Uomo dell'albero della casa di prova disegnato a mano di Google. Metodologia di ricerca della personalità “casa - albero - persona
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Il test proposto di seguito è molto spesso utilizzato per diagnosticare la prontezza di un bambino per la scuola, la "maturità scolastica".
Sappiamo che il disegno di un bambino può dire molto, perché riflette lo stato d'animo del bambino, il contenuto del suo mondo interiore, le relazioni con i propri cari. Anche un laico può vedere gli elementi "positivi" e "negativi" della creazione di un bambino. È vero, quando si tratta di interpretazione, dovresti sempre ricordare, cari genitori, che l'interpretazione corretta e completa del disegno (sia per bambini che per adulti), ovviamente, è opera solo di un professionista.
Tuttavia, dal fatto che utilizzeremo alcune conoscenze, considereremo attentamente l'immagine del bambino e cercheremo di capire cosa preoccupa tuo figlio, non ci sarà alcun danno.
Oggi propongo di utilizzare uno dei metodi più famosi di ricerca della personalità, proposto da J. Buck nel lontano 1948. Il test si chiama "Casa. Albero. Uomo".
Poiché si ritiene che i concetti "casa", "albero", "persona" non abbiano alcun significato emotivo esplicito, tutto ciò che il bambino esprime in questi disegni, e tutto ciò che attribuisce a questi oggetti, sono le sue stesse reazioni emotive espresse in forma esplicita o simbolica. Ciascuno di questi oggetti deve essere considerato come un autoritratto, poiché il bambino gli conferisce alcune caratteristiche che sono significative per lui.
La metodologia si compone di due fasi: nella prima fase, il bambino crea i disegni, nella seconda fase, si tiene una conversazione quando il bambino descrive e spiega ciò che ha disegnato.
Fratello al bambino con le seguenti parole: "Disegna la casa il meglio che puoi".
Non appena inizia a disegnare, cronometra il tempo in modo da sapere quanto è stato speso dal bambino sul disegno. Come di consueto, non è previsto l'utilizzo di dispositivi aggiuntivi. Dopo che il bambino ha finito di disegnare, chiedigli di disegnare un albero e poi una persona.
Quando il bambino sta lavorando al disegno, dovresti osservarlo e prendere nota del tempo trascorso, delle pause nel disegno (durante il disegno quale dettaglio è emerso, quanto è durato), deviazioni dalla normale sequenza dell'immagine del elementi della casa, albero e persona, commenti ed emozioni espresse dal bambino.
Dopo che tutti i disegni sono stati completati, procedi alla conversazione. Di seguito è riportato un elenco di domande per aiutarti a chiarire qualsiasi confusione e fornire informazioni importanti su tuo figlio.
Quanti piani ha questa casa?
Questa casa è in mattoni, legno o qualcos'altro?
Questa è casa tua? (Se no, di chi è?)
Quando hai dipinto questa casa, hai pensato chi è il proprietario?
Vorresti che questa casa fosse tua? Come mai?
Se questa casa fosse tua:
Quale stanza sceglieresti per te? Come mai?
Con chi ti piacerebbe vivere in questa casa? Come mai?
Questa casa è da qualche parte lontana o vicina?
A cosa pensi quando guardi questa casa?
Cosa ti ricorda?
Questa casa è carina, amichevole?
È simile ad altre case o è diverso in qualche modo?
Com'è il tempo in questa foto?
Cosa manca in questa casa?
Dove porta il percorso da casa?
Se ci fosse una persona nelle vicinanze, chi sarebbe?
Cos'è questo albero?
Dove si trova effettivamente questo albero?
Qual è l'età approssimativa di questo albero?
Questo albero è vivo?
Se il bambino dice che l'albero è vivo:
Cosa esattamente nella foto conferma che l'albero è vivo?
L'albero ha qualche parte morta? Se sì, quale?
Se il bambino pensa che l'albero sia morto:
Perché pensi che l'albero sia morto?
Quando pensi che sia successo?
A chi assomigli secondo te questo albero: un uomo o una donna?
Cosa lo conferma esattamente nella figura?
Questo albero è solo o ce ne sono altri nelle vicinanze?
Come pensi che sia il tempo in questa foto?
C'è vento nella foto?
Mostrami da che parte soffia il vento?
Dicci più in dettaglio che tipo di vento è, che cos'è?
A cosa ti fa pensare questo albero?
Che cosa vi ricorda?
Questo albero è sano?
Questo albero è forte?
Se decidessi di disegnare un sole, dove lo collocheresti?
A chi ti ricorda questo albero? Come mai?
Di cosa ha più bisogno questo albero? Come mai?
È un uomo o una donna (ragazzo o ragazza)?
Quanti anni ha lui lei)?
È un tuo parente, amico o qualcun altro?
A chi pensavi mentre disegnavi?
Cosa sta facendo? (e dov'è a quest'ora?)
A cosa sta pensando?
Come si sente?
Quali pensieri ti vengono in mente quando lo guardi?
Chi ti ricorda questa persona?
Questa persona è sana?
Perchè la pensi così?
Questa persona è felice?
Perchè la pensi così?
Come ti senti con questa persona?
Com'è il tempo nella foto?
Chi ti ricorda questa persona? Come mai?
Cosa desidera di più questa persona? Come mai?
Interpretazione
Ancora una volta, ogni disegno dovrebbe essere visto come un autoritratto di un bambino. L'analisi del disegno viene eseguita nella seguente sequenza: dettagli, proporzioni, prospettiva, tempo, qualità della linea, commenti. Si tenga presente che lo stesso elemento può avere un significato diverso, dipende dalla configurazione complessiva, e anche che può avere più di un significato.
Se un bambino, disegnando questo o quel dettaglio, lo accompagna con commenti, esprime alcune emozioni in questo momento, è probabile che questo dettaglio abbia un significato speciale per lui. La stessa conclusione si può trarre se viola la sequenza naturale dell'immagine dei dettagli (ad esempio, avvia la casa dal camino), cancella intensamente qualche elemento del disegno, ritorna una o più volte sul disegnato, spende troppo il tempo sull'immagine del dettaglio o lo rappresenta in maniera inconsueta, lascia un dettaglio incompiuto, manca un dettaglio anche se obbligatorio, si rifiuta di parlare di quel dettaglio.
L'interpretazione inizia con un indicatore come il numero di parti. Prima di tutto, dovresti assicurarti che le parti richieste siano presenti.
La casa deve avere almeno una porta (l'eccezione è quando viene disegnata solo una parete laterale), una finestra, una parete, un tetto e un camino, o qualche altro mezzo per sfogare il fumo di una stufa o qualcosa che può essere usato per riscaldare la casa.
Legna deve avere un tronco e almeno un ramo (a meno che il bambino non abbia disegnato un ceppo invece di un albero, che è considerato un segno molto inquietante).
Umano deve avere una testa, un corpo, due gambe, due braccia, oltre a due occhi, un naso, una bocca e due orecchie.
L'assenza di uno qualsiasi dei dettagli obbligatori sopra elencati può indicare una violazione. La presenza di dettagli aggiuntivi (cespugli, fiori, sentiero) può essere interpretata come un desiderio di riempire e ordinare lo spazio circostante, che può essere associato a una mancanza di sicurezza, ansia, insicurezza.
Altri segnali di avvertimento includono la mancanza di una linea di base, finestre rotte, una porta più piccola di una finestra, una finestra non rettangolare (se non è una finestra mansardata), un tetto o un muro trasparente attraverso il quale è possibile vedere gli oggetti all'interno della casa.
Una casa vecchia e decrepita, un edificio instabile trasmettono l'atteggiamento critico del bambino verso se stesso. Se la casa è composta da più edifici diversi, questo può esprimere un sentimento di ostilità verso qualcuno a lui vicino.
Il tetto, indicato da una linea orizzontale che collega le pareti, può indicare un rallentamento del pensiero, una mancanza di emozioni ed esperienze acute. Il tetto alto e grande, così come l'enfasi su di esso, indica probabilmente che il bambino è incline alle fantasie.
La pipa simboleggia il calore della relazione, quindi la sua assenza può indicare una mancanza di calore, cura, tutela o la presenza di un conflitto in una relazione con una persona cara. Se esce molto fumo dal camino, è probabile che il bambino sia disturbato da qualcosa, c'è tensione interna.
e 'ovvio che una porta implica la possibilità di accesso o deroga; una porta d'ingresso può rappresentare sia un'entrata che un'uscita, cioè simboleggia l'accessibilità, e una porta posteriore e/o laterale solitamente rappresenta un'uscita, una fuga dalla realtà. Se non c'è la porta, il bambino è inaccessibile, chiuso, non vuole contattare gli altri. Una porta aperta esprime il bisogno del bambino di relazioni calde e strette, la sua apertura, semplicità, socievolezza. Una porta molto grande può significare che il bambino è difficile da sopportare la solitudine, richiede attenzione, ama essere al centro dell'attenzione. Una porta troppo piccola indica le tendenze opposte: isolamento estremo, negazione di qualsiasi contatto, riluttanza a lasciare che gli altri ti stiano intorno.
Se sulla porta è dipinta una serratura, questo può essere interpretato come segretezza, forse anche ostilità, bisogno di protezione. La necessità di protezione è segnalata anche dalla presenza di una recinzione nei pressi dell'abitazione.
La finestra è l'immagine del contatto visivo. Un bambino chiuso e ritirato può mostrare la sua ostilità disegnando finestre senza cornici, non disegnandole affatto o non disegnandole al primo piano; disegna finestre, ma le completa con persiane, oscuranti, tende, tendaggi, ecc. Se le finestre sono tirate in alto da terra, questo può indicare una certa separazione del bambino dalle realtà della vita e una preferenza per i mondi immaginari. Il bambino che ha dipinto le finestre nell'ultimo posto esprime il desiderio di solitudine, la riluttanza al contatto con gli altri. Le finestre aperte possono indicare semplicità, senso di fiducia e un po' di orgoglio.
Un albero grande e molto grande può essere espressione di un atteggiamento aggressivo. Se il disegno consiste principalmente di linee deboli e sottili, ciò indica insicurezza, indecisione, scarsa forma fisica. Se la forma dell'albero ricorda un buco della serratura, con una corona a forma di cerchio o ovale, questo può significare forti impulsi ostili. Cicatrici sul corpo dell'albero, rami spezzati, cadenti o morti sembrano simboleggiare un trauma mentale. Se un bambino indica graficamente o verbalmente che l'albero è morto, questo è considerato un segno di un sentimento di inferiorità, inadeguatezza, inadeguatezza, inutilità, colpa, ecc. Molto spesso, i rami o le radici sono chiamati morti o parzialmente morti. In questo caso, i rami danneggiati sono interpretati come un simbolo degli effetti traumatici dell'ambiente e il sistema di radici morte implica disarmonia intrapersonale.
Si presume che l'albero simboleggi come si sente il bambino nella realtà circostante. Poiché le forze esterne che agiscono sull'albero sono prevalentemente meteorologiche, quindi attraverso la descrizione delle condizioni meteorologiche, il bambino può esprimere la sua impressione su come percepisce le relazioni degli altri: se la realtà circostante è generalmente solidale e amichevole o opprimente e ostile.
Umano
Una persona raffigurata a faccia intera deve avere una testa, un corpo, due gambe, due braccia, oltre a due occhi, un naso, una bocca e due orecchie. Un bambino può esprimere vividamente i propri sentimenti di impotenza dipingendo un autoritratto senza mani e piedi. Le braccia aperte sono un'espressione del desiderio di azione. Se le braccia sono incrociate sul petto, questa è una prova di isolamento, sospettosità, ritiro in se stessi. Braccia lunghe: la presenza di alcune aspirazioni, ambizioni. Le braccia corte, invece, esprimono una mancanza di aspirazioni dirette al mondo esterno. Gambe sproporzionatamente lunghe - lotta per l'indipendenza. Le gambe corte esprimono un senso di impotenza.
il buco, il naso, la bocca e le orecchie sono recettori che percepiscono stimoli esterni che possono essere spiacevoli (ad esempio ascoltare accuse, critiche), possono portare a conflitti o problemi. Un disegno di una persona con solo occhi indica sospetto ed eccessiva cautela, l'assenza di naso, orecchie e bocca indica anche una mancanza di desiderio di comunicare.
genitori arrapati, dovresti anche prestare attenzione alla sequenza nel disegnare una casa, un albero, una persona; le proporzioni dei dettagli nel disegno (forse qualcosa sembra troppo grande o, al contrario, troppo piccolo); prospettiva (cosa viene disegnato e dove); il tempo che il bambino trascorre a disegnare elementi dell'immagine; la qualità delle linee (linee in grassetto, deboli); commenti - orali o scritti - nomi di persone, nomi di strade, alberi, ecc. Stai attento e prendi appunti.
Sfortunatamente, le dimensioni del problema non ci consentono di descrivere in dettaglio le caratteristiche dell'interpretazione della figura. Tuttavia, cari amici, se lo desiderate, potete facilmente trovare una descrizione dettagliata dell'interpretazione dei diversi aspetti del disegno sulle pagine della rete mondiale.
Lascia che ti ricordi di nuovo che solo uno specialista può dare un'interpretazione a tutti gli effetti di un disegno, quindi non affrettarti alle conclusioni! Disegna con piacere!
Nella preparazione sono stati utilizzati materiali del libro di Catherine Taylor "Test psicologici ed esercizi per bambini. Un libro per genitori ed educatori" Publ.: April-Press, Ed. Istituto di Psicoterapia, 2005, 224 pp.
Istruzioni per il test di disegno "Casa"
Per favore disegna una casa (non dovrebbe essere un condominio, non dovrebbe essere una casa specifica che appartiene a te o ai tuoi amici).
Il materiale per i test richiede un foglio di carta A4 e una matita. Il foglio di carta dovrebbe essere bianco, non lucido, senza righelli o celle. Usa una matita media morbida; non puoi disegnare con una penna o pennarelli.
Domande al disegno
- Dove si trova questa casa?
- Quante stanze ci sono nella casa?
- Chi ci vive?
- Dove si trova questa casa?
- Qual è il posto più comodo, perché?
- Qual è il posto meno accogliente, perché?
Quando guardiamo le finestre, abbiamo associazioni con gli occhi. Se ricordiamo i disegni dei bambini, i bambini piccoli hanno case antropomorfe (il tetto è come i capelli, le finestre sono come gli occhi, ecc.). Secondo Freud, se in sogno vediamo che stiamo cercando una specie di casa o camminiamo all'interno di una specie di edificio, questo viene interpretato come che stiamo cercando noi stessi o qualcosa dentro di noi. Ha un'identificazione univoca di una persona e di una casa.
"La mia casa è la mia fortezza!" - il tetto di persone non del tutto sane perde all'interno della casa. Questa è una naturale autoidentificazione.
Porte
La porta è comunicazione. Pertanto, se la porta si trova di fronte, di norma una persona è abbastanza socievole e socievole. Ma ci sono sottigliezze, ad esempio, una porta di fronte, ma vi conduce un portico molto alto. Questo è tipico delle persone selettive e socievoli, con una tale tendenza a selezionare e controllare i propri conoscenti ("Ho una cerchia ristretta di amici e sono tutti comprovati e affidabili da molto tempo"). Un portico stretto è ciò che una persona fa alle persone che vogliono avvicinarsi a lui per affrontare una sorta di prove. Un candidato all'amicizia, passando di passaggio in passaggio, supera l'esame. Quindi - un portico ben progettato e dettagliato (può essere come una casa separata). Se una persona ha atteggiamenti ansiosi nei contatti, disegna anche una traccia. E se è ancora più forte, fa un percorso verso la casa. Inoltre, come è disegnata la porta: può essere dipinta in modo allarmante o annerito, può esserci una maniglia colorata o uno spioncino.
Se la porta è di fronte, è meglio per comunicare, se da un lato c'è un po' di tiepidezza, non ha voglia di comunicare completamente, e se non c'è nessuna porta ("e la porta è lì, sulla facciata posteriore"), allora è lo stesso che una persona sta in piedi con le spalle a noi, schermando, riluttanza a entrare in contatto.
La porta può essere sproporzionatamente piccola o disegnata in modo tale che sia impossibile entrarvi.
I test di disegno, poiché sono proiettivi, possono essere più approfonditi
Se la strada passa davanti a una casa, è poco interessante venire da te. In generale, la strada è la desiderabilità sociale. È necessario dimostrare che la persona è socievole.
Quando ci sono finestre alte e fondamenta alte e un portico alto, c'è la sensazione di una sorta di fortezza.
Una porta come una griglia è anche una protezione aggiuntiva.
Finestra
Da un lato, ci mostrano qualcosa, come gli occhi. D'altra parte, parlano del grado di interesse per le informazioni sul mondo esterno. Pertanto, le finestre alte sono dipinte da persone non molto curiose. Le grandi finestre sono dipinte da persone contemplative, osservanti e desiderose di saperne di più.
Le antenne sul tetto e le enormi finestre indicano un elevato bisogno di informazioni e conoscenze.
Se le finestre sono piccole o con tende, una persona ha bisogno di nascondere piuttosto ciò che vuole nascondere.
È interessante quando queste tende non sono semplici, ma quando sono super-intelligenti, con abbellimenti, fronzoli - qualsiasi abbellimento parla di tendenze isteriche, il desiderio di attirare l'attenzione, dimostrare e mettersi in mostra.
Fiori sulle tende: il desiderio di attirare l'attenzione su ciò su cui vuole attirare l'attenzione e dimostrare ciò che vuole dimostrare e nasconde ciò che vuole nascondere.
Ci sono case che danno l'impressione di essere senza vita, emotivamente evirate, impoverite.
I vetri oscurati sono come una persona che indossa occhiali da sole e non vuole che i suoi occhi vedano. E finestre vuote: impoverimento emotivo e mancanza di emotività.
