Literatūros kryptys ir tendencijos lentelė. Literatūros kryptys ir metodai
Taip pat perskaitykite
"Krypties", "dabartinės", "mokyklos" sąvokos nurodo terminus, apibūdinančius literatūros procesą - literatūros raidą ir veikimą istoriniu mastu. Jų apibrėžtys yra literatūros mokslo diskusijoje.
XIX a. Kryptis, bendras turinio pobūdis, visos nacionalinės literatūros idėjos arba jo vystymosi laikotarpis. XIX a. Pradžioje literatūros kryptis buvo susijusi su "dominuojančia kryptimi protus".
Taigi, IV Kireevsky straipsnyje "XIX a." (1832) rašė, kad dominuojanti XVIII a. Pabaigos proto kryptis yra destruktyvi, o nauja susideda į "Siekiant raminančią lygtį naujos dvasios Senųjų laikų griuvėsiai ...
Literatūroje šios krypties rezultatas buvo noras susitarti dėl vaizduotės su tikrove, formų su laisvės turiniu teisingumą ... žodžiais, tai, kad jie yra veltai vadinami klasicizmu, su tuo, kas vis dar neteisingai vadinamas romantizmu. "
Net anksčiau, 1824 m. V. K. Kyuhelbecker paskelbė poezijos kryptį kaip pagrindinį turinį straipsnyje "apie mūsų poezijos kryptį, ypač lyrinį, per pastarąjį dešimtmetį." Ks. A. Polevoy pirmą kartą Rusijos kritikoje taikė žodį "kryptis" tam tikrų literatūros kūrimo etapais.
Straipsnyje "Dėl literatūros nurodymų ir šalių", jis pavadino kryptį ", kad, dažnai nematoma dėl amžininkų vidinio troškimo literatūros, kuri suteikia charakterį visiems ar bent jau daug darbų tam tikru metu. . Bendra prasme tai atsitinka šiuolaikinės eros idėja. "
"Nekilnojamasis kritika" - N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubova - kryptis sutiko su rašytojo ar rašytojų grupės ideologine padėtimi. Apskritai, iš literatūros bendruomenių įvairovė buvo suprantama vadovaujant kryptimi.
Tačiau pagrindinis vienijantis ženklas yra tai, kad labiausiai paplitusių meninio turinio įgyvendinimo principų vienybė, meno pasaulio pasaulio gelmės yra įrašomi į kryptį.
Ši vienybė dažnai dėl kultūrinių ir istorinių tradicijų panašumo dažnai siejama su literatūros eros sąmonės tipu, kai kurie mokslininkai mano, kad krypties vienybė yra dėl kūrybinio rašytojų metodo vienybės.
Nėra nurodyto literatūros krypčių sąrašo, nes literatūros kūrimas yra susijęs su istorinio, kultūrinio, socialinio gyvenimo visuomenės, nacionalinių ir regioninių savybių vienos ar kitos literatūros ypatumus. Tačiau tradiciškai skiria tokias sritis kaip klasicizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas, simbolika, kurių kiekvienas pasižymi oficialaus materialinių ženklų rinkiniu.
Pavyzdžiui, romantiškos romantizmo pasaulėžiūroje, pvz., Žinomų sienų ir hierarchijų naikinimo motyvai, "dvasingos" sintezės idėjos, kurios atėjo į racionalios "komunikacijos" koncepcijos pasikeitimą ir " Užsakyti ", suvokimas asmeniui kaip centras ir paslaptis buvimo, asmenybės atvira ir kūrybinga ir kt.
Tačiau specifinė šių bendrų filosofinių ir estetinių pasaulinių filialų išraiška rašytojų darbe ir jų pasaulėžiūra yra skirtinga.
Taigi, romantizmo viduje, visuotinės, naujų, nepaprastųjų idealų įkūnijimo problema buvo įkūnijusi, viena vertus, sukilimo idėja, esamos pasaulinės tvarkos kardinos reorganizavimas (DG BAYRON, A. MITSKEVICH , PB Shelly, Kf Ryleev) ir kita vertus, ieškant savo vidinio "I" (V. A. Zhukovsky), gamtos ir dvasios harmonijos (Wordsworth), religinio savęs tobulinimo (F. R. Shatubol).
Kaip matote, tokia principų bendruomenė yra tarptautinė, daugeliu būdų neįgaliųjų ir egzistuoja pakankamai neryški chronologine sistema, kuri yra dėl didžiausio nacionalinio ir regioninio literatūros proceso ypatumų.
Ta pati pokyčių seka kryptimis skirtingose \u200b\u200bšalyse paprastai yra įrodymas jų viršvalstybinio pobūdžio. Šios ar kitos kryptys kiekvienoje šalyje veikia kaip atitinkamos tarptautinės (Europos) literatūros bendruomenės nacionalinės rūšys.
Remiantis šiuo požiūriu, prancūzų, vokiečių, rusų klasicizmo yra laikoma, kad veislės yra tarptautinės literatūrinės krypties - Europos klasicizmo, kuris yra labiausiai paplitusių tipologinių požymių būdingų visų veislių veislių derinys.
Tačiau ji neturėtų atsižvelgti į tai, kad dažnai nacionaliniai vienos ar kitos krypties ypatumai gali pasireikšti daug ryškesniems nei tipologiniam veislių panašumui. Apibendrinant, yra tam tikras schematizmas, kuris gali iškreipti realius istorinius faktus literatūros proceso.
Pavyzdžiui, ryškiausias klasicizmas parodė save Prancūzijoje, kur jis yra atstovaujama kaip visa sistema ir prasmingi ir formalūs darbų požymiai, kodifikuoti teorinės reguliavimo poetinės poetikos ("poetinis meno" N. Balo). Be to, jai atstovauja svarbūs meniniai pasiekimai, turintys įtakos kitai Europos literatūrai.
Ispanijoje ir Italijoje, kur istorinė padėtis buvo kitokia, klasicizmas pasirodė esąs kryptis daugeliu būdų imituotas. Pagrindiniai šios šalys buvo baroko literatūra.
Rusų klasicizmas tampa centrine kryptimi literatūroje taip pat ne be prancūzų klasicizmo įtakos, bet įgyja savo nacionalinį garsą, kristalizavo "Lomonosovskio" ir "Sumarokovskio" srautų kovoje. Nacionalinėse klasicizmo rūšyse yra daug skirtumų, dar daugiau problemų yra susijusios su romantizmo apibrėžimu kaip vienos visos Europos kryptis, per kurį dažnai randama labai skirtingi reiškiniai.
Taigi, visos Europos ir "pasaulio" modelių, kaip didžiausi veikimo vienetai ir literatūros plėtra, statyba atrodo labai sudėtinga.
Palaipsniui, kartu su "kryptimi", terminas "srovė" yra įtraukta į apyvartą, dažnai naudojama su "kryptimi" sinonimai. Taigi, DS Merezhkovsky plačiame straipsnyje "Dėl mažėjimo ir naujų šiuolaikinės rusų literatūros srovių priežasčių" (1893) rašo, kad "tarp rašytojų su skirtingais, kartais priešingais temperamentais yra tarp priešingų polių, specialių psichikos srautų, vienaskaitos oro , prisotintas su kūrybingomis tendencijomis. " Tai yra jų, pagal kritiką, yra dėl "poetinių fenomenų" panašumo, skirtingų rašytojų darbai.
