Casa dove i cuori sono rotti. L'analisi brevemente. Analisi dei piezi B.

08.03.2020

Storia della creazione

Il gioco è stato avviato da Bernard Shaw nel 1913. Secondo l'autore stesso, ha scritto questo gioco sotto l'influenza del dramma di Chekhov, che considerava uno dei migliori drammaturghi del suo tempo. Tuttavia, iniziò nel 1914, la prima guerra mondiale ha rallentato la creazione di un lavoro. Il libro è stato completato nel 1917, ma l'autore ha deciso di rilasciarlo in stampa solo dopo la fine della guerra - nel 1919.

Personaggi

Capitano Shatwer - exlegante
Esion, signora Heshebai - capitano senior figlia.
Hector Heshebai - marito Hesyona.
Ariadna, Lady Eteyrord - capitano della figlia minore.
Ragliato - fratello marito Ariadna.
Ellie - amiciler Hesione.
Mazhini Dan - padre Ellie.
Mengen - groom Ellie, industrialista
Gines - antica bambinaia di Godshotel, cameriera
William Dan - ladro, il marito ex marito

Tracciare

Un amico Mrs. Heshebai - Ellie Dan arriva alla casa del capitano Shatovera all'invito. Dopo un po 'di tempo, la seconda figlia del capitano Shatover sta arrivando - Lady Eteerord. Tuttavia, il capitano finge che non sia sua figlia, ma un ospite regolare. La ragione di tale comportamento è semplice - Ariadna, senza consultare nessuno, ha sposato Hastings of Eteroord, che il capitano chiama "Chuban". Se stesso non appare mai sul palcoscenico, anche se dice molto su di lui. La hesion cerca di dissuadere l'Ellie a sposare il milionario Mengen, che, come risulta, ha rovinato suo padre. Inoltre, Ellie è innamorata di un certo aristocratico. Questo aristocratico è il marito di hesians - Hector, che "nutrito" con le fiabe di Ellie. A poco a poco, il groviglio di relazioni complesse tra gli eroi è in crescita e in aumento. E in finale si scopre che non c'è un singolo eroe nel gioco, la cui impressione di cui coinciderebbe con la sua vera essenza. Questo vale per assolutamente tutti gli eroi, tra cui bambinaia e ladro.

Argomenti principali

Società

Bernard Shaw nel suo gioco ha mostrato la società inglese del periodo della prima guerra mondiale. Le caratteristiche principali della natura di questa società sono: indifferenza e ignoranza delle classi più alte e medie. Formalmente, una società sicura si decompone semplicemente dall'interno, si decompone moralmente. Non c'è un singolo carattere positivo nel gioco - ogni eroe sia ipocriserrio o bugiardo, o solo una persona malvagia. Lo spettacolo ha mostrato la società inglese dall'interno. La casa, "dove i cuori sono rotti," questa è anche una casa ", dove tutto il segreto diventa evidente." E se in tutte le case della società britannica, tutti i vizi, tutto il subdigale è attentamente nascosto, poi nella casa della Torre, l'intero opposto - tutti cercano di portare un altro eroe sull'acqua pulita, mentre spesso si allontana. La società, che è mostrata nel gioco, è semplicemente condannata alla distruzione e, sull'autodistruzione. Le persone si distruggeranno - moralmente.

Personaggi

Ogni eroe del lavoro personifica un certo tipo di persona, un certo carattere che possiamo incontrarci sempre e ovunque.

L'hesione personifica una bella donna, un rappresentante della più alta luce, che non sa più come intrattenere se stesso - non per prevenire il matrimonio di Ellie e Menger, non aspettare gli aeroplani con le bombe.

Il marito Hesion è Hector, un rappresentante della luce più alta. È bello, ma è annoiato per vivere - sta cercando nuove avventure d'amore, tuttavia, il suo amore per la hesion è più forte di tutti gli hobby. Dalle bellezze orgogliose, si trasformò in un "cane da casa" di sua moglie.

Ellie è un rappresentante dei motivi della società inglese, che da tutte le verità e non veritieri cerca di uscire dalle persone. Allo stesso tempo, continua ad amare suo padre. Tuttavia, molto probabilmente, in breve tempo, pagherà tutti i concetti d'onore, amore, buono. È pronta a sposarsi senza amore, soprattutto, per un milionario.

Mazhini Dan è un rappresentante dei motivi della società inglese, che, grazie alle sue capacità nell'economia e nell'industria, potrebbe essere imbarazzato nella luce più alta, ma il suo amico - Mengen lo ha impedito. Durante tutto il gioco, gli intrighi rimane: chi è stato riscaldato - Mazhini Mengen o Mengen Mazhini. Ogni volta in questa situazione, vengono trovati nuovi dettagli. In definitiva, si scopre che Mazzini ha raggiunto Mengen, e Mengen non ha un centesimo per l'anima - nessun milionario.

Playing Play.

Il gioco, a causa della sua complessità della trama di emergenza, raramente messo sulle scene dei teatri. Per la prima volta, il gioco è stato consegnato nel 1920 sul palcoscenico del teatro di New York "Garrick". Ci sono anche due versioni video di base del gioco.

Uno: questa è una versione televisiva, girata nel 1985 dalla pagina Director Anthony. http://www.imdb.com/title/tt0089262/

Secondo: questo è un DVD in base alla versione del 1977 dal direttore di Cedric Messina. http://www.imdb.com/title/tt0076132/~ ~ V.

Il gioco è stato messo al Piume Theatre, San Pietroburgo (posizionando Natalia Nikitina).

Collegamenti

Fondazione Wikimedia. 2010.

Guarda cos'è "House Where Hearts è rotto" in altri dizionari:

Alexander Sokurova Film (1986) basato su Plays Bernard Shaw House, dove i cuori sono rotti (1913 1919). Pezzo della fantasia di gioco nello spirito russo sui temi inglesi. In vista del teatro del ceco con il suo incondiy e meditatività. Scenario per ... ... Enciclopedia degli studi culturali

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Ministero dell'Istruzione della Federazione Russa

Università Statale Novgorod.

nome Yaroslav Wise.

Istituto umanitario

Dipartimento di inglese.

Tesi

analisi della metafora nel lavoro di Bernard Shaw

"Casa dove i cuori sono rotti"

specialità 021700 - Filologia

Testa

d. Phil. N., Professore V.V. Ivanitsky.

Gruppo dello studente 7572.

I.V. Lapushkin.

Veliky Novgorod 2002.

introduzione

Capitolo I. La teoria delle metafore

5. Funzioni della metafora

Capitolo II. Analisi dei giochi B. Mostra "Casa dove i cuori sono rotti"

3.1 Metafore zoomorfee.

Conclusioni sul secondo capitolo

Conclusione

Bibliografia

introduzione

Questa tesi è dedicata a uno dei principali temi delle stilistiche comparative - il trasferimento dell'immaginario metaforico del testo originale del gioco B. Mostra "La casa dove i cuori sono rotti" nella sua traduzione in russo. Pertanto, questo lavoro fa parte del problema generale della trasmissione di un'origine di originalità imperativa qualitativa dell'originale, la domanda, che fino ad oggi provoca un gran numero di dibattiti e controversie, costringendo tali filosodi e privamenti nazionali in circolazione come V.V. Vinogradov, I.R. Galperin, n.d. Harutyunova, ecc., Nonché linguisti stranieri, tra cui possiamo evidenziare i campi di Ricore, George Miller, Max Black, Philip Wayliat, continua a lavorare sulla teoria dei mezzi figurativi del linguaggio, proposito da Aristotele. La crescita dell'interesse teorico nella metafora è stata stimolata da un aumento della sua presenza in vari tipi di testi, a partire dal discorso poetico e dal giornalismo e finendo con le lingue di vari settori delle conoscenze scientifiche.

La rilevanza del tema di questo lavoro è determinata dalla sistematicizzazione insufficiente di sviluppi teorici già esistenti sullo studio della metafora, nonché alcuni studi linguistici sul funzionamento di questo tipo di linguaggio a forma di linguaggio. I mezzi di espressività figurativa hanno una grande proporzione nel sistema artistico di B. Shaw. È ampiamente e liberamente usa le metafore nella divulgazione dello stato psicologico delle persone che recita, collegando l'esperienza morale dei suoi eroi con il destino di tutto il paese. Ciononostante, i ricercatori della creatività del drammaturgo preferiscono lasciare questa questione senza un'attenta attenzione, dimorare in dettaglio per studiare i problemi associati al metodo drammatico dello scrittore.

Ecco perché lo scopo del nostro lavoro è stata una descrizione dettagliata dell'uso di parole e frasi gratuite con un valore metaforico e il loro confronto nella trasparenza del gioco B. Show "House dove i cuori sono rotti" in russo. È segnato da molti critici come il prodotto più poetico del drammaturgo, creato all'incrocio di due periodi globali di creatività.

L'obiettivo generale ha definito la situazione di compiti specifici e la procedura per la loro decisione in questo documento:

studiare il circolo teorico dei problemi generalizzativi ed esternalizzati che determinano lo stato delle metafore come unità poliefunzionale figurativa della lingua;

determinazione della costruzione strutturale della metafora;

analisi dei componenti della metafora;

caratteristiche comparative dei valori dei componenti della metafora;

la correlazione di metafore con le definizioni di "Epiphera" e "Diaforetto";

studio del funzionamento della metafora come unità linguistica nell'originale e nella traduzione;

considera una metafora come fonte di un rifornimento del dizionario.

La novità scientifica del diploma funziona è che sul materiale inesplorato inesplorato in termini di metaforicità, stiamo cercando di indagare su questo prodotto linguistico e la sua operazione nel sistema del gioco del gioco B. Shaw.

Durante la sua vita, questo scrittore è stato chiamato il classico e "scritto", dichiarando vecchio stile. Tuttavia, gli studi della sua creatività numerano un gran numero di opere. La lingua dei Drams B. Show è una versione classica dell'inglese letterario linguaggio. Il drammaturgoum è il genere principale della sua creatività, che prende un luogo degno della creatività dei grandi scrittori. Riconosciuto su tutto il mondo. Il gioco "la casa dove i cuori sono rotti" è stato scritto all'inizio del XX secolo, durante le crisi ideologiche e le esposizioni morali di una scala globale. Il problema filosofico del gioco mostra chiaramente, a volte anche nelle descrizioni grottesche, affilando notevolmente le contraddizioni dell'ideologia capitalista. Panorama

Gli anni '30 creati dal decennio dello spettacolo in seguito, sono stati preparati dall'intera creatività precedente del drammaturgo, soprattutto come molti dei suoi critici, "fantasia in stile russo", cioè il gioco, che è l'oggetto del nostro lavoro.

Il materiale per la parte pratica del lavoro è stato selezionato utilizzando un metodo di campionamento solido. L'analisi primaria è stata effettuata da una descrizione lessicografica completa. Il numero di campionamento è di circa 40 esempi che sono mappati allo stesso numero di opzioni di traduzione.

Il lavoro è costituito da amministrazione, la parte principale, tradizionalmente separata in due capitoli - teorici e pratici, forniti con conclusioni, conclusioni e letteratura della letteratura usata.

Il primo capitolo fornisce una revisione critica compressa della ricerca sulla teoria delle metafore, vengono fornite una serie di pareri sulla classificazione dei mezzi metaforici del linguaggio, la teoria del funzionamento della metafora, emanando dalla disposizione sull'esistenza di un polifunzionamento- Il campo della lingua sagomato è descritto.

Nel secondo capitolo, già su un esempio privato del materiale del gioco B. Mostra "La casa in cui i cuori sono spezzati" è fatto un tentativo di confermare le principali disposizioni delle teorie esposte nell'i-than Lavoro, viene eseguita un'analisi del campione solido di giochi metaforiche del gioco, la conformità del grado di immagine è indagato l'originale e la traduzione.

Capitolo I. La teoria delle metafore

1. Comprendere e classificare le metafore

La principale contraddizione di una comprensione della metafora risiede nella rivelata essenza twofal di questo fenomeno: da un lato, la metafora è una lingua di lingua, un'unità linguistica, d'altra parte, la sua appartenenza a figure di discorso è innegabile . Dopo aver condotto una piccola escursione alla storia dello studio della metafora, in particolare, riferendosi ad Aristotele, possiamo sostenere che fino al XX secolo, questo fenomeno è stato considerato solo come una figura poetica e solo circa 100 anni fa i primi tentativi cominciarono a "Appollaia la lingua e l'essenza artistica, poetica della metafora" (4 p.333). Al giorno d'oggi, la divisione della metafora in due tipi è innegabile: metafora della lingua e metafora d'arte. "Per una metafora come letteratura artistica (sia poesia che prosa), i termini sono usati nella linguistica domestica: metafora arte, poetica, tropana, individuale, autore poetico, tropano, individuale, autore individuale, creativo, discorso, opkazional, metafora di stile" (3c.31). "La metafora è riconosciuta solo grazie alla presenza di un inizio artistico in esso. Suggerisce uno o un altro grado di artistico. Non ci può essere metafora privata dell'artista, come nessuna battuta privata dell'umorismo (9 pp. 173).

Gli scienziati non hanno ancora concordato questo problema. Quindi, O.S. Akhmanova (5 p.231) divide metafore per cinque tipi: metafora iperbolica, lessicale, rotta e coerente, così come la metafora poetica. B.N. Tomashevsky condivide metafore su stilistico e linguistico. A.V. Belsky (7 p.281), inoltre, la metafora di stile condivide la poetica e la retorica. Yu.s. Yazikova (39 p.154), evidenziando due tipi di metafore: metafore della lingua e metafore dello stile, divide il linguistico sulla genetica ("maniglia della porta", "sedie posteriori"), che OS Akhmanova chiama lessicale e su metafore con un valore portatile ("carattere d'oro", "nobile nido"). A.V. Belsky li chiama retorica. Gli scienziati sono deviati sia nel determinare i tipi di metafore e nel determinare il criterio per le loro differenze.

Tuttavia, la classificazione di A.V. è la più obiettiva. Kalinina (19), poiché ha un sostegno a tali studi fondamentali che risolvono le immagini linguistiche dei dizionari. È più appropriato per la nostra ricerca. Sebbene non possa visualizzare tutte le esigenze durante l'analisi del testo dell'arte, A.V. Kalinin divide le metafore in tre gruppi in base al loro grado di consumo. (19c.28)

Metafore - Titoli che si sono fermati percepiti come un significato portatile luminoso figurativo delle parole, sebbene possano essere chiamati "creazioni dell'altoparlante" per origine, sono vecchie metafore ("il naso della nave", un cappotto di polvere).

