Poetics Gioca a Cherry Garden. Caratteristiche dell'insegnamento di un lavoro drammatico a scuola sull'esempio del gioco A.P.Hekhov "Cherry Garden"

Sezione III. Critica letteraria

UDC 82-2 BBK 74.268.0

S. A. Garmash.

A. P. Chekhov. Commedia "Cherry Garden" (esperienza leggendo il pezzo)

Annotazione. L'articolo mostra l'esperienza di leggere la commedia A. P. Chekhov "Cherry Garden". Immagini illuminate, conflitti, simbolismo, gioco tremolante.

Parole chiave: Chekhov, Giardino della ciliegia commedia, Conflitto, Immagini, Subtext, Simbolismo.

A. P. Chekhov. La commedia "The Cherry Orchard" (Esperienza di Perusal)

ASTRATTO. Questo documento mostra l'esperienza della perusale della commedia A. P. Chekhov "The Cherry Orchard". Caratteri, la conflificazione, il simbolismo e l'implicazione del gioco sono coperti.

Parole chiave: Chekhov, Commedia "The Cherry Orchard", il conflitto, le immagini, l'improntamento, il simbolismo.

Stavo cercando la mia strada per l'ultimo gioco di A. P. Chekhov per un tempo molto lungo. Ha sperimentato un nuovo modo di esprimere se stesso. Voleva rinunciare al solito nel dramma, trova nuovi mezzi per creare un sistema di immagini, costruendo una trama, ha sognato un finale insolito del gioco.

Chekhov ha rifiutato di costruire un "Giardino di ciliegio" sugli scontri diretti, lotta tra i personaggi. Invece di conflitti esterni, ha presentato conflitti interni, espressi nelle esperienze spirituali degli eroi. Per le loro repliche, le azioni hanno tracciato lo sviluppo di azione "sottotetto-stop". La modifica delle forme strutturali e di genere è stata subordinata all'obiettivo principale - rivelare la fermentazione spirituale nella società del punto di svolta. Era un periodo di sordo senza tempo degli anni '80, quando una drammatica frattura dolorosa è stata eseguita nella visione del mondo dell'intelligentia russa.

Pertanto, è così importante sperimentare i cambiamenti interni degli eroi della commedia "Giardino di ciliegio" dal primo all'ultima scena. Questo gioco permea, a nostro avviso, l'atmosfera di Universal svantaggiata, non ci sono persone felici in esso.

La consapevolezza del divario tra il passato, il presente e il futuro nel gioco di Chekhov è inerente alla maggior parte degli eroi. Ognuno di loro a questo proposito sviluppa il suo stato emotivo: dal senso di destinati a tassi ottimistici dagli altri. Assicurati di come è espressa l'idea del collegamento rotto dei tempi nel gioco "Cherry Garden".

Quindi, il "lungo fegato" degli abeti, la testimonianza della vita dell'Afather, si oppone costantemente al tempo "prima" e "ora": prima "gli uomini con i signori, signori negli uomini, e ora tutto il batturlo Non capire niente." "In precedenza, i generali, i baroni, gli ammirali hanno ballato sul nostro Balas. "Nel vecchio tempo, gli anni di quarantainquanta ritorno, la ciliegia fu asciugata, uringò ..., abbiamo mandato a Mosca a Mosca e Kharkov. C'erano soldi! ", Conoscevo il" modo "come ricevere reddito dal giardino e contenere la tenuta - e ora" dimenticato. Nessuno ricorda. " O un altro esempio: l'osservazione dell'autore viene data sul suono della stringa in bundle, è descritta la reazione a questo suono "pieno, triste":

Abeti Prima della sfortuna, era anche: e ho urlato il gufo, e Samovar ronzava innvezi.

Gaev. Prima della quale disgrazia?

Abeti Prima della volontà.

Oltre alla replica degli abeti, tutti i lati e nell'espressione di un leopardo sulla "nostra vita imbarazzante", e in un'osservazione dell'autore ripetuta sulla stringa di scoppio, e nelle repliche di altri personaggi. L'idea di incompetenza, discondizioni nel gioco di Chekhov è espressa non solo lessicamente, ma anche compositivamente. Siamo vicini al punto di vista del ricercatore A. P. Skaftoimov, che sosteneva che "il tessuto dialogico del gioco è caratterizzato da strappato, incoerenza e incoerenza delle linee tematiche".

Lo svantaggio universale è complicato e arricchito dalla sensazione di solitudine universale. Nella commedia chekhov regna un'atmosfera speciale di sordità psicologica. Gli eroi del gioco sono assorbiti dai propri problemi e fallimenti, e quindi non si sanno male, la comunicazione tra loro è difficile da entrare in dialogo. C'è una sensazione che tutti siano allevati in un grado o un altro individualmente e tutti combinati. Il corriere diretto del male pubblico nella signorina

archi, e quindi, il male giace nelle basi della vita della società. Dà origine a uno speciale senso del dramma della vita.