Se la casa non fa quadrare i conti e un'immagine vaga e insufficientemente costruita, questo parlerà della sua sfocatura dell'immagine del proprio "io".
Ci sono finestre che sono anche nei bar. E qui nasce un'altra interpretazione della casa, piuttosto una correlazione con la casa dei genitori in cui è cresciuto il nostro soggetto. Perché se è cresciuto come in una prigione, dipingerà le finestre come leganti, ma sembrano sbarre. E avrà problemi con la libertà interiore.
Tetto
Qualsiasi decorazione sul tetto, che si tratti di banderuole o altri aggeggi, è spesso necessaria per dimostrare le tue capacità intellettuali, educazione ed erudizione. Perché il tetto è la testa.
Il grado di elaborazione del tetto: se è abbozzato un po 'nel modo previsto - non in modo allarmante, non in dettaglio, piuttosto in modo condizionale - anche questo non è specificamente discusso.
E se il tetto è ben progettato, ad esempio molte tegole, possiamo interpretare. Entrambi ci ricordano come in un animale inesistente o una conchiglia o un rilievo sia spesso disegnato da un adolescente. Forse entrambi: una conchiglia sul tetto e una staccionata come un colmo. Il guscio è protezione dalla pressione dall'alto, e anche l'aggressività è diretta verso l'alto, protezione dalle figure di spicco.
I test sono lacrime invisibili al mondo. Perché dall'esterno sembra che sia tutto ok. Fino a quando non scavi
lucernari
Una finestra nel piano del tetto, attraverso la quale puoi vedere il cielo dal basso e dall'alto puoi guardarlo dentro.
La "sindrome di Kandinsky-Clerambault" è una sindrome di pensieri fatti, una persona ha la sensazione di essere osservata, che i suoi pensieri non gli appartengono, ma sono investiti nel capo del KGB, un dentista, ecc. Gli viene imperativamente ordinato cosa deve fare, dove deve andare, ecc. Di norma, sorgono in persone cresciute in condizioni in cui era necessario conoscere ogni pensiero ed esaminare tutto al microscopio. I pazienti clinici disegnano case trasparenti, che sono come nei libri di testo sulla geometria, dove tutti i bordi sono visibili. E poi la sensazione che tutti i suoi pensieri siano letti completamente, che tu possa vedere tutto fino in fondo.
tubi
I tubi dell'acqua sono simbolismo fallico. Di particolare importanza sono le tubature che si trovano in casa. Fumo - emotività, l'uscita di alcuni affetti o sentimenti. Pertanto, quando c'è un camino, ma non c'è fumo - controllo, eccessiva moderazione. Se il fumo è moderato e normale - ca. E se c'è troppo fumo - uno scoppio affettivo molto forte, rabbia, esplosione, irritazione, ecc. Il fumo sembra più di quanto dovrebbe essere.
Se c'è un tubo e una dimensione normale, la norma. Se c'è un tubo ed è già molto mattone, è allarmante, poiché potrebbe essere il controllo sulla sfera sessuale.
L'intera casa è pallida: sono evidenziati il portico, le fondamenta (la necessità di supporto), l'abbaino (la necessità di controllo) e il camino. Si scopre che questo è un bisogno di sostegno, un interesse per le relazioni e, in particolare, per la sfera sessuale.
Se un uomo ha una pipa troppo annerita, sproporzionata, allora questo può indicare ansia, preoccupazione in relazione a quest'area: può essere negli adolescenti e parla di preoccupazione. Se un uomo adulto disegna una donna nuda su un disegno di un uomo e una grande pipa, o, al contrario, avrà una pipa piccola e impercettibile, mal disegnata (a seconda dell'energia, forte o debole), anche problemi di la sfera sessuale. E a volte questo accade in immature, signorine - non c'è pipa, poiché il problema della sfera sessuale non è presentato nella testa.
In primo luogo, ci sono divieti irrazionali sul sesso. E poi, crescendo, una persona li razionalizza usando cose religiose.
Attico
- testa, ragione. L'attico è interpretato in tre modi. Se dicono che molte cose inutili sono repressione.
Cuoce torte e non si mangia, tratta le sue amiche - una sublimazione del bisogno di sesso.
Perché un attico può essere un luogo sgradevole? Perché ci sono topi cattivi, come ha detto un soggetto. E poi ci sono tante paure (ci sono fantasmi e pipistrelli). Se il tetto perde, una persona ha la sensazione che la sua psiche non sia in ordine. E la terza opzione è quando il suo intelletto è compromesso: le persone con deviazioni e disabilità dicono che la soffitta è vuota e non c'è niente da fare.
Al contrario, per le persone di schizoidi, inclini a sognare ad occhi aperti, sarà il luogo più piacevole. Perché è al di sopra del livello della vita quotidiana, è un'opportunità per elevarsi al di sopra della vita quotidiana. E molti adolescenti, che in questo senso sono simili agli schizoidi, scelgono anche una soffitta.
La maggior parte delle persone dice che il luogo più piacevole è il soggiorno. Ma allo stesso tempo, un corridoio, un vestibolo, un posto davanti alla porta è spesso un luogo spiacevole - dove ci sono estranei, una passerella, una corrente d'aria, molte scarpe sporche e un disordine. Ciò significa che all'interno della casa c'è sicurezza, un cerchio ristretto, il nostro, e il mondo esterno è spiacevole, una sensazione di ostilità, insicurezza e insicurezza - tutto ciò che non appartiene al mondo esterno.
Proprio come il tetto è la testa, la cantina o il seminterrato è la sfera sessuale. Ad esempio, gli uomini spesso dicono che questo è un posto spiacevole, perché esiste una sola tecnica (nessun sentimento, nessuna relazione, ma solo tecnica). Forse in adolescenza. Questo è un momento piuttosto spiacevole, perché durante l'adolescenza le componenti emotive e sessuali si combinano.
Se il posto preferito in cucina sono le donne che si affermano come hostess, che amano cucinare e si divertono a essere lodate per questo, il loro posto preferito è la cucina. Al contrario, per le donne a dieta e con anoressia, la cucina è il luogo più sgradevole. Gli uomini strangolati dalla madre possono anche dire che la cucina è il luogo più sgradevole.
Gli schizofrenici, le cui madri sono schizofreniche, dicono che il posto più sgradevole è nel camino.
Se si dice che non ci sono posti spiacevoli, questo è un affollamento di problemi. E hai bisogno che ti dica qual è il posto meno piacevole.
Il numero di stanze indica l'autostima e il livello di ambizione. Se ci sono fino a cinque stanze, questa è la norma. Se venti - molto. Questo è un problema di realtà.
Se questa casa è in montagna, nella foresta, girata in modo che non ci sia una porta, una stanza e i nonni vivono lì - minimalismo, mancanza di pretese, schizoide.
Il luogo in cui si trova la casa: se la casa è tra le stesse case - il desiderio di socializzare e unirsi alla squadra. Se la casa stessa si trova, lontana dalle altre case, allora questo è il desiderio di una sorta di distanza.
Disegnare un po 'una casa provoca una sorta di magia: la sensazione che se disegni tutto questo, lo avrai. E la gente dipinge di più. La seconda interpretazione è che quando la casa è appena disegnata, puoi rintracciare chi si adatta lì. Ma vedi, quando è arrivato subito. E se equipaggi un vasto territorio, questo è il loro intero territorio, e quindi una casa al centro è ancora più sicura.
Quando disegnano un albero, c'è solo il loro "io". E quando a casa - allora ci sono potenti influenze dall'infanzia.
Per gli scapoli, l'infanzia più piacevole è la camera da letto, poiché lì non c'è nessuno tranne lui.
Per avere fiducia che, ad esempio, se ci sono grandi orecchie, quindi dipendenza dalle opinioni degli altri, e se c'è una cavità in un albero, allora psicotrauma, bisogna essere nel soggetto. La maggior parte tende a sminuire ciò che è stato detto.
Se un uomo si disegna molto più di una donna nel disegno di un uomo, allora il problema potrebbe essere che si sente insicuro con i suoi coetanei. Molto spesso, i bambini che non hanno molta fiducia in se stessi, che non sanno come comunicare con i loro coetanei, molto spesso comunicano con i bambini più piccoli (se quello cattivo - spargerà la putrefazione e mostrerà aggressività, se quello buono - sarà soddisfatto che è necessario e che può aiutare, ma allo stesso tempo entrambi si affermeranno).
Considera i luoghi che sono accoglienti, scomodi
POSTO ACCOGLIENTE
- Va bene essere da qualche parte vicino alla stufa, nel soggiorno dove si riunisce la famiglia. Una stanza separata a sé stante - al piano di sopra c'è una mansarda - da lì c'è una buona vista, puoi ritirarti lì, leggere libri ...
- Se il posto preferito in cucina sono le donne che si affermano come hostess, che amano cucinare e si divertono a essere lodate per questo, il loro posto preferito è la cucina.
- Veranda, terrazzo - il confine della casa e il mondo esterno, tra l'esterno e l'interno. Succede alle persone che non si sentono a proprio agio a casa e che vogliono più libertà. Un luogo accogliente fuori casa è un tentativo di sintesi tra la libertà esterna e se stessi. Non è male. Ma succede che una persona si sente male a casa.
- Attico, mansarda, secondo piano - quando una persona autosufficiente. Quando vuole pensare, stare con se stesso, leggere, staccare dalla routine - tratti positivi. Non toccare i problemi di base al 1 ° piano.
- Corridoio o corridoio - negativo.
- Camera da letto - può significare che una persona ha bisogno di riposare, rilassarsi. Se è collegato a una relazione, allora starebbe bene insieme.
- Sedia a dondolo: il desiderio di rilassarsi.
- A volte disegnano una scala al 2 ° piano: una persona non sa come comunicare.
Spesso un posto spiacevole è un corridoio, un vestibolo, un posto davanti alla porta - dove ci sono estranei, un cortile, una corrente d'aria, molte scarpe sporche e un disordine. Ciò significa che all'interno della casa c'è sicurezza, un cerchio ristretto, il nostro, e il mondo esterno è spiacevole, una sensazione di ostilità, insicurezza e insicurezza - tutto ciò che non appartiene al mondo esterno.
Per le donne a dieta e con anoressia, la cucina è il luogo più sgradevole. Gli uomini strangolati dalla madre possono anche dire che la cucina è il luogo più sgradevole.
Quando l'attico viene trattato come un luogo scomodo, potrebbero esserci delle opzioni:
- non intellettuali, con bassa scolarizzazione, capacità mentali ridotte, "poveri" (tipo "è vuoto e non c'è niente da fare");
- Spostamento di pensieri spiacevoli, ricordi, problemi. Rifiuto di lavorare su se stessi. Poi dicono che sono state abbozzate così tante cose che puoi romperti una gamba, tutta la spazzatura è accatastata...;
- Quando è spaventoso lì (buio, topi, fantasmi), le paure dell'infanzia non vengono elaborate;
Cuoce torte e non si mangia, tratta le sue amiche - una sublimazione del bisogno di sesso.
Perché un attico può essere un luogo sgradevole? Perché ci sono topi cattivi, come ha detto un soggetto. E poi ci sono tante paure (ci sono fantasmi e pipistrelli).
Camera da letto - se la famiglia è emotiva in famiglia. Camera degli ospiti - Forse un problema con il sesso occasionale.
PIANO SEMINTERRATO, CANTINA
Seminterrato - regno sessuale
Questo è il nostro fondo. Può essere interpretato come subconscio, ma più spesso è la sfera sessuale. Associato a problemi genealogici nelle donne. In tal caso, è necessario chiedere specificamente maggiori dettagli. Se con una scala - allora puoi cadere - "donna caduta". Gli uomini hanno un bel seminterrato con un generatore che riscalda tutta la casa. A volte è un brutto posto - un posto spiacevole, c'è solo una tecnica. Poi non ci sono sentimenti, emozioni, il sesso è come le acrobazie.
Spesso - scomodo, freddo, umido ... Problemi con il seminterrato - educazione antisessuale di donne e uomini, paure, problemi con il raggiungimento del piacere.
Ad esempio, gli uomini spesso dicono che questo è un posto spiacevole, perché esiste una sola tecnica (nessun sentimento, nessuna relazione, ma solo tecnica). Forse in adolescenza. Questo è un momento piuttosto spiacevole, perché durante l'adolescenza le componenti emotive e sessuali si combinano.
Questo test è stato proposto da J. Buck nel 1948 ed ha lo scopo di valutare la personalità del soggetto, il livello del suo sviluppo, rendimento e integrazione; ottenere dati concernenti l'ambito dei suoi rapporti con l'esterno in generale e con determinate persone in particolare. Questa è una delle tecniche proiettive più famose.
Il test è rivolto sia agli adulti che ai bambini.
Lo studio può essere svolto sia in gruppo che individualmente. La preferenza è data ai test individuali, che offrono grandi opportunità di osservazione.
Casa di prova, albero, umano (DHC). Tecnica proiettiva (prova di disegno):
Istruzione.
Prendi un foglio di carta bianco, una matita e una gomma. Disegna la casa nel miglior modo possibile. Puoi disegnare qualsiasi tipo di casa che ti piace. Puoi cancellare ciò che hai disegnato per tutto il tempo che vuoi - non influenzerà la tua valutazione. Considera il disegno per tutto il tempo necessario. Cerca solo di disegnare la casa nel miglior modo possibile. Quindi disegna nel miglior modo possibile un albero e una persona.
Chiave (decrittografia).
Ogni oggetto (casa, albero, persona), disegnato separatamente o in una composizione, dovrebbe essere considerato come un autoritratto, poiché ogni soggetto lo raffigura con determinate caratteristiche che sono significative per lui per qualche motivo e queste caratteristiche hanno un vero sfondo questo è diverso da ciò che i soggetti possono dire al riguardo.
Particolari. Ciò che è importante qui è il loro significato, la capacità di operare con loro e di adattarsi a specifiche condizioni di vita. È necessario notare il grado di interesse del soggetto e i seguenti punti: il grado di realismo con cui li percepisce, l'importanza relativa che attribuisce loro e la capacità di combinare insieme questi dettagli.
