Ritratto di Oli Meshcherskaya. Facile respiro

Princess Olga (Holy Olga) Corpo della moglie di terra, Muzhka Saggezza che ha, illuminato dallo Spirito Santo, di Dio leggero ... Jacob MNI, inchiostro Kiev-Pidersk Monastero, XI secolo circa 913 anni - 11 (23) Luglio 969 Great Principessa Kievan Rus (945- 969) uno dei fondatori del russo

Mesho Lowland.

Sergey Zenkin. Ritratti scambio di sguardi (Bunin's Respirazione leggera.)

Sergey Zenkin. (Università umanitaria di stato russo; Chief Researcher presso l'Istituto di alta ricerca umanitaria; Medico delle scienze filologiche) [Email protetto]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

Annotazione:

Nel romanzo del Bunin "Facile Breath" appaiono due immagini visive - il pittoresco ritratto del re e la lapide degli eroi o una storia. Entrambe le immagini sono coinvolte nell'effetto della trama e sono soggette alla sacralizzazione.

Parole chiave: Bunin, "facile respirazione", immagini intraddegietiche, sacralizzazione

Sergey Zenkin. (Università Stato russa per le umanità; Professore di ricerca, Istituto per gli studi Advan-Ced nelle umanistiche; Doctor of Sciences) [Email protetto]

UDC: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

ASTRATTO:

Bunin's Novella. Respirazione leggera. Caratteristiche Due immagini visive - il ritratto pittorico dello zar e la fotografia della lapide dell'eroina della storia. Entrambe le immagini sono coinvolte nell'azione narrativa e sono oggetto della sacralizzazione.

Parole chiave: Bunin, Respirazione leggera., Immagini intradiegetiche, sacralizzazione dell'immagine

Nella shittomatina ora Novella I.a. Bunin "facile respirazione" (1916) Ci sono due manufatti visivi, una foto e una fotografia - il ritratto reale nell'ufficio del capo della palestra, dove l'eroina di Oly Meshcherskaya è chiamata "sul tappeto", e il ritratto di Olya Meshcherskaya stessa sulla lapide dopo la sua morte. Entrambe le immagini sono disponibili per la percezione non solo dei lettori, ma anche caratteri dei caratteri, inclusi nell'orizzonte delle loro esperienze e azioni: It intradigietico, Immagini intraphiche appartenenti al mondo immaginario della storia e partecipando al suo sviluppo.

Nel testo, sono descritti molto brevemente. Quindi, il ritratto dell'imperatore verrà menzionato due volte con solo poche parole: "Il capo, che twitting, ma il mare-don, si sedette tranquillamente con in mano nelle sue mani alla scrivania, sotto il ritratto reale"(P. 329), e:" Lei [Olya] guardò sul giovane re, in piena altezza, ho anche scritto la slitta tra qualche brillante sala ..."(P. 330). Tuttavia, svolge un ruolo importante nello sviluppo drammatico della scena. Lo scopo standard del ritratto reale nella sede centrale è quello di consacrare, legittimo il potere, compresa la sua funzione abituale - sopprimere la sessualità, in cui la notazione ha letto dalla testa del Gymnasium. Nei termini di Ernst Kantorovich, questo è il secondo, il perfetto "corpo del re", collocato proprio sopra il primo vero burocratico [Kantorovich 2014]. Tuttavia, nella narrativa Buninsky, la solidarietà simbolica di queste due figure è rotta, e le intenzioni di Oli Meshcherskaya sono inclini allo spazio tra loro. In effetti, il re e il capo sono il volto di un sesso diverso; Inoltre, nel seguito di quest'ultimo, le caratteristiche di casa-femmina sono particolarmente marcate - in attesa dell'arrivo degli alunni propipipipipipati, il capo è impegnato nell'obievo delle signore, a maglia e non studiando qualsiasi documento, poiché l'amministratore sarebbe configurato. Le sue relazioni simboliche con il re Trasferimenti dalla forma della famiglia politica: è come "genitori", padre e madre della ragazza, e ci siamo goduti, entrando in un'alleanza con il "padre" contro la "madre"; Il messaggio segreto con l'imperatore nel ritratto sembra dargli un coraggio di confronto con la vera testa del ginnasio. Il triangolo Audipal è formato nella versione femminile: come notato da A.K. Jolkovsky, in uno strano piacere che Olya sta vivendo dall'ufficio, dove effettivamente rende un rimprovero, indovinato "non così tanto conflitto con il capo, quanto il romano con<…> "Giovane re" "[Jolkovsky 1992: 143]. Infatti, il "giovane" epiteto, applicato a quest'uomo presente nella disputa di due donne sulla sessualità, è sufficiente per dargli la valenza molto erotica; E ogni lettore è un Bunin contemporaneo, che ricordava le caratteristiche corrette del volto dell'imperatore russo Nicholas II, dovrebbe anche venire in mente l'altro, l'epithet implicito "... e bello". Certo, sembrerebbe una non pre-lascia la familiarità in relazione alla persona di agosto, che è, possibilmente censurata nel testo; Ma l'eroina dei romanzi guarda il re solo familiare, familiare.

