Benoit Versailles 1907 Benoit paveikslo analizė ir jo "Naujausi karaliaus pasivaikščiojimai

1906 m. Valstybinė Trettakov galerija. Maskva.
Popierius ant kartono, guašo, akvarelės, bronzos dažai, sidabro dažai, grafito pieštukas, plunksna, šepetys 48 x 62

Į vaizdo pėsčiomis Aleksandras Benois perveda žiūrovą į "Louis Xiv" "Louis Xiv" "Versailles" parką.

Atsižvelgiant į rudens kraštovaizdžio foną, menininkas vaizduoja iškilmingą monarcho procesiją su savo mainais. Atrodo, kad plokščias žygių skaičiaus modeliavimas juos paverčia į kairiosios eros vaiduoklius. Tarp teismo suite, sunku rasti labai Louis XIV. Menininkas nėra svarbus saulės karaliui. Benua yra daug labiau susirūpinęs dėl eros atmosferos, savo senojo savininko laiko parko kvapą.

Drobės autorius Vaikščioti karaliumi Aleksandras Nikolaevich Benois yra vienas iš organizatorių ir ideologinio įkvėpimo meno suvienijimo meno pasaulyje. Jis buvo teoretikas ir meno kritika. Peru Benua priklauso tiek vidaus ir Vakarų Europos meno istorijos tyrimams. Jo daugialypis talentas pasirodė už knygų grafiką ir scenografiją.

Vaizdingi benoit kūriniai daugiausia skirti dviem temoms: Prancūzija apie Louis XIV laikų "Saulės karalius" ir Peterburgas XVIII - XIX a. Pradžioje (žr. "

Benua Aleksandras Nikolaevičius (1870 - 1960)
Vaikščioti karalius 1906.
62 × 48 cm
Akvarelė, guašas, pieštukas, plunksna, kartonas, sidabras, auksas
Valstybinė Tretyakov galerija, Maskva

"Paskutiniai karaliaus pasivaikščiojimai" - Aleksandro Benua brėžinių ciklas, skirtas Louis-Saulės karaliaus pasivaikščiojimams, jo senatvei, taip pat rudenį ir žiemą Versailles parke.

Versailles. Louis Xiv Feed Fish

Senatvės Louis XIV (taigi) aprašymas:
"... karalius tapo liūdnas ir sullen. Pasak Madame de Mentenon, jis tapo "labiausiai nepalankioje padėtyje esančiame pasaulyje visose Prancūzijoje". Louis pradėjo pažeisti jo nustatytą etiketo įstatymus.

Per pastaruosius gyvenimo metus jis įgijo visus įpročius kaip senas vyras: vėlai pakilo, valgė lovoje, pusę litrų priėmimo ministrų ir valstybės sekretorių (Louis Xiv karalystės darbai per paskutines savo gyvenimo dienas ), tada sėdėjo valandas didelėje kėdėje, įdėkite aksomą po nugaros pagalvėmis. Vainu, gydytojai pakartojo savo suvereną, kad gestų stoka kyla nuobodulys ir mieguistumas ir yra glaudaus dem harbinger.

Karalius nebegalėjo atsispirti praplovimo pradžios, o jo amžius kreipėsi aštuoniasdešimt.

Viskas, dėl kurios jis sutiko, buvo ribotas keliauti palei Versalio sodus mažame valdiklyje. "



Versailles. Ceremonijos baseine

Vaikščioti karaliumi

"Dailininko įkvėpimo šaltinis nėra pilies ir parkų dydis, bet" nestabilūs, liūdna prisiminimai karaliai, kurie vis dar yra tarptinklinio ryšio čia ". Atrodo, kad tam tikra beveik mistinė iliuzija ("kartais patenka į būseną arti haliucinacijų").

Dėl Benoit, tie šešėliai, kurie tyliai įstumia ant Versailles kūno, o prisiminimai nei fantazija. Pasak savo pareiškimo, įvykių vaizdai skubėjo prieš jo akis, kurios nutiko čia. Jis "mato" labai kūrėją šio nuostabumo, Louis XIV supa suite suite. Be to, jis mato, kad tai baisu ir serga, o tai yra stebina tiksliai atspindi buvusią tikrovę. "



Versailles. Šiltnamyje

Versailles. Trianono sodas

Iš Prancūzijos mokslininko straipsnio:

"Paskutinių Louis XIV pasivaikščiojimo atvaizdai tikrai įkvėpti ir kiti laikai ir pasiskolinami iš" Saulės karaliaus "tekstų ir graviūrų.

