Shubin Fedot Ivanovich.

Sh.ucciso (Fedot Ivanovich) - Scultore, figlio del contadino, è nato il 17 maggio 1740 nel volost di Kroostrovskaya, contro Holmogor. In inverno, il 1759 è arrivato, come il suo Countryman, a San Pietroburgo con un camion cod. Su richiesta di Lomonosov, che aveva notato l'insolita capacità del giovane alla scultura sui campioni dei suoi fili dall'osso, è stato iscritto dall'emipter nello stato della Corte e nel 1761 sul comando più alto è stato identificato all'Accademia di arti, dove presto divenne il meglio dei discepoli del professore nell'alloggiamento. Durante il passaggio del corso accademico, è stato assegnato due medaglie d'argento, piccola nel 1763 e grande nel 1765, e nel 1766 si è laureata da questo corso con una medaglia d'oro e l'anno prossimo inviato per ulteriori miglioramenti a Parigi, come un pensionato del Accademia. A Parigi, Shubin ha richiamato l'attenzione sull'accademia francese, che ha applicato all'imperatrice attraverso il falco sull'estensione del suo periodo di ritiro in modo che potesse visitare Roma. Nel 1772 n.a. Demidov ha fatto un viaggio con lui in Italia e gli ordinò il suo busto di marmo. Tornando da lì a San Pietroburgo, si esibì, secondo Catherine II, il suo busto dalla natura, considerato il più simile (situato nell'ermo imperiale) e dopo che costantemente, per 20 anni, era impegnato nel lavoro di marmo per il più alto Iarda e per principe, nella persona di cui si ritrovò un patrono caldo. Nel 1774, l'Accademia gli eleva agli accademici; Ma l'intrigo dei compagni di Schubin in una specialità, e per molto tempo, in tutto il tempo di controllo dell'Accademia, Hubbin ha impedito al più alto titolo artistico, sebbene abbia acquisito una reputazione come maestro che non ha uguale tra scultori russi , E solo nel 1794 l'Accademia lo ha eliminato ai professori. Morì a San Pietroburgo, il 12 maggio 1805. Oltre ad altri vantaggi, le opere di Schubin differiscono in particolare la morbidezza della trasmissione della natura nel taglio dal marmo. La sala conferenze dell'Accademia delle Arti è decorata con un'eccellente statua di Catherine II, piena di Shubin per il principe Pothemkin. Dalle sue altre opere sono conosciute: BUSTI DEL COMANDENTE RUSSO :, E ADMIRAL

F. Shubin (1740-1805). Auto ritratto.

Fedot Ivanovich Shubin Grande scultore della Russia

Cosa sei, per il defunto discendente, pensa ai nostri giorni? M. V. Lomonosov.

il destino del grande scultore russo Fedot Ivanovich Schubin ha collegato molti contrasti bizzarri. Il figlio del contadino nero Pomorski del villaggio di Holmogor, fu rilasciato dal villaggio.

Così sono entrato a Mosca nel primo terzo del secolo e nel suo Countryman - uno scienziato brillante Mikhail Vasilyevich Lomonosov. Dall'esaurimento del palazzo di Shubin, si è tenuto la via per lo "scultore di Sua Maestà" L'imperatrice Catherine II è stata tenuta. All'età di ventisette anni, si è laureato all'Accademia delle Arti con la prima medaglia d'oro, ha acquisito un sacco di fama con la sua arte. E tutto questo tempo è stato cercato da un capo locale come un contadino in fuga (per pagare la lezione di pushhoda), fino a quando non è stato stabilito che questa "corsa" è diventata un accademico dell'Accademia Russa di "tre arti calcifiche" e il membro onorario del Bologna Accademia in Italia.
Ecco un ritratto del diplomatico e i comandanti di Alexander Mikhailovich Golitsyn. Questa è una delle creature più avanzate del Master. Il gusto è raffigurato in un lato elegante e rilassato. Sembra essere indirizzato a un interlocutore invisibile e sembra la personificazione della grandezza. Con una meravigliosa abilità, lo scultore incarna un'immagine complessa e controversa.
Commandante fortunato, il titolare degli ordini più alti, un ricco proprietario terriero, bello Golitsyn, ovviamente, "Balcher Fortune". Shubin non si nasconde nel suo eroe dell'espressione della fatica - in pesanti secoli e borse sotto gli occhi. La sensazione di amarezza, delusioni, oggetti di valore - in angoli abbassati delle labbra. La nobile grazia della postura passa in uno stato di capacità premurosa, viene sentito il carico degli anni con eventi di vita ricchi. La cortesia esterna risulta essere una maschera.
Nel ritratto creato da Subin, non c'è nulla di accidentale che interferisca con la percezione dell'immagine. Senza dettagli eccessivi, parrucca arricciata e il pizzo del colletto, e il impermeabile acceso viene trasferito.