I l. 1. Ernst Lipgart. Parata
ritratto di Nicholas II (stato
museo-riserva Tsarskoe Village)

I l. 2. Laya repin. Ritratto di parata
Nicholas II (museo russo)

Il suo flirt istantaneo con autocratico non è espresso da alcun gase, è programmato solo per le dinamiche delle viste. La hostess del gabinetto inizia la conversazione, "senza sollevare un occhio da maglia" (p. 329), mentre Olya sembra "è chiaro e vivo, ma senza alcuna espressione sul viso" (p. 329). Poi la ragazza si abbassa gli occhi, mentre il capo li solleva: "... e tirando il filo e avvolto sul pavimento laccato del groviglio, che guardò Meshcherskaya con curiosità, alzarono gli occhi" (pagina 329). Infine, Olya Meshcherskaya alza anche gli occhi - ma non guarda più nel capo, e sopra, poi "sul giovane re", quindi "su un campione liscio in latticini, capelli ordinatamente corrugati i boss" (p.330). Due interlocutori non possono essere spinti a incontrarsi, e in questo gioco visivo la figura del capo scompare, è sostituito metonimicamente da una palla sotto i suoi piedi, poi il campione tra i capelli; Tra loro supera rapidamente l'opinione di Olya, il tempo di frescherarsi sul ritratto del re, a cui la ragazza costruisce furtivamente gli occhi dal capo. Il ritratto che appende sulla testa del capo, e il re è raffigurato su di esso in piena crescita - cioè, per vederlo in faccia, Ole deve alzare gli occhi alti e, forse anche lanciare una testa, - questo dà un capo idea dell'ampiezza della corsa visiva. Tale sguardo scorrevole, un aspetto incompiuto può essere caratteristico della percezione delle immagini intradigietiche dei caratteri di narrazione: il movimento della vista è paragonato a spostare la pista e lo spinge stesso.

Il lavoro di pittura, la cui copia appare in "facile respirazione", non è inventata da uno scrittore e suscettibile di identificazione. Delle numerose immagini famose di Nicholas II, la descrizione Buninsky è meglio corrisponde al ritratto principale di Ernst Lipgart (1900, ora nel villaggio di Stato Museum-Reserve Tsarskoye Village (IL. 1)); Su di lui il viso del re, anche se non mostrato da vicino, è allineato vivamente, ed è chiaramente visibile come ci guarda "chiaramente e vivo, ma senza alcuna espressione sul suo viso", cioè, Olya Meshcherskaya riproduce le sue espressioni facciali del suo propria fisionomia. La luce brillante, irrompendo nella sala nella foto attraverso le finestre, lo fa e stesso una tela sul muro con una finestra, visivamente aperta all'esterno, nel "nevoso, solare, gelido" (p. 329), e Apertura dello spazio chiuso del cabinet di potenza. Lo spazio è sbloccato non solo visivamente, ma anche ontologicamente: tra il mondo fisso relativo di Novella (la Nameless Russian City, decorazioni in media della vita provinciale) apre una via d'uscita nel mondo di incondizionatamente reale, dove il ritratto del regno Imperatore, scritto da un particolare dipinto. Come una doccia del giornale di ieri, un artista anti-avanguardia sulla superficie dell'immagine, questa immagine visiva si scopre il più realistico Elemento del testo di Bunin.

