Alexander Sergeevich Griboedov è l'autore di una commedia meravigliosa, che tutti sanno dalla panca scolastica. La maggior parte di tutti ricordava le espressioni alate dalla commedia "dolore dalla mente". Durante la lettura del lavoro, sono percepiti facilmente e sono posticipati per molto tempo. Le espressioni alate della commedia "dolore dalla mente" sono sempre piene di psicologogli e problemi acuti. L'uomo dopo molti anni dopo aver letto la commedia può ricordarli. Questo articolo considera citazioni da "dolore dalla mente" e spiega il loro significato.

I personaggi di Alexander Griboydov sono noti, probabilmente tutti: magines, sophia, chatsky, lisa, molchanin, rosozub, ecc. Ognuno di loro ha il proprio personaggio individuale. Tra gli altri nella commedia, si distingue Chatsky. È l'unico che vuole vivere secondo le proprie leggi ed è spesso una società incomprensibile. La maggior parte di tutte le citazioni di Chatsky sono ricordate. "Guai da wit" è il più grande monumento della letteratura russa, che fino ad oggi provoca numerose controversie e discussioni.

"Case del nuovo, ma pregiudizio"

Il valore di questa affermazione è tale che spesso vive la società, facendo affidamento sui vecchi dogmi e sulla presentazione. Se le decisioni sono effettuate sulla base di credenze precedenti, significa che alcuni dei giovani sembreranno essere la personalità blasfemed, errata e degradante, non permettendolo di esprimere pienamente la loro essenza. Le espressioni alate dalla commedia "Grief della mente", simili a questo, ti permettono di tenere traccia dell'effetto distruttivo dei vecchi e del sistema precedente.

La chatkky di questa espressione sottolinea la sua incomprensibilità, isolamento dal mondo in cui l'ipocrisia e la finzione prosperano.

"Sarebbe lieto di servire la nausea"

Forse il lettore è più famoso per le dichiarazioni di Chatsky. Le citazioni della commedia "Mount dalla mente" sono piene di apertura e sincerità. Chatsky esprime la propria posizione molto chiaramente e non nasconde la sua opinione su questo o quella materia. La maggior parte di tutto l'eroe è sgradevole ipocrisia e conservabilità redditizia verso gli anziani per grado. Con ogni custodia comoda, Chatsky offre commenti veritieri che possono essere considerati nelle parole di una persona veramente ragionevole. Le espressioni alate della commedia "dolore dalla mente", simili a questo, hanno notato rapporti malsani all'interno della società stessa dell'inizio del XIX secolo, dove l'inganno fiorisce, adulazione, vista snervata, discussione dietro la schiena.

"Dove, specificaci, padri della patria, che dobbiamo prendere per i campioni?"

Chatsky sta ancora cercando la verità in questo mondo. Vuole vedere un amico affidabile, una persona associata, responsabile e onesta accanto a lui. Invece, affronta una realtà antiestetica che fa finalmente essere deluso dalle persone. Osserva spesso la vecchia generazione, chi ai suoi padri, ma non trova un vero esempio di comprensione. Non vuoi che un giovane uomo sia come un famoso, semplicemente chiedendo la mia vita, nessun altro dal suo cerchio. La tragedia è che nessuno capisce, si sente solo e perso tra questa "Masquerade", che suona la società. Questa affermazione suona sia come una dichiarazione di fatto, sia come un rammarico amaro. Forse altre espressioni alate dalla commedia "Mount from Wit" sono nell'anima non tanto quanto. Qui descrive in realtà un'essenza inconciliabile, quasi rivoluzionaria dell'eroe più importante.

"Le lingue malvagie sono una pistola terribile"

Queste parole dicono il carattere di Molchanin. Impressiona la persona di una tranquilla, prevedibile, fermata, che, in qualsiasi circostanza, pronta a compiacere gli altri. Ma Molchanin non è così semplice come sembra. Comprende chiaramente la redditività del suo comportamento e, ad una cassa comoda, regola le condizioni mutevoli della vita pubblica. Aiuto e pronto per essere sempre subordinato, non nota come ogni giorno sempre più si perde, respinge i suoi sogni (se una volta avesse qualcosa), è perso. Allo stesso tempo, la Molchanin ha molto paura che altre persone (forse anche dal suo ambiente) ad un certo punto lo tradiranno, girano o in un certo modo ridono del suo goffo.

"I ranghi sono dati dalle persone e le persone possono ingannare"

Chatsky è profondamente obsoleto da come alti ranghi ricevono alti ranghi in questa società. Tutto ciò che è richiesto da una persona è essere attento e utile nei confronti del suo capo immediato. Atteggiamento verso il lavoro, le abilità e i talenti, le alte aspirazioni - tutto questo, secondo la sua osservazione, non importa nemmeno. Conclusioni, che fanno un giovane, sono molto tristi e deludenti. Semplicemente non sa quanto sia possibile esistere liberamente nella società, che rifiuta tutto vero e corretto.

