Bosų dainavimas. Aukšto boso Rusija

Bosas yra žemiausias vyrų dainuojantis balsas. Žemųjų dažnių diapazonas pirmiausia yra nuo didelės oktavos F iki F (G). Tiesa, centro boso ir profundo boso diapazonas gali išgauti žemesnes natas. Ryškiausia aukšto boso nata yra pirmoji oktava, darbinis vidurys - didžiosios oktavos B plokštuma - pirmosios oktavos D. Bosas yra labai išraiškingas ir sodrus balsas, bet, deja, tokio balso dainininkų yra labai mažai, o bosui taip pat parašyta nedaug operos dalių. Diapazonas išsiskiria aukštu (bosinis kantatas), viduriniu (centriniu) bosu ir žemu (profundo bosas). Pagal garso pobūdį jie išskiria baritono bosą, būdingą bosą arba komišką bosą (bosas-bufas).

Aukštas bosas - tai melodingas bosas, tembras - ryškiausias ir ryškiausias balsas. Garso charakteris yra panašus į baritoną, ypač viršutinėje dalyje. Jo veikimo diapazonas yra nuo G didelės oktavos iki G pirmosios.

Centrinis bosas – būtent bosas turi platesnes galimybes. Jis turi tvirtą, skambią ir didžiulę tembro spalvą. Tokių balsų darbinis vidurys yra didelės oktavos druska - iki pirmosios oktavos. Visas tokio balso diapazonas gerai skamba tik krūtinės rezonatoriuje; galvos rezonatoriuje bosas labai praranda tembro spalvą.

Žemas bosas, boso profundas – kitas šio itin reto vyriško balso vardas yra bosas oktavistas. Šių vokalinių charakteristikų turintys vokalistai gali dainuoti žemiausias natas (kontroktavos f-sol). Net atrodo, kad žmogaus balsas negali skleisti tokių garsų. Boso profundai dažnai atliekami operos ar bažnyčios chore. Gilus, žemas garsas, primenantis dundesį ar šurmulį, užburia. Tokį reiškinį, anot kritikų ir balso žinovų, galima rasti tik Rusijoje, jie vadinami „Rusijos stebuklu“, apdovanodami tokį balsą unikaliu gamtos reiškiniu.

Baritono bosas— tai balsas, turintis ir boso, ir baritono bruožų. Turi gerą viršutinę ir apatinę dalis, tačiau neturi gilių natų. Dažnai bosiniai baritonai turi labai sodrų tembrą ir galingą skambesį ir gali dainuoti baritonų repertuarą.

Boso bufetas— tai O paprastai bosas-bufas dainuoja antrojo plano dalis. Dažnai tai būna komiški vakarėliai ar senų žmonių vakarėliai. Iš tokio balso savininko pirmiausia reikia vaidybos įgūdžių ir jie gali neturėti dainavimo bruožų ar tembro grožio. XVIII amžiaus operos serijose bosai buvo retai naudojami, o pripažinimas jiems buvo suteiktas tik atsiradus operos bufetui, kur bosui buvo skirta reikšminga vieta.

Dėl savo prigimties dainuojantis balso bosas yra retesnis nei kiti vyriški balsai, dažnai jis neatsiranda iš karto, ir ilgą laiką dainininkas gali priskirti save baritonui, tačiau dėl treniruočių laikui bėgant baritonas gali išsivystyti. į bosą. Faktas yra tas, kad ženklai, pagal kuriuos nustatomas tam tikras balsas, pradedantiesiems gali būti neryškūs arba dar neišsivystę. Vienintelė išimtis gali būti gamtos skleidžiami balsai. Boso balso pratimai yra tokie patys, kaip ir kitiems dainuojantiems balsams tik pagal jų skonį. Taigi, jei turite bosą, tuomet esate labai retų dainuojančių balsų atstovas.

1873 m. Vasario 13 d., Prieš 140 metų, gimė puikus Rusijos operos dainininkas Fiodoras Ivanovičius Chaliapinas.

Aukštieji bosai - taip dainininko balsas buvo apibūdinamas profesionalia kalba, galinčia dainuoti ir baritonu. Tačiau jis tikrai tapo aukštu ir tragišku posūkio epochos bosu. Paprastų valstiečių sūnus negavo jokio specialaus išsilavinimo: nei muzikinio, nei vaidybos, net bendro išsilavinimo neturėjo minimaliai (trejus metus pradinės mokyklos Kazanės provincijos mieste), tačiau šis grynuolis pakilo į atlikėjų viršūnę operos meną, tapo kultūringiausiu savo laiko žmogumi. Visi puikūs dirigentai ir režisieriai su juo skaičiavo. Nepaisant prastos to meto įrašų kokybės, Chaliapinas ir toliau darė didžiulę įtaką visam Rusijos meno pasauliui. Savo nuosmukio metais miręs poetas Viktoras Fedorovičius Bokovas interviu leidiniui „Literaturnaya Gazeta“ padarė nuostabią išpažintį: „Aš išmokau rašyti poeziją ne iš nieko - iš Chaliapino. Vaikščiojau su kuprine, kurioje buvo dešimt dainininko įrašų. Manau, kad visa mano drama ir rusiškumas kilo iš Chaliapino ... “

„Mes neturėtume perdėti, bet neturėtume nuvertinti, - prisimena jo bendražygis Ivanas Aleksejevičius Buninas, - jis praleido daug ... Kažkaip skubėjome kartu su juo žvarbią žiemos naktį Maskvoje iš„ Prahos “į„ Strelna “. “: Šaltis žiaurus, neapgalvotas vairuotojas skuba visu greičiu, ir jis sėdi visu ūgiu, atviras kailis, kalba ir garsiai juokiasi, rūko taip, kad vėjyje skraidytų kibirkštys. Aš palūžau ir šaukiau:

Ką tu darai sau! Užsičiaupk, apsivyniok ir numesk cigaretę!

