Come fanno lo strumento musicale dell'organo. Processi fisici nei tubi di organi

20.06.2019

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Quando una porta poco appariscente, dipinta in un colore beige, aperto, glansò solo pochi passi in legno dall'oscurità. Immediatamente fuori dalla porta, una potente scatola di legno, simile alla ventilazione, sta uscendo. "Attento, questo è il tubo d'organo, 32 piedi, un registro dei bassori," il mio camminare ha avvertito. - Aspetta, accendere la luce. " Aspetto pazientemente, anticipando una delle escursioni più interessanti della mia vita. Di fronte a me l'ingresso all'organo. Questo è l'unico strumento musicale all'interno del quale può essere registrato.

Organo per più di cento anni. Si trova nella Grande Sala del Conservatorio di Mosca, la sala più famosa, dalle mura dei quali ritratti di Baha, Tchaikovsky, Mozart, Beethoven ... Tuttavia, tutto ciò che è aperto all'occhio dello spettatore è rivolto alla sala del Organista e un po 'di legno smerigliato "Avenue" con tubi verticali in metallo. Osservando la facciata del corpo, la persona non iniziata non capirà come e perché questo strumento unico gioca. Per rivelare i suoi segreti, devi avvicinarsi alla domanda d'altra parte. Letteralmente.

Per diventare la mia guida, Natalia Vladimirovna Malina - Guardian del corpo, insegnante, musicista e maestro d'organo accettò di diventare gentilmente concordato. "Nell'autorità puoi muoverti solo a faccia avanti", spiega rigorosamente. Al misticismo e superstizioni, questo requisito non ha una bassa relazione: semplicemente, spostando indietro o lateralmente, una persona inesperta può verificarsi per uno dei tubi di organi o per ferirlo. E i tubi di queste migliaia.

Il principio principale del corpo, distinguendolo dalla maggior parte degli strumenti del vento: un tubo è una nota. Un antenato antenato dell'organo può essere considerato un padella. Questo strumento, che esisteva dal tempo immemorabile in diverse parti del mondo, è in qualche modo collegato insieme insieme di coesioni vuote di diverse lunghezze. Se guardi l'angolo alla foce del suono più corto e sottile, verrà ascoltato. Coesi più lunghi suonano sotto.

A differenza del flauto ordinario, l'altezza del suono di un tubo separato non può essere modificato, quindi il flauto di Pan può giocare senza intoppi come note come la sorsaline in esso. Per forzare uno strumento per fare suoni molto bassi, è necessario accendere il tubo di grande lunghezza e grande diametro. Puoi fare un sacco di padella di flauto con tubi da diversi materiali e diversi diametri, e poi salteranno le stesse note con timbri diversi. Ma non sarà possibile giocare su tutti questi strumenti allo stesso tempo - non dovrebbero essere tenuti nelle loro mani, e non c'è abbastanza respirare il gigantesco "Costainka". Ma se metti tutti i nostri fluti verticalmente, per fornire ogni singolo tubo con una valvola di aspirazione dell'aria, inventare un meccanismo che ci darebbe l'opportunità di controllare tutte le valvole dalla tastiera e, infine, creare un design per l'iniezione di Aria con la sua distribuzione successiva, abbiamo solo scopre l'autorità.

Su una vecchia nave

I tubi in organi fanno due materiali: legno e metallo. Tubi in legno utilizzati per estrarre i suoni dei bassi hanno una sezione trasversale quadrata. I tubi metallici sono solitamente più piccoli, sono cilindrici o conici in forma e fabbricati, di regola, dalla latta in lega e dal piombo. Se la lattina è più - il tubo è un suono, se più piombo, il suono recuperabile è sordo, "cotone".

Lega Tin e Lead è molto morbido - questo è il motivo per cui i tubi di organi sono facilmente deformati. Se metti un grande tubo di metallo sul lato, dopo un po ', ci vorrà una sezione trasversale ovale sotto il proprio peso, che inevitabilmente influenzerà la sua capacità di rimuovere il suono. Spostandosi all'interno del corpo della grande sala del Conservatorio di Mosca, cerco di riguardare solo parti in legno. Se vieni su un tubo o imbarazzante per afferrarlo, nuovi problemi appariranno presso l'organ master: il tubo dovrà "trattare" - raddrizzare, o persino padella.

Il corpo in cui sono, è lontano dal più grande del mondo e persino in Russia. In termini di dimensioni e numero di tubi, è inferiore agli organi della casa della musica di Mosca, della cattedrale a Kaliningrad e della sala da concerto. Tchaikovsky. I principali recordsmen sono fuori dall'oceano: ad esempio, uno strumento stabilito nella Sala dei Congressi Atlantic City (USA) ha più di 33.000 tubi. Nel corpo della grande sala del Conservatorio di tubi, dieci volte meno, il "totale" 3136, ma questa quantità considerevole non può essere compattata sullo stesso piano. L'organo all'interno è un po 'di livelli su cui i tubi sono installati in righe. Per accedere al master di organi ai tubi su ciascun livello, un passaggio stretto è fatto sotto forma di una piattaforma. I livelli sono interconnessi dalle scale in cui le normali traversa svolgono il ruolo dei passaggi. All'interno del corpo è da vicino, e il movimento tra i livelli richiede una destrezza nota.