Le citazioni da "Grief della mente" sono piene di emotività luminosa. Quando leggi il lavoro per la prima volta, inizialmente iniziare a simpatizzare con il capo eroe, insieme a lui per essere stupito dalla società malsana famovsky e si preoccupano del risultato generale degli eventi.

Mostrando nei suoi romanzi "Padri e bambini" Tipo di un nuovo eroe del distretto democratico, materialista e Nihilista Bazarov, I.S. Turgenev dimostra che, come qualsiasi persona pensante, l'eroe non può rimanere sulle stesse posizioni sotto le varie circostanze della sua vita. I bazar non sono ciechi fanatici, non dogmatik, è anche in grado di dubitare, preoccupazione, deluso. La sconfitta innamorata era il primo colpo all'eroe. Ha negato tutti i sentimenti romantici come un ragazzo confessato all'amore di Anna Sergeyevna, ma lei ha rifiutato

Dal suo amore, spaventato per la sua tranquillità e conforto. L'orgoglio del Bazarov è vulnerabile così tanto che è diventato l'inizio della sua crisi mentale, un periodo di gravi dubbi e insicurezza.

La scena dello stack è solo la prova di questa sincera crisi. Bazarov e Arkady riposano nella tenuta dei genitori di Bazarov. Osip sul bordo della fossa, rimanendo da un granaio in mattoni, ricorda l'infanzia di Bazarov e lo rende involontariamente rimpianti dei precedenti tempi sereni. "Non ho capito, allora che non ho perso il fatto che ero un bambino." È annoiato nella casa dei suoi genitori, è alieno alle loro piccole preoccupazioni economiche. Cosa disturba il bazar stesso? "... un posto stretto che occupo, prima che è minuscolo rispetto al resto dello spazio, dove non sono e dove è, non c'è davanti a me; E parte del tempo riuscirò a vivere, così insignificante prima dell'eternità, dove non ero e non ci sarà ... "La sensazione della mia insignificanza e inutile in questa luce rende l'eroe dubitare della sua destinazione. Qual è il significato della sua vita e del suo lavoro, cosa rimarrà dopo? Se il contadino "Philippe vivrà in una cavità bianca, e da me scoppiò a crescere", è più facile da questo eroe? Per arrampicarsi dalla pelle per il bene di un uomo, che "anche grazie non dirà", è che il significato del movimento rivoluzionario-democratico? I bazar non sono sicuri nelle loro abilità, e l'unica cosa di cui può essere orgogliosa è il fatto che "non si rompeva, quindi il Babenka non mi spezzerà". La negazione della "vita sorda, che" padri "conducono qui, i bazar non possono oppormentarlo. Alla domanda di Arkady, su di che parte allo stesso modo, Bazarov dice che può rispondere, "come eco: dove?". Nega la moralità umana, riducendo tutto alla forza delle sensazioni primitive: "Perché mi piace la chimica? Perché ti piacciono le mele? Anche a causa della sensazione. " Si rifiuta dell'umanità in una conoscenza più profonda del mondo: "Più a fondo questa gente non sarà inventata comunque." E quella sciocchezza che porta la Pushkin e presumibilmente sui suoi versi, mostra come unilateralmente la sua naturale educazione delle scienze naturali. La scena finisce con Arkadium con Arkadium, quando i cuori di entrambi i giovani abbracciano "una sensazione quasi ostile". Arkady Prime proteste contro il "dispotismo"! Bazarov ridendo sulla sua frase "bella". È indignato dal fatto che il Bazaarov lo ha definito un zio idiota, e non solo da una sensazione relativa, ma anche da un senso di giustizia. Il padre di Bazarov non appare, gli amici avrebbero potuto venire. Careness, l'incertezza di Evgeny attribuendo i sentimenti di Arcadia, che ancora una volta conferma che inizialmente si estranano l'un l'altro. "Nessuna amicizia non sopporterà tali collisioni per molto tempo", afferma l'autore.

Questo episodio più profondo rinnova più profondo e frattura nella brevità del Bazar e della inevitabilità e con il porticato della discrepanza. Bazarov non è altro da raggiungere in questa vita, e la sua morte non sarà casualmente la causa, che l'autore considera l'unico eroe straordinario degno.

Il ruolo del dettaglio artistico nel lavoro di I.S. Turgenev "Padri e bambini"

Nel suo lavoro, il grande scrittore russo Ivan Sergeevich Turgenev ha utilizzato una vasta gamma di tecniche letterarie: paesaggi, costruzione composita, sistema di immagini minori, caratteristiche del linguaggio e altro ... ma i più impressionanti mezzi multifutati di copyright di idee e immagini sul Le pagine dei lavori sono la parte artistica. Considera come questo rimedio letterario partecipa alla divulgazione del riempimento semantico di "padri e bambini", ovviamente, il più controverso romano I.S. Turgenev.