Dažnai "kryptis" pripažįstama kaip bendroji koncepcija, susijusi su "srautu". Abi sąvokos rodo pirmaujančių dvasinių ir estetinių principų vienybę, kylančią tam tikru literatūros proceso etapu, apimantis daugelio rašytojų darbą.
Pagal terminą "kryptis" literatūroje supranta tam tikros istorinės eros kūrybinę vienybę, naudojant bendrą realybės įvaizdžio ideologinius ir estetinius principus.
Literatūros kryptis laikoma literatūros proceso apibendrinančia kategorija, kaip viena iš meninių pasaulių formų, estetinių vaizdų, būdų, kaip rodyti gyvenimą, susijusią su tokiu meno stiliumi. Atsižvelgiant į Europos tautų nacionalinių literatūros istorijoje, tokios sritys kaip klasicizmas, sentimentališkumas, romantizmas, realizmas, natūralizmas, simbolika yra išskiriami.
Įvadas į literatūros studijas (N.L. Vertinina, E.V. Volkov, A.A. Ilyushin ir kt.) / ED. Lm. Kruchachanova. - M, 2005
Jei kas nors mano, kad jiems yra labai sunku prisiminti, tada, žinoma, yra klaidinga. Viskas yra pakankamai paprasta.
Atidarykite nuorodų sąrašą. Matome, kad viskas yra išdėstyta čia. Pateikiami konkretūs laikinieji segmentai. Ir dabar aš pabrėžiu jūsų dėmesį į tai, ką - beveik kiekviena literatūros kryptis turi aiškų laikiną privalomą.
Mes žiūrime į ekrano kopiją. "Lady" iš Fonvizino, "Paminklas" Derzhadina ", kalnas nuo proto" Griboedov yra klasicizmas. Tada realizmas ateina į pakeisti klasicizmą, nėra jokio sentimentališkumo ne visą laiką, tačiau jis nėra atstovaujama šiame darbų sąraše. Todėl beveik visi toliau išvardyti darbai yra realizmas. Jei "romanas" yra parašytas šalia darbo, tai yra tik realizmas. Nieko daugiau.
Romantizmas šiame sąraše taip pat yra, tai neįmanoma pamiršti apie tai. Jis pateikiamas silpnai, tai yra tokie darbai kaip Ballada V.A. Zhukovsky "Svetlana", poema M.YU. Lermontovo "MTSI". Atrodytų, kad romantizmas mirė net Xixvek pradžioje, bet mes vis dar galime patenkinti jį XX. Buvo istorija M.A. Gorky "senoji moteris izergil". Viskas, nėra daugiau romantizmo.
Visa kita, kuri pateikiama sąraše, kad aš neskambinau, yra realizmas.
Ir kas yra "žodis apie Igoro pulką?" Šiuo atveju jis nėra išsiskiria.
Ir dabar mes trumpai eisime per šias instrukcijas. Viskas yra paprasta:
Klasikizmas. \\ T- Tai yra 3 vienybė: vietos vienybė, laikas, veiksmai. Prisiminkite komediją Griboedov "Mount iš wit". Visi veiksmai trunka 24 valandas, ir tai atsitinka Famusov namuose. Su "nebrangiu" phonvizin, viskas yra panaši. Kita klasicizmo detalė: herojai gali būti aiškiai suskirstyti į teigiamą ir neigiamą. Likusius sąmoningus ženklus. Jums pakanka suprasti, kad turime klasikinį darbą.
Romantizmas. \\ T - išskirtinis herojus išskirtinėmis aplinkybėmis. Prisiminkite, kas atsitiko eilėraštyje M.YU. Lermontovo "MTSI". Atsižvelgiant į didingą gamtą, dievišką grožį ir didybę, įvykiai atsiskleidžia. "McSier bėga." Gamta ir herojus sujungti tarpusavyje, yra visiškas vidinio pasaulio panardinimas ir išorinis. Mcyri yra išskirtinė asmenybė. Stiprus, drąsus, drąsus.
Prisiminkite herojaus Danko herojus, kuris sulaikė savo širdį ir apšvietė kelią į žmones. Nurodytas herojus taip pat tinka išskirtinės asmenybės kriterijui, todėl tai yra romantiška istorija. Ir apskritai visi veikėjai, kuriuos apibūdina Gorky, yra beviltiška sukilimas.
Realizmas prasideda su Puškinu, kuris per visą XIX amžiaus pusę yra labai smarkiai vystosi. Visas gyvenimas su savo privalumais ir trūkumais, su nenuoseklumu ir sudėtingumu - tampa rašytojų objektu. Konkretūs istoriniai įvykiai ir asmenys, gyvenantys su išgalvotais simboliais, kurie dažnai turi tikrą prototipą ar net keletą.
Jei trumpas, realizmas- Ką aš matau, rašau. Mūsų gyvenimas yra sudėtingi, sudėtingi ir herojai, jie juda, jie mano, kad jie keičiasi, plėtoja, klysta.
Iki dvidešimtojo amžiaus pradžios tapo aišku, kad atėjo laikas ieškoti naujų formų, naujų stilių, kitų metodų. Todėl nauji autoriai sparčiai auga literatūroje, šiuolaikiška klesti, kuri apima daug filialų: simbolika, acmeizmas, immudai, futuriszmas.
Ir nustatyti, koks literatūros srautas gali būti priskirtas vienam ar kitam darbui, turite žinoti daugiau rašyti. Kadangi, pavyzdžiui, neteisinga pasakyti, kad Akhmatova yra tik nexisis. Galite priskirti tik šią sritį. Kai kūrybiškumas neatitiko konkrečios klasifikacijos, pavyzdžiui, buvo tsvetaeva su pasternaku.
Kaip simbolika, tai bus šiek tiek paprastesnė: blokas, mandelles. Futurism - Mayakovsky. Ašisizmas, kaip sakėme: Akhmatova. Vis dar buvo immuduota, tačiau ji yra pakankamai silpnai, ji priskiriama "Yesenin". Štai kaip viskas.
Simbolika- terminas kalba apie save. Autoriai per daugybę visų rūšių simbolių užšifruotų darbo prasmę. Gali būti ieškoma ir ieško begalybės, kurių reikšmių skaičius gali būti ieškomas ir ieško. Todėl šie eilėraščiai yra tokie pakankami.
Futurism. - SVVENCIJA. Ateities menas. Praeities atsisakymas. Neribota ieškoti naujų ritmų, rimtų, žodžių. Lestenka Mayakovsky prisimink? Tokie darbai buvo skirti deklamuoti (skaityti žmonėms). Futurists yra tiesiog Asiniai žmonės. Jie padarė viską, kad juos prisimintų. Visos priemonės buvo geros.
Ašisis. \\ T- Jei simbolizuojant nei bruožas nėra aišku, tada Aqmeistai paėmė visiškai priešintis save. Jų kūrybiškumas yra aiškus, konkrečiai. Jis neslepia kažkur debesų. Tai čia. Jie pavaizdavo žemišką pasaulį, jos žemišką grožį. Vis dar nustebino per žodį, kad transformuotų pasaulį. Tai pakankamai.
Imazinizmas- pagrindas yra pagrįstas vaizdu. Kartais ne vienas. Tokie eilėraščiai paprastai yra visiškai atimta prasmės. Sergejus Yeseninas turi trumpą laiką rašė tokius eilėraščius. Daugiau iš nuorodų į šį srautą sąrašas nėra susijęs.
