Per l'analisi stilistica, prendiamo un passaggio dal gioco, che nella formulazione sarà interpretato in un modo o nell'altro, ognuno dei quali aggiungerà alle immagini create da Albi, qualcosa. Tuttavia, tale variabilità della percezione del lavoro è limitata, dal momento che le principali caratteristiche degli eroi, il giocatore del loro discorso, l'atmosfera del lavoro può essere rintracciata direttamente nel testo del gioco: può essere le osservazioni dell'autore per quanto riguarda il dichiarazione di frasi individuali o accompagnando l'ortografia dei movimenti (ad esempio, o, oltre al discorso stesso, il suo design grafico, fonetico, lessicale e sintattico. È l'analisi di tale progettazione finalizzata ad identificare tali caratteristiche espresse da vari mezzi stilistici, ed è l'obiettivo principale del nostro studio.

Un episodio analizzato è una caratteristica di monologio digitalizzata espressiva spontanea di OLBI, che ha forti tensioni emotive. Il dialogo del discorso monologico Jerry implica la sua conversazione a Pietro, l'intera storia è descritta come se vi sia un dialogo tra queste due persone con una partecipazione silenziosa a Pietro. Stile parlato, in particolare, è questa conferma.

Secondo i risultati dell'analisi preliminare del passaggio selezionato, abbiamo fatto una tabella comparativa di strumenti stilistici utilizzati in esso, posizionandoli in frequenza di utilizzo nel testo.

Frequenza di utilizzo dello stilistico

Come si può vedere dal tavolo, i mezzi stilistici più ampiamente usati sono i marcatori dello stile parlato, l'apostasi, le ragioni lessicali, le allitterazioni, gli epiteti, nonché le strutture parallele.

Un punto separato del tavolo che abbiamo stanziato un marcatore in stile parlato, molto diverso intrinsecamente, ma combinato con la funzione generale della creazione di un'atmosfera di comunicazione non ufficiale. Quantitativamente tali marcatori si sono rivelati più di altri fondi, ma difficilmente possiamo considerare lo stile di conversazione del discorso Jerry come una delle principali tendenze del design stilistico del testo, piuttosto, questo è lo sfondo su cui si manifestano altre tendenze con maggiore intensità . Tuttavia, a nostro avviso, la scelta del precisamente questo stile è la rilevanza stilistica, quindi lo esamineremo in dettaglio.

Lo stile di ortografia-letterario, a cui appartiene questo passaggio, è scelto dall'autore, a nostro avviso, per portare il discorso di Jerry alla realtà, mostrare la sua eccitazione quando si tratta del discorso, e anche per enfatizzare il suo dialogo, il che significa che Jerry's Tentativo "Parlare con il reale", cravatta con una persona. Il testo ha utilizzato numerosi marcatori conversazionali, che possono essere attribuiti a due tendenze interdidicanti e contestualmente contraddittori - tendenze verso la ridondanza e le tendenze nella compressione. Il primo è espresso dalla presenza di tali parole "erba" come "Penso di averti detto", "sì", "ciò che intendo è", "sai", "una specie di", "bene". Con l'aiuto di queste parole, è un sentimento che per il discorso sia caratterizzato da irregolarità della velocità della pronuncia: su queste parole, Jerry, così com'era, un piccolo discorso rallenta, è possibile sottolineare le seguenti parole (come, Ad esempio, nel caso di "ciò che intendo è") o cercando di raccogliere con i pensieri. Inoltre, insieme, insieme a tali espressioni spatiche, come "mezzamente assunte", "calci gratis", "Quello era quello" o "imbullonato al piano di sopra", aggiungere una spontaneità di Jerry Monologue, immediatezza e, naturalmente, emotività.

Una tendenza collaborativa verso la compressione viene manifestata in vari modi su livelli fonetici, lessicali e sintattici della lingua. Mangiare una forma troncata, cioè, la riduzione dei verbi ausiliari, ad esempio "I" s "," Ci "S", "Don" T "," non era "T" e altri, è una caratteristica caratteristica del discorso E ancora una volta sottolinea il tono non ufficiale di Jerry. Da un punto di vista lessicale, il fenomeno della compressione può essere considerato sull'esempio di usare tali verbi di frase come "andare", "scappava", "è andato avanti", "imballare", "tornò" "," Gettò via "," ci ha pensato. " Creano una situazione di interconnessione informale, scoprendo nella vicinanza linguistica tra i partecipanti alle comunicazioni in contrasto con la mancanza di prossimità interiore tra di loro. Ci sembra che in questo modo Jerry cerchi di creare condizioni per una conversazione franco, per la confessione, per la quale la freddezza ufficiale e neutra è inaccettabile, poiché è il più importante, più intimo per l'eroe.

A livello sintattico, la compressione trova un'espressione nelle strutture ellittiche. Ad esempio, celebriamo tali suggerimenti nel testo come "come questo: GRRRRRRR!" "COSÌ!" "Accogliente.", Avere un grande potenziale emotivo, che implementa con altri mezzi stilistici, trasmette l'emozione di Jerry, la strappo e la pienezza sensuale del suo discorso.

Prima di passare all'analisi del testo passo-passo, notiamo, in base ai dati dell'analisi della quantità, la presenza di alcune tendenze importanti inerenti al monologo del capo eroe. Questi includono: ripetibilità degli elementi sulla fonetica (allitterazione), i livelli lessicali (riproduzione lessicale) e sintattici (parallelismo), una maggiore emotività, pronunciata, principalmente dallo Aposità, così come il ritmo che non si riflette nel tavolo, ma in gran parte inerente al testo in questione. Faremo riferimento a queste tre tendenze nucleari in tutta l'analisi.

Quindi, fare riferimento all'analisi dettagliata del testo. Dall'inizio della storia, Jerry, il lettore è stato preparato per qualcosa di significativo, dal momento che Jerry stesso ritiene necessario inviare di diritto la sua storia, evidenziandolo da tutta la conversazione in una storia separata. Secondo l'osservazione dell'autore, pronuncia il titolo, come se leggi l'iscrizione sul cartellone - "La storia di Jerry e del cane!" L'organizzazione grafica di questa frase, vale a dire il design di esso solo con lettere maiuscole e un punto esclamativo alla fine, un po 'specificare l'osservazione - ogni parola è pronunciata a voce alta, chiaramente, solennemente, convex. Ci sembra che questa solennità acquisisca l'ombra del pathos ironico, poiché la forma elevata non coincide con il contenuto atterrato. D'altra parte, il nome stesso è come di più sul nome delle fiabe, che si riferisce al fascino di Jerry a Pietro in un certo momento da bambino che non manca di sapere cosa è successo nello zoo: "Jerry: perché dopo Ti parlo del cane, sai cosa allora? Allora ti parlo di cosa è successo allo zoo. "

Nonostante il fatto che, come abbiamo notato, questo testo si riferisce a uno stile colloquiale per il quale è caratterizzata la semplicità delle strutture sintattiche, la prima frase è un set di parole molto aggrovigliato: "Quello che ho intenzione di dire che hai qualcosa a che fare con Howeetimes è necessario fare una lunga distanza per mezzo per tornare correttamente una breve distanza; O forse penso solo che abbia qualcosa a che fare con quello. "La presenza di parole come" qualcosa "," a volte "," forse ", dona la frase con un'ombra di incertezza, sfocata, astratta. L'eroe sembra per soddisfare questa proposta sui suoi pensieri che non sono stati espressi di quanto possa essere spiegato dall'inizio della frase successiva dall'unione enfatica "ma", che interrompe il suo ragionamento, ritornando direttamente alla storia. Va notato che questa offerta contiene due strutture parallele, il primo di cui "ha qualcosa a che fare con" cornici il secondo "per andare a lunga distanza per tornare correttamente una breve distanza". Il primo design è ripetutamente su sia la sintassi che la lessicale e , di conseguenza, sui livelli fonetici. La sua identità paga l'attenzione del lettore alla frase precedente agli oggetti, vale a dire "quello che ho intenzione di dirti" e "Forse penso solo che io", li incoraggi a confrontarli. elementi Nto stiamo vedendo la perdita della fiducia di Jerry nel fatto che ha capito correttamente il significato di ciò che gli è successo, nella sua voce sente i dubbi che stava cercando di sopprimere, iniziando un nuovo pensiero. L'interruzione cosciente delle riflessioni è chiaramente sentita nell'iniziale "ma" della prossima frase.

Altri disegni paralleli della seconda frase possono essere riassunti dal seguente modello "Vai / torna indietro (verbi, entrambi che esprimono movimenti, ma in direzioni diverse) + A + lunghi / corti (definizioni antonimiche) + distanza + fuori strada / correttamente ( pubblicizzare un atto di azione che sono contestuali contrari) ". Come possiamo vedere, queste due frasi ugualmente costruite sono contrarie al loro significato lessicale, che creano un effetto stilistico: il lettore sta pensando sull'approvazione scaduto, cercando un significato implicato. Non sappiamo ancora cosa stiamo andando avanti, ma indoviamo il possibile biscorenza di questa espressione, perché la parola "distanza" può essere denotata come una vera distanza tra oggetti della realtà (ad esempio, allo zoo) e al lunghezza del percorso di vita. Quindi, anche se non capiamo cosa significava Jerry, noi, sulla base della dedizione sintattica e lessicale, sentiamo il tono parziale della frase e può approvare l'indubbia importanza di questo pensiero per Jerry stesso. La seconda proposta, principalmente dovuta alla sua somiglianza sulla tonalità e la costruzione con la saggezza popolare o il detto, sembra possibile percepire, come sottotitolo della storia del cane, rivelando la sua idea principale.

Già sull'esempio di questa frase, possiamo osservare la creazione di un ritmo con un sistema complesso di ripetizioni lessicali e sintattiche. Il ritmo dell'intero monologo di Jerry, basato su vari tipi di tensione ripetuta e alternata e rilassamento del suo discorso, conferisce al testo l'attrattiva emotiva, letteralmente ipnotizzante il lettore. Rhythm è in questo caso un mezzo per creare integrità e connettività di testo.

Usando l'esempio della frase successiva, è interessante considerare la funzione stilistica dell'utilizzo dei punti, poiché si incontreranno nel testo. Jerry dice che camminava a nord, poi pausa (ellitudini), e si corregge - nella direzione settentrionale, ancora una pausa (Ellissi): "Ho camminato verso nord." Fino a quando sono venuto qui. " A nostro avviso, in un tale contesto, l'ellissi è un modo grafico per esprimere un apossiisis. Possiamo supporre che Jerry a volte si ferma e vai con pensieri, cercando di ricordare con precisione come camminava, come se molto dipenda da questo; Inoltre, in ogni probabilità, è in uno stato di forte sollevamento emotivo, eccitazione, come una persona che diceva qualcosa di estremamente importante per lui, così spesso scende, non è in grado di parlare dall'eccitazione.

In questa frase, oltre all'APITISIISIS, è anche possibile distinguere la parziale ripetizione lessicale ("Nord ... Northerly"), strutture parallele ("è il motivo per cui sono andato allo zoo oggi, e perché ho camminato verso nord" ) e due casi di allitterazione (ripetizione del suono consonante [T] e vocale lunghe [O:]). Due strutture sintattiche equivalenti che differiscono da un punto di vista fonetico secondo la caratteristica del suono di ciascuno di essi - esplosivo, determinato [T] o il lungo suono profondo della fila posteriore dell'alzante inferiore [O:], sono collegati dall'Unione "e". Ci sembra che una tale attrezzo degli strumenti crea un'opposizione tra la velocità e l'inflessibilità della decisione di Jerry di andare al zoo (suono [t]) e il ritardo della sua strada nella direzione settentrionale (suoni [O:] e [N]), sottolineata ripetere lessicale parziale. Grazie alla convergenza delle tecniche stilistiche elencate e figure, la loro reciproca raffinatezza, La seguente immagine è stata creata: come risultato della riflessione sulla situazione su cui Jerry si raccoglie Sorridendo da dire, decide di andare allo zoo, e la soluzione è caratterizzata da spontaneità e di qualche nitidezza, e poi lentamente vagando nella direzione settentrionale, forse, sperando di incontrare qualcuno.

Secondo il "Tutto a destra", che ha una connotazione funzionale e stilistica relativa al discorso conversazionale, inizia a creare l'autore di una delle immagini chiave del gioco - l'immagine di un cane. Ci dimolliamo in dettaglio. La prima caratteristica che Jerry dà a un cane è espresso dall'epitetto invertito "un mostro nero di una bestia", dove il designato - "bestia", cioè il cane che denota - "mostro nero", la base del confronto, in La nostra opinione è una formidabile, forse la sinisca vista dell'animale con lana nera. Va notato che la parola Beast ha un colore del libro e, secondo il dizionario dei pullman di Longman Exams contiene i semi "Big" e "pericolosi" ("un animale, soprattutto un grande o pericoloso"), che è indubbiamente, insieme a L'espressività della parola "mostro" aggiunge espressività epitet designato.

Poi, dopo una definizione generale, l'autore rivela l'immagine di un mostro nero, chiarisce i suoi dettagli espressivi: "una testa di grandi dimensioni, piccole e minuscole orecchie e occhi. Bloodshot, infetto, forse; e un corpo che puoi vedere le costole la pelle." Impostato dopo due punti, questi nomi possono essere interpretati come un numero di aggiunte dirette omogenee, tuttavia, a causa della mancanza di verbo, a cui potevano relazionarono (supponiamo, l'inizio potrebbe essere il seguente - "Aveva una testa oversize. . "), sono percepiti come suggerimenti di chiamata serie. Ciò crea un effetto di chiarezza, aumenta l'espressivo ed espressività emotiva della frase, e svolge anche un ruolo significativo nella creazione di un modello ritmico. Doppio uso dell'Unione "e" ti permette di parlare di un polisindone, che leviga il completamento dell'elenco, rendendo un numero di membri omogenei come compromesso, e allo stesso tempo risolve l'attenzione su ciascuno degli elementi di questa serie. Quindi, sembra che il cane non sia descritto fino alla fine, ci sono ancora molte cose, cosa valeva la pena di raccontare di completare il dipinto di un terribile mostro nero. Grazie al Polisindone e all'assenza di un verbo di generalizzazione, è stata creata una forte posizione per elementi dell'elenco, uno psicologicamente particolarmente evidente per il lettore, che è anche migliorato dalla presenza di allitterazione rappresentato da ripetere il suono nelle parole sovradimensionate, minuscole , Occhi.

Considera i quattro elementi isolati in questo modo, ognuno dei quali è chiarito dalla definizione. La testa è descritta usando l'epitet "sovradimensionato", il prefisso "over" in cui ha il significato di "ri-", cioè, sembra l'impressione di una testa non espressiva che contrasta con le minuscole orecchie descritte dal ripetendo l'epithet "minuscolo". La parola "minuscolo" di per sé significa qualcosa di molto piccolo e tradotto in russo come una "miniatura, minuscolo", rinforzata dal ripetizione, rende le orecchie della PSA insolitamente, favolosamente piccole, che migliorano e così taglienti opposizione con una testa enorme, progettata dall'antitesi.

Gli occhi sono descritti come "Bloodshoot, infetti", e va notato che entrambi questi epitet sono nella postposizione alla parola definibile dopo l'espressione espressiva marcata espressività. "BloodShot", cioè, il sangue versato, implica un colore rosso, uno dei dominanti, come vedremo ulteriormente, nella descrizione dell'animale, in modo che ci ci sembra, l'effetto della sua somiglianza con l'inferno È raggiunto il Cerberian. Inoltre, sebbene Jerry chiarisca che, forse, la causa è infezione, dopo tutto, i cuscini del sangue sono associati alla rabbia, con rabbia, in una certa misura con la follia.

