AD - Architektūros dizaino studija. Šrifto ir grafikos technologijos pagrindai_Užduotis 1_Antique Šrifto formos priklausomybė nuo pasirinktos geometrinių figūrų formos

Tobulėjant spaustuvei, knygų spausdinimas gavo visas galimybes vystytis ir plisti. Daug kartų pagreitėjo knygų spausdinimo ir spausdinimo procesas. Atsirado galimybė leisti knygas dideliais kiekiais. Pamažu knyga atpigo ir tapo prieinamesnė masiniam skaitytojui. Knygų poreikis buvo toks didelis, kad iki XV amžiaus pabaigos Vakarų Europoje buvo sukurta per tūkstantį mažų spaustuvių. Pirmieji tipografai siekė savo knygoms suteikti rankraščių išvaizdą, todėl spausdintą šriftą stilizavo taip, kad jis atrodytų kaip ranka rašytas; Pirmosios spausdintos knygos buvo spausdinamos šriftais, kurie buvo tiksli ranka rašytos rašysenos kopija. Tai paaiškinama leidėjų noru pigiai spausdintą knygą perteikti brangia ranka rašyta ir parduoti pelningai. Paprastai vadinamos visos knygos, išleistos iki 1500 m inkunabulai, t.y. „lopšio laikotarpio“ knygos. Inkunabulai atrodė kaip ranka rašytos knygos ir buvo spausdinami įprasta viduramžių rankraščių rašysena – gotikine.

Tačiau knygų spausdinimas šriftams pradėjo kelti ypatingus reikalavimus, kurių nebuvo galima ignoruoti. Tai, ką anksčiau buvo galima rašyti tušinuku, dabar ne visada buvo įmanoma iškirpti ir atspausdinti: ploni plaukuoti raidžių elementai buvo labai iškraipyti ir juos teko pakeisti storesniais. Pakartotiniam kartojimui skirtų raidžių forma buvo pradėta kruopščiai kurti. Tobulėjant knygų spausdinimui, ranka rašyti serifiniai šriftai ėmė tarnauti kaip blankų spausdinimo modeliai. Pirmieji spaustuvininkai Svenheim ir Pannartz pagamino puikius spausdintų serifų brėžinius.

Renesanso laikais didelis dėmesys buvo skiriamas šrifto problemai, buvo kuriami traktatai, kuriuose teoriškai pagrindžiamas bruožų, sudarančių serifinio šrifto šlovę, raida. Didžiausi menininkai dalyvavo kuriant spausdintus šriftus. Visi jie sukūrė šriftus pagal klasikinius lotyniško rašto pavyzdžius. Iki XV amžiaus pabaigos. Italijoje atsirado naujas spausdintas šriftas, sukurtas humanistinio rašto pagrindu ir išlaisvintas iš visų gotikos elementų. Jis buvo pavadintas Senovinis. Šį pavadinimą (senovinį) jis gavo dėl panašumo į senovės eros šriftus. Iš daugybės Renesanso laikais pasirodžiusių serifinių šriftų galime išskirti tobuliausią formą: XV amžiaus Venecijos tipografų šriftus. Nicholas Yenson, Alda Manutius ir prancūzų menininko Claude'o Garamono šriftas.

Jenson šriftas, kuris sujungė geriausias romėniško didžiojo šrifto ir humanistinio rašto savybes be jokios gotikos įtakos, sudarė visų geriausių lotyniškų serif tipo šriftų pagrindą, kurie vėliau pasirodė ne tik Italijoje, bet ir kitose Europos šalyse: m. Prancūzija, Vokietija, Nyderlandai ir Anglija.

Antikvariniai daiktai – Nikolajus Jensonas

Aldus Manučius sukūrė savo lengvą šriftą keisdamas Yenson šrifto raidžių proporcijas ir pirmą kartą spausdinimo praktikoje įvedė kursyvą – įstrižąjį serif tipo šriftą.

Antiqua Alda Manutia

Klodas Garamonas sukūrė naują šriftą, naudodamas geriausius Nikolajaus Jensono ir Alduso Manučio šriftų pavyzdžius. Tačiau skirtingai nei pavyzdžiai, šis šriftas yra daug griežtesnis ir aiškesnis, nes jo konstrukcija pagrįsta tiksliais matematiniais skaičiavimais. Garamono šriftai atspindi raidžių tipą, kuris tapo klasikiniu pavadinimu Elsevier, nes šie šriftai labiausiai išgarsėjo garsių Nyderlandų leidėjų Elsevier leidiniuose.

Claude'o Garamono antikvariniai daiktai

Didysis menininkas ir mokslininkas sprendė šrifto konstrukcijos klausimus Leonardas da Vinčis(1452–1519). Jis manė, kad tipas ir architektūra yra glaudžiai susiję vidiniu ryšiu, todėl jų statybos dėsniai turi būti bendri, o jei senovės architektūra remiasi žmogaus kūno proporcijomis, tai, menininko nuomone, konstruojant tipą turėtų būti naudojamas klasikinis proporcingumas. . Leonardo da Vinci pastatė raides ant kvadrato, padalytos į dešimt lygių dalių. Išsaugoti didžiojo meistro sukurtų raidžių pavyzdžiai.