Tai viskas. Jei kažkas dar nesuprato, arba mano žodžiais nerado klaidų, rašykite komentarus. Pasakykite kartu.
Kiekvienos eros kūriniai būdingi šešėlinės teminės sistemos panašumams, sklypo smūgių pakartojimui, meninio mąstymo vienybei ir ideologinių požiūrių artumo. Taigi buvo suformuotos pagrindinės literatūros kryptys.
Klasikizmas. \\ T
Pavadinimas pateikiamas iš žodžio "pavyzdinis" iš "Lotynų". Kaip meninis stilius ir literatūros kryptis pasirodė Europoje XVI a. Ir išdžiovino iki XIX a. Pradžios. Literatūros kryptys neturėjo šio kanalo platesnio nei tai. Charakteristikos:
1. Apeliacinis skundas senovei - vaizduose ir formose - kaip estetinis standartas.
2. Griežtos kanonai, harmonija, logika: statybos neliečiamumas, kaip ir visata.
3. Racionalizmas be individualių požymių ir funkcijų, atsižvelgiant į tik amžinąjį ir nesąžiningą.
4. Hierarchija: Žanrai aukštas ir mažas (tragedija ir komedija).
5. Vietos vienybė, laikas ir veiksmas, nėra pusės blaškančios linijos.
Šviesūs atstovai buvo Cornel, Lafonten, Rasin.
Romantizmas. \\ T
Literatūros kryptys paprastai auga viena iš kitų arba naujų atneša protesto bangą. Antrasis yra būdingas išvaizdos XVII a. Romantizmo pabaigoje - viena didžiausių literatūros istorijos srovių. Romantizmas Europoje ir Amerikoje beveik tuo pačiu metu. Būdingi bruožai: protesto prieš buržuazinio gyvenimo vulgarumą, už kasdienio gyvenimo poeziją ir prieš klestėjimą, nusivylimą civilizacijos vaisių. Kosminė pesimizmas ir pasaulinis sielvartas. Asmenybės ir visuomenės konfrontacija, individualizmas. Nekilnojamojo ir tobulų pasaulių atskyrimas, opozicija. Romantiškas herojus yra didelis, įkvėptas ir apšviestas idealo troškimas. Literatūroje atsiranda naujas reiškinys: vietinis skonis, žydi pasakos, legendos, įsitikinimai, pobūdžio elementai. Veiksmas dažnai įvyksta egzotinėmis vietomis. Atstovai: Byron, Kitts, Schiller, Duma tėvas, Hugo, Lermontovas, iš dalies - Gogolis.
Sentimentališkumas
Išversta - "Sensual". Literatūros kryptys sudaro daugiau ar mažiau pastebimų tendencijų. Sentimentalizmas yra kurso esmė, atitinkanti išankstinį. Aš egzistavau Europoje ir Amerikoje antrąjį XVIII a. Pusę, baigėsi devynioliktąjį viduryje. Ne protas, bet jausmas viršijo sentimentališkumą, nepripažįstantis jokio racionalizmo, net švietimo. Jausmo ir demokratijos natūralumas yra būdingas. Pirmą kartą pasirodo susidomėjimas į paprastų žmonių vidinį pasaulį. Priešingai nei romantizmas, atmesta neracionalizacija, nėra prieštaravimų, impulsyvumo, impulsų, neprieinama racionaliam interpretavimui. Jis buvo stiprus Rusijoje ir buvo šiek tiek skiriasi nuo Vakarų: racionalus vis dar buvo išreikštas gana aiškiai, moralės ir švietimo tendencijos dalyvavo, pagerėjo ir praturtintas rusų dėl erdvių naudojimo. Mėgstamiausi žanrai: pranešimas, "Epistolar Roman", dienoraščiai - viskas, kas padeda ištikimybei. Atstovai: Rousseau, jaunas Goethe, Karamzinas.
Natūralizmas
Literatūros paskirties vietose, kurios egzistavo Europoje ir Šiaurės Amerikoje per pastaruosius trečdalis XIX a. Įtraukti į jų kryptį ir natūralizmą. Charakteristikos bruožai: objektyvumas, tikslus įvaizdis detales ir realybės žmogaus charakterio. Meninės ir mokslinės žinios nebuvo suskirstytos į metodų metodus. Meninis tekstas, kaip žmogaus dokumentas: žinių akto įgyvendinimas. Realybė yra geras mokytojas ir be moralizacijos, už rašytoją negali būti blogų sklypų ir temų. Iš čia esančių gamtininkų kūriniuose, gana daug tik literatūros trūkumų, pvz., Nematavimas, abejingumas viešajam interesui. Atstovai: Zola, Maupassanas, Dodé, vairuotojas, Norris, Londonas, nuo rusų - Boborakin, atskiruose darbuose - Kubin, Bunin, Veresaev.
Realizmas
Amžinas. Gimė XIX a. Pabaigoje, gyvas iki šios dienos. Prioritetai: gyvenimo tiesa kaip literatūros tiesa. Vaizdai atitinka reiškinių esmę, literatūrą kaip žinių ir savęs priemones bei aplinkinį pasaulį. Rašyti simbolius, atsižvelgiant į detales. Gyvenimo patvirtinimas prasidėjo, realybė kuriant naujus reiškinius, santykius, psichologinius tipus. Atstovai: Balzac, savarankiškas, Twain, Dickens. Rusai - beveik visi: Puškinas, Dostoevskis, Chekhovas, Tolstoy, Shukhin ir pan.
Literatūros kryptys ir tendencijos straipsnyje, bet turintys puikių atstovų: simbolika - Verlene, Rembo, Mallarm, Rilke, Brususov, blokas, Vyach. Ivanovas; Akmeizmas - Gumilyov, Gorodetsky, Mandelshtam, Akhmatova, Ivanovas; Futurism - Mayakovsky, Khlebnikov, Burluk, Šiaurės, Shershevich, Pasternakas, Asiseev; Imazhinizmas - Yesenin, Klyuev.
Terminas literatūros srautai paprastai žymi rašytojų grupę, susijusią su ideologinių pozicijų bendruomene ir meniniais principais vienoje kryptimi ar meniniu judėjimu. Taigi, modernizmas yra bendras pavadinimas įvairių grupių meno ir literatūros XX amžiuje, kuris išskiria išvykimą iš klasikinių tradicijų, paieškos naujų estetinių principų, naujo požiūrio į buvimo įvaizdį, apima tokias tendencijas, kaip impresionizmo, ekspresionizmas, siurrealizmas, egzistencializmas, akmeizmas, futuriszmas, iazhinizmas ir kt.
Menininkų priklausymas į vieną kryptį ar srautą neišskiria gilių jų kūrybinių individualių skirtumų. Savo ruožtu individualus rašytojų kūrybiškumas gali pasireikšti įvairių literatūros krypčių ir srautų funkcijoms. Pavyzdžiui, O. Balzac, yra realistai, sukuria romantišką romaną "shagen odos" ir M. Yu. Lermontovas, kartu su romantiškais darbais, rašo realų romaną "savo laiko herojus".