Questi dettagli non esistono da soli. Sono sfidati con il carattere della persona che viene raffigurato, con la sua aristocrazia sottolineata. Con un grosso tatto, la superficie del marmo viene elaborata. Le pieghe del impermeabile, la figura liberamente drapeting, sono lucidate. La faccia del viso, le cui linee sono come si distinguono i riflessi luminosi miti. Tutto ciò dà allo spiritualità speciale dell'immagine. L'estetica è completamente incarnata nel lavoro. Le regole del tempo che chiedono di trasferire la "differenza naturale tra le cose" è la consistenza del pizzo e della pelle del viso, della pelliccia e degli ordini, coperta di diamanti.
All'esempio del ritratto di A. M. Golitsyn, è possibile rintracciare i principi di lavoro nel materiale, un sistema di costruzione composita e figurativa. Il volume scultoreo è diviso in tre parti bilanciate: testa, petto e supporto. Il signor Tin è molto spesso in un turno a tre dure - per creare un movimento più vivace. Si può vedere come gradualmente lo scultore penetra nel blocco di pietra: all'inizio, solo una chiara divisione dei volumi, la loro compattezza viene scoperta. Nella prima fase della lavorazione del marmo, rivelando le forme principali, il Master utilizza una lingua - uno strumento affilato in acciaio. La lavorazione di Troia e Scarpel serve per un maggiore dettaglio delle forme che rivelano l'individualità del modello. Squisitamente - pizzo modellato, una parrucca viene trattata con un pectorist. All'ultima fase, il disegno di uniformi, ordini ...
Tutte le sfumature più sottili della caratteristica natura della ritrattiva aperta immediatamente, improvvisamente, ma nel processo di percezione. Questo testimonia l'arte alta del Maestro.

Per creare un ritratto perfetto per allora, i concetti erano necessari "Quattro cose: postura, colore, impostazione e posti." E anche se era più propenso a dipingere, piuttosto che scultura, Shubin con la sua arte come se si dipingeva sulla concorrenza. Tutte queste condizioni, osserva rigorosamente. Sincere Direttamente Pensiero artistico con l'ovvia sofisticazione dell'abilità è la qualità principale dello scultore. Ecco perché le sue opere sono genuine "Bellezza della Verità", come si diceva successivamente su di loro.
Con il canone esistente nell'arte, il Master ha mostrato una rara ampiezza di espressione creativa. Gli aristocratici di Petersburg volevano ritratti di sicuramente il funzionamento di Schubin. Spesso è stato costretto a creare immagini di contenuti polari. Questo è evidenziato da, ad esempio, ritratti di aquile.
I. G. Orlov, insieme ai loro fratelli, ha partecipato al Gruppo del Palazzo del 1762, approvato da Catherine II sul trono. Per i servizi dell'imperatrice in uno zarosista, ha ringraziato le aquile: sono cadute sui ranghi, gli ordini, l'enorme ricchezza. I. G. Orlov ha ricevuto il titolo generale, ha lasciato il capitale rumoroso, si è stabilito nella sua tenuta.
Questo non è un aristocratico ereditario, i cui antenati hanno sempre risvegliato dal foraggio dello stato, e l'ordinario ufficiale delle guardie, la volontà di un evento felice che si è rivelato in cima al successo della vita. Schubin ha una tale persona che amare una vita calma e conveniente, evitando le trasformazioni della luce. Le caratteristiche irradiate del viso sono incandescenti nella celebrazione, piena di contenuti con il loro destino. Lo scultore non sta cercando di abbellire l'aspetto di orlova - piccola fronte, un naso largo, stampo irregolare, mascella pesante, una semplice parrucca e una spaziosità gratuita di vestiti. Nell'intero look, la magnifica facilità del barin russo della trave. L'immagine non sostiene contraddizioni interne, è tutto aperto, il tutto "verso l'esterno".

Nel ritratto di V. G. Orova Pose, la postura, sostenendo un significato speciale, non corrisponde comicamente alla dotazione di questo allegato. Ovvio l'incoerenza delle sue affermazioni di rilassarsi per lo stato marito. Shubin crea le caratteristiche di esposizione di queste persone, "Gloria impressionata senza successo".
Molto indicativo e ritratto di P. A. Zubov. Quanto nella sua faccia, un aspetto vuoto di espressioni di compiacimento, l'uso della loro "grandezza"! È caratterizzato da un dettaglio del magnifico, decorato con gioielli, ordini e pellicce dell'uniforme della parata: un medaglione con un ritratto dell'imperatrice, il suo patrocinio è messo per la Ferris universale. Richiama in contrasto non appena la stella Diamond di A. M. Golitsyn.
Tra le varie persone importanti, dignitari e preferiti, coloro che lo scultore dovette ritratto sul debito del servizio, ci sono Schubin e vera rivelazioni - ritratti di persone a cui ha per l'anima. Tali sono il "ritratto di un sconosciuto" e "Ritratto di M. V. Lomonosov", pieni di venti anni dopo la morte di uno scienziato come un ricordo grato di un grande amico e del patrono. Queste opere sono la glorificazione dell'umano, non la tenuta della personalità. Non ci sono parrucche e uniformi lussureggianti, nessuna parata posa.