Metafore generali a forma di linguaggio. Portable, il carattere figurativo di tali metafore è chiaramente sentito parlando ("Bread Sea", i legami dell'amore). Tali metafore si riflettono nei dizionari intelligenti delle lingue russe e inglesi, nonché in dizionari bilingue, dove si qualificano come portatili.

La metafora dello stile individuale dell'autore. Queste sono metafore figurative, scintillando la loro novità ritrova di un particolare autore. Non sono diventati il \u200b\u200bfatto di nessuna lingua e appartenevano alle peculiarità del discorso di qualsiasi scrittore, poeta, drammaturgo. Nei dizionari, non riflettono: "sito del cielo", "blooding bacche", veicolo della sua vita quotidiana business.

Siamo d'accordo con la classificazione di A.V. Kalinina nei principali momenti di distinzione, ma questa classificazione non può rispondere pienamente alle nostre esigenze. I titoli sembrano in qualche modo incerti. Metafore - I nomi formano la spina dorsale del vocabolario del linguaggio. Pertanto, la metafora lessicolizzata, "morta", "pietrificata", "abituale", "Starly" è più opportuno chiamare una metafora lessicale. È dato nei dizionari, in particolare, in SID, BES come valore nominativo derivato che si è verificato per trasferimento metaforico, ma già non avendo il "trasferimento" o figurativo (Sokr. "Turn" e fig).

Durante il trasferimento di metafore lessicali, gli effetti delle differenze tra la natura etimologica e lessicale delle due lingue sono russi e inglesi. Molti di loro hanno chiari equivalenti in un'altra lingua, ad esempio, un cappotto di polvere - "strato di vernice" e il significato diretto della cappotto di parole - "giacca, abito superiore, cappotto" (22 pp.128). Alcuni scienziati sono inclini a ritenere che non ci sia alcun discorso sulla ricerca di strumenti di lingua figurativa durante la traduzione o quando si confrontano tali parole di parole.

Il termine "lingua generale" sembra meno successo a noi, dal momento che queste metafore e discorso, il loro uso (o non consumare) crea "una delle proprietà del tessuto vocale di uno stile funzionale" (25.55). Inoltre, diventando i fatti della lingua, sono usati nei cosiddetti stili "individuali" di diversi scrittori. Traduttore in una certa misura è nota una costante conformità di due lingue: la maschera del suo viso - "il suo Maschera ", una Shaowe di un sorriso -" Shadow Smile ", che si trovano in molti autori. Tali metafore, note I.A. Krylov, è più opportuno chiamare il generale. "Da un lato, in questo termine riflette il fenomeno della lingua - lo stile è funzionale, dall'altro, il fenomeno del discorso è lo stile individuale" (25.56). Si può presumere che il nome sia un legame tra il nome "lessicale" che rappresenta il fenomeno della lingua, e il termine "individualmente-stilistico" che denota il fenomeno del discorso. Considereremo metafore generalistrici che vengono forniti nei dizionari con il Segna su FIG (Transt / Fig). Naturalmente, queste sono stabilite metafore adottate in questa lingua.

Le metafore individualmente stilistiche non sono diventate i fatti della lingua. Sono i fatti del discorso e si trovano nello stile individuale di uno scrittore o traduttore. Attribuiremo il termine "metafore stylistiche individualmente" o semplicemente "individuale" a quei casi che non sono inclusi nel sistema lessicale della lingua come fenomeno di uso portatile e non sono fissati nei dizionari, che sono considerati occasionalismo metaforico. Occasionale il valore è il valore che la parola in questo contesto ed è un ritiro dal solito, generalmente accettato. Tuttavia, è possibile concludere che questa classificazione di superficiale e condizionale; in effetti, non può visualizzare completamente i requisiti per la nostra ricerca. Questa classificazione è indicativo per dimostrare i concetti principali sviluppati da linguisti domestici. Useremo il termine "arte" metafora nel nostro lavoro, credendo, dopo G.n. SCENEVSKAYA (31) La quantità di contenuto di questo termine è ampia e include tutte le caratteristiche riflesse in altri termini relative a proprietà artistiche, piuttosto che lingua.

2. Alla domanda di determinare il termine "metafora"

Innanzitutto, la determinazione della metafora stessa, come una ricezione stilistica, dovrebbe essere data adeguatamente corrispondente ai compiti del nostro studio. O.s. Akhmanov nei suoi termini linguistici fornisce la seguente definizione: "metafora (trasferimento del valore). La scia costituita da parole ed espressioni in senso figurativo sulla base di somiglianza, analogia, ecc. "(P.231). Se ci rivolgiamo a Les, possiamo guidare una tale definizione: "Metafora (da Greco, metafora - trasferimento) - un sentiero o un meccanismo di parola consistente in una parola che denota una certa classe di oggetti, fenomeni, ecc. Per caratterizzare o nominare l'oggetto incluso in un'altra classe o i nomi di un'altra classe di oggetti simili a questo in qualsiasi rispetto ... "(41, P.296). È impossibile effettuare la conclusione finale per determinare il termine metafora senza portare le dichiarazioni di vari scienziati linguistici su questo tema, sebbene entrambe le definizioni di dizionario di cui sopra si trovano nello stesso piano e considera la metafora da un punto di vista stilistico, che indica la somiglianza dei concetti di base della definizione del termine. George F. Miller ha difeso il punto di vista tradizionale sulla metafora afferma che "questo è un confronto adiacente e causato da esso (metafora) del pensiero riguarda le somiglianze e gli analogie." (26, P.236) IV Arnold nel lavoro Sull'inglese stilista fornisce una definizione compressa di una metafora, dicendo che "è solitamente definita come un confronto nascosto, effettuata applicando il nome di un soggetto a un altro e rilevando così una linea importante del secondo" (2, p.82 ) IR. Galperin esprime il tema della metafora:

"La metafora è la relazione tra il vocabolario e fluendo fuori dal contesto da un valore logico basato sulla somiglianza o la somiglianza di alcune caratteristiche di due concetti simili" (10, p.136)

Insieme alle definizioni appena presentate, è utile confrontare alcune delle definizioni della metafora proposte da E. Giordania (4).

"La metafora, quindi, rappresenta ... la formulazione verbale della realtà, che è racchiusa in una varietà, percepita come una serie di proprietà."

"La metafora è l'affermazione dell'individualità; L'affermazione con cui un complesso di qualità reali diventa un individuo o si afferma come una realtà ".

"La metafora è una struttura verbale, che, in virtù della sua forma, approva la realtà dell'oggetto. La forma qui, come altrove, è un sistema di segni interconnessi, che trasforma la totalità dei suoi elementi in un intero armonioso. Questo è un oggetto intero, l'esistenza di cui approva la metafora ".

Di conseguenza, ora possiamo effettuare una generalizzazione e mostrare la definizione della metafora come linguaggio espressivo della lingua come segue: questo è un confronto compresso, che consiste nel trasferire il valore di un oggetto (o classe di oggetti) a un altro oggetto (o oggetto classe) in base alla somiglianza di qualsiasi segno.

Nota attraverso la strada, non dovrebbe essere permesso di commettere errori nel confronto ottico e nelle metafore: sono in molti modi simili, ma le loro differenze sono ovvie. Harutyunova n.d. (4) Più di una volta nel loro lavoro solleva la natura dei percorsi dei sentieri.

La generosità brillante appartenente a R. Jacobson (40) suona come segue: "Qualsiasi sostituzione di un termine non va oltre la portata di somiglianza." Tuttavia, dovrebbe essere fatta una piccola raffinatezza: P. Ricer (30), parlando del La somiglianza della somiglianza nella metafora ha correttamente notato, cosa succede se il concetto di "somiglianze" è consentito quando si descrive la metafora, dovrebbe essere considerato come un metodo per la predicazione di un segno di un soggetto, e non come metodo della sostituzione dei nomi . Parlando dalle parole Birdsley (8), la metafora è ciò che trasforma la dichiarazione non dettagliata e internamente contraddittoria della dichiarazione internamente contraddittoria, ma significativa, significativa. L'implementazione di questa transizione e si verifica attraverso la somiglianza. Ha detto che la metafora, in contrasto con il confronto, è simile all'identità, è indicato solo, escludendo la misurazione che non ha bisogno di esplicare i segni che servivano come base per il riavvicinamento degli oggetti. Questa affermazione possiamo rafforzare l'espressione di Miller che la metafora si basa sulla convergenza dei segni che occupano un posto diverso nei modelli di oggetti Compalato, e questo lo distingue da un confronto che può riunire sia diverso che lo stesso. Ma D. Davidson: "D. Davidson:" La differenza semantica più ovvia tra metafora e confronto è che tutti i confronti sono veri e la maggior parte delle metafore è falsa. "(17, p.173)

3. Doppia metafora della natura

Negli ultimi trent'anni, nuovi, in qualcosa di un criterio eccellente per la classificazione delle parole e delle frasi libere con contenuti metaforici. Tuttavia, sono tutti basati sulla dualità semantica delle metafore come unità di linguaggio. "Unità bilaterali, sono formate da un composto di forma e significato, o, in altre parole, scoprono due piani: il piano del contenuto e il piano di espressione" (1, P.4). Dal momento che l'area di Valore di Linguistica risiede nel piano di studio Non tanto valore del linguaggio come le unità linguistiche da parte della loro forma e caratteristiche formali, consideriamo opportuno iniziare a considerare la metafora in connessione diretta con la sua definita. Nella formazione della metafora, due paia di componenti partecipano - il principale partecipare - il principale e soggetti ausiliari a cui vengono utilizzati termini accoppiati;

Telaio letterale e immagine metaforica;

Argomento e "contenitore";

Riferito e correlato.

E anche le proprietà correlate di ciascun oggetto o classe di oggetti.

Max Black (9) nel lavoro sulla metafora ha introdotto il concetto di "Focus" e "Frame". All'esempio di una metafora classica (campione "di un caso pulito" di metafore), il nero ha rivelato il nucleo delle metafore - una parola con un valore metaforico indiscusso (messa a fuoco) e la periferia delle parole utilizzate letteralmente (fotogramma). Si concentra sul fatto che quando si considerano tali fenomeni, ci concentriamo su uno - l'unica parola, in cui si trova la causa della metaforicità.

Quando parliamo della metafora, diamo frasi semplici come esempio o frasi gratuite, in cui sono usate solo alcune parole metaforicamente, e il resto è nel loro solito significato. Il concetto che dobbiamo scoprire è l'uso metaforico del "kernel" o, in quanto chiama questo "focus" nero delle metafore e del rapporto con il "telaio", perché un "frame" può fare una metafora, e l'altro non lo è. La "focus" delle metafore, cioè, una parola o un'espressione chiaramente metaforica inserita nel telaio di parole con un valore diretto viene utilizzata per trasmettere il significato che potrebbe essere espresso letteralmente. Tuttavia, nella lingua ci sono casi in cui l'equivalente letterale è semplicemente assente. Ad esempio, nella terminologia matematica dell'inglese, il lato della parola è il lato del triangolo, quadrato e altro espresso dalla parola gamba che letteralmente significa "piede". Quindi dicono la matematica perché non c'è altra espressione così compressa che più accuratamente caratterizzava questo oggetto. Nota casual che la metafora, secondo M. Blake, può essere un tipo di Kathans, sotto il quale capisce l'uso della parola in un certo senso nuovo per riempire i calzoni animati nel dizionario. Tuttavia, se l'appuntamento diretto dei tagli di Kathan è quello di investire "nuovo significato nelle vecchie parole" (9c.159), quindi la metafora non è fissata Dietro la funzione di arricchimento della composizione del dizionario della lingua. La sostituzione delle espressioni letterale dei metaforici sono spiegate nel lavoro di ragioni nere e puramente stilistiche. La frase metaforica nel suo uso letterale spesso si riferisce a un oggetto più specifico del suo equivalente letterale, che dà piacere al lettore di testo. O il lettore è lieto di risolvere i compiti e le smettili rappresentati dall'autore in un plesso così astuto, o si rallegra la capacità dell'autore a metà di nascondersi, metà per rilevare il vero significato, o lui, il lettore è in uno stato di "Piacevole sorpresa", ecc. Tutti questi ragionamenti fanno dalla metafora, dalla decorazione, che, in linea di principio, non contraddicono la sua natura, ma provoca solo una delle principali funzioni delle metafore - estetica.

La teoria di M. Blake sopra descritta è il nome del punto di vista "interattivo" che M. Black delineato in sette esigenze, parlando che il giudizio metaforico ha due diversi soggetti - il principale e ausiliario che siamo riusciti a scoprirlo prima. Il meccanismo di metafora è allegato al soggetto principale del sistema di "implicazioni associate" (9, p.167) relative al soggetto sussidiario. I dati di implicazione spiega il nero, non c'è nient'altro che le associazioni generalmente accettate associate alla coscienza di parlare con un soggetto sussidiary, ma implicazioni non standard. "La metafora in forma implicita include tali giudizi sul soggetto principale, che sono solitamente collegati al soggetto ausiliario. Grazie a questo, la metafora seleziona, assegna e organizza alcuni, abbastanza certe caratteristiche del soggetto principale ed elimina gli altri "(9c.167). L'ultima affermazione è particolarmente importante per la nostra ricerca. Questo ci consente in qualsiasi DE ART METAFIA - Sia che sia una semplice metafora fiancheggiata da una sola parola o un gruppo di parole o se è un'esplosione della metafora - diluire i soggetti e discutere il loro contesto.

4. Catalogo di metafore con Epifi o concetti e diaforzi

Secondo il metodo di impatto sul destinatario, le metafore sono divise in epififs e diafore. Per il primo tipo di metafora principale è una funzione espressiva (cioè, fa appello all'immaginazione) espandendo il valore per confronto, per il secondo tipo di ricorso del carattere all'intuizione; Sviluppare un nuovo valore con assumizione e sintesi.

Philippe Willeright (34) è considerando profondamente questi due fenomeni, dicendo che sono sebbene siano distinti all'interno della metafora, tuttavia, sono spesso un'ombra l'una dell'altra (in particolare, notò che la tonalità di Epifiore accompagna il diaforeau).

Il termine "Epifara" è preso in prestito da Aristotele, che ha scritto che la metafora rappresenta il nome di "trasferimento" (Epifora) dall'oggetto contrassegnato da questo nome ad un altro oggetto. La metafora epiphorica proviene dal solito valore di parole; Quindi racconta questa parola a qualcos'altro sulla base del confronto con un oggetto più familiare e per specificare il confronto. Movimento semantico, Note F. Willerright, deriva da una comprensione più specifica e facilmente dell'immagine a ciò che forse è più incerto.

