Turgenev nella mia percezione. "Stranger Turgenev (successivo scrittore di creatività)

TESI

Psychopoetico I.S. TURGENEV - ROMANISTA.

(sul materiale degli anni '50 - l'inizio

1860)

Eseguita:

Chukhleb Irina Aleksandrovna.

Introduzione ................................................. ................................... ..4.

Caratteristiche della qualificazione del lavoro

L'originalità dello psicologgio Turgenev nell'aspetto delle caratteristiche strutturali e del genere dei romanzi dello scrittore 1850-1860. ............................ ......... ..10.

1.1 Problemi di studio psicopoetico nelle moderne critiche letterarie ......................................... .......................................... 10.

1.2 Tipologia e individuo nel sistema del genere e nella caratteristica del romanzo del Turgenev .................................. ........................... 14.

1.3 La specificità della psicologia di Turgenev .......................................... ................. .23.

Divulgazione psicologica del mondo interiore di una persona nei romanzi di Turgenev 1850g ................................... .................................................. ... 38.

2.1 Caratteristiche del segreto psicologo nel romanzo del Turgenev ............... 38

2.2 Il ruolo della collisione moralmente psicologica nei romanzi di rudine e il "nobile nido" .................................. .................................... 41.

Evoluzione dello psicologo in Romanov I.S.TurGenev

a proposito di "nuove persone". ............................................ .......................................... ..46.

3.1. Tipo di attore pubblico dell'era della fine degli anni '50 degli anni '60 nei romanzi "su" nuove persone "........................... ................................................. 46.

3.2. Trasformazione del ruolo di una collisione d'amore-psicologica nei romanzi

"Su" Nuove persone "............................................ ..........................................49.

3.3. L'evoluzione dei principi della divulgazione psicologica della "persona interna" nei romanzi della fine del 1850 del 1860. ("Alla vigilia,

Padri e bambini ") ............................................. ................................. 53.

Conclusione ................................................. ................................ 65.

Elenco bibliografico ................................................ ...... .. ... ..68

introduzione

Il valore sociale ed estetico di una persona è determinato dalla misura della sua complessità psicologica e della ricchezza spirituale, e l'aspetto principale della riproduzione del personaggio è in realtà psicologico. (Naturalmente, il mondo interiore dell'uomo non deve essere ridotto alla sua psicologia. Ma era attraverso la psicologia dell'eroe che è più profondamente e chiaramente, in modo convincente e olistico rivela nell'arte del suo mondo interiore). (25, p.16).

Secondo i ricercatori, il problema dello psicologismo è completo in natura. È strettamente correlato all'oggetto e al soggetto e allo stesso tempo il ruolo del soggetto è estremamente grande.

Il problema dello psicologismo è interessante ed esteticamente significativo in quanto è in esso molto ocre e rivelare chiaramente e le contraddizioni interne dell'individuo, che riflette simultaneamente ed essere di per sé contraddizioni e conflitti dell'era e della società. (12.82)

Una persona in letteratura è come un personaggio come un certo tipo di comportamento, sentimento e pensiero.

I ricercatori notano che è necessario differenziare e distinguere tra i concetti di "psicologica" e "analisi psicologica", poiché si combinano parzialmente, non sono sinonimi in pieno senso e non coincidono. Il concetto di "psicologismo" è più largo del concetto di "analisi psicologica", include, ad esempio, il riflesso della psicologia dell'autore nel lavoro. Non si può dire uno simile sull'analisi psicologica, che ha una combinazione dei suoi fondi, che assume necessariamente l'oggetto a cui dovrebbe essere diretto. "L'aspetto dell'analisi psicologica nel lavoro - Vvkkkkk, - la sua forma e la sua tipologia dipendono più spesso dall'installazione cosciente dello scrittore, sulla natura delle sue immersioni, proprietà personali, dalla situazione nel lavoro, ecc. Allo stesso Tempo, descrivendo l'analisi psicologica come principio estetico cosciente, non dovrebbe, a quanto pare, assolutamente la deliberazione della scelta dell'artista di quelle o di altre proprietà "(28, da 47 anni).

L'analisi psicologica sorge in uno stadio relativamente alto dello sviluppo artistico dell'umanità e si manifesta solo in determinate condizioni sociali ed estetiche.

Tra i ricercatori, il consenso è senza precedenti e nell'interpretazione del contenuto del concetto di "analisi psicologica". Quindi, per S. G. Bookorov, interessato alle "caratteristiche psicologiche" nel senso in cui, ad esempio, dicono di L. N. Tolstoy e Dostoevsky, come i grandi artisti-psicologi, l'oggetto dell'analisi psicologica è il "mondo interiore" come qualcosa in per sé occupando un artista che può attirare il suo interesse indipendente e speciale (9, da 17).

Alcuni ricercatori comprendono l'immagine nella letteratura dei personaggi umani sotto lo psicologgio, ma non tutte le immagini, ma solo questo, in quale personaggio è costruito come "valore live". In questo caso, vari volti a volte contraddittori sono divulgati nel personaggio: il personaggio non appare una camera da letto, ma un altro previsto. Allo stesso tempo, questi ricercatori includono il concetto di psicologismo e l'immagine del mondo interiore di una persona, cioè. Il suo e vivendo una comprensione del personaggio come un'unità multidimerosa complessa, da un lato e l'immagine del mondo interiore del personaggio - sull'altro; Agisce qui come due aspetti, due volti dello psicologgio.

L'immagine del mondo interiore di una persona - psicologismo nel suo senso della Parola - è un modo di costruire un'immagine, un metodo di riproduzione, comprensione e valutazione di una natura vitale.

Alcuni ricercatori, per esempio, A. I. Gesuit, cerca le cause di generare psicologogli al di fuori del lavoro. Si osserva che "nel processo di sviluppo della letteratura durante i periodi di maggiore interesse per lo psicologo da parte degli stessi scrittori, oltre a critiche letterarie e critiche letterarie, sono sostituite da periodi in cui l'interesse per lo psicologgio è quasi caduto". Il ricercatore arriva alla conclusione che il "suolo sociale ed estetico" di una maggiore attenzione allo psicologismo e alla sua rinascita e sviluppo in letteratura è principalmente la "ben nota indipendenza e indipendenza del mondo interiore di una persona in relazione alle sue condizioni di vita . Questa situazione nella vita pubblica non è sempre formata, ma solo in alcune condizioni sociali ed estetiche, quando un certo sistema di relazioni di personalità con la società ha già sviluppato, o quando è approvato risolutamente e difeso in lotta acuta e aperta ... Psicologo come Principio estetico, come una misura del valore umano si ritira verso lo sfondo ... Quando storicamente, un nuovo tipo di relazione della società con una persona inizia solo a essere stabilito o modificato solo e il precedente psicologismo è migliorato come il segno estetico va sul segno estetico scena. La tendenza segnata dal ricercatore, la tendenza delle "maree e maree" coincide principalmente con quei processi socio-storici a cui l'autore indica come la causa dell'aspetto o dell'assenza di psicologgio. Tuttavia, A. I. Gesuit è limitato solo dalla dichiarazione di questo fatto, senza spiegarlo (25, p.18).

A. B. ESIN Oggetti a lui, rilevando che "il rapporto diretto e diretto di tale qualità di stile come psicologgio, con la realtà sociale oggettiva inevitabilmente semplifica la vera immagine dell'interazione della letteratura con la vita sociale". L'autore suggerisce di cercare un nuovo collegamento, che si trova tra la realtà sociale e lo psicologgio e l'effetto di mediazione del primo allo stile e, in particolare, sullo psicologismo (22, da 54 anni).

Pertinenza dell'argomento.

I romanzi I.S. RomeGenev più di una volta è diventato un oggetto di analisi in termini di specifiche dello psicologismo artistico. Tra i predecessori dovrebbe essere chiamato i nomi di così noti ricercatori come G. B. Kurland, G.A. BIALA, P.G. Vuoto, A.I. Batyuto, S.E. Shatalov, ecc. Fino ad ora, è stata prestata molta attenzione alle peculiarità del "psicologo segreto" dello scrittore e dell'analisi delle forme della sua espressione nell'idiosity di I.S. RomeGenev. Aggiornamento delle manifestazioni "esterne" dello psicologismo, esplorando la poetica di un ritratto psicologico, gli scienziati hanno già stabilito la questione dell'uomo "dell'entroterra" nell'immagine di Turgenev - romanista. Tuttavia, come ci sembra, il problema della "persona interna" alla luce della psicopoetica, cioè, nella correlazione "pensiero - la parola", studiata non ancora così profondamente e in modo completo come altri aspetti della psicologia di Turgenev. Ciò causa la rilevanza dell'argomento scelto.

Senza rivendicare uno studio multidimensionale di questo argomento, vediamo lo scopo del tuo lavoro A proposito, sulla base degli sviluppi scientifici esistenti dello psicologo Turgenev, per mostrare il lavoro dello scrittore nell'immagine del collettore e la complessità dei processi che fluiscono nell'anima dell'eroe e verbalizzati secondo le leggi artistiche generalizzazione. In altre parole, consideriamo psychopoietici nella sua funzione caratteriale.

Materiale di studio: Novels I.S. RomeGenev su "extra" e "nuove persone" del 1850 - inizi del 1860 ("Rudin", "Nobor's Nest", "alla vigilia di" Padri e bambini ").

Oggetto di studio - Psicologia della prosa artistica XIX secolo.

Materia di studio - Psychopoethics Turgenev - Romanist, le specifiche dello psicologgio Turgenev e la sua manifestazione nella struttura del testo artistico, la divulgazione psicologica dei personaggi, nel sistema "pensiero - la parola".

Il seguente fluisce il seguente obiettivo compiti di ricerca:

Esaminare la letteratura teorica sul problema dello psicologgio e, in particolare, psicopoetico;

Nell'evoluzione, il sistema di psicologo di turgenev-artist sul materiale dei romanzi degli anni 1850 - inizi del 1860;

Analizzare il ruolo funzionale dello psicologgio nell'aspetto della psicopoetico;

Considera l'originalità di Turgenev Psicologismo nell'aspetto delle caratteristiche strutturali e del genere dei romanzi dello scrittore degli anni 1850 - inizi del 1860;

Esplora la trama - Composite, caratteristiche di stile dei romanzi TURGENEV nel processo di studio del ruolo ideologico-strutturale della collisione morale e psicologica in queste opere.

Metodi di ricerca: tipologico, complesso, comparativo comparabile; Il lavoro utilizza anche un approccio sistematico e principi di studio della poetica descrittiva.

Base metodologica del lavoro Componi le opere di A.B. Eustina, A.I. Izitova, ad es. Etkinda, A.S. Bushmina, V.V. Kompaniano, GD. GACHEVA, S.G. Bochorava, o.i. Fedotovo et al. Sui problemi delle specifiche figurative della letteratura, la poetica dello psicologo. Usato le stesse idee metodologiche contenute in lavori storici - letterarie G.A. Biae, G. B. Kurland, S.E. Shattalova, A.i. Batuto, P.G. Vuoto e altro turgenevedov.

Significato pratico del lavoro È la possibilità di utilizzare i suoi materiali sulle lezioni di letteratura nelle classi x della scuola secondaria.

Approvazione:

Il lavoro è stato testato nel seminario metodologico a scuola n. 11 p. Pervomayskoye, distretto di Ipatovsky, Stavropolh Kr.

CAPITOLO 1.

L'originalità dello psicologismo nell'aspetto delle caratteristiche del genere strutturale del Romanov I.S. TURGENEVA -H - ha iniziato il 1850-1860.

1.1. Problemi di studio psicopoietici nelle moderne critiche letterarie.

Nel XIX secolo, c'è un'introduzione di un'introduzione di sociali e psicologici e ideologici e motivi e motivi per la prima volta a svilupparsi nel nuovo romanzo realistico nella letteratura artistica.

A. Jesuitov, considerando il problema dello psicologo nella letteratura, ha notato la multi-coscienza del concetto di "psicologico", riducendolo alle tre definizioni principali: 1) psicologo "come segno generico dell'arte della parola"; 2) "Come risultato della creatività artistica, come espressione e riflessione della psicologia dell'autore, dei suoi personaggi e della psicologia pubblica"; 3) Psicologismo "come principio estetico cosciente e definitivo (25, PP .30). Inoltre, è esattamente l'ultimo valore ed esegue dominante nell'analisi psicologica." Il problema dello psicologismo è interessante ed esteticamente significato che è estremamente acuto, drammaticamente e chiaramente. Le contraddizioni di personalità interne sono rivelate, che riflettono e ospitano contemporaneamente contraddizioni e conflitti di epoca e della società "(25, p.55).

Nella letteratura dopo la "scuola naturale" c'è una commutazione di attenzione diffusa dal mezzo, con le circostanze tipiche del personaggio, che, naturalmente, è fenomeno psicologico. Da 40-50 anni del XIX secolo. Anche i processi e i modelli di culturali generali che favoriscono lo sviluppo dello psicologo si manifestano anche. In primo luogo, il valore della personalità è in costante aumento e allo stesso tempo aumenta la misura della sua responsabilità ideologica e morale. In secondo luogo, nel processo di sviluppo sociale, il tipo di personalità storicamente pieghevole è complicato, poiché il sistema di relazioni sociali si sta sviluppando e arricchito - una base oggettiva per la ricchezza di ogni singola personalità. La comunicazione e la relazione umana diventano più diversificate, il loro cerchio è più ampio, il rapporto sé è più difficile in sostanza. Di conseguenza, la personalità esistente nella realtà storica realistica è potenzialmente complicata. È chiaro che questi processi direttamente e direttamente stimolano lo sviluppo dello psicologismo.

Xix è una fase qualitativamente nuova nello sviluppo dello psicologismo. Nel lavoro di scrittori - realisti, la divulgazione delle radici del fenomeno raffigurato è importante, stabilendo relazioni causali. "Una delle cose principali diventa la questione di come, sotto l'influenza di quali fattori vitali, impressioni, con quali associazioni e altre, queste o altre fondazioni ideologiche e morali dell'identità dell'eroe stanno cambiando, come risultato di quali eventi , Riflessioni ed esperienze, l'eroe viene a comprendere questa o altre verità morali o filosofiche "(23, 1988, P.60). Tutto questo, naturalmente, porta ad un aumento del peso specifico dell'immagine psicologica nel lavoro.

Il metodo realistico comporta un'immagine di un individuo non solo come un prodotto di determinate circostanze, ma anche come individualità che entra in relazioni attive, ampie e diverse con il mondo circostante. La potenziale ricchezza del carattere nata nel suo rapporto con la realtà porta all'apprendimento dello psicologo e aumenta il suo ruolo in letteratura.

"Lo psicologismo è un allineamento integrale della letteratura, svolge un ruolo importante nell'immagine di un personaggio come un complesso unità dell'obiettivo e soggettivo, naturale e unico" (GOLOVKO, 1992, p. 110).

Affinché lo psicologismo, sia necessario un livello abbastanza alto di sviluppo della cultura della società nel suo complesso, ma soprattutto, è necessario che in questa cultura la personalità umana unica sia consapevole di valore. Tale comprensione dell'uomo e della realtà e divenne possibile nel XIX secolo, dove lo psicologismo raggiunge le vette più alte della conoscenza e padroneggiare il mondo interiore dell'individuo, mettendo i più alti requisiti morali.

"Psicologo letterario è una forma di funzionalità,
L'incarnazione della ricerca ideologica e morale per gli eroi, una forma in cui la letteratura sta sviluppando la formazione di una natura umana, la base ideologica dell'individuo. Questo, soprattutto, consiste in un valore cognitivo-problematico e artistico di psicologgio "(23, 1988, pagina 28).

Nel dramma psicologico, lo psicologismo occupa una posizione di leadership, è la sua forma significativa che trasporta un certo problema, il carico ideologico. Questo non fa parte, non un elemento della struttura artistica del dramma. Psicologa in essa è una proprietà estetica speciale che penetra e organizza tutti gli elementi della forma, tutta la sua struttura, tutti i conflitti di disposizioni.

L'obiettivo principale del dramma psicologico è focalizzato su qualsiasi manifestazione esterna, ma sulla vita interiore degli attori. Psicologo qui agisce come espressione di una vita interiore umana. I personaggi del dramma psicologico possono essere suddivisi in due gruppi principali (e la caratteristica sociale in questo caso svolge un ruolo minore), appartenente a diversi tipi psicologici: il primo gruppo - "persone del mondo esterno" e il secondo "interno "(60, 1999). I rappresentanti del primo gruppo sono privi di coscienza riflessiva, questi sono tipi "clitato", privati \u200b\u200bdelle profondità mentali. Le persone di tipo esterno sono natura complessa, agendo nella loro "non-utilità" e "detrazioni" da qualsiasi manifestazione della realtà reale, non trovando il suo posto in esso. Entrano nel conflitto peculiare non solo con la società, ma anche con se stessi, diventando vittime involontarie di "libero arbitrio", i loro portatori di cui a volte si considerano.

Inoltre, l'introduzione dello psicologismo nella struttura interna del dramma psicologico rende una raffinatezza delle persone che recitano. Non c'è più spesso un eroe singolo, ci sono molti di loro e ognuno di loro porta un dramma personale. "Il dramma psicologico diventa un prodotto con audio polifonico (il suono equivale alle" voci "degli attori). Il dramma psicologico è, la maggior parte dei vantaggi, polifonici, non struttura monologica "(Bona, 1970, P.248).

Si può dire che lo psicologismo nel dramma è un certo principio di organizzare i suoi elementi artistici in alcuni unità, che è l'integrità e la peculiarità del dramma psicologico.

Caratteristiche del dramma psicologico come varietà di genere.

Il dramma, (in particolare, il dramma psicologico come la sua varietà di genere) va all'arena letteraria in quel momento in cui è in corso il processo di formazione di una nuova "idea umana". Dopotutto, è la "idea dell'uomo" che evolveva, determinando il diacronia del sistema di genere, la dinamica della letteratura. "L'idea filosofica di una persona", caratteristica di una certa epoca storica e letteraria, causando il dominio dei generi di un certo tipo letterario, il fiorente e lo sviluppo di quelli dei quali sono più situati sulla forma di realizzazione adeguata di questo IDEA "(GOLOVKO, 2000, P.8).

1.2 Tipologia e individuo nel sistema di genere e le caratteristiche del romanzo del Turgenev.

Quel funzioni come "Evgeny Onegin", "L'eroe del nostro tempo", "Dead Souls", è stata "posata" una solida fondamazione per lo sviluppo futuro del romanzo realistico russo. Le attività artistiche di Turgeneva-Romanist si sono rivolte al momento in cui la letteratura russa stava cercando nuovi modi contattando il genere di socio-psicologico, e poi un romanzo socio-politico.

Nei 1859 anni prima di Turgeneh, un nuovo, un nuovo compito ideologico e artistico - mostrare il "momento della frattura" della vita russa - era impossibile risolvere i mezzi di "piccoli" generi letterari. Consapevole di questo, è Turgenev e si rivolse a un nuovo genere per se stesso, avendo accumulato elementi individuali che è venuto a lui necessario per la costruzione artistica dei suoi romanzi nel processo di precedente lavoro creativo nel campo del poema, dei romanzi, del saggio, della storia, Dramma.

Apparentemente, non ci sono affatto originari artisti che non sarebbero interessati al mondo interiore dei loro eroi. V. G. Belinsky non ha immaginato un grande artista senza "la capacità di comprendere rapidamente tutte le forme di vita, da trasferire in ogni personaggio, in qualsiasi persona". Sviluppare questo pensiero, N. G. G. Chernyshevsky nella sua tesi ha sottolineato: "Una delle qualità del genio poetico è la capacità di comprendere l'essenza del personaggio in una persona valida, guardandolo con gli occhi intuitivi".

N. G. Chernyshevsky ha scritto che "l'analisi psicologica è quasi una significativa delle qualità che danno la forza del talento creativo". La conoscenza del cuore umano, la capacità di rivelare i suoi segreti per noi - dopo tutto, questa è la prima parola nel personaggio di quegli scrittori le cui creazioni sono sorprese da noi. A partire dal centro del XIX secolo, l'analisi psicologica della letteratura russa acquisisce una nuova qualità: attenzione artistica aggravata allo sviluppo psicologico dell'individuo, poiché il soggetto dell'immagine diventa una tendenza comune nello sviluppo del realismo critico, che era a causa di profondi cambiamenti socio-storici.

V.a. Nedzvetsky considera i romanzi di Turgenev al tipo di "romanzo personale" del XIX secolo (41, C54. Nuovo romanzo sociale russo del XIX secolo: formazione e evoluzione diretta. - M., 1997). Questo tipo di romanzo è caratterizzato dal fatto che sia in una relazione sostanziale e strutturale è predeterminato dalla storia e dal destino della "persona moderna", sviluppata e consapevole dei suoi diritti personali. Il romano "personale" è aperto alla prosa quotidiano è tutt'altro che insostituibile. Come notato da n.n.strakhov, Turgenev il più possibile, stavo cercando e raffigurato la bellezza della nostra vita (51, articoli critici su I.S. Turgenev e L.n. Tolstom.-Kiev., 2001.S.-190). Ha portato alla selezione dei fenomeni a vantaggio di spirituali e poetici. V.a. Nedzvetsky valuta giustamente: "... un quarto studio del destino di una persona in una connessione indispensabile e il rapporto con il suo debito pratico per la società e il popolo, così come la svolta universale dei problemi e dei conflitti naturalmente attaccati al Goncharovsky -TurGenev romanzo quell'ampia respirazione epica ... "(51, p.189-190)

Molti ricercatori notano che su Roman I. S. Turgenev nella sua formazione e sviluppo ha avuto un impatto di tutte le forme letterarie in cui sono stati controllati il \u200b\u200bsuo pensiero artistico (schizzo, storia, dramma, ecc.).

Come notato dalle osservazioni di molti ricercatori (N. L. Brodsky, B. M. Eychenbaum, B. Kurlyandskaya, S.E. Shatalov, A.I. Batyuto, P.G. Vuoto, M. K. Cleman, G. A. BIAL, GA Zeitlin e DR) Il più duraturo e costante dovrebbe essere considerato La relazione del Turgenev romano con la sua storia. Secondo il segno del genere, romano I. S. Turgenev è una storia a causa della sua composizione vertice, un punto chiaramente indicato della massima tensione. I critici letterari hanno cercato di capire la vicinanza del romanzo del Turgenev con la storia. Secondo Zeitlin, Turgenev non chiamò accidentalmente i suoi romanzi vicino al rubinetto: stanno davvero in piedi sul punto di vista tra questi generi, dove, a differenza della tragedia romana-epica, romana, troviamo la nuova storia. E questa ibridità del genere è determinata da molte caratteristiche della struttura del romanzo del Turgenev - la sua semplicità, compressione, armonia.

Turgenev Roman non è pensato senza una grande pubblicità. Questa è una delle differenze significative tra il romanzo del Turgenev dalla sua storia. Una caratteristica della struttura del romanzo del Turgenev è una continuità sottolineata della narrazione. I ricercatori notano che i romanzi scritti al Talent di Heyday del talento dello scrittore sono pieni di scene, come se non completato nel loro sviluppo, i valori totali non sono stati divulgati alla fine. L'obiettivo principale di I. S. S. Turgenev - per disegnare solo un'aspetto spirituale dell'eroe nelle caratteristiche principali, per raccontare le sue idee.