Tačiau tokia išvaizda - Erudito ir žinovų požiūris nėra kupinas sausumu ar pedantizmu ir neskatina menininko įsitraukti į negyvą istorinius rekonstrukcijas. Nepaisant to, kad "akmenų skerdimo iš eksterjero sapnų širdyje yra abejingas, Benua nebuvo užfiksuotas nei rūmų šablono, nei parko pradžia, kuri vis dar yra tikrai sugauta. Jis mėgsta istorinį fantazijos skrydžių tikslumą - ir tuo pačiu metu jo fantazija yra istoriškai tiksli. Menininko temos - laiko srautas, "romantiškas" invazija į pobūdį į klasikinį parką Lenotra; Tai trunka - ir amusai - priešingai tarp parko dekoracijų sudėtingumo, kuriame "kiekviena eilutė, bet statula, menkiausia vaza" primenama "dėl monarchinės galios dieviškumo, apie saulės karaliaus didybę, apie neliečiamumą Iš elektros tinklo "- ir grotesko karaliaus figūra: ragų senas žmogus į katalę, kuri stumia Liveey Lackey".




Valiuta

Alegorijos upė

Alegorijos upė

Po kelerių metų Benua nubrėžė vienodai nenugalimui žodinį Louis XIV portretą: "Susmulkintas senas vyras su nuspaudus skruostus, su blogais dantimis ir veidais, padarytais raupų."

"Benua" karalius "pasivaikščiojimai" yra vienišas senas žmogus, kuris paliko teismą ir prilipo prie konfigūratoriaus artimos mirties prielaidą. Bet jis yra ne tragiško herojaus vaidmens, bet solių pobūdžio charakterio, statinio, kurio beveik efemeral, vaidmenį vaiduokliais, vaiduokliais pabrėžia kraštovaizdžio ir scenos neliečiamumą, su kuria dar kartą didelis aktorius yra iš šios baisios komedijos naštos. "



Karalius vaikščiojo į bet kokį orą ... (Saint-Simon)

Kartu "Benua", atrodo, pamiršti, kad Louis XIV buvo pagrindinis Versalio klientas ir visai neklysta dėl vaidmens, kad jis buvo paskirtas žaisti. Kadangi istorija buvo atstovaujama Benoit, tam tikras teatro žaidimo panašumas, buvo neišvengiamas ir ryškios misaneszeno pakeitimas mažiau sėkmingu: "Louis XIV buvo puikus aktorius, ir jis uždirbo istorijos plojimus. Louis XVI buvo tik vienas iš "Didžiojo aktoriaus anūkų", kuris nukrito ant scenos, todėl buvo labai natūralu, kad jis buvo apdovanotas auditorijai, o žaidimas nepavyko, neseniai turėjo didžiulę sėkmę. "


... Blogiausias dalykas yra tas, kad Benoit, po daugelis pasirinko specialų specialybę. Dabar tai yra labai priimta tarp dailininkų ir jaunų poetų rasti ir apsaugoti savo pradinę individualumą, meilę su kai kuriais, kartais į juokingų siauras ir tyčinis gentis sklypų. P. Benua pasirinko Versailles parką. Tūkstančiai ir vienas "Versailles" parko etude ir daugiau ar mažiau gerai pagamintas. Ir vis dėlto noriu pasakyti: "Pasitraukite vieną kartą, nukentėjo du, bet tai neįmanoma, kol bus nugarinė." G. Benois pašaukė viešai specialios psichikos stiebo gentis: Versalles nustojo veikti. "Kaip gerai!" - sako auditorija ir plačiai paplitusi.

Aleksandro Benouua brėžinių ciklas, skirtas Louis-Saulės karaliaus pasivaikščiojimams, jo senatvei, taip pat rudenį ir žiemą Versailles parke, galbūt vienas iš labiausiai įsimintinų - ir liūdna, ir gražus - menininko darbe.