Tu protinga, Vanya, - saldžiu balsu atsakė jis, - tu tik be reikalo nerimauji: gyvenai su manimi, broli, ypatinga, rusė, ji viską ištvers.

Taip, Fedora išgyveno viską. Chaliapino vaikystė buvo skurdi ir alkana: nuo 10 metų jis buvo batsiuvio mokinys, vėliau tekintojas, dirbo raštininku, krautuvu. Su muzikiniu raštingumu susipažinau dalyvaudamas bažnyčios choruose. Tačiau dainininko autobiografijos perpasakoti neverta, juolab kad jis pats parašė dvi knygas apie save. Būdamas vaikas, Fiodoras iš savo tėvų gavo religinį auklėjimą, apie kurį rašė knygoje „Puslapiai iš mano gyvenimo“. 1922 m. Vasarą dainininkas su šeima išvyko iš Rusijos „gydytis, ilsėtis ir gastroliauti“ - su šia formuluotė jam buvo suteiktos ilgos atostogos. Leidimas ilgoms kelionėms buvo paslėpta žinomo menininko, kuris vis labiau priešinosi nusistovėjusiam režimui, išsiuntimo iš šalies forma.

Kai dainininkas apsigyveno Paryžiuje, pradėjo rengti grandiozines gastroles, jam kilo mintis skirti didelę pinigų sumą bedarbiams iš Rusijos ir paaukoti per kunigą tėvą George'ą, nors, anot amžininkų, jis mylėjo pinigus ir kartojo dažnai: „Tik paukščiai dainuoja nemokamai“ ... Taigi, kai Paryžiaus laikraštyje pasirodė tėvo George'o pranešimas apie šios dainininkės aukos platinimą, Maskva piktinosi, kad dainininkė pinigų skyrimą patikėjo kunigui. Tais TSRS metais ateistinių ateivių pastangomis buvo sustiprinta antireliginė kampanija.

Proletarinis poetas V. Majakovskis sureagavo iš karto: parašė eilėraštį „Ponas liaudies artistas“, kur pasmerkė dainininką už tai, kad „metė 5000 frankų ant kunigo skrybėlės dugno“. Pats Majakovskis, be sąžinės graužaties, už savo propagandą paėmė tokius mokesčius, kad atnešė „Lilechka Brik“ ne tik madingus kailinius, bet ir naujausio modelio „Ford“, tuo pačiu nesidalindamas su jokiais tautiečiais.

Beje, Pirmojo pasaulinio karo metu jau pripažintas pirmasis bosas pasaulyje gana dažnai nemokamai koncertuodavo sužeistų tautiečių naudai. Po revoliucijos, kurią sutiko su entuziazmu, jis grįžo į Mariinsky teatrą, kuris, nustojęs būti imperatoriškas, išgyveno krizę, neteko buvusios auditorijos ir netgi buvo užpultas proletkultistų, pareikalavusių, kad pastatas ir visi teatro reikmenys perduoti darbininkų mėgėjų ratams. Chaliapinas iš tikrųjų tapo teatro meno vadovu, padarė vienintelį didžiulį mokestį, rėmė kitus, išvyko į Maskvą, susitiko su Leninu, pasiekė akademinių teatrų asociacijos, išsaugojančios turtą ir racioną, sukūrimą.

Tapęs pirmuoju TSRS liaudies menininku, iškart tapęs pirmuoju imperijos teatrų solistu iš valstiečių, Chaliapinas tęsė savo užsienio turus ir vėl pasakiškus honorarus po alkano Petrogrado. Prieš visam laikui išvykdamas į Prancūziją, jis per Kalėdas koncertavo Butyrkos kalėjime „tiems, kuriems jos reikia“. Gal atminti geradarį Mamontovą, kurio jis niekada nesilankė kalėjime, kur atsidūrė po bankroto. 1922 m. Balandžio mėn. Jis atsisveikino su Borisu Godunovu Petrograde ir po kelių dienų, kaip sakėme, išvyko amžiams, o tai lėmė SSRS liaudies artisto titulo atėmimą 1927 m. Po dešimties metų gydytojai nustatė, kad jis serga nepagydoma liga, o 1938 metų balandžio pradžioje rusų genijus mirė nuo leukemijos. Jis buvo palaidotas Prancūzijoje, tačiau 1984 -ųjų spalį pagal paskutinę dainininko, norėjusio būti palaidoto gimtinėje, valią, jo pelenai buvo perkelti į Novodevičių vienuolyno kapines.

Rusijos kultūros fonde Fiodoro Chaliapino palikimo komisija yra vangi, o sodo žiede, šalia JAV ambasados, yra namas-muziejus. Žinomas rašytojas ir televizijos žurnalistas Aleksandras Artsibaševas, kuris yra Fiodoro Chaliapino vaikų patikėtinis Rusijoje, atliko privatų tyrimą ir pristatė jo rezultatus dokumentiniame romane „Šaliapino deimantai“. Bet, žinoma, didžiausias deimantas rusvos rusvos kultūros vainike yra pats Šaliapinas Fiodoras, o tai reiškia „Dievo dovana“!