"La caratteristica essenziale di Epifiore è quella di esprimere la somiglianza tra qualcosa di noto e ciò che è realizzato vagamente e poiché dovrebbe esercitarlo attraverso le parole, allora segue che l'Epifara assume la presenza di una certa immagine o concetto di intermediario che può essere facilmente comprensibile , Essere contrassegnati mediante una parola o una frase appropriata. "(34 pp. 84). In una parola dovrebbe esserci una base iniziale" letterale "per le operazioni successive.

Si noti casualmente che la base "letterale", il significato "letterale" della parola appare spesso nella definizione di un particolare concetto, quindi sembra essere corretto sotto per considerare due valori - letterale e portatile, figurativo, come due iniziative concetti nella semantica delle parole con un significato metaforico.

Continuando a discutere sull'epifoe, noi, seguire F. Willerright possiamo sostenere che la nuda dichiarazione del confronto non è un'epiplav.

Nella parte pratica del lavoro, proveremo a dimostrare chiaramente il "movimento semantico" all'interno dell'epiforos.

Le migliori epifilazioni si distinguono per freschezza, attirano in modo discreto l'attenzione su similarità che non sono così facili da notare. In generale, l'Epifara dice che F. Willerright, "Probabilmente più vitalità - cioè, più significativamente ed efficace - quando è esplicitamente collegato con un grande spazio poetico, sia parte del lavoro o di tutto interamente." Un tema epiforico singolo. Può essere mantenuto per diverse linee, ma questo più si riferisce alla poesia. In prosa, ci sono molto meno dei cosiddetti "argomenti epiforici", vengono trovati solo single EPIFI.

Il diaforet è un altro tipo di movimento semantico, eccellente, ovviamente, dal tipo epiphorico. Nel dialogo, c'è un movimento attraverso alcuni elementi di esperimento (reale o immaginario) lungo il modo nuovo, in modo che il nuovo valore funga a seguito di una semplice adozione. È quasi impossibile trovare buoni esempi di diafore pulito, come abbiamo già notato prima, se non sempre ha "note" epiforiche. Puoi esprimere un punto di vista in cui il contrasto (letteralmente) è una fonte di diafore. Tuttavia, questo è, a nostro avviso, applicabile alla musica o alla pittura, ma non sarà completamente in grado di riflettere i bisogni dell'arte letteraria. Un tale contrasto nel testo artistico non può essere considerato "da solo", funziona solo quando è considerato in un contesto più ampio, che, insieme a lui, rivela armoniosamente i segnali dei segni.

Va sostituito che la connessione dei concetti nel dialogo è basata solo sulla conformità emotiva. Tuttavia, anche in un ampio contesto, è conservata la principale impressione dei diafore. Se non insistere sul fatto che i diafore debbano essere completamente rilasciati dalle impurità degli EpifiIPHS, allora non si può dubitare del ruolo essenziale e significativo dei diaflasti in poesia e prosa - la presentazione di vari dettagli nel nuovo, parlando dal linguaggio musicale, Arancia. In linea di principio, molti linguisti suggeriscono che due processi sono epiphorici e un diaforico, questi sono aspetti strettamente correlati della lingua, che, interagendo, rafforzano l'efficacia di qualsiasi buona metafora. Avvicinarsi alle funzioni della metafora, è necessario fare riferimento al lavoro del N.D. HARUTYUNOVA (4). I problemi di determinare le funzioni delle metafore sono lo stesso tema di confusione, ad esempio, la classificazione della metafora o la sua stessa determinazione. La questione della funzione primaria delle metafore è risolta in modi diversi. In retorica e lasicologia, dove la metafora è studiata più completamente, è considerata principalmente come mezzo di una nomination, cioè un'unità che identifica la funzione di classificazione. Tuttavia, seguito da n.d. Harutyunova presumerà che la funzione di caratterizzazione possa essere considerata che la funzione di caratterizzazione può essere considerata per la metafora, quando l'immagine metaforica generata dalla sostituzione di un valore è fissata dall'individuo. L'immagine contenuta nella metafora di solito non acquisisce una funzione semiotica, cioè, non può diventare un significato di un certo senso. Questo, in particolare, distingue la metafora come un'unità della lingua dal simbolo (in senso stretto). "Nella metafora è costante importanza, è direttamente associato alla parola come con il suo significato. Il simbolo è stabile sull'immagine che esegue il mezzo della funzione. La metafora unisce con il simbolo e distingue dai segni dell'assenza di una funzione normativa, e di conseguenza, la mancanza di indirizzamento diretto ". (3, p.358).

5. Funzioni della metafora

Quando si considera una metafora come una risorsa di comunicazione, possiamo parlare sulla base della ricerca di un certo numero di linguisti (9,17.4) che è una fonte di molti fenomeni lessicali. Ripetiamo ancora una volta la verità della capitale che la metafora è composta da parole o frasi gratuite con un significato metaforico, o in altre parole, contenuto metaforico. La metaforizzazione del valore dell'unità linguistica può passare all'interno di una categoria funzionale di parole, o accompagnata da uno spostamento sintattico. La metafora che non va oltre il vocabolario specifico è usato principalmente per scopi nominativi. La nominationità serve come assunzione tecnica della formazione di oggetti di articoli (la gamba del vetro, gli aghi degli occhi, ecc.). Genera spesso omonimo. Per definizione O.S. Akhmanova Omonimia è oggetto di "Variare lexico-semantico delle unità di vocabolario" (5, P.104). Per aiutare con la demarcazione della polisia, le parole ed omonimia arrivano a studiare i modelli di relazioni semantiche in qualsiasi lingua particolare. Nell'inglese moderno, la definizione della categoria di affiliazione di un'unità linguistica agli omonimi è la definizione di comunicazione lexico-semantica tra varianti di unità linguistiche. E, in primo luogo, queste sono collegamenti metaforici (5 pp. 163) e la natura metonimica, ecc. Tutte queste obbligazioni caratterizzano la relazione del significato generale e più privato.

Vorrei notare che la questione della Polonia e dell'omonimia è il principale ostacolo. "La domanda è come definire correttamente il viso su cui l'unità linguistica non è un corriere lexico-semantico di varie varianti semantiche di una parola, ma diventa un'occasione di Ionimia", rimane aperta fino ad oggi. Tuttavia, come per la metaforazione delle parole caratteristiche, noi, seguiamo Ad Harutyunova, possiamo sostenere che questo trasferimento metaforico funge da fonte delle parole della Parola. Non è possibile negare il fenomeno delle parole significative - le sue identità in presenza di due o più valori espressi dagli stessi segmenti del suono. Ma la negazione dell'esistenza delle parole di parole è lì, in quello stesso tempo, l'affermazione che qualsiasi differenza semantica nella coincidenza della forma sonora rappresenta il caso dell'omonimo e viceversa.

Come abbiamo notato nelle prime pagine di questo capitolo, cercheremo di considerare la metafora e tutti i fenomeni linguistici associati non solo "styling" I.e. La sua interazione con altre figure del discorso: confronti, tagli di cata, ecc., Ma anche "in profondità", cioè. Considera una natura sufficientemente profonda delle funzioni di metafore, la loro origine e l'interazione. In generale, le questioni teoriche delle metafore sono state studiate ciò che viene chiamato, "lungo e attraverso", ma cerchiamo di non ripetere e essere in qualcosa di diverso dagli altri, dare un modo non standard per studiare il funzionamento della metafora basata sulla metafora sulla situazione sull'esistenza di un modello polifunzionale di campi e tutti i fatti e le teorie della lingua derivante da qui. Ricerca La. Kiselevier ("Domande della teoria dell'esposizione vocale" (23) e "Base semantica per mezzi generati" (24)) Considereremo un supporto per un determinato materiale teorico. LA. Kiselev - Linguist, follower della scuola fonologica di Leningrado. Studiando questioni teoriche e pratiche della semantica dei mezzi figurativi del linguaggio, in particolare quelli relativi al gruppo metaforico (confronto, metafora, epitetici, personificazione), ha dato un grande contributo allo sviluppo di questo problema sia in teoria che In pratica: sul materiale della letteratura domestica.

Quindi, dopo l.a. Possiamo sostenere che i prodotti del linguaggio figurativi possono essere combinati in un campo linguistico a forma di polifunzionale, un tipo di sottosistema linguistico della lingua. Sotto le lingue figurative della lingua dovrebbe essere intesa come sentieri e altre tecniche stilistiche: inversione, riproduzione, Alliusia, ecc. Aumentando la questione dell'essenza del campo sagomato polifunzionale, seguendo L.a. Kiselev, possiamo considerarlo come un campo linguistico figurativo evidenziato all'incrocio di campi nominativi, espressivi, stimati emotivi ed estetici. LA. Kiselevo rileva l'esistenza di unità polifunzionali e sostiene che possono inserire diversi campi come manifestazione delle loro relazioni nell'interazione delle funzioni di campo. Come qualsiasi campo funzionale, il campo della lingua figurativa è il sistema di unità della lingua. Essendo un sistema, ha alcune proprietà del sistema che noi, seguendo L.a. Kiselev e dare:

Il campo della lingua figurativa è un sistema aperto e per lui, come qualsiasi campo funzionale, qualche "altezza" è peculiare.

Il campo sagomato polifunzionale è caratterizzato dall'integrità, che è garantito dall'integrazione dei suoi componenti mediante semi comuni per loro - "immagine", "rappresentazione", "visione di 2 dipinti", nonché l'interazione dei suoi componenti ( La differenza di metafora, ad esempio, secondo il grado di consumo, per struttura ecc.).

Un campo sagomato polifunzionale selezionato è linguistico, cioè è un sistema di unità linguistiche bilaterali che sono unità di contenuto e forma.

In esso, come in ogni altro campo, è possibile selezionare il kernel e le periferiche.

Il nucleo del campo del campo crea unità, il più specializzato per esprimere i campi della "immagine", che sono solitamente polifunzionali. Questo è un occasionismo a forma di singolo-copyr o neologismi di copyrish che portano la luminosa immagine "vista", "Visione di due dipinti", contiene informazioni espressive, dare a qualcuno a qualsiasi cosa, ed esteticamente forma il pensiero dello scrittore oltre al loro contenuto concettuale.

Unità periferiche, come tratti "Immagine" dei semi specializzati, con un campo di lingua diverso. Ad esempio, metafore lessicali formate dal trasferimento contenente "immagine abitata", che hanno perso la loro espressione e dipendenti per capire il campo nominativo.

Sulla base della comprensione dell'immagine del campo polifunzionale, puoi provare a determinare e le funzioni della metafora, legandole con l'estensione di uno o di un altro seme, parallelo all'immagine del seme. Questo è, prima di tutto, il nominativo funzione. Qui puoi fare un tentativo di evidenziare le sottospecie contrassegnate in precedenza nella letteratura linguistica: - specificando, - generalizzato, - illustrativo. Attraverso questa funzione della metafora diventa un tipo di strumento per la conoscenza della realtà. Puoi anche parlare dell'espressivo Funzione della metafora, supportata dalle qualità espressive della lingua stessa, cioè la speciale potenza espressiva delle unità linguistiche, in particolare parole e frasi con contenuti di parole metaforiche.

La seguente funzione che allociamo è la funzione estetica della metafora, eseguendo quali unità linguistiche devono essere pienamente conformi al loro ideale previsto o individuale. E infine, la quarta funzione è stimata emotiva, che, insieme ai due precedenti precedentemente assegnati dai linguisti, una classe separata di funzioni pragmatiche di unità figurative della lingua, in questo caso, la metafora. Pertanto, quando si traduce la metafora o le parole e le frasi libere con un contenuto metaforico da una lingua a un altro linguista, la multidimensione delle informazioni figurative causata dalla polifunzionalità delle unità generiche della lingua, in particolare la metafora, dovrebbe essere guidata. Quindi, ci avviciniamo alla questione degli aspetti della consistenza dei componenti del campo linguistico figurativo in termini di trasferimento, quando si traducono la prosa artistica, tuttavia, sulla base del nome del nostro lavoro, limiteremo noi stessi alla consistenza dei componenti portando un'immagine metaforica.

In tuttavia, notiamo che l'assegnazione delle informazioni estetiche e, di conseguenza, la funzione estetica dei mezzi figurativi in \u200b\u200buna serie di altre funzioni è in fase di sviluppo. Non c'è da meravigliarsi l.a. Kiselevova ritiene la sua sostegno del campo estetico, i suoi costituenti dell'ipotesi (24, p.56), ma l'ipotesi, che include il problema del problema delle specifiche dell'attività estetica delle opere d'arte: "Abbiamo bisogno ... ipotesi sulla natura dell'attività estetica dell'arte "(35, P.5).

Quindi, come notato sopra, la difficoltà di trasferire parole e frasi con un contenuto metaforico è dovuto alla loro polifunzionalità. Non c'è da meravigliarsi Si ritiene che la metafora sia espandere le capacità di informazione della lingua (15, p.107).

Apparentemente, quando si considera la traduzione di queste unità, è necessario tenere conto delle informazioni semantiche. A questo proposito, durante l'analisi della traduzione, ci concentreremo su una base semantica di una metafora, considera le loro violazioni quando i collegamenti della metafora "Revival", "Supporto" - le parole che lo aggiornano - nella traduzione non sono coerenti con il valore diretto (Vedi pratico. Pagina parte -).

Mezzi figurativi metaforici in modo espressamente, sebbene il grado di espressione sia diverso. Se è una metafora lessicale, metafora-titolo, quindi porta un'immagine "morta" indebolita. Nei dizionari non c'è nessuna nota "Trasferimento". Tale metafora è sul campo nominativo. Se è una metafora generale, cioè l'uzual, stabilito, adottato in una lingua specifica, porta più espressione. Questo è riflesso in i dizionari di firma "Trasferimento (figurativo)". Le singole metafore stilistiche formano il nucleo del campo sagomato, poiché sono più ovviamente rappresentati dalla sette "immagine", "impressione figurativa". Il dizionario non riflette questa espressione. Questi sono discorso Unità, ma l'espressione non raggiunge il più alto grado.

Quando possiamo parlare del trasferimento della metafora individuale-stilistica con generale, lessicale e quando consideriamo la traduzione della metafora lessicale con metafore individuali-stilistiche e generali, dobbiamo confrontare la forza espressiva dell'immagine metaforica dell'originale e della traduzione, quello è, la trasmissione di informazioni figurative e le informazioni espressive concomitanti.