A. Benua. "Paskutiniai karaliaus pasivaikščiojimai". 1896-1898 m. (Yra daugiau pavienių brėžinių)

"Versailles. Louis XIV kanalai žuvis"

Old Amžius Louis XIV iš čia:
"Karalius tapo liūdna ir Sullen. Pasak Madame de Madennon, jis tapo" labiausiai nepalankiu žmogumi visame Prancūzijoje. "Louis pradėjo pažeisti jo nustatytą etiketo įstatymus.
Per pastaruosius gyvenimo metus jis įgijo visus įpročius kaip senas vyras: vėlai pakilo, valgė lovoje, pusę litrų priėmimo ministrų ir valstybės sekretorių (Louis Xiv karalystės darbai per paskutines savo gyvenimo dienas ), tada sėdėjo valandas didelėje kėdėje, įdėkite aksomą po nugaros pagalvėmis. Vainu, gydytojai pakartojo savo suvereną, kad gestų stoka kyla nuobodulys ir mieguistumas ir yra glaudaus dem harbinger.
Karalius nebegalėjo atsispirti praplovimo pradžios, o jo amžius kreipėsi aštuoniasdešimt.
Viskas, už kurią jis sutiko, apsiribojo Versalio sodų vizitais mažame valdiklyje. "

"Versailles. Ceres baseine"

Aš taip pat pateikiu čia kitus brėžinius Benoit, kur karalius nerodomas, bet yra tiesiog Versalio.
"Flora Baseinas Versaille"

Iš straipsnio "Versalio į Beno'a" darbą "

Aleksandras Benois pirmą kartą lankėsi savo jaunystėje Versailles, 1890 m.
Nuo tada jis išliko apsėstas su senosios karališkosios rūmų poetiniu "," dieviška Versaille ", kaip jis jį vadina pats. "Grįžau iš ten susukti, beveik serga nuo stiprių įspūdžių."

Nuo shepgeny Lancere pripažinimo: "Aš buvau girtas šioje vietoje, tai yra tam tikra neįmanoma liga, nusikalstama aistra, keista meilėje."

"Karalius Louis XIV kėdėje"

Gyvenimui menininkas sukurs daugiau nei šešis šimtus riebių pyragų, graviūrų, pastelės, Guiso ir akvarelių, skirtų Versalei.
Kai Benua buvo 86 metai, jis skundėsi dėl silpnos sveikatos tik po to, kai jis neleidžia "vaikščioti palei rojų, kuriame nebuvo laiko".

Ir tai yra tikras senosios Louis-Saulės portretas, nubrėžtas A. Benua. Ne tik mūsų menininkas, bet ir Antoine Benoist (1632-1717), kuris dirbo teisme. Mūsų benoit jis nebuvo giminaitis, o net tas pats pavadinimas (kitas rašymas), bet esu tikras, kad toks protingas, kaip Aleksandras žinojo apie jį ir gali būti jaučiamas tam tikras dvasinis ryšys dėl to, kad vardas.

"Pasivaikščiokite karaliumi"

"Dailininko įkvėpimo šaltinis nėra karališkasis pilies ir parkų dydis, ty" nepagrįstas, liūdnas prisiminimus karalių, kurie vis dar yra tarptinkliniu būdu. "Tai panaši į tam tikrą beveik mistinę iliuziją (" aš kartais gaunu prie valstybės arti haliucinacijų ").
Dėl Benoit, tie šešėliai, kurie tyliai įstumia ant Versailles kūno, o prisiminimai nei fantazija. Pasak savo pareiškimo, įvykių vaizdai skubėjo prieš jo akis, kurios nutiko čia. Jis "mato" labai kūrėją šio nuostabumo, Louis XIV supa suite suite. Be to, jis mato, kad tai baisu ir serga, o tai yra stebina tiksliai atspindi buvusią tikrovę. "

"Versailles. Orangery"

"Versailles. Triarone Garden"

Nuo Prancūzijos mokslininko straipsnio (yra įdomi perspektyva apskritai):

"Vaizdai" Line Louis XIV "vaizdai yra tikrai įkvėpti, o kartais pasiskolino iš tekstų ir graviūrų" Saulės karalius ".
Tačiau tokia išvaizda - Erudito ir žinovų požiūris nėra kupinas sausumu ar pedantizmu ir neskatina menininko įsitraukti į negyvą istorinius rekonstrukcijas. Nepaisant to, kad "akmenų skerdimo iš eksterjero sapnų širdyje yra abejingas, Benua nebuvo užfiksuotas nei rūmų šablono, nei parko pradžia, kuri vis dar yra tikrai sugauta. Jis mėgsta istorinį fantazijos skrydžių tikslumą - ir tuo pačiu metu jo fantazija yra istoriškai tiksli. Menininko temos - laiko srautas, "romantiškas" invazija į pobūdį į klasikinį parką Lenotra; Tai trunka - ir amusai - priešingai tarp parko dekoracijų sudėtingumo, kuriame "kiekviena eilutė, bet statula, menkiausia vaza" primenama "dėl monarchinės galios dieviškumo, apie saulės karaliaus didybę, apie neliečiamumą iš elektros tinklo "- ir grotesko karaliaus figūra: ragas senas žmogus, kuris stumia Livajay Lackey".

