Kas yra istorijos apibrėžimas. Žanro istorija: bruožai, raidos istorija, pavyzdžiai

17.07.2019

Taip pat skaitykite

Mašos Mironovos charakteristikos iš „Kapitono dukra

Olgos Iljinskajos įvaizdis ir savybės pagal romaną Oblomovas (Gončarovas I

Marijos Mironovos charakteristikos iš „Kapitono dukters“ Puškino A

Kompozicija „Ar Katerinai buvo kitoks kelias“: ar ji galėjo pasielgti kitaip?

Istorijos žanras yra vienas populiariausių literatūroje. Daugelis rašytojų jį turi ir remiasi. Perskaitę šį straipsnį sužinosite, kokios yra istorijos žanro ypatybės, žinomiausių kūrinių pavyzdžiai, taip pat populiarios autorių daromos klaidos.

Pasakojimas yra viena iš mažųjų literatūrinių formų. Tai nedidelis pasakojimo kūrinys su nedideliu veikėjų skaičiumi. Tokiu atveju rodomi trumpalaikiai įvykiai.

Trumpa istorijos žanro istorija

V.G.Belinskis (jo portretas pateiktas aukščiau) dar 1840-aisiais eskizą ir pasakojimą išskyrė kaip mažus prozos žanrus nuo pasakojimo ir romano kaip didesnių. Jau tuo metu rusų literatūroje prozos dominavimas prieš poeziją buvo visiškai akivaizdus.

Kiek vėliau, XIX amžiaus antroje pusėje, esė buvo plačiai išplėtota mūsų šalies demokratinėje literatūroje. Tuo metu susiformavo nuomonė, kad būtent dokumentika išskiria šį žanrą. Istorija, kaip tuomet buvo tikima, kuriama pasitelkus kūrybinę vaizduotę. Pagal kitą nuomonę mus dominantis žanras nuo esė skiriasi siužeto konfliktu. Juk esė pasižymi tuo, kad tai daugiausia aprašomasis kūrinys.

Laiko vienybė

Norint visapusiškiau apibūdinti istorijos žanrą, būtina išryškinti jam būdingus modelius. Pirmasis iš jų yra laiko vienybė. Istorijoje veiksmo laikas visada ribotas. Tačiau nebūtinai tik vieną dieną, kaip klasicistų kūryboje. Nors šios taisyklės laikomasi ne visada, retai galima rasti istorijų, kuriose siužetas apimtų visą pagrindinio veikėjo gyvenimą. Dar rečiau sukuriami šio žanro kūriniai, kurių veiksmas tęsiasi šimtmečius. Paprastai autorius vaizduoja kokį nors epizodą iš savo herojaus gyvenimo. Tarp istorijų, kuriose atskleidžiamas visas personažo likimas, galima paminėti „Ivano Iljičiaus mirtį“ (autorius - Levas Tolstojus) ir Taip pat atsitinka, kad vaizduojamas ne visas gyvenimas, o ilgas jo laikotarpis. Pavyzdžiui, Čechovo „Šuoliuose“ vaizduojama nemažai reikšmingų herojų likimo įvykių, jų aplinkos, sunkus tarpusavio santykių vystymasis. Tačiau tai duodama itin sandariai, suspausta. Būtent turinio glaustumas, didesnis nei pasakojime, yra bendras istorijos bruožas ir, ko gero, vienintelis.

Veiksmo ir vietos vienybė

Reikėtų atkreipti dėmesį į kitus istorijos žanro bruožus. Laiko vienovė yra glaudžiai susijusi ir sąlygota kitos vienybės – veiksmo. Pasakojimas – tai literatūros žanras, kuris turėtų apsiriboti vieno įvykio aprašymu. Kartais vienas ar du įvykiai jame tampa pagrindiniais, prasmingais, kulminaciniais įvykiais. Iš čia atsiranda vietos vienybė. Dažniausiai veiksmas vyksta vienoje vietoje. Gali būti ne vienas, o keli, tačiau jų skaičius griežtai ribojamas. Pavyzdžiui, gali būti 2-3 vietos, bet 5 jau retos (galima tik paminėti).

Charakterio vienybė

Kitas istorijos bruožas – personažo vienybė. Šio žanro kūrinio erdvėje paprastai veikia vienas pagrindinis veikėjas. Retkarčiais jų gali būti du, o labai retai – keli. Kalbant apie antrinius personažus, jų gali būti gana daug, tačiau jie yra grynai funkcionalūs. Pasakojimas – tai literatūros žanras, kuriame antraeilių veikėjų vaidmuo apsiriboja fono kūrimu. Jie gali trukdyti ar padėti pagrindiniam veikėjui, bet ne daugiau. Pavyzdžiui, Gorkio istorijoje „Čelkašas“ yra tik du veikėjai. O Čechovo „Noriu miegoti“ jis yra visiškai vienas, o tai neįmanoma nei istorijoje, nei romane.

Centro vienybė

Kaip ir aukščiau išvardyti žanrai, vienaip ar kitaip, jie redukuojami iki centro vienybės. Iš tiesų, neįmanoma įsivaizduoti istorijos be tam tikro apibrėžiančio, centrinio ženklo, kuris „sutraukia“ visas kitas. Visiškai nesvarbu, ar šis centras bus koks nors statiškas aprašomasis vaizdas, kulminacinis įvykis, pati veiksmo raida, ar reikšmingas personažo gestas. Pagrindinis vaizdas turėtų būti bet kurioje istorijoje. Būtent per jį išlaikoma visa kompozicija. Jis nustato kūrinio temą, nustato pasakojamos istorijos prasmę.

