Elite e massiccia erosione di letteratura dei confini. Sezione I della nozione di elite e letteratura di massa

20.06.2020

Introduzione della dissertazione 2005, Abresto dell'autore sulla filologia, Chernyak, Maria Alexandrovna

Cambiamenti significativi che si sono verificati nello spazio culturale della Russia alla fine del 20 ° secolo, naturalmente colpiti il \u200b\u200bprocesso letterario. Le trasformazioni si trovano in diverse sfere dello spazio letterario; I rapporti qualitativi e quantitativi delle opere di diversi generi sono cambiati.

Alla fine degli anni '90, c'era ovvia emarginazione e commercializzazione di alcuni strati di cultura; La letteratura ha cominciato a trasformarsi in uno dei canali di comunicazione di massa, che è pronunciato nella moderna pratica letteraria. L'era del relativismo assume molti approcci uguali alla realtà. A questo proposito, il trattamento della letteratura di massa diventa particolarmente rilevante e necessario. Letteratura di massa, essendo una delle manifestazioni più notevoli della cultura moderna, rimane un fenomeno teoricamente distatico.

I processi complessi che caratterizzano lo stato attuale della letteratura di massa possono essere studiati solo contro lo sfondo della vita letteraria dei decenni precedenti del XX secolo.

La rilevanza dello studio della dissertazione è determinata dalla necessità di comprendere la letteratura di massa russa del 20 ° secolo come oggetto olistico di studi letterari, studiando la genesi di questa struttura nel 20 ° secolo, determinando le specifiche della letteratura di massa e le caratteristiche principali della sua poetica.

Il termine "letteratura di massa" è sufficientemente condizionale e denota non tanto l'ampiezza della diffusione di una o di un'altra edizione1, quanto

1 Spesso, il termine "alfabetizzazione di massa" sarà elencata solo alla crescita degli editori di massa: "La massa dovrebbe essere chiamata qualsiasi lavoro che è nato nell'era postguetenerg e oggi in un certo paradigma del genere, che comprende il detective, la fantasia, la fantasia, il melodramma , ecc. In studi letterari occidentali in relazione a una letteratura simile utilizza i termini "banale", "formulare", "paralitore", "letteratura popolare" (Zorka 1998, Mendel 1999, Dubin 2001).

Commercializzazione delle attività di scrittura e del suo coinvolgimento nelle relazioni del mercato, un aumento del numero di lettori associati sia a uno sviluppo potente della pubblicazione di libri e dal commercio di libri, e con un aumento del livello di formazione, è diventato prerequisiti per la formazione della letteratura di massa. Dal 1895, quando le nuove forme di massa di libri di libri e la pubblicazione di libri hanno sviluppato, la nuova forma di massa di libri di libri e prenota pubblica, negli Stati Uniti, la rivista "Bookmen" ha iniziato a stampare elenchi di bestseller. Oggi, la parola "bestseller" (dall'inglese. Bestseller. - "Bene-selling" book), perdendo la lettiera "economia", ha acquisito un diverso colore stilistico e denota un libro divertente, di successo, alla moda. La separazione della letteratura sulla massa ed élite è associata principalmente alla nuova esistenza di letteratura nella società industriale e con la fine dell'esistenza della scrittura nei saloni chiusi e nei circoli accademici (Huyssen 1986, Docker 1995, Gudkov, Dubin, Strada 1998 ).

La massiccia letteratura agisce come un termine abbastanza universale derivante dalla distinzione della finzione sulla sua qualità estetica e che denota il livello di letteratura inferiore, che comprende opere che non sono incluse nella gerarchia letteraria ufficiale del loro tempo e rimangono alieni "teoria letteraria dominante del Epoch "(Rantblat! 992: 6). Termini del progresso tecnico moderno "(Belokurov S.P., Drubieko c.b. Letteratura russa. Fine di XXVek.-SPB., 2001, P.239).

La gamma di problematici cambia fondamentalmente la visione della letteratura e di conseguenza, la considerazione strutturale di qualsiasi fattura letteraria, nonché degli artefatti culturali. "Le categorie di Poetics si stanno ovviamente muovendo: dal periodo da parte del periodo e sulla letteratura alla letteratura cambiano la loro apparizione, il significato, unire nuove connessioni e relazioni, si sviluppano in sistemi speciali ed eccellenti. La natura di ciascun sistema del genere è dovuta alla coscienza letteraria dell'era.<.> La coscienza artistica dell'epoca è stata implementata nella sua poetica, e il cambiamento dei tipi di coscienza artistica determina le linee e le indicazioni principali del movimento storico ", gli scienziati moderni (Averintsev, ecc. 1994: 78) dicono.

Negli studi nazionali e occidentali degli ultimi anni, la questione della crisi strutturale generale delle discipline umanitarie ha ripetutamente sollevato. Quindi, ad esempio, m.gronas vede la via d'uscita da questa crisi in colonizzazione (padroneggiare nuove aree tematiche, non ancora occupata da discipline limitrofe, ma già rappresentando il valore sociale) ed espansione (sequestro di altre persone che sono già impiegate da discipline limitrofe di aree tematiche (questa strategia è chiamata interdisciplinazione) (Gronas 2002).

M. Epstein insiste su uno speciale percorso sintetico di scienze umanitarie, qualche teoria generativa del XXI secolo, che "non esplora semplicemente ciò che è già formato nel campo umanitario, ma se stessa dà origine a" famiglie "di nuovi concetti, generi, Discipline "(Epstein 2004: 17). L'autore introduce il termine "abduzione (rapimento - letteralmente" rapimento "," Scalation ") - la rimozione del concetto da quella serie categorica (disciplina, scuola, concetto) in cui è fissata dalla tradizione e trasferirla in un'altra serie o più righe di concetti; Un ricevimento logico basato sull'espansione con il lavoro teorico con il concetto teorico (Epstein 2004: 824), che sembra molto accurato quando si sviluppa un nuovo toolkit per analizzare la letteratura di massa del 20 ° secolo, poiché l'appello a tali testi visualizza inevitabilmente il ricercatore per espandere i confini di analisi filologica.

Un esempio interessante dello sviluppo di un nuovo apparato concettuale, nuovi mezzi per spiegare le realtà socioculturali, la loro adeguatezza e efficacia sembra essere uno studio di r.dandarntone "elevato illuminazione e basi letterarie nella Francia pre-rivoluzionaria". L'autore, in base al fatto che nella storia intellettuale dello scavo degli strati inferiori richiede nuovi metodi e nuovi materiali, non approfondendo nei trattati filosofici e alla ricerca di archivi, rende l'assunzione che "l'educazione fosse qualcosa di molto più terrestre del Atmosfera intellettuale alpina che descrive gli autori dei libri di testo e ha senso dubitare in un quadro troppo mentale, troppo metafisico della vita intellettuale nel XVIII secolo "(Darnton 1999).

Diranno che la critica deve impegnarsi solo in opere che hanno una dignità visibile; Non penso che un altro saggio di per sé sia \u200b\u200btrascurabile, ma meraviglioso nel suo successo o influenza; E in sette aspetti, le osservazioni morali sono più importanti delle osservazioni della letteratura, "Queste parole, che suonavano moderne alla fine del XX secolo, sono state raccontate da A.S. Pushkin 150 con pernottamento anni fa (Pushkin 1978: 309).

Oggi è ovvio che l'attenzione alle opere della "seconda fila" non solo espande l'orizzonte culturale, ma cambia radicalmente l'ottica, perché la varietà di cultura di massa è una varietà di tipi di socializzazione1. Il problema della letteratura di massa è incluso nell'ampio contesto della sociologia della cultura e della sociologia della letteratura in particolare.

1 Un esempio dell'espansione del campo dei moderni studi letterari può essere un articolo l.pletneva, che stabilisce il collegamento della storia di n.v.gogol "naso" con un quadro lobico "interessante per il naso e un forte gelo". Se ora possiamo facilmente mettere il testo di petto in una riga con una canzone folk o l'epica, poi nei secoli XVIII-XIX, questi generi sono stati confrontati. Nel design romantico dello spazio letterario, i testi generati dalla più bassa cultura urbana non si sono trovati. Lubki occupava che la nicchia, quale serie televisiva, fumetti, poster e detective in coperture luminose (Pletnev 2003: 123) si svolgono nel nostro tempo.

La multi-livellatezza del processo letterario è un fatto riconosciuto come letteratura fresca. Ovviamente, l'immagine della storia della letteratura XX secolo. Sarà davvero completa solo quando riflette il flusso letterario, spesso semplicemente ignorato, chiamato paralizzatura, letteratura, massa, terza velocità, interessante attenzione e analisi. Nel 1924, V.M. ZHirmunsky ha osservato che "questioni della tradizione letteraria richiedono un ampio studio della letteratura di massa dell'epoca" (Zhirmunsky 1977).

Negli anni '20, nessun prerequisito sociale per la formazione della letteratura è stato considerato non solo nelle opere dei formalisti: lavori innovativi di A. Beletsky, A. Serbakina e altri meritano attenzione al lavoro di A. Belinova, quando la letteratura artistica ha lasciato il posto a Una descrizione approfondita dei buoni libri,<. > La scienza della letteratura si è trasformata in "la vita delle persone meravigliose", e un punto interrogativo ha lasciato la critica letteraria "(Belinkov 2002: 509), la sociologia della letteratura come disciplina non è stata sviluppata. I primi studi appaiono all'inizio degli anni '90 (Gudkov, Dubin 1994, Dobrenko 1997, Dobrenko 1998, Gudkov, Dubin, Strada 1998, Dubin 2001, ecc.).

Il lettore, i suoi orizzonti, gli interessi, i gusti, le aspettative costituiscono il tema della sociologia della letteratura1. La sociologia della letteratura nella sua comprensione moderna, ovviamente, è anche divisa in ordine, e compiti, e in materia di studio con la sociologia volgare di Plekhanov, A. Lunacharsky, V. Pereverzeva, e altri, analizzando il testo a seconda di La conformità o l'inconsistenza dei compiti politici, una parte estesa, dalla "psicoidologia" dell'era. Il compito della moderna sociologia della letteratura

1 Il problema del problema della sociologia della letteratura include gli studi dell'organizzazione sociale della letteratura: i ruoli dello scrittore, della critica, dei critici letterari e della loro genesi culturale e storica; Standard del gusto per varie categorie di lettura pubblica. La sociologia della letteratura esamina sistematicamente la piegatura dei canoni letterari di base e della dinamica delle autorità (la composizione dei "autori esemplari" - "classici"), come parte integrante degli studi letterari, è stata la considerazione dell'esistenza della letteratura nella società Come istituzione specifica con la sua struttura e risorse (cultura letteraria, canoni, tradizioni, autorità, norme per la creazione e l'interpretazione di fenomeni letterari).).

Il leader della scuola di Konstantian dell'estetica ricettiva di H.R. Yauss associati cambiamenti nell'interpretazione del lavoro con il cambiamento della sua percezione da parte dei lettori, con diverse strutture di aspettative normative. L'applicazione della metodologia estetica della ricetta alla storia della letteratura come istituzione socioculturale consente di vedere l'influenza dei fattori extralytici (Gudkov, Dubin, Strada 1998) sull'evoluzione letteraria effettiva.

I lavori dedicati ai problemi di studio del lettore sono suddivisi in due grandi categorie: da un lato, quelli appartengono alla fenomenologia di un atto di lettura individuale (R. Hungarden, v.izer, ecc.), D'altra parte, quelli impegnato in una germezione di risposta pubblica al testo (Gadamen, H.R. Yayuss, ecc.). L'approccio della ricetta riassume un ricercatore moderno sulla necessità di effettuare nuovi parametri di identificazione del genere, determinando il sistema di segnali di genere, dominante mentale, che è generato nel processo di percezione del lettore e definendo un nuovo "Genere Law") (Bolshakova 2003) .

