Il genere varietà di creatività Petrushevskaya. Writer di Lyudmila Petrushevskaya Petrushevsk

Laureato dei premi di riviste:

"Nuovo mondo" (1995)
"Ottobre" (1993, 1996, 2000)
"Banner" (1996)
"Star" (1999)

Lyudmila Petrushevskaya è nata il 26 maggio 1938 nella città di Mosca. La ragazza è aumentata nella famiglia degli studenti dell'istituto di filosofia, letteratura, storie. La nipote del linguista, professore-orientale Nikolai Yakovlev. Mamma, Valentina Nikolaevna Yakovlev, successivamente ha lavorato come editor. Padre, Stephen Antonovich praticamente non ricordava.

Dopo la scuola, che la ragazza si è laureata da una medaglia d'argento, Lyudmila entrò nella facoltà di Giornalismo Moscow State University che prende il nome da Lomonosov.

Dopo aver ricevuto un diploma Petrushevskaya ha lavorato come corrispondente delle "recenti notizie" della radio di All-Union a Mosca. Poi è entrato in una rivista con i record "Circle", dopo di che si è trasferito in televisione al dipartimento di revisione. In futuro, Ludmila Stefanovna è caduta nel dipartimento della pianificazione della prospettiva, l'unica istituzione futuristica dell'URSS, dove era necessario prevedere la televisione sovietica dal 1972 a un anno di due anni. Avendo lavorato per un anno la donna smettere e da allora non funzionava da nessun'altra parte.

Scrivere Petrushev iniziò presto. Ha pubblicato note nei giornali di Moscow Komsomolets, Pravda di Mosca, il Journal of Crocodile, il giornale "Settimana". I primi lavori pubblicati erano le storie della "storia di Clarissa" e "Nazistor", che apparve sul rivista "Aurora" e ha causato acute critiche nel "quotidiano letterario". Nel 1974, la storia "Networks and Traps" è stampata lì, quindi "attraverso i campi".

Il gioco "Lessons of Music" è stato messo da Roman Viktyuk nel 1979 presso il Teatro degli studenti di Moscow State University. Tuttavia, dopo sei spettacoli, è stata bandita, allora il teatro è andato al Palazzo della cultura "Moskvorechye" e "Lessons" di nuovo bandito nella primavera del 1980. Il gioco è stato stampato nel 1983 nella brochure "per aiutare Amateurvia artistica."

Lyudmila Stefanovna è un classico letterario generalmente accettato, l'autore di molti lavori prosaici, giochi e libri per bambini tra i quali e le famose "fiabe linguistiche" "Ruskiy, scritta in un linguaggio inesistente. Le storie e le opzioni di Petrushevskaya sono tradotte in molte lingue del mondo, le sue opere drammaturgiche sono messe in Russia e all'estero. Entra nell'accademia bavarese delle arti

Nel 1996, la sua prima collezione di opere è stata pubblicata nell'editore AST. Scrive anche scenari per film d'animazione "Lyamzi-Tyri-Bondi, un mago malvagio", "tutto incomprensibile", "Sole rubato", "racconto di fiabe", "il gatto che sapeva", "coda di lepre" , "Alcuni di voi lacrime", "Peter Piglets" e la prima parte del film "Shinel" in collaborazione con Yuri Norstein.

Non limitato alla letteratura gioca a suo teatro, disegna cartoni animati, rende bambole di cartone e legge il rap. Il partecipante del progetto "Snob", una discussione silenziosa, uno spazio informativo e pubblico per le persone che vivono in diversi paesi, dal dicembre 2008.

Totale stampato più di dieci libri per bambini Petrushevskaya. Le performance sono messe da: "È in Argentina" nel MHT che prende il nome di Chekhov, il gioco "Love", "Chinzano" e il "compleanno di Smirnova" a Mosca e in diverse città della Russia, sono addestrati in grafica nel Museo di Stato di Belle Arti che prende il nome da Pushkin, nel museo letterario, nel Museo di Akhmatova a San Pietroburgo, nelle gallerie private di Mosca e di Ekaterinburg.

Lyudmila Petrushevskaya si alza con i programmi di concerti chiamati "Kabarea Lyudmila Petrushevskaya" a Mosca, in Russia, all'estero: a Londra, Parigi, New York, Budapest, in piscina, Rio de Janeiro, dove si esibiscono i alveari del XX secolo nella sua traduzione , così come le canzoni del suo stesso saggio.

Petrushevskaya ha anche creato uno "studio di manodopera manuale", in cui disegna indipendentemente cartoni animati con un mouse. Film "Conversazioni K.IVANOV" insieme a Anastasia GOLOVANN, Pensne, "Horror", "Ulisse: arrivato a guida", "dove tu" e "muuma".

In parallelo, Lyudmila Stefanovna ha fondato un piccolo teatro "Cabaret dello stesso autore", dove si esibisce con la sua orchestra le migliori canzoni del ventesimo secolo nelle proprie traduzioni: "Lily Marlene", "foglie cadute", "Chattanuga".

Nel 2008, la North Palyir Foundation con l'Associazione Internazionale "Live Classic" ha organizzato il Festival Internazionale di Petrushevsky, dedicato al 70 ° anniversario della sua nascita e al 20 ° anniversario del rilascio del primo libro di Lyudmila Petrushevskaya.

Nel suo tempo libero, Lyudmila Stefanovna è interessata a leggere i libri del Philosopher Merab Mamardashvili e lo scrittore Marsiglia Proh.

Nel novembre 2015, Petrushevskaya è diventato ospite III del forum del Teatro orientale. Sullo stadio del centro ceco, è stato consegnato il gioco del "Compleanno di Smirnova" sui suoi giochi. Direttamente preso parte al concerto dei bambini "Pereznok Peter Invites". Sotto l'accompagnamento del gruppo "Jazz Time" ha eseguito canzoni per bambini e leggi le fiabe.

A Mosca il 4 febbraio 2019, i dibattiti finali e l'assegnazione dei vincitori del premio letterario "naso" hanno avuto luogo per la decima volta. "Il premio della comunità critica" ha vinto Lyudmila Petrushevskaya per il lavoro "siamo stati rubati. La storia dei crimini. "

Premi e premio Lyudmila Petrushevsk

Vincitore della Pushkin Award Foundation Fondo riscaldato (1991)

Laureato dei premi di riviste:

"Nuovo mondo" (1995)
"Ottobre" (1993, 1996, 2000)
"Banner" (1996)
"Star" (1999)

Premio Laureate "Triumph" (2002)
Vincitore del premio Stato della Russia (2002)
Bunin Prize Laureate (2008)
Premio letterario che prende il nome dopo il n.v. Gogol nella nomination "Shinel" per il miglior lavoro prosaico: "Bambina from the Metropol", (2008)
Lyudmila Petrushevskaya ha ricevuto il Mondo Fantasy Prize - World Fantasy Award (WFA) - per la migliore collezione di storie, pubblicata nel 2009. La collezione di Petrushevskaya "vissuto - c'era una donna che voleva uccidere il figlio di un vicino: storie terribili" (lì una volta viveva una donna che ha cercato di uccidere il bambino del suo vicino) diviso il premio con il libro dei preferiti Novel American Writer Gina Wulf) .

Nel club letterario "Lampada verde"
L'incontro ha avuto luogo:

"Il genio dell'artista"

Lyudmila Petrushevskaya.

Leader:

Natalia Dmitrivna Bogatyrreva,
Candidato di scienze filologiche, professore associato VatGGU

Petrushevskaya lyudmila stefanovna -scrittore, drammaturgo, scrittore e musicista. Nato il 26 maggio 1938 a Mosca nella famiglia degli studenti di IFLI (Istituto di filosofia, letteratura, storie). La nipote del linguista, professore-orientale N. F. Yakovlev. La mamma ha lavorato come editor, padre - dottore della filosofia.
Ha sperimentato una pesante infanzia semi-selvatica militare, viveva in parenti, così come in un orfanotrofio sotto UFA. Dopo la guerra, tornò a Mosca, si è laureato alla Facoltà di Giornalismo della Mosca State University. Ha lavorato come corrispondente nei giornali di Mosca, redattore in vari editori, in televisione.
Iniziò presto a scrivere poesie, scrivendo scenari per serate degli studenti, seriamente senza pensare a scrivere attività. Il primo lavoro pubblicato è stata la storia "attraverso i campi", che è apparsa nel 1972 nella rivista Aurora. Successivamente, Petrushevskaya prose non è stata stampata oltre un decennio.
Il gioco "Lessons of Music" è stato messo da Roman Viktyuk nel 1979 in Studio Theatre DC Moskvorechye e quasi immediatamente vietato (stampato solo nel 1983).
La prima collezione di storie è uscita nel 1987. Lyudmila Petrushevskaya è l'autore di molte opere e giochi prosaici, libri per bambini. È anche scritta scenari per film d'animazione "Lyamzi-Tyri-Bondi, un mago malvagio" (1976), "tutti incomprensibili" (1976), "Solen Sun" (1978), "Fairy Tale" (1979, giunture con Y. Norerstein), "il gatto che sapeva come cantare" (1988) e altri.
Le storie e le opzioni di Petrushevskaya sono tradotte in molte lingue del mondo, le sue opere drammaturgiche sono messe in Russia e all'estero.
Laureate del premio internazionale "Alexandr Puschkin" (1991, Amburgo), Premio statale della Federazione Russa nel campo della letteratura e dell'arte (2002), il Triumph Award (2002), il premio teatrale che prende il nome da Stanislavsky, Mondo Fantasy Award Per la raccolta della storia le storie dell'orrore "vissute - c'era una donna che ha cercato di uccidere il figlio del suo vicino" e altri.
Accademico dell'Accademia Bavarese delle Arti.
Nel 1991, da febbraio ad agosto è stato sotto inchiesta sul fatto di insultare il presidente M. S. Gorbachev. La ragione è stata la lettera alla Lituania dopo essere entrata nei serbatoi sovietici Vilnius, ristampati nel quotidiano locale Ape del Nord. Il caso è stato chiuso a causa delle dimissioni del presidente.
Negli ultimi anni ci sono programmi di concerti chiamati "Cabaret Lyudmila Petrushevskaya", in cui vengono eseguite le canzoni popolari del ventesimo secolo, così come le canzoni del proprio saggio.

Dmitry Bykov su Lyudmila Petrushevskaya:

(Prima dell'inizio della serata, le canzoni sono giocate da Lyudmila Petrushevskaya)

Galina Konstantinovna Makarova,testa del club "Green Lamp": Buona sera! Abbiamo già incontrato Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya, ascoltò le sue canzoni, e ora accendiamo la nostra lampada verde. (Applausi)

Galina Makarova.

All'inizio voglio congratularmi con tutti i nuovi anni, abbiamo deciso di stabilirsi qui nel salotto letterario nel nuovo anno, e penso che ci piacerà qui. È abbastanza comodo. Ti auguro il nuovo anno un sacco di buoni libri, buoni film, nuove impressioni e incontri nel nostro club e nella nostra biblioteca. Il 2 aprile, celebreremo il club "Green Lamp" di 40-club, e penso che tu voglia congratularsi con il club, voglio scrivere alcune delle tue impressioni, ricordi, club recensioni: qual è il club della tua vita. Saremo felici e, forse, posizioneremo le tue pubblicazioni nella collezione dedicata al 40 ° anniversario della lampada verde, nel gruppo Vkontakte - sulla pagina "LETTERARARY CLUB" Green Lamp ". E nel dipartimento di abbonamento, tutto questo sarà disponibile anche. Pertanto, scrivi, siamo felici di usare tutto questo.