Dabartinė yra mažesnis literatūros proceso vienetas, dažnai einantis krypties sistemoje, yra būdingas tam tikro istorinio laikotarpio egzistavimą ir, kaip taisyklė, lokalizacija tam tikroje literatūroje. Iš srauto pagrindas taip pat yra prasmingų principų bendrajame principe, tačiau ideologinių ir meninių sąvokų panašumas pasireiškia aiškiau.
Dažnai meno principų bendrumas yra "meninės sistemos" metu. Taigi, atsižvelgiant į prancūzų klasicizmą, išskiriamos dvi srovės. Vienas iš jų yra pagrįstas R. Descartes racionalios filosofijos tradicijomis ("Cartesian Racionalizmas"), kuriam P. Cornel, J. Rasina, N. Bouoye darbas. Kitas kursas, pagrįstas daugiausia p. Gassendi jutine filosofija, išreiškė tokių rašytojų ideologinius principus kaip J. Lafontane, J. B. Moliere.
Be to, abi srovės yra skirtingos ir naudojamų meno agentų sistema. Romantizme išsiskiria du pagrindiniai srautai - "progresyvūs" ir "konservatyvūs", tačiau yra ir kitų klasifikacijų.
Rašytojo priklausymas vienai ar kitai krypties ar srautui (taip pat noras likti už esamų literatūros srautų), reiškia laisvą, asmeninę autoriaus autoriaus išraišką, jos estetines ir ideologines pozicijas.
Šis faktas yra prijungtas gana vėliau nei nurodymų ir srautų Europos literatūroje - naujos laiko laikotarpis, kai asmenybė, autorių teisės tampa literatūros darbe. Atsižvelgiant į tai, esminis skirtumas tarp šiuolaikinio literatūros proceso nuo viduramžių literatūros kūrimo, kuriame prasmingos ir formalios tekstai buvo "prognozuojami" tradicija ir "Canon".
Krypčių ir srautų funkcija yra ta, kad šie bendriškumas grindžiamas giliai vienybės filosofinių, estetinių ir kitų prasmingų principų daugeliu aspektų įvairių, individualių-autorių teisių sistemų.
Nurodymai ir srautai turėtų būti atskirti nuo literatūros mokyklų (ir literatūros grupių).
Įvadas į literatūros studijas (N.L. Vertinina, E.V. Volkov, A.A. Ilyushin ir kt.) / ED. Lm. Kruchachanova. - M, 2005
2) sentimentališkumasSentimentališkumas yra literatūros kryptis, pripažinta žmogaus žmogaus kriterijaus jausmu. Sentimentališkumas kilo Europoje ir Rusijoje maždaug tuo pačiu metu, antroje XVIII a. Antroje pusėje, nes tuo metu dominuoja standžios klasikinės teorijos atsvarinis.
Sentimentalistas buvo glaudžiai susijęs su Apšvietos idėjomis. Jis priskyrė svarbiausią vietą žmogaus psichikos savybių apraiškoms, psichologinei analizei, siekė pažadinti skaitytojų širdyse apie žmogaus pobūdžio supratimą ir meilę jai kartu su humanišku požiūriu į visus silpnus kančias ir patvarus. Asmens jausmai ir patirtis yra svarbūs neatsižvelgiant į savo klasės priklausomybę - pasaulinės lygybės idėją.
Pagrindiniai sentimentalizmo žanrai:
pasaka
elegija
romanas
Laiškai
keliauja. \\ t
prisiminimai
Tėvyno sentimentalizmas gali būti laikomas Anglijoje. Poetai J. Thomson, T. Gray, E. Jungas bandė pažadinti skaitytojus. Meilė aplinkiniam pobūdžiui, piešimas savo darbuose paprastus ir taikius kaimo kraštovaizdžius, užuojautą neturtingų žmonių poreikiams. Ryškus anglų sentimentalizmo atstovas buvo S. Richardson. Pirma, jis pateikė psichologinę analizę ir pritraukė skaitytojų dėmesį į jo herojų likimą. Rašytojas Lawrence Stern pamokslavo humanizmas kaip didžiausia vertė žmogaus.
Prancūzų literatūroje sentimentalizmo atstovauja Abbot Abbot romanai, P. K. de Shamblin de Marivo, J.-ZH. Rousseau, A. B. De Saint-Pierre.
Vokiečių literatūroje - F. G. Klinker, I. V. Guete, I. F. Schiller, S. Laros.
Sentimentališkumas atėjo į rusų literatūrą su Vakarų Europos sentimentų kūrinių vertimais. Pirmieji sentimentiniai rusų literatūros kūriniai gali būti vadinami "Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą" A.N. Radishcheva, "Rusijos keliautojo laiškai" ir "Prasta Lisa" N.I. Karamzinas.
3) Romantizmas
Romantizmas kilo į Europą XVIII - XIII a. Pradžioje. Priešingai nei anksčiau dominuoja klasicizmas su jo pragmatizmu ir nusistovėjusiais įstatymais. Romantizmas, priešingai nei klasicizmas, skatino pasitraukti iš taisyklių. Romantizmo fonai slypi Didžiosios Prancūzijos revoliucijos 1789-1794, kuris nuvertė į buržuazijos galią ir su juo - buržuaziniais įstatymais ir idealais.
Romantizmas, kaip sentimentališkumas, daug dėmesio skiria žmogaus asmenybei, jo jausmams ir patirtimi. Pagrindinis romantizmo konfliktas susidūrė su asmenybe ir visuomene. Atsižvelgiant į mokslo ir technologijų pažangą, apsunkinantis socialinis ir politinis įrenginys išvyko į dvasinį individo nunioką. Romantika siekė pritraukti skaitytojų dėmesį į šią aplinkybę, sukelti protestą prieš painiavą ir savanaudiškumą visuomenėje.
Romantika buvo nusivylusi aplinkiniuose pasaulyje, ir šis nusivylimas yra aiškiai atsekti jų darbuose. Kai kurie iš jų, pavyzdžiui, F. R. Shoubin ir V. A. Zhukovsky, manė, kad asmuo negalėjo atsispirti paslaptingoms jėgoms, turi laikytis jų ir ne bandyti pakeisti savo likimo. Kita romantika, pvz., J. Bayron, Pb Shelly, S. Petfi, A. Mitskevichas, ankstyvas kaip Puškinas, manė, kad būtina spręsti vadinamąjį "pasaulio blogį" ir prieštaravo jam žmogaus dvasios galia .
Vidinis romantiško herojaus pasaulis buvo pilnas patirties ir aistrų, visame darbe autorius privertė jį kovoti su pasauliu, abejonėmis ir sąžine. Romantika pavaizdavo jausmus savo ekstremaliomis apraiškomis: aukšta ir aistringa meilė, žiaurus išdavystė, panieka pavydas, mažo gulėjimo siekis. Tačiau romantikai domisi ne tik vidinio žmogaus pasaulis, bet ir būtybės paslaptys, visų gyvenimo esmė, galbūt, todėl jų darbuose yra tiek daug mistinių ir paslaptingų.
Vokiečių literatūroje romantizmas buvo ryškiausias Novisos darbuose V. Tika, F. Göldderlin, Kleista, E. T. A. Gofman. Anglų romantizmą atstovauja Wordsworth, S. T. Kolridge, R. Sauti, V. Scott, J. Kita, J. Byrona, P. B. Shelley darbai. Prancūzijoje romantizmas pasirodė tik iki 1820 m. Pradžios. Pagrindiniai atstovai buvo F. R. Shatubin, J. plienas, E. P. Sengur, P. Merim, V. Hugo, J. Smėlis, A. Vinyi, A. Duma (tėvas).