"Ritratto di uno sconosciuto" conquista la sua spiritualità. Con la semplicità esterna, quanta orgogliosa indipendenza nel suo aspetto, labbra con fermezza, sguardo intelligente e timido! Sembra sfidare il mondo dei ranghi, buona fortuna, profitto. Questo è un contemporaneo Novikov e Raishchev, uno di quelli che non avevano paura di parlare la verità amara, che, come Lomonosov, combattuta per l'illuminazione del popolo, ha creato le fondamenta della cultura democratica russa. Lo stesso Fedot Shubin appartiene a loro, che è aumentato dalle basi sociali alle alture delle abilità artistiche. Allo stesso tempo, non ha perso alcuna alta struttura morale, nessuna nitidezza della percezione.
L'onore è chiamato lo "scultore dello scultore di Sua Maestà" si è rivelato dubbioso. La grazia zarista era troppo inaffidabile, il più alto custodito custodito le abilità creative e ha chiesto che non fosse la verità nelle arti.
Nel ritratto dell'imperatore Paolo, l'abilità e il talento dello scultore si manifesero. L'immagine di un fottuto da Regalia, ordini, croci, sconfitta in un mantello serio del sovrano russo supremo colpisce la tragedia - è terribile e pietà. Shubin non idealizza il suo modello, ma anche non cade nella caricatura. La natura realistica del talento lo ha tenuto da questi estremi.

Lo scultore è stato indignato quando cattiveriari e invidiamenti dell'Accademia delle Arti lo hanno chiamato differenzialmente - il Maestro "ritratto". Il ritratto nell'artista del XVIII secolo fu stimato molto più basso degli altri generi, come storico. Shubin ha anche creato non solo ritratti - ha anche composizioni mitologiche e una serie di bassorilievi per locali del palazzo e rilievi multifigure e lapidi. Hanno creato più di duecento opere. Eppure, è come un ritrattista con una delusione straordinaria, vide il vero volto dell'era e lo incarnava con un'abilità incredibile.
Tale arte è l'arte della verità, e non adulare - non poteva piacere ai personaggi intitolati. Scultore morì la metà della febbre e quasi nella povertà. E le sue opere relative a Generico Estates e Palace Private Collections, molto tempo fa erano inaccessibili per il pubblico. La creatività dello scultore quasi un intero secolo è rimasta la "macchia bianca" nella storia dell'arte russa.

F. SHUBIN. Ritratto di Paul I. Marmo. 1797.

Il significato di Shubin Fedot Ivanovich in una breve enciclopedia biografica

Shubin Fedot Ivanovich.

Shubin (Fedot Ivanovich) - Scultore, figlio del contadino, è nato il 17 maggio 1740 nel volost di Kroostrovskaya, contro Holmogor. In inverno, il 1759 è arrivato, come il suo Countryman, Lomonosov, a San Pietroburgo con un camion cod. Su richiesta di Lomonosov, che aveva notato l'insolita capacità del giovane alla scultura sui campioni dei suoi fili dall'osso, è stato iscritto dall'emipter nello stato della Corte e nel 1761 sul comando più alto è stato identificato all'Accademia di arti, dove presto divenne il meglio dei discepoli del professore nell'alloggiamento. Durante il passaggio del corso accademico, è stato assegnato due medaglie d'argento, piccola nel 1763 e grande nel 1765, e nel 1766 si è laureata da questo corso con una medaglia d'oro e l'anno prossimo inviato per ulteriori miglioramenti a Parigi, come un pensionato del Accademia. A Parigi, Shubin ha prestato attenzione all'accademia francese, che è stata richiesta prima dell'imperatrice Catherine II attraverso un Falcontont dell'estensione del termine del suo pensionato in modo che abbia avuto l'opportunità di visitare Roma. Nel 1772 n.a. Demidov ha fatto un viaggio con lui in Italia e gli ordinò il suo busto di marmo. Tornando da lì a San Pietroburgo, si esibì, secondo Catherine II, il suo busto dalla natura, considerato il più simile (situato nell'ermo imperiale) e dopo che costantemente, per 20 anni, era impegnato nel lavoro di marmo per il più alto cortile e per principe g.a. Pottemkin, nella persona del quale si è trovato un patrono caldo. Nel 1774, l'Accademia gli eleva agli accademici; Ma gli intrighi dei compagni di Schubin nella specialità, Gordeyev e F. Shchedrin, a lungo, a tutto il tempo di controllo dell'Accademia I. Beetsky, impedito a Shubin a ottenere il titolo artistico più alto, sebbene abbia acquisito una reputazione come maestro Chi non ha uguale tra scultori russi, e solo nel 1794 l'Accademia lo ha eliminato ai professori. Morì a San Pietroburgo, il 12 maggio 1805. Oltre ad altri vantaggi, le opere di Schubin differiscono in particolare la morbidezza della trasmissione della natura nel taglio dal marmo. La sala conferenze dell'Accademia delle Arti è decorata con un'eccellente statua di Catherine II, piena di Shubin per il principe Pothemkin. Dalle sue altre opere sono conosciute: BUSTI DEL COMMANDENTE RUSSO: SHEREMETYEVA, RumyantantSev, Suvorov e Ammiraglio Chricagov, nell'Eremitaggio imperiale, la combustione dei grandi principi russi nel palazzo dell'Armeria e di Petrovsk, a Mosca e Busto del principe Lesborodko.