E ce l'abbiamo ancora: oggi, un compleanno festeggia uno dei nostri membri del club. Questo è il fedele amico e club e la nostra biblioteca, una persona che è appassionata per tutto ciò che sta accadendo nella biblioteca, nella vita, nell'arte, nel cinema, in letteratura. Ogni giorno succede nella biblioteca, visita tutti gli eventi che passano in biblioteca. Questo ... Indovina chi? Questa è Emilia Anatolyevna Hongakina . (Applausi)

Galina Makarova ed Emilia Honakina

Emilia Anatolyevna, grazie mille per il tuo interesse, per il tuo amore per tutto, siamo molto grati a te e felice che tu veda sempre qui. Dal club "Green Lamp" Ti diamo un nuovo libro sulla Biblioteca Erzen, e dal film Club, che anche tu visita per un tempo molto lungo, dal momento del "Stalker", questo film molto buono. (Applausi).

Un altro paio di annunci: "Letteratura camuffata: Idridles of the Letterary Hoax" è il tema delle prossime classi del club "Green Lamp". Per informazioni, consultare il sito web della biblioteca, Vkontakte, Books, come sempre, sull'abbonamento, e ti stiamo aspettando il 5 febbraio. I libri sono già selezionati, scegli te stesso l'argomento, scegli l'autore e puoi aggiungere o raccontare qualche tipo di bufera letteraria, prendere parte al prossimo incontro. Sarà interessante per te e per noi.

E un altro annuncio per coloro che vanno nei nostri film. Il 19 gennaio, la premiere del film "Vyatskiy Dinosaurs" del Vyatka Cynovide Footage, Direttore Anton Pogrebnaya. Oltre al film, ci sarà un incontro con il gruppo di tiro, con i direttori del Museo Paleontologico - il precedente e attuale, in modo che la conversazione promette di essere interessanti.

E infine, per gli intenditori dell'arte alta, il film di copyright intellettuale è il film di Alexander Sokurov "Stone". Lo spettacolo di questo film è stato programmato all'anniversario di Chekhov, ma, naturalmente, il film non porta un carico di informazioni. Questa è un'opera puramente operata che dà un po 'd'animo, dà una ragione per numerose associazioni, consegnerà un grande piacere agli amanti, così il 26 gennaio - vieni.

Bene, oggi alla fine della nostra conversazione, coloro che vogliono possono indugiare un po ', ci sarà una continuazione del concerto, che abbiamo guardato prima della riunione, ci saranno numeri completamente unici, e puoi ascoltare il concerto al concerto al fine.

Oggi è il nostro argomento: "" Il genio dell'artista "Lyudmila Petrushevskaya". Natalia Dmitrevna Bogatyrreva ci parlerà del lavoro di Lyudmila Petrushevskaya. Sapete tutti che è il partecipante più attivo della lampada verde e ha partecipato a molti dei nostri incontri. Quest'uomo è estremamente informato e in grado di analizzare, apprezzare e amare non solo la letteratura, ma anche anche il film. Ma sarà un po '. E all'inizio, dirò letteralmente due parole su Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya.

Petrushevskaya - sorprendentemente dotato e sorprendentemente libero, uomo audace. Lei è uno sceneggiatore. Lei è un drammaturgo. Lei è un'artista. Lei è l'autore e le canzoni dell'artista, le fiabe. È molto difficile elencare tutto. Ora sta padendo il passo, e lo yoga è impegnato, ecc. eccetera.

Lyudmila Petrushevskaya è nata il 26 maggio 1938 (cioè, aveva già 76 anni) a Mosca nella famiglia degli studenti del famoso IFLI (Istituto di filosofia della letteratura e della storia). Cadde su prove molto dure, così come la quota di molti dei suoi pari. Questi test iniziarono davanti alla sua nascita, nel 1937-38, tre membri della sua famiglia furono giustiziati, altri due, secondo lei, erano seduti in un ospedale mentale. Petrushevskaya ricorda: "Eravamo membri della famiglia dei nemici del popolo. I vicini non hanno lasciato la cucina, non c'era niente. " Sopravvissuto alla pesante infanzia militare, affamata davvero. Avvolto, supplicando, cantava per le strade, viveva in parenti. Poi la salvava con un orfanotrofio sotto UFA.

Lyudmila Petrushevskaya.

Dopo la guerra, tornò a Mosca, cantava nel coro dei bambini, ha studiato la voce, voleva diventare un cantante dell'opera. Suo nonno è un eccezionale linguista Nikolai Faofanovich Yakovlev. Ha creato la scrittura per diversi popoli di Caucaso basati su cirillico. Negli anni '50, divenne vittima della repressione, fu gettato via dal lavoro, è impazzito, visse per altri 20 anni. La mamma ha lavorato come editor, suo padre era un dottore di filosofia. Vivevano in una stanza di 12 metri, dormivano con mamma sotto il tavolo. Padre dalla famiglia è andato.

Si è laureata alla facoltà di giornalismo Msu, iniziò presto a comporre poesie, scrivendo scenari per serate degli studenti, nella rivista "coccodrillo". Naturalmente, all'inizio non ha pensato alle attività di scrittura. Ha cantato, giocato nello studente amatoriale, aveva un soprannome "Chansonet". Ha lavorato alla radio, un corrispondente a Mosca quotidiani, riviste, editore in vari editori, in televisione, era impegnata nello studio del teatro Alexey Arbuzov. Scrittura di giochi, storie, script dei cartoni animati. Ad esempio, lo scenario dei cartoni animati "Tale of Fairy Tales", insieme a Norstens, è il suo lavoro.

Secondo Petrushevskaya, ha sperimentato una paura permanente della vita dei parenti: bambini, mamme, suo marito. Il marito era malato, fu paralizzato dopo essere caduto dalla scogliera sulla spedizione. A 37 anni, lei lo seppellì, non c'era alcun lavoro, non stampato, non ha messo. Bisogno eterno, lanciato, sulle mani della mamma, figlio. Pensavo che fosse meglio andarsene.
La prima collezione di storie è uscita a 50 anni (!) Nel 1987. Oggi le storie di Petrushevsky sono tradotte in molte lingue del mondo, le sue opere drammatiche sono messe in Russia, all'estero. Continua a disegnare, comporre, eseguire canzoni, fiabe, cantare.

Bene, due parole sulla sua famiglia. Al momento, Lyudmila Stefanovna - la vedova, il suo marito defunto Boris Pavlov, che ha lasciato la vita nel 2009, è stato il direttore della Galleria di Solyanka. Petrushevskaya Three Children - Kirill Evgenievich Kharatyan, nato nel 1964, un giornalista. Ha lavorato nella casa editrice "Kommersant", nel quotidiano "Moscow News". Ora - vice editore-capo-capo e giornali colonnici "Vedomosti". Fedor Borisovich Pavlov-Andrievich è un giornalista, presentatore televisivo, produttore. Ora il direttore della Galleria di Solyanka, come il regista mette le commedie di Petrushevskaya. E Natalia Borisovna Pavlova è un musicista, fondatore del gruppo Moscow Fank "tono pulito".

Lyudmila Stefanovna - Il Laureato di molti premi, incluso il premio internazionale "Alexandr Puschin", che è stato assegnato a lei nel 1991 ad Amburgo, il premio statale della Russia, il premio Triumph, il premio Stanislavsky, il premio Fantasy per la collezione di storie -Horror stories "visse una donna che ha cercato di uccidere il bambino del suo vicino". Accademia bavarese accademica del cinema. Ecco un breve riferimento biografico. Mi ha appena chiesto di dirmi in termini generali sulla vita di Petrushevskaya. Bene, ora ascolteremo Natalia Dmitrevna. Allora puoi fare le tue impressioni, il tuo atteggiamento, racconta le tue opere preferite, su come ti senti per l'autore. Prego.

Natalia Dmitrivna Bogatyrreva,candidato di scienze filologiche, professore associato VatGGU : Ciao di nuovo. L'idea iniziale della mia performance è puramente letteraria. Il tema del nostro incontro di oggi è "" il genio dell'artista "Lyudmila Petrushevskaya", ma noterete che il tema dell'Arienta stessa non è praticamente influenzato da me, perché significa che è necessario parlare di una varietà di talenti umani . Una persona che può essere chiamata "man - orchestra", letteralmente fontana con i regali in diversi campi d'arte. Tocco solo la letteratura, ed è interessante che la reputazione di Petrushevsky in letteratura, nonostante i molti premi elencati qui, sia estremamente non ambigua. Le stime sono così polari, così incompatibili ... da omaggio assolutamente non accettabile come uno scrittore come autore di diversi generi. Questo fenomeno, ovviamente, è molto interessante, misterioso.

Ci sono già molte dissertazioni sul lavoro di Petrushevskaya, il dottorato più serio, compreso - non puramente nel suo lavoro, e quando è incluso in alcune serie di altri nomi. E dissertazioni candidatate solo sul lavoro di Petrushevskaya non una dozzina già.

Inizialmente, ho pensato solo di raccontare quei generi che usa innovativa, dentro di cui si sente così libera e così rilassata, di talento. Ma lei rileggi il suo preferito "Nono volume" (è chiamato, questi sono pubblicità) e trovò un articolo completamente brillante lì. L'ho letto prima, ma ritengo e ho pensato che il mio messaggio sarebbe stato a palavening indefinitamente in confronto con il suo testo, dove parla di come è passata da storie al dramma, da Dramaturgia alle fiabe, dai racconti al giornalismo, agli scenari. In generale, lo fa in edizioni completamente e stilisticamente impeccabili e brillantemente. Pertanto, fermandosi, ovviamente, sui generi, toccherò e le cose puramente letterarie. Mi scuso in anticipo se sembrano molto speciali, non per tutti in questo pubblico, forse il santo filologico è interessante. Ma questo è un tentativo non è il mio, Dio non proibisce, non sono un ricercatore Petrushevskaya, sono solo un lettore, lettori interessato, come si suol dire. Spero che tu possa applicare tale epitet - un lettore qualificato. Ma questa è una persona che è profondamente interessata a me, quindi ho solo cercato di capire le opinioni degli specialisti che sono già stati espressi. Pertanto stiamo parlando di cose come la natura della lingua e dello stile di Petrushevskaya. L'originalità del suo cupo iperrealismo e, come anche a volte parlano, il post-tealismo, il realismo sporco, a volte ha anche denotato la sua creatività e il rapporto tra realismo e postmodernismo nel suo lavoro. Questo è anche un argomento filologico speciale, ma il postmodernismo è un fenomeno moderno e, naturalmente, siamo interessati e per toccarlo, e in esso per affrontare. Bene, tali cose, naturalmente, come un'istruzione eccezionale, una latitudine di vista, una straordinaria latitudine dell'orizzonte, l'enciclopedicità della conoscenza, e ciò che viene chiamato la letteratura della creatività Petrushevskaya, sembrerà in qualche modo in qualche modo nella nostra riflessione.

Natalia Bogatyreva.

Galina Konstantinovna ha già chiamato i fatti delle biografie, che in questo caso sono importanti e probabilmente parlo di Petrushevskaya, mi lamenterò di tale valutazione: il lavoro di Petrushevskaya è mescolato sulle collisioni oscure che indossano "non è filosofico, ma a diminuito del carattere domestico. " Cioè, se consideriamo la relazione tra l'essere e la vita, Petrushevskaya è immersa in tali aree della vita, che può causare il gelo sulla pelle, e impressionare l'assoluta assurdità della nostra esistenza. Qualunque sia abbastanza, la vita, sembra, riguarda ciascuna - questa è la vita di tutti i giorni, con assurdo ci sono piccoli parenti, ma a Petrushevskaya risulta che i dipinti più terribili e post-apocalittici sono radicati nella vita umana quotidiana. È chiaro che molte delle origini di un simile sguardo alla vita urbana, troviamo la vita dell'Intelligentia nella sua infanzia e nella privazione delle famiglie.

