Mr. Francisco Anafora. Senso acuto della crisi della civiltà

Tyutchev Genre Poetchev obbedisce anche la legge "doppio dell'essere", in esso procede intensamente dalla sintesi di polarità come a livello del suo mitopoetico. Yu.n. Tynyanov ha dimostrato convincenti che il lirico Tyutchev è un prodotto tardivo della riproduzione del genere base della poesia ad alto spettro del XVIII secolo. (solenne solenne, poesia didattica) e i suoi riarrangiamenti delle funzioni di un frammento romantico: "Come una grande forma di Derzhanskyvetro ridondante, l'ODA è diventata microscopicaskoy, concentrando la sua forza su un piccolo spazio: "In edenia." ("C'è un'ora, nella notte, il mondo silenzio ... ")» " Sogni " ("Come il terreno della palla dell'oceano..."), "Cicerone" eccetera. - tutto questo microscopico strano ". Spesso c'è solo una metafora complessa o un confronto dettagliato - queste reliquie di qualsiasi poetica sono in grado di educare il testo completato. ("23 novembre 1865"; "Non importa comel'ultima ora ... ", 1867; "Poesia", 1850; "In separazionec'è un significato alto ... ", 1851). Aboricità del finale, l'orientamento della composizione dell'epigramma con la sua puntinità paradossale del pensiero creano una situazione in cui i componenti del pensiero uniforme sono molto più efficienti implementati dalla semantica artistica. Dallo stile arcaico del XVIII secolo. Poesia Tyutchev ereditata oratorial Zashi. noi ("Non quella manty tu, la natura"; "No, misura è una lunga durataceppi ", ecc.), Intonazioni e domande degli insegnanti("Ma vedi? Avendo raccolto sulla strada"), « derzhavinskiy »multilinea. ("Fragile", "ampiamente") e compositoepiteti ("ondulato-bug"; "fuoco-vivo", "altoparlantipull "," Mallisto-Lilyno "," Terra suffocua "," Fiamme(p.). In realtà, in poesia russa dei 1820-1830Tyutchev era lontano dal primo a quelli apertamente focalizzati sulle forme difficili e arcaiche di vocabolario e sintassi. Questo ha fatto con successo i poeti Lubomudri, in particolare la joint venture. Shevyrev. Si credeva che una sillaba così "ruvida" sia più adattata per trasferire pensiero filosofico distratto. Tuttavia, Tyutchev, che apparteneva anche all'inizio del campo poetico all'ambiente di Lisomud, tutto questo toolkit di poetico retorico è spesso concluso sotto forma di quasi note scritte "a proposito", Con caratteristica" con lu.tè", Come se i trucchi iniziassero le frasi : "No, il mio soffio per te", "Allora, ho visto di nuovo con te", "nella vita c'è un istante "," Sì, hai mantenuto la tua parola " Ecc. Una tale battaglia di OD con un frammento romantico offre una qualità completamente nuova. "Poesia del pensiero" È libero di combinare il Genere Memory of Vary Stiletrs nella sua origine. Ad esempio, nel poema " Mezzogiorno "(fine degli anni 1820 ) Vediamo una combinazione complessa idilliaco(Pan, Ninfe, Dolci Dund), o("Fiamma e pulito"celeste "Vero") IO. egiziano ("Le.nIVO Melt clouds.") Immagini. Ha creato una situazione di dialogodiverse epoche poetiche, sorgono tesoaffare di significati di catate su uno spazio relativamente piccolo di schizzo del paesaggio.