Didžioji prancūzų revoliucija ir 1812 m. Patricardo karas, 1812 m. Patriotinis karas ir 1812 m. Patriotinis karas ir 1812 m. Patriotinis karas - prieš ir po dekembrkų sukilimo 1825 m., Pirmojo laikotarpio atstovai (Va Zhukovsky, Kn Batyushkov, kaip Puikinės periodai pietinėje nuorodoje), tikėjo dvasinės laisvės pergalę per kasdienį gyvenimą, bet po dekembrikų pralaimėjimo, mirties bausmės ir nuorodos, romantiškas herojus virsta gerai rafinuotu ir nesuprantamas žmonių visuomenė ir asmenybės ir visuomenės konfliktas tampa neišspręsta. Šviesūs antrojo laikotarpio atstovai buvo M. Yu. Lermontov, E. A. Baratinsky, D. V. V. S. Khomyakov, F. I. Tyutchev.
Pagrindiniai romantizmo žanrai:
Elegija
Idyl.
Ballad.
Novella.
Romanas
Fantastiška istorija
Romantizmo estetiniai ir teoriniai kanonai
Dvoemirino idėja yra tarp objektyvios realybės ir subjektyvių Maidos kova. Realizme ši sąvoka nėra. Dvoemirino idėja turi du pakeitimus:
rūpintis fantazijos pasaulyje;
Kelionės koncepcija, kelias.
Hero koncepcija:
Romantiškas herojus visada yra išskirtinė asmenybė;
Herojus visada prieštarauja aplinkinei realybei;
Herojaus nepasitenkinimas lyriniu tonalumu;
Estetinis tikslingumas nepasiekiamam idealui.
Psichologinis lygiagretumas - apylinkės herojaus vidinės būklės tapatybė.
Romantiško darbo kalbos stilius:
ekstremali išraiška;
kontrasto principas sudėties lygiu;
simbolių gausa.
Estetinės romantizmo kategorijos:
Atmesti buržuazinę realybę, jo ideologiją ir pragmatizmą; Romantika atmetė vertės sistemą, kuri buvo pagrįsta stabilumu, hierarchija, griežta vertybių sistema (namai, komfortas, krikščioniškoji moralė);
individualumo ir meno pasaulėžiūros auginimas; Romantizmo atmestas atmestas buvo pavaldus subjektyviams pasauliams, remiantis kūrybine menininko fantazija.
4) realizmas
Reališkumas yra literatūrinė kryptimi, kuri objektyviai atspindi aplinkinį galiojimą, kad būtų prieinamos meninės priemonės. Pagrindinis realizmo priėmimas yra realybės, vaizdų ir simbolių faktai. Rašytojai-realistai savo herojus tam tikromis sąlygomis ir parodo, kaip šios sąlygos paveikė asmenį.
Nors romantiški rašytojai nerimauja pasaulio nenuoseklumo aplink juos į savo vidinį pasaulį, tada realistinis rašytojas yra suinteresuotas kaip pasaulis veikia asmenį. Realistinių darbų herojai yra dėl gyvenimo aplinkybių, kitaip tariant, jei asmuo gyveno kitu metu, kitur, kitoje socialinėje ir kultūrinėje aplinkoje, tada jis būtų kitoks.
Realizmo pamatai padėjo kitam aristotle 4 c. Bc. e. Vietoj "realizmo" sąvokos jis naudojo "imitacijos" sąvoką. Tada realizmas buvo atgaivintas į šviesos renesanso ir epochos erą. 40s 19-tas amžius Europoje, Rusijoje ir Amerikoje realizmas atėjo pakeisti romantizmą.
Priklausomai nuo turinio motyvų, atgauna darbe, išskiria:
Kritinis (socialinis) realizmas;
simbolių realizmas;
Psichologinis realizmas;
Grotesko realizmas.
Kritinis realizmas sutelktas į realias aplinkybes, kurios turi įtakos žmogaus įtakai. Kritinių realizmo pavyzdžiai yra savarankiškos, O. Balzako, Ch. Dickens, W. Tekkkeva, A. S. Puškinas, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy, ir. P. Chekhov.
Priešingai, būdingas realizmas parodė stiprų asmenį, kuris gali kovoti su aplinkybėmis. Psichologinis realizmas Daugiau dėmesio skiriama vidiniam pasauliui, herojų psichologijai. Pagrindiniai šių realizmo veislių atstovai yra F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy.
Grotescano realizme, nukrypimai nuo realybės yra leidžiama, kai kuriuose traukinių darbuose, ribojasi su fantazija, su kuo daugiau grotesko, tuo stipresnis autorius kritikuoja tikrovę. "Grotesque" realizmas yra sukurtas Aristofano darbuose, F. Rabl, J. Swift, E. Hoffmann, satyrinėse kelionėse N. V. Gogolyje, M. Saltykov-Shchedrin darbai, M. A. Bulgakov.
5) Modernizmas. \\ T
Modernizmas yra meninės krypties rinkinys, skatinantis saviraiškos laisvę. Modernizmas kilęs į Vakarų Europą antroje XIX a. Pusėje. Kaip nauja kūrybiškumo forma, prieštaraujanti tradiciniam menui. Modernizmas pasireiškia visais meno tipais - tapyba, architektūra, literatūra.
Pagrindinis modernizmo ypatybė yra jo gebėjimas keisti pasaulį. Autorius nesiekia realaus ar alegoriškai pavaizduoti tikrovę, nes tai buvo realizme, arba vidinis herojaus pasaulis, nes jis buvo sentimentališkumas ir romantizmas, ir vaizduoja savo vidinį pasaulį ir savo požiūrį į aplinkinę tikrovę, išreiškia savo požiūrį į aplinką asmeniniai įspūdžiai ir net fantazijos.
Modernizmo ypatybės:
klasikinio meno paveldo atsisakymas;
įkrautas neatitikimas su realizmo teorija ir praktika;
Orientacija vienam asmeniui asmeniui, o ne socialinis;
Didelis dėmesys į dvasinę, o ne socialinę žmogaus gyvenimo sritį;
Orientacija į formą į turinio nenaudai.
Didžiausios modernizmo srovės buvo impresionizmo, simbolika ir moderni. Impressionizmas siekė užfiksuoti tam tikrą momentą, kaip jis pamatė ar jautė autoriui. Šiame autoriaus suvokime, praeityje, dabarties ir ateities gali būti suteikta įspūdis, kad bet kuris dalykas ar reiškinys tapo autoriaus, o ne šiuo klausimu.
Simbolistai bandė rasti slaptą reikšmę viskas, kas atsitiko, pabrėžė įprastus vaizdus ir žodžius į mistinę prasmę. Šiuolaikinis stilius skatino atsisakymą suteikti tinkamas geometrines formas ir tiesiogines linijas sklandžiam ir išlenktoms linijoms. Ypač ryškus modernus pasireiškia architektūroje ir taikomame mene.
80-aisiais. 19-tas amžius Buvo kilęs naujas modernizmo eiga - dešimtmečius. Dešimtmečių meno, asmuo yra įdėti į nepakeliamas aplinkybes, jis buvo sulaužytas, pasmerktas, prarastas skonis gyvenimui.