Le richieste di vita sociale e la logica del proprio sviluppo artistico di Turgenev è stata data alla necessità di superare il "vecchio modo" del saggio. Comping nel 1852 da una pubblicazione separata "Note del cacciatore", Turgenev ha deciso di "liberarsi ... da questo vecchio modo", come ha detto in una lettera a K. S. Aksakov 16 (28) ottobre 1852. Questa decisione di lasciare il "vecchio modo" Turgenev era ancora più decisamente ripetuto nella lettera PV Annenkov da 28 (9) dello stesso anno: "È necessario andare ad un altro -" È necessario trovarlo - e parlare per sempre con il vecchio modo "(P., 11,77)

Superando il "vecchio modo", Turgenev mette il compito di comprendere l'eroe nel suo ruolo sociale, nell'aspetto della correlazione con l'intera epoca. Pertanto, Rudin agisce come rappresentante dell'era degli anni '30-40, l'era degli hobby filosofici, contemplazione distratta e allo stesso tempo un appassionato desiderio di pubblico; Servire, "caso", con una chiara comprensione della loro responsabilità per la patria e la gente. Lavretsky è l'espressivo della prossima fase della storia pubblica della Russia - gli anni '50, quando "atto" alla vigilia della riforma acquisisce le caratteristiche di una maggiore concretezza sociale. Lavretsky non è più Rudin, un nobile illuminatore, che è morto per qualsiasi terreno, si rivolge il compito di "imparare a rubare la terra" e la morale per influenzare la vita popolare con la sua profonda europearia. Nella personalità di Bazarov Turgenev ha incarnato le caratteristiche essenziali dei rappresentanti importanti del circolo democratico degli anni '60. Come materialista materialista, disprezzando astrazioni idealistiche, come "Adamant Will" di una persona, consapevole della necessità di distruggere il vecchio, per "cancellare il posto", il nihista del Bazarov appartiene alla generazione di rivoluzionari, le differenze.

Turgenev dipinge i rappresentanti del loro tempo, quindi i suoi personaggi sono sempre confinati in una certa epoca, a un certo movimento ideologico o politico. Rudin, Bazarov, Nezhdanov è associato a determinate fasi della lotta di classe nella storia dello sviluppo sociale russo. La caratteristica caratteristica del suo Romanov Turgenev ha considerato la presenza di certezza storica in loro, associata al suo desiderio di trasferire la "la maggior parte dell'immagine e la pressione del tempo". Riuscì a creare un romanzo del processo storico nei suoi termini ideologici, sul cambiamento delle epoche storiche, sulla lotta delle direzioni ideologiche e politiche. I romanzi Turgenev sono diventati storici non sull'argomento, ma secondo l'immagine dell'immagine. Con un'attenzione acuta, guardando il movimento e lo sviluppo di idee nella società, Turgenev è convinto dell'ingesibilità della vecchia, tradizionale, calma ed estesa narrazione epica per riprodurre la moderna vita pubblica rapida: "... Quindi il tempo critico e transitorio Stanno vivendo, due può essere rifugio epico "(P., I, 456). Il compito di catturare le tendenze ideologiche e politiche del tempo, per catturare lo "strato dell'era" è diventato Turgenev per creare una nuova storia, alla struttura composito-genere originale.

Il tipo speciale di romanzo, creato da Turgenev, è associato a questa capacità di notare la vita emergente, è fedele di indovinare la peculiarità dei punti di svolta della storia pubblica russa, quando la lotta tra il vecchio e il nuovo è estremamente affilata. La transizione della vita pubblica da uno stato all'altro occupa uno scrittore dialettico. Riuscì a trasferire l'atmosfera ideologica e morale di ogni decennio di vita pubblica della Russia di Russia 1840-1870, per creare una cronaca artistica della vita ideologica dello "strato culturale" della società russa di questo periodo. Nella prefazione per la raccolta di romanzi nella pubblicazione del 1880, ha scritto: "Autore" Rudina ", scritto nel 1855, e l'autore" Novi ", scritto nel 1876, è una delle stesse persona. Per tutto questo tempo cercato di rendere abbastanza forza e abilità, coscienziosamente e imparzialmente rappresentare e incarnare e incarnare in tipi adeguati e il fatto che Shakespeare chiama "il corpo e la pressione del tempo", e quello della fisionomia del popolo russo dello strato culturale è cambiato acutamente, che ha prevalentemente servito come le mie osservazioni "(XII, 303).

Il compito di riprodurre i momenti di transizione della storia russa, il desiderio di odiare la "ultima ondata di vita e" per catturare la fisionomia in rapida evoluzione "Intelligiasia russa, segnalata ai romanzi di Turgenev, il noto schizzo di loro impostato loro al confine sulla concentrazione del contenuto, designati chiaramente i punti della massima tensione per l'assegnazione dei momenti del vertice della storia della storia, concentrandosi attorno a un eroe. Non è un caso che i romanzi del Turgenev chiamarono quelli, a volte grandi I leader, a volte con romanzi comuni che sono passati, tuttavia, "i versi della nostra vita pubblica". Evitando consapevolmente la "frammentazione dei personaggi" (Belinsky) e le scene familiari comuni di Turgenev allo stesso tempo si applicano specificamente storicamente, creando l'immagine del ERA con l'aiuto di alcuni dettagli meticolosi dei dettagli selezionati. A. Morua ha scritto così tanto del lavoro del Turgenev Romanist: "spesso ha confrontato l'arte di Turgenev con arte greca. Il confronto è vero, perché i greci, come Turgenev, complesso intero indicato da un accenno di alcuni diavoli eccellenti. Never Novelist a Turgenev ha mostrato un risparmio così completo: perplesso come Turgenev potrebbe dare ai libri così brevi per dare la completa impressione di durata e completezza ".

La struttura speciale del romanzo del Turgenev, indubbiamente, che collegava l'approfondimento nei modelli di realtà sociale di conseguenza, con la vista storica filosofica dello scrittore, con il riconoscimento dello sviluppo dialettico della realtà naturale e sociale. La scuola di pensiero dialettico sotto la guida della Verdera Hegeliana, Turgenev sapeva che il movimento della storia è stato eseguito attraverso la lotta del contrario iniziò dal più basso al più alto, da un semplice da complesso, con una ripetizione al più alto livello di Contenuto più basso positivo

Nei loro articoli letterari-critici, Turgenev ha ripetutamente enfatizzato il ruolo e l'importanza del partenza critica nel movimento storico dell'umanità. La negazione è stata considerata il momento della transizione dal vecchio al nuovo: con il suo ingresso nel campo dello sviluppo sociale, un inizio negativo è "unilaterale, spietato e distruttivo", ma poi perde la sua ironia e piena "Contenuto positivo e si trasforma in un progresso ragionevole e organico" (I 226). Nel movimento storico dell'umanità, lo scrittore visto principalmente l'azione della legge della negazione. Credeva che ogni fase della storia pubblica attraverso la lotta degli opposti interni arrivi a sé a sé, ma allo stesso tempo il suo contenuto positivo è assorbito organicamente dai rappresentanti di una nuova fase di sviluppo più elevata. Il presente, lasciando la scena storica, trasmette il suo futuro ha iniziato i suoi principi razionali ed è quindi arricchito in futuro. È così che viene effettuata la continuità delle generazioni, secondo il pensiero di Turgenev, i cui romanzi sono permeati con la fede in una storia considerevole, sebbene lo scrittore fosse caratterizzato dalle caratteristiche del pessimismo filosofico. L'idea di negazione del vecchio, completa e approvazione di un nuovo, sconfitto è stata determinata per l'organizzazione del genere strutturale del romanzo del Turgenev. Credeva il suo compito del romanziere in supplementare "momenti di frattura, momenti in cui nasce il passato muore e qualcosa di nuovo" (P., III, 163).

Nel tentativo di elevare l'arte di un romanzo, vicino alla storia, Turgenev ha cercato di trasferire la "verità dell'umanità, fisionomia", era interessato a solo eventi ordinari, in vera scala e proporzioni naturali di fenomeni di vita, guidati da un senso classico di misure e armonia. Questa negazione della scena avventurosa si impegna a Romanov Turgenev ha notato Moscassan: "Ha aderito alla letteratura delle viste più moderne e più avanzate, respingendo tutte le vecchie forme del romanzo, costruite su intrighi, con combinazioni drammatiche e qualificate, chiedendo a quella vita ", Solo la vita è" pezzi di vita ", senza intrigo e senza avventure grossolane."

Non un intrigo divertente, non il rapido sviluppo di eventi, ma la "azione interna" è caratteristica dei romanzi di Turgenev - il processo di rilevamento del contenuto spirituale dell'uomo e del conflitto con l'ambiente.

Nonostante il carattere romantico, i romanzi di Turgenev differiscono nell'epica necessaria. Viene creato con precisione quelli, i principali eroi vanno oltre i limiti delle esperienze personali intime in un ampio mondo di interessi spirituali. Rudin, Lauretsky, Insinov, Bazarov, Solomin, Nezozhanov e altri si concentrano sul problema del "bene comune", sulla necessità di trasformazioni radicali della vita delle persone. Il mondo interiore di eroi assorbe le aspirazioni e la duma dell'intera epoca - l'era di educazione nobile, come Rudin e lauret o l'era di un ascensore democratico, come i bazar. L'immagine dell'eroe acquisisce un noto epichetico, perché diventa un'espressione dell'identità nazionale, alcune tendenze indigene della vita delle persone, sebbene Turgenev rivela il personaggio dell'eroe non in ampie scene di pratica sociale, ma nelle quinte del disputa ideologica e in esperienze intime. La storia di queste esperienze è estremamente sostanziale e quindi, l'amore è nato sulla base del consenso ideologico interno, perché mette gli amanti del conflitto con l'ambiente pubblico più vicino. Per questo motivo, l'amore diventa un'ispezione del valore morale degli eroi. Non è un caso che la narrazione nei romanzi di Turgenev sia completata dalla "drammatica esplosione", come ha detto correttamente M. Rybnikov.

La comprensione epica della vita ha contribuito alla Vera Turgenev alla ricchezza spirituale del popolo russo, nella sua superiorità morale sui proprietari terrieri. Immagini In romanzi La storia pubblica del popolo dello "strato culturale", Turgenev, questo mondo della nobile e assegnazione intelligentia valuta dalla posizione delle "note del cacciatore" dell'autore, cioè la coscienza delle grandi forze morali sciogliersi nella gente.

Il modo di raggiungere una scala epica nel Turgenev Roman è una rifazione speciale del principio dello storicismo: una complessa interpenetrazione di aspetti cronologici si verifica nel romanzo. Attualmente, in cui l'azione è implementata, attraverso il passato, spiegando le origini delle radici dei fenomeni raffigurati, degli eventi, dei personaggi. Per il romanzo russo, in generale, in particolare per Turgenevsky, la comunicazione sottolineata dei tempi e la stretta interazione dei piani cronologici sono caratteristiche. I personaggi dei personaggi nella loro integrità e sviluppo sono emessi a TurGenev a scapito delle retrospetti (biografie e proiezioni in futuro (epilogue)), quindi quelle "estensioni" che sono state percepite nelle critiche come "malcunazioni" e "difetti" di L'autore possede un significato epico significativo contribuisce al racconto di germinazione nel romanzo.

L'epica Latitudine di Turgenev raggiunge lo spostamento di strati temporanei e l'uso di grandi scoperte temporanee. Il presente è implementato senza intoppi e piacevole in conformità con il contenuto delle azioni e degli eventi raffigurati ed eventi, l'ultimo futuro viene somministrato schizzato, fluentemente, casualmente, concentrato.

Turgenev - ha cercato la massima dinamica dei primi episodi introduttivi, per garantire che gli attori si manifestano direttamente nelle scene dialogiche. Ma questi ultimi sono solitamente combinati con la verità, la verità, le caratteristiche socio-psicologiche molto compresse ed espressive. Lo zinch dinamico è spesso sostituito da ritiri biografici, che a volte sono molto significativi. Ad esempio, nel "Nest nobile", questo ritiro è implementato in molti capitoli (VIII-XVI) è vero, questo ritiro in questo romanzo acquisisce un'importanza indipendente nel contesto del tutto. Ampiamente schierando uno sfondo sociale e domestico, che spiega la storia drammatica di Lisa e Lavretsky, Turgenev nel capitolo XVII viene restituito alla narrazione del presente. Un plesso così complesso del presente e del passato è la vita nel romanzo "fumo".

Florando "componenti aggiuntivi", rivelando la prospettiva del carattere e dando un ampio panorama della vita, la storia psicologica amorevole è complicata nella sua struttura, acquisendo contenuti epici. Inoltre, il kernel del romanzo del Turgenev è lontano dall'intima collisione psicologica: la storia personale è sempre accompagnata da scene di azione drammatica, che sono scontri ideologici di antagonisti sociali o la conversazione etica e filosofica di persone che la pensariano. Love se stesso nel romanzo del Turgenev agisce profondamente pensato, nato dalla simpatia spirituale, motivo per cui le scene della conversazione ideologica in modo organico si adattano alla storia delle relazioni personali intime. Amato diventa per la Girl Turgenev da un insegnante che risponde alla domanda su come fare del bene.

L'attenzione dello scrittore è focalizzata su una varietà di mediazione ideologica della storia d'amore. Già in episodi
Dal momento presente che Turgenev va oltre "grande
Racconto ". Le scene della conversazione ideologica, complicata da motivi psicologiche, costituiscono la base del romanzo e determinano il genere strutturalmente della sua originalità.
La forma del dialogo nei romanzi di Turgenev esegue sempre la giustificata necessaria, perché è raffigurata con essa
Persone le cui relazioni sono internamente significative
Significativo. Interlocutori e nelle quinte della disputa ideologica,
In una conversazione intima è riportata in confronto, in confronto
amico. Alla forma del dialogo di Turgenev Nezubbs
Lo scopo dell'immagine dell'antagonismo ideologico e psicologico di Rudda e del Pigsov, Bazarov e Pavel Petrovich Kirsanova,
Lauretsky e Panishin, Sipyagin e Solmin, così come con lo scopo di immagini di persone, a conoscenze spirituali, - Rudina e Lenznev, Lauretsky e Mizavevich, Liza e Lavretsky, Shubin e Bersnev, Litvinova e Pottugina. Forme di discorso dialogico, Turgenev disegna uno scontro di personaggi tipici che esprimono notevoli tendenze storiche del tempo. Alla scena di una disputa ideologica, esprimendo le relazioni ideologiche dei suoi partecipanti, gli intellettuali russi dei 40-70, sono essenziali nella composizione dei Romani Turgenev. Siamo interessati alla storia delle discrepanze ideologiche dei loro eroi, Turgenev si oppone a loro l'un l'altro non solo sulla linea di ideologia, ma anche lungo la linea il loro contenuto individuale psicologico. Le discrepanze negli interlocutori Turgenev su questioni teoriche sono sempre la discrepanza tra i personaggi tipici presentati nell'unità del loro aspetto ideologico e morale. Nelle quinte della disputa, Turgenev agisce come psicologo, acutamente interessato alle peculiarità spirituali degli antagonisti. Il dialogo polemico diventa la forma di identificazione non solo il contenuto della posizione teorica delle persone di recitazione, ma anche la loro originalità socio-psicologica.

Quindi, l'importante differenza tra il romanzo del Turgenev dalla storia è radicata nella natura della sua costruzione. Se confrontato con la storia di Turgenev, il suo romanzo sembra un complesso e allo stesso tempo un sistema composito di trama molto snello con una relazione interna chiaramente stabilita tra tutto ciò che è a volte elementi contraddittori.

1.3 Specificità dello psicologo I. S. Turgenev.

Nella seconda metà del XIX secolo, quando un enorme numero di idee ha fatto la sua strada in tutte le forme di coscienza pubblica, in letteratura realistica russa, c'era una tendenza particolarmente ovvia a una penetrazione sempre più profonda nel mondo interiore dell'uomo.

L'apertura della complessa sfera dei pensieri e dei sentimenti umani è la parte principale del metodo realistico della creatività artistica, e la divulgazione psicologicamente affidabile del mondo interiore di una persona sulla base delle sue connessioni con il mondo circostante è stato a lungo un forte conquista artistica.

La letteratura della ricerca è stata a lungo sollevata la questione della grande importanza del contributo di I. con Turgenev al tesoro degli studi umani.

Torna nel XVIII secolo, negli anni '50, N. Ch. Chernyshevsky ha formulato la definizione di molti tipi di analisi psicologica sul materiale dell'analisi del modo psicologico L. Tolstoy: "L'attenzione del grafico di Tolstoy è più disegnata su come alcuni sentimenti e pensieri si sviluppano da altri; è interessante osservare come la sensazione di derivare direttamente da questa posizione o impressione, obbedire all'influenza dei ricordi e la forza delle combinazioni presentate dall'immaginazione, entra in altri sensi, torna al Punto di partenza precedente e di nuovo peggiore, cambiare la catena di memorie, come un pensiero nato la prima sensazione porta ad altri pensieri, è appassionato e ulteriormente, sogna con una sensazione valida, sogni del futuro con la riflessione sul presente. Analisi psicologica può prendere diverse direzioni: un poeta ha più del profilo dei personaggi; l'altro - l'influenza delle relazioni pubbliche e gli scontri quotidiani sui personaggi; terzo - il collegamento dei sentimenti con azioni; quarta - ana Liz Passion; Grafico spesso è tanto più - il processo mentale stesso; Le sue forme, le sue leggi, la dialettica dell'anima, per esprimere con un certo periodo.

I. S. Turgenev contemporaneo, critico P. V. Annenkov, ha scritto che Turgenev è "un certo psicologo", "ma mistero". Lo studio della psicologia a Turgenev "è sempre nascosto nelle profondità del lavoro - continua, - e si è sviluppato con lui, come un filo rosso, battuto in tessuto".

Questo punto di vista è stato separato da un numero di critici durante la vita di Turgenev, ha ricevuto riconoscimento e nel periodo successivo fino ai giorni nostri. Conformemente a questo punto di vista, Turgenev Psychologism ha una natura oggettiva e definitiva: mentale, interno, intimo, sebbene sia compreso, ma non attraverso una specie di rimozione della copertura con le cache dell'anima, quando un'immagine dell'aspetto e dello sviluppo dei sensi dell'eroe si apre davanti al lettore, e dalla realizzazione artistica di loro in manifestazioni esterne in posa, gesto, espressioni facciali, atto, ecc.

La conoscenza del cuore umano, la capacità di rivelare i suoi segreti per noi - dopotutto, questa è la prima parola nella caratteristica di ciascuno di quegli scrittori le cui creazioni sono sorprese da noi ".

A partire dal centro del XIX secolo, l'analisi psicologica nella letteratura russa acquisisce una nuova qualità: attenzione artistica aggravata allo sviluppo psicologico della persona in quanto il soggetto dell'immagine diventa comune la tendenza dello sviluppo del realismo critico, che è stato spiegato da profondi cambiamenti socio-storici. La seconda metà del XIX secolo - l'era di rompere il vecchio Ustiva, Serfdom Patriarcale La Russia, quando "vecchio irrevocabilmente, davanti agli occhi è crollato, e il nuovo era semplicemente in forma". Perso il processo di movimento storico. "In circa decenni, le trasformazioni che hanno preso insieme secoli in alcuni paesi europei", ha scritto V.I. Lenin su questa epoca. La Russia Capitalistia della Russia è andata al cambiamento della Fortezza della Russia. Questo processo economico si rifletteva nell'area sociale "Sollevamento comune di un senso di personalità".

L'approfondimento dell'analisi psicologica nella letteratura russa del centro e della seconda metà del XIX secolo, associata alla nuova decisione del problema della personalità, ha trovato la sua espressione individuale unica nel lavoro di Turgenev e Goncharov, Tolstoy e Dostoevsky. Questi scrittori unisce il desiderio di capire il mondo interiore di una persona nella sua complessità contraddittoria, un cambiamento incessante e l'opposto degli opposti opposti. La psicologia della personalità era considerata un multistrato, nella correlazione delle proprietà indigene e delle formazioni superficiali che sorgono sotto l'influenza del mezzo socialmente vizioso. Allo stesso tempo, il metodo dell'analisi psicologica è stato effettuato dai nostri meravigliosi scrittori individualmente peculiari, in conformità con la loro comprensione della realtà, con il loro concetto di uomo.

Caratteristiche comparative ideologiche e artistiche dei relativi scrittori come rappresentanti del tronco, opposto e allo stesso tempo inestricabilmente collegati correnti nel realismo psicologico russo del XIX secolo, è di grande importanza per comprendere non solo l'identità individuale di ciascuno di essi, ma anche i modelli del processo letterario.

Secondo M. B. Khranchenko, "l'unità tipologica non significa una semplice ripetibilità dei fenomeni letterari, coinvolge i loro parenti - somiglianze di alcune caratteristiche interne essenziali". Per gli scrittori del flusso psicologico, il realismo critico russo è caratterizzato dall'immagine dei diversi conflitti della personalità e della società, in contrasto con gli scrittori del cosiddetto flusso sociologico, sono interessati a conflitti a causa di profonde contraddizioni tra le esigenze di La nazione, la gente e l'ingresso pubblico dominante, un edificio autosufficiente-serpentino.

Il mondo interiore di eroi diventa un oggetto di stretto studio artistico nelle opere della direzione psicologica. "La storia dell'anima umana" riconosciuta Il Lermontov "non è molto più curioso e non più utile della storia dell'intera gente". L'obiettivo principale dell'Arte L. Tolstoy ha creduto in "esprimere la verità sull'anima di un uomo". Arte, ha considerato un microscopio che porta l'artista ai segreti della sua anima e mostra questi segreti comuni a tutti. "Immagini della passione" è interamente occupata da Goncharov. Ha costantemente raffigurato "il processo di varie manifestazione della passione, cioè, amore", perché "il gioco delle passioni darà all'artista un ricco materiale di effetti viventi, posizioni drammatiche e riferisce più del suo sviluppo".

"L'uomo interiore" nella nuova letteratura dell'Europa esisteva prima che questa frase sia apparsa. Letteratura- e, naturalmente, la filosofia - ha capito diversamente cosa stava accadendo "dentro"; La percezione del pensiero e il rapporto del pensiero con la parola progettata per esprimerla, verbalizzarlo. Sotto psicopoetica, Etkind comprende il campo della filologia, che considera il rapporto del pensiero, e il termine "pensiero" qui e sotto significa non solo la conclusione logica (dalle ragioni di conseguenze o da conseguenze, ragioni), non solo una comprensione razionale Processo (dall'essenza al fenomeno e alla schiena), ma anche l'intero aggregato della vita interna di una persona. Il pensiero (nel normale colore normale) trasmette il contenuto che Jean-Paolo è stato inserito nel concetto di "uomo interno"; Tuttavia, useremo questa combinazione spesso, il che significa la diversità e la complessità dei processi che si verificano nella doccia. Per cominciare, notiamo che la verbalizzazione, cioè la gravità del pensiero da parte del discorso esterno è significativamente diverso in diversi sistemi culturali e stilistici.

"Uomo interno" e psicologia - Questo problema è considerato da E. E.Tortex come aggiornato. Ha notato che Zhukovsky stava cercando "mezzi verbali - esprimere inespressibili. La poesia narrativa russa e la prosa romantica del XIX secolo cercano di connettere il mondo della "persona interna conquistata dai romantici con uno psicologgio respinto da loro. I romantici hanno scartato il personaggio - Novalis ha dichiarato risolutamente: "La cosiddetta psicologia è alloro che si è svolta nel santuario del luogo di proprietà dei veri dei". Scrittori del XIX secolo, superamento del romanticismo, ha preso la riabilitazione della psicologia. N. Ya. Berkovsky notò: "I personaggi sono inaccettabili per i romantici, perché vincolano la personalità, metti i limiti, conducono a un certo indurito"

La prosa russa (e prima di essa - "Roman nei versi" Pushkin) è sempre più insistente e rimuove decisamente questa errata rappresentazione. Né uno dei nostri grandi romanzieri ha entrambi un "maledizione": la psicologia degli eroi di Goncharov e Turgenev, Dostoevsky e Tolstoy, Garshina e Chekhov differiscono in flessibilità, profondità multilaterale, variabilità, complessità imprevedibile. Ognuno di loro è la propria idea del dominante interno: Goncharov è una lotta dell'essenza naturale di una persona con un libro; Dostoevsky è una nascita nella coscienza di una crescita non cereale e obbedendo a se stessa l'idea dell'idea che conduce alla spaccatura della persona, alla "Twin-Quality" patologica; Tolstoy - la lotta tra le forze spirituali e peccaminose-carnali all'interno del corpo e l'anima, la lotta che definisce e amore e morte; Chekhov è un conflitto tra un ruolo sociale e auto-umano nell'uomo. Queste formule in fuga involontariamente leggermente, il lettore troverà giudizi più dettagliati e gravi nel libro proposto (Etkind E.G. Uomo interno e discorso esterno.: Saggi di psychopoetico della letteratura russa XVIII-XIX V.M., 1999.-446C).