"La mia esperienza dice", Dice Natalia Vladimirovna Malina, - che il Maestro dell'Autorità è meglio essere sottili aggiunta e avere un peso piccolo. Una persona con altre dimensioni qui è difficile da lavorare, non danneggiando lo strumento. Recentemente, l'elettricista - un uomo di carico - ha cambiato la lampadina sopra l'organo, inciampò e ha rotto un paio di mungitura in polvere di mungitura. Non c'erano vittime e ferite, ma gli appartamenti abbandonati hanno danneggiato 30 tubi di organi. "

Fingendo mentalmente che un paio di maestri d'organo delle proporzioni ideali sarebbe facilmente collocata nel mio corpo, guardo le scale di frizione, portando ai livelli superiori. "Non preoccuparti," Natalia Vladimirovna mi calmano, "vai solo in avanti e ripeti i movimenti per me. Il design è forte, lei resterà. "

Fischio e lingue

Siamo saliti al livello superiore dell'organo, da dove il Conservatorio inaccessibile al visitatore semplice apre una vista sulla grande sala del punto più alto. Sul palco qui sotto, dove la prova del complesso della corda era finita, piccoli uomini con violini e contralto. Natalia Vladimirovna mi mostra vicino al tubo dei registri spagnoli. A differenza di altri tubi, non sono disposti verticalmente, ma orizzontalmente. Formando una sorta di visiera sull'organo, sono attraverso direttamente nella sala. Il creatore della Sala Bolshoi di Aristide Kawai-Kohl proveniva dal genere franco-spagnolo di maestri d'organo. Da qui le tradizioni dei Pirenei nello strumento nella grande strada Nikitskaya a Mosca.

A proposito, sui registri e dei registri spagnoli in generale. "Registrati" è uno dei concetti chiave nella costruzione del corpo. Questi sono un numero di tubi organici di un certo diametro che formano rispettivamente una fonte cromatica, le chiavi della loro tastiera o parte di esso.

A seconda delle menzure incluse nella loro composizione dei tubi (Menzura - il rapporto tra i più importanti per la natura e la qualità del suono dei parametri dei parametri dei tubi) i registri danno suono con un colore di timbro diverso. Confronti Confronti con Pan Flauto, ho quasi perso una sottigliezza: il fatto è che non tutti i tubi dell'organo (come i flauti incagliato) sono aerophesi. L'aeroophone è uno strumento fuch in cui il suono è formato come risultato delle oscillazioni della colonna aerea. Questo include flauto, tubo, tubo, corno. Ma il sassofono, oboe, l'armonica è composta nel gruppo di idiofoni, cioè "auto-raffinato". Esita non l'aria, ma un flusso di aria la lingua. Pressione dell'aria e la forza di elasticità, contrastando, costringere la lingua a tremare e diffondere le onde sonore, che sono migliorate dallo strumento con un risonatore.

Nel corpo, la maggior parte dei tubi sono Aerofones. Sono chiamati labiale o fischietto. I tubi idiofoni costituiscono un gruppo speciale di registri e porta il nome delle lingue.

Quante mani fanno l'organista?

Ma come può il musicista gestisce tutte queste migliaia di tubi - legno e metallo, fischio e lingua, aperti e chiusi - dozzine o centinaia di registri ... suono al momento giusto? Per capire questo, andiamo giù all'epoca dal livello superiore dell'organo e vieni al dipartimento, o la console dell'organista. La non iniziata alla vista di questo dispositivo copre il brivido sia prima del cruscotto del moderno aereo di linea. Diverse tastiere a mano - manuali (ci possono essere cinque e anche sette!), Un piede Plus è ancora alcuni pedali misteriosi. Ci sono ancora molte leve di scarico con iscrizioni sulle maniglie. Perché tutto questo?

Naturalmente, l'organista ha solo due mani e giocando allo stesso tempo su tutti i manuali (nel corpo della grande sala dei loro tre, che è anche molto) non sarà in grado di farlo. Sono necessarie diverse tastiere manuali per dividere meccanicamente e funzionalmente i gruppi di registri, proprio come nel computer un disco rigido fisico è diviso in diversi virtuali. Ad esempio, il primo manuale dell'Autorità Bolshoi gestisce i tubi del gruppo (tedesco termine - werk) registri chiamati Grand Orgue. Comprende 14 registri. Il secondo manuale è anche responsabile per 14 registri. La terza tastiera - Récit Expressif - 12 registri. Infine, la tastiera a pedale a 32 chiavi o "pedale", funziona con dieci registri bassi.

Discutendo dal punto di vista del Profan, anche 14 registri per tastiera - è in qualche modo un po 'troppo. Dopotutto, premendo un tasto, l'organista è in grado di renderlo suoni su una volta 14 tubi in registri diversi (e più veramente a causa dei registri mixtura). E se hai bisogno di soddisfare la nota in un solo registro o in diversi selezionati? A tale scopo, vengono effettivamente utilizzate le leve di scarico situate a destra ea sinistra dei manuali. Estinguere la leva con il nome del registro scritto sulla maniglia, il musicista apre un tipo di damper che apre l'accesso ai tubi di un registro specifico.

Quindi, per poter riprodurre la nota desiderata nel registro desiderato, è necessario scegliere il manuale per la tastiera manuale o del pedale, tirare la leva che corrisponde a questo registro e fare clic sul tasto desiderato.