Nella commedia "Cherry Garden" il conflitto è attutito, non c'è una divisione di eroi su positivo e negativo, assente nel dramma classico. I cechi, prima di tutto, distruggono l'effetto end-to-end (evento chiave), organizzando un'unità di stampa, con la scomparsa di cui le linee di trama dei singoli eroi nel gioco sono decentralizzate.

Il soggetto dell'immagine nel gioco non è un'azione, lo sviluppo come conflitto, ma l'evasione dei personaggi principali dall'azione. Chekhov sta costruendo il loro gioco su tali situazioni di vita che contengono tutte le condizioni per il conflitto e l'azione tesa, ma gli eroi sono inattivi. Ad esempio, Ranenevskaya e Gaevva sono noti che il 22 agosto, il Giardino della ciliegia sarà venduto per i debiti, quindi, hanno dovuto fare una specie di azione attiva per salvare il giardino e tutta la tenuta. Lopahin offre anche loro una certa linea di lotta, ma si allontanano da questa lotta.

Allora, qual è il nodo principale di un conflitto drammatico? Apparentemente, non nella bancarotta economica di Ranevskaya e Gaeva. Dopotutto, Lopahin offriva loro un'opzione di prosperità economica: noleggiare un giardino per dare. Perché gli eroi lo rifiutano? Ovviamente, perché il dramma della loro esistenza è più profondo della rovina elementare.

Sì, e la Lopahin stesso, avendo comprato un giardino di ciliegio, trionfa a breve. Questa acquisizione non elimina il conflitto più profondo di questo eroe con il mondo. E come in unisono con tutti i personaggi, dice: "Oh, preferirei tutto questo passaggio, preferirei essere cambiato in qualche modo la nostra vita imbarazzante, infelice."

A nostro avviso, la fonte principale (nascosta) del dramma non è imprigionata nella lotta per il Giardino della ciliegia, ma in soggetto soggettivo con la vita di tutti i personaggi del gioco "Cherry Garden". I cambiamenti nella vita pubblica stanno arrivando, contro i quali la vittoria delle lame è una vittoria condizionale, come la sconfitta di Gaeva e Ranevskaya - una sconfitta condizionale. La cosa principale che richiede tempo per quelle e gli altri. Tutti gli eroi del gioco hanno un senso di graduale morte di quelle forme di vita, che un tempo sembravano irremovibili ed eterni. Il dramma della vita si trova nello svantaggio delle sue fondamenta essenziali.

Chekhov arriva nel gioco "Cherry Garden" alla nuova divulgazione di un carattere drammatico. Nel classico dramma, le immagini degli eroi rivelate attraverso atti e azioni volte a raggiungere il set di obiettivi, e il drammaturgo ha aperto nuove funzionalità dell'immagine del personaggio: il personaggio-carattere è divulgato non nella lotta per raggiungere l'obiettivo, Ma nell'esperienza delle contraddizioni dell'essere. L'azione di Paphos è sostituita da Pathos di meditazione. C'è un dramma classico sconosciuto chekhov "sottotesto". Ecco il sottotesto spirituale nascosto che gli eroi investono in parole. Ad esempio, nel secondo atto del gioco nelle profondità della scena, gli iPath sono in fase di realizzazione - la forma di realizzazione vivente di improbabile e disgrazia. Si verifica la seguente finestra di dialogo:

Adoro Andreevna (pensieroso). Epifans vanno ...

ANYA (pensieroso). Epifans vanno ...

Gaev. Sun Village, signori.

Trofimov. Sì.

Come puoi vedere, gli eroi parlano dell'Epifania e del tramonto, ma solo formalmente - a riguardo, ed essenzialmente riguardo all'amico. Attraverso gli scarti di queste frasi, lo stato interno degli eroi, la loro sgradevole e assurdità della vita inconsiderata vengono trasmessi.

Diamo un esempio di un altro "sottotesto". Ranevskaya arriva nella sua tenuta dove non c'erano cinque anni. I primi minuti in casa ... è molto naturale e la gioia del riconoscimento e l'eccitazione di un incontro con il passato. Ma immediatamente le repliche di Gaeva, Charlotte, Moshika:

Gaev. Il treno era in ritardo per due ore. Che cosa? Qual è l'ordine?

Carlotta. (Mainic). Il mio cane e i miei noci mangiano.

Raccogliere (sorpreso). Si pensa!

Cadendo fuori dall'umore lirico di Ranenevskaya, queste repliche riducono i suoi sentimenti, preparano il lettore e lo spettatore per capire che le sue esperienze non sono così profonde, ciò che sembra esternamente.

Per la poetica di Chekhov è anche caratterizzata da un simbolismo nascosto, portando al sortessato del gioco. Ad esempio, considera il simbolo dell'immagine centrale del Giardino della ciliegia nel gioco con lo stesso nome A. P. Chekhov e, affidandosi al testo del gioco, cercheremo di dare diverse interpretazioni di questo simbolo di immagine.

Quindi, cosa simboleggia il giardino della ciliegia?

1. Un bellissimo passato irrevocabilmente bellissimo ranevskaya e gaeva.

Adoro Andreevna (guardando fuori dalla finestra in giardino). Oh mia infanzia, la mia pulizia!