Naturalmente, gli scrittori di psicologia non erano sostenitori di puro psicologismo, un'immersione contemplativa passiva nel mondo interiore dell'eroe come un flusso autosufficiente e illimitato di collegamenti associativi. Attraverso la psicologia della persona, hanno rivelato l'essenza delle pubbliche relazioni. La storia delle esperienze intime e personali ha permesso di identificare gli stati morali e psicologici dei rappresentanti delle forze antagoniste sociali e delle tendenze. Non c'è da meravigliarsi V. G. Belinsky ha scritto: "Ora il romanzo e la storia sono raffigurati non da vizi e virtù, ma persone come membri della società, e quindi raffiguranti le persone raffigurano la società."

Il dramma psicologico della persona ha trascorso il socialmente a causa del fatto che alcuni processi significativi della storia pubblica. Ma, come G. POSPELOV ha notato, nelle opere d'arte del flusso psicologico, e i personaggi degli eroi si dimostrano solo i "sintomi" ha creato le loro circostanze sociali, in contrasto con le opere della direzione sociologica, in cui sono direttamente circostanze tipiche.

Psicologo della prosa I. S. Turgenev ha ripetutamente attirato l'attenzione dei ricercatori, incluso l'autore di questa monografia. Anche nell'articolo del 1954 "il metodo artistico del Turgenev-Romanist (basato sui materiali dei romanzi di Rudin," Nest nobile ", il giorno prima", "Padri e bambini") ", E poi nel libro" Metodo e stile di Turgenev-Romanist "considerava forme di analisi psicologica nelle opere di Turgenev grazie alla sua visione del mondo e al metodo. Disegno ritratto, l'originalità della parte psicologica, il contenuto della posizione dell'autore, la natura dello stile narrativo - tutto è stato studiato da me In connessione con le forme di analisi psicologica di Turgenev.

Dalle opere, appositamente dedicata alle specifiche del modo artistico di Turgenev, dovrebbe essere definita un libro di lunga data da A. G. Zeitlin "Mastery of Turgenev-Romanist", pubblicato dallo scrittore sovietico nel 1958. Una parte significativa della monografia della città di Biae "Turgenev e Russian Realism" è data allo studio dei romanzi dello scrittore dal punto di vista del collegamento del loro contenuto ideologico con le caratteristiche della forma artistica, nella prospettiva di la visione del mondo ideologico e politico ed etico e filosofico. I componenti di stile sono considerati in conformità con la persona, tenendo conto del concetto di carattere, la soluzione Turgenev al problema della personalità, che dà l'analisi all'unità organica, nonostante il Motley e la varietà di materiale attratto.

Nei libri "Problemi di Poetics I. S. Turgenev" (1969), "Art World I. S. Turgenev" (1979) S. E. Shatalov continua praticamente la tradizione dei loro predecessori, considerando l'evoluzione del Turgenev Psicologismo dall'argomento, immagine esterna dell'anima a più Penetrazione analitica profonda nel mondo interiore dell'uomo. Oltre a queste opere monografiche, ci sono anche articoli separati sulle forme di analisi psicologica nello stesso lavoro di Turgenev.

Turgenev era un avversario dell'auto-sorveglianza, che soreva l'osservazione di Tolstoy, che lo esalta per guardare il popolo con un aspetto perspicace. Secondo NG Chernyshevsky, Tolstoy "estremamente attentamente studiato i misser della vita dello spirito umano in sé," questa conoscenza "gli ha dato una solida fondamazione per studiare la vita umana in generale, per risolvere personaggi e sorgenti, la lotta delle passioni e delle impressioni . Turgenev, il riflesso di una persona in più focalizzata su questa attenzione focalizzata su se stesso: "Inoltre, tutte queste sottili riflessioni e riflessioni sui propri sentimenti". La vecchia "cintura psicologica", che è "monomare in modo positivo di Monoming Tolstoy, era associato a Turgenev con l'auto-analisi capricciosa, ossessiva e infruttuosa della" persona in eccesso ". Questa concentrazione del "villaggio russo" sulle sue esperienze puramente individualiste era uno scrittore con piccolo, egoistico, che porta alla disanzeta con l'umanità.

Turgenev ha contestato equamente alla descrizione dettagliata dei fenomeni minori della psiche nelle opere di epigale di spessore, contro l'uso del metodo di decomposizione psicologica. Quando la ricerca delle sottili mezzitoni diventa fine di per sé, allora l'analisi psicologica acquisisce un carattere unilaterale soggettivo. Turgenev ha consigliato N. L. Leontiev: "Prova ... essere il più semplice possibile e più chiaro nell'arte, il tuo problema è una specie di confusione, anche se fedeli, ma troppo piccoli pensieri, alcune notevoli ricchezza delle idee posteriori, sentimenti minori e suggerimenti minori. Ricorda che non importa quanto sia sottile e la struttura interiore di qualche tessuto nel corpo umano, la pelle, ad esempio, ma il suo genere è compreso e uniforme "(P., II, 259). Scrisse Turgenev: "... Le tue tecniche sono troppo sottili e squisitamente intelligenti, spesso a oscurità" (P., IV, 135). Accogliendo il dono dell'analisi psicologica L. Ya. Stechkina, Turgenev ritrova che questo dono "spesso entra in qualche tipo di nervosismo scrupoloso", e lo scrittore scorre quindi nel "meschino, del capriccio". L'avverte dal desiderio di "prendere tutte le fluttuazioni degli stati mentali": "Tutti voi siete costantemente piangendo, anche a sobble, sentono dolore terribile, quindi ora la stessa leggerezza non ordinaria, ecc. Non lo so, - entra A Turgenev, - hai letto Lion Tolstoy; ma sono sicuro che per te lo studio di questo - l'indubbiamente il primo scrittore russo è positivamente dannoso. "

Turgenev ha apprezzato il suggestivo potere dell'analisi psicologica inerente a spessore, fluidità, mobilità, dinamismo del suo modello mentale, ma allo stesso tempo negativamente riferito a una decomposizione infinita del sentimento nelle opere di spessore (P., V, 364; VI , 66; VII, 64-65, 76). La forma dell'immagine immediata del processo mentale di Turgenev è stato considerato "capricciosamente monotono, in qualcuno e quelli, così come", come "il vecchio, trasmette oscillazioni, vibrazioni della stessa sensazione, disposizioni", come "psicologico ". Gli sembrava che grazie alla piccola decomposizione della sensazione sulle sue parti costitutive.

Questa insoddisfazione per l'analisi microscopica "anima" non è stata casuale per Turgenev: è associata alle fondamenta più profonde della sua visione del mondo, con una certa soluzione del problema della personalità.

Tolstoy ha perfettamente affrontato il compito di trasformazione dinamica del discorso interno. Trasformare un discorso interiore idiomatico in un sintatticamente organizzato e comprensibile per gli altri, Tolstoy ha creato un'imitazione letteraria del discorso interno, cercando di preservare le sue caratteristiche - assentiance e condensata. Ma Turgenev è la trasformazione del flusso indeciso del pensiero del discorso nel discorso, comprensibile per tutti, non era vero e, soprattutto, possibile. Non ha soddisfatto la transizione Tolstovsky dal discorso interiore all'esterno, come un'invasione razionalistica della regione della coscienza umana, che non è soggetta a decomposizione analitica e designazione.

Turgenev era in una certa misura proprio quando protestava contro la comprensione razionale della "spiritualità" della persona umana, contro il verbale, di conseguenza, un'immagine logica con i mezzi del monologo interno del flusso mentale, ancora vago e completamente incosciente Le prime fasi di Incharmedi del suo sviluppo, in ogni caso, la convinzione di Turgenev è che i primi movimenti della vita emergente, le prime manifestazioni inconsce della coscienza non sono suscettibili di una designazione verbale accurata - è abbastanza coerente con le disposizioni della psicologia scientifica moderna .

L'atteggiamento negativo di Turgenev al metodo di designazione razionale di tutte le fasi del processo mentale diventa chiaro, specialmente alla luce dei risultati dei risultati L. S. Vygotsky nel campo del pensiero e del discorso.

Protestando contro coloro che considerano la relazione tra il pensiero e la parola come i processi indipendenti, indipendenti e isolati, nonché contro coloro che identificano questi processi, L. S. Vygotsky riconosce allo stesso tempo che "pensiero e la parola" non sono comunicative interconnesse. Questo collegamento sorge, cambia, crescere durante lo sviluppo del pensiero e della parola. "Nello stesso lavoro," pensiero e parola "scrive lo scienziato:" Non siamo stati d'accordo con coloro che considerano il discorso interno come ciò che precede esterni come cosa precede lato interno. Se il discorso esterno è il processo di trasformazione dei pensieri in parola, materializzazione e oggettivazione del pensiero, allora qui stiamo osservando il processo inversa, il processo, come se andasse all'esterno, il processo di evaporazione del discorso nel pensiero. Ma il discorso non scomparirà affatto e nella sua forma interiore. La coscienza non evapora affatto e non si dissolve in uno spirito pulito. Il discorso interiore è ancora discorso, cioè il pensiero associato alla parola. Ma se il pensiero è incorporato nella parola in discorso esterno, la parola muore nel discorso interno, dando alla luce. Il discorso interno è in gran parte pensando con valori puliti ... ". Esprimendo la sua idea a causa di esperimenti condotti condotti, L. S. Vygotsky Notes:" Questo corso e il movimento del pensiero non coincidono direttamente e direttamente con la distribuzione del discorso. Unità di pensiero e unità di discorso non coincidono. Uno e altri processi rilevano l'unità, ma non identità. Sono collegati l'uno con l'altro con transizioni complesse, trasformazioni complesse, ma non si coprono l'un l'altro come linee rette sovrapposte l'una sull'altra. È più facile vederlo nei casi in cui il lavoro del pensiero finisce senza successo quando si scopre che il pensiero non è andato alle parole, come dice Dostoevsky. "

Il processo dell'origine dei sentimenti e dei pensieri è rappresentato dal misterioso laboratorio di Turgenev chiuso per qualsiasi scrittore. I primi movimenti di emotività non tollereranno lo smembramento analitico freddo: sono misteriosi e non possono immediatamente diventare consapevoli. Le sue credenze amate nell'indecomposizione del processo spirituale, che scorre nascoste, precisamente alle prime fasi del suo sviluppo, Turgenev espresse in relazione alle esperienze intime di Lisa e Lavretsky: "Lavretsky è stata data al tutto che ha affascinato la sua volontà - e gioito; ma la parola non esprime ciò che è successo in una soul ragazze pulita: è stato un segreto per lei stesso. Nessuno lo sa, nessuno ha visto e non vedere mai, come progettato per la vita e in fiore, è versato e maturare il grano in Le terre della terra "(VII, 234). Questo è un confronto tra un concetto psicologico astratto con grano versato e in crescita nel villaggio della terra, rivela la comprensione del Turgenev del processo di sentimento emergente come osservazione esterna non influente.

Secondo la profonda convinzione di Turgenev, è impossibile designare la parola esatta che di per sé è distrutta, incomprensibile a causa della ricchezza delle sfumature e della complessità dell'unità interna contraddittorale, grazie alla consapevolezza insufficiente di questi solo da sola, solo nata sentimenti. Ecco perché Turgenev ha abbandonato l'analisi microscopica dei flussi vaghi e inesplorati della vita emotiva interna di una persona, ma preferibilmente rafforzato i mezzi del monologo interno, la maturazione e i sentimenti abbastanza consapevoli, i pensieri completamente completati, cioè, dopo tutto, i risultati del processo mentale. Non è casuale per i mezzi di epiteti e la loro frizione, passò i segni stabili del magazzino spirituale dei suoi eroi e nella situazione di questo momento, come l'immagine dei loro umori mutevoli.

Dovrebbe essere correlato: la sfera del subconscio e vari livelli di coscienza erano molto occupati dallo psicologo Turgenev, ma per l'identificazione di queste aree non ha quasi usato i mezzi del monologo interno. Ma ci rivolgiamo a questo argomento qui sotto.

Turgenev e Tolstoy - Antipods nel loro metodo psicologico, secondo la posizione ideologica e creativa, etica e filosofica.

Il realismo sobrio di un idealizzazione romantico spessa, completamente alieni, colpita ai ricevimenti dell'analisi psicologica, nel desiderio di decidere l'intero processo dell'origine e lo sviluppo del sentimento, di designare i movimenti diretti più profondità della coscienza. Tolstoy ha viaggiato sulla sua analisi spietata all'ultima profondità della personalità, rileva chiaramente le prime manifestazioni della coscienza interiore, la più diffusa. Durante il processo mentale, Tolstoy ha preso i collegamenti più svantaggiati e il rapporto delle particelle più piccole della vita mentale, della loro bizzarra frizione e della trasformazione, in una parola, un modello complesso di internal, mentale. Da tutte le eccessive analisi, lo scrittore ha camminato alla rappresentazione sintetica del sistema morale e psicologico della personalità dell'eroe letterario, che sperimenta una storia complessa di rilascio dalle idee e dalle norme di classe infettanti.

La posizione razionalista di Tolstoy, prima di tutto, ha detto nell'immagine delle particelle elementari del microcosmo della vita mentale, indubbiamente infastidito Turgenev, che considerava la profonda essenza dell'uomo umano personalmente irreparabile e quindi non soggetto a decomposizione sulle più piccole particelle elementari indivisibili . La psicologia delle particelle elementari è stata presentata "monotono sulle stesse sensazioni". Ha eseguito un avversario convinto dell'Illuminismo, approccio razionalistico alla persona umana, alla sua "spiritualità", cioè l'avversario della "dialettica dell'anima" Tolstovsky, la rimozione delle copertine con la vita mentale di una persona al suo termini più semplici.

Privati \u200b\u200bdella fede illimitata a causa della parola e della ragione, nella loro capacità di esprimere sia il fatto che di per sé è misterioso e non è soggetto a definizione esterna, cioè la designazione, il Turgenev, in pieno consenso con un'estetica romantica, credeva che Solo la musica trasferisce con il massimo immediatamente l'emotività di una persona. Quindi, riassumendo i soliti del misceuman e la vita snella di Sanina, improvvisamente l'incrocio, donato a lui da Jamma, e ricevette la sua lettera di risposta dall'America, Turgenev con tutte le note di certezza: "Non prendere per descrivere i sentimenti Testato da Sanin a leggere questa lettera. Sentimenti simili non sono espressione soddisfacente: sono più profondi e più forti - e immediatamente di qualsiasi parola. La musica si potrebbe trasmettere "(Xi, 156).

L'elemento emotivo della musica mette una persona in una relazione diretta con un flusso verbalmente inesprimibile di vita interiore, tutta la ricchezza di trabocchi e transizioni dei sentimenti, illuminati dalla luce di una certa coscienza; L'introduce all'ideale, solleva la vita umana quotidiana. L'arte della musica diventa per il cuore perfetto di Turgenev, impulso appassionato del misterioso sconosciuto della storia di "tre riunioni", sublime amore Liza e Lavretsky. Amore poetico della ragazza russa! Potrebbe essere espresso solo dai meravigliosi suoni trionfanti della composizione del Lemma. L'attenzione al mondo di una persona interna riceve un colore romantico nelle opere di Turgenev, associata al desiderio di un'immagine sintetica, nonché al "riflesso simbolico generalizzato degli stati mentali individuali".

Il concetto di Turgenev della personalità, nelle origini che lascia il romantico idealismo filosofico delle persone degli anni '40, ci porta a comprendere i legami organici interni del metodo creativo dello scrittore con le forme della sua analisi psicologica. Il metodo realistico di Turgenev diventa romanticamente attivo a causa della comprensione della persona, come misteriosa, misteriosa e incomprensibile nella sua sostanziale base. "Dopotutto, è solo in noi in noi che rimane per noi un segreto semi-zampe", dice lo scrittore, spiegando la vicinanza di Marianna, a lei fino alla fine incosciente, al romanticismo, alla poesia (XII, 100).

Protestando contro l'imitazione letteraria delle fasi più diffuse del discorso interno, ancora collegate con le profondità subconsche del nostro "I" spirituale, Turgenev ha creato la teoria della "psicologia segreta", secondo quale "psicologo dovrebbe scomparire nell'artista, come il Lo scheletro scompare dall'occhio sotto il corpo vivente e caldo, che serve come supporto solido, ma invisibile. " "Il poeta deve essere uno psicologo", Turgenev ha chiarito K.n. Leontyev, "ma segreto: dovrebbe sapere e sentire le radici dei fenomeni, ma rappresenta solo i fenomeni più fenomeni - nella loro fioritura o sbiadimento" (P., IV, 135).

capitolo 2.

Divulgazione psicologica del mondo interiore dell'uomo a Romanov I. S. Turgenev circa"Persone inutili".

2.1 Caratteristiche"psicologo segreto" Nel romanzo del Turgenev.

La particolarità e la forza del Turgenev Psicologismo è che Turgenev ha attratto quegli stati d'animo spontaneo e impressioni che, fusione, dovrebbero causare una persona una sensazione di completezza, saturazione, gioia dell'immediata sensazione di essere, godimento dalla sensazione della loro fusione con il mondo circostante.

S. E. Shatalov Un tempo ha spiegato la mancanza di studi del metodo psicologico I. S. Turgenev nel fatto che le condizioni per l'ambientazione e la risoluzione di questo problema all'attuale livello scientifico non sono ancora piuttosto crude. Lo studio del metodo psicologico di anche Dostoevsky e L. Tolstoy è iniziato relativamente di recente; Per quanto riguarda Turgenev, sì, in altri tempi, Erzen, Goncharov, Leskov e molti altri artisti del XIX secolo, allora il lettore moderno è costretto a contentare o non è valido il lavoro degli autori che hanno approfittato dello psicologismo, o riassumono il Commenti associati sparsi nel lavoro dell'abilità dei classici russi.

Come notato A. I. Batuto, le tecniche di divulgazione psicologica dei personaggi di Turgenev sono in stretta conformità con la forma dei suoi romanzi che sono parte integrante di esso. Turgenev raffigura un processo psicologico, come se stesse andando accanto al lettore, caricandolo molto nella vita spirituale dell'eroe da indovinare. Per questi scopi, il ricercatore crede, Turgenev utilizza il metodo di "Divulgazione segreta dei movimenti mentali". Lo scrittore costruisce la sua analisi in modo tale da parlare dello sfondo dei fenomeni mentali, dopo tutto, consente al lettore di redigere un'idea della sua essenza.

La decisione del problema principale - sul significato storico dell'eroe - è subordinato ai romanzi TURGENEV e al metodo dell'immagine, la vita interiore del personaggio. Turgenev rivela solo tali caratteristiche del mondo interiore del personaggio, che sono necessarie e sufficienti per la loro comprensione dei tipi sociali e dei personaggi. Pertanto, Turgenev non è interessato a tratti vivaci della vita interiore dei loro eroi e non ricorrere all'analisi psicologica dettagliata.

A differenza di L. Tolstoy Turgenev molto più interessato al generale, piuttosto che un privato, non un "processo misterioso", e le ovvie manifestazioni visibili.

Il principale tratto psicologico che determina lo sviluppo della vita interna degli eroi, il loro destino, e quindi il movimento della trama è una contraddizione tra la visione del mondo e la natura.

Ha ritratti l'emergere, lo sviluppo di sentimenti e pensieri, che hanno scelto la forza o la debolezza della natura, la sua passione, il suo romantico elemento contemplativo, o la sua forza morale e la sua forza morale. Inoltre, queste qualità sono state considerate nella loro crescita, cambiamenti e tutti i tipi di trasformazioni, ma allo stesso tempo, poiché i dati sono noti al destino dei loro vettori da parte del destino. L'analisi psicologica in Romanov Turgenev non era statica, ma l'evoluzione spirituale dei personaggi si è distinta dalla radicalità degli interessi. Non è il processo di sviluppo spirituale degli eroi, e la lotta del contrario ha iniziato nella sua mente interessato Turgenev-Artist. E questo è proprio questa lotta di opposizione nell'uomo che non può esistere nell'unità, rimane intatta per gli eroi di Turgenev e conduce solo al cambiamento degli stati psicologici, e non la nascita di un atteggiamento qualitativamente nuovo per il mondo. Con la convinzione di Turgenev nell'indecomposizione dei processi umani, la sua teoria della "psicologia segreta" è collegata.

La teoria della "psicologia segreta" ha assunto un sistema speciale di incarnazione artistica: la pausa di misterioso silenzio, l'effetto di un suggerimento emotivo, ecc.

Il corso più profondo della vita interiore è stato coscientemente rimasto subito, è stato colpito solo nei loro risultati e nelle manifestazioni esterne. Provando, per combattere estremamente imparziale, Turgenev invariabilmente si prese cura dell'osservanza della distanza tra l'autore e il personaggio.

Come scrive G. B. Kurlyandskaya, "Turgenev ha eseguito un avversario consapevole per trovare una designazione chiaramente determinata di quelle semplici particelle di vita mentale, che costituiscono la profonda base della psicologia umana".

Allo stesso tempo, questo rifiuto consapevole e principale dell'immagine del misterioso processo della nascita del pensiero e dei sentimenti non significa affatto che Turgenev fosse uno scrittore di caratteristiche statistiche che trasmettono solo segni sostenibili del carattere umano. La visione del mondo storico e filosofico di Turgenev ha colpito il suo concetto di una persona come partecipante alla storia pubblica. I personaggi nei romanzi di Turgenev sono sempre rappresentanti di una certa fase di sviluppo sociale, espressioni di tendenze storiche del loro tempo. Personale e generale - Varie sfere per Turgenev. Attrazioni e inclinazione naturali associate alla natura, portate da un processo di generazione a lungo termine, spesso non corrispondono alle richieste coscienti di una persona. Con la sua coscienza morale, è interamente appartenente a un futuro nato, e in natura, è associato al reale, che è già catturato dalla distruzione e dalla disintegrazione. Psicologo Turgeneva è quindi interessato alla storia dell'anima, ma la lotta del contrario è iniziata nella coscienza dell'eroe. La lotta dei principi avversari, che non può più esistere nell'unità, rimane intatta per gli eroi di Turgenev, ma conduce solo al cambiamento degli stati psicologici, e non alla nascita di un atteggiamento qualitativamente nuovo per il mondo. La lotta del contrario, cioè, le aspirazioni morali e pubbliche coscienti di eroi con una specie di loro tipo di qualità nata, eternali, è raffigurata dallo scrittore non riuscito: ognuno ha una natura particolare, in tutto irresistibile.

2.2 Il ruolo della collisione morale e psicologica nei romanzi di Rudin, "Nest nobile".

Rudin è una natura brillante, appartiene ai personaggi che sono proposti sull'arena pubblica quando la necessità storica sorge in loro, le proprietà personali corrispondono al ruolo che sono chiamate a giocare a storia. Turgenev lo dipinge come il teorico mentale di una persona, il teorico mentale di una persona, il "borgo russo", ma mostra che la realtà russa straniera e, simile a lui, la realtà russa li rende nel carattere insolito dei loro ruoli.