Dubbio potente

La parte finale della nostra escursione è dedicata all'aria. L'aria stessa, che causa il suono del corpo. Insieme a Natalia Vladimirovna, scendiamo sul pavimento sottostanti e ci troviamo in una spaziosa sala tecnica dove non c'è nulla dal solenne atteggiamento della grande sala. Pavimento in cemento, pareti bianche, guida su strutture di supporto da una vecchia barra, condotti e motore elettrico. Nel primo decennio dell'esistenza del corpo qui nel sudore del viso ha funzionato, i catitutori-calcans. Quattro uomini sani si alzarono di fila, afferrati con entrambe le mani per un bastone, che cresce nell'anello in acciaio sul rack, e alternativamente, poi uno, poi l'altro piede era premuto sulle leve, gonfiando la pelliccia. Il cambiamento è stato calcolato per due ore. Se un concerto o una prova durarono più a lungo, gli Studenti Swingrs sostituirono il rinforzo fresco.

Vecchi soffietti, quattro, sono stati conservati fino ad ora. Come dice Natalia Vladimirovna, una leggenda cammina al Conservatorio che una volta il lavoro dei truffatori ha cercato di sostituire la forza dei cavalli. Per questo, è stato presumibilmente un meccanismo speciale. Tuttavia, insieme all'aria, l'odore del letame del cavallo è salito sulla grande sala, e il fondatore della scuola d'organo russa A.F. Giedie, prendendo il primo accordo, dispiaciuto al naso e condannato: "puzza!"

Veridico questa leggenda o no, ma nel 1913, la potenza muscolare ha finalmente sostituito il motore elettrico. Con l'aiuto della puleggia, ha fatto una trazione dell'albero, che a sua volta attraverso il meccanismo di collegamento a manovella ha portato al movimento del raggio. Successivamente, hanno rifiutato questo schema, e oggi l'Air Pums è il ventilatore elettrico.

Nel corpo, l'aria iniettata cade nella cosiddetta manzo del negozio, ognuna delle quali è associata a una delle 12 finestre. Windlada è una vista di una scatola di legno di un serbatoio di aria compressa, che, infatti, sono installate le righe di tubi. Su un windlad, sono solitamente posizionati diversi registri. Grandi tubi che non sono sufficienti spazio su Windows sono installati da parte, e con Windows, legano loro gli aeromobili sotto forma di un tubo di metallo.

Avvolgitori del corpo della grande sala (il design "Coplade") sono suddivisi in due parti principali. Nella parte inferiore, la pressione costante viene mantenuta utilizzando Meccanica del negozio. TOP è diviso con partizioni antiproiezioni sui cosiddetti canali del tono. Tutti i tubi di diversi registri operati nel canale del tono, controllato da un tasto manuale o a pedale. Ogni canale del tono è collegato alla parte inferiore del fottuto da un foro, una valvola caricata a molla chiusa. Quando si preme il tasto attraverso il tratto, il movimento viene trasmesso alla valvola, si apre e si apre l'aria compressa, nel canale del tono. Tutti i tubi che hanno accesso a questo canale, in teoria, dovrebbero iniziare a suonare, ma ... questo, di regola, non si verifica. Il fatto è che attraverso l'intera parte superiore delle finestre subisce i cosiddetti plumes - gli ammortizzatori con fori situati perpendicolari ai canali del tono e hanno due posizioni. In uno di loro, i plume si sovrappongono completamente a tutti i tubi di questo registro in tutti i canali di tono. Nell'altro - il registro è aperto e i suoi tubi iniziano a suonare, non appena il tasto AIR viene premuto nel canale del tono appropriato. La gestione del clap, in quanto è facile da indovinare, viene eseguita da leve sul telecomando attraverso il tratto del registro. In poche parole, i tasti sono autorizzati a suonare tutti i tubi nei loro canali tono e i loop definiscono i preferiti.

Ringraziamo la leadership del Conservatorio di Stato di Mosca e Natalia Vladimirovna Malina per chiedere aiuto nella preparazione di questo articolo

Il più grande, più maestoso strumento musicale ha un'antica storia del verificarsi delle numerose fasi del miglioramento.

L'antenato del corpo è più distante da noi nel tempo, è consuetudine considerare il Volyn Babilonese, comune in Asia nei secoli XIX-XVIII alla nostra era. In questo strumento, l'aria è stata iniettata attraverso il tubo attraverso il tubo, e d'altra parte, si trovava un alloggiamento con i modelli con fori e lingue.

La storia dell'emergere del corpo ricorda e "tracce degli antichi dei greci": la divinità delle foreste e dei boschetti, secondo la leggenda, inventato per combinare bastoncini a canne di diverse lunghezze, e da allora il flauto della Pan è diventato inseparabile con la cultura musicale dell'antica Grecia.

Tuttavia, i musicisti hanno capito: su un doppio gioco facilmente, ma su alcuni - non c'è abbastanza respirazione. La ricerca della sostituzione della respirazione umana per il gioco sugli strumenti musicali è stata portata dai primi frutti già nel II-III secolo aC.: Idraulos arrivò alla scena musicale per diversi secoli.