Prima di tutto, va notato che ritratti e descrizioni dei costumi in questo lavoro, come in qualsiasi altro, in realtà consistono completamente in parti artistiche. Quindi, ad esempio, Pavel Petrovich Kirsanova "... una faccia, come se fosse derivata da un cutter sottile e leggero" e "l'aspetto ..., elegante e riproduttore ...". E così, il lettore immediatamente in apparenza può determinare che "Arkadiev zio" appartiene alla classe nobile. Sofisticazione, maniere sofisticate, abitudine di vita lussuosa, leggerezza, sentimenti incrollabili di autostima intrinseca in "affascinante malinconico" e caratterizzarlo come uno dei tipici rappresentanti della nobiltà, sono costantemente enfatizzati da dettagli artistici, che sono gli oggetti della vita Di Pavel Petrovich: "Lonely Large Opal" sul "Programma", "Camicie strette", "Semi-stivali laccati", ecc.

Con l'aiuto della descrizione di cose belle ed eleganti del "fenomeno arcaico" I.S. Turgenev mostra l'atmosfera in cui vive Kirsanov senior, tradisce la sua visione del mondo. Informalmente concentrandosi su oggetti inanimati che circondano lo zio Arkady, l'autore conduce il lettore al pensiero di un certo senza vita della "contea di Aristocrat", chiamandola i "morti".

L'irrilevanza dei principi della vita del Pavel Petrovich determina il suo "morto", il fatto stesso della presenza, che rivela l'idea della decomposizione e del fallimento della classe nobile di quel tempo. Pertanto, vediamo che la parte artistica, partecipando alle caratteristiche del ritratto e alla descrizione del costume, esegue una funzione importante, riflettendo le immagini e l'idea del romanzo.

È anche necessario dire che l'immagine dei ritratti psicologici degli eroi è interpretata da un ruolo importante nell'identificare le idee principali del lavoro. Per il trasferimento di sentimenti, esperienze, pensieri degli attori "Padri e bambini", l'autore usa spesso dettagli artistici. Un esempio visivo di questo può essere la visualizzazione dello stato interno del Bazarov sulla vigilia del duello. È. Turgenev con incredibili abilità mostra l'ansia, l'eccitazione di Yevgeny Vasilyevich. Lo scrittore osserva che Evgenia "... tormentato da uno sogno disordinato di notte con Pavel Petrovich ...", E durante l'attesa nel Grove, "il brivido del mattino lo ha fatto rabbrividire due volte ...". Cioè, i bazar ne sono ovviamente paura della sua vita, anche se nasconde completamente anche da se stesso. "Dreams" e "Chill" sono quei dettagli artistici che aiutano il lettore a comprendere i pensieri e le sensazioni del Bazarov che lo spazzò in questa difficile situazione, e di comprendere il fatto che Evgeny Vasilyevich non può solo negare e discutere, ma anche preoccuparsi, Ama la tua vita.

Nella divulgazione dello stato psicologico degli eroi del romanzo, lo sfondo è attivamente coinvolto in cui si svolge l'azione. Quindi, per esempio, nell'undicesimo capitolo, il romantico, l'umore elevato di Nikolai Petrovich è la risposta alla sua anima sulla fragranza, la bellezza della natura. In questo episodio, l'autore raffigurato un paesaggio utilizzando dettagli artistici, ricreando un'atmosfera di un'eccellente serata rurale. La relazione tra la natura e il mondo interiore delle "mucche di Dio" "stelle", che "vorticoso e preoccupato" sono particolarmente improbabili. Inoltre, questa parte artistica è, quasi l'unica che punta al cambiamento della serata del paesaggio serale. È. Turgenev ha segnato il cambiamento nello stato con un solo colpo ammirando la sua semplicità ed espressività. Pertanto, i dettagli dell'arte svolgono un ruolo importante non solo nell'immagine dall'autore di ritratti, personaggi, umore degli eroi, ma anche nella creazione di uno sfondo comune in vari episodi del romanzo.