Pagrindinės dekaduotės bruožai:
cinizmas (nihilistinis požiūris į visuotines vertybes);
erotika;
Tonatos (pagal Z. Freud - mirties noras, nuosmukis, individo).
Literatūroje modernizmas yra atstovaujama šiomis srovėmis:
Ašisis;
simbolika;
futuriszmas;
Imazinizmas.
Labiausiai žinomi modernizmo atstovai literatūroje yra prancūzų poetai sh. Bajler, P. Vellen, Rusijos poetai N. Gumilev, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky, A. Akhmatova, I. Northernik, Anglų rašytojas O. Wilde, Amerikos rašytojas E. IBBSEN skandinaviško dramaturgijos.
6) Natūralizmas
Natūralizmas yra Europos literatūros ir meno kurso, atsiradęs 70-aisiais, pavadinimas. XIX a Ir ypač plačiai pasitelkiant 80-90s., Kai natūralizmas tapo įtakingiausia kryptimi. Naujos srauto teorinis pagrindimas davė Emil Zola knygoje "Eksperimentinis romėnų".
XIX a. Pabaiga. (Ypač 80-ųjų) žymi ir stiprina pramoninį kapitalą, kuriant į finansinę padėtį. Tai atitinka, viena vertus, aukšto lygio technologijų ir operacijos padidėjimas, kita - savimonės ir klasės kova proletariato augimą. Buržuazija virsta reakcijos klasėje, kovoja su nauja revoliucine jėga - proletariatu. Petty buržuazijos svyruoja tarp šių pagrindinių klasių, ir šie svyravimai atsispindi petty-buržuaziniais rašytojų, kurie prisijungė prie natūralizmo pozicijas.
Pagrindiniai gamtos gyventojų reikalavimai literatūrai: mokslo, objektyvumo, apolitiškumo "visuotinės tiesos" vardu. Literatūra turėtų stovėti šiuolaikinio mokslo lygiu, turėtų būti imtasi moksliniais santykiais. Akivaizdu, kad natūralistai grindžiami savo darbais tik tuo, kad mokslas, kuris nepaneigia esamos socialinės sistemos. Jo gamtininkų teorijos pagrindas daro mechanizmą natūralaus mokslinis materializmas, pvz., E. Geckel, Spencer ir C. Lombroso, pritaikant dominuojančios paveldėjimo klasės interesus (paveldimumas yra socialinio ryšio priežastis, kuri suteikia pranašumui kitiems kitiems ), Pozityvizmo filosofija rungtynių ir mažų buržuaziniais utopistais (Saint-Simon).
Tik objektyviu ir moksliniu požiūriu šiuolaikinės realybės trūkumus, prancūzų gamtinesistai tikisi daryti įtaką žmonių protus ir tokiu būdu sukelti reformas, kad būtų išsaugota esama sistema nuo artėjančios revoliucijos.
Prancūzijos natūralizmo teorija ir lyderė, E. Zola reitingavo Flauberto mokykloje, brolių Gekroch, A. Dode ir keletas kitų mažiau žinomų rašytojų. Nelaiminguose Zolos natūralumo pirmtakuose priskiriami prancūzų realistai: O. Balzak ir savarankiškai. Bet iš tiesų, nė vienas iš šių rašytojų, o ne išskiriant save, nebuvo natūralistinė prasme, kurioje jis suprato šią Sol teorijos kryptį. Naturalizmas, kaip švino klasės stilius, rašytojai yra nepageidaujami ir meno metodu bei pagal priedus iki įvairių klasės grupių. Tai būdinga, kad vienijantis momentas nebuvo meninis metodas, o reformistinės natūralizmo tendencijos.
Natūralizės pasekėjams tik dalinis natūralizmo teoretikų paskirtų pretenzijų pripažinimas yra apibūdinamas. Po vieno iš šio stiliaus principų, jie yra atstumiami iš kitų, kurie labai skiriasi tarpusavyje, atstovaujantys tiek įvairias viešosios tendencijas ir įvairius meninius metodus. Natūralizės praktikai suvokė savo reformistinės esmę, bevardis netgi tokį tipišką natūralizmo reikalavimą kaip objektyvumo ir tikslumo reikalavimą. Tai buvo padaryta vokiečių "ankstyvųjų gamtininkų" (M. Creerer, B. Bill, V. Lesse ir kt.).
Pagal skilimo ženklą, suvokimas su impresionizmu nuėjo į tolesnį natūralizmo plėtrą. Gauta Vokietija yra šiek tiek vėliau nei Prancūzijoje, Vokietijos natūralizmas pasirodė daugiausia smulkiojo buržuaziniam stiliui. Čia, patriarchalinio smulkiojo buržuazijos ir kapitalizacijos procesų pasunkėjimas sukuria vis daugiau naujų intelektų personalo, kuris toli gražu ne visada atsiduria. Savo laikmenoje, varginantis mokslo galia prasiskverbia vis daugiau ir daugiau. Palaipsniui toleruokite vilties nuolaužą dėl socialinių prieštaravimų rezoliucijoje kapitalistinėje sistemoje.
Vokietijos natūralizmas, taip pat natūralizmas Skandinavijos literatūroje, yra visas pereinamasis žingsnis nuo natūralizmo iki impresionizmo. Taigi, garsaus vokiečių Lamprechto istorikas savo "Vokietijos žmonių istorijoje" pasiūlė šį stilių skambinti "fiziologiniu įspūdingu". Šį terminą dar labiau taiko keletas vokiečių literatūros istorikų. Iš tiesų, nuo natūralaus stiliaus, žinomo Prancūzijoje, išlieka tik fiziologijos garbinimas. Daugelis Vokietijos gamtininkų rašytojų net nesistengia paslėpti savo tendendingumą. It centre paprastai kelia tam tikrą problemą, socialinę ar fiziologinę, aplink kurią faktai yra sugrupuoti, ji iliustruoja (alkoholizmo "prieš" prieš saulėtekio "Hauptmano, paveldimumo" vaiduoklis "IBSEN).
Vokietijos natūralizmo steigėjai buvo A. Golz ir F. F. Jof. Pagrindiniai principai yra išdėstyti "Goltz" brošiūroje, kur Golz teigia, kad "meno linkęs tapti gamta vėl, ir ji tampa pagal galimą atkūrimą ir praktines programas. Taip pat paneigė "Fabul" sudėtingumą. Turtingų Prancūzijos Romos (Zola) renginiuose užima istoriją ar romaną, labai prastą sklypą. Pagrindinė vieta čia skiriama kruopštaus nuotaikos, vizualinių ir klausos pojūčių perdavimui. Drama ir eilėraštis, į kurį gydyti prancūziški gamtai yra labai neigiami kaip "pramogų meno šeima", taip pat pakeičiami Romos. Ypatingas dėmesys skiriamas dramui (IBSEN, gargmanui, A. Golzui, F. Huif, Zudmanui), kuriame taip pat neigiamas intensyviai sukurtas poveikis, tik katastrofa ir herojų patirties fiksavimas ("Nora", "vaiduokliai" "," Prieš saulėtekį "," Meistras Eleza "ir kt.). Ateityje naturalistinis drama yra atgimęs dramos impresionistinėje, simbolinėje.
Rusijoje natūralizmas negavo jokio vystymosi. Ankstyvieji darbai F. I. Parferov ir M. A. Sholokhov vadinami natūraliais darbais.