Idraulos - il primo passo verso l'entità dell'organo

Approssimativamente nel III secolo aC. Inventore greco, matematico, "Pneumatica padre" Ktezibiy Alexandrian ha creato un dispositivo costituito da due pompe a pistoni, serbatoi d'acqua e tubi per emettere suoni. Una pompa ha archiviato l'aria all'interno, il secondo è stato servito ai tubi e la pressione del serbatoio dell'acqua e ha assicurato uno strumento audio più piatto.

Dopo due secoli, Gereon Alexandrian, matematico greco, matematico e ingegnere, ha migliorato l'idraulus, aggiungendo un mulino a vento in miniatura nella costruzione e una camera a sfera in metallo, immersa nell'acqua. Il corpo idrico migliorato ha ricevuto 3-4 registri, ciascuno dei quali conteneva 7-18 tubi di sintonizzazione diatonica.

Il corpo idrico è stato notevolmente distribuito nei paesi della regione mediterranea. Idraulos suonava sulle competizioni di gladiatori, matrimoni e feste, in teatri, circhi e ai circuiti, durante i riti religiosi. Il corpo è diventato uno strumento preferito dell'imperatore Nero, il suo suono potrebbe essere ascoltato in tutto l'impero romano.

Al servizio del cristianesimo

Nonostante il comune declino culturale, osservato in Europa dopo la caduta dell'impero romano, il corpo non è stato dimenticato. Già alla metà del V secolo, i venti migliorati sono stati costruiti nelle chiese d'Italia, in Spagna e Bisanzio. I centri di musica d'organo sono diventati i paesi della massima influenza religiosa, e da lì lo strumento si è diffuso in tutta Europa.

L'organo medievale è stato significativamente diverso dal moderno numero di tubi più piccolo "collega" e una grande dimensione di tasti (fino a 33 cm di lunghezza e 8-9 cm di larghezza), per il quale il suono è stato picchiato con un pugno. "Portale" è stato inventato, un piccolo organo portatile e "positivo" - un corpo stazionario in miniatura.

Il XVII-XVIII secolo è considerato la "età dell'oro della musica d'organo". Riducendo la dimensione dei tasti, l'acquisizione del corpo della bellezza e della diversità del suono, la chiarezza del grano di cristallo e la comparsa di pashade interi predeterminavano la magnificenza e la grandezza dell'organo. La musica solenne di Bach, Beethoven, Mozart e molti altri compositori sembravano sotto alto volte di tutte le cattedrali cattoliche dell'Europa, e quasi tutti i migliori musicisti serviti da organisti della Chiesa.

Con tutta la comunicazione inseparabile con la Chiesa cattolica, molte opere "secolari", compresi compositori russi, è scritto per l'organo.

Musica da organi in Russia

Lo sviluppo della musica d'organo in Russia è andato esclusivamente sul "modo secolare: l'ortodossia ha respinto categoricamente l'uso dell'organo in adorazione.

La prima menzione del corpo in Russia si trova sugli affreschi della Cattedrale di Sofia a Kiev: "Stone Chronicle" di Kievan Rus, datata dai secoli X-XI, ha mantenuto l'immagine del musicista e due catarici che giocano sul " Positivo "del musicista e due gatti (persone scaricando aria nella pelliccia).

Le dimensioni di Mosca di diversi periodi storiche hanno mostrato un interesse vivente per il corpo e la musica d'organo: Ivan III, Boris Godunov, Mikhail e Alexey Romanov "dimesso" dall'Europa degli organisti e dei costruttori di corpi. Sotto il dominio di Mikhail Romanov, non solo gli organisti stranieri e russi, come Tomila Mikhailov (demoni), Boris Ovsons, Melenéti Stepanov e Andrei Andreev divennero noto a Mosca.

Pietro I, che ha dedicato la vita all'introduzione nella società russa, i risultati della civiltà occidentale, nel 1691 hanno incaricato lo specialista tedesco ARPA Schnitgeru a costruire un corpo con 16 registri per Mosca. Dopo sei anni, nel 1697, Schnitger invia un altro strumento a 8 registri a Mosca. Durante la vita di Pietro nelle chiese luterana e cattolica, dozzine di corpi sono stati costruiti sul territorio della Russia, compresi progetti giganteschi per 98 e 114 registri.

L'imperatrice Elizabeth ed Ekaterina II hanno anche contribuito allo sviluppo della musica d'organo in Russia - sotto il loro dominio, dozzine di strumenti hanno ricevuto San Pietroburgo, Tallinn, Riga, Narva, Yelgava e altre città nella regione nord-occidentale dell'Impero.

Molti compositori russi hanno usato un corpo nel loro lavoro, è sufficiente ricordare i "Orleans" Tchaikovsky, "Sadko" Romano-Korsakov, "Prometheus" Scriabin ,. La musica d'organo russa ha combinato le classiche forme musicali europee occidentali e l'espressività e il fascino nazionale tradizionale, possedevano una forte influenza sull'ascoltatore.

Organo moderno

Dopo aver superato il percorso storico di lunghezza in due millenni, l'organo del XX-XXI secolo è simile: diverse migliaia di tubi situati su livelli diversi e in legno e metallo. I tubi in legno della sezione quadrata fanno dei suoni bassi e i tubi metallici di stagno lega e piombo hanno una sezione trasversale rotonda e sono progettati per un suono più sottile e alto.