Oh, mio \u200b\u200bcaro, mio \u200b\u200bgiardino gentile e bello! ..

La mia vita, la mia giovinezza, la mia felicità, addio!

2. Alta poesia della vita.

Cucinare (risulta tranquillamente dalla finestra). Dai un'occhiata ... Quali meravigliosi alberi! Mio Dio, Air! Skvortsy cantare!

Adoro Andreevna. Che incredibile giardino! Masse bianche di colori, blu

3. Felicità.

Adoro Andreevna. ... oh, mio \u200b\u200bgiardino! Dopo il buio, l'autunno piovoso e il freddo inverno di nuovo sei giovane, pieno di felicità, gli angeli del cielo non ti hanno lasciato ...

4. Il simbolo del cupo distruggendo la Russia.

Trofimov. . I tuoi antenati erano Serfs e davvero da ogni ciliegia in giardino, con ogni pezzo, ogni tronco non ti guarda esseri umani ...

5. Simbolo del successo commerciale della vita.

Lopakhin. Giardino della ciliegia ora mio!

6. Russia.

Trofimov. Tutta la Russia è il nostro giardino.

Dovrebbe inoltre essere pagato ad osservazioni di Chekhov, con l'aiuto del quale l'autore esprime il suo atteggiamento nei confronti del raffigurato, dà una valutazione alle persone che recita, chiariscono la situazione e il sottotesto dei giochi. Sommarti nella commedia "Cherry Garden", oltre al suo ruolo consueto (attirare una situazione, indicare una sequenza di azioni, il lirismo fine del gioco deve completare le caratteristiche dei personaggi, rivelando il loro stato psicologico, ecc.), Spesso aiuto Comprendere il mondo interiore dell'eroe, i suoi pensieri e sentimenti. Ad esempio, osservazioni appartenenti all'immagine di Ani ("è molto stanca, persino rubando", "delicatamente", "gioiosa", "dice divertente, infantile"), indicare un'anima pulita, gustoso e sincero di questa ragazza .

Quando si analizza l'immagine di Ranevskaya, prestare attenzione alle osservazioni, disegnando il cambiamento dei suoi stati d'animo e dei suoi sentimenti. Solo in una prima azione, troviamo osservazioni, testimoniando le transizioni contrastanti del suo umore dal dolore alla gioia, dal piangere alle risate, dal pensare al divertimento spensierato. Ad esempio, entrando nel vivaio, l'amore di Andreevna dice "con gioia, attraverso lacrime", dicendo la seguente replica, "piangere", poi "bacia" altri. Nel prossimo fenomeno, lei "ride," bacia "un ah, e presto dice già" attraverso lacrime ". Dopo alcuni momenti, lei "salta e cammina in forte eccitazione", "bacia il gabinetto" e quasi immediatamente "si siede e beve caffè." Dopo il caffè "guarda fuori dalla finestra al giardino" e "ride dalla gioia". Quindi, per un breve periodo di tempo, gli stati d'animo di Ranevskaya cambiano drasticamente. Come vediamo, i cechi dell'intera caratteristica di Ranevskaya ci convincono che per lei, come per una persona solo emotiva, con elementi di qualche naigtria, è abbastanza naturale.

Ma guardo lo stile dominante. La dinamica dello statuto il più possibile, lo psicologismo è scarsamente espresso. La proprietà in stile leader della commedia "Cherry Garden" è le descrizioni, solo peculiare: l'attenzione del ceco è stata attratta da non il mondo soggetto, ma alle forme di comportamento delle persone che hanno già familiarità in questo ambiente. In conformità con le specifiche del tipo drammatico, la messa a fuoco è fatta principalmente sulla descrizione degli eroi.

Il secondo stile di dissezione dominante, in cui varie maniere vocali si oppongono a vicenda; Lavora anche per le descrizioni, creando un'immagine vocale di vari stili di vita. Nella commedia "Cherry Garden", c'è un problema socio-culturale in composto con le descrizioni, l'interesse di Chekhov in alcune caratteristiche sostenibili della tratta.

Considera la "dissezione" dominante del discorso. Nelle dichiarazioni degli eroi del gioco, per lo più due tipi di comportamento vocale sono implementati: a) il discorso dei personaggi è inespressivo, primitivo, a volte errato; b) Il discorso è saturo di retorica. Un esempio del primo tipo può servire frasi seriali di GAEVA, attraversata da condizioni di biliardo, la replica oltraggiosa di Lopa-Hina "ogni disgrazia ha la sua decenza", dicendo Charlotte, la cena, Epodova.

Un esempio di un secondo tipo di discorso è le affermazioni di GAEVA: "Gentile guardaroba multiplo! Benvenuti alla tua esistenza, che per più di cento anni è stato inviato a ideali luminosi di bene e giustizia. "," Oh, natura, ala, sbocciare per eternal radiance ... ", Monologo Ranevskaya" Oh, la mia infanzia, La mia purezza! .. Oh, il mio giardino! .. ", discoti patetici Petit Trofimova:" L'umanità va alla più alta verità, alla massima felicità, che è possibile solo sulla Terra, e io sono in prima linea! ".