Per l'allineamento dei personaggi nella storia, è anche significativo che il re appare come giovane uomo di vecchio Ritratto, e una tale doppia prontezza legata all'età, da un lato, introduce instabilità nella struttura del "sette-e" simbolico, fornendo energia nella palestra (la "madre dei capelli grigi sembra sostanzialmente più vecchia del" padre " ), e d'altra parte, già oltre a questo la scena correla con l'ambigua imprenditorialità del vero amante di Oli e suo fratello del suo capo - Alexey Mikhailovich Malyutina, anche un bell'uomo ("ha cinquantasei anni, ma È ancora molto bello e sempre ben vestito "(p 331)). Il Malyutina ha una parodia, ridotta due gemelli - un altro amante Oli, "Ugly e Plebeian Aspetto" Cossack ufficiale (pagina 330), che prende in giro, riportando il suo romanzo con il Malyutin; Ma nell'episodio della sua conversazione con il capo, il Malyutin stesso, il seditore provinciale dei minori, implicitamente presente come il gemello a bassa alopemica dell'imperatore idealizzato. La rivalità implicita di questi due cavalieri è dovuta all'ambivalenza morale dell'intera scena: difendendo il loro diritto al comportamento adulto, "femmina", l'eroina non solo flirtare con grazia con il "padre" simbolico, ma anche ricatta la vera "madre" Segreto vergognoso di suo fratello. Usando le espressioni di Lion Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205], possiamo dire che è chiaramente incontrato nel conflitto "facile respirazione" degli Eros Decardy e il "Torment laingole" della vita della contea.

Il tomba ritratto di Oli Meshcherskaya è anche molto descritto all'inizio del romanzo: "Nella stessa croce, la croce è abbastanza grande, il medaglione di porcellana convesso e nel medaglione - un ritratto fotografico della palestra con gioiosa, occhi straordinariamente vivi "(p. 328). Come il ritratto dell'imperatore, acquisisce il suo significato non dal dettaglio economico dell'immagine, ma dalla storia delle esperienze e del comportamento degli altri in relazione ad esso. Questo è principalmente sulla classe Lady Oli Meshcherskaya, che "ogni domenica" (p. 332) e "ogni vacanza" (p. 332) visita la sua tomba e gli occhi di cui la tomba è descritta dalla seconda volta: "questa corona , questa collina, Oak Cross! È possibile che sotto di lui, i cui occhi sono così immortali di lucentezza da questo medaglione di porcellana convesso sulla croce ... "(p. 332). Ovviamente ripetere qui un numero di elementi del primo, "Autore" Descrizione; Cioè, nonostante l'ingenuità e il sogno enfatizzato, la bella signora è qualcosa come un libro di fiabe o almeno familiare con lui: segnano gli stessi dettagli e si esprimono da soli e le stesse parole. Grazie alle pellicce del discorso indiretto e incomprensivo-diretto, questi due sono un narratore e un personaggio, un altro paio di un uomo + donna - insieme dispiega una catena di associazioni percettive e mentali, in cui è coinvolto il ritratto degli eroi. Nell'immaginario della signora della classe, il suo studente morto, nella sua vita, come se non avesse causato i sensi speciali, "catturò con un nuovo sogno" (p. 332); Come prima, suo fratello ha ucciso in guerra, questa ragazza diventa il suo secondo "I", un corpo simbolico ideale, giustificando in questo caso, non potenza, ma disinteressata amore-adorazione. L'immagine visiva di Olya (ritratto sulla croce) genera le associazioni visive: prima è "pallido lichki olya meshcherskaya in una bara, tra i colori" (p.333) - un'immagine artificiale nella foto sembra più viva, "immortale "Il vero" Lichko "del defunto l'immagine è di nuovo realistica - e poi un'immagine schematica, ma visivamente definita della sua fidanzata di ginnasio," piena, alto subbotens "(p.333). Jolkovsky ha mostrato come la poetica poetica delle parti private che agiscono nella novella del Bunin; In questo caso, conduce alle lampeggianti motivi visivi correlati associativamente (così come il pubblico, più volte menzionati nella lacrima del vento il vento in una ghirlanda di porcellana sulla tomba), che oscura l'aspetto olistico dell'eroina con metaforico privato E proiezioni metroniche - il ritratto grave, quella faccia nella bara, poi anche quella di qualcun altro, che non ama la figura di un amico. Inutile per il rapporto Faba relativo al fisico di una palestra intrecciata, che non si esibisce più nella storia, è sovrapposta al ritratto di base e, insieme ad altri motivi visivi, crea lo stesso come nel palco della testa, la dinamica di Un aspetto scorrevole, in questo caso di mentale.