Nella scienza filologica, una tradizione era molto tempo fa, secondo cui le sfere "elevate" della creatività erano personalizzate e registrate, mentre "basso" percepito come una sorta di spazio artistico non anonimo. L.Gudkov e B.Dubin in uno studio profondo e innovativo "Letteratura come istituto sociale" scrivono sui pericoli della selezione del flusso letterario e del mantenimento della struttura regolatoria e strutturata gerarchica della cultura (Gudkov, Durbin 1994: 67). La natura della percezione di nuove opere e valutazione dei generi più popolari, della poetica di massa,

In varie pubblicazioni scientifiche della rivista "New Letterary Review" (№ 22, 40, 57, ecc.), È stata sollevata una domanda sull'attualizzazione dell'interesse del fenomeno della letteratura di massa, circa un approccio multilivello al lavoro letterario , il multivarrenza della creatività estetica e delle percezioni, differenti (da obiettivi, funzioni, accessori storici, sociali, culturali ", ecc.) Estetica, compresa la competizione.

L'interdipendenza dell'estetica e del sociale, della diversità dei bisogni, "riparata" da parte del lavoro letterario come fenomeno, discorso sociale, con questo approccio sono rilevanti che mai. E la categoria di genere, stile,<.> Le opposizioni tradizionali di classica e avanguardia, élite e massa devono apparire in nuova illuminazione "(Benedicova 2002: 16). È impossibile non riconoscere la correttezza delle parole del sociologo L.Gudkov: "Accetto - Dopo tutto, questa è una strana scienza della letteratura che non occupa il 97% del flusso letterario, cosa si chiama" Letteratura "e cosa Legge la travolgente maggioranza delle persone? Forse ridurremo l'intera biologia per le farfalle? " (Gudkov 1996).

La necessità di uno studio scientifico serio della letteratura di massa domestica è arrivata a metà degli anni '90, ed è dovuta a un forte cambiamento nella struttura del mercato dei libri. "Si verifica una specie di emancipazione del lettore, la sua liberazione dalla dittatura della precedente letteratura l'ideologia centrale e la pressione degli elevati standard del gusto, e quindi - l'espansione e l'approvazione del ruolo semantico della letteratura. Il sintomo di questo è il processo di trasformare le critiche letterarie per la rivalutazione e la comprensione del fenomeno della letteratura di massa, sebbene questo processo sia attualmente all'inizio, "Sociologo Natalia Zorkka (Zorka 1997: 35) ha scritto nel 1997. Tuttavia, in quasi dieci anni, la situazione non ha praticamente modificato, la letteratura di massa è rimasta nel campo visivo solo le critiche letterarie e i sociologi della letteratura. Il rapporto di strutture letterarie e ideologiche (Dubin 2003: 12).

L'inclusione nel campo visivo di un nuovo materiale, tradizionalmente qualificato come non modella o come fenomeni di frontiera della cultura letteraria, hanno naturalmente trovato il mezzo limitato di un tutorial dell'analisi letteraria. "Appello alla" Letteratura di massa "è spesso emozioni inutili, in relazione ad essa ci sono punti di vista molto contraddittori. La ragione di ciò risiede non solo nel fatto che la definizione del soggetto della discussione è difficile, ma anche perché coloro che sono impegnati in tale letteratura sono inevitabilmente affrontati con un numero di problemi metodologici e di valore. Il dilemma consiste, ad esempio, nel fatto che il verificarsi e l'impatto di tale letteratura dipende in gran parte dal contesto extralettrico. I metodi della sua ricerca vanno inevitabilmente oltre i tradizionali confini disciplinari "(Mentstell 1999: 57). Il fenomeno della letteratura di massa deriverà certamente qualsiasi ricercatore a questioni interdisciplinari relative a Sociologia e Studi culturali e con filosofia e psicologia.

Non era praticamente nessun linguaggio adatto per una descrizione adeguata della moderna letteratura di massa. Se nella critica letteraria occidentale, lo studio del fenomeno della letteratura popolare è presentato abbastanza ampiamente (Kitsch 1969, Brooks 1985, Taylor 1989, Radway 1991, Woodmanse 1994, Rosenfeld 1999, ecc.), In Russia, le opere della letteratura di massa sono Discusso attivamente nelle critiche letterarie degli ultimi anni, ma non era il soggetto di una speciale ricerca scientifica letteraria. Allo stesso tempo, il fenomeno della moderna cultura di massa in tutta la sua polifonicità è attivamente discussa dai rappresentanti di varie professioni umanitarie (filosofi, scienziati culturali, sociologi, critici letterari), come dimostrano dal lavoro degli ultimi anni (successo di massa del 1989, CHERTNICHENKO 1994, Mazurin 1997, Sokolov 2001, Mass Culture Russia 2001, Letteratura popolare 2003).

I metodi di studio del fenomeno della letteratura di massa vanno inevitabilmente per i confini disciplinari tradizionali. Tale espansione del campo degli studi filologici è estremamente importante, poiché i cambiamenti nel processo letterario moderno sono in gran parte dovuti a un cambiamento nel cerchio della lettura, all'ammissibilità delle richieste e dei gusti del consumatore di massa, che corrispondono alle basi fondamentali di cultura di massa. Non è una coincidenza che Yu.M.Lotman abbia insistito sul fatto che il concetto di "letteratura di massa" è "il concetto di sociologico. Per quanto riguarda non tanto la struttura di questo o quel testo, quanto del suo funzionamento sociale nel sistema generale dei testi che compongono questa cultura "(Lotman 1993: 231).

A questo proposito, è stata necessaria una necessità di sviluppare una speciale strumentazione letteraria, in cui il ruolo delle relative, particolarmente psicologico e sociale, discipline non abolendo, ma poetica ed estetica complementari. È impossibile non essere d'accordo con D.S. Likhachev, credeva che "la scienza possa svilupparsi solo quando ci sono scuole diverse e approcci diversi al materiale (Likhachev 1993: 614).

In diversi periodi dello sviluppo della letteratura, è stato osservato un atteggiamento diverso per la cultura popolare (massa), molto spesso era negativo e indifferente. Av Chernov in uno studio profondo "Fiction russa dei 20-40 del XIX secolo" su un ampio materiale di una prosa immaginariamente studiata studiata del XIX secolo dimostra che "la finzione si è rivelata una forma di letteratura, rispondendo più adeguatamente Con le esigenze estetiche del tempo: è proprio l'ampia espansione più costosa della portata della letteratura mantenendo l'orientamento sullo standard medio estetico "(Chernov 1997: 148).

VG Belinsky, come sai, considerevole attenzione che ha pagato la letteratura popolare e meccanismi socioculturali per il successo e il riconoscimento, ponendo la domanda ironica: "A volte uno scrittore geniale non è a malapena per il secolo intero: è davvero necessario seguire che a volte il secolo intero La società dovrebbe essere completamente senza letteratura? " (Belinsky 1984: 31).

Nel mezzo del XIX secolo. M. Saltykov-Shchedrin, che rifletteva sul grado e la natura della popolarità di un lavoro letterario, ha scritto: "Lavoro che rappresenta un interesse vivente in questo minuto, gli scritti che l'aspetto nella luce è stato accolto con il rumore generale, gradualmente dimenticato e si arrese all'archivio. Tuttavia, non hanno il diritto di ignorarli non solo i contemporanei, ma anche la prole remota, perché in questo caso la letteratura è, per così dire, un documento affidabile, sulla base del quale è più facile ripristinare le caratteristiche caratteristiche di Il tempo e scopri le sue richieste "(Saltykov-Shchedrin 1966: 455).

L'interesse per la letteratura di massa è sorto in critica letteraria classica russa (A. Pipin, S.Vergerers, V.sipovsky, A.veselovsky, v.pertz, M.sepransky, V. Adrianov-Peretts, ecc.) Come opposizione al romantico Tradizione di studiare gli scrittori eccezionali, isolati dalla loro epoca circostante e contraria ad esso.

La letteratura di massa sorge in una società che ha già una tradizione di una complessa cultura "alta" e viene assegnata come un fenomeno indipendente quando diventa, prima, commerciale e, in secondo luogo professionale. AA. Panchenko ha giustamente scritto: "Le nostre idee su" alto "e" basso "," banale "e" originale "," Elitar "e" Messa ", letteratura" orale "e" scritta "sono più determinate dalle attuali priorità socioculturali che pertinenti Le priorità socioculturali, piuttosto che le forme dei criteri astratti, l'estetica e la poetica. Pertanto, anche nel quadro di un periodo storico relativamente breve, è possibile osservare le opinioni più controverse sulle certe gradazioni della "elegante" e della "letteratura non elegante" (Panchenko 2002: 391). È necessario sottolineare che spesso quelle opere che si riferiscono tradizionalmente ai generi bassi sono stati percepiti più tardi come testi con indubbi vantaggi estetici.

La rilevanza della circolazione alla letteratura di massa è determinata da un altro fattore annotato da B.Dubin: "Nella seconda metà degli anni '90, il mezzo uomo è diventato la persona principale in Russia: alta schiacciata, la bassa rosa ai pulcini, tutti sono diventati medi . Quindi, un ruolo significativo della letteratura "media" nello studio della Russia degli anni '90 (a proposito, la "media" significa anche indiretta, intermedia, vincolante) "(Dubin 2004). Infatti, letteratura di massa XX secolo. Permette di valutare e sperimentare enormi cambiamenti sociali nella società russa.

Una nuova caratteristica di una moderna cultura di massa è la sua progressiva natura cosmopolita associata ai processi della globalizzazione, cancellando le differenze nazionali e, di conseguenza, - - Sidelice di motivazioni, trame, tecniche. "La cultura di massa come la più recente modifica industriale del folclore (da qui la sua cispitudine, la ripetibilità degli elementi e delle strutture) non è più sulla lingua di una specifica cultura nazionale, ma sul codice transnazionale dei segni" maskultural "identificati e consumati nel Mondo "(Zenkin 2003: 157). In un corpo, V. Velevin e P.kuelo, B. Akunin e H. Muraki, v.sorokin e M. Pavich si trovano in un culto. Letteratura di massa non solo fornisce al lettore l'opportunità di scegliere il testo "il suo", ma anche soddisfa pienamente la passione di una persona di massa da capovolgere, interesse per pettegolezzi, biciclette, battute.

Il fenomeno della cultura moderna che vive nelle condizioni del "supermercato globale" è associato al ricercatore americano D.sibruk con il concetto di "rumore" - un flusso collettivo di coscienza in cui "politica mista e pettegolezzi, arte e pornografia, virtù e denaro, la gloria degli eroi e la fama degli assassini "(Sibruk 2005: 9). Questo "rumore" contribuisce all'emergere di una potente esperienza culturale, il momento in cui Sibruk chiama "Noubrau" (Nobrow) - non alto (Haghbrown), non bassa (bassa), e nemmeno media (middlebrow) cultura, ma esistente in Generale al di fuori della gerarchia del gusto (Sibruk 2005: 19). In effetti, il concetto di sapore artistico diventa essenziale nel determinare il fenomeno della cultura di massa.

La cultura di massa occupa una posizione intermedia tra la cultura ordinaria, magistrale dalla persona nel processo della sua socializzazione, e una cultura specializzata ed elitarica, che richiede un certo gusto estetico e livello di istruzione. La cultura di massa esegue la funzione del traduttore simbolo culturale da una cultura specializzata alla coscienza di tutti i giorni (ORLOVA 1994). La funzione principale è semplificare e standardizzare le informazioni trasmesse. Questa funzione determina le caratteristiche del discorso della cultura di massa. La cultura di massa gestisce la tecnica di cultura estesa estremamente semplice. "È tradizionale e conservatore, focalizzato sulla norma media della lingua semiotica, poiché è di fronte a un enorme lettori, auditorium e pubblico" (Rudnev 1999: 156).

Il significato concettuale ha l'idea di yu.m.lotman che la massiccia letteratura rimane stabile conserva le forme del passato e quasi sempre rappresentano una struttura multistrato (lotman 1993: 213). L'interesse per la letteratura di massa negli studi letterari dell'ultimo decennio è piuttosto naturale, poiché i cambiamenti nella coscienza di tutti i giorni sono in gran parte dovuti a cambiamenti nel cerchio di lettura.

La letteratura di massa viene creata in conformità con le richieste del lettore, spesso molto lontano dalle principali direzioni della cultura, ma la sua presenza attiva nel processo letterario dell'epoca è un segno di cambiamenti sociali e culturali. Per comprendere le caratteristiche della letteratura di massa, l'originalità dei suoi generi e della poetica - significa non solo per determinare l'essenza di questo fenomeno socioculturale, identificare la complessa relazione tra la letteratura "grande" e "secondaria", ma anche di penetrare Il mondo interiore del nostro contemporaneo.

Il processo letterario di qualsiasi epoca implica inevitabilmente conflitti e alternanza di vecchi e nuovi generi; Canoni per i quali la direzione principale della letteratura vive, può cambiare nel tempo. Durante la discussione della questione della letteratura artistica e di massa, è importante non essere limitato alla stima estetica, ma cercare di comprendere il processo letterario in termini di dinamica dei generi e della loro relazione. Di norma, fu durante il periodo di shock pubblici che i confini sono offuscati tra i generi, i loro aumenti di interpenetrazione sono fatti per riformare i vecchi generi e crearne di nuovi per dare il fresco respiro della cultura nel suo complesso. Nel classico articolo "Fatto letterario" (1928), Y. Tynyanov ha scritto: "Nell'era della decomposizione di qualche genere, si muove dal centro nella periferia, e al suo posto dalla piccola letteratura, dai suoi cortili e Fenomeno a basso aumento nel centro del nuovo fenomeno (questo e c'è un fenomeno di "canonizzazione dei generi più giovani", che V. Shklovsky parla di). Così è diventato un viale un romanzo avventuroso, questo sta diventando una storia psicologica di Boulevard "(Tynanov 1977: 258).

Nell'antitesi della "letteratura elevata", la Mass Art funge da creazione di una spiegazione diversa della vita - una funzione cognitiva viene avanzata in avanti. Questa doppia natura della "primitività" della letteratura di massa, manifestata e in relazione ad altri principi costruttivi, determina l'incoerenza della sua funzione nel sistema culturale generale (Lotman 1993).

Come indicativo, ad esempio, una discussione si sviluppa sulle pagine della rivista "Banner" "Letteratura moderna: Ark di Noè?" (1999). Una delle domande suggerite dai redattori suonava così: "Moltipianessità in letteratura è un segno di svantaggiato culturale sociale?". Nonostante i diversi punti di vista contraddittori, J, i partecipanti alla discussione sono arrivati \u200b\u200balla conclusione che il "fenomeno di flusso" ha trasformato fuori dalle linee guida del valore di ieri, diventando una realtà socioculturale dell'era transizione della svolta dei secoli XX-XX1.

Yu.m.Lotman ha identificato il ruolo della letteratura di massa nell'era dell'emergenza del nuovo sistema letterario, quindi, e il nuovo paradigma estetico nel suo insieme: "l'erosione dei confini tra il mezzo alto e basso, élite e mezzi massicci della loro associazione nel processo di percezione - l'espressione caratteristica non è solo un'altra transizione di paradigmi estetici, ma anche le caratteristiche distintive del contenuto di ciò che sta accadendo "(Lotman 1993: 134).

La cultura di massa è una componente mediana obbligatoria di qualsiasi fenomeno culturale e storico, è in esso che ci sono riserve per soluzioni innovative di future ere. Un vivido esempio dell'attuazione di impianti strutturali immaginari, un quadro di stazionamento lontano della letteratura di massa, la prova del "processo di erosione dei confini dei generi" Le opere di V. Velevina, A.Slapovsky, A. Korolev, M. Leglera, V.TOCAREVA, e altri stanno diventando multistrato in termini semantici. La narrazione, attraverso la letteratura letteraria, suonando sull'effetto del riconoscimento e dei testi specifici e delle tradizioni letterarie e delle tradizioni letterarie e dei generi di letteratura di massa.

Un sistema ideologico artificiale, che lunghi anni è stato socialismo, privo di letteratura russa del normale sviluppo. Dopotutto, è il dialogo gratuito tra la letteratura di massa e élite determina la salute della cultura. "Nel 20 ° secolo, la Russia è caduta dal ciclo di cultura necessario, che costringe la società di massa a tradurre il folclore, la cultura del suolo in masosol. Da qui, un maestro pezzo, un artista (allo stesso modo, è apparso Sofocals e Aristofanes, nasce dalla cultura universale, in tutto il mondo. Sta sbiadendo e padroneggia la forma creata da Masholt: il modulo è ottenuto folk e il contenuto-Auto, "- ha detto A. Geongis (Genis 1999: 78).

Nei tempi sovietici, spesso contrariamente al canone socialmente di proprietà, ha sviluppato la finzione, che è una specie di spazio di letteratura "mediana"; In questa nicchia, la creatività di V. Katayev, V. Kavleina, Sun. Ivanova, I. Ilf ed E. Petrov, V. Panova, K. Pouustovsky e molti altri.

Alla fine degli anni '70, la coda del lettore sovietico al romanzo della trama, il detective e il melodramma hanno riportato le massicce forze della carta dei rifiuti, per i coupon per i quali possono essere acquistate le collezioni del detective inglese e svedese, a . I romanzi di Dumuon, M.Dryuon, A. Krishti, e altri. Scrittore moderno N. Krychuk con fastidio scrive sulla conclusione del popolo della sua generazione dallo sviluppo della letteratura di massa mondiale: "Quasi tutta la vita è passata senza fiction, avventure e detective. È un peccato. Coloro che hanno guidato la letteratura come la letteratura nell'infanzia sono persone felici. I detective e le avventure prendono il mal di testa delle domande eterne per un po ', fingendo di affrontare la tua ginnastica della mente e delle competenze di fugace intuizione e compassione "(PUFFER 2001).

Solo dagli anni '90, la polifonicità della cultura domestica sta iniziando a ripristinare negli anni '20. Inoltre, il lettore di massa degli anni '90 era allo stesso modo del lettore degli anni '20, - dalla passione da parte di un detective straniero e melodramma occidentale alla graduale creazione della letteratura di massa domestica, che oggi si sta sviluppando attivamente e trova il suo posto nel Processo letterario moderno.

Yu.m.Lotman ha scritto che la distribuzione all'interno della letteratura della sfera di tensione "alta" e "bassa" e reciproca tra queste aree rende la letteratura non solo dalla somma dei testi, ma anche un singolo testo, un discorso olistica di finzione: "A seconda delle condizioni storiche, dal momento in cui questa letteratura sta vivendo nel suo sviluppo, una o un'altra tendenza può prendere la cima. Tuttavia, non è in grado di distruggere il contrario: allora lo sviluppo letterario si fermerebbe, dal momento che il suo meccanismo, in particolare, consiste in un inquilino tra queste tendenze "(assegnata da me - m.ch.) (Lotman 1993: 145). Pertanto, l'appello per la poetica della letteratura di massa (con tutti i suoi stereotipi e personalizzazione) sembra rilevante.

Nella letteratura di massa, ci sono rigidi canoni tematici-tematici, che sono modelli formali-sostanziali di lavori prosaici, costruiti secondo una certa trama e aventi un soggetto comune, stabilito da un insieme di attori e tipi di eroi. Gli stereotipi dei contenuti-compositi e i modelli estetici sono basati su tutte le varietà tematiche del genere della letteratura di massa (detective, thriller, combattente, melodramma, finzione, fantasia, romanzo storico in costume, ecc.), Si formano "aspettative di genere" del Progetti editrici del lettore e "serialità».

Sociologo y.levada chiama i modelli pronti stereotipi, "forme di fonderia che vengono lanciate con flussi di opinione pubblica. Gli stereotipi sociali riflettono due caratteristiche dell'opinione pubblica: l'esistenza di forme di espressione estremamente standardizzate e semplificate e la previsione, il primato di queste forme in relazione a processi specifici o atti di comunicazione.<.> Lo stereotipo non solo alloca statisticamente una vista media, ma imposta la norma semplificata o aggiudicata un campione di comportamento socio-approvato o socialmente ammissibile "(Levada 2000: 299). Gli stereotipi sono impostati e aggiornati dai media, il mezzo di comunicazione stesso, inclusa la massima letteratura, per le quali è caratterizzata dalla facilità di assimilazione che non richiede un sapore letterario speciale e artistico e la disponibilità di persone di diverse età, Diversi strati sociali, un diverso livello di istruzione.

Letteratura di massa, di regola, perde rapidamente la sua rilevanza, esce dalla moda, non è destinata a rileggere, lo stoccaggio nelle biblioteche domestiche. Non è una coincidenza che nel XIX secolo, i detective, i romanzi di avventura e i melodrami furono chiamati "Trasporto di finzione", "religione ferroviaria", "letteratura una-time". Il crollo della letteratura "usato" è diventato un riassunto di oggi.

Un'importante funzione della letteratura di massa è la creazione di un tale contesto culturale in cui qualsiasi idea artistica è stereotipata per essere banale nel suo contenuto e nel metodo di consumo, corrisponde al subconscio istinto umano, contribuisce al risarcimento dei desideri e dei complessi insoddisfatti Un certo tipo di percezione estetica che colpisce la percezione di fenomeni seri della letteratura in una forma semplificata e svalutata.

Una varietà di cultura di massa è una varietà di immaginazione sociale, tipi di socialità, mezzi culturali della loro costituzione. La definizione di "massa" non richiede l'autore della creazione di un capolavoro: se la letteratura "massa", quindi ad essa, ai suoi testi può essere trattata senza molto rispetto, come un pareggio, come se non sia disattivata. Questo pacchetto prevede la replicabilità delle tecniche e delle strutture, la semplicità del contenuto e la primitività dei fondi espressivi.

Lo studio della letteratura di massa come uno dei componenti del processo letterario consente di rintracciare le dinamiche della sua esistenza nel 20 ° secolo, per allocare periodi di attualizzazione.

Lo studio della mentalità artistica peculiare delle epoche transitorie dà ragione a parlare dello sviluppo irregolare di diversi tipi e diversi serbatoi culturali. A.Gurevich sul materiale del Medioevo arriva ai pertinenti e in relazione alla letteratura del 20 ° secolo per conclusioni che, nonostante il fatto che la massiccia letteratura e letteratura della classe istruita fosse diversa di tipo, non c'erano sordi Bordi tra di loro: "Il promosse è stato sepolto nell'intellettuale medievale, tuttavia è stato soppresso da questo strato" inferiore "della sua coscienza di carico da parte di Cargo" (Gurevich 1990: 378).

Per la letteratura di massa, in cui la prevedibilità dei turni della trama e dei modi per risolvere il conflitto sono estremamente elevati, è fondamentalmente importante che il concetto di "formula" ("racconto di Cenerentola", seduzione, test di fedeltà, catastrofe , il crimine e la sua indagine, ecc.) Sono importanti. Quali introdotto J. Cweweli nel paradigma scientifico. Il ricercatore americano considerava "formule letterarie" come "la struttura delle convivette narrative o drammatiche utilizzate in un numero molto elevato di opere" (Cavelytti 1996). Il suo metodo Caveteti descrive come risultato della sintesi dello studio dei generi e degli archetipi, iniziati con "poetics" di Aristotele; Studi di miti e simboli in comparativo folishorista e antropologia. Per definizione di Cavelti, "la formula è una combinazione o sintesi, una serie di francobolli culturali specifici e forme narrative più versatili o archetipi. In molti sensi, è simile al tradizionale concetto letterario del genere.

La letteratura formulare è principalmente una sorta di creatività letteraria. E quindi, può essere analizzato e valutato, come qualsiasi altro tipo di letteratura. " Nel concetto di Cavelti, il cambiamento nel ruolo dello scrittore è importante, poiché la formula gli consente di scrivere rapidamente e qualitativamente un nuovo prodotto. Originalità

1 "La letteratura di massa potrebbe essere chiamata ombra con un'elevata qualità, ma ombra luminescentemente luminosa, semplifica e adattata al limite estremo, compresa la caricatura, tutto ciò che è accumulato da una tradizione di fiction. Pertanto, le intenzioni educative ed educative dell'alta letteratura sono degenerate qui in didattica grossolana, comunicatività - flirtare con il lettore e giocare con il suo istinto di base ", ha detto S. Chuprinina (Chuprinina 2004). È accolto solo quando migliora le esperienze previste, senza cambiarle.

I campioni letterari fissano più efficaci o per qualche motivo i metodi più accettabili per la rimozione di sottolinei caratteristici di questa situazione socioculturale. "L'importanza funzionale delle formule letterarie è quella di sviluppare definizioni concordate della realtà e quindi sia nel raggiungimento della stabilità socioculturale" (Gudkov, Durbin 1994: 212).

Il campo della letteratura di massa del 20 ° secolo è ampio e vario. Il rapido cambiamento dei nomi sul campo della letteratura di massa è connesso con il fatto che, cercando di sopravvivere e dominare, MasMolt crea gli eroi Erzat-Beauty ed Erzatz. "Dal momento che non possono facilitare la genuina sofferenza e saturare i veri desideri della persona di massa, è richiesto un rapido e frequente cambio di simboli," il critico di T.Moskvina (Moskvina 2002: 26). È difficile essere d'accordo con questa affermazione, perché gli stereotipi della cultura di massa sono solitamente invariati (attirano il lettore), e solo il campo della decorazione sta rapidamente cambiando.

In questo studio, l'oggetto dell'analisi è diventato "letteratura formulare", cioè quei generi della letteratura di massa, che hanno subito la trasformazione più significativa alla fine del 20 ° secolo - un romanzo d'amore detective e russo. Nel corso del quadro dello studio, la formazione della letteratura di massa, rappresentata da fantastici moderni e fantastiche. Questi generi, in linea con cui, nel 20 ° secolo, creato lavori significativi, sono dedicati a gravi studi degli ultimi anni (Black 1972, Kagarlitsky 1974, Geller 1985, Osipov 1989, Chernyshev 1985, Katz 1993, Malkov 1995, Kharionov 2001, GUBALOVSKY 2002).

L'aumento dell'interesse scientifico del fenomeno della letteratura di massa è determinata dal desiderio di abbandonare gli stereotipi consolidati, di comprendere i modelli e le tendenze nello sviluppo di un processo letterario multi-tech e polifonico della fine del XX secolo. Sembra un problema fondamentalmente significativo delle gradazioni letterarie ed estetiche, inevitabilmente alzarsi quando si maneggia la letteratura di massa. Di particolare importanza acquisisce lo studio della natura della triade "classica-fiction - letteratura di massa".

L'aggiornamento dell'apparato concettuale include il ripensamento delle categorie letterarie. Uno dei componenti attualizzanti dei paradigmi dei concetti letterari diventa "fiction" come campo "mediana" di letteratura, che include opere che non si distinguono da un'originalità artistica pronunciata. Queste opere si rivolgono ai valori eterni, si sforzano di infuriare e informalità. BelleTretristismo, di regola, incontra i lettori viventi dei contemporanei a causa della risposta alle tendenze più importanti dell'epoca o dell'appello per l'intonazione storica passato, autobiografico e memorie. Nel tempo, lei perde la sua rilevanza e cade fuori dai lettori. Se la letteratura classica apre un nuovo lettore, allora la finzione, il conservatore in sostanza, di regola, conferma il ben noto e significativo, attestante la certificazione della sufficienza dell'esperienza culturale e delle capacità di lettura.

Il desiderio di identificare le fondamentali differenze convenzionali e significative tra la finzione da parte delle opere classiche della letteratura russa colpite da una serie di recenti ricerche scientifiche. Un significativo contributo scientifico allo studio di questo problema è stato il lavoro, costruito sul materiale della letteratura russa Hush-X1x secoli. (Pulchritudova 1983, Gurvich 1991, Markovich 1991, Vertinina 1998, Chernov 1997, Akimova 2002).

La preparazione di nuove idee nei confini della coscienza "media" nei confini della coscienza "media"; Nella finzione, sono approvati nuovi modi, che sono inevitabilmente esposti alla replica; I singoli segni di lavori letterari sono trasformati in segni di genere. Top nel saggio "I mercanti e gli artisti" parlano della necessità di fiction così: "La finzione è una bella, necessaria, della domanda, che svolge un ordine sociale che serve non serve seraphim, e le creature sono più semplici, con peristaltico e metabolismo, cioè. Siamo con te, - è bruscamente necessario per la società per la propria salute pubblica. Non è ancora stato bloccato da boutique - voglio andare in un negozio, comprare un panino "(grasso 2002: 125).

Il fimentitario e la letteratura massiccia sono i concetti vicini, spesso usati come sinonimo (ad esempio, I.A. Gurvich nella sua monografia non allocano la letteratura di massa, considerando l'intero volume di letteratura "leggera" da parte della fiction (Gurvich 1991)). Il termine "letteratura di massa" nelle opere dedicate alla letteratura dei secoli di hush-x1x, significa il valore "inferiore" della gerarchia letteraria. Agisce come una categoria di valutazione derivante dal posizionamento della finzione sulla sua qualità estetica e suggerisce la considerazione dell'opera d'arte "verticale". Alle caratteristiche della letteratura di massa del XIX secolo. Em Pulchritudova si riferisce a tali elementi come l'incarnazione delle rappresentazioni politiche e morali conservatrici e, di conseguenza, la limitabilità, la mancanza di personaggi e l'individualità psicologica degli eroi, un effetto dinamico in via di sviluppo con un'abbondanza di incredibili incidenti, "falso documentalismo", Cioè, un tentativo di convincere il lettore nell'affidabilità degli eventi più incredibili (Pulchritudova 1987). Ovviamente, alla fine del XX secolo. Queste funzionalità possono essere rilevate, che indicano la costanza dei principali segni ontologici della letteratura di massa.

Il leader della scuola culturale e storica I.ten ha considerato un lavoro letterario come istantanea con la morale circostante e la prova del famoso stato mentale "come la fonte necessaria di informazioni per la creazione della" Storia dello sviluppo murale "( Dieci 1996). Nella "Filosofia artistica", I.ten ha sottolineato che la morale, i pensieri e i sentimenti rifrati nella letteratura dipendono dai tratti nazionali e socio-gruppo delle persone. A questo proposito, lo scienziato ha stanziato sei gradini di segni "razziali", ognuno dei quali corrisponde al suo "livello" dell'arte: 1) letteratura "alla moda", che è interessata al lettore 3-4 anni; 2) la letteratura "generazione", che esiste tanto quanto il tipo di eroe incorporato in loro; 3) lavori che riflettono la "natura principale dell'epoca"; 4) opere che hanno un carattere nazionale incorporato; 5) Funziona in cui la "natura di base dell'era e della razza" può essere trovata e nella struttura della lingua e dei miti di cui "si può prevedere la forma futura di religione, filosofia, società e arte"; 6) "Forever Living Works", quale espresso "Tipo vicino a tutti i gruppi di Mankind" (Tenner 1996, Kruchakov 1983).

Ovviamente, le idee dell'abbronzatura rimangono rilevanti alla svolta dei secoli XX-XXI. Se la stessa gerarchia viene applicata al moderno processo letterario, i primi due livelli posizionerà la letteratura massiccia (le opere di A.Marinina, P.Dashkova, D. Dontsova, E. Topoli, A.kyvinova, A. Sustrorova, ecc. ) e fiction popolare dei secoli dei secoli (lavori di V.tokareva, Storebakova, A.Slapovsky, B.Akunina, V. Velevine, V. Tuchkova, ecc.).

Oggi, quando non ci sono praticamente criteri uniformi per la valutazione delle opere artistiche e una gerarchia coordinata di valori letterari, diventa un'ovvia necessità di guardare la più recente letteratura come una specie di malitezza, cioè, come conglomerato di uguale, anche se Deplesso diverso nella natura, oltre a disordinato in termini di prestazioni della letteratura. Una moderna continuazione della teoria di I.ten può essere considerata la gerarchia letteraria della più recente letteratura, presentata da quattro livelli: 1) letteratura di alta qualità (e sinonimo di lui - letteratura fuoristrada, letteratura grave, letteratura elevata); 2) letteratura effettiva focalizzata sull'auto-riflessione, dell'esperimento e dell'innovazione; 3) Letteratura massiccia ("chivo", "masticare verbale", banale, mercato, basso, kich, "letteratura della spazzatura"), caratterizzata da un totat aggressivo, prontezza non solo per occupare nicchie vuote o scarsamente oblique nello spazio letterario, ma anche a Fuoripiri tipi competitivi di letteratura dalle solite posizioni; 4) Letteratura midl (tipo di letteratura, stratificazione, situata tra alta, élite e massa, letteratura di intrattenimento generata dalla loro interazione dinamica e, infatti, alleviando l'opposizione eterna tra di loro) (Chuprinin 2004).

È fondamentalmente significativo che spesso è la scelta del lettore del "suo" livello di testo artistico (dal "romanzo filologico" al "Gangster Detective", da Romanov L. Yulitskaya al detective ironico G. Kulikova, Dai romanzi di B.Akunina alla più bassa fiction storica e ecc.) Colpisce appartenenti a una particolare strategia della società. Negli studi culturali, l'oggetto della stratificazione culturale sono gruppi che differiscono di orientamenti del valore, posizioni ideologiche, attività in vari settori delle pratiche culturali.

La stratificazione del mercato del libro si trova, ad esempio, nelle pubblicazioni della fiction storica domestica. Il fondatore della fiction storico di massa, progettato per il lettore, alla ricerca di intrattenimento, può essere considerato Vpikul ("Requiem Caravan Rs\u003e -17", "Parola e caso", "ricchezza", "Favorit", "Cani del Signore ", eccetera.). Storili folk (Butchers 2002) - Un fenomeno sfaccettato, tra cui un avventuroso romanzo, e saloon, e Zhitsky-monarchico, e patriottico e retro-detective (Icebol ", A.Bushkov", A.Bushkov "

La Russia, che non era ", A.Razumovsky" Notte Emperor ", D. Balasov" Moskovskiy state "," Will and Power "," Mr. Great Nonogorod ", S.Valyansky e D.Calyuzhny" Altre storia della Russia ", A. Kudri "Righello Alaska", E.IVANOV "La caro caro di Dio, Nikolai secondo.", E. Sukhov "L'amore brutale del Soviet"). Questo genere è progettato per un lettore specifico, che è soddisfatto della storia costruita su gossip e battute. La fiction storica dipende dal sentimento politico nella società. Esattamente le serie "detective bianche", dedicate al movimento di Beloemigrante, alla serie monarchica folk-storica "Romanovs. Dynasty nei romanzi "e altri. Il lettore appartenente ad altri gruppi sociali sceglie la storica finzione di E. Maradzinsky, L.uffivich, L. Tretyakova, ecc.

La stratificazione sociale consente la differenziazione dei ruoli sociali e delle posizioni di rappresentanti di alcuni settori della società, che è inevitabilmente riflessa nelle caratteristiche dei gruppi sociali di lettori, dei consumatori di prodotti letterari. Vale la pena accettare con S. Chuprinina, che ritiene che il dispositivo piramidale per la letteratura nazionale nei nostri occhi sia stato sostituito da un edificio urbano di diverso storia, e gli scrittori erano separati dalle loro tracce<. .>, concentrandosi più in una cattedrale della cattedrale, come lettore, ma sulle discrepanze del pubblico di destinazione tra<. .>. I concetti del tronco e marginale ™ sono perdite di oggi il significato di valutazione, la stratificazione "verticale" è sostituita dall'adozione "orizzontale" di un diverso tipo di letteratura, la scelta del quale sta diventando una questione personale e scrittore e lettore " (Chuprinin 2004).

Attraente per il fenomeno della letteratura di massa del 20 ° secolo coinvolge la comprensione scientifica teoricamente poco sviluppata ed estremamente rilevante per i problemi di letteratura moderna della reputazione letteraria, la reception del lettore, la sociologia della letteratura, ecc. Il cerchio di questi problemi attualizza e i problemi della ricostruzione del contesto storicamente degli studenti, la correlazione del discorso creativo dello scrittore con altri tipi di discorso artistico.

Lo scopo dello studio della dissertazione consiste nella detenzione teorica del sito della letteratura di massa domestica del 20 ° secolo nel contesto storico e culturale e letterario, nel determinare l'originalità ontologica e tipologica della letteratura di massa del 20 ° secolo e della sua relazione Con la coscienza artistica del lettore massiccio come forma comune di pratica culturale. L'obiettivo è determinato dagli obiettivi principali dello studio:

1. Goditi i prerequisiti teorici e metodologici e storici e letterari per lo studio del fenomeno della letteratura di massa russa

2. Dare una conferma concettuale della letteratura di massa come fenomeno culturale del confine.

3. Considerare la sigillatura della letteratura di massa nella serie tipologica di epoche di transizione, rivelare un diverso processo in un mosaico di vari fenomeni artistici della letteratura del XX secolo.

4. Visualizzare l'interconnessione organica dei processi caratteristici del letteratrus di massa domestica del primo trimestre del XX secolo e del turno dei secoli XX-XX1.

5. Tecniche artistiche ripetute nella letteratura di massa del 20 ° secolo, per mostrare la stabilità dei tratti determinanti della poetica della letteratura di massa, che rimangono nella decressitazione del XX secolo.

6. mostra la dipendenza della letteratura di massa dal principale dominante sociale e culturale dell'era; Per identificare la natura della relazione reciproca dell'autore della letteratura e del lettore di massa.

7. mostra il luogo della letteratura di massa nel processo letterario, per identificare il suo impatto sullo sviluppo di campi e processi subculturali nella coltura "elitariosa"; Su un materiale concreto, mostra l'interazione della fiction domestica e la letteratura di massa.

Ricerca di novità scientifica. Per la prima volta, la letteratura di massa russa diventa oggetto di una varietà di ricerche, è considerata in un ampio contesto storico e culturale del XX secolo. Il soggetto di considerazione speciale è caratteristico del modello di creazione di opere di generi diversi, la genesi di questi modelli è rivelata, dipendenza dal clima culturale e ideologico dell'epoca.

Metodi di ricerca. Il lavoro utilizza un approccio integrato dettato dalle specifiche del materiale in studio, accumulando una varietà di fenomeni culturali e artistici. L'oggetto dello studio ha portato al coinvolgimento dei modelli di analisi creati da varie scuole e riferimenti letterari durante il dominio dell'approccio storico e letterario e la metodologia dell'estetica della ricetta.

Le principali disposizioni della dissertazione dotate della difesa:

1. La presenza attiva della letteratura di massa nel processo letterario dell'epoca è un segno di cambiamento sociale e culturale nella società. Lo studio della letteratura di massa come componente obbligatoria della cultura è necessario creare un quadro completo della storia della letteratura russa del 20 ° secolo.

2. L'inclusione nel campo dello studio del materiale si qualifica tradizionalmente come "non modello" o come fenomeni di frontiera di una cultura letteraria, rileva i limitati parametri tradizionali dell'analisi letteraria; Lo studio del fenomeno della letteratura di massa richiede un ricorso alle questioni interdisciplinari relative alla sociologia, agli studi culturali, alla psicologia.

3. Appello al fenomeno della letteratura di massa domestica del 20 ° secolo comporta la comprensione scientifica dei problemi teoricamente abbassati e dei problemi estremamente rilevanti della reputazione letteraria, della reception del lettore, della sociologia della letteratura, ecc. Il cerchio di questi problemi evidenzia la ricostruzione dello storico e contesto letterario, la correlazione del creativo il discorso dello scrittore con altri tipi di decisioni, istituzioni letterarie e sociali e pratiche non discorsive.

4. Lo studio della Genesi della letteratura di massa del 20 ° secolo indica la sua intensificazione in epoche di transizione (secolo d'argento, la situazione letteraria post-rivoluzionaria, il confine dei secoli XXH-XX1). Il fenomeno delle epoche transitorie consiste nel cambiare il metodo di funzionamento dei principali fattori della coscienza artistica. L'era transitoria suggerisce la variabilità degli esperimenti estetici, l'eclettica dello sviluppo artistico associata alla liberazione della cultura dal Dogma. Tale vista dello studio del fenomeno della letteratura di massa ci consente di essere vista nel mosaico di vari fenomeni artistici della letteratura del XX secolo. Integrità, fissare i processi ripetitivi che sono già stati in epoca crisi tipologicamente simile.

5. Identificare la genesi della letteratura di massa, una particolare importanza è lo studio del rapporto "classica-fiction - letteratura di massa". BelleTristism, essendo la letteratura della "seconda fila", è fondamentalmente diversa dalla "Niza" letteraria, rappresenta un campo "mediano" di letteratura, che include opere che non sono distinte da un'origine artistica pronunciata, intrattenere e cognitivo nel proprio , attraente per i valori eterni. Le caratteristiche formali-contenuti del codice di fiction possono essere trovate nelle opere di scrittori appartenenti a diversi periodi letterari (V.Katayev, V.Kavherina, I. Grekova, V.tokareva, B.Akunin, ecc.).

6. Le caratteristiche distintive della poetica della letteratura di massa sono la formazione, la distribuzione di stereotipi, della cinematografica, transcodifica e un gioco con i testi della letteratura classica, l'attivazione dei francobolli, genetica che sale sia alla cultura russa dell'inizio del XX secolo e ai fenomeni della cultura occidentale.

7. Uno studio sistematico del fenomeno della letteratura di massa affronta l'appello alla categoria dell'autore e del lettore che cambia la loro natura "ontologica", che è associata a un cambiamento nelle "epoche transitorie" del loro stato.

8. I confini tra diversi serbatoi della letteratura sono alla svolta dei secoli XX-XX1. Sfocato, poiché una serie di francobolli e campioni, etichettatura uno o un altro genere di letteratura di massa, è utilizzato dai rappresentanti e dalla cosiddetta "letteratura midl" e moderno postmodernismo.

Capitolo 1. Comprensione strutturale e tipologica dei concetti di massa ed élite.

1.1. Fenomeni "Messa" e "Elitar" in un aspetto diacronico. .

1.2. Messa ed Elitar nei concetti culturali post-classici e postmoderni.

1.3. Principi significativi-significativi e dominanti stilistici di poetica postmoderna.

Capitolo 2. Decostruzione della massa ed élite come un modo per rappresentare l'immagine postmoderna del mondo.

2.1. Postmodernismo come rimozione di dicotomia della massa ed élite: aspetto antropocentrico (nell'esempio del romanzo di Viktor Erofeev "Terrible Court").

2.2. Funzioni della letteratura di massa ed elite nell'immagine artistica del mondo L. Petrushevskaya.

2.3. Funzionamento del testo classico nel romanzo

V. Sorokina "Blue Salo".

Capitolo 3. Bispasatezza di massa ed élite come

La base della costruzione di un'immagine postmoderna

Mondo nel lavoro di V. Pelevin.

3.1. Distruzione come modo di spostamento di una strategia narrativa dalla massa agli sciocchi d'élite.

3.2. Organizzazione a più livelli Roman V. Pelevina "Generazione" P "" come implementazione del principio di "Doppia lettera".

3.3. Mitopoetico, intertextualità, ironia come metodi per espandere lo spazio artistico in prosa V. velevina.

La dissertazione (parte dell'astratto dell'autore) sulla "Immagine del mondo della letteratura postmoderna: la tipologia della massa e dell'élite"

L'immagine del mondo dell'epoca del postmodernismo, il cui dominante è una persona della società post-industriale, è determinata dal rapporto tra massa ed élite in un unico paradigma culturale. La letteratura moderna non produce un modello di comportamento finale, un atteggiamento fisso alla realtà. B. Letteratura Hush-X1x secoli, ad esempio, a fuoco dell'attenzione sono il quadro impostato agli esseri umani, che determinano il suo comportamento, offrendo le possibilità e le regole di interazione con il mondo nello spazio "uomo / pace"; Nella letteratura del socialismo, l'eroe confronta le sue azioni con i requisiti dell'anima mondiale e, con un obiettivo socialmente significativo. Il postmodernismo non offre un modello di percezione e costruendo un'immagine del mondo e mette in evidenza l'assenza di questi modelli. L'atteggiamento nei confronti del mondo non è determinato dalla produzione o dalla ricerca di forme rigide, ma dalla delimitazione effettuata da appartenenza all'élite o alla massa attraverso la scelta delle coordinate estetiche, assiologiche e culturali. Il fenomeno sfuso sarà considerato da noi nel paradigma della moderna cultura di massa, incentrata sulla produzione di secondaria, progettata per il gusto medio, standardizzato nella forma e dei contenuti e che coinvolge il successo commerciale dei valori, un ruolo significativo nella produzione e rappresentazione di cui viene giocata la comunicazione di massa; Il fenomeno dell'élite è come un prodotto di creazione e consumo di una parte altamente istruita della società, stereotipi alieni e culti di una società di massa e progettati come pienamente ed esteticamente degradatamente riflettere la realtà, riassumando, presentando tutta l'esperienza umana in forma concentrata. I criteri per l'elitismo del lavoro della cultura, a nostro avviso, quanto segue. In primo luogo, questo è un design semantico inaspettato della struttura della creatività dell'élite, l'esclusività del carico semantico introdotto da esso in un dato contesto del carico semantico, sottolineato dall'originalità della visione o della scala di intrapresa. In secondo luogo, l'attenzione allo sviluppo di nuovi livelli assiologici, polemiche con viste e norme generalmente accettate o, al contrario, per preservare i singoli valori culturali, le viste, le norme in una forma inviolabile. In terzo luogo, questo è l'uso di specifici sistemi iconici e disegni semantici durante la creazione di modelli comunicativi, per percepire l'alto livello di intelligenza, ampie e profonde conoscenze. Descriveremo immediatamente che le categorie di massa ed elitismo saranno considerate dal punto di vista dell'estetica (bellissima / brutta), fenomenologica (appresa / irriconoscibile), pragmatica (venduta, materialmente significativamente, in richiesta / irrilevante, non ha valore commerciale, languido ), storico (nuovi modi di trasmissione informazioni, la crescita delle persone istruite ha bisogno di più intellettuale e informativo, ma allo stesso tempo divertente e accessibile alla percezione della letteratura, ecc. ). Il principale interpretativo dominante per la considerazione del serbatoio analizzato della letteratura russa è la diffusione di massa ed élite. Sul quadro postmoderno del mondo come un'idea olistica, il metodo di concettualizzazione della realtà ci consente di parlare del fatto che la letteratura del postmodernismo non è limitata al testo letterario, ma è determinata dall'autore e dal lettore, i serbatoi culturali del moderno e epoche precedenti, modelli di comportamento umano, ecc. Sulla base del detto, consideriamo possibile e opportuno considerare l'immagine del mondo della letteratura postmoderna attraverso il prisma della massa e dell'élite.

La rilevanza dell'argomento è dovuta alla necessità di studiare le peculiarità di massa ed élite come fenomeni socio-culturali ed estetici e filosofici nella foto del mondo della letteratura postmoderna, della domanda e allo stesso tempo assenza nella critica letteraria nazionale di speciale lavoro di riassumibilità su un problema formulato.

Il postmodernismo è sorto nel 20 ° secolo, quando la "produzione" della cultura di massa è stata effettuata nella scala "industriale", e la natura universale della sua esistenza ha determinato il rapido sequestro della parte travolgente del pubblico. È spesso indicato come "onnivoro": combina tutto in coltura, la linearità di qualcun altro nello sviluppo lascia "conflitto" del pensiero classico attraverso il sostegno sui principi di complementare e variabilità. Il confine tra massa ed Elitar non solo ha perso contorni chiari, ma si è anche rivelato praticamente cancellato sotto l'influenza della diffusa informatizzazione della società e del dominio dei mass media, che ha cambiato il processo di trasmissione, elaborazione, riproduzione e percezione delle informazioni .

Caratteristica per la diffusione della situazione postmodernitica tra arte alta e massiccia, cultura popolare, folklore. Ma la lingua della cultura di massa dei postmodernisti non è utilizzata nel solito valore funzionale, ma come un segno dominante attualmente, c'è una situazione culturale attualmente o che si verifichi. Cioè, è deposto nella funzione di un sistema di coordinate semiotico interpretativo che richiede la sua lettura speciale. Così, decostruendo gli oggetti del Macerat, il loro paradigma linguistico acquisisce un distintivo, che dà origine nel processo storico e, portando così al discorso d'élite. La cultura di massa, inizialmente percepita come clitato, piatto, banale, nel testo postmoderno è soggetto a decostruzione. Con l'atteggiamento ironico di Priori, gli autori dei postmodernisti stessi, stabiliti a livello del suo codice genetico, gli permettono di estetizzarlo come l'originale, alternativa, "altro" in relazione all'élite attraverso l'ironia dell'autore, il Attuazione del principio delle relazioni rizomatiche, la spanning, la maschera linguistica e i giochi di meta-lingua. I testi della "Alta" letteratura "inclusa nel contesto del testo postmoderno, qui ottengono una nuova sfera di esistenza, senza perdere, anche piuttosto acquisita, grazie a connessioni intertestuali, un grande distintivo per il lettore che può prenderli. Tuttavia, attraverso l'inclusione simultanea nello spazio del testo postmoderno, ipertesto, sono adattati per il lettore di massa.