"KURRIARIAI"

"Upės alegorija"

"Po kelerių metų" Benua "nubrėžs vienodai nenugalimui žodinį Louis XIV portretą:" sutrauktas senas vyras su nuspaudus skruostus, su blogais dantimis ir veido, pagaminto iš raupų. "
"Benua" karalius "pasivaikščiojimai" yra vienišas senas žmogus, kuris paliko teismą ir prilipo prie konfigūratoriaus artimos mirties prielaidą. Bet jis veikia ne tragiško herojaus vaidmeniu, bet įvartamo charakterio vaidmeniu, statistika, kurio beveik efemeral, vaiduokliškas buvimas pabrėžia kraštovaizdžio ir scenos neliečiamumą, su kuria tai yra vienkartinis aktorius "Šios baisios komedijos našta".

"Karalius vaikščiojo į bet kokį orą ... (Saint-Simon)"

"Tuo pačiu metu, atrodo, kad Benua pamiršo, kad Louis XIV buvo pagrindinis klientas Versalio spektaklio ir buvo ne visai klaidingai dėl žaisti save vaidmenį žaisti. Kadangi istorija buvo atstovaujama Benua tam tikro panašumo teatro žaidimo , tai buvo neišvengiama ir ryškios misaneszeno pasikeitimas mažiau sėkmingas: "Louis XIV buvo puikus aktorius, ir jis uždirbo itines plojimai. Louis XVI buvo tik vienas iš" Didžiojo aktoriaus anūkų ", kuris nukrito ant scenos, - Ir todėl buvo labai natūralu, kad jis buvo apdovanotas auditorijai, o žaidimas nepavyko, o žaidimas neseniai turėjo didžiulę sėkmę "".

"Upės alegorija"

"Karalius" (čia nėra kėdėje)

"Pasivaikščiokite Versalio sode"

"Pond Versaille"

"Versalio fantazija"

Anatolijus Lunacharsky, ateities sovietinis "kultūros ministras", prisiekė į ciklą, mato brėžinius parodoje 1907 m.
... Blogiausias dalykas yra tas, kad Benoit, po daugelis pasirinko specialų specialybę. Dabar tai yra labai priimta tarp dailininkų ir jaunų poetų rasti ir apsaugoti savo pradinę individualumą, meilę su kai kuriais, kartais į juokingų siauras ir tyčinis gentis sklypų. P. Benua pasirinko Versailles parką. Tūkstančiai ir vienas "Versailles" parko etude ir daugiau ar mažiau gerai pagamintas. Ir vis dėlto noriu pasakyti: "Paspauskite vieną kartą, paspauskite du, bet neįmanoma iki netikslumo." G. Benois pašaukė viešai specialios psichikos stiebo gentis: Versalles nustojo veikti. "Kaip gerai!" - sako auditorija ir plačiai paplitusi.

Benouua Aleksandras Nikolaevich (1870-1960) Menininko tvarkaraštis, dailininkas, teatro menininkas, leidėjas, rašytojas, vienas iš šiuolaikinės knygos įvaizdžio autorių. Rusijos modernios atstovas.

Versailles (Versailles).

Pranešimas apie Aleksandro Benoit darbą jau buvo paskelbtas mūsų bendruomenėje:

Jūs siūlote savo dėmesiui dar keliems šio nuostabaus menininko akvareles.

Versailles. (Versalles).

Paryžius. Karruzel.

Versailles. Versailles.

Versailles. Versailles.

Fontanas "Neptūnas" Versalyse. Versailles.

Fontainebleau.

Villa Maurel, Cassis.

Pont Marie, Paryžius.

Capitol, Roma. Le Capitole, Roma.

Ufficio Scavi, Roma.

Pavlovskas.

Venecija. Venecija.

Rūmai po mėnulio šviesa. (Guašas, popierius)

Cassis. Cassis.

Cassis. (Grove Cassis).

Vaikščioti karalius.

Kinijos paviljonas karališkame kaime. (Akvarelė ant popieriaus. 23 x 25,5 cm).