La convergenza di tecniche stilistiche su questo piccolo segmento del testo consente all'immagine del PSA folle e aggressivo, che è assurdità e l'assurdità di cui, espressa dall'antitesi, è immediatamente sorprendente.

Vorrei ancora una volta prestare attenzione a come la maschera alba crea un ritmo tangibile della sua prosa. Alla fine della frase in considerazione, il corpo del cane è descritto usando la definizione apparente "Puoi vedere le costole attraverso la pelle", che non è associata alla parola "corpo" di definizione con l'Unione o dalla parola dell'Unione, quindi , il ritmo specificato all'inizio dell'offerta non è violato.

La tavolozza nera e rossa che descrive il PSA è enfatizzato dall'autore utilizzando ripetizioni lessicali e alletterazioni nella frase seguente: "Il cane è nero, tutto nero, tutto nero tranne gli occhi di sangue, e. Sì. E un dolorante aperto su È. Forappaw destro; questo è rosso, troppo. ". L'offerta è divisa in due parti non solo dall'ELLIPSIS che esprime l'APIDIZIaISIS, ma anche da varie allitterazioni: nel primo caso, questi sono ripetuti suoni consonanti, nel secondo - un suono vocale. La prima parte ripete ciò che è già stato noto al lettore, ma con una maggiore espressività creata dalla ripetizione lessicale della parola "nero". Nel secondo, dopo qualche pausa e doppia "e", creando una tensione di dichiarazione, viene introdotta una nuova voce, che, grazie alla preparazione del lettore, la frase precedente è percepita una ferita molto vivace sulla zampa destra.

Va notato che qui incontriamo ancora un analogo di un'offerta di chiamata, cioè, è dichiarato dall'esistenza di questa ferita, ma non vi è alcuna indicazione della sua connessione con il cane, esiste come se fosse separatamente. La creazione dello stesso effetto si ottiene nella frase "c'è un colore grigio-giallo-bianco, anche quando sfogisce le sue zanne". La progettazione della sintassi del "il tipo di sintassi del tipo implica l'esistenza di un oggetto / fenomeno In una certa area dello spazio o del tempo, qui "esiste" il colore, che rende questo colore con qualcosa di separato, indipendente dal suo corriere. Tali parti "separate" non interferiscono con la percezione della PSA come immagine olistica, ma dà Maggiore convessità, espressività.

L'epithet "grigio-giallo-bianco-bianco" definisce il colore sfocato, non chiaro rispetto alla saturazione luminosa dei precedenti (nero, rosso). È interessante notare che questo epithet, nonostante la sua complessità, suona come una parola ed è pronunciato in un unico respiro, descrivendo così il colore non come un insieme di diverse tonalità, ma come una definita, comprensibile per ogni lettore il colore delle zanne degli animali coperto con un bagliore giallastro. Ciò è raggiunto, a nostro avviso, le transizioni fonetiche lisce sulla base della base: la base del grigio termina sul suono [J], da cui inizia il Giallo, il cui Diftonio finale è praticamente fuso seguito da [W] nel Word Bianco.

Jerry è molto preoccupato, raccontando questa storia, che è espressa nel briefing e aumentando l'emotività del suo discorso. L'autore lo dimostra con l'aiuto dell'ampio utilizzo dell'aposiopesità, consumando inclusioni colloquiali con interiezioni, come "Oh, sì", sindacati enfatici "e" all'inizio delle proposte, nonché una resistenza sonora decorata in esclamazione offrire "GRRRRRRR!".

Alby nel monologo del suo personaggio principale praticamente non utilizza la metafora, nel passaggio analizzato abbiamo incontrato solo due casi, uno dei quali è un esempio di una metafora della lingua cancellata ("gamba del pantalone"), e il secondo ("mostro" ) Si riferisce alla creazione dell'immagine PSA e in una certa misura ripete l'epiteto invertito già menzionato ("mostro della bestia"). L'uso della stessa parola "mostro" è un mezzo per mantenere l'integrità interna del testo, nonché, in generale, qualsiasi accessibile alla percezione del lettore. Tuttavia, il suo significato contestuale è in qualche modo diverso: nell'epiteto dovuto a una combinazione con la parola bestia, acquisisce il valore di qualcosa di negativo, spaventoso, mentre nella metafora se combinata con l'epithet "povero" esce assurdità, incompatibilità e paziente Condizione dell'animale Questa immagine è supportata anche dagli Epitles esplicativi "vecchi" e "usati male". Jerry è fiducioso che lo stato attuale della PSA è il risultato di un cattivo atteggiamento nei confronti di lui di persone, non manifestazioni del suo personaggio, che, in sostanza, il cane non è la colpa per il fatto che è così terribile e miserabile ( La parola "usata male" può essere trasferita letteralmente come "usata in modo errato", questa Comunione secondo, il che significa, ha un valore passivo). Questa fiducia è espressa dall'impaziente "certamente", così come il verbo ausiliario enfatico "Do" prima della parola "credere", che viola il consueto schema per costruire una proposta affermativa, rendendolo in tal modo insolito per il lettore, e quindi di più espressivo.

È curioso che una parte significativa delle pause rappresentasse quella parte della storia, dove Jerry descrive il PSA - 8 su 17 casi di utilizzo degli Aposeopezis incontrati su questo, relativamente piccolo, segmento di testo. Forse questo è spiegato dal fatto che, iniziando la sua confessione, il protagonista è molto eccitato, prima di tutto, per esprimere tutto con la sua decisione, quindi il suo discorso è un bitchivale e un po 'illogico, e anche allora, gradualmente, questa eccitazione si smorza . Si può anche presumere che il ricordo stesso su questo PSE, tanto più significativo per il mondo di Jerry, le preoccupazioni, che si riflette direttamente alla parola.

Pertanto, l'immagine chiave del PSA è stata creata dall'autore con l'aiuto dei telai di lingua "Colore", ognuno dei quali riflette qualsiasi linea. La miscelazione di bianco nero, rosso e grigio-giallo-bianco è associato alla miscelazione del formidabile, incomprensibile (nero), aggressivo, violento, infernale, paziente (rosso) e vecchio, viziato, "usato in modo errato" (grigio-giallo- bianca). Molto emotivo, la descrizione configurata della PSA viene creata utilizzando pause, sindacati enfatici, strutture di registrazione, nonché tutti i tipi di ripetizioni.

Se all'inizio della storia, il cane ci sembrava con un mostro nero con occhi rossi infiammati, quindi inizia a ottenere quasi caratteristiche umane: nessuna meraviglia Jerry usa il pronome "lui", e non "e", e a La fine del testo analizzato per la designazione "MUZZLE" utilizza la parola "Faccia" ("girò il viso agli hamburger"). Così, la linea tra animali e uomo viene cancellata, sono messe in una fila, che è anche supportata dalla frase "gli animali sono indifferenti per me ... come persone". Il caso degli Aposeopezis presentato qui è causato da, a nostro avviso, non eccitante, e il desiderio di sottolineare questo triste fatto della somiglianza di persone e animali, la loro lontananza interiore da tutti gli esseri viventi, portandoci al problema dell'alienazione come un'intera.

La frase "Come San Francesco aveva gli uccelli che gli appendeva tutto il tempo" è evidenziato come un'allusione storica, ma può essere visto simultaneamente come confronto e come ferro, perché Jerry si oppone a Francis ad Assisi, uno dei cattolici più venerati I santi, ma usa per le descrizioni IT per il verbo conversazionale "Agganciare" ed esagerato "tutto il tempo", cioè diminuisce un grave contenuto di una forma di espressione non grave, che crea diversi effetti ironici. L'allusione migliora l'espressività dei pensieri trasmessi sull'alienazione di Jerry, e esegue anche la funzione caratteristica, descrivendo il personaggio principale come una persona sufficientemente istruita.

Dalla generalizzazione, Jerry ritorna alla sua storia, e ancora, come nella terza frase, sembra interrompere i suoi pensieri ad alta voce, usa l'unione enfatica "ma", dopo di che comincia a parlare del cane. Successiva è la descrizione di come è avvenuta l'interazione del PSA e il personaggio principale. È necessario notare il dinamismo e il ritmo di questa descrizione creata da ripetizioni lessicali (come "inciampiando cane ... inciampia", oltre a quattro volte il verbo ripetuto "ottenuto"), alletterazioni (suono [G] nella frase "Vai per me, per ottenere una delle mie gambe") e il design parallelo ("Ha preso un pezzo della mia gamba del mio pantaloni ... lui ha ..."). La predominanza di suoni per la consonanziazione che suona (101 su 156 consonanti sul segmento "dall'inizio dell'estate ... quindi è stato che") crea anche una sensazione di dinamica, allineamento della narrazione.

Curioso il gioco delle parole con una "gamba" di Lexema: il cane intendeva "prendere una delle mie gambe", e di conseguenza si è scoperto che era "ha un pezzo della mia gamba del mio pantalone". Come puoi vedere, i disegni sono quasi identici, a causa della quale il sentimento è creato che il cane ha ancora raggiunto il suo obiettivo, tuttavia, la parola "gamba" è usata nel secondo caso nel senso metaforico della "Pantina", che è specificato dal verbo successivo "riparato". Pertanto, da un lato, il testo è raggiunto, e con l'altro, la levigatezza e la sequenza della percezione è disturbata, in una certa misura un'irritazione del lettore o dello spettatore.

Cercando di descrivere il maneru del movimento della PSA quando lo ha portato su di lui, Jerry attraversa diversi epiteti, cercando di scegliere l'appropriato: "Non come se fosse rabbioso, sai; era una specie di un cane inciampato, ma lui era "Anche a mezzo assunto,. Era una buona e senza sicurezza ... "Come puoi vedere, l'eroe sta cercando di trovare qualcosa tra il" rabbio "e" mezzo assunto "introduce quindi il neologismo" inciampia ", implicito, in tutte le probabilità, un po ' inciampando, insicuro e funzionante (Conclusione Il fatto che la parola "inciampia" è un neologismo del copyright, siamo fatti sulla base della mancanza di esso nel dizionario dei pullman di Longman Exams, Regno Unito, 2006). In combinazione con la parola definizione " Cane "epiteto" inciampidale "può essere considerato come metonimia, poiché le caratteristiche vengono trasferite. Anatista per l'intero oggetto. La ripetizione di questo epitet con nomi diversi all'interno di due offerte da vicino ha, a nostro avviso, l'obiettivo di chiarire il suo valore è Per fare l'uso della nuova parola, e concentrarsi anche sull'attenzione del lettore, perché è importante per le caratteristiche della PSA, la sua sproporzionalità, assurdità.

Frase "Accogliente. Così." Abbiamo identificato come un'ellissi, dal momento che il passaggio dei principali membri della proposta è indubbiamente presentato. Tuttavia, va notato che non può essere integrato dal contesto circostante o sulla base dell'esperienza linguistica. Tali impressioni frammentarie del personaggio principale che non sono legate al contesto, enfatizzano ancora una volta la circolazione del suo discorso, e, inoltre, confermano la nostra idea che a volte risponde ai suoi pensieri nascosti dal lettore.

agente stilistico di Albi Monologue

La seguente frase è un esempio di una doppia allitelazione creata dalla ripetizione su un segmento del discorso di due suoni consonanti [W] e [v]. Dal momento che questi suoni sono diversi sia in termini di qualità, sia nel luogo di articolazione, ma sembra che una frase ricorda un po 'di tifolazione o detto, in cui il significato profondo è decorato facilmente memorabile, attirando la forma. La coppia "ogni volta" è particolarmente evidente - "mai quando", entrambi gli elementi consistono praticamente dagli stessi suoni situati in diverse sequenze. Ci sembra che questa frase confusa nel piano fonetico abbia un colore leggermente ironico, serve a esprimere latrici e crudezza, caoticness e assurdità della situazione che si è sviluppata a Jerry con un cane. Si istituisce per la prossima dichiarazione "che è divertente", ma Jerry recupera immediatamente: "O, era divertente". Grazie a questo riferimento lessicale, decorato in strutture sintattiche equivalenti con diversi tempi di verbo "per essere", il lettore diventa la tragedia ovvia di quella stessa situazione su cui una volta era abituata a ridere. L'espressività di questa espressione si basa su una tangente transizione dalla luce, non grave per una seria percezione dell'incidente. Sembra che da allora c'è stato un sacco di tempo , molto è cambiato, inclusa la relazione di Jerry alla vita.

Una considerazione separata richiede una proposta "Ho deciso di decidere: In primo luogo, ucciderò il cane con gentilezza, e se quello non funziona, lo ucciderò.", Esprimendo i pensieri del personaggio principale. Come vediamo, Grazie alla convergenza di tecniche stilistiche, come la ripetizione lessicale, l'oxymoron ("uccidere con gentilezza"), strutture parallele, APIDITIC, così come la simulazione fonetica delle espressioni, questa proposta diventa stilisticamente luminosa, attirando così l'attenzione del lettore a la sua pienezza semantica. Va notato che la parola "kill" è ripetuta due volte approssimativamente in posizioni sintattiche simili, tuttavia, con variazione semantica: nel primo caso, stiamo affrontando il valore portatile di questo verbo, che può essere espresso da il russo "colpito, delizia", \u200b\u200be nel secondo - con un valore diretto di "privatore della vita". Così, raggiungendo il secondo "kill", il lettore automaticamente nella prima frazione di un secondo lo percepisce nello stesso portatile ammorbidito valore come quello precedente, quindi quando è a conoscenza delle verità Il significato di questa parola, l'effetto del valore diretto viene ripetutamente migliorato, si riduce sia Pietro che gli spettatori o i lettori. Inoltre, l'apostasiosi, che precede la seconda "kill", alloca le parole che lo segue, ancora più esacerbando la loro influenza.

Il ritmo, come mezzo per organizzare il testo, rende possibile raggiungere la sua integrità e meglio percepito dal lettore. Un chiaro modello ritmico può essere rintracciato, ad esempio, nella seguente frase: "Così, il giorno dopo sono uscito e ramio un sacchetto di hamburger, medio raro, senza catsup, nessuna cipolla. È ovvio che qui il ritmo viene creato attraverso l'uso di allitterazione (suoni [B] e [G]), la direzione sintattica, nonché la concisione totale della costruzione dei determinanti apparenti (che significa l'assenza di sindacati, potrebbe Sii in questo modo: "Che sono di media raro" o "in cui non c'è nessuna catsup".). Rhythmic ti consente di darti di più per passare la dinamica delle azioni descritte.

Abbiamo già considerato ripetutamente come mezzo per creare un ritmo e mantenere l'integrità del testo, tuttavia, le funzioni ripetute non sono limitate. Ad esempio, nella frase "quando il cane mi aspettava. Ho messo apre la porta che ha portato nell'atrio e lì era lì, aspettandomi." Ripetendo l'elemento "in attesa di me" dà al lettore una sensazione di scaricare l'aspettativa, come se il cane abbia da tempo in attesa del personaggio principale. Inoltre, viene sentita l'inevitabilità dell'incontro, l'intensità della situazione.