Psicologo dipende dal tipo socio-psicologico, che è riprodotto da un artista nelle immagini degli eroi. Rudin-strappato dal popolo del popolo del potere delle circostanze storiche è stato condannato alla fondamma, in un vagabondaggio di terra natia. Secondo le sue stesse parole, lui "vagava da un corpo - silenziosamente vagato. "Dove non avevo, per quali strade non sono andate." Il dramma sogno socio-psico-psicologico del sogno del Rud, la dividità di pensiero e sentimenti, parole e cose in esso, più di una volta che è stato notato nelle critiche. Questo dramma è stato il risultato delle circostanze socio-storiche dell'epoca di tempo senza tempo, quando i migliori rappresentanti della nobile intelligentia erano "intelligenti non necessari", "persone superflue".

Il conflitto mentale interno di Rudina è un completo disaccordo tra la contemplabilità del carattere di inazione e la sensibilità morale, che chiama la Rudin al ministero della Patria e del popolo. Rudin capisce che il dominio su una mente ed è irrilevante e inutile. La predominanza della testa, ragionevole rispetto alla proprietà alla sensazione immediata e luminosa e l'azione caratterizza la Rudin come rappresentante tipico della nobile intelligentia degli anni '30. Soffre di "dannato inappropriato", "ogni movimento della sua vita, e qualcun altro per decomporsi sui componenti degli elementi" Split Rudin internamente si estende per l'ideale di integrità spirituale, vita calda, appassionata, raccomanda di vivere semplicemente e direttamente: "Più più semplice, più da vicino il cerchio per la quale la vita corre, meglio è." I rappresentanti della crescente intelligentia democratica degli anni '60 hanno capito che i nobili illuminanti degli anni '40 erano insolventi nell'applicazione pratica delle loro idee al caso, in parte perché non era ancora abbastanza terreno per attuare pienamente le loro idee, in parte perché, sviluppando più un Pensiero astratto piuttosto che vita, che ha dato per le loro opinioni e sentimenti ad alcuni elementi negativi, vivevano la maggior parte di sé; A volte il capo della testa era a volte era bello che avesse rotto armonia nelle loro attività, anche se non si può dire che c'era un cuore secco e sangue freddo. Il dramma socio-psicologico di Rudin è associato a determinate condizioni storiche, il periodo degli anni 1830 - i primi anni del 1840 nella vita della Russia, quando è stata data la nobile intellighentenia alle missioni filosofiche distratte, che, che portano a vincere contraddizioni della vita reale.

Il tipo di "persona in eccesso" è stata inserita nel centro del prossimo romanzo Turgenev - il "nobile nido". Questo suo eroe ha dotato di origine semi-democratica, forza fisica, integrità mentale e capacità di attività pratica. Una forte sensazione della velocità del movimento storico, il cambiamento delle forze pubbliche che esercita questo movimento, mettere lo scrittore prima della necessità di osservare e analizzare nuovi personaggi derivanti dalla Società dei tipi. Interesse per le persone, il desiderio di essere utile per trovare il suo posto nella vita storica del paese, il principale senso dello sviluppo dei quali dovrebbe essere il miglioramento della vita popolare, in base alla conoscenza dei bisogni e delle aspirazioni Delle persone, sono caratteristiche di Laurezza. Lavretsky - pensatore. Consapevole della necessità di azione, si considera per se stesso per sviluppare il significato e le indicazioni di questa azione. Un sacco di momenti sono stati introdotti nel romanzo "nobile nido" per enfatizzare il gamletismo del personaggio principale. Nel destino di Laurerse, come nel destino di Rudina, Turgenev mostra il dramma spirituale della nobile intelligentia idealistica degli anni '30 - 40, tagliata dal terreno popolare, anche se di Pisarev, "sulla personalità di Laurek, è Nathodics chiaramente indicato. Non cambia mai il significato semplice russo, ma resistente e sano del significato pratico e della natura russa, a volte angolare e imbarazzante, ma sempre sinceri e impreparata. Lauretsky è semplice nell'espressione di gioia e dolore ... ". Lavretsky si sforza sinceramente di essere utile e necessaria patria. Ma non può più insegnare se stesso dalle nobili illusioni, che sostenevano la sua esistenza, Rudin, i suoi pensieri stanno affrontando la vita reale, per riavviare con la gente. "Ho bisogno di arare la terra", dice. Lavretsky proclama la necessità di restituire l'intelligentia "con i cieli idealistici alla realtà reale".

Era necessario preservare e portare la "anima in cui vivo" attraverso i lunghi anni della persona di fissaggio di Serfs, e non solo portare, ma attendere anche questa anima in altri, almeno nella forma dei più comuni e astratti, ma Verità sublime, come in Rudin ", o la purezza morale delle immagini poetiche del" nobile nido ". Storicamente, il compito era quello da un lato, con rimborso e protesta, per rifiutare tutto impregnato con l'ideologia slave e la moralità, e dall'altro - per chiarire l'ideale umanistico, vedere la felicità nella vita e non in un profitto o nella carriera, Non a Slaveland, ma in aspirazioni alla bellezza, alla verità, al bene, nella consapevolezza del debito, in prossimità della gente, innamorata per la madrepatria. Gli eroi dei romanzi del Turgenev degli anni '50 erano i migliori popoli russi di quel tempo, non dando fuori e gli altri per andare finalmente e scendono.

Una forte sensazione della velocità del movimento storico, il cambiamento delle forze pubbliche che esercita questo movimento, mettere lo scrittore prima della necessità di osservare e analizzare nuovi personaggi derivanti dalla Società dei tipi. Illuminazione delle debolezze delle "persone extra", Turgenev allo stesso tempo indica che hanno svolto un ruolo positivo nella vita pubblica del loro tempo.

Un conflitto di amore-psicologico svolge un ruolo ideologico e artistico di un grande ruolo ideologico e artistico a Romanov Turgenev. N. G. Chernyshevsky Note Note Note inerenti in tutti i romanzi TURGENEV: attraverso una storia d'amore per rivelare il significato dell'eroe nella vita pubblica.

Il nucleo di ogni Turgenev romano forma un dramma personale dell'eroe. Turgenev-Romanist sta vivendo i suoi eroi, prima di tutto, non in generale, ma su una piccola vitalità, rendendoli dai partecipanti a una complessa collisione psicologica amorevole.

Tuttavia, il comportamento dell'eroe nel "piccolo" dramma psicologico amorevole con una ristretta gamma di partecipanti risulta essere un test decisivo non solo per un eroe di "piccolo" amorevole psicologico, ma anche per un partecipante in un altro "grande" Drammatico sociale e storico. Turgenev-Romanist proviene dalle idee che le proprietà personali e sociali delle persone sono inestricabilmente legate l'una con l'altra. Pertanto, il comportamento dell'eroe del Turgenev del volto dell'amato donna e altre persone che circondano non solo il suo personale, ma anche le proprietà sociali incorporate è la misurazione del suo significato storico. Grazie a questo comportamento dell'eroe sulla "piccola" Arena e caratteristiche in un amantevole dramma psicologico amorevole aiuta un romanziere a rispondere alla questione del valore sociale dell'eroe, sulla capacità di servire i bisogni della società e della gente. L'eroe della "Rudin" romana risulta essere debole e insostenibile nell'amore, e la mancanza di sensazione diretta rivela la contraddizione, la strappata interna della sua natura non è solo perché, è inferiore a Rutin ed è pronto a provare Con la realtà, ma anche perché in quel momento cessa di rappresentare l'elemento sociale della gioventù di "idealismo", il rischio espresso nello stile dei suoi sermoni, corrispondeva ai suoi sgradevoli, libertà interna dall'influenza del conservatore Oblio della vita e attraeva i giovani a lui. Rudin preferisce parlare di amore che amore e amore stesso è uno dei temi filosofici vincenti per lui.

Le caratteristiche principali della gente "Rudinsky Type" sono state rivelate al momento del test del test - "test dell'amore", attraverso il quale, definendo il vero valore degli eroi, Turgenev di solito "conduceva" nei loro test. Questo test, Rudin non poteva sopportare: molto sciocco a parole, al momento in cui la necessità sembrava mostrare la determinazione infatti, si è rivelata debole e senza problemi. Era confuso e immediatamente si ritirò prima di un serio ostacolo

Capitolo 3.

Evoluzione dello psicologo in Romanov I.S. RomeGenev"Nuove persone".

3. 1. Tipo di attore pubblico dell'era della fine degli anni '50 degli anni '60 nei romanzi sulle "nuove persone".

1. Come artista che ha risposto rapidamente a tutti i principali eventi della vita pubblica moderna, Turgenev ha sentito la necessità di creare l'immagine di un nuovo eroe in grado di cambiare gli intellettuali nobili passivi come Rudin e Lavretsky, il cui tempo si è tenuto. Questo nuovo eroe di Turgenev trova nel mezzo dei democratici degli allocati e cerca di descriverlo con la massima obiettività in due romanzi - "Alla vigilia" (1860) e "Padri e bambini" (1862). La questione della nuova figura della storia russa è preceduta dal "alla vigilia di" un'overture filosofica peculiare - sul tema della felicità e del debito (15, Turgenev e Realismo russo.: SOV.PP, 1962, p.183) . Nel "On the Eve" vediamo l'irresistibile influenza del caos naturale della vita pubblica e pensava che il pensiero e l'immaginazione dell'autore involontariamente obilizzati ", scrivevo NA Dobrobubov nell'articolo" quando arriverà il giorno reale? "" "Alla vigilia" - primo romanzo, in cui il valore pubblico dell'eroe è indubbiamente approvato, e allo stesso tempo questo è il primo romanzo con la figura della differenza nel centro. Il nuovo eroe è caratterizzato come la diretta opposta di Rudin e Lavretzky: non c'è ombra di egoismo o individualismo in esso, il desiderio di obiettivi autosufficienti è completamente alien per lui. Ci sono tutte le proprietà di un personaggio individuale necessario per la figura storica, che ha lo scopo di combattere per la liberazione del paese nativo: "L'inflessibilità della volontà", "focalizzata depurazione di una passione single e di lunga durata", ecc. Nel romanzo "alla vigilia", una persona di un forte carattere e di un forte, ispirato alla grande idea della lotta per la libertà del luogo di nascita, che subordina tutta la sua vita viene a sostituire la popolazione riflettente e sofferente " ". Insarov completamente un uomo di una nuova era. "Non c'è in lui," il ricercatore S.M.Petrov nota, né mangiare il hamleism, né riflessione dolorosa, né la tendenza all'auto-divisione. (44, I.S.TURGENNENNEV. Via creativa. - 5RD ED.-M. 1978).

Non è interessato alla musica dell'eloquenza, che era così caratteristica di "persone inutili" come Rud Deta o Beltov.

Insarov, se applichiamo la caratteristica Dobrolyubovskiy di una nuova generazione di nuove persone, "no, sa come brillare e rumore. Nella sua voce, sembra che non ci siano note urlanti, anche se ci sono suoni molto forti e difficili. In Insaro, C'è anche una discriminazione del disturbo tra la parola e il caso. (21, Coll. op. in 9 t., -m).

Questa integrità della persona, nata dalla devozione alla grande causa, gli dà forza e grandezza. Il romanzo "alla vigilia" significava che le nuove persone-democratiche stanno diventando gli eroi della letteratura russa. I romanzi del Turgenev del 1860 differiscono dagli argomenti precedenti, hanno guadagnato grande importanza alle questioni sociali. Le sue manifestazioni sono chiaramente evidenti nei romanzi "Padri e bambini". Nei "Padri e bambini", Turgenev ritorna alla struttura "centripetrica" \u200b\u200bdel romanzo. L'incarnazione del movimento storico, la frattura storica nel romanzo è un eroe. "Allo stesso tempo, nei" padri e bambini "per la prima volta, il Turgenev è un romanzo, la cui struttura è determinata dall'opposizione delle forze consapevoli e politiche" (36, -l., 1974).

2. Le osservazioni della vita convincono Turgenev che i democratici, con cui è andato ideologicamente, è una forza grande e in crescita che si è già mostrata in molte aree delle attività sociali. Turgenev riteneva che fosse da un ambiente democratico che l'eroe previsto dovrebbe essere rilasciato. Gli eroi dei primi due romanzi erano vicini e compresi da Turgenev. Ora ha affrontato il compito di un'incarnazione artistica come gli eroi della nuova era di persone di un magazzino completamente diverso rispetto ai personaggi del mercoledì della nobiltà intelligentia degli anni '30. Si ritiene che "nel tentativo di catturare e condensare nelle immagini di Insinov e Bazarov, le caratteristiche di un nuovo tipo pubblico, l'artista non poteva sentire profondamente la sua essenza, fallita - a causa della novità del personaggio - alla fine per reincarnare in esso "(56, -m, 1979).

La psiche di persone come Bazarov e Insinov è rimasta per essere conosciuta come "chiusa", perché "è necessario essere Bazar stesso, e non è successo a Turgenev", credeva a Pisarev. E pertanto, il critico riteneva che qui "analisi psicologica associata all'elenco dei pensieri di Bazarov che non troviamo, possiamo solo indovinare ciò che pensava e come ha formulato le sue convinzioni davanti a se stesso. Nel processo di evoluzione del Turgenev Psicologismo, - il ricercatore se .satov, - si è verificata una divisione particolare. Quando sono apparsi i principali e minori eroi, l'analisi psicologica è sempre stata deliberatamente approfondita e nel corso degli anni sono diventato più complicato. Con il risultato di varie forme di realizzazione di alcuni tipi - principalmente nuovi - rivela il rimborso allo psicologismo indiretto.. Turgenev era interessato a questi nuovi tipi, ha sorpreso sensibilmente le loro caratteristiche non determinate. Ha dato una certezza figurativa, forse anche tanti colpi sparsi del comportamento delle persone reali, quante aspettative e speranze che si lega al nuovo eroe.

Considerando i problemi di Turgenev Romanov della fine degli anni '50 dei primi anni '60, notiamo che Turgenev stava ancora cercando per la vera esposizione di tutto il nuovo e progressista nella vita russa. "Esattamente e fortemente riproduce la verità, la realtà della vita è la più alta felicità per lo scrittore, anche se questa verità non coincide con le sue simpatie", ha scritto (11.hu, p.349). I romanzi "sulla vigilia" e "Padri e figli" hanno dimostrato che le nuove persone diventano gli eroi della letteratura russa - democratici. Il merito di Turgenev ed è che è stato il primo della letteratura russa per aver notato la loro apparizione e un ruolo sempre crescente alla fine degli anni '50.

3.2. Trasformazione del ruolo di una collisione d'amore-psicologica nei romanzi"a proposito di "nuove persone"

GRANDE RUOLO IDEOLOGICO E ARTISTICO NEL ROMELLES I.STURGENOVA A proposito di "nuove persone" continua a svolgere un conflitto psicologico d'amore, sebbene le sue funzioni siano molto più deboli rispetto ai precedenti romanzi, e nei "padri e bambini" è trasferito il centro di gravità Alle collisioni che rivelano la problematica sociale, come risultato della quale il conflitto psicologico amorevole si muove verso lo sfondo. La sua funzione strutturalmente formatrice e la sua funzione di formatura strutturale in connessione con l'evoluzione del sistema di genere. Questo a sua volta è dovuto a un cambiamento dei problemi.

Nel romanzo "alla vigilia" per la prima volta, l'amore è apparso come unità in condanne e partecipazione al business generale. La storia delle relazioni di Insinov ed Elena Stakhova non è solo la storia di amore disinteressato basato sulla comunità spirituale; La vita personale è strettamente intrecciata con la lotta per gli ideali luminosi, per la lealtà a una grande causa sociale.

Nel "On The Eve", così come in Rudina e il "Nest nobile", il personaggio, e non solo i personaggi principali, ma anche minori, sono rivelati attraverso la familiarità psicologica. La profondità e la forza dell'amore, la maggior parte delle forme della sua manifestazione caratterizzano le caratteristiche delle personalità degli eroi - Shubin, Bersenev, Insarov. Shubin incurante e frodooso, anche se soffre a volte dall'indifferenza, Elena, la ama così poco profonda come arte poco profonda. L'amore di Bersenev è tranquillo, montato, sentimentale pigro. Ma Insinov appare, e l'amore con tale forza cattura Elena che diventa spaventoso. Una sensazione altruista e sconfinata che la copriva, il risveglio della passione, il suo coraggio, tutto ciò corrisponde alla forza della natura e della ricchezza della personalità di Insarov. Turgenev Dipinge completamente diverso, ancora senza precedenti nelle sue opere, scene d'amore, un nuovo tipo di relazione tra gli eroi del romanzo. Avendo amato Elena, Insinov non corre dalla debolezza del personaggio, come "persone extra", ma dalla forza di lui. Ha paura che l'amore della ragazza, che non andava nemmeno a terra per guardare la persona che poteva dividere la sua vita, gli impedirà. E Insinov anche i pensieri non consentono "di soddisfare una sensazione personale di cambiare il loro lavoro e il loro debito" (U1111,53). Questa è ancora una volta caratteristiche familiari dell'aspetto morale del democratico smontatico degli anni '60. È degno di nota che l'atteggiamento nei confronti di Insaru in Elena è in qualche modo diverso da quello degli eroi dei primi romanzi di Turgenev. Natalia è pronta a prua di fronte a Rudin. Elena "sentiva che non si è nemmeno inchinata davanti a Insinov, ma per archiviare la sua mano amichevole (U11.53). Delane non è solo la moglie di Insinov - lei è un amico, una persona che la pensiero consapevole, un partecipante cosciente della sua attività.

E naturalmente, al contrario di Rudina e Natalia, Lavretzky e Lisa, Insinov ed Elena trovano la loro felicità, il loro percorso di vita è determinato dall'elevata idea dell'impresa nel nome della felicità del popolo. La conformità armonica tra l'ideale e il comportamento di Elena è tangibile in totale influenza le scene del romanzo dedicato all'immagine dell'origine e allo sviluppo della sensazione di Insar. Degno di nota in questo senso ch. X1U, in cui dopo la prossima storia di Insarov sulla Bulgaria tra lui ed Elena, si verifica il seguente dialogo:

"Ami davvero la tua patria?" Disse timidamente.

Non è ancora noto, "rispose," è quando qualcuno di noi muore per lei, allora puoi dire che la amava.

Quindi, se fossi privato dell'opportunità di tornare in Bulgaria, "continuò Elena," sarebbe molto difficile in Russia? "

Mi sembra che non lo avrei sopportato ", ha detto.

Dimmi, - ha iniziato di nuovo Elena, è difficile imparare la lingua bulgara?

Insinov ... di nuovo ha parlato della Bulgaria. Elena gli ascoltò con divorazione, profonda e triste attenzione. Quando essa sborra, lei gli ha chiesto ancora una volta:

Quindi non rimarresti mai in Russia? E quando se ne andò, lo guardò da molto tempo "(U1111,65-66). La triste intonazione delle domande di Elena è causata dalla coscienza che il suo amore non è in grado di tenere Insarov in Russia, e la paura che la sua Adorazione prima che l'eroismo sacrificale può rimanere non corrisposto, e la sete di bene attivo. Tuttavia, la domanda di Elena si sente cauto, ma persistente ricerca di un modo fedele che conduce a una solida connessione con Insinov. Continuazione naturale e sviluppo naturale Questo dialogo entra in CH. HU111.

"Quindi andrai per me ovunque?

Ovunque sul bordo della terra. Dove sarai, sarò lì.

E tu non ti inganniamo, sai che i tuoi genitori mai

non accetterà il nostro matrimonio?

Non mi ingannuto, lo so.

Sai che sono povero, quasi mendicante?

Cosa sono io non russo che non sono destinato a vivere a Rosius, cosa dovrai rompere tutte le tue connessioni con la Patria, con i parenti?

Lo so, lo so.

Sai anche che mi dedicò a un difficile, ingrato, che ... cosa dobbiamo essere sottoposti a non pericoli, ma anche per privazione, umiliazione, può essere?

So tutto quello che so ... ti amo.

Cosa dovrai cadere dietro a tutte le tue abitudini che lì, da solo, tra gli altri, potresti essere costretto a lavorare ... Si mise la mano sulle sue labbra.

Ti amo, mio \u200b\u200bcaro "(U111.92). Elena è caratterizzata da una straordinaria sete di attività, proposito, la capacità di trascurare il parere e le condizioni dell'ambiente e, soprattutto, un desiderio irresistibile di essere una persona utile. Intelligente, concentrato nei suoi pensieri, sta cercando una persona wovel, una taglia, vedendo un'ampia prospettiva e audacia in avanti.

Nel romanzo, i tipi di vita russa alla vigilia della caduta di Serfdom sono deviati nel romanzo. "Tutti i loro contenuti storici - come indica il ricercatore S.M. Petrov, sono correlati al tema principale" sulla vigilia ", che ha portato la posizione degli attori principali intorno a Elena come centro composito romano".

Un altro n.a. Dobrobrubov ha considerato l'immagine di Elena, il romanzo focus. In questa eroina, secondo le critiche, incarnata "l'irresistibile necessità di una nuova vita, nuove persone, che ora copre tutta la società russa, e persino non solo il cosiddetto" educato "..." Il desiderio di bene attivo è dentro noi, e ci sono punti di forza; Ma paura, incertezza nel loro potere, e infine, ignoranza: cosa fare? - Ci ferma costantemente ... e stiamo guardando tutti, stiamo aspettando, aspettando ... ci stiamo aspettando almeno spiegare cosa fare .

Così, Elena, che, a suo avviso, la giovane generazione del paese, la sua fresca forza è caratterizzata da una festa di protesta, sta cercando un "insegnante" -Chat, inerente alle eroine attive di Turgenev, nonostante il tragico Incrocio, "sulla vigilia" respira la dichiarazione della mente, il pensiero avanzato, il coraggio ed l'eroismo. Elena incarnava nuove tendenze. Turgenev credeva che la rivista del lavoro non fosse pienamente spiegata alla direzione dell'ulteriore sviluppo delle immagini dei personaggi e non ha definito chiaramente il loro destino. Si rivolge all'epilogo, dove in pesanti riflessioni Helena sulla colpa di loro con Insarone di fronte al cielo "per la montagna della povera madre solitaria" suona sull'impossibilità per un uomo di lunga felicità. "Elena non lo sapeva", Turgenev conclude da solo, - che la felicità di ogni persona si basa sulla disgrazia di un'altra ". A differenza dei primi due romanzi nella "On The Eve", Turgenev sta sviluppando la struttura romantica della "Scene della vita", che combina le caratteristiche delle cronache e delle storie - Confessione: la maggior parte della vita dell'eroe (a volte tutto ) è coperta da scene separate da grandi tuffi cronologicamente e raggruppamento attorno al kernel di scena. Nei prezzi principali con la massima pienezza, una certa situazione psicologica è riprodotta (molto spesso sulla base di una collisione d'amore) con il suo movimento interiore intrinseco. Nel "On The Eve", Turgenev continua a utilizzare la familiarità psicologica amorevole come mezzo di caratteristiche morali e valutare i loro eroi, la loro relazione, la forza e la ricchezza del loro mondo interiore, i personaggi sono rivelati in questo conflitto. Come nei romanzi precedenti, il conflitto psicologico amorevole nel "On The Eve" manca "un grande contenuto pubblico.

"Padri e bambini" - un campione luminoso di un romanzo socio-psicologico. Grandi problemi sociali che hanno preoccupato pensiero pubblico russo nel 1860 e riflesso in modo affidabile da Turgenev in "Padri e bambini", metti questo romanzo e politico e in relazioni artistiche sopra i romanzi degli altri scrittori. Turgenev trasferisce il centro di gravità sulle collisioni, rivelando questioni sociali, come risultato della quale l'intrigo dell'amore si muove quasi nel mezzo (X1U-HU111). Il conflitto psicologico amorevole nel romanzo è così compatto che è posto in soli cinque capitoli, anche se il suo ruolo è importante.