In generale, la Parola di Tychev con un'espansione straordinaria invade la semantica dei percorsi poetici tradizionali e lo converte dall'interno, costringendo la parola a vibrare con doppi sfumature di significato. Ad esempio, l'immagine " dolce dre.falena"Dal poema" Come il giardino dolcemente dormiente verde scuro ... "(1830 ) -

Come il giardino dolcemente dormiente verde scuro,

Abbracciare una notte nera blu;

Attraverso l'albero di melo, i colori del radicato,

Quanto dolce brilla il mese dell'oro!<...> -

si unisce ancora da vicino con il suo significato tradizionale nella scuolaaccuratezza etica "Zhukovsky-Batyhkova.: Guest, Dream, Contact Lyricical "IO" Con inesprimibile nella natura ( cf. Zhukovsky: "Come fondersi con la fimilami della pianta fresca! // Quanto dolce in silenzio alle Plesmin Bagge Jet! // quanto si calmano il mouse marshmallow sulle acque ... "). E allo stesso tempo, poiché la trama lirica è implementata, questa metafora, senza perdere associazioni poetiche con il contesto familiare, inizia a identificare le sue connessioni con il singolo mondo artistico di Tyutchev: disono le immagini della notte, "Tende", "Esaurimento", "Chaos",in cui "sveglia" lo strano, spaventoso il ronzio dei suoni notturnie voti ... c'è una tensione dinamica tra il tradizionale e il nuovo contesto semantico degli stessi segnali di parole. In cima alla semantica tradizionale e cancellatagoditi la semantica autore individuale.

Caratteristiche indubbia dell'innovazione in stile genere da lyrics and Love Testi Tyutchev, in particolare tardi, deliberatamente l'ultimo amore "del poeta - Elena Denysheva . Tutti i ricercatori convergono nell'opinione che questo testo è apparsoc'è un ciclo incrollabile, segnato dall'unità di nuovisoluzioni tematiche e con trama-composite. "E.a. De.nisew., - celebrato biografo del poeta delle calze, - introdotto alla vitail poeta è una profondità straordinaria, passione e sfida.E nei versi di Tytchev, insieme a questo amore sorgono qualcosa mawow, una nuova profondità aperta, una specie di vergogna gonfiatala vivibilità dei sentimenti e una sorta di nuova passione superstiziosa come la sofferenza e la premonizione della morte ". « Denyshevsky Cycle. "Tytchev, che è entrato in tali poesie come "Scorso amore "," Oh, come assassinare noi ... "(1851)," lei è laterale lA SUL PIANO ... "(1858)," Sdraiata a dimenticare tutto il giorno ... "(1864 ) E altri, da un lato, pieni di francobolli riconoscibili di romantico fraseologia d'amore ("Azure ... senza nuvoleanime "," Air Silk Kudury "," Ha ucciso gioia "," Pallero pronto sulle mie ginocchia, "" Comprerò il sangue nelle vene "," Amirarno e fiamme, "" La tua anima soul ", ecc..), Inoltre, quasi nel sapore confuso Benedicova. O anche un romanticismo crudele, e d'altra parte, il melodrammaticismo delle disposizioni anticipa il "defunto", sull'orlo della vita e della morte, il dramma d'amore di Romanov Dostoevsky. Ancora G.A. Gukov.cielo, dimostrando somiglianza "denisiano " Testi con la poetica del romanzo prosaico della seconda metàXIX. in., ha notato la mentetyutchev "disegnare in una breve poesia lirica la scena in cui entrambi i partecipanti sono dati e visivamente, e con "Rever kami ", e in un complesso conflitto spirituale" . C'era un dettagliato (per quanto riguarda, naturalmente, questo è possibile all'interno dei confini del genere lirico). misanaSen », Soggetto Sfondo, il ruolo di un gesto psicologico ("Era seduta sul pavimento //E le pile di lettere smontare, // e come la cenere raffreddata, // presesono in mano e hanno gettato "). A queste osservazioni dovrebbe aggiungere ostacoli intenzionali di verso, interruzioni metriche ("Dispear Love."), Creando l'intonazione quotidiana, così come l'installazione sulla" delicatezza della narrazione lirica. Quest'ultimo, in particolare, è espresso nelle transizioni costanti dalla 3a faccia al 1 °, dalla prima persona del 2 ° entro lo stesso tempo. Ad esempio, la narrativa nel poema "tutto il giorno che lei giaceva nel dimenticare ..." sulla sua amata nel 3 ° viso, l'eroe lirico nella finale dà la replica dell'eroina stessa dal suo viso: "Oh, come ho amato tutto questo!", E nell'ultima stanza, comeseguendo le parole dei morti, improvvisamente li attrae su "Tu": "Hai amato ...» Una storia ampia-contemplativa sul passato acquisisce alla fine i tratti del dialogo appassionatocon eroine: l'evento sta mangiando dalla cattività della morte e primadiventa ora, davanti al lettore, in tutto l'asinoforza di pesca e nitidezza della tragedia vissuta. Simile al cambiamento di piani e persone narrative possono essere vistie in altre poesie del ciclo Denyshevsky ("In ore gDA succede ... ", 1858 ).