L'ultimo momento su cui vorrei fermarmi, questa è una descrizione delle azioni della PSA, a cui Jerry offre carne da hamburger. Per creare un altoparlante, l'autore utilizza ripetizioni lessicali ("ringhited", "poi più velocemente"), l'allitterrazione del suono [s], che combina tutte le azioni in una catena continua, così come l'organizzazione della sintassi - file di partenza omogenea collegata a fago dal legame non sindacali. È curioso di rintracciare ciò che i verbi Jerry usa quando si descrive la reazione della PSA: "ringhiò", "smetteva di ringhiare", "annusato", "mosse lentamente", "mi guardò", "ha girato il viso", "annusò", "annusò", annusò "," Tore in ". Come potete vedere, il più espressivo del verbo phrasal inviato "Tore in", in piedi dopo una risoluzione audio e dedicata dalla pausa predatoria, completa la descrizione, caratterizzando, molto probabilmente, la natura selvaggia della PSA. A causa del fatto che i verbi precedenti, ad eccezione di "guardati" contengano slut [s], sono combinati nella nostra coscienza come i verbi di cucina e sono così espressi, quindi, cautela della PSA, forse l'infermità di lui Per uno sconosciuto, ma allo stesso tempo sentiamo il desiderio che bruciava in esso il prima possibile mangiare la carne offerta a lui, che è espressa ripetendo impegno "poi più velocemente". Pertanto, a giudicare dal design delle ultime proposte della nostra analisi, è possibile concludere che, nonostante la fame e la loro "selvaggia", il cane è ancora molto diffidente del timbro di trattamento. Questo è, qualunque cosa sia strana sembra, ha paura. Questo fatto è indicativo del punto di vista che l'alienazione tra creature vive può essere sostenuta dalla paura. Per testo possiamo sostenere che Jerry e il cane si temono a vicenda, quindi una comprensione tra loro è impossibile.

Quindi, poiché i valori ripetutori e gli agenti stilistici sono stilisticamente più importanti, possiamo concludere che possiamo concludere che le principali tendenze utilizzate da Edward Albi per organizzare il discorso monologico del personaggio principale sono tutti tipi di ripetizioni in diversi livelli linguistici, discorso ritmo con la sua alternanza di momenti tesi. E relax, pause emotivamente dipinte e il sistema di epiteti interrelati.

Central Park a New York, estate domenica giorno. Due panche da giardino, in piedi di fronte a vicenda, dietro loro cespugli, alberi. Peter si siede sulla panchina destra, legge un libro. Anni di Peter di quaranta con un po ', è completamente comune, indossa un abito da tweed e occhiali in una cornice di corno, fuma il tubo; E anche se è già parte della mezza età, lo stile dei suoi vestiti e le maniere si tengono quasi giovani.

Jerry entra. È anche sotto quaranta anni e si è vestito non tanto male, quanto è leggermente; È una volta che la figura serrata inizia a diventare grassi. Jerry non può essere chiamato bella, ma le tracce della ex attrattiva sono ancora abbastanza chiare. La sua andatura pesante, le lettere dei movimenti sono spiegate non alla promiscuità, ma immensa affaticamento.

Jerry vede Peter e inizia una leggera conversazione con lui. Pietro per primo non presta attenzione a Jerry, quindi risponde ancora, ma le risposte del suo breve, differiscono e quasi meccanizzate - non attende di tornare alla lettura interrotta. Jerry vede che Peter ha fretta di liberarsi di lui, ma continua a chiedere a Pietro su alcuni scivolosi. Peter reagisce male alle repliche di Jerry, e poi Jerry si scosse e si fermò a Pietro, mentre lui, confuso, non alza gli occhi. Jerry offre di parlare, e Peter è d'accordo.

Jerry nota che bella giornata, quindi dichiara di essere nello zoo, e che domani chiunque legge tutto nei giornali e vedi in TV. Dopotutto, Peter ha una TV? Oh sì, Peter ha anche due televisori, una moglie e due figlie. I veleno Jerry nota che, ovviamente, Peter vorrebbe avere un figlio, ma non ha funzionato, e ora la moglie non vuole più avere figli ... In risposta a questa osservazione, Pietro bolle, ma rapidamente calma . È curioso di cosa è successo nello zoo, mentre scrivono sui giornali e mostrano in televisione. Jerry promette di raccontare questo caso, ma all'inizio vuole davvero "veramente" parlare con un uomo, perché raramente deve parlare con le persone: "A meno che tu non dica: dare una tazza di birra, o: dov'è il bagno, O: Non lasciare che la vita qui, amico, - beh, così via. " E in questo giorno, Jerry vuole parlare con un uomo sposato decente, per imparare tutto su di lui. Ad esempio, ha ... uh ... cane? No, Peter Cats (Peter preferirebbe il cane, ma la moglie e le figlie insistette su gatti) e i pappagalli (ogni figlia in quella). E per nutrire il "Ohma" Peter serve in una piccola casa editrice, che produce libri di testo. Guadagna Pietro uno e mezzo mila al mese, ma non porta mai con loro più di quaranta dollari ("Quindi ... se tu ... un gangster ... ah ah ah! .."). Jerry comincia a scoprire dove vive Peter. Pietro è prima contorto goffamente, ma poi ammette nervosamente che vive alla settanta quarta strada, e note Jerry che parla così tanto come passa. Jerry non presta particolare attenzione a questa osservazione, ha disperso con se stesso. E qui Peter lo ricorda di nuovo dello zoo ...

Jerry risponde agibilmente cosa c'era oggi, "e poi è andato qui," e chiede a Pietro, "qual è la differenza tra la classe media e la classe medio-bassa"? Peter non capisce, ed eccolo qui. Allora Jerry chiede di scrittori preferiti di Peter ("Bajler e Markend?"), Allora dichiara improvvisamente: "Sai cosa ho fatto prima di andare allo zoo? Sono andato a piedi tutto il quinto Avenue - fino in fondo a piedi. " Pietro decide che Jerry vive in Glinic-Williege, e questa considerazione, a quanto pare, gli aiuta a capire qualcosa. Ma Jerry non vive affatto a Glinic-Willies, semplicemente lo guidò sulla metropolitana per raggiungere a piedi lo zoo (a volte una persona dovrebbe fare un grande aggancio a lato, in modo che il giusto e il modo più breve per tornare indietro "). In effetti, Jerry vive in una vecchia casa di reddito a quattro piani. Vive all'ultimo piano, e la sua finestra va al cortile. La sua stanza è una ridicola camcita stretta, dove invece di un muro - una partizione di imbarco, separandola da un altro ridicole calro vicino, in cui vive il pedic nero, lui sempre, quando tira fuori le sopracciglia, tiene la porta si manifesta: "Tira fuori Le sue sopracciglia, indossa il kimono e va in armadio, tutto qui. " Ci sono altre due stanze sul pavimento: in una famiglia rumorosa di Puerto Nazionani con un gruppo di bambini, ad un altro - qualcuno che Jerry non ha mai visto. Questa casa è un luogo economico, e Jerry non sa perché vive lì. Forse perché non ha moglie, due figlie, gatti e pappagalli. Ha un rasoio e sapone, alcuni vestiti, spruzzi elettrici, piatti, due cornici fotografica vuota, diversi libri, carte pornografiche, una macchina da scrivere antica e una piccola scatola da scrivere senza un castello, in cui gli obiettivi del mare che Jerry sono raccolti più baby. E sotto le pietre della lettera: "Per favore" lettere ("per favore non farlo e poi" o "per favore fai qualcosa e poi") e successivamente "mai" lettere ("quando scrivi?", "Quando verrai ? ").

Madre Jerry fuggita dal papà quando Jerry aveva dieci anni e mezzo. Andò nel tour annuale adulto degli Stati del sud. E tra gli altri attaccamenti delle mamme, il più importante e invariato era puro whisky. Un anno dopo, caro mamma ha dato a Dio a Dio su qualche discarica in Alabama. Jerry e papà lo hanno imparato prima del nuovo anno. Quando il papà tornò da sud, ha celebrato il nuovo anno per due settimane di seguito, e poi Spyan si avvicinò all'autobus ...

Ma Jerry non è andato da solo - c'era la sorella di Mamochka. Si ricorda poco di lei, a meno che non fosse il fatto che tuttavurdava severamente - e ha dormito, e mangiato e ha lavorato, e ha pregato. E in quel giorno, quando Jerry si è laureato a scuola, lei "improvvisamente rotolò proprio sulle scale del suo appartamento" ...

All'improvviso, Jerry sta svanendo che ha dimenticato di chiedere il nome del suo interlocutore. Peter appare. Jerry continua la sua storia, spiega perché all'interno del framework non c'è una singola foto: "Non ho mai incontrato una signora più di una volta, e non mi è venuto in mente di darmi foto." Jerry ammette che non poteva fare l'amore con una donna più di una volta. Ma quando aveva quindici anni, aveva tutto una settimana e mezzo della settimana con fibbia, figlio del parco. Forse Jerry era innamorato di lui, e forse solo sesso. Ma ora Jerry ama davvero le belle signore. Ma per un'ora. Non più ...

In risposta a questo riconoscimento, Peter fa una specie di piccolo commento distante su cui Jerry risponde in modo imprevisto in modo imprevisto. Peter si riduce anche, ma poi si chiedono l'un l'altro per il perdono e calmati. Allora Jerry nota che Peter sarebbe più interessato alle mappe pornografiche più delle cornici fotografiche. Dopotutto, Peter ha già visto tali carte, o aveva il suo mazzo, che lo ha gettato davanti al matrimonio: "Il ragazzo ha queste carte servire come sostituto dell'esperienza pratica, e l'esperienza pratica per adulti sostituisce la fantasia. Ma sembri essere più interessato a quello che è successo nello zoo. " Alla menzione dello zoo, Peter è animato, e Jerry dice ...

Jerry parla della casa in cui vive. In questa casa, con ogni piano, le camere stanno migliorando. E il terzo piano vive una donna che tutto il tempo piangeva. Ma la storia, infatti, del cane e della hostess a casa. La hostess della casa è grassa, stupida, sporca, malvagia, eternamente ubriaco mucchio di carne ("Devi aver notato: evito parole forti, quindi non posso descriverlo come dovrebbe"). E questa donna con il suo cane si adatta a Jerry. Si attacca sempre sul fondo delle scale e guarda Jerry a fare nessuno in casa, e serate, dopo un'altra Pinta Gina, smette di Jerry e si sforza di spremere nell'angolo. Da qualche parte ai margini del suo cervello di uccello, una vile parodia di passione si muoverà. E qui Jerry è il soggetto della sua lussuria. Dare zia, Jerry dice: "Non è abbastanza per il giorno di ieri prima di ieri?" Lei fa schifo, cercando di ricordare ... e poi il suo viso si rompe in un sorriso beato - ricorda cosa non lo fosse. Poi chiama il cane e va a lei. E Jerry salvato fino al prossimo incontro ...

Quindi il cane ... Jerry dice e accompagna il suo lungo monologo con un movimento quasi continuo, agendo ipnoticamente su Pietro:

- (Come se leggi un poster enorme) la storia di Jerry e del cane! (Tono normale) Questo cane è un mostro nero: un'enorme museruola, piccole orecchie, occhi rossi e tutte le costole scoprono verso l'esterno. Seppure seppellito su di me non appena vide, e dal primo minuto da questo cane, non avevo pace. Non sono santo Francis: gli animali sono indifferenti per me ... come le persone. Ma questo cane non era indifferente ... non che mi precipitò a precipitarmi, no - camminava e persistentemente camminava dopo, anche se sono sempre riuscito a sciacquare. Quindi ha continuato per un'intera settimana, e, stranamente, solo quando sono entrato, - Quando sono uscito, non ha prestato attenzione a me ... una volta che stavo pensando. E deciso. Per prima cosa cercherò di uccidere la gentilezza PSA, e se non viene fuori ... basta uccidere. (Peter lancia).

L'altro giorno ho comprato un intero Killo Kulk. (Avanti, la storia di Jerry raffigura sui volti). Ho aperto la porta - lo sta già aspettando. Tracciato. Sono entrato con cura e metto i taglienti per dieci dal cane. Ha smesso di ringhiare, annerò e si è trasferito a loro. Raggiunto, fermato, mi guardò. Ho sorriso a godermi. Si annusa e improvvisamente - Gam! - Attaccato le cotolette. Come se nella vita non abbia mangiato nulla di diverso dalle pulizie marce. Bruciava tutto, poi si sedette e sorrise. Dò una parola! E improvvisamente - una volta! - Come buttarmi. Ma qui mi ha catturato. Mi sono imbattuto a me stesso e ho iniziato a pensare. Per dire la verità, ero molto offensivo, ed ero arrabbiato. Sei grandi caldaie! .. Sono stato appena offeso. Ma ho deciso di riprovare. Vedi, il cane mi è caduto chiaramente con antipatia. E volevo sapere se potessi superarla o meno. Cinque giorni di fila mi indossavo le cotolette, e ha sempre ripetuto la stessa cosa: lui si addolora, annusando l'aria, si adatta, si adatta, si divorava, sorridendo, macina e - una volta - a me! Sono stato solo offeso. E ho deciso di ucciderlo. (Peter prende un tentativo di protesta pietosa.)

Sì, non temere te. Non potrei ... quel giorno ho comprato solo una cotoletta e, come pensavo, una dose mortale di veleno di ratti. Sulla strada a casa, ho pianto la cotoletta nelle mie mani e mescolato con il veleno di ratti. Ero sia triste che disgustoso. Apro la porta, lo vedo - seduto ... lui, povero ragazzo, non si rendeva conto che mentre sorride, avrei sempre avuto il tempo di sciacquare. Metto una cotoletta avvelenata, il povero cane la inghiottì, sorrise e una volta! - per me. Ma io, come sempre, si precipitò di sopra, e lui, come sempre, non mi ha raggiunto.

E poi il cane è molto malato!

Immaginai perché non mi ha perso più, e la hostess improvvisamente si sfregò. Nella stessa sera, mi ha fermato, ha persino dimenticato della sua lussuria vigile e per la prima volta aprì gli occhi larghi. Si sono scoperti come un cane. Mi ha avviato e mi ha implorato di pregare per un povero cane. Volevo dire: Madame, se preghi, quindi per tutte le persone in tali case, come questa ... ma io, signora, non so come pregare. Ma ... Ho detto che lo perplesserò. Lei gettò gli occhi su di me. E improvvisamente ha detto che stavo sdraiando tutto e, probabilmente, voglio una sfida per cani. E ho risposto che non volevo affatto, ed era vero. Volevo che il cane è sopravvissuto, non perché lo avvelenò. Francamente, volevo vedere come mi tratterà. (Peter rende un gesto indigrato e sposta i segni di crescente antipatia.)

È molto importante! Dobbiamo conoscere i risultati delle nostre azioni ... Bene, in generale, il guasto dei cani, e la padrona di casa tirò di nuovo Jean - tutto è diventato come prima.

Dopo che la PSU è migliorata, sono andato a casa dal cinema di sera. Ho camminato e speravo che il cane mi stia aspettando ... ero ... ossessionato? .. Warring? .. Non sto aspettando il dolore del mio cuore. (Peter guarda Jerry con una presa in giro.) Sì, Peter, con la sua amica.

Quindi, mi sono guardato l'un l'altro. E da allora è andato. Ogni volta, incontrando, ci congelammo con lui, si guardarono l'un l'altro e poi raffigurato indifferenza. Ci siamo già capiti. Il cane tornò a un mucchio di spazzatura marcia, e andai rapidamente da solo. Ho capito che la gentilezza e la crudeltà solo in combinazione imparano a sentire. Ma che senso? La fucina e io siamo venuti a compromessi: non ci amiamo, ma anche non offendere, perché non stiamo cercando di capire. E qui, dimmi quello che ho nutrito un cane, può essere considerato una manifestazione dell'amore? O forse la PSA STANED mi mordeva anche una manifestazione dell'amore? Ma se non siamo dati per capirsi, quindi perché in generale abbiamo inventato la parola "amore"? (Arriva il silenzio. Jerry arriva fino alla panchina Peter e si siede vicino). Questa è la fine della storia di Jerry e del cane.