Leonardo da Vinci laiškai

Leonardo da Vinci pasekėjas Luka Pacioli toliau plėtojo savo mokytojo teoriją ir traktate „Apie dieviškąją proporciją“ (1509 m.) išsamiai aprašė šrifto konstrukciją. Pacioli šrifto raidės pastatytos kvadrate su nubrėžtomis įstrižainėmis ir užrašytu apskritimu. Kiekvienos raidės pagrindinio brūkšnio storis lygus vienai dešimtajai kvadrato aukščio, o jungiamasis – dvigubai plonesnis už pagrindinį. Nepakeičiama šrifto vykdymo sąlyga yra konstrukcijos tikslumas ir kruopštus kiekvieno raidės elemento piešimas: visi suapvalinti elementai turi būti apskriti. Griežtas vykdymo techniškumas daro gražų Pacioli šriftą šiek tiek monotonišką ir monotonišką.

Luca Pacioli laiškas

Luca Pacioli antikvariniai daiktai

Didysis vokiečių menininkas daug nuveikė šrifto srityje. Albrechtas Dureris(1471–1528). Traktate „Matavimo vadovas“ jis sukonstravo visą lotynišką abėcėlę, remdamasis kvadratu be įstrižainių ir apskritimo. Skirtingai nei Pacioli, Diureris aikštės aukštį padalijo į dešimt dalių ir pagrindinio potėpio storį prilygino vienai dešimtajai aikštės aukščio, jungiamasis smūgis buvo tris kartus plonesnis už pagrindinį. Diureris labai supaprastino raidžių konstrukciją, atsisakydamas griežtos Pačiolio matematinės schemos. Be to, jis rekomendavo daugelį raidžių elementų piešti ne kompasu ir liniuote, o piešti ranka. Jis pasiūlė praktikoje naudoti kelis tos pačios raidės variantus. Visa tai padarė Diurerio šriftą gyvą ir įdomų.

Albrechto Durerio antikvariatas

Durerio principus konstruojant tipą naudojo prancūzų meistras Geoffroy Tory, kuris savo traktate „Klesti pieva“ sukūrė šriftą, gerokai skirtingą nuo Diurerio. Jis padalijo aikštę į dešimt aukščio dalių ir pastatė raides ant tinklelio, sudaryto iš dešimties horizontalių ir vertikalių linijų, padidino serifus ir sumažino potėpių kontrastą. Raidžių vykdymas buvo pajungtas griežtam piešimui, kuris priartino Tori šriftą prie Pacioli šrifto. Vėlesniais metais, iki XVII a., knygų spaudoje serifas buvo naudojamas be didelių pokyčių, atsirado tik daugybė variantų su detalių pakeitimais.

Antikvarinis Geoffroy Tory

XVIII amžiuje veikiamas klasicizmo stiliaus ir originalios vario graviūros technikos, serifas keičia savo formą - atsiranda naujas serifas, besiskiriantis nuo senojo savo formų rafinuotumu ir labai dideliu kontrastu. Šio šrifto raidėse vyrauja vertikalė, siaurėjančios proporcijos ir erdvės gylis. Jungiamieji potėpiai tapo labai ploni, o serifai tapo ilgi. Raidės buvo išlaisvintos iš sunkių kreivių, kurie senuosiuose serifuose jungdavo serifus su pagrindiniais potėpiais. Šriftas tapo lengvas ir elegantiškas.

Serifų tipai: senovinis, pereinamasis, naujas

Naujų kontrastingų šriftų atsiradimas siejamas su garsių tipografų vardais: William Caslon ir John Baskerville (Anglija), Pierre'as Fournier jaunesnysis ir Philippe'as Grandjeanas (Prancūzija), Justusas Walbaumas (Vokietija).

Caslon, Baskerville ir Fournier šriftai, iš esmės būdami senojo humanistinio serifo šriftais, įgauna kai kurių naujojo bruožų – tampa tankesni, raidės šiek tiek padidina potėpių kontrastus, o suapvalintų elementų pasvirusios ašys. raidės pakeičiamos vertikaliomis. Šie pokyčiai rodė besiformuojantį perėjimą nuo senosios humanistinės antikos prie antikinės klasicistinis. Pastaroji galutinai susiformavo XIX amžiaus pabaigoje. Būdingiausi naujojo serifo šriftai buvo tipografų François Didot (Prancūzija) ir Giambatista Bodoni (Italija) šriftai.

Antikvarinis + groteskas

Antiqua(Antiqua, Serif šriftai; iš lotynų antiquus - senovės) - kolektyvinis serifinių šriftų pavadinimas.

Antikvarinių ženklų forma kilusi iš XIV–XV a. italų renesanso humanistinio minusulio (raidės). (mažosiomis raidėmis) ir didžiuoju senovės Romos šriftu. (kapitalai). Pirmasis rinkimo serifas pasirodė Italijoje ir Vokietijoje XV amžiaus antroje pusėje. ir buvo žymiai patobulintas aštuntajame dešimtmetyje. XV amžius

Antikvarinių šriftų klasifikacija:

• Seno stiliaus antikvariniai;
  
• pereinamasis serifas;
  
• Naujo stiliaus antikvariniai;
  
• Blokas antikvarinis.