Breve enciclopedia biografica. 2012

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  scultore, figlio di contadino; Asta. 17 maggio 1740 in Kroostrovskaya Volost, contro Holmogor. In inverno, il 1759 è venuto, come il suo Countryman, ...
• Shubin, Fedot Ivanovich
  ? Scultore, figlio di contadino; Asta. 17 maggio 1740 in Kroostrovskaya Volost, contro Holmogor. In inverno, il 1759 è venuto, come il suo ...
• Shubin Fedot Ivanovich.
  (1740-1805) Scultore russo. Creato una galleria di ritratti scultoreli psicologicamente espressivi (BUSTS A. M. GOLITSYN, 1775, M. R. PANINA, SER. 1770.; ...
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  Fed`s, -a (anche: fedele, sì, non ...
• Fedot.
  Fedot, (Fedotovich, ...
• Fedot. nel pieno dizionario di ortografia della lingua russa:
  FEDOT, -A (anche: FEDOT, SÌ NON ...
• Fedot. nel dizionario ortografico:
  fed`s, -a (anche: fedele, sì, non ...
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  Pavel Nikolaevich (1914-51), poeta russo. Poesie sulla guerra, sulla madrepatria, la natura russa (collezione "vela", 1940, "soldati", 1948). - Semyon ...
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  assessore universitario pensionato. Nell'anno di invasione in Russia, Napoleone, comandando parte della milizia della provincia di Smolensk (come Landower di quel bordo), è stata presa ...
• Shubin, OSIP. nel dizionario Enciclopedico di Brockhaus ed Euphron:
  vedi Kirchner ...
• Shubin, Alexey Yakovlevich nel dizionario Enciclopedico di Brockhaus ed Euphron:
  (Morì nel 1765) - Preferito Tsarevna Elizabeth Petrovna. S., che proveniva dall'antica nobiltà e servita nel reggimento di Semenov, si distingueva ...
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  nato il 3 gen. 1796 a Tula. Suo padre (vedi Bakhtin I. I.), intelligente, educato, alta onestà, ma dotato di appassionato, ...
• Shubin, OSIP. nell'enciclopedia di Brockhaus ed Efron:
  ? Vedi Kirchner ...
• Shubin, eroe della guerra patriottica 1812 nell'enciclopedia di Brockhaus ed Efron:
  ? Assessore universitario pensionato. Nell'anno di invasione in Russia, Napoleone, comandando parte della milizia della provincia di Smolensk (come Landower di quel bordo), era ...

24 aprile 2013

La magnifica e la parata, l'arte cortese, sofisticata e sofisticata della Russia del XVIII secolo. In quei sale della Galleria Tretyakov, russo e altri musei, sono assegnati a lui, ci incontriamo con ritratti scultorei di marmo e cast in Bronze Fedot Ivanovich Schubin - un maestro insuperabile di un ritratto psicologico in Russia. La divulgazione dell'immagine multiforme è il vantaggio principale del talento di Schubin (1740-1805). Sapeva come catturare acutamente e giustamente l'espressione del viso, passando le espressioni facciali, guardare, girare, atterrando la testa.

Fate Fedot Schubin. Tutto in esso è significativamente. Tutto è freddo dalla storia del popolo. Tutto lo stesso rifiuta e famoso la sua era. Altrettanto intrecciato in questo destino, problemi domestici e deformità sociali, piccole gioie quotidiane con i portatili più alti del genio umano, episodi di privacy ed eventi che mosse la cultura della nazione, cura per il pane e la farina della creatività.

SHUBIN è nato nella famiglia del contadino "cerestrico" (il contadino, che ha sentito il cuscino, non servo, ma non gratuito) vicino a Holmogor. Dalla giovane età era tradizionale per i pescatori Beloshsky con competenze Costelus. Nel 1759, Fedot Shubnaya (divenne Schubin, grazie alle opzioni dell'Ufficio sconosciuto dell'Accademia delle Arti) giri a San Pietroburgo. Lì lavora come un colpo di palazzo e taglia tutto il suo tempo libero sull'osso e sull'osso. Il destino del giovane è stato interessato al suo grande paese e parenti mikhail vasilyevich lomonosov. Grazie all'elevata intercessione, Fedot Schubin "sterminato" all'Accademia delle Arti, dove ha studiato dal 1761 TSO 1766. La composizione "Killing Askeld and Dira" acquisita nel rilievo è una grande medaglia d'oro ha dato a Schubin il diritto a un viaggio di previdenza all'estero.

Tre anni lavorava a Parigi, poi due anni a Roma, in città, che durante lo sviluppo del classicismo era il centro di attrazione di studenti di tutte le accademie nazionali. Shubin ha visitato gli scavi a Pompei e a Ercolano. Nel 1773, tornò a Petersburg. Durante il periodo di soggiorno all'estero, Schubin è stato eseguito da un ritratto di Marble Sick-up del conte Shuvalov. Successivamente segue il busto di A. M. Golitsyn. Non limitato alla trasmissione di tratti esterni del modello, lo scultore diventa sul percorso della profonda penetrazione nel mondo interiore dell'immagine. Questo lavoro porta una forte gloria.