In alcuni casi, un modo discorso istantaneamente e naturalmente sostituisce l'altro: succede costantemente a GAEVA, e abbastanza spesso a Ranevskaya, Trofimova. Ma anche nell'altro modo di parlare, qualcosa di generale si manifesta: in entrambi i casi, il discorso degli eroi è minimamente significativo, la frase rimane una forma vuota, che non è riempita con la frase corrispondente per azione. Il gioco è osservato nel gioco e in particolare la patetica fraseologia degli eroi, che in ultima analisi è una bugia: sono tali, ad esempio, slogan e chiamate a Petit Trofimov, che non si accorge nel suo impulso alla luce

il futuro del futuro, né il dramma della vita reale Ranenevskaya, Lopakhina, Varia, né la trionfale rumorosità di Yasha, né i condannati di un vecchio quattro, né la morte della bellezza dal vivo del Giardino della ciliegia.

Concretioning Il significativo dominante della commedia, scoprire che tipo di problemi socioculturali è occupato da Chekhov. Come ha detto il ricercatore AB ESIN giustamente: "Chekhov ha capito la realtà russa del suo tempo non dal punto di vista delle relazioni tra sociale, politico, economico, ma dal punto di vista dello stato della cultura, nello scrittore preferito del "Strato medio", nella rifrazione domestica quotidiana. Il fallimento della struttura culturale, l'assenza di valori elevati e le corrispondenti capacità culturali nella coscienza di massa - una delle idee più importanti del gioco; Quindi, forse e approvato con persistentemente dallo scrittore, il genere dei giochi-Comune. "

Il Commedia Genere ha dato all'autore un'opportunità brillante per rendere le persone l'una all'altra e realizzare, in cui i personaggi divertenti si svolgono, nascondendo nel guscio della loro vita personale, seguendoli imposti su di loro e le regole del comportamento.

Cosa sembrava il dramma divertente e vizioso nella vita moderna? Chekhov credeva che gli aristocratici divertenti (Gaevs), le persone-reliquie (abeti), che i proprietari delle proprietà detengono come testimoni viventi della loro antica grandezza. Methon nella sua stupidità è una pirch che crede nel biglietto della lotteria vincente. Lo sfortunato dell'Epodsov e il comardano Charlotte sono ordinari.

Sembra che sia importante sottolineare il fatto che tutti gli eroi del gioco di Chekhov sono dati nell'illuminazione doppia e tragicomica. Va notato, ad esempio, l'atteggiamento simpatico dell'autore a Ranevskaya, ma questo non esclude un'ironia nascosta sulla sua mancanza di batteria, impotenza pratica e infantilità. Ranevskaya Drama - Nel conflitto tra i suoi desideri di vivere in vecchio, cioè, come prima del debito, e la piena incapacità di tornare in passato. Lei stessa è questo precipizio tra "oggi" e "ieri" non è a conoscenza di ciò che lo rende inattivo e frivolo. Come nei vecchi tempi, Ranevskaya invita l'orchestra a sera o dà un passerver dorato, anche se nella tenuta non ha nulla per nutrire le persone. L'incapacità di valutare sobriamente la loro posizione provoca il lettore e lo spettatore una sensazione spiacevole che intensifica, in primo luogo, per parlare il suo modo, senza mostrare qualcosa di genuino interesse, e in secondo luogo, il fatto che la Ranevskaya cavalca di nuovo a Parigi, a una persona, che l'ha allevato.

Alcune note simpatiche hanno Chekhov e nell'immagine delle lame. È un po 'e gentile, cerca di aiutare Gaevu e Ranevskaya salvare la tenuta. Ma nella doppia illuminazione di Chekhov, il Leopown è lontano dall'eroe: ha la cecità prosaica di affari, non è in grado di amare, in una relazione con Vares, Lopakhin è imbarazzante e comico, e lui stesso è infelice della sua vita. Il gioco ha repliche delle lame, che lo caratterizzano non dal lato migliore. Uno di loro dice al momento in cui la proprietà Ranevskaya è già stata acquistata: "Lascia che tutto ciò che desidero! C'è un nuovo proprietario terriero, il proprietario del Giardino della ciliegia! Per tutto ciò che posso pagare! " - Dovrebbe essere capito: sia per amore, sia per il potere, e per l'amicizia.