Peter è silenzioso. Jerry cambia improvvisamente il tono bruscamente: "Bene, Peter? Cosa ne pensi, posso digitare la rivista e ottenere un paio di centinaia? MA?" Jerry allegro e vivace, Peter, al contrario, allarmato. È confuso, dichiara quasi con lacrime nella sua voce: "Perché mi dici tutto questo? IO NON HO CAPITO NULLA! Non voglio ascoltare di più! " E Jerry scrutava avidamente a Peter, il suo divertente eresole è sostituito da apatia pigia: "Non so cosa pensavo ... certo, non capisci. Non vivo nel tuo trimestre. Non sono sposato con due pappagalli. Sono un inquilino temporaneo eterno, e la mia casa è una stanza ghiacciata nel West Side, a New York, la più grande città del mondo. Amen". Peter Retreats, cercando di scherzare, in risposta alle sue battute ridicole Jerry è ridere con forza. Peter guarda l'orologio e andando a partire. Jerry non vuole che Peter se ne va. Per prima cosa lo persuaderà a rimanere, poi inizia a solleticare. Pietro è spaventoso ha paura del solletico, resiste, ridacchia e grida con Falsetto quasi perdere peso ... e poi Jerry smette di solleticare. Tuttavia, quasi l'isteria da testare e tensione interiore con Pietro - ride e non può fermarsi. Jerry lo guarda con un sorriso a beffardo fisso, e poi pronuncia una voce misteriosa: "Pietro, voglio sapere cosa è successo nello zoo?" Peter smette di ridere, e Jerry continua: "Ma prima dirò perché sono arrivato lì. Sono andato a guardare come le persone si comportano con gli animali e come gli animali si comportano tra loro e con le persone. Naturalmente, questo è abbastanza approssimativamente, poiché tutti sono recintati con i lattide. Ma cosa vuoi, questo è lo zoo "- con queste parole, Jerry spinge Peter nella spalla:" Muoviti! " "E continua, spingendo Peter è più forte e più forte:" C'erano bestie e persone, oggi, domenica, lì e figli erano completamente [la pila di lato]. Oggi è caldo, e fece un fetore e piangere c'erano decenti, folle del popolo, i venditori di gelato ... [ancora un post] "Peter comincia ad essere arrabbiato, ma si muove obbediente - e così si siede sul bordo stesso della panchina. Jerry Pierce Tinlet in mano, lo fissò dalla panchina: "Appena alimentato i leoni e il guardiano [Plipok] entrò nella gabbia a un leone. Vuoi sapere cosa è successo dopo? [Plipok] "Peter è stordito e indignato, chiama Jerry a smettere di smettere di disgrazia. In risposta, Jerry chiede delicatamente che Pietro andasse via dalla panchina e si muoveva in un altro, e poi Jerry, quindi sii, dirà quello che è successo dopo ... Pietro è lamentele di reclami su, Jerry, ridendo, insulti Pietro ("idiota! Tu pianta! Vai alla terra! "). Pietro bollerà in risposta, si posiziona più saldamente sulla panchina, dimostrando che non se ne andrà da nessuna parte: "Non c'è, per l'inferno! Fermare! Panchina non darò! E allontanati da qui vinto! Ti avverto, chiamerò Polisman! POLIZIA STRADALE!" Jerry ride e non si muove dalla panchina. Peter esclama con indignazione impotente: "La destra di Dio, sono venuto qui per leggere tranquillamente, e improvvisamente prendi una panchina. Sei pazzo". Poi è riversato di nuovo con rabbia: "Bene, lontano dalla mia panchina! Voglio sedermi da solo! " Jerry Jerry è a pezzi su Peter, dopo averlo spezzato sempre di più: "Hai tutto il necessario - sia la casa, sia una famiglia, e persino il tuo piccolo zoo. Hai tutto al mondo, e ora hai bisogno anche di questa panchina. Le persone combattono per questo? Tu stesso non so cosa stai dicendo. Stupido tu uomo! Tu e la minima idea non abbia altre cose su ciò di cui gli altri hanno bisogno. Ho bisogno di questa panchina! " Peter trema dall'indignazione: "Vengo qui per molti anni. Sono un uomo solido, non sono un ragazzo! Questa è la mia panchina, e non hai il diritto di selezionarlo con me! " Jerry fa sì che Pietro su una lotta, encirling: "Quindi toccalo. Proteggi te stesso e la tua panchina. "Jerry tira fuori e apri il coltello con un clic. Peter è spaventato, ma prima che Peter Tempo di capire cosa fare, Jerry getta il coltello ai suoi piedi. Pietro è la catena inorridita, e Jerry si precipita a Peter e lo afferra per il colletto. I loro volti sono quasi vicini l'uno all'altro. Jerry condanna Peter a combattere, dando una frizione con ogni parola "tocco!", E Pietro urla, cercando di fuggire dalle mani di Jerry, ma tiene duro. Infine, Jerry esclama "Non sei mai riuscito a rendere la moglie di mio figlio!" E sputa un peccato in faccia. Peter in rabbia, finalmente si romperà, si precipiterà al coltello, afferralo e, respirando pesantemente, si ritira all'indietro. Strindeva il coltello, allungando la mano davanti a lui per attaccare, ma per proteggere. Jerry, sospirando pesantemente, ("beh, lascia che sia così ...") con una dispersione It urti in un coltello nella mano di Pietro. Secondo pieno silenzio. Poi Peter urla, separa la mano, lasciando il coltello nel petto Jerry. Jerry emette un grido - un grido di una bestia ferita arrabbiata e mortale. Inciandosi, va in panchina, cade su di esso. L'espressione della sua faccia è ora cambiata, divenne più morbante, più calmo. Dice, e la sua voce a volte si rompe, ma lui, come può dorbisci la morte. Jerry sorride: "Grazie, Pietro. Seriamente dirti grazie. Peter è immobile. È intorpidito. Jerry continua: "Oh, Peter, avevo tanto paura di essere una schiena. .. Non sai come avessi paura che tu andressi e rimango di nuovo da solo. E ora ti dirò cosa è successo nello zoo. Quando ero nello zoo, ho deciso che sarei andato a nord ... fino a quando non ci incontro ... o qualcun altro ... e ho deciso che ti parlerei ... farò tutti. .. Tale cosa fai ... ed è quello che è successo. Ma ... non so ... ho concepito? No, difficilmente ... Anche se ... Probabilmente è quello. Bene, ora sai cosa è successo nello zoo, giusto? E ora sai cosa leggere sul giornale e vedere in TV ... Peter! .. Grazie. Ti ho incontrato ... e mi hai aiutato. Bel Peter. " Peter è quasi svenuta, non tocca dal posto e inizia a piangere. Jerry continua ad essere una voce indebolita (la morte sta per venire): "Stai meglio. Qualcuno può venire, non vuoi trovarti qui? E non arriva più qui, questo non è più il tuo posto. Hai perso le panchine, ma ha difeso il mio onore. Ed è quello che ti dico, Peter, non sei una pianta, sei un animale. Sei anche un animale. Ora corri, Peter. (Jerry ottiene un fazzoletto e cancella i coltelli delle impronte digitali con uno sforzo della manopola.) Ma basta prendere ... presto ... "Peter viene in mente in panchina, afferra un libro, si ritira indietro. Bluttua un po 'di tempo, poi si allontana. Jerry chiude gli occhi, Bifurba: "Corona, pappagalli saldati ... Cats ... Candela sul tavolo ..." Da lontano, un piante di Pietro: "Oh mio Dio!" Jerry con gli occhi chiusi scuote la testa, messengars con spregevole Pietro, e allo stesso tempo nella sua voce Molauba: "Oh ... Dio ... mio." Muore.

Ministero dell'istruzione e della scienza della Federazione Russa

Agenzia federale per l'istruzione

Gou VPO "St. Petersburg State Politechnic University"

Facoltà di lingue straniere

Dipartimento della linguistica applicata

Lavoro del corso

in inglese stylistics.

Le caratteristiche stilistiche dei monologhi del personaggio principale del gioco Edward Albi "Che cosa è successo nello zoo"

Eseguito da un gruppo studente 4264/1

Belokurova Darya.

Leader: professore associato del Dipartimento delle lingue romano-germaniche

facoltà di lingue straniere Popova N.V.

San Pietroburgo 2010.

introduzione

Edward Olbi. Il suo primo gioco

Motivazione teorica dei lavori

Analisi stilistica del discorso monologico nel gioco di Edward Albi "Cosa è successo nello zoo"

Conclusione

Bibliografia

applicazione

introduzione

Il nostro lavoro è dedicato allo studio delle caratteristiche stilistiche del discorso monologico in una delle prime opere del famoso playwright Edward Edward Edward. Il gioco "Quello che è successo nello zoo" era per la prima volta impostato per più di mezzo secolo fa, nel 1959, tuttavia, come molte altre opere di Albi ("Death of Bessie Smith", "Ideale americano", "Io sono Non ha paura della Virginia Wulf "," Shadow Equiliby "e Dr.), rimane ancora un spettatore interessante e messo sul palco dei teatri americani, europei e russi. È difficile determinare in modo non ambiguo la causa del successo di questo autore nel pubblico e nei critici. Si può solo supporre che, irritante la percezione del pubblico è talvolta spiacevole, portato agli schermi, è riuscito a mostrare il problema sociale e filosofico, caratteristico dell'America degli anni '60 e ancora più aggravato ora. Vale a dire il problema dell'alienazione. Se approfitti del modo metaforico creato da Albi, allora puoi presentare il mondo degli altri agli altri persone sotto forma di uno zoo, dove tutti si siedono nella sua cellula, senza alcuna opportunità, nessun desiderio di legare relazioni con gli altri . Una persona è sola nel caos eterno della vita e soffre da esso.

Lo strumento principale del dramma di Albi - monologhi. Zlobin nel suo articolo dedicato alla creatività del drammaturgo li chiama "caratterizzato da monologhi dondolati premurosi albiani". Sono enormi, confusionali, ma, tuttavia, sono loro che ci danno l'opportunità di sfondare l'essenza del personaggio consegnandolo dal set di conchiglie, principalmente socialmente determinato. Ad esempio, puoi portare la confessione di Jerry in questo lavoro per l'analisi, che nel gioco appare intitolato "Storia su Jerry e Dog".

La nostra selezione dell'argomento è dovuta alla riduzione rilevanza delle opere di Edward Albi, l'ambiguità delle interpretazioni dei suoi lavori come spettatori e critici. Alcuni, analizzando il lavoro di questo drammaturgo, includono i suoi giochi per il teatro assurdista, altri dimostrano il contrario, che vanno da molti dei suoi lavori al flusso realistico, e la terza considera la caratteristica caratteristica del suo stile di fusione di queste due tendenze, differenzialmente riflessa nelle opere di diversi anni. Tale versatilità intrigante delle opinioni sul lavoro del drammaturgo, nonché l'incoerenza dei pareri soggettivi sulla sua creatività, ha spinto a scoprire quali mezzi espressivi è usato l'autore, che ha una forte influenza sul pubblico, attraverso le quali tecniche stilistiche E figure della sua audacia, acuta, in qualcosa di spot, i giochi non spot influenzano lo spettatore.

Abbiamo speso l'analisi stilistica consente non solo di allocare attività fisse utilizzate dall'autore per l'organizzazione stilistica del gioco, ma mostra anche la loro connessione con la vista del monologo del discorso, nonché giustificare la scelta di alcune tecniche per l'espressione del Pensieri e sentimenti dell'eroe.

Pertanto, lo scopo del nostro lavoro è identificare le caratteristiche stilistiche dei monologhi del personaggio principale del gioco di Edward Albi "quello che è successo nello zoo". Per raggiungere l'obiettivo, è necessario analizzare i principali fondi stilistici inerenti ai monologhi di Jerry, sull'esempio di un passaggio dal monologo nucleare centrale del gioco, vale a dire "Jerry and Dog Stories" per identificare le tendenze importanti nella scelta Di tecniche stilistiche e la loro importanza per la percezione del testo, e quindi su questa base, si conclude sul design stilistico della caratteristica del discorso monologico di questo drammaturgo.

Edward Olbi. Il suo primo gioco

G. Zlobin nel suo articolo "Borderier Edward Olby" divide tutti gli scrittori drammatici del 20 ° secolo per tre settori: borghese, teatro commerciale Broadway e grandi boulevards, dove lo scopo principale della performance è utile; Il teatro d'avanguardia, che ha perso il suo contenuto nel suo desiderio di trovare una nuova forma, e, infine, il teatro di "grandi conflitti e passioni rumorose", contattando vari generi e forme, ma allo stesso tempo non perdono la sua importanza sociale , un vero teatro. A questo, l'ultimo, il settore di Zlobin si riferisce al lavoro di Edward Albi, il classico vivente del nostro tempo, il cui conto due Tony Awards (1964, 1967) e tre premi Pulitzer (1966, 1975, 1994), così come Il Kennedy Center per la vita della libertà e la medaglia nazionale per i risultati nel campo dell'art.

Alby sono spesso caratterizzati come un luminoso rappresentante del teatro dell'assurdità, tuttavia, dovrebbe essere notato parte del realismo nelle sue commedie. Il teatro dell'assurdo, come comprende lo stesso Albi, è un'arte basata su concetti filosofici esistenzialisti e post-extrasistesi, che considerano l'uomo tenta di renderlo significativo esistenza senza senso in un mondo senza senso . E pertanto, nel dramma dell'assurdo, la persona appare davanti a noi tagliata dalle circostanze del contesto socio-storico, solitario, impigliato nella mancanza di significato della sua vita e quindi "nel costante attesa di morte o salvezza". Questo è ciò che vediamo Jerry, il personaggio principale del gioco analizzato "Che cosa è successo nello zoo", di quelli di marzo e George dal gioco "che ha paura della Virginia Wulf", tale è lo stato generale della maggior parte dei personaggi di Albi.

La direzione assurdertista nella letteratura americana è nata sulla base di intricatezze pessimistiche comuni in 50-60x. . La società del consumo ha ritenuto che i vecchi valori non funzionino più, il sogno americano è solo una bella illusione che non porta felicità, ma per sostituire questi valori e illusioni. Questa disperazione sociale è stata riflessa nel drammaturgo degli anni Cinquanta del XX secolo in modi diversi: alcuni hanno cercato di ripristinare l'illusione, rianima la fede in un miracolo e il risparmio di potere dell'amore (R. Nash, W. Inj, A. Maclish, ecc .), Edward Olbi con il loro aereo sociale scioccante, acuto, i giochi sfidano queste illusioni, costringendo letteralmente lo spettatore ad affrontare faccia a faccia con un problema, rendendo pensato alla sua decisione. Quali problemi mette l'autore? Vale la pena notare che per Olbi non ci sono argomenti proibiti, quali sono le sue ultime produzioni, per esempio, il gioco "The Goat, o chi è Sylvia?", Raccontando il sincero amore del personaggio principale alla capra di nome Sylvia. Omosessualità, zoofilia, follia, relazioni familiari confuse - un elenco di argomenti coperti dall'autore, abbastanza estesa, tutti, tuttavia, possono essere testati sotto il Denominatore generale, vale a dire - tema dell'alienazione dell'uomo In questo mondo, che viene rivelato nel gioco analizzato. Questo argomento è caratteristico non solo per Olbi Works, ma anche per l'arte della seconda metà del XX secolo nel suo complesso (vale la pena ricordare almeno la "trilogia dell'alienazione" Michelangelo Antonioni). Il problema dell'alienazione, che disseminato alla scala della tragedia del secolo e quindi, che ha trovato una riflessione così luminosa, anche nelle opere di Olbi, è l'incapacità delle persone, anche se parlano la stessa lingua, per capire e prendere l'un l'altro. Questo è il problema di ogni persona immersa nel vuoto della sua solitudine e soffrendo da esso.

Inoltre, l'arte del teatro per definizione è implicitamente saturi, che implica l'intenso lavoro dello spettatore per il decodificatore del messaggio dell'autore, nelle commedie di Olbi, questa implicitazza è ancora più crescente a causa del fatto che non esiste logico, comprensibile Discorso dei personaggi che contengono almeno alcuni suggerimenti sul modo in cui le soluzioni del problema, disegnate solo con il laboratorio di precisione e la fredda obiettività delle immagini. Inoltre, queste immagini sono caratteri tipici in circostanze tipiche, che è una delle caratteristiche distintive del realismo. L'assurdità è precisamente la comunicazione tra di loro, tentativo più precisamente di stabilire il contatto, spesso finendo il fallimento.