Come il ritratto dell'imperatore, e ancora più forte, il grave ritratto di Oli Meshcherskaya sacralizzato. Se l'immagine reale è sacra solo implicitamente, in virtù delle tradizioni generali della cultura politica russa (la sacralizzazione sovrana si manifesta ancora nei ritratti di Lenin / Segretario generale / Presidente, funzionari adorante dei funzionari), il ritratto sulle tombe sacrallizza è rilevante, direttamente durante la storia. Il suo stato speciale è fornito non solo dalle convenzioni religiose - rispetto ai morti e alla consacrazione del terreno del cimitero, ma anche un culto personale che circonda una donna grave. Inoltre, il sacralismo qui non si basa qui come denso fisso, ma è schierato in narrativa e ora del calendario. È noto che la "respirazione leggera" si riferisce al numero di cosiddetti "romanzo di Pasqua" Bunin: la storia è stata stampata per la prima volta nel quotidiano della parola russa il 10 aprile 1916, sulla festa della Pasqua ortodossa, e la signora della classe Anche la sua visita al cimitero, in "Giorni di aprile" (pagina 332), seguendo le dogane di Pasqua adottate in Russia, visitando le tombe. Sincronizzato con il vero calendario della chiesa, il suo percorso è anche segnato con oggetti e simboli religiosi: va Cattedrale Via, maschio passa monastero, entra nel cimitero attraverso il cancello, sopra il quale "scritto L'assunzione della madre di Dio"(P. 332), e infine seduto di fronte attraversare sulla tomba.

L'assunzione di Nostra Signora è un'altra immagine visiva sacrale, ma verrà menzionata abbastanza fluentemente, non parteciperà allo sviluppo di Fabuil ed è ridotto a uno-ma-un nome inviato al codice di pittura della Chiesa-icon. Di fronte, due in realtà intradigietiche, narrativamente attive e, in generale, le immagini sacrali non morbinari non hanno sicuramente un senso di romanzi per un wellup festivo. Preso individualmente, né il ritratto del re, né il ritratto di Oli sono religiosi, ma insieme corrispondono al paradigma cristiano: gli autocrati sul ritratto di parata è simile all'Onnipotente Dio-padre, mentre Olya Meshcherskaya, che osa un violento La morte (e il morente non è a malapena volontariamente: per sé ha provocato il suo assassino stesso), e poi "immortalmente" risuscitando nell'immaginazione dell'Adepta esaltata, il God-Figlio è paragonato, inclusa un'altra struttura familiare simbolistica. Se ritenga che sia il re padre nell'episodio con la sua partecipazione in qualche momento gira dalla figura di potere in un'immagine eroticamente attraente, l'oggetto di un gioco flirty, e il suo hypostasis reale terrestre, il capo della madre repressiva, gira Fuori per essere sospeso, il significato dell'intero trama diventa neutralizzazione, l'indebolimento del potere ufficiale del "genitore" ufficiale: installazione composita, in una volta analizzata da Vygotsky, sostituisce questo potere con il potere leggermente amante del giovane anemone e dei malati sopra il suo più vecchio fan. Peso fisso in oggetti sacri stabili è inferiore alla luce, formato effetti atmosferici (freddo, vento).