La prosa di Petruyshevskaya non è stata pubblicata quando ha scritto ed è stato completato. Quasi l'unica eccezione è stata la comparsa di due storie sulle pagine della rivista Aurora nel 1972. Qui è stata chiamata l'altra data, ma fu quando Petrushevskaya era già riconosciuta e rilasciata alla fine degli anni '80, e poi è stata prodotta trionfalmente da enormi circolature. Ma le prime due storie sono state pubblicate nel 1972. Le commedie sono generalmente una storia molto difficile, sono state messe, principalmente in teatri domestici indipendenti. Ha riconosciuto: "Ho condotto lo stile di vita di uno scrittore completamente proibito. Non era per niente. Il governo sovietico non mi ha stampato e non ti ha permesso di mettere i miei giochi. " La feriva, sembrava strana che anche in questi momenti ideologicamente molto duri è stato in grado di apparire la storia di Solzhenitsyn "un giorno Ivan Denisovich" nel "Nuovo Mondo", se stampato era "Matrinina Dvor" Solzhenitsyn, se gli abitanti del villaggio è stato permesso di disegnare immagini dei cupo villaggi colomosi della vita, quindi perché respinsero i suoi dipinti di vita urbana. Sembrava profondamente ingiusto. Penso che tutti saranno interessati al fatto che Petrushevskaya, nella sua giovinezza possa essere, era molto offeso da Tvardovsky, perché ha suggerito le sue storie al "Nuovo mondo", lo leggeva e la risoluzione imposta come "non stampare, Ma l'autore non perderà la mente, "cioè ha dato omaggio al suo talento. Bene, il motivo per cui non stampare - troppo cupo. Una dissertazione è stata letta che se un tale scrittore liberale, un pubblico, un critico, un filosofo, uno scrittore, come Tvardovsky, non ha risposto, e non importa quanto respingere le esperienze di Petrushevskaya, allora cosa parlare di critiche ufficiali, del funzionario Sovietico. Penso che questa non sia una stessa dissertazione, perché TvArdovsky è chiamata critica liberale - questo è un grande tratto. Ora capiamo che è un soffice profondo, una persona che era lontana dalle valutazioni liberali. Ma il genio del moderno liberalismo Dmitry Bykov crede davvero che nella letteratura moderna di tutti gli scrittori della persona russa che merita il premio Nobel è Lyudmila Petrushevskaya. E su questa base, ci sono scettici da toro, e alcuni insegnanti e membri del nostro dipartimento di letterario a Vyatggu a Petrushevskaya (ride).

Questa è una foto di esso, ed è molto curiosa, perché Petrushevskaya stessa, probabilmente, non sarebbe d'accordo con le stime che salva il fisiologo cupo e gli ammirali naturalisticamente l'assurdità della vita, perché ancora nel suo lavoro c'è una potente tensione spirituale e Subtext metafisico. Mi sembra una stima profondamente giusta: un eroe di Petrushevskaya o una persona nel mondo artistico di Petrushevskaya - appare come un essere tragico, la cui mente e lo spirito sono racchiusi in un guscio corporeo. Il corpo richiede calore e cibo, e non tutti gli danno facili e immediatamente come la manna celeste. Qui, sorgono molte collisioni estremamente nitide, ma l'immersione nell'elemento oscuro oscuro della vita non significa che l'anima umana venga dimenticata e completamente richiamata. Petrushevskaya è riuscito davvero a creare nelle sue opere la storia delle sofferenze dell'anima umana, silenziosa nell'oscurità dell'esistenza materiale e corporea.

Anatoly Vasilevsky.

Quando iniziamo a riflettere sull'essenza stessa della lingua e dello stile di tali iperaalisti o test di postmoderno, o assurdi test di Petrushevsky, quindi tali conclusioni saranno giuste. "Costruire una narrazione sul contrasto tra il materiale di vita in fiamme e la gelida calma del narratore" Petrushevskaya sembra intrecciata nei suoi testi, costringe tre tradizioni di stile, tre piatti di stilistica. E questa è la sua unicità, unicità e originalità. Quando i critici apprezzano solo uno di questi strati, si scopre che si scopre che si scopre ingiusto. Ora indico questi strati e il tuo diritto di concordare con questo o in disaccordo. Quando stiamo parlando di intertesto, molti più nomi saranno chiamati, ma, tuttavia, questi strati di stile sono collegati, da un lato, con la tradizione di Varlama Shalamov e le sue "storie di Kolyma", d'altra parte, con a Luminosa tradizione Zoshchenkov. E infine, senza un nome, senza tieting a un nome letterario specifico, chiameremo lo stilista - la tradizione del lisismo straordinario e penetrando con precisione l'elemento poetico in prosa, nel dramma, in generale in qualsiasi genere a Petrushevskaya. Questi sono i tre componenti e formano l'unicità del famoso Petrushevskaya. Cioè, infatti, l'unico nella nuova letteratura russa concorda davvero con Shalamov che la vita della famiglia e la vita del provincia o della capitale della moderna è la vita simile all'inferno Kolyma. E lei è stata vista nei testi di Petrushevskaya letteralmente attraverso gli occhi di un Plutone, alzato dall'inferno. Di conseguenza, nessun orrordo e incubi può sorprendere un tale argomento di percezione: dal suo punto di vista, una tale vita non può essere tragica.

D'altra parte, Petrushevskaya suona la parodia, la radice, la parola fantastica, ascendente, oltre ogni dubbio, a Zoshchenko. Qui, di regola, possiamo sentire la lingua della coda di strada, comunale, un tale narratore guarda tutto attraverso il prisma dell'esperienza della tua cucina, nei libri che vede un oggetto esclusivamente di vendita, e tutto ascoltava brutalmente riduce a maleducato, basso, materiale e fisico. Tutto ciò ci sarebbe probabilmente familiare, perché individualmente possiamo trovare questo getto e altri autori del moderno. Ma quando è permeato con un'intonazione lirica, correttamente con il tragico tema della morte, quando lo capiamo nei testi del jet lirico di Petrushevskaya - questa è l'espressione della più profonda simpatia per i suoi eroi, poi brilla, inizia a rompere Questo lato filosofico della sua narrazione e metafisica il componente della sua filosofia.

Penso che non sarà migliore di Petrushevskaya stesso, quindi mi permetterò di citare. Testo molto breve da questo "Nono volume". A proposito, quando ho parlato di questo volume al dipartimento, uno degli insegnanti ha chiesto: "E cosa - ha già scritto 9 volumi?". In generale, le opere raccolte di Petrushevskaya includono 5 volumi, e questo è solo il nome del volume del giornalismo. Potrebbe esserci qualche associazione qualsiasi cosa: con il "nono albero" di Aivazovsky o qualcos'altro. Si chiama solo il "nono volume", e c'è una piccola stufetie - "Chi ha bisogno di una persona ordinaria".

Ecco un uomo, può essere visto in faccia - muore, poiché è sempre visibile. Arriva di casa, ea casa la moglie e il figlio, e la sera, tornando, non avrà bisogno di loro, la moglie pagherà di nuovo, il figlio è urlato, una storia ordinaria, stanca.
Ecco una giovane donna che corre con borse in autobus, si affretta all'ospedale, nelle borse di Thermos e Pacchetti. La sua casa rimase un bambino, lasciato a non trascinare con lui in ospedale. Chi ha bisogno di questa donna, con la sua preoccupazione, il rosso dal lavaggio con le loro mani, con tali verbali rari di pace, con gli occhi belli, in cui nessuno sembrerà. (Ma lei è vivace! Guarda come scrive Petrushevskaya di lei, semplicemente non possono nascondersi in questo momento. - N. B.)
O una vecchia donna che racconta le sue storie è così forte, perché è abituata a che non ascoltano, e in fretta di parlare, mentre c'è una persona vivente, perché vive da solo ...
Le andiamo oltre, non prestano attenzione a loro - e sono su di noi. Ma ogni persona è un mondo enorme. Ogni persona è il link definitivo della lunga catena di generazioni e della fonte della nuova fila di persone. Era un bambino preferito, un bambino delicato, gli occhi come le stelle, un sorriso sdentato, la nonna, la madre e il padre erano inclini sopra di lui, e lo amavano ... e lo ha liberato. E ora dietro la sua mano si aggrappa una nuova piccola mano.
Lo spettatore dirà: perché ho bisogno di guardarlo nel teatro, e anche per soldi - ho vinto per strada vederli per la folla di tali. E a casa, grazie.
Li vede? Lo guarderà?
Rimpiange, ama? O almeno capirli? E qualcuno lo capisce se stesso?
Capire - significa perdonare.
Per capire - significa rimpiangere. Pensa alla vita di un'altra persona, si inchinò al suo coraggio, versò una lacrima sul destino di qualcun altro, da sopra il suo stesso, sospiro da solo, quando arriva la salvezza.
A teatro a volte c'è un'opportunità così rara - capire un'altra persona.
E capire te stesso.
Chi sei, Viewer?
Come stai?

Qui, letteralmente, piccolo testo giornalistico. È scritto come una fodera nel programma per lo spettrale "Tre ragazze nel Blue" Moscow Theater "Lenk". Ma, tuttavia, capisco questo: è Credo Petrushevskaya, questa è la quintessenza della sua posizione di scrittura. Se non vediamo questo o non ti senti nei suoi testi prosaici, in realtà non è sempre il suo vino, e forse è il suo stile, la sua scelta e qui tutto è anche imprevedibile, come al solito nella vita: se trova come Camoton, consonante la nostra anima, o no. Ma i giudizi stimati che i critici sono stati condivisi in relazione a Petrushevskaya molto tempo: alcuni hanno detto che era Chernukha e quindi è impossibile avere una questione seria e valutare questa Scrittura; D'altra parte, - il parere che deve essere compreso, per esplorare e avvicinarsi all'autore, come una persona seria e di talento con la sua intonazione, con la sua voce.

Bene, come posso valutare lo stile di Petrushevskaya? Come una speciale storia femminile, che include una specie di macellazione, impaziente, a volte molto ironica, a volte sarcastica, a volte completa autoironia di intonazione. Questa è una tessitura molto difficile delle parole di qualcun altro e delle intoniazioni di altre persone. E non è sempre facile distinguere la sua intonazione qui, che è così patetica nel programma.
"Tempo notte" è considerato una delle opere più famose di Petrushevsk. Questa è una grande storia tradotta e pubblicata in una serie di paesi stranieri prima di noi. Questa è una cosa per cui Petrushevskaya è stata premiata non una volta. E questa è la più grande educazione del genere insieme al romanzo "numero uno o nei giardini di altre opportunità". Queste sono queste due grandi opere, da cui "Time Night" capisco di più, perché non ho letto il romanzo "numero uno". Confesso che è puramente emotivamente quando leggi - specialmente la finale - capisci che è così spaventoso che ... beh, come dopo un film terribile, dopo di che non puoi svegliarti. È molto spaventoso, lo causa a volte, ad esempio, ho una sensazione sull'orlo della nausea, e sento la stessa sensazione quando ho un sacco di petrushevskaya ho un pallavolo - uno, un altro, il terzo ... Tuttavia, probabilmente, è impossibile.

Natalia Bogatyreva.

Ma a prestare attenzione: l'eroina del romanzo, a nome di cui viene condotta la storia, un po 'autobiografico. Parlo un po ', perché, ovviamente, l'autore è una persona molto più profonda, interessante, dotata, di talento, e lì, in relazione alla storia, suona costantemente ironia sull'orlo del sarcasmo. Lei poeta, tuttavia, con un sorriso è tutto il tempo aggiunge - un grafomanka. Il poeta che non può vivere su ciò che sta cercando di pubblicare, offrire da qualche parte, e quindi, letteralmente, il suono in questi disaccordi domestici. Ma in effetti, è un tentativo, apparentemente un uomo di cultura, un uomo di un'elevata nota intelligente, o per percepire un tale impreparato per un'elevata percezione della vita.