I critici celebrano la caratteristica caratteristica di Albi sui loro eroi come da lato, la sua obiettività a volte brutale nell'identità dei personaggi. Il drammaturgo si lega a come la sua vita si è stabilita: essere adottata nell'infanzia in anticipo, nonostante la ricchezza della sua famiglia, non si sentiva connesso con loro. Come lo stesso Albirà in seguito dire: "Ero felice e sollevato quando, intorno ai cinque anni, ho scoperto che sono stato adottato". (Ho sentito gioia e sollievo quando da qualche parte all'età di cinque anni scopriva che è stato adottato) [citazione da 10, la nostra traduzione]. Sebbene sia necessario ammettere che è stata la sua famiglia adottiva che ha svolto un ruolo decisivo nel suo futuro destino come drammaturgo: la famù Olbi è stata un comproprietario della rete di annaffiatori, così gli ospiti del mondo teatrale erano il solito fenomeno in La casa di Albi, che indubbiamente ha influenzato la sua scelta a legare con il teatro.

Le relazioni familiari non erano perfette, e dopo un'altra lite con la madre Albi lascia la casa con l'intenzione di fare il lavoro letterario, scrive sia poesie e prosa, ma senza molto successo. E durante questo periodo di vita, praticamente portato alla disperazione della sua presunta incapacità di scrivere qualcosa di veramente utile, Olbi stampa il suo primo lavoro significativo - il gioco "cosa è successo nello zoo". Questo piercing, il gioco audace per molti aspetti riflette il caratteristico stile dei giochi caratteristici di Alby - con un'atmosfera cupa e tonalità estremamente dura.

Secondo G. Zlobin, Albi è arrabbiato, sfida, ampliato. Colpisce il violento ritmo dei suoi giochi principalmente sull'effetto emotivo, scioccante lo spettatore, non permettendo di rimanere indifferente. La teatralità di Albi è raggiunta nell'intensità principale del flusso vocale dei personaggi, la sua maggiore espressione ed emotività. Il discorso è saturo di ironia, sarcasmo, umorismo "nero". Gli eroi, come se avessero fretta di parlare, sia scambiando repliche veloci nella "dialogo-collisione", o si esprime con ampi monologhi, per i quali lo stile di discorso conversazionale, utile con i suoi cliché, pause e ripetizioni, incompletezza e inconvenzione di pensieri. Questi monologhi, che sono criticamente riconosciuti dallo strumento principale del dramma di Olbi, ti permettono di vedere il mondo interiore dei personaggi principali, in cui le contraddizioni che regnano nella loro coscienza arrivano alla ribalta. Di norma, i monologhi sono molto emotivamente saturi, molto espressivi che spiega l'abbondanza di esclamazioni, problemi retorici, ellissi, ripetizioni, anche proposte ellittiche e strutture parallele. L'eroe, decidendo di esprimere quel nascosto, intimo, quello che ha nella sua anima, non può più fermarti, salta da uno all'altro, pensa, chiede il suo interlocutore e, senza aspettare una risposta alla domanda, in fretta Continua la sua confessione.

Un estratto da questo tipo di monologo è preso da noi per l'analisi stilistica dal gioco di una recitazione "Che cosa è successo nello zoo", che, come detto sopra, è diventato il primo serio lavoro del drammaturgo. La sua tenuta si è tenuta a West Berlino nel 1959, nel 1960 il gioco è stato messo in America in America, durante l'anno in Europa.

Nel gioco solo due attori, cioè altrettanto necessario per il dialogo, per il rapido rapporto elementare. Lo stesso minimalismo può essere notato nello scenario: solo due panchine da giardino nel Central Park di New York. I principali eroi del gioco sono una famiglia standard al 100% americana Pietro, per le cui caratteristiche di Rose A. Zimbardo usa la parola "Eyman" (uomo comune, uomo per strada), indicando il suo ordine, e stanco, Stroppy Jerry Jergist , secondo le sue stesse parole "inquilino temporaneo eterno" che ha tutti i legami personali, familiari e correlati. Il loro incontro casuale nel parco diventa fatale come per Jerry, che muore, correndo al coltello preso per la difesa Peter, e per Pietro, che è improbabile che tu dimentichi mai l'immagine di questo omicidio involontario. Tra l'incontro e l'omicidio (o il suicidio) - la conversazione di queste persone, con difficoltà a capire, magari perché si riferiscono a diversi segmenti sociali della popolazione, ma prima di tutto a causa della tragica alienazione totale, che è in questione , la possibilità di comprendere tra le persone la capacità di superare l'isolamento. Il tentativo fallito di Jerry di costruire relazioni con il cane, il disperato desiderio di "parlare veramente" con Pietro, che finì nella tragedia, si adatta perfettamente al modello del mondo dello zoo, dove le cellule delle cellule sono separate da non solo persone l'una dall'altra, ma anche di ogni individuo da se stessi.

In questo gioco, Edward Olbi ha dipinto un visualizzatore luminoso e scioccante un'immagine della mostruosa alienazione tra le persone, non provando, tuttavia, per analizzarlo. Pertanto, si propone di trarre conclusioni allo spettatore o al lettore in modo indipendente perché non sarà in grado di trovare risposte accurate nel testo del gioco. Oltre al fatto che alBy non dà risposte alle domande, lascia anche una chiara motivazione di atti di recitazione, quindi, c'è sempre l'opportunità di capire le sue opere a modo suo, e quindi ci sono diversi, a volte il Le opinioni opposte dei critici trattano il suo lavoro.

Motivazione teorica dei lavori

Dal punto di vista della stilistica, le seguenti tendenze chiave possono essere distinte nel testo analizzato: l'uso dei marcatori parlato, numerose ripetizioni sul livello fonetico, lessicale e sintattico, garantendo il testo e creando un chiaro schema ritmico, così come La maggiore emotibilità del discorso, espressa da, offerte esclamazioni, sindacati enfatici, solide resistenza. L'autore utilizza anche epiteti, metafore, allusione, antitesi, Polisindone, che svolgono un ruolo importante nel descrivere momenti specifici, ma non possono essere attribuiti alle tendenze del testo più significative.

Considerare le funzionalità elencate dello stile dell'autore in modo più dettagliato. Stile parlato, i cui marcatori sono piuttosto numerosi nel testo analizzato, generati dalla forma orale di parola, e quindi c'è un contatto diretto degli interlocutori che hanno l'opportunità di chiarire il contenuto del messaggio utilizzando mezzi di comunicazione non verbali (espressioni facciali , gesti) o intonazione. La presenza di feedback (anche con la silenziosità della partecipazione dell'interlocutore) consente di regolare il messaggio lungo la conversazione, il che spiega il discorso logicamente costruito, frequenti deviazioni dall'argomento principale della conversazione. Inoltre, l'oratore non ha il tempo di pensare alle loro parole per molto tempo, quindi usa il suo stock di vocabolario attivo, e quando la costruzione di una frase evita strutture sintattiche complesse. Le parole sofisticate con il colore del libro o le proposte complesse di confusione, se utilizzate nel discorso conversazionale, possono essere considerate come stilistiche significative.

Tali condizioni di comunicazione creano il terreno per implementare due tendenze opposte, ovvero compressione e ridondanza.

La compressione può essere implementata a vari livelli del sistema di lingua. A livello fonetico, è espresso nella riduzione dei verbi ausiliari, ad esempio, c'è, c'è, gli animali no, non lo era, ecc. A livello di vocabolario, la compressione si manifesta nell'uso preferenziale delle parole single-lifamous (aperta, fermata, sguardo), verbi con postpositive o cosiddetti verbi frasi (andare, scappare), così come parole di ampia Semantica (cosa, personale). Nel discorso colloquiale, la sintassi è semplificata quando possibile, che trova un'espressione nell'uso delle strutture ellittiche, ad esempio "come questa: GRRRRRR!". L'ellissi è considerata come "trasferimento all'implicazione di un elemento di design strutturalmente necessario". L'elemento mancato può essere ripristinato ascoltando il contesto o sulla base delle strutture sintattiche disponibili nella coscienza nella coscienza nel caso, ad esempio, viene perso un verbo ausiliario.

La direzione opposta, cioè la tendenza alla ridondanza è dovuta alla spontaneità del discorso pronunciato ed è espresso, prima di tutto, sotto forma di cosiddette parole "erbaccia" (beh, intendo, vedi), doppia negazione o ripetizione.

Nella prossima tendenza degli elementi, ci siamo combinati piuttosto diversificati nella struttura e nella funzione stilistica della figura di vari livelli di linguaggio. Essenza ripetere Consiste nella "ripetizione di suoni, parole, morfema, sinonimi o strutture sintattiche in condizioni di sufficiente fila di rettifica, cioè strettamente vicino l'una dall'altra in modo che possano essere annotate." Ripetere il livello fonetico è implementato attraverso allitterazioneche noi, dopo I.R. Halperin, capiremo in senso ampio, cioè come ripetere gli stessi o simili suoni, più spesso, in sillabe da vicino, in particolare all'inizio delle seguenti parole. Pertanto, non siamo divisi per allitterazione per assonanza e realmente allitterazione sulla qualità dei suoni ripetuti (vocali o consonanti), e anche non fornire i valori della posizione dei suoni nella Parola (iniziale, centrale, definitivo).

L'allitterazione è un esempio di utilizzo di fondi di copyright, cioè fondi che aumentano l'espressività del discorso e dei suoi effetti emotivi ed estetici che sono associati al suono della questione attraverso la scelta delle parole e la loro posizione e ripetizioni. L'organizzazione fonetica del testo corrispondente all'umore del messaggio e creata con questi e altri mezzi fonetici è determinata da I.V. Arnold come strumento. Un ruolo importante nello strumento è giocato da ripetizioni di suoni individuali e verbali.

Ripetizioni lessicaliRappresentando la ripetizione della parola o frase nella composizione di una frase, paragrafo o testo intero, ha una funzione stilistica solo se il lettore può notarli durante la decodifica. Il rinforzo (espressivo), emotivo ed ampioso-emotivo può essere attribuito alle funzioni di ripetizione Uzuagne a livello lessicale. Una determinazione più accurata dei compiti della ripetizione è possibile solo per quanto riguarda il contesto in cui viene utilizzato.

Ora rivolgiamo alla considerazione della ripetizione delle unità sul livello sintattico, che nel testo analizzato è presentato, soprattutto, parallelismo, interpretato come simile o identità della struttura sintattica in due o più proposte o parti della proposta in posizioni ravvicinate. Ig. Halperin osserva che le strutture parallele sono utilizzate, di regola, quando elencate, antitesi e nel climax della narrazione, aumentando così la saturazione emotiva di quest'ultimo. Dovrebbe inoltre essere aggiunto che con l'aiuto di organizzazioni sintattiche simili, varie tecniche stilistiche che eseguono funzioni equivalenti sono spesso combinate della convergenza. Inoltre, il parallelismo, come, in linea di principio, e qualsiasi ripetizione, crea un modello ritmico di testo.

Il segmento dei principali eroi considerati da noi è la storia della sua vita, lo sviluppo del mondo-upsion, e, quindi, può essere interpretato come confessione, la cui ingerenza causa elevate tensioni emotive. L'emotività può essere trasmessa nel testo in vari modi, nel nostro caso è servito il mezzo principale per esprimere il carattere del carattere aposiopeses.composto nella liquidazione emotiva delle dichiarazioni, espressa graficamente da ellissi. Nell'uonityisis, l'oratore non può continuare il suo discorso da un'eccitazione o un'eccitazione o un'indecisione valida o pretendente, a differenza del suo valore predefinito, quando l'ascoltatore è proposto per indovinare se stesso subito. Oltre al Aposità, lo sfondo emotivo e il dinamismo del discorso sono stati creati usando sound-pressingComprensibile come "l'uso di parole la cui composizione fonetica si ricorda di oggetti e fenomeni in queste parole", oltre a sindacati enfatici, di regola, all'inizio della frase.

Oltre alle tre tendenze discusse, dovrebbe anche essere notato deviazioni grafichepresente nel testo analizzato. In conformità con le regole della grammatica dalla lettera maiuscola, è scritta la prima parola del testo, così come la prima parola dopo il punto di punti, questioni di domande ed esclamazioni che terminano la proposta e diversi tipi di nomi propri. In altri casi, l'uso delle lettere maiuscole è considerato una violazione delle norme linguistiche e può essere interpretata come stilisticamente rilevante. Ad esempio, come indicato da I.V. Arnold, scrivendo intere parole o frasi in lettere maiuscole significa pronunciate con un'ephaza speciale o particolarmente rumoroso. Di norma, la funzione stilistica di varie deviazioni grafiche varia a seconda del contesto e delle intenzioni dell'autore, quindi è più comodo e più logico allocatolo per ogni caso specifico.

In un passaggio preso per l'analisi stilistica, ci sono anche epitts.che sono considerati definizioni figurative che eseguono una funzione di attributo o una circostanza nella proposta. Per l'epiteto, la presenza di connotazioni emotive, espressive e di altra connotazioni, grazie al quale l'atteggiamento dell'autore è espresso al soggetto determinato. Diversi tipi di epiteti si distinguono: permanente, tautologico, esplicativo, metaforico, metonimico, frase, invertito, offset e altri. Gli epiteti esplicativi indicano alcune caratteristiche importanti del definito che lo caratterizzano (ad esempio, gioielli non avanzati). I disegni di attributi sono enfatici con il serbatoio (per esempio, un diavolo di un mare ", dove la frase referente non è" diavolo ", ma" mare "). Tali strutture sono espressive e stilisticamente contrassegnate come conversazionali. Non consideriamo il resto degli epiteti separatamente a causa del fatto che non vengono utilizzati dall'autore nel testo selezionato. Gli epitts possono essere posizionati sia nella preposizione che nella postposizione alla parola definita, e nel secondo caso, meno comune, attirano certamente attenzione al lettore, e quindi esteticamente efficace ed emotivamente verniciata.

Daremo la definizione di altri fondi stilistici trovati nel passaggio analizzato. Metafora Di solito è definito come un confronto nascosto, eseguito applicando il nome di un oggetto a un altro e rilevando così una linea importante del secondo (ad esempio, utilizzando la parola fiamma invece dell'amore basata sulla potenza del sentimento, del suo polverosità e passione). In altre parole, la metafora è trasferire il nome di un soggetto a un altro sulla base della somiglianza. Ci sono metafore figurative (poetiche) e linguistiche (cancellate). Il primo è inaspettato per il lettore, mentre il secondo è a lungo confinato nel sistema di lingua (ad esempio, un raggio di speranza, inondazioni di lacrime, ecc.) E non sono più percepiti come stilistici significativi.

Allusione -questo è un riferimento indiretto in discorso orale o scritto per i fatti storici, letterari, mitologici, biblici o ai fatti della vita quotidiana, di regola, senza indicazione della fonte. Si presume che il lettore sappia dove la parola o la frase è presa in prestito e cercando di relazionarlo al contenuto del testo, decodifica così il post dell'autore.

Sotto antitese Resta inteso dalla "tagliente opposizione dei concetti e delle immagini che crea contrasto". Come notato da i.G. Halperin, antitesi si trova molto spesso in strutture parallele, poiché il lettore è più facile percepire elementi opposti in posizioni sintattiche simili.

Polisindone. o multimediali è un mezzo forte per migliorare l'espressività della dichiarazione. L'uso di Multi-Eyed Durante l'elenco mostra che non è esaustivo, cioè, la riga risulta essere sbloccata e si distingue ciascun elemento attaccato dell'Unione, il che rende la frase più espressiva e ritmica.