Anglijoje ir Prancūzijoje jie dažniau vadinami Sans Serif, Amerikoje gotika, Vokietijoje grotesk. Paprastai groteskuose pagrindiniai ir jungiamieji potėpiai yra beveik vienodo storio (mažas kontrastas) arba su subtiliu potėpių storio skirtumu (mažas kontrastas). Groteskai taip pat skiriasi apertūra ir „C“ tipo ženklų galinių elementų forma.

Groteskiškų šriftų klasifikacija:

• Seni groteskiniai šriftai;
  
• Nauji groteskiniai šriftai;
  
• Geometriniai groteskiniai šriftai;
  
• Humanistiniai groteskiniai šriftai.

Šiame toteme serifas dažniausiai naudojamas pagrindiniam teksto turiniui, o groteskas, savo ruožtu, – papildomam turiniui (antraštėms, išnašoms, parašams ir kt.).

Tinkamai parinkus šriftus, derinys „antique - grotesque“ yra vienas iš labiausiai laimėjusių sprendimų, todėl jis toks populiarus, nors ir nėra visuotinai įpareigojantis kanonas.

Kontrastas šioje poroje yra skirtingų šriftų, kurie taip pat skiriasi, sintezės pasekmė.

Didelė problema yra rasti šriftų vienybę. Vienas iš svarbių kriterijų derinant antikvarą ir groteską yra jų vidinės struktūros panašumas.

Proporcijos yra pagrindiniai struktūriniai šrifto parametrai – taško dydis, figūrinių išnašų dydis, atvirumo laipsnis, dinamiškumo laipsnis, taip pat simbolių pločio kitimo laipsnis.

Pirmiau minėti parametrai, savo ruožtu, yra tam tikru ryšiu, o tai reiškia: atviri šriftai, kaip taisyklė, yra dinamiški ir įvairaus pločio, o uždariems šriftams būdingas statiškumas ir vienodas plotis.

Derinant šriftus, kai kurios raidės yra užuominos, leidžiančios suprasti galimybę derinti atitinkamus šriftus. Pavyzdžiui, reikia atkreipti dėmesį į mažųjų raidžių aukštį (x aukštis) h ir b.

Taip pat reikėtų pažymėti, kad šriftus, kurių x aukštis yra didesnis, skaityti daug lengviau.

Kurdami šriftų poras, turime atsiminti, kad net jei jie yra vienodo dydžio, šriftai gali turėti skirtingą mažųjų raidžių aukštį. Todėl, siekiant vientisumo ir, jei reikia, vienodo šrifto dydžio pojūčio, šrifto dydį reikia pasirinkti atsižvelgiant į mažųjų raidžių aukštį, paliekant tą patį priekyje.

Patartina lyginti ir rasti kažkokią vienybę sekančiuose laiškuose- a, g ir e.

Antikvariniai ir groteskiniai šriftai yra atviri ir uždari, dinamiški ir statiški.
Būtent renkantis antikvarinį ir panašių bruožų groteską, iš vienos pusės susidaro kontrastingos poros, iš kitos – darnios.

Svarbi šrifto struktūra, bet ne mažiau svarbi ir šrifto prigimtis bei jo ideologija, kuri buvo nustatyta jį kuriant.

Štai kodėl šriftų pora „Bodoni + Futura“ turi teisę egzistuoti - šiems šriftams būdingas geometrinio grynumo troškimas yra šios poros jungiamoji grandis.

Stiprų charakterį savo ruožtu vienija šriftų derinys „ITC Charter + ITC Franklin Gothic“.

Derinti šriftus galima tik šrifto autorystės vienovės principu, tačiau tai reikia daryti itin atsargiai, nes ne visada ir ne visi to paties dizainerio šriftai bendra struktūra ir koncepcija yra arti vienas kito.

Antikvarinis + scenarijus

Istorinis atitikimas ir panašumas yra pagrindiniai principai renkantis serifus ir kaligrafinius šriftus.

Antiqua + Antiqua

Kartais teksto ir pavadinimo šriftai yra specialiai sukurti vienas kitam. Tokia pora yra „Svetlana“ šriftas, sukurtas „Bazhanov Display“ šrifto tekstinei versijai.

Be to, teksto pavadinimas gali būti naudojamas kaip antraštė. Tačiau jos charakteris turėtų būti gyvybingesnis.

Šriftų porų „Bazhanov Display - Svetlana“ arba „Elizabeth - Bodoni“ nerekomenduojama naudoti su vienodo dydžio taškais, nes jos yra labai panašios ir kontrastą šiose porose galima pasiekti tik naudojant skirtingą dydį. Tačiau antikvarinių daiktų, kurie struktūriškai skiriasi, geriau nenaudoti kartu, išskyrus rinkinius su ryškiu dekoratyviniu efektu.