Aleksandras Aleksandrovičius MOSKALEVAS

Amandy sadaқasy. Zheke basy ushin bereletin sadaқa, pіtіr. Keshkіlіkti auyzashar, taңerteңgіlіkti sәresі deidі. Oraza uaқytynda mұsylmandar semeysynyң rbir basyna basamandy қ (pіtir) s аd ақ асы n tuleidі (Ana tili, 1990 04 26, 6). Bosas ... ... Kazachstano sąskaitin tusindirme sozdigi

BOSAS- BASK baktericidinis kraujo serumo medaus aktyvumas. BASK Šaltinis: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS sauso anodo baterija BAS Žodynai: kariuomenės ir specialiųjų tarnybų santrumpų ir santrumpų žodynas. Parengė A. A. Ščelokovas. M .: OOO ... Santrumpų ir akronimų žodynas

bosas- a, m. basse f., tai. basso. 1. Žemas vyriškas balsas. Sl. 18. Bosas, žemiausias dainavimo balsas. LP 6. Balsas pradėjo dainuoti užkimusiu bosu. Osipovas Eneida 3 15. Iš baudžiauninkų buvo išrinkti visi įmanomi sopranai, kontraltos, tenorai, baritonai, ... ir balsai nunešti į kiemą. Istorinis rusų gallizmo žodynas

A; pl. bosas, s; m. [ital. žemas žemas]. 1. Žemiausias vyriškas balsas; dainuojantis tokio tembro balsas. Kalbėk, dainuok bosu. Aksominis, storas bosas. 2. Dainininkas su tokiu balsu. 3. Žemo registro styginių ar pučiamųjų muzikos instrumentas. Bosas ... ... enciklopedinis žodynas

- (prancūzų basse, nuo bas low). 1) žemiausias vyriškas balsas. 2) muzikos instrumentas, panašus į smuiką, bet daug didesnis už jį. Užsienio žodžių, įtrauktų į rusų kalbą, žodynas. Chudinov AN, 1910. ALS 1) žemiausias patinas ... ... Rusų kalbos užsienio žodžių žodynas

Žr. Dainininkę ... Rusų sinonimų ir panašių posakių žodynas. pagal. red. N. Abramova, M.: Rusų žodynai, 1999. bosas (žemas, storas) (garsas, balsas), dainininkas; trombonas, kontrabosas, trimitas, bosas, oktava, bosas Rusų žodynas ... Sinonimų žodynas

- [žemas tonas, balsai] n., m., upotr. retai morfologija: (ne) ką? bosas, ką? bosas, (matai) ką? bosas nei? bosas, apie ką? apie bosą ir bosą; pl. ką? bosas, (ne) ką? bosas, kodėl? bosas, (matai) ką? bosas nei? bosas, apie ką? apie bosą 1. Bosas ... ... Aiškinamasis Dmitrijevo žodynas

- (1603-1694) didžiausias poetinio žanro „haiku“ atstovas (žr.); japonų literatūroje šis žanras yra neatsiejamai susijęs su jo vardu. Tikrasis poeto vardas yra Matsuo Chuzaemon Munefusa. Pagal Tokugavos eros (1603–1868) rašytojų ir menininkų paprotį ... Literatūrinė enciklopedija

Bosas- (iš italų basso low) 1) Žemas vyras. choristas. balsas. Apytikslis diapazonas solo partijose: FA FA1, chore iki MI pe1. Užrašyta boso raktu. Yra aukštas, melodingas (basso cantante), centras. ir žemas (basso profundo) B. Aukštas B. paprastai ... ... Rusijos humanitarinio enciklopedinio žodyno

Knygos

• Bosinė gitara manekenams (+ garso ir vaizdo kursas), Pfeifferis Patrickas, Bosinė gitara naudojama beveik bet kokio žanro muzikoje - nuo hard rock ir country iki džiazo ir funk. Nepriklausomai nuo to, su kokiu muzikos stiliumi siejate savo ateitį, šioje knygoje ... Kategorija: Muzika Leidykla: Dialektika,
• Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - puikus japonų poetas, eilėraščių teoretikas. Gimė 1644 m. Mažame Ueno pilies miestelyje, Iga provincijoje (Honshu sala). Mirė 1694 m. Spalio 12 d. Osakoje. Jaučia ideologiją ... Kategorija: Literatūros kritika. Proza. Poezija. Drama Serija: Leidėjas: YoYo Media,

Aukštis Pagal tembrą

• baritonas bosas
• būdingas bosas
• gilus bosas (bosas-profundas)
• komiškas bosas (boso bufas)

Aukštas bosas, melodingas bosas (cantanto), gyvas bosas - turi veikimo diapazoną nuo F 2 (F didelė oktava) iki F 4 (F 1 oktava), o kartais ir F 4, F # 4, G 4, Ab 4 (F aštrus, druska ir net pirmosios oktavos A plokštuma) viršuje. Šis balsas yra lengvas, ryškus, primena baritono toną. Tačiau vidurys ir žemumas yra visiškai žemi. Dainininkai, turintys tokio tipo balsą ir žemas dainas, puikiai dainuoja, taip pat centrinis bosas gali nusileisti iki didelės oktavos (tačiau kai kurie dainininkai nedainavo žemiau darbinės didelės oktavos F). Darbinis vidurys: Bb 2 -D 4 (B -plokščia didelė oktava -pirmosios oktavos D).

Centrinis bosas turi platesnio diapazono galimybes, tembras turi ryškų boso charakterį. Šio tipo balsas kartais turi problemų su viršutiniu registru, nors jis skamba labai galingai perduodamu balsu (iki pirmosios oktavos jis yra daug galingesnis nei aukšto boso). Šie balsai turi prieigą prie dalių, kurioms reikalingas turtingas garsas žemesniame diapazone iki F 2 (F didelė oktava), o kartais ir E 4 (E didelė oktava). Darbo vidurys: G 2 -C 4 (didelė oktava G - iki pirmosios oktavos).