Con un sorriso gentile e indulgente, il principe di A. M. Golitsyn, il vero figlio del suo secolo contraddittorio, guarda e quasi attraverso di te. Fissaggio e Esteet. Beneficiente scettico e barin-patroni. L'uomo formato e il nobile allargabile. Come lui, con tutti i cimiteri e i discorsi stupiti gli europei - come lontano dal ribasso della Russia per ogni indurimento sul suo schizzi Pietro il grande modo di illuminazione. Continuando "Leggi" Ulteriore questo ritratto, Busto, lo scopriremo il principe Alexei Mikhailovic, che era una mente straordinaria e camminò una considerevole amarezza Tolka della delusione. L'uomo è indeciso e sfavorevole, che ha imparato a maturare anni con la vera negligenza aristocratica per portare una maschera di grandezza indulgente, abilmente nascondendo dietro il suo scetticismo, la pigrizia spirituale e la fatica. La maschera sembra apparire, scompare nel ritratto. Non appena una distanza rispettosa dalla faccia di marmo, indebolisce a malapena l'aspetto più chiaro come una maschera stereotipo appare chiaramente: il principe di Golitsyn non è specifico, e la personificazione di Brilliant Ekaterininskoy Velmazby, vicino alla "monarchina illuminata".

Bruscamente portò Shubin in Russia realizzato da lui a Parigi Busto, come è stato incontrato da forti delizie del cortile e Catherine II stesso. Il busto di Golitsyn determina immediatamente l'inizio felice per il suo creatore. L'imperatrice comandata "non determinare lo scultore, ma per essere effettivamente sotto la sua maestà". Shubin è stato ordinato Busto Catherine. E dopo aver ordinato gli ordini di busti e tutte le nobiltà più corte. E il 4 settembre 1774, in violazione delle regole Fedot Ivanov, il figlio Sybin è stato assegnato al titolo di Accademico - non al Consiglio dell'Accademia delle Arti, dal venduto Endimion, e al lavoro ritratto soddisfatto.

Shubin ha creato dozzine di busti scultorei per la sua vita. Non ripetere mai, nel quadro di una forma rigorosa, trovò una composizione particolare ogni volta e uno speciale schema ritmico, che non è da ricevimento esterno, ma sul contenuto del raffigurato.

Nel corso degli anni, Shubin è più profondo, e talvolta dà gravemente caratteristiche psicologiche. Un vivido esempio è il busto di marmo del ministro degli affari esteri Catherine II Bezborodko. Nel busto di Paul I, audaci confini di verità con grottesco. Busto Paolo I è un capolavoro, uno sbalorditivo uguale al potere della penetrazione nel più controverso, intrappolare il mondo interiore della persona e la paura creativa dell'artista. Vide un mondo interiore pazzo e ridicolo e difficile di Augusta il suo modello. Riflesso in basso come se l'anima dell'anima del Signore-Uroda. Emperatore terribile. Persona infelice. Si compone di "faccia in pietra" fissa come se fossero ridimensionanti inosservati in altre espressioni viventi.

Cambia leggermente il punto con cui guardava il busto, poiché le caratteristiche del viso imperiale sembrano essere ridotte nella convulsione della rabbia isterica, hanno congelato in un valore calmo e soddisfatto della grandezza! Shubin ritiene che la misura di riferimento a tatto e trattenuto, non le caratteristiche di eclissi di una persona, evidenziavano la grandezza delle aree solenne. Mintle montano, croci e stelle di ordini, croce maltese - un segno del comandante, le aquile russe a due teste, lanciate nella catena della spalla dell'Ordine di Andrei del primo premio - il più alto riconoscimento della Russia, stabilito da Pietro Grande.

Busto come Paul. Tuttavia, arriva al Consiglio dell'Accademia, la petizione umiliata della finanza cadde nell'estrema necessità dello scultore: "... Mi scuso con la soddisfazione del mio servizio per lo stato insufficiente del mio stato, non per lasciare il voto , anche se un unico governo con legna da ardere e candele. " A proposito del salario e del discorso no. Un ritratto di una giovane platon di Zdanka, che sorge all'imperatrice impressiva, era la causa della seria posizione del grande Scubina, che è uscito dal taglierina del hubber.

C'è sempre costantemente attento alla minima manifestazione dell'umano in una persona, sensibile a questa taglierina sembrerebbe essere serrata da disgusto e rabbia, quando lo psicologo di Schubinsky-Psicologo, il personale di Shubin non è stato in grado di trovare nel suo modello di cura e sfinito, no vantaggi o valori spirituali.

Nulla è omesso dagli attributi di grandezza e potere, assaggiando generosamente il monarca della mano all'ultimo animale domestico. Il prezioso guscio inseguito, in alto - moire dei nastri di Odden, pieghe pesanti abbattute dal mantello di seta Ermine, drappeggiando elegantemente una base accurata del supporto. E sull'armatura militare più luminosa, il medaglione incoronato da medaglione con il profilo di Ekaterina II II e l'Agraf con i propri monakles sono brillati. Ordine, quasi offensivamente inappropriato su questo petto, nascosti nelle pieghe del drappeggio.

Sembrerebbe, un arredamento così magnifico del busto dovrebbe aver impressionato i giovani principi. Ma vale la pena dare un'occhiata al viso, ed è chiaro perché anche un travestimento esterno così abbondante non ha salvato lo scultore dalla rabbia del preferito omnisciplinare, e quindi il monarca del disgusto. Petty e malvagità, digiuno e vuoto, insignificanza che credeva nella sua grandezza. Gioventù con un'anima vestita dal freddo. La bellezza distorta da una smorfia di deformità spirituale. Vista in metallo, cast in bronzo. Da quel momento, mentre il principe dei denti guardava in questi occhi di bronzo del suo gemello troppo simile, il destino dello "scultore preferito dell'imperatrice" è stato risolto. Shubin fu condannato all'oblio, a morte nella povertà.