Quindi, Poetry Tyutchev è una specie di professionista link intermedio tra Pushkin's Pushkin Epoch Degli anni 1830 e della poesia del nuovo stadio "Nekrasovsky" nell'osto riii letteratura russa. In sostanza, questa poesia era un laboratorio artistico unico, "interlacciamento" nelle sue forme poetiche di stile non solo dell'era romantica, ma anche l'epoca "Lomonosovsko-derzhavinskaya "E trasmesso in forma concentrata" risultati " Lo sviluppo del versetto russo XVIII - il primo terzo del XIX secolo. I suoi grandi eredi. La seconda nascita di Tyutchev aperta Nekrasov nel 1850, nella lista dei "poeti rossi minori", - fatto quasi mistico e, come tutta la legge mistica e profonda dimensionale. Era aperto a quei poeta, il cui stile, in prosairchny e "Grungy", in gran parte preparato a suocreatività. Ma, infatti, questo è il destino di TyTuchev che lui "Um.ranale"E" nato " Nella storia della poesia russa più volte . Nel prossimo, già dopo Nekrasov, una volta che Tytchev si apreVL. Solovyov nel suo famoso articolo critico del 1895, e lo aprirà già come un poetamythhustorian. ", Avendo visto il mondo come vivere"leggenda attuale "E trasmesso chiaroconoscenza vittoriativa ai suoi discendenti. Quindi Tytchev al turno dei secoli è già proclamato dal"Simbolico scuole " Poesia russa. E chi sa quanto altro "aperto tiy " Tyutchev si aspetta una cultura domestica, per un magazzinoquesto veramente inesauribile ...

I critici vengono spesso chiamati Tyutchev classic nel romanticismo. Le frasi alate dalle poesie di Tyutchev stanno ancora ascoltando ("Non capisco la Russia con ...", "Benedetto, che ha visitato questo mondo / nei suoi momenti del fatale ..." e altri).

L'eroe lirico della poesia di Tytchev è un dubbio, alla ricerca, che è ai margini del "abisso della persona fatale" consapevole del tragico arto della vita. Rappresentare un divario con il mondo, ha chiesto allo stesso tempo l'acquisizione dell'unità con l'essere.

Nel poema "Ombre di Sizy Mixed ..." (1835) sentiamo l'intonazione malinconica, creata da ripetizioni lessicali, gradazione e speciale epitetoma romantico "silenzioso". Prestare attenzione ai dettagli: l'eroe lirico sente il volo invisibile della falena e l'incomprensibilità di un enorme mondo dormiente. Il microcosmo (mondo interno, spirituale dell'uomo) e macrocosmo (il mondo esterno, l'universo) sembra unire insieme.

Il motivo romantico di Tyutchev non è associato a circostanze della vita, non è dovuto alla tradizionale "personalità - Società" del conflitto, ha, come è consuetudine dire, la "base metafisica". Uomo da solo di fronte all'eternità, prima del segreto. Non può esprimere pienamente i suoi pensieri e sentimenti, perché non c'è una corrispondenza completa con loro nella lingua della parola. Da qui c'è così significativo per i testi di Tyutchev, il motivo del silenzio poetico.

Silenzioso, nascondi e tai

E sentimenti e sogni del loro ...

"Silenzio!"