Per un'identificazione più chiara delle funzioni di un mezzo smontato di incarnazione letteraria in "Padri e bambini", analizziamo i metodi della sua applicazione in questo lavoro. Il metodo più utilizzato nel romanzo è un'aggiunta agli altri dettagli dell'arte. Questa tecnica non solo dà al lettore un'immagine più ampia e vivida di qualsiasi immagine, interni, condizioni psicologiche, ma attira anche la nostra attenzione a quelle dei suoi tratti che l'autore ha rilevato che è necessario sottolineare. In particolare, la situazione nella casa di Cushina è raffigurata sulle pagine del lavoro con precisione con la lista dei dettagli artistici: riviste, "per lo più incomprensibili", "tavole spolveranti", "sigarette sparse". È. Turgenev già attraverso la descrizione della decorazione degli interni della stanza di Evdokia espone il destino della "natura meravigliosa" del destino del nichilismo ". Ulteriori caratteristiche date per lei dall'autore, rivelano infine il fallimento del cushina e come negativo, e come donna, e come persona, ma la prima cosa che indica il fallo del suo punto di vista, su una comprensione errata dell'emancipazione , c'è un interno della casa di Avdoti Nikitishna. Un altro metodo di utilizzo nei "padri e bambini" della parte artistica è antitesi. Ad esempio, Kukshin arrivò alla palla al governatore "in guanti sporchi, ma con un pollame regionale nei suoi capelli", che ancora una volta con la sua incuria e promiscuità, che emana per i principi della vita della donna emancipata. Inoltre, la parte artistica nel romanzo è spesso completata da qualsiasi altro mezzo letterario. In particolare, lo scrittore menziona che il "discorso" di Bazarov "poco-firmato e frammentario". Questo dettaglio visivo è rivelato e amplificato dalle repliche di Evgeny Vasilyevich, che è inerente alla velocità, alla nitidezza, alla rapidazza e ad un aborico. E così, nei "Padri e bambini" I.S. Turgenev utilizza lo strumento letterario considerato in tutte le possibili versioni, il che consente di aumentare significativamente e espandere il proprio scopo ideologico.

Quindi, vediamo che le parti artistiche sono utilizzate dall'autore durante tutto il lavoro per esprimere l'idea del romanzo, descrivendo la comparsa degli eroi, i loro pensieri e sentimenti, lo sfondo nelle parti individuali dei "padri e bambini". È. Turgenev applica questo mezzo di incarnazione visiva in varie varianti, il che consente di enfatizzare il suo maggiore carico semantico. Una fantastica varietà, meravigliosa versatilità e una selezione sorprendente di parti artistiche delle opere sono riassunte dal lettore al pensiero, espresso Pisarev nell'articolo critico "Bazarov": "... attraverso il tessuto del romanzo, è una truppa, profondamente Ho sentito l'atteggiamento dell'autore nei confronti dei fenomeni esposti della vita ... ".

I personaggi del Turgenev nel romanzo "Padri e bambini" sono apparsi davanti a noi già stabiliti personalità con personaggi unici, individuali e vivi. Per Turgenev, ovviamente, le leggi della moralità e della coscienza sono molto importanti - le fondamenta dei fondamenti del comportamento umano. Lo scrittore sta cercando di rivelare il destino dei suoi eroi, tenendo conto del destino dello sviluppo storico della società. Come ogni grande artista, il dettaglio dell'artista, il dettaglio di Turgenev: un'occhiata, il gesto, la parola, il soggetto - tutto è estremamente importante.

È interessante nei suoi lavori e oggetti colorati. Descrivendo Pavel Petrovich, lo scrittore mostra che si prenderà costantemente cura dell'aspetto, sottolinea l'aristocratica dei suoi modi e comportamenti; Bellissimo lucidato chiodi Sulle dita del Pavel Petrovich Kirsanova dimostra davvero di essere Sibarit, Belorichka e un fannullone.

Gesto. "Si voltò, la gettò un divorante sguardo a lei e, afferrandole entrambe le sue mani, improvvisamente attraela al suo petto" non significa che si innamorano, ma questi gesti sono dettagli che rivelano l'intero mondo interiore dell'eroe.

Ricorda il duello quando non è un nobile cavaliere, e tu duello Paul Petrovich con Bazarov, che mostra la nobiltà comicamente.

Molto interessante per gli aforismi di Bazarov, che rivelano l'essenza del carattere dell'eroe: "Ogni persona deve educare se stessa", "la società corretta - non ci saranno malattie", "come per il tempo, da quello che dipenderò da esso - lascia che dipenda da me", la natura del laboratorio e l'uomo in Operaio IT "Quindi, in dettaglio quelli scritti nel testo degli aforismi di Bazarov, consente a Turgenev di rivelare la posizione ideologica dell'eroe.

Un altro dettaglio interessante nella divulgazione delle immagini è la ricezione del discorso ironia, quando le persone parlano il male a vicenda o dicono, non ascoltano, l'altra. (Le controversie di Bazarov e Paul Petrovich)

Nelle pagine del romanzo, molte parole esacerbano un significato simbolico: Bazarov si fermò con la schiena, quando Anna Sergeyevna fu spiegata nell'amore, come se cercasse di bruciare. Per riprodurre il discorso parlato dal vivo dei recitazione, Turgenev utilizza ampiamente le frasi incomplete, che contribuiscono al loro discorso della velocità dell'azione e dello stato di eccitazione dell'eroe.

Un'altra parte è interessante che nel XIX secolo, il titolo di opere (L.n. Tolstoy - "Guerra e pace", A.S. Griboedov "Guai da wit") divennero le parole chiave di sostegno. Dostoevsky ha usato un altro modo parole chiave - corsivo (campione, affari, omicidio, rapina, quindi, dopo ...