Nel 1801, un modesto laboratorio di Schubinskaya è stato ucciso dal fuoco, "in cui i prodotti e gli strumenti e gli strumenti sono stati sterminati, al lavoro dei funzionari dell'arte, in cui tutto il mio puzzle e proprietà era unico," finalmente rotto Schubin Grieves Il nome più alto per Alexander I. nello stesso fuoco bruciato, giusto, e la "piccola casa di legno", che solo e "riuscì a spingere, alimentando gli anni vent'anni".

Il potere antonista del talento, l'eccitante vitalità delle immagini create, la pronunciata natura innovativa delle attività di Schubin ti consente di attribuire le opere di questo grande scultore russo al numero dei più alti risultati della cultura artistica russa del 18mo secolo.

Nessuno con tale semplicità, nobiltà, castità non si toccava da una taglierina delle profondità più interne dell'anima umana. Nessuno comprenderà il segreto di quanto così piccolo, per l'ascetismo della torta, ma espressività sovransurata con mezzi artistici per raggiungere queste profondità. In breve, nessuno raggiungerà il suo tempo per molti secoli, poiché gli è stato concesso a lui - Fedot Schubin.

BORSA LINGUE DI FIAMMA, L'oscurità impenetrabile del regno sotterraneo, fantastiche figure di brutti diavoli - tutti

Nonostante la presenza di una firma, rimane poco chiara chi era l'autore dell'Hermitage Horgwwi. C'erano diversi

Questo intimo trama delle famiglie, non reclamando alcuna importanza filosofica o psicologica,

Il suo possente realismo, alieno agli effetti esterni qui, cattura la penetrazione

Giovane, Fabor Sebastian, con capelli ricci densi, nudi, coperti solo in malati, legati

Il temperamento della palla del grande maestro fiammingo lo costrinse molto da gestire

La vera fama "Venere con uno specchio" è iniziata con la mostra della pittura spagnola, l'Accademia Royal affermata

Forme e vernici multiple, ritmo vivo, tono particolare speciale e decoratività luminosa sono inerenti in ciascuno di questi dipinti,

Tuttavia, il Master of Women's Semi-Imaging ha sviluppato la propria personalità

Tutti quelli che hanno mai lavorato sui cataloghi scientifici delle riunioni dei musei, capiscono che per studiare le opere di ogni artista nel suo insieme, è necessario conoscere il lavoro di ogni artista nel suo complesso. Solo una visione così monografica dell'arte di un particolare autore ti consente di un'alba con precisione un'immagine, la scultura, il disegno, dare loro il nome giusto, scoprire la storia dell'esistenza, capire e valutare il significato di ogni monumento.

Preparazione per il catalogo di pubblicazione della scultura russa dei secoli XVIII-XIX della collezione della Galleria di Tretyakov dello Stato, abbiamo naturalmente affrontato l'eredità dello scultore eccezionale Fedot Ivanovich Shubin. Il museo immagazzina una vasta galleria fatta dal maestro di ritratti di statisti, importanti figure della cultura russa per la seconda metà del XVIII secolo: fratelli dei conti di Orlovy, leader militari, partecipanti al colpo di stato del Palazzo 1762, un importante vice diplomatico -Cellancell Prince Am. GOLITSYN, proprietario dell'URAL e SIBERIAN RUDNIKOV N.A. Demidov, scienziato, poeta e artista M.V. Lomonosov e molti altri. Studiando il lavoro di Schubin, era impossibile non essere interessato al destino di uno dei suoi primi lavori - Ritratto di Catherine II, giustiziato nel 1771 da un giovane ancora giovane e talentuoso scultore.

Primavera 1767. Dopo la laurea con gli onori dell'Accademia delle Arti e ha ricevuto il diritto a un viaggio di pensionato all'estero - a Francia e in Italia, il 23 maggio, Shubin ha lasciato San Pietroburgo. Il 12 luglio, arrivò a Parigi, dove avrebbe dovuto migliorare le sue capacità sotto la guida di uno dei principali scultori francesi J.-b. Pigalo e frequentare le classi della Royal Academy of Painting and Sculpture. Tre anni dopo, nel novembre del 1770, arrivò in Italia per continuare la sua educazione. Nel 1771, durante il suo soggiorno a Roma Shubin e ha realizzato il busto di Catherine II in marmo, ricevendo un ordine da Ivan Ivanovich Shuvalov - il primo curatore dell'Università di Mosca, fondatore e presidente dell'Accademia Imperiale delle Arti, Patroni importanti.

Per molto tempo, fino alla rivoluzione di ottobre, il ritratto di Catherine II era a Petrovsky - la tenuta dei principi di Golitsyn vicino a Mosca (sorella I.I. Shuvalov era sposato con il principe Golitsyn). Dopo la rivoluzione, le sue tracce sono perse. Rileva un lavoro meraviglioso sarebbe una fortuna, e i dipendenti che hanno lavorato sul catalogo hanno deciso di provare. L'iniziatore della ricerca è stato Maria Modestovna Kolpacci, che ha guidato il dipartimento della catalogazione scientifica.