Turgenev, per il quale il vero amore è sempre stato un alto criterio, mostrando la contraddizione tra le dichiarazioni del Bazarov sull'amore e lampeggiata in esso con una grande sensazione verso Odintova, cerca di non umiliare Bazarov, e al contrario, per esaltarlo, Per dimostrare che in questi nihilisti apparentemente secchi, i nihilisti illuminano un potere molto più potente di sentimento che nel "affollato" prima di Katya Arcadia. L'amore degli ultimi bazar determina brevemente "blanmange". Nel destino della differenza avanzata-democratico, come indicato nelle critiche, l'amore raramente ha giocato il tutto il termine e più "ruolo fatale"; E non è un caso che Turgenev prenda una trama d'amore nei "Padri e bambini" di Turgenev.

E nel Bazaarov, il potente potere dell'amore, la celebrazione della gioventù colpita. "In conversazioni con Anna Sergeyevna, ha ancora un precedentemente espresso il suo disprezzo indifferente per tutti i romantici: A, lasciati soli, con indignazione sentita il romanticismo in se stessa". "Il suo sangue annebbarò non appena la ricordò; avrebbe facilmente avuto un sangue con il suo sangue, ma qualcos'altro era ambientato in lui, che non ha permesso a nulla, cosa annegava sempre, che era indignato tutto il suo orgoglio" (1x , 126).

Nei "Padri e bambini" per la prima volta a Turgenev, il conflitto psicologico amorevole non soddisfa il ruolo di generazione strutturale. La struttura del nuovo romanzo Turgenev è determinata dal confronto delle forze sociali e politiche in grado di entrare in contatti, solo nelle schermaglie e delle "azioni di combattimento" dell'ordine ideologico. Avendo considerato il ruolo di una familiarità psicologica amorevole nelle Rom di Turgenev su "Nuove persone", notiamo che, come nei romanzi precedenti, esegue una serie di funzioni. Attraverso la familiarità psicologica amorevole, c'è una divulgazione di personaggi, nella "On The Eve" lei "manca" un grande contenuto sociale ed esegue una funzione di formatura strutturale. Nei "padri e bambini" il ruolo di una collisione psicologica amorosa è notevolmente indebolita, perché Il centro di gravità è rafforzato su collisioni che rivelano questioni sociali.

3.3. Evoluzione dei principi della divulgazione psicologica della "persona interna" nei romanzi della fine degli anni 1850 dei primi anni del 1860. ("Alla vigilia, i padri e i bambini")

Come artista, Turgenev si distingue per interesse per i dettagli della natura del carattere non solo sotto l'impatto decisivo del mezzo, ma anche a causa dello sviluppo interno indipendente abbastanza sostenibile degli eroi.

L'analisi psicologica nei romanzi sulle "nuove persone" acquisisce una nuova qualità: è notevolmente complicata a causa dell'appello dell'autore di ricevere parlare interno, sebbene questa reception sia in una certa misura nei precedenti romani di Turgenev.

Durante il lavoro sui romanzi sulle "nuove persone", l'evoluzione del metodo psicologico di Turgenev è evidente: "Analisi indiretta, - Note ricercatore Seshatalov, - acquisisce maggiore deposito, soggetto tangibilità e rigonfiamento; combinazione di varie tecniche descrizioni degli eroi dall'esterno "sta creando sempre più una penetrazione simultanea di illusione all'interno."

Ma questa evoluzione significava non una partenza da alcuni dei principi dell'analisi del mondo interiore e della transizione verso gli altri, ma lo sviluppo delle tendenze, fin dall'inizio del metodo psicologico intrinseco di Turgenev, padroneggiando le capacità stabilite . Questo processo può essere definito come l'accumulo di esperienza creativa e la crescita dell'artista dello scrittore. Turgenev al limite ha usato la possibilità di analisi psicologica nella narrazione oggettiva, che erano disponibili alla letteratura russa per i 1860. E non è per caso che Erzen nella primavera del 1860. Nel "Bell" nominerà il Turgenev "il più grande artista russo moderno". Nei romanzi "sulla vigilia" e "padri e bambini", l'evoluzione del metodo psicologico di Turgenev a causa del proprio sviluppo creativo dell'artista e tenendo conto dell'esperienza della letteratura russa e straniera.

Nei romanzi sulle "nuove persone" - a causa della novità del personaggio - Turgenev utilizza una varietà di mezzi di analisi psicologica - e tra di loro, quelli nei primi romanzi e le relazioni incontrate episodicamente, o non sono state perfette affatto.

Prima di tutto, queste sono note, lettere, diari. Ad esempio, gli estratti del diario Elena sono raggruppati in modo tale da creare un'immagine olistica della formazione della sua sensazione verso Insinov. I sogni vengono introdotti, le raffiche senza punte sono così contene che la loro connessione con le circostanze circostanti non sia chiara.

Nel "On The Eve", come notato dai ricercatori; Lo scrittore sottolinea fortemente la conformità o l'inconsistenza del paesaggio degli stati interni degli eroi. I fratelli del paesaggio acquisiscono una funzione psicologica. Quindi, i dubbi e le oscillazioni di Elena sono condivise e rivelano da speciali complessi del paesaggio: "Di fronte al mattino è spogliato e caduto nel letto, ma non poteva dormire. I primi raggi infuosi del sole colpiscono la sua stanza ... "Oh, se mi ama!" Esclamò improvvisamente e non avendo esclamò la sua luce, rivelò le braccia (U111.88). Quando va un appuntamento dall'insar ( A cui ha deciso di non apparire), segue il preamigiuto paesaggistico della sua delusione: "... 0 Volevo vedere ancora una volta Insarund. Camminava, non notando che il sole era scomparso a lungo, oscurato da forti nuvole nere che il vento rugginò in fretta tra gli alberi e fiore il suo vestito che la polvere fu improvvisamente salita e si precipitò verso il posto sulla strada ... lampeggiava il fulmine, colpito il tuono ... la pioggia appese i suoi flussi; Il cielo del cielo è stato posticipato (U111.90).

Durante il lavoro sul romanzo "Alla vigilia, Turgenev è diventato disponibile precedentemente angoli e sfere piuttosto chiari e sfere della psiche umana.

La maggior parte ha acquisito grande distinzione e indicazione socio-politica. L'Arsenale dell'analisi psicologica significa è stato più ricco. "I problemi socio-politici d'ora in poi nei romanzi di Turgenev determinano le relazioni tra i personaggi e aprono qualcosa di nuovo nel loro mondo interiore, che in precedenza non ritraggono scrittori," Nota il ricercatore S.E.Shatalov.

Nei romanzi sulle "nuove persone" per rivelare caratteri, vengono utilizzate tecniche già familiari, ad esempio, ripetizione. Nel dialogo con Pavel Petrovich, direttamente di fronte al Duel dei Bazar è limitato dal fatto che solo le estremità delle frasi (e non i loro, e il loro interlocutore) si ripetono .0Dako in questo, a Turgenev, rivela tutti i bazar in questo momento. In ognuna delle sue risposte confusa, compiacenti disprezzo per il rituale del duello, che è Soporno rispettato Paul Petrovich; L'ironia è ondeggiata, sia all'indirizzo dell'avversario che nel suo stesso indirizzo. Ricordando le ragioni per duello, Pavel Petrovich dice:

"- Non possiamo tollerarlo a vicenda. Qual è di più?

Ciò che è più, - ripetuto ironicamente bazar.

Per quanto riguarda le condizioni molto della lotta, dal momento che non saremo nei secondi - per, dove prenderli?

Esattamente dove prenderli? "

E prima del duello stesso:

"Possiamo iniziare?

Procediamoci.

Nuove spiegazioni Tu, suppongo, non richiedere?

Non richiedere ...

Sewn fuori per scegliere?

Sedugovolovka. "(1x, 134).

Utilizzando tutte le stesse ripetizioni che hanno indubbiamente l'importanza delle tecniche peculiari dell'analisi psicologica, progettata per estremamente minimali, ma tuttavia, c'è abbastanza sufficiente, il desiderio del Bazarov e l'uno a faccia a approssimarsi a vicenda, il loro segreto, tutto Eccitazione crescente.

Tuttavia, nella stragrande maggioranza dei casi, le ripetizioni comuni di Tolstovsky nel lavoro di Turgenev si oppongono oggettivamente a queste ripetizioni troncate, e le tecniche predefinite, pause, spesso una specie di sovraccarico psicologico e semantico di una frase separata, e talvolta anche parole individuali.

Così, nel romanzo "Alla vigilia", una produzione a breve termine del paziente Insinova dello stato delusionale è raffigurato: "Chedd, sussurrò, e gli occhi chiusi". La parola 0DINE è piena di profondo valore psicologico, che Può essere abbastanza valutato, ricordando solo la descrizione della prima data di Elena con Insaro il suo appartamento. Dopo aver condotto Elena, Insinov pensò: "Non è un sogno?" Ma il sottile odore del salvataggio, lasciato da Elena nel suo povero, una stanza buia, ricordava la sua visita. La parola "consapevole" nella bocca di Insinov significa che il pensiero di Elena non lo lasciava durante la sua grave malattia. Non ci sono altre parole sul "questo argomento", non c'è semplicemente nessun romanzo. La ricezione di lunghi assi o valori predefiniti, che si trova anche nelle precedenti opere di Turgenev, è riempito qui con un contenuto speciale.

Qui il Bazarov in una conversazione con Arkady (GL.1X) fa una dichiarazione rischiosa: "Ege- Ge ... dai un significato uniforme del matrimonio, non mi aspettavo da te." Il Bazarov ha detto che è lasciato come se senza attenzione.

Ma un altro punto di vista è ancora sentito nel sottotesto - è dato per capirlo ... il valore predefinito: "Ci sono stati diversi passi in silenzio" e poi tradotto la conversazione in un'altra linea ...

In ch. I padri e i bambini sulla terrazza comprendono Fenzheka - per la prima volta durante l'Arkadia, e "Pavel Petrovich strettamente accompagnati le sopracciglia, e Nikolai Petrovich fu imbarazzato" Fuenuschka entrò e uscì - nient'altro, ma dopo, "il silenzio dominava il terrazza per diversi momenti disturbati solo dall'arrivo di Bazarov

Nel capitolo X1x, motivando la sua partenza dalla tenuta di Odse, Bazaar

con l'irritazione, dice che non l'ha assunto. " "Arkady si chiese e i bazar sdraiati e giravano il viso verso il muro. Per diversi minuti in silenzio" (1x, 156).

Odicty come entrambi, ma entrambi cercano di nascondere a parte

i miei sentimenti.

In Chkkhy. Tenendo presente la tua relazione con Bazarov, Arkady chiede all'interlocutore: "- Hai notato che ero già stato rilasciato

da sotto la sua influenza? "Invece di chiarire che pensavo

allo stesso tempo, Katya ("sì, è stato liberato, ma non ti parlerò ancora, perché sei un'auto-sufficienza junior"). Turgenev è limitato a un'indicazione della pausa psicologica nel dialogo: "Katya ha detto". (1x, 165). Con questo, i mezzi di analisi psicologica sono evacuati dalla figura del personaggio principale.

Avendo incontrato Arkady e Bazarov, il Nikolai Petrovich è fortunato a Marino, sulla strada Arkady sta vivendo: "- Cosa, ma qui l'aria! Che bello ha un odore! Il giusto, mi sembra che da nessuna parte del mondo non abbia odore Nei bordi locali! Sì, e il cielo qui. .. Arkady improvvisamente si fermò, gettò un aspetto indiretto e silenzioso. "(1x, 13). Questo è il primo suggerimento che i bazar, il "nemico di tutti gli sforzi", e Arkady nella sua presenza timida di essere se stesso. Poco dopo, Nikolai Petrovich inizia a leggere poesie da Evgenia Onegin, i bazar interrompe la sua richiesta di decomparalizzazione per inviare partite. In questo secondo segreto (ma già più specifici) caratteristiche psicologiche di Bazarov come avversario inconciliabile del "romanticismo". Non c'è da meravigliarsi dopo un po 'di tempo i bazar saranno annunciati da Arkady: "E il Padre è bello piccolo," ma "poesie, legge invano."

Quindi, in questi romanzi, Turgenev è realizzato dalla posizione teorica centrale della sua "psicologia": lo scrittore "dovrebbe sapere e sentire le radici dei fenomeni, ma rappresenta solo i fenomeni più fenomeni".

Analisi psicologica "segreta" di Turgenev Skup e "Superficie" solo a prima vista. Con l'aiuto di tale analisi, Turgenev convince, ad esempio, nel fatto che i bazar sembrano solo una presa in giro, uno studente scettico e senza cuore. Le scene di spiegazione del Bazarov con Odentova parlano. Pausa, scarti di frasi, discorsi lenti, pause mostrano che sia tutto il tempo lungo il bordo dell'abisso. Ma in una grande sensazione sincero risulta, alla fine, è "NIHYLIST". L'umanità di heacking, i punti di forza trattenuti della sperimentazione di Bazarov testimoniano tali discorsi prima della morte: la disperata chiamata del Padre: "Eugene! ... Figlio mio, mio \u200b\u200bcaro, un figlio carino! "- Bazarov risponde lentamente, e nella sua voce, la tragedia e le note solenne sono giocate:" Cos'è mio padre? "(1x, 163).

A tale riguardo, è opportuno ricordare il giudizio caratteristico di Turgenev sui ricevimenti dell'analisi psicologica, espressa nel gioco sul gioco della "scarsa sposa" di Ostrovsky. "Il signor Ostrovsky nei nostri occhi, per così dire, è chiuso nell'anima di ciascuno di quelli creati, - gli stati del Turgenev, ma noi noi notiamo che è indubbiamente un'operazione utile deve essere eseguita dall'autore prima. Il suo popolo dovrebbe essere già pieno del suo potere quando li mostra davanti a noi. Questa psicologia dirà, forse, lo psicologo dovrebbe scomparire nell'artista, come lo scheletro scompare dall'occhio sotto il corpo vivo e caldo, a cui serve come supporto forte, ma invisibile ... a noi, conclude Turgenev, - I movimenti più preziosi e improvvisi in cui si parla l'anima umana ... "(P. HU111.136).

In vigore, la novità del carattere di Turgenev si affaccia, sembrerebbe essere obsoleto per la ricezione del XIX secolo - per entrare nel diario dell'eroe nel testo della narrazione. Ma l'intera domanda è come entrare. Il diario Elena non solo riduce il numero di pagine del romanzo, conoscendo il lettore con il suo carattere all'umore, ma, a quanto pare, alcuni escludono del tutto dalla sostituzione. Inoltre, il diario è costituito da passaggi in fuga (scene peculiari), con ciascuno di essi preceduti da Ellispis. "Tutto questo note ricercatore A.i. Batuto, - sottolinea il cuneo dell'immagine dello sviluppo spirituale di Elena, crea l'illusione della sua continuità cinematografica".

Lo stato complesso dei suoi eroi di Turgenev trasmette attraverso il disegno di movimenti esterni. Quindi, dopo una notte risalente al bazar e alla conversazione psicologica intima con lui, Odintova si è rivelata agitata. Il suo stato d'animo complesso è la coscienza della sterilità della sua vita in uscita, il desiderio della novità, la paura della possibilità di passione è passata da Turgenev attraverso il disegno dei movimenti esterni dell'eroina: "Bazarov è uscito rapidamente. Odintova, intrecciata dalla sedia, guidata da gradini veloci verso la porta, come se volesse restituire il bazarov ... lampada per molto tempo bruciava nella stanza di Anna Sergeyevna, e per molto tempo è rimasta immobile, solo occasionalmente da dita nelle loro mani, che erano leggermente morsi dalla notte fredda. "(1x, 294-295). Il gesto è fantastico onere psicologico nei romani di Turgenev. Il flusso di insopportabile nella Parola di pensieri e sentimenti, che, grazie ai dettagli caratteristici, sono indovinati dal lettore. Affidarsi alle esperienze personali intime di Bazarov, sulla sua natura umana positiva, Turgenev confuta la negazione nihilistica del romanticismo. Mostra che i bazar, contrariamente ai divieti nichilistici, profondamente e notevolmente sente. La tragedia dell'amore conduce Bazarov alla sensazione di vuoto, amarezza e un po 'di veleno. Il più profondo, interno, paziente e attentamente negato manifestato Nel modo da tenere in attesa, nella comparsa dell'eroe, è che non dipende dal suo sforzo volitivo. Al contrario di rimanere nel piano superiore della coscienza nichilista è espresso in parole, le sue conversazioni con Arkady ".

Per questi due punti, il rilevamento di uno stato mentale interno attraverso il movimento esterno e le modifiche mimiche e l'approvazione verbale del primo, le viste nichilistiche associate al desiderio di chiudere le fonti della vita romantica, sono dati dall'autore nelle vicinanze, nel confronto stimato.

Turgenev, come sottolineato sopra, i mezzi per rivelare le principali caratteristiche socio-psicologiche della persona diventa il ritratto. Nel ritratto statico di Elena Stakhova, anche la principale caratteristica psicologica della sua personalità è espressa, - è la tensione mentale interna, un appassionato e impaziente in cerca di una ricerca. "Ha recentemente passato il ventesimo anno, era alta, la sua faccia aveva un occhio grigio pallido e scuro e grigi sotto le sopracciglia rotonde circondata da minuscole lentiggini, fronte e naso, assolutamente dritto, bocca compressa e mento piuttosto acuto. Il suo Brasa bound scese basso su un collo sottile. In tutte le sue creature, nell'espressione del viso attento e un po ', in uno sguardo chiaro, ma mutevole, in un sorriso, come se fosse teso, in un tranquillo e irregolare, c'era qualcosa di irregolare , Electric, qualcosa di immutabile e fretta, in breve, qualcosa che non poteva che a tutti piaccia che persino respingeva altro. È stato anche uno stretto, rosa, con lunghe dita e gambe sono anche strette; è andata veloce, quasi rapidamente, leggermente appoggiata. ( U111,32).

La storia del costante implementazione delle immagini dei personaggi principali inizia con l'appello dello scrittore a ricevere "PREMIUM PREMIUM, non immaginato come nei romanzi di Dostoevsky, ma psicologicamente espressivo".

Quindi, l'immagine di E. Stakhova sorge per la prima volta nella sfera del discorso soggettivamente espressivo di Schubin. La questione di Bersenev nel lavoro sul busto di Elena Shubin è responsabile della disperazione: no, fratello, non si allontana. Da questa persona puoi venire nella disperazione. Guarda, linee pulite, rigorose, dritte; Sembra non essere difficile afferrare la somiglianza. Non era qui ... non è dato come il tesoro in mano. Ho notato, come ascolta? Nessuno del tatto della funzione, solo l'espressione della vista sta cambiando e l'intera figura cambia da esso. "(U111.10).

Parlando della comparsa di Elena, Shubin rivela la complessità del suo "I" spirituale. I pre-commenti degli attori principali sono sostituiti da un'immagine di schizzo al primo momento del loro aspetto nelle quinte di un discorso dialogico.

Brevi caratteristiche dei personaggi secondari, acquisire anche una maggiore profondità psicologica. Wiss Ivanovich, attori veneziani, Randich - tutti questi sono persone viventi e circostanze inanimate; Due-tre caratteristiche di Turgenev richiedono una comprensione dell'essere stesso del loro mondo interiore.

Come ricercatore A.i. Batuto note, in particolare espressivo

caratteristiche simili nel romanzo "Padri e bambini": Kukshin, Fenochka, non i personaggi secondari delineati convessa. I ricercatori della creatività I.S. ROMEGENEV hanno notato che sarebbe stato sbagliato per immaginare l'evoluzione dello psicologismo Turgenev nei romanzi "sulla vigilia" e "padri e bambini" come uno sviluppo completamente uniforme di omogeneo in tutte le sue manifestazioni.

Quindi, il professor S.e.Shatalov osserva che "... nel tentativo di catturare e condensare nelle immagini di Insarov e Bazarov, le caratteristiche del nuovo

tipo pubblico, l'artista non riuscì a sentire profondamente la sua essenza, fallita - a causa della novità del personaggio, di reincarnare in esso. "

Pertanto, nel processo dell'evoluzione dello psicologismo Turgenev, si è verificata la sua divisione unica. Quando la maggior parte dei personaggi principali e secondari sono indignati, qualcosa di simile all'artista, l'analisi psicologica è stata sempre approfondita e diventava in aumento nel corso degli anni. Quando le varie forme di realizzazione di alcuni tipi sono delineate - principalmente nuove - viene trovato un rimborso per lo psicologgio indiretto. Notando l'evoluzione dello psicologgio Turgenev in linea con il realismo psicologico russo, è impossibile notare un tipo di flusso inverso nel suo flusso traslazionale. Ciò è dovuto al contenuto stesso di nuovi tipi sociali o nuovi argomenti di ricerca psicologica.

3 A k l s h e n e.

Considerando i problemi dedicati allo studio del problema della peculiarità della psicologia a Romanov Ksturgenev degli anni '50 - inizi del 1860, siamo arrivati \u200b\u200balla conclusione che il flittheship naturale sollevato, nonostante i significativi risultati della letteratura sovietica in questo settore, richiede un studio aggiuntivo

L'abilità psicologica dello scrittore indossa in connessione con i suoi compiti ideologici ed estetici. Lo psicologo è determinato dal concetto di uomo e realtà di ogni artista ed è un mezzo e forma di digitazione, cioè. Il sistema di psicologia è associato al metodo artistico dello scrittore.

Studiando il problema della peculiarità della psicologia in Romani I.S.TurGenev K.1850-KH - n.1860 è stato praticato nell'aspetto dell'analisi del metodo creativo dello scrittore.

Nel primo capitolo del lavoro, i dati delle caratteristiche strutturali e del genere della Turgenevia del romanzo del Turgenev degli anni '50 degli anni '50, i problemi dello psicologismo "segreto" sono considerati nell'aspetto dell'identificazione del tipologio e iniziato individuale nel Nuovo romanzo socio-psicologico Turgenev. Turgenev è uno dei rappresentanti più vivi del corso psicologico del realismo critico russo; E le peculiarità della psicologia dello scrittore si manifestano più chiaramente quando si confrontano con i sistemi sistemici sistemici di psicologismo. Pertanto, abbiamo toccato la questione del ruolo della personalità creativa dello scrittore nel processo letterario degli anni '50 - 1860.

Questo problema è considerato nell'esempio dei romanzi degli anni 1850 - inizi del 1860 non per caso. Alla fine degli anni 1830 - inizi del 1840, la Russia si è imbarcata sul sentiero della trasformazione dalla monarchia feudale nel borghese. Il paese ha preparato una situazione rivoluzionaria. Lenin descrisse questa epoca, come l'era della rottura delle rovine della vecchia servuedom patriarcale della Russia, quando "vecchio irrevocabilmente, di fronte agli occhi è crollato, e il nuovo era semplicemente in forma". Una nuova forza sociale è apparsa sull'arena storica - l'intelligentia rivoluzionaria-democratica. Turgenev ha riflesso ostinatamente sulla natura e i mezzi di trasformazione pubblica e sull'eroe positivo, che contribuirà alla sua attuazione. I personaggi principali di Turgenev Romanov che esprimono nuove aspirazioni della nuova Russia.

L'idea di sviluppo, l'idea del progresso è sempre stata vicina a I.S. Turgenev. Il grande merito di Turgenev è la creazione e lo sviluppo di una speciale varietà di romanzo - il romanzo del pubblico, in cui il più importante e rapidamente riflesso nuovo e più tempestivo e rapidamente tempestivo e rapidamente colpito dall'era. I principali personaggi del romanzo del Turgenev - la cosiddetta "extra" e la "nuova" intelligentia popolare, nobile e disinfettata-democratica, durante un significativo termine storico predetermina il livello morale e ideologico e politico della società russa, i suoi chayan e aspirazioni.