Tuttavia, questa leggerezza è caro prezzo. Raddicando la tradizione cristiana, Bunin interpreta la Pasqua come festa della liberazione non solo dal potere mondano e dalla carne, ma anche in generale. Nell'ultimo stadio della storia, la figura vivente dell'eroina viene prima sostituita da un visivamente, e quindi perdita a tutta la visione. Tale scomparsa finale è il destino tradizionale delle immagini intraddegietiche nella narrazione artistica, dove spesso perdono o distruggono, dalle strutture di progettazione vengono convertite in una sostanza informe (il cristianesimo può comprenderlo come "spirito") [Zenkin 2013]. Parlare con un amico, Olya Meshcherskaya scorre in modo coerente e scarta i dettagli dell'aspetto, che caratterizzano, secondo il suo "vecchio libro divertente" (pagina 333), una bella donna, - occhi, ciglia, Stan, ecc., - Alla fine finisce per rimanere sul momento principale, neviviali, "facile respiro". Dopo la morte, lei stessa si identifica con questo respiro e si dissolve in un Air Du-News informe: "Ora questa respirazione leggera fu dissipata di nuovo nel mondo, in questo cielo nuvoloso, in questo vento di primavera fredda" (p.333). C'è una chiamata in rotolo intertestuale con un predecessore significativo - Flaubert, che ha descritto in modo similmente la morte della sua eroina Emma Bovari: "... e le mandie di Charkery che lei stessa si smetteva, mescolata con tutti intorno a lui, nascondendo in esso - in silenzio, Nella notte, nel vento volante e odori umidi che escono dal fiume "[Flaubert 1947: 170]. Con "Mrs. Boya" coincide con solo questo particolare motivo, ma anche la canva comune stabulica è la storia della vita e della morte, ma affascinanti provinciali con una vista vivente di un bel occhio, che dopo il suo gigante - se diventa un culto di culto dal suo ammiratore eratico (Floba-ra è Charles Bovarie). Bunin applica un'interpretazione panteistica della dissoluzione della morte non solo a una persona vivente, ma anche alla sua immagine postumo: nell'ultima frase, i romanzi scompaiono, assorbiti dalla natura e dall'olya meshcherskaya stessa, e la sua foto grave. Invece di stare un monumento eterno del defunto, l'immagine visiva stessa viene annullata, dissipata sul VET-RU, come se manciata di polvere. Altro, il più brutale processo di morte e entropia rimase oltre le storie e il copyright e l'entropia, non ancora noto per essere una rivoluzione, che accadrà un anno, uccidere il bello dell'imperatore, distruggerà la maggior parte dei suoi ritratti e molto probabilmente, non lo farà Spare i gioielli in porcellana fragile sulla tomba della contea delle signore, e forse il grave stesso. La storia ha continuato la letteratura attraverso la testa del Pisa-tel.

Due immagini visive in "Respirazione facile", che la storia si riferisce l'una con l'altra e, grazie all'atteggiamento dei personaggi, sale la complessa semantica dell'amore, del potere e della morte, forma punti dedicati nel suo mondo immaginario, attirando una maggiore attenzione a entrambi il lettore e le persone che recitano. Lo scambio di opinioni tra l'Olya Meshcherskaya e il re nella foto continua nello scambio di opinioni tra Olya Meshcherskaya nella foto e della sua classe: due ritratti sono sovraccaricati l'uno con l'altro attraverso il testo del romanzo. Dal punto di vista della teoria, possono servire come esempi di un attrattore visivo nel testo letterario.

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Cf. Le considerazioni di Mikhail Yampolsky sull'immagine visiva del Sovrano come fattore organizzativo dello spazio del potere nella nuova cultura di Euratatura: [Yampolsky 2004].

I suoi veri genitori sono menzionati nella storia solo indirettamente nelle parole del capo: "... roviniamo i tuoi genitori a vent'anni" (pagina 330), e poi giocato nel diario dell'Olya stesso: " Papà, mamma e Tolya, tutti sono andati in città in cui sono rimasto da solo "(p. 331). Tutta la loro funzione - ontologicamente docile, strappando ed eliminata, lasciando la figlia tra le persone degli altri, al potere dei genitori sottomenosi e dei loro parenti dubbiosi.

C'è un altro, simile alla composizione della composizione, scritta da ilya repin nel 1896 (ora nel museo russo (IL. 2)); L'imperatore ci sono più giovani (28 anni) ed è rappresentato tra la "brillante sala" in piena crescita, mentre Lipgarta ha 32 anni, e la figura è tagliata nel livello del ginocchio. Tuttavia, nel film Repin, il re non è una postura così incompiuta, e la persona è scritta meno chiaramente; Questo dipinto realistico sarebbe peggio che decorare l'ufficio ufficiale e per interesse erotico "giocoso" (p. 328) della palestra.