Bene, le fiabe di Petrushevskaya, naturalmente, dal punto di vista, il genere mi sembra, da un lato, interessante, perché sono molto diversi. Ci sono anche le fiabe cupie, le fiabe molto brutali, ma come ogni fiaba, sono ancora bionde, con un finale leggero e con un buon finale felice. Pertanto, leggi come lei stessa racconta delle sue fiabe, come composte - è anche abbastanza interessante.

Nadezhda Frolova.

Beh, finisco, probabilmente, sto ancora menzionando che il volume dei giornalisti è davvero estremamente interessante, proprio perché ci sono dei dipinti straordinari dell'interazione di Petrushevskaya con i teatri più famosi, i drammaturghi, i suoi contemporanei. I ricordi di come ha partecipato a un drammaturgo novizio nella cerchia di Arbuzov, che considera il vero insegnante. I suoi ricordi di amicizia con Oleg Efremov e la storia della sua cura - prove più accurate, probabilmente, non troveremo da qualche parte in altre fonti. Questa è una storia sul lavoro sulla "Fairy Tale" Yuri Norstein. Questo è finalmente alcuni dettagli che ci fanno sorridere, perché sono percepiti in modo completamente diverso. Ricordiamo tutti come l'attore di talento fosse Karachents, e sappiamo che la tragedia gli è capitata. E lo leggo come Ludasik - la moglie del passeggino Karachetseva - chiamato, corse su e disse qualcosa lì, e ti rendi conto che una volta, e mezzo o due decenni fa, è stata un'atmosfera speciale di teatrale, una storia speciale, e È troppo interessante come la storia della nostra arte, la nostra vita.
Forse non parlerò nient'altro, fai domande se vuoi, altrimenti sto parlando troppo.
(Applausi)

Makarova.: Grazie, grazie molte! Ascolteremmo e ascoltò! Si prega di domande, le tue affermazioni.

Evgeny Yushkov,pensionato: Natalia Dmitrivna, quindi ho sentito nel tuo discorso che Petrushevskaya degno del premio Nobel. Non sai se è stata offerta in quel momento in cui è stata completamente bannata, pubblicata all'estero? Darò un esempio locale: a tutta la famosa poetessa locale Lyudmila Suvorov né un sogno non intendeva trasferire le sue poesie all'estero, ma l'avvertimento nella villa Lunacharsky ha ricevuto. Ma se questo non è accaduto in una volta, potrebbe essere Nobel. (Risate in the hall)

E. Yushkov.

N. Bogatyreva: Proverò a rispondere. Vedi, parla del premio Nobel di Petrushevskaya, mi sembra che questa sia anche una nota esagerazione. Questo è dall'area quando diciamo: "Che talentuosi!" O "quale soldato non sogna di diventare un generale!" Se una persona si è mostrata così diversa in letteratura, e qualcuno crede che sia degno, sarà piacevole sentirlo. Ma quello che leggo e cosa sappia in modo affidabile se fosse perseguitato, se ha cercato di pubblicare all'estero in un momento in cui non è stata stampata da nessuna parte ... capisci, era così sorpresa da parte della gioventù e forse anche e lui era offeso Sullo stesso "nuovo mondo" che non aveva mai avuto un motivo politico per raccogliere o prendere la posizione del dissidente politico. Questo non è nei suoi testi. Superiore! E fu sorpresa perché allora un divieto severo così incondizionato. Tvardovsky, in parte in quelle risoluzioni che ha imposto, spiegato, motivato, ha spiegato che avrebbe potuto sentire come l'uomo di talento, quindi, non avevo un tale fatto nella sua biografia. È strano e anche per i ricercatori: perché l'assenza di tale componente - il confronto della personalità dell'artista e del potere è una tale reazione su di lei.

E. Yushkov.: Cioè, puoi proteggere la prossima dissertazione su questo argomento.

N. Bogatyreva.(ride): È possibile, penso che la canna fumaria di dissertazioni non si esaurisca verso Petrushevskaya. Viene confrontato con Chekhov già a un livello serio, nelle stesse dissertazioni. Tradizioni di Chekhov, ecc. Nell'estratto che leggo, il pensiero di Tolstaya suona.

E. Yushkov: Se non un segreto - come suona la tesi della tua tesi?

N. Bogatyreva:No, non è un segreto assolutamente, non ho intenzione di nascondere. Solo a Petrushevskaya non è correlato. Questa è l'età dell'argento, la prosa dell'era d'argento e il lavoro di Leonid Andreev come esistente russo - questa è la sfera dei miei interessi scientifici. La tesi candidata è stata chiamata "forme dell'espressione della coscienza dell'autore nella prosa di Leonid Andreev".

E. Yushkov: E Daniel Andreeva ...

N. Bogatyreva: Daniel non può essere toccato quando ho scritto la tesi, non è stato ancora stampato ed era completamente noto. Ma a proposito, nel manoscritto "Rose del mondo" è andato, ma non è stato pubblicato, quindi era impossibile riferirlo o menzionarlo. Dato che hai chiesto una domanda così personale, e tutti hanno sentito, probabilmente, dalla mia storia, che soprattutto mi piace il volume dei giornalisti a Petrushevskaya. Ho così: ho letto il giornalismo ed è sul giornalismo che sto cercando di capire quanto sinceramente una persona sia e per quanto riguarda in questi testi. Non succede sempre, non con tutti i pubblici. Qui, ad esempio, il Senchin romano, noi in quel momento lo ha discusso. Nel "Eltyshev", una foto cupa, c'è l'iperealismo con un macabeo e così via, ma quando ho iniziato a leggere i suoi articoli (non potevo, ovviamente, non reagire che ha anche Andreyev è uno scrittore preferito) , Nonostante il cupo sembra essere il suo, lì non è successo, e ha immediatamente determinato il mio atteggiamento personale per lui. E Petrushevskaya nel volume del giornalismo sono molto vicino e molto interessante. E la sua creatività ... vedi, quando scrivono a riguardo come postmoderno, penso: se sono d'accordo con questo, lo attraverserò per me stesso. Scusa, ma questo è il mio atteggiamento verso il postmodernismo. Credo che questo sia un ramo end-end dell'arte contemporanea. Assolutamente. Quando le tesi scrivono che il postmodernismo si terrà, che è già ora possiamo parlare di postrealismo che è necessario trattarlo sobriamente e prendere la cosa migliore che in esso è indubbiamente c'è, beh, ... è molto sano, Credo. Ma il fatto che sia un ramo morto - sono assolutamente sicuro. Ma quando scrivono che Petrushevskaya non è un postmoderno, perché ha una componente spirituale, assolutamente chiusa per il postmodernismo, ma sono assolutamente d'accordo con quello. Si muove in linea con il postmodernismo e usa le sue tecniche e molto addono ad esso nella sfera di assurdo, ma non può essere esaurita dal postmodernismo. E come chiamare il metodo IT Iperrealismo, post-formalismo e in qualche modo in modo diverso - questo è il caso dei teorici. Saranno coinvolti certamente. (Ride)

Vladimir Splockkin, Ingegnere: Natalia Dmitrevna, è difficile per me mangiare con te, perché sei ancora un filologo, un candidato di scienza, e io sono un ingegnere, ma, tuttavia, vorrei proteggere il postmodernismo. Il postmodernismo non è né buono e né cattivo, postmodernismo - perché c'è un momento così, perché tutti camminiamo per il Plinto e viviamo in questo alla ricerca del significato in questo salto. Stiamo infinitamente spostando le stesse carte da un posto all'altro alla ricerca di questo solitario per ottenere qualcosa di nuovo. Questo è postmodernismo.

E. Yushkov e Vladimir Splockkin

N. Bogatyreva.: Sono assolutamente d'accordo. (Ride)

V. GIPCHKIN: Essere d'accordo? Questo significa - il primo successo. (Risate in sala). Il secondo: nel postmodernismo, un inizio di gioco molto forte, perché tutto è fatto da non arrende, in uno scherzo, come se ...

N. Bogatyreva.: È giusto, ma quando è totale, ma quando, per così dire, il banner universale è terribile.

V. GIPCHKIN: Tutte le persone sono organizzate in modi diversi: qualcuno ama le arance e qualcuno dei cetrioli. Ad esempio, non da Petrushevskaya, delicatamente, e da Sorokina e da Mamleyev, e da Petrushevskaya non ho una sensazione del genere, perché questa zia ...

E. Yushkov: Perché Sorokin? Sorokina ...

Makarova: ... tutti amano! (Risate in the hall)

Elena Viktorovna Shuttleva.: Andiamo, su Petrushevskaya, e non su Sorokin.

V. GIPCHKIN: Ripeto di nuovo: qualcuno ama le arance, qualcuno di cetrioli, qualcuno - Sorokin e qualcuno - Petrushevskaya. Vorrei enfatizzare a Petrushevsky una dignità: lei fa tutto un po 'incredibile, ci spaventa - non arrende, chiama le nostre paure - non arrende. Le sue cose mistiche sono scritte deliberatamente dalla lingua della cucina quotidiana, è in declino che funziona per immerciarci in un trac di vita. E la vita è una cosa in cui noi, parlando approssimativamente, tutti si riducono, non ci spaventiamo. Questo riceverà deliberazione, immersione nella vita mi piace davvero nel suo lavoro. Qui è postmodernismo, postrealismo - sei così interpretandoli e altri critici dicono che il postrealismo è l'attraversamento del postmodernismo e del nuovo realismo.

Vladimir Gipchin e Andrei Zhigalin

N. Bogatyreva: Sì, è così, ma non sono andato a prestiti così teorici da approfondire.

V. GIPCHKIN: Andiamo oltre. Ora la parola "lavoratori" non è usata dagli schermi TV, la parola "persone", la parola "persone" non è consumata. Dai schermi TV, vediamo entrambi i gangster che sono cresciuti con le operazioni e non capiscono quale delle quali opera e chi è un gangster. A proposito, la performance nel teatro su Spasskaya "Dog-Yakuza" - quasi tutto. C'è un clan di cani sul palco, dove vengono introdotti i buoni cani, e non capiamo come distinguerli, perché tutto è ugualmente disgustoso. Petrushevskaya cerca di restituirci il concetto di una persona semplice. Lei "Karamzin. Diario rustico "- la cosa più magnificente! Anche lì c'è il suo povero Lisa, che, tuttavia, Utopop non è nello stagno, ma in un barile con acqua (catturò una tazza lì). RUF Il suo nome è questa eroina. Ha vinto una tazza, ma lei stava sorgendo e annegata inavvertitamente. Tutto è scritto ironicamente lì. Ma questo è un patchwork gigante: vuoi un mosaico, vuoi un pannello, dai frammenti di cui si sviluppa l'aspetto, non avrò paura di questa parola, il nostro popolo, che non ha paura di nulla. Gli uomini stanno combattendo in guerra, e le donne crescono nel villaggio. Non hai bisogno di immergerti nell'oscurità di noi, perché l'anima umana cerca di sopravvivere alla catarsi, pulire il male e vivere di nuovo. E l'obiettivo di Petrushevskaya non è quello di intimidire noi, non immergerli in queste cuture e fantasy, e tutti noi li sollevano. Questo è completamente nel tuo discorso, non l'ho sentito.

Makarova:Grazie.