Pagrindinis pasakojimo principas

Mąstant apie „vienybes“ nesunku padaryti išvadą. Pati mintis rodo, kad pagrindinis istorijos kompozicijos kūrimo principas yra tikslingumas ir motyvų ekonomiškumas. Tomaševskis mažiausią elementą pavadino motyvu.Tai gali būti veiksmas, personažas ar įvykis. Išskaidyti šios struktūros į komponentus nebeįmanoma. Tai reiškia, kad didžiausia autoriaus nuodėmė – perdėtas detalizavimas, teksto persotinimas, kaupimasis detalių, kurių galima ir praleisti plėtojant šį kūrinio žanrą. Istorija neturėtų trukdyti detalėms.

Norint išvengti dažnos klaidos, būtina aprašyti tik patį reikšmingiausią. Kaip bebūtų keista, tai labai būdinga žmonėms, kurie labai sąžiningai žiūri į savo darbus. Jie turi norą kiek įmanoma daugiau išreikšti save kiekviename tekste. Tą patį dažnai daro ir jaunieji režisieriai, statydami diplominius filmus ir spektaklius. Tai ypač pasakytina apie filmus, nes autoriaus vaizduotė šiuo atveju neapsiriboja vien pjesės tekstu.

Pažangios vaizduotės autoriai mėgsta istoriją užpildyti aprašomaisiais motyvais. Pavyzdžiui, jie vaizduoja, kaip vilkų gauja žmogėdra vejasi pagrindinį kūrinio veikėją. Tačiau jei prasideda aušra, jie neabejotinai sustoja prie ilgų šešėlių, debesuotų žvaigždžių, paraudusių debesų aprašymo. Autorius tarsi žavėjosi gamta ir tik tada ryžosi toliau siekti. Fantasy story žanras suteikia maksimalią erdvę vaizduotei, todėl išvengti šios klaidos visai nelengva.

Motyvų vaidmuo istorijoje

Reikia pabrėžti, kad mus dominančiame žanre visi motyvai turėtų atskleisti temą, dirbti dėl prasmės. Pavyzdžiui, darbo pradžioje aprašytas ginklas tikrai turi šaudyti pabaigoje. Motyvai, kurie yra klaidinantys, neturėtų būti įtraukti į istoriją. Arba reikia ieškoti vaizdų, kuriuose būtų apibūdinta situacija, tačiau jos pernelyg nedetalizuojama.

Kompozicijos ypatybės

Reikėtų nepamiršti, kad nebūtina laikytis tradicinių literatūrinio teksto konstravimo metodų. Jų pažeidimas gali būti veiksmingas. Beveik vien iš aprašymų galima sukurti istoriją. Bet vis tiek neįmanoma išsiversti be veiksmų. Herojus tiesiog įpareigotas bent pakelti ranką, žengti žingsnį (kitaip tariant, padaryti reikšmingą gestą). Kitaip gausi ne istoriją, o miniatiūrą, eskizą, eilėraštį prozoje. Kitas svarbus mus dominančio žanro bruožas – prasminga pabaiga. Pavyzdžiui, romanas gali tęstis amžinai, bet istorija sukonstruota kitaip.

Labai dažnai jo pabaiga būna paradoksali ir netikėta. Būtent su tuo jis siejo katarsio atsiradimą skaitytoje. Šiuolaikiniai mokslininkai (ypač Patrice'as Pavi) katarsį vertina kaip emocinį pulsavimą, kuris atsiranda skaitant. Nepaisant to, pabaigos reikšmė išlieka nepakitusi. Pabaiga gali radikaliai pakeisti istorijos prasmę, paskatinti permąstyti tai, kas joje pasakyta. Tai reikia atsiminti.

Istorijos vieta pasaulinėje literatūroje

Istorija – kuri užima svarbią vietą pasaulinėje literatūroje. Gorkis ir Tolstojus kreipėsi į jį tiek ankstyvuoju, tiek brandžiuoju kūrybos laikotarpiu. Čechovo istorija yra pagrindinis ir mėgstamiausias žanras. Daugelis istorijų tapo klasika ir kartu su dideliais epiniais kūriniais (apsakymais ir romanais) pateko į literatūros lobyną. Tokie yra, pavyzdžiui, Tolstojaus apsakymai „Trys mirtys“ ir „Ivano Iljičiaus mirtis“, Turgenevo „Medžiotojo užrašai“, Čechovo kūriniai „Brangusis“ ir „Žmogus byloje“, Gorkio apsakymai „Sena moteris Izergil“ , "Chelkash" ir kt.

Pasakojimo pranašumai prieš kitus žanrus

Mus dominantis žanras leidžia ypač ryškiai išskirti vieną ar kitą tipinį atvejį, vieną ar kitą mūsų gyvenimo pusę. Tai leidžia juos pavaizduoti taip, kad skaitytojo dėmesys būtų visiškai sutelktas į juos. Pavyzdžiui, Čechovas, apibūdindamas Vanką Žukovą vaikiškos nevilties kupinu laišku „į senelio kaimą“, išsamiai apsistoja prie šio laiško turinio. Jis nepasieks savo tikslo ir dėl to tampa ypač stiprus kaltinimo požiūriu. M. Gorkio apsakyme „Žmogaus gimimas“ epizodas su vaiko gimimu, vykstantis kelyje, padeda autoriui atskleisti pagrindinę mintį – gyvybės vertės teigimą.