7) Gamtos mokykla
Pagal natūralią mokyklą literatūros kritika supranta, kad aštuoniose rusų literatūroje atsirado kryptis. 19-tas amžius Tai buvo vis labiau pablogintų prieštaravimų tarp Serfs ir kapitalistiniais elementų augimu. Tikro mokyklos pasekėjai savo darbuose bandė atspindėti to laiko prieštaravimus ir nuotaiką. F. Bulgarijai atsirado pati sąvoka "Natural School".
Natūrali mokykla išplėstoje termino taikymui, nes jis naudojamas 40-aisiais, nenurodo vienos krypties, tačiau yra koncepcija, daugiausia sąlyginė. Buvo tokios heterogeninės mokyklos už savo klasės mokyklą ir meninę išvaizdą rašytojų kaip I. S. Turgenev ir F. M. Dostoevsky, D. V. Grigorovich ir I. A. Goncharov, N. A. Nekrasovas ir I. I. Panayev.
Dažniausi ženklai, kurių pagrindu rašytojas buvo laikomas priklausančiu gamtinei mokyklai, buvo tokie: socialinės ir didelės temos, kurios užėmė platesnį ratą nei net socialinių stebėjimų ratą (dažnai "žemiausi" sluoksniuose Visuomenė), kritinis požiūris į socialinę tikrovę, meninių išraiškų, kurios kovojo su realybe, estetika, romantiška retorika realizmas.
V. G. Belinsky paskyrė tikrą mokyklą, ginčydama svarbiausią "tiesos" bruožą, o ne "melas". Natūrali mokykla nėra įtraukta į idealus, išgalvotas herojus, bet į "minią", į "masę", žmonėms, kurie yra paprasti ir dažniausiai "žemo pavadinimo" žmonėms. Baigtas 40s. Visų rūšių "fiziologinės" esė patenkino šį poreikį, kad būtų galima atspindėti kitus, trumpalaikius gyvenimus, bent tik atspindėti išoriškai vidaus, paviršutiniškai.
Ng Chernyshevsky Ypač smarkiai pabrėžia kaip esminį ir pagrindinį "Gogolio laikotarpio literatūros" literatūrą "jos kritiškai", neigiamas "požiūris į realybę -" Gogolio laikotarpio literatūra "yra dar vienas tos pačios autentiškos mokyklos pavadinimas: tai yra NV Gogol - "Negyvosios sielų" autorius, "Auditorius", "Shineli" - kaip generinė komanda buvo pastatyta originali mokykla V. G. Belinsky ir keletas kitų kritikų. Iš tiesų, daugelis rašytojų užėmė tikrą mokyklą patyrė galingą įtaką įvairių pusių N. V. Gogol kūrybiškumo. Be Gogolio, tokie Vakarų Europos mažų ir buržuazinė literatūros atstovai buvo paveikta gamtos mokyklos rašytojams, kaip Ch. Dickens, O. Balzac, georges smėlis.
Viena iš tikrosios mokyklos srovių, atstovaujamos liberalu, kapitalizuojant bajorų ir socialinių sluoksnių, buvo išskirti paviršius ir atsargiai pobūdį iš realybės kritikų: tai yra arba nekenksminga ironija, susijusi su tauriųjų realybės ar kilnių asmenų ribotas protestas prieš serfdom. Šios grupės socialinių stebėjimų ratas apsiribojo "Bosom Estate". Šio natūralios mokyklos kurso atstovai: I. S. Turgenev, D. V. Grigorovich, I. I. Panayev.
Kitas tikros mokyklos kursas buvo rėmėsi daugiausia miesto viršininku 40-ųjų, vienai vertus, vis dar su nuomininko tvirtovėmis, o kita - augantis pramonės kapitalizmas. Tam tikras vaidmuo čia priklausė F. M. Dostoevskui, daugelio psichologinių romanų ir veda ("neturtingi žmonės", "dviem" ir kiti).
Trečiasis kursas natūralioje mokykloje, atstovaujama vadinamųjų "skirtumų", revoliucinės valstiečių demokratijos ideologai, savo darbe suteikia aiškią tendencijų išraišką, susijusią su šiuolaikiniais (VG Belinsky) vardu natūrali mokykla ir prieštaravo tauriam estetikai. Be to ir smarkiai šios tendencijos patys parodė N. A. Nekrasov. Į tą pačią grupę A. I. Herzenas turi būti priskirtas ("Kas yra kaltas?"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("paini verslas").
8) Konstruktyvizmas
Konstruktyvizmas yra meninė kryptis, kilusi iš Vakarų Europos po pirmojo pasaulinio karo. Konstruktyvizmo kilmė yra Vokietijos architekto G. Zemperio darbe, kuris teigė, kad kiekvieno meninio kūrinio estetinė vertė nustatoma trijų elementų korespondencija: darbas, medžiaga, iš kurios jis yra pagamintas ir techninis perdirbimas šios medžiagos.
Šiame darbe, kurį vėliau priėmė funkcionalistai ir funkcionalistai-konstruktyvistai (L. Wright Amerikoje, YP. JP AUD Nyderlanduose, V. Gropius Vokietijoje), pateikiamas į medžiagos ir techninės ir medžiagos priešakyje ir utilitarinė meno pusė ir, iš esmės, ideologinė pusė yra maitinama.
Vakaruose, konstruktyvistinės tendencijos pirmojo pasaulinio karo metu ir pokario laikotarpiu buvo išreikštas įvairiomis kryptimis, daugiau ar mažiau "stačiatikių" konstruktyvumo disertacija. Taigi, Prancūzijoje ir Olandijoje konstruktyvizmas buvo išreikštas Puridme, "mašinų estetika", esant "neo-plastilizmui" (Isoiski), estetinis formalizmas CorBusier (architektūroje). Vokietijoje - plika kulto daiktų (pseudoconductivity), vienpusis Racionalizmas Gropijaus mokyklos (architektūra), išsiblaškęs formalizmas (nemokamai filme).
Rusijoje 1922 m. Įgyvendino konstruktyvistų grupė. A. N. Chicherin, K. L. Zelinsky, I. L. Selvinsky. Konstruktyvizmas iš pradžių buvo siaurai oficiali kryptis, kuri pateikia literatūros kūrinio supratimą kaip dizainą. Ateityje konstruktyvistai buvo išlaisvinti nuo šio siauro estetinio ir formalaus šlaito ir pateikė žymiai platesnius savo kūrybinės platformos pagrindus.
A. N. Chicherin, apie I. L. Selvinsky ir K. L. Zelinsky, keletą autorių yra sugrupuoti iš autorių (V. INBERT, B. Agapovo, A. Gablovich, N. Panov), o 1924 m. Literatūros centras organizuoja konstruktyvistus (LTCK ). Savo deklaracijoje, LTCC pirmiausia kyla iš pareiškimo apie meno poreikį kuo arčiau į "Organizacinės mokslo klasės organizacijos", į socialistinės kultūros statybos. Iš čia yra konstruktyvizmo diegimas meno prisotinimui (ypač poezijoje) su šiuolaikinėmis temomis.