Le domande sociali nei Romani di Turgenev hanno ricevuto una forma di realizzazione artistica nell'immagine di una ricerca di personalità. L'artista del flusso psicologico non si sforza accidentalmente per un significativo sviluppo psicologico del personaggio e utilizza una collisione psicologica amorosa per questo.

Lo psicologo è considerato da noi come sistema dinamico; L'evoluzione dello psicologismo è causata dallo sviluppo e dalla complicazione dei problemi del romanzo del Turgenev.

Abbiamo cercato di dimostrare che il conflitto di amore-psicologico nei romanzi sulle "nuove persone" perde le sue funzioni strutturali-formanti, così caratteristiche di esso nei romanzi di rudine,

Il "nobile nido", poiché la natura del nuovo eroe, le sue posizioni sociali e morali non poteva essere divulgata nel quadro della collisione tradizionale. In connessione con il cambiamento in natura nei romanzi "sulla vigilia", "Father and Children" evolvere, forme e mezzi di analisi psicologica sono arricchiti.

È impossibile concordare con quei ricercatori che considerano Turgenev con un tale scrittore che ha raggiunto i vertici d'arte, si avvicinano solo alla "dialettica dell'anima" L. Tolstoy. L'analisi psicologica di Turgenev era profonda, originale ed efficace nella conoscenza del mondo interiore dell'uomo.

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Turgenev nella mia percezione

Turgenev è uno degli scrittori più famosi del XIX secolo. Lo sa e legge in tutti i paesi del mondo. Turgenev ha scritto un sacco di storie eccellenti, poesie in prosa, giochi, storie e romanzi. Tutte queste opere sono create dalla mano del talento autore. Turgenev è la gloria della nostra letteratura. Uno dei giornalisti stranieri ha notato: "Se il Pushkin, Lermontov, Dostoevsky e Pistemsky è letto all'estero, allora questo è dovuto al fatto che gli scritti di Turgenev hanno gettato la strada all'estero con i suoi predecessori e successori".

Per prima cosa ho conosciuto le opere di Turgenev ancora in scuola elementare. Queste erano poesie in prosa e storie dalle note del cacciatore. Allora io, ovviamente, non potevo apprezzare queste opere, ma molto dopo ho letto alcuni dei più magnifici leader di questo meraviglioso scrittore. Ero scioccato. Quale abilità è creata immagini uniche di eroi ed eroine!
Quanto è realistica la vita della Russia di quegli anni! Leggendo questi lavori, entri nel mondo unico turGenev, preoccupati, preoccupati per gli eroi.

Le opere di Turgenev sono piene di pensiero sul destino della madrepatria. Ha stregato per le persone e la profonda fede nel suo grande futuro, hanno aiutato l'educazione dei rivoluzionari russi. "Undono rapidamente nuovi bisogni, nuove idee introdotte nella coscienza pubblica, e nelle sue opere si rivolgevano ordinaricamente ... Attenzione alla domanda di fronte alla linea e già vagamente iniziando a preoccuparti della società," -
Ha scritto su Turgenev Dobrolyubov.

Il merito pubblico e letterario di Turgenev, che ha creato meravigliose immagini femminili, piene di sete di attività, dedizione e prontezza per l'impresa. Queste sono eroine Turgenev come Elena dal Noman "sulla vigilia", Jamma dalla prova "ferite" e molti altri.

Turgenev è un maestro prosa artistico sottile. Qualunque sia il tema che ha toccato, tutto da sotto la sua penna è venuto fuori magistralmente scritto. Queste sono immagini femminili (le cosiddette ragazze "Turgenev"), e le persone del popolo (numerose immagini delle "note del cacciatore"), e le immagini della natura. Persino Belinsky ha notato Turgenev "capacità insolite per rappresentare i dipinti della natura russa". Per esempio:

"... con la rugiada, c'è una lucentezza scarlatta sulle radure, anche i flussi d'oro liquidi di recente ..." come luminoso, questo paesaggio è descritto in colorito e vividamente. Leggere queste linee, puoi facilmente inviare questa immagine unica. "Il cantante della natura russa, il Turgenev con una tale forza poetica e immediatezza ha mostrato la bellezza accattivante e il fascino del paesaggio russo, come nessuno a lui la prosa," ha scritto il grande critico.

Perché le opere di Turgenev sono così realistiche e veritiere? Forse perché tutto ciò che accadeva l'autore è sopravvissuto o visto se stesso. Turgenev ha detto una volta: "La mia intera biografia è nei miei scritti". Mi sembra che questo sia vero. Ad esempio, nel 1843 si è verificato un evento, che ha avuto un'impronta per l'intera vita di Turgenev: ha incontrato un cantante eccezionale, una donna intelligente e attraente di Polina Viardo. Per sempre legato Turgenev con un grande artista grande, amore caldo. Ha portato molta felicità allo scrittore, ma la felicità e il dolore, la gioia e la disperazione sono andati nelle vicinanze. La moglie della donna amata di Turgenev non potrebbe essere: aveva figli e marito. E le loro relazioni hanno mantenuto la purezza e il fascino della vera amicizia, seguita da un alto senso dell'amore. .

Leggi i lavori di Turgenev come il "nobile nido", "sulla vigilia", "Primo amore", "Acqua appesa", e vedrai quanto poviciamente, come disegna la sottita uno scrittore un senso dell'amore. Amore, portando una persona e gioia e dolore, rendendolo meglio, più pulito, sublime. Quindi solo colui che ha sperimentato questa sensazione in tutta la sua bellezza e forza potrebbe scrivere sull'amore. Ma il più delle volte nelle storie e nei romanzi dell'amore Turgenev è tragico. Indubbiamente, il dramma vitale dello scrittore interessato.

Devo dire che mi piacciono i libri in cui è sollevato il tema dell'amore, e quindi vorrei dedicare il mio lavoro a tali opere.

Uno dei primi romanzi Turgenev era il romanzo "nobile nido". Aveva un successo eccezionale, e mi sembra, non per caso. "Da nessuna parte la poesia è una proprietà nobile morente in una luce così calma e triste, come nel" Nest nobile ", ha scritto Belinsky. Siamo di fronte a noi in dettaglio descriveva la vita del buon e tranquillo russo Barina Fyodor Ivanovich Lavretsky. Incontro con la bellezza del Barbury Pavlovna è diventato il suo destino. Si è sposato, ma il matrimonio finì presto la rottura della colpa di Barbara Pavlovna. Era facile per lui sopravvivere a un dramma di famiglia. Ma un nuovo amore è venuto, la cui storia è la storia del romanzo: Lavretsky ha incontrato Lisa Kalitin. Lisa.
Era una ragazza profondamente religiosa. Questo ha formato il suo mondo interiore. Il suo atteggiamento verso la vita e la gente ha deciso di avere una brutta sensazione di un senso di dovere, la paura di causare la sofferenza di chiunque, offendere.

Le false notizie fuorvianti sulla morte di Varvara Pavlovna, Lavretsky sposerà la seconda volta, ma appaiono improvvisamente sua moglie. Sono arrivati \u200b\u200bfinali tristi. Lisa andò al monastero; Lavretsky ha smesso di pensare alla sua stessa felicità, colomba, invecchiata, chiusa. Quest'ultimo Dvororeggio della sua immagine della caratteristica rimane il suo amaro appello per se stesso: "Ciao, solitudine solitaria! Pausa, vita inutile! "

Il famoso critico sovietico Schneerson è stato scritto su questo meraviglioso romanzo: "Una sottile analisi delle esperienze mentali, virgolevole del lirismo di scene e delle descrizioni, la morbidezza del tono narrativo ammontava al fascino del bombardamento dell'abilità artistica, che ha determinato il potere e ha assicurato l'eccezionale successo del "nobile nido".

Più di recente, ho letto un'altra eccellente storia di Turgenev - "se acque." Questo è uno degli scrittori più famosi. Mi piacerebbe portarne uno, a mio parere, un fatto interessante dalla storia della creazione di questa storia. Il libro del Journal of Europe, dove sono stati stampati "acque sospese", ho dovuto rilasciare una re-edizione (il caso era quasi senza precedenti nella pratica del giornale): il successo è stato fantastico.

Cosa hanno attratto i lettori in questa storia? Pensando ad esso, vedremo che Turgenev come parte di una storia sull'amore mette in discussione a domande di grande vita, solleva importanti problemi della modernità. L'autore disegna due personaggi principali - Jemma e Sanina. Gemma è una ragazza insolitamente bella, intelligente e immediata. Gemma selezionata - Sanin - Viaggiatore russo. Lui non è in natura, gentile, non straniero
poesia. Devo dire che i tipi delle donne a Turgenev sono natura più forti degli uomini. Confronta, ad esempio Jemma e Sanina, Lisa Kalyagin e Lavretsky.

Amore per Jemman risvegliato tutto il meglio, più onesto, che era nell'anima di Sanina. Turgenev ha trovato parole elevate, vernici poetiche per ritrarre i sentimenti degli amanti. L'autore arriva questa sensazione bellissima e unica - il primo amore: "Il primo amore è la stessa rivoluzione ... La gioventù sorge sulla barricata, la sua bandiera brillante diventa alta - e qualunque cosa stesse aspettando la sua - morte o una nuova vita in tutto - Tutto lei invia il suo entusiasta Ciao. "

Ma Sanin cambia questa grande sensazione. Si incontra la brillante bellezza della signora Polezov, e l'attrazione per lei lo fa abbandonare Jemma. Polozov è mostrato non solo come una donna depravata, ma anche come serfdom, come una donna d'affari deft. È un predatore e nella sua pratica aziendale, e innamorata. Il mondo della Gemma è il mondo della libertà, il mondo della ricchezza è Polozova - il mondo della schiavitù. Ma non un amore cambia Sanin. Ha cambiato entrambi gli ideali sacri per Gemma. Per il matrimonio, Sanin deve essere estratto. E lui è risolto per vendere la propria proprietà. Questo significava e vendendo la sua fortezza. Ma il precedente Sanin ha detto che la vendita di persone dal vivo è immorale.

Critico letterario, analizzando le "acque appese", ha reso una conclusione interessante: "Creando una storia sull'amore, dove presumibilmente" non c'è nessun suggerimento sociale, niente politico, né moderno ", l'autore non su un letto d'amore. Li ha insegnati ad essere onesti e prosciugati in tutto, prendersi cura della purezza, della nobiltà delle credenze e dei pensieri, per amare l'amore, la libertà, per andare a vantaggio umano, rispettare la gente ". Mi sembra che questo sia un commento molto fedele e profondo.

Turgenev ha raggiunto la vita della gloria del mondo. "Note del cacciatore" divenne molto popolare in Francia. Ancora più ha aggiunto la fama di Turgenev, i suoi romanzi socio-psicologici. I contemporanei hanno scritto: "I progressivi cerchi dei lettori furono conquistati dalla purezza morale nelle questioni dell'amore, che Turgenev fu scoperta nei suoi romanzi; Hanno affascinato l'immagine di una donna russa coperta da un profondo impulso rivoluzionario; Stupito la figura del democratico militante Bazarov. "

Naturalmente, in un saggio così piccolo è impossibile abbracciare anche una piccola particella di ciò che Turgenev ci ha lasciato. Consiglierei ai nostri pari di leggere almeno alcuni leader di questo meraviglioso scrittore, e sono sicuro che queste opere non li lascerà indifferenti. In ogni caso, il conoscente con questi talent saggi è diventato un punto di svolta nella mia vita. Ho scoperto improvvisamente che una grande ricchezza spirituale è illuminata nella nostra letteratura se ci sono talenti tali talenti come Ivan Sergeevich Turgenev.

E.v. Gulevich, Aspiratore del secondo anno della specialità "Teoria della letteratura". Testologia della Grodno State University che prende il nome da I. Kupala

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La musica come fattore di psicologo prosa I.S. Turgenev.

Questo articolo è un tentativo di comprendere l'interazione della musica e della prosa nel lavoro dello scrittore come un modo per approfondire lo psicologismo della narrativa. La musica a Prose Turgenev è uno dei motori più sottili e accurati dell'energia semantica dello stato psicologico dell'eroe. Nei lavori dello scrittore, la musica prosegue armoniosamente la parola, integra la saturazione dell'eroe che è accaduto nell'anima, le sfumature di sensazioni sperimentate dagli eroi. Gli episodi musicali nelle opere di Turgenev svolgono un ruolo importante nella divulgazione della psicologia dei personaggi degli eroi e del movimento della trama.

Parole chiave: psicologia della narrazione, significato energia, episodi musicali, psicologia dei personaggi.

È noto che la percezione del lettore del lavoro artistico dipende non solo dalla sua "esperienza" letteraria, ma anche da quali opere musicali sentì, che immagine dei dipinti, delle sculture, nonché con quale grado di attenzione, interesse e Comprendere il destinatario Questi elementi percepiti. A loro volta, lo scrittore, da un lato, essendo un destinatario in merito a tutto ciò che è stato creato fuori dalla sua coscienza, spesso trasporta inconsciamente le tracce di altri generici dell'arte nelle sue creazioni, e talvolta usano consapevolmente elementi di interazione artistica. Tali combinazioni lo consentono di rafforzare le caratteristiche finissime-espressive del testo e immaginano più pienamente la vita spirituale dei suoi eroi, per fornire al lettore la possibilità di massimizzare la loro entità. La fusione delle Arti incoraggia in profondità a vivere molti episodi di testo, espandere i confini di un'unica arte facendo riferimento a un'altra della sua mente.

A nostro avviso, per il lavoro di Turgenev, l'interpenetrazione della letteratura, la musica e la pittura era caratteristica. Questo articolo è un tentativo di comprendere l'interazione della musica e della prosa nel lavoro dello scrittore come un modo per approfondire lo psicologismo della narrativa. È noto che è nella parola "la musica trova il design mentale e nella musica la parola acquisisce maggiore emotività ed espressività. Questo legame organico è naturale, poiché la parola musicale e suono combina la presenza di un tempo, ritmo, frequenza, timbro, intervallo, emotività, cantanti e melodia. Trasferire sentimenti, umore ed esperienze di una persona, la musica segue l'intonazione del discorso, serve come mezzo di intonazione del significato. In sostanza, la musicalità è la chiarezza interiore della lettera prosaica, in realtà la lettera di incarnazione è una visibilità esterna. Allo stesso tempo, la chiarezza esterna genera l'interno, che, a sua volta, crea un'immagine artistica da un codice alfa, cioè, rende la visibilità esterna per il visibile e internamente tangibile. Il mediatore tra questi due tipi di chiarezza è la percezione personale del lettore, che dipende dalle caratteristiche, per quanto l'immagine è olistica e "volumetrica".

La musica è sempre stata vicina allo stato d'animo spirituale interno di Turgenev. Già nell'infanzia, lo scrittore sapeva come sentire finemente la musica, ma gli elementi dell'educazione spartana, coltivati \u200b\u200bdal Padre, alla fine hanno portato a conoscenza estremamente superficiale.

© e.v. Gulevich.

con il mondo della musica, ciò che uno scrittore è stato successivamente deplorato. Ma la sua anima è stata attratta dalla musica. Nel corso del tempo, questa trazione è sempre più intensificata - Turgenev visita sempre più il teatro, ascoltando l'opera. Nel 1843, su una delle serate del teatro, lo scrittore era per sempre catturato dal talento di P. Viardo; Le proprietà magiche della sua voce hanno fatto sullo scrittore lo stesso impatto che la canzone dell'amore trionfante sul personaggio principale dello stesso nome del Turgevev, eseguito da Muzzem. La vita nel flusso dell'elemento musicale, che Turgenev si sentiva, rimanendo "vicino" Viardo, arricchito il suo mondo interiore, la musica è diventata la necessità interiore dello scrittore. È più profondo, tutta la sua profondità accurata accuratamente. Naturalmente, questa capacità di comprendere e sentire finemente la magia della musica non poteva influire sulle peculiarità del metodo creativo di Turgenev - suoni di musica tra le file di Turgenev Prose.

Come sai, lo stile di Prose Turgenev è severo, semplice e laconico. Lo scrittore ha evitato le complessità verbali e le descrizioni "openwork". Nonostante questa peculiare "disgrazia", \u200b\u200bTurgenev, poiché nessuno è riuscito a comprendere e mostrare la profondità psicologica e traboccando gli stati spirituali dei loro eroi. Senza cadere negli estremi verbali dell'analisi psicologica, Turgenev trasmette le sfumature delle sensazioni sperimentate dagli eroi, e in questo aiuta la musicalità come una continuazione armoniosa di una serie verbale che integra la saturazione di ciò che sta accadendo nell'anima dell'eroe . Questo è il motivo per cui i concetti di definizione della prosa di Turgenev sono diventati per sempre melodiosi, cantante, ritmo, emotività, passione e facilità.

La musica è caratteristica del testo di Turgenev prosa. L'autore è spesso, specialmente negli episodi delle descrizioni della natura e della condizione dell'anima degli eroi, utilizza un mezzo espressivo come ripetizioni, parole di mezzitoni, epiteti espressivi, discorso organizzato ritmicamente. Come nella musica, Turgenev gode spesso del ricevimento dell'iniezione, "rafforzando il suono (Escaledo) e l'estinzione, l'attenuazione del suono (Diminuendo)" [Gozengud, 1994: 123]. Per la sua prosa e lo stile, le lettere sono caratterizzate da doppio epitet, epitet con la transizione di un personaggio in un altro, o "Confronto di due epiteti separati, ma interni interdipendenti" [Chicherin, 1978: 40]. L'epiteto conclude le sfumature e conduce a una comprensione più completa dell'immagine poetica.

Oltre alle ripetizioni per analogia con refrehensori musicali, per creare motivi musicali di parola, Turgenev utilizza variazioni sinonimiche di parole e parallelismo sintattico. Tali parti del testo impostano l'umore, servono come rafforzamento emotivo, lo scarico dei sentimenti, il trasferimento di molti

sfumature cinematografiche dello stesso stato psicologico degli eroi. Quindi, la descrizione della musica suona come la musica stessa nell'immagine del Lauret è innamorata, che ha sentito il gioco Lemma: "All'improvviso è venuto da lui che nell'aria c'erano alcuni suoni meravigliosi e trionfari; Si fermò: i suoni erano ancora più magnifici; Sovchem, scorrevano con un forte ruscello, - e in loro, sembrava parlare e cantassero la sua felicità "[Turgenev, 2005: 106]. Va notato che la natura di questa rottura organizzata ritmicamente del testo è caratterizzata dal polifonismo, che è raggiunta da un'abbondanza nel testo di aggettivi e verbi di alta qualità. Le transizioni degli stessi suoni della batteria negli inconsapevoli, lo scarico dei membri omogenei "è saturo del suono del sistema ritmico di Prose Turgenev almeno delle poesie" [Chicherin, 1978: 39].

Turgenev ha una scena omofono. Ad esempio, nella scena, dove in primo piano Parshens, che sono gesti pre-preparati, movimenti, parole, tutto è progettato per l'effetto esterno, Turgenev non si applica ai mezzi musicali per trasferire le condizioni dell'anima di questo personaggio , come è internamente non lavato.

Lo scrittore spesso ha anche i suoi eroi secondo le leggi del contrasto musicale Forte -piano (rumorosamente tranquillamente). Quindi, quando descrive le immagini delle donne, Turgenev usa la parola "quiet". Molto spesso è usato quando si osserva l'immagine di Lisa: "I suoi occhi allacciati silenziosamente" [Turgenev, 2005: 56], "La sua testa era tranquilla e rosa" [Turgenev, 2005: 63]. Ha anche una voce tranquilla, e la conversazione è tranquillamente, tranquillamente, e persino la vita interiore dell'eroina, l'autore chiama "silenzioso". "Il laurerse ha violato per la prima volta la sua tranquilla vita interna" [Turgenev, 2005: 113]. "Amava la sua solida andatura, risposte fluide, una voce tranquilla, un sorriso tranquillo" [Turgenev, 2005: 179]. "Tikhoniy" è chiamato nel romanzo e il Molto Laurer, conducendo la vita estremamente modesta, scarsamente disabilitata in eventi luminosi. Le scene con la partecipazione di questi eroi sono costruite come scena-pianoforte.

Come se fosse caduto all'indoriore, nell'immagine dell'origine e dello sviluppo delle esperienze d'amore, Lisa e Lavrezky Turgenev utilizza il motivo del silenzio. Lui samòla e l'ambiente, e le sensazioni interiori degli eroi: "La notte era tranquilla e leggera" [Turgenev, 2005: 112], "tutto era tranquillamente cerchio" [Turgenev, 2005: 114], Lisa "si avvicinò tranquillamente al tavolo. .. "[Turgenev, 2005: 89]," C'era una notte silenziosa, affettuosa "[Turgenev, 2005: 213]," Le alte canne rossastre sono silenziosamente frusciate intorno a loro, l'acqua immobile era silenziosamente brillava in avanti e la loro conversazione era tranquillo "[Turne-

nE, 2005: 198]. Quindi si unisce in una melodia "silenziosa" dello stato delle persone e delle immagini della natura. La musica di Lisa e Laurezky si preoccupano sinceramente e profondamente, esprimendo il brivido dei loro sentimenti. La musica suona nell'anima di Lisa, la nascita dell'amore nel cuore di Lavretsky inizia anche con la musica. Lisa suona Beethoven. Lavretsky, agitata dalla musica, accompagna la casa Lemma ed è seduta con lui a tre notti, ascoltando i suoi scritti. La necessità di musica trasmette un nuovo stato dell'anima dell'eroe. Qualcosa non è chiaro, ma la cosa bella è nella sua vita. La descrizione della notte, che lo riguarda, sembra Nocturne Chopin. I suoni della natura sono come riempiti di musica. La musica più bella nasce nell'anima di Laurezza - la musica dell'amore.

Al contrario, questi eroi sono rappresentati nelle immagini romane della fede di Pavlovna e del Panishin. Il loro aspetto è solitamente accompagnato da un forte risata, gioco rumoroso, cantando. L'autore li descrive con gesti sprezzanti indispensabili, espressioni facciali attive. Discorso Barbara Pavlovna, ad esempio, pieno di spruzzi emotivi, grida, frasi spettacolari. Pertanto, le scene con la partecipazione di Panish e Barbara Pavlovna sono come scene-forte.

Nel romanzo, il "nobile nido" lo sviluppo dell'argomento raggiunge la massima espressione nella scena della lotta ideologica di Lavretsky con il pannello e nella scena della sua spiegazione dell'amore con Lisa. Per trasmettere lo stato mentale del cuore di Lavretsky, la sua eccitazione dal monitoraggio della felicità, l'autore introduce la descrizione del lemma musicale al testo artistico, che sembra ascoltare il lettore. Quindi il suono principale si indebolisce, le note di ansia, tristezza - si verifica la drammatica giunzione. Nell'epilogo-finale, il tema musicale della primavera, della gioventù, del cambio eterno delle generazioni, della necessità di riconciliazione con una rapida vita della torre. Il romanzo di una nota dell'amore eterno e dell'impossibilità della felicità, nata a una scena dell'ultimo incontro di Lavretsky con Liza nel monastero.