A proposito di una trasmissione adeguata di informazioni espressive (in base alle informazioni espressive linguistiche, noi, una traccia di La Kiselev, comprendiamo le informazioni sulle qualità espressive della lingua stessa, cioè circa la speciale forza espressiva del linguaggio) (24, p.24), useremo l'etichetta e la non marcata con il vocabolario con l'aiuto di "trasferimento", figurativo. I valori di dizionario non contrassegnati sono "parole neutrali in termini stilistici del livello (circa il 90%) che fanno non ha alcuna figliata. " (17, p.133). Questo livello può attribuire "un valore nominativo derivato che si verifica da un trasferimento metaforico, ma non avendo il" trasferimento "o figurativo" (17, p.133). L'inclusione di questi valori nel livello neutro parla della neutralizzazione dell'espressione, espressività in loro.

In questi valori c'è una certa proporzione di novità, freschezza, che non consente di includere parole con questo valore in strati neutri del vocabolario.

Tuttavia, ci sembra che l'espressione delle unità linguistiche presentasse nei dizionari del trasferimento "Trasferimento", figurativo, sotto l'espressione di Pragmamm a forma di discorso, il cui impatto figurativo è il più alto. Fondamentalmente, tali unità linguistiche sono create a Esegui una o un'altra funzione estetica espressiva, stimata emotiva, in una "Dichiarazione di discorso definita" (24, p.24), quindi non sono incluse nel Dictionary Foundation of the Language e quindi non sono contrassegnati nei dizionari.

Questo, apparentemente, ancora una volta conferma la legalità di dividere la metafora in tre tipi e l'uso dei termini "lessicali", "generalistici" e "individualmente-stilista".

Come accennato in precedenza, i prodotti in lingua metaforica sagomati sono inclusi nel nucleo del campo linguistico espressivo. (24, p.11). Quindi, "considerato dal punto di vista della trasmissione espressione di metafore è un pragmam espressivo".

A tale riguardo, sembra opportuno in termini di traduzione a considerare come vengono presentate le informazioni figurative e le informazioni espressive informazione concomitante concomitante, se l'immagine e la sua espressione coincidono con le stesse categorie stilistiche nella traduzione, se la forza di espressione di espressione corrisponde al Espressione espressione forza nella traduzione. Nella letteratura vista sulla traduzione della traduzione della metafora (4.8,31), ha sottolineato che un'immagine vivente (cioè un'immagine con la più alta attività espressiva) viene ricreata immagine tradotta ed estinta (un'immagine con la forza di espressione più piccola che è ridotto a zero in metafora lessicale) viene trasmesso dal significato.

Poiché lo studio mostra, questo aspetto dell'immagine dell'immagine dell'immagine quando si trasmette in un'altra lingua appare in qualche modo in una luce diversa: una tale dipendenza diretta dell'immagine "estinta" - "invisibile" della lingua inglese dal suo trasferimento è Non traffico verso il russo. E se l'espressione dell'immagine è migliorata, quindi possiamo parlare di informazioni figurative più ricche tradotte, dal momento che più "luminaries" metafora hanno un'interazione più trasparente del valore diretto e il valore nel contesto che porta a una "rappresentazione" più luminosa, "Visione di due dipinti". Di conseguenza, la saturazione della dichiarazione del punto di considerazione informativo è in aumento, che porta a un cambiamento nell'influenza del testo leggibile sul pensiero figurativo della lettura.

"L'immagine metaforica, portando inutile informazioni espressive e informazioni valutanti emotive". (23, p.70). Nello studio di questo aspetto pragmatico della metafora, è necessario analizzare l'ambiente sintagmatico in cui è realizzato la metafora "Il trasferimento di informazioni pragmatiche in metaforico l'espressione è strettamente correlata al trasferimento di completezza delle informazioni semantiche metaforicamente." (24, p.71)

Noi, seguendo A.I. Fedorov (35, p.45) Riteniamo che la semantica metaforica costituisca diversi elementi strettamente correlati:

Iniziale "Letterale" significato di parole, nudo, spostato come risultato dell'interazione dei campi semantici-associativi di parole insolitamente connesse

L'immagine che si verifica sulla base dei campi associativi di queste parole

Nuovo contenuto logico (semantico, concettuale, concettuale), una nuova nomination risultante dalla comprensione della metafora.

Questa complessa formazione semantica è un corriere di diversi tipi di informazioni: un figurativo, semantico, espressivo, estetico, emotivo - stimato, quando si trasmette la funzione di metafora corrispondente, o più funzioni vengono eseguite simultaneamente.

Le informazioni estetiche in uno o in un altro lavoro sono obiettivendo da specifiche immagini metaforiche linguistiche (ovviamente, insieme ad altri mezzi di lingua). Il trasferimento di immagini metaforiche che restituisce altre informazioni figurative e informazioni estetiche, nella traduzione porta alla conservazione della stessa efficacia estetica del lavoro artistico per il lettore russo.

Pertanto, è possibile assumere i tre suddetti tipi di informazioni - espressive, estetiche, stimati emotivamente, trasmesse da immagini metaforiche adeguatamente e avranno un impatto pragmaticamente rilevante sul lettore del testo russo pertinente.

Tuttavia, prima di assumere questa ipotesi, riteniamo necessario ottenere un esempio del parametro dell'adeguatezza della raccolta di metafore in termini di contenuto.

E questo, prima di tutto, il parametro adeguatezza della trasmissione di informazioni semantiche da parte di un modo metaforico, che è strettamente correlato alla trasmissione della funzione di metafora nominativa. Questa funzione viene eseguita attraverso la completezza della trasmissione di informazioni semantiche. Maggiore è il grado di correlazione con il significato principale "letterale", più completamente la funzione nominativa principale è effettuata.

Ciò riguarda principalmente metafora lessicale che porta il più alto grado di informazioni semantiche. In caso di semantica (o, altrimenti, razionali, logiche, ecc.) Le informazioni sono intese come un tale sottosistema di informazioni linguistiche, che hanno collegamenti correlati con oggetti, fenomeni, ecc. Realtà attraverso il sistema di concetti rilevanti su di loro, giudizi, che si riflette nel contenuto dei fondi linguistici intellettuali (24, p.15).

Precisione (quanto consente la lingua di traduzione) della trasmissione delle basi semantiche della metafora della scrittura porta ad un'immagine linguistica adeguata della metafora della traduzione e del suo adeguato contenuto semantico, attraverso il quale viene inoltre eseguita la funzione nominativa metafora. Quando la traduzione di questo è confermata da quei casi quando l'impossibilità di preservare un'immagine metaforica porta all'uso del solo contenuto semantico della metafora per eseguire almeno la funzione nominativa. Il fatto che il valore portatile sia polifunzionalmente e, in particolare, ha una funzione nominativa, può essere confermata ancora una volta dicendo I.V. Arnold: "Il valore è chiamato portatile o sagomato, quando non solo chiama, ma descrive o caratterizza anche il soggetto attraverso la sua somiglianza o la sua comunicazione con altri oggetti (2, p.123)"

Per creare un'impressione di immaginazione olistica per mezzo della lingua, lo scrittore o il dramma, "trova parole con un'immagine appropriata di semantica e li collega in modo che i segni per i quali le loro semantiche indicano siano compatibili e, forniti a vicenda, ha creato la coscienza del lettore dello stesso che si è sviluppato nella coscienza dello scrittore. Scelta di parole per questo e incontrandole in frasi, la parola artista agisce sull'intuizione. "(6, p.7).

Per preservare un'impressione di immaginazione olistica creata dallo scrittore nell'originale ed espresso attraverso le parole con l'immagine appropriata della semantica, il traduttore, che sceglie le parole nel linguaggio di traduzione non agisce e non può agire intuizione. È respinto dalla semantica delle parole in una combinazione metaforica dell'originale e attraversa il confronto dei valori lessicali delle parole della lingua originale e del linguaggio di traduzione.

Semantica metaforica di parole, note I.A. Krylova (25) non ha limiti chiari se si presenta sulla base della comunicazione associativa delle impressioni di una persona dagli articoli. Pertanto, con la semantica normativa delle parole che creano un significato metaforico e associazioni personali soggettive associate alla sua esperienza quotidiana, un magazzino mentale, la natura della vita intellettuale, può verificarsi nella coscienza del lettore. Ma la base dell'impronta figurativa rimane la stessa, perché dipende dal significato che è sancito in parole che trasmettono una o un'altra immagine nel linguaggio nazionale.

Pertanto, la trasmissione dell'immagine del traduttore della metafora è alla ricerca di parole con una tale semantica normativa, il significato di cui, fissato dietro di loro in un linguaggio comune, servirebbe come una solida base per un'impressione figurativa. Pertanto, trasmesso adeguatamente nella traduzione di equivalenti del vocabolario, la metafora ha una funzione nominativa adeguata tradotta.

In connessione con quanto sopra, ci sembra che l'adeguatezza della traduzione di parole e frasi con un significato metaforico in termini di contenuto implica il trasferimento di tutti i tipi di strumenti equivalenti informativi.

6. Trasformazione lessicale durante la traduzione

Insieme all'uso della conformità del suono come la base delle metafore durante la traduzione di parole e frasi con contenuto metaforico, vengono utilizzate opzioni in base ai valori lontani a prima vista dai valori degli equivalenti del vocabolario. L'uso di tali equivalenti si basa "su formalmente - relazioni logiche tra concetti simili" (29, p.61).

Le tecniche del pensiero logico, con l'aiuto di cui il traduttore rivela il valore di una parola straniera nel contesto e lo trova la conformità russa, che non corrisponde al dizionario, ya.i. Rezker chiama "trasformazioni lessicali" (29, p.37). "Nell'atteggiamento semantico, l'essenza delle trasformazioni è quella di sostituire l'unità lessicale con una parola o una frase in una forma interna diversa, attualizzare il termine di una parola straniera, che è soggetto ad implementazione in questo contesto "(29, con .38).

Usiamo identificati e descritti Ya.I. Transformazione lessicale Rezker, riducendole fino a cinque specie:

specifiche

generalizzazione dei valori

sviluppo semantico

conversione olistica

traduzione antigliana

Nel tentativo di trasmettere informazioni a forma di immagine, i traduttori ricorrerono alla nomina del valore che funge da base della metafora. Questa tecnica è dovuta al complesso, la sostituzione di una specie di concetti privati \u200b\u200be generici comuni. Con questo ricevimento, la base delle metafore generali è conservata.

La seconda ricezione - la generalizzazione dei valori è "nella sostituzione di un concetto comune privato, di specie di generico" (29, P.40). A seguito dell'applicazione di questo tipo di trasformazione, l'opzione di trasferimento contiene Una parola che chiama il fenomeno descritto nel mezzo descritto.

La ricezione dello sviluppo semantico viene utilizzato per trasmettere le basi semantiche dell'immagine metaforica al lettore della traduzione. Questa tecnica deve essere utilizzata come base della metafora il significato della parola, che indica se non è una specie di fase del processo, allora la sua conseguenza o la ragione non è il soggetto stesso, ma la sua caratteristica caratteristica, ecc.

La collisione di parole con semantica diversa, un ambiente insolito per loro genera un valore causato dall'effetto del contesto. E l'interazione dei valori logici e contestuali è metafora. Ha un'immaginario impressionante, il compito del traduttore è salvarlo quando si trasmette al piano di un'altra lingua.

Le basi semantiche della metafora originale dello script sono molto spesso trasmesse dalla reception di una riflessione olistica, in cui la connessione della forma interiore della base dello script e della metafora della traduzione è basata su semes secondari incrociati. In questo caso, la trasformazione della metafora principale ha luogo all'interno dell'incrocio. Allo stesso tempo, il contenuto concettuale della base della metafora dello script, la sua funzione nominativa viene trasmessa attraverso l'uso dell'uso di una trasformazione olistica in intuizione. In questo caso, la relazione tra la forma interiore di parole metaforiche e frasi dell'originale e della traduzione non è tracciata. L'immagine metaforica tematica della traduzione è sinonimita dall'immagine dell'originale, è uguale a una funzione estetica, una funzione emotivamente valutata, l'espressione può essere la stessa forza, ma il campione dell'immagine è diverso. La sua base semantica non ha sette connessioni con la base delle metafore nella traduzione.

La traduzione antomica nella trasmissione dell'immagine è raramente utilizzata dalla reception. Consiste nel sostituire il concetto dell'originale con il concetto opposto nel tradurre con la corrispondente ristrutturazione dell'intera affermazione. La struttura affermativa può essere sostituita da negativo.

Capitolo II. Analisi dei giochi B. Mostra "Casa dove i cuori sono rotti"

1. Problemi del dramma B. Mostra "Casa dove i cuori sono rotti", il suo contesto storico

Sulla base del fatto che l'oggetto del nostro studio è il gioco B. Show "House dove i cuori sono rotti" (Heartbreak House), lo consideriamo opportuno determinare il luogo di questo lavoro nel lavoro di B. Show, dire a Poche parole sul contesto storico di scrivere il gioco, evidenziare il problema del dramma.

Enorme, quasi come un secolo, la vita dello spettacolo e il suo lavoro è più descritto più di quelle studiate, note A.G. Esempi (28, P.3). Noi, a loro volta, non possiamo non essere d'accordo con questa opinione. B. Lo spettacolo ha preso il classico durante la sua vita e ha scritto, dichiarando vecchio stile. Tuttavia, molti critici che studiano il suo lavoro, si noti che uno completamente nuovo, diverso da tutti i precedenti metodo B. Mostra, non è inteso finché la fine.

"L'inesauribile dono di Bernarde Show si rivela fuoriuscire tutti i generalmente accettati, cerca in parole e fenomeni del loro nuovo significato inaspettato, come se provoca invidia di alcuni dei suoi critici" (28, P.4).

Nelle commedie del primo periodo di creatività B. Show, i problemi sono illuminati, non mettendo in discussione la convenienza delle fondamenta del sistema sociale dell'Inghilterra. Ma saturo dal satir, meritano il nome "giochi sgradevoli"; Inoltre, questa ulcera della nitidezza selezionata è stata trasferita alla tragicommedia degli anni '20 - '30, dove il drammaturgo nella descrizione grottesca raffigura la struttura politica dello stato dell'Europa. Lo spettacolo chiama queste commedie "zkstabagagan politiche".

Nel XX secolo B. Show iscritto come autore già noto delle discussioni DRAM, satirico con le posizioni di un esternano incorreggibile dei tradizionali falsi idoli, la critica del capitalista oscura. Plays "House dove i cuori sono rotti" A.G. Esempi (28) chiama una delle opere più notevoli del drammaturgo.

Ricercatore della creatività B. Shaw, dottore di scienze filologiche P.S. BalaShov (6) scrive sulla "casa in cui i cuori sono rotti" come tragicommedia di un valore epocale. Questo lavoro è un vertice di un intero ciclo di giochi che rivelano l'Asyyight of Family-Moral Oscures nella famiglia rispettabile inglese. Tutti i precedenti drammi erano come gli etuti che si prefigurano sulle tendenze abbracciati in loro, una copia di tela della tela socio-filosofica completa dove i cuori sono rotti ".