Žemas bosas turi ypač tirštą boso skonį, aksominį, riedantį tembrą, trumpesnę viršutinę diapazono dalį, gilias, galingas žemas natas. Operoje šis balsas vadinamas bosu -profundu, operos dalių diapazonas yra C 2 -D 4 (didelės oktavos C, D yra C, D pirmosios oktavos). Darbo vidurys: E 2 -B 4 (mi, fa didelė oktava - la, si maža oktava).

Oktavistai Chorinėje stačiatikių bažnyčios praktikoje yra dainininkų, turinčių ypatingą garso gamybos charakterį, t.y. dainuoja ne krūtinės registre, o trečiajame žemajame registre (kitų garso aparato dalių vibracijos), kurie vadinami bosų oktavistais („oktava“). Čia kiek įmanoma naudojamas žemesnis žemųjų bosų registras - iki G, rečiau E, labai retai net iki kontrakto (Zlatopolsky). Paprastai šis balsas nėra naudojamas klasikinėje muzikoje ir nėra dainuojamas žemiau didelės oktavos.

Keletas garsių boso eilučių operose

Operos rusų kalba

• Susanin (M. I. Glinkos „Gyvenimas carui“)
• Ruslanas, Farlafas, Svetozaras („Ruslanas ir Liudmila“, M. I. Glinka)
• Milleris („Undinė“, A. Dargomyzhsky)
• Kvazimodas (A. Dargomyzhsky „Esmeralda“)
• Leporello (Akmens svečias, A. Dargomyzhsky)
• Borisas Godunovas, Pimenas, Varlaamas („Borisas Godunovas“, M. P. Mussorgsky)
• Ivanas Chovanskis, Dosifėjus (M. P. Mussorgsky „Khovanshchina“)
• Vladimiras Galitskis, Končakas (A.P. Borodino „Princas Igoris“)
• Svečias „Varangian“, jūros caras (N. A. Rimskio-Korsakovo „Sadko“)
• Šaltis (N. A. Rimskio-Korsakovo „Snieguolė“)
• Caras Saltanas (N. A. Rimskio-Korsakovo „Pasaka apie carą Saltaną“)
• Sobakinas, Skuratovas (N. A. Rimskio-Korsakovo caro nuotaka)
• Holofernas (A. Serovo „Judita“)
• Princas Gudalas (A. G. Rubinšteino „Demonas“)
• Greminas (Čaikovskio Eugenijus Oneginas)
• Kochubei (P. I. Čaikovskio „Mazepa“)
• Karalius Rene (Čaikovskio „Iolanta“)
• Surinas, Narumovas (P. I. Čaikovskio „Pikų karalienė“)
• Senas čigonas („Aleko“, S. V. Rachmaninovas)
• Kutuzovas (S. Prokofjevo „Karas ir taika“)
• Klubų karalius, Magas Čelis, Kukas, Farfarello („Meilė trims apelsinams“, S. Prokofjevas)

Operos kitomis kalbomis

• Basilio (G. Rossini Sevilijos kirpėjas)
• Bartolo (Sevilijos kirpėjas, G. Rossini; bosas-bufas)
• Don Magnifico, Alidoro (Pelenė, G. Rossini)
• Donas Profondo, lordas Sidnėjus, baronas Trombonokas, donas Alvaro, donas Prudenzio (G. Rossini kelionė į Reimsą)
• Mustafa (G. Rossini „Italų kalba Alžyre“)
• Douglasas, Bertramas (G. Rossini „Ežero ledi“)
• Walteris Fuerstas, Melchtalis, Gesleris (G. Rossini „Vilhelmas Tellas“)
• Gubernatorius (G. Rossini „Grafas Ory“)
• Asūras, Orojus (G. Rossini „Semiramis“)
• Zambri (Cyrus Babilone, G. Rossini)
• Elmiro (Othello, G. Rossini)
• Mozė, faraonas (G. Rossini „Mozė Egipte“)
• Bruschino (G. Rossini „Signor Bruschino“)
• Bartolo (W. A. ​​Mozarto „Figaro vedybos“)
• Leporello, vadas, Masetto (W. A. ​​Mozarto „Don Giovanni“)
• Sarastro (W. A. ​​Mozarto „Stebuklingoji fleita“)
• Figaro (W. A. ​​Mozarto „Figaro vedybos“; aukštas bosas)
• Osminas (W. A. ​​Mozarto pagrobimas iš Seralio)
• Uberto (D. B. Pergolesi „Tarnaitė-ledi“)
• Henris VIII, Rošfortas (G. Donizetti Anne Boleyn)
• Dulcamara (G. Donizetti „Meilės gėrimas“)
• Raymondas (G. Donizetti „Lucia di Lammermoor“)
• Oroveso (V. Bellini „Norma“)
• Mefistofelis (C. F. Gounod „Faustas“; aukštas bosas)
• Lorenzo, Kapuleto grafas (Romeo ir Džuljeta, C. F. Gounod)
• Zúñiga (J. Bizet „Karmen“)
• Nilakanta (L. Delibeso „Lakme“)
• Abemelechas (C. Saint-Saensas, Samsonas ir Delila)
• Lindorfas, Coppelius, Dappertutto, daktaras Stebuklas (J. Ofenbacho „Hofmano pasakos“; baritonas, aukštas bosas)
• Kuno, Kasparas, atsiskyrėlis (K. M. Weberio „Laisvas šaulys“)
• Mefistofelis (A. Boito „Mefistofelis“)
• Attila, Leone (Attila, G. Verdi)
• Ramfis, faraonas (G. Verdi „Aida“)
• Pilypas II, didysis inkvizitorius (G. Verdi „Don Carlos“)
• Tomas, Samuelis (G. Verdi „Kaukių balius“)
• Banquo (G. Verdi „Macbeth“)
• Zacharijas (G. Verdi „Nabucco“)
• Sparafucile, grafas Ceprano (G. Verdi Rigoletto)
• Ferrando (G. Verdi „Trubadūras“)
• Markizas Kalatrava (G. Verdi „Likimo jėga“)
• Markizas d "Aubigny, daktaras Grenvilis (G. Verdi" Traviata ")
• Alvise („La Gioconda“, A. Ponchielli)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (R. Wagnerio „Reino auksas“)
• Hundingas (R. Wagnerio „Valkyrie“)
• Wotan, Alberich, Fafner (R. Wagnerio „Siegfried“)
• Guntheris, Hagenas, Alberichas (R. Wagnerio „Dievų mirtis“)
• Bouillon princas, Quino („Adriana Lecouvreur“ F. Čilė)
• Fleuville, Rocher, Fouquier-Tenneville (Andre Chenier, W. Giordano)
• Strommingeris, pastorius (A. Catalani „Slėnis“)
• Collin, Benoit, Alcindor (G. Puccini „La Boheme“)
• Bonza (G. Puccini „Madame Butterfly“)
• Timūras (G. Puccini „Turandot“)
• Gydytojas („Wozzeck“ A. Bergas)
• Porgy („Porgy and Bess“, J. Gershwinas, bosas-baritonas)
• Šalčio genijus (G. Purcello „Karalius Artūras“)
• Karas, Ibrahim-Ali („Zaporožetas už Dunojaus“, S. S. Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba (N. V. Lysenko „Taras Bulba“)
• Makogonenko (Natalka Poltavka, N. V. Lysenko)
• Mozė (M. Skoriko „Mozė“)
• Išmintingasis Jaroslavas, Silvestras, Svečkogas, Liudomiras, Stemiras (G. Mayborodos „Jaroslavas Išmintingasis“)