L'eroe più musicale del romanzo è Lemmi. La sua immagine è più vicina all'autore (forse è a causa della sua musicalità). Non è un caso che Turgenev chiama il lemma "fan di Baha e Handel" - i suoi compositori preferiti. La musica del Lemma segna la apoteosi dell'amore dei personaggi principali. Sembra dopo la loro notte risalente al giardino, continuando tutto ciò che è impossibile esprimere a parole, tutto ciò che è pieno dell'anima di Laurezza: "... dolce, melodia appassionata del primo suono coperto il cuore; Ha brillato tutto, tutta l'ispirazione linguisca, la felicità, la bellezza, è cresciuta e sciolta; Lei ha riguardato tutto ciò che è sulla terra

le caro, segreto, santo; Respirò la tristezza immortale e andò a morire in paradiso "[Turgenev, 2005: 193]. Musica "contratti" e "continua" la parola. È consonante con gli eventi e il cambiamento degli stati psicologici degli eroi, è una specie di centro emotivo dell'intera narrazione.

Musical in Essence è l'ultimo epilogo del romanzo. In esso, come nella finale sinfonica, tutti i temi e i personaggi del lavoro vengono nuovamente tenuti davanti al lettore nelle descrizioni e sul dialogo. Assomiglia alla forma di Rondo, come ritornato è il soggetto della primavera, della giovinezza, del divertimento, del gioioso risveglio della speranza. Quasi in tutto il capitolo, allegro risate suoni, rumore, spazi vuoti. Accanto all'azione generale passa il tema dei ricordi dei Laurets. Va in casa diverse volte, per molto tempo si siede nel soggiorno, adatto a quella panchina in giardino, "su cui ha trascorso alcuni momenti felici e unici" [Turgenev, 2005: 268]. La panchina è scioccata e contorta, "ma lo riconobbe, e la sua anima abbracciava la sensazione che non ci sia uguale e dolcezza, e nel dolore, - la sensazione di vivere la tristezza per la gioventù scomparsa, sulla felicità che una volta posseduta" [TURGENEV, 2005: 269]. Questo episodio acquisisce una straordinaria saturazione emotiva e termina con la musica: "Lavretsky ... ha toccato una delle chiavi: un suono debole, ma puro e segretamente tremante nel suo cuore" [Turgenev, 2005: 270]. Nell'anima di Lauretsky, la melodia ispirata del Lemma suonava di nuovo.

Quindi, tutti i nodi di scena del romanzo e la relazione degli eroi si stanno sviluppando per la musica. La musica "Sounds" è già nelle prime pagine del "Nido nobile" e accompagna l'azione alla finale. La musica è migliorata e l'emotività del lavoro è fatta. Nel romanzo Sounds Music Beethoven, Weber, Donizetti, Strauss, Alyabyev. La musica è composta dagli stessi eroi, riflette il loro stato mentale, trasmette l'atmosfera vivente che circonda la loro atmosfera vivente, completando la bellezza della natura, migliorando il lisismo e il sapore poetico generale del romanzo. Gli episodi musicali svolgono un ruolo importante nella divulgazione della psicologia dei personaggi degli eroi e del movimento della trama.

Nel romanzo "alla vigilia" una piccola menzione di musica e scene musicali. Fondamentalmente, sono collegati con la Zoya - la ragazza è semplice, ma interessante. Si è distinta per la musicalità, giocata sul pianoforte. Elena Stakhova non gioca, ma certamente sviluppata musicalmente, poiché è attraverso la sua percezione che l'autore di Opera Verdi "Traviata", che ascolta con ins-

rovere nel teatro veneziano. La scena nel teatro insieme alla scena, la riflessione di Elena nel letto del marito del suo paziente occupano un posto chiave nella parte finale del romanzo. La musica è riuscita a trasmettere, per monitorare ciò che l'eroina non sembrava pensare. Lo stato mentale degli eroi durante una passeggiata a Venezia riecheggia le ultime intonazioni ottimistiche di Alfred e Violetta. Gli eroi di "Trestiats", così come gli eroi del romanzo, l'ultima volta si sentono felici e sognano una nuova vita in un altro vantaggio.

Premiere dell'Opera Verdi "Traviata" si è svolta nel Teatro Venezia La Fenice il 6 marzo 1853. Gli eroi del romano stanno ascoltando l'opera circa un anno dopo la sua premiere - nella primavera del 1854. Elena e Insinov godono sinceramente del gioco e cantando l'attrice, l'artista del ruolo della violetta. Ma un gioco convincente di una giovane attrice trasmette in attesa di qualcosa di terribile, irreparabile non è più nell'opera, ma nella vita. Non è per caso che Insr noterà: "Lei non scherza: Death Odora" [Turgenev, 1986: 302]. Per la storia della violetta, la tragedia di Insinov ed Elena, la tragedia della vita illuminata da un alto amore. L'autore, descrivendo intenzionalmente la percezione degli eroi dell'opera, trasferisce i pensieri e i sentimenti di Elena nel corso dello sviluppo della trama di "Travatotti": "Elena ubriaca alla vista di questo letto, queste tende affamate, boccette con a Medicina, lampada oscurata ... L'ho ricordato il suo passato vicino ... E il futuro? E il presente? " - Lamped nella sua testa "[Turgenev, 1986: 287]. L'arte riflette ora la vita stessa, si preoccupa del fantasma di morte in avvicinamento. Questo terribile presa di presa riporta e "udioso, tosse autentica insinov" in risposta alla tosse preliminare delle attrici e verbi che denotano lo stato interiore dell'eroina: "Elena Drohnula" [Turgenev, 1986: 289], "Elena vagava" [Turgenev, 1986: 290]. Le premonizioni allarmanti di Elena riecheggia il suono irrequieto dei clarinetti che accompagnano le repliche lucernari della violetta in

la seconda immagine dell'opera. La finale dell'opera, specialmente la sua melodia "Quanto è terribile e amaramente morire quando la vita è così prigioniera", trasmette l'intera tavolozza dolorosa dei sentimenti di Insinov ed Elena [Turgenev, 1986: 312]. Il canto dell'opera esprime l'intera profondità dei sentimenti degli eroi innamorati del maggior abisso della non esistenza. Amore, la più alta felicità e l'inevitabilità della morte come se fossero d'accordo.

Quindi, la musicalità della prosa di Turgenev è racchiusa nella sillaba, nel modo verificato, elegante, armonico della narrativa, secondo cui i suoi testi sono riconosciuti, poiché le melodie riconoscono la creazione del compositore. La prosa di Turgenev è estremamente musicale e ritmica. Qui, il ritmo si manifesta non solo nella ritmo della ritmo del flusso vocale, ma in altre proprietà della narrazione prosaica: nel cambio di pezzi, nelle ripetizioni e nei confronti di temi, motivi, immagini e situazioni, nell'armonia della costruzione, in tutti gli elementi della composizione. Non è un caso che Turgenev fosse in grado di dare tale musicalità ai testi prosaici che fossero percepiti involontariamente come poesie - poesie in prosa. La parola Turgenev definisce sempre l'idea, inoltre, è musicalmente, espressiva. Il ritmo qui è uno dei motori più sottili e accurati dell'energia semantica dello stato psicologico dell'eroe. La musicalità di Turgenev Prose fornisce "suono espressività della parola" [Chicherin, 1978: 6]. La musica insieme alla descrizione del paesaggio crea uno speciale sapore poetico del romanzo. Prose Turgeyev Melodies armonico e limpido, reattivo reattivo, con una tonalità della purezza di Mozartav. La prosa di Turgenev sembra come la musica Beethoven o Mozart. La sua musicalità e nella plastica, "il ritmo equilibrato del discorso suona da soli, e in quella sound gamut, che in questo discorso è raffigurato" [Chicherin, 1978: 36]. Il ritmo costituisce l'unità della forma e del contenuto di Turgenev Prose - prosa, che è caratterizzata da un livello speciale di psicologgio, prosa creata dalla mano del poeta.

Elenco bibliografico

1. Gozengud A. i.s.lingengen / A. Gozengud. - San Pietroburgo: compositore, 1994. - 123 p.

2. Turgenev I.S. Nido nobile / I.S. Turgenev. - Moscow: Suite, 2005. - 238 p.

3. Turgenev I.S. Sulla vigilia / i.s. Turgenev. - Mosca: finzione, 1986. - 559 p.

4. Chicherin A.V. Immagine del ritmo / A.V. Chicherin. - Mosca: gufi. Scrittore, 1978. - 276 p.

Musicalità come fattore psicologico nella prosa di Turgenev

L'articolo riguarda il problema della musicalità come fattore di profondità psicologica nella prosa I. Turgenev. La musicalità serve a rivelare il mondo interiore degli eroi di Turgenev, per rivelare le loro emozioni e sentimenti. La combinazione di ritmo e melodia nelle opere di Turgenev rende l'unità della sua prosa che crea un effetto speciale di mostrare troppo senza menzionarlo verbalmente.

Leggendo libri

Screening classico.

Scrittore di biografia

Analisi della creatività e della peculiarità ideologica e artistica delle opere

Ivan Sergeevich Turgenev (1818-1883)

Creatività I.S.TurGenev è un fenomeno luminoso non solo nella storia della letteratura nazionale, ma anche nella storia del pensiero sociale. Le opere dello scrittore hanno sempre causato una rapida risposta nella società. Il romanzo "Padri e bambini" "provocò" una tale controversia nelle critiche, una simile è difficile da trovare nella storia dei pensieri sociali russi. Lo scrittore in ogni nuovo prodotto ha risposto alla vita sociale del suo tempo. Il terribile interesse per le questioni topiche della modernità è le caratteristiche tipologiche del realismo Turgenev.
N. Dobravbov, notando questa caratteristica della creatività di Turgenev, ha scritto nell'articolo "Quando verrà il giorno reale?": "L'atteggiamento in diretta per la modernità è rafforzato per il successo permanente Turgenev nel pubblico di lettura. Possiamo tranquillamente dire che se Turgenev ha toccato qualche domanda nella sua storia, se ha ritratto qualsiasi nuovo lato delle relazioni sociali, - serve come una spaccatura per il fatto che questo problema sorge o presto salirà nella coscienza della società educativa che questa nuova festa. .. presto parla davanti agli occhi di tutti. "
Con una connessione così "viva" con il tempo, le peculiarità della visione del mondo, le opinioni politiche dello scrittore non hanno svolto l'ultimo ruolo.
si sono manifestati nei tipi artistici di "Persona in eccesso" (Rudin, Lavretsky), "New Man" (Insinov, Bazarov), "Turgenev Girl" (Lisa Kalitin, Natalia Lasunskaya).
Turgenev apparteneva al campo delle liberali della nobiltà. Lo scrittore ha occupato una posizione anti-aggiornamento coerente, odiato il dispotismo. La vicinanza negli anni '40 a Belinsky e Nekrasov, la cooperazione negli anni '50 con la rivista "contemporanea" ha contribuito al suo approccio con l'ideologia pubblica avanzata. Tuttavia, discrepanze fondamentali in materia di modi di cambiare la vita (ha negato categoricamente la rivoluzione e ha fatto affidamento sulla riforma da sopra) condotto Turgenev alla rottura con Chernyshevsky e Dobrolyubov, per uscire dalla rivista "contemporanea". La ragione della spaccatura nel "contemporaneo" è stata la procedura di Dobrolyubov "quando verrà il giorno reale?" Sul romanzo del Turgenev "sulla vigilia". Conclusioni rivoluzionarie audaci Le critiche spaventate Turgenev. Nel 1879, ha scritto sulle sue preferenze politiche e ideologiche: "Sono sempre stato e rimasto ancora" Poshaprovenitz ", il liberale del vecchio tagliato nel senso dinastico inglese, una persona che aspetta solo le riforme, il principale avversario della rivoluzione .
Il lettore di oggi è in meno dei contemporanei dello scrittore, preoccuparsi dell'acuità politica delle sue opere. Turgenev è interessante per noi, prima di tutto, come fabbrica artistica, che ha contribuito allo sviluppo della letteratura russa. Turgenev ha cercato fedeltà e completezza del riflesso della realtà. Nel cuore della sua estetica deva il requisito della "realtà della vita", ha cercato, secondo le sue stesse parole, "quanto la forza ne aveva abbastanza e diminuire, in buona fede e in modo imparziale per ritrarre e incarnare in tipi corretti e il Fatto che Shakespeare chiama "la maggior parte dell'immagine e della pressione del tempo", e che ha rapidamente cambiato la fisionomia del popolo russo dello strato culturale, che è ufficiata principalmente come oggetto delle mie osservazioni ". Ha creato il suo stile, il suo modo della sua maniera della narrativa, in cui la compressione, la concisione della presentazione non contraddiceva il riflesso di complessi conflitti e personaggi.
Il lavoro di Turgenev si è sviluppato sotto l'influenza delle scoperte di Pushkin in prosa. La poetica della prosa di Turgenev si distingue per la Tanovka per l'obiettività, sulla letteratura della lingua, su un'analisi psicologica espressiva compressa utilizzando con i valori predefiniti con EMA. Un grande ruolo nelle sue opere è giocato da sfondo domestico, dato in schizzi espressivi e concisi. Il paesaggio Turgenev è un'apertura artistica generalmente accettata del realismo russo. Il paesaggio lirico Turgenev, e la poesia del maniero con i motivi del wilting dei "nobili nidi" ha avuto un impatto sul lavoro degli scrittori del XX secolo - I. Bunin, B. Zaitseva.

La capacità di rispondere alla corrente dell'argomento per l'era, la capacità di creare una natura psicologicamente affidabile, il lirismo del modo narrativo e la purezza della lingua sono le caratteristiche principali del realismo di Turgenev. Il valore di Turgenev è oltre la portata dello scrittore nazionale. Era una specie di mediatore tra la cultura russa e quella occidentale. Dal 1856, viveva quasi costantemente all'estero (ha sviluppato le circostanze della sua vita personale), che non lo infastidisce affatto, poiché era già sottolineato, essere nel folto degli eventi della vita russa. Ha promosso attivamente la letteratura russa in Occidente, e in Russia - europea. Nel 1878, è stato eletto Vicurerevent del Congresso Internazionale Letterario a Parigi, e nel 1879, l'Università di Oxford gli ha assegnato un dottorato. Alla fine della vita di Turgenev ha scritto un poema nella prosa "lingua russa", in cui si esprime il potere del suo amore per la Russia e la fede nel potere spirituale della gente.
Il percorso creativo di I.S. RomeGenev è essenzialmente iniziato con la pubblicazione nella rivista "Contemporary" nel 1847 la storia di "Chorine e Kalinic". Anche se fino a quel momento scrisse poesie e poesie nello spirito romantico ("sera", "muro", "parasha"), storie e storie ("Andrei Kolosov", "Tre ritratto"), solo questa pubblicazione ha segnato la nascita di Turgenev scrittore.
Per la sua lunga vita in letteratura, Turgenev ha creato opere significative in diversi generi di genere epici. Oltre alle citate storie anti-aggiornamento, è diventato autore del leader "Asya", "First Love", e altri, unito il tema dello svantaggio della nobile Intelligentia, e dei romanzi sociali Rudin, il "Nido nobile " e altri.
Turgenev ha lasciato una traccia nel dramma russo. I suoi giochi "A Khlebnik", "mese nel villaggio" entrano ancora nel repertorio dei nostri teatri. Alla fine della sua vita, si rivolse a un nuovo genere per se stesso e ha creato il ciclo di "poesia in prosa".

Il nome del Turgenev Romano non è collegato a eroi opposti nel piano di età familiare. Nel romanzo, la lotta ideologica dell'epoca: antagonismo delle posizioni dei nobili liberali ("padri") e democratici ("bambini").
Dobrolyubov torna nel 1859, riflettendo sulla situazione pubblica in Russia, ironicamente caratterizzato la generazione di quarant'anni come una "saggezza di persone anziane ... con aspirazioni alte, ma in qualche modo distratti". "Parlare" gli anziani, "notò il critico-democratico," capiremo le persone che vivevano le loro giovani forze e non sanno più come capire il movimento attuale e le esigenze del nuovo tempo; Tali persone si incontrano tra i venticinque. " Lì, e Dobrolyubov riflette sui rappresentanti della "nuova" generazione. Si rifiutano di aderire agli elevati, ma principi astratti. "Il loro ultimo obiettivo non è perfetta lealtà schiava per le migliori idee distratte, ma portando" possibili maggiori benefici per l'umanità ", scrive un critico. La polarità delle installazioni ideologiche è ovvia, il confronto dei "padri" e dei "bambini" è brontolizzato nella vita stessa. Il turgenev-artista non poteva rispondere a lui. La collisione del Pavel Petrovich Kirsanova come rappresentante tipico della generazione degli anni '40 con Evgeny Bazarov, un corriere di nuove idee, inevitabilmente. Le loro principali posizioni di vita e ideologiche sono rilevate in dialoghi delle controversie.
I dialoghi occupano un ottimo posto nel romanzo: la loro dominazione composita sottolinea la natura ideologica e ideologica del conflitto principale. Turgenev, come già notato, nelle sue convinzioni era liberale, che non gli impediva di mostrare l'insolvenza degli eroi nei romanzi - liberali in tutte le sfere della vita. Lo scrittore decisamente e piuttosto evoluto la generazione di "padri". In una lettera a Sluchevsky, ha notato: "La mia intera storia è diretta contro la nobiltà come una classe avanzata. Premere di fronte a Nikolai Petrovich, Pavel Petrovich, Arkady. Debolezza e letargia o limitazione. Sentirsi estetica mi ha costretto
96 Avvisa esattamente buoni rappresentanti della nobiltà, in modo che sia più o piuttosto per dimostrare il mio argomento: se la crema è cattiva, che latte? Sono i migliori nobili - e precisamente perché sono scelti da me per dimostrare la loro incoerenza. " Il padre dei fratelli Kirsanov - Combat General del 1812, una persona è semplice, persino scortese, "tutta la sua vita tirò il cinturino". La vittoria è la vita dei suoi figli. Nikolai Petrovich, che è uscito dall'università nel 1835, ha iniziato il servizio di protezione di suo padre al "Ministero dei ritorni". Tuttavia, subito dopo che il matrimonio lo ha lasciato. È conciso, ma l'autore dice della sua vita familiare: "I coniugi vivevano molto bene e tranquillamente, quasi non si separarono. Dieci anni passati come un sogno ... e Arkadium crebbe sì è cresciuto - anche buono e tranquillo. " La narrazione è dipinta da un'ironia dell'autore soft. Nikolai Petrovich non ha interesse pubblico. La gioventù universitaria dell'eroe si è svolta nell'era della reazione di Nikolaev, e l'unica sfera della domanda era amore, famiglia. Pavel Petrovich, un ufficiale brillante, ha lasciato una carriera e una luce a causa dell'amore romantico per la misteriosa principessa R. Mancanza di attività sociale, compiti sociali, la mancanza di abilità economiche conduce gli eroi da rovinare. Nikolai Petrovich, non sapendo dove ottenere denaro, la foresta sta vendendo. Essendo un uomo morbido per natura, credenze liberali, sta cercando di riformare la fattoria, facilitando la posizione dei contadini. Ma la sua "fattoria" non dà il reddito previsto. L'autore osserva questo: "La loro fattoria ha cigolante, come una ruota non in scala, incrinata come mobili per la casa fatta di legno crudo". Descrizione espressiva e significativa dei poveri villaggi, che gli eroi stanno passando all'inizio del romanzo. La natura dovrebbe essere: "Come mendicanti negli stracci c'erano raques della strada con corpi incoraggiati e rami spezzati ...". C'era una triste immagine della vita russa, da cui "il cuore che si restringe". Tutto questo è una conseguenza dello svantaggio del dispositivo sociale, l'insolvenza della classe del padrone di casa, compreso i fratelli soggettivamente molto carini Kirsanov. Spero per la forza dell'aristocrazia, i principi elevati, così costoso Paul Petrovich, non aiuterà a cambiare la posizione socio-economica della Russia. La malattia è andata lontano. Abbiamo bisogno di denaro forte, trasformazioni rivoluzionarie, credono "democratico alla fine delle unghie" dei bazar.
Bazarov - Il personaggio centrale nel romanzo, è lui è un eroe del tempo. Questo è un uomo di affari, un materialista materialista, un illuminatore democratico. Personalità a tutti gli aspetti fratelli antagonisticamente opposti Kirsanov. È dalla generazione di "bambini". Tuttavia, le contraddizioni della visione del mondo e della creatività di Turgenev hanno colpito la formazione di Bazarov.
Le opinioni politiche di Bazar contengono alcune caratteristiche, con i leader della democrazia rivoluzionaria degli anni '60. Lui nega le fondamenta sociali; odia "Barchuk dannatamente"; Espirando "posto per cancellare" per il futuro la vita correttamente organizzata. Ma il nigilismo stava definendo nelle sue opinioni politiche, che Turgenev ha identificato con rivoluzionario. In una lettera a slochevsky, ha scritto: "... e se è chiamato un nichilista, allora devi considerare: rivoluzionario." Il nichilismo era un corso estremo in movimento democratico-rivoluzionario e incertezza. Ma il nichilismo assoluto del Bazarov in relazione all'arte, all'amore, alla natura, le esperienze mentali erano l'esagerazione dell'autore. Non c'era un tale grado di rifiuto nella visione del mondo degli anni Sessanta.
Bazarov attrae con il loro desiderio di attività pratiche, sogna di "rompere un sacco di casi", la verità, cosa esattamente non lo sappiamo. Il suo ideale è un uomo di affari. Nella tenuta di Kirsanov, è costantemente impegnato nelle esperienze di scienze naturali, e essendo arrivato ai suoi genitori, inizia a trattare i contadini circostanti. L'essenza della vita è importante per Bazarov, perché è così trascurata negligentemente al suo lato esterno - i suoi vestiti, aspetto, maniera di comportamento.
Il culto del caso, l'idea del beneficio a volte si allontana dal Bazarov nell'utilitarismo nudo. Nella direzione della visione del mondo, è più vicino a Pisarev che a Chernyshevsky e Dobrolyubov.
Rapporti contraddittori di Bazarov con persone semplici. Indubbiamente, è più vicino a lui che sofisticato, Povel Petrovich, ma i contadini non capiscono il suo comportamento o i suoi obiettivi.
Bazarov è dimostrato da Turgenev in un ambiente straniero per se stesso, lui, infatti, non ci sono persone che la pensano allo stesso modo. Arkady è un collega temporaneo viaggiatore che è caduto sotto l'influenza di un forte amico, le sue convinzioni sono superficiali. Kukshin e Sitnikov - Epigioni, parodia del "nuovo uomo" e dei suoi ideali. Basaari sono soli, il che rende la sua figura tragica. Ma c'è nella sua personalità e nella dissonanza interiore. I bazar proclama l'integrità, ma in Echo Nature, non è solo no. La base della sua visione del mondo non è solo la negazione delle autorità riconosciute, ma anche la fiducia nella libertà assoluta dei propri sentimenti e dei propri sentimenti, credenze. È questa libertà che dimostra nella disputa con Pavel Petrovich dopo il tè della sera, nel decimo capitolo del romanzo. Ma l'incontro con uno e l'amore per lei lo mostra inaspettatamente che questa libertà non ha libertà. Si rivela essere impotente per far fronte a quella sensazione, l'esistenza stessa di cui ha negato così facilmente e audacemente. Essendo il massimalista ideologico, i bazar non sono in grado di abbandonare le loro convinzioni, ma anche per sconfiggere il loro cuore non è in grado. Questa divisione causa un'enorme sofferenza. I propri sentimenti, la vita del cuore ha inflitto un colpo terribile al suo sistema slim worldview. Non abbiamo più una persona sicura che è pronta per la distruzione del mondo, ma, come diceva Dostoevsky, "Bazar inquieto e perdonati". La sua morte è casuale, ma una vitalità si è manifestata in esso. Il coraggio di Bazarov nella morte conferma la straordinaria della sua natura e persino l'inizio eroico. "Morire mentre i Bazaries sono morti, è come fare un'impresa", ha scritto Pisarev.
Turgenev Romance sull'eroe del tempo, il "nuovo uomo" Bazarov è scritto con abilità impeccabili. Prima di tutto, si è manifestato nella creazione di immagini dei personaggi. Un ritratto analitico dell'eroe dà le sue capienti caratteristiche socio-psico-psicologiche. Quindi, "una bella mano con unghie lunghe rosa, la mano, che sembrava ancora più bella dal delicato bianco di un guanto, fissato con un grande opale solitario ..." sottolinea l'aristocratico del Pavel Petrovich, insieme ad altre parti del ritratto che punta alla natura romantica di questo personaggio. "Lungo Balahon con pennelli" e "Mano rossa nuda", che Bazarov non presenta immediatamente Nikolay Petrovich, - questi dettagli ritratti sono eloquentemente parlando del democratismo di Bazarov e della sua indipendenza.
Con grande abilità, l'autore trasmette la peculiarità del discorso per

Beetle formula. Turgenev.