Se ci rivolgiamo alla storia del mondo, l'inizio del ventesimo secolo è il momento di aumentare la crisi generale e la confusione che copriva l'intelligentia borghese dell'Europa alla vigilia della guerra. Durante questo periodo, B. Mostra scrive una delle sue più originali Drams "Casa dove i cuori sono rotti". Il gioco è stato avviato nel 1913 e ha scritto per un bel po 'di tempo - fino al 1917, che è completamente innaturale per la creatività B. Shaw. I.b. Kantorovich (20), come molti altri ricercatori di creatività del drammaturgo, osserva che "questo è uno dei migliori spettacoli dei giochi poetici, testimoniando per l'approfondimento nel suo lavoro di realismo critico, sulla percezione e la rifrazione originale delle tradizioni del realismo critico russo, in particolare L. N. Tolstoy, A.P. Chekhov "(20, p.26) Che cosa lo spettacolo si scrive nella prefazione per il gioco che lo chiama nella sottocassazione" Fantasy in stile russo per temi inglesi ".

Creativo Il percorso di B. Shaw è iniziato nel 1885 con il gioco "House of Widrock", quindi, la "Casa di gioco dove i cuori sono cadute negli anni della maturità creativa dello scrittore, sembra collegare tutti i principali motivi di la creatività del drammaturgo in un nodo. "Ingrim - L'inizio satirico nel gioco intrecciato organicamente con l'inizio di lirico, poetico - espressione di ricerca appassionata da parte dell'artista dell'umanità genuina" (6, p.17). Va inoltre notato che molti critici considerano il gioco "casa dove i cuori" l'inizio dell'origine di un nuovo genere - una specie di tragicomedy socio-filosofico "del genere, in particolare indicativo per il 2 ° stadio della creatività B. Shaw , Sono rotti.

Ora è necessario rivolgersi al contenuto ideologico del gioco, perché è ovvio che il tema dello spettacolo del dramma filosofico è più ampio di quello che determinava il drammaturgo stesso, parlando nella prefazione che voleva mostrare la "inutilità degli udler culturali che stanno annullando il lavoro creativo "(38, pp .303) il tema dello spettacolo del dramma filosofico, come nota accuratamente Kantorovich è la "crisi dell'intero stile di vita borghese, guerra nuda" (20, p.29). Lo spettacolo crea una specie di "arca" dalla sua casa artificialmente isolata - la nave, che è descritta in dettagliata, come sempre, osservata. Ma la cosa principale, ovviamente, non è un aspetto esterno della casa, ma la morale che regna. Uno dei residenti dice: "Abbiamo una tale partita a casa: per trovare che tipo di persona è nascosta sotto uno o un altro pioniere" (38, p.329). Questa è la caratteristica principale di questa casa, è esposta qui tutto lo spettacolo, visibile e cerca di raggiungere la creatura di uomo e fenomeni. L'autore si metterà in questa insolita casa di inquilini che non sono abituati a calmare con deceneri e contrari a loro chiamare le cose dei propri nomi. Un'altra caratteristica linea generale delle caratteristiche dei personaggi è che ognuna di esse è dotata di eventuali catture di singole caratteristiche (età, aspetto, ecc.), Che allocarlo solo per l'azione del palcoscenico, ma che non lo rendono un carattere sinceramente distintivo.

Nel suo gioco, "la casa dove i cuori sono rotti" lo spettacolo raccolto persone di varie generazioni dell'Intelligentia. Il rappresentante della generazione più antica è il vecchio capitano Skothen (Captain Borsata) il proprietario della casa, le cui bocche B. mostrano più spesso e giudica il mondo del guida, che è destinato a scomparire dal volto della terra. Come notato sopra, in generale, tutte e tre le generazioni presentate in casa sono dotate di personaggi simili e complessi, e in questo caso non poteva essere conflitto, non potrebbe esserci un dramma. Questo è il motivo per cui in questa casa - la nave penetra e disperì: il capo Mengen (Mangan), il ladro William Dan (throom), in parte questa e la figlia più giovane del capitano - Lady Etterord (Lady Etterword)

"Nel senso astratto - morale, I.b. Kantorich, conflitto nel dramma del filosofico spettacolo drammaticamente mantenuto nella collisione di persone che non cercano di sembrare meglio di quanto non siano in realtà, con persone che hanno una virtù e una maschera rispettabile (20, p .31). I principali inquilini della casa - la nave sono in primo luogo, non mangiano un rispetto speciale per loro, né agli altri o al mondo intero. Ma dopo tutto, prima che non fossero così?

L'autore ci dà una risposta definitiva alla domanda: sono diventati come la vita ha rotto il loro cuore. Lo spettacolo lo rende tutti ai lettori della corte, agli spettatori, dimostra il processo di schiacciamento dei cuori e con queste immagini è associato ad alcuni movimenti, lo sviluppo dell'azione quasi impercettibile nel dramma. Se parliamo del disegno della trama del dramma, allora è anche trascurabile. Rispetto al tema filosofico, la trama è servita solo dagli obiettivi dell'autore per trasferire il contenuto semantico del dramma nel piano filosofico e sociale, dove lo spettacolo e fa un tentativo di risolvere il problema della crisi della Borgeois e della società capitalista e il destino del suo ulteriore sviluppo.

Tuttavia, guidato dal punto di vista P.S. Balasov, possiamo sostenere che in questo spettacolo di dramma - l'artista è molto più perspicace allo show-pensatore. "Per la prima volta nel gioco, viene data una formulazione a punta del principale argomento filosofico del dramma, che parla di una comprensione di una serie di motivi per cui una catastrofe è scoppiata. Il mondo è così brutto che il capitano skothen, questo già scorre nell'infanzia del "saggio" è pronto a soffiarlo, e lui è cattivo perché è perché gli governano un maiale; "A causa della sua pancia, hanno trasformato l'universo nell'alimentatore" (6, p.13) . La capacità dello spettacolo include un contenuto significativo nel lavoro di una "piccola forma", a modo suo per attraversare le forme tradizionali di farsa, schizzo, nella commedia, nel gioco - il feltro piuttosto fu sottovalutato di quanto fossero sopravvalutati . Quale dovrebbe essere il potere della Parola del parco giochi per identificare il tema filosofico di base del lavoro - il tema della straordinaria atmosfera di un'insolita casa di casa e trascorri costantemente il suo sottotesto interno in tutta la commedia, atmosfera psicologicamente piegata A casa dal fenomeno al fenomeno, dall'atto alla legge.

Vorrei notare che la conversazione sulla trasformazione individuale della lingua del drammaturgo del drammaturgo del drammaturgo su un esempio privato della "casa dove i cuori" (Heartbreak House) è interrotta dal nome, poiché è chiaramente metaforico.

Si può sostenere che nel dramma "casa dove i cuori sono rotti" la trama serve solo dallo sfondo per il principale tema filosofico del gioco, aiuta a tradurre il contenuto semantico nel piano socialmente filosofico. È stato anche possibile stabilire che quando si scrive questo lavoro B. Show viene prima come artista della parola, e poi come pensatore filosofo.

Girando direttamente al problema della metaformità del linguaggio del lavoro artistico nell'originale, possiamo contare sulle rivendicazioni di cui sopra, mettendole in difesa della scelta del dramma B. Shaw, vale a dire il gioco "casa dove i cuori sono rotti "Come oggetto di ricerca.

Quando si studia la ricerca funziona sulla creatività B. Shaw, è possibile osservare la principale tendenza a identificare le proprietà distintive dello stile nelle sue commedie e, in particolare, nella "casa dove i cuori sono rotti". Tuttavia, la totalità delle tecniche linguistiche, tra cui, ovviamente, e sagomata, che causano il simbolismo del gioco del grande drammaturgo, è considerato molto compresso in tutto il lavoro, principalmente per spiegare i nomi del DRAM. Questo fenomeno è osservato ovunque, specialmente negli studi del lavoro letterario degli autori stranieri. E questo, come esclamò il grande critico (10), contro lo sfondo di un crescente interesse universale nei mezzi figurativi della lingua. Sulla base di questa situazione, possiamo sostenere che la novità del nostro lavoro consiste in uno studio letterale linguuidico del materiale precedentemente inesplorato, cioè, drammatico ideologico B. Show "House dove i cuori sono rotti", per l'identificazione di parole e frasi gratuite con contenuto metaforico.

2. Titolo metaforicità come percorso verso la divulgazione dell'idea del gioco

In generale, il nostro studio delle unità linguistiche con un valore metaforico si troverà nel piano della semaxiologia stilistica. In questa industria delle scienze linguistiche, vari figure del linguaggio (in particolare percorsi) vengono analizzate dal punto di vista delle trasformazioni semantiche in esse e dalla loro funzione stilistica. L'interpretazione semantica del materiale ci consente di considerare la figura di discorso di qualsiasi natura grammaticale in questo piano, cioè senza l'influenza se sono pronunciate in una parola separata, frase, e possibilmente un'intera proposta.

Il nome del gioco è "La casa dove i cuori sono rotti" contiene già una frase con un valore metaforico - noi, ovviamente, intendiamo la frase "distruggiamo i cuori". Questo è un esempio di una semplice metafora, come chiamando questo tipo I.V. Arnold (2). Tuttavia, non prenderemo in considerazione la ricerca I.V. Arnold come base per le caratteristiche della metafora, solo influenzano casualmente la principale separazione più semplice delle parole e frasi gratuite con un valore metaforico. Nell'analisi di cui sopra della versione inglese del gioco, questa espressione, "casa dove i cuori sono rotti" è scritto in due parole: "Heartbreak House". Questo è un esempio indicativo dal punto di vista di un'analisi comparativa di due lingue. La formazione di parole inglesi è radicalmente diversa dal processo simile della lingua russa per la semplice ragione che l'inglese è un linguaggio analitico e la lingua russa si riferisce alle lingue flessibili.

Ma torna direttamente alla definizione dei componenti della metafora "cuori spezzati". La parola "cuore", a nostro avviso, è un corriere di immagini, come usato B. Show non è nel significato letterale "letterale", ma nella figurativa, quindi, in metaforico. In generale, le espressioni di questo tipo come "Mi hai rotto il cuore", "cuore spezzato", il più vicino all'opzione in questione, e l'espressione "cuore che piange", il "cuore lamentarsi" sono spesso usati sia in prosa E nella poesia e metà delle opzioni presentate si trovano nel dizionario fraselogico. Consideriamo eccessivi qui per fornire un esempio dell'uso di una di queste espressioni nei lavori di scrittori e poeti. L'immagine di un cuore amorevole, cuore spezzato, ecc., Queste sono frequenti immagini caratteristiche nel lavoro di qualsiasi scrittore che ha lavorato su "Writer Niva". Di conseguenza, abbiamo scoperto che la metafora data non è occasionalismo copyright, ma piuttosto il contrario, è un vivido esempio di una metafora poetica (correlata con la classificazione del sistema operativo Akhmanova (5)) in altre parole, questa metafora può essere chiamata a Lingua generale figurativa, o piuttosto una metafora generale portatile, il cui carattere figurativo è chiaramente sentito dall'altoparlante.

La scelta di una metafora così luminosa inclusa nel nome non è casuale per l'autore. Lo spettacolo se stesso nota questo nella prefazione per il gioco, dicendo che nel dramma mostra due forze opposte l'una all'altra. Allegoricamente, possono essere chiamati "Heartbreak House" e "Horsseback Hall" ("Casa dove i cuori" e "The Playpen, dove i cavalli sono cerchi"). Gli abitanti della "casa" sono intellettuali, gli abitanti della "Maneja" - Deltsi. La lotta pubblica disegna dal drammaturgo come collisione di queste due forze.

È abbastanza ovvio che la lettura metaforica dell'espressione "rompe il cuore" differisce dal letterale: l'espressione che nel suo valore letterale è usato per le caratteristiche fisiche supponiamo ai pazienti con persone, con una lettura figurativa assegna una diversa classe di non- Articoli viventi, ma avendo un accenno di essere nella loro semantica, nel risultato del quale nessuno dei soggetti relativi alla classe di organi interni può essere assegnato allo stesso modo del "cuore", esprimendo lo stesso pensiero.

Il componente correlato a forma di lingua in studio "è rotto" con la teoria di M. Black (9), possiamo assegnare il cosiddetto "focus" delle metafore e del suo ambiente - "fotogramma". E poi proveremo a spiegare perché questa "cornice" in combinazione con dati "focus" dà un'immagine metaforica.

Quindi, secondo il concetto sostitutivo, il focus della metafora (cioè, una parola chiaramente metaforica inserita nel telaio dei valori diretti delle parole) serve a trasmettere il significato, che in linea di principio potrebbe essere espresso letteralmente. Possiamo concludere che il focus di questa metafora è la parola "cuore". L'autore lo usa invece di un altro numero di concetti (speranze, aspettative, aspirazioni, ecc.), Che sono astratte, in contrasto con il concetto completamente materializzato di "cuore". La Parola è un sostituente (o mezzo di trasmissione) non è un'impressione separata ottenuta in passato, ma combinazioni di caratteristiche generali "(17, p.46). Questa affermazione di Aivora A. Richards è la formulazione generale della formulazione di metafora.

Il secondo componente è semplice secondo la struttura della metafora - "rotto", rispettivamente, è un quadro. Nuovo, altro contesto della parola "cuore", cioè, il focus della metafora, provoca l'estensione del valore di parola focale attraverso il "fotogramma". La parola che serve al focus della metafora non ha cambiato il suo valore nel "sistema di associazioni generalmente accettate" (1, p.165), ha solo ampliato il suo valore.

Aggiorneremo quanto sopra: "Analogia" arriveremo immediatamente alla mente del lettore, ma la considerazione più attenta della metafora mostra che non è completamente insufficiente: un cambiamento di valore avviene attraverso la condizione contestuale nel senso del senso della parola " contesto". Ne consegue che parlando della frase metaforica "rompe i cuori", dobbiamo prendere in considerazione e il resto del "ambiente" è che c'è un nome completamente del gioco "casa dove i cuori sono rotti".

In difesa della versione espansa di metafore appena data, possiamo presentare la seguente dichiarazione di E. McCormak: "La metafora in tutta la sua bellezza può essere realizzata solo per mezzo di una correlazione espansa" (34 pp. 88). Nel nostro caso, la correlazione è espressa dal termine "frame". Tutti i manifesti estetici B. Mostra possono essere rimossi nelle seguenti parole:. "L'espressività dell'approvazione è Alpha e Omega Style." Lo stile per lo spettacolo è, prima di tutto, il pensiero che sceglie la vita, restituendo immagini realistiche che influenzano la coscienza delle persone.