Atsakėme į populiariausius klausimus – patikrinkite, gal jie atsakė ir į jūsų?

Esame kultūros įstaiga ir norime transliuoti Kultura.RF portale. Kur mes galime eiti?
Kaip pasiūlyti renginį „Afisha“ portale?
Portalo publikacijoje rasta klaida. Kaip pasakyti redakcijai?

Užsiprenumeravote tiesioginius pranešimus, tačiau pasiūlymas pasirodo kiekvieną dieną

Portale naudojame slapukus, kad prisimintume jūsų apsilankymus. Jei slapukai bus ištrinti, prenumeratos pasiūlymas vėl pasirodys. Atidarykite naršyklės nustatymus ir įsitikinkite, kad elementas „Ištrinti slapukus“ nėra pažymėtas „Ištrinti kiekvieną kartą, kai išeinate iš naršyklės“.

Noriu pirmas sužinoti apie naują portalo „Culture.RF“ medžiagą ir projektus

Jei turite idėją transliuoti, bet nėra techninės galimybės ją vykdyti, siūlome užpildyti elektroninę paraiškos formą įgyvendinant nacionalinį projektą „Kultūra“:. Jei renginys numatytas laikotarpiu nuo 2019 m. rugsėjo 1 d. iki lapkričio 30 d., paraišką galima teikti nuo 2019 m. birželio 28 d. iki liepos 28 d. (imtinai). Renginių, kuriems bus skirta parama, atranką atlieka Rusijos Federacijos kultūros ministerijos ekspertų komisija.

Mūsų muziejaus (įstaigos) portale nėra. Kaip jį pridėti?

Įstaigą į portalą galite įtraukti naudodamiesi „Vieningos informacinės erdvės kultūros sferoje“ sistema:. Prisijunkite prie jos ir pridėkite savo vietas bei veiklą pagal. Moderatoriui patikrinus, Kultura.RF portale atsiras informacija apie įstaigą.

maža epinės rūšies literatūros forma; mažas prozos kūrinys. Skirtingai nei esė, istorija turi siužetą ir konfliktą ir yra mažiau dokumentinė, tai yra, joje yra išgalvotos fantastikos. Novelė nuo istorijos skiriasi savo konstrukcijos dinamiškumu ir, kaip taisyklė, netikėta siužeto pabaiga. Priklausomai nuo turinio, yra dviejų tipų istorijos: novelinės ir esė. Novelistinio tipo istorija paremta tam tikru atveju, atskleidžiančiu pagrindinio veikėjo charakterio formavimąsi. Tokiose istorijose užfiksuota arba akimirka, pakeitusi veikėjo pasaulio suvokimą, arba keli įvykiai, atvedę iki šios akimirkos: A. Puškino „Belkino pasakos“, A. P. Čechovo „Nuotaka“ ir „Jonichas“, M. „trampinės“ istorijos. Gorkis. Šio tipo istorija siekia Renesanso literatūrą, kur daugelis romanistinio tipo istorijų buvo sujungtos į didesnį kūrinį: taip M. Cervanteso „Don Kichotas“, AR Lesage'o Gilles'as Blazas, Charleso de Costerio Till Eulenspiegel. yra pastatyti. Esė tipo istorija fiksuoja tam tikrą pasaulio ar visuomenės būklę, jos užduotis – parodyti ne esminį momentą, o įprastą, įprastą žmonių grupės ar vieno žmogaus gyvenimą, pasirenkant tam tipiškiausią momentą: „Užrašai medžiotojo“ IS Turgenevas, „Antonovo obuoliai I. A. Buninas“, kavalerija „I. E. Babelis. Tokie pasakojimai dažnai yra didesnio kūrinio, atskleidžiančio moralinį-aprašomą paveikslą, dažnai su satyriniu patosu, dalis; pavyzdžiui, J. Swift, M. E. Saltykovas-Ščedrinas. Pasakojime galima derinti abi tendencijas: moraliniam aprašomajam turiniui autorius naudoja romanistinę formą; pavyzdžiui, I. S. Turgenevo „Mumu“, A. P. Čechovo „Pareigūno mirtis“ ir kt.

Tarp istorijų išsiskiria detektyvinės ir fantastinės. Detektyvinėse istorijose aprašomas kažkoks kriminalinis įvykis, jų siužetas paremtas nusikaltėlio paieška. Dažnai rašytojai kuria detektyvinių istorijų ciklus, kuriuos vienija skersinis herojus: pavyzdžiui, A. K. Doyle'o Šerlokas Holmsas arba A. Christie Hercule'as Poirot ir Mis Marple. Fantastinės istorijos įkelia veiksmą į išgalvotą pasaulį (ateitį ar kitą planetą), kuriame tarp techninių naujovių parodomas herojų gyvenimas, pavyzdžiui, beveik neribotų galimybių sąlygomis. fantastiškos R. Bradbury istorijos.

Rusų literatūroje pasakojimas yra vienas iš labiausiai paplitusių XIX ir XX amžių žanrų. XX amžiuje. vadinamasis žanras. „Moteriška“ istorija (V. S. Tokarevas, D. Rubinas), kuri yra herojaus gyvenimo epizodas, atskleidžiantis jo psichologiją, o per ją – visų šiuolaikinių žmonių psichologiją. Turiniu ji traukia romano link, bet apimtimi ir forma išlieka istorija.