I titolari dei record sono spiegati dall'oceano, negli Stati Uniti d'America. Il corpo situato nel centro commerciale di Lord & Taylor di Philadelphia Macy, pesa 287 tonnellate e ha sei manuali. Lo strumento situato nella sala consenso della città di Atlantic City è il più grande organo del mondo e ha più di 33.000 tubi.

I maggiori e magnifici organi della Russia si trovano nella casa della musica di Mosca, così come nella sala da concerto. Tchaikovsky.

Lo sviluppo in nuove direzioni e stili ha aumentato significativamente il numero di tipi e varietà del corpo moderno, con le loro differenze in linea di principio e caratteristiche specifiche. La classificazione di oggi degli organi è tale:

corpo spirituale;
sinfonia;
corpo teatrale;
elettori;
organo di hammond;
organo tiff;
organo a vapore;
corpo di strada;
orchestri;
organola;
pirofono;
corpo marino;
organo della camera;
organo della chiesa;
organo domestico;
organi;
organo digitale;
autorità rock;
organo pop;
autorità virtuale;
melodio.

Utensile divertente - Sollevamento armonico con strumenti insoliti per questo strumento. Ma quasi esattamente lo stesso design può essere trovato in qualsiasi grande organo (come quello che viene mostrato nella foto a destra) - questo è esattamente ciò che i tubi di organi "lingua" sono disposti

Il suono di tremila tubi. Lo schema generale nel diagramma è presentato uno schema semplificato dell'organo con il tratto meccanico. Le foto che mostrano nodi individuali e dispositivi strumentali sono fatti all'interno del corpo della grande sala del Conservatorio di Stato di Mosca. Lo schema non mostra la pelliccia del negozio che supporta la pressione costante in Windows e le leve di Barx (sono in immagini). Inoltre nessun pedale (tastiera del piede)

Su una vecchia nave

Fischio e lingue

Nel corpo, la maggior parte dei tubi sono Aerofones. Sono chiamati labiale o fischietto. I tubi idiofoni costituiscono un gruppo speciale di registri e porta il nome delle lingue.

Quante mani fanno l'organista?

Naturalmente, l'organista ha solo due mani e giocando allo stesso tempo su tutti i manuali (nel corpo della grande sala dei loro tre, che è anche molto) non sarà in grado di farlo. Sono necessarie diverse tastiere manuali per dividere meccanicamente e funzionalmente i gruppi di registri, proprio come nel computer un disco rigido fisico è diviso in diversi virtuali. Ad esempio, il primo manuale dell'Autorità Bolshoi gestisce i tubi del gruppo (tedesco termine - werk) registri chiamati Grand Orgue. Comprende 14 registri. Il secondo manuale è anche responsabile per 14 registri. La terza tastiera - recit expressif - 12 registri. Infine, la tastiera a pedale a 32 chiavi o "pedale", funziona con dieci registri bassi.

Dubbio potente

Avvolgitori del corpo della grande sala (il design "Coplade") sono suddivisi in due parti principali. Nella parte inferiore, la pressione costante viene mantenuta utilizzando Meccanica del negozio. TOP è diviso con partizioni antiproiezioni sui cosiddetti canali del tono. Tutti i tubi di diversi registri operati nel canale del tono, controllato da un tasto manuale o a pedale. Ogni canale del tono è collegato alla parte inferiore del fottuto da un foro, una valvola caricata a molla chiusa. Quando si preme il tasto attraverso il tratto, il movimento viene trasmesso alla valvola, si apre e l'aria compressa cade verso l'alto nel canale del tono. Tutti i tubi che hanno accesso a questo canale, in teoria, dovrebbero iniziare a suonare, ma ... questo, di regola, non si verifica. Il fatto è che attraverso l'intera parte superiore delle finestre subisce i cosiddetti plumes - gli ammortizzatori con fori situati perpendicolari ai canali del tono e hanno due posizioni. In uno di loro, i plume si sovrappongono completamente a tutti i tubi di questo registro in tutti i canali di tono. Nell'altro - il registro è aperto e i suoi tubi iniziano a suonare, non appena il tasto AIR viene premuto nel canale del tono appropriato. La gestione del clap, in quanto è facile da indovinare, viene eseguita da leve sul telecomando attraverso il tratto del registro. In poche parole, i tasti sono autorizzati a suonare tutti i tubi nei loro canali tono e i loop definiscono i preferiti.

Ringraziamo la leadership del Conservatorio di Stato di Mosca e Natalia Vladimirovna Malina per chiedere aiuto nella preparazione di questo articolo

Tubo d'organo

I tubi sonori utilizzati come strumenti musicali con l'antichità più profonda sono suddivisi in due tipi: Bocchino e tubi della lingua. Il corpo del suono in loro è principalmente aria. Per chiarire l'aria, e ci sono onde in piedi nel tubo, in un modo diverso. Nel boccaglio o nel tubo del flauto (vedi Fig. 1) il tono è causato dal soffiaggio del getto d'aria (bocca o pellicce) sul bordo appuntito dell'area tagliata nella parete laterale. L'attrito del getto d'aria su questo bordo produce un fischio che può essere ascoltato se si separa il tubo dal suo bocchino (Embuchure). Esempio - fischio del vapore. Il tubo, che serve il risuonatore, distingue e migliora le dimensioni corrispondenti uno dei tanti toni inclusi in questo complesso fischio. Nel tubo della lingua, le onde in piedi sono formate soffiando aria attraverso un foro speciale, coperto da un piatto elastico (lingua, anche, zunge), che arriva all'oscillazione.