Paveikslėlis Šaltinis:

Nuo komentarų į pranešimą:

"..... Beno'a jau seniai laikė savo sudėtingumo nelaisvėje. Aš negaliu nepaisyti ne tik apie jį, bet ir antrinį akvarelės darbuotoją, įsteigtą išlaikyti prestižą ir būsenos būseną. Pritraukia akis, pritraukia protą, pritraukia esmę. Kokios atakos yra toks: iššūkis Beno'a! Jau XX1-ajame amžiuje, ir jis pats yra dovana, kad bendruomenės įkūrėjas, kaip mes sakytume dabar, tai, kas yra formalizuota turinyje, ir audringa (su užmušimas asmenų, romanų, skandalų ir laužo) iš esmės . Kas mane suck? Kaligrafinis dalių tikslumas? Spalva gama, nutildyta ir aristokratinė? Trūksta triukšmo ir lydymo įgūdžių, ranka? Matoma, pakabinama per darbo sienas, švietimas? Ilgesys už precedento neturintį ir ne apipjaustytą erą? Prancūzų parkų pavyzdžiai, vertinami ir suteikiami, gyvenantys fantoms savo akvarelėse? Nuo vaikystės išmoko-assioma: jis galėjo pamatyti iš dalies konservuotas, ir jūs net nesvarbu, nes jūs niekada nematysite? Pavydas į savo kraštovaizdžių ir kostiumus, padarytus DYAGILEV, kiek prabangių leidimų DYAGILEVSKY sezonų nesupraskite, nesupranta subtilaus, bet kurtingumo efektas? Kas daro mane visą gyvenimą, apgalvotybę sustoti šalia šių šalto aukštos kokybės popieriaus lapų paslėpta po stiklu, švenčia tai, kas ten buvo įdėti, ir nieko nebuvo? Galbūt kraštovaizdis be asmens? Ir kaip yra kraštovaizdis be asmens, nuo kurio tik problemų ir sunaikinimo patikrintais klasikiniais harmonijos standartais? Aš nežinau. Bet aš žiūriu, aš žiūriu .... "

A. N. Benua gimė garsaus architekto šeimoje ir augo gerbimo meno atmosferoje, tačiau negavo meno išsilavinimo. Jis studijavo Sankt Peterburgo universiteto Teisės fakultete (1890-94), tačiau tuo pačiu metu jis savarankiškai studijavo meno istoriją ir užsiėmė piešimu ir dažymu (dažniausiai akvareliu). Tai padarė taip nuodugniai, kad jis sugebėjo parašyti skyrių apie Rusijos meną trečiojo tūrio "tapybos istorija XIX a." R. Motina, paskelbta 1894 m

Jis buvo nedelsiant kalbėjęs apie jį kaip talentingą meno istoriką, kuris tapo nustatytomis idėjomis apie vidaus meno plėtrą. 1897 m., Kelionių į Prancūziją įspūdžiais jis sukūrė pirmąjį rimtą darbą - kaskardžių serija "Paskutiniai Louis XIV pasivaikščiojimai", - parodydami save originalų menininką.

Pakartotinės kelionės į Italiją ir Prancūziją ir kopijuojant meninius lobius ten, Saint-Simono raštų, į vakarus nuo XVII-Xix šimtmečių literatūros., Susidomėjimas senovės graviravimu buvo jo meninio ugdymo pagrindas. 1893 m. Benois padarė kraštovaizdžio pareigūną, kuriant Sankt Peterburgo apylinkės akvarelius. 1897-1898 m. Jis rašo akvarelę ir "Versailles" parkų kraštovaizdžio paveikslų seriją, atgaustant senovės dvasią ir atmosferą.

Iki 19 metų pabaigos, XX a. Pradžioje Benua grįžta į Peterhof, Oranienbaum, Pavlovsko kraštovaizdžius. Jis šlovina XVIII a. Architektūros grožį ir didybę. Gamta domisi menininku daugiausia savo ryšiu su istorija. Pedagoginės dovanos ir erudicijos, jis yra XIX a. Pabaigoje. Organizavo "meno pasaulio" suvienijimą, tapdamas jo teoriniu ir įkvėpimu. Jis daug dirbo knygų grafikoje. Dažnai kalbėjo spaudoje ir kiekvieną savaitę paskelbė savo "meno raides" (1908-16) laikraštyje "kalba".