Pagrindinė tema, kuri visada pritraukė konstruktyvistų dėmesį, gali būti žymimi taip: "Inteligentija revoliucija ir statyba". Ypatingas dėmesys skiriamas intelektualaus karo metu (I. L. Selvikinsky, "Command 2") ir statyboje (I. L. Selvinsky "Pushtorg"), konstruktyvistai pirmiausia pateikiami skausmingam perdėjamam forma jo proporcijai ir vertei statybos. Tai ypač aišku, kad "Pashtorge", kur išskirtinis pusiau apklausos specialistas prieštarauja KOL talento komunistui, kuris neleidžia jam dirbti ir atnešti jį savižudybei. Čia Paphoso technika yra tokia užgožia pagrindinius šiuolaikinės realybės socialinius konfliktus.
Šis inteligentijos vaidmuo yra teorinis diegimas pagrindinio teorinio teoretikas konstruktyvizmo Zelinijos "konstruktyvizmo ir socializmo", kur ji mano konstruktyvizmo kaip holistinis pasaulėžiūra epochos, perėjimas prie socializmo, kaip a kondensuotas išraiška patyręs laikotarpio literatūroje. Tuo pačiu metu, dar kartą, pagrindiniai socialiniai prieštaravimai šio laikotarpio Zelinsky pakeičiami žmogaus ir pobūdžio, patoso nuogas, aiškinama iš socialinių sąlygų, už klasės kova. Šios klaidingos nuostatos Zelinsky, kuris sukėlė aštrių atėmus iš marksizmo kritikos, buvo toli nuo atsitiktinių ir didelio aiškumo atvėrė socialinį konstruktyvizmo pobūdį, kurį lengva planuoti kūrybinę praktiką visos grupės.
Socialinis šaltinis, kuris maitina konstruktyvizmą, neabejotinai yra miesto smulkaus buržuazijos sluoksnis, kuris gali būti paskirtas kaip techninė kvalifikuota inteligentija. Tai ne atsitiktinai, kad Selvinskio (kuris yra didžiausia poetas konstruktyvizmo) pirmojo laikotarpio su tikrumo, stiprios asmenybės, galingas statybininkas ir gyvenimo užkariautojas, individualistinis savo esme, yra aptikta neabejotinai būdinga Rusijos buržuazinio karo stiliaus.
1930, LCC žlugo, "literatūros brigados M. 1" buvo suformuota, paskelbdamas save organizuojant pereinamojo laikotarpio į Rappu (Rusijos proletarinių rašytojų asociacija), kuri savo užduotis yra laipsniškas perėjimas keliautojams į komunistinės ideologijos bėgius, į stilių proletarinės literatūros ir pasmerkia buvusias sąlygas konstruktyvizmo, nors ir išlaikyti savo kūrybinį metodą.
Tačiau nesuderinamumas ir konstruktyvumo skatinimo į darbo klasę yra čia. Tai patvirtina Selvinskio "poeto teisių deklaracijos" eilėraštis ". Tai patvirtina tai, kad brigada M. 1, egzistavo mažiau nei metus, 1930 m. Gruodžio mėn., Taip pat atmetė, pripažįstant, kad jis neleido sau užduoties.
9)Postmodernizmas
Postmodernizmas vertimu su vokiečių kalba tiesiog reiškia "tai, kas seka atnaujinimus". Ši literatūros kryptis pasirodė antroje XX a. Pusėje. Tai atspindi aplinkinės tikrovės sudėtingumą, jo priklausomybę nuo ankstesnių šimtmečių kultūros ir mūsų laiko kaupimo.
Postmodernistai neatitiko šios literatūros buvo suskirstytos į elitrą ir masę. Postmodernizmas prieštaravo visai šiuolaikinei literatūroje ir atsisakyta masinės kultūros. Pirmieji kūriniai postmodernistų pasirodė detektyvo, trileris, fantazija, po kurio yra rimtas turinys.
Postmodernistai tikėjo, kad buvo baigtas aukštesnis menas. Norėdami pereiti, jums reikia išmokti teisingai naudoti apatinius pop kultūros žanrus: trileris, vakarietiškas, fantazija, grožinė literatūra, erotika. Postmodernizmas nustato naujos mitologijos šaltinį šiuose žanruose. Darbai sutelkiami į elito skaitytuvą ir suvienijimo auditoriją.
Postmodernizmo požymiai:
Ankstesnių tekstų naudojimas kaip pačių darbų potencialas (daug citatų, neįmanoma suprasti darbo, jei nežinote ankstesnių epochų literatūros);
permąstyti praeities kultūros elementus;
Daugiapakopio teksto organizacija;
Speciali teksto organizacija (žaidimų elementas).
Postmodernizmas abejojo, kaip tokia reikšmė. Kita vertus, postmoderninio darbo reikšmė lemia jai būdingas patosas - kritiškai vertina masinę kultūrą. Postmodernizmas bando ištrinti sieną tarp meno ir gyvenimo. Visi esami ir kada nors egzistavo yra tekstas. Postmodernisst sakė, kad viskas jau buvo parašyta prieš juos, o tai negalėjo sugalvoti nieko kito ir jie tik tebėra žaidžiami su žodžiais, imtis paruoštų (jau vieną kartą ir kažkaip išrado, rašytinės idėjos, frazės, tekstai ir rinkti juos. Nėra prasmės, nes pats autorius nėra darbe.
Literatūros kūriniai yra panašūs į koliažą, pagamintą iš nepalyginamų vaizdų ir sujungtos į visą technologijų vienodumą. Šis metodas buvo pavadintas greičiau. Šis italų žodis yra išverstas kaip popurry operatorius, o literatūroje tai reiškia kelių stilių žemėlapį. Pirmuosiuose postmodernizmo etapuose pastos yra specifinė parodijos ar savireguliavimo forma, bet tada pritaikyti prie realybės būdą, būdą parodyti masinės kultūros iliuziją.
Interstualumo sąvoka yra susijusi su postmodernizmu. Šis terminas įvedė Y. Kristovą 1967 m. Ji tikėjo, kad istorija ir visuomenė galėtų būti vertinama kaip tekstas, tada kultūra - vienas interternekstas, kuris tarnauja kaip "Avnet Aster" (visi tekstai, kurie tai yra prieš tai) už bet kokį naujai atsirandantį tekstą ir individualumą yra prarastas čia tekstas, kuris ištirpsta citatose. Modernizmui būdingas citatos mąstymas.
Intertekstualumas- dalyvavimas dviejų ar daugiau tekstų tekste.
Paratext.- teksto požiūris į pavadinimą, epigramą, po žodžio, įvadas.
Mettextualumas - Tai gali būti pastabos ar nuoroda į toliau pateiktus.
Hipertextualumas - vieno teksto kilimui ar parodijai kitiems.
Architektūra - žanro tekstų komunikacija.
Asmuo postmodernizmas yra pavaizduotas visiško blogėjimo būsenoje (šiuo atveju sunaikinimas gali būti suprantamas kaip sąmonės pažeidimas). Darbo metu nėra jokio simbolio raidos, herojaus įvaizdis pasirodo neryškioje formoje. Šis metodas skamba defocalization. Jis siekia dviejų tikslų:
Venkite pernelyg didelių didvyriškų patosų;
Hover į herojaus šešėlį: herojus nėra į priekį nuo priekyje, tai paprastai nėra reikalinga darbe.
Ryškūs postmodernizmo atstovai literatūroje yra J. Faulz, J. Bart, A. Rob-Grièry, F. Sollers, H. Kortasaras, M. PAVICH, J. Joyce ir kt.