Va notato che lo studio della tipologia della Messa e dell'élite nell'immagine postmoderna del mondo analizzando il fenomeno dei testi, la polemica nei livelli esterni e interni è rilevante non solo per lo studio della letteratura russa della fine del XX - Primo XXI secolo, ma anche per una visione olistica del processo letterario nel suo complesso. Il problema della massaggio universale, sprechi da sostegno alla cultura primaria, dalla complicazione all'intrattenimento e alla visibilità, dall'attualizzazione del dominante semantico ed estetico a "surrogati" pronti è nelle moderne scienze socio-umanitarie non solo pertinenti, ma anche uno di il centrale. Nella revisione letteraria, i principali problemi associati al funzionamento del testo sono la correlazione di quest'ultimo con una realtà costante, l'influenza dei suoi nuovi sistemi di informazione, il problema della relazione di realtà "primaria" e "secondaria". Per trasferire le loro idee, trasmettere il suo dipinto del mondo, gli autori postmodernici utilizzano i moderni meccanismi di trasmissione del testo, una vasta gamma di grafica: ad esempio, visiva (progettazione del coperchio, focalizzata sulla creazione di un determinato effetto psicologico, l'uso di immagini commerciali di successo ); Installazione (creazione di effetti teatrali, lo sviluppo di una determinata immagine dell'autore e del testo - ad esempio, uno scandalo con Vladimir Sorokin, "gonfio" nei media, Imaginecy V. Pelevin, ecc.), Supporto grafico e progettazione del testo , modi di rappresentare l'opera d'arte (audio) e t .. Ciò crea l'impressione della disponibilità e della vicinanza del testo e dell'autore, ha un ulteriore impatto sulla percezione emotiva della loro creatività.

Riteniamo che la Messa ed Elite come lo spazio della reception del lettore sia uno dei principali criteri per la delimitazione della letteratura moderna dal punto di vista della sua percezione, poiché questa è una spiegazione delle caratteristiche della visione del mondo di una persona moderna, il metodo Di presentare il quadro del mondo, il rapporto tra la correlazione con il mondo esterno, lo sviluppo dei rapporti con la realtà, il metodo di identificazione del mondo, le caratteristiche della strutturazione del moderno spazio culturale nelle immagini, simboli e mitologie disponibili. La letteratura postmoderna ha il livello di accesso (decodifica, comprensione) che vende e anticipa gli orizzonti di attesa e massa, e il lettore di Elite, quando è in grado di prolungare l'azione, il pensiero, conoscendo alcuni passaggi in avanti e allo stesso tempo entrare Il gioco intellettuale e con il testo, e con se stesso, implementando la sua visione del mondo attraverso il testo. Di conseguenza, il lettore implementa la sua potenziale aspettativa, partecipare alla creazione (creazione) di questo risultato. Oggi, il serbatoio della letteratura analizzato da noi determina in gran parte le aspettative di lettura, e, quindi, è uno dei più richiesti da un vasto pubblico del lettore.

In connessione con questo oggetto, lo studio è stato il quadro postmoderno del mondo, incorporato nelle opere di scrittori russi-postmodernisti della fine del XX - primo XXI secolo.

Il tema dell'analisi è la tipologia di massa ed élite nella letteratura postmoderna russa.

Materiale di studio - romanzi e la storia degli scrittori russi-postmodernici. Sulla base del grande volume del materiale disponibile, ci siamo fermati solo su prosa, non si riferiscono a forme piccole, oltre a poesie e drammaturgia e limitando le opere scritte non prima degli anni '90. XX secolo. E, quindi, accessibile all'ampio pubblico *. Il nome dell'analisi approfondita è stato il romanzo di Vladimir Sorokina "Blue Salo", la storia "mese a Dakhau"; Roman Ludmila Petrushevskaya "numero uno o nei giardini di altre opportunità"; Roman Viktor Erofeeva "Corte spaventosa"; I romanzi di Victor Pelevin "Generation" P "" "," Casco dell'orrore: creatura su Taja e Minotaur ", racconto" la vita degli insetti "," relatore e seipal "," Principe di Goslana ". Il terzo lavoro del capitolo è dedicato allo studio della creatività, poiché nell'esempio della sua prosa, a nostro avviso, è possibile tracciare la diffusione tra arte alta e massiccia nell'immagine postmoderna del mondo. Sono state le fonti aggiuntive erano il lavoro letterario-critico degli stessi scrittori postmodernici, partecipando attivamente allo sviluppo della teoria della poetica postmoderna, nonché un metatext culturale coinvolto nelle opere analizzate di testi e segni culturali.

La base metodologica dello studio è una combinazione di un approccio integrato, metodi storici e genetici, sistemi-tipologici del sistema per analizzare l'organizzazione del testo artistico; Viene utilizzata una tecnica di analisi intertestuale. Gli approcci strutturalisti e poststrutturali hanno avuto un certo impatto sulla metodologia di ricerca. L'autore della tesi si affida alle disposizioni teoriche avanzate da mm Bakhtin, Yu.m. Lotman, M.N. Epstein, così come un numero di scienziati stranieri. Nel processo di ricerca, i concetti fondamentali delle culture di W. Eco, J. Bodriyar, J. Delease e F. Gwattari.

Il lavoro è tentato di analizzare praticamente i testi degli scrittori russi-postmodernici per identificare le funzionalità

Va notato che fare generalizzazioni teoriche, abbiamo anche fatto affidamento sul lavoro degli scrittori russi (spesso molto condizionatamente attribuibile per i postmodernisti), a partire da C.00. XX secolo. Il funzionamento della massa e dell'élite nella foto del mondo della letteratura postmoderna. Sulla base dell'obiettivo rivendicato, i compiti di ricerca possono essere presentati come segue:

Considerare i fenomeni "Messa" e "Elite" in un aspetto diacronico, per identificare le caratteristiche della loro organizzazione nei concetti culturali post-classici e postmoderni;

Per allocare nella letteratura del postmodernismo, principi intensificiali della letteratura di massa e dominanti stilistici della poetica postmoderna, che servono per espandere lo spazio artistico del testo postmoderno;

Identificare i collegamenti, modi per interagire e funzionare la massa ed élite nel discorso postmoderno;

Comprendere le idee della nuova antropologia che ha stabilito nel quadro del paradigma postmoderno del pensiero;

Dimostra che la Bispasace di Messa ed Elite è la base per costruire l'immagine postmoderna del mondo.

La novità scientifica del lavoro è dovuta al fatto che il precedente proposto per l'analisi dei testi dei testi è stato considerato principalmente dal punto di vista dello studio del lavoro di singole personalità e / o opere specifiche nel contesto della creatività dello scrittore, Aspetti privati \u200b\u200bdella poetica postmoderna; Gli studi sono stati condotti dal punto di vista del funzionalismo storico, quando il postmodernismo è stato considerato una legitarizzazione, spiegata, una fase logica nello sviluppo della letteratura russa. Come tentativo di dare un'analisi della tipologia della massa e dell'élite nella foto del mondo della letteratura postmoderna, l'analisi è fatta per la prima volta.

Il significato teorico del lavoro di dissertazione è identificare i motivi tipologici e l'immagine dominante del mondo della letteratura postmoderna. La possibilità di comprensione teorica delle specifiche del moderno postmodernismo russo come fenomeni di cultura e letteratura dal punto di vista della considerazione della massa e dell'élite come lo spazio della ricezione del lettore è mostrato. Un'adeguata caratteristica teorica dei fenomeni studiati consente di fornire un uso attivo nelle categorie di tesi di dissertazione del discorso postmoderno, che non sono solo il potenziale descrittivo, ma anche esplicativo.

Il significato pratico della tesi è determinato dalla possibilità di utilizzare i risultati del lavoro per ulteriori studi della moderna letteratura russa, la comprensione del lavoro degli scrittori domestici a. XX - inizio. XXI secoli. I risultati dello studio possono essere utilizzati nei corsi universitari (corsi speciali) per studiare il moderno processo letterario.

Le principali disposizioni dotate della difesa:

1. I fenomeni del mondo sono oppositori nella cultura classica nell'immagine post-calcestruzzo del mondo è una singola formazione, la lega è tradizionalmente élite e tratti di massa. La diffusione della massa e dell'élite è la fondazione su cui si basa l'estetica postmoderna. Tutti i metodi di lettere postmoderna sono finalizzati alla creazione di una forma sintetica, dove, per decostruzione, tradizionalmente massiccio acquisisce i tratti del segno, i riferimenti e diventa quindi il componente della "vert vert" letteraria.

2. Sulla base del fatto che nei testi postmoderni, i componenti d'élite possono essere ridotti alla lettura di massa, ei componenti della letteratura di massa possono svolgere le funzioni tradizionalmente caratteristiche di letteratura elevata, la posizione del soggetto percezione sembra determinarlo - il suo Livello intellettuale, posizione estetica, prontezza a impegnarsi nel gioco postmodernico con testo, ecc. Pertanto, tendiamo a affermare che la letteratura postmoderna, che ha il suo obiettivo superando lo stereotipo del pensiero e della percezione, è potenzialmente elistica.

3. Riteniamo che tale importante determinante determinante del poetico postmoderno come mitologio, intertestualità, quotalità, ironia svolga una strategia vincolante, destinata a unire i fenomeni dell'élite di massa in un complesso inseparabile con componenti spesso indistinguibili, che è fornito dalla mappatura Il testo della letteratura post concreto "che riflette la sua variabilità e la non richiesta.

4. La distruzione nel testo postmoderna è, a nostro avviso, un modo per superare il discorso di massa. Progettato per garantire la transizione dalla lettura di massa alla percezione di elite della creatività artistica, i motivi della distruzione servono come uno spostamento obbligatorio dei confini della percezione e dell'espansione del campo di ricezione del lettore.

5. A causa del pluralismo estetico della cultura e dell'accessibilità moderna, allo stesso tempo, quasi ogni campo di informazione, l'immagine del mondo umano del XXI secolo determina la diffusione di tratti caratteristici di colture di massa e d'élite. I poetici postmoderni basati sulle stesse basi culturali e tipologici, alieni a qualsiasi gerarchia, relazioni causali, valutazioni e logiche di divisione al centro e la periferia, ha la possibilità della più completa e orientata individualmente l'implementazione dell'orizzonte delle aspettative del lettore degli attori di vari livelli intellettuali e culturali, nella pratica tradizionale distanziata l'una all'altra.

Approvazione del lavoro. Il lavoro è stato testato a conferenze scientifiche internazionali e regionali. Le principali disposizioni dello studio della dissertazione si riflettono in 8 pubblicazioni a Mosca (2002, 2004), Ekaterinburg (2004), Izhevsk (2006), Stavropol (2003, 2004, 2007).

La tesi è costituita da amministrazione, tre capitoli, conclusione e bibliografie, comprese 256 fonti. Volume di lavoro - 206 pagine.

Lavoro di dissertazione simile specialità "Letteratura russa", 10.01.01 Cifra Vac

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Conclusione della dissertazione letteratura russa, Sankova, Alena Aleksandrovna

Conclusione

Riassumendo lo studio, arriviamo a una serie di conclusioni.

1. La dialettica di massa ed élite nella cultura del 20 ° secolo diventa uno dei problemi principali per sociologia, psicologia, scienziati culturali, antropologia, storia dell'arte. La transizione della società dello sviluppo industriale allo stadio post-industriale di sviluppo porta a una media della cultura, a causa della quale i valori che una volta sono disponibili solo per le masse, e la stessa cultura di massa varia in modo significativo, Acquisire caratteristiche che erano inerenti alla cultura popolare e alta. Arte postmoderna segnò la transizione dalla dicotomia di alta e massiccia, dominata nell'estetica dei secoli XIX - XX, alla loro diffusione.

2. La comprensione teorica del rapporto tra la cultura di massa e élite nei dipinti post-classica e postmoderna del mondo è stata direttamente correlata a quei processi pubblici e culturali, che determinavano le specifiche delle manifestazioni funzionali di questi fenomeni. Nonostante il fatto che la questione del rapporto tra massa ed élite fosse nell'avanguardia della coscienza culturale, è possibile affermare l'apertura nella filosofia post-classica del problema di determinare, il rapporto e il funzionamento della massa e dell'élite nell'ambiente culturale. In varie versioni dei concetti culturali e filosofici post-classici, la cultura di massa cessa di essere un oggetto permanente di critiche, e l'idea della sua convergenza con una cultura elevata comincia ad apparire più fruttuosa. Postmodernismo, rifornimento e scorte massicce ed elite sulle posizioni di componenti uguali, infatti, si avvicinano strettamente al legame, dietro il quale il problema della bassa cultura di massa nei suoi ideali avversari della cultura dell'élite si trasforma in un problema quasi-problema.

3. Come direzione moderna nella cultura del postmodernismo, è principalmente caratterizzato, prima di tutto, come un certo complesso ideologico di rappresentazioni specificamente dipinte e emotivamente, a livello di testo artistico. I principali principi convenzionali-significativi della letteratura postmoderna dovrebbero includere l'intertextualità, l'extrancestraper della sua eventuale gerarchia, ecletticismo, la strategia di gioco della lettera postmodernista, la poltitustere, la quotazione, la dicotomia alta e bassa a tutti i livelli narrativi, la dissoluzione della trama in Stile, decostruzione dello spazio artistico, la distruzione delle coordinate spatio-temporali e semantiche, diffusione dei generi, della scomparsa della realtà, della morte dell'autore, dell'Anti-Autopolia, del crollo del razionalismo, del logocentrico e del flortismo, ironia postmoderna.

Grazie alla strategia "Doppia lettera", il testo postmoderno fornisce la possibilità di leggere la lettura in polivariante, attualizzare i significati posati in esso, il che dà motivo di riconoscerlo un lettore ugualmente interessante e massiccio ed elitario. Altri, definendo i dominanti della poetica postmoderna, come il mitologio, l'intertestualità, la citazione, l'ironia esegue una strategia vincolante, destinata a unire i fenomeni dell'élite di massa in un complesso inseparabile con componenti spesso indistinguibili, che garantisce la mappatura nel calcestruzzo post-calcestruzzo Letteratura "Pace come testo" nella letteratura postmoderna che riflette la sua variabilità e la non richiesta.

Lo stile della positività del testo postmoderno è opportuno determinare come l'attuazione dei suoi principi di significato formale, la rappresentazione del suo quadro del mondo. A nostro avviso, il testo può essere considerato postmoderno solo quando è adeguato alla percezione e alla massa, ai lettori d'élite.

4. La decostruzione della massa e dell'élite funge da base del paradigma di pensiero postmoderno. Con i confini slick spaziali, cronologici, formalmente informativi, violazione della logica del funzionamento del linguaggio, lo sviluppo della trama, la formazione delle immagini degli eroi del lavoro, ecc., Utilizzato come "materiale" e tipico Per la poetica della letteratura di massa, acquisire la natura del discorso d'élite, si verifica "oblining» arte di massa.

Pertanto, possiamo sostenere che nella teoria postmoderna, agendo sui principi di non linearità, multivariata, apertura, ha segnato un nuovo stadio nella comprensione del funzionamento nella cultura moderna della "massa" e della "Elite", e la letteratura del postmodernismo rimuove l'opposizione Tra massa ed élite, unendoli in un unico paradigma culturale, comunicando in un ipertesto globale.

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Scopo del lavoro

Determinare quale tipo di letteratura dovrebbe includere una serie di libri Georgie Chkhartishvili (Boris Akunina) su Erast Fandorina

Compiti di lavoro

· Selezionare le caratteristiche dei concetti di élite, letteratura di massa;

· Determinare i segni delle scariche sopra menzionate nel contesto della letteratura moderna, portare esempi specifici;

· Considerare il lavoro di Boris Akunin in conformità con le caratteristiche selezionate di varie categorie di letteratura;

· Goditi la tua conclusione con esempi specifici.

Sezione I della nozione di elite e letteratura di massa.

Letteratura di massa

Nella moderna comunità del lettore, la finzione è considerata divisa in due gruppi:

Letteratura "Elitar" (circa il 3% del flusso totale dei lavori pubblicati)

letteratura commerciale / massiccia (tutto il resto, I.e. 97%)

Letteratura Elitaria

Letteratura d'élite, la sua essenza è associata al concetto di élite (Elite, Franz. - eletto selezionato, selezionato) ed è solitamente opposto alle culture di persone, massa.

I critici letterari considerano la letteratura dell'élite come solo modi per preservare e riprodurre i significati fondamentali della cultura e possedere un numero di caratteristiche fondamentalmente importanti:

CRITERI Letteratura Elite.

Lei è più "a lungo gioco" (resti più lunghi "nella parte superiore")

Può portare una carica ideologica a pieno titolo

Lei soddisfa non solo i gusti primitivi

È meno temporabile e prevedibile

La sua ricetta è più difficile da riprodurre

Il modo principale di separare la finzione dalla semplice letteratura di massa è controllare il tempo. BelleTretristismo continua ad essere ristampato dopo molti anni, mentre la letteratura di massa è chiaramente "legata" alla sua epoca. Tutti gli altri criteri non consentono chiaramente un bordo chiaro.

Letteratura di massa

La letteratura di massa fa parte di un'unità di cultura di massa su larga scala.

Per il lavoro di massa, è caratterizzato dalla facilità di assimilazione, che non richiede un sapore letterario e artistico speciale e la percezione estetica e la disponibilità di diverse età e segmenti della popolazione, indipendentemente dalla loro educazione.

Cultura di massa - la generazione dell'epoca industriale e post-industriale associata alla formazione di una società di massa. L'atteggiamento verso i ricercatori di vari profili - scienziati culturali, sociologi, filosofi, ecc., Ambiguamente. Tuttavia, spaventa e respinge la sua aggressività e pressione, la mancanza di restrizioni morali e morali, altri portano a deliziare, il terzo mostra l'indifferenza.

Criteri di letteratura di massa

Circolazione (criterio dubbioso, perché la letteratura dell'élite non è sempre piccola, e la letteratura di massa non ha sempre battuto i record di circolazione);

La brevità della gloria (c'è una massa di scrittori della seconda fila, che vadano rapidamente in non esistenza e non sono rappresentanti della letteratura di massa);

Accessibilità generale, chiarezza (letteratura d'élite non deve essere nebbiosa e comprensibile solo da uno stretto cerchio di intellettuali);

La commercializzazione (letteratura d'élite non nega l'idea di profitto come tale, la stessa Pushkin ha ricevuto una buona tassa per le sue opere e non lo considerava "sbagliato");

La mancanza di elevate idee, la carica ideologica in generale, l'intrattenimento (letteratura dell'élite non sempre predica i valori elevati, mentre nella letteratura di massa c'è una manifestazione di certe idee di natura filosofica o politica, che sono vicine all'autore);

Orientamento per il gusto primitivo? (Come determinare il grado di primitività? Chi condurrà un esame?);

Soddisfare i bisogni più semplici? (La letteratura dell'élite potrebbe soddisfarli e la letteratura di massa può sviluppare un pensiero logico o educare la cittadinanza);

Forte domanda, successo commerciale, formazione di gruppi di "fan";

Modello (ripetibilità, riconoscimento, prevedibilità);

La priorità del lavoro sulla persona (non esiste una personalità dell'autore, c'è un compito creativo);

Povertà di mezzi espressivi, il vocabolario limitato (il criterio è quasi impossibile da applicare ai lavori tradotti, poiché la traduzione artistica con competenza può appianare le carenze del testo originale, e viceversa, la traduzione urgente peggiorerà la qualità della percezione del originale. Inoltre, in alcuni casi è possibile attivamente attiva, ma in modo inessivamente mezzi espressivi: I.e. Puramente formalmente la lingua è "ricca", ma la decorazione è percepita dal lettore come eccessivamente);

La capacità di ricostruire il processo creativo (non riprodurre, ma la tecnologia decrittografia).

Nella letteratura di massa, di regola, possiamo rilevare saggi di morali pubblici, l'immagine della vita della città.

In generale, dovrebbe essere riconosciuto che la separazione della letteratura di massa da Nemassova è un compito estremamente difficile. Un lavoro specifico può avere un numero di segni, ma allo stesso tempo non essere un campione di letteratura di massa.

Letteratura commerciale e non commerciale.

A causa del fatto che la letteratura di massa è spesso correlata con i concetti di successo commerciale e profitti commerciali, è necessario considerare questo lato del problema.

La commercializzazione della letteratura è associata al concetto di copyright e alla tassa dell'autore. È impossibile estrarre profitti nelle condizioni di distribuzione incontrollata di opere sui canali informali (ad esempio, con trasmissione orale).

Nella letteratura mondiale antica, il concetto di paternità non esisteva o fu indebolito. Le forme orali di creatività verbale sono scarsamente legate al paternità personale: con ogni nuova performance, il lavoro cresce con un numero elevato o più piccolo di modifiche e la fonte (il primo narratore, scrittore) è dimenticato.

La prima condizione per l'estrazione dei profitti dalla letteratura diventa l'aspetto di una tipografia e un aumento della circolazione.

La letteratura scritta offre maggiori opportunità di preservare il nome dell'autore, tuttavia, qui esiste un'installazione psicologica che esiste nella società. Ad esempio, la letteratura scritta nell'antica Russia non è stata focalizzata su enfatizzare la paternità, e nell'antica Grecia, al contrario.

Se la paternità, come tale, c'è già nell'antica letteratura scritta, quindi ulteriori passi verso il riconoscimento legale del diritto d'autore, così come l'opportunità di estrarre benefici finanziari da un lavoro letterario significativamente più tardi.

Ma va notato che i concetti "Progetto commercialmente favorevole" e "Letteratura di massa" coincidono solo parzialmente - I.e. Ci sono lavori massicci creati per il bene dei profitti e ha permesso a questo profitto da ricevere. Allo stesso tempo, una parte delle massicce opere in spot è l'orientamento di profitto a bassa velocità non implica automaticamente che i profitti saranno ottenuti nel volume desiderato. Infine, ci sono opere di "Elitar", che originariamente sono state create "senza riguardo" sulla domanda commerciale, ma che alla fine ha portato un gigantesco profitto ai titolari dei copyright.

Eroi nella letteratura di massa.

Gli eroi operano in situazioni sociali riconoscibili e in un ambiente tipico, affrontando problemi vicino al lettore di massa. Non è un caso che i critici diciano che la massiccia letteratura ad una certa misura reintegra il fondo generale dell'umanità artistica.

Il design di un eroe positivo si basa sul principio di creare un superuomo, un campione immortale etico. Qualsiasi impresa è soggetta a un eroe simile, può rivelare qualsiasi crimini e doccia qualsiasi criminale. Questo è uno schema degli eroi, un eroe maschera, solitamente privo di tratti di carattere individuale, biografie, ma anche un nome.

Sezione II "Avventure di Erast Fandorin"

La storia di uno dei detective più famosi della Russia ha visto la luce relativamente recente-primo libro su Saraste Petrovich Fandorin è stata pubblicata nel 1998 in Russia e negli ultimi anni nel 2015. Ci sono solo quattordici "frammenti" di questo mosaico detective:

1) 1998 - "Azazel"

2) 1998 - "Turkish Gambit"

3) 1998 - Leviathan

4) 1998 - "Death of Achilles"

5) 1999 - "Ordini speciali"

6) 1999 - Stat Counselor

7) 2000 - "Coronazione"

8) 2001 - "Amante della morte"

9) 2001 - "Amante della morte"

10) 2002 - "Diamond Chariot"

11) 2007 - "Jade Knights"

12) 2009- "Teatro teatro"

13) 2012- "Black City"

14) 2015- "Acqua del pianeta"

L'essenza del lavoro è sufficiente semplice; La vita di una persona che lavora per lo stato e indaga sui casi più complessi e confusibili. Allo stesso tempo, non è monotonia, fallisce con ogni libro che vediamo sviluppato.