Ne mažiau vaisingai dirbo kaip meno istorikas: paskelbta dviem leidiniais (1901, 1902), kuris gavo plačią knygą "Rusijos tapyba XIX a.", Iš esmės perdirbs savo ankstyvą esė jai; Jis pradėjo gaminti serijos leidimus "Rusijos tapybos mokykla" ir "tapybos istorija visais laikais ir tautais" (1910-17; leidinys buvo nutrauktas su revoliucijos pradžia) ir žurnalo "meno turtuos Rusijos"; Sukūrė nuostabų "Hermitage Picture Gallery Gale" (1911).

Po 1917 m. Revoliucijos Benoit aktyviai dalyvavo įvairių organizacijų darbe, daugiausia susiję su meno ir senovės paminklų apsauga, o nuo 1918 m. Jis taip pat ėmėsi muziejaus verslo - pradėjo vadovauti Ermitažo meno galerijoje. Jis buvo sukurtas ir sėkmingai įgyvendintas visiškai naujas bendros plano, muziejaus ekspozicijos, kuri prisidėjo prie išraiškingiausio kiekvieno darbo demonstravimo.

XX amžiaus pradžioje. Benoit iliustruoja Puškino darbus. Jis veikia kaip kritikas ir meno istorikas. 1910-aisiais žmonės patenka į menininko interesų centrą. Tokia yra jo nuotrauka "Peter I vaikščiojimą vasaros sode", kai paskutinio gyvenimo akys, matomos šiuolaikinės akys, yra atkurta daugiakompiuine scenoje.

Iš Benois menininko darbas ryžtingai vyrauja istorija. Dvi temos visuomet patiko jo dėmesį: "Peterburgas XVIII - ankstyvasis XIX a." ir "Prancūzija Louis XIV". Jis pirmiausia pasuko į savo istorines kompozicijas - dviem "Versailles serijos" (1897, 1905-06), plačiai žinomose nuotraukose "Parade su Pavel i" (1907), "Catherine II įvykis Tsarskoselsky Palace" ( 1907) ir kiti, atkuriant ilgą gyvenimą su giliomis žiniomis ir subtiliu stiliaus jausmu. Tos pačios temos iš esmės buvo skirtos tiek savo daugeliui intensyvių kraštovaizdžių, kuriuos jis paprastai atlieka Sankt Peterburge ir jo priemiesčiuose, tada Versalyse (Benua reguliariai keliavo į Prancūziją ir gyveno ten ilgą laiką). Rusijos knygos grafikos istorijoje menininkas įžengė į savo knygą "ABC į Aleksandro Beno'a paveiksluose" (1905) ir iliustracijas "Peak Lady" paveiksluose kaip Puškinas, užpildytas dviem versijomis (1899, 1910), taip pat Kaip nuostabios iliustracijos dėl vario motociklininkystės ", trys variantai, kuriems jis skyrė beveik dvidešimt metų darbo (1903-22).

Tais pačiais metais ji dalyvauja DYAGILEV S.P. organizuojamuose "rusų sezonuose". Paryžiuje, kuriame buvo ne tik operos ir baleto kūriniai, bet ir simfoniniai koncertai jų programoje.

"Benouua" išleido operos R. Wagner "Dievų mirtis" Mariinskio teatro etape ir po to sekė kraštovaizdžio eskizai į baletą N. N. Cenenin "Pavilion Armida" (1903), kurio libretas sudarė save. BALLET aistra buvo tokia stipri, kad Benoio iniciatyva ir su savo tiesioginiu dalyvavimu buvo organizuotas privatus baleto trupė, kuri prasidėjo 1909 m., Triumphal spektakliai Paryžiuje - "Russian Seasons". Benoit, kuris paėmė meninės dalies post direktorius trupoje, įvykdė registraciją į keletą spektaklių.

Vienas iš savo aukščiausių pasiekimų buvo kraštovaizdžio I. F. Stravinsky "petražolės" (1911). Netrukus Benua pradėjo bendradarbiauti su MHT, kur jis sėkmingai sukūrė du spektaklius J.-B žaidimuose. Moliere (1913) ir tam tikrą laiką netgi dalyvavo teatro vadovybe kartu su K. S. Stanislavsky ir V. I. Nemirovich-Dančenko.

Nuo 1926 m. Jis gyveno Paryžiuje, kur jis mirė. Pagrindiniai menininko darbai: "King karaliaus pėsčiomis" (1906), "fantazija į Versailles" (1906), "Italijos komedija" (1906), Iliustracijos į vario motociklininkas Puškinas A.S. (1903) ir kiti.