Lo studio della letteratura e della consultazione con specialisti non ha dato alcuna informazione. Ci siamo incontrati con rappresentanti del genere dei principi di Golitsyn, la verità appartenente all'altra filiale. È diventato noto che gli ultimi proprietari di Petrovsky, emigrando frettolosamente dalla Russia, difficilmente potevano prendere un pesante busto di marmo con loro. Nell'ambiente dei parenti, c'era un'ipotesi che, per un breve lasciare la tenuta, in quanto i suoi proprietari credevano, si nascondono (forse, bruciata) scultura sul territorio della tenuta. Queste informazioni hanno permesso di sperare che il busto sia rimasto in Russia e possa essere trovato. Abbiamo girato aiuto per il più antico collezionista di Mosca f.e. Vishnevsky. Siamo stati percorsi di ricerca pianificati. E come se in risposta agli sforzi compiuti e un grande desiderio di trovare il busto scomparso, il destino è andato a incontrarci. All'improvviso, i colleghi hanno riferito che in televisione in uno dei programmi dedicati a Londra e nei suoi luoghi, ha mostrato la casa d'aste di Sotheby "Il corrispondente del corrispondente della televisione sovietica lo ha visitato in quei giorni in cui il busto di marmo dell'imperatrice Ekaterina II funziona il fi shubin è stato messo per il trading.

Contattando gli editori, dopo aver esaminato la registrazione di questo trasferimento e arrestando il fotogramma del film sulla tabella di montaggio con l'immagine della scultura sulla tabella di montaggio, abbiamo suggerito che l'asta potrebbe capire la scultura mancante dalla tenuta Petrovskoye. Tenendolo a Sotheby, ha ricevuto informazioni pubblicate nel catalogo aste, che si è tenuta nel giugno del 1964: "No. 134. La proprietà del signor Voldemara è Vellen.

Busto di marmo dell'imperatrice russa Catherine II funziona F.I. Schubin, abbonamento e datato 1771, raffigurante sorridendolo, con i capelli accuratamente arricciati, cadendo sui riccioli alle spalle nude. Sulla testa è un semplice diadema, sulla griglia dei capelli. Busto è rafforzato sul piedistario dalla porfira. Dietro l'iscrizione: eseguito a Roma 1771, f.i. Shubin ... "

In risposta alla lettera della Galleria Tretyakov, l'ex proprietario della scultura del collezionista francese V. Verlene che ha lavorato a Mosca negli anni '30 come rappresentante del Comitato Internazionale della Croce Rossa, ha affermato di aver acquisito un busto in Gli oggetti d'antiquariato e gli avevano ripetutamente offerto di acquisire i musei dell'URSS. Nel Dipartimento dei Manoscritti della Galleria, una copia della lettera del 5 ottobre 1956 è stata preservata, rivolta alle questioni culturali presso l'Ambasciata dell'URSS in Francia V. Yerofeev, in cui Vellen ha chiesto "non rifiutare di notificare le autorità che l'arte Oggetti previsti nel 1950 per acquisire musei L'URSS, continua ad essere a loro disposizione ... "L'elenco dei soggetti selezionati dalla Commissione indica:" 1. F.i. Shubin - Busto Catherine II, marmo, firma - d. V. Roma F. Shubin, 1771. " Successivamente, nelle parole esplicative, Vellen Notes: "La famosa opera del grande scultore russo; Il primo per data, è il miglior lavoro. Per ordine del governo, Shubin è stata successivamente realizzata diverse ripetizioni, leggermente modificate. Essendo essenzialmente copie, non hanno una firma, né persino date, l'ultima esclusione del busto dell'eremo, etichettato 1792 ... il marmo descritto è stato considerato una volta persa, vedi Isakov "F. Shubin, Mosca, 1938." Prima della rivoluzione, apparteneva a Golitsyn ed era nella loro regione di Mosca "Petrovskoye". Completa la sua lettera alle parole: "È difficile da riconciliare con il pensiero che tutti questi oggetti d'arte, inestricabilmente sembravano legati alla Russia, radici lasciando il nucleo del genio artistico popolare, che tutte queste icone antiche, Vinogradovsky" Porcelins " , dove anche "Chinoiserie" freschi e distintivi, il brillante marmo Shubinsky, il vero orgoglio della scultura russa, lo smalto più raro Andrei Chernov, che rimarranno tutti per sempre all'estero. Pertanto, sarò profondamente deliziato se le autorità sovietiche troveranno possibile consentire l'acquisizione dei musei di tutto o parte delle cose solo elencate ".

Infatti, nel 1950, una corrispondenza è stata una corrispondenza sull'acquisto di opere della collezione V. Velleni presso il Consiglio dei ministri dell'URSS e della Galleria. Nella lettera del vice capo della commissione per le arti di P.N. Ryabinkina datata il 30 gennaio 1950, direttore di recitazione temporanea di GTG G.V. Liquido, apprezzando molto la raccolta di opere d'arte russa raccolte dalla fede, riferisce: "Per la Galleria Tretyakov, i monumenti del vecchio pittura russo e la scultura di F. Gushuba possono essere presentati. Tuttavia, non c'era una decisione positiva. È difficile stabilire perché è successo. Molto probabilmente, il prezzo richiesto dal proprietario si è rivelato troppo alto.