Balatskaya I.S., Kozlova A.V.

Testa Kuzmina o.a.

sratov, Mou "Sosh №106"

Supporto non verbale della comunicazione in Roman I.S. Turgenev "Padri e bambini"

Vorremmo presentarvi il nostro lavoro sull'argomento: "Il supporto non verbale della comunicazione in Roman I.S. Turgenev "Padri e bambini"

La rilevanza dell'argomento è che è nel comportamento, grazie ai segni non verbali, sembra così tanto cosa succede nel nostro interno. Inoltre, la comprensione della lingua dell'espansione del viso e dei gesti consente di determinare più accuratamente la posizione dell'interlocutore.

Molti scienziati russi e stranieri hanno fatto appello al tema della comunicazione non verbale. . La maggior parte dei ricercatori condividono la vista che il canale verbale (verbale) viene utilizzato per trasmettere informazioni, mentre il canale non verbale viene utilizzato per "discutere" relazioni interpersonali, e in alcuni casi utilizzati al posto dei messaggi verbali.

Conoscendo i tipi di comunicazione non verbale, è possibile capire meglio l'un l'altro, quindi il soggetto del nostro lavoro è quello di studiare mezzi di comunicazione non verbali in termini di riflessione di loro in Roman I.S. Turgenev "Padri e figli."

Analizzando la critica di questo lavoro, abbiamo notato che molta attenzione è pagata al discorso dei personaggi, cioè mezzi verbali di comunicazione. Tuttavia, dovrebbe essere notato che nel suo lavoro I.S. Turgenev paga ancora molta attenzione ai mezzi di comunicazione non verbali, aiutando così i lettori che è meglio capire l'immagine di un eroe del suo lavoro.

Crediamo che per costruire un'immagine del Capo Capo del lavoro artistico, uno studente di scuola superiore dovrebbe essere in grado di analizzare i fondi non verbali, oltre a trarre conclusioni, affidandosi alla propria esperienza di partenza.

Cercheremo di analizzare il processo di comunicazione non verbale dei personaggi principali dei romanzi "Padri e bambini".

Per cominciare, definiamo quale comunicazione è. Ci sono varie definizioni del concetto di "comunicazione". Ciò è dovuto a varie opinioni degli scienziati su questo problema. Nel moderno dizionario psicologico, si propone di identificare la comunicazione come "un processo complesso e sfaccettato per stabilire e sviluppare contatti tra persone, generata dalle esigenze delle attività congiunte; Include lo scambio di informazioni, lo sviluppo di una strategia unificata di interazione, percezione e comprensione. Fondamentalmente, il livello verbale, viene utilizzato come mezzo per trasmettere informazioni. Per la comunicazione non verbale, l'aspetto percepito e i movimenti espressivi di una persona includono gesti, mimici, posa, andatura, ecc. D. Syuda può anche essere attribuito a una forma così specifica di comunicazione non verbale umana come contatto visivo. Il ruolo di tutti questi segni non verbali in comunicazione è estremamente grande.

Ivan Sergeevich Turgenev, ad esempio, è stato convinto che qualsiasi scrittore, creando il suo lavoro, dovrebbe essere principalmente uno psicologo, raffigurante lo stato mentale dei suoi eroi, penetrando le profondità sacre del loro stato interiore, i loro sentimenti ed esperienze.

Conoscendo i tipi di comunicazione non verbale, è possibile comprendere meglio i modi della loro espressione, poiché la comunicazione non verbale viene eseguita da tutti i sensi. Tipi principali di comunicazione non verbale - IT

Kineyik - Riassunto dei gesti, gesti e pose, aggiunte

Comportamento tattile - tipi di tocchi agli interlocutori che si trovano nelle immediate vicinanze.

Sensorika è una percezione sensuale.

Proxy. - Vista della comunicazione non verbale basata sull'uso delle relazioni spaziali.

La comunicazione PARAAERBAL è il significato della comunicazione dipende dalla manifestazione di ritmo, intonazione e timbro vocale.

Gli scrittori, di regola, nelle loro opere non spiegano l'essenza degli stati psicologici dei loro personaggi, descrivono semplicemente questi stati, mostrando il loro lato "esterno". È. Turgenev, ad esempio, disegna l'azione del suo eroe, senza commentare. L'autore dà il diritto al lettore stesso a indovinare che sentiva l'eroe, quello che pensava e cosa era preoccupato.