Un certo numero di ricercatori assegnano immagini di Petit Trofimov e Ani, sottolineando le simpatie dell'autore nel loro illuminazione. Ma dovremmo notare che il declino del comico non riguarda almeno questi giovani eroi. Quindi, il gioco è focalizzato sulla giovinezza, inesperienza e sull'estensività vitale di Ani. In doppio illuminazione di Chekhov raffigurato Peter Trofimov. Questo eroe, come lo stesso Chekhov, non considera il dispositivo contemporaneo contemporaneo a lui. Ma torturato dalle sciocchezze dell'esistenza, piena di compassione per coloro che sono poveri e infelici, pronunciano i monologhi arrabbiati, chiede se stesso al futuro che non vede e non capisce, quindi le sue sincere parole ispirano solo desiderio e pietà . Negli argomenti di Petit non ci sono energia personale, ci sono molte parole che sembrano incantesimi. Inoltre, è "Studente eterno" e "Barin Slanciable". "Chudak divertente," Ranevskaya parla di lui. Tale immagine dell'immagine di Petit Trofimova dà la ragione di credere che Chekhov, molto probabilmente, sia stato convinto dei seguenti: non tali persone maschera la vita e diventano i suoi creatori.

Così, tutti i personaggi della commedia Chekhov "Cherry Garden" sono raffigurati in un'illuminazione a doppia e tragicomica: l'autore e simpatizza ad alcuni lati del loro carattere ed espone un ridicolo, negativo. Non esiste un vettore assoluto di buono, poiché non esiste un malvagio del vettore assoluto.

Di conseguenza, la Russia al turno dei due secoli, come a.P.chekhov lo rappresentò, non ha ancora prodotto un valido ideale di una persona, e gli eroi del gioco del Giardino della ciliegia non si alzarono a quell'altezza che è necessario per superare i test imminenti.

Elenco bibliografico

1. ESIN, A. B. Principi e tecniche per analizzare un lavoro letterario: studi. Manuale / A. B. ESIN. - m.: Flint: Science, 1998.

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La natura del genere del "Giardino Cherry" ha sempre causato dispute. Lo stesso Chekhov la chiamò una commedia - "Commedia in quattro azioni" (anche se una commedia speciale di tipo). K. S. Stanislavsky considerava la sua tragedia. M. Gorky ha chiamato la "commedia lirica". Spesso il gioco è definito come "tragicommedia", "ironico tragicommedia". La questione del genere è molto importante per comprendere il lavoro: definisce il codice di lettura del gioco e dei personaggi.

Chekhov ha scritto: "Ho preso il dramma, ma una commedia, anche i luoghi di farsa." L'autore ha rifiutato i personaggi del "Giardino Cherry" nel diritto al dramma: sono stati scomparsi su sentimenti profondi. Nel gioco ci sono ricevimenti di Balagan, focalizzati (Charlotte Ivanovna), colpisce un bastone sulla testa, dopo che i monologi patetici seguono le scene farse, poi una nota lirica appare ancora ... nel "Giardino di ciliegio" c'è molto Divertente: iPath ridicolo, discorsi pomposi divertenti gaeva ("cabinet multiplo"), ridicole, repliche e risposte ridicole e inappropriate e risposte Nefopad, situazioni comiche derivanti da incomprensioni dei personaggi dell'altro. Il pezzo chekhov è ridicolo, e triste, e persino tragico allo stesso tempo. Ci sono molti pianto, ma questi non sono singhiozzi drammatici, e nemmeno lacrime, ma solo l'umore degli individui. I cechi sottolineano che la tristezza dei suoi eroi sta spesso accendendo che nelle loro lacrime c'è una lacrime per le persone deboli e nervose. La combinazione di comico e seria è la caratteristica distintiva dei poetici di Chekhov, a partire dai primi anni del suo lavoro.

La trama esterna del "Giardino Cherry" è un cambio di proprietari della casa e del giardino, la vendita di proprietà generiche per i debiti. A prima vista, il gioco è chiaramente indicato da forze opposte, riflettendo e allineando le forze sociali in Russia di quel tempo: la Russia antica, nobile (Ranevskaya e gaev), guadagnando imprenditori di forza (Lopahin), Russia giovane, futuro (Peter e Aya) . Sembrerebbe che la collisione di queste forze e dovrebbe dare origine al conflitto principale dei giochi. I personaggi sono focalizzati sull'evento più importante nelle loro vite - sulla vendita del Giardino della ciliegia, nominato il 22 agosto. Tuttavia, lo spettatore non è testimonia la stessa vendita del giardino: un culmine, sembrerebbe che l'evento rimane oltre la scena. Il conflitto sociale nel gioco non è rilevante, non lo stato sociale delle persone di recitazione. Lopakhin - Questo "predatore" -pertot - è raffigurato non senza simpatia (come la maggior parte dei personaggi gioca), ei proprietari della proprietà non resistono. Inoltre, la tenuta che risulta essere nelle sue mani, contro il suo desiderio. Sembrerebbe che nella terza azione, fu deciso il destino del Giardino della ciliegia, ha comprato una Lopahin. Inoltre, l'omissione della trama esterna è anche ottimista. Ma il gioco non finisce, l'autore scrive la quarta azione, in cui non succede nulla di nuovo. Ma il motivo del giardino sembra di nuovo qui. All'inizio del gioco, il giardino che minaccia il pericolo, attrae tutta la famiglia a se stesso, riunita dopo la separazione quinquennale. Ma non è dato per salvarlo, non è più lì, e nella quarta azione, tutti stanno riposando di nuovo. La morte del giardino ha portato al crollo della famiglia, sparsi, diffuso sulle città e pesa tutti gli ex abitanti della tenuta.