Istorija

ISTORIJA. - Terminas "R." savo žanre prasmė dažniausiai pritaikoma bet kokiai smulkiai pasakojamajai prozai. tikroviško kolorito literatūros kūrinys, kuriame yra išsamus ir išsamus pasakojimas apie kokį nors konkretų įvykį, atvejį, kasdienį epizodą ir pan. Taigi. arr. šis terminas (kaip ir bet kuris kitas žanro terminas) iš tikrųjų reiškia ne tik vieną kokio nors konkretaus stiliaus žanrą, bet visą grupę artimų, panašių, bet ne tapačių žanrų, vykstančių skirtingų stilių literatūroje. Kartu natūralu, kad šios grupės periferijoje aptinkame nemažai pereinamųjų, gretimų formų, kurios neleidžia ryškiai atskirti atitinkamos medžiagos nuo kitų glaudžiai susijusių žanrų medžiagos. Tačiau tai netrukdo R. atskirti nuo kitų literatūrinių tipų, viena vertus, tam tikromis istorinėmis sąlygomis ir tam tikrais stiliais nustačius jo tipinius bruožus ir kompozicijos modelį klasikine forma, taip pat jo vartojimo modelį ir stilių. R. formų modifikacijos atsiradimas kituose stiliuose – iš kitos.
Vakarų Europos literatūroje atitinkama žanro grupė žymima terminu „novelė“ (žr.), kuris iš esmės yra termino „R“ sinonimas. Tiesa, mūsų šalyje šių sinonimų terminų buvimas sužadino (ypač tarp formalistų) norą juos atskirti. Pavyzdžiui, novelė dažnai buvo apibrėžiama kaip tam tikras rašymas, pasižymintis ypač aštriu siužetu ir pasekme bei įtampa siužeto raidoje. Tačiau toks terminologinis skirtumas yra tik savavališkas, nes savo istorine kilme ir tolimesne raida rusų R. yra gana analogiškas Vakarų Europos novelei. Kaip yra novelė, taip ir pas mus R. panašiais istoriniais momentais išsiskyrė iš visos pasakojamosios literatūros apskritai, lėmė pirmiausia į realią tikrovę nukreipto turinio pobūdis. Tai mūsų šalyje vyko XVII–XVIII a. ryšium su opozicijos senajai feodalinei tendencijų santvarkai augimu. Šiuo laikotarpiu R. intensyviausiai vystėsi „trečiojo dvaro“ stiliuose. Socialinių prieštaravimų paaštrėjimas ir literatūrą kuriančių klasių kultūrinis bei ideologinis augimas lemia rašto žanro formavimąsi šiame etape. Priešingai nei bendras rašomosios kalbos (bažnytinės, religinės) pobūdis, vyravęs ankstesniais metais. amžių (bažnytinė, religinė), prekybinė ar smulkiaburžuazinė XVII–XVIII a. į literatūrą įneštas realus, kasdienis, kasdienis turinys, apgaubtas aiškiomis kompozicinėmis formomis, išsiskiriantis struktūriniu išbaigtumu, intensyviu siužeto dinamiškumu, kalbos paprastumu. Skirtingai nuo viduramžių istorijos žanrinio amorfiškumo, pjūvio siužetinė struktūra iš esmės seka natūralią įvykių eigą ir yra ribojama natūralių pastarosios ribų (herojaus biografija, karinės kampanijos istorija ir kt.). R. yra forma, parodanti autoriaus gebėjimą atskirti nuo bendrų tikrovės momentų, reikšmingiausius momentus, konfliktiškiausias situacijas, kuriose socialiniai prieštaravimai iškyla su didžiausiu išgaubimu ir aštrumu, sutraukiami į vieną įvykį, kuris tarnauja kaip siužetas R. Tačiau istorijos sąsaja XVII–XVIII a. „trečiojo dvaro“ stiliuose su tradiciniais žanrais jis buvo išreikštas atkakliu senųjų terminų – „istorija“, „pasaka“ – kaip tai buvo taikoma ankstyvajam R. „Chulkov“ erzinantis pabudimas“ ir kt. .). Kaip apibrėžtas literatūrinis terminas „R“. pradžioje pradedama vartoti, tačiau net Puškinas ir Gogolis vartojo terminą „pasakojimas“ jungti kūriniams, kurių kai kuriuos tikrai priskirtume R. arba apysaka („Šūvis“, „Pabėgėlis“, „Karieta“ ir kt.).
Taigi. arr. Rašymas susiformavo kaip žanras, skatinamas buržuazinių tendencijų ir buržuazinių stilių literatūroje augimo. Tuomet R. užima savo vietą įvairiuose stiliuose, kiekviename iš jų modifikuojant tiek ideologinę reikšmę, tiek formaliai. Čechovo giluminė psichologinė istorija, L. Tolstojaus „supaprastinta“, „liaudiška“, F. Sologubo mistinė-simbolistinė istorija, M.
Žanrinės poezijos formos, kurios „trečiojo būdo“ stiliuose tenkino progresyvaus-realistinio tikrovės atspindžio poreikius, vėliau panaudojamos ir priešingiems tikslams – mistiškai reakcingųjų rašytojų realaus gyvenimo refrakcijai. klases. Pavyzdžiui, F. Sologubas, kalbėdamas apie jį supančios kasdienės tikrovės atspindį, kartu su didele epine forma – romanu – pateikia ir R., kuriame yra nemažai šiam pasakojimo tipui būdingų bruožų: mažas dydis. , siužeto apribojimas vienu įvykiu, vykstančiu įprastoje tikrovėje, prozinėje formoje ir pan. Tačiau dėl to, kad šis autorius mistiškai, nerealiai laužo tikrovę, jo pasakojimai glaudžiai ribojasi su kitomis mažosios epinės formos žanrinėmis grupėmis – a. religinė legenda, pasaka, - įsisavinanti pastarųjų bruožus (pavyzdžiui, į personažų vaizdavimą, į siužeto raidą įtraukiant stebuklingo elemento), o tai nesuteikia pagrindo identifikuoti visus šiuos skirtingi pasakojimo tipai.
Taigi – giliausias skirtumas tarp R. skirtinguose stiliuose, esant tam tikram struktūriniam R. kaip tam tikro tipo mažos epinės formos homogeniškumui (ribotas veikėjų skaičius, rodomas aplink vieną pagrindinį įvykį, nėra išsamios R. gyvenimo istorijos). simbolių, riboto dydžio ir pan.).