Amata ricezione Tyutchev - Antiteza. Molto spesso la notte e il giorno, la terra e il cielo, l'armonia e il caos, la natura e l'uomo, la pace e il movimento sono contrari. Contrasto, paradossico delle immagini contribuiscono all'immagine delle contraddizioni, che è piena del mondo. "Il mondo della notte della notte" con una nitidezza speciale percepisce l'essere, sotto la pace immaginaria e il giorno della giornata nasconde il caos originale.

Molte poesie di Tyutchev sono tenute sotto forma di un frammento poetico e, di regola, hanno una struttura simmetrica: due, quattro, sei stanz. Una forma simile non solo consente di enfatizzare l'apertura del mondo artistico, la sua incompletezza, mumbale, ma implica anche la sua integrità, completezza. Tali frammenti sono strettamente adiacenti l'uno all'altro, creando un concetto poetico comune del mondo, una specie di diario lirico.

Il tema principale del poema è solitamente enfatizzato da una ripetizione, una domanda retorica o un'esclamazione. A volte il poema assomiglia a un dialogo di un eroe lirico con se stesso.

Il riempimento lessicale delle poesie di Tyutchev è caratterizzato da una combinazione di francobolli di emacient e di poesia, vocabolario neutro e arcaico. Per il trasferimento di uno stato speciale, le immagini emotive, visive, uditive e tattili sono miscelate.

Vedo se sento - e non posso

Immagina una tale combinazione

E ascolta il fischio del poloz nella neve

E ingoiare Spring Twitter.

Dalla poesia antica e tedesca, Tyutchev ha preso in prestito la tradizione degli epiteti compositi: "attraverso la tazza", "triste-orfanotrofio" e altri. Non siamo solo una descrizione del fenomeno o dell'oggetto, ma anche la sua valutazione emotiva.

Le poesie di Tytchev sono molto musicali: ripetizioni, associazioni e allitterazione, anfili e ritorni, in particolare in Amore testi, creano la loro melodia unica. Non c'è da meravigliarsi I versi di Tyutchev hanno scritto un sacco di romanzi. Inoltre, il poeta utilizza diverse dimensioni poetiche all'interno di un singolo poema, che consente anche di variare l'intonazione poetica.

Una delle caratteristiche più importanti del testicolo di Tyutchev è l'elusività del tema del poema. In realtà il testo del paesaggio al poeta un po ': la maggior parte il tema della natura è associato a motivi filosofici o al tema dell'amore, il poema d'amore può contenere generalizzazioni filosofiche.

Fonte (in riduzione): Lanin B.A. Linguaggio russo e letteratura. Letteratura: Grado 10 / B.A. Lanin, l.yu. Ustinova, V.m. Shorchikova. - m.: Ventana Graf, 2016

Le caratteristiche principali dei testi del poeta sono l'identità dei fenomeni del mondo esterno e degli stati dell'anima umana, della spiritualità universale della natura. Questo determinato non solo il contenuto filosofico, ma anche le caratteristiche artistiche della poesia di Tytchev. Attrarre le immagini della natura per il confronto con diversi periodi di vita umana è una delle principali tecniche artistiche nelle poesie del poeta. La ricezione Tyutchev preferita - Personificazione ("Shadows mescolato", "Il suono si addormentò"). L. Ya. Ginzburg ha scritto: "I dettagli dell'immagine disegnati dal poeta della natura non sono dettagli descrittivi del paesaggio, ma i simboli filosofici dell'unità e dell'animazione della natura"

Tyututchev's Paesaggio I testi chiamerà più precisamente un paesaggio filosofico. Un'immagine della natura e il pensiero della natura è fusa insieme. La natura, di Tyutchev, ha guidato più "onesta" vita all'uomo senza di lui, che dopo che una persona appare in esso.

Maestà, la magnificenza apre il poeta nel mondo in tutto il mondo, il mondo della natura. È spiritualizzata, personifica che la maggior parte della "vita vivente, su cui la persona ti ringrazierà": "Non è quella manty tu, la natura, // non il cast, non un lirico senz'anima, // c'è un'anima, ha la libertà , // In esso ha amore, c'è una lingua in esso ... "La natura in testi Tyutchev ha due facce - caotico e armonico, e dipende da una persona che sia in grado di ascoltare, vedere e capire questo mondo. Nel tentativo di armonia, l'anima delle maniglie umane per la salvezza, alla natura per la creazione di Dio, perché è eterna, naturale, piena di spiritualità.