Groteskas + groteskas

Kuriant teksto porą „groteskas - groteskas“, reikia atsižvelgti į tai, kad antraštės turi groti solo, o tekstinė – orkestras. Todėl tikėtina, kad vienas iš jų pasižymės šiek tiek dekoratyviu charakteriu, o kitas, savo ruožtu, bus griežtas. Taip pat reikia atsiminti, kad derinant panašios estetikos groteskus ir artimą kūrimo laiką, galiausiai bus gautas labiau garantuotas rezultatas.

Nagrinėjami šriftų porų pavyzdžiai - Quadrat Grotesk ir ITC Franklin Gothic, Reforma Grotesk ir Bell Gothic, priklauso senųjų sans serifs grupei. Bet ir groteskai, kurių dvasia skiriasi, pavyzdžiui, Oliveris ir Pragmatica, teisingai naudojami, gali puikiai papildyti vienas kitą.

Turėtumėte vengti tokių derinių kaip FreeSet – Pragmatica ir Pragmatica – ITC Franklin Gothic.

Pirmoji pora tiesiogine prasme neįtraukiama, nes šie šriftai yra visiškai skirtingo stiliaus (vienas šriftas atviras, kitas uždarytas), taip pat turi tą pačią išraiškingumo galią. Šiame toteme niekas negali pasiduoti ir išnykti į antrą planą.

Antroji pora susideda iš šriftų, kur vienas, Pragmatica, priklauso naujų sans serifų grupei, o antrasis – senų. Naujų groteskų kūrimas grindžiamas senųjų groteskų konstrukcijos plėtros principu. Dėl to jie yra labai panašūs, todėl juos derinant neįmanoma pasiekti teigiamo rezultato.

Pradėta spausdinti gotikiniais šriftais (298 pav.). Johannesas Gutenbergas ėjo iš rankraščio. Kaip ir prieš tai buvęs ranka rašytas teksto atkūrimas, tipografijos menas sukūrė tolygiai tekančią liniją su vienodomis apytikslėmis.

Viena iš priemonių šiam tikslui pasiekti buvo daugybės ligatūrų naudojimas. Iš viso buvo panaudota iki 240 simbolių. Tik viena raidė i visose santrumpos (t. y. santrumpos) ir kitose kombinacijose raidžių asortimente rasta 13 kartų.

Spaudos menas, prasiskverbęs į Apeninų pusiasalį, čia sukūrė, kaip ir galima tikėtis, serif tipo tipografinius šriftus.

Iš pradžių gotikinis šriftas Italijoje rodo ranka rašyto apvalaus šrifto įtakos pėdsakus – tipiško vokiško gotikinio šrifto smailieji elementai yra kiek suapvalinti, o kampai užleidžia vietą lankams.

Pirmoji mūsų knyga, atspausdinta serifo bruožus turinčiu šriftu, yra Lactantius darbai, išleisti 1465 m. Šią knygą išleido Conradas Swingheimas ir Arnoldas Pannartzas, kurie, greičiausiai, buvo tarp Gutenbergo mokiniai, kurie išsibarstė po pasaulį. Subiaco vienuolyne jie įkūrė pirmąją spaustuvę Italijoje. Lactantius šriftas iki šiol turi stiprių gotikos pėdsakų (299 pav.).

1467 metais Sweinheimas ir Panarcas Romoje išleido Cicerono laiškus nauju šriftu, kurį jau galima vadinti antikva (300 pav.).

Vėliau (1469 m.) Venecijoje buvo sukurtas ir tipografinis šriftas, kurį galima pavadinti grynai humanistiniu ir grynuoju serifu (broliai Johanas ir Vendelinai iš Spejerio, itališkai dažnai vadinami da Spira). Šis šriftas pasirodė kitame 1470 m. pralenkė prancūzo Nicolaso ​​Jensono šriftas. Jo šriftai (301 pav.) yra panašūs į da Spira šriftą, tačiau elegantiškesni ir gali būti laikomi vienu gražiausių tarp visų išlietų XV–XVII a. šriftus. Jensono šriftai vėliau buvo daugelio Europos šriftų modeliai.

Savo pagrindiniame darbe šriftų klausimais Epdike'as praneša, kad senovinių šriftų kūrimas lygiagrečiai su Italija vyko ir Vokietijoje. Taigi pirmasis Strasbūro spaustuvininkas Johanas Mentelinas 1460 m. naudojo šriftus, turinčius serifo bruožus. 1464 metais pasirodė šriftas, kurį pelnytai galima būtų vadinti pirmuoju vokišku antikvariniu šriftu (302 pav.).

Tačiau antikvariniai daiktai Vokietijoje nebuvo plačiai paplitę.

1500 m. vienas didžiausių Renesanso laikų tipografų Aldus Manudius iškirpo pirmuosius kursyvus.

Kursyvas iš pradžių buvo naudojamas kaip pagrindinis knygos šriftas (303 pav.).

XV amžiaus tipografinio šrifto „antiqua“ tyrimas. rodo, kad jis kilo iš dviejų formų mišinio: romėniško didžiojo šrifto (didžiosioms raidėms) ir Karolingų mažųjų formų 10–14 a. (mažosioms raidėms).

Pažymėtina, kad Renesanso laikais didžiulis dėmesys buvo skiriamas tipo problemai. Kartu su kitomis meno problemomis jis atsidūrė dėmesio centre. Konstruodami šriftus stengtasi tiek proporcijomis, tiek pagrindinėmis formomis priartėti prie senovinio stiliaus. Pirmieji romėnų klasikinį šriftą tyrinėjo italų kaligrafai Feliciano ir D. da Moile. Feliciano (apie 1463 m.) ir D. da Moile (apie 1480 m.) šriftai pateikti pav. 304. Senovinių šriftų atgaivinimas tapo uždaviniu, kurį mokslininkai ir didžiausi menininkai atkakliai sprendė. Tyrimų rezultatai ir teoriniai sprendimai buvo apibendrinti traktatuose, kurie dar labiau nulėmė raidžių formą.

Kai kurių tyrinėtojų teigimu, daugelis iš. Šie traktatai grįžta prie prarastų Leonardo da Vinci darbų.

Naujaisiais laikais senovinėje kopijoje buvo rasti dviejų didžiojo meistro sukurtų raidžių pavyzdžiai: (305 pav.).

Teisingai manydamas, kad tipas ir architektūra yra glaudžiai susiję vidiniu ryšiu, Leonardo da Vinci manė, kad galima konstruoti senovinius laiškus remiantis senovės architektūros dėsniais. Kalbant apie architektūrą, jis iškėlė poziciją, kad statybos meno kūrinio proporcingumas atitinka žmogaus kūno dėsnius, kurie išilgai padalinami į dešimt dalių (veido ilgis nuo smakro iki plaukų imamas kaip vienas); toliau galima apibūdinti arba kvadratą, arba apskritimą aplink žmogaus kūną ištiestomis rankomis ir kojomis. Ryžiai. 306 parodyta, kaip raidė konstruojama pagal šį principą O(pavyzdys paimtas iš J. Tory).

Savo traktate „Apie dieviškąją proporciją“ („De divina Proportione“, 1509 m.) Luca Pacioli kuria „antiqua“ šriftą, daugiausia remdamasis Leonardo teorijomis (307 pav.). Garsusis Diurerio darbas „Matavimo su kompasais ir kvadratais instrukcijos“, išleistas 1525 m., Taip pat skirtas šrifto dizainui.

Diureris sukonstravo visą lotynišką abėcėlę (308 pav.), remdamasis kvadratu su kraštine, padalindamas į dešimt dalių ir į šį kvadratą įrašytu apskritimu. Pagrindiniams smūgiams buvo paimta trečioji aikštės dalis, papildomi smūgiai buvo tris kartus plonesni.

Beje, Diureris savo šriftą sukūrė architektų, o ne knygų spaustuvių poreikiams.

1529 m. Geoffroy'us Tory, vienas iš pirmaujančių šiuolaikinės Prancūzijos leidėjų ir tuo pat metu puikus graviūras, išleido kalbinį ir spaudos veikalą („Champ fleury“, „Blooming Meadow“). Čia jis nagrinėja ir serif tipo šrifto konstravimo klausimą, kurio proporcijos pagrįstos žmogaus figūros ir veido proporcijomis (306 pav., dar žr. 309 pav.).

Kalbant apie gotikinį raštą, laikui bėgant jis įgavo keletą skirtingų formų. Derinant šriftus, grįžtančius į mišiolinį-gotiką ir pusiau gotiką, buvo sukurtos kelios šiuolaikinius vokiškus šriftus atitinkančios atmainos: Fraktur, Swabian ir Chancery. Dürer taip pat sukūrė vieno tipo fraktūrą.

Fig. 310 pavaizduota gotikinio minusulio statyba, kurią 1524 m. užbaigė garsus kaligrafas Tagliente (Venecija). Raidės dizainas čia taip pat pagrįstas kvadratu ir apskritimu. Šios figūros buvo privalomos visų tipų to laikmečio menininkams. XVI amžiuje garsios Etjeno, Plantino spaustuvės ir XVII a. Elseviers iškirpo daugybę senovinių šriftų, kurių dizainas pagerina XV amžiaus šriftus.

XVI a esame skolingi tiems šriftams, kurie vadinami senais serifais (kaip mūsų lotyniškas šriftas).

Visi būdingi Jensono šriftų bruožai buvo galutinai išreikšti Tory mokinio Claude'o Garamonto darbuose. Garamonas išgraviravo raides Robertui Etjenui. Garamono šriftuose yra raidžių tipas, kuris tapo klasikiniu pavadinimu „Elsevier“, nes šie šriftai susilaukė didžiausios šlovės garsių Nyderlandų knygų leidėjų „Elsevier“ leidiniuose. Garamono šrifte jau matome tipografiniam šriftui būdingą formų grynumą ir išbaigtumą, o Jensono šriftas buvo pagrindinės raidžių konfigūracijos, kuri neseniai buvo išskirta iš ranka rašyto šrifto, fiksavimas, nors ir puikus. Fig. 311 rodomas vienas iš Garamono šriftų.

XVII amžiuje Puikūs meistrai dirbo ir su šriftais.

Pavyzdžiui, įgudęs graveris Christophel Van Dyck sukūrė Elseviers šriftus. Van Dyckas pasiskolino šrifto dizainą iš Garamono serifo, bet ištobulino Garamono tipą. Van Dycko šriftai dėl savo grožio ir puikaus taško sukūrė legendą apie Elsevier šriftus, tariamai išlietus iš sidabro.

I. M. Fleischmannas pasiekė didelį šrifto drožybos tobulumą (Johano Enschede liejyklai).

Kai kuriais šriftais XVII a. atsiranda bruožų, kurie skiriasi nuo pagrindinių XVI amžiaus šriftų schemų. Papildomi (plaukų) raidžių potėpiai tampa plonesni, o nukirpimai praranda dalį savo trikampio pobūdžio. Toks, pavyzdžiui, yra Philippe'o Grand-jean šriftas, vadinamasis „Remain du roi“ (1693). Šis šriftas parodytas fig. 312. Tai tam tikra prasme yra XVIII amžiaus Didot šriftų pranašas.

XVII amžiuje Jie taip pat bandė sukurti teorines šrifto konstravimo schemas. 1692 m. Paryžiaus Mokslų akademijai buvo sudarytas traktatas apie spausdinimą. Jo autoriai yra Jojon, Fillot ir Truchet. Šio traktato autoriai, be kita ko, bandė iki smulkiausių detalių nustatyti raidžių konstravimo techniką ir taip kūrybiškumą pakeisti detaliausiu amato skaičiavimu.

Žymus XVIII amžiaus tipografas. Fournier jaunesnysis griežtai kritikavo trijų autorių traktatą. Fournier mano, kad norint dirbti su šriftu, būtinos taisyklės, tačiau šios taisyklės turi būti laisvos ir kūrybiškos.

„Užuot grįžę prie praktikos, patogu dėl taisyklių paprastumo, – rašo Fournier, – jie (t.y. traktato autoriai. – B.K.), priešingai, perkrovė meną geometriniais skaičiavimais, nepatogu ir nepraktiška. J. Tory padalino aikštę ir užpildė ją apskritimais. Tačiau Jojonas ir jo padėjėjai per daug padidino įėjimus ir išėjimus. Jie suskirstė aikštę į 64 dalis, kiekvieną padalindami į 36 dalis; iš viso gaunama 2304 maži kvadratai romaninėms didžiosioms raidėms. Kursyvinės raidės sudaromos naudojant kitą kvadratą , pailgą ir pasvirusią, arba lygiagretainį, kuris reiškia dar didesnį padalų skaičių. Jei prie to pridėsime dar daugiau lenktų linijų, padarytų naudojant kompasą, pavyzdžiui, 8 A, 11 už d, tas pats T, tada paaiškės, kokia nenaudinga ši linijų gausa kuriant raides ant plieninio perforatoriaus, nes tokia schema verčia nupiešti 3–4 šimtus kartų didesnes raides nei didžiausi dažniausiai pasitaikančių šriftų objektai.

Kaip jie gali pakenkti dvasiai ir užgesinti skonį, taip sukeldami kliūtis genialumui tokiomis painiomis ir atsitiktinėmis taisyklėmis? Ar jums reikia kvadrato statyti? O,kuris yra apvalus,ir apskritimas statyti kitas raides kurios yra keturkampės.O ar ne geriau leisti meistrui pakeisti raidžių formą tiek į aukštį, tiek į plotį, suteikiant joms skirtingus atspalvius?... Genijus žino nei kvadratas, nei kompasas. Reikia ieškoti patarimo iš akies, kuri yra aukščiausias skonio teisėjas.

Čia matome menininko ir amatininko susidūrimą, ko XV–XVI a. menas nežinojo.

Fig. 313, pateikta raidės konstravimo pagal traktato principus schema („didelis kvadratas“). Jojonas taip pat sukūrė supaprastintą schemą - „mažą kvadratą“, padalintą į 144 dalis.

XVIII amžiuje sukuriami šriftai, kurie iš esmės skiriasi nuo ankstesnių epochų šriftų. Tai šriftai, kuriuos vadiname new serif arba Didot – garsaus XVIII amžiaus žodžių kalvio, tipografo ir knygnešio vardu. Francois-Ambroise Didot. Tai yra mūsų 6-osios ausinės ir „Aldine“ (314 pav.).

Skiriamieji šių šriftų bruožai: plonesni ir ilgesni skersiniai brūkšniai (serifai arba atkarpos), nukreipti beveik stačiu kampu į vertikalius brūkšnius, o senajame šrifte šie iškarpymai yra storesni ir sudaro stipriai suapvalintą formą su vertikaliu potėpių. Antrasis išskirtinis Didot šriftų bruožas – didelis pagrindinio (spaudimo) ir papildomų (plaukų) potėpių storio skirtumas. Naujo tipo raidės yra mažiau suapvalintos ir atviros nei senosios.

Didot šriftams būdingų bruožų atsiradimą pastebėjome jau Grandjean šriftuose. Be to, toks pat plonas skersinis atkarpų potėpis randamas ir kai kuriuose XVI amžiaus rankraščiuose. Todėl Didot šriftas negali būti laikomas visiškai nauju; tai tik logiškai užbaigia procesą, prasidėjusį senuoju stiliumi.

Didot šriftui būdingas griežtumas ir aiškumas, tas racionalumas, būdingas Prancūzijos buržuazinės revoliucijos ir Pirmosios imperijos menui. Griežtas akademinis korektiškumas ir naujojo klasicizmo vaizduojamajame mene, kuris vystėsi kartu su rokoko, išryškėja ir Didot šriftuose. Jie tampa epochos šriftais, ypač atkartojančiais Dovydo mokyklos paveikslus.

XVIII amžiuje Sukurta nemažai šriftų, kurie daugeliu atžvilgių gali būti laikomi pavyzdiniais ir yra kopijuojami iki šių dienų.

Anglijoje garsus gravierius ir žodžių kalvis Williamas Caslonas (1693–1766) lieja puikius šriftus. Fig. 315 pavaizduotas jo šriftas datuojamas 1763 m. „Caslon“ tipo šriftas mūsų šalyje naudojamas laikraščių antraštėms, ypač laikraščiui „Pravda“ (žr. 351 pav.).

Caslono darbus tęsia Džonas Baskervilis (1706 – 1775). Jis pats piešia, graviruoja ir lieja nuostabius šriftus, tarp jų ir garsųjį kursyvą (žr. 193 pav.).

Vienas geriausių XVIII amžiaus tipografų Italijoje. - Giam Battista Bodoni (1740 - 1814). Jis išlieja šimtus šriftų visoms kalboms, kurdamas šedevrus, kurie iki šiol tarnauja kaip modeliai liejykloms (316 pav.).

Ryžiai. 317 Vaizdingi šriftai XVIII a.

Tačiau ne visi XVIII amžiaus šriftai. savo menine kokybe identiški. Rokoko stilius, pasižymintis pretenzingumo troškimu ir patrauklumu lenktoms linijoms, atsispindėjo ir daugelyje šriftų. Šiuose šriftuose (317 pav.) spalva išreikšta stipriai ir ryškiai. Ši „spalva“ atitinka XVIII amžiaus grafikos vaizdines tendencijas. su jame dominuojančia vario graviūra.

Šrifto ir grafinės technologijos pagrindai Šrifto ir grafinės technologijos pagrindai Antiqua Durer šrifto konstravimas Antiqua Durer šrifto konstravimas Specialybė "Dizainas" Mados ir dizaino institutas Paslaugos Dizaino katedra Menas. mokytoja Voznesenskaya T.V. Praktinis darbas 1 Specialybė „Dizainas“ Mados ir dizaino tarnybos institutas, Dizaino katedra Šv. mokytoja Voznesenskaya T.V. Praktinis darbas 1

Pagrindiniai faktai 3 Renesanso laikais didelis dėmesys buvo skiriamas šrifto menui. XV amžiaus antroje pusėje pradėta aktyviai tyrinėti romėnų monumentalioji raštija. tyrimai parodė, kad daugelis traktatų apie šrifto meną buvo pagrįsti prarastais Leonardo da Vinci darbais (),

5 Kalbant apie konstrukcijos sudėtingumą ir šrifto formos grafinės analizės metodą, šie du simboliai yra klasikinis šrifto meno pavyzdys. Visi tolesni traktatai yra gana paviršutiniški ir apsiriboja tik išorinių ženklų proporcijų analize. Leonardo laiškai

6 1509 m. Luca Pacioli, Leonardo da Vinci mokinys, paskelbė savo traktatą „Apie dieviškąją proporciją“. Šiame traktate ženklai buvo statomi kvadrato ir apskritimo pagrindu: Ženklo „H“ vertikalaus elemento storis lygus 1:8 kvadratui, horizontalaus elemento storis – 1:3. vertikaliojo. Visi ženklai išsiskiria išorinių ir vidinių proporcijų tobulumu. Leonardo pasekėjai

7 1525 m. Albrechtas Diureris paskelbė savo garsųjį veikalą „Matavimo taisyklės...“, skirtą architektams, kurio nemaža dalis buvo skirta šriftų konstravimui. Antikvariniai daiktai, kuriuos sukūrė Durer

8 Diureris, remdamasis kvadratu, sukonstravo lotynišką abėcėlę, daug dėmesio skirdamas ovalų konstrukcijai. „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:10 kvadrato, horizontalaus – 1:3 vertikalaus. Diureris pirmasis pateikė keletą variantų, kaip sukurti Diurerio antiką atskiriems abėcėlės simboliams

9

10 1529 m. buvo paskelbtas prancūzų meistro Geoffroy Tory () traktatas „Žydinti pieva“. Geoffroy Tory savo traktate lygina ženklų proporcijas su žmogaus kūno proporcijomis pagal apskritimą ir kvadratą. Kvadratas buvo padalintas į 10 dalių horizontaliai ir vertikaliai, „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:10 kvadratui. Horizontalusis elementas buvo horizontaliajame vaizdiniame centre, kituose traktatuose – geometriniame centre (optinis, vizualinis centras visada yra šiek tiek aukščiau geometrinis). Antikvariniai daiktai, kuriuos sukūrė Durer

27

40 Rekomenduojama literatūra apie šrifto projektavimo metodus [Tekstas]: tobulumą pasiekę šriftai. : per. iš anglų kalbos / Wilsonas Harvey / Loewy; dizainas P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, p. : nesveikas. - Per. red.: Rockport Publishers, Inc., JAV, A. Korolkova. Gyva tipografija. -- M.: IndexMarket, 2007 m.