Dalys operetėse

• Plutonas, Bakchas (J. Ofenbacho „Orfėjas pragare“)
• Calchas (J. Offenbacho „Gražioji Helena“)
• Generolas Boomas („Gerolšteino didžioji kunigaikštienė“ J. Offenbachas)
• Teatro direktorius (Mademoiselle Nitouche, F. Herve)
• Frankas (I. Štrauso „Šikšnosparnis“)
• Bartolomeo Delacqua (I. Štrauso „Naktis Venecijoje“)
• Kolomanas Zupanas („Čigonų baronas“ I. Strauss)
• Booms, Janos (F. von Suppe lengva kavalerija)
• Würmchen (K. Zellerio „Paukščių pardavėjas“)
• Pirmasis ministras, ceremonijų meistras („Tsarevičius“ F. Leharas)
• Manuelis Biffy, leitenantas Antonio, profesorius Martini („Giuditta“ F. Lehar)
• Keltas, Ronsdorfas, princas Leopoldas („The Czardash Queen (Silva)“, I. Kalmanas)
• Karlas Stefanas Lienbergas (I. Kalmano „Maritza“)
• Cirko direktorius Stanislavskis („Cirko princesė“ I. Kalmanas)
• Louis-Philippe („Bayadere“, I. Calment)
• Grafas Kutaisovas (N. Strelnikovo tarnas)

taip pat žiūrėkite

Parašykite apžvalgą apie straipsnį „Bosas“

Pastabos (redaguoti)

Literatūra

• // Brockhauzo ir Efrono enciklopedinis žodynas: 86 tomų (82 tomai ir 4 papildomi). - SPb. , 1890-1907 m.