Taigi. arr. termino „R“ turinys. net ir plačiausiai vartojamas – ne tik taikomas tipinei, taip sakant, klasikinei formai, bet ir tolimesnėmis transformacijomis – išlaiko tam tikras aukščiau nurodytas savybes. Jie yra ch. arr. nulemta socialinių sąlygų, kurios iškėlė realizmą kaip meninį metodą. Tačiau šių kelių bruožų pakanka išsiaiškinti poezijos ir kitų glaudžiai susijusių žanrinių formų santykį. Istorija buvęs. priešingai, R. išdėsto ne tik vieną atvejį, bet plėtoja visą eilę įvykių, kurie sudaro vieną konkretaus veikėjo likimo liniją arba daugiau ar mažiau ilgo proceso raidą. Pagal tai, jei R. turime intensyvią siužetinę konstrukciją, kuria veikėjų gyvenimo likimo gijos sutraukiamos į vieną tam tikro įvykio mazgą (vadinamoji romanistinio siužeto „visuma“) , tuomet pasakojime matome platų jos vystymąsi, kai pasakojimo įtampa tolygiai pasiskirsto per daugybę akimirkų (įvykių). Taigi pasakojime pateikiama platesnė medžiagos apimtis ir dažniausiai (bet ne visada) dydžio forma nei R. Plg. kaip Puškino R. „Matelio“ ir L. Tolstojaus apsakymo „Žymeklio užrašai“, Čechovo apsakymų „Stepė“, „Mužikai“ ir kitų su savo pasakojimais pavyzdžiai ir kt. toje pačioje plokštumoje mes ribojame R., išdėstydami bent vieną atvejį, tačiau daugelyje situacijų, nurodant bylos aplinkybes, situacijos aprašymą ir pan., iš anekdoto, kaip mažiausio (rudimentinio) pasakojimo. forma, pateikiant tik vieną ūmią, komišką situaciją, spiečių esmė dažnai nusakoma viena pažymėta fraze. Aišku, kad tarp R. ir pasakojimo, R. ir anekdoto nesunku rasti tarpinių formų. Taigi išverstuose aspektuose randame trumpų anekdotinių istorijų pavyzdžių. Prie tokio trumpo anekdoto pasakojimo pridėjus moralistiškai apibendrinančią išvadą, ji paverčiama pasakėčia, kuri dėl to įgauna daugiau ar mažiau alegorinį pobūdį, kurį matome daugybe tų pačių aspektų. Kitoje plotmėje slypi kriterijus, pagal kurį R. atskiriamas nuo pasakos ir legendos, o R. – nuo esė: pagal apimtį, pagal siužeto dinamiką pasaka ir legenda atrodo panašios. formų. Tačiau pirmasis skiriasi nuo pastarųjų dviejų savo tikroviškumu (tipinėmis formomis) arba bent jau dalyko susitelkimu į tikrąją tikrovę (nors ir fantastiškai lūžusiu). Tačiau šiuo požiūriu R. priešinasi tik literatūrinei, bet ne liaudies pasakai, nes pagal priimtą tradicinę terminologiją pastaroji apima ne tik mitinio ir fantastinio pobūdžio, bet ir realistinius kūrinius. kasdienė ir istorinė. Terminas „R“. taikoma tik literatūros kūriniams, nors tarp žodinių pasakojimų nesunku rasti tipiškų realistinės novelės pavyzdžių. Kaip jau ne kartą sakyta, pereinamųjų formų galima rasti visiems nurodytiems santykiams. Net ir toks, atrodytų, pastovus pasakojimo bruožas, kaip prozinė forma, yra reliatyvus – žinome R. eiliuotų pavyzdžių (Nekrasovas – „Filantropas“, Maikovas – „Mašenka“ ir kt.). Tačiau visais tokiais atvejais, nesant jokios R. būdingos charakteristikos, akivaizdžiai lieka kiti, antraip terminas „R.“ šiam kūriniui netaikytinas. Dėl viso to būtina pabrėžti, kad nurodyti R. ženklai jokiu būdu nereiškia kažko nepajudinamo, nekintančio, priešingai, jų konkretus įgyvendinimas įvairiais stiliais yra itin įvairus ir reikšmingai skirtingas. Taigi vienuose stiliuose R. siužeto „totalumas“ pasireiškia neeiliniu įvykio, netikėtai lemiančiu herojų likimą, pobūdžiu (Puškino „Šūvis“), kituose atvirkščiai – jo kasdienybėje. gyvenimą (Čechovo apsakymai), kituose – plačiu socialiniu jo apibendrinimu (Gorkio pasakojimai). Atsižvelgiant į tai, modifikuojami ir kiti R. poetinės struktūros aspektai: visada užbaigtas, vientisas R. siužetas kai kuriuose stiliuose yra nulemtas individualių psichologinių impulsų jėgos, daugiau ar mažiau išskirtinio („Šūvis“) ar. kasdienybė (Čechovo pasakojimai), kitose – socialiniais prieštaravimais (Gorkio pasakojimai). Keičiasi fono, aplinkos, veiksmo ir t.t. funkcija (maža dalis fono „Šūryje“ ir didelė – Čechovo apsakymuose, platus socialinis fonas Gorkyje ir kt.). Vadinasi – istorijų įvairovė: kasdienybė, satyrinė, nuotykių, psichologinė, fantastinė ir t.t. Istoriją apskritai randame įvairių stilių. Bet kiekvienas iš jų traukia tam tikro tipo (arba kelių tipų) R. link, vėlgi suteikdamas savitą konkrečią šio tipo formą. Nesunku suprasti kodėl pvz. Revoliucinės valstietiškos demokratijos atstovas Saltykovas-Ščedrinas iškelia satyrinio R. žanrą – pasakas „ezopine“ kalba, liberalis populistas Korolenko – kasdienybę R., dekadentiškos smulkiosios buržuazijos rašytojas F. Sologubas – mistišką ir fantastišką. tt Mūsų sovietinėje literatūroje dominuoja R. su plačia socialine tematika. Ši tema ne visada pateikiama tikrai realistiškai: dažni paviršutiniškos kasdienybės pavyzdžiai (pavyzdžiui, Podiačiovo apsakymuose), vienpusis „biologinis“ psichologizmas (Vs. Ivanovo „Paslapties paslaptis“). ir kt. Ir nors sovietinė literatūra jau yra iškėlusi nemažai gana didelių menininkų R. (Babelis, Tichonovas, Vs. Ivanovas, Zoščenka, Erdbergas, Gabrilovičius ir kt.), tačiau socialistinio realizmo stiliaus R. formuojasi. . Tuo tarpu specifinės R. meninės priemonės – glaustumas, lakoniškumas, dinamiškumas, suvokimo intensyvumas, santykinis paprastumas ir prieinamumas ir t.t. – lemia ypatingą jo efektyvumą. Ir jei didelė romano drobė vienoje kompozicinėje apimtyje atspindi plačias modernybės socialinio proceso linijas, tai tapyboje menininkas sutelkia dėmesį į atskirus šio proceso momentus, epizodus, aspektus, kuriuose yra ir esminių kaitos bruožų. realybe. Todėl socialistinio realizmo literatūra, kaip turtingiausias ir įvairiausias žanras, bendroje savo žanrų sistemoje skiria deramą vietą rašymui, kritiškai įsisavindama didžiulį praeities romanistinį paveldą. Bibliografija:
Novella.