Il mondo della natura per Tyutchev è una creatura vivente dotata di un'anima. Il vento notturno "comprensibile per il cuore della lingua" pneumatici il poeta sulla "farina incomprensibile"; Il poeta è disponibile per "cantante delle onde del mare" e l'armonia delle "dispute naturali". Ma dov'è il bene? Nell'armonia della natura o nel caos che si trova sotto di lei? Tytchev non ha trovato la risposta. "L'anima significativa" ha mai combattuto "sulla soglia come se fosse doppio".

Il poeta è lottare per l'integrità, all'unità tra il mondo naturale e l'umano "I". "Tutto in me, - e sono in tutto" - esclama il poeta. Tyutchev, come Goethe, uno dei primi ha sollevato la bandiera della lotta per la sensazione olistica della pace. Razionalismo ridotto la natura ai morti. Dalla natura, il mistero è stato lasciato, la sensazione di parentela tra l'uomo e le forze spontanee si allontanarono dal mondo. TyTuchev voleva appassionatamente si unisce con la natura.

E quando il poeta riesce a capire il linguaggio della natura, la sua anima, raggiunge la sensazione di comunicazione con il mondo intero: "Tutto in me - e io sono in tutto."

Per il poeta nell'immagine della natura, la pompa delle vernici meridionali e la magia delle gamme montane, e i "sedili tristi" della Russia centrale sono attraenti. Ma il poeta è particolarmente dipendente dall'elemento dell'acqua. Come un terzo delle poesie stiamo parlando di acqua, mare, oceano, fontana, pioggia, temporale, nebbia, arcobaleno. Furioso, il movimento del getto acquatico è simile alla natura dell'anima umana, vivendo forti passioni, battute da pensieri elevati:

Quanto sei buono, sulla notte del mare, -

Qui è radioso, c'è un Siem-Dark ...

Nella luminosità lunare, come se vivo,

Cammina e respira, e brilla ...

In questa eccitazione, in questa lucentezza,

Tutto, come in un sogno, sono perso in piedi -

Oh, come saresti nel loro fascino

Cantare la mia anima il mio ...

("Quanto sei buono, sulla notte del mare ...")

Ammirando il mare, ammirando la sua magnificenza, l'autore sottolinea la vicinanza della vita naturale del mare e delle profondità incomprensibili dell'anima umana. Confronto "Come nel sogno" trasmette l'adorazione di una persona prima della grandezza della natura, della vita, dell'eternità.

La natura e l'uomo vivono in una sola legge. La vita di una persona sta svanendo con l'estinzione della vita della natura. Nel poema "Autumn seral" è raffigurato non solo "sera dell'anno", ma anche "mite", e quindi "luminoso" appassionato nella vita umana:

... e tutto

Quel sorriso mite di faddown

Ciò che è essenziale chiamiamo

Divina mancanza di breve durata!

Un'ideologia romantica tedesca ha chiamato grande interesse per gli anni venti del XIX secolo, in particolare la filosofia di Schelli, secondo i quali il mondo dell'anima (microcosmos) è misurato con il mondo dello spazio (macrocosmo). Nel superare questo confronto, abbiamo visto l'auto-realizzazione della personalità, il miglioramento del mondo interiore dell'uomo.

F. I. Tytchev, un seguace della filosofia di Lubomududrrov, ha condiviso le idee della filosofia naturale tedesca. Il poeta-filosofo è preoccupato per i problemi di essere, il rapporto dell'uomo e dell'universo, il rapporto tra il mondo del rullo e il mondo dei cornei.

Nel centro del mondo artistico, Tyutchev - consapevolezza di una persona al confine della vita e della morte. Il poeta percepisce il mondo, essendo come una catastrofe:

Quando l'ultima ora della natura sta provando,

La composizione delle parti crollerà la Terra:

Tutto visibile coprirà nuovamente l'acqua,

E la leccata di Dio sarà raffigurata in loro!