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I dettagli sono essenziali |
La loro assenza nel disegno del soggetto, che secondo le prime informazioni, ora o nel recente passato, era caratterizzato da intelligenza media o alta, indica spesso un degrado intellettuale o un grave disturbo emotivo. |
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Parti in eccesso |
"L'inevitabilità della corporeità" (l'incapacità di limitarsi) indica la necessità forzata di orientare l'intera situazione verso un'eccessiva preoccupazione per l'ambiente. La natura dei dettagli (significativi, insignificanti, strani) può servire a determinare con maggiore precisione la specificità della sensibilità. |
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Eccessiva duplicazione di parti |
il soggetto molto probabilmente non sa come entrare in contatti discreti e plastici con le persone. |
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Organizzare le parti |
Se in ogni disegno si riscontrano difficoltà organizzative, si può sospettare un disturbo emotivo o organico (o entrambi) più forte. Se le complessità dell'organizzazione si incontrano solo in una figura, allora potrebbe benissimo essere che la violazione dell'ordine funzionale sia associata alla situazione rappresentata nella figura. Se in tutti e 3 i disegni l'organizzazione dei dettagli è soddisfacente, la struttura della personalità del soggetto è abbastanza stabile (anche con un gran numero di segni patoforici). Nel caso di un'organizzazione dei dettagli più riuscita nei disegni colorati rispetto a quelli monocromatici, la previsione è più favorevole. |
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Cancellare o ridisegnare |
Se il ridisegno ha più successo, allora questo è un buon segno. La cancellazione con successivo deterioramento del motivo indica: a) la presenza di una forte reazione emotiva all'oggetto che viene disegnato oa ciò che simboleggia per il soggetto. b) la presenza di un fattore organico maligno. c) la presenza di entrambe le opzioni. Cancellare senza cercare di ridisegnare e correggere può significare un'ansia interna, un conflitto del soggetto con questo particolare dettaglio o con ciò che simboleggia. Si può anche assumere uno stato depressivo con possibili accompagnamenti di un fattore che riduce le prestazioni. |
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Linea di base (terra) |
Insicurezza. Rappresenta il fulcro necessario per la progettazione, l'integrità del disegno. Dà stabilità al disegno. Il significato di questa frase a volte dipende dalla qualità attribuitagli dal soggetto, ad esempio: "Un ragazzo sta pattinando sul ghiaccio sottile". La base è spesso dipinta sotto una casa, un albero, meno spesso sotto una persona. I contorni del terreno "fittizi" appositamente disegnati sono meno significativi di quelli disegnati spontaneamente. |
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Il contorno del terreno è molto audace, spesso |
Sensazione di ansia, ansia nel quadro della realtà. |
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Il contorno della terra, discendente dal centro del disegno ai lati e verso il basso |
Sentimenti di isolamento e insicurezza, dipendenza dalla madre. La necessità di esibizionismo (dipende dalle dimensioni dell'immagine e dai commenti). |
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Contorno della terra che scende a destra |
In attesa di un futuro poco chiaro e pericoloso, ansia (la sua intensità dipende dalla ripidità del pendio). |
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Contorno della terra che sale a destra |
La presenza di sforzi forzati e lotte nel futuro. |
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Identificazione con te stesso |
L'interpretazione dipende dal grado di soggettività e può variare dal giudizio preferito dell'orizzonte psicologico del soggetto all'egocentrismo esplicito, all'eccessivo interesse per se stessi e alla preoccupazione per se stessi, la tendenza a riferire tutto a se stessi. |
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Profilo curvo, curvo |
Di solito è un buon segno, ma può significare avversione a restrizioni e convenzioni quando è forte. |
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Schema vagamente delineato nei singoli dettagli |
La riluttanza del soggetto a esporre questo dettaglio a causa della sua rilevanza o significato simbolico. |
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Profilo audace in generale |
Sentimenti generalizzati di inadeguatezza insieme a indecisione, esitazione e paura di fallire. |
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Se il contorno da "casa" a "persona" si assottiglia |
Ansia o depressione generalizzata. |
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Il contorno è in grassetto solo sui lati |
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Il contorno è spesso nei singoli dettagli |
Fissazione su un dato oggetto (dettagli). Ostilità latente o esplicita all'oggetto così attratto oa ciò che esso simboleggia, accompagnata da ansia. |
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Il contorno è spesso in tutti i disegni |
Si può sospettare una malattia organica. |
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Il contorno è spesso in uno dei disegni |
Tensione generalizzata. |
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I contorni sono ripidi e non si collegano |
Premonizione di un disastro imminente. |
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I contorni sono molto dritti |
Rigidità. |
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I disegni sono piccoli, scrupolosi |
Tendenze ossessivo-compulsive. |
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La parte più grande del disegno è al di fuori del limite inferiore del foglio, |
È tanto più probabile che il soggetto abbia commesso la soppressione della patoforma per preservare l'integrità della personalità. Si può presumere una forte esponenziale. |
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Il disegno si estende oltre il bordo sinistro del foglio |
Fissazione sul passato e paura del futuro. Eccessiva preoccupazione per manifestazioni emotive aperte e libere Inclinazione al comportamento compulsivo. |
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Esci sul bordo destro del foglio |
Il desiderio di scappare nel futuro per liberarsi del passato. Paura dell'apertura, delle esperienze. Cercando di mantenere uno stretto controllo. |
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Lasciando il bordo superiore del foglio |
Limitazione di spazio con conseguente aumento della sensibilità. Ciò implica forti tendenze aggressive-reattive (nascoste e non nascoste). |
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Posiziona un disegno nella parte superiore del foglio |
La tendenza a fissarsi sul pensiero e sulle fantasie come fonte di piacere (che può o non può essere ricevuto in questo modo). |
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Girare il foglio |
Tendenze aggressive e negative. Patoforma, se si ripete la svolta, perseveranza, se la foglia gira sempre in una direzione. |
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Prospettiva |
Dal modo in cui il soggetto lo costruisce, si possono apprendere molte informazioni preziose sui suoi atteggiamenti, punti di vista, sentimenti del soggetto; sulle sue relazioni più ampie e complesse con la realtà, con le altre persone, sul suo modo di operare con queste relazioni. |
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Prospettiva, profilo in senso opposto alla normale |
Indica che il soggetto ha riscontrato impulsi contrastanti e un desiderio cosciente di sopprimerli o sublimarli. |
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Prospettiva, disegni assolutamente di profilo |
(Una casa rivolta di lato allo spettatore, porte, una persona raffigurata con un solo braccio o una gamba). Riluttanza ad accettare direttamente, direttamente l'ambiente (ad esempio, guardare negli occhi). Una certa voglia di rinunciare, di nascondere il proprio "io". Cercando di fare appello nel tuo stile. |
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Prospettiva, disegni assolutamente non profilati (faccia intera) |
Se tutti i disegni sono eseguiti a pieno facciale, questo caratterizza il soggetto come diretto, intransigente, persistente. Tale atteggiamento può rivelarsi la formazione di un'azione per un profondo senso di insicurezza. |
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La voglia di rinunciare, di allontanarsi dalla comunicazione convenzionale. Sentimenti di isolamento, rifiuto, dimenticanza. |
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Posiziona l'immagine sopra il centro del foglio |
Più alto è il disegno sopra il centro, più è probabile che: Il soggetto avverte la disperazione della sua lotta e la relativa inaccessibilità della meta; Il soggetto tende a cercare appagamento nella fantasia (tensione interiore); Il soggetto tende a stare in disparte. |
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Posiziona il disegno al centro del foglio |
Insicurezza e rigidità (rettività). La necessità di coltivare il controllo per mantenere l'equilibrio mentale. |
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Posiziona l'immagine nell'angolo in alto a sinistra del foglio |
Il soggetto è incline ad evitare nuove esperienze, è chiaramente ansioso, regredisce (a meno che non vi sia un ritardo mentale congenito). Voglia di tornare indietro nel tempo o di addentrarsi nelle fantasie. |
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Posiziona il disegno sul lato destro del foglio |
Il soggetto è incline a cercare il piacere nei regni intellettuali. Comportamento controllato. Enfatizzare il futuro. È possibile un'eccessiva identificazione maschile. |
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Proporzione |
Il realismo e la proporzione dei dettagli nel disegno rivela i valori attribuiti dal soggetto a oggetti, situazioni, persone che li rappresentano con immagini in modo reale e simbolico. |
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Proporzioni, aspetti intellettuali (la sua soluzione mostra lo stile di pensiero o pianificazione) |
Principalmente a causa di caratteristiche impreviste e specifiche degli oggetti. |
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Proporzione, uso di un minimo di dettaglio |
È possibile che il soggetto sia orientato in relazioni spazio-orientali, ma l'uso di un minimo di dettagli tende a: Tieniti da parte, allontanati, staccati; Mancanza di rispetto per i normali valori convenzionali. Un soggetto che dimostra una comprensione inadeguata di queste relazioni e utilizza un minimo di dettagli può essere: Mentalmente disabile; Soffre di una significativa compromissione intellettuale (reversibile o irreversibile). |
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Capacità psicomotorie costantemente diminuite |
Sospetto della presenza di un fattore organico, ansia deprimente o grave depressione. |
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Esattamente un aumento delle capacità psicomotorie |
Eccessiva eccitazione insieme a indebolimento dell'inibizione. |
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Ridisegnare senza prima cancellare il disegno incompiuto |
Reazione negativa del soggetto. |
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A complemento del piano generale |
Ansia sfrenata, paura di perdere il controllo. |
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Supplemento specifico |
Fissazione su un oggetto aggiuntivo (riflette reale o simbolico). Spesso accompagnato da ansia. |
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Il disegno non è sicuro |
(derivante dall'incapacità di immaginare l'intero disegno nel suo insieme) assenza, perdita del senso dell'equilibrio. È caratteristico degli organici e in uno stato di grave ansia. |
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Trasparenza |
Ignorando la realtà. Mostra il grado di danno alla struttura generale della personalità da fattori organici o pato-emotivi. Questo grado (patologia) può essere modificato: a) il numero di lucidi; b) la loro dimensione (ad esempio, la trasparenza delle maniche dei vestiti in questo caso è molto meno significativa della trasparenza delle pareti di casa). Nel caso del ritardo mentale del soggetto, la trasparenza è meno importante che nel caso di un'intelligenza media o superiore alla media. |
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Riflette le esperienze legate all'ambiente del soggetto nel suo insieme. Molto probabilmente, più il tempo è brutto e sgradevole, più è probabile che il soggetto percepisca l'ambiente come ostile e vincolante. Prima di interpretare, è necessario chiarire l'atteggiamento del soggetto nei confronti del tempo rappresentato. |
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Limitare l'intero disegno |
Sentimenti di inadeguatezza o inadeguatezza. |
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Prospettiva, disegno raffigurato in lontananza |
Desiderio di lasciare la società convenzionale. Sentimenti di isolamento, rifiuto. Una chiara tendenza a limitarsi all'ambiente. Il desiderio di rifiutare, di non riconoscere questo disegno o ciò che simboleggia. |
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viene svolta la funzione sanitaria. Se il modo in cui è raffigurato il bagno è significativo, queste funzioni possono essere compromesse. |
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è un luogo di relazioni intime personali. Una rappresentazione grafica o verbale della propria camera da letto può aiutare a determinare il grado di idoneità sessuale di un soggetto, e può anche rivelare l'atteggiamento e il bisogno di riposo e relax del soggetto. |
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simbolo falico. Se il soggetto mostra il prezioso significato di questo simbolo. Maturità emotiva ed equilibrio. Un segno di calore in una relazione intima. |
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Mancanza di tubo |
il soggetto avverte una mancanza di calore psicologico a casa. Il soggetto ha difficoltà ad affrontare il simbolo maschile. |
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Il tubo è quasi invisibile (nascosto) |
riluttanza ad affrontare le influenze emotive. |
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Tromba, il suo accento |
concentrandosi sulle caratteristiche maschili. Eccessiva preoccupazione per il calore. |
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Il tubo è troppo grande |
eccessiva ansia per i problemi sessuali e la necessità di dimostrare la forza maschile. Tendenze esibizioniste. |
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Il foro nel tubo è visibile |
violazione del ruolo sessuale. Impotenza sessuale. |
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Il tubo è disegnato obliquamente rispetto al tetto |
la norma per il bambino. Demenza o regressione significativa se riscontrata negli adulti. |
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Tubo trasparente o senza profondità |
negazione del fallo, che può significare impotenza. |
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Il tubo è visibile attraverso il tetto trasparente |
tendenze esibizionistiche mal nascoste, il soggetto sente che la sua ansia e interesse per il fallo per lui è evidente. |
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Molte pipe |
lo stile del disegno mostra che questa è una cosa significativa per il soggetto, si può presumere il suo eccessivo interesse e ansia associati al fallo. |
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Colore, cioè parti verniciate |
il ricercatore dovrebbe cercare di scoprirne la ragione. |
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Colore, convenzionalmente, uso comune |
verde per il tetto, marrone per le pareti. Giallo, se usato solo per rappresentare la luce all'interno della casa, raffigurando così la notte o il suo avvicinarsi, espressione dei sentimenti del soggetto che: a) il mercoledì gli è ostile; b) Le sue azioni devono essere nascoste da occhi indiscreti. |
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Numero di colori utilizzati |
un soggetto ben adattato e non timido di solito usa almeno da 2 a 5 colori. |
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Soggetto che dipinge la casa con 7-8 colori |
molto labile nella migliore delle ipotesi. Chiunque usi un solo colore ha paura dell'eccitazione emotiva. |
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I dettagli, la loro distorsione |
di solito simboleggiano l'ostilità aggressiva, a volte parzialmente interiorizzata. L'ostilità è diretta contro l'intero disegno oi dettagli distorti (reali o percepiti simbolicamente). |
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I dettagli sono necessari, essenziali |
almeno una porta, una finestra, un muro, un tetto, un camino o un'altra uscita di fumo estranea (se non si tratta di un edificio ai tropici). La mancanza di un camino può giustificare il fatto che la casa sia dipinta fatiscente. |
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Dettagli non necessari |
il soggetto sente il bisogno di organizzare il suo ambiente nel modo più completo e dettagliato possibile a suo piacimento. |
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Dettagli extra |
la linea orizzontale che separa il primo piano dal secondo indica estrema correttezza con possibile materia organica o focalizzando l'attenzione sul somatico. Si può sospettare una malattia psicologica. |
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Sala da pranzo soggiorno) |
la funzione di questa stanza è quella di soddisfare le esigenze nutrizionali orali. Se il modo del disegno indica il significato di questo argomento, si può sospettare una violazione di queste funzioni. |
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Porte, la loro assenza |
il soggetto sperimenta difficoltà patomorfiche nello sforzo di aprirsi agli altri (soprattutto nella cerchia familiare). |
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Ante, una o più, posteriori o laterali |
ritirata, distacco, evitamento. |
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Porte, una o più, davanti |
il primo segno di franchezza, realizzabilità. |
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La porta disegnata nei minimi dettagli |
antipatia per i contatti interpersonali. La tendenza a ritirarsi dalla realtà. |
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La porta è aperta |
se la casa è residenziale, allora il forte bisogno di calore dall'esterno e il desiderio di dimostrare l'accessibilità (franchezza). |
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Porte laterali, una o più |
alienazione, solitudine, elusione della realtà. Inaccessibilità significativa. |
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Le porte sono molto grandi |
eccessiva dipendenza dagli altri o desiderio di sorprendere con la loro socialità. |
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Le porte sono molto piccole |
riluttanza a far entrare il tuo "io". Sensazione di inadeguatezza, inadeguatezza, indecisione nelle situazioni sociali. |
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Porte con una serratura enorme |
ostilità, sospettosità, segretezza, tendenze difensive. |
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Porte con grandi cerniere |
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Cornicione del tetto |
(la sua accentuazione con un contorno luminoso o un'estensione dietro il muro) è un'installazione intensamente protettiva (di solito sospetta). |
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Parete di fondo, raffigurata in una direzione diversa dal solito |
rivela tentativi consapevoli di autocontrollo, adattamento alle convenzioni, ma allo stesso tempo vi è una forte tendenza ostile. |
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Il contorno della parete posteriore è più spesso (più luminoso) rispetto ad altri dettagli |
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Camino, accentuandolo direttamente (visibile attraverso le pareti) |
fissazione sulla funzione diretta del caminetto (fonte di calore) o sul suo simbolismo (genitali). |
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Camino, accento indiretto |
conflitto con un inquilino permanente. Attaccamento nevrotico a questa persona o qualche situazione emotivamente correlata. |
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Pianta della casa (proiezione dall'alto) invece della casa stessa |
conflitto serio. Se il piano è ben rappresentato, si potrebbe sospettare la presenza di idee paronistiche. Se il piano fallisce, la materia organica è possibile |
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Fiori (tulipani o camomilla) |
di solito disegnato da schizoidi o bambini normali young |
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Il supporto della fondazione (colonne) è insolitamente alto |
si sospetta sostanza organica. |
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Forno, accento indiretto |
ostilità piacevole o aperta verso la situazione a casa. |
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Tubi dell'acqua (impianti di protezione rinforzati) |
di solito maggiore sospettosità. |
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La casa è formidabile, vecchia, crollata |
a volte il soggetto può così esprimere una relazione con se stesso. |
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Una casa in lontananza |
sentimenti di desiderio o rifiuto (rifiuto). Il soggetto non è in grado di gestire la situazione a casa. Inaccessibilità. Se l'atteggiamento raffigurato è completamente opposto a quello espresso, potrebbe esserci un grave difetto nel valutare la realtà. |
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Casa vicino |
l'immagine della stanza in cui viene preparato il cibo, in presenza di un modo speciale di disegnare nel soggetto, segnala l'erotismo orale. Ciò può essere dovuto a un forte bisogno dell'affetto delle persone, dell'amore. |
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Salotto |
comunicazione sociale. |
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Traffico |
molto probabilmente sintomo patologico, almeno patomorfo. Con questo, il soggetto simboleggia la sensazione traumatica della perdita di controllo dell'Io. |
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Vari allegati |
aggressione diretta contro l'effettivo proprietario della casa o ribellione contro quelli che il soggetto considera standard culturali artificiali. Se il soggetto tira un gabinetto vicino alla casa, si può presumere un interesse urotale e/o anale. |
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Posiziona il disegno in fondo al foglio |
sensazione generalizzata di insicurezza, non di sicurezza. Spesso associato a un significato temporaneo: a) il lato destro è il futuro, il sinistro è il passato; b) Associato allo scopo della stanza così collocata o al suo inquilino (permanente); c) indicando le specificità delle esperienze: il lato sinistro - in emotivo, destro - in intellettuale |
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Posizionamento nella parte superiore del foglio |