Literatūros enciklopedija. - 11 tomų; Maskva: Komunistų akademijos leidykla, Tarybinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Istorija

Maža epinės rūšies literatūros forma; mažas prozos kūrinys. Skirtingai nei esė istorija turi sklypas ir konfliktas ir yra mažiau dokumentinis, tai yra, jame yra grožinės literatūros. Novella skiriasi nuo istorijos statybos dinamiškumu ir, kaip taisyklė, netikėtu siužeto nutrūkimu. Priklausomai nuo turinio, yra dviejų tipų istorijos: novelinės ir esė. Novelistinio tipo istorija paremta tam tikru atveju, atskleidžiančiu pagrindinio veikėjo charakterio formavimąsi. Tokiose istorijose užfiksuota arba akimirka, pakeitusi herojaus pasaulėžiūrą, arba keli įvykiai, atvedę iki šios akimirkos: A.S. „Belkino pasakos“. Puškinas, „Nuotaka“ ir „Jonichas“, A.P. Čechovas, „Tramp“ istorijos pagal M. Gorkis... Tokio tipo istorijos grįžta į literatūrą. renesansas, kur daugelis romanistinio tipo istorijų buvo sujungtos į didesnį kūrinį: taip „Don Kichotas“ M. Servantesas, A. R. Lesage „Gilles Blaz“, S. „Till Ulenspiegel“. de Costeris... Esė tipo istorija fiksuoja tam tikrą pasaulio ar visuomenės būklę, jos užduotis – parodyti ne esminį momentą, o įprastą, įprastą žmonių grupės ar vieno žmogaus gyvenimą, pasirenkant tam tipiškiausią momentą: „Užrašai medžiotojo“ IS Turgenevas, "Antonovskie obuoliai" I. A. Buninas, "Kavalerija" I.E. Babelis... Tokie pasakojimai dažnai yra didesnio kūrinio, atskleidžiančio moralinį-aprašomą paveikslą, dažnai su satyriniu patosu, dalis; pvz J. Swift, M. E. Saltykovas-Ščedrinas... Pasakojime galima derinti abi tendencijas: moraliniam aprašomajam turiniui autorius naudoja romanistinę formą; pavyzdžiui, I. S. Turgenevo „Mumu“, A. P. Čechovo „Pareigūno mirtis“ ir kt.
Tarp istorijų išsiskiria detektyvinės ir fantastinės. Detektyvinėse istorijose aprašomas kažkoks kriminalinis įvykis, jų siužetas paremtas nusikaltėlio paieška. Dažnai rašytojai kuria detektyvinių istorijų ciklus, kuriuos vienija skersinis herojus: pavyzdžiui, A.K. Šerlokas Holmsas. Doyle'as arba Hercule'as Poirot ir Miss Marple A. Christie... Fantastinės istorijos įkelia veiksmą į išgalvotą pasaulį (ateitį ar kitą planetą), kuriame tarp techninių naujovių parodomas herojų gyvenimas, pavyzdžiui, beveik neribotų galimybių sąlygomis. fantastiškos istorijos R. Bredberis.
Rusų literatūroje pasakojimas yra vienas iš labiausiai paplitusių XIX ir XX amžiaus žanrų. XX amžiuje. vadinamasis žanras. „Moteriška“ istorija (V.S. Tokareva, D. Rubinas), kuris yra herojaus gyvenimo epizodas, atskleidžiantis jo psichologiją, o per ją – visų šiuolaikinių žmonių psichologiją. Turiniu ji traukia romano link, bet apimtimi ir forma išlieka istorija.

Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M .: Rosmanas. Redagavo prof. A. P. Gorkina 2006 .

Istorija

ISTORIJA... Rusų literatūroje daugiau ar mažiau apibrėžto pasakojimo žanro įvardijimas paantrašte „istorija“ nustatomas palyginti vėlai. N. Gogolis ir Puškinas labiau mėgsta pavadinimą „istorija“, kur galėtume sakyti „istorija“, ir tik nuo 50-ųjų prasideda ryškesnis skirtumas. Mažiausios dvejonės ir didžiausias tikslumas juntamos šeštojo dešimtmečio Tolstojaus paantraštėse, kurias galima tyrinėti kaip jautrumo literatūros terminologijai pavyzdį. (Taigi, „Sniego audra“ vadinama „istorija“, „Žymeklio užrašai“ – „istorija“ – abu yra labai tikslūs).

Žinoma, pagrindiniai svyravimai gali būti tik tarp dviejų žanrų: istorijos ir istorijos, kartais sutampančios savo užduotimis ir labai miglotos terminologine prasme. Iš tiesų, nors italų renesanso novelė yra labai konkreti sąvoka, kuri savo konkretumu tapo istorine ir suformavo solidų literatūros žanrą (taigi italų novelės stilizacijos lengvumas ir paaiškinamumas), to negalima pasakyti apie „istorija“. “. Komponavimo metodų įvairovė, motyvai, interesai, pati pateikimo maniera (Turgenevas, pavyzdžiui, turi 9 raidžių istoriją – „Faustas“) – siejama su XIX a. Jam priklauso E. Poe (vieno didžiausių istorijos meistrų) kūriniai, nušlifuoti italų apysakos dvasia, ir ankstyvojo Čechovo „pasakojimai“, išsivystę iš vadinamųjų " scena“. Visi šie samprotavimai verčia mus apibrėžti terminą „pasakojimas“ ne nuo teoriškai ir abstrakčiai nustatyto jo tipo, o nuo bendro pobūdžio, kurį įvardinsime kaip ypatingas istorijos tonas, suteikiant jai „istorijos“ bruožų. Ši abstrakčiomis sąvokomis gana sunkiai apibrėžiama tonacija kartais iš karto išduodama pradėto pranešimo efektyvumu, tuo, kad istorija labai dažnai vedama pirmuoju asmeniu, nes jai suteikiami kažko tikrai buvusio bruožai ( iš čia ir būdinga pasakojimo technika – ypatingos progos iliuzijos sukūrimas, pavyzdžiui, rastas rankraštis, susitikimas, kelionių epizodai ir pan.). Taigi pasakojimo tonas iškart pagauna pavyzdingą Tolstojaus meistro ir darbininko konstrukciją: „Tai buvo aštuntajame dešimtmetyje, kitą dieną po žiemos Nikola. Parapijoje buvo atostogos, o kaimo sargas, antrosios gildijos pirklys Vasilijus Andrejevičius Brekhunovas negalėjo būti čia. Šis pranešimo faktiškumas ir efektyvumas iš karto skatina laukti. istorija apie kažkokį įvykį („Tai buvo“), pabrėžtą detaliai paminėjus laiką (70-ieji). Be to, pagal pradžią jis yra visiškai sulaikytas tonas konkreti istorija. Nebūtina pridurti, kad istorijos elementai persmelkia visą Tolstojaus kūrybą: tam tikras jo romanų dalis su atitinkamu apvalumu galima išskirti kaip atskiras istorijas). Visai kitokia „Fausto“ pradžios tonacija. Pačios pirmosios raidės sukuria pasakojimo lyrikos pojūtį, su labai detaliu jausmų ir įvairių, gana miglotų, prisiminimų perteikimu. Pasakojimo tonas suponuoja ką kita - griežtą faktiškumą, vaizdinių priemonių ekonomiškumą (kartais sąmoningai apskaičiuotą), betarpišką pagrindinės pasakojamo esmės paruošimą.