N. Bogatyreva.: È un peccato che non l'hai sentito, l'ho formulato solo.

V. GIPCHKIN: Non ho ancora finito! (Risate in sala). Il suo romanzo "numero uno" è una magnifica e profonda cosa filosofica, costruita come un gioco per computer. Lì, come in un tiratore di giochi per computer, l'eroe è dotato di diverse vite, da un personaggio è rinata a un'altra. Ci sono set di tag, dove rinasce attraverso la metapsicosi, c'è un processo doloroso di passaggio attraverso questo ghiaccio ... Leggi questo romanzo! Nella mia comprensione è il romanzo dell'ultimo cinquantesimo anniversario, un romanzo filosofico serio e profondo. Quindi, nella mia comprensione di Petrushevskaya - un'altra persona. Questa è una persona che pensa profondamente, ma mascherata sotto varie maschere, nascondendo sotto queste maschere, forse da una realtà, forse è più facile per lei arrivare alla nostra mancanza. Mi chiedo di aiutare in uno - non riesco a prendere la sua vera faccia da nessuna parte. Dove è lei stessa? Non è un genio di arte, è un genio di reincarnazione, lei è una proteina. In un caso, è Pelevin, in un altro caso, quasi sotto Marshak lavora con le sue magnifiche "fate animali selvagge". Pushkin dice: "Come i pensieri dei neri vengono da te, scolpisci la bottiglia di champagne e elenca il" matrimonio di Figaro "." E io, quando mi sento male, anche champagne che rimprovera e leggendo "animali selvatici delle fiabe". (Ride). Raccomando, leggi su Claop e così via. Pertanto, questa non è una persona così cupa, questa è una persona che cerca di immerciarci nell'abisso in modo che le nostre anime sopravvivono alla catarsi in modo da rinasceremo dall'oscurità di questa vita a qualcosa che troviamo un supporto nella vita . Non ho sentito nulla nel tuo rapporto.

Makarova:In vana non ha sentito. In questo caso, siamo persone che la pensano, non avversari.

V. GIPCHKIN: Questo è tutto ciò che volevo dire.

N. Bogatyreva: Condividiamo i riflessi sulla natura del gioco del postmodernismo. È chiaro che hai un romanzo preferito "numero uno" e "fate animali selvaggi". Chi altro è quello preferito, dì.

V. Gipkin.: "Paradoski. Linee di lunghezze diverse. " Posso ancora elencare molto. Ma la tua opinione, dove si apre ancora dove è reale, dove non si nasconde dietro la maschera, ma se stessa?

N. Bogatyreva: Gioca davvero maschere. Dove è lei stessa? Solo nel "Nono Tomo", sono assolutamente convinto di questo. A proposito, lei stessa ha anche detto che credeva il suo stile e la sua lingua, bruciata da vari scoperti, da una lingua folk - una specie di scoperta. Ed è stata molto offensiva quando le sue storie giacevano nel comitato editoriale, non furono stampate, ma, tuttavia, poteva, ad esempio, in qualche pubblicazione delle storie dei giovani autori per guadagnare un pezzo, sintatticamente assolutamente rinviando la sua prosa. Ha detto: "Ho imparato anche interi paragrafi e ho capito che questi manoscritti vanno a mani". Molti sembrano essere facili da scrivere sulla vita. Chi non funzionerà? Quindi la tentazione era di rubare, e lei era molto dolorosa e offensiva. Dice che poi prese questi manoscritti e si è rammaricato di aver fidato gli editori. E su chi imparare ... Beh, qui nello stesso "nono volume" dà esempi: tu, dimmi, voglio solo inventare qualcosa di ironico, molto luminoso e, sembrerebbe un'espressione goffamente popolare, e già nella gente c'è. Ad esempio, "non influisce sull'effetto" - ha sentito che è chiaro che sta nabrenando l'analfabetismo, ma sembra che questa sia un'espressione piuttosto vivida che suona spesso.

Natalia Bogatyreva e Galina Makarova

V. Gipkin.: Ma non parodia, il fatto della questione è che sta cercando di parlare nella lingua che la gente dice.

Makarova: Lei stessa si definisce un collezionista della lingua, e lei non inventa la lingua, non inventa nulla. Raccoglie un linguaggio, ma non raccoglie la lingua su cui tutto e ogni giorno dicono, ma raccoglie la lingua che sente una volta, sorpreso da questa lingua. Dice anche che la migliore lingua è in alcolizzato intellettuale.

N. Bogatyreva.: Il più colorato!

Makarova: Sì. Cammina per le strade in modo che nessuno la conosca, senza cappelli lì, nessuno la conosce, e lei ascolta. Tutte le sue opere sono storie assolutamente vere che ha sentito. E posso anche leggere le sue parole: "Sto scrivendo dal dolore per i tormenti quando voglio urlare - Aiuto! Quello che sembra misericordia non può sopportare una situazione malata e deve raccontare il dolore di qualcun altro, come il suo. E non il bene che queste storie considera Chernuha e un ostacolo per la sua prosperità. La stessa mia storia è stata percepita persone diverse in modi diversi: alcuni erano arrabbiati e proibiti, altri gridarono e ristampati, consegnati agli amici negli anni in cui nessuno ne ha pubblicato. "

Boris Semenovich Kiryakov,scrittore, Storico locale: Scusa, per favore, per favore, Galina Konstantinovna, ma poi parla del fatto che alcuni leggono, collegando solo il cervello, e chiede che il cuore sia collegato.

Boris Kiryakov.

Makarova.: Sì, certo, ovviamente. E poi, lo sai, tutto è letto in modi diversi e vedi diversamente: qualcuno è interessato solo alla storia, solo la trama, cosa è successo agli eroi. E per qualche ragione sono interessato alle quinte solo al secondo posto. Ammiro la lingua: deliziosa, spiritosa, inaspettata, unica assolutamente. Questo è esattamente come mette queste parole, come li sceglie, mentre li prende. E anche la storia più tragica si trasforma in gioia.

V. GIPCHKIN: Assolutamente d'accordo, perché la sua arte prevale sulla trama. Suoni, ortografia ... puoi rimpiangere solo quelle persone che vedono solo Chernukha.

Andrei Zhigalin., Poeta: la sua trama è anche meravigliosa ...

Makarova.: Certo, sicuramente ...

E. Yushkov.: Pensi che Lyudmila Petrushevskaya cadrà nel curriculum scolastico, almeno opzionale?

N. Bogatyreva:Ha già avuto, leggilo nel 5 ° grado: il gioco "Three Windows", a mio avviso. È già nel programma.

Makarova.: A proposito, prestare attenzione a chi ha già accesso a Internet, c'è un numero enorme di video di Petrushevskaya: canzoni, gioca, il suo "coro di Mosca", "tre ragazze in blu" ...

N. Bogatyreva:Bellissimo lavoro di recitazione perfetto perfetto: Inna Churikova, Tatyana Peltzer, che è già passato.

V. GIPCHKIN: Quindi hai detto correttamente che nel teatro è già se stessa. Mi sembra che qui vediamo la sua vera faccia.

N. Bogatyreva.: Scrive di come è stata lieta di comporre per il teatro quando non dovrebbe essere narrativa, cioè, non coloro che hanno bisogno di nascondere - discorsi di altre persone, altre parole, ma solo dialoghi. Cioè, è necessario presentare conversazioni, monologhi, dialoghi.

V. Gipkin.: Quindi puoi evaporare dal testo dell'autore.

A. Zhigalin.: Leggere i suoi giochi è molto difficile. Quindi ricordo il primo libro che ho letto - "Tre ragazze in blu", c'è una sensazione che ci sia un flusso di repliche affettate e completamente incomprensibili che non sono interconnesse. Questo è uno dei suoi libri che non potevo leggere. E poi ho guardato il teatro sulla performance di Spasskaya - "Lezioni musicali" con Alexander Royal nel ruolo principale. Metto la speranza di Zhdanov, a proposito, laureata del laurea del laboratorio di Peter Fomenko. E come era! Il gioco non è stato in grado di soddisfare, ma ho visto la performance e si è rivelato - che gioco meraviglioso è lo stesso!

Andrei Zhigalin e Lyubov Sadakova

Makarova.: Credo che questo non sia così tanto dalle opere di recitazione, dipende ancora da quello nel teatro è l'articolo principale, la lettura alla regia. Naturalmente, Nadia Zhdanova è uno studente di Fomenko. E lei, naturalmente, respirò lì la vita, che a volte troviamo difficile vedere nel testo dei giochi. È già abilità e attori e regista.

A. Zhigalin.: La mia storia preferita a Petrushevskaya è "igiene". Questa è una brillante storia giusta! Molto spaventoso, puoi rimuovere il film il più eccellente. La cosa principale è la fine è buona. Consiglio a tutti di leggerlo.

N. Bogatyreva.: Se parliamo di generi, sperimenta anche in un tale genere come un ciclo. Cioè, la creazione di una catena di lavori che cadono necessariamente in un unico spazio dell'autore. Queste sono le "canzoni degli slavi orientali", ma lei stessa, a proposito, ha confessato che questo ciclo non è molto contento, perché lo considera imitativo. Ha un ciclo delle storie di "Requiem", il ciclo "mistero della casa", beh, e le fiabe sono anche organizzate come cicli. Questa è un'altra interessante educazione dei generi sperimentali.

A. Zhigalin.: Qui abbiamo i giovani sparano il cinema dilettante e stanno cercando buoni trame, storie. Qui Petrushevskaya può essere audacemente, le sue fiabe, specialmente il "cappotto nero" e sparare. Se qualcuno improvvisamente lo fa, allora sono molto consigliato.

Makarova.: Leontius Gennadyevich, ci hai guardato completamente sulla galleria. E cosa per te Petrushevskaya?

Leontius Gennadievich Plylivsky,candidato delle scienze storiche, professore associato VatGGU: Qui hai parlato di dove viene presa la sua creatività. Non è affatto Chernukha. Se ricordi il tempo in cui ha iniziato a scrivere, è il momento del dominio dell'esistenzialismo: la prima ondata - i 20-40, i secondi - 50-70. L'esistenzialismo è loro, ci siamo proibiti, ma il più veloce è il frutto. Tutto ciò che almeno in qualche modo sapeva come leggere, che aveva una mano al libro, tutto "ferito" Sartre. Sartre era il sovrano del dum. Ricorda che il caffè esistenzialista è un soffitto nero, pareti nere, pavimento nero, tutto è nero. Ecco la situazione della creatività. Petrushevskaya semplicemente non potrebbe essere un altro, e non poteva diventare qualcun altro come il creatore.

A. Zhigalin.: Ha l'esistenzialismo folk, quindi risulta ...

L. Plylovsky.: Beh, lascia che sia così. L'esistenzialismo folk è interessante (ride).

Qualcuno: Nuovo termine nella revisione letteraria. (Risate in sala).

L. Plylovsky.: Sì, puoi già scrivere la dissertazione. Non è Chernukha, è la vita, da dove si cresce tutto. Ricordo molto bene quando ho iniziato a scrivere qualcosa e cominciò a chiedere a mia madre: "Bene, come scrivi?" Dice: "Prendi il più semplice". Mette la tavola da cucina, tira il coltello. Essi e papà, quando hanno creato una famiglia, comprato un coltello e per 20 o 30 anni li ha usati, lo spinse, e lui era finito. "Descriviamo la vita di un coltello, un coltello normale, che tagliamo il pane, altri cibi". Qui, per favore, praticamente lo stesso di Petrushevskaya. È la vita di tutti i giorni, non c'è Chernihi. Questa è una vita comune, una persona ordinaria. È possibile descrivere il sublime e la padella in cui hai fatto bollire il croup di grano saraceno.

Leonte Pishelsky.

Makarova.: La cosa principale è essere onestamente descritta.

L. Plylovsky.: No, non c'è onestà nel mondo. Siamo tutti sdraiati.

N. Bogatyreva: Quindi filosofizza sull'argomento: ci piace o accettiamo le condizioni del gioco? Queste sono cose diverse.

L. Plylovsky.: A proposito dell'onestà Petrushevskaya non lo so, sto parlando delle origini della sua creatività. Un altro importante è un campione di una persona. Per Petrushevskaya, è possibile applicare la formula inglese "selfmademan" - questa è una persona che si è creata, è una persona che vorrebbe essere simile. Che fontana scintillante rappresenta, nonostante la sua età attuale. E quale laboratorio creativo. E il fatto che non fosse stampata nell'Unione Sovietica ... ea destra. È strano che non abbia capito che non poteva stampare. Cosa significa: "Non tocco argomenti politici"? La vita è anche una politica. E il Twarovsky, un conservatori a corto raggio, stampato Solzhenitsyn - due storie - solo sugli ordini diretti. L'ordine è venuto da un simile cima, da Khrusciova, disobbedire a che come un soldato di partito non aveva semplicemente ragione. È tutto. TVardovsky e nessun altro potrebbe semplicemente privarlo. Non aveva ragione E le possibilità non avevano. Naturalmente, la vita è anche una politica.
E nell'Unione Sovietica - ti ricordi: "La nostra vita è bella, e il nostro futuro è ancora più bello, e cosa sarà dietro di esso - quindi ci sarà il comunismo!". Pertanto, Petrushevskaya non c'era posto.

Makarova.: È stato pensato solo quando sono stato menzionato.

A. Zhigalin.: A proposito del coltello - sarebbe interessante ... Petrushevskaya avrebbe avuto probabilmente i dettagli della storia, forse furono uccisi da qualcuno, o qualcos'altro. E qui, a proposito, è possibile che una delle origini della creatività di Petrushevskaya sia Andersen, che prese anche oggetti ordinari, immersi nella vita, ma ha montato tutto dalla vita in Genesi. Probabilmente è anche la fonte di lei.

V. GIPCHKIN: Quindi abbiamo sentito nelle nostre conversazioni esattamente ciò che costituisce la base della creatività di Petrushevskaya: si basa sulle cose domestiche, sulle cose ordinarie, sulle cose fonde a terra, alle cose basse e alle vere di alcuni altri denominatori che ci proteggono e ci illumina.

N. Bogatyreva: La metafisica, la filosofia di alta spiritualità in tutto questo è sicuramente.

Irina Nikolaevna Krochova.: Ma troppo ha buio, e leggermente ...

V. Gipkin.: E questa è una persona!

Makarova. (Triste): Sì ... poi vede.

V. Gipkin.: Non avere paura! Non prendere tutto vicino al cuore.

I. Krochova.: Va tutto bene!

Makarova.: Maya Alekseevna, e tu hai una lunga rilegatura di Petrushevskaya?

Maya alekseevna selezneva.: Non l'ho letto.

Makarova.: Affatto?!

M. selezneva.: Ero spaventato dalle sue esibizioni e tutto deciso - questo non è per me.

Maya selezneva.

M. selezneva.: Sì. È difficile, mi sono reso conto che non era per me.

A. Zhigalin.: Lettura molto dura! Solo il regista può rivivere tutto ...

M. selezneva.: No, vado più semplice.

V. GIPCHKIN: E leggo facilmente ... Questa è una storia toccata e tumorale - "Tre ragazze in blu". Un incubo.

Elena Viktorovna Shuttleva.(ride): Toccando, luce, ma un incubo. Capisci sì?

Makarova.: È così, è così.

V. GIPCHKIN: Da questo lo esploderanno, mi scusi, le lacrime. Ed è brutto dire che è difficile da leggere ...

Makarova.: Elena Viktorovna, e come stai?

E. Schutyleva.: Io, forse, anche io non appartengo ai numerosi fan di Petrushevskaya, non lo sopporterò, francamente, semplicemente non uscire. Lei è così estranea per me che quando lo leggo, mi sento male. Forse perché dopo tutto lo stato emotivo nelle persone è diverso, quindi ci sono persone ... forse non sono così profondo, mi sembra forse anche così. Ricorda, come nel circo: "nervoso, per favore rimuovi". Eccomi probabilmente da questa categoria. Perché quella essenza interiore, e ciò che fa vedere, mi rende rabbrividire, non posso leggerlo.

Elena Shuttleva.

A. Zhigalin.: C'è il desiderio di bruciare l'ambulanza, eliminare?

E. Schutyleva.: No, perché bruciare? Ogni persona ha il suo fondo. Ci sono persone con una forte stabilità nervosa ... Bene, qui come un lancio del mare: una persona potrebbe non sopportarlo affatto

N. Bogatyreva.(ride): L'apparato vestibolare potrebbe non funzionare.

E. Schutyleva.: Completamente, non sono un cosmonauta.

V. Gipkin.: Su questo argomento, Saturdo Piez ha scritto - "Pannachka". C'è il male esiste solo quando lo lasci in te stesso. Qui è probabile che tu abbia paura di metterlo in te stesso.

E. Schutyleva.: Ma perché? Ogni persona comprende le sue capacità, ha il suo limite di difesa: qualcuno mancherà, ricicla e lascerà, e non posso. Leggo alcune cose da lei, ma dopo che non potevo ... a quanto pare, non sono destinato a sopportarlo. Ma mi piace assolutamente la sua lingua. Generalmente sto toccando la lingua, alla lingua russa. Turgenev è il mio scrittore preferito, ha un linguaggio completamente sorprendente, bello ... e quello sul suo background ... Bene, non posso.

Elena Shuttleva.

A. Zhigalin.: Cioè, leggere Turgenev non leggere Petrushevskaya?

V. GIPCHKIN: E non posso presentare Turgenev ora in cucina.

E. Schutyleva.: Talento - naturalmente ...

N. Bogatyreva.: È paragonato a Platonic, perché Platonov è anche kosonazzato ...

E. Schutyleva.: Sì, sì, certo!

N. Bogatyreva.: ... e nella stessa misura dei suoi eroi vengono stagionati.

E. Schutyleva.: Ma è ancora più polmonare, lo direi.

Makarova.: Galina Vladimirovna, e come stai? Trasferire Petrushevskaya?

Galina Vladimirovna Solovyova,medico, professore associato Kram: trasferisco Petrushevskaya, ma anche dosato, cioè, allora se ne andrò a lungo.

Makarova:Come qualsiasi dosaggio d'arte, sì.

Solovyova: Vorrei richiamare l'attenzione sulla domanda, che diverse volte sono sorte oggi: perché non è stato stampato in tempi sovietici quando ha iniziato quando è venuta a Twarovsky e così via. Mi sembra che sia così ovvio, e mi sembra che il nostro pubblico capisca tutto. Infatti, in quegli anni e nell'educazione, e la nostra educazione ha formato un'immagine di una vita felice, e non sapevamo nulla, non abbiamo solo in grado di partire da qualche parte, ma anche di leggere da qualche parte su qualcosa e così via. Pertanto, la sua visione e il suo tale concreto - onesto, coraggioso - era certamente impossibile allora. È impossibile che qualcuno si tuffiasse in esso, pensò, non poteva leggere completamente, ma almeno pensò.

Galina Solovyova.

Questa è la letteratura molto forte, prima di tutto. Stiamo cercando di leggere per capire altre persone - questa è la cosa più importante. Verità? Per essere tollerante, essere in grado di perdonare, ha bisogno di essere tirato in te stesso. A questo proposito, Petrushevskaya è davvero uno scrittore molto forte, e anche se inizialmente dopo una specie di cose ne trattavamo negativamente, leggilo. Comprendere, ripensare e non solo amore e sapere. Questa è la mia impressione e attitudine.

N. Bogatyreva.: Assolutamente d'accordo con te.

Makarova.: Molto bene, grazie.

N. Bogatyreva.: Ma tu sai, ecco un altro pensiero che sorge ... Solleva queste cose su una persona che dipende molto poco dallotario. Quindi sono assolutamente d'accordo con te (Si riferisce a L. Pishelsky) - È esistenzialismo nella sua forma pura.

L. Plylovsky.: Questa è solo arte vera, nella sua forma pura.

N. Bogatyreva: Inoltre, colpisce così senza pietà della creatura di ciò che impedisce alle persone di incontrare anche la stessa tolleranza, l'ideale di empatia, perdono, gentilezza e così via. La persona impedisce. Personal "I" interferisce. "I", opponendosi a tutto il mondo! E lei nella vita è radicata in modo che diventa spaventoso quando leggi, perché lo scopri: una persona è davvero così. E lui per superarlo vale la pena un enorme sforzo spirituale. Ed è per questo che è terribile, sì!

Natalia Bogatyreva.

V. Gipkin.: Grande! Totalmente d'accordo con te!

N. Bogatyreva.: Qui sai, e ho una sensazione ... tu quando hanno iniziato a parlare dopo di me, ho avuto una sensazione di assoluta accordo con te (ride). E sono stato molto strano quando hai detto che non l'ho sembrato ...

Makarova. (Ride): Beh, succede, succede.

A. Zhigalin.: A proposito, nel nome "Petrushevskaya" ha già un nome - "Petrushka". Ed era costoso, era divertente ...

N. Bogatyreva.: Questo guarda, a proposito, è stato recentemente ammesso e immerso in esso, è talentuoso. Perchè no? Per l'amor di Dio! "La vecchia, attraversò lentamente la strada", è solo un capolavoro! Sono felice di ascoltarlo!

A. Zhigalin.: O forse ascolteremo? Vedremo?

Makarova.: Vedremo sicuramente, ho promesso. Ma prima finiremo, e ascolteremo le canzoni, un po 'di tempo.

N. Bogatyreva.: Mi sembra, puoi già ...

Makarova.: Sì, so che è il momento ... Aspetta un po ', Tanya!

N. Bogatyreva. (ride): Tanya prontamente ...

Makarova.: Metti il \u200b\u200b49 ° minuto (Informazioni sul concerto di Petrushevsk), Si prega di attendere un po ', leggermente. Bene, se non ci sono più disposti a esibirsi, dirò.
Sono molto contento di aver preso un argomento così difficile e immenso, un tale universo chiamato Petrushevskaya, e mi sembra che abbiamo affrontato. Naturalmente, è impossibile discutere l'immenso, ma, grazie a, prima di tutto, Natalia Dmitrivna, si è scoperto. Sa come dire molto e molto profondamente sulla cosa principale, su quello principale. E Petrushevskaya, come un vero artista, ancora la cosa principale è la sua caratteristica artistica, caratteristiche della lingua, stile. E in generale, tutto ciò che hai detto oggi è così interessante! E sono generalmente grato, come può essere, molti di voi, il club per il fatto che prendiamo questi argomenti che ti fanno immergerti nell'argomento o all'autore - e innamorarsi. Quindi ho letto Petrushevskaya prima, ovviamente, ma non ero innamorato di lei. Quando ho iniziato a prepararmi ... capisci che è un tale piacere! Ora ascolteremo le canzoni - è qualcosa! Questo è così libero che vuole davvero imitare.

Natalia Bogatyrreva, Galina Makarova e Anatoly Vasilevsky

Bene, e voglio ancora finire il fatto che Natalia Dmitrivna è molta gratitudine! Non solo per oggi, ma per quelle serate, quando ha preso parte ai nostri incontri, e nelle viste dei nostri Filmubs, dove anche lei è sempre sorprendente in grado di percepire le opere d'arte più complesse. Pertanto, la mia gratitudine è immensa. E dal club "Green Lamp", e anche per tuo conto, voglio dare Natalia Dmitrivna la nostra lampada verde. Così, entra nel nostro stretto cerchio degli attivisti "Green Lamp", conducendo la "lampada verde", e spero che non avremo la felicità per ascoltare Natalia Dmitrievna.
(Lampada verde miniatura delle mani)

N. Bogatyreva.: Che bello!
(Applausi)

N. Bogatyreva.: Grazie! Sbalorditivo!

Natalia Bogatyreva.

Makarova.: Ti invito tutti al prossimo incontro - "Misteri in letteratura". Dietro i libri - per l'abbonamento, ci sono molte cose che non si sospetta nemmeno.
E ora, per favore, il 49 ° minuto e vedere il secondo ramo. Questo è un concerto del 2010, qui Petrushevskaya 72 anni.
(Guarda il video è stato accompagnato da applausi)

• Petrushevskaya, L. S.Lavori raccolti: in 5 T. - m.: TKO AST; Kharkov: Folio, 1996. - 254 p.
• Petrushevskaya, L. S.Tempo notte: racconto. - m.: Vagribus, 2001. - 175 p.
• Petrushevskaya, L. S. Città della luce: storie magiche. - San Pietroburgo. : Amfora, 2005. - 319 p.
• Petrushevskaya, L. S.Tempo cambiato: storie e giochi. - San Pietroburgo. : Amfora, 2005. - 335 p.
• Petrushevskaya, L. S.Due regni: [Stories, Fairy Tales] .- SPB. : Amfora, 2007. - 461 p.
• Petrushevskaya, L. S.Vacanze per bambini: [(storie della vita dei bambini e dei loro genitori): Collezione]. - m.: AST: Astrel, 2011. - 346 p.
• Petrushevskaya, L. S. Animali selvaggi Fairy Tales; Storie intermedie marine; Puski ha maneggiato. - San Pietroburgo. : Amfora, 2008. - 401 p.
• Petrushevskaya, L. S.Casa delle ragazze: storie e storie. - m.: Vagribus, 1999. - 448С.
• Petrushevskaya, L. S.La vita è il teatro. : [Stories, Roman] .- St. Pietroburgo: Amfora, 2007. - 398 p.
• Petrushevskaya, L. S. C'era una donna che voleva uccidere un bambino divinità. - m.: AST: Astrel, 2011. - 216 p.
• Petrushevskaya, L. S.Misteriose fiabe. Poesie (hee) 2. Fate di frontiera sui gattini. Poesie. - San Pietroburgo. : Amfora, 2008. - 291 p.
• Petrushevskaya, L. S.Storie della mia vita: [Novel Autobiografico]. - SPB.: Amfora, 2009. - 540 p.
• Petrushevskaya, L. S. ... come un fiore all'alba: storie. - m.: Vagribus, 2002. - 255 p.
• Petrushevskaya, L. S. Appartamento Colombina: [Paesa]. SPB. : Amfora, 2006. - 415 p.
• Petrushevskaya, L. S. Candy con liquore: (storie dalla vita) .- m.: AST: ATRELLE, 2011. - 313 p.
• Petrushevskaya, L. S.Gattino Lord God: storie di Natale. - m.: Astrel, 2011. - 412 p.
• Petrushevskaya, L. S.Bambina da "Metropol": storia, storie, saggio.- SPB. : Amfora, 2006. - 464 p.
• Petrushevskaya, L. S. Coro di Mosca: [Pezzi]. - San Pietroburgo. : Amfora, 2007. - 430 p.
• Petrushevskaya, L. S. Vere fiabe. - m.: Vagribus, 1999. - 446 p. - (scrittura a mano femminile).
• Petrushevskaya, L. S.Non entrare in macchina, dove due: storie parlano: [Collezione]. - ALBERO; SPB. : ASTREL-SPB, 2011. - 443 s.
• Petrushevskaya, L. S.Numero uno, o nei giardini di altre caratteristiche: Roman. - m.: EKSMO, 2004. - 336 p.
• Petrushevskaya, L. S. Paradoski: linee di diverse lunghezze . - San Pietroburgo. : Amfora, 2008. - 687 p.
• Petrushevskaya, L. S. Lettere di avventura "A" .- m.: Arrel, 2013. - 47 s.
• Petrushevskaya, L. S. Avventure Kuzi o City of Light: [Tale: per l'arte. shk. età]. - m.: Pianeta infanzia, 2011. - 189 p.
• Petrushevskaya, L. S. Viaggia in diverse direzioni: [Storie, saggi, Feuilletes] .- SPB. : Amfora, 2009. - 351 p.
• Petrushevskaya, L. S.Storie sull'amore. - m.: AST: Astrel, 2011. -317 p.
• Petrushevskaya, L. S.Roman con risultati: Warum così spat? - m.: Astrel: Corpvs, 2010. - 478 p.
• Petrushevskaya, L. S. Farfalla nera: [storie, dialoghi, pezzo, fiabe]. - San Pietroburgo. : Amfora, 2008. - 299 p.

• Bavin, S.Storie ordinarie: (L. Petrushevskaya): Bibliog. articolo in mostra. - m.: RGB, 1995. - 36 p.
• Bogdanova, P.Gioco delle donne: "Tre ragazze nel blu" L. Petrushevskaya // ConmpocheradRamurgia. - 2013. - № 2. - P. 213 - 217.

  Lyudmila Petrushevskaya e il suo gruppo "Kerosene"

Lyudmila Petrushevskaya con fiducia può essere definita uno degli straordinari scrittori domestici del secolo scorso. È autore di un numero significativo di storie e libri per bambini, i giochi teatrali sono consegnati dalle sue opere, i film sono stati rimossi. La sua creatività è diventata una scoperta per molti: l'autore è piuttosto rigido, ea volte è solo spietato, senza bastoncini descrive tutte le difficoltà della vita.

Infanzia

Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna è nata il 26 maggio 1938 a Mosca. I suoi genitori erano persone ben istruite. La mamma ha lavorato come editor, papà era un linguista. Nonno Petrushevskaya - Nikolai Yakovlev, scienziato sovietico, professore di linguistica.

L'infanzia dello scrittore ha avuto luogo nel duro periodo militare e dopoguerra, che, indubbiamente, ha imposto il segno sul suo destino. La ragazza, in fuga dalla guerra, fu costretta a vivere in parenti lontani, e poi allevato affatto in uno degli orfanotrofi vicino a Ufa.

Avendo maturato, Lyudmila ha deciso di legare la sua vita con il giornalismo. Pertanto, dopo aver ricevuto un certificato scolastico, la ragazza arriva a Moscow State University, presso la Facoltà di Giornalismo. Ha finito di imparare nel 1961 e si stabilì di lavorare come giornalista. Dopo che Petrushevskaya è passata diverse volte il luogo di lavoro. Nei primi anni '70, è organizzato lavorare nell'editor della televisione centrale.

Via creativa

I primi versi di Lyudmila Petrushevskaya cominciarono a comporre ancora nella sua giovinezza. Erano abbastanza semplici, polmoni. Alcune delle poetess in quel momento riferito al suo lavoro non sono private, non intendeva diventare uno scrittore. Tuttavia, il talento non è così facile da nascondere: studiando all'università, Petrushevskaya ha scritto scenari per vari eventi studenteschi. A metà degli anni '60, apparvero i primi spettacoli, ma per molto tempo non ha deciso di pubblicarli.

Il primo lavoro stampato di Petrushevskaya è diventato la storia "attraverso i campi", pubblicata sulla rivista "Aurora" nel 1972. Nonostante il fatto che la storia sia stata percepita dai lettori con interesse, il seguente lavoro è stato stampato solo pochi anni dopo. Ma allo stesso tempo, Lyudmila ha continuato a scrivere attivamente.

Le sue commedie erano interessanti, vitalità, vicino a molti. Pertanto, non sorprende che il loro regista li abbia notato. Certo, i famosi teatri non potevano prendere il lavoro di un autore poco conosciuto. Ma i teatri sono piccoli lavorato volentieri con le sue opere. Quindi, nel 1979, nel teatro R. Viktyuk, c'era una performance "lezioni di musica". E il teatro di Leopoli "Gaudeamus" ha presentato gli spettatori una performance "Chinzano".

Solo dopo il 1980, il lavoro di Lyudmila Petrushevskaya ha iniziato a prestare attenzione ai teatri. Questi erano set:

• "Amore" - Teatro su Taganka.
• "Appartamento di Colombina" - "contemporaneo".
• "Moscow coro" - mcat.
• "Cabaret di un attore" - teatro. A. Raikina.

È degno di nota che per molto tempo Lyudmila Petrushevskaya non poteva essere stampata. Le sue storie e le sue opere non erano ufficialmente vietate, ma gli editori degli editori non volevano prendere un lavoro per pubblicare argomenti sociali piuttosto gravi. E Petrushevskaya che li ha scritti. Tuttavia, il rifiuto di premere la poetessa non si è fermata.

Solo nel 1988 è stato pubblicato il libro di Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya. Dopodiché, inizia a scrivere ancora più attivamente - le opere appaiono una dopo l'altra. Fu allora che uno dei più famosi i suoi libri è stato scritto - "Tre ragazze in blu", raccontando i destini più duri di tre parenti.

Nonostante il fatto che i libri su argomenti sociali, poesie e poesies Petrushevskaya scrissero molto facilmente (che vale uno dei suoi cicli sulla vita delle donne!), A poco a poco, ha cambiato la portata dell'attività. Lo scrittore era affascinato dalla creazione di libri per bambini e ha anche cercato di comporre romanzi d'amore.

Nel 1984, il suo nuovo ciclo esce - le fiabe linguistiche "Ruski Foy". Nel 1990-2000, ha scritto "Trattamento di Vasily", "Fairy Tales sull'ABC", "Tales reali". Un po 'più tardi, il "Libro delle principesse", "sono state pubblicate le avventure di Petra Polvere". Sono stati creati film moltiplicati in base alle fiabe sul porcellino Pietro.

Le opere di Lyudmila Petrushevskaya sono tradotte in più di 20 lingue del mondo e sono pubblicate oggi in molti paesi. L'ultimo libro dello scrittore "dalla prima persona. Parlare del passato e del presente "è stato rilasciato nel 2012. Dopo Lyudmila Stefanovna passò ad altri tipi di creatività, continuando a scrivere, ma già in volumi più piccoli.

Una famiglia

Lyudmila Petrushevskaya era sposata diverse volte. A proposito del primo marito lo scrittore sa un po '- morì, lasciando sua moglie con un piccolo figlio Kirill. Dopo Petrushevskaya ha sposato l'arte dell'arte storico Boris Pavlova. Altri due bambini sono nati in questo matrimonio - figlio figlio e figlia di Natalia.

Uomo di talento talentuoso in tutto

La biografia di Petrushevskaya contiene molti fatti interessanti. Quindi, ad esempio, poche persone sanno che Lyudmila Stefanovna non è solo uno scrittore. Ama cantare, e qualche volta si è impegnato nello studio dell'opera. Inoltre, nel 2010 e nel 2012, sono stati registrati gli album solisti Petrushevskaya. Vero, non hanno fatto in vendita gratuitamente, ma venduti insieme alla rivista "snob".

Petrushevskaya era impegnata a creare cartoni animati sulle proprie fiabe. Ha fondato un'animazione "Studio del lavoro manuale", che ha trascorso molto tempo, disegnando cartoni animati con moderna tecnologia informatica.

Lo scrittore ha un altro talento - lei ama la pittura e si è persino laureata da corsi professionali. Petrushevskaya scrive immagini e li vende e i fondi ricevuti trasferiscono una fondazione caritatevole che gonfia orfani.

Nel 1991, Lyudmila Petrushevskaya era sotto inchiesta, anche un po 'di tempo è stato costretto a nascondersi, vivere all'estero. È stata accusata di insultare il presidente Gorbaciov.

Era così: lo scrittore ha inviato una lettera al governo lituano, il suo messaggio è stato tradotto e pubblicato in uno dei giornali. Questa lettera conteneva abbastanza sgradevole per il potere, in particolare per Gorbachev, dichiarazioni. Tuttavia, il caso è stato chiuso, dopo che Gorbachev è stato rimosso dal potere. Pubblicato da: Natalia Numvakova

Petrushevskaya lyudmila Stefanovna - prosa, drammaturgo, poeta, sceneggiatore, autore di acquerelli e monotype, artista e regista di otto film di animazione ("studio di manuale manuale"), compositore e cantante, creatore del teatro randagio "Kabare Lyudmila Petrushevskaya".
Nato il 26 maggio 1938 a Mosca nella famiglia degli studenti di IFLI (Istituto di filosofia, letteratura, storie). La nipote del linguista, professore-orientale N. F. Yakovlev. Mamma, Valentina Nikolaevna Yakovlev, successivamente lavorava come editor, padre, Stephen Antonovich Petrushevsky, che L.S. Quasi non sapevo, è diventato un dottore di filosofia.
LS, la cui famiglia è stata sottoposta a repressione (tre colpo), sopravvissuta alla famosa famosa più dura durante la guerra, vissuta in parenti che non hanno dato il lavoro (come membri della famiglia dei nemici del popolo), così come un anziano di Guerra - in un orfanotrofio per bambini disabili e tuberculeznikov sopravvissuti alla fame, sotto UFA. Scala di eiaculazione a Mosca con una medaglia d'argento, ha ricevuto un diploma presso la Facoltà di Giornalismo della Mosca State University.

Cominciò a scrivere presto le prime note pubblicate in quotidiani ("Moscow Komsomolets", 1957, "Mosk. Vero", 1958, Journal "coccodrillo" del 60 ° G., quotidiano "Settimana", 1961), ha lavorato come corrispondente tutto -Union radio e rivista "circoli". La prima storia ha scritto nel 1968 ("una ragazza", pubblicata 20 anni dopo nella rivista "Ogonek"), e da quel momento in poi, ha scritto alla prosa principale. Ha inviato storie in diverse riviste, sono state restituite, solo Leningrado "Aurora" ha risposto. I primi lavori pubblicati c'erano le storie "Storia di Clarissa" e "Nazistor", che apparve nel 1972 nella rivista Aurora e ha causato taglienti critiche nel "quotidiano letterario". Nel 1974, la storia "Networks and Trap" è stata stampata lì, quindi "nel campo". Nel totale del 1988, sono state pubblicate solo sette storie, un gioco per bambini ("due finestre") e diverse fiabe. Essendo entrato nell'Unione degli scrittori nel 1977, L.P ha guadagnato traduzioni da polacco, articoli in riviste. Nel 1988, si rivolse alla lettera di Gorbachev, ha inviato una lettera all'Unione degli scrittori. E il Segretario degli scrittori di scrittori Ilyin ha aiutato con la pubblicazione del primo libro ("amore immortale", 1988, la casa editrice "Moskovsky Worker", la circolazione di trentamila).
Il gioco "Lessons of Music" è stato fissato da Roman Viktyuk nel 1979 al Msu Student Theatre, dopo 6 spettacoli è stato bannato, allora il teatro è andato a DC "Moskvorechye", e "lezioni" di nuovo vietate nella primavera del 1980 (il Il gioco è stato pubblicato nel 1983 in edizione periodica, in una brochure "per aiutare artistici amatoriali", una circolazione di 60 mila copie).
Lyudmila Petrushevskaya è l'autore di molte opere e giochi prosaici, libri per bambini. È anche scritta scenari per film d'animazione "Lyamzi-Tyri-Bondi, un mago malvagio" (1976), "tutti incomprensibili" (1976), "Solen Sun" (1978), "Fairy Tale" (1979, giunture con Y. NoRRORSTEIN), "il gatto che sapeva come cantare" (1988), "una curipieni", "da voi alcune lacrime", "Poroshen Peter" e la prima parte del film "Shinel" (in collaborazione con Yu.Norstein) .
Le storie e le opzioni di Petrushevskaya sono tradotte in molte lingue del mondo, le sue opere drammaturgiche sono messe in Russia e all'estero.
Laureate del premio internazionale "Alexandr Puschkin" (1991, Amburgo), Premio statale della Federazione Russa nel campo della letteratura e dell'arte (2002), il Prizem indipendente "Triumph" (2002), il premio Buninsky, il premio Stanislavsky , Mondo Fantasy Award (World Fantasy Award) per la collezione, "c'era una donna che ha cercato di uccidere il figlio del suo vicino," un umoristico premium "Piccolo Golden Ostap" per la collezione "animali selvaggi di fiabe" e altri.
Accademico dell'Accademia Bavarese delle Arti.

Nel 1991, da febbraio ad agosto è stato sotto inchiesta sul fatto di insultare il presidente M. S. Gorbachev. La ragione era una lettera alla Lituania dopo essere entrata nei serbatoi sovietici Vilnius, ristampato a Vilnius e tradotto nel giornale Yaroslavl North Bee. Il caso è stato chiuso a causa delle dimissioni del presidente.
Negli ultimi anni, i suoi libri sono pubblicati - prosa, poesia, drammaturgia, fiabe, giornalismo, sono stampati più di 10 libri per bambini, sono stati messi a spettacoli - "è in Argentina" nel MHT. Chekhov, il gioco "Love", "Chinzano" e "Compleanno di Smirnova" a Mosca e in diverse città della Russia, sono addestrati in grafica (in Gmia. Pushkin, nel museo letterario, nel Museo Akhmatova di San Pietroburgo, Nelle gallerie private di Mosca e Ekaterinburg). L.Petrushevskaya esegue programmi di concerti chiamati "Cabaret Lyudmila Petrushevsk" a Mosca, in Russia, all'estero - a Londra, Parigi, New York, Budapest, a Poole, a Rio de Janeiro, dove vengono eseguiti i convertitori del XX secolo nella sua traduzione, così come canzoni del suo stesso saggio.
Inizio la vendita dei tuoi acquerelli e monotpius - attraverso Internet - a favore dell'orfanotrofio per adolescenti, disabili a Porkov sotto Pskov. Ci sono ragazzi malati che hanno una società caritatevole "Splending Sprout" salvato dal rimanere nella Casa Seneile delle persone con disabilità-Psycho-cellule, dove vengono inviate 15 anni dopo gli orfanotrofi - per la vita. I ragazzi insegnano agli insegnanti, si abituano all'indipendenza, coltivare le verdure, sono impegnati in un ricamo, famiglia, ecc. Ora è più pesante, hanno bisogno di aiutare.

Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya. (Nato il 26 maggio 1938 a Mosca) - il famoso scrittore russo (prosaico, drammaturgo).

In wartime, vissuto in parenti, così come nell'orfanotrofio sotto UFA. Dopo la guerra, tornò a Mosca, si è laureato presso la Facoltà di Giornalismo della Mosca State University (1961). Ha lavorato come corrispondente dei giornali di Mosca, dipendente delle case editrici, dal 1972 - editor presso lo studio televisivo centrale.

Scrive storie dalla metà degli anni '60. La prima pubblicazione è considerata da due storie pubblicate nel 1972 dalla rivista Aurora, anche se nel novembre 1971 nella rivista "Pioneer" appariva le fiabe "Aereo parlante" e "Valigia chepuchi". Dalla metà degli anni '70, sono anche scrive le opere drammaturgiche, hanno immediatamente attirato l'attenzione dei leader una combinazione di realismo intransigente con la saturazione artistica. Le prime produzioni sono state detenute nei teatri degli studenti: il gioco "Lessons of Music" (scritto nel 1973) è stato immerso nel 1979 da Roman Viktyuk nel Teatro Studio DK "Moskvorechye", così come Vadim Golikov nel teatro di Luge. Dagli anni '80 Le opere di Petrushevskaya sono passate in teatri professionali, a partire dal gioco "Love" (scritto nel 1974), fissato da Yuri Lyubimov nel teatro di Taganka nel 1981-82.

Dal 1983, quando il primo libro di Petrushevskaya viene fuori (una collezione di giochi, congiunta con Viktor Slavkin), le sue opere, sia prosaiche che drammatiche, sono pubblicate sempre più, specialmente durante il periodo di ristrutturazione e anni successivi. L'acuità del materiale artistico, l'abile utilizzo degli elementi della lingua parlata, il livello insolito di veridicità nelle descrizioni della vita, paradossalmente intrecciata con elementi del surrealismo - tutto ciò che ha causato sospetto e rifiuto a censori e redattori del tempo di Brezhnev , - Ora Petrushevskaya nel numero delle prime figure della letteratura russa, causando allo stesso tempo nei suoi lavori è una polemica calda, a volte muoversi in confronto ideologico.

Successivamente, le controversie si calmano, tuttavia, come il drammaturgo di Petrushevskaya continua a rimanere popolare. Le esibizioni dei suoi giochi stavano camminando sulle quinte di Mkhat, il teatro del teatro del piccolo teatro di San Pietroburgo. Leninsky Komsomol e molti altri teatri in Russia e all'estero. Secondo le sue opere, si sollevano anche un certo numero di teleconi e film d'animazione, tra cui la "fiaba" di Yuri Norstein dovrebbe essere evidenziata. I libri di Petrushevsky sono tradotti in inglese, italiano, tedesco, francese e altri. Lingue.

La tendenza all'esperimento non lascia Petrushevskaya in tutto il percorso creativo. Usa forme miste di narrazione, inventa i suoi generi ("fiabe linguistiche", "animali selvatici delle fiabe" e altri cicli di mini-stories), continua lo studio artistico della lingua parlata, scrive opere poetiche. Altri tipi di arte sono masterizzati: la pittura e la grafica (molti libri di Petrushev sono illustrati con i suoi disegni), si esibisce con l'esecuzione di composizioni di canzoni sui propri testi.

Fantastico nel lavoro di Lyudmila Petrushevsk

In molte opere, Petrushevskaya ha utilizzato vari tipi di fantastici. Le commedie spesso usano le cesoie del surrealismo e il teatro dell'assurdità (ad esempio, l'appartamento "Colombina", 1988; "Zona maschile", 1992). A prosa, è spesso elementi del misticismo; Lo scrittore particolarmente interessato al confine tra la vita e la morte, che, nelle sue opere, i personaggi si intersecano sia sia in un'altra direzione, passando dal nostro mondo all'altra onniero (Minippey) e al contrario (storie sui fantasmi). La più grande delle opere di Petrushevskaya, il romanzo "numero uno o nei giardini di altre opportunità" (2004) è complessa sotto forma di una narrativa con il trasferimento delle anime, viaggiando verso l'aldilà e una descrizione delle pratiche sciamaniche della finzione nordica. Il nome "Nei giardini di altre opportunità", lo scrittore usato prima, denotandoli nelle sue sezioni pubblicazioni delle opere più fantastiche. Non alieno alla finzione sociale di Petrushevskaya ("Nuova Robinson", 1989; "Igiene", 1990) e persino avventura avventura ("Chariti", 2009).

Petrushevskaya gode anche ampiamente fama come autore di una pluralità di fiabe, domestiche e magiche, sia favolose ai bambini e adatti, piuttosto, per un lettore adulto o con un indirizzo di età indefinita.

Lyudmila Petrushevskaya è stata membro dell'Unione degli scrittori dell'URSS (dal 1977), membro del Consiglio creativo della rivista "Dramaturg", il comitato editoriale della rivista "Visa russo" (dal 1992). Membro del Centro Pistole russo, Accademico dell'Accademia Bavarese delle Arti.

È stato notato dal premio Pushkin della Fondazione A. Tepefer (1991), premi di ottobre Journal (1993, 1996, 2000), "New World" (1995), "Banner" (1996), IM. S. DvyTtov Magazine "Star" (1999), Triumphant Prize (2002), Premio Statale della Russia (2002), Nuovo PREMIO DEL FESTIVAL DRAMA (2003).

Lyudmila Stefanovna Three Children: due figli e figlia. Vive a Mosca. Marito, Boris Pavlov, morì nel 2009