raramente trovato nel disegno a casa. Indica una sorta di fuga caotica dalla realtà. |
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Prospettiva "sopra il soggetto" (guardando dal basso verso l'alto) |
sentirsi rifiutati, distaccati, non riconosciuti a casa. Oppure il soggetto sente il bisogno di una casa che considera inaccessibile. Inclinazione al contatto limitato con gli altri. |
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Prospettiva “sotto il soggetto (vista dall'alto) |
negazione, non riconoscimento della casa dipinta. Mancato riconoscimento del culto domestico comune a molte persone. Il soggetto si sente elevato al di sopra delle faccende domestiche, ma questo è spesso accompagnato da depressione. |
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Prospettiva (segni di perdita di prospettiva) |
il soggetto raffigura correttamente un'estremità della casa, ma altrove disegna una linea verticale del tetto e delle pareti, incapace di rappresentare la profondità. Paura del futuro (se la distorsione è a destra, o voglia di dimenticare il passato se a sinistra). |
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Prospettiva tripla (3D) |
il soggetto disegna almeno quattro lati distinti (pareti), di cui anche due non sono nello stesso piano. Eccessiva preoccupazione per l'opinione degli altri su di te. Il desiderio di tenere a mente (riconoscere) tutte le loro connessioni, anche insignificanti, tutte le caratteristiche. |
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Profilo assoluto |
si può ipotizzare la presenza di una reazione paranoica acuta in relazione alla casa (o alle relazioni interpersonali intime). |
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pluviali |
è possibile una maggiore protezione, erotismo urotale o preoccupazione orale. |
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sfera della fantasia. |
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Tetto e camino spazzati via dal vento |
esprimono simbolicamente i sentimenti del soggetto che sono comandati da forze indipendenti dalla propria volontà. |
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Tetto, contorno audace, non tipico del disegno |
fissazione sulle fantasie come fonte di piacere, solitamente accompagnata da ansia. |
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Invece di una casa, solo un tetto e una recinzione |
patologicamente scarso contatto con la realtà. Un'indicazione della possibile distruzione dell'EGO. |
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Tetto, contorno del bordo sottile |
controllo eccessivo sulla fantasia. |
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Un tetto che non si adatta bene al piano inferiore |
scarsa organizzazione personale. |
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Il tetto è troppo grande |
cercare il piacere nella fantasia. |
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Tetto che ricopre la parvenza di un muro |
il presupposto che il soggetto viva di più in un mondo fantastico. |
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possono sorgere associazioni in relazione a: a) la persona che abita nella stanza; b) rapporti interpersonali in camera; c) lo scopo di questa stanza (reale o attribuito). |
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Stanze che non entrano nel lenzuolo |
la riluttanza del soggetto a ritrarre determinate stanze a causa di associazioni spiacevoli con loro o con i loro residenti. |
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il soggetto seleziona il dormitorio superiore. Leggera tendenza all'alienazione. Se ci sono più segnali di alienazione, isolamento, la tendenza è più significativa. |
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Stanza più vicina |
sospettosità. |
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a volte simboleggiano le persone. Se la casa è circondata da vicino, potrebbe esserci un forte desiderio di proteggersi con barriere protettive. |
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Cespugli sparsi casualmente o su entrambi i lati del sentiero |
indica un'ansia minore nel quadro della realtà e un desiderio cosciente di controllarla. |
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Persiane chiuse |
il soggetto non è in grado di adattarsi sottilmente alle situazioni interpersonali. |
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Il fumo soffia a destra e a manca |
difetto patologico nella valutazione dell'ambiente. |
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Il fumo soffia a sinistra |
visione pessimistica del futuro. |
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Il fumo è molto denso |
tensione significativa (intensità in termini di densità del fumo). |
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Fumare in un filo sottile |
erotismo urotale. Sentire una mancanza di calore emotivo a casa. |
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Gradini che portano a un muro bianco (senza porte) |
riflettono una situazione conflittuale che viola la corretta valutazione della realtà. L'inaccessibilità del soggetto (anche se può desiderare una comunicazione sincera e gratuita). Puoi sospettare la materia organica. |
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Scatola di vetro trasparente |
simboleggia l'esperienza di esporsi davanti a tutti in mostra. È accompagnato dal desiderio di dimostrare se stesso, ma limitato solo dal contatto visivo. |
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spesso simboleggia volti diversi. Se sembrano "nascondere" la casa, potrebbe esserci un forte bisogno di dipendenza e/o dominio dei genitori. |
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Tubo di ventilazione sopra il tetto |
preoccupazione fallica. Esiste una correlazione significativa tra il tratto e l'enuresi e/o l'erotismo urotale. |
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Passerella, ben proporzionata, facile da disegnare |
mostra che l'individuo nei contatti con gli altri mostra tatto e autocontrollo. |
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Il sentiero è molto largo all'inizio e molto stretto alla casa |
un tentativo di mascherare il desiderio di essere soli, unito a una superficiale cordialità. |
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Parete e tetto insieme |
i confini dell'Io. La potenza dell'EGO è mostrata dallo stile dell'immagine. |
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Il muro, l'assenza delle sue fondamenta |
debole contatto con la realtà. |
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Le pareti non sono collegate |
un sospetto organico con una probabile perdita di controllo sugli istinti primitivi. |
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Pareti, prospettiva 2D, pareti lontane strette |
Normale per i bambini. In relazione agli adulti, sono possibili demenza e regressione, così come organiche. |
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Ampie mura lontane |
Normale per i bambini. Per gli adulti, la schizofrenia è possibile (soprattutto se il muro centrale è sordo, senza finestre, senza porte). |
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Parete con accentuata dimensione orizzontale |
scarso orientamento nel tempo (dominio del passato sul futuro). |
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Il muro e il tetto sono i loro confini |
confini della personalità. Il loro carattere mostra la forza e la plasticità di questi confini. |
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Muro: le linee di contorno sono troppo accentuate |
un desiderio consapevole di mantenere il controllo |
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Muro - Prospettiva 1D - mostrato solo un muro - se si tratta di un muro laterale |
ci sono serie tendenze all'alienazione e all'opposizione se il fronte: Normale per i bambini piccoli. Negli adulti è forte la necessità di mantenere una piacevole “facciata” nelle relazioni interpersonali. |
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Pareti trasparenti |
attrazione compulsiva, la necessità di influenzare (possedere, organizzare) la situazione il più possibile. Un soggetto mentalmente disabile, raffigurante dettagli interni più invisibili di quelli visibili, dimostra con questo sentimento di inadeguatezza in situazioni per lui pericolose. Nel caso dell'intelligenza normale, si tratta di un grave difetto nelle considerazioni critiche e nella valutazione della realtà. |
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Parete con accentuata dimensione verticale |
il soggetto trae piacere principalmente dalle fantasie e ha meno contatto con la realtà di quanto desiderabile. |
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modalità di contatto, segno di disponibilità, apertura. |
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Mancanza di finestre |
ostilità, alienazione. |
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Finestre - non al piano inferiore, ma al piano superiore |
il divario tra la vita reale e la vita di fantasia |
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Finestre con tende |
alienazione, disponibilità di backup. |
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Se le tende o le persiane non sono chiuse |
c'è un'interazione deliberatamente controllata, accompagnata da ansia. |
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Accentuare le finestre completando, senza dettagli eccessivi |
preoccupazione per l'interazione. Motivo di preoccupazione parziale - Impegno |
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Finestre: il primo piano è disegnato alla fine |
avversione alle relazioni interpersonali. La tendenza a delimitare dalla realtà. |
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Finestre: chiuse (tende) |
Preoccupazione per l'interazione con l'ambiente. |
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Finestre: fortemente aperte |
il soggetto si comporta un po' slegato e schietto. |
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Molte finestre mostrano prontezza per i contatti e nessuna tenda |
mancanza di desiderio di nascondere i propri sentimenti. |
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Le finestre sono aperte |
Se qualcuno vive in casa - grande disponibilità o voglia. Se nessuno vive in casa - la debolezza dell'autodifesa dell'EGO. In alcuni casi, la mancanza di controllo può raggiungere un livello patomorfico. |
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Finestra (s), il vetro simboleggia una verticale che divide la finestra |
ci si può aspettare una fissazione sugli organi genitali femminili. |
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Finestre senza vetro |
ostilità, alienazione, erotismo orale o anale. |
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Finestra, posizione, difficoltà nell'accostare pareti e pavimenti |
la schizofrenia precoce può essere sospettata se tali difficoltà si verificano con una buona composizione complessiva. |
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Finestre, distorsione delle proporzioni |
eccessiva preoccupazione per gli organi femminili, se l'immagine della finestra è significativa. |
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Finestre con serrature |
ostilità, isolamento. |
DI LEGNO
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Un animale che fa capolino da una cavità di un albero |
la presenza nella personalità di una parte patomorfa, incontrollabile, che ha tendenze distruttive, un senso di colpa ossessivo. |
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di solito i bambini che dipendono fortemente dai loro genitori disegnano. |
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Corteccia (linee verticali sinuose) |
la possibilità di tratti schizoidi. |
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Corteccia (facilmente disegnata) |
equilibrio nelle relazioni. |
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Corteccia (raffigurata finemente, scrupolosamente) |
compulsività e forte e intensa preoccupazione per il rapporto con l'ambiente. |
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il grado della loro flessibilità, numero, dimensione e grado del loro intreccio riflette la visione del soggetto di adattamento, accessibilità e capacità di ricevere soddisfazione dall'ambiente. |
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Rami, asimmetria assoluta |
riflette sentimenti ambivalenti, l'incapacità di dominare liberamente qualsiasi azione. |
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Rami spezzati, piegati o morti |
trauma fisico o spirituale significativo per il soggetto. |
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rami morti |
il soggetto non prova soddisfazione dall'intrattenimento. |
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I rami sono rappresentati da ombreggiatura o ombreggiatura (se sono disegnati facilmente e rapidamente) |
tatto, ma molto probabilmente interazione superficiale con l'ambiente. |
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Rami, immagine bidimensionale con estremità "aperte" |
il soggetto è poco adatto a controllare le sue impressioni. |
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Rami: giovani germogli da un tronco magro |
abbandonare la precedente convinzione traumatica che non ha senso cercare soddisfazione nel proprio ambiente. Il ritorno dei poteri sessuali. |
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Rami rivolti a sinistra |
mancanza di equilibrio personale dovuta alla tendenza a ricevere immediatamente la gratificazione dei sensi. |
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Rami rivolti a destra |
mancanza di equilibrio personale dovuta alla tendenza a rimandare o evitare i piaceri sensuali, cercando di trovarli negli sforzi mentali. |
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I rami sono come spine (spine) |
tendenze masochiste. |
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I rami sono bidimensionali, mal organizzati, come le dita o i bastoncini |
grave ostilità. |
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Rami bidimensionali con un sistema di fogliame relativamente buono |
indica la capacità di affrontare ragionevolmente bene le questioni relative alle relazioni interpersonali. |
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Struttura del ramo |
grado di soddisfazione per la realtà. Sfere di contatto del soggetto con l'ambiente. |
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Struttura del ramo: stretta e lunga |
paura di cercare soddisfazione nell'ambiente. |
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Colore: uso convenzionale |
verde per rami, foglie, marrone per il tronco. |
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Colore: combinazione di nero e verde |
tipo di reazione schizoaffettivo. |
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La terra, la sua trasparenza, l'immagine di radici invisibili |
distacco patomorfo dalla realtà (l'eccezione sono i disegni dei bambini). Si sospetta negli adulti organici - con un'intelligenza media o superiore alla media) |
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Contorno di montagna della terra |
l'albero così posizionato riflette la fissazione orale, spesso associata alla necessità della custodia materna. |
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Se l'albero è piccolo |
forte bisogno di dominio ed esibizionismo. |
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Foglie (bidimensionali, in parte grandi per i rami) |
tratti ossessivo-compulsivi. Il desiderio di nascondere profondi sentimenti di inadeguatezza sotto adattabilità superficiale. Sforzi ipercompensativi per andare a capofitto nella realtà. |
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Prospettiva "sotto il soggetto" |
una posizione per arrendersi senza resistenza. La tendenza alla concretezza, il rifiuto di una persona che simboleggia un albero per il soggetto. |
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Prospettiva: in parte dalla collina |
sperimentando sforzi e lotte per l'autonomia, l'indipendenza. Spesso riflette la tensione nel perseguimento di un obiettivo lontano, forse irraggiungibile. |
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radici morte |
assenza o perdita di equilibrio interno, che indica difetti patomorfici nella percezione della realtà e nei bisogni. Sentimenti scoraggianti associati alle prime esperienze. |
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Le radici che si estendono nel terreno sono pronunciate |
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Radici sottili, scarso contatto con il suolo |
debole contatto con la realtà. |
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Danni all'albero |
esperienza tecnica o fisica traumatica per il soggetto. |
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un fattore che contribuisce al rafforzamento dell'ansia a livello cosciente. Condizioni insufficienti, relazioni insoddisfacenti per il soggetto nel passato, che si riflettono nel presente. |
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Sole: una nuvola tra lui e l'albero |
riflette un rapporto inquietante e insoddisfacente tra il soggetto e una persona. |
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Il sole è grande |
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Sole dietro l'albero |
a volte il soggetto può interpretare l'albero come una persona del suo ambiente, impedendo il suo rapporto con una persona per lui preziosa, o qualcuno che protegge il soggetto da una persona indesiderata. |
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Il sole, la sua posizione |
il rapporto tra l'albero e la fonte di calore (o ambiente). Riflette spesso l'esperienza del soggetto della relazione con la persona dominante nel suo ambiente. |
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Il sole, i suoi raggi cadono sull'albero |
il bisogno di dominare o il sentimento dell'altro. |
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Sole al tramonto |
sentirsi depresso. |
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Il sole: un albero che lo schiva |
una tendenza ad evitare di essere dominati da qualcuno che contribuisce all'esperienza traumatica dell'inadeguatezza. |
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L'albero come ritratto irriconoscibile |
quadro inconscio dello sviluppo del soggetto, compresa la sua consueta sensibilità alle influenze e ai modi di rispondere ad esse. La relazione di un soggetto con una persona specifica. Associazione con il ruolo vitale del soggetto, la sua capacità di ricevere soddisfazione dal suo ambiente. |
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Albero: singolo o di gruppo |
- "una" sensazione di isolamento (o bisogno di comunicazione), - "gruppo" può avere significati aggiuntivi all'esperienza del dominio degli altri. |
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L'albero è morto |
raramente visto nei disegni di soggetti ben adattati. Un indicatore di sentimenti di inadeguatezza fisica, inadeguatezza psicologica, vuoto, colpa. |
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il soggetto considera l'ambiente colpevole delle sue difficoltà (extrapuntualità). |
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Un albero morto per privazione di radici, rami, tronco |
sensazione di distruzione, confusione, propria inaccettabilità. |
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L'albero è raffigurato dalla facciata - (se simboleggia una persona) |
la visione del soggetto della posizione della persona implicita. |
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Un albero raffigurato come due alberi unidimensionali |
grave scissione patologica dell'affetto e dell'intelletto. |
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Un albero, è passato del tempo dalla sua morte |
la durata relativa dello scarso adattamento o dell'impotenza. |
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Legno (buco della serratura) |
forte ostilità, rigidità parziale. |
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L'albero è grande, non si adatta al lenzuolo |
il soggetto è profondamente consapevole del rapporto con l'ambiente. Tende a cercare il piacere più nelle attività che nell'immaginazione. |
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Albero inclinato a sinistra |
mancanza di equilibrio dovuta al desiderio di un piacere emotivo franco acuto e dovuto al comportamento impulsivo. In relazione al tempo - attaccamento al passato. Paura del futuro |
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Albero inclinato a destra |
mancanza di equilibrio dovuta alla paura di esprimere apertamente emozioni forti insieme a una sopravvalutazione dell'intelligenza. |
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Legno presentato solo come una matita o un pezzo di gesso |
rigidità, concretezza di pensiero. |
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Il legno, le sue dimensioni |
la comprensione di una persona della sua posizione o la rappresentazione di una posizione desiderata. |
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Piccolo albero |
senso di inferiorità, inadeguatezza. La voglia di lasciarsi, di rinunciare. |
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Il legno, la sua durezza |
incoerenza dei commenti con la figura. Uno sguardo incoerente al volto simbolizzato. Disattenzione patoforme. |
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la comprensione da parte del soggetto delle sue capacità. |
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tronco rotto |
(la punta tocca il suolo) esprime la sensazione del soggetto di essere forze completamente interne o esterne incontrollabili. |
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Il tronco è morto |
sensazione di perdita traumatica del controllo dell'Io. |
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Canna, profilo sottile |
sensazione di inadeguatezza, indecisione dell'EGO. |
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Tronco grande con fogliame piccolo |
equilibrio personale instabile a causa della frustrazione derivante dall'incapacità di soddisfare i bisogni primari. |
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Il tronco è stretto alla base |
forte aspirazione (lotta), non corrispondente alle forze del soggetto. |
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Tronco unidimensionale con rami unidimensionali (nessun sistema) |
materia organica fortemente espressa, è possibile sperimentare l'impotenza. |
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Il tronco è insolitamente grande |
una sensazione di imbarazzo da parte dell'ambiente con tendenze all'aggressività. |
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Canna con contorno periferico accentuato |
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tronco poco profondo |
un senso fondamentale di inadeguatezza e assurdità. |
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Il vento soffia verso il soggetto dall'albero |
tendenze narcisistiche. |
UMANO
Umano. Il punto di vista del soggetto sulla propria persona. L'immagine ideale del soggetto. L'approccio del soggetto alle relazioni interpersonali.