Questa transizione al problema delle immagini e dello stile è generalmente scomparsa nel nostro lavoro. L'immagine è la fonte di concetti semiotici di base, la cui struttura è creata dall'interazione di piani fondamentalmente diversi - il piano di espressione e il piano di contenuto. La metafora è molto spesso determinata dall'appello all'immagine creata dal valore portatile delle unità linguistiche. Questa immagine in uno stretto senso serve come momento composito durante la creazione di un'immagine di un eroe letterario, un personaggio e talvolta un simbolo artistico - come nel nostro caso. L'immagine della casa in cui i cuori di persone giovani e più mature sono create da B. Mostra non senza l'aiuto del trasferimento metaforico, che serviva come una "pistola" di immagine e simbolismo insieme ad altri percorsi. Prendere la prova della fila di n.i. Isachina: "Il simbolismo del Dual Show - spesso non consente solo di consolidare ampie generalizzazioni sociali in senso figurato, ma anche maschera le contraddizioni e la perplessità del drammaturgo" (18, p.53). Next n.i. Isachina nel suo lavoro di ricerca sulla creatività B. Shaw Commenti sull'uso del concetto di "crepacuore". Dice che acquisisce un suono speciale nel contesto dell'intero gioco. L'argomento del "cuore spezzato" mostra interpreta in due piani: in ogni giorno, quando la causa del "crepacuore e" è l'amore infruttuoso, e in un filosofico, quando la sua causa è storica senza tempo.

Per riassumere tutte le dichiarazioni, che in precedenza, possiamo disegnare la foto seguente: il concetto di "The House dove i cuori" ("Casa di cuore") sono metaforicamente in virtù del significato portatile, figurativo del concetto di "cuore", che funge da momento focale e forma con un'espansione contestuale nota. Il valore che da un lato è dovuto allo sviluppo del gioco, il cui nome è la metafora in esame, e d'altra parte rivela la figurativa, a In qualche misura anche il concetto filosofico di "casa" come valore esteso.

3. Le metafore nel sistema di lingua riproducono

Passando all'analisi del testo del gioco nell'originale e nella traduzione, dovremmo notare che considereremo parole e frasi gratuite con un contenuto metaforico, in base al seguente schema:

Definizione delle caratteristiche strutturali iniziali della metafora (semplice / implementata).

L'analisi dei componenti della metafora (messa a fuoco e telaio).

Caratteristiche dei valori dei componenti della metafora.

Catalogo di metafora con definizioni di epififi e diafore.

Funzionamento della metafora come unità di lingua.

Considera una metafora come fonte di un rifornimento del dizionario.

Rilevazione della frequenza di utilizzo di metafore non in lingua nel testo.

L'autore del gioco, B. Shaw, ha fornito il suo lavoro con un'ampia osservazione, introducendo immediatamente un lettore in una strana atmosfera di una strana casa - la nave. La terminologia marittima satura l'intera osservazione dall'inizio alla fine. Lo stesso vale per il gioco stesso, o piuttosto un personaggio di recitazione - Captain Shoter, il proprietario della casa - la nave. Il suo discorso è pieno di termini marittimi, che, acquisendo un ambiente insolito mediante contesto, può essere considerato come unità linguistiche con un valore portatile:

... giovane e attraente femmina in attesa nella cacca.

La traduzione letterale della parola "cacca" - "Semi-like, feed". Tuttavia, il vecchio capitano premi la sala della sua casa con questo titolo.

... da bambino pensava la figura - testa della mia nave ... la cosa più bella sulla terra.

La traduzione letterale della frase selezionata è "una figura sul naso della mia nave". Il capitano della nave Skothen chiama la sua casa.

... Non sposerai il figlio del pirata.

La frase evidenziata, suonando in un "bambino, un bambino del pirata" il vecchio uomo d'uomo si riferisce a una ragazza semplice di Ellie (Ellie), figlie di sfortunata romanticismo Mazzini DenaNa (Mazzini).

Vai da solo, tu e tutto l'equipaggio.

Batten giù i boccali.

La parola evidenziata ha la seguente traduzione letterale - "Hatch, coperchio del tratteggio." Parlare con tutti per andare al seminterrato per un periodo di bombardamento, la mutande deve anche chiudere i boccaporti. Nella correlazione con l'ambiente contestuale, la porta dal seminterrato è chiamato. Va notato che l'espressione "batten riduce i boccaporti " La squadra navale "cammina il portello! ",

Portalo al previsto.

"Il previsto" - serbatoio, tenda nasale per materassi. Dire la frase, il capitano Skothen manda un ladro, salito in casa, in cucina al servo.

Non avrò barche nel mio quartiere - scrivania .

La prima parola evidenziata è tradotta come "boacheswain". Sulla normale nave, questa è la faccia del comandante junior, che è subordinato al team della nave sul lavoro economico. Capitano Botthant chiama Voru Billy Dan "Quartiere - Scrivania", Shtankans , Per i SHERED, è un soggiorno a casa sua.

Se hai un piccolo esperimento e sostituisci le parole della terminologia marittima con parole nazionali domestiche tradizionali, allora otterremo la seguente frase: "Non avrò ladro (Pilferer) nel mio salotto (in casa mia)", che Può essere tradotto come: "Non tollererò il ladro nel mio salotto (a casa mia)."

Da un lato, tutte queste parole e le espressioni possono essere visualizzate come usate in un valore portatile, figurativo, ma, d'altra parte, è impossibile non prendere in considerazione l'immagine della casa del capitano delle SHERED, case - la nave. Da cui risulta che il trasferimento del valore non può essere pienamente apprezzato con il trasferimento metaforico, quindi, le parole evidenziate e le combinazioni libere non possono essere indiscutibili da contare per la categoria della metafora. Sono più simbolici, piuttosto che metaforici. "Andare via dall'immagine, dalla metafora e dal simbolo del" piombo "in direzioni diverse. Nel cuore della metafora è uno spostamento categorico ... Pertanto, la metafora fa una scommessa su ... Il simbolo stabilizza il modulo. " (4c.23). Insieme al già specificato, c'è ancora un gran numero di differenze - con fondamentale - tra la metafora e il simbolo. Se la transizione dall'immagine alla metafora è causata da bisogni e cura semantici (interni-lingua), la transizione verso il simbolo è più spesso determinata dai fattori dell'ordine extralingistico. Questo vale sia per occasionale (sia nel nostro caso) che dei personaggi stabili. N.d. Harutyunova (4) Avvisi che l'immagine diventa un simbolo a causa della funzione acquisita di fronte alla persona, chiamando tali casi di simbolismo "simboli personali". Conclusione, possiamo sostenere che gli esempi in esame possono essere più correlati al simbolismo.

Vorrei evidenziare un altro caso di utilizzo B. Show Sea Lexicon in frasi con un valore metaforico: "La Chiesa è sulle rocce, rompendo. Gli dissi che lo farebbe se non si diresse verso il mare aperto di Dio. Nella traduzione in esame (MB e S. B), queste proposte assomigliano a questa: "La chiesa gettava sulle rocce, lei lo diffonderà in chips. Gli dissi che sarebbe successo se non manterrà il corso del mare di Signore. "

Le parole dei Thothers hanno un doppio significato: latterale - "(locale) Chiesa su una roccia, crollata" e la chiesa figurativa "di tutti su Meli, collassa" perché "essere sulla roccia" è adottato un'espressione idiomatica in inglese. Equivalente all'idioma russo "dolore", in altre parole, per essere in una posizione difficile. Tradotto Gli autori non ricorrerono a qualsiasi trasformazione lessicale, che ha portato alla perdita di espressione idiomatica e, di conseguenza, la perdita di qualche azione di espressione. Alla fine della citazione, è possibile selezionare la natura figurativa dell'uso delle espressioni "il mare aperto di Dio", nella traduzione letterale del "mare aperto divino", "Apri il mare di Dio", nel "mare di Signore ". Questa frase può essere vista come occasionismo dell'autore, cioè. Individualmente - una metafora stilistica, conservata quando tradotta. Continuando il tema della metafora occasionale, è necessario sottolineare che il loro uso nel testo ha una natura parziale.

Tuttavia, non ci sono utilizzo che catturano raffreddori fisici e ons morali ...

Ma se non ti sia perso dal freddo morale, allora perché ancora accattivante e fisicamente ...

lettere per. - Ma non c'è senso male con un raffreddore fisico, così come un raffreddore morale.

... Dovrei mai sognare di costringere le sue inclinazioni in qualsiasi modo ...

lettere "Ho mai pensato di stupro le sue inclinazioni".

Tornando alla frase metaforica "Il mare aperto di Dio", va notato che le frasi: un mare di luci, fiori, aria, beatitudine, beatitudine, gioia, felicità, ecc. Le combinazioni più frequentemente incontrate che hanno conosciuto l'uzuazione, Sono più o meno siamo ben noti e comuni premetti. Abbiamo guidato la traduzione letterale della frase "il mare aperto di Dio", che chiarisce i motivi di usare i traduttori esattamente la parola "Signore", invece di "Divine". Quest'ultimo può essere compreso dal lettore di due: sia come aggettivo con il valore significativo, affascinato o come aggettivo relativo alla religione - chiesa. Per evitare di miscelare valori, gli autori della traduzione sono stati fatti ricorrere all'uso di un concetto sinonimo.

"Sugli scaffali, è un divano con esso, un robusto articolo di mogano robusto, stranamente imbottito in vela, incluso il sostegno, con un paio di coperte che consegnavano la schiena."

Le frasi di cui sopra sono fornite un vivido esempio di utilizzo della metafora come ricezione tecnica della formazione dei nomi degli oggetti. Il concetto di "schiena" - nella traduzione letterale significa "rotazione". Qui questa parola funge da candidatura, che identifica obiettivi, fissando in qualsiasi soggetto (nel nostro caso - per il soggetto dei mobili - un divano) come nome del suo componente principale, la lingua sia naturale che letteraria è piena di tali esempi.

Successivamente in Smarque: "Tra il divano e il tavolo - tavola è una grande sedia di vimini, con braccia larghe e una bassa pendenza ..." braccia di una sedia - manici a sedia, schiena a basso inclinazione - laterale bassa. Di nuovo, esempi di metafora nominativa, eseguendo la funzione appropriata - è stato definito un chiaro I.e. nominativo. Tuttavia, non solo una descrizione degli oggetti di mobili contiene metafore lessicali che sono già diventate una sorta di norma del linguaggio. Non ci fermeremo a causa del fatto che questa metafora di classe è considerata la norma sia in inglese che in russo, questi sono "pietrificati", "morti", metafore che non cercano molta importanza.

Per ulteriore visibilità, la metafora prenderemo il seguente esempio: "... lo riselva. Ha avuto la stessa espressione: in legno ancora intraprendente, lo ha sposato e non mise di nuovo il piede in questa casa". Queste frasi B. Shaw investe nella foce del capitano dello Shother, l'eroe con le "caratteristiche dell'autore", che condanna quasi tutte le azioni e le soluzioni ad altri eroi del gioco. Parlando queste parole, il vecchio condanna la decisione della sua figlia più giovane di sposare una persona simile, a suo parere, su una figura di legno della nave. Sebbene questa decisione sia stata effettuata 23 anni fa. In questo caso, il focus della metafora è la parola "legno" - in legno. Il significato figurativo di questa parola è "insensibile, stupido, vuoto". Il lettore ricrea immediatamente il feedback e anziché un valore diretto riproduce la figurativa desiderata, metaforica. Telaio, o un riferimento in questa metafora estesa, servono parole di fronte a un colon. Vorrei notare che il ruolo della "espressione" è molto interessante - nella traduzione letterale - "Espressione". Viene utilizzato qui con il trasferimento esplicito del valore della parte del corpo (viso) su un lato e condizione interna sull'altro (tratti interni del carattere dell'eroe). Si può presumere che la divulgazione del concetto del concetto di "espressione" risiede nella doppia essenza della metafora stessa e il suddetto concetto come parte integrante di questa metafora.

Riteniamo necessario sottolineare il fatto che non ci sono regole standard per determinare il peso o la forza che deve essere attribuita a chiunque o altro uso "(9 p.157). Per capire cosa significava l'autore, introducendo la parola "espressione", dobbiamo sapere quanto seriamente "appartiene al concetto che serve al focus della metafora. Si accontenta di sinonimo approssimativo o sceglie questa particolare parola, che è l'unico possibile. In questo caso, è possibile dire sicuramente che, anzi, la parola "wooden" è l'unico possibile, dal momento che il contesto esteso viene eseguito con un parallelo, nascosto il confronto mostrato dell'oggetto di conversazione con una figura di legno sulla nave naso. Ma quale ruolo gioca il confronto qui? In questo caso, applichiamo una determinazione del confronto fornita dal campo Ricker: "Il confronto è quello di attirare l'attenzione sulla somiglianza di oggetti o modi per prestare attenzione ad alcune caratteristiche di un argomento attraverso un'indicazione a un'altra adiacente ad essa" (30 ppm) . Pertanto, siamo stati in grado di determinare la messa a fuoco "in legno" e un quadro di metafore, per caratterizzarli, mostrarli nell'interazione della loro posizione all'interno della frase del sistema complesso con contenuto metaforico.

Se vai alla domanda del funzionamento di questa metafora, è abbastanza difficile determinare il campo a cui è il più di tutti: il suo nominativo è indiscutibile - caratterizza, classifica l'oggetto. Esecuzione nella proposta che caratterizza la funzione, questa metafora riceve un valore caratteristico indefinito - a partire dalla figurativa e termina con il valore di un'ampia sfera di compatibilità. Allo stesso tempo, la metafora studiata si riferisce a un argomento specifico e questo la afferma entro i limiti dei valori direttamente correlati alla sua caratteristica: "Insensibile, stupido, stupido".

La seguente metafora in questione sarà data in un contesto esteso per la sua dimostrazione visiva in un composto con una diversa figura vocale - confronto (esempio di confronto netto), che, insieme, dare un'immagine figurativa, importante per capire il testo del gioco e è un "punto di partenza" dell'ulteriore sviluppo della trama. Quindi, "hai fatto il conoscente di Ellie, ovviamente. Sta per sposere un perfetto maiale di un milionario per il bene di suo padre, che è povero come un topo della chiesa; E devi aiutarmi a fermarla. "La prima frase evidenziata è una metafora e il secondo confronto. La parola chiave della metafora, la sua attenzione, è la frase" e maiale di un milionario "- Borov - milionario in Traduzione (MB e S. b), e il telaio rileva un ampio contesto è "Sta andando a sposare" - lei sposerà gli stessi autori. L'immagine di una persona simile al boro, disegnata da questa metafora caratterizza sia l'oggetto stesso E il personaggio che esprime questo pensiero. La situazione è tale che la signora Heshabai, che rappresenta la signora Eteroud, la ragazza di Ellie, parla della sua intenzione di sposare il capo di Mengen e premi la sua persona sopra la caratteristica.