La trama di libri è ricca di turni incredibili, gli eventi inaspettati stanno cambiando completamente lo stato del personaggio principale. In quattordici opere interrelate. Boris Akunin è riuscito a rivolgersi completamente alla vita del personaggio principale, descrivere chiaramente ogni periodo della sua crescita intellettuale e di sé allo sviluppo. Inoltre, l'autore prescrive molto accuratamente la sua biografia in cui non ci sono spazi.

La popolarità di Boris Akunin e dei suoi libri.

(nell'ultimo decennio 2000-2010)

Come scrive l'edizione-villaggio, una delle più grandi librerie "Mosca" alla vigilia del nuovo anno ha pubblicato la propria valutazione degli autori più acquistati. Si è rivelato semplificato, riflettendo solo le tendenze più massicce, ma allo stesso tempo immagine indicativa. Questi sono precisamente quei libri che soprattutto acquistati, che hanno detto, scrive pro-books.ru. Vero, non tutti rimarranno nella storia della letteratura.

I libri più popolari del decennio:

(Solo libri su Erast Fandorin)

6. Boris Akunin "Diamond Chariot" (19,61 ex.)

8. Boris Akunin "amante della morte" (17 561 ex.)

9. Boris Akunin "amante della morte" (16.786 ex.)

16. Boris Akunin "Giada Rosario" (13,315 copie)

(Ad esempio, i primi tre posti)

1. Boris Akunin (198.051 ex.)

2. POLO COELHO (118.723 EX.)

3.Joan Rotolamento (90 581 ex.)

I libri più acquisiti di ogni anno:

2001 - Boris Akunin "Amante della morte" (12.065 ex.)

2002 - Joan Rolling "Harry Potter e Pietra Philosopher" (10 111 copie)

2003 - Paolo Coelho "undici minuti" (9.745 copie)

2004 - Joan Rolling "Harry Potter e l'Ordine di Phoenix" (7 292 EX.) 2005 - Oksana Roby "Casual" (8.838 copie)

2006 - Sergec Minaev "Dukhless: una storia su una persona irreale" (9 463 copie)

2007 - Joan Rolling "Harry Potter e The Deathly Hallows" (5.567 ex) 2008 - Evgeny Grishkovets "Asphalt" (6.922 copie)

2009 - Boris Akunin "Falcon and Swallow" (4.655 copie)

2010 - Boris Akunin "Theatre Theater" (4,710 copie)

Il personaggio principale

Erast Petrovich Fandorin.

Boris Akunin su Erast Fandorina:

"Se parliamo dei componenti detective dei miei libri, allora sono un seguace di Conan Doyle." - B.AKUNIN.

"Nella vita dei prototipi di Fandorin, sfortunatamente non lo so.

Ci sono diverse letterature. Questo, rigorosamente parlando, quei predecessori, che ho anche preso come base di questa sostanza chimica formule di un eroe assolutamente positivo, dal mio punto di vista. Tale è impossibile essere bello, molto forte, incredibilmente nobile, misterioso, in cui tutte le donne si innamorano, e rimane freddo e indifferente. In letteratura, probabilmente è molto probabilmente come Gregory Aleksandrovich Pechorina.Io, come un personaggio, non amare davvero, perché è piuttosto cattiva. Ma è impressionante, bello e spettacolare. In termini di difetti vocali (Fandorin è balbettato), sembra un altro personaggio preferito, sul colonnello Nestens dalla "Guardia bianca"che, tuttavia, non ha balbuziente, e Kartvil, ma non importa. "

Il personaggio di Fandorin ha incarnato l'ideale del XIX secolo Aristocratico: nobiltà, istruzione, devozione, incorpora, lealtà verso i principi. Inoltre, Erast Petrovich è buono, ha maniere impeccabili, ha avuto successo alle signore, anche se sempre da solo, ed è insolitamente pazza nel gioco d'azzardo.

Sviluppo di Erast Petrovich Fandorin

per 14 libri

(Ad esempio, considera i primi tre e 10 °.)

Il 1 ° libro del 1998 - "Azazel". Circa lo straordinario detective di Saraste Fandorin. Ha solo vent'anni, è ingenua fortuna, senza paura (o stupida), nobile e attraente. La giovane erasta di Petrovich serve nel dipartimento di polizia, sul debito del servizio e del carrello del cuore indaga su un caso estremamente confuso. Alla fine del libro, perde la sua amata (Elizabeth) e colpisce fortemente le sue condizioni, diventa chiuso, aspra, più realistico guarda la vita, nessuna storia d'amore già giovane.

2 ° 1998 - "Gambit turco" sul detective dell'errasta Fandorin. 1877, l'impero russo partecipa alla più comune guerra russa-turca. Pava in disperazione dopo la morte della sua amata, Erast Petrovich va ai Balcani come volontaria serbo. Fandorin partecipa alla guerra russa-turca. Le battaglie silenziose cadono sulla sua parte e la cattività (che influenzerà negativamente la sua reputazione in Giappone). Dopo il completamento del caso del caso "Turkish Gambit", Fandorin, nonostante i suggerimenti vertigini della governance Jeancarm, chiede di nominarlo per servire "dove lontano" e riceve la nomina del Segretario dell'ambasciata dell'impero russo in Giappone .

3RD Leviafan -1998 - 1878. Sulla strada per il luogo del servizio, Fandorin ha rivelato una serie di misteriose uccisioni che hanno avuto luogo a Parigi e sulla nave passeggeri Leviafan, era un romanzo imitativo in India con uno dei passeggeri, Clarissa Stump, che ha causato il ritardo del suo arrivo In Giappone (il suo arrivo è descritto nel libro del diamante il carro nel volume "tra le linee" così immediatamente ad esso).

10th 2002 - "Diamond Chariot"

"Flusso di catcher" - L'azione del primo volume "catcher stream" inizia nel 1905, con un incontro con la sede del Rybnikov. Nel bel mezzo della guerra russa-giapponese - in Russia, una rete di agenti giapponesi funziona con molta con successo, ma sul modo in cui sono vissuti e modellati da Erast Petrovich Fandorin.

"Tra le linee"- (Dopo eventi nel libro "Leviafan"), il secondo volume "tra le linee" ci trasferisce in Giappone nel 1878. Questa è la storia dell'amore del giovane diplomatico di Erast Fandorin e della bellezza fatale Midori - Amore che ha cambiato tutta la sua vita.

Ora considera il lavoro in cui l'autore

prescritto tutto nel più dettagliato

(Biografia, stato mentale)

"Diamond Chariot" Tom "tra le linee"

"Tra linee" - 1878 anni. Iokohama, Giappone. Letteralmente dai primi minuti dopo essere arrivati \u200b\u200bal "paese del sole nascente", il fandorina risulta essere coinvolto in intrighi politici e criminali, i cui partecipanti diventano anche i più importanti politici giapponesi e i gangster delle tette di Yokohama, così come il misterioso ninja sybodi. Fandorin acquisisce amicizia e devozione all'ex rapinatore Masahiro Siem, la cui vita e onore (che è stato valutato da Masya più della vita) ha salvato la famosa fortuna Fandorinskaya nel gioco d'azzardo. Masahiro (Masa) diventa ora su Vasnineria Fandorin e il suo fedele compagno in tutte le avventure. Inoltre, Erast Petrovich incontra la bellissima Kurtizanka O-Yumi (nome reale Midori). C'è una passione tra Midori e Fandorin, che, sembrerebbe, riuscì a sciogliersi quella crosta di ghiaccio, che era coperta dal cuore di Erast Petrovich dopo la morte di Lizonki. La gioia giovanile della vita, che l'autore ha descritto molto bene attraverso le azioni, e i pensieri di Fandorin sono invertiti. Midori risulta essere una figlia dell'ultimo capitolo dell'antico clan di Sinobi Miyov Tamba. Grazie a Momi, Fandorin incontra le abilità di Ninja. Con l'aiuto di Midori, Masy e Tamba Fandorin respingono il groviglio di intrighi e punire il principale Akunin (cattivo). Ma, secondo il rivestimento mortale delle circostanze, Midori deve sacrificare la sua vita per il bene della salvezza di Earast (di conseguenza, risulta che rimane vivo, e ne ha persino vita a lui un figlio extramaritale, ma tutto ciò rimarrà per sempre mistero per fandorin). Dopo la "morte" di Midori Fandorin finalmente chiude il suo cuore e dona a tutti coloro di studiare l'arte di "Sofisticato" - Syncoti. Il suo mentore diventa Momoori Tamba. Questo periodo di vita Erast Petrovich è coperto nel secondo volume del romanzo "Diamond Chariot".

Se confronti il \u200b\u200bromanzo "Diamond Chariot"

con i criteri di letteratura di massa e élite, può essere facilmente attribuito alla letteratura dell'élite.

Ma guardo l'immagine complessiva di una serie di detective

romanov "le avventure di Erast Fandorin".

Pertanto, passeremo sulla massa dei criteri e poimo la letteratura Elite.

Criteri di letteratura di massa

(La maggior parte di loro, purtroppo, non dà un risultato affidabile quando viene applicato, specialmente se i criteri vengono utilizzati separatamente e non nel complesso):

1- La mancanza di gloria?; La mancanza di gloria è il concetto di relativo, ma i primi libri stanno bene comprando per quindici anni. -

2- Accessibilità totale, più chiara; Sì, è così la maggior parte delle opere su Erast Fandorin (specialmente il primo) sono disponibili per diverse età e segmenti della popolazione, indipendentemente dalla loro educazione. +.

3- La commercializzazione (letteratura di massa non nega l'idea di profitto come tale); sì, Boris Akunin non nega cosa scrive e per il bene di profitto. +

4- L'assenza di alta idea, carica ideologica in generale, intrattenimento (letteratura d'élite non sempre predica i valori elevati, mentre nella letteratura di massa c'è una manifestazione di certe idee di natura filosofica o politica, che sono vicine all'autore) ; Questo criterio è molto shaky, sì, nella maggior parte dei libri non ci sono particolari intricatezza. +.

5- Soddisfare i bisogni più semplici; I libri su Erast Fandorin soddisfano molto lontano dalle esigenze più semplici, e sono piene. -

6- Modello (ripetibilità, riconoscimento, prevedibilità); I lavori sono imprevedibili, sì fandorina vince la vittoria finale, ma allo stesso tempo soffre fallisce perde gli amici vicino. -

7- povertà di mezzi espressivi, vocabolario limitato (il criterio non è solo per i testi tradotti); Molti ricercatori celebrano il postmodernità dei testi di Akunin, il suo gioco ironico e squisito con letteratura classica. La lingua delle opere di Akunin merita una conversazione separata. Bellezza, sottile ironia, allusioni, citazioni - Tutto questo è un componente integrale dei testi di Akunin.

8-in letteratura di massa, di regola, si può rilevare saggi di morali pubblici, l'immagine della vita della città. No, in questi libri che sono irriconoscibili per le situazioni degli Stati Uniti e la situazione. -

Abbiamo avuto tre coincidenze con la letteratura di massa, su otto.

CRITERI Letteratura Elite.

1- È più "lungo gioco" (resti più lunghi "in alto") Il libro di Erast Fandorina è molto lungo e molti sono ancora inclusi nella parte superiore dei libri più leggeri e venduti di Russia- +

2- Può trasportare una carica ideologica a pieno titolo possibile, in un genere detective non dovrebbe cercare una componente ideologica grave. Tuttavia, è possibile identificare la caratteristica della componente ideologica della cultura giapponese - questo l'idea della vita come un modo. Inoltre, nei lavori è possibile soddisfare gli argomenti degli eroi su argomenti filosofici: sulla vita e sulla morte, sul destino di una persona, sulla possibilità di influenzare dal destino e da altri. Non dimenticare il codice del "nobile Codice del marito, con chi fandorin è il più sollevato il problema della giustizia, della coscienza, della moralità e della legge nella loro interazione. -, +.

Conclusione

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