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lotta fondamentale, strumenti di controllo e misurazione dell'ambiente. |
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Bracci larghi (altalena) |
intenso impulso all'azione. |
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Le braccia sono più larghe sul palmo o sulla spalla |
controllo insufficiente della realtà, impulsività. |
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Mani, raffigurate non fuse con il corpo, ma separatamente o sul dorso, estese ai lati |
il soggetto a volte si accorge di azioni o azioni che sfuggono al suo controllo. |
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Braccia incrociate sul petto |
atteggiamento ostile e sospettoso. |
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Mani dietro la schiena |
riluttanza a cedere, a scendere a compromessi, tendenza a controllare la manifestazione di pulsioni aggressive e ostili. |
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Braccia lunghe e muscolose |
il soggetto ha bisogno di forza fisica, Destrezza, coraggio (compensazione). |
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Le braccia sono troppo lunghe |
aspirazioni troppo ambiziose. |
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Braccia rilassate e flessibili |
buona adattabilità nei rapporti interpersonali. |
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Mani tese e premute sul corpo |
goffaggine, rigidità. |
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Le mani sono sottili |
esperienza di debolezza e inutilità degli sforzi. |
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Le braccia sono molto corte |
mancanza di aspirazioni insieme a un senso di inadeguatezza. |
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Mani come ali |
a volte si trova nei disegni degli schizoidi. |
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un sostituto del fallo, segno della necessità di dimostrare mascolinità. |
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Cintura, cintura, spesso ombreggiata |
un forte conflitto tra l'espressione delle pulsioni sessuali e di altro tipo e il loro controllo. |
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I seni sono molto accentuati |
relazioni e fissazioni psicosessuali, immaturità, dipendenza dalla madre. |
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Le cosce sono molto accentuate |
relazioni e fissazioni psicosessuali, immaturità, inclinazione all'omosessualità (negli uomini). |
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regressione o fissazione a livello orale della dipendenza. |
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Il mento è troppo stressato |
il bisogno di dominare. |
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Deformazione di qualsiasi parte |
riflette deformazioni simili o vere nel soggetto o reazioni adattive ad esse. |
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I dettagli sono essenziali |
testa, busto, due braccia, due gambe (tranne il profilo), due occhi, due orecchie, naso, bocca. |
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Le orecchie sono accentuate e il viso non è finito |
sono possibili allucinazioni uditive. Occasionalmente riscontrato nei ritardati mentali ben adattati e nei bambini piccoli e normali. |
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Le orecchie sono troppo stressate |
sono possibili allucinazioni uditive, si trovano in coloro che sono particolarmente sensibili alle critiche. |
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Le orecchie sono piccole |
il desiderio di non accettare alcuna critica, di soffocarla. |
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Occhi chiusi sotto la tesa del cappello |
una forte tendenza ad evitare spiacevoli influenze visive. |
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Gli occhi sono raffigurati come orbite vuote |
tendenza significativa ad evitare stimoli visivi, ostilità. |
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Gli occhi non sono disegnati |
sono possibili allucinazioni visive. |
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Caratteristiche facciali |
recettori per stimoli esterni, contatto sensoriale con la realtà |
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Il viso è in risalto |
forte preoccupazione per le relazioni con gli altri, per il loro aspetto. |
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Caratteristiche del viso raffigurate |
il desiderio di ignorare i recettori delle influenze esterne. Gravità per ritardare il più possibile l'identificazione. |
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segno di immobilità nelle relazioni interpersonali. |
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Piedi sproporzionatamente lunghi |
il bisogno di sicurezza, di dimostrazione di mascolinità. |
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Piedi sproporzionatamente piccoli |
percezione sottile e raffinata della realtà. |
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I piedi sono troppo dettagliati |
tratti ossessivi con una spiccata componente femminile. |
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Piedi rivolti in direzioni diverse |
sentimenti fortemente ambivalenti. |
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Le dita sono disegnate per ultime |
lo stesso delle mani. |
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Le dita sono grandi, come chiodi (spine) |
ostilità. |
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Dita dei piedi unidimensionali, avvolte intorno |
sforzi deliberati contro i sentimenti aggressivi. |
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pesantemente ombreggiato: ansia associata al pensiero o all'immaginazione. |
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Capelli sfumati, non dipinti, che incorniciano la testa come zecche |
il soggetto è governato da sentimenti ostili. |
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Mani disegnate per ultime |
significativa riluttanza a contatti frettolosi, stretti e franchi con l'ambiente. |
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Le mani sono in ombra |
Sentimenti di colpa per qualche azione della mano reale o immaginaria. |
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Mani in tasca |
schivare, azione impulsiva di masturbazione. |
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Le mani sono troppo grandi |
una tendenza all'adattamento nelle relazioni sociali. |
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la sfera dell'intelligenza, dell'immaginazione. |
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Testa grande |
sottolineando l'importanza del pensiero, dell'immaginazione come fonte di piacere. |
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Testa piccola |
ossessione, compulsività. |
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Le gambe, la loro assenza |
esperienza patologica di rigidità. |
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Gambe divaricate |
totale disinteresse. |
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Le gambe sono troppo corte |
sentirsi a disagio, insicuro.. |
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Gambe leggermente spostate |
rigidità, tensione, forse scarso adattamento sessuale. |
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La bocca è sottolineata |
relazioni psicosessuali, fissazioni. |
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La bocca è troppo grande |
erotismo orale. |
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I muscoli sono accentuati (poco coperti dai vestiti) |
narcisismo corporeo, il desiderio di diventare schizoide, nel profondo di se stessi. |
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simbolo del sostituto del fallo. |
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Il collo è lungo e sottile |
caratteristiche schizoidi. |
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collo saltato |
il soggetto è sotto il controllo delle sue impressioni. |
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Collo non mostrato a turno |
conflitto tra controllo ed espressione delle emozioni. |
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Faccia sgradevole per un soggetto del suo ambiente |
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uomo del bastone |
psicopatia, la comunicazione con le persone è un peso. |
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L'uomo in un passo liscio e facile |
buona adattabilità. |
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Profilo uomo |
distacco, isolamento. |
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Le spalle sono angolari |
cautela, protezione. |
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spalle poco profonde |
senso di inferiorità, crudeltà. |
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Denti sporgenti in avanti |
aggressività (in termini di linguaggio). |
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La cravatta è sottolineata |
preoccupazione per il fallo con l'esperienza dell'impotenza. |
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Torso |
la posizione dei bisogni e degli azionamenti di base. |
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Il corpo è lungo e stretto |
caratteristiche schizoidi. |
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Il busto è troppo grande |
la presenza di un gran numero di bisogni insoddisfatti e acutamente consapevoli del soggetto. |
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Il busto è anormalmente piccolo |
negazione dei desideri corporei, senso di umiliazione, inferiorità. |
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Vita |
un'espressione di coordinazione tra le pulsioni al potere (su) e le pulsioni sessuali (giù). |
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cautela, segretezza, possibilità di spersonalizzazione e alienazione. |
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Pantaloni trasparenti (gambe visibili) |
paurosa ansia per l'omosessualità. |
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Tubo in bocca |
erotismo orale complesso e artistico. |
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deprivazione affettiva, dipendenza dalla madre. |
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Tasche multiple |
figura maschile nel paziente di sesso maschile, tendenza omosessuale passiva. |
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Pantaloni svolazzanti |
preoccupazione per la masturbazione. |
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Uniforme da soldato (cowboy) in paziente maschio |
la necessità di uno status più elevato rispetto a quello esistente |
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aggressività. |
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ansia, apprensione, depressione. |
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Figura di un uomo nel vento |
il bisogno di amore, affetto. |
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Linee spezzate |
ansia, insicurezza. |
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Linee non collegate, parti del corpo in movimento |
una tendenza alla psicosi. |
DETTAGLI UMANI
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Caviglie, polsi piccoli |
femminilità. |
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Mancano i piedi e i palmi |
schizoide. |
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Il disegno è iniziato con i piedi |
depressione. |
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Piedi non mostrati |
isolamento, timidezza. |
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Piedi piccoli (paziente di sesso maschile) |
femminilità, non sicurezza. |
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Dita mancanti o molto lunghe |
sensi di colpa (dovuti alla masturbazione). |
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Pollice su |
Maleducazione, insensibilità, infantilismo |
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Dita come foglie |
Immaturità |
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Le dita sono ombreggiate |
Colpa |
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Dita - frecce |
Aggressività aperta |
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Dita senza palmo |
Maleducazione, insensibilità |
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Più di cinque dita |
Aggressività |
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Dita meno di cinque |
Dipendenza, impotenza |
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Dita serrate a pugno |
Ribellione, protesta |
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I pugni sono premuti sul corpo |
Protesta sfollata |
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Le mani della donna nella zona pelvica |
Percepito come sessualmente ostile negli uomini |
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Mani nella zona genitale |
autoerotismo |
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Mani dietro la schiena o in tasca |
Schivare, senso di colpa |
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Le mani non sono chiaramente delineate |
Mancanza di fiducia in se stessi nell'azione |
ESPRESSIONE FACCIALE
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Un'espressione ossequiosa |
Insicurezza |
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Tratti dell'infanzia |
Comportamento sociale infantile |
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Il viso è come una maschera |
Attenzione, segretezza |
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Primitive, caratteristiche molto piccole |
Tendenze schizofreniche |
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Bocca da clown |
affabilità forzata |
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bocca affondata |
Dipendenza passiva |
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La bocca è aperta |
Atteggiamento sprezzante |
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Naso lungo |
Impotenza, desiderio di mascolinità |
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Denti raffigurati |
Aggressività nascosta |
TIPO DI FIGURA
ARTI
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Deformità di un braccio o di una gamba sul lato sinistro (maschio) |
Conflitto socio-ruolo |
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Braccia corte |
Rifiuto della figura materna |
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Braccia o gambe affusolate |
Femminilità |
|
Le braccia sono lunghe e potenti |
Il bisogno di autonomia |
|
Le braccia sono lunghe e deboli |
Dipendenza, bisogno di custodia |
|
Le mani sono girate ai lati |
Dipendenza, desiderio d'amore |
|
Braccia tese lungo i fianchi |
Difficoltà nel contatto sociale |
|
Le mani sono sottili |
Sensazione di mancanza di realizzazione |
|
Le articolazioni sono accentate |
Schizoide o schizofrenia |
|
Le gambe sono lunghe |
Il bisogno di autonomia |
FORMA DELLA LINEA
QUALITÀ DEL CIRCUITO
|
Una combinazione di contorni sicuri, luminosi e leggeri |
Maleducazione, insensibilità |
|
Il contorno non è chiaro, dim |
Paura, timidezza |
|
Linee di indebolimento |
Tendenze isteriche |
|
Linee di luminosità ineguale |
Voltaggio |
|
Contorno spesso brillante |
Aggressività e paura |
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Tratti orizzontali |
Enfatizzare l'immaginazione |
|
Linee frastagliate |
Audacia |
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Rompi il contorno |
Sfera di conflitti |
|
Colpi lunghi |
Comportamento controllato |
|
Ombreggiatura ritmica |
sensibilità |
|
Tratti verticali |
Testardaggine, persistenza |
CRITERI MULTIPLI
STANDARD DI ETÀ
NUDO
POSIZIONE DEL MODELLO SUL FOGLIO
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Ottimismo |
|
|
Depressione |
|
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Nel mezzo |
Aggressione |
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Nella metà sinistra |
Auto-orientamento |
|
Nella metà destra |
Orientamento ambientale |
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Figura sotto il centro |
Concretezza |
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emotività |
|
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Piedi sul bordo inferiore del foglio |
Il bisogno di stabilità |
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Figura in bilico |
Insicurezza |
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Grande figura spostata a sinistra |
Psicopatico aggressivo |
|
Nell'angolo in alto a sinistra |
Regressione |
TRONCO
PREMERE (PRESSIONE) MATITA
SEMPLIFICAZIONE
VALORE
SIMMETRIA
Altri dettagli.
|
Scusate per il disegno |
Mancanza di confidenza |
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Nome dell'immagine |
Meschinità |
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Spazio al contorno delle cosce |
Conflitto sessuale |
|
Dipendenza |
|
|
Organi interni mostrati |
Mania, schizofrenia |
|
Spalle inclinate |
Sconforto, disperazione |
|
Spalle troppo grandi |
Sentimenti di inferiorità maschile |
|
Stivali ombreggiati |
Insicurezza |
|
Punto vita accentuato |
Conflitti sessuali |
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Coltello, pistola, lancia |
Comportamento delinquenziale |
|
Accento Cinturino |
Conflitto sessuale |
|
Fibbia della cintura |
Dipendenza |
|
pulsanti |
Dipendenza, inferiorità |
|
Bottoni sui polsini |
elemento ossessivo |
|
Sigaretta |
Concentrazione sulla sfera sessuale |
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Sigaretta nelle labbra |
Erotismo orale complesso |
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Troppi vestiti |
egocentrismo |
|
Abbigliamento inappropriato |
Insoddisfazione per lo status sociale |
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Abbigliamento trasparente |
voyeurismo |
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Esibizionismo, concentrazione sulla sfera sessuale |
|
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Un fazzoletto in una tasca del vestito |
inferiorità sessuale |
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Cappello trasparente |
Comportamento sessuale primitivo |
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Tacchi alti in un uomo (paziente di sesso maschile) |
Tendenze omoerotiche |
Complessi sintomatici di aggressività nel test
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Sintomo |
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Ostilità |
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Mancanza di finestre |
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Porta del buco della serratura |
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Albero molto grande |
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Albero con bordo foglia |
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Profilo inverso di un albero, una persona |
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Rami di due dimensioni, come le dita |
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Gli occhi sono orbite vuote |
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Dita lunghe e affilate |
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Denti scoperti, i denti sono visibili |
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Posizione aggressiva di una persona |
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La parete di fondo della casa è mostrata dall'altra parte; insolitamente |
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Porte con una serratura enorme |
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Finestre senza vetro |
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Mancanza di finestre al primo piano della casa |
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I capelli non sono sfumati, non tinti sopra, incorniciano la testa |
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Braccia incrociate sul petto |
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Le dita sono grandi, come chiodi (spine) |
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Immagine caricatura. |
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Linee frastagliate |
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La figura di Baba Yaga (per le donne) |
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Crohn - groviglio |
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Altri possibili segni |
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Conflitto |
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Limiti di spazio |
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Prospettiva dal basso (vista del verme) |
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Ridisegnare un oggetto |
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Rifiuto di disegnare qualsiasi oggetto |
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Un albero è come due alberi |
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Evidente incoerenza nella qualità di uno dei disegni |
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Incoerenza tra disegno e affermazione |
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Vita accentuata |
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Nessun camino sul tetto |
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Altri possibili segni |
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Aggressività |
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Vari edifici |
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Le narici sono troppo accentuate |
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I denti sono chiaramente disegnati |
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Le mani sono forti |
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Mano come un guantone da boxe |
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Le dita sono separate |
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Pollice su |
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Ci sono più di cinque dita. |
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Dita lunghe |
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Poche linee curve, molti spigoli vivi. |
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Spingere le linee |
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Nasce da te stesso |
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Fogliame denso chiuso |
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Ombreggiatura del tronco |
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Altri possibili segni |
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Negativismo |
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Vari edifici |
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Parete laterale mostrata in prospettiva unidimensionale |
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Le orecchie sono piccole |
||
|
Le orecchie sono troppo stressate |
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Dita serrate a pugno |
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|
I pugni sono premuti sul corpo |
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|
Pugni lontani dal corpo |
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|
Gambe sproporzionatamente lunghe |
||
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Gambe divaricate |
Interpretazione.
un). La casa stessa:
- La casa è vecchia, crollata - a volte un soggetto in questo modo può esprimere un atteggiamento verso se stesso.
- Una casa in lontananza - una sensazione di rifiuto.
- Chiusura della casa: apertura, accessibilità, senso di calore e ospitalità.
- Piano della casa (proiezione dall'alto) - un grave conflitto.
- Diversi edifici - aggressione. diretto contro l'effettivo proprietario della casa o ribellione contro quelli che il soggetto considera standard artificiosi e culturali.
- Le persiane alle finestre sono chiuse - il soggetto è in grado di adattarsi nei rapporti interpersonali.
- Passi che portano a un muro bianco (senza porte) - un riflesso di una situazione conflittuale che danneggia la corretta valutazione della realtà. L'inaccessibilità del soggetto (sebbene egli stesso possa desiderare una libera comunicazione sincera).
B). Muri:
- La parete di fondo, raffigurata dall'altra parte, è insolita: tentativi consapevoli di autocontrollo, adattamento alle convenzioni, ma allo stesso tempo ci sono forti tendenze ostili.
- Il contorno della parete di fondo è notevolmente più spesso (più luminoso) rispetto ad altri dettagli - il soggetto si sforza di mantenere (non perdere) il contatto con la realtà.
- Un muro in assenza delle sue fondamenta è un contatto debole con la realtà.
- Un muro con un contorno accentuato della base - il soggetto sta cercando di spostare tendenze contrastanti, incontrando difficoltà, ansia.
- Un muro con una dimensione orizzontale accentuata - scarso orientamento nel tempo, predominio del passato o del futuro. Il soggetto potrebbe essere molto sensibile alla pressione ambientale.
- Il contorno laterale del muro è troppo sottile e inadeguato - una premonizione di disastro.
- I contorni del muro sono troppo accentuati - un desiderio consapevole di mantenere il controllo.
- Il muro è rappresentato in una prospettiva unidimensionale (solo un lato della casa) - Se è un muro laterale, ci sono serie tendenze all'alienazione e all'opposizione.
- Pareti trasparenti - un'attrazione inconscia, la necessità di influenzare (possedere, organizzare) la situazione il più possibile.
- Muro con una dimensione verticale accentuata - il soggetto cerca il piacere principalmente nelle fantasie e ha meno contatti con la realtà di quanto sia desiderabile.
V). Porte:
- Mancanza di porte - il soggetto ha difficoltà a cercare di aprirsi agli altri (soprattutto nella cerchia familiare).
- Porte (una o più) posteriori o laterali - ritirata, distacco, evitamento, rifiuto della realtà, inaccessibilità.
- Le porte sono aperte - un segno sicuro di franchezza, realizzabilità. Mangiato in una casa residenziale: un forte bisogno di calore dall'esterno o il desiderio di dimostrare accessibilità, franchezza.
- Le porte sono molto grandi - eccessiva dipendenza dagli altri o desiderio di sorprendere con la loro socialità.
- Le porte sono molto piccole - riluttanza a rilasciare il tuo "io". Sentimenti di inadeguatezza, inadeguatezza e indecisione nelle situazioni sociali.
- Porte con un'enorme serratura: ostilità, sospettosità, segretezza, tendenze difensive.
G). Finestra:
- Il primo piano di un edificio a più piani è stato disegnato nell'ultimo posto - avversione alle relazioni interpersonali, tendenza all'isolamento dalla realtà.
- Le finestre sono molto aperte, spalancate - il soggetto si comporta in modo un po' sfacciato e diretto. Le numerose finestre mostrano una volontà di contatto e l'assenza di tende mostra l'assenza di un desiderio di nascondere i propri sentimenti.
- Le finestre sono completamente coperte da tende - preoccupazione per l'interazione con l'ambiente (se questo è significativo per il soggetto).
- Finestre senza vetro - ostilità, alienazione.
- Non ci sono finestre al piano inferiore, ma ci sono ai piani superiori - la "voragine" tra la vita reale e la vita di fantasia.
D). Tetto:
- Un tetto spazzato via dal vento o un camino distrutto - esprimono simbolicamente i sentimenti del soggetto che sono comandati, indipendentemente dalla propria forza di volontà.
- Il tetto è disegnato con un contorno audace, non caratteristico del resto del disegno - fissazione sulle fantasie come fonte di piacere, solitamente accompagnata da ansia.
- Contorno del bordo del tetto insolitamente sottile - sperimentando un indebolimento del controllo della fantasia.
- Contorno del bordo del tetto insolitamente spesso - preoccupazione eccessiva per il controllo della fantasia.
- Il tetto non si adatta bene al piano inferiore - scarso orientamento personale.
- Le gronde del tetto sono accentate con un contorno luminoso o un'estensione oltre le pareti - un'installazione intensamente protettiva (di solito sospetta).
- Il fumo del camino è molto denso - notevole stress interno.
- Fumare in un filo sottile - una sensazione di mancanza di calore emotivo a casa.
- Mancanza di camino - Il soggetto avverte una mancanza di calore psicologico a casa.
- La pipa è quasi invisibile (nascosta) - riluttanza ad affrontare le influenze emotive.
- Il tubo è disegnato obliquamente rispetto al tetto - la norma per un bambino; regressione significativa se riscontrata negli adulti.
- Pluviali - maggiore protezione e, di solito, sospettosità AggiunteScatola trasparente "di vetro" simboleggia l'esperienza di esporsi a tutti. È accompagnato dal desiderio di dimostrare se stesso, ma limitato solo dal contatto visivo.