Discutendo su questa metafora, tenendo conto dell'aspetto pragmatico della lingua, possiamo parlare di tali aree che collegano queste unità linguistiche con un contesto, principalmente questa sfera di atti di discorso. Per quanto riguarda il contesto, secondo S. Levin (Samuel R. Levin), include l'altoparlante, l'ascolto e la situazione di comunicazione fuori-parlato "(4, p.346). Noi, dopo S. Levin, possiamo parlare del pensiero principale alla base del discorso del discorso, come qualcosa che è concreto, che, oltre all'espressione del tuo senso, può anche fare alcune azioni: può richiedere qualcosa che chiedesse qualcosa, ordine, dimostrare, avvertire, promessa e simili; Tutto questo è l'essenza degli atti che eseguono un oratore, esprimendo questo o quell'offerta.

Nel nostro caso, una dimostrazione avviene come una certa azione commessa dal pensiero, in parallelo con il suo appuntamento diretto. Per il "sostegno" dell'immaginario dell'approvazione, dicendo (Mrs. Heshebay) conduce un confronto, che è essenzialmente la metafora precedente antomenomia: Borov - un milionario, lo sposo Ellie, si oppone a suo padre, che è "povero come a Topo di Chiesa." Un confronto include il famoso fraseologismo contenente il più alto grado di espressività. Questa espressività è trasmessa a causa delle leggi generali linguistiche e il maggior confronto, che è la metafora "supporto". Sulla base delle leggi della Polyfunzionalità delle unità linguistiche, possiamo rivelare diverse da quelli indubbiamente presenti caratterizzando la funzione anche la funzione espressiva.

Come mostrato dall'analisi di cui sopra, questa metafora dispiegata viene trasmessa tradotta da una combinazione di opzioni di discorso assoluta, cioè. Senza l'uso di qualsiasi trasformazione della lingua, frequentemente utilizzata durante le traduzioni. Ciò consentirà di parlare della conservazione delle immagini in generale, e informazioni espressive figurative in particolare, in una versione russa del testo, che indica la conservazione e la trasmissione della corrispondente funzione delle metafore nella traduzione. Tuttavia, se gli immagini di script e le traduzioni hanno coinciso, quindi possiamo sostenere che anche la nominativa che caratterizza la funzione della metafora, parlando in modo figurato "spostata alla traduzione invariata". Ciò non richiede prove serie, poiché tutto è ovvio: le immagini dell'originale e della traduzione possono coincidere solo con la coincidenza delle informazioni semantiche in parole e frasi gratuite con un valore metaforico, che indica la presenza di nomination, che è dovuta al Dipendenza dalle basi semantiche delle metafore che rimangono invariate tradotte.

Come abbiamo notato prima, questa metafora è una specie di "punto di partenza" per l'ulteriore dispiegamento della trama del gioco. Ma ora sarà un po 'di un altro, ma dal processo correlato: il cosiddetto sottotesto del lavoro, che non è espresso direttamente, ma solo indovinato, passa attraverso un thread fine attraverso il gioco: stiamo parlando di espressione ideologica Nel lavoro di una lotta di classe reale, crisi morale e conflitto.

3.1 Metafore zoomorfee.

Alla fine della prima azione, il Capitano Skothen chiede a Hector, che è in gran parte vicino a lui: "Che cosa allora deve essere fatto? Dobbiamo essere tenuti per sempre nel fango da questi una macchina per ingrassare le loro setole e riempirne Muso? "

Si noti che la parola "hog" utilizzata nell'ultimo esempio del plurale è riportata nella traduzione non come "borovy", ma come "maiali". Ciò suggerisce che la script metafora e il trasferimento per cadere prima, in motivazione, e in secondo luogo, secondo il grado di espressione. In inglese, la motivazione è nascosta dietro la forma grammaticale, in russo per lessicale, che porta all'uso di sinonimi. In questo caso, puoi parlare di versioni vocali indebolite o rinforzate dell'originale e della traduzione. Tuttavia, tenendo conto di un contesto metaforico privato, possiamo sostenere che abbiamo a che fare con una versione vocale rafforzata di metafore nella traduzione. Riteniamo inoltre che quando trasmetti la formazione dell'originale come un tutto artistico, viene osservata un'oscillazione di informazioni metaforiche figurative (viene osservata la metafora sopra descritta sopra). I confini delle oscillazioni sono all'interno della semantica delle immagini linguistiche, caratteristiche dei personaggi, la tonalità del lavoro.

Infatti, per il capitano dello skottra, un personaggio maschile, incarnando l'immagine che si oppone al "Deltsy", usa espressamente la parola "maiali" di "borovy". La loro semantica in russo è diversa. La parola "cavalli" è solitamente utilizzata in un significato figurativo in relazione a un uomo -, promozionale, compiaciuto. Parole semantiche "Pig" è un po 'più ampio. Riveleremo i nostri argomenti nelle fasi:

Questa parola può caratterizzare sia uomini che donne, cioè, si applica assolutamente a tutti.

Può denotare persone sporche, disordinate, male odoranti.

Spesso, il significato portatile è usato per caratterizzare persone ingrasti che hanno ricevuto male.

Secondo i segni esterni della personalità, la massima capacità, insieme ai confronti ", come una mucca," come un ippopotamo ", spesso usato dalla parola" maiale "e così via.

Ma nella sceneggiatura del gioco B. Mostra lascia la parola "hog" una volta usata da lui una volta. I motivi che hanno determinato questa scelta non sono noti - possiamo solo indovinare su di loro. Tuttavia, possiamo fare un'ipotesi e identificare due motivi, in primo luogo, l'uso di questa parola "hog", come abbiamo notato prima, supporta il filo interiore del testo, in secondo luogo, la semantica delle parole "maiale" e "hog" In inglese è simile molto più della semantica dei loro analoghi della lingua russa. Di conseguenza, possiamo fare una conclusione che le informazioni espressive vengono trasferite tradotte senza perdita di intensità e sostituzione della parola "cavalli" dalla parola "maiali" garantisce questa conservazione.

La seconda parte della frase libera in questione con un contenuto metaforico è un esempio piuttosto indicativo con analisi comparativa dell'originale e della traduzione. B. Mostra scrive: "L'universo non è altro che una macchina anteriore che ingrassa le loro setole e riempiendo i loro muso." Letteralmente questo può essere tradotto come: l'universo non è altro che una macchina (meccanismo) per l'aspirazione, (grasso lubrificante) delle loro setole e riempiendo il loro scavo (museruolo). Aggiunge immediatamente a se stesso una trasformazione lessicale del valore applicato quando trasferito (MB e S. B). Trasformazioni lessicali, come abbiamo notato nella parte teorica: queste sono tecniche per il pensiero logico, con l'aiuto di cui il traduttore rivela il valore di una parola in lingua i-lingua nel contesto e lo trova la conformità russa, che non corrisponde al dizionario. Tendiamo a credere che in questo caso, i traduttori hanno utilizzato la ricezione di una trasformazione olistica, in cui la base semantica della metafora originale viene trasmessa dal ripensamento, in cui il collegamento della base interna della script e della metafora della traduzione è basata su contenuti secondari Semes, mentre il contenuto concettuale della metafora principale dell'originale, la sua funzione nominativa non cambia. L'attenzione dovrebbe essere pagata al seguente frammento: anteriore ingrassaggio delle loro setole e riempire i loro muso. Se si riferisce la nostra traduzione letterale di questo passaggio e la traduzione letteraria degli autori menzionati sopra, quindi possiamo osservare l'integrazione dei valori, nonché l'implicazione di nuovi, simili nella struttura semantica dei concetti. Stiamo parlando delle parole "Ryl" e "Belo". Infatti, "riempire il Blyer", e non "il riempimento" è più appropriato da usare, in considerazione dei modelli generali di consumo di tali frasi e tenendo conto delle loro caratteristiche semantiche in russo. La combinazione semantica e la complementarità sono ovvie, concordano che è inappropriato parlare di una persona "ha riempito la bocca", avendo dovuto alla redditività della sua vita. Preferiremo dire "Ha combattuto la pancia, il ventre". Nel significato generato da questa frase, il concetto di ciò che è già assegnato all'uomo irrevocabilmente.

Qui continueremo ad esplorare l'originale, in particolare, rivolgere alla teoria degli EpifiFi e dei dialoghi. Earl McCormac (Earl R. Maccormac) afferma che "poiché la metafora si basa su somiglianze e non-somiglianza tra le proprietà dei suoi referenti, ci sono anche elementi epiforici e diafori in qualsiasi metafora. Metafora, più legata alla somiglianza tra le sue proprietà . I referenti possono essere considerati EPIFE, mentre la metafora, in misura maggiore associata all'assistenza infermieristica, può essere considerata un dialogo "(34, p.363). Sulla base della dichiarazione data, rafforzando i nostri argomenti, possiamo concludere che ci occupiamo di Epifiral, cioè, è più propenso ad appello all'immaginazione del lettore, in contrasto con il diaforo, attraente all'intuizione. Riferimenti metafore, o i suoi fotogrammi, come abbiamo evidenziato in precedenza, è l'ambiente verbale di due concetti: "Hog" e "Machine". Il primo concetto è rivelato dalla designazione di persone ricche e ricche, il secondo serve come oggetto che confronta l'universo. Il loro ambiente, il framework è in comunicazioni interdipendenti dirette l'una con l'altra.

Le metafore considerate sopra, in cui appare la parola "hog", oltre a una serie di altri di seguito, allo scarico di metafore zoomorfe.

Pensa a questo giardino in cui non sei un cane che abbaia per mantenere la verità fuori!

(Ricorda il nostro giardino, dove non devi essere un cane da guardia che abbaia, per bloccare la strada verso la verità) (di seguito il trasferimento di M. B e S. B).

... Ma è la vita di Dio; E io non possiedo nulla.

(... ma è una vita di cani. E non ho proprietà)

un attributo che scuote la metafora dello zoomorfo "... non sei un dio che abbaia per mantenere la verità fuori" non solo non è essenziale per il concetto originale, ma anche contraddice quelle associazioni di massa che la parola "cane". Il cane è stato percepito da tempo come un simbolo di devozione, amicizia disinteressata e fedeltà, ma queste qualità ben note non hanno trovato una forma di realizzazione della lingua, e le associazioni completamente diverse erano radicate in valori metaforici - un male, una persona cattiva (nel nostro caso), o una persona deft, abile.

Nella traduzione russa, puoi osservare la sostituzione del concetto di "cane" da un altro concetto di "watchdoggy". In inglese e "cane" e "cane" hanno un "cane" di forma lessicale. Si può presumere che gli autori della traduzione, guidati dalla negatività delle associazioni del valore metaforico "cane" scelgano la versione russa della traduzione del "cane", che in misura maggiore corrisponde ai valori di male, cattivo e ha una maggiore espressione, cioè Esegue la funzione espressiva appropriata. Inoltre, questa metafora linguistica esegue la funzione nominativa. L'aumento della denominazione (nomination) e la predicazione (nominations) e la predicazione, ascendente all'antica scienza, è distribuito principalmente in parti del discorso. Il ruolo della nomination viene eseguito da nomi - in questo caso, il nome "cane".

L'uso del "cane" aggettivo derivato dal "cane", ma non ha associazioni di massa positiva simili. In questo aggettivo, il segno metaforico perde la sua concreta importanza allo stesso tempo, mentre GN Sklyling (31) note, è preservato e presentato al rinforzo della seminario anteriore, valutazione generale negativa. La frase in considerazione "La vita del cane" conta "molto difficile, pesante, insopportabile. "E in inglese e in russo, la semantica di questa combinazione è la stessa, che ha permesso ai traduttori di preservare l'immagine che causa le stesse associazioni di tipo in diverse lingue.

Il caso successivo in esame del caso della frase libera con un valore metaforico può essere attribuito a metafore contenenti caratteristiche zoomorfe e allo stesso tempo, per individualmente - metafore stilistiche del copyright:

Ti dico che ho spesso pensato a questa omicidio del parametro umano.

La versione russa della traduzione è simile a questa:

Spesso ho pensato allo sterminio di gadin umano.

L'espressione "Vermin umana", o nella versione russa di "Gadin umano" non è tradizionale per nessuna delle lingue in considerazione. È noto che le caratteristiche zoomorfe possono essere dirette non solo a persona, ma anche a un'altra animale. Usando "umano". Nella traduzione letterale del "essere umano", B. Mostra porta la persona all'animale. Pertanto, questa metafora è dovuta alla complicata trasformazione semantica doppia: fissatura nella lingua come caratteristica di una persona - un corridore del Qualità attribuite ai serpenti (fruttuoso, scivoloso, falso) - una simile metafora sarà utilizzata e in antropomorfismo, quando l'animale che caratterizza il trasferimento metaforico del valore umano è attribuito alle qualità umane, sperando da caratteristiche zoomorfe. Poiché alcuni ricercatori sono annotati , il tipo di note di metafora non è regolare e tendenze per uzualità. Questo è ancora una volta confermando la vista che questo metaforico libero la frase può essere attribuita all'occupazione dell'autore.

Che brucio dovevo litigare con te ...

(Che bovino ho iniziato a giurare con te ...)

La parola "bruta", in traduzione russa - "bovino" ha un significato collettivo: la bestia, un animale domestico, di solito un bestiame. Ma nella sua semantica, c'è un altro valore grezzo, con gli istinti animali. L'espressione " Era "ha un carattere metaforico pronunciato che è implementato attraverso il significato figurativo della parola" bruta ", che è un focus delle metafore inserite nel significato di parole usate letteralmente.

Ellie: sei una piccola bestia tranquilla.

(Ellie! Sei un piccolo animale vizioso e gentile)

Ancora una volta, abbiamo sottolineato un esempio contenente il significato collettivo di "Beast" - "animale, bovini, creatura".

Questo zoomorfismo, che riflette il suo valore nelle qualità umane, conferisce all'oggetto la caratteristica dell'animale considerandola come una certa classe che assegna le caratteristiche generali del soggetto: stupido, irragionevole, insensibile.