Le tubazioni della lingua sono tre clan: 1) tubi (O.), il cui tono è determinato direttamente dalla velocità delle fluttuazioni della lingua; Servono solo per migliorare il tono pubblicato (figura 2).

Possono essere configurati in piccoli limiti spostando la pressatura della molla sulla lingua. 2) Tubi in cui, al contrario, le fluttuazioni dell'aria stabilite in loro determinano le oscillazioni di una linguetta di canna facilmente flessibile (clarinetto, oboe e un baroon). Questa piastra elastica e flessibile, interrompendo periodicamente il getto d'aria fuso, provoca fluttuazioni dell'aeroplano nel tubo; Le stesse ultime fluttuazioni regolano a turno rispettivamente fluttuazioni e il record stesso. 3) Tubi con lingue aderente, la cui velocità delle oscillazioni è facoltativamente regolabile e varia nei limiti significativi. In strumenti a fiato di rame, il ruolo di tali pinze gioca le labbra; Quando canti - legamenti vocali. Le leggi delle fluttuazioni dell'aria in tubi con una sezione trasversale sono così piccole che tutti i punti della sezione oscillano oscillano lo stesso, installato Daniel Bernoulli (D. Bernoulli, 1762). Nei tubi aperti, entrambe le sue estremità sono formati cattizie, dove la mobilità dell'aria è la massima, e la densità è costante. Se si forma un nodo tra queste due travi, la lunghezza del tubo sarà uguale a metà della lunghezza, cioè. L. = λ/ 2 ; Questo caso corrisponde al tono più basso. Con due nodi nel tubo si adattano all'intera ondata, L. = 2 λ/ 2 \u003d λ; alle tre L. \u003d 3λ / 2; per n. nodi L. = n.λ/ 2. Per trovare l'altezza del tono, cioè il numero N. oscillazioni al secondo, ricorda che la lunghezza d'onda (la distanza λ, a cui fluttuazioni nel mezzo al momento T.Quando una particella esegue la sua oscillazione completa) è uguale al prodotto della velocità Ω per il periodo T. oscillazioni o λ \u003d ωt; ma T. = l./N.; Di conseguenza, λ \u003d Ω / N. Da qui N. \u003d Ω / λ, o, poiché dal precedente λ \u003d 2l./n., N. = n.ω/ 2l.. Questa formula mostra che 1) un tubo aperto, con una diversa forza di soffiaggio dell'aria in esso, può produrre toni le cui altezze sono tra loro, come 1: 2: 3: 4 ...; 2) L'altezza del tono è inversamente proporzionale alla lunghezza del tubo. In un tubo chiuso vicino al boccaglio, ci deve ancora essere un piggyback, ma dall'altro, l'estremità chiusa, dove le fluttuazioni dell'aria longitudinali sono impossibili, dovrebbe essere un nodo. Pertanto, la lunghezza del tubo può essere posizionata 1/4 dell'onda permanente, che corrisponde al tono più basso o principale del tubo o dei 3/4 onde, o in generale il numero dispari di trimestri dell'onda, cioè. L. = [(2N. + 1) / 4] λ; A partire dal N " = (2N. + 1) Ω / 4 L.. Quindi, in un tubo chiuso, i toni sequenziali emessi da essa, o i corrispondenti numeri di oscillazione, sono trattati come un numero di numeri dispari 1: 3: 5; Inoltre, l'altezza di ciascuno di tali toni è inversamente proporzionale alla lunghezza del tubo. Il tono principale in un tubo chiuso, inoltre, l'ottava sotto, piuttosto che in un tubo aperto (infatti, quando n. = 1, N ": n \u003d 1: 2). Tutti questi risultati della teoria sono facilmente coperti dall'esperienza. 1) Se si prende un tubo lungo e stretto con un ambito di flauto (bocchino) e soffia in aria all'aria sotto la pressione crescente, allora un numero di toni armonici sono in un tubo aperto, gradualmente torreggiante (e non è difficile da raggiungere 20 obhrothon). Nel tubo, si ottengono solo i toni dell'armonica dispari, e il principale, il tono più basso dell'otturato è inferiore rispetto allo stesso con il tubo aperto. Questi toni possono esistere nel tubo e allo stesso tempo accompagnando il tono principale o uno dei più bassi. 2) La posizione dei nodi Beagon all'interno del tubo può essere determinata in vari modi. Quindi SavvArt (Savart) utilizza una membrana sottile, allungata sull'anello. Se versi la piccola sabbia su di esso e ometti sui fili nel tubo, un muro di cui è il vetro, poi nei luoghi nodali la sabbia rimarrà immobile, e nel resto dei luoghi e soprattutto nelle travi si muoverà notevolmente . Inoltre, poiché l'aria dell'aria rimane alla pressione atmosferica, aprendo il foro fatto nel muro del tubo in questo posto, non cambieremo il tono; Il foro, aperto altrove, cambia l'altezza del suono. Nei luoghi nodali, al contrario, la pressione e la densità dell'aria stanno cambiando, ma la velocità è zero. Pertanto, se si collega la patta attraverso il muro nel luogo in cui il nodo ha, l'altezza del suono non dovrebbe cambiare. L'esperienza è davvero giustificata. Una verifica esperta delle leggi dei tubi può essere effettuata anche alle luci del manometro di König (vedere). Se un manometro, chiuso sul lato del tubo di ricarica, conti per il nodo, quindi le oscillazioni della fiamma del gas saranno il più grande; Vicino alle percosse, la fiamma sarà immobile. Puoi osservare le oscillazioni di tali luci spostando gli specchi. A tale scopo, ad esempio, viene utilizzato uno specchio parallelepipelato, guidato dall'aiuto di una macchina centrifuga; Negli specchi, sarà visibile una striscia luminosa; Un bordo di cui verrà servito. 