Questa modalità di visualizzazione è diversa dal classico, in cui l'immagine potrebbe telaio, per arredare al di fuori degli oggetti di oggetti di oggetti reali (ad esempio, nella panora del XIX secolo). Qui l'immagine è incorporata (con "da dentro" la realtà dietetica, e non come un'illustrazione esterna inclusa nel libro) non è nel reale, ma in un ambiente testuale, ontologicamente "triturato"; È un vero "quadro".

La storia di Bunin fu scritta nel 1916 e il presente grammatical nella sua narrazione inquadratura chiarisce che gli eventi principali si sono verificati nel recente passato; Di conseguenza, il ritratto del "giovane re" è stato scritto almeno 15 anni prima di loro. Questa volta, l'età anziana del capo, che aveva mai avuto questa immagine, e da allora, non ha cambiato questa immagine e non ha cambiato la situazione in ufficio.

"... lo chiamiamo mattina, e l'ho chiamato con un leggero respiro" - Queste parole del Bunin sono registrate nel "diario grava" G.n. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (Commento A. Sahakyans).

L'aspetto maschile del narratore si manifesta chiaramente, ad esempio, nella descrizione del fascino di Young Olya. Due coppie di genere - il re / capo e il narratore / lady lady - possiedono parallelismo strutturale: in entrambe le coppie, la donna è presente nella realtà dietetica, e l'uomo è assente, è dall'altra parte del telaio visivo / narrativo come una faccia pittoresca o voce di voce. Le funzioni di due coppie sono vicine: lo sviluppo e l'assegnazione del mondo (potente o visiva).

Un'altra ambiguità di età: la classe è chiamata la "ragazza anziana" (pagina 332), e questa formula, usata invece della "vecchia fanciulla" standard, è lo stesso osso del nascosto, come un "giovane re": infatti, loro sono entrambi erano una volta Giovani ... Definizione anchronica "Ragazza" echee con la caratteristica di Olya Meshcherskaya ("I inosservato con una ragazza ..." (pagina 329)) e si inserisce nel paradigma terminologico delle sue parole con il capo ("Sei tu Non più una ragazza ... ma non una donna ... "(p 330)). Come una "ragazza" fresca signora, "Piccola donna" (pagina 332), è uguale a un "piccolo" nel senso dell'evo da un ginnasio, che supera persino la sua femminilità (sessualità).

Prima ha indicato la relazione tra due ritratti in "facile respirazione" e la loro funzione generale: questi sono "due ritmi di ritorno" (una tipica varietà di immagine intradigetica nella letteratura romanticismo), che ", nonostante l'abbondanza del quadro restrittivo" Vieni da loro nella realtà domestica [Jolkovsky 1992: 141-142]. Uno dei personaggi del "respiro facile" può essere considerato un precursore di questo processo - l'assassino dell'eroina, il funzionario del cosacco " plebei. specie che non è stata liscia niente a che fare con quel cerchioA cui apparteneva Olya Meshcherskaya "(330). Ora, con una visione retrospettiva del Dueling World della Memella, il suo crimine viene letto come un segno di una rapida rivolta di basi sociali, che Bunin descriverà con orrore nei "giorni di aspetto". (Osservazione dell'Alexandra Urakova, che sono grato per la lettura critica del mio testo).

La storia "facile respiro" Bunin ha scritto nel 1916. Nel lavoro, l'autore colpisce gli argomenti dell'amore e delle caratteristiche di morte di questo periodo. Nonostante il fatto che la storia sia scritta da capitoli, la storia è frammentaria e consiste in diverse parti costruite in un ordine indifferente.

personaggi principali

Olya Meshcherskaya. "Giovane gattino, è stato ucciso da un ufficiale di cosacco, come ha detto che non gli piaceva.

Capo di Gymnasium.

Altri caratteri

Ufficiale di cosacco - Shot Olya a causa dello sfortunato amore, "specie brutte e plebei".

Cool Lady Oli Meshcherskaya

"In un cimitero, sopra l'argine di argilla fresco è una nuova croce da quercia." La croce ha un medaglione convesso in porcellana con un ritratto fotografico della palestra di Olya Meshcherskaya "con occhi gioiosi e sorprendentemente vivi".