2. Uomo.
un). Capo:
- Big head - enfasi inconscia sulle credenze sull'importanza del pensiero nell'attività umana.
- La testa è piccola - l'esperienza dell'inadeguatezza intellettuale.
- Disegno sfocato della testa - timidezza, timidezza.
- La testa è disegnata all'ultimo posto - conflitto interpersonale.
- Una grande testa di una figura del sesso opposto è l'apparente superiorità del sesso opposto e la sua maggiore priorità sociale.
B) .Collo:
- Collo accentuato - la necessità di un controllo intellettuale protettivo.
- Collo eccessivamente grande - consapevolezza degli impulsi corporei, cercando di controllarli.
- Collo lungo e sottile - inibizione, regressione.
- Un collo corto e grosso - concessioni alle proprie debolezze e desideri, espressione di un impulso non represso.
V). Le spalle:
Spalle troppo grandi - sentirsi troppo forti o eccessivamente preoccupati per forza e potenza.
- Piccole spalle - un sentimento di inferiorità, insignificanza.
- Le spalle sono troppo spigolose - un segno di eccessiva cautela, protezione.
- Spalle inclinate - sconforto, disperazione, senso di colpa, mancanza di vitalità.
- Spalle larghe - forti impulsi corporei.
G). Torso:
- Il corpo è angolare o quadrato - mascolinità.
- Il corpo è troppo grande - la presenza di bisogni insoddisfatti e inconsci del soggetto.
- Il corpo è anormalmente piccolo - una sensazione di umiliazione, di poco valore.
D). Faccia:
E). Estremità:
- Ampia apertura del braccio - intensa spinta all'azione.
- Le braccia sono più larghe ai palmi o alla spalla - controllo insufficiente delle azioni e impulsività.
- Mani non mostrate d'un pezzo con il corpo - il soggetto a volte si sorprende in azioni o azioni che sfuggono al suo controllo.
- Braccia incrociate sul petto - un atteggiamento ostile e sospettoso.
- Mani dietro la schiena - riluttanza a cedere, a scendere a compromessi anche con gli amici. La tendenza a controllare la manifestazione di tendenze aggressive e ostili.
- Le braccia sono lunghe e muscolose - il soggetto ha bisogno di forza fisica, agilità e coraggio come compensazione.
- Le braccia sono troppo lunghe - aspirazioni eccessivamente ambiziose.
- Le mani sono rilassate e flessibili - buona adattabilità nelle relazioni interpersonali.
- Le mani sono tese e premute sul corpo - lentezza, rigidità.
- Le mani sono molto corte - mancanza di aspirazioni insieme a una sensazione di inadeguatezza.
- Le mani sono troppo grandi - un forte bisogno di una migliore adattabilità nelle relazioni sociali con un senso di inadeguatezza e una tendenza al comportamento impulsivo.
- Mancanza di mani - una sensazione di inadeguatezza con alta intelligenza.
- La deformazione o l'accentuazione di un braccio o di una gamba sul lato sinistro è un conflitto di ruolo sociale.
- Le mani sono mostrate vicino al corpo - tensione.
- Grandi braccia e gambe di un uomo - maleducazione, insensibilità.
- Braccia e gambe affusolate - femminilità.
- Braccia lunghe: il desiderio di ottenere qualcosa, di impossessarsi di qualcosa.
- Le mani sono lunghe e deboli - dipendenza, bisogno di cure.
- Mani girate ai lati, cercando qualcosa: dipendenza, desiderio d'amore, affetto.
- Mani tese ai lati - difficoltà nei contatti sociali, paura di impulsi aggressivi.
- Mani forti - aggressività, energia.
- Le mani sono sottili, deboli - una sensazione di inadeguatezza di ciò che è stato raggiunto.
- La mano è come un guantone da boxe - aggressività repressa.
- Mani dietro la schiena o in tasca - sensi di colpa o insicurezza.
- Le mani non sono chiaramente definite - mancanza di fiducia in se stessi nelle attività e nelle relazioni sociali.
- Mani grandi - compensazione per la debolezza e il senso di colpa percepiti.
- Le mani sono assenti nella figura femminile - la figura della madre è percepita come non amorevole, rifiutante, non solidale.
- Dita separate (tagliate) - aggressione repressa, isolamento.
- Pollici: maleducazione, insensibilità, aggressività.
- Più di cinque dita: aggressività, ambizione.
- Dita senza palmi: maleducazione, insensibilità, aggressività.
- Dita meno di cinque - dipendenza, impotenza.
- Dita lunghe - aggressione nascosta.
- Dita serrate a pugno - ribellione, protesta.
- Dita premute sul corpo - protesta repressa.
- Pugni lontani dal corpo - protesta aperta.
- Le dita sono grandi, come chiodi o spine - ostilità.
- Dita unidimensionali, disegnate a forma di anello: uno sforzo cosciente contro i sentimenti aggressivi.
- Gambe sproporzionatamente lunghe - un forte bisogno di indipendenza e il desiderio di essa.
- Le gambe sono troppo corte - una sensazione di imbarazzo fisico e psicologico.
- Il disegno è iniziato su piedi e gambe - paura.
- I piedi non sono raffigurati - isolamento.
- Gambe divaricate - totale negligenza (insubordinazione, ignoranza o insicurezza).
- Gambe di dimensioni disuguali - ambivalenza nella ricerca dell'indipendenza.
- Mancano le gambe - timidezza, isolamento.
- Le gambe sono accentate - maleducazione, insensibilità.
- Piedi sproporzionatamente lunghi - un bisogno di sicurezza. La necessità di dimostrare coraggio.
- Piedi sproporzionatamente piccoli - rigidità, dipendenza.
D). Faccia:
- Il viso è accentato - una forte preoccupazione per le relazioni con gli altri, per il loro aspetto.
- Il mento è troppo stressato - la necessità di dominare.
- Il mento è troppo grande - compensazione per la debolezza e l'indecisione percepite.
- Le orecchie sono accentuate - sono possibili allucinazioni uditive. Succede in coloro che sono particolarmente sensibili alle critiche.
- Le orecchie sono troppo piccole - il desiderio di non accettare alcuna critica, di soffocarla.
- Occhi chiusi o nascosti sotto la tesa del cappello - forte tendenza ad evitare spiacevoli influenze visive.
- Gli occhi sono raffigurati come orbite vuote - tendenza significativa ad evitare stimoli visivi, ostilità.
- Occhi sporgenti - maleducazione, insensibilità.
- Occhi piccoli - egocentrismo.
- Occhi che mancano - maleducazione, insensibilità.
- Ciglia lunghe - civetteria, tendenza a sedurre, sedurre, dimostrare se stessi.
- Labbra carnose sul viso di un uomo - femminilità.
- La bocca di un clown - cordialità forzata, insincerità.
- La bocca è incavata - significato passivo.
- Il naso è largo, prominente, con una gobba - un atteggiamento sprezzante, una tendenza a pensare con stereotipi sociali ironici.
- Narici accentuate - aggressività primitiva.
- I denti sono chiaramente tracciati - aggressività.
- Il viso è poco chiaro, opaco - paura, timidezza.
- Espressione facciale viscida - insicurezza.
- Un volto che sembra una maschera: sono possibili cautela, segretezza, sentimenti di spersonalizzazione e alienazione.
- Sopracciglia sparse, corto - disprezzo, raffinatezza.
- I capelli sono un segno di mascolinità (coraggio, forza, maturità e aspirazione ad esso).
- Capelli fortemente ombreggiati - ansia associata al pensiero o all'immaginazione.
- Capelli non sfumati, non dipinti, che incorniciano la testa - il soggetto è governato da sentimenti ostili.
F). Posa:
- La testa è raffigurata in modo che sia visibile la parte posteriore della testa: il desiderio di isolamento.
- Testa di profilo, corpo di fronte - ansia causata dall'ambiente sociale e dal bisogno di comunicazione.
- Una persona seduta sul bordo di una sedia - un forte desiderio di trovare una via d'uscita dalla situazione, paura, solitudine, sospetto.
- La persona è raffigurata mentre corre - il desiderio di scappare, di nascondersi da qualcuno.
- La figura umana presenta irregolarità visibili nella proporzione tra i lati destro e sinistro - mancanza di equilibrio personale.
- Una persona senza determinate parti del corpo - indica rifiuto, non riconoscimento della persona nel suo insieme o delle sue parti mancanti.
- Un uomo in fuga alla cieca - le paure di panico sono possibili.
- Una persona in un passo leggero liscio - buona adattabilità.
- L'uomo è un profilo assoluto - serio distacco, isolamento e tendenze opposte.
- Il profilo è ambivalente (alcune parti del corpo sono raffigurate dall'altra parte rispetto al resto) - frustrazione particolarmente forte con il desiderio di liberarsi da una situazione spiacevole.
- Figura in piedi squilibrata - tensione.
- Dolls - compliance, l'esperienza del dominio dell'ambiente.
- Un robot invece di una figura maschile - spersonalizzazione, una sensazione di forze di controllo esterne.
- Una figura di bastoncini - può significare evasione e negativismo.
- La figura di Baba Yaga è l'ostilità aperta verso le donne.
- Un clown o una caricatura è una tipica esperienza adolescenziale di inferiorità e rifiuto. Ostilità, disprezzo di sé.
Interpretazione dei disegni:
3. Legno.
un). Forma del fogliame:
- Corona rotonda - esaltazione, emotività.
- Cerchi nel fogliame - ricerca di sensazioni calmanti e gratificanti, sentimenti di abbandono e frustrazione.
- Rami verso il basso - perdita di coraggio, rifiuto degli sforzi.
- Ramifica - entusiasmo, impulso, desiderio di potere.
- Rami in diverse direzioni - ricerca di autoaffermazione, contatti; pignoleria, sensibilità per l'ambiente.
- Fogliame di linee curve - ricettività, percezione aperta dell'ambiente.
- I rami escono da una sezione del tronco: la ricerca di protezione dei bambini, la norma per un bambino di età inferiore ai sette anni.
- I rami sono disegnati in una linea - fuga dai problemi della realtà, dalla sua trasformazione e abbellimento.
- Palm - il desiderio di cambiare posto.
- Salice piangente - mancanza di energia ed entusiasmo, desiderio di un solido sostegno e ricerca di contatti positivi, ritorno al passato e all'esperienza dell'infanzia, difficoltà nel prendere decisioni.
B) Canna:
- Tronco da una riga - rifiuto di guardare davvero le cose.
- Il tronco è disegnato con linee sottili e la chioma è spessa - può affermarsi e agire liberamente.
- Le linee del tronco sono dritte - destrezza, intraprendenza, non indugia su fatti inquietanti.
- Le linee del tronco sono storte - l'attività è inibita dall'ansia e dai pensieri sull'insormontabilità degli ostacoli.
- I rami non sono collegati al tronco - un allontanamento dalla realtà che non corrisponde ai desideri, un tentativo di "evadere" da essa nei sogni e nei giochi.
- Il tronco è strappato da terra - mancanza di contatto con il mondo esterno; la vita quotidiana e la vita spirituale sono poco connesse.
- Il tronco si espande verso il basso - trovando una posizione sicura nel tuo cerchio.
- La canna si assottiglia verso il basso - un senso di sicurezza in un cerchio che non fornisce il supporto desiderato.
V). Altro:
- Vengono disegnati due alberi - in questo modo il soggetto può simboleggiare se stesso e un'altra persona a lui vicina.
- Molti alberi in un disegno - comportamento infantile, forse il soggetto non segue le istruzioni fornite.
- La terra è rappresentata da una caratteristica: concentrarsi sull'obiettivo, l'adozione di un certo ordine.
- Retro: Scala dell'esistenza (test SHE) A. Langle e K. Orgler. Una tecnica per diagnosticare il significato della vita.
- Inoltrare:
Il compito principale della vita di una persona è dare vita a se stesso, diventare ciò che è potenzialmente. Il frutto più importante dei suoi sforzi è la sua stessa personalità.
Erich Fromm
E passiamo alla seconda parte del famoso, classico test di disegno "ДДЧ", infatti, alla parte - la casa.
Ci sono alcune tecniche che richiedono il disegno simultaneo su un foglio contemporaneamente: a casa, un albero e una persona. Sto descrivendo una tecnica diversa, secondo la quale "l'uomo dell'albero della casa" è tre disegni separati.
Quindi, "Casa", "Albero" e "Uomo". TRE DIVERSE MISSIONI. Non dovrebbero essere combinati su un foglio se si desidera ottenere un disegno dettagliato e ben progettato di ciascun elemento e allo stesso tempo non causare affaticamento nel disegno. Ogni parte del compito ha il proprio foglio Whatman A4 separato.
Prima di familiarizzare con la chiave di questo test, ti suggerisco di distogliere la mente dalla lettura per cinque minuti e di abbozzare un disegno a matita di La tua casa.
Ora che hai la tua Creazione tra le mani, leggere l'articolo sarà molto più interessante e utile.
Quindi, IN NORMALE, una casa disegnata da una persona (non un artista) dovrebbe avere ALMENO:
una porta,
- una finestra,
- una parete,
- un tetto,
- una pipa per una casa rurale (se, ovviamente, la casa è un grattacielo cittadino, allora la pipa è logicamente irrilevante),
Cosa sono considerati elementi opzionali?
Attenzione: recinzione, siepe (cioè cespugli), alberi, stand, garage, percorsi - sono considerati per questo disegno ECCESSIVO EXTRA.
Cosa stanno segnalando questi elementi aggiuntivi? Indicano:
La mancanza di un senso di sicurezza di una persona
- la presenza di conflitti interpersonali con un vivo desiderio di risolverli, "sistemarli".
Grande casa- l'ossessione di una persona solo per i contatti all'interno della propria famiglia,
Piccolo disegno (piccola casa)—
- legami familiari deboli,
- mancanza di un "senso di casa".
Molte correzioni, molte righe- problemi familiari.
Schema della casa (vista dall'alto)
- mancanza di un'atmosfera "familiare", "casalinga" in casa,
- negazione della casa e della famiglia come valori,
- un conflitto molto grave in famiglia.
La casa è disegnata sul bordo inferiore del foglio- ambiente familiare non sicuro.
Edificio non residenziale(come una chiesa) o case fantastiche- dimostratività come tratto caratteriale, tendenza all'oltraggio, riluttanza a condividere informazioni su se stessi.
Percorso molto lungo- un introverso che difficilmente ammette estranei "nel suo mondo".
Il sentiero è molto largo all'inizio e molto stretto alla casa. Nonostante il fatto che le leggi della prospettiva ci dicano di rappresentare il percorso in questo modo, questo dettaglio sul test psicologico (soprattutto se è molto enfatizzato) suggerisce che la persona è insolitamente amichevole, ma la sua cordialità è "colta", superficiale e simulato.
Porta senza davanzale (scale) - Oltre alla completa assenza di porta
- vicinanza, introversione, autismo o
- incapacità di costruire relazioni competenti con le persone.
Porte aperte- estrema solitudine, mancanza di amicizia e di amore, grido di aiuto quasi aperto.
Porte extra large —
- una persona "non appartiene a se stessa", è controllata da altre persone,
- in un dato momento della sua vita è dipendente da una determinata persona.
Porte con serratura e chiavistello —
- pedanteria, scrupolosità, carattere di anankast,
- riluttanza a rivelare i propri segreti.
grondaia —
- sospettosità, ipocondria,
- eccessivo sospetto.
FINESTRA
Finestre senza tende- comportamento aperto e molto diretto,
Finestre con tende- comportamento socialmente condizionato, maggiore attenzione al proprio aspetto,
Finestra con una finestra- il desiderio di autocontrollo, carattere volitivo, limitante le emozioni.
finestra reticolare —
- sospetto,
- paura dell'aggressività di qualcun altro (esperienza traumatica nel passato),
- un indicatore di mancanza di libertà, reale dipendenza da persone o circostanze.
Rettangolo della finestra (senza mirino)- niente amici, solo contatti formali.
Nessuna finestra- manifestazione aperta di ostilità al mondo, psicotrauma.
Finestre molto piccole + porta molto grande (aperta)- la persona è “impigliata in connessioni”, ha molti contatti superficiali indiscriminati. (Fino ad invitare a casa i senzatetto).
Finestre molto grandi + porta molto piccola (mancante)—
la posizione di "contemplatore", osservatore, "scrittore" in combinazione con la natura di un introverso non comunicativo,
cautela nei contatti, questa persona è difficile per il riavvicinamento.
Tetto molto grande a casa- una persona vive nel mondo delle sue fantasie, ha poco interesse per la realtà.
Il tetto è disegnato con la pressione- un pronunciato bisogno di protezione, ansia.
Tetto a terrazza —
- problemi con l'immaginazione,
- freddezza emotiva,
- "esaurimento emotivo" dopo un trauma o una depressione.
Nessun tubo- conflitto con un uomo significativo,
Molto fumo dal camino- parla di una forte tensione interna che una persona sta cercando di nascondere,
Il fumo dal camino è indicato da linee schematiche- mancanza di calore e amore nella vita familiare.
Quindi, come hai intuito, la casa è una rappresentazione schematica di "io". Dove (in termini generali) le finestre sono occhi, un focolare è felicità e calore ricevuti da persone significative (che lo sia o non lo sia), una porta è un'opportunità (o impossibilità) di contatti.
I tentativi di disegnare una casa "ideale" (dal punto di vista del test) portano a un graduale miglioramento dello stato psicologico interno e, di conseguenza, a cambiamenti positivi nella vita reale.
Tuttavia, non si dovrebbe "insegnare" a un'altra persona (specialmente a un bambino) come disegnare una casa "correttamente" - disegnare una casa "corretta" "perché non posso" dovrebbe essere un bisogno interno, una sorta di "semi-magico" ” - cosciente, atto della propria creazione di vita.