Abbiamo condotto sondaggio tra gli studenti dei gradi 9-11 al fine di identificare l'importanza dei segni non verbali nella vita quotidiana e per testare il nostro presupposto che la letteratura è un modo per conoscere la vita del modello artistico del mondo. I risultati del questionario Siamo stati sistematizzati nella tabella

Abbiamo concluso che gli scolari durante la lettura di un lavoro artistico o guardando il film più spesso attirano l'attenzione sul movimento di mani, espressioni facciali e quanto attivo il personaggio utilizza il gesticolazione. Tuttavia, la stragrande maggioranza degli intervistati, leggendo qualsiasi lavoro, non presta attenzione ai segni non verbali, e non credono che in qualche modo li aiutino a divulgare l'eroe capo. Forse questo è ciò che contribuisce al fatto che gli scolari sono difficili da capire cosa è in realtà il personaggio principale. Lo scrittore attinge spesso l'attenzione del lettore al modo di parlare, sulle forme di comportamento degli eroi, cioè su un componente non verbale. Devi solo essere in grado di analizzare. esso

ci dà l'opportunità di comprendere più chiaramente le caratteristiche della posizione dell'autore e il significato del lavoro nel suo insieme, per capire l'immagine dell'eroe più profondamente. Nello studio, abbiamo proceduto dall'ipotesi che l'analisi dei fondi non verbali nelle lezioni di letteratura contribuirebbe alla formazione di competenze comunicative negli adolescenti, la loro disponibilità a correggere il proprio comportamento vocale e aumenterà anche l'interesse degli studenti a la personalità e il lavoro degli scrittori russi.

Alla seconda fase della nostra ricerca, abbiamo selezionato episodi di Roman I.S. Turgenev "Padri e bambini", in cui ci sono alcune componenti di non verbale. Gesto, fedele. Durante l'analisi, nove episodi di questi episodi sono stati selezionati. Ma ora li guarderemo sull'esempio di uno. [Episodio Dating Pavel Petrovich e Bazarov, p.17]. "Pavel Petrovich inclinò leggermente il suo mulino flessibile e sorrise leggermente, ma le sue mani non hanno dato e persino messo in tasca". Il fatto che Pavel Petrovich faccia tutte le sue azioni e non danno nemmeno le sue mani a Basarov, ne suggerisce già che dai primi minuti di datazione che sperimenta l'antipatia a Bazarov. Mentre si incontra con un nipote, Pavel Petrovich esegue preliminariamente una stretta di mano tradizionale europea, e poi tre volte, in russo, lo bacia. Va notato che i bazar fin dall'inizio incontrano l'atteggiamento del Pavel Petrovich a lui, e quando Arkady andrà fuori, Eugene scompare immediatamente dietro di lui, "improvvisamente rumimò dal divano". Durante la prima cena, la casa di Kirsan Bazarov praticamente non parla, ma mangia molto, forse da ciò che si sente a disagio nell'atmosfera consolidata, mentre Pavel Petrovich non mangia nulla (non cenereva mai), ma solo avanti e indietro La sala da pranzo e talvolta afferma qualsiasi esclamazione, forse dal fatto che la presenza di un tale ospite non è soddisfatta della presenza di un tale ospite come bazar, inoltre, osserva che suo nipote dopo la comunicazione con un tale amico è cambiato molto.

Lo studio ha permesso di stabilire che il comportamento non verbale dei personaggi principali del I.S. Turgenev, sebbene siano le linee di espressione dei personaggi degli eroi dei romanzi "Padri e bambini", ma sono indubbiamente resi da influenzarsi a vicenda.

Ivan Sergeevich Turgenev, che descrive l'esperienza degli eroi dei romanzi "Padri e bambini", non rivendica mai nulla. Descrive tutto sotto forma di ipotesi. Lo scrittore fornisce al lettore il diritto di indovinare cosa succede all'interno dell'eroe. Proviamo a capire le manifestazioni essenziali per

capire cosa è dietro le parole. Disegniamo conclusioni, affidandosi alla lampada e al mezzi di comunicazione non verbali cinetici.

Nel corso del nostro studio, abbiamo rivelato molte delle coppie psicologiche. Evgeny Bazarov - Arkady Kirsanov, Pavel Petrovich Kirsanov - Nikolai Petrovich Kirsanov; Nikolai Petrovich Kirsanov - Fuenus; Sitnikov - Kukshin, Anna Sergeevna Odintova - Katya; Arina V. Vasily Ivanovich. Ma la principale coppia psicologica del romanzo è, naturalmente, Bazarov e Pavel Petrovich Kirsanov. Considerando un simile paio di interlocutori come inquietazioni e Bazarov, ci siamo basati sul valore dell'intonazione e dei gesti.

Conclusione

Pertanto, l'obiettivo principale del lavoro è identificare l'effetto dei mezzi non verbali di comunicazione sulla costruzione delle immagini dei principali personaggi di I.S. Turgenev "Padri e bambini" è stato raggiunto. Grazie ai segni non verbali, è possibile rintracciare la relazione tra gli eroi e la loro influenza reciproca l'uno dell'altro. I risultati del sondaggio hanno confermato la rilevanza del nostro studio in conclusione vale la pena dire che i mezzi non verbali di comunicazione fanno il Novel "Padri e bambini" sono estremamente affascinanti. Il lettore stesso diventa il volto di recitazione del romanzo, sembra essere coinvolto in azione. L'autore non consente al lettore di annoiarsi e costantemente gli dà il cibo per la riflessione. Leggere il romanzo senza pensare, quasi impossibile. Cade costantemente o un altro per studiare il comportamento degli eroi. Si può anche dire che è in parte dovuto al non lavoratore, il romanzo è di dimensioni relativamente piccole, che facilita anche la sua lettura.