Per gli episodi e i dettagli della famiglia, il movimento del "flusso sottomarino" del gioco, il suo background. Le pause sono in gran parte formate dal sottotesto del gioco, del suo umore, creano un senso di aspettativa tesa, ascoltando il ronzio sotterraneo degli urti imminenti.

Motivo della solitudine, incomprensione, confusione - il principale motivo del gioco. Definisce l'umore, la globlilità di tutti i personaggi. Non riesci a trovare la "direzione fedele" degli omfodi ("ventidue disgrazie"): "... Non riesco a capire le indicazioni in alcun modo, che in realtà voglio vivere me o sparare". L'ordine precedente di Foursa è stato compreso, "e ora tutta la vitalità, non capirai nulla." E persino le lame pragmatiche a volte solo "sembra" ciò che capisce perché vive nel mondo.

Un frammento frequentemente citato della seconda azione del gioco, in cui incomprensione, la concentrazione di ciascun carattere del gioco è esclusivamente sulle proprie esperienze con particolare visibilità:

"Adoro Andreevna. Chi è qui fuma sigari disgustosi ...

Gaev. Qui la ferrovia è stata costruita, e divenne conveniente. Siamo andati in città e faremo colazione ... giallo nel mezzo! Prima di andare in casa, gioca a una festa ...

Lopakhin. Solo una parola! (Implorante.) Dammi la risposta!

Gaev (sbadiglio). Oms?

Adoro Andreevna (guarda nella sua borsa). Ieri c'erano un sacco di soldi, e oggi c'è molto poco ... "

L'essenza del conflitto del gioco non è nella perdita del Giardino della ciliegia, non nella rovina dei proprietari del nobile maniero. La ragione del disastro, la fonte del conflitto non è nella lotta per il Giardino della ciliegia, ma in generale malcontento con la vita.

Ma, a differenza del dramma classico del XIX secolo, il colpevole della sofferenza e dei fallimenti nel gioco non è personificato, non nominato, non sono nessuno degli attori. E il lettore disegna la sua domanda fuori dalla scena - nel dispositivo stesso, "aggiunta" della vita, di fronte al quale tutti i personaggi sono impotenti. Il conflitto principale di Chekhov suona - "amarezzata insoddisfazione per la dipendenza stessa" - rimane irrisolto.

Nel gioco, tutti vivono l'aspettativa di una catastrofe inevitabilmente imminente: la separazione non è con un giardino di ciliegio, ma con un'intera età millenaria - strutture millenarie della vita russa. E nessun altro lo sa, ma è già calato che sotto un'ascia delle lame, non solo il giardino morirà, ma anche gran parte del fatto che costoso e il ranevskaya, e le lame, e coloro che credevano che "tutto lo farà Sii diverso, "- Ane e Pet Trofimov. Prima di quel futuro, il conflitto di scena del "Giardino Cherry" è spettrale.

Inizialmente, l'immagine di Ranevskaya sembra carina e attraente per noi. Ma poi acquisisce la stereoscopia, la complessità: la leggerezza delle sue esperienze turbolenta è stata trovata, esagerata nell'espressione dei sentimenti.

Ranevskaya, nonostante il fatto che il fratello (Leonid Andreyevich Gaev) chiama la sua "donna viziosa", abbastanza stranamente, provoca il rispetto e l'amore per tutti i personaggi del gioco. Persino il Lago Yasha, sui diritti del testimone dei suoi segreti parigini completamente capaci di un fascino familiare, non si verifica un interconnesso. Cultura e intelligenza attaccata al fascino di Ranevskaya dell'armonia, la sobrietà della mente, la finezza dei sentimenti. È intelligente, può dire la verità amara su se stesso e sugli altri

Eppure, a Ranevskaya, provoca simpatia. Per tutto il silenzio, il sentimentalismo è caratteristico della latitudine della natura, la capacità di gentilezza disinteressata.

Il gemello Ranevskaya, ma la personalità è meno significativa, è nel gioco di GAEV. Ed è in grado di talvolta parlare di cose intelligenti, a volte sinceri, auto-critiche. Ma i difetti della sorella sono frivolezze, impraticabilità, Braveless - diventano caricature di Gaeva. L'amore di Andreevna bacia solo in un attacco del cabinet del luna, Gaev dice di fronte a lui in "alto stile". Nei loro stessi occhi, è l'aristocratico del circolo più alto,

Gaev infantile, riff.

GAEV è un'altra opzione di degradazione spirituale, vuoto e volgarità.

Ranevskaya e Gaevs si tradiscono liberamente o involontariamente tutto ciò che sembrava costoso per loro: sia il giardino, i parenti e il fedele schiavo degli abeti. La scena finale e il fumetto e veramente tragico. L'ultima parola del gioco, pronunciata dagli abeti: "Tempio", è il maggior numero di quattro, e su altri eroi, e sulla realtà più russa di quegli anni ...