Moterys Vyrai Kiti Ekstremalus taip pat žiūrėkite

Ištrauka iš „Bass“

„Man nepatinka skolintis iš savų žmonių, man tai nepatinka“, - niurzgėjo Denisovas.
„Ir jei draugiškai neatimsi iš manęs pinigų, tu mane įžeisi. Tikrai turiu, - pakartojo Rostovas.
- Ne.
O Denisovas nuėjo prie lovos pasiimti piniginės iš po pagalvės.
- Kur padėjai, Rostovas?
- Po apatine pagalve.
- Ne, ne.
Denisovas meta abi pagalves ant grindų. Piniginės nebuvo.
- Koks stebuklas!
- Palauk, ar numetei? Pasakė Rostovas, pakeldamas pagalves po vieną ir jas iškratydamas.
Jis pradėjo ir nušluostė antklodę. Piniginės nebuvo.
- Ar aš nepamiršau? Ne, aš taip pat maniau, kad jūs tikrai kišate lobį po galva “, - sakė Rostovas. - Čia padėjau savo piniginę. Kur jis? - jis atsisuko į Lavrushka.
- Aš neįėjau. Kur jie įdėjo, ten ir turėtų būti.
- Gerai ne…
- Tau viskas gerai, mesti kur, ir pamirš. Pažvelkite į savo kišenes.
„Ne, jei nebūčiau pagalvojęs apie lobį“, - sakė Rostovas, „kitaip prisimenu, ką įdėjau.
Lavrushka išdraskė visą lovą, pažvelgė po ja, po stalu, išdraskė visą kambarį ir sustojo kambario viduryje. Denisovas tylėdamas stebėjo Lavruškos judesius, o kai Lavruška iš nuostabos išmetė rankas, sakydamas, kad niekur nėra, atsigręžė į Rostovą.
- G "skeletas, tu nesi moksleivis ...
Rostovas pajuto Denisovo žvilgsnį, pakėlė akis ir tą pačią akimirką jas nuleido. Visas jo kraujas, kuris buvo įstrigęs kažkur žemiau gerklės, liejosi jam į veidą ir akis. Jis negalėjo atgauti kvapo.
- O kambaryje nebuvo nieko, išskyrus leitenantą ir tave patį. Tai kažkur čia “, - sakė Lavrushka.
- Na, tu, chog „tova lėlė, vaikščiok, žiūrėk“, - staiga sušuko Denisovas, pasidaręs violetinis ir grasinančiu gestu puolęs į pėstininką. Visi zapog "yu!
Rostovas, apsidairęs aplink Denisovą, ėmė sagstytis striukę, suplako kardą ir užsidėjo kepurę.
- Aš tau sakiau, kad turėtum piniginę, - sušuko Denisovas, purtydamas tvarkininko pečius ir stumdamas jį į sieną.
- Denisovas, palik jį; Aš žinau, kas jį paėmė “, - sakė Rostovas, nuėjęs prie durų ir nežiūrėjęs į viršų.
Denisovas sustojo, susimąstė ir, matyt, supratęs, ką Rostovas užsimena, sugriebė už rankos.
„Iššok!“ Jis šaukė taip, kad venos, kaip lynai, išsipūtė aplink kaklą ir kaktą. „Sakau tau, tu išprotėjęs, aš to neleisiu. Piniginė yra čia; Aš nugriebsiu šį mega savininką, ir jis bus čia.
- Žinau, kas jį paėmė, - drebančiu balsu pakartojo Rostovas ir nuėjo prie durų.
- Ir aš tau sakiau, nedrįsk to daryti, - sušuko Denisovas, puolęs prie kariūno jį sulaikyti.
Tačiau Rostovas ištraukė ranką ir su tokiu piktumu, tarsi Denisovas būtų didžiausias jo priešas, tiesiai ir tvirtai į jį pažvelgė.
- Ar supranti, ką sakai? - pasakė jis drebančiu balsu, - išskyrus mane, kambaryje nebuvo nė vieno. Todėl jei ne tai, tai ...
Jis negalėjo baigti ir išbėgo iš kambario.
- O, chog „t su tavimi ir su visais“, buvo paskutiniai Rostovo išgirsti žodžiai.
Rostovas atvyko į Telyanino butą.
„Šeimininko nėra namie, mes išvykome į būstinę“, - sakė jam tvarkingas Telyaninas. - Arba kas atsitiko? - pridūrė tvarkingas, nustebęs nusiminusiu kariūno veidu.
- Nieko nėra.
„Mes šiek tiek praleidome“, - sakė tvarkietis.
Pagrindinė būstinė buvo trijų verstų iš Salzenecko. Rostovas, negrįžęs namo, paėmė arklį ir nuėjo į būstinę. Štabo užimtame kaime veikė karčema, kurioje lankėsi pareigūnai. Rostovas atvyko į smuklę; prieangyje pamatė Telyanino arklį.
Antrame užeigos kambaryje leitenantas sėdėjo prie dešrelių ir butelio vyno.
- O tu užsuk, jaunuolis, - šyptelėjo jis ir kilstelėjo antakius.
- Taip, - tarė Rostovas, tardamas daug pastangų ištarti žodį, ir atsisėdo prie kito stalo.
Abu tylėjo; kambaryje buvo du vokiečiai ir vienas rusų karininkas. Visi tylėjo, pasigirdo peilių garsai lėkštėse ir leitenanto šūvio garsas. Kai Telyaninas baigė pusryčius, jis išėmė iš kišenės dvigubą piniginę, padalino žiedus mažais baltais pirštais, išlenktais aukštyn, išėmė auksinį ir, kilstelėjęs antakius, atidavė pinigus tarnui.
- Prašau paskubėti, - pasakė jis.
Auksinis buvo naujas. Rostovas atsikėlė ir pakilo į Telyaniną.
- Leisk man pamatyti piniginę, - tarė jis žemu, vos girdimu balsu.
Keitusi akis, bet vis tiek pakėlusi antakius, Telyaninas įteikė piniginę.
- Taip, graži piniginė ... Taip ... taip ... - pasakė ir staiga išblyško. „Žiūrėk, jaunas žmogus“, - pridūrė jis.
Rostovas paėmė piniginę į rankas ir pažvelgė į ją, į joje esančius pinigus ir į Telyaniną. Leitenantas pagal savo įprotį apsižvalgė ir, atrodė, staiga pasidarė labai linksmas.
„Jei būsime Vienoje, viską paliksiu ten, o šiuose kraupiuose mažuose miesteliuose nėra kur eiti“, - sakė jis. - Na, eik, jaunuolis, aš eisiu.
Rostovas tylėjo.
- O tu? taip pat pusryciauji? Jie padoriai maitinami, - tęsė Telyaninas. - Eime.
Jis ištiesė ranką ir paėmė piniginę. Rostovas jį paleido. Telyaninas paėmė piniginę ir pradėjo ją nuleisti į antblauzdžių kišenę, jo antakiai buvo nerūpestingai pakelti, o burna šiek tiek atsivėrė, tarsi sakydama: „Taip, taip, aš įdėjau savo piniginę į kišenę ir labai paprasta ir niekam tai nerūpi “…
- Na, ką, jaunas vyras? Jis pasakė atsidusęs ir pažvelgęs į Rostovo akis iš po pakeltų antakių. Kažkokia šviesa iš akių, elektros kibirkšties greičiu, bėgo nuo Telyanino akių iki Rostovo akių ir atgal, pirmyn ir atgal, viskas akimirksniu.
- Ateik čia, - tarė Rostovas, pagriebęs už rankos Telyaniną. Jis beveik nutempė jį prie lango. - Tai Denisovo pinigai, tu juos paėmei ... - sušnabždėjo jis per ausį.
- Ką? ... Ką? ... Kaip tu drįsti? Ką? ... - pasakė Telyaninas.
Tačiau šie žodžiai skambėjo kaip apgailėtinas, beviltiškas šauksmas ir prašymas atleisti. Kai tik Rostovas išgirdo šį balso garsą, nuo jo sielos nukrito didžiulis abejonių akmuo. Jis jautė džiaugsmą ir tą pačią akimirką pasigailėjo priešais stovėjusio nelaimingo žmogaus; bet reikėjo užbaigti pradėtus darbus.
„Štai Dievas žino, ką jie gali galvoti“, - sumurmėjo Telyaninas, pagriebęs kepurę ir nuėjęs į mažą tuščią kambarį, - turime paaiškinti ...
„Aš tai žinau ir įrodysiu“, - sakė Rostovas.
- AŠ ESU…
Išsigandęs, blyškus Telyanino veidas pradėjo drebėti visais raumenimis; akys vis dar šaukė, bet kažkur žemiau, nepakilus iki Rostovo veido, pasigirdo verkšlenimas.
- Grafai! ... nesugadink jaunuolio ... šių nelaimingų pinigų, paimk ... - Jis metė juos ant stalo. - Mano tėvas yra senas vyras, mano mama! ...
Rostovas paėmė pinigus, vengdamas Telyanino žvilgsnio, ir, nė žodžio neišėjęs, išėjo iš kambario. Bet prie durų jis sustojo ir grįžo. - Dieve, - tarė jis su ašaromis akyse, - kaip tu galėjai tai padaryti?
- Grafai, - tarė Telyaninas, artėdamas prie kariūno.
- Neliesk manęs, - tarė Rostovas atsitraukdamas. - Jei tau to reikia, pasiimk šiuos pinigus. Jis metė į jį piniginę ir išbėgo iš užeigos.