La questione dell'acquisizione della scultura è apparsa nel 1957. Per il fascino del dipartimento del Museo del Dipartimento del Ministero della Cultura dell'URSS, capo del Dipartimento di Scultura GTG V.P. Shalimova ha risposto: "Informazioni, dati della Gnome Verin sul ritratto di Catherine II del lavoro di f.i. Shube, fedele. L'acquisizione del lavoro non è solo auspicabile, ma è estremamente necessario. " Tuttavia, per grande rimpianto, per alcune ragioni, questa volta l'acquisto non ha avuto luogo. Come sapete, molti anni di musei centrali di subordinazione statale non hanno avuto fondi per ricostituire l'incontro con nuove mostre. Le opere d'arte sono state acquisite su richiesta dei musei da parte del Ministero della Cultura dell'URSS. Solo nel 1981, il GTG è stato in grado di acquistare indipendentemente comprare il lavoro offerto dai proprietari.

È impossibile non parlare di un'altra testimonianza del grande interesse della Galleria per ottenere una scultura di Petrovsky nella sua assemblea. Secondo V. Velecha, secondo la linea guida del Museo del Museo, cioè. Grabar, la Galleria Tretyakov pochi anni prima della rivoluzione ha tenuto negoziati con il principe Golitsyn sull'acquisizione di Busto Catherine II. Ma i negoziati non sono stati incoronati con successo. Le 10.000 rubli proposti in quel momento sono stati considerati dal proprietario come una quantità molto piccola.

Nel 1964, il lavoro di un eccezionale scultore russo del XVIII secolo fu venduto all'Asta Sotheby. "Presto come un regalo è entrato nel Victoria Museum e Albert a Londra, apprezzata il lavoro del Maestro. In una lettera del 13 ottobre, 1964 indirizzato al segretario scientifico del GTG V. M. Volodar Keeper dell'architettura e della scultura del Dipartimento del Museo di Londra Mr. JV Pup-Hennessy ha riferito sul ritratto scultoreo di Catherine II: "... è stato acquistato per il museo dopo la vendita di un gruppo di amici in memoria dei Dead Mrs. Saairi Moem. Dal momento che ho visto la magnifica serie di Busto Shubin nel tuo museo sette o otto anni fa, ho sognato in modo che questo lavoro di huby sarebbe stato rappresentato da noi; nonostante il fatto che questo busto in precedenza e, quindi, meno padrone di alcuni dei tuoi; nonostante questo, il busto è notevole. Questa è la prima scultura russa che è stata acquistata per la nostra collezione. "Riferendosi all'autenticità del busto, Pup-Hennesia in a Lettera datata 25 novembre 1964 Note: "Oper L'esistenza del busto di Schubinsky era naturalmente chiarito prima che fosse acquisito dal museo. Non c'è dubbio che questo busto era prima a Petrovsky, no. Fu mantenuto dall'ultimo proprietario di Golitsyn Prince ed è stato riprodotto, nel suo attuale piedistallo porfido, nelle vecchie foto di Petrovsky. "

Il ritratto dell'imperatrice, realizzato nel 1771, è uno dei primi lavori di f.i. Schubin. Naturalmente, non c'è caratteristica psicologica fine del modello e delle abilità, distinguendo le sue opere mature, ma l'immagine di una giovane ridente Catherine II, una donna attraente creata da un giovane scultore, pieno di incredibile vitalità e fascino. Gli esperti hanno notato che l'iconografia artistica della dignità e del ritratto ha soddisfatto l'imperatrice. Questa iconografia è utilizzata in ritratti corti e successivi, permettendoti di rintracciare chiaramente il cambiamento graduale nell'immagine di Catherine II.

Avendo fatto il suo posto a Petrovsky, il busto non gli ha lasciato più di 100 anni. Non è menzionato nei cataloghi delle mostre su cui il lavoro di Schubin. Anche nella famosa mostra di ritratti, disposti a S.P. Dyagilev nel 1905 nel Palazzo del Tauride di San Pietroburgo, dove un gran numero di lavori di pittura e sculture sono stati raccolti da musei e collezioni private, così come dagli antichi usser, questo ritratto era assente. Alla allarmante poro rivoluzionario, la sua vita ha fluito sereno, ma non è difficile immaginare quanto fosse triste il destino del monumento nei settori aggressivi di rivoluzione e della guerra civile.

Dopo molti anni dopo che la ricerca è stata fatta, vorrei ancora una volta voglio esprimere la mia soddisfazione per il fatto che il lavoro di noi è stato ancora riuscito a trovare. Abbiamo appena iniziato a impegnarsi nel catalogo che non sapeva sull'esistenza della corrispondenza degli anni '50, era difficile presumere che i raggi della posizione del busto nelle vicinanze. Quindi, sembrerebbe, asciutto, il lavoro catalogo scrupoloso si trasforma in un'indagine eccitante, che a volte è quasi investigata.

1. O GTG. F. 8.III. Unità. XP. 75. L. 30.
2. O GTG F. 8.II. Unità. XP. 33. L. 7.
3. O GTG. F. 8.III. Unità. XP. 33. L. 5.
4. O GTG. F. 8.III. Unità. XP. 33. L. 10.
5. O GTG. F. 8.III. XP. 75. L. 18.
6. O GTG. F. 8.III. XP. 75. L. 40.
7. O GTG. F. 8L. XP. 75. L. 44.