43 Pristatymo medžiagos naudojimas Šis pristatymas gali būti naudojamas tik laikantis Rusijos Federacijos įstatymų dėl autorių teisių ir intelektinės nuosavybės reikalavimų, taip pat atsižvelgiant į šio pareiškimo reikalavimus. Pristatymas yra autorių nuosavybė. Galite atspausdinti bet kurios pristatymo dalies kopiją savo asmeniniam, nekomerciniam naudojimui, tačiau negalite perspausdinti jokios pristatymo dalies jokiais kitais tikslais arba keisti bet kurią pristatymo dalį dėl bet kokios priežasties. Naudoti bet kurią pristatymo dalį kitame kūrinyje, nesvarbu, ar tai būtų spausdinta, elektronine ar kita forma, arba bet kurią pristatymo dalį panaudoti kitame pristatyme su nuoroda ar kitu būdu, leidžiama tik gavus raštišką autorių sutikimą.

Fonas Renesanso laikais didelis dėmesys buvo skiriamas šrifto menui. XV amžiaus antroje pusėje pradėta aktyviai tyrinėti romėnų monumentalioji raštija. Tyrimai parodė, kad daugelis traktatų apie šrifto meną buvo pagrįsti prarastais Leonardo da Vinci (1452–1519) darbais.

Leonardo kūrybos laiškuose išlikę du ženklai, datuojami 1500 m., kuriuos, greičiausiai, šiuolaikiniai tyrinėtojai priskiria Leonardo da Vinci.

Leonardo laiškai Kalbant apie jų konstrukcijos sudėtingumą ir šrifto formos grafinės analizės metodą, šie du simboliai yra klasikinis šrifto meno pavyzdys. Visi tolesni traktatai yra gana paviršutiniški ir apsiriboja tik išorinių ženklų proporcijų analize.

Leonardo pasekėjai 1509 m. Luca Pacioli, Leonardo da Vinčio mokinys, paskelbė jo traktatą „Apie dieviškąją proporciją“. Šiame traktate ženklai buvo pastatyti kvadrato ir apskritimo pagrindu: ² Ženklo „H“ vertikalaus elemento storis buvo lygus 1: 8 kvadratas, ² horizontalaus elemento storis buvo lygus 1 : 3 vertikalios. ² Visi ženklai išsiskiria tobulomis išorinėmis ir vidinėmis proporcijomis.

Antiqua by Durer 1525 m. Albrechtas Dureris paskelbė savo garsųjį veikalą „Matavimo taisyklės...“, skirtą architektams, kurio nemaža dalis buvo skirta šriftų konstravimui.

Antique by Durer - Durer sukūrė lotynišką abėcėlę pagal kvadratą, daug dėmesio skirdamas ovalų konstrukcijai. ² „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:10 kvadratų, horizontalaus elemento storis – 1:3 vertikalės. Diureris pirmasis pateikė keletą atskirų abėcėlės ženklų konstravimo variantų

Durer Antiqua 1529 m. buvo paskelbtas prancūzų meistro Geoffroy Thory (1480 -1533) traktatas „Žydinti pieva“. Geoffroy Tory savo traktate lygina ženklų proporcijas su žmogaus kūno proporcijomis pagal apskritimą ir kvadratą. ²Kvadratas buvo padalintas į 10 dalių horizontaliai ir vertikaliai, „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:10 kvadratų. ² Horizontalus elementas buvo horizontaliajame vaizdiniame centre, kituose traktatuose – geometriniame centre (optinis, vizualinis centras visada šiek tiek aukščiau už geometrinį).

Modulinis tinklelis Durer's Antique konstravimui 1. Pagrindas – kvadratas, padalintas į 10 dalių 1/10 – modulis

Raidės H konstrukcija 4. Jungiamasis elementas su apatine apvadu eina per kvadrato centrą ir yra 1/3 pagrindinio modulio storio.

Raidės konstrukcija H 8 M 10 M Sukonstruotos raidės proporcija yra 4/5 - šis šriftas pagal plotį priklauso normalių šriftų grupei

Trikampių raidžių konstrukcija Pagalbinė lygiagreti linija 2 M atstumu nuo pasvirojo elemento. Iš jo statmenas nusileidžia į pasvirusį elementą iš taško, esančio 2 m aukštyje nuo šrifto linijos.

Trikampių raidžių konstrukcija 2 M 1/2 M R = 2 M Vidinis serif. Pagalbinės linijos statomos ½ M atstumu nuo šrifto linijos ir nuo pasvirusio elemento vidinės linijos