Di conseguenza, l'appello sistemico per i mezzi non verbali di comunicazione degli eroi di uno o di un altro lavoro nelle lezioni di letteratura contribuirà alla motivazione degli studenti a leggere il lavoro artistico, la formazione delle loro capacità vocali orali. Crediamo che la comprensione del mondo interiore, le esperienze degli eroi dell'opera d'arte portano alle proprie conclusioni, dialogo e poliylogu alla lezione della letteratura.

I risultati del nostro lavoro che abbiamo usato quando si studiano il Goncharov Romano "Oblomov" e preparando compiti per l'analisi del romanzo "Master e Margarita" Bulgakov.

Ad esempio, analizzando il primo incontro del procuratore con GA-NOCHRI, abbiamo prestato attenzione ai modi non verbali per trasferire le informazioni.

Pertanto, prendiamo parte alle lezioni di letteratura di pianificazione insieme all'insegnante. Studiamo e insegniamo ai compagni di classe per analizzare correttamente il comportamento degli eroi letterari, per utilizzare le nostre conoscenze nella vita di tutti i giorni.

Quando analizziamo i testi di uno stile artistico, in cui non vi è alcuna valutazione chiara dall'autore delle azioni dell'eroe, la conoscenza dei metodi di comunicazione non verbale ci è molto utile per determinare la posizione dell'autore.

UDC 316.772.2.

COME. Kuznetsov.

studentessa 3 Corsi della Photologia Facoltà di FGBou a "Altai State Pedagogical University"

AA. Chernikov K. PED. N., professore associato del Dipartimento di Psicologia di FGBou a "Altai State Pedagogical University"

g. Barnaul, Federazione Russa

Il ruolo della comunicazione non verbale in Roman I.S. Turgenev "Padri e bambini"

annotazione

L'articolo è dedicato al problema dello studio e dell'interpretazione dei componenti non verbali della comunicazione nei testi delle opere letterarie.

Parole chiave

Comunicazione non verbale, mezzi di comunicazione non verbali.

Interesse nello studio dei frammenti di testo che rappresentano la comunicazione non verbale nella letteratura russa è associata alla verbalizzazione dello spettro di personaggi statali sensuali ed emotivi e le peculiarità della presentazione della comunicazione non verbale nell'immagine della lingua russa del mondo. Le specifiche e lo scopo dei componenti non verbali nel lavoro letterario sono correlati non solo con il sistema di ritratto del ritratto. Agiscono come un prerequisito per lo sviluppo di intrighi del lavoro.

I componenti non verbali servono come espressione di stati emotivi umani. A livello semantico, sono responsabili del trasferimento dello stato emotivo dei personaggi. Aspetto pragmatico dei componenti non verbali - nella loro connessione con lo spettatore (Reader), nella segnalazione all'ultima idea di uno o di un altro eroe.

Sistema di gesti, espressioni facciali e televisori sono utilizzati in lavori letterari come mezzo di comunicazione. Sostituiscono o rafforzano il discorso sonoro, trasmettono le emozioni, rivelano la momentanea confusione spirituale degli eroi o dei loro piani segreti.

Pertanto, al fine di rivelare correttamente il carattere del personaggio, analizzare il suo atteggiamento nei confronti delle persone intorno a lui, in particolare, interlocutori, è necessario indagare sui propri mezzi di comunicazione non verbale.

La creatività letteraria è il più vicina possibile alla realtà a causa dell'unità dell'individualizzazione e della generalizzazione dell'immagine artistica. E qui gli elementi ritratto svolgono un ruolo significativo.

Il gesto artistico e le espressioni facciali creano un'immagine condizionale del teatro, indicando la perdita o l'acquisizione di un carattere di relazioni adeguate con la realtà circostante.

Lo scrittore, come sai, raffigura il mondo, e quindi è estremamente importante imparare a vedere cosa dimostra l'artista, devi "vedere" l'eroe o una foto, posto non solo in primo piano, ma anche quello che è dietro loro o spostati sulla scena. Considera i gesti, le espressioni facciali, Pantomimik, la posizione spaziale dell'eroe al momento in cui la sua eccitazione si manifesta, passa ad un altro oggetto, con un altro lato, per concentrarsi su coloro che dicono, per correggere le parti ritratto, anche se l'autore non poteva li raffigurano. Ma la cosa più importante è quello di elaborare la metodologia per "vedere" e distinguere tra parole ripetute, frasi, dipinti, episodi che creano un motivo "flusso sott'acqua".