Chekhov non ha idealizzato rappresentanti di qualsiasi classe, nessun gruppo sociale, era conosciuto, al di fuori della politica e dell'ideologia, oltre le preferenze sociali. Tutte le classi "ottenute" dallo scrittore, e anche l'intelligentiano: "Non credo nella nostra intelligentia, ipocrita, falsa, isterica, non compatibile, pigra, non credo nemmeno quando soffre e si lamenta, perché i suoi oppressioni escono da il suo sottosuolo ".

Nello stesso giardino di ciliegio, non ci sono solo personaggi idealizzati, ma anche di eroi certamente positivi (questo vale anche per il leopardo ("moderno" chekhov della Russia), e ad Ana e Pete Trofimov (Russia del futuro).

Il futuro della Russia è rappresentato da immagini di Ani e Petit Trofimov. Il futuro nel gioco non è chiaro, ma affascina e funziona in modo pulito emotivamente, come sempre attraente e debolmente giovanile. L'immagine di un giardino di ciliegio poetico, una giovane ragazza che accoglie una nuova vita è i sogni e le speranze dell'autore della trasformazione della Russia, di trasformarlo in futuro in un giardino fiorito. Il giardino è un simbolo del rinnovamento eterno della vita: "Comincia la nuova vita", esclama con entusiasmo nella quarta legge. L'immagine Ani in primavera è celebrata, gioiosa. "Il mio sole! La mia primavera ", dice Petya su di lei. ANSA condanna la madre per l'abitudine del bar di setacciare con i soldi, ma lei è meglio di quanto altri capiscano la tragedia della madre e segnala severamente gaeva per le brutte parole sulla madre. Dove ha avuto la ragazza diciassette anni ha questa saggezza e tatta vitale, non accessibile a lei lontano dal giovane zio?! La sua determinazione ed entusiasmo sono attraenti, ma minacciano di girare la delusione a giudicare dal modo in cui crede a Trofimov e ai suoi monologhi ottimisti.

Petya Trofimov, come ANYA, rappresenta la Russia in Russia. È un ex insegnante di un figlio di sette anni annegato Ranevskaya. Suo padre era un farmacista. Ha 26 o 27 anni, è uno studente eterno che non ha finito il corso, con gli occhiali e suggerisce che è necessario smettere di ammirare se stesso, ma "solo lavoro".

Petya parla molto spesso non da se stesso - per conto della nuova generazione della Russia. Oggi è per lui - "... sporco, volgarità, asiatico", il passato - "Funks, che possedevano anime vivi". "Siamo alle spalle, almeno circa due anni, non abbiamo più di ogni altra cosa, non c'è un certo atteggiamento verso il passato, siamo solo filosofici, lamentati per desiderare o bere la vodka. Dopotutto, è così chiaro iniziare a vivere nel presente, devi prima riscattare il nostro passato, finisci con lui, e puoi prenderlo solo per soffrire, solo un lavoro straordinario e continuo. "

Peter Trofimov è da intellettuali di Chekhov per il quale le cose, la terra decisa, i gioielli, il denaro non rappresenta il valore più alto. Rifiutando al denaro lopakhinsky, Petya Trofimov dice che non hanno superato di lui "non il minimo potere, è così che il fluff che è indossato nell'aria". È "silen e gord" essendo libero dal potere di tutti i giorni, materiale, emesso.

Con tutta la "positività" di Petit Trofimova, è interrogato con precisione come un eroe positivo, "autore": è troppo letterario, le sue frasi sul futuro sono troppo belle, troppo comunemente dei suoi appelli "lavoro", ecc.

"Nuove persone" Chekhov - Anya e Peter Trofimov sono anche un grammofono in relazione alla tradizione della letteratura russa, così come le immagini di Chekhov di persone "piccole": l'autore si rifiuta di riconoscere certamente positivo, idealizzare le persone "nuove" solo per il fatto che "nuovo", per il fatto che fungono da accusals del vecchio mondo. Il tempo richiede soluzioni e azioni, ma Petya Trofimov non è capace di loro, e lo porta più vicino a Ranevskaya e Gaev. Inoltre, le qualità umane sono perse sulla strada per il futuro: "Siamo sopra l'amore", è felicemente e ingenua, da qualsiasi cosa.

Nelle opere drammaturgiche scritte da "Chekhov", di regola, c'era un centro - un evento o un personaggio attorno a cui si è sviluppata l'azione. Nel gioco di Chekhov, un tale centro non esiste. Al suo posto scopre il simbolo dell'immagine centrale - il Giardino della ciliegia. In questa immagine, sia lo specifico, sia l'Eterno, l'Assoluto è un giardino, "che non è altro bello nel mondo"; Questa è bellezza, cultura passata, tutta la Russia.

È il giardino che è la base ontologica della trama dei giochi chekhov: "La storia del giardino come essere vivente è il primo link ... Catene di trasformazioni" Play. "Questo è un tipo di sottosuolo del testo, allora la base del quale cresce il mondo intero della sua ideologia e stilistica ... Il giardino è condannato non perché i suoi nemici sono forti - commercianti, industriali, case estive, ma perché davvero lui è arrivato il momento di morire "

I motivi "sloma", gap, separazione, disconnessione prevalgono nel gioco.