Durante l'analisi, non menzioneremo il disegno ritmico del monologo di Jerry. Il ritmo è un fenomeno che è più chiaramente pronunciato nella poesia, ma l'organizzazione ritmica della prosa non fa eccezione. Ritmo Si chiama "qualsiasi alternanza uniforme, come accelerazione e decelerazione, shock e simboli insopportabili e persino ripetizione di immagini, pensieri". Nella letteratura della base del discorso del ritmo è la sintassi. Il ritmo della prosa è basato sul vantaggio di ripetere immagini, argomenti e altri elementi importanti del testo, su strutture parallele, nell'uso delle proposte con i membri omogenei. Colpisce la percezione emotiva del lettore e può anche fungere da strumento fine durante la creazione di qualsiasi immagine.

Il maggiore effetto stilistico si ottiene quando si accumula tecniche e figure e la loro interazione nella relazione nel suo complesso. Pertanto, durante l'analisi è importante tenere in considerazione non solo le funzioni delle singole tecniche, ma considerano anche la loro influenza reciproca su un certo passaggio del testo. Il concetto di convergenza come tipo di estensione, ti consente di aumentare l'analisi a un livello più alto. Convergenza Si chiama convergenza in un luogo del fascio di tecniche stilistiche coinvolte in un'unica funzione stilistica. Interagire, tecniche stilistiche si scossano a vicenda, garantendo così l'immunità del rumore del testo. La protezione dei messaggi di interferenza con la convergenza è basata sul fenomeno della ridondanza, che nel testo artistico aumenta anche l'espressività, l'emotività e un'impressione estetica generale.

L'analisi stilistica del monologo di Jerry porteremo dal lettore, cioè sulla base delle posizioni dello stilistico della percezione o della decodifica. L'attenzione in questo caso si concentra su ciò che l'impatto è l'organizzazione del test del lettore, e non sulle forze di guida del processo creativo dello scrittore. Consideriamo questo approccio più appropriato per la nostra ricerca, poiché non implica un'analisi preliminare letteraria e consente anche di analizzare l'analisi per andare oltre le intenzioni stimate dell'autore.

Analisi stilistica del discorso monologico nel gioco di Edward Albi "Cosa è successo nello zoo"

Per l'analisi stilistica, prendiamo un passaggio dal gioco, che nella formulazione sarà interpretato in un modo o nell'altro, ognuno dei quali aggiungerà alle immagini create da Albi, qualcosa. Tuttavia, tale variabilità della percezione del lavoro è limitata, dal momento che le principali caratteristiche degli eroi, il giocatore del loro discorso, l'atmosfera del lavoro può essere rintracciata direttamente nel testo del gioco: può essere le osservazioni dell'autore per quanto riguarda il dichiarazione di frasi individuali o accompagnando l'ortografia dei movimenti (ad esempio, o, oltre al discorso stesso, il suo design grafico, fonetico, lessicale e sintattico. È l'analisi di tale progettazione finalizzata ad identificare tali caratteristiche espresse da vari mezzi stilistici, ed è l'obiettivo principale del nostro studio.

Un episodio analizzato è una caratteristica di monologio digitalizzata espressiva spontanea di OLBI, che ha forti tensioni emotive. Il dialogo del discorso monologico Jerry implica la sua conversazione a Pietro, l'intera storia è descritta come se vi sia un dialogo tra queste due persone con una partecipazione silenziosa a Pietro. Stile parlato, in particolare, è questa conferma.

Secondo i risultati dell'analisi preliminare del passaggio selezionato, abbiamo fatto una tabella comparativa di strumenti stilistici utilizzati in esso, posizionandoli in frequenza di utilizzo nel testo.

Frequenza di utilizzo dello stilistico

Come si può vedere dal tavolo, i mezzi stilistici più ampiamente usati sono i marcatori dello stile parlato, l'apostasi, le ragioni lessicali, le allitterazioni, gli epiteti, nonché le strutture parallele.

Un punto separato del tavolo che abbiamo stanziato un marcatore in stile parlato, molto diverso intrinsecamente, ma combinato con la funzione generale della creazione di un'atmosfera di comunicazione non ufficiale. Quantitativamente tali marcatori si sono rivelati più di altri fondi, ma difficilmente possiamo considerare lo stile di conversazione del discorso Jerry come una delle principali tendenze del design stilistico del testo, piuttosto, questo è lo sfondo su cui si manifestano altre tendenze con maggiore intensità . Tuttavia, a nostro avviso, la scelta del precisamente questo stile è la rilevanza stilistica, quindi lo esamineremo in dettaglio.

Lo stile di ortografia-letterario, a cui appartiene questo passaggio, è scelto dall'autore, a nostro avviso, per portare il discorso di Jerry alla realtà, mostrare la sua eccitazione quando si tratta del discorso, e anche per enfatizzare il suo dialogo, il che significa che Jerry's Tentativo "Parlare con il reale", cravatta con una persona. Il testo ha utilizzato numerosi marcatori conversazionali, che possono essere attribuiti a due tendenze interdidicanti e contestualmente contraddittori - tendenze verso la ridondanza e le tendenze nella compressione. Il primo è espresso dalla presenza di tali parole "erba" come "Penso di averti detto", "sì", "ciò che intendo è", "sai", "una specie di", "bene". Con l'aiuto di queste parole, è un sentimento che per il discorso sia caratterizzato da irregolarità della velocità della pronuncia: su queste parole, Jerry, così com'era, un piccolo discorso rallenta, è possibile sottolineare le seguenti parole (come, Ad esempio, nel caso di "ciò che intendo è") o cercando di raccogliere con i pensieri. Inoltre, insieme, insieme a tali espressioni spatiche, come "mezzamente assunte", "calci gratis", "Quello era quello" o "imbullonato al piano di sopra", aggiungere una spontaneità di Jerry Monologue, immediatezza e, naturalmente, emotività.

Una tendenza collaborativa verso la compressione viene manifestata in vari modi su livelli fonetici, lessicali e sintattici della lingua. Mangiare una forma troncata, cioè, la riduzione dei verbi ausiliari, ad esempio "è", "c'è", "non", "non era" e altri, è una caratteristica caratteristica del discorso e una volta enfatizza il tono non ufficiale di Jerry. Da un punto di vista lessicale, il fenomeno della compressione può essere considerato sull'esempio di usare tali verbi di frase come "andare", "scappava", "è andato avanti", "imballare", "tornò" "," Gettò via "," ci ha pensato. " Creano una situazione di interconnessione informale, scoprendo nella vicinanza linguistica tra i partecipanti alle comunicazioni in contrasto con la mancanza di prossimità interiore tra di loro. Ci sembra che in questo modo Jerry cerchi di creare condizioni per una conversazione franco, per la confessione, per la quale la freddezza ufficiale e neutra è inaccettabile, poiché è il più importante, più intimo per l'eroe.

A livello sintattico, la compressione trova un'espressione nelle strutture ellittiche. Ad esempio, celebriamo tali suggerimenti nel testo come "come questo: GRRRRRRR!" "COSÌ!" "Accogliente.", Avere un grande potenziale emotivo, che implementa con altri mezzi stilistici, trasmette l'emozione di Jerry, la strappo e la pienezza sensuale del suo discorso.

Prima di passare all'analisi del testo passo-passo, notiamo, in base ai dati dell'analisi della quantità, la presenza di alcune tendenze importanti inerenti al monologo del capo eroe. Questi includono: ripetibilità degli elementi sulla fonetica (allitterazione), i livelli lessicali (riproduzione lessicale) e sintattici (parallelismo), una maggiore emotività, pronunciata, principalmente dallo Aposità, così come il ritmo che non si riflette nel tavolo, ma in gran parte inerente al testo in questione. Faremo riferimento a queste tre tendenze nucleari in tutta l'analisi.

Quindi, fare riferimento all'analisi dettagliata del testo. Dall'inizio della storia, Jerry, il lettore è stato preparato per qualcosa di significativo, dal momento che Jerry stesso ritiene necessario inviare di diritto la sua storia, evidenziandolo da tutta la conversazione in una storia separata. Secondo l'osservazione dell'autore, pronuncia il titolo, come se leggi l'iscrizione sul cartellone - "La storia di Jerry e del cane!" L'organizzazione grafica di questa frase, vale a dire il design di esso solo con lettere maiuscole e un punto esclamativo alla fine, un po 'specificare l'osservazione - ogni parola è pronunciata a voce alta, chiaramente, solennemente, convex. Ci sembra che questa solennità acquisisca l'ombra del pathos ironico, poiché la forma elevata non coincide con il contenuto atterrato. D'altra parte, il nome stesso è come di più sul nome delle fiabe, che si riferisce al fascino di Jerry a Pietro in un certo momento da bambino che non manca di sapere cosa è successo nello zoo: "Jerry: perché dopo Ti parlo del cane, sai cosa allora? Allora ti parlo di cosa è successo allo zoo. "

Nonostante il fatto che, come abbiamo notato, questo testo si riferisce a uno stile colloquiale per il quale è caratterizzata la semplicità delle strutture sintattiche, la prima frase è un set di parole molto aggrovigliato: "Quello che ho intenzione di dire che hai qualcosa a che fare con Howeetimes è necessario fare una lunga distanza per mezzo per tornare correttamente una breve distanza; O forse penso solo che abbia qualcosa a che fare con quello. "La presenza di parole come" qualcosa "," a volte "," forse ", dona la frase con un'ombra di incertezza, sfocata, astratta. L'eroe sembra per soddisfare questa proposta sui suoi pensieri che non sono stati espressi di quanto possa essere spiegato dall'inizio della frase successiva dall'unione enfatica "ma", che interrompe il suo ragionamento, ritornando direttamente alla storia. Va notato che questa offerta contiene due strutture parallele, il primo di cui "ha qualcosa a che fare con" cornici il secondo "per andare a lunga distanza per tornare correttamente una breve distanza". Il primo design è ripetutamente su sia la sintassi che la lessicale e , di conseguenza, sui livelli fonetici. La sua identità paga l'attenzione del lettore alla frase precedente agli oggetti, vale a dire "quello che ho intenzione di dirti" e "Forse penso solo che io", li incoraggi a confrontarli. elementi Nto stiamo vedendo la perdita della fiducia di Jerry nel fatto che ha capito correttamente il significato di ciò che gli è successo, nella sua voce sente i dubbi che stava cercando di sopprimere, iniziando un nuovo pensiero. L'interruzione cosciente delle riflessioni è chiaramente sentita nell'iniziale "ma" della prossima frase.

Altri disegni paralleli della seconda frase possono essere riassunti dal seguente modello "Vai / torna indietro (verbi, entrambi che esprimono movimenti, ma in direzioni diverse) + A + lunghi / corti (definizioni antonimiche) + distanza + fuori strada / correttamente ( Advertia Contestual Contrants) ". Come possiamo vedere, queste due frasi ugualmente costruite sono contrarie al loro significato lessicale, che creano un effetto stilistico: il lettore sta pensando sull'approvazione scaduto, cercando un significato implicato. Non sappiamo ancora cosa stiamo andando avanti, ma indoviamo il possibile biscorenza di questa espressione, perché la parola "distanza" può essere denotata come una vera distanza tra oggetti della realtà (ad esempio, allo zoo) e al lunghezza del percorso di vita. Quindi, anche se non capiamo cosa significava Jerry, noi, sulla base della dedizione sintattica e lessicale, sentiamo il tono parziale della frase e può approvare l'indubbia importanza di questo pensiero per Jerry stesso. La seconda proposta, principalmente dovuta alla sua somiglianza sulla tonalità e la costruzione con la saggezza popolare o il detto, sembra possibile percepire, come sottotitolo della storia del cane, rivelando la sua idea principale.

Usando l'esempio della frase successiva, è interessante considerare la funzione stilistica dell'utilizzo dei punti, poiché si incontreranno nel testo. Jerry dice che camminava a nord, poi pausa (ellitudini), e si corregge - nella direzione settentrionale, ancora una pausa (Ellissi): "Ho camminato verso nord." Fino a quando sono venuto qui. " A nostro avviso, in un tale contesto, l'ellissi è un modo grafico per esprimere un apossiisis. Possiamo supporre che Jerry a volte si ferma e vai con pensieri, cercando di ricordare con precisione come camminava, come se molto dipenda da questo; Inoltre, in ogni probabilità, è in uno stato di forte sollevamento emotivo, eccitazione, come una persona che diceva qualcosa di estremamente importante per lui, così spesso scende, non è in grado di parlare dall'eccitazione.

In questa frase, oltre all'APITISIISIS, è anche possibile distinguere la parziale ripetizione lessicale ("Nord ... Northerly"), strutture parallele ("è il motivo per cui sono andato allo zoo oggi, e perché ho camminato verso nord" ) e due casi di allitterazione (ripetizione del suono consonante [T] e vocale lunghe [O:]). Due strutture sintattiche equivalenti che differiscono da un punto di vista fonetico secondo la caratteristica del suono di ciascuno di essi - esplosivo, determinato [T] o il lungo suono profondo della fila posteriore dell'alzante inferiore [O:], sono collegati dall'Unione "e". Ci sembra che una tale attrezzo degli strumenti crea un'opposizione tra la velocità e l'inflessibilità della decisione di Jerry di andare al zoo (suono [t]) e il ritardo della sua strada nella direzione settentrionale (suoni [O:] e [N]), sottolineata ripetere lessicale parziale. Grazie alla convergenza delle tecniche stilistiche elencate e figure, la loro reciproca raffinatezza, La seguente immagine è stata creata: come risultato della riflessione sulla situazione su cui Jerry si raccoglie Sorridendo da dire, decide di andare allo zoo, e la soluzione è caratterizzata da spontaneità e di qualche nitidezza, e poi lentamente vagando nella direzione settentrionale, forse, sperando di incontrare qualcuno.

Secondo il "Tutto a destra", che ha una connotazione funzionale e stilistica relativa al discorso conversazionale, inizia a creare l'autore di una delle immagini chiave del gioco - l'immagine di un cane. Ci dimolliamo in dettaglio. La prima caratteristica che Jerry dà a un cane è espresso dall'epitetto invertito "un mostro nero di una bestia", dove il designato - "bestia", cioè il cane che denota - "mostro nero", la base del confronto, in La nostra opinione è una formidabile, forse la sinisca vista dell'animale con lana nera. Va notato che la parola Beast ha un colore del libro e, secondo il dizionario dei pullman di Longman Exams contiene i semi "Big" e "pericolosi" ("un animale, soprattutto un grande o pericoloso"), che è indubbiamente, insieme a L'espressività della parola "mostro" aggiunge espressività epitet designato.

Poi, dopo una definizione generale, l'autore rivela l'immagine di un mostro nero, chiarisce i suoi dettagli espressivi: "una testa di grandi dimensioni, piccole e minuscole orecchie e occhi. Bloodshot, infetto, forse; e un corpo che puoi vedere le costole la pelle." Impostato dopo due punti, questi nomi possono essere interpretati come un numero di aggiunte dirette omogenee, tuttavia, a causa della mancanza di verbo, a cui potevano relazionarono (supponiamo, l'inizio potrebbe essere il seguente - "Aveva una testa oversize. . "), sono percepiti come suggerimenti di chiamata serie. Ciò crea un effetto di chiarezza, aumenta l'espressivo ed espressività emotiva della frase, e svolge anche un ruolo significativo nella creazione di un modello ritmico. Doppio uso dell'Unione "e" ti permette di parlare di un polisindone, che leviga il completamento dell'elenco, rendendo un numero di membri omogenei come compromesso, e allo stesso tempo risolve l'attenzione su ciascuno degli elementi di questa serie. Quindi, sembra che il cane non sia descritto fino alla fine, ci sono ancora molte cose, cosa valeva la pena di raccontare di completare il dipinto di un terribile mostro nero. Grazie al Polisindone e all'assenza di un verbo di generalizzazione, è stata creata una forte posizione per elementi dell'elenco, uno psicologicamente particolarmente evidente per il lettore, che è anche migliorato dalla presenza di allitterazione rappresentato da ripetere il suono nelle parole sovradimensionate, minuscole , Occhi.