3) La legge della proporzionalità inversa dell'altezza del tono e la lunghezza del tubo (lunga e stretta) era nota per un lungo periodo e viene controllata facilmente. Gli esperimenti hanno dimostrato, tuttavia, che questa legge non sia abbastanza accurata, specialmente per i tubi ampi. Quindi Masson (1855) ha dimostrato che in un lungo Benullium, il flauto compositivo con il suono, corrispondente a una metà di una dichiarazione di onde in 0,138 m., Il palo dell'aria è davvero suddiviso in tali parti con una lunghezza di lunghezza di 0,138 m., Escluso quello che Arriva all'imboscata, dove la lunghezza è risultata solo 0,103 m. Inoltre, Koenig ha trovato, ad esempio, per un caso particolare della distanza tra i puffs corrispondenti nel tubo (a partire dall'imboscata) pari a 173, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271. Ecco i numeri medi sono quasi gli stessi, sono piccoli rifugi dal valore medio 314, mentre il 1 ° di loro (circa l'imbaratoria) differisce dalla media a 141 e l'ultimo (al foro del tubo) di 43. La causa di tale errataria o Le perturgittimità sulla punta del tubo è che l'ambulanza è che l'elasticità e la densità, a causa dell'aria soffiata, non rimangono piuttosto permanenti, poiché si assume nella teoria per il Beafness, e per l'apertura libera del tubo aperto, A causa della stessa ragione, la colonna dell'aria oscillante sembra continuare o sporge sui bordi delle pareti verso l'esterno; L'ultima insidia quindi dovrà venire fuori dal tubo. E nel tubo chiuso all'ammortizzatore, se è suscettibile di esitazione stessa, dovrebbero verificarsi perturbazioni. Vertheim (1849-51) è stato convinto dell'esperienza che le perturbazioni del tubo non dipendono dalla lunghezza d'onda. Poisson (1817) per la prima volta ha dato la teoria di tali pebati, adottando che le piccole coincidenze di aria sono proporzionali alla velocità. Quindi Gopkins (1838) e KE (1855) hanno dato spiegazioni più complete, rendendo più riflessioni sulla punta del tubo. Il risultato complessivo di questi studi è tale che per un tubo aperto, invece di uguaglianza L. = nλ./2, bisogno di prendere L. + l. = nλ./2 , A per un tubo chiuso L. + l " = (2N. + 1 )λ /4. Di conseguenza, quando si calcola la lunghezza L. I tubi devono essere aumentati per un importo permanente ( l. o l "). La teoria più completa e accurata dei tubi del suono è data da Helmholz. Da questa teoria implica che l'emendamento al foro è 0,82 R. (R. - Il raggio della sezione del tubo) per il caso di un tubo aperto stretto, che comunica con il fondo di un tubo molto ampio. Secondo gli esperimenti della ferrovia (Lord Rayleigh), questo emendamento dovrebbe essere 0,6 r, se il foro della tubazione stretta è comunicata con lo spazio libero e se la lunghezza d'onda è molto grande relativamente con il diametro del tubo. Stivale (1877) ha rilevato che questa correzione aumenta con un rapporto di diametro alla lunghezza d'onda; Quindi, ad esempio. È uguale a 0,64 a R./λ \u003d 1/12 e 0,54 R./λ \u003d 1/20. Altri risultati raggiunti dai loro già citati esperimenti e König. Si accorse, precisamente che l'accorciamento della prima metà delle onde (all'imboscata) diventa più piccolo ai colori più alti (cioè con onde più brevi); L'accorciamento meno significativo dell'ultima metà dell'onda cambia poco allo stesso tempo. Inoltre, sono stati prodotti numerosi esperimenti per esplorare le ampiezze di oscillazioni e pressione dell'aria all'interno dei tubi (Kundt - 1868, calore e Boltzmann - 1870, Mach - 1873). Nonostante, tuttavia, su numerosi studi con esperienza, la questione dei tubi di suoni non può essere considerata finalmente chiarita per tutti gli aspetti. - Per i tubi larghi, come già menzionato, le leggi Bernoulli non sono applicabili affatto. Quindi Merensenne (1636), prendendo tra altri due tubi della stessa lunghezza (16 cm), ma diversi diametri, notarono che in un tubo più ampio ( d. \u003d 12 cm.) Il tono era inferiore a 7 tonnellate, piuttosto che in un tubo con una traversa più piccola (0,7 cm). Messenn ha aperto la legge riguardante tali tubi. Savar ha confermato la validità di questa legge per i tubi di un'ampia varietà di forme, che formula questo: in tali tubi, l'altezza dei toni è inversamente proporzionale alle dimensioni dei tubi corrispondenti. Quindi, ad esempio. Due tubi, di cui uno in 1 ft. Lunghezza e 22 lin. di diametro e un altro 1/2 ft. Lunghezza e 11 lin. Diametro, dare due toni che costituiscono l'ottava (il numero di oscillazioni in 1 "il secondo tubo è due o più che per il 1 ° tubo). Savar (Savart, 1825) Inoltre, ha rilevato che la larghezza del tubo rettangolare no Influenza l'altezza del tono se il divario dell'amcusher va a tutta la larghezza. Cavalle-Call (Cavalle-Coll) ha dato le seguenti formule empiriche di correzione per tubi aperti: 1) L " = L. - 2p., e r. La profondità del tubo rettangolare. 