Questo motivo continua nell'ultima osservazione del gioco: "Si sente un suono distante, esattamente dal cielo, il suono della stringa di scoppio, servito, triste. Venga il silenzio e sento solo quanto lontano nel giardino l'albero è bussato all'albero. " Non è per caso che nella finale del gioco, il suono della stringa in bundle si fonda con i colpi dell'ascia. "

La finale del "Giardino Cherry" lascia un'impressione davvero doppia, oscurata: e la tristezza, ma anche un po 'luminoso, anche se una speranza vaga. "La risoluzione dei conflitti è conforme a tutte le specifiche dei suoi contenuti. La finale è dipinta con doppio suono: è triste, e livellato ... L'arrivo del meglio dipende per non eliminare le interferenze private, ma di cambiare tutte le forme di esistenza. E finora non c'è un cambiamento di questo tipo, tutti sono separatamente impotenti prima del destino comune. " Lo scrittore ha registrato lo stato della società russa, quando solo un passo è rimasto dalla separazione universale, ascoltando tutti all'immissione universale.

Esercizio 1

Identificazione di un doppio spettacolo estetico Paphos: un composto di tonalità lirica-patetica con comico.

Lavorando con il testo della prima azione. Gli studenti devono mostrare:

- come viene creato il costante cambiamento della tonalità, la transizione dalla borsa alla Commissione e viceversa;

- come servono questi personaggi incontrollati, la loro dichiarazione inadeguata, la frizione di frasi casuali; Scontri inaspettati di persone, cambiamenti improvvisi nei loro stati d'animo, situazioni comiche "casuali" in cui cadono i personaggi principali; dichiarazioni significative di persone comiche;

- Poiché questa doppia damiglia di Paphos si manifesta nell'interazione di crocevia e stime opposte che i personaggi del gioco danno le stesse persone (ad esempio, Ranevskaya).

Attività 2.

Lavora sulla trama del gioco:

- identificazione del ruolo della trama delle lame;

- determinare, "Costruisci" la logica delle relazioni personali delle lame con Vares e Ranevskaya;

"L'immaginarietà del suo sposo e del suo sincero riconoscimento nell'amore di un'altra, disponibilità alle vittime - e alla reazione a loro le donne, che ama" più del suo nativo ".

È fortunato per una pala che compra un giardino di ciliegio? Come fa i temi del destino delle lame con il tema del "Giardino Cherry" correlato?

Attività 3.

Studio della relazione dei personaggi centrali e secondari gioca.

Determina la somiglianza nella situazione delle spiegazioni nell'amore di un leopardo con barbaroos, Padikov con il Duny, Dunyasi con Jasha. Chi riflette e alla parodimento?

Attività 4.

Indagine della relazione tra piani nazionali ed essenziali. Lavorando con il testo della seconda azione.

Come si muove la trama della salvezza Estate? Come sono le conversazioni sul senso dei personaggi della vita generale della vita? Chi appartiene a queste affermazioni? Come si riferiscono i personaggi principali e secondari in questo senso? Le "dichiarazioni essenziali" sono rappresentate solo nel tono patetico o il gioco del tono continua?

Attività 5.

Collisione di due culture. Per analizzare il dialogo Ranevskaya con Trofimov nella terza azione (dalle parole di amore Andreevna "non stuzzicarla, Petya ..." alle parole di lei "Che cosa un'eccentrica questa petizione ...").

Per spiegare la "Vera" PUTEN e "Verità" Ranevskaya, l'espressione delle posizioni di diversi strati culturali in essi, diverse generazioni storiche.

Attività 6.

L'analisi delle immagini simboliche gioca. In che modo il Giardino di Cherry sono diversi personaggi del gioco? Qual è il significato simbolico del Giardino della ciliegia? Perché la seconda azione si sviluppa sul confine tra la casa e lo spazio aperto?

La saturazione dei topos tradizionali a casa e giardino con nuove intensiazioni. Che cosa?

Significato simbolico di altri dettagli: telegrammi di Parigi; Rumore da Baffy e altri capannoni nella miniera. Trovare dettagli simbolici e spiegarli.

Bibliografia

Chekhov A. P.Giardino di ciliegio (qualsiasi edizione).

POLOTSK ELA."Cherry Garden" / E. A. A. Poletskaya, I. Yu. Supothebov // Chekhov A. P. Fields. Cattedrale Quindi.: Alle 30 T. T. 13. M., 1978.

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Zingerman B.Teatro Chekhov e la sua importanza mondiale. M., 1988. P. 319-383.

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Sessima M. L."Cherry Garden" A. P. Chekhov. L., 1958.

Training Edition.

Storia della letteratura russa 2a metà del XIX secolo

Temi delle classi pratiche per gli studenti della Facoltà di Filologia

Compilatori

Aleksey Vasilyevich subordinati.

Mostringer Elena Konstantinovna.

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