirumas, sąmoningumas, ateities siekimas;
viršuje - tikslingumas, savęs vertinimo pervertinimas;
žemiau – sumažėjęs aktyvumas, prasta savigarba.
piešinys netilpo ant lapo – impulsyvumas, menka savikontrolė.
Vertimas žodžiu namuose. Įprasta kiekvieną struktūrinį elementą pavesti psichologinei interpretacijai. Sienos simbolizuoja asmenybės ribas. „Windows“ kalba apie asmens gebėjimą užmegzti kontaktus. Durys atspindi asmeninio atvirumo laipsnį. Stogas dažnai simbolizuoja vaikų fantazijų ir norų sferą. Aiškinant namo elementus reikėtų atkreipti dėmesį į jų dydį, tipinį/netipinį dizainą, linijas, kuriomis jie nubrėžti ir pan.
Medžio interpretacija. Šio vaizdo interpretacija paprastai prasideda nuo jo įvairovės:
lapuočių – adekvatumas, gera socialinė adaptacija;
spygliuočiai - atsidavimas, santūrumas;
atogrąžų - avantiūrizmas, svajojimas;
išgalvoti medžiai – kūrybiškumas, žema socialinė adaptacija.
Kronas yra asmens psichologinės apsaugos simbolis. Žievė yra riba tarp žmogaus vidinio pasaulio ir visuomenės. Lapai liudija apie žmogaus komunikacines savybes, jo gebėjimą bendrauti su kitais ir gebėjimą užmegzti ryšius.
Asmens interpretacija. Šis vaizdas yra autoriaus idėjų apie save atspindys. Aiškinant šį vaizdą, pirmiausia reikia atkreipti dėmesį į piešinio pobūdį:
schematiškas - nepasitikėjimas savo jėgomis, bendravimo su kitais problemos;
karikatūra – apsaugos ieškojimas, saviraiškos trūkumas;
tikroviškas vaizdavimas – adekvatumas, teisinga socializacija visuomenėje.
Galva yra intelekto ir racionalaus principo simbolis, ji gali būti didelė arba maža, schematiška ar detali. Didybės (vyrų) ir grožio (moterų) atspindys yra plaukų įvaizdis. Atsižvelgiama į jų ilgį, kiekį ir šukuosenos pobūdį. Veidas ir jo piešinio kruopštumas atspindi atvirumo išoriniam pasauliui laipsnį. Liemuo rodo susidomėjimą / nesidomėjimą materialiniais poreikiais. Rankos – kūrybinės veiklos, aktyvumo arba, atvirkščiai, pasyvumo simbolika (trumpos arba nebuvusios rankos). Kojos visada yra gyvybingumas, pasitikėjimas savimi.