2) L " = L. - 5/3d.dove d. Diametro di un tubo rotondo. In queste formule L. = v "N. C'è una lunghezza teorica e L " Lunghezza del tubo valida. L'applicabilità delle formule di Cavalier-Ring in grandi limiti è dimostrata dalla ricerca di Vertheim. Le leggi e le regole considerate appartengono a Fleute o Municipal O. Tubi. NEL tubi della lingua Il nodo cade al buco periodicamente chiuso e aperto da un piatto elastico (lingua), mentre nei tubi del flauto al buco attraverso il quale sta soffiando il getto d'aria, è sempre un pittalo. Pertanto, il tubo del mazzo corrisponde a un tubo di flauto chiuso, che ha anche un nodo a un'estremità (anche se dall'altra parte della lingua). Il motivo per cui il nodo si trova nella lingua del tubo, è che in questo posto ci sono i maggiori cambiamenti nell'elasticità dell'aria, che corrisponde al nodo (nelle travi, al contrario, l'elasticità della costante). Quindi, il tubo della lingua cilindrica (come il flauto chiuso) può dare una fila seriale di toni 1, 3, 5, 7 .... Se la sua lunghezza è in un rapporto corretto con la velocità di oscillazione del piatto elastico. In grandi tubi, tale relazione potrebbe non essere rigorosamente osservata, ma per un limite di incoerenza, il tubo cessa di suonare. Se la lingua è una piastra metallica, sia nel tubo del corpo, quindi l'altezza del tono è causata da quasi esclusivamente dalle sue oscillazioni, come già menzionato. Ma in generale, l'altezza del tono dipende sia dalla lingua che dal tubo stesso. V. Weber (1828-29) ha studiato questa dipendenza dei dettagli. Se la lingua si apre verso l'interno, come al solito nei tubi O., istruire il tubo, il tono è generalmente ridotto. Se, gradualmente allungando il tubo, con il tono scende a un'ottava intera (1: 2), raggiungeremo tali lunghezze L., che corrisponde completamente alle fluttuazioni della lingua, il tono salirà immediatamente al valore precedente. Con ulteriore allungamento del tubo a 2l. il tono cadrà di nuovo ai litri (3: 4); per 2l. Ancora una volta, scopre immediatamente il tono iniziale. Con una nuova allungamento a 3l. Il suono scende a una piccola politica (5: 6), ecc. (Se si organizzano una lingue che si aprono, simili a fasci vocali, quindi il tubo prescritto su di loro aumenterà il tono corrispondente). - in musica di legno. Strumenti (clarinetto, bobina e fagotto) sono usati; composto da una o due coesioni sottili e flessibili. Queste lingue stesse fanno un suono molto più alto di quello che è causato da loro nel tubo. I tubi della lingua devono essere considerati come tubi chiusi dalla lingua. Pertanto, nel tubo cilindrico, come in clarinetto, i toni consecutivi a un soffiaggio rinforzato dovrebbero essere 1, 3, 5, e così via. Apertura dei fori laterali corrisponde all'accorciamento del tubo. Nei tubi conici chiusi nella parte superiore, la sequenza dei toni è la stessa di tubi cilindrici aperti, cioè 1, 2, 3, 4, ecc. (Helmgolts). Oboe e fagot appartengono ai tubi conici. Le proprietà delle lingue del terzo tipo, dell'aused, possono essere studiate, come ha fatto il Helmholtz, con un semplice dispositivo costituito da due membrane in gomma stirata nei bordi di taglio del tubo di legno, in modo da rimanere uno stretto slot tra le membrane in il centro del tubo. La corrente dell'aria può essere diretta attraverso lo slot al di fuori dell'interno del tubo o della schiena. In quest'ultimo caso, risulta la somiglianza dei legamenti vocali o delle labbra durante la riproduzione di strumenti in rame in ottone. L'altezza del suono è determinata a causa della morbidezza e della flessibilità della membrana, dimensioni estremamente dei tubi. Strumenti di rame, come un corno di caccia, cornetto con pistoni, corno, ecc. Rappresentano i tubi conici, e quindi danno una gamma naturale di toni armonici superiori (1, 2, 3, 4, ecc.). Dispositivo d'organo - Vedi organo.

N. Gezheus.

Dizionario enciclopedico f.a. Brockhaus e I.a. Efron. - S.-PB.: Brockhauss-Efron. 1890-1907 .

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