Pertanto, ti auguro pazienza e buona fortuna con questi studi di arteterapia meditativa!
Elena Nazarenko
Questa tecnica proiettiva di ricerca sulla personalità è stata proposta da J. Buck nel 1948. Il test di disegno è destinato sia agli adulti che ai bambini, possibilmente esame e test di gruppo.
(vedi la psicologia del disegno dei bambini)
L'essenza della tecnica del test di disegno è la seguente:
Il soggetto è invitato a disegnare casa, albero e uomo. Quindi viene condotto un sondaggio secondo il piano sviluppato.
Si ritiene che l'interazione tra una casa, un albero e una persona sia una metafora visiva. Se metti in azione l'intero disegno, allora è del tutto possibile notare cosa sta realmente accadendo nella nostra vita.
Un modo speciale di interpretazione può essere l'ordine in cui viene eseguito il disegno di una casa, un albero e una persona.
Se disegnato per primo Di legno, il che significa che la cosa principale per una persona è Energia vitale.
Se disegnato per primo Casa, quindi in primo luogo - sicurezza, successo o, al contrario, trascuratezza di questi concetti.
Interpretazione dei segni nel test “House. Legna. Umano"
"CASA" nel test di disegno psicologico ^
La casa è vecchia, crollata - a volte il soggetto in questo modo può esprimere un atteggiamento verso se stesso.Una casa lontano è una sensazione di rifiuto (rifiuto).
Chiusura della casa: apertura, accessibilità e/o sensazione di calore e ospitalità.
Il piano della casa (proiezione dall'alto) invece della casa stessa è un grave conflitto.
"MURI" ^
Il muro di fondo, situato in un modo insolito: tentativi consapevoli di autocontrollo, adattamento alle convenzioni, ma, allo stesso tempo, ci sono forti tendenze ostili.
Il contorno della parete di fondo è significativamente più luminoso (più spesso) rispetto ad altri dettagli: il soggetto cerca di mantenere (non perdere) il contatto con la realtà.
Il muro, l'assenza della sua base - debole contatto con la realtà (se l'immagine è posizionata sotto).
Un muro con un contorno accentuato della base: il soggetto sta cercando di spostare tendenze contrastanti, sta incontrando difficoltà, ansia.
Un muro con una dimensione orizzontale accentuata - scarso orientamento nel tempo (dominanza del passato o del futuro). Il soggetto potrebbe essere sensibile alla pressione ambientale.
Muro: il contorno laterale è troppo sottile e inadeguato - un presentimento (minaccia) di disastro.
Muro: i contorni della linea sono troppo accentuati: un desiderio consapevole di mantenere il controllo.
Parete: unidimensionale - viene mostrato un solo lato. Se è un muro laterale, ci sono serie tendenze all'alienazione e all'opposizione.
Pareti trasparenti: attrazione inconscia, necessità di influenzare (possedere, organizzare) la situazione il più possibile.
Muro con una dimensione verticale accentuata - il soggetto cerca il piacere principalmente nelle fantasie e ha meno contatti con la realtà di quanto sia desiderabile.
"PORTE" ^
La loro assenza: il soggetto incontra difficoltà nel tentativo di aprirsi agli altri (specialmente in una cerchia familiare).
Porte (una o più), di dietro o di lato - ritirata, distacco, evitamento.
Le porte sono aperte - il primo segno di franchezza, realizzabilità.
Le porte sono aperte. Se la casa è residenziale, questo è un forte bisogno di calore dall'esterno o un desiderio di dimostrare l'accessibilità (franchezza).
Porte laterali (una o più) - alienazione, solitudine, rifiuto della realtà. Inaccessibilità significativa.
Le porte sono molto grandi: eccessiva dipendenza dagli altri o desiderio di sorprendere con la loro socialità.
Le porte sono molto piccole - riluttanza a far entrare il tuo "io". Sentimenti di inadeguatezza, inadeguatezza e indecisione nelle situazioni sociali.
Porte con un'enorme serratura: ostilità, sospettosità, segretezza, tendenze protettive.
"FUMO" ^
Il fumo è molto denso - stress interno significativo (intensità in base alla densità del fumo).
Fumare in un filo sottile - una sensazione di mancanza di calore emotivo a casa.
"WINDOWS" ^
Il primo piano è disegnato alla fine - avversione alle relazioni interpersonali. La tendenza all'isolamento dalla realtà.
Le finestre sono fortemente aperte: il soggetto si comporta in modo un po' sfacciato e diretto. Le numerose finestre mostrano una volontà di contatto e l'assenza di tende mostra l'assenza di un desiderio di nascondere i propri sentimenti.
Le finestre sono chiuse (tende). Preoccupazione per l'interazione con l'ambiente (se è significativa per il soggetto).
Finestre senza vetro: ostilità, alienazione. Mancanza di finestre al piano terra: ostilità, alienazione.
Non ci sono finestre al piano inferiore, ma ci sono al piano superiore: l'abisso tra la vita reale e la vita di fantasia.
"TETTO" ^
Il tetto è un regno di fantasia. Il tetto e il camino, spazzati via dal vento, esprimono simbolicamente i sentimenti del soggetto di essere comandato, indipendentemente dalla propria forza di volontà.
Il tetto, un profilo audace, insolito per un disegno, è una fissazione sulle fantasie come fonte di piacere, solitamente accompagnata da ansia.
Il tetto, il sottile contorno del bordo - l'esperienza di indebolire il controllo della fantasia.
Tetto, contorno del bordo spesso - eccessiva preoccupazione per il controllo (frenatura) della fantasia.
Un tetto che non si adatta bene al piano inferiore è una cattiva organizzazione personale.
La gronda del tetto, accentuandolo con un profilo luminoso o estendendosi oltre le pareti, è un'installazione intensamente protettiva (solitamente sospetta).
"CAMERA" ^
Possono sorgere associazioni in relazione a:
1) la persona che vive nella stanza,
2) rapporti interpersonali in camera,
3) lo scopo di questa stanza (reale o ad essa attribuito).
Le associazioni possono avere connotazioni emotive positive o negative.
Una stanza che non si adatta al foglio: la riluttanza del soggetto a raffigurare determinate stanze a causa di spiacevoli associazioni con loro o con il loro inquilino.
Il soggetto sceglie la stanza più vicina - sospettosità.
Bagno: svolge una funzione sanitaria. Se il modo in cui è raffigurato il bagno è significativo, queste funzioni possono essere compromesse.
"PIPE" ^
Mancanza di tromba - Il soggetto sente una mancanza di calore psicologico a casa.
La pipa è quasi invisibile (nascosta) - riluttanza ad affrontare le influenze emotive.
Il tubo è disegnato obliquamente rispetto al tetto - la norma per un bambino; regressione significativa se riscontrata negli adulti.
I pluviali sono una protezione avanzata e di solito sono sospetti.
I tubi dell'acqua (o grondaie dal tetto) sono installazioni protettive rinforzate (e di solito aumentano la sospettosità).
"SUPPLEMENTI" ^
La scatola trasparente in "vetro" simboleggia l'esperienza di esporsi a tutti coloro che sono in mostra. È accompagnato dal desiderio di dimostrare se stesso, ma limitato solo dal contatto visivo.
Gli alberi rappresentano spesso volti diversi. Se sembrano "nascondere" la casa, potrebbe esserci un forte bisogno del dominio della dipendenza dei genitori.
I cespugli a volte simboleggiano le persone. Se circondano da vicino la casa, potrebbe esserci un forte desiderio di chiudersi con barriere protettive.
I cespugli sono sparsi casualmente nello spazio o su entrambi i lati del percorso: un'ansia minore nel quadro della realtà e un desiderio cosciente di controllarla.
La traccia, ben proporzionata, facilmente tracciabile, mostra che l'individuo a contatto con gli altri mostra tatto e autocontrollo.
Il percorso è molto lungo - disponibilità ridotta, spesso accompagnata da un bisogno di socializzazione più adeguata.
Il percorso è molto ampio all'inizio e si restringe molto in casa - un tentativo di mascherare il desiderio di stare da soli, unito a una superficiale cordialità.
Meteo (che tipo di tempo è raffigurato) - riflette le esperienze legate all'ambiente del soggetto nel suo insieme. Molto probabilmente, più il tempo è brutto e sgradevole, più è probabile che il soggetto percepisca l'ambiente come ostile e vincolante.
Colore; i suoi usi comuni sono: verde per tetti; marrone - per pareti;
il giallo, se usato solo per rappresentare la luce all'interno della casa, mostrando così la notte o il suo avvicinarsi, esprime i sentimenti del soggetto, ovvero:
1) l'ambiente gli è ostile,
2) le sue azioni devono essere nascoste da occhi indiscreti.
Numero di colori utilizzati: un soggetto ben adattato, timido ed emotivamente disaccoppiato in genere utilizza almeno due e non più di cinque colori.
Un soggetto che dipinge una casa con sette od otto colori è al massimo molto labile.
Chiunque usi un solo colore ha paura dell'eccitazione emotiva.
"SELEZIONA COLORE" ^
Più a lungo, più insicuro e più difficile il soggetto seleziona i colori, più è probabile che soffra di disturbi della personalità.
La prospettiva "sopra il soggetto" (guardando dal basso verso l'alto) - la sensazione che il soggetto sia rifiutato, rimosso, non riconosciuto a casa. Oppure il soggetto sente il bisogno di una casa, che considera inaccessibile, irraggiungibile.
La prospettiva, il disegno è raffigurato in lontananza: il desiderio di allontanarsi dalla società convenzionale. Sentimenti di isolamento, rifiuto. Una chiara tendenza a separarsi dall'ambiente. Il desiderio di rifiutare, di non riconoscere questo disegno o ciò che simboleggia.
Prospettiva, segni di "perdita di prospettiva" (un individuo disegna correttamente un'estremità della casa, ma nell'altra disegna una linea verticale del tetto e delle pareti - non sa rappresentare la profondità) - segnala l'inizio del difficoltà di integrazione, paura del futuro (se la linea laterale verticale è a destra) o desiderio di dimenticare il passato (linea a sinistra).
La prospettiva è tripla (tridimensionale, il soggetto disegna almeno quattro pareti separate, su cui anche due non sono sullo stesso piano) - eccessiva preoccupazione per l'opinione degli altri su se stesso. Il desiderio di tenere a mente (riconoscere) tutte le connessioni, anche insignificanti, tutte le caratteristiche.
Posizionando il disegno al centro del foglio: più il disegno è al di sopra del centro, più è probabile che:
1) il soggetto avverte la gravità della lotta e la relativa irraggiungibilità del fine;
2) il soggetto preferisce cercare soddisfazione nelle fantasie (tensione interna);
3) il soggetto è incline a stare in disparte.
Posizionare il disegno esattamente al centro del foglio è insicuro e rigido (drittezza). La necessità di coltivare il controllo per mantenere l'equilibrio mentale.
Posizionando il disegno sotto il centro del foglio: più basso è il disegno rispetto al centro del foglio, più appare come:
1) il soggetto si sente insicuro e a disagio, e questo crea in lui uno stato d'animo depresso;
2) il soggetto si sente limitato, vincolato dalla realtà.
Posizionare un'immagine sul lato sinistro del foglio è un'accentuazione del passato.
Posizionare un disegno nell'angolo in alto a sinistra del foglio è una tendenza a evitare nuove esperienze. Voglia di tornare indietro nel tempo o di addentrarsi nelle fantasie.
Posizionando il disegno nella metà destra del foglio, il soggetto è incline a cercare il piacere nelle sfere intellettuali. Comportamento controllato. Enfatizzare il futuro.
Il disegno va oltre il bordo sinistro del foglio: fissazione sul passato e paura del futuro. Eccessiva preoccupazione per esperienze emotive libere e franche.
Andare oltre il bordo destro del foglio è il desiderio di "scappare" nel futuro per liberarsi del passato. Paura delle esperienze aperte e libere. Il desiderio di mantenere uno stretto controllo sulla situazione.
Andare oltre il bordo superiore del foglio è la fissazione sul pensiero e sulla fantasia come fonti di piacere che il soggetto non sperimenta nella vita reale.
I contorni sono molto dritti - rigidità.
Schema di contorno, usato costantemente - nel migliore dei casi, meschinità, ricerca della precisione, nel peggiore dei casi - un'indicazione dell'incapacità di una posizione chiara.
N. Funzione selezionata
1. Rappresentazione schematica
2. Immagine dettagliata
3. Immagine metaforica
4. Casa di città
5. Casa rurale
6. Prendere in prestito da una trama letteraria o fiabesca
7. La presenza di finestre e il loro numero
8. Presenza di porte
9. Camino con fumo
10. Persiane alle finestre
11. Dimensioni della finestra
12. Dimensioni complessive della casa
13. La presenza di un giardino antistante
14. La presenza di persone vicino alla casa e in casa
15. Presenza di un portico
16. La presenza di tende alle finestre
17. Presenza di piante (quantità)
18. Numero di animali
19. La presenza di un'immagine di paesaggio (nuvole, sole, montagne, ecc.)
20. Presenza di ombreggiatura sulla scala di intensità 1,2,3
21. Spessore della linea sulla scala di intensità 1, 2, 3
22. La porta è aperta
23. La porta è chiusa
"Uomo" nel test di disegno psicologico ^
Sfera di intelligenza (controllo). Sfera dell'immaginazione.
Testa grande - enfasi inconscia sulle credenze sull'importanza del pensiero nell'attività umana.
La testa è piccola - l'esperienza dell'inadeguatezza intellettuale.
Testa sfocata: timidezza, timidezza. La testa è raffigurata proprio alla fine: il conflitto interpersonale.
Una grande testa di una figura del sesso opposto è l'apparente superiorità del sesso opposto e la sua maggiore autorità sociale.
Organo che simboleggia la connessione tra la sfera del controllo (testa) e la sfera delle pulsioni (corpo). Quindi, questa è la loro caratteristica di coordinamento.
Il collo è sottolineato: la necessità di un controllo intellettuale protettivo.
Collo eccessivamente grande: consapevolezza degli impulsi corporei, cercando di controllarli.
Collo lungo e sottile - inibizione, regressione.
Un collo corto e spesso - concessioni alle proprie debolezze e desideri, espressione di un impulso non represso.
Un segno di forza fisica o bisogno di potere.
Spalle sovradimensionate - sentirsi troppo forti o eccessivamente preoccupati per forza e potenza.
Piccole spalle: una sensazione di inferiorità, insignificanza.
Le spalle sono troppo spigolose - un segno di eccessiva cautela, protezione.
Spalle inclinate: sconforto, disperazione, senso di colpa, mancanza di vitalità.
Spalle larghe - forti impulsi corporei.
Simboleggia la mascolinità.
Il corpo è angolare o quadrato - mascolinità.
Il corpo è troppo grande - la presenza di bisogni insoddisfatti e acutamente consapevoli del soggetto.
Il corpo è anormalmente piccolo - una sensazione di umiliazione, di poco valore.
Le caratteristiche facciali includono occhi, orecchie, bocca, naso. Questo è un contatto sensoriale con la realtà.
Il viso è enfatizzato: una forte preoccupazione per le relazioni con gli altri, per il loro aspetto.
Il mento è troppo stressato - la necessità di dominare.
Il mento è troppo grande - compensazione per la debolezza e l'indecisione percepite.
Le orecchie sono troppo accentuate - sono possibili allucinazioni uditive. Si verificano tra coloro che sono particolarmente sensibili alle critiche.
Le orecchie sono piccole: il desiderio di non accettare alcuna critica, di soffocarla.
Occhi chiusi o nascosti sotto l'orlo del cappello: una forte tendenza a evitare spiacevoli influenze visive.
Gli occhi sono raffigurati come orbite vuote - una tendenza significativa ad evitare gli stimoli visivi. Ostilità.
Occhi sporgenti: maleducazione, insensibilità.
Occhi piccoli: egocentrismo.
Occhi deboli - maleducazione, insensibilità.
Ciglia lunghe: civetteria, tendenza a sedurre, sedurre, dimostrarsi.
Le labbra carnose sul viso di un uomo sono femminili.
La bocca del clown è affabilità forzata, sentimenti inadeguati.
La bocca è incavata - significato passivo.
Il naso è largo, prominente, con un atteggiamento gobbo - sprezzante, una tendenza a pensare con stereotipi sociali ironici.
Le narici sono aggressività primitiva.
I denti sono chiaramente disegnati - aggressivi.
Il viso non è chiaro, opaco: paura, timidezza.
Espressione facciale ossequiosa - insicurezza.
Un volto che sembra una maschera: prudenza, segretezza, sentimenti di spersonalizzazione e alienazione sono possibili.
Le sopracciglia sono rade, corte ~ - disprezzo, raffinatezza.
Un segno di mascolinità (coraggio, forza, maturità e perseguimento di essa).
Capelli fortemente ombreggiati - ansia associata al pensiero o all'immaginazione.
I capelli non sono ombreggiati, non dipinti, incorniciano la testa: il soggetto è governato da sentimenti ostili.
Le mani sono strumenti per un adattamento più perfetto e sensibile all'ambiente, principalmente nelle relazioni interpersonali.
Braccia larghe (apertura del braccio) - intensa spinta all'azione.
Le braccia sono più larghe sul palmo o sulla spalla - controllo insufficiente delle azioni e impulsività.
Mani, raffigurate non come un tutt'uno con il corpo, ma separatamente, distese ai lati: il soggetto a volte si sorprende in azioni o azioni che sfuggono al suo controllo.
Braccia incrociate sul petto: un atteggiamento ostile e sospettoso.
Mani dietro la schiena: riluttanza a cedere, scendere a compromessi (anche con gli amici). La tendenza a controllare la manifestazione di pulsioni aggressive e ostili.
Le braccia sono lunghe e muscolose - il soggetto ha bisogno di forza fisica, destrezza, coraggio come compenso.
Le braccia troppo lunghe sono aspirazioni eccessivamente ambiziose.
Braccia rilassate e flessibili - buona adattabilità nelle relazioni interpersonali.
Mani tese e premute sul corpo: lentezza, rigidità.
Le mani sono molto corte: mancanza di ambizione e senso di inadeguatezza.
Mani troppo grandi - un forte bisogno di una migliore adattabilità nelle relazioni sociali con un sentimento di inadeguatezza e una tendenza al comportamento impulsivo.
La mancanza di mani è una sensazione di inadeguatezza con un'intelligenza elevata.
La deformazione o l'accentuazione di un braccio o di una gamba sul lato sinistro è un conflitto socio-ruolo.
Le mani sono mostrate vicino al corpo - tensione.
Un uomo ha braccia e gambe grandi: maleducazione, insensibilità.
Braccia e gambe affusolate - femminilità.
Braccia lunghe: il desiderio di ottenere qualcosa, di impossessarsi di qualcosa.
Le braccia sono lunghe e deboli: dipendenza, indecisione, bisogno di custodia.
Mani girate ai lati, protese verso qualcosa: dipendenza, desiderio d'amore, affetto.
Mani tese ai lati - difficoltà nei contatti sociali, paura di impulsi aggressivi.
Mani forti: aggressività, energia.
Le mani sono sottili, deboli - una sensazione di inadeguatezza di ciò che è stato raggiunto.
La mano è come un guantone da boxe: aggressività repressa.
Mani dietro la schiena o in tasca: senso di colpa, insicurezza.
Le mani sono vagamente delineate - mancanza di fiducia in se stessi nelle attività e nelle relazioni sociali.
Mani grandi: compensazione per la debolezza e il senso di colpa percepiti.
Le mani sono assenti nella figura femminile - la figura della madre è percepita come non amorevole, rifiutante, non solidale.
Le dita sono separate (tagliate) - aggressività repressa, isolamento.
Pollici: maleducazione, insensibilità, aggressività.
Più di cinque dita: aggressività, ambizione.
Dita senza palmi: maleducazione, insensibilità, aggressività.
Dita meno di cinque: dipendenza, impotenza.
Dita lunghe: aggressività nascosta.
Dita serrate a pugno: ribellione, protesta.
Pugni premuti sul corpo: una protesta repressa.
Pugni lontani dal corpo: protesta aperta.
Le dita sono grandi, come le unghie (spine) - ostilità.
Le dita sono unidimensionali, cerchiate in un anello: uno sforzo cosciente contro i sentimenti aggressivi.
Gambe sproporzionatamente lunghe: un forte bisogno di indipendenza e il desiderio di farlo.
Le gambe sono troppo corte - una sensazione di imbarazzo fisico o psicologico.
Il disegno è iniziato con i piedi e le gambe: paura.
I piedi non sono raffigurati: isolamento, timidezza.
Gambe divaricate - totale disprezzo (disobbedienza, ignoranza o insicurezza).
Gambe di dimensioni disuguali: ambivalenza nella ricerca dell'indipendenza.
Non ci sono gambe: timidezza, isolamento.
Le gambe sono accentate: ruvidità, insensibilità.
I piedi sono un segno di mobilità (fisiologica o psicologica) nelle relazioni interpersonali.
Piedi sproporzionatamente lunghi - un bisogno di sicurezza. La necessità di dimostrare la mascolinità.
Piedi sproporzionatamente piccoli: rigidità, dipendenza.
Il viso è raffigurato in modo che sia visibile la parte posteriore della testa: una tendenza all'isolamento.
Testa di profilo, corpo in faccia - ansia causata dall'ambiente sociale e dalla necessità di comunicazione.
Una persona seduta sul bordo di una sedia: un forte desiderio di trovare una via d'uscita dalla situazione, paura, solitudine, sospetto.
La persona raffigurata mentre corre è un desiderio di scappare, di nascondersi da qualcuno.
Una persona con irregolarità visibili in proporzione al lato destro e sinistro - mancanza di equilibrio personale.
Una persona senza determinate parti del corpo indica rifiuto, non riconoscimento della persona nel suo insieme o delle sue parti mancanti (rappresentate effettivamente o simbolicamente).
Una persona in fuga alla cieca: sono possibili paure di panico.
Una persona in un passo leggero e regolare - buona adattabilità.
L'uomo è un profilo assoluto: serio distacco, isolamento e tendenze opposte.
Il profilo è ambivalente - alcune parti del corpo sono raffigurate dall'altra parte rispetto al resto, guardando in direzioni diverse - frustrazione particolarmente forte con il desiderio di liberarsi da una situazione spiacevole.
Figura in piedi sbilanciata - tensione.
Bambole - conformità, l'esperienza del dominio dell'ambiente.
Un robot invece di una figura maschile: spersonalizzazione, senso di forze di controllo esterne.
Una figura stilizzata - può significare evasione e negativismo.
La figura di Baba Yaga è l'ostilità aperta verso le donne.
Un clown, una caricatura: un sentimento di inferiorità inerente agli adolescenti. Ostilità, disprezzo di sé.
Nuvole - ansia paurosa, apprensione, depressione.
Recinto per supporto, contorno del terreno - insicurezza. La figura di un uomo nel vento: il bisogno di amore, affetto, calore premuroso.
La linea di base (terra) è l'insicurezza. È un punto di riferimento necessario (supporto) per costruire l'integrità del disegno, dà stabilità. Il significato di questa linea a volte dipende dalla qualità datagli dal soggetto, ad esempio "un ragazzo sta pattinando sul ghiaccio sottile". La base è spesso dipinta sotto una casa o un albero, meno spesso sotto una persona.
L'arma è l'aggressività.
Interruzioni di linea, dettagli sfocati, spazi vuoti, accentuazioni, ombreggiature sono l'area di conflitto.
Bottoni, piastra per cintura, asse verticale della figura è enfatizzato, tasche - dipendenza.
Circuito. Pressione. cova. Posizione Poche linee curve, molti spigoli vivi - aggressivi, scarso adattamento.
Linee arrotondate (arrotondate) - femminilità. La combinazione di contorni sicuri, luminosi e leggeri: maleducazione, insensibilità.
Il contorno è debole, indistinto: paura, timidezza. Colpi energici e sicuri: persistenza, sicurezza.
Linee di luminosità disuguale - tensione.
Linee estese sottili - tensione.
Il contorno accentuato e antistrappo che incornicia la figura è isolante.
Contorno: ansia, timidezza.
Rompere un contorno è un'area di conflitto.
La linea è sottolineata: ansia, insicurezza. Sfera di conflitti. Regressione (soprattutto in relazione al dettaglio sottolineato).
Linee frastagliate e frastagliate: insolenza, ostilità.
Linee ferme e sicure: ambizione, zelo.
La linea chiara è la maleducazione.
Forte pressione: energia, perseveranza. Grande tensione.
Linee leggere: mancanza di energia.
Pressione leggera - risorse energetiche basse, rigidità.
Linee con pressione - aggressività, persistenza.
Pressione irregolare e irregolare: impulsività, instabilità, ansia, insicurezza.
Pressione mutevole - instabilità emotiva, umore labile.
Se la persona è eccitabile, i tratti si accorciano, in caso contrario si allungano.
Colpi diretti: testardaggine, perseveranza, tenacia.
Colpi brevi - comportamento impulsivo.
Ombreggiatura ritmica: sensibilità, simpatia, rilassatezza.
Tratti brevi e abbozzati: ansia, incertezza.
I tratti sono angolari, vincolati: tensione, isolamento.
Tratti orizzontali: enfatizzando l'immaginazione, la femminilità, la debolezza.
Tratti poco chiari, vari, mutevoli: insicurezza, mancanza di perseveranza, perseveranza.
Tratti verticali: testardaggine, persistenza, determinazione, iperattività.
Cova da destra a sinistra: introversione, isolamento.
Ombreggiatura da sinistra a destra: motivazione.
Ombreggiamento da se stessi: aggressività, estroversione.
Cancellazione - ansia, apprensione.
Cancellazioni frequenti: indecisione, insoddisfazione di se stessi.
La cancellazione del ridisegno (se il ridisegno è più perfetto) è un buon segno.
Cancellazione con successivo danno (deterioramento) del disegno - la presenza di una forte reazione emotiva all'oggetto disegnato o a ciò che simboleggia per il soggetto.
Cancellare senza tentare di ridisegnare (cioè correggere) è un conflitto interno o un conflitto con questo dettaglio stesso (o con ciò che simboleggia).
Grande disegno: espansività, tendenza alla vanità, arroganza.
Piccole cifre: ansia, dipendenza emotiva, sentimenti di disagio e rigidità.
Una figura molto piccola con un contorno sottile: rigidità, sensazione della propria inferiorità e insignificanza.
Disegnare all'estremità del foglio: dipendenza, insicurezza.
Un disegno a tutta pagina è un'autoesaltazione compensativa nell'immaginazione.
Ciò che conta qui è la loro conoscenza, la capacità di operare con loro e di adattarsi a specifiche condizioni pratiche di vita. Il ricercatore dovrebbe notare il grado di interesse del soggetto per tali cose, il grado di realismo con cui le percepisce; l'importanza relativa che attribuisce loro; un modo per collegare queste parti insieme.
I dettagli sono essenziali - l'assenza di dettagli significativi nel disegno di un soggetto che, come sai, ora o nel recente passato è stato caratterizzato da un'intelligenza media o superiore, mostra spesso un degrado intellettuale o un grave disturbo emotivo.
Eccessivo dettaglio - "l'inevitabilità della corporeità" (incapacità di limitarsi) indica un bisogno forzato di migliorare l'intera situazione, un'eccessiva preoccupazione per l'ambiente.
La natura dei dettagli (significativi, insignificanti o strani) può servire a determinare con maggiore precisione la specificità della sensibilità.
Eccessiva duplicazione di dettagli: il soggetto, molto probabilmente, non sa come entrare in contatti con tatto e plastica con le persone.
Dettagli insufficienti - tendenze all'isolamento.
Dettagli particolarmente scrupolosi: rigidità, pedanteria.
La capacità di valutare criticamente un disegno quando viene chiesto di criticarlo è un criterio per sbloccare il contatto con la realtà.
Accettare un incarico con una protesta minima è un buon inizio, seguito da stanchezza e interruzioni di disegno.
Scuse di disegno - mancanza di fiducia.
Mentre disegni, il ritmo e la produttività diminuiscono: rapido esaurimento.
Il titolo dell'immagine è estroversione, bisogno e supporto. Meschinità.
La metà sinistra della figura è sottolineata - identificazione con il sesso femminile.
Dipinge con insistenza, nonostante le difficoltà: una buona previsione, energia.
Resistenza, rifiuto di disegnare - nascondere i problemi, riluttanza a rivelarsi.
"Albero" nel test di disegno psicologico ^
L'interpretazione secondo K. Koch deriva dalle disposizioni di K. Jung (un albero è un simbolo di una persona in piedi).
Le radici sono l'inconscio collettivo.
Tronco: impulsi, istinti, fasi primitive.
Rami: passività o opposizione alla vita.
L'interpretazione di un disegno arboreo contiene sempre un nucleo costante (radici, tronco, rami) ed elementi decorativi (fogliame, frutti, paesaggio). Come già notato, l'interpretazione di K. Koch mirava principalmente a identificare segni e caratteristiche patologici dello sviluppo mentale.
La terra sale al bordo destro dell'immagine: entusiasmo, entusiasmo.
La terra sprofonda sul bordo destro del foglio: una rottura, mancanza di aspirazioni.
Le radici sono più piccole del tronco: la brama per il nascosto, il chiuso.
Le radici sono uguali al tronco - una curiosità più forte che già presenta un problema.
Radici più grandi del tronco - intensa curiosità, può causare ansia.
Le radici sono contrassegnate da un trattino - comportamento infantile in relazione a ciò che viene tenuto segreto.
Radici sotto forma di due linee: la capacità di distinguere e la prudenza nel valutare il reale; la diversa forma di queste radici può essere associata al desiderio di vivere, sopprimere o esprimere alcune tendenze in un circolo non familiare o in un ambiente vicino.
La simmetria è la tendenza ad apparire in armonia con il mondo esterno. Forte tendenza a frenare l'aggressività. Esitazione nella scelta di una posizione in relazione a sentimenti, ambivalenza, problemi morali.
La posizione sul foglio è ambigua: l'atteggiamento nei confronti del passato, di ciò che raffigura il disegno, ad es. al tuo atto. Doppio desiderio: indipendenza e protezione nell'ambiente.
La posizione centrale è il desiderio di trovare accordo, equilibrio con gli altri. Indica la necessità di una rigorosa e rigorosa sistematizzazione basata sulle abitudini.
Posizionamento da sinistra a destra: l'attenzione al mondo esterno, al futuro aumenta. La necessità di fare affidamento sull'autorità; ricercare accordi con il mondo esterno; ambizione, desiderio di imporsi agli altri, senso di abbandono; sono possibili fluttuazioni nel comportamento.
Corona rotonda: esaltazione, emotività.
Cerchi nel fogliame - alla ricerca di sensazioni calmanti e gratificanti, sentimenti di abbandono e frustrazione.
I rami sono abbassati: perdita di coraggio, rifiuto degli sforzi.
Rami ascendenti: entusiasmo, impulso, desiderio di potere.
Rami in diverse direzioni: la ricerca di autoaffermazione, contatti, auto-spruzzatura. Pignolo, sensibilità per l'ambiente, mancanza di opposizione ad esso.
Fogliame a maglie, più o meno fitto - più o meno destrezza nell'evitare situazioni problematiche.
Fogliame di linee curve - ricettività, accettazione aperta dell'ambiente.
Fogliame aperto e chiuso in un'unica immagine: la ricerca dell'obiettività.
Fogliame chiuso: protegge il tuo mondo interiore in modo infantile.
Fogliame denso chiuso - aggressività nascosta.
I rami escono da una sezione del tronco: la ricerca di protezione di un bambino, la norma per un bambino di sette anni.
I rami sono disegnati in una linea: fuga dai problemi della realtà, dalla sua trasformazione e abbellimento.
I rami spessi sono un buon discernimento della realtà.
Foglie ad anello: preferisce usare il fascino.
Palm: il desiderio di cambiare posto.
Fogliame a rete - evitando il disagio.
Fogliame come modello: femminilità, cordialità, fascino.
Salice piangente: mancanza di energia, ricerca di un fermo sostegno e ricerca di contatti positivi; ritorno al passato e alle esperienze dell'infanzia; difficoltà a prendere decisioni.
Annerimento, ombreggiatura - tensione, ansia.
Tronco ombreggiato - ansia interna, sospetto, paura di essere abbandonato; aggressività latente.
Il tronco a forma di cupola rotta - il desiderio di essere come la madre, di fare tutto come lei, o il desiderio di essere come il padre, di misurare la forza con lui, il riflesso dei fallimenti.
Tronco da una riga: rifiuto di guardare davvero le cose.
Il tronco è disegnato con linee sottili, la corona è spessa: può affermarsi e agire liberamente.
Fogliame in linee sottili - sottile sensibilità, suggestionabilità.
Il tronco con linee con pressione: risolutezza, attività, produttività.
Le linee del tronco sono dritte: la destrezza, l'intraprendenza, non si soffermano su fatti inquietanti.
Le linee del tronco sono storte - l'attività è inibita dall'ansia e dai pensieri sugli ostacoli insormontabili.
"Vermicelli" - una tendenza alla furtività per amore di abusi, attacchi imprevisti, rabbia latente.
I rami non sono collegati al tronco - un allontanamento dalla realtà che non corrisponde ai desideri, un tentativo di "fuga" nei sogni e nei giochi.
Il tronco è aperto e connesso con il fogliame: alta intelligenza, sviluppo normale, desiderio di preservare la pace interiore.
Il tronco è strappato da terra - mancanza di contatto con il mondo esterno; la vita quotidiana e la vita spirituale sono poco connesse.
Il tronco è limitato dal basso: una sensazione di infelicità, una ricerca di supporto.
Il tronco si espande verso il basso, cercando una posizione sicura nel suo cerchio.
Il tronco si assottiglia verso il basso - un senso di sicurezza in un cerchio che non fornisce il supporto desiderato; isolamento e il desiderio di rafforzare il tuo "io" contro il mondo inquieto.
Altezza complessiva - il quarto inferiore del foglio - dipendenza, mancanza di fiducia in se stessi, sogni compensativi di potere.
La metà inferiore della foglia è meno dipendente e timida.
Tre quarti di foglia sono un buon adattamento all'ambiente.
Il foglio è utilizzato nella sua interezza: vuole essere notato, affidarsi agli altri, affermarsi.
Picco acuto - difende dal pericolo, reale o immaginario, percepito come un attacco personale; desiderio di agire sugli altri, attaccare o difendersi, difficoltà nei contatti; vuole compensare il sentimento di inferiorità, il desiderio di potere; ricerca di un rifugio sicuro per il senso di abbandono per una posizione salda, per il bisogno di tenerezza.
Alberi multipli (diversi alberi su una foglia) - comportamento infantile, il soggetto non segue queste istruzioni.
Due alberi: possono simboleggiare se stessi e un'altra persona vicina (vedi posizione sul foglio e altri punti di interpretazione).
Aggiunta di vari oggetti all'albero - interpretati in base a oggetti specifici.
Paesaggio significa sentimentalismo.
Voltare foglia: indipendenza, segno di intelligenza, prudenza.
La terra è rappresentata da una caratteristica: concentrarsi sull'obiettivo, l'adozione di un certo ordine.
La terra è raffigurata in diversi tratti: agendo secondo le proprie regole, la necessità di un ideale.
Diverse linee di giunzione che raffigurano il suolo e toccano il bordo del lenzuolo: contatto spontaneo, ritiro improvviso, impulsività, capricciosità.