"Padri e bambini" - difficilmente il libro più rumoroso e scandaloso nella letteratura russa. Avdota Panayev, molto amato Turgenev, ha scritto: "Non ricordo che alcuni lavori letterari fa così tanto rumore e aprirò così tante conversazioni come la storia di Turgenev" Padri e figli ". Può essere positivo dire che" Padri e bambini "Sono stati letti anche con queste persone che non hanno preso libri nelle mani con panchine scolastiche".
È esattamente il fatto che da ora sul libro prende il libro solo su una panchina scolastica, e solo occasionalmente dopo, ha privato la cosa del Turgenevskaya una romantica alone sulla popolarità dello spettacolo. "Padri e bambini" sono percepiti come un lavoro sociale, servizio. E infatti, il prodotto è romanzo ed è. Dovrebbe essere semplicemente apparentemente separato dal fatto che vi è dovuto al piano dell'autore, e quello - contrario alla natura stessa dell'arte, che resiste disperatamente dei tentativi di metterlo al servizio di qualsiasi cosa.
Turgenev il suo libro ha descritto un nuovo fenomeno del lapidaro. Il fenomeno è definito, concreto, oggi. Un simile umore viene chiesto dall'inizio del romanzo: "- Cosa, Peter? Non vedere nemmeno? - Chiesto il 20 maggio, 1859, lasciando senza cappello su un basso portico ..."
Per l'autore e per il lettore, era abbastanza essenziale che quest'anno fosse in piedi sul cortile. In precedenza, Bazarov non può apparire. I risultati degli anni '40 del XIX secolo hanno preparato il suo arrivo. Le scoperte scientifiche naturali hanno fatto una forte impressione sulla società: la legge di conservazione dell'energia, la struttura cellulare degli organismi. Si è scoperto che tutti i fenomeni della vita possono essere ridotti ai processi più semplici chimici e fisici, esprimere la formula disponibile e conveniente. Il libro di Fokhta, lo stesso, che Arkady Kirsanov dà a leggere suo padre - "potere e materia" - insegnata: il cervello assegna il pensiero come il fegato - bile. Quindi, la più alta attività umana stessa - pensando - avvolto in un meccanismo fisiologico che può essere tracciato e descritto. I segreti non rimangono.
Pertanto, bazarov trasforma facilmente e semplicemente trasforma la posizione principale della nuova scienza, adattandola per diversi casi di vita. "Scuoterai l'anatomia dell'occhio: dove sei arrivato qui, come si dice look misterioso? Questo è tutto ciò che è romanticismo, sciocchezze, marciume, arte", dice Arkady. E logicamente finisce: "Andiamo meglio a guardare lo scarabeo".
(Bazarov si oppone correttamente a due visioni del mondo - scientifico e artistico. Solo uno scontro finirà non come sembra essere inevitabile. In realtà, il libro di Turgenev è più precisamente, in questo ruolo nella storia della letteratura russa).
In generale, le idee di Bazarov e bollire fino a "Guardare lo scarabeo" - invece di pensare sopra le viste misteriose. Beetle: la chiave per tutti i problemi. Le categorie biologiche sono dominate nella percezione del barosare del mondo. In un tale sistema di pensiero, lo scarabeo è più semplice, l'uomo è più complicato. La società è anche un organismo, solo ancora più sviluppato e difficile della personalità.
Turgenev vide un nuovo fenomeno e lo ha spaventato. In queste persone senza precedenti sentiva una forza sconosciuta. Per realizzarlo, ha iniziato a registrare: "Ho disegnato tutte queste facce, non importa come ho dipinto funghi, foglie, alberi, ho fatto i miei occhi Vozasoli - ho iniziato a disegnare".
Certo, non fidarsi del caso della Coquette dell'autore. Ma è vero che Turgenev ha lottato per osservare l'obiettività. E raggiunto questo. In realtà, è stato solo che è stata presa una forte impressione sull'allora società: non era chiaro - per il quale Turgenev?
Il tessuto narrativo stesso è estremamente oggettivo. Tutto il momento sembrava insolito per le lettere della laurea zero della letteratura russa, dove si tratta di fenomeno sociale. In generale, dalla lettura "Padri e bambini" C'è una strana impressione della mancanza di sostenere la trama, le composizioni della composizione. E questo è anche il risultato dell'installazione sull'obiettività: come se non venga scritto non un romanzo, ma notebook, ricordi per la memoria.
Naturalmente, non è necessario sopravvalutare il valore del piano in letteratura elegante. Turgenev è un artista, e questa è la cosa principale. I personaggi del libro sono vivi. La lingua è luminosa. Quanto dice meraviglioso i bazar su Odintova: "Corpo ricco, almeno ora in un teatro anatomico".
Ma tuttavia, lo schema appare attraverso il tessuto verbale. Turgenev ha scritto un affare con una tendenza. Non importa che l'autore cada apertamente sul lato di qualcuno, ma è che un problema sociale è impostato sulla testa dell'angolo. Questo è un romanzo sull'argomento. Cioè, come direbbero ora - Arte anteriore.
Tuttavia, c'è anche uno scontro di visivi mondiali scientifici e artistici, e poi avviene il più miracolo, che ha completamente negato i bazar. Il libro non è esausto dallo schema di confronto del vecchio e nuovo in Russia fine anni '50 del XIX secolo. E non perché il talento dell'autore ha aumentato il materiale artistico della qualità del nucleo speculativo con valore indipendente. Il rally "Padri e figli" non si trova sopra lo schema, ma sotto di esso - in un profondo problema filosofico che si affaccia sul quadro e del secolo e dei paesi.
"Padri e bambini romani" - sulla collisione di un impulso di civiltà con l'ordine della cultura. Il fatto che il mondo stipulato nella formula si trasformi nel caos.
Civilizzazione - Vettore, Cultura - Scalare. La civiltà si sviluppa da idee e credenze. La cultura riassume i ricevimenti e le competenze. L'invenzione del serbatoio lavato è un segno di civiltà. Il fatto che ogni casa abbia un serbatoio consumato - un segno di cultura.
Bazarov è un corriere libero e spremuto di idee. Questa discrepanza è depositata nel romanzo del Turgenev con una presa in giro, ma anche con ammirazione. Ecco una delle conversazioni degne di nota: "- ... Tuttavia, siamo piuttosto filosofiri." La natura porta il silenzio del sonno ", ha detto Pushkin. - Non ha mai detto niente del genere, - disse Arkady." Beh, non l'ho fatto Dì che avrei potuto dire così tanto. Come un poeta. A proposito, deve essere servito nel servizio militare. - Pushkin non è mai stato un servizio militare! - Case, ha su ogni pagina: "Sul combattimento, su A combattimento! Per l'onore della Russia! ""
È chiaro che i bazar porta senza senso. Ma allo stesso tempo, qualcosa di molto preciso indovina in lettura e la percezione di massa di Pushkin dalla società russa .. Tale coraggio è il privilegio di una mente gratis. Il pensiero fisso opera dogmi pronti. Il pensiero è rilassato, trasforma l'ipotesi nell'iperbole, l'iperbole - in dogma. Questo è il più attraente nel bazar. Ma anche il più spaventoso.
Tale Bazarov è riuscito a mostrare Turgenev meravigliosamente. Il suo eroe non è un filosofo, nessun pensatore. Quando dice estensivamente, questi sono solitamente calcoli di carte scientifiche popolari. Quando brevemente, parla bruscamente e talvolta spiritosa. Ma il punto non è nelle idee stesse che il Bazaarov stabilisce, cioè nel modo di pensare, in assoluta libertà ("Rafael un Mertsha non vale").
E il Bazarov è l'avversario non il suo avversario principale - Pavel Petrovich Kirsanov - e il modo, ordine, rispetto per il quale Kirsanov confessa ("senza prinons adottato sulla fede, facendo un passo, è impossibile morire".
Turgenev è rovinato da Bazarov, affrontandolo con l'idea stessa del uklade. L'autore tiene il suo eroe sul libro, organizzando costantemente i suoi esami in tutte le sfere della vita - amicizia, inimicizia, amore, legami familiari. Bazaarov è costantemente fallisce ovunque. Una serie di questi esami e costituisce la storia del romanzo.
Nonostante le differenze nelle circostanze, i bazar soffrono la sconfitta sulla stessa ragione: invade in ordine, affrettando, come una cometa senza legge e brucia.
Il collasso finisce la sua amicizia con Arkady, così devota e fedele. L'attaccamento non resiste ai test di forza che vengono eseguiti in modo barbaro come la dedizione di Pushkin e altre autorità. Formula accuratamente la sposa di Arkady Katya: "È predatore, e siamo a mano con te." Manuale
Così vivendo secondo le regole che osservano l'ordine.
Il modo in cui i bazaros sono bruscamente ostili e nel suo amore per uno. Nel libro, è persistentemente enfatizzato - anche con semplicemente ripetizione della letteralmente delle stesse parole. "- Cosa ti piacciono i nomi latini? - chiese Bazarov." In tutto, ho bisogno dell'ordine ", ha risposto".
E poi è ancora più chiaramente descritto da "L'ordine che ha iniziato a casa sua e nella vita, li ha strettamente rispettati e costrinse gli altri a sottoporsi a lui. Tutto è stato commesso durante il giorno in un tempo conosciuto ... Basarai no Come questa misurata una correttezza un po 'solenne della vita di ogni giorno; "Come rotolare sulle rotaie", ha assicurato ".
Odintsova spaventa la portata e l'incontrollabilità del Bazarov, e la peggiore carica nelle sue labbra suona le parole: "Inizio a sospettare che tu sia inclinato all'esagerazione". L'iperbole è la carta vincente più forte e più efficace del pensiero Bazarovsky - è considerata una violazione della norma.
La collisione del caos con la norma è esaurita molto importante nel romanzo dell'argomento dell'ostilità. Pavel Petrovich Kirsanov - Inoltre, come i bazar, non è un pensatore. Non è in grado di opporsi alla polvere di Barazar di qualsiasi idee e argomenti articolati. Ma Kirsanov si sente acutamente il pericolo del fatto stesso dell'esistenza di Bazarov, orientato allo stesso tempo non pensiero e nemmeno per le parole: "Ti libererai per trovare divertenti le mie abitudini, il mio bagno, il mio ordine ..." Protegge Kirsanov Questi, sembrerebbe, piccole cose, perché istintivamente capisce che la quantità di piccole cose - e c'è una cultura. La stessa cultura in cui Pushkin, Rafael, chiodi puliti e passeggiata serale sono naturalmente distribuiti. Tutto questo bazar è minacciato.
La civiliera Bazarovsky ritiene che da qualche parte c'è una formula e felicità affidabile del benessere e che hai solo bisogno di trovare e offrire all'umanità ("Società corretta e non ci saranno malattie"). Per il gusto di trovare questa formula, alcune insignificanti attacchi possono essere sacrificate. E poiché qualsiasi civiliera ha sempre a che fare con l'ordine mondiale già esistente, va dal metodo di cattiva: senza creare qualcosa di nuovo, ma prima distruggendo già esistente.
Kirsanov è convinto che il benessere
E felicità e consistono nell'accumulo, sommata e conservazione. Unambiguità della formula si oppone alla diversità del sistema. La nuova vita non può iniziare da lunedì.
Paphos di distruzione e riorganizzazione è così inaccettabile per Turgenev che costringe Bazarov alla fine pensabile di perdere Kirsanov.
L'evento climax è una scena di duello scritta sottilmente. Quelli raffigurati in generale come ridicolo, un duello, tuttavia, non è ispirato a Kirsanov. Fa parte del suo eredità, del suo mondo, della sua cultura, delle sue regole e dei "prigionieri". I bazar sembra dispiaciuti nel duello, perché il sistema stesso, che ha minacciato tali fenomeni come duello. È costretto a combattere qui nel territorio di qualcun altro. Turgenev suggerisce anche che contro Bazarov - qualcosa di molto più importante e forte di Kirsanov con una pistola: "Pavel Petrovich gli sembrava con una grande foresta con cui ha ancora dovuto combattere". In altre parole, la barriera è la natura, la natura, il patenocom.
E infine, il Bazaarov cerca quando diventa chiaro perché Odintova lo respinse: "Si costrinse a raggiungere la famosa caratteristica, si è costretto a cercarla - e la vide persino anche l'abisso e il vuoto ... o disonore."
Questo è un riconoscimento importante. Turgenev rifiuta il caos, che porta i bazar, anche in grandezza, lasciando solo un disaccordo nudo.
Pertanto, muore bazar umilianti e dispiaciuto. Sebbene l'autore mantenga la completa obiettività, mostrando il potere dello spirito e il coraggio dell'eroe. Pisarev credeva persino che il suo comportamento di fronte alla morte del Bazaarov abbia messo le scale l'ultima ragazza, che tirò, in definitiva, nella sua direzione.
Ma molto più significativo è la causa della morte di Bazarov - graffia il dito. La paradossalità della morte di una persona giovane, in fiore, eccezionale da un'occasione così insignificante crea una scala che rende il pensiero. Ucciso Bazarov non graffiando, ma la natura stessa. Invase di nuovo il suo Lancet Gross Lancet (questa volta letteralmente) il convertitore in testa dell'Ordine della vita e della morte - e cadde dalla sua vittima. La piccola ragione qui sottolinea solo la disuguaglianza delle forze. Questo è a conoscenza
E il Bazarov stesso: "Sì, cerchiamo di negare la morte, lei nega te, e Basta!"
Turgenev non è perché ha ucciso Bazarov, che non ha indovinato come adattarsi nella società russa questo è un nuovo fenomeno, ma perché ha scoperto che l'unica legge che ha almeno teoricamente per confutare un nihista.
"Padri e bambini romani" sono stati creati nel calore della polemica. La letteratura russa è stata rapidamente democratizzata, i figli Popov furono testati dalle nuvole che riposano sui "prigionieri". Confidamente camminato "Robetti letterari", "Kuyaniki-Vandals", cercando "Cancellare dal volto della terra, le arti eleganti, tutte le piacanze estetiche e annaffiando i loro principi grossolani del seminario" (tutte - parole di Turgenev).
Questo, ovviamente, esagerazione, iperbole è, cioè uno strumento che, naturalmente, è più adatto per il cacciatorpediniere di un civiltore rispetto a un conservatore culturale, che era Turgenev. Tuttavia, ha apprezzato questo strumento in conversazioni e corrispondenza private e non in letteratura elegante. L'idea pubblica del romanzo "Padri e bambini" è stata trasformata in un testo artistico convincente. Non c'è nemmeno la voce dell'autore in esso, ma la cultura stessa, che nega la formula stessa e non trova un equivalente materiale per l'estetica. La pressione civilistica è divisa in ordini culturali e la diversità della vita non può essere ridotta allo scarabeo su cui devi guardare per capire il mondo.

Turgenev è uno dei più grandi scrittori del XIX secolo. Non solo la Russia, ma anche l'Europa. Ha creato un'intera serie di romanzi e come scrittore di questo genere è stato in grado di rendere le sue opere attraenti non solo per i lettori della sua patria: l'integrità della trama (anche se la rigorosa composizione, la cravatta, la disconnessione può essere assente), Cancella deferenze del problema con un numero relativamente minore di caratteri, chiari e, soprattutto, tema aperto, non invasione del proprio parere e psicologgio - tutto questo è molto incuriosito.

Psicologo - Sembra una delle caratteristiche più interessanti dei romanzi di Turgenev. Considera la sua manifestazione con l'esempio di uno di loro - \\ "Padri e bambini \\". Qui, come nella foto, vengono visualizzati gli stati d'animo della Società russa del periodo preformativo (per un calcestruzzo maggiore, Turgenev ha accuratamente sottolineato anche anche l'anno - 1859). La necessità di prendere una decisione inequivocabile sulla questione della Serfdom stava diventando sempre più evidente. Non tutti hanno ritenuto necessario cancellarlo, molti hanno semplicemente paura (se lo stato perde se gli uomini sfrenati erano irrevocabili). E allo stesso tempo, un gruppo di persone, prevalentemente giovani, che ha iniziato le loro azioni per cambiare tutto, alla completa distruzione del vecchio e possibile in futuro, creando una nuova. Naturalmente, entrambe queste parti hanno sperimentato dispiacere l'una all'altra, che a volte si arrende in ostilità aperta. Il lettore, nemmeno familiarità con il tempo, ma sapendo come analizzare, grazie al talento di Turgenev, potrebbe ben indovinare questa situazione nel corso del romanzo.

Turgenev agisce nel romanzo da un osservatore imparziale e inconfondibile. Fa la principale enfasi sull'identità dell'uomo - partecipante agli eventi. Per l'immagine della vita reale, è necessario \\ "comprendere quelle leggi con cui muove e che non sempre sporgono ... \\". Questa è stata l'opinione dello scrittore. Pertanto, è probabile che nel romanzo non ci siano praticamente nessuna biografia di personaggi (ad eccezione del Pavel Petrovich e Nikolai Petrovich). Se con la nobiltà di Turgenev fosse direttamente familiare, essendo nobili (per questo motivo sappiamo della vita dei fratelli Kirsanov: sono i principali rappresentanti di questa classe, e, quindi, è necessaria la loro caratteristica dettagliata), allora poteva solo Guarda i nichilisti, e quindi è rimasto solo per indovinare perché sono apparsi. Di conseguenza, la storia della vita di Bazarov non è data nel romanzo. Si può presumere che durante il suo studente, non è stato ben assicurato (perché i suoi genitori dei suoi non sono familiari: hanno solo venti anime di contadini) e ha imparato all'indipendenza.

Si dice che Turgenev abbia aperto il tipo di nichilista. Probabilmente è così, ma questa scoperta è stata preceduta da un'analisi complessa di adatti tipi di vita. Vedere le persone, ha cercato di capirli, poi ha trasformato la sua comprensione e alla fine i lettori forzati anche a essere psicologi. Questo è il suo cosiddetto psicologo \\ "nascosto \\". Non ha quasi mai raffigurato i pensieri e i sensi di personaggi, ma indicato la loro reazione a determinati eventi, la sua manifestazione esterna. Turgenev si è allontanato dalla tradizione di Gogol, e non ci sono molti dettagli nel suo romanzo, ma ci sono menzioni \\ "casual \\" su movimenti involontari, repliche di personaggi.

Tutti gli eroi di Turgenev sono un pezzo di un pezzo, formati formati (anche Arkady, perché cade la maschera del nichilismo, \\ "come un cappotto adulto, messo su un bambino di dieci anni \\", secondo Di Pisarev), con la propria visione del mondo, \\ "Princepami \\". Di conseguenza, nulla può cambiarli dall'interno (e la capacità di mantenere te stesso - un criterio importante per lo scrittore), cioè. Bisogno di qualche influenza esterna. Tale Turgenev ha trovato ed esposto i loro eroi alla prova dell'amore. Con ognuno di loro ci sono una piccola, ma metamorfosi. Pertanto, Turgenev ha preso un nuovo ruolo con un nuovo ruolo - essere un indicatore della consistenza dell'uomo amato (amorevole) come una persona. Ognuno degli eroi incontra una persona del suo livello pari a se stessa sul temperamento, la natura e altre disposizioni. Pavel Petrovich ha perso inequivocabilmente \\ "battaglia \\". Descrivendo le sue azioni dopo la morte di Knyagini R., Turgenev fa un verdetto spietato e incondizionato: il villaggio che significava sempre solitudine e isoralità dalla vita. Anche il suo improvviso hobby vale la pena di valutare come un singolo e ultimo deviamento della vita dell'ex Pavel Petrovich - \\ "Lion's Lion", come un desiderio inconscio di una tranquilla fortuna semplice, esistenza senza suscettibilità acuta ai cambiamenti nella società, che suo fratello raggiunto.

Arkady, senza dubbio, vinse solo da quello che si stava allontanando dal nichilismo e tornò al suo solito per i suoi antenati e vicino a lui in natura.

Rea-accattivante alle situazioni della manifestazione dello psicologismo (analisi delle condizioni per la formazione di personaggi e lo sviluppo di uno psicologo nel lettore), vale la pena notare come un modo importante per creare ritratti psicologici di personaggi. Per questo, Turgenev utilizza una descrizione del loro aspetto, confrontando abilmente le caratteristiche e il carattere del viso. Questa tecnica utilizza solo per i rivali ideologici di base, a suo parere, il più importante.

Ad esempio, la prima apparizione del Bazarov sulle pagine del romanzo è accompagnata dalla sua dettagliata \\ "revisione \\": è vestita in una "lunga felpa con cappuccio con pennelli \\" (è chiaro che questa persona non sta inseguendo la moda e apprezza la praticità); La faccia è sottile, lunga, ma allo stesso tempo una specie di forma della testa emette una mente non libera; La sua mano rossa testimonia che è abituata a lavorare, e allo stesso tempo i bazar non servono immediatamente il suo Paul Petrovich per i saluti - un segno di negligenza, fiducia in se stessi.

Un completamente diverso, ma anche attraverso il ritratto è il carattere del Pavel Petrovich Kirsanova. Turgenev osserva che, nonostante i suoi quarant'anni, mantenne la bellezza e la correttezza delle caratteristiche della persona (un tipico ritratto aristocratico), un boylaness, una snella e \\ "pionering \\". Un sacco di attenzione è pagata dall'autore e da un abito di Pavel Petrovich, elegante e anche alla moda, punta alla sua \\ "Bella mano con unghie lunghe rosa \\", che successivamente divenne oggetto di beffa di Bazarov.

Estremamente interessante e tale valutazione dell'autore degli eroi, come il loro atteggiamento nei confronti della natura. Per l'autore - il suo famoso connoisseur - non ha preso l'ultimo posto. Pertanto, il rapporto tra il carattere alla natura determina la simpatia o l'antipatia dell'autore, mettela su un certo \\ "passo \\", quindi i bazar non percepiscono la sua bellezza spirituale, estetica, vedendolo solo in esso \\ "workshop \\" dentro; Rispetto (ma infatti indifferenza) al suo Pavel Petrovich - questo è un omaggio all'aristocratismo; Nikolai Petrovich ammira sinceramente per natura (e tutto è bello, è inseparabilmente: sia poesia, musica e pittura, e natura), le portamo ricordi, riflessioni; Arkady, anche se non mostra la forma, vicina, piuttosto, al Padre (probabilmente voleva dire Turgenev, facendo un luogo di sfruttamento di Arkady dal Giardino di Katya: situazione romantica, semplice, meraviglioso paesaggio russo) ...

L'abilità di Turgenev in qualsiasi modo \\ "guarda nell'anima \\" di una persona, per scoprire le origini della sua visione del mondo garantisce l'esistenza di tutte le caratteristiche interessanti dei suoi romanzi all'inizio. Conflitto sociale, Turgenev credeva, dovrebbe essere visto dall'interno (e inizia con la nascita di un nuovo tipo di uomo), e comprendendo una persona pienamente in uno stato solo un buon psicologo. Di conseguenza, mentre Turgenev stesso ha scritto, lo scrittore \\ "deve essere uno psicologo \\" e, oltre al lettore per insegnare questo.