Vista mondiale apocalittica, premonizione di un'inevitabile fine - caratteristiche distintive della brevità dell'eroe lirico di Tyutchev.

Tuttavia, con il motivo della catastrofe, la morte del mondo si fondono da vicino il motivo della lotta ("due angeli"). Da un lato, la lotta è priva di significato e inutile ("ansia e lavoro solo per i cuori mortali ... // Non ci sono vittoria per loro, per loro c'è una fine"), dall'altro, la comprensione dell'impossibilità di "vittoria" non esclude il bisogno di "lotta".

Un altro dei motivi stabili dei testi di FI TYTUCHEV - il motivo della intuizione: la vita dell'anima umana, in linea di principio l'identità dello spazio dello spazio, è una ricerca costante e una persona può avvicinarsi al segreto nascosto nelle profondità di spazio.

Tyutchev utilizza ampiamente un agente così espressivo come l'epiteto: una definizione del metodo descrive chiaramente l'immagine, lo rende tangibile, comprensibile per il lettore. Così, nella prima tempesta del poema "Ombre di Sizy mescolato ..." Dana Immagine di Twilight, la prossima notte. Questo bordo contorto della transizione ("Sizy") viene catturato quando il mondo in tutto il mondo si dissolve nel buio.

In relazione agli epiteti di Tytchev, tale definizione era trincerata come un "epithe diviso". Spesso una definizione combina le parole distanti (e talvolta opposte) nel significato. Il poema indirizzato a Fetis inizia come segue: "Era diverso dalla natura // istinto profetico." "Blazeno-fatale" (giorno), "doloroso-luminoso" (sonno) - all'interno dei due accanto a quelli forniti, il romantico "dotemir" è implementato in una sola parola.

Di norma, il poeta utilizza il parallelismo, confronti per l'immagine della piena dimensionalità dell'uomo e dell'universo, ma a volte gli epiteti vengono eseguiti. Quindi, nel poema "Cosa hai camminato, la notte del vento?" L'epiteto "Notte" è dotato di "vento" e "anima": la mappatura delle immagini avviene a livello di epitet.

Anche i confronti di Tyutchev sono anche non tradizionali. Il solito confronto suggerisce che meno noto è confrontato con una visione più familiare. A TyTuchev, al contrario, il suo confronto può essere chiamato "confronto posteriore": "misteriosamente, come il primo giorno di creare ...", "la montagna bianca brilla, come un disordine". L'obiettivo del confronto Tyutchev non è chiarire l'immagine, ma nel suo approfondimento. In alcuni casi, il poeta non chiama apertamente il soggetto che si confronta - il lettore può solo indovinare: nel poema "le ombre del sizy si mescolano ..." l'anima di una persona come se confrontata con la nave ("Dusk , ... wasy in profondità nella mia anima "); La distruzione è un disordine squisito che l'eroe mitico vuole "assaggiare".

Oltre agli epiteti e ai confronti, Tyutchev usa ampiamente una metafora, che, di regola, espone la tragica essenza dell'essere, espressa nei concetti più quotidiani e quotidiani: "Se né l'ultima ora - // che incomprensibile per noi // Ad est della sofferenza mortale, - // per l'anima ancora terribile // seguire, come morendo in esso // tutti i migliori ricordi ... "Così, la sbiadimento dell'anima, in cui i" tutti i migliori ricordi " (metafora) è peggiore della "stima della sofferenza mortale" (confronto).

Una caratteristica distintiva del mondo artistico Tyutchev è una divinità della natura. La natura è percepita da un poeta come un tipo di essere vivente. Pantheism Tyutchev si riferisce ai suoi testi con filosofia naturale. Un enorme numero di esempi di utilizzo di un mezzo simile-espressivo-espressivo non sorprende. Nel poema "Acqua primaverile", dedicata al cambio di stagioni, sulle "acque" Si dice che siano "correre ... e dicono"; Il poeta investe un discorso diretto nella loro "bocca".

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