Materiale per la ricerca e l'interpretazione dei componenti non verbali serviti romano I.S. Turgenev "Padri e figli." Per dimostrare che i mezzi di comunicazione non verbale sono un indicatore della vera relazione degli eroi in relazione l'uno con l'altro nel processo di comunicazione, abbiamo analizzato frammenti di questo lavoro.

Rivista scientifica internazionale "Scienza dell'innovazione" №6 / 2016 ISSN 2410-6070_

Microtettori di Roman I.S. Turgenev "Padri e bambini"

1. ". Dopo aver avuto precedentemente europeo "stringere le mani" (una stretta di mano (un handshake (eng.)), Era tre volte, in russo, lo baciò (che permette allo scrittore di rafforzare l'effetto psicologico), cioè, lo toccò tre volte con il suo fragrante Mosche prima delle sue guance e disse: "Benvenuto".

Nikolai Petrovich lo ha presentato con Bazarov: Pavel Petrovich inclinò leggermente il suo mulino flessibile e sorrise leggermente (il componente emotivo era rappresentato dal verbo di una varietà decrescente - agendo leggermente; l'inclinazione e il sorriso eroe ha cercato di ammorbidire la mancanza di una "stretta di mano" ), Ma le mani non hanno dato un senso di simpatia e rispetto) e persino rimetterlo in tasca (superiorità sull'interlocutore, atteggiamento negativo).

Ho già pensato che non arriveresti oggi, "parlò con una voce piacevole, gentilmente ondeggiando (segno di superiorità, posizione alta), contorto le spalle (dubbio) e mostrando bellissimi denti bianchi. - È successo sulla strada?

Nulla è successo, "rispose Arkady," Allora, sapevano un po '. Ma ora abbiamo fame come lupi. Potoropi Prokofycha, papà, e tornerò ora.

Aspetta, andrò con te, - esclamò i bazar, improvvisamente rumimò dal divano (il desiderio di andare via dalla comunicazione, dalla distanza). Entrambi i giovani sono usciti.

2. ". Ditzova guardò Bazarov. Gorky Smile (Per evitare ovunque, lo scrittore accompagna il sorriso dell'epithetom, che consente al lettore il più accuratamente possibile di esprimere il volto dell'eroe: amaro) attorcigliava la sua faccia pallida. "Questo mi ha amato!" Pensò - e mi dispiaceva che è diventata lui, e con la mano si estendeva a lui (gesto amichevole).

Ma la capì.

Non! - Ha detto e si ritirò un passo indietro (distanza). "La persona che sono povera, ma gli Alms non hanno ancora accettato". Addio-s ed essere sano.

Sono convinto che non siamo visibili per l'ultima volta ", ha dichiarato Anna Sergeevna con un movimento non valido.

Cosa non succede nel mondo! - Rispose i bazar, piegati (dimostrando il rispetto) ed è uscito. " .

Pertanto, i componenti non verbali non comportano un ruolo non importante nella divulgazione di genuino

spectrum di caratteri di stato sensuale-emotivo di opere letterarie. Con l'aiuto di strumenti di comunicazione non verbali, il lettore rivela la natura autentica dei personaggi e la loro relazione interpersonale, velata dalla comunicazione vocale. Nelle opere letterarie, i mezzi di comunicazioni verbali e non verbali sono strettamente tessute nella struttura dell'atto comunicativo e atto in uguali hypostatas.

I componenti non verbali come fonte di ulteriori informazioni sui comunicatori sono socialmente determinati e corrispondenti allo stato emotivo degli eroi, aprono il lettore l'opportunità di comprendere la psicologia dei personaggi.

1. I mezzi non verbali di comunicazione sono in dipendenza sistemica al verbale.

2. I testi di opere artistiche contenenti una descrizione dei componenti non verbali riflettono anche le emozioni.

3. La ricreazione di stati elementi sensuali di grafica emotiva-sensuale attraverso l'interpretazione dei componenti non verbali è un componente importante della categoria di testo di emotivi.

4. In strutture sintattiche, i mezzi non verbali di comunicazione possono essere presenti sia esplicitamente che implicitamente.

Elenco dei riferimenti: 1. Kutova, O.YU. Gesto nell'antica letteratura russa e iconopy dei secoli XI-XIII. Alla formulazione del problema. - SPB.:

Rivista scientifica internazionale "Scienza dell'innovazione" №6 / 2016 ISSN 2410-6070_

Todrl, 1983. - 258 p.

2. Mikhailichenko, B.S. Problemi di studi letterari: teoria della letteratura. - Samarcanda: Samgu, 2009. - 182 p.

3. PIZ, A., PIZ, B. Nuovo linguaggio televisivo. Versione estesa. - m.: Eksmo, 2009. - 424 p.

4. Turgenev, I.S. Padri e figli: romanzo. - m.: Goslitizdat, 1963. - 295 p.

© Chernikova A.A., Kuznetsova A.S., 2016