Considera i quattro elementi isolati in questo modo, ognuno dei quali è chiarito dalla definizione. La testa è descritta usando l'epitet "sovradimensionato", il prefisso "over" in cui ha il significato di "ri-", cioè, sembra l'impressione di una testa non espressiva che contrasta con le minuscole orecchie descritte dal ripetendo l'epithet "minuscolo". La parola "minuscolo" di per sé significa qualcosa di molto piccolo e tradotto in russo come una "miniatura, minuscolo", rinforzata dal ripetizione, rende le orecchie della PSA insolitamente, favolosamente piccole, che migliorano e così taglienti opposizione con una testa enorme, progettata dall'antitesi.

Gli occhi sono descritti come "Bloodshoot, infetti", e va notato che entrambi questi epitet sono nella postposizione alla parola definibile dopo l'espressione espressiva marcata espressività. "BloodShot", cioè, il sangue versato, implica un colore rosso, uno dei dominanti, come vedremo ulteriormente, nella descrizione dell'animale, in modo che ci ci sembra, l'effetto della sua somiglianza con l'inferno È raggiunto il Cerberian. Inoltre, sebbene Jerry chiarisca che, forse, la causa è infezione, dopo tutto, i cuscini del sangue sono associati alla rabbia, con rabbia, in una certa misura con la follia.

La convergenza di tecniche stilistiche su questo piccolo segmento del testo consente all'immagine del PSA folle e aggressivo, che è assurdità e l'assurdità di cui, espressa dall'antitesi, è immediatamente sorprendente.

Vorrei ancora una volta prestare attenzione a come la maschera alba crea un ritmo tangibile della sua prosa. Alla fine della frase in considerazione, il corpo del cane è descritto usando la definizione apparente "Puoi vedere le costole attraverso la pelle", che non è associata alla parola "corpo" di definizione con l'Unione o dalla parola dell'Unione, quindi , il ritmo specificato all'inizio dell'offerta non è violato.

La tavolozza nera e rossa che descrive il PSA è enfatizzato dall'autore utilizzando ripetizioni lessicali e alletterazioni nella frase seguente: "Il cane è nero, tutto nero, tutto nero tranne gli occhi di sangue, e. Sì. E un dolorante aperto su È. Forappaw destro; questo è rosso, troppo. ". L'offerta è divisa in due parti non solo dall'ELLIPSIS che esprime l'APIDIZIaISIS, ma anche da varie allitterazioni: nel primo caso, questi sono ripetuti suoni consonanti, nel secondo - un suono vocale. La prima parte ripete ciò che è già stato noto al lettore, ma con una maggiore espressività creata dalla ripetizione lessicale della parola "nero". Nel secondo, dopo qualche pausa e doppia "e", creando una tensione di dichiarazione, viene introdotta una nuova voce, che, grazie alla preparazione del lettore, la frase precedente è percepita una ferita molto vivace sulla zampa destra.

Va notato che qui incontriamo ancora un analogo di un'offerta di chiamata, cioè, è dichiarato dall'esistenza di questa ferita, ma non vi è alcuna indicazione della sua connessione con il cane, esiste come se fosse separatamente. La creazione dello stesso effetto si ottiene nella frase "c'è un colore grigio-giallo-bianco, anche quando sfogisce le sue zanne". La progettazione della sintassi del "il tipo di sintassi del tipo implica l'esistenza di un oggetto / fenomeno In una certa area dello spazio o del tempo, qui "esiste" il colore, che rende questo colore con qualcosa di separato, indipendente dal suo corriere. Tali parti "separate" non interferiscono con la percezione della PSA come immagine olistica, ma dà Maggiore convessità, espressività.

L'epithet "grigio-giallo-bianco-bianco" definisce il colore sfocato, non chiaro rispetto alla saturazione luminosa dei precedenti (nero, rosso). È interessante notare che questo epithet, nonostante la sua complessità, suona come una parola ed è pronunciato in un unico respiro, descrivendo così il colore non come un insieme di diverse tonalità, ma come una definita, comprensibile per ogni lettore il colore delle zanne degli animali coperto con un bagliore giallastro. Ciò è raggiunto, a nostro avviso, le transizioni fonetiche lisce sulla base della base: la base del grigio termina sul suono [J], da cui inizia il Giallo, il cui Diftonio finale è praticamente fuso seguito da [W] nel Word Bianco.

Jerry è molto preoccupato, raccontando questa storia, che è espressa nel briefing e aumentando l'emotività del suo discorso. L'autore lo dimostra con l'aiuto dell'ampio utilizzo dell'aposiopesità, consumando inclusioni colloquiali con interiezioni, come "Oh, sì", sindacati enfatici "e" all'inizio delle proposte, nonché una resistenza sonora decorata in esclamazione offrire "GRRRRRRR!".

Alby nel monologo del suo personaggio principale praticamente non utilizza la metafora, nel passaggio analizzato abbiamo incontrato solo due casi, uno dei quali è un esempio di una metafora della lingua cancellata ("gamba del pantalone"), e il secondo ("mostro" ) Si riferisce alla creazione dell'immagine PSA e in una certa misura ripete l'epiteto invertito già menzionato ("mostro della bestia"). L'uso della stessa parola "mostro" è un mezzo per mantenere l'integrità interna del testo, nonché, in generale, qualsiasi accessibile alla percezione del lettore. Tuttavia, il suo significato contestuale è in qualche modo diverso: nell'epiteto dovuto a una combinazione con la parola bestia, acquisisce il valore di qualcosa di negativo, spaventoso, mentre nella metafora se combinata con l'epithet "povero" esce assurdità, incompatibilità e paziente Condizione dell'animale Questa immagine è supportata anche dagli Epitles esplicativi "vecchi" e "usati male". Jerry è fiducioso che lo stato attuale della PSA è il risultato di un cattivo atteggiamento nei confronti di lui di persone, non manifestazioni del suo personaggio, che, in sostanza, il cane non è la colpa per il fatto che è così terribile e miserabile ( La parola "usata male" può essere trasferita letteralmente come "usata in modo errato", questa Comunione secondo, il che significa, ha un valore passivo). Questa fiducia è espressa dall'impaziente "certamente", così come il verbo ausiliario enfatico "Do" prima della parola "credere", che viola il consueto schema per costruire una proposta affermativa, rendendolo in tal modo insolito per il lettore, e quindi di più espressivo.

È curioso che una parte significativa delle pause rappresentasse quella parte della storia, dove Jerry descrive il PSA - 8 su 17 casi di utilizzo degli Aposeopezis incontrati su questo, relativamente piccolo, segmento di testo. Forse questo è spiegato dal fatto che, iniziando la sua confessione, il protagonista è molto eccitato, prima di tutto, per esprimere tutto con la sua decisione, quindi il suo discorso è un bitchivale e un po 'illogico, e anche allora, gradualmente, questa eccitazione si smorza . Si può anche presumere che il ricordo stesso su questo PSE, tanto più significativo per il mondo di Jerry, le preoccupazioni, che si riflette direttamente alla parola.

Pertanto, l'immagine chiave del PSA è stata creata dall'autore con l'aiuto dei telai di lingua "Colore", ognuno dei quali riflette qualsiasi linea. La miscelazione di bianco nero, rosso e grigio-giallo-bianco è associato alla miscelazione del formidabile, incomprensibile (nero), aggressivo, violento, infernale, paziente (rosso) e vecchio, viziato, "usato in modo errato" (grigio-giallo- bianca). Molto emotivo, la descrizione configurata della PSA viene creata utilizzando pause, sindacati enfatici, strutture di registrazione, nonché tutti i tipi di ripetizioni.

Se all'inizio della storia, il cane ci sembrava con un mostro nero con occhi rossi infiammati, quindi inizia a ottenere quasi caratteristiche umane: nessuna meraviglia Jerry usa il pronome "lui", e non "e", e a La fine del testo analizzato per la designazione "MUZZLE" utilizza la parola "Faccia" ("girò il viso agli hamburger"). Così, la linea tra animali e uomo viene cancellata, sono messe in una fila, che è anche supportata dalla frase "gli animali sono indifferenti per me ... come persone". Il caso degli Aposeopezis presentato qui è causato da, a nostro avviso, non eccitante, e il desiderio di sottolineare questo triste fatto della somiglianza di persone e animali, la loro lontananza interiore da tutti gli esseri viventi, portandoci al problema dell'alienazione come un'intera.

La frase "Come San Francesco aveva gli uccelli che gli appendeva tutto il tempo" è evidenziato come un'allusione storica, ma può essere visto simultaneamente come confronto e come ferro, perché Jerry si oppone a Francis ad Assisi, uno dei cattolici più venerati I santi, ma usa per le descrizioni IT per il verbo conversazionale "Agganciare" ed esagerato "tutto il tempo", cioè diminuisce un grave contenuto di una forma di espressione non grave, che crea diversi effetti ironici. L'allusione migliora l'espressività dei pensieri trasmessi sull'alienazione di Jerry, e esegue anche la funzione caratteristica, descrivendo il personaggio principale come una persona sufficientemente istruita.

Dalla generalizzazione, Jerry ritorna alla sua storia, e ancora, come nella terza frase, sembra interrompere i suoi pensieri ad alta voce, usa l'unione enfatica "ma", dopo di che comincia a parlare del cane. Successiva è la descrizione di come è avvenuta l'interazione del PSA e il personaggio principale. È necessario notare il dinamismo e il ritmo di questa descrizione creata da ripetizioni lessicali (come "inciampiando cane ... inciampia", oltre a quattro volte il verbo ripetuto "ottenuto"), alletterazioni (suono [G] nella frase "Vai per me, per ottenere una delle mie gambe") e il design parallelo ("Ha preso un pezzo della mia gamba del mio pantaloni ... lui ha ..."). La predominanza di suoni per la consonanziazione che suona (101 su 156 consonanti sul segmento "dall'inizio dell'estate ... quindi è stato che") crea anche una sensazione di dinamica, allineamento della narrazione.

Curioso il gioco delle parole con una "gamba" di Lexema: il cane intendeva "prendere una delle mie gambe", e di conseguenza si è scoperto che era "ha un pezzo della mia gamba del mio pantalone". Come puoi vedere, i disegni sono quasi identici, a causa della quale il sentimento è creato che il cane ha ancora raggiunto il suo obiettivo, tuttavia, la parola "gamba" è usata nel secondo caso nel senso metaforico della "Pantina", che è specificato dal verbo successivo "riparato". Pertanto, da un lato, il testo è raggiunto, e con l'altro, la levigatezza e la sequenza della percezione è disturbata, in una certa misura un'irritazione del lettore o dello spettatore.

Cercando di descrivere il maneru del movimento della PSA quando lo ha portato su di lui, Jerry attraversa diversi epiteti, cercando di scegliere l'appropriato: "Non come se fosse rabbioso, sai; era una specie di un cane inciampato, ma lui era "Anche a mezzo assunto,. Era una buona e senza sicurezza ... "Come puoi vedere, l'eroe sta cercando di trovare qualcosa tra il" rabbio "e" mezzo assunto "introduce quindi il neologismo" inciampia ", implicito, in tutte le probabilità, un po ' inciampando, insicuro e funzionante (Conclusione Il fatto che la parola "inciampia" è un neologismo del copyright, siamo fatti sulla base della mancanza di esso nel dizionario dei pullman di Longman Exams, Regno Unito, 2006). In combinazione con la parola definizione " Cane "epiteto" inciampidale "può essere considerato come metonimia, poiché le caratteristiche vengono trasferite. Anatista per l'intero oggetto. La ripetizione di questo epitet con nomi diversi all'interno di due offerte da vicino ha, a nostro avviso, l'obiettivo di chiarire il suo valore è Per fare l'uso della nuova parola, e concentrarsi anche sull'attenzione del lettore, perché è importante per le caratteristiche della PSA, la sua sproporzionalità, assurdità.

Frase "Accogliente. Così." Abbiamo identificato come un'ellissi, dal momento che il passaggio dei principali membri della proposta è indubbiamente presentato. Tuttavia, va notato che non può essere integrato dal contesto circostante o sulla base dell'esperienza linguistica. Tali impressioni frammentarie del personaggio principale che non sono legate al contesto, enfatizzano ancora una volta la circolazione del suo discorso, e, inoltre, confermano la nostra idea che a volte risponde ai suoi pensieri nascosti dal lettore.

agente stilistico di Albi Monologue

La seguente frase è un esempio di una doppia allitelazione creata dalla ripetizione su un segmento del discorso di due suoni consonanti [W] e [v]. Dal momento che questi suoni sono diversi sia in termini di qualità, sia nel luogo di articolazione, ma sembra che una frase ricorda un po 'di tifolazione o detto, in cui il significato profondo è decorato facilmente memorabile, attirando la forma. La coppia "ogni volta" è particolarmente evidente - "mai quando", entrambi gli elementi consistono praticamente dagli stessi suoni situati in diverse sequenze. Ci sembra che questa frase confusa nel piano fonetico abbia un colore leggermente ironico, serve a esprimere latrici e crudezza, caoticness e assurdità della situazione che si è sviluppata a Jerry con un cane. Si prepara per la prossima dichiarazione "è divertente", ma Jerry recupera immediatamente: "O, è stato divertente." Grazie a questo riferimento lessicale, decorato in strutture sintattiche equivalenti con diversi tempi del verbo "Essere", il lettore diventa l'ovvia tragiosità di quella stessa situazione, su cui una volta rideva. L'espressività di questa espressione si basa su una transizione nitida dal polmone, non grave per una seria percezione di ciò che è accaduto. Sembra che molte volte siano passate da allora, molto è cambiato, inclusa il rapporto di Jerry alla vita.

Una considerazione separata richiede una proposta "Ho deciso di decidere: In primo luogo, ucciderò il cane con gentilezza, e se quello non funziona, lo ucciderò.", Esprimendo i pensieri del personaggio principale. Come vediamo, Grazie alla convergenza di tecniche stilistiche, come la ripetizione lessicale, l'oxymoron ("uccidere con gentilezza"), strutture parallele, APIDITIC, così come la simulazione fonetica delle espressioni, questa proposta diventa stilisticamente luminosa, attirando così l'attenzione del lettore a la sua pienezza semantica. Va notato che la parola "kill" è ripetuta due volte approssimativamente in posizioni sintattiche simili, tuttavia, con variazione semantica: nel primo caso, stiamo affrontando il valore portatile di questo verbo, che può essere espresso da il russo "colpito, delizia", \u200b\u200be nel secondo - con un valore diretto di "privatore della vita". Così, raggiungendo il secondo "kill", il lettore automaticamente nella prima frazione di un secondo lo percepisce nello stesso portatile ammorbidito valore come quello precedente, quindi quando è a conoscenza delle verità Il significato di questa parola, l'effetto del valore diretto viene ripetutamente migliorato, si riduce sia Pietro che gli spettatori o i lettori. Inoltre, l'apostasiosi, che precede la seconda "kill", alloca le parole che lo segue, ancora più esacerbando la loro influenza.

Il ritmo, come mezzo per organizzare il testo, rende possibile raggiungere la sua integrità e meglio percepito dal lettore. Un chiaro modello ritmico può essere rintracciato, ad esempio, nella seguente frase: "Così, il giorno dopo sono uscito e ramio un sacchetto di hamburger, medio raro, senza catsup, nessuna cipolla. È ovvio che qui il ritmo viene creato attraverso l'uso di allitterazione (suoni [B] e [G]), la direzione sintattica, nonché la concisione totale della costruzione dei determinanti apparenti (che significa l'assenza di sindacati, potrebbe Sii in questo modo: "che sono di media raro" o "in cui non c'è catsup".). Rhythmic ti consente di darti più vivaci per trasferire le dinamiche delle azioni descritte.