Tos pačios dienos vakarą Denisovo bute vyko gyvas eskadrilės pareigūnų pokalbis.
- Ir aš jums sakau, Rostovai, kad jums reikia atsiprašyti pulko vado, - pasakė, turėdamas omenyje raudonai raudoną, susijaudinusį Rostovą, aukštojo štabo kapitoną, žilus plaukus, didžiulius ūsus ir dideles raukšlėtas bruožus.
Štabo kapitonas Kirstenas du kartus buvo paaukštintas į kareivį dėl garbės, o du kartus jam tarnavo.
- Neleisiu sau niekam sakyti, kad meluoju! - sušuko Rostovas. - Jis man pasakė, kad meluoju, o aš jam, kad meluoja. Taip ir liks. Jis gali paskirti mane budėti net kiekvieną dieną ir suimti, bet niekas neprivers manęs atsiprašyti, nes jei jis, kaip pulko vadas, laiko save nevertu manęs patenkinti, tai ...
- Palauk minutėlę, tėve; tu klausyk manęs, - kapitonas savo bosiniu balsu nutraukė būstinę, ramiai lygindamas ilgus ūsus. - Jūs sakote pulko vadui prieš kitus pareigūnus, kad karininkas pavogė ...
„Ne aš kaltas, kad pokalbis pasirodė kitų pareigūnų akivaizdoje. Galbūt neturėjau kalbėti priešais juos, bet nesu diplomatas. Tada aš prisijungiau prie husarų ir nuėjau, manydamas, kad subtilybių nereikia, bet jis man sako, kad aš meluoju ... todėl leisk jam patenkinti ...
- Viskas gerai, niekas nemano, kad esi bailys, bet ne tai. Paklauskite Denisovo, ar atrodo, kad kariūnas kažko reikalauja reikalauti pasitenkinimo iš pulko vado?
Denisovas, kramtydamas ūsus, niūriai klausėsi pokalbio, matyt, nenorėdamas į jį kištis. Paklaustas kapitono būstinės, jis papurtė galvą.
„Priešais pareigūnus tu papasakoji pulko vadui apie šį nešvarų triuką“, - kapitonas nuėjo į štabą. - Bogdanychas (jie vadino pulko vadą Bogdanychą) tave apgulė.
- Aš ne apguliau, bet pasakiau, kad nesakau tiesos.
- Na, taip, ir tu jam pasakei nesąmones, ir aš turiu atsiprašyti.
- Niekada! - sušuko Rostovas.
- Aš to nemaniau iš tavęs, - rimtai ir griežtai pasakė štabo kapitonas. „Jūs nenorite atsiprašyti, bet jūs, tėve, ne tik jam, bet ir visam pulkui, mums visiems, visi esate kalti. Ir štai kaip: jei galvojote ir tarėtės, kaip spręsti šį reikalą, o tada tiesiai, priešais pareigūnus ir trenkėte. Ką dabar turėtų daryti pulko vadas? Ar pareigūną reikėtų patraukti atsakomybėn, o visą pulką ištepti? Gėda visam pulkui už vieną niekšą? Taigi, ką manote? Bet, mūsų nuomone, ne taip. O Bogdanychas yra puikus, jis tau sakė, kad tu nesakai tiesos. Nemalonu, bet ką daryti, tėve, jie patys su tuo susidūrė. Ir dabar, kai jie nori nutylėti reikalą, jūs nenorite atsiprašyti dėl tam tikro fanatizmo, bet norite viską pasakyti. Jūs įžeistas, kad budite, bet kodėl turėtumėte atsiprašyti seno ir sąžiningo pareigūno! Kad ir koks būtų Bogdanychas, bet visi sąžiningi ir drąsūs, senas pulkininkas, jūs taip įžeistas; Ar nėra kuo purvinti pulką? - pradėjo drebėti kapitono štabo balsas. „Tu, tėve, be pulkų buvai savaitę be metų; čia šiandien, rytoj persikėlėme į padėjėją; tau nė velnio nesvarbu, ką jie sako: "tarp Pavlogrado pareigūnų yra vagių!" Ir mums rūpi. Taigi, ką, Denisovai? Ne visi vienodi?