Pasakojime, priešingai, panaudotos sulėtinto klavišo priemonės – visa tai užpildyta detalia motyvacija, šalutiniais aksesuarais, o jos esmė beveik vienoda įtampa gali būti paskirstyta visuose paties pasakojimo taškuose. Tai daroma „Žymeklio užrašuose“, kur tragiška knygos pabaiga. Nekhlyudova nėra suvokiama tragiškai dėl vienodos įtampos ir vienodo pasiskirstymo. Taigi ypatinga specifinė istorijos tonacija kuriama gana apibrėžtomis priemonėmis. Geras pasakotojas žino, kad jis turi sutelkti dėmesį į gana lengvai nuspėjamą įvykį ar įvykį, greitai, t. nedelsiant paaiškinti visus jo motyvus ir duoti atitinkamą leidimą (pabaiga). Istorijos bruožai yra dėmesio sutelkimas, įtampa pažengęs centras ir šio centro motyvų ryšys. Palyginti nedidelė jo apimtis, kurią jie bandė įteisinti kaip vieną iš savybių, visiškai paaiškinama šiomis pagrindinėmis savybėmis.

K. Spynos. Literatūros enciklopedija: Literatūros terminų žodynas: 2 tomais / Redagavo N. Brodskis, A. Lavretskis, E. Luninas, V. Lvovas-Rogačevskis, M. Rozanovas, V. Češichinas-Vetrinskis. - M.; L .: Leidykla L. D. Frenkelis, 1925

Sinonimai:

Pažiūrėkite, kas yra „Istorija“ kituose žodynuose:

Istorija– ISTORIJA. Rusų literatūroje daugiau ar mažiau apibrėžto pasakojimo žanro įvardijimas paantrašte „istorija“ nustatomas palyginti vėlai. N. Gogolis ir Puškinas teikia pirmenybę pavadinimui „istorija“, kur galėtume sakyti ... ... Literatūros terminų žodynas

Žiūrėti anekdotą, knygą, pasaką, paremtą pasakojimais ... Rusų sinonimų ir panašios reikšmės posakių žodynas. pagal. red. N. Abramova, M .: Rusų žodynai, 1999. anekdotas, knyga, pasaka; pasakojimas, aprašymas, istorija, epas, istorija, eskizas; parabolė... Sinonimų žodynas

ISTORIJA. Terminas „R“. savo žanre prasmė dažniausiai pritaikoma bet kokiai smulkiai pasakojamajai prozai. literatūrinis kūrinys su realistine spalva, kuriame yra išsamus ir išsamus pasakojimas apie bet kurį konkretų ... ... Literatūros enciklopedija

- [klausti], istorija, vyras. 1. Ieškinys pagal Č. pasakyti pasakyti (retai). – Prasidėjo arbatos gėrimas, pokalbiai, provincijos naujienų pasakojimai. Leskovas. 2. Žodinis aprašymas, bet kokių įvykių pristatymas. Liudininkų pasakojimas. „Mano istorija bus liūdna“. Ušakovo aiškinamasis žodynas

istorija- a, m. rasscasse f. Skorpionas. Aguona. 1908. Iš draugo žvejo gavau pusę kibiro raudonos žuvies, anot vietinių pasakojimų, jūrinių akinių rutuliukų, be to paėmiau jūros riebų ungurį ir gyvo omaro kulną. C. Black Real bouillabaisse. // Ch. ... ... Istorinis rusų galicizmų žodynas

STORY, nedidelė epinės prozos forma, koreliuoja su istorija kaip detalesne pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o iš XVIII a. ir esė...... Šiuolaikinė enciklopedija

Maža epinės prozos forma, koreliuojanti su istorija kaip išsamesne pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o iš XVIII a. ir esė. Kartais…… Didysis enciklopedinis žodynas

STORY, ak, vyras. 1. Mažos formos epinės prozos, mažo dydžio pasakojamasis kūrinys. Pasakų knyga. 2. Žodinis to, ką n. įvykius. R. liudytojas. Ožegovo aiškinamasis žodynas. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. 1949 1992... Ožegovo aiškinamasis žodynas

Maža epinės prozos forma, koreliuojanti su istorija kaip išsamesne pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo romano. Didelis aiškinamasis žodynas apie ...... Kultūros studijų enciklopedija

Kartų skaičius. Žargas. prieplauka Shuttle. Apie neįtikėtiną žinią. Smirnov 2002, 184. Laikykitės istorijų. lapkritis Geležis. Negausi to, ko nori. NOS 7, 29. Papasakokite istorijas. Kar. Meluokite, pasakokite istorijas. SRGK 5 467 ... Didelis rusų posakių žodynas

ISTORIJA– ISTORIJA. 1. Monologinės kalbos tipas, kurio žodinis pateikimas l. įvykiai, pasakojimas apie tai, ką kalbėtojas matė, girdėjo ar patyrė. trečia paskaita, pranešimas, kalba, pristatymas. 2. Vienas iš verbalinių mokymo metodų (bendroji didaktinė samprata), ... ... Naujas metodinių terminų ir sąvokų žodynas (Kalbos mokymo teorija ir praktika)

Knygos

Istorija - 86, Rinkinyje yra sovietų rašytojų pasakojimai, publikuoti periodinėje spaudoje 1986 m. ... Kategorija: Prozos rinkiniai Leidykla: Sovremennik,
Istorija - 85, Rinkinyje yra rusų sovietinių rašytojų istorijos, paskelbtos Rusijos Federacijos periodinėje spaudoje 1985 m. Kategorija: Prozos rinkiniai Leidėjas: