Qual è il ruolo di un paesaggio nel romanzo M. Lermontov "Eroe del nostro tempo?

Un paesaggio che suona un grosso ruolo nel romanzo "Eroe del nostro tempo". Notiamo una caratteristica molto importante: è strettamente connesso con le esperienze di eroi, esprime i loro sentimenti e stati d'animo. Da qui l'appassionata emotività, l'agitazione delle descrizioni della natura, creando una sensazione di musicalità dell'intero lavoro.

Firsti fili d'argento e scivolando nebbia bluastra, in esecuzione nelle montagne di macinazione da raggi caldi, lucentezza della neve su creste di montagne - pitture accurate e fresche di vernici di Lermontov prosa.

In "Bale", ammiriamo i dipinti veritieri degli alpinisti, il loro duro stile di vita, la loro povertà. L'autore scrive: "Sakla è stata spogliata con un lato verso la roccia, tre gradini bagnati portò alla sua porta. Entrò nella faccia e si imbatteva attraverso la mucca, non sapevo dove andare: le pecore soffiavano, il cane si addolorava lì. " Era difficile e tristemente visse il popolo del Caucaso, oppresso dai loro principi, così come il governo reale, che li considerava i "nativi della Russia".

I dipinti naturali della montagna del mattino sono disegnati molto talentuosi.

È molto importante nella divulgazione dell'immagine del pechorin. Descrizione artistica della natura nel romanzo. Nel diario di Pechorin, incontriamo spesso sulle descrizioni del paesaggio associato a certi pensieri, sentimenti, gli stati d'animo dell'eroe, che ci aiutano a penetrare nella sua anima, capisca molti tratti del suo personaggio. Pechorin è una persona poetica, la natura amante appassionata, chissà come gestire ciò che vede.

Pechorin descrive magistralmente la notte (il suo diario, 16 maggio) con le sue luci nelle finestre e nelle "Dark, sulle montagne innevate". Non meno bello cielo stellato nella storia "fatalista", il cui tipo conduce l'eroe alle riflessioni sul destino della generazione.

Inviato alla Fortezza, Pechorin Manca, la natura lo sembra triste. Paesaggio e qui aiuta meglio a capire lo stato mentale dell'eroe.

Questa è la descrizione del mare agitato a Tamani.

L'immagine, che apre il pechiston dal sito, dove il duello doveva avvenire, il sole, i cui raggi non lo scaldano dopo un duello, - tutto vede malinconia, tutta la natura è triste. Solo da solo con la natura pechorin sta vivendo la gioia più profonda. "Non ricordo la mattina più blu e freschi!" - Esclama, influenzato dalla bellezza dell'alba soleggiata in montagna. Per gli infiniti spazi del mare, le pale delle onde sono dirette e le ultime speranze di Pechorin. Confrontando se stesso con un marinaio, nato e cresciuto sul ponte di un brigantiglio di rapina, dice che manca la sabbia costiera, ascolta il rastrello delle onde in arrivo e sta sbirciando la distanza coperta di nebbia. Lermontov amava molto il mare, il suo poema "vela" echee con il romanzo "Eroe del nostro tempo". La "vela" desiderata è alla ricerca di pechorin nel mare. Né il Lermontov, né l'eroe del suo romanzo, questo sogno si è verificato: la "vela benvenuta" non sembrava e non li sentiva in un'altra vita, ad altre rive. Pechorin si definisce e la sua generazione "un decendente pietoso che avvolse senza credenze e orgoglio, senza piacere e paura". L'immagine meravigliosa della vela è un desiderio per la vita fallita.

Il meraviglioso paesaggio si apre e la storia "principessa Mary". Pechorin nel diario scrive: "Ho una vista meravigliosa da tre lati".

La lingua del romanzo è il frutto del grande lavoro dell'autore. (Il linguaggio pechistan è molto poetico, il sistema flessibile del suo discorso testimonia l'uomo della grande cultura, che ha una mente sottile e perspicace.) La ricchezza della lingua del "eroe del nostro tempo" si basa su una riverente relazione con Lermontov alla natura. Scrisse un romanzo nel Caucaso, il paesaggio meridionale lo ha ispirato. Nel romanzo, l'autore protesta contro la vita senza scopo e senza mente, per la quale la sua generazione è condannata, e il paesaggio ci aiuta a capire il mondo interiore degli eroi.

Lo stesso si può dire del paesaggio nel verso di Lermontov. Basta ricordare il suo famoso poema "Quando una NIVA ingiallio è preoccupata ...", capolavoro dell'arte mondiale:

Quando la NIVA ingiallica è preoccupata,

E la foresta fresca è il rumore al suono della brezza,

E si nasconde nel giardino di Raspberry Plum

Sotto l'ombra di una dolce foglia verde ...

Tutto il lavoro di Lermontov ha avuto un impatto significativo sullo sviluppo della letteratura russa. I famosi paesaggi di Turgenev, senza dubbio, sono stati scritti sotto l'influenza di Lermontov Prose, alcune immagini del Leone di Tolstoy (la storia "Raid") assomigliano a immagini realistiche dipinte di Lermontov. L'influenza di Lermontov e Dostoevsky, e sul blocco, e Yesenin, è completamente ovvia. E voglio finire il tuo saggio, voglio le parole di Mayakovsky: "Lermontov arriva da noi, il dispasso dei tempi".

Il ruolo e il significato della natura nell'eroe del nostro Tempo di Lermontov Romano "

Un grande ruolo nel romanzo "" gioca un paesaggio. Notiamo una caratteristica molto importante: è strettamente connesso con le esperienze di eroi, esprime i loro sentimenti e stati d'animo. Da qui l'appassionata emotività, l'agitazione delle descrizioni della natura, creando una sensazione di musicalità dell'intero lavoro.

Firsti fili d'argento e scivolando nebbia bluastra, in esecuzione nelle montagne di macinazione da raggi caldi, lucentezza della neve su creste di montagne - pitture accurate e fresche di vernici di Lermontov prosa.

A Bale, ammiriamo i dipinti veritieri degli alpinisti, il loro stile di vita a poppa, la loro povertà. L'autore scrive: "Sakla è stata spogliata con un lato verso la roccia, tre gradini bagnati portò alla sua porta. Ho preso un tocco e mi sono imbattuto in una mucca, non sapevo dove andare: le pecore soffiavano, il cane si addolorato lì. " Era difficile e tristemente visse il popolo del Caucaso, oppresso dai loro principi, così come il governo reale, che li considerava i "nativi della Russia".

I dipinti naturali della montagna del mattino sono disegnati molto talentuosi.

È molto importante nella divulgazione dell'immagine del pechorin. Descrizione artistica della natura nel romanzo. Nel diario di Pechorin, incontriamo spesso sulle descrizioni del paesaggio associato a certi pensieri, sentimenti, gli stati d'animo dell'eroe, che ci aiutano a penetrare nella sua anima, capisca molti tratti del suo personaggio. "Una persona poetica, la natura amatamente amante, che sa come gestire ciò che vede.

Pechorin descrive magistralmente la notte (il suo diario, 16 maggio) con le sue luci nelle finestre e sulle "scure, sulle montagne della neve". Non meno bellissima cielo stellato nella storia "Fatalista", il cui tipo conduce un eroe alle riflessioni sul destino della generazione.

Inviato alla Fortezza, Pechorin Manca, la natura lo sembra triste. Paesaggio e qui aiuta meglio a capire lo stato mentale dell'eroe.

Questa è la descrizione del mare agitato a Tamani. L'immagine, che apre il pechiston dal sito, dove il duello doveva avvenire, il sole, i cui raggi non lo scaldano dopo un duello, - tutto vede malinconia, tutta la natura è triste. Solo da solo con la natura pechorin sta vivendo la gioia più profonda. "Non ricordo la mattina più blu e freschi!" - Esclama, influenzato dalla bellezza dell'alba soleggiata in montagna. Per gli infiniti spazi del mare, le pale delle onde sono dirette e le ultime speranze di Pechorin. Confrontando se stesso con un marinaio, nato e cresciuto sul ponte di un brigantiglio di rapina, dice che manca la sabbia costiera, ascolta il rastrello delle onde in arrivo e sta sbirciando la distanza coperta di nebbia. Lermontov amava molto il mare, il suo poema "vela" riecheggia il romanzo del "eroe del nostro tempo". La "vela" desiderata è alla ricerca di pechorin nel mare. Né Lermontov, né l'eroe del suo romanzo, questo sogno si è verificato: la "vela benvenuta" non sembrava e non li sentiva in un'altra vita, ad altre rive. Pechorin si definisce e la sua generazione "un decendente pietoso che vagava sulla terra senza credo e orgoglio, senza piacere e paura". L'immagine meravigliosa della vela è un desiderio per la vita fallita.

Il meraviglioso paesaggio si apre e la storia "". Pechorin nel diario scrive: "Ho una vista meravigliosa da tre lati". La lingua del romanzo è il frutto del grande lavoro dell'autore. (Il linguaggio pechistan è molto poetico, il sistema flessibile del suo discorso testimonia l'uomo di grande cultura, che ha una mente sottile e perspicace.) La ricchezza del linguaggio "Eroe del nostro tempo" è basato sulla riverente relazione di Lermontov alla natura. Scrisse un romanzo nel Caucaso, il paesaggio meridionale lo ha ispirato. Nel romanzo, l'autore protesta contro la vita senza scopo e senza mente, per la quale la sua generazione è condannata, e il paesaggio ci aiuta a capire il mondo interiore degli eroi.

Lo stesso si può dire del paesaggio nel verso di Lermontov. Basta ricordare il suo famoso poema "Quando una NIVA ingiallio è preoccupata ...", capolavoro dell'arte mondiale:

• Quando la NIVA ingiallica è preoccupata,
• E la foresta fresca è il rumore al suono della brezza,
• E si nasconde nel giardino di Raspberry Plum
• Sotto l'ombra di una dolce foglia verde ...

Tutto il lavoro di Lermontov ha avuto un impatto significativo sullo sviluppo della letteratura russa. I famosi paesaggi di Turgenev, senza dubbio, sono stati scritti sotto l'influenza di Lermontov Prose, alcune immagini di Lion Tolstoy (la storia "Rieble") assomigliano a immagini realistiche dipinte di Lermontov. L'influenza di Lermontov e Dostoevsky, e sul blocco, e Yesenin, è completamente ovvia. E voglio finire le mie parole di Mayakovsky: "Il Lermontov viene da noi, il tempo fa.

Nelle note di viaggio, un ufficiale del narratore, un paesaggio è messo da parte nello spirito tradizionale romantico, saturo di colori vivaci: "Da tutti i lati della montagna, non approfittabile, rocce rossastri, spaventato da verde Ivy ..." Si può notare che Il narratore si sforza di dare una descrizione della natura esotica, destinata al lettore russo e indossare quindi una possibilità di familiarizzare. Inoltre, è possibile effettuare un'ipotesi del soggiorno secondario nel Caucaso (un confronto di snowstorms con scambio).

La maggior parte del romanzo costituisce le note di Pechorin, e la sua identità si riflette, in particolare, nelle descrizioni della natura. L'individualismo del personaggio principale, la sua separazione dal resto del mondo non gli dà l'opportunità di aprire le persone i sentimenti più nascosti, gli impulsi spirituali più puliti, e si manifestano spesso solo nella sua relazione alla natura: "l'aria è pulito e fresco, come il bacio di un bambino. " Pechorin è in grado di sentire il movimento dell'aria, il movimento di erba alta, ammira "probabilità nebbiosa di oggetti", scoprendo sottigliezza mentale e profondità. Per lui, una persona è solitaria, la natura in minuti pesanti ti consente di preservare un equilibrio mentale: "Ho inghiottito con l'avidità, sono fragile d'aria", scrive Pechorin dopo una data emotivamente stressante con la fede. La natura romantica della Pechorina è indovinata, ad esempio, in paesaggi "Tamani": "White Walls", "Black Tackle", "Danno quadrato pallido" - una tipica selezione romantica di colori.

Inoltre, la natura è costantemente opposta al mondo delle persone, con le loro piccole passioni ("il sole è luminoso, il cielo è blu - cosa sembra di più? Perché ci sono passioni, desiderio ?.") e il Il desiderio di fondersi con il mondo armonioso della natura risulta invano. Ma a differenza dei dipinti romantici congelati descritti dal narratore, i paesaggi appartenenti al Perù Pechorin sono pieni di movimento: il flusso, "che con rumore e schiuma, cadendo dalla lastra sul fornello, strofina la sua strada"; rami, "correndo da qui in tutte le direzioni"; aria, "gravato dall'evaporazione delle erbe del sud"; I flussi che "corrono in una massa amichevoli e, infine, vengono gettati nelle depressioni", tutte queste descrizioni sottolineano l'energia interna del pechorina, la sua tensione costante, sete di azione, riflettono le dinamiche dei suoi stati mentali.

Alcuni paesaggi offrono ulteriori prove della latitudine e la versatilità della conoscenza della Pechorin, la sua erudizione: "L'aria è stata alimentata dall'elettricità", le frasi sono completamente tessute naturalmente nei pensieri dei pensieri di Pechorin. Pertanto, seguendo le tradizioni per rendere la natura del criterio per lo sviluppo della personalità, Lermontov risolve questo compito con l'aiuto di fondi innovativi.

La mancanza di menzione della natura, ad esempio, la hushchnitsky testimonia la sua mentale, incapacità di sentirsi profondamente. La mancanza di loro a Maxim Maximich è abbastanza giustificata realistica: una persona povera istruita che vive in condizioni difficili, non è abituato a versare i suoi sentimenti verbalmente. Tuttavia, confrontando le magnifiche immagini della natura con un fischio di proiettili, dal quale anche il cuore batte, Maxim Maximych rileva la sensibilità inaspettata dell'anima, e questo costringe il narratore a fare una confessione: "Nel cuore del semplice senso di bellezza E la grandezza della natura, più di cento volte che in noi, entusiasti distinti in parole e su carta. " In questo pensiero, puoi anche vedere un po 'di colore sociale.

Descrivere i paesaggi del romanzo, Mono parla della loro consonanza o di fronte all'umore dell'eroe, i paesaggi simbolici che portano a riflessi filosofici possono essere visti dal paesaggio e in altri aspetti, ma se si avvicina al tema della visione dell'analisi del metodo artistico di Lermontov, allora si può notare quanto segue. Le caratteristiche del romanticismo sono inerenti alle descrizioni della natura, che è associata a determinate tradizioni nella coscienza degli eroi - i contemporanei Lermontov. Allo stesso tempo, la tendenza realistica si manifesta principalmente nella ravenzione della percezione della natura da parte della Socio-psicologica, culturale, intellettuale, caratteristiche morali dei personaggi. Quindi, e il paesaggio riflette la decisione di Lermontov il suo compito principale - le immagini della persona moderna a lui, formata sotto l'influenza di determinate circostanze.

L'argomento dell'articolo è la preparazione e la condotta degli scritti sul paesaggio letterario. Questo lavoro richiede l'attivazione dell'imaging creativo e riproduttivo di Schricolis-Kev, aiuta a capire le specifiche della letteratura come tipo di arte. Per scoprire quanto profondamente gli studenti delle scuole superiori siano schizzi di paesaggio, abbiamo trascorso il prossimo lavoro.
In una delle scuole scolastiche scolastiche di Mosca dopo aver studiato la creatività come Pushkin e M. Yu. Lermontov, è stato proposto di prepararsi per la lettura espressiva delle descrizioni più apprezzate della natura in Evgenia onegin e "eroe del nostro tempo" e per determinare il ruolo del passaggio selezionato nel lavoro. Le risposte hanno dimostrato che durante la lettura del testo artistico, gli scolari non sempre notano la bellezza, l'immaginazione delle descrizioni della natura e il ruolo del paesaggio come uno dei ricevimenti caratteristici dell'eroe. I discepoli dissero che Pushkin "brillantemente", "colourfully" descrive le stagioni che l'amore di Tatiana alla natura russa aiuta a capire l'integrità della sua natura e la vicinanza al popolo, che le sue migliori qualità mentali sono rivelate alla natura nell'amore di pechorin. Per letture espressive nella classe, nove elementare hanno scelto le descrizioni dell'inverno russo, dell'autunno e della primavera a Pushkin, una descrizione dei dintorni di Pyatigorsk (l'inizio della storia "Principessa Mary") e del mattino prima del Duel del Lermontov. Ma allo stesso tempo, gli studenti non hanno notato le specifiche del paesaggio di Pushkin e Lermontov, per esempio, laconismo e dinamismo nella prima e profonda psicologia tra il secondo, ruolo dei dipinti naturali nella composizione e nello sviluppo dell'azione, in la divulgazione dell'idea del lavoro e delle opinioni dell'autore. Tutto ciò suggerisce che è necessario rafforzare il lavoro sulla formazione della percezione multiforme dei dipinti naturali nella letteratura artistica e il loro ruolo nei lavori.
Secondo VV Golubkov, il paesaggio "può giocare nel lavoro di un ruolo diverso: serve come uno dei mezzi aggiuntivi per le caratteristiche dell'eroe, riflette quindi l'umore dello scrittore, è lo sfondo, la situazione necessaria per la comprensione la trama." La comprensione del ruolo dei dipinti naturali nel lavoro è associata alla comprensione delle sue idee e composizioni, la relazione dello scrittore alla vita ed eroi, con la consapevolezza dell'originalità della forma e del linguaggio artistico.
Espressivo e commentato la lettura nel processo di studio dell'opera d'arte, conversazione nel testo, una conversazione basata sulle impressioni personali degli studenti, analizzando la lingua e lo stile dello scrittore - tutto ciò prepara la base per condurre le lezioni di generalizzazione per studiare il paesaggio e scritti sul paesaggio.
Il paesaggio letterario può essere uno degli argomenti o l'unico argomento delle opere scritte che finisce il lavoro dello scrittore; Il tema del saggio generalizzante sul lavoro di due scrittori (ad esempio "dipinti della natura nelle opere di A. S. Pushkin e M. Yu. Lermontov"); Il tema per il passaggio della ripetizione ("il ruolo di un paesaggio nella divulgazione del mondo interiore degli eroi M. Yu. Lermontov e L. N. Tolstoy", ecc.). L'argomento del paesaggio letterario dovrebbe sempre essere incluso nel sistema generale degli scritti per promuovere la formazione di descrizioni delle descrizioni delle descrizioni, migliorando l'indipendenza degli scolari nell'analisi del lavoro, dello sviluppo della ricreazione e dell'immaginazione creativa. Nelle prime fasi di studiare il corso storico e letterario della natura, la descrizione della natura è considerata sotto la diretta leadership dell'insegnante, poiché gli scolari non hanno ancora accumulato una conoscenza sufficiente per il lavoro indipendente. L'analisi profonda e premurosa salverà gli studenti da giudizi superficiali e rapide conclusioni.
Questo articolo si occupa di una delle fasi iniziali della formazione di una percezione completa da parte degli studenti delle scuole superiori dei dipinti naturali. Il modo principale di preparazione della composizione è una combinazione di osservazioni sullo scenario nelle lezioni dedicate alla lettura del testo, elaborando caratteristiche, considerazione dell'argomento, idee, composizioni, linguaggio, con conclusioni su una lezione di generalizzazione, che è necessaria per prepararsi un tema.
Lavorando con gli studenti sul paesaggio nel romanzo LS Pushkin "Eugene Onegin", abbiamo mostrato che la personalità della Pushkin, la sua anima russa, il suo tizio, la percezione poetica del mondo, sono rivelate nei dipinti della natura, e che l'immagine realistica di La realtà è approvata in loro.
Analisi del romanzo M. Yu. Lermontov "Eroe del nostro tempo" è la fase successiva dello studio delle descrizioni della natura. Lavora sui paesaggi di questo romanzo e sarà al centro della nostra attenzione in futuro.
Un posto speciale occupato dai dipinti della natura nel "eroe del nostro tempo", consente di tenere un numero di opere interessanti e variegate, compresi scritti speciali sul paesaggio. Non è necessario analizzare tutte le descrizioni della natura nel romanzo, è sufficiente prenderne parecchie per mostrare agli studenti la loro peculiarità artistica.
Nelle prime lezioni dedicate al romanzo, l'insegnante stesso commenta i paesaggi della storia "Bal" - Descrizioni da parte dell'autore-viaggiatore della Georgia. Questo è, prima di tutto, l'immagine della valle del Koyshaur con "montagne inespugnabili" e "rocciose rossastre" da tutti i lati, con nevicata alta frangia e frizzante del fondo dell'Aragva. In un altro luogo, la stessa valle è descritta con una nebbia bluastra che si allontana dai raggi caldi e dalla giungla bruciante di Enaga. "Ci sarebbero lì e rimanere per sempre!" - esclama dei viaggiatori.
Le immagini della natura nel Lermontov romano creano uno sfondo emotivo per la narrazione e introducono il lettore con la natura del Caucaso. Ecco la strada per la stazione oltre la Gola profonda: "Era tranquillamente silenziosa, così tranquilla che il ronzio di zanzara potesse essere seguito dal volo". Tra il "sonno morto" della natura, si sente una strappo irregolare della campana russa, ei lati della Cappuccio montagna strisciano strisciare leggeri di nuvole, prefigurato, tempo. Ma l'immagine della notte con prepasti misteriosi neri, dove le nebbie si stanno precipitando, "pavimenti e scoiattoli, come serpenti", come se fossero sentire e spaventare l'approccio del giorno. " In questo paesaggio non c'è ancora riflesso dell'autore su una persona, il suo umore, sentimenti e pensieri.
Ma in Bale, ci sono altre foto della natura quando l'autore-viaggiatore, insieme a Maxim Maxim, ammira i dipinti magici e impercettibilmente nella descrizione delle sue riflessioni sulle persone, sulla loro capacità di percepire la natura. In modo che gli studenti lo capiscano, l'analisi è selezionata per l'analisi, ad esempio, una descrizione della strada sulla buona montagna:

Silenziosamente, tutto era in paradiso e sulla terra, come nel cuore di una persona al minuto della preghiera del mattino; Solo occasionalmente ha fatto irruzione il vento fresco da est, sollevando la criniera dei cavalli coperti da esso. Ci siamo provati sulla strada; Con difficoltà cinque, il sottile Klyach ha trascinato i nostri carri su una strada tortuosa su un gud-montagna; Siamo tornati indietro, mettendo le pietre sotto le ruote quando i cavalli venivano fuori dalle forze; Sembrava che la strada fosse portato al cielo, perché quanti occhi potevano vedere, si alzò tutto e finalmente scomparve nella nuvola, che la sera stava riposando in cima alla cappa, come Korshun, in attesa di preda; Neve crunciata sotto le nostre gambe; L'aria divenne così rara che fosse dolorosamente respirato; Il sangue si precipitò in testa, ma con tutto il fatto che un piacevole sentimento si diffuse su tutte le mie vene, e io ero in qualche modo divertente, che sono così alto sopra il mondo - una sensazione di bambini, non discutono, ma, allontanando Dai termini della società e avvicinarsi alla natura, siamo involontariamente diventando bambini: tutto ha acquisito dall'anima e viene fatto di nuovo come una volta era di nuovo in assoluto. Quello che mi è successo a me, per girovagare per le montagne deserte e per molto tempo per scrutare nelle loro bizzarre immagini e ingoiare avidamente l'aria che dà la vita, versato nelle loro gole, lui, ovviamente, capirebbe il mio desiderio di trasmettere, Dì, disegna queste carte magiche. Ora, finalmente, siamo saliti alla Cappuccio Mountain, si fermò e si guardò intorno: una nuvola grigia appesa su di esso, e il suo respiro affamato minacciava la stretta tempesta; Ma in Oriente, tutto era così chiaro e dodiatamente, che noi, cioè, sono anche un quartier generale, il capitano completamente dimenticato ... Sì, e quartier generale-Capitano: nei cuori di semplice, la sensazione di bellezza e il Grandeur of Nature è più forte, più di cento volte, che in noi, entusiasti distinti in parole e su carta.

Uno degli studenti legge espressamente il passaggio, quindi una conversazione è tenuta nella classe:
1. Cosa ti piace nella descrizione della strada?
2. Parlaci dei pensieri e dei sentimenti della descrizione dell'autore.
3. Che posto è questo paesaggio occupano nella composizione del romanzo?
Scolari di solito come la colorazione, i testi della descrizione. Nel processo della conversazione, si notano che l'autore-viaggiatore, insieme a Maxim Maxim, ammira i dipinti magici e rivela i suoi pensieri, sentimenti, il loro atteggiamento nei confronti delle persone. Una volta altamente nel mondo, sta vivendo un senso speciale, quasi infantile di gioia. L'autore della descrizione (agente errante) si riferisce alle persone comuni, a Maxim Maxim.
Gli scolari sotto la guida dell'insegnante sono consapevoli del ruolo del paesaggio in esame nel lavoro - è uno sfondo che sviluppa un'azione, è associata ai pensieri dell'autore sui personaggi delle persone, e le parole sui cuori di ordinaria li prepara per la storia del "cuore non semplice e difficile". Nella descrizione della strada, due avviamenti sono fusi organicamente, inerenti in stile Lermontov: una descrizione oggettiva della natura e della riflessione nello scenario dei sensi, dei pensieri umani. Lermontov, così com'era, prepara il lettore alla percezione dei paesaggi psicologici della storia "Principessa Mary". L'insegnante racconta gli scolari che aveva in mente Lermontov, parlando di "storylors entusiasti in parole e su carta" (stiamo parlando delle descrizioni dei rappresentanti della Scuola romantica di Marlinsky e dei suoi seguaci). In contrasto con tali detentori, Lermontov, andando per Pushkin, sostiene nei dipinti della natura realistica visione del mondo.
Sul materiale delle descrizioni individuali di Balla, l'insegnante ha l'opportunità di mettere una serie di domande importanti sul ruolo del paesaggio nel lavoro. Nelle lezioni successive, queste domande saranno divulgate quando si incontrano il testo "Tamani" e "Princess Mary".
Non ci sono quasi schizzi del paesaggio nella storia, l'autore deliberatamente, secondo le sue stesse parole, "elimina" i lettori di questo, concentrando tutta l'attenzione all'incontro del buon sederle-capitano con Pechorin, sulla descrizione dell'aspetto di Pechorin, prima di rivelare nella "rivista Pechorin" il suo cuore, anima, pensieri. Come compito di casa per il racconto di Taman, la classe è proposta di trovare indipendentemente le descrizioni della natura, determinare il loro contenuto e il loro ruolo nella composizione del lavoro. La classe ha letto e analizza i passaggi con uno studenti con aggiunte agli altri:

Il mese intero brillava su un tetto a cannone e scherzi bianchi delle mie nuove abitazioni; Nel cortile, girato con una recinzione di ciottoli, era di fronte a un altro tunto di lattaio, in meno e all'antico antico. La costa della scogliera scese al mare da quasi la maggior parte dei muri, e in basso con il continuo ropot, le onde blu scure schizzò. La luna guardò in silenzio in un tranquillo, ma sottomesso il suo elemento, e potevo distinguere con la sua luce, lontano dalla costa, due navi, che affrontano il nero, come un web, era perfettamente disegnato su una linea di silenzio pallido ...
... Nel frattempo, la luna cominciò a vestirsi con nuvole, e nebbia è salita verso il mare; Quasi attraverso di esso, la lanterna era accesa sulla poppa della nave vicina; La riva scintillava la schiuma di Valunov, ogni minuto per affondare lui.

Per approfondire la percezione del testo, viene chiesto agli studenti:
1. Quale frase collega la prima delle descrizioni delle descrizioni con la storia degli eventi?
2. Quale umore crea paesaggi marini "Tamani"?
3. Disegna oralmente queste immagini. Come immagina l'illuminazione in queste descrizioni?
La conversazione espande la presentazione degli scolari sul ruolo del paesaggio. Dietro la discreta descrizione discreta dell'abitazione e delle rive del mare, della frase: "I tribunali nel molo sono", pensai, "andrò a Gelendzhik domani, che enfatizza la naturalezza dell'inclusione del paesaggio in il tessuto vivente della storia. Entrambe le descrizioni, specialmente il secondo, creano un umore allarmante, qualcosa come una premonizione, che contribuisce immagini poetiche di un elemento marino irrequieto e sarà, minacciando di affondare la nave.
Il disegno orale migliora la percezione emotiva dei paesaggi, aiuta a capire il loro dinamismo.
Ecco una delle risposte dello studente (dopo una conversazione in classe):

Sono così immaginare di illuminare in questo paesaggio. Una baracca patetica con tetto a lamella è accesa al mese. Muri bianchi. Nel buio, il viso e le mani del pechorin whiten. Vede il cortile, pieno di chiaro di luna, ombre taglienti del recinto e un altro orzo. I contorni della riva nuvolosa sono chiaramente identificati. Il mare alla luce della Luna può essere visto lontano, e via, su una pallida linea di silenzio, è possibile distinguere il placcaggio nero delle navi.
Seconda immagine. Ogni improvvisamente diventa invisibile: e il cortile e le navi lontane e le liscia del mare. La lanterna sulla poppa della nave vicino è incandescente sfrenata, e il sovrano scintilla la scena, come se trebbissimo la nave.

In conclusione, gli scolari, concludono che il paesaggio è uno degli elementi della composizione associata agli eventi nodali della storia; Porta anche una funzione psicologica, rivelando l'umore della pechorina. A Tamani, le descrizioni della natura conferiscono alla narrativa incessità lirica, introducono il lettore al sistema di pensieri, la ricerca dell'eroe. Le immagini della notte della luna creano un'idea del tempo e del luogo dell'azione, sono organicamente connessi con la narrazione.
L'inizio della storia "Princess Mary" (Records of May 11) è una descrizione della vista dalla finestra della Camera Pechorin a Pyatigorsk:

Ieri sono arrivato a Pyatigorsk, assunto un appartamento ai margini della città, nel posto più alto, la suola di Mashuk: Durante le nuvole di temporale scenderanno dal mio tetto. Oggi alle 5 del mattino, quando aprivo la finestra, la mia stanza era piena dell'odore dei fiori che cresce in un modesto parrererradico. I rami di fioritura sono sofisticati nelle finestre, e il vento a volte dorme il mio scrittorio con petali bianchi. Vista da tre lati che ho meraviglioso. A ovest, il cinque capitolo Beshtau brilla come l'ultima nuvola di tempesta sparsa "; Mashuk sorge nel nord, come un cappello persiano shaggy e chiude l'intera parte del sembro. A est per sembrare più divertente: al piano di sotto di fronte a me il puro, la nuova città, le chiavi di guarigione sono rumorose, il clamore di una folla multilingue, - e lì, sopra, le montagne dell'anfiteatro stanno pregando tutto blu e nebbioso, e La catena d'argento, i vertici di neve si estendono sul bordo dell'orizzonte e che terminano con Elbrus a doppia testa. Divertirsi per vivere in una tale terra! Una sensazione speciale è respinta in tutte le mie vene. L'aria è pulita e fresca, come un bacio di un bambino, il sole brillantemente, Sinne, - cosa sembra, di più? - Perché la passione, il desiderio, il rimpianto? ..

L'insegnante legge espressamente l'inizio della storia e offre agli studenti di determinare quale sia la cosa più importante che le descrizioni. Sentimenti, pensieri, il complesso mondo spirituale del pechorin rivela in esso. Assorbe avidamente la bellezza della natura. Quindi percepire e descrivere la natura può solo sentire finemente la bellezza di una persona. Parlando della natura, il Pechistan espone i suoi pensieri più intimi. I petali bianchi di fioritura sono ciliegia, catena d'argento di nevicati - tutto questo conduce il delizioso Pechorin: "Vivere in una tale terra. Una specie di sensazione piacevole è diffusa in tutte le mie vene. "
Seguendo note principali, suonano le parole: "... il sole, brillantemente, singna, - cosa sembra di più? - Perché ci sono passione, desiderio, rimpianto? .. "Queste parole sembrano essere l'inizio della storia sulla natura difficile e controversa della Pechorina, la storia che conduce. E alla fine, la frase banale: "Tuttavia, è tempo. Andrò alla fonte Elizabethan: lì, dicono, al mattino sta andando tutta la società d'acqua. "
In tali transizioni improvvise, viene rivelata la contraddizione della pechorina. Già il primo paesaggio della storia riflette il suo amore per la natura - questo è forse il più caldo, il senso vivente rimasto con lui.
Nei record del 10 giugno, una descrizione emotiva del giardino riflette l'umore della Pechorina:

I residenti locali sostengono che l'aria di Kislovodsk deve amare che ci sono una giunzione di tutti i romanzi che hanno mai iniziato alle suoli di Mashuk. E infatti, tutto il respiro qui, tutto è misteriosamente - e canzoni spesse del vicolo di calce, inclinato sopra il flusso, che con rumore e schiuma, cadendo dalla lastra sulla stufa, strofina il sentiero tra le montagne verdi e il Gola, piena di talpa e silenzio che i rami stanno scadendo da qui in tutte le direzioni, e freschezza dell'aria aromatica, appesantita dall'evaporazione delle erbe del sud e nell'acacia bianca, un rumore permanente, dolce-papavero di flussi di studenti, che si incontreranno Alla fine della valle, corri in una massa amichevole e infine gettata in un fumo; - con di questo lato la gola è più ampia e si trasforma in una cavità verde; C'è una strada polverosa intorno ad esso. Ogni volta che la guardo, tutto mi sembra che la carrozza cavalca, e il larice rosa guarda fuori dalla finestra.

E. Solertinsky afferma giustamente che il commento fugace sull'attesa alle forze del carrello di guardare tutto "con una specie di un senso pendente di una persona, che ha perso qualcosa e non è in grado di trovare, che non vede l'ora del destino di qualche tipo di regalo, ma capisce che aspettando invano. "
L'insegnante aiuta gli scolari a capire l'originalità della descrizione. Prima di tutto, questo paesaggio riflette lo stato dell'anima della Pechorin, un'ambiguità, l'incompletezza dei suoi sentimenti alla "carina principessa". L'esperienza della popolazione della natura è gettata con il pensiero lirico e simbolicamente trasferisce il suo desiderio nel vero amore. La descrizione inizia con la frase che può sembrare dal volgare, se non pensi al suo significato nascosto e non vedere l'amara ironia di Pechorina, in piedi sulla testa sopra la società moderna.
Gli studenti hanno notato che la descrizione del giardino e della strada documentate la situazione dell'azione. Lermontov sorprendentemente esattamente i suoni, le vernici, gli odori della natura meridionale. Le file sulla caduta con il rumore dal piatto sul flusso della stufa, sul rumore dolce-maximale dei flussi degli studenti causa le impressioni uditive luminose dal lettore. La metafora utilizzata dall'autore (ruscelli ", che, erettando alla fine della valle, correre in una massa amichevole e infine gettata nel depostamento"), rafforza l'impressione del movimento di guida.
Seguendo le tradizioni di Pushkin Prose, Lermontov utilizza il principio di precisione, brevità e lo sviluppa, introducendo nuovi mezzi di immagine del mondo interiore dell'eroe, preparando così il terreno per lo sviluppo del romanzo psicologico russo - Romanov è Turgenev, ln Tolstoy, Novella A. p. Chekhov.
L'interesse speciale include gli scolari nella descrizione della mattinata prima del duello. In pochi minuti della tensione delle forze dell'anima, in previsione della lotta pechorina, girando in natura, rivela i lati migliori della sua natura. La classe ottiene un compito - rivelare il ruolo del paesaggio nell'osservazione del personaggio peculiare e nella composizione della storia, poiché questo ruolo è molto significativo.
"Ricordo questa volta, leggiamo, più che mai, ho amato la natura. Mentre ho continuato a sbirciare in ogni Rosinka, tremando su un ampio foglio di uva e milioni di riflessioni di raggi arcobaleno! Come avidamente i miei occhi cercarono di penetrare nel Dal fumoso! " Questo è ciò che Pechorin ha nascosto non solo da Werner, ma anche da se stesso - bramando il meglio, allarmante per il futuro, che non ha ancora perso. Nell'armonia della natura, ha trovato ciò che non era nella vita della sua società circostante. Le ultime righe di questo paesaggio lirico enfatizzano la sua connessione, il duello Duello Duel: "... il percorso è già diventato già, le scogliere sono blu e più terribili, e alla fine sembravano convergere in un muro impermeabile".
La descrizione della mattinata aiuta a capire la personalità del pechorin. Macchie in allarme e tristi tonifica l'intera scena successiva. Per approfondire la comprensione degli studenti del ruolo compositivo dei dipinti della natura, l'insegnante li invita a trovare linee - che è il modo in cui la descrizione dell'evento di culmine è termina - un duello con Perehnitsky: "Girando un cavallo, sono andato a casa con un passo. Ho avuto una pietra sul mio cuore. Il sole mi sembrava noioso, i raggi non mi scaldarmi. "
Dice un uomo che ha appena ammirato di recente il raggio gioioso che non ha ancora iniziato la mattina, le cime dorate delle scogliere, la nebbia d'oro. Dopo un duello, anche il sole lo sembra noioso. Il paesaggio non è solo l'inizio e la fine della descrizione dell'evento, è associato a esso tematicamente, in quanto riflette i pensieri di Lermontov sull'esola del "eroe del tempo". La sottile analisi psicologica di Lermontov è visibile in sottotesto, e non nella presentazione oggettiva degli eventi e delle dichiarazioni di Pechorin.
La bella immagine del mattino, la pienezza del mondo del mondo di Pechorin è interrogata dalle sue parole su se stessi ("Dalla tempesta di vita, ho fatto solo alcune idee - e non una sola sensazione, ho vissuto da tempo con un cuore, Ma una testa "). Incoerenza, la dualità della Pechorina - questo dominante della sua personalità - non è divulgata nel fatto che ha visto per la prima volta che i raggi d'oro non avevano ancora scalato il sole, che dopo l'omicidio di Huschnitsky gli sembrava noioso, ma che era in grado di farlo Percepire la natura così diversamente e discutere, ciò che vive non nel cuore, ma testa. Può essere chiamato intelligente, decente, coraggioso che sa come si condannare senza pietà, amando infinitamente la natura e allo stesso tempo freddo, non credo nell'amicizia e nell'amore, scettico sulle persone, a morte.
Le descrizioni della natura accompagnano gli eventi nodali della storia e rivelano il mondo interiore di Pechorin, forse più dei suoi commenti e composti scettici, che possono, secondo lui, scomparire "come fumo". La natura della descrizione della natura del popolo dipende dalla sua condizione, dell'umore. Nella descrizione della caccia per fedelmente condensata con ombre e vernici, e il sole è chiuso con una nuvola nera. La disperazione, abbracciata pechorina dopo la morte del cavallo, rivela completamente l'eroe dal nuovo lato, mostra quante forze non affette da fresche erano in Pechorin, e rimangono tutti senza uso.
In classe lezione, abbiamo commentato le linee finali della storia "Princess Mary":

E, come un marinaio, nato e cresciuto sul ponte di un brigatore di robing; La sua anima è stata concessa con tempeste e battaglie, e, che, riparata a terra, manca e languisce, come né mani il suo boschetto ombreggiato, come un sole pacifico ondevole; Va da se stesso un giorno intero sulla sabbia costiera, ascolta la monotona fusione delle onde e dei colleghi in entrata in una distanza nebbiosa: non flagge laggiù, su un disegno pallido, separando il mazzo blu di tucker grigio, la vela benvenuta , prima come l'ala del gabbiano del mare, ma il piccolo masso separato dalla schiuma e dalla corsa liscia che si avvicina al molo del deserto ...

In questo peculiare epilogo lirico, la visione del mondo di Lermontov stesso è espressa. Secondo il significato ideologico, l'epilogo è vicino a molte opere del poeta, in cui condanna l'inconvenzione dei giovani degli anni '40 del XIX secolo e ammira coloro che stanno "cercando una tempesta". La classe suona righe da le "vele" di Lermontovsky.
Quindi, i dipinti della natura sembravano essere incorniciati dalla storia. "Principessa Mary" inizia con eccedenze ansiose; Alla fine, suona ribelle, piena forza e raffica per le battaglie della melodia, che espande la rappresentazione degli studenti sulla Pechorin.
Ciò potrebbe essere completato la conversazione sul ruolo delle descrizioni nel romanzo, ma nel "Journal of Pechorin" c'è un'altra storia - "Fatalist", abbastanza difficile per percepire gli studenti nel contenuto e nel ruolo compositivo nel romanzo. I paesaggi "Fatalist" sono associati a profondi riflessi filosofici della Pechorin. In questa storia, dà una valutazione non solo con il suo destino, ma anche il destino della sua generazione, confrontandola con il destino degli antenati degni: "... e noi, i loro amigendenti pietini, vagando per terra senza credenze e orgoglio ... Siamo incapaci di più del grande sacrificio per nessun bene dell'umanità, né nemmeno per la nostra felicità. Queste linee sono importanti per la comprensione dell'idea del romanzo - il rimprovero di Gorky nell'incuazione della generazione degli anni '40 del XIX secolo. È molto importante che gli studenti capiscano che in questa storia i pensieri sul destino dei contemporanei sono associati al paesaggio: il sinistro, rosso, come un bagliore di un incendio, un mese che sembrava a causa del "orizzonte del marciaggio delle case", e silenziosamente splendente sull'arco "Blue Dark Blue" rispetto a quale "dispute" così insignificanti per il blocco di terra o per qualsiasi diritti immaginaria ". E affatto, non è un caso che, ovviamente, Vinogradov sostiene che senza il "fatalista" l'immagine di Pechorin sarebbe stata incompiuta, perché in questa storia "acquisisce le caratteristiche del simbolo tipico dell'intera generazione moderna. " Gli studenti di estrazione leggono a se stessi in classe e rispondono alle domande:
1. Che cosa pensa pechorin del destino della sua generazione?
2. Quale ruolo è la descrizione del cielo stellato nei suoi pensieri?
In conclusione del lavoro sul testo del romanzo per consolidare la conoscenza, l'insegnante offre una classe di compiti che possono essere molto diversificati. Ad esempio: leggi la descrizione della natura espressivamente amata, determinare il suo ruolo nella composizione della storia, nella divulgazione della natura e dell'umore della Pechorin; disegnare per via oralmente uno dei dipinti della natura; Scrivi una miniatura per l'inizio della storia (Descrizione della vista dalla finestra della Camera Pechorin) e le sue linee finali (in cui Pechorin si confronta con un marinaio gettato a terra); determinare come viene rivelata l'idea principale del lavoro in questi passaggi; Trovare in qualsiasi paesaggio di metafore, epiteti, confronti; Spiega come aiutano a rivelare l'idea dell'autore, e così via.
Come abbiamo già notato, il paesaggio è considerato nel processo di studio del testo, che aiuta a preservare l'integrità della percezione delle descrizioni della natura, senza portarle fuori da tutto il lavoro. Il lavoro svolto rende possibile nella lezione sull'analisi dell'immagine di Pecerina, offrire la classe di rivelare in modo indipendente la questione dell'amore di Pechorin alla natura, poiché durante le lezioni descritte, questo argomento era uno dei principali. Un'analisi approfondita degli schizzi del paesaggio prepara la base per una lezione di generalizzazione, che è simultaneamente una lezione per i preparativi per la composizione.
Alla lezione, gli scolari ricevono i seguenti compiti e domande in cui la conversazione è costruita nella classe:
1. Per imparare a memoria qualsiasi descrizione della natura, determinare il suo valore nella divulgazione dell'idea e della composizione del romanzo, caratterizza la lingua di descrizione.
2. Rivelare la personalità del pechorin attraverso il suo atteggiamento nei confronti della natura.
3. Mostra esempi rispetto alle descrizioni della natura dei Pechers, dell'agente di fanteria e Maxim Maxim.
4. Quale posto è il paesaggio nella composizione del romanzo?
Dopo aver eseguito il primo compito, gli studenti usano una varietà di paesaggi: una descrizione del tipo di pyatigorsk e montagne caucasiche dalla finestra della stanza pechistina, la pittura del mattino di fronte al duello, paesaggi nebbiosi "Tamani", l'immagine del cielo stellato nel "fatalista". Gli scolari sottolineano che la sua idea è stata espressa nello scenario di Roman - una collisione di una persona pensante con la società e la condanna da parte di Lermontov vizi tipici del "Time Hero". Descrivendo l'originalità delle descrizioni delle descrizioni, i discepoli prestano attenzione ai mezzi di immagine artistica utilizzata da Lermontov. L'insegnante li aiuta in questa analisi in modo che non venga ridotto al semplice elenco di epiteti, confronti, ecc. E sarebbe associato alla comprensione del sottotesto. Quindi, nella descrizione del mattino di fronte al duello di epitetri gioiosi, blu, argento, arcobaleno trasmette la sensazione di completezza della vita, che copriva il pechorin e che non corrisponde al Duello imminente e ai pensieri della morte.
Parlando dell'amore del Pechorin alla natura, gli studenti sottolineano che le forze migliori e non affette della sua anima sono rivelate in questa sensazione. Spesso l'immagine della natura è una ragione per il ragionamento sulle persone, su se stesso, sullo scopo della sua vita. Dare la caratteristica "Water Society", Pechorin non dimentica di prendere in giro la sua indifferenza alla natura. Solo in comunicazione con la natura questa sbilanciata, una persona profondamente sofferente trova la calma. Gli studenti conducono una citazione: "Non importa quanto l'amarezza del cuore, qualunque preoccupazione sia un pensiero - tutto sarà dissipato; L'anima sarà facile, l'affaticamento del corpo sconfiggerà l'allarme della mente "- e ha notato che l'amore della Pechorina alla natura aiuta a capire la contraddizione della sua natura.
Qual è la peculiarità delle descrizioni della natura da parte di un ufficiale di fanteria, Maxim Maxima e Pechorin? Gli studenti capiscono che il viaggiatore dell'autore dipinge la natura, ma a volte queste immagini sono piene di psicologismo, che è il principale nelle descrizioni dei pechorini, rivelando il suo mondo interiore, incandescente alla vita ribelle. Per il confronto, gli studenti conducono un esempio di uno dei paesaggi della testa "Bal" - l'immagine della valle del Koyshaur, questa bella specie caucasica, in senso figurato e amorevolmente ricreato da un ufficiale errante. In questa descrizione non c'è uomo, suoi sentimenti e pensieri.
Ma la descrizione della natura Maxim Maximesch:

Era a settembre; E di sicuro, il giorno era meraviglioso, leggero e non caldo; Tutte le montagne erano visibili erano come un piattino ...
La nostra fortezza era in un luogo alto, e la vista andava bene con l'albero: da un lato, un'ampia glade, esiste con diverse travi, chiudeva la foresta, che si estendeva fino alla cresta delle montagne; In qualche modo su di esso fumò gli Aules, sono andati alle mandrie; - D'altra parte, un piccolo fiume fuggì e un arbusto frequente era adiacente ad esso, che copriva colline silicee, che collegavano con la catena principale del Caucaso.

Maxim Maximich semplicemente, splendidamente parla della natura, dimostrando che nel cuore della gente comune, la sensazione della grandezza della natura è sviluppata non meno forte che in romantici entusiasti o in scettici freddi. Maxim Maxima non è alieno di discorso figurativo. In confronto con i paesaggi di "Bals", le descrizioni del Pechorin sembrano particolarmente emotive, correlate con il suo destino e personalità.
Prima di passare alla domanda sul posto del paesaggio nella composizione del romanzo, l'insegnante rileva che questo argomento non può essere considerato nella separazione dall'analisi delle caratteristiche della composizione dell'intero lavoro. "L'eroe del nostro tempo" è composto da cinque storie situate in ordine cronologico, ma in accordo con il piano dell'autore per mostrare la "storia dell'anima umana", "il ritratto compilato dai vizi dell'intera generazione in pieno sviluppo". Ogni storia è intradotta da Style and Plan e Pechorin come autore di note e come un volto attivo "BAIGH" e "Maxim Maximich" è mostrato in diversi periodi della loro vita. Di conseguenza, questo paesaggio viene assegnato un'attenzione diversa in ciascuna delle lead. Nella storia, "Maxim Maximach" è quasi no, dal momento che l'autore si concentra sulla divulgazione della tragica finale della vita di Pechorin - la sua morte spirituale. Questo non è lo stesso pechorin, che appare di fronte a noi sulle pagine del suo diario. In "Bale", i paesaggi sono dati attraverso la percezione del funzionario errante. Il più posto è dato alla storia della "principessa Mary", in cui si rivela il mondo interiore della Pechorina. Spesso la descrizione della natura funge da inizio o completamento della riflessione lirica, meditazione filosofica dell'eroe.
Dopo un messaggio del genere, gli studenti rivelano facilmente il collegamento degli schizzi del paesaggio con lo sviluppo dell'azione e il destino del protagonista, nonché l'importanza indipendente della natura della natura del Caucaso.
Parlando delle caratteristiche del paesaggio di Lermontov, l'insegnante indicherà che l'autore abilmente "nascondeva" per i suoi eroi, e può sembrare che possa da parte i loro destini, specialmente se ricordi come Pushkin a Evgenia OnoGin spesso e francamente parla del suo Atteggiamento verso i personaggi, alla natura. In effetti, tutti i paesaggi del romanzo sono mostrati attraverso la percezione del Lermontov. Non è un caso che gli episodi nodali siano associati alla descrizione della natura. I paesaggi del Lermontov sono associati agli eventi ed eroi del lavoro, sono inseparabili dal suono ideologico, filosofico del romanzo, l'autore stesso è rivelato in loro, sentendo profondamente il respiro della natura e il ritmo del suo tempo, Maestro delle parole E composizioni, un esperto di anime umane, la continuazione delle tradizioni della prosa realistica di Pushkin. Ricostruire le convenzioni dello stile romantico, Lermontov sorge la sua prazionità e dichiarazione. Lo scrittore è particolarmente vero per lo psicologgio nell'immagine dei dipinti naturali. L'argomento iniziato da Pushkin è la natura e il mondo interiore di una persona - è stato profondamente e sviluppato in modo completo da Lermontov.
Quindi ha concluso il lavoro sui paesaggi del Lermontov Romano, che siamo stati visti come formazione per gli studenti alle opere scritte indipendenti sul paesaggio di Lermontov. In conclusione, gli studenti sono annunciati, temi per lavori domestici:
1. Come ha rivelato la personalità del pechorin nella sua relazione alla natura.
2. Luogo del paesaggio nella composizione del romanzo "Eroe del nostro tempo".
3. Natura nella descrizione dell'autore-viaggiatore, Pechorin e Maxim Maxim.
4. Come percepisco le immagini della natura quando leggono lavori artistici.
Le composizioni hanno mostrato una comprensione del ruolo delle descrizioni della natura nello sviluppo dell'azione e nella composizione del lavoro, nella divulgazione dei personaggi dei personaggi degli eroi.
Diamo alcuni scritti e ci chiediamo:

Come la personalità di Pecherin è rivelata nella sua relazione alla natura

Il paesaggio del romanzo svolge un doppio ruolo: in primo luogo, Lermontov raffigura immagini specifiche della natura, e in secondo luogo, nelle immagini, la natura è espressa da sentimenti umani e stati d'animo. Nel diario di Pechorin, spesso affrontiamo le descrizioni della natura legate a certi pensieri, sentimenti, umore, e aiuta i lettori a penetrare a penetrare nella sua anima, capire molti dei tratti dei suoi personaggi.
All'inizio della storia "Principessa Mary" incontriamo una descrizione molto verticale e colorata della vista dalla finestra della stanza dell'eroe. Da questa descrizione, puoi imparare molto, ad esempio, il fatto che l'autore del suo (pechistan) sia una persona poetica, la natura amatamente amante, un altamente culturale ed educato, che sa trasmettere tutto ciò che vede. Pechorin dimentica alla vista delle "montagne ricci" di tutto il mondo. Spesso i suoi pensieri sulla natura sembrano essere intrecciati con i suoi pensieri sulle persone, su se stessi. Pechorin descrive magistralmente la natura della notte (16 maggio, un diario) con le sue luci nelle finestre e cupo "montagne innevate". A volte l'immagine della natura serve se stesso per la ragione del pensiero, del ragionamento, dei confronti. Un esempio di tale paesaggio è la descrizione del cielo stellato nella storia "Fatalist", il cui tipo lo conduce alle riflessioni sul destino della generazione.
Alpassato nella fortezza, il Pechorin manca e la natura lo sembra noiosa. È così che descrive una bella vista dalla fortezza: "Ora per un mese e mezzo, come me nella fortezza; Maxim Maximach è andato a caccia. Sono solo; Mi siedo alla finestra; Le nuvole arrabbiate hanno chiuso le montagne alla suola; Il sole attraverso la nebbia sembra un punto giallo. Freddo; I fischi del vento e le persiane esitanti ... noioso. "
Un esempio di un paesaggio che aiuta a capire lo stato spirituale dell'eroe può servire come descrizione del mare eccitato nella storia "Taman", la vista del sole, i raggi di cui non riscaldavano il Pechorin dopo un duello, - Un'immagine che apre un eroe dal sito, dove doveva accadere duello: "... lì sotto sembrava oscurità e fredda, - come nella bara; Le scogliere d'argento del centro commerciale sono diminuite in un temporale e nel tempo, si aspettavano la loro preda. "
Pertanto, vediamo che la descrizione della natura occupa un grande posto nella divulgazione della personalità di Pechorin.

La composizione è piccola, è dedicata alla divulgazione della personalità di Pechorin, del suo umore in diversi periodi di vita. È particolarmente interessante a noi che parte di esso, che si riferisce all'originalità della percezione e della descrizione della natura dei pechers, a seconda del suo stato mentale. Lo studente ha realizzato la caratteristica principale dell'immagine della natura di Lermontov - psicologgio, che mostra il mondo interiore dell'uomo e del suo Ponday. La composizione segna il ruolo indipendente del paesaggio. Lo studente utilizza esempi nel lavoro delle descrizioni che non sono stati considerati nella classe, che parla di interesse per l'argomento, che l'analisi del paesaggio sotto la guida dell'insegnante ha contribuito a formare le abilità della lettura premurosa del testo. I difetti del saggio sono che lo scolaro non spiega quale sia l'originalità dello stato spirituale dell'eroe, rivelando nella descrizione del mare emozionante, o a ciò che pensa esattamente il dipinto del cielo stellato nel "fatalista" conduce il pechorin .
Diamo degli estratti da un saggio dedicato alle specifiche dei paesaggi ipermontici, la loro vernicità e ruoli nel romanzo:

Paesaggio nel Lermontov romano "Eroe del nostro tempo" svolge un ruolo molto importante. È una parte inseparabile del romanzo e ci aiuta più in profondità le immagini degli eroi più a fondo, prepara il lettore agli eventi nella vita di Pechorin.
Le descrizioni della natura nel romanzo sono date dal volto dell'autore-viaggiatore, Maxim Maximich e Pechorin. La natura è descritta da ciascuno di loro a modo suo. Ecco un paesaggio, dato Maxim Maxima - che nella storia "BAL". In diverse espressioni concise, Maxim Maximach disegna molto esattamente l'immagine si apre dall'albero della fortezza: "La nostra fortezza era in un luogo alto, e la vista era bellissima con l'albero: da un lato, un'ampia glade, esistono con Diverse travi, hanno concluso la foresta, che si estendeva fino alla catena montuosa; In qualche modo su di esso fumò gli Aules, sono andati alle mandrie; D'altra parte, un piccolo fiume fuggì e un arbusto frequente era adiacente ad esso, coprendo colline silicee che collegavano con la catena principale del Caucaso ". In questa descrizione, viene sentita l'ammirazione del comune uomo russo della natura del Caucaso, la sua semplice, la sua anima di frequenza è rivelata.
Descrizioni della natura L'ufficiale di fanteria è saturo di epitats colorati, come Aragva e un altro fiume sono confrontati con due fili d'argento. Nelle descrizioni dell'autore-viaggiatore sente ammirazione profonda per la natura. Il lettore ritiene che queste descrizioni possano appartenere solo a una persona formata, natura intelligente, deliziata.

Gli alunni attraverso la descrizione della natura dall'autore e Maxim Maximich hanno mostrato le caratteristiche del loro carattere, anche se l'originalità dei paesaggi dell'autore non si illuminò rispetto a Pechorinsky, e quindi, e non ha rivelato la posizione ideologica di Lermontov. Ci sono pensieri negli scritti che mostrano che comprende il ruolo compositivo dei dipinti naturali. Successivamente, lo studente scrive:

Le descrizioni della natura pechistanica creano un umore per il lettore di fronte agli eventi importanti nella vita dell'eroe. Ad esempio, una descrizione del terreno davanti al duello di Pechorin con una lavata perlata con una cupo premonizione. L'immagine oppressiva del mare a Tamani ci prepara alla misteriosa avventura dell'eroe nella barca. Un bellissimo paesaggio, che si apre dalla finestra Pechorin a Pyatigorsk, si oppone alla vita secolare della "Acqua Society". Pechorin fa una distinzione tra persone che amano la natura veramente, come se stesso e fan di specie, che, secondo Pechorin, "sporgenti" sulla roccia. Lermontov dà un paesaggio molto multiforme nel suo lavoro. Nelle descrizioni della natura, del talento profondo e dell'artigianato dell'autore sono rivelati.

Lavora sull'argomento "Come percepisco le immagini della natura quando leggendo opere artistiche" convincere l'importanza del collegamento dello studio del paesaggio con impressioni personali e osservazioni degli studenti. Non è un caso che molti scolari iniziano a lavorare con dichiarazioni sulla percezione personale della natura e dell'atteggiamento nei suoi confronti. Diamo dei passaggi dagli scritti su questo argomento:

Ricordo, nella classe VI, abbiamo dovuto leggere la "Bezhin Mead". Tutti i ragazzi, questa storia sembrava spaventosa noiosa. Ma l'anno scorso ho letto "il giorno prima" e dopo questa magnifica cosa ho deciso di provare a ri-leggere le "note del cacciatore". So che molti dei miei amici credono ancora che le descrizioni di Turgenev siano molto noiose. Ora non posso dirlo.
"Note del cacciatore" Leggo dove sono state scritte da Turgenev - a Spassky, e probabilmente anche perché hanno fatto un'impressione del genere. Probabilmente, non posso mai trasmettere i verdi, il sole, il sole e l'ombra fredda, cioè quella natura che mi circonda. E all'improvviso, tutto ciò che leggo era una verità così luminosa e viva, che non può essere trasmessa con parole di precisione. "La griglia che scorre dei cerchi scuri sul terreno scuro", "il vento ha un odore, e il tutto inizia a allungare, creando nuovi modelli" (ed era tutto davanti ai miei occhi). Aria calcare insolitamente piacevole nelle profondità dei vicoli grey-verdi. E il vecchio laghetto, invaso con la coda e la betulla riflettente in esso! Tutto questo è stato insolitamente vicino e molto nativo!
Amo questo vecchio parco e ora quando a Mosca sulla strada è freddo, rileggendo il Turgenev, spesso ricordo i cupo vicoli, condotti con alto poplay d'argento. Lì ho vissuto quasi ogni estate, e, probabilmente, ora, questo parco sarà collegato con i miei ricordi d'infanzia. Naturalmente, non tutte le descrizioni della natura mi fanno impazzire. Non so perché, ma le descrizioni della natura al grasso non mi piacciono. Sono molto più simile alle opere di Powesta. Mi piacciono le sue descrizioni di neve, vento autunnale, foglie secche. È vero, di solito le sue opere stanno visitando una certa tristezza. Ma forse, questo ha il suo fascino. E nella descrizione del fuoco tremante, e nella sovrastima del vento. E percepire così tutta questa situazione, che sta sempre penetrando la straordinaria simpatia per i suoi eroi.

La scrittura è molto sinceri, emotiva. Lo studente sente la natura, le descrizioni di Turgenev si unirono con i suoi ricordi d'infanzia.
Ma il passaggio dal saggio sullo stesso argomento, ma ascolta il rimprovero a molti scrittori moderni. Lo studente scrive:

Quando leggi un lavoro letterario, stai cercando non solo per monitorare lo sviluppo dell'azione, ma anche per prestare attenzione a come l'autore mostra questo o quell'evento. A proposito, ho imparato in gran parte le lezioni della scuola della letteratura (questo è il loro indubbio benefici). Naturalmente, il paesaggio presta sempre attenzione prima, forse perché è sempre sorprendente. Amo molto la natura e posso ammirare la sua bellezza per ore. Ma, a tutto bene, non meno piacere si ottiene dai meravigliosi paesaggi di Levitan o Descrizioni letterarie del Paustovsky. Li leggi, e involontariamente prendi foto davanti ai tuoi occhi, magistralmente disegnata da uno scrittore meraviglioso. E come fa male a volte quando c'è una descrizione oscura e senza vita della natura sulle pagine di un libro interessante! E, per grande rimpianto, ci sono ancora un sacco di tali descrizioni. Dopotutto, non invano, molti leggendo un libro, mancano i luoghi in cui viene dato il paesaggio. Ma se lo scrittore comprende e ama la natura, se trova le parole per descrivere la sua bellezza, anche gli oppositori più robusti delle descrizioni della natura non sono in grado di scappare dal libro. Lascia che gli scrittori scrivono di più sulla nostra meravigliosa natura russa.

Le composizioni degli studenti dedicati al "eroe del nostro tempo" i paesaggi sono stati dimostrati che la combinazione di analizzare i dipinti naturali nel processo di lettura del testo con osservazioni su una lezione di generalizzazione dedicata al paesaggio rende possibile profondamente, percepire profondamente l'artistico testo. Il lavoro sullo scenario serve la causa dell'esecuzione estetica degli studenti, li insegna ad amare e capire la natura, porta i lettori attenti che provano profondamente la natura e percepire coscientemente le opere d'arte in tutta la loro diversità. Con un grande interesse appartiene agli scolari verso la divulgazione, il mondo interiore dell'eroe, la sua personalità e l'umore attraverso la descrizione della natura. La consapevolezza del ruolo composito del paesaggio riporta un approccio letterario allo studio delle opere artistiche. Nei migliori scritti degli studenti delle scuole superiori - una comprensione della ricchezza ideologica del lavoro e del metodo creativo dell'autore.

Paesaggio che interpreta un grosso ruolo nel romanzo "Eroe del nostro tempo". Notiamo una caratteristica molto importante: è strettamente connesso con le esperienze di eroi, esprime i loro sentimenti e stati d'animo. Da qui l'appassionata emotività, l'agitazione delle descrizioni della natura, creando una sensazione di musicalità dell'intero lavoro.

Firsti fili d'argento e scivolando nebbia bluastra, in esecuzione nelle montagne di macinazione da raggi caldi, lucentezza della neve su creste di montagne - pitture accurate e fresche di vernici di Lermontov prosa.

A Bale, ammiriamo i dipinti veritieri degli alpinisti, il loro stile di vita a poppa, la loro povertà. L'autore scrive: "Sakla è stata spogliata con un lato verso la roccia, tre gradini bagnati portò alla sua porta. Ho preso un tocco e mi sono imbattuto in una mucca, non sapevo dove andare: le pecore soffiavano, il cane si addolorato lì. " Era difficile e tristemente visse il popolo del Caucaso, oppresso dai loro principi, così come il governo reale, che li considerava i "nativi della Russia".

I dipinti naturali della montagna del mattino sono disegnati molto talentuosi.

È molto importante nella divulgazione dell'immagine del pechorin. Descrizione artistica della natura nel romanzo. Nel diario di Pechorin, incontriamo spesso sulle descrizioni del paesaggio associato a certi pensieri, sentimenti, gli stati d'animo dell'eroe, che ci aiutano a penetrare nella sua anima, capisca molti tratti del suo personaggio. Pechorin è una persona poetica, la natura amante appassionata, chissà come gestire ciò che vede.

Pechorin descrive magistralmente la notte (il suo diario, 16 maggio) con le sue luci nelle finestre e sulle "scure, sulle montagne della neve". Non meno bellissima cielo stellato nella storia "Fatalista", il cui tipo conduce un eroe alle riflessioni sul destino della generazione.

Inviato alla Fortezza, Pechorin Manca, la natura lo sembra triste. Paesaggio e qui aiuta meglio a capire lo stato mentale dell'eroe.

Questa è la descrizione del mare agitato a Tamani. L'immagine, che apre il pechiston dal sito, dove il duello doveva avvenire, il sole, i cui raggi non lo scaldano dopo un duello, - tutto vede malinconia, tutta la natura è triste. Solo da solo con la natura pechorin sta vivendo la gioia più profonda. "Non ricordo la mattina più blu e freschi!" - Esclama, influenzato dalla bellezza dell'alba soleggiata in montagna. Per gli infiniti spazi del mare, le pale delle onde sono dirette e le ultime speranze di Pechorin. Confrontando se stesso con un marinaio, nato e cresciuto sul ponte di un brigantiglio di rapina, dice che manca la sabbia costiera, ascolta il rastrello delle onde in arrivo e sta sbirciando la distanza coperta di nebbia. Lermontov amava molto il mare, il suo poema "vela" riecheggia il romanzo del "eroe del nostro tempo". La "vela" desiderata è alla ricerca di pechorin nel mare. Né Lermontov, né l'eroe del suo romanzo, questo sogno si è verificato: la "vela benvenuta" non sembrava e non li sentiva in un'altra vita, ad altre rive. Pechorin si definisce e la sua generazione "un decendente pietoso che vagava sulla terra senza credo e orgoglio, senza piacere e paura". L'immagine meravigliosa della vela è un desiderio per la vita fallita.

Il meraviglioso paesaggio si apre e la storia "principessa Mary". Pechorin nel diario scrive: "Ho una vista meravigliosa da tre lati". La lingua del romanzo è il frutto del grande lavoro dell'autore. (Il linguaggio pechistan è molto poetico, il sistema flessibile del suo discorso testimonia l'uomo di grande cultura, che ha una mente sottile e perspicace.) La ricchezza del linguaggio "Eroe del nostro tempo" è basato sulla riverente relazione di Lermontov alla natura. Scrisse un romanzo nel Caucaso, il paesaggio meridionale lo ha ispirato. Nel romanzo, l'autore protesta contro la vita senza scopo e senza mente, per la quale la sua generazione è condannata, e il paesaggio ci aiuta a capire il mondo interiore degli eroi.

Lo stesso si può dire del paesaggio nel verso di Lermontov. Basta ricordare il suo famoso poema "Quando una NIVA ingiallio è preoccupata ...", capolavoro dell'arte mondiale:

* Quando la NIVA ingialligia è preoccupata,
* E rumore fresco della foresta con il suono della brezza,
* E si nasconde nel giardino Malinovy \u200b\u200bPlum
* Sotto l'ombra di una foglia verde dolce ...

Tutto il lavoro di Lermontov ha avuto un impatto significativo sullo sviluppo della letteratura russa. I famosi paesaggi di Turgenev, senza dubbio, sono stati scritti sotto l'influenza di Lermontov Prose, alcune immagini di Lion Tolstoy (la storia "Rieble") assomigliano a immagini realistiche dipinte di Lermontov. L'influenza di Lermontov e Dostoevsky, e sul blocco, e Yesenin, è completamente ovvia. E voglio finire il mio saggio, voglio le parole di Mayakovsky: "Lermontov scende da noi, tempo fa.

Nelle note di viaggio, un ufficiale del narratore, un paesaggio è messo da parte nello spirito tradizionale romantico, saturo di colori vivaci: "Da tutti i lati della montagna, non approfittabile, rocce rossastri, spaventato da verde Ivy ..." Si può notare che Il narratore si sforza di dare una descrizione della natura esotica, destinata al lettore russo e indossare quindi una possibilità di familiarizzare. Inoltre, è possibile effettuare un'ipotesi del soggiorno secondario nel Caucaso (un confronto di snowstorms con scambio).

La maggior parte del romanzo costituisce le note di Pechorin, e la sua identità si riflette, in particolare, nelle descrizioni della natura. L'individualismo del personaggio principale, la sua separazione dal resto del mondo non gli dà l'opportunità di aprire le persone i sentimenti più nascosti, gli impulsi spirituali più puliti, e si manifestano spesso solo nella sua relazione alla natura: "l'aria è pulito e fresco, come il bacio di un bambino. " Pechorin è in grado di sentire il movimento dell'aria, il movimento di erba alta, ammira "probabilità nebbiosa di oggetti", scoprendo sottigliezza mentale e profondità. Per lui, una persona è solitaria, la natura in minuti pesanti ti consente di preservare un equilibrio mentale: "Ho inghiottito con l'avidità, sono fragile d'aria", scrive Pechorin dopo una data emotivamente stressante con la fede. La natura romantica della Pechorina è indovinata, ad esempio, in paesaggi "Tamani": "White Walls", "Black Tackle", "Danno quadrato pallido" - una tipica selezione romantica di colori.

Inoltre, la natura è costantemente opposta al mondo delle persone, con le loro piccole passioni ("il sole è luminoso, il cielo è blu - cosa sembra di più? Perché ci sono passioni, desiderio ?.") e il Il desiderio di fondersi con il mondo armonioso della natura risulta invano. Ma a differenza dei dipinti romantici congelati descritti dal narratore, i paesaggi appartenenti al Perù Pechorin sono pieni di movimento: il flusso, "che con rumore e schiuma, cadendo dalla lastra sul fornello, strofina la sua strada"; rami, "correndo da qui in tutte le direzioni"; aria, "gravato dall'evaporazione delle erbe del sud"; I flussi che "corrono in una massa amichevoli e, infine, vengono gettati nelle depressioni", tutte queste descrizioni sottolineano l'energia interna del pechorina, la sua tensione costante, sete di azione, riflettono le dinamiche dei suoi stati mentali.

Alcuni paesaggi offrono ulteriori prove della latitudine e la versatilità della conoscenza della Pechorin, la sua erudizione: "L'aria è stata alimentata dall'elettricità", le frasi sono completamente tessute naturalmente nei pensieri dei pensieri di Pechorin. Pertanto, seguendo le tradizioni per rendere la natura del criterio per lo sviluppo della personalità, Lermontov risolve questo compito con l'aiuto di fondi innovativi.

La mancanza di menzione della natura, ad esempio, la hushchnitsky testimonia la sua mentale, incapacità di sentirsi profondamente. La mancanza di loro a Maxim Maximich è abbastanza giustificata realistica: una persona povera istruita che vive in condizioni difficili, non è abituato a versare i suoi sentimenti verbalmente. Tuttavia, confrontando le magnifiche immagini della natura con un fischio di proiettili, dal quale anche il cuore batte, Maxim Maximych rileva la sensibilità inaspettata dell'anima, e questo costringe il narratore a fare una confessione: "Nel cuore del semplice senso di bellezza E la grandezza della natura, più di cento volte che in noi, entusiasti distinti in parole e su carta. " In questo pensiero, puoi anche vedere un po 'di colore sociale.

Descrivere i paesaggi del romanzo, Mono parla della loro consonanza o di fronte all'umore dell'eroe, i paesaggi simbolici che portano a riflessi filosofici possono essere visti dal paesaggio e in altri aspetti, ma se si avvicina al tema della visione dell'analisi del metodo artistico di Lermontov, allora si può notare quanto segue. Le caratteristiche del romanticismo sono inerenti alle descrizioni della natura, che è associata a determinate tradizioni nella coscienza degli eroi - i contemporanei Lermontov.

Nel processo di lettura analitica del romanzo "l'eroe del nostro tempo", abbiamo impostato l'obiettivo di scoprire quanto profondamente gli studenti delle scuole superiori siano schizzi di paesaggio, poiché immaginano la natura delle persone che recita, le specifiche della letteratura come a Tipo di arte.

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Il ruolo del paesaggio nella divulgazione del design ideologico del romano m.yu.lermontova "L'eroe del nostro tempo"

Insegnante: Burtseva E.V., Mou Sosh №8, Tomsk

Nel processo di lettura analitica del romanzo "l'eroe del nostro tempo", abbiamo impostato l'obiettivo di scoprire quanto profondamente gli studenti delle scuole superiori siano schizzi di paesaggio, poiché immaginano la natura delle persone che recita, le specifiche della letteratura come a Tipo di arte.

Una delle classi di generalizzazione può essere dedicata al paesaggio nel romanzo "Eroe del nostro tempo", poiché le descrizioni della natura lo svolgono un ruolo estremamente importante e si distingue per alta artistica e bellezza. Lermontov ha parlato nel suo romanzo dal Master-realist, subordinato alla descrizione dei dipinti naturali da parte di compiti ideologici e artistici, mentre nei lavori della scuola romantica, il paesaggio è stato raramente associato al contenuto ed era solo uno sfondo decorativo o incorniciato.

Nella generalizzazione di occupazione, gli studenti ricevono un'idea che il paesaggio nel Lermontov Roman serve come mezzo di imposizione realistica della situazione in cui si verificherà l'azione; È uno dei collegamenti della trama che aiuta il suo sviluppo o assumere ulteriormente il destino dell'eroe; Usato dall'autore come uno dei modi per creare un'immagine di un personaggio, contribuendo a rivelare il carattere dell'eroe e trasmettere il suo stato mentale; Consente all'autore di mostrare e approvare i suoi ideali di vita positiva.

Il paesaggio ha nel romanzo come un lato oggettivo e soggettivo. Obiettivo risiede nel fatto che Lermontov raffigura specificamente determinate immagini della natura e soggettiva- Nel fatto che nelle immagini della natura l'autore esprime sentimenti e esperienze umane.

La natura e la costruzione della lezione finale sul paesaggio sono strettamente correlate all'intero sistema di lezioni per studiare il romanzo. Per garantire l'attività della classe nella lezione, si consiglia di dare compiti a casa sull'analisi di due o tre descrizioni della natura.

Puoi suggerire che gli studenti leggono attentamente i seguenti estratti:

1) Descrizione della valle del Koyshaur all'inizio della storia "Bal";

2) Paesaggio, che apre la storia "principessa Mary";

3) Pittura mattutina davanti a Pechorin Duel.

La lettura dovrebbe essere mirata, quindi si consiglia di offrire domande agli studenti, ad esempio:

1) Che immagine disegna Lermontov? (Quando ritieni i paesaggi è utile richiedere agli studenti un ampio uso delle parole e delle espressioni del copyright).

3) Con ciò che significa artistico è la foto crea?

4) Qual è il ruolo di questo paesaggio nel romanzo?

Per scoprire con gli studenti il \u200b\u200bruolo del paesaggio, quando analizza la prima descrizione della natura. Dà materiale ricco per le osservazioni sulle caratteristiche del paesaggio del Lermontov.

Lettura espressiva della descrizione della Valle Kochchensky può apparire la risposta migliore alla questione di ciò che Lermontov ha dipinto qui. È importante notare che Lermontov disegna un'immagine realistica di una peculiare natura caucasica, contro il quale è implementato l'intero effetto del romanzo. Tutto illustrato qui è tipico del Caucaso: montagne, scogliere con scogliere, gole, fiumi di montagna rapidi; Lermontov come affondandoli dalla natura. Puoi attirare una litografia o immagine con una foto di Lermontov "vista caucasica con Elbrus" o riproduzione dal dipinto della R. Sudkovsky "Darialya Gorge".

La bellezza della natura del Caucaso non può non ammirare il poeta, e ammira le cime innevate delle montagne, pittoresche rocce. Di solito, gli studenti non sono difficili da rispondere alla questione di ciò che un sentimento causa l'autore o un'altra immagine della natura. Pertanto, analizzando la descrizione della valle del Koyshaur, notano l'ammirazione della bellezza del Lermontov della natura, della sua grandezza e del potere. Ma non sempre gli studenti risultano essere un'analisi degli agenti artistici dell'autore. Il ruolo dell'insegnante il cui compito è- Aprire gli studenti che con la lettura indipendente rimane non disponibile per loro. L'emotività nella descrizione della valle del Koyshaur influenza la prima frase: "Questa valle è un bel posto!". Ma non solo questa ammirazione diretta fa una data descrizione di emotivi, emotiva e scelta per l'immagine delle montagne, delle rocce, delle gole- Parlano della grandezza della natura, della sua bellezza. La sensazione della grandezza dell'immagine della natura è particolarmente intensificata a causa degli epiteti emotivi, per esempio"Inmplicato rocce "e l'assegnazione della parola"alto ", Che non è solo ripetuto, ma anche esaurientemente migliorato dalla precedente e successiva pausa.

L'immagine di pittura viene trasferita al colore del colorato di quasi tutti gli oggetti. Gli alunni troveranno tali epiteti come"Cliffs rossastri", "Verde Ivy", "Giallo Cliffs", "Golden neve frangia ","Black Gorge", "Argento un filo". Il tipo di Valle Koyshaur a causa di questi auditorium sembra disegnata.

La colorazione è una caratteristica distintiva dei paesaggi Lermontov. Staring nella gamma di colori, non è difficile vedere che le cime delle montagne, le rocce sono dipintein oro, toni rossastri; in basso- Nero e cupo, anche il fiume non ha una luce e l'argento, cioè una vista a sangue freddo. L'illuminazione così naturale viene trasmessa; In cima, tutti gli oggetti sono illuminati dal sole e sembra luminosi e biondi, e sotto, nella gola, il sole non penetra, i suoi raggi sono ritardati di montagne e rocce saldamente in piedi. Gli articoli sono veritieri, la combinazione di vernici è vista dall'autore nella vita. Il dipinto delle montagne "con la neve della frangia dorata" si alza con gioia, "nero, pieno del Gorge Mall" e il fiume, frizzante, "come serpente", danno origine all'umore ansioso. Quindi, dalle prime pagine di Lermontov romano attira l'attenzione del lettore al contraddittorio dei fenomeni e dei dipinti della natura, e poi mostrerà entrambe le contraddizioni nella vita umana, nei personaggi umani. L'inconvenzione dei fenomeni della realtà determina l'elezione dall'autore come una delle principali tecniche artistiche nel romanzo per ricevere contrasto. Nel processo di studio del "eroe del nostro tempo", i discepoli hanno ripetutamente visto un contrasto come una ricevuta composita dell'autore; Ora puoi mostrare come questo tecnico caratteristico di Lermontov trova una manifestazione nel descrivere i dipinti naturali. Nel paesaggio smontato contrastando l'immagine delle montagne e della gola, gli epiteti sono contrastati: "rossastro" e "nero", "dorato" e "argento", - Contrasto sentimenti di gioia, ammirazione, da un lato, e vigilanza, ansia, dall'altra. Analizzando il paesaggio, puoi attirare l'attenzione degli studenti e che, come altre immagini della natura nel romanzo, non sembra silenziosa, stazionaria. Lermontov ama la vita in natura, il movimento, quindi, anche qui, dove non c'è uomo, evidenzia i dettagli "viventi", creandoli con metafore e confronti: il fiume senza nome "si allontana" dalla gola; Aragva brilla, "come un serpente".

Il paesaggio della Valle Koyshaur dà la prima idea del luogo in cui il romanzo sarà schierato. Contro lo sfondo della natura caucasica, il maestoso e bello, particolarmente privo di significato e vuoto, sembra la vita della "società dell'acqua", è fatto un desiderio di lunga durata più comprensibile e l'insoddisfazione della pechorina, i conflitti tra i singoli eroi del romanzo sono più chiari.

Nel paesaggio della Valle del Koyshaur, quasi tutte le caratteristiche principali che definiscono la peculiarità unica delle descrizioni di Lermontov della natura sono chiaramente manifestate: il realismo, la luminosità della vernice, l'emotività non istruita, la saturazione del pensiero, della pittura, della dinamica.

Spesso il paesaggio viene utilizzato nel romanzo di Lermontov come ricevimento composito attivo, aiutando lo sviluppo della trama o il suggerimento per eventuali cambiamenti nei destini degli eroi. Questo ruolo è descritto dalla descrizione della traccia dei viaggiatori attraverso il supporto incrociato.

Un ruolo simile viene eseguito nel romanzo e in altri paesaggi. Nella descrizione del dipinto della natura di fronte al duello, l'inizio del paesaggio aiuta a capire gli spiriti e i sentimenti di Pechorin, e parte di esso dalle parole "lì tutto stava già diventando ..." suggerisce il possibile Tragico risultato del duello e sottolinea l'ambiguità e la disperazione del destino del pecinoin. Brevi immagini abbozzanti della serata durante la giacca di Pechorin in Pyatigorsk: "Il sole ha già nascosto nella nuvola nera" - Condivide il probabile fallimento della pechorina nel suo tentativo di recuperare la fede.

Nel diario del Pechistan, ci sono spesso descrizioni della natura, che provoca certi pensieri, sentimenti, stati d'animo in esso, e questo aiuta il lettore a penetrare nel mondo spirituale dell'eroe, per comprendere i partiti essenziali del suo carattere.

Passiamo ad alcuni dei contadini disegnati il \u200b\u200bpaesaggio. In una delle lezioni sull'analisi dell'immagine di Pecerina, può essere smontata l'inizio della storia "Principessa Mary", dove l'eroe disegna una vista che si apre dalla finestra della sua stanza. Questa descrizione ti consente di giudicare la poesia di Pechorin, il suo amore per la natura, sulla sua cultura e dell'istruzione, sulla capacità di capire su come vedere, sul desiderio di vivere è la stessa pulita e chiara ciò che vede in natura. Questo paesaggio aiuta a capire che il pechorin non sarà soddisfatto della contemplazione della natura per vivere, pensare e sentirsi felice di aver bisogno di persone. L'interesse per le persone è previsto nel paesaggio. Dopo aver descritto le montagne, i record di Pechorin: "Sembrare più divertente da guardare: in basso, sento la città pulita, nuova; Le chiavi di guarigione sono rumorose, il rumore di una folla multilingue. " Pechorin, amare la natura appassionatamente, dimenticando la vista delle "montagne ricci" su tutto, spesso abitata dal suo popolo, sempre notando nel paesaggio cosa ricorda all'uomo.

A volte l'immagine della natura è servita da Pechorin l'impulso per il pensiero, il ragionamento, i confronti. Sebbene indirettamente, il paesaggio qui aiuta a creare un'immagine. Un esempio di tale paesaggio è la famosa descrizione del cielo stellato nella storia "Fatalist", In cui l'autore fornisce una valutazione non solo al suo destino, ma anche il destino della sua generazione. È importante che gli studenti capiscano che i pensieri del destino dei contemporanei sono associati al paesaggio: inquietante, rosso, come un bagliore di fuoco, un mese che sembrava a causa del "orizzonte del marciaggio delle case", e una stella che brilla sul "Arco blu scuro" rispetto a cui sono trascurabili "controversie per il blocco di terra o per qualsiasi diritti immaginaria".La vista delle stelle del cielo suggerisce Pechorin a pensare al destino della sua generazione, porta al pensiero dell'eternità del mondo.

Oltre a Pechorina, solo Maxim Maximach parla della natura nel romanzo. Entrambi gli eroi disegnano un paesaggio a modo loro, e la loro individualità influisce sulle differenze. Se Pechorina ha descrizioni pittoresche, figurative, emotive, allora Maxim Maximych è la vita di tutti i giorni, semplicemente, anche Delusito parla della natura. Ad esempio, attira una vista dalla fortezza: "La nostra fortezza era in un'alta posizione, e la vista era bellissima con l'albero: da un lato, un'ampia glade, esiste con diverse travi, ha concluso la foresta, che si estendeva la cresta delle montagne; In qualche modo su di esso fumò gli Aules, sono andati alle mandrie;- D'altra parte, un piccolo fiume fuggì e un arbusto frequente era adiacente ad esso, coprendo colline silicee che collegavano con la catena principale del Caucaso ". Maxim Maximach non cerca di mostrare il suo atteggiamento nei confronti della natura, anche se nella parola "bella" e sentendo una comprensione della bellezza del mondo intorno a loro: vuole dire che presto accadrà nel luogo che scrive; E qui Kazbich cavalcherà con un balle ferito. Pertanto, Maxim Maximych cerca di disegnare terreno quasi topografico: ampio Melan, travi a vista, foresta, arbusto sulla riva delle vesti poco profonde. Tale, in una certa misura "ufficiale", l'approccio è spiegato dalla professione militare del quartier generale, abituato a valutare il terreno dal punto di vista del suo fitness per le ostilità. Ma Maxim Maximich come pacifica nell'anima, una persona festeggia volentieri i dettagli che parlano della vita pacifica: gli Aules fumano, le mandrie vanno. Maxim Maximach non riflette su Pechorin, sulla natura, e quindi non ci sono confronti nella sua descrizione, non ci sono epiteti emotivi, sono sostituiti da definizioni accurate:glade larga, piccolo fiume, colline silicee.

Utilizza ampiamente il paesaggio di Lermontov e per sottolineare la condizione, l'atmosfera dell'eroe. In questo caso, il paesaggio, senza perdere il suo realismo, è reso psicologico, refraortante attraverso la percezione dell'eroe. Qui, per esempio, come la stessa bella vista descritta da Maxim Maxims, nella percezione della Pechorina: "Ora per un mese e mezzo, come sono nella fortezza m; Maxim Maximach è andato a caccia. Sono solo; Mi siedo alla finestra; Le nuvole grige chiuse le montagne alla suola; Il sole attraverso la nebbia sembra un punto giallo. Freddamente, il vento è aumentato e che insegue le persiane ... noioso. " Il desiderio di Pechorinskaya, lo sconforto è dipinto in tonalità cupo e fredde, il tutto il paesaggio, anche il sole cessa di illuminare le montagne, mettendo la pechorina solo "giallo macchia".

Esempi di un paesaggio che aiuta a capire lo stato spirituale dell'eroe può essere una descrizione del mare eccitato nella storia "Taman"; L'aspetto del Dim Sole, i cui raggi non hanno bruciato pecherin dopo un duello; L'immagine, che apre l'eroe dal sito, in cui Duel doveva verificarsi ("Sembrava oscuro e freddo lì, come nella bara, scogliere muschiose di scogliere cadute in un temporale e tempo, aspettava la loro preda").

A volte lo stato mentale del Pechorin è rivelato e sottolineato l'immagine della natura che contrasta con il suo umore. Alcune tensioni di popolatura nervosa davanti al duello devono essere disposte dalla descrizione della tranquilla "Blue Morning". Un quadro di giunzione, parlando della felicità e della bellezza della vita, soprattutto preoccupato dell'eroe che comprende la possibilità di un tragico risultato. La fine di questa descrizione, nonostante tutto il realismo, può essere chiamato in una certa misura simbolica: "Smoky Dal", che cerca di penetrare nella stampa di Pecerina, ricorda il suo futuro non chiaro, e il "muro impermeabile delle scogliere" suggerisce l'idea dell'ignoto del destino del pecellino e di quell'impasse, a ciò che la sua vita ha condotto.

Quindi la natura aiuta nel romanzo a capire una persona, il suo carattere, il suo stato mentale. A loro volta, una persona, come se rivivere il paesaggio, lo rende un membro delle sue esperienze. È abbastanza giustificato essere un uso diffuso nel descrivere i dipinti naturali di tali mezzi artistici come antropomorfizzazione e animazione. Gli studenti non possono segnalare questi termini, ma dovrebbero essere inviati.

La natura vive nel romanzo: il vento ruggisce e fischi, come un ladro di paglia, il flusso salta attorno alle pietre nere, il fascio del mese gioca sul pavimento di terra del rifugio, l'onda è pronta per afferrare e portare il cieco . Molto in natura assomiglia a una persona. Metafore, Epiteti che il Lermontov crea, trasferisce segni di vita umana: la luna comincia a "vestire con nuvole", la neve sta bruciando con "scintillio rosato", le cime delle montagne sono "esistono con le rughe".

La natura è un uomo espressivo delle esperienze più sottili e degli umori dell'uomo, ma allo stesso tempo rimangono sempre completamente realistici con Lermontov. In conclusione, è necessario fermarsi su un valore del paesaggio che svolge un ruolo importante nella divulgazione del contenuto ideologico del romanzo. Il romanzo "Eroe del nostro tempo", che è bruscamente critico in relazione alla realtà e generata dai suoi eroi, allo stesso tempo imbevuto di ideali profondità che affermano la vita. Lermontov esprime la sete di una tale vita, dove ci sarà un ambito di riflessione e sentimento, dove una persona può trovare applicando le sue forze. Questo sogno di Lermontov si rifletteva nel carattere dell'eroe e in un certo numero di immagini, pechist opposto. Ma la presa finale dell'ideale è veramente bella e la vita libera è la natura di Lermontov. Nella realtà di oggi, Lermontov non poteva trovare piacere estetico e il mezzo per approvare il suo ideale estetico, ha fatto un'immagine di una natura maestosa non compressa. Prossimità alla natura, la contemplazione di essa consegna l'autore di godere e gioia.

"... la neve stava bruciando con un rubicello splendente così divertente, così brillantemente, quello, sembra, ci sarebbe stato lì e stare per vivere per sempre" (racconto "Bal").

"... qualche sentimento piacevole diffuso su tutte le mie vene, e io ero in qualche modo divertente, che sono così alto sopra il mondo- La sensazione di infanzia, non discuterò, ma, rimuovendo dalle condizioni della società e che si avvicina alla natura, diventiamo involontariamente diventati bambini: tutto ciò che ha acquisito cade dall'anima, ed è ancora finito il più possibile, che era una volta e corretta Sii di nuovo "(Bal's Story").

"... vivere in una tale terra! Una sensazione speciale viene imbottigliata in tutte le vene, "(la storia" principessa Mary ").

Quindi, disegno e valutazione della natura, Lermontov aiuta il lettore a vedere la bellissima, lottare per lui, "porta su". Allo stesso tempo, raffigurante la natura, Lermontov nega la crudele, che impedisce alla persona di sentirsi sempre gratificante e divertente. Di conseguenza, sotto il panoramico di Perom Lermontov è diventato un mezzo di negazione delle deformità sociali della vita e dell'approvazione di ideali positivi.

Il ruolo del paesaggio nella divulgazione del design ideologico del romanzo m.yu.lermontova "Eroe del nostro tempo" // "I problemi effettivi dell'interpretazione del testo artistico" (materiali della conferenza scientifica e pratica regionale) - T. : Toipkro. - 2008. - C.150-158.