Dainuojantys balsai turi savo klasifikaciją, kuri išsiskiria įvairove. Klasifikavimo sistemų skirtumus gali lemti įvairūs veiksniai: balso stiprumas, atlikimo virtuoziškumo ir aiškumo laipsnis ir kt. Tačiau ekspertai pažymi, kad reikia galingo pagrindo pagal visas atlikėjo balso galimybes, o tai yra dainavimo palaikymas.

Gana dažnai klasifikacija grindžiama atlikėjo balso diapazonu ir lytimi. Tačiau šie du kriterijai yra pagrindas suformuluoti daugybę klasifikuojamų veislių. Išskirdami tam tikrą balsų grupę, profesionalai nurodo siauresnių grupių buvimą joje.

Bosas - žemas vyriškas balsas

Vyriškų balsų grupė, vadinama „Basses“, sujungiama į klasifikaciją, pagrįstą labai žemo balso diapazono skambesiu, kuriam vadinami būdingi bruožai: plotis, „tamsa“, krūtinės rezonatoriaus suformuoto tembro turtingumas.

Kalbant apie boso diapazoną, ekspertai daro įvairias išvadas. Tačiau tradicinė klasikinė boso pozicijos ant būgno koncepcija yra ta, kad ją vienija didelės ir pirmosios oktavos FA rėmai.

Boso tonas

Atsižvelgiant į garso kokybę, bosas yra suskirstytas į tris grupes:

Aukšto aukščio bosas, dar vadinamas baritonu arba kantaniniu bosu: balsas, turintis aukštą darbinį diapazoną, su dideliais G ir pirmosios oktavos S natos rėmais; maksimalus panašumas į baritono tembrą jaučiamas viršutinėje dalyje; šio tipo balso tembras, palyginti su kitais bosais, pasižymi gerumu ir spindesiu;

Centrinis arba dramatiškas bosas: pasižymi maksimalia autoriteto išraiška, grėsminga, išmintimi ir tvirtu boso tembru;

Žemas bosas, dar vadinamas profundo arba oktavistu.

Kiekvienas pogrupis turi savo ypatybes. Pavyzdžiui, dramatiško boso ypatumu galima pavadinti dainininko nesugebėjimą groti pirmosios oktavos F ir G natomis. Tačiau MI natos diapazonas yra didelis ir pirmoji oktava užima užtikrintai. Tai siejama su lengvu krūtinės rezonatoriaus diapazono įgarsinimu. Galvos rezonatoriaus naudojimo procentas mažėja mažėjant balso garsui.

Žemiau kalbėsime apie bosą-profundą. Tuo tarpu verta paminėti, kad bosui operos vakarėliai kuriami su gana reprezentatyviais herojais, tarp kurių galima rasti karališkųjų, kunigaikščių, bojarų ir kitų šeimų atstovus, generolų išminčius ir kitus personažus, kuriems reikia vyriškumo ir pasitikėjimo yra būdingi. Visa tai galima išgirsti atlikėjo balsu, kuris, pasak ekspertų, visada įkvepia klausytojų pasitikėjimą.

Kitas puikus faktas yra įrodymai, kad Italijoje Rusija yra pripažinta valstybės, kurioje gausu gražių bosų, pirmenybe. O pati Italija garsėja kaip puikių tenoro balsų gimtinė.

Bosinis profundas

Grįžtant prie tokio tipo boso, verta paminėti, kad žodžio su italų šaknimis vertimas skamba kaip „gilus“. Tokio balso savininkas yra pripažintas unikaliu. Šio tipo vyrų balso skirtumas nuo kitų yra tas, kad garsas yra žemiausias. Ekspertai pažymi galimybę peržengti įsivaizduojamas žmogaus galimybes.

Išskirtinumas, kurį demonstruoja bosas-profundas, yra užfiksuotas visais vokalo meno aspektais: tembru ir diapazonu, fiziologine struktūra ir rezonansu bei kitais parametrais.

Tembras yra gilus, tačiau kiekybiškai, esant žemam garsui, jis yra riboto atspalvio, tai yra, neatmetant patrauklumo, jam būdingas tembro sodrumo trūkumas. Boso profundas beveik niekada negirdimas solo partijose. Reta išimtis - bažnyčios choras. „Octavist“ bosas dažnai girdimas choruose, o jo skambesys yra minimalus ir reikalingas pabrėžti tembro erdvumą.

Kitas profundo boso panaudojimas yra dukart didžiųjų ir mažųjų triadų akordų šaknies tonas. Kai susilieja paprastų ir oktavistų bosinių tembrų skambesys, atsirandantis chorinėse bosinėse partijose, pastarosios įgyja masiškumo ir monumentalumo charakterį. Tokia technika yra svarbi siekiant paveikti klausytoją, kuris tikrai jaus nerimo jausmą ir bendravimą su pavojaus varpo garsu.

Svarstant apie boso-profundo diapazono klausimą, verta paminėti, kad jo pagrindas gali būti skaitomosios oktavos užrašas PA ir pirmosios oktavos DO.

Atsižvelgdami į boso-profundo rezonanso koeficientą, specialistai atkreipia dėmesį į proceso, kuriame dalyvauja tik gerklos ir krūtinės ląstos rezonatorius, ypatumą. Raiščių struktūra (ilgi) ir jų charakteristikos (tankios, elastingos) šiuo atveju neleidžia naudoti galvos rezonatoriaus.