La ragazza Olya non distingueva tra l'altro ginnastica, era "capace, ma giocoso e molto incurante alle istruzioni" la signora della classe. Ma poi la ragazza ha cominciato a svilupparsi, "prosperare". All'età di 14 anni, "lei, con una vita sottile e gambe sottili, il petto è già stato ben descritto" e forme. "Quindici anni ha già sentito una bellezza." A differenza delle sue amiche di riferimento, Olya "non aveva paura - nessuna macchia di inchiostro sulle dita, né la faccia dipinta, senza capelli arruffati". Senza alcuno sforzo, sono venuti dalla sua "eleganza, infanzia, destrezza, clear shine occhio".

Olya meglio di tutto ballava sul Balas, ha funzionato, è stato più intrappolato sulle Balas e le sue migliori lezioni la amavano di più. "Era impercettibile per la ragazza", e persino ha fatto il senso della sua ventosa.

"L'ultimo inverno, Olya Methcherskaya è completamente sceso dal divertimento, come hanno detto nella palestra". Una volta su un grande cambiamento, la ragazza ha chiamato il capo e fece il suo rimprovero. La donna ha notato che Olya non era più una ragazza, ma non ancora una donna, quindi non doveva indossare una "acconciatura femminile", costose creste e scarpe. "Non perdere la semplicità e la tranquillità", Meshcherskaya ha risposto che la signora è sbagliata: è già una donna, e l'amica e il vicino dell'amico Papa, il fratello di Alexey Mikhailovich Malyutin, è da incolpare. "È successo la scorsa estate nel villaggio".

"E un mese dopo questa conversazione," il responsabile del cosacco ha sparato Olya "sulla piattaforma della stazione, tra la grande folla del popolo". E la collaborazione di Oli ha confermato che il Boss è stato confermato. "L'ufficiale ha dichiarato che l'investigatore giudiziario che Mashcherskaya lo mise giù, era vicino a lui, ha giurato sua moglie," e alla stazione ha detto che non gli piaceva e "gli ha dato di leggere la pagina del diario, dove detto Malyutin. "

"Dieci-luglio lo scorso anno" Olya ha scritto nel diario: "Tutti andarono in città, rimasi da soli.<…> Alexey Mikhailovich è arrivato.<…> Rimase perché stava piovendo.<…> Si è rammaricato di non aver trovato papà, era molto animato e si è tenuto con un cavaliere, ha scherzato molto che era a lungo innamorato di me.<…> Ha cinquantasei anni, ma è ancora molto bello e sempre vestito bene.<…> Per il tè, ci siamo seduti su una veranda di vetro, fumava, poi mi ha trasferito, cominciò a dire una sorta di cortesia di nuovo, quindi considerare e bacio la mano. Ho chiuso la faccia con un fazzoletto di seta, e mi baciò diverse volte sulle sue labbra attraverso un fazzoletto ... Non capisco come potrebbe accadere, sono impazzito, non ho mai pensato di essere così! Ora sono una via d'uscita ... Sento un tale disgusto per lui che non posso sopravvivere! .. "

Ogni domenica, dopo la cena, una piccola donna a Methchersky arriva nella tomba di Oli Meshcherskaya - una bella signora della ragazza. Olya è diventato oggetto di "i suoi condimenti e sentimenti incessanti". Seduto alla tomba, la donna ricorda un volto pallido della ragazza nella bara e per caso sentire la conversazione: Meshcherskaya ha detto ad un amico di leggere nel libro del Padre, che presumibilmente la cosa principale in una donna è "respiro leggero" e cosa Lei ha, Olya, lo è.

"Ora è facile respirare di nuovo sparsi nel mondo, in questo cielo nuvoloso, in questo freddo vento primaverile".

Conclusione

Nella storia, Bunin contrasta l'eroina principale di Ole the Meshchershest del Gymnasium - come personificazione delle regole, delle norme sociali e della signora della classe - come la personificazione dei sogni che sostituiscono la realtà. Olya Meshcherskaya è un'immagine femminile completamente diversa - ragazze, avendo analizzato il ruolo di una signora adulta, un seducente, che non è inerente alla paura delle regole o in eccesso di sogno.

Test story.

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