Abbiamo già considerato ripetutamente come mezzo per creare un ritmo e mantenere l'integrità del testo, tuttavia, le funzioni ripetute non sono limitate. Ad esempio, nella frase "quando il cane mi aspettava. Ho messo apre la porta che ha portato nell'atrio e lì era lì, aspettandomi." Ripetendo l'elemento "in attesa di me" dà al lettore una sensazione di scaricare l'aspettativa, come se il cane abbia da tempo in attesa del personaggio principale. Inoltre, viene sentita l'inevitabilità dell'incontro, l'intensità della situazione.

L'ultimo momento su cui vorrei fermarmi, questa è una descrizione delle azioni della PSA, a cui Jerry offre carne da hamburger. Per creare un altoparlante, l'autore utilizza ripetizioni lessicali ("ringhited", "poi più velocemente"), l'allitterrazione del suono [s], che combina tutte le azioni in una catena continua, così come l'organizzazione della sintassi - file di partenza omogenea collegata a fago dal legame non sindacali. È curioso di rintracciare ciò che i verbi Jerry usa quando si descrive la reazione della PSA: "ringhiò", "smetteva di ringhiare", "annusato", "mosse lentamente", "mi guardò", "ha girato il viso", "annusò", "annusò", annusò "," Tore in ". Come potete vedere, il più espressivo del verbo phrasal inviato "Tore in", in piedi dopo una risoluzione audio e dedicata dalla pausa predatoria, completa la descrizione, caratterizzando, molto probabilmente, la natura selvaggia della PSA. A causa del fatto che i verbi precedenti, ad eccezione di "guardati" contengano slut [s], sono combinati nella nostra coscienza come i verbi di cucina e sono così espressi, quindi, cautela della PSA, forse l'infermità di lui Per uno sconosciuto, ma allo stesso tempo sentiamo il desiderio che bruciava in esso il prima possibile mangiare la carne offerta a lui, che è espressa ripetendo impegno "poi più velocemente". Pertanto, a giudicare dal design delle ultime proposte della nostra analisi, è possibile concludere che, nonostante la fame e la loro "selvaggia", il cane è ancora molto diffidente del timbro di trattamento. Questo è, qualunque cosa sia strana sembra, ha paura. Questo fatto è indicativo del punto di vista che l'alienazione tra creature vive può essere sostenuta dalla paura. Per testo possiamo sostenere che Jerry e il cane si temono a vicenda, quindi una comprensione tra loro è impossibile.

Quindi, poiché i valori ripetutori e gli agenti stilistici sono stilisticamente più importanti, possiamo concludere che possiamo concludere che le principali tendenze utilizzate da Edward Albi per organizzare il discorso monologico del personaggio principale sono tutti tipi di ripetizioni in diversi livelli linguistici, discorso ritmo con la sua alternanza di momenti tesi. E relax, pause emotivamente dipinte e il sistema di epiteti interrelati.

Conclusione

Il gioco "Che cosa è successo nello zoo", scritto nella seconda metà del 20 ° secolo dal famoso moderno drammaturgo Edward Olbi, è una critica molto acuta della società moderna. Da qualche parte ridicolo, ironico, da qualche parte incomparabile, scossa, e da qualche parte, francamente scioccante, ti permette di sentire la profondità dell'abisso tra persone che non sono in grado di capire.

Da un punto di vista stilistico, il discorso monologo del personaggio principale, Jerry, per il quale serve come mezzo per rivelare i loro pensieri più nascosti, per contrattare le contraddizioni esistenti nella sua mente. Il discorso di Jerry può essere definito come un monologo dialogato, perché a tutta la sua lunghezza il lettore sente la partecipazione silenziosa a Pietro in lei, che può essere giudicata dalle osservazioni dell'autore, nonché dalle osservazioni di Jerry.

L'analisi stilistica dell'analisi di uscita del monologio di Jerry ci consente di allocare le seguenti tendenze principali nell'organizzazione del testo:

) stile discorso, che è uno sfondo stilisticamente rilevante per l'attuazione di altri fondi espressivi e visivi;

2) Ripetere i livelli fonetici, lessicali e sintattici della lingua, espressa da allitterazione, ripetizione lessicale, piena o parziale e parallelismo, rispettivamente;

) aumento dell'emozione, espressa dall'aiuto di apossiisis, proposte esclamazioni, nonché interiezioni ed unioni enfatici;

) La presenza di un sistema di epiteti interrelati utilizzati principalmente per descrivere il PSA;

) Ritmica, a causa di ripetizioni, prima di tutto, a livello sintattico;

) Integrità e allo stesso tempo "radiazione" del testo che illustra a volte il corso inconsistente dei pensieri del personaggio principale.

Pertanto, il discorso monologo del personaggio principale del gioco è molto espressivo ed emotivamente, ma è caratterizzato da qualche incompletezza e inconvenzione dei pensieri, quindi l'autore potrebbe cercare di dimostrare l'incoerenza della lingua come mezzo per garantire una comprensione tra le persone.

Bibliografia

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2. Olbi E. Materiale Wikipedia - Enciclopedia gratis [risorsa elettronica]: Modalità di accesso: # "600370.files / image001.gif"\u003e

• Il primo grido straziante, scrivendo in silenzioso e involontario, impegnato solo da solo e dei suoi affari, era già il suo primo gioco. Uno dei personaggi, Jerry, all'inizio devo ripetere la stessa frase tre volte: "Ora ero nello zoo," prima che abbia sentito e risposto, e il dramma iniziò. È minimo, questo dramma, sotto tutti gli aspetti: e lunghezza - fino all'ora del tempo di gioco, e gli accessori per palcoscenici - due panche da giardino nel Parco Sentral del New York, e il numero di attori - i loro due, I.e. Esattamente quanto necessario per il dialogo, per la comunicazione elementare, per il movimento del dramma.
• Nasce dall'ingenuoso-ridicolo come se il desiderio ossessivo, ossessivo dei jerry "parlare veramente", e il flusso fluttuante delle sue frasi, scherzando, ironico, serio, causando, supera la fine della disattenzione, la smarrimento, la vigilanza di Peter.
• Il dialogo rivela rapidamente due modelli di relazioni con la società, due personaggi, due tipi sociali.
• Pietro è un Americano a conduzione familiare standard al 100%, e così, secondo le idee di camminata sul benessere, solo due: due figlie, due TV, due gatti, due pappagalli. Serve in un editore, producendo libri di testo, guadagna uno e mezzo mila al mese, legge "tempo", con gli occhiali, fuma il telefono, "non spessa e non sottile, non un bell'uomo e non un mostro", è come il suo altro cerchio.
• Pietro presenta la parte della società, che in America è chiamata "la classe media", più precisamente, la parte superiore-ricca e illuminata - il suo strato. È soddisfatto di se stesso e del mondo, lui, come viene chiamato, è integrato nel sistema.
• Jerry è stanco, disceso, uomo vestito sciatto che ha tutti i legami personali, familiari e correlati. Vive in una vecchia casa del lato ovest, in un brutto buco, accanto allo stesso che lui, svantaggiato e ritiro. Lui, con le sue stesse parole, "inquilino temporaneo eterno" in questa casa, società, pace. L'ossessione della casa sporca e stupida, questa "cattiva parodia di lussuria", e un falce con i suoi cani - gli unici segnali di attenzione da lui dall'ambiente circostante.
• Jerry, questo intellettuale di Lipen, non è affatto una figura stravagante: i suoi compagni alienati sono dENsamente giocatori e romanzi di moderni autori americani. Il destino del suo banale e tipico. Allo stesso tempo, immaginiamo in esso, svita le possibilità di una natura emotiva eccezionale, che è sensibile a tutti gli ordinari e volgare.
• La coscienza indifferente-solare di Pietro non può percepire Jerry altrimenti, come preoccupato per lui con un'idea generalmente accettata di persone - un ladro? BOHEMIAN ABITANTI GRINJAN BAGNATORE? Pietro non può più voler credere a ciò che questo strano estraneo non parla di cosa dice questo strano straniero. Nel mondo delle illusioni, i miti, l'auto-esclusivo, in cui c'è Pietro e simili, non c'è posto per una verità sgradevole. Fatti meglio lasciare finzioni, letteratura? - Gocce tristi Jerry. Ma sta arrivando a contatto, trasformando la sua controllata davanti a un contatore a caso. Peter è cognita, infastidito, incuriosito, scioccato. E i fatti più antiestetici, più forte li resiste, è più spesso il muro di fraintendimento, che Jerry batte. "Una persona deve in qualche modo comunicare, anche con qualcuno, lui fresco convinto. - Se non con le persone .... così con qualcos'altro ... ma se non ci siamo dati per capirsi, quindi perché generalmente abbiamo inventato la parola "amore"? "
• Con questo, francamente una questione retorica graduale rivolta ai predicatori di amore distratto di amore, Olbi completa il monologo a otto teste del suo eroe, assegnato nel gioco come una "storia su Jerry e il cane" e suonando un ruolo chiave nella sua ideologica e Sistema artistico. "Storia" rivela una dipendenza Albi a forma monologica come il modo più ovvio per l'auto-espressione, affrettando a parlare, chi vuole essere ascoltato.
• Nell'inizio preliminare di Olbi indica che il monologo dovrebbe "essere accompagnato da quasi continuo gioco", cioè. La visualizza oltre la comunicazione puramente verbale. La struttura dei paleMonologi albiani, in cui vengono utilizzati vari tipi di lampada e Kineari, i loro ritmi criptati, le gocce di intonazione, le pause e le ripetizioni sono progettate per identificare la mancanza di linguaggio come mezzo di comunicazione.
• Dal punto di vista della "storia" del contenuto - è allo stesso tempo un'esperienza nella comunicazione, che Jerry si mette su se stesso e del cane e analizzando le forme del drammaturismo di comportamento e sentimenti - dall'amore all'odio e alla violenza, e , Di conseguenza, il modello approssimativo delle relazioni umane che sarà variato, raffinato, trasformando volti nuovi e nuovi, ma non raggiunge l'integrità del concetto ideologico e artistico. Il pensiero di Albi è in movimento, mentre Jerry si trasferì dallo zoo, quindi la questione che dà un grande gancio. Allo stesso tempo, il problema dell'alienazione subisce cambiamenti, è interpretato come sociale specifico, poi l'abstract-morale, poi esistenziale-metafisico.
• Naturalmente, il monologo di Jerry non è la tesi e non una predicazione, è una storia triste e feroce di un eroe su se stesso, la cui penetrazione non viene trasmessa dal testo del primate, una storia di parabola, dove un cane, come un mitologico Cerber, incarna il male nel mondo. Puoi adattarti o provare a superarlo.
• Nella drammatica struttura del gioco, il monologo di Jerry è il suo ultimo tentativo di convincere Pietro - e lo spettatore - nella necessità di capire tra le persone, bisognoso di superare l'isolamento. Un tentativo tollera il collasso. Peter non è qualcosa che non vuole - non può capire né Jerry né una storia con un cane, né la sua idea intrusiva, né ciò che gli altri hanno bisogno: non capisco tre volte. "Non capisco" dà solo il suo passivo confusione. Non può rifiutare il sistema abituale del valore. Olbi usa l'attrezzatura dell'assurdo e del Balagan. Jerry è accettato per insultare apertamente Pietro, solleticalo e pizzicare, incontra una panchina, gli dà una frizione, sputa in faccia, fa sollevare il coltello li ha abbandonati. Infine, l'argomento estremo in questa lotta per contatto, l'ultimo gesto disperato della persona alienata - Jerry stesso esitò per un coltello, che afferrò Pietro per lo scopo dell'autodifesa. Il risultato, dove le relazioni normali "I - voi" sono sostituite dalla connessione del "killer - la vittima", il terribile, assurdo. La chiamata alla comunicazione umana è permeata con incredulità nella possibilità, se non una dichiarazione dell'impossibilità di tale altrimenti, come attraverso la sofferenza e la morte. Questo brutto dialettismo dell'impossibile e inevitabile, in cui la posizione dell'esistenzialismo si distingue per l'estrazione filosofica dell'anti-artistico, non propone un permesso significativo o formale della situazione drammatica e un sacco di pasti umanitari interpreta.

• Il potere del gioco, ovviamente, non in un'analisi artistica dell'alienazione come fenomeno socio-psicologico, e nell'immagine di questa mostruosa alienazione, che è nettamente realizzata dal soggetto, che conferisce al suono il suono distintamente tragedy. Il conosciuto convenzionale e l'accantonamento di questo modello è reintegrato con il chosening satirico spietato di una maglia pseudo-sensibile sorda, brillantemente persimerizzata nell'immagine di Pietro. La tragedia e la satitity dell'immagine mostrata da Olbi e ti permette di fare una certa lezione morale.

• Tuttavia, cosa è successo nello zoo? In tutta la piattaforma, Jerry sta cercando di raccontare lo zoo, ma ogni volta che il suo pensiero febbrile volerà via. A poco a poco, un'analogia dello zoo e del mondo si sta sviluppando da menzione sparsa, dove tutto è "caduto a pezzi con lettici" l'uno dall'altro. Il mondo è come una prigione o come nativo - le immagini più caratteristiche della letteratura modernista, eccezionale un moderno intellettuale borghese ("Ci siamo chiusi tutti in una sola macchina fotografica delle nostre pelli", afferma uno dei personaggi del Tennessee Williams). Olbi è lo stesso per tutti costruire il gioco come domanda: perché le persone sono così separate in America, che cessano di capirsi, anche se dicono come se nella stessa lingua. Jerry si è perso nella giungla di una grande città, nella giungla della società, dove viene eseguita la lotta incessante per sopravvivere. La società è divisa da partizioni. Da un lato - paesaggi e compiacenti conformisti, come Pietro, con i loro piccoli zoo - pappagalli e gatti, che dalle "piante" si trasformano in un "animale", non appena gli estranei invadono sulla sua panchina (\u003d proprietà). Dall'altro, lo scopo dello sfortunato, bloccato nei loro cicoy e costretti a condurre una persona indegna, un'esistenza animale. Per quella Jerry e andò allo zoo, ancora una volta, "assomiglia a persone si comportano con gli animali e come gli animali si comportano tra loro e con le persone anche." Ha ripetuto esattamente il percorso del suo antenato diretto sulla "Nilovsky Kochigar Yanka (" Cosmeya Monkey ", 1922)," domestico sul crollo di un lavoro istintivo e anarchico ", secondo l'osservazione di Av Lunacharsky, che ha gettato una sfida sterile Alla folla meccanica borghese e ha anche provato a capire la misura della relazione umana attraverso gli abitanti dell'animale. A proposito, la trama espressionista di questo e di altre drammi sul "Nilo di quegli anni dà la chiave a molti momenti nei giochi di Olbi.

• Ovvio, ma che richiede diversi livelli di analisi della significatività dell'immagine metaforica di uno zoo, implementato in tutto il testo e raccolti in un ampio e capiente nome "La storia dello zoo", elimina la risposta inequivocabile alla domanda di ciò che è successo nello zoo .

• E la conclusione finale di tutta questa "storia zoologica" è, forse, che il volto dei cattive Jerry - e il drammaturgo è inequivocabilmente contro di esso - inevitabilmente di fronte agli occhi di Pietro che è fuggito dalla scena dell'incidente ogni volta Vede gli schermi televisivi o gli schermi della televisione o la violenza e la crudeltà del giornale, causando almeno la farina di coscienza, se non un senso di responsabilità personale per il male, che sta succedendo nel mondo. Senza questa prospettiva umanistica, suggerendo la reattività civile del lettore o dello spettatore, tutto ciò che è accaduto nel gioco di Olbi rimarrà incomprensibile e anch'esso recuperato.