Tenendo conto dell'espansione contestuale di questa parola con un valore metaforico, è possibile ostruire l'uso degli aggettivi che caratterizzano la ragazza. Hesion Heshebai chiama così Ellie, dicendolo dall'intenzione di sposarsi con il capo, forsek. Questo, secondo la hesion, la meschinità morale e il tradimento delle migliori qualità umane. L'introduzione di un numero di aggettivi consente di rafforzare l'espressività della metafora nel suo complesso e assegnare la sua funzione stimata emotivamente.

Quando si analizza il testo per identificare altri tipi di metafore, è stato possibile stabilire che la più grande quantità di uso di frase libero con il contenuto metaforico si riferisce a quelle metafore il cui focus è il significato dei concetti di "cuore" e "anima" in cui altro , concetti astratti che caratterizzano l'interno il mondo dell'uomo è amore, odio, fedeltà, dedizione, ecc. L'analisi di tali metafore è in seguito visibile nel lavoro.

Un singolo caso di consumo comprendono tali metafore in cui le somiglianze oggettive tra gli oggetti consistono nelle seguenti proprietà: - colore, - forma - dimensione. Inoltre, tali metafore che si basano sul confronto con piante, colori e insetti possono anche essere attribuite al numero di raramente utilizzati.

3.2 Altro trasporto metaforico

Uno dei compiti principali che abbiamo messo davanti a noi stessi all'inizio del lavoro è la considerazione di una metafora utilizzata da B. Mostra come fonte di un rifornimento del dittone. Ricorda che abbiamo parlato Polandii, sinonimia, così come su Ionimia, ma l'analisi primaria della metafora del campione ha mostrato che B. Show non può essere classificato tra gli scrittori e i poeti, la cui creatività è ricca delle innovazioni linguistiche, sparato dai neologismi del copyright e occasione In conferma, possiamo guidare le parole di A.G. Esemplare (28) a riguardo. Quella creatività B. Shaw era permeata con caratteristiche tradizionali, quindi è stato chiamato il classico anche durante la sua vita, dichiarando vecchio stile. Naturalmente, questa è solo evidenza indiretta ispirata alle idee generali sulla tradizionale conservatrice dell'Inghilterra e B. Mostra come il vero "figlio". Tuttavia, nessuno dei ricercatori della creatività dello scrittore non parlava di Okkazionalismo derivato dall'autore o su qualcosa di simile: al contrario, hanno espresso tutti a sostegno del tradizionale metodo di show quando scrivendo il dramma di un nuovo contenuto ideologico. E come è noto, per nominare una nuova idea non è necessario ritirare le parole "nuove". Hai solo bisogno di trovarli un nuovo uso, rivela un nuovo significato.

Ma torniamo al testo e continuare: la prossima metafora, l'analisi di cui dobbiamo essere soddisfatte appartene alla categoria di metafore generalistiche, come distinguere alcuni germanici stranieri (in particolare Birdsly)), può anche essere contato per le metafore del colore : "Devo credere che la mia scintilla, piccola come è, è divina, e che la luce rossa sopra la loro porta è il fuoco dell'inferno. Dovrei risparmiarli in semplice peccato magnanimo." Queste linee nel gioco pronuncia Hector in conversazione con il capitano di Skothen. Hector Heshebai è uno degli abitanti della "Casa", un brillante bell'uomo, un coraggioso e un cercatore di sensazioni acute, nascondendo con cautela i suoi autentici atti nobiliari e persistendo disinvoltamente per la caccia allegittimale. Lui, come il vecchio capitano, è pieno di odio per gli abitanti della "Maneja" - Delta e Rvscham, che esprimono sul loro conto, dice la frase sopra.

La parola "scintilla", la traduzione di quale "scintilla" ha un significato chiaramente metaforico in questo testo. L'eroe parla della divinità di questa scintilla, "Devo credere che la mia scintilla ... è divina": "Divine" si traduce in linea secondo "Divine, profetico". Il focus di questa metafora è indiscutibilmente la parola "scintilla", usata in un significato figurativo: "qualcosa che incoraggia l'azione; qualcosa che ispira". Tuttavia, tutti noi rappresentiamo nell'immaginazione delle scintille attirano la seguente immagine: piccole gocce bianche, leggero come aria, volando da qualche parte - poi sparpagliata e uscire; O: punti rossi, infuriando una cascata e un dolore brillante, cadere su una superficie e dissolvenza. Abbiamo condotto un esempio del significato letterale della parola "scintilla", generando una persona nell'immaginazione, correlata con il significato diretto della parola. Con un valore portatile e una comprensione dell'immagine generata dalla parola "scintilla" in memoria, sorgono solo le associazioni di colore - quindi, puoi dare il seguente esempio: "La scintilla in un uomo, s anima" - "scintilla nell'anima" - L'immagine risultante: qualcosa di luminoso brillante nell'uomo, lo incoraggia. Un esempio di una metafora che consideriamo è costruito su un'associazione simile, trasferisce il valore letterale "Spark" su oggetti e fenomeni correlati solo nelle caratteristiche semantiche.

Successivamente, B. Mostra continua a disegnare un'immagine a colori: "La luce rossa sopra la loro porta è l'incendio dell'inferno" - è già stato direttamente incluso in un numero di parole usate di aggettivo "rosso" che denota "rosso". Questo tipo di metafora "pickup" consente al lettore di disegnare un'immagine a colori indelebili nella sua immaginazione, supportata dalla metafora del colore "doppia". Questo è un altro "segreto" dell'autore - B. Show, parlando degli abitanti della "Casa", li assegna con un modo colorato brillante, e le parole incorporate nella bocca della parola "Deltsi" creano uno sgradevole, bruciante , ombra scuro di rosso - sanguinante. Dando origine al fette del gioco, l'autore inclina i lettori sul lato, che lui stesso è più comprensivo.

Questa metafora trasporta informazioni profondamente estetiche. Sotto le informazioni estetiche, capiamo, seguendo L.a. Kiselova (23), informazioni sulle qualità estetiche della lingua stessa, il cui criterio principale è la conformità più completa delle unità linguistiche al loro previsto o ideale (valore letterale). Di conseguenza, possiamo parlare della presenza di funzione estetica in questa metafora dispiegata.

4. Il ruolo del trasferimento metaforico durante la rivelazione dell'immagine dei concetti nel dialogo chiave dei pezzi

La tela di tela del gioco costituisce la storia del matrimonio rotto del rappresentante del mondo del Deltsov Mengen sulla figlia del "Inventor - Loser" Mazzini Dan, Ellie Dan. Dialogo Ellie - Un sensibile e una banderuola, una volta una ragazza che è già riuscita a rompere il cuore e il Mengen - una delle chiavi del gioco.

"La cosa principale è i dialoghi, durante i quali gli intellettuali sono suddivisi, vengono esposti e un'immagine della più profonda crisi ideologica e morale sorge" (14, p.125). La collisione di persone di un diverso magazzino mentale è solo una sostituzione di una lotta di classe reale, per l'apertura di cui B. Shaw e usa questa tecnica. "L'aria potrebbe adattarci, ma la domanda è, dovremmo adattarci a vicenda? Hai te stesso? - Dice il capo di Manne Ellie all'inizio della loro conversazione. La traduzione artistica letteraria è quasi una versione letterale della traduzione: "L'aria - poi il locale, ovviamente, è adatto a noi, ma la domanda è se ci si avviciniamo a vicenda. Siamo interessati solo alla frase dedicata, poiché a nostro avviso comporta un significato figurativo, espresso dalla parola "approccio", cioè. "completo da uomo". Tutta questa affermazione è un esempio di una metafora distribuita.

Focus - La parola "approccio" porta di per sé solo una piccola quantità di espressione, e quindi, immaginario come viene spesso utilizzata in un contesto simile, formando una metafora lessicale. Queste metafore, come abbiamo notato e prima, servono principalmente scopi nominativi e bassi sovrapprimenti, come hanno usato da tempo tradizionalmente usato. Il lettore non si nota in loro "freschezza", "innovazioni", sembra che le manchi senza concentrarsi.

Ma la risposta a Ellie Mengen è più espressiva: certo, è una ragazza che una volta è stata grata a quest'uomo "salvato" suo padre - ora Ellie, che è sopravvissuto al crollo dei suoi sogni e speranze, è determinato a "ottenere il Il capo di Mengen nel marito ":" Ma possiamo ottenere Possiamo arrivare molto bene insieme se scegliamo di sfruttare al meglio. La tua gentilezza del cuore ci renderà facile. "Dovrebbe essere dato immediatamente la replica imclusionaria:" Ma noi Può eliminare molto bene se entrambi stanno lavorando per te stesso per allegarsi a questo sforzo. Il tuo cuore ti renderà facile per me. " Ellie prova il delicato e il più produttivo è il seguente per raggiungere i loro obiettivi.

L'autore, B. Shaw, utilizza concetti astratti che hanno avuto molto successo quando tradotto. E l'argomento del cuore suona di nuovo, il concetto che abbiamo già capito sopra. Mentre Ellie lo chiama anche un "buon cuore", ma dopo il dialogo, Milning Mengen come virtù, non può più dire questo.

Successivamente, nel corso del gioco B. mostrare spesso usa metafore, supportate da confronto o identità. Questa ricezione è chiamata "pickup". Serve che il lettore si concentra sulle parole, non solo correndo attraverso gli occhi, ma creando consapevolmente una determinata immagine costituita in parte dall'esperienza personale della lettura e in parte da immagini generate dal testo lettura, che come "regola" la creazione di un'immagine che completa i fatti: "Ho preso la misura di tuo padre, io sì che avessi un'idea sana, e che si sarebbe fatto sciocco per questo se avesse avuto la possibilità. Ho visto che era certo per superare le sue spese ed essere troppo grande fretta per aspettare il suo mercato. " "Ho immediatamente scavato tuo padre, ho visto che aveva una buona idea e che sarebbe uscito dalla sua pelle per salire se poteva darlo alla vita. E l'ho visto negli affari era un bambino e non sarebbe stato in grado Per soddisfare il budget e svegliare il tempo per conquistare il mercato. "

Tutte le frasi gratuite sottolineate sono metaforiche. Tuttavia, dovrebbe essere considerato in dettaglio ciascuno di essi per la visibilità per creare il dipinto delle caratteristiche caratteristiche di Mazhini Dan, che l'autore attraversa Deltsy Mengen, B. Shaw.

È possibile selezionare due metafore lessicali nel testo inglese - "un'idea del suono" e "un bambino in affari", che sono stati a lungo usati e più o meno comunemente usati. Preso dal contesto, servono solo scopi nominativi, non esprimendo alcuni O caratteristiche espressive. Tuttavia, diventando l'espansione contestuale di qualsiasi metafora dispiegata, unità linguistiche simili servono come "pickup", che consente una metafora estesa di avere un potenziale di maggiori dimensioni.

Nella versione russa, una di queste metafore lessicali "morte" non è conservata, una traduzione è data attraverso il brutto valore derivativo - "L'idea di lui è buona". Il secondo - "un bambino in affari", che ha La "immagine" più pronunciata, viene trasmessa tradotta da equivalenti lessicali parziali. Se il "bambino" era "baby" invece del "bambino", sarebbe possibile parlare del trasferimento di immagini attraverso pieni equivalenti lessicali. La ragione di questa sostituzione, a nostro avviso, è stata il desiderio degli autori della traduzione da un lato a ridurre, ridurre le qualità professionali di Mazhini Dan per mostrare quella della sua ingenua, che ha approfittato del capo nel suo tempo , e d'altra parte, mostrare tali qualità di Mengen, come autoapprezzabilità e fiducia in se stessi, caratterizzando vividamente la sua Dolza Deft. Le sue espressioni "Aspettare il suo mercato", "morto certo di superare le sue spese" contengono un vocabolario specifico per un uomo d'affari. Gestiscelo "con la destrezza del circo", emettendolo in combinazioni che generano un significato figurativo. Nella versione russa del gioco, è possibile osservare la cernia di queste unità lessicali: "... non sarà in grado di soddisfare il budget e attendere il momento di conquistare il mercato. " Tutti nel compleanno danno un valore a grana a pieno titolo, una metafora estesa formata da diverse metafore lessicali.

Va notato che la versione russa ha la più grande espressione a nostro avviso, in quanto la composizione della metafora comprende una serie di espressioni idiomatiche che gli conferiscono la concisione, di spostarsi nella vita, aspettare, fuori dalla pelle, salire, che al Lo stesso tempo compensa la sostituzione della metafora lessicale della lingua inglese "un'idea del suono" una frase brutta.

In continuazione del nostro lavoro, voglio assegnare diversi tipi di metafore caratteristiche di bere nel gioco. Questo è, prima di tutto, le metafore relative alla sfera semantica "mondo psicologico dell'umano". La denotazione concentrata in quest'area è intangibile, e quindi non può servire come fonte di trasformazioni metaforiche. Questa sfera attira metafore dal mondo oggettivo, dimostrando la necessità di personalità spirituale di personificazione di essere attuata in valori significativi specifici. Il Bernard più frequentemente usato mostra significati obiettivi sono il "cuore" e "anima". Puoi discutere del tema della "anima" di Konotat, ma è attraverso di esso L'autore mostra i sentimenti dei suoi eroi, riferendosi alla "anima" alla categoria di oggetti reali: "... Ho bussato a tutte le sedie in una stanza, un'anima che prestava attenzione a me ..." Quello in La traduzione è riportata come segue: "Una volta nella stessa casa ho dovuto rompere tutte le sedie, e almeno un'anima si è svegliata."

L'anima "Living Soul" è già una tradizionale metafora lessicale che in qualche modo lo assegna, attira l'attenzione dei lettori, i traduttori hanno fatto ricorso all'inversione, stabilendo un determinato nome prima degli aggettivi decisivi. Nella versione inglese, non c'è equivalente della parola "vivo". Noun "anima" I.e. "Soul" è dato senza caratteristiche esplicative.

In linea di principio, non c'è bisogno di inclusione nel testo russo di questo aggettivo. Ma forse gli autori, sulla base della loro percezione delle unità lessicali, hanno deciso di inserire l'aggettivo "vivo", che è spesso l'attributo della parola "anima".

"C'è un'anima in tormento qui. Qual è il problema? "

Va notato che nella traduzione della parola "tormento" significa "tormento, farina". Ma in tutto il testo della traduzione, è possibile selezionare la tendenza degli autori per utilizzare termini religiosi anche dove non sono nell'originale come in Questo caso: "la cui anima è attaccata al tormento qui, diavolo? Che cosa è successo qui?". Tale lessicazione di natura religiosa è spesso inclusa nella replica del capitano shotel. Potrebbe accadere perché questo personaggio è un corriere di inizio filosofico nel gioco, attraverso il suo discorso B. Shaw introduce vari concetti nel testo, che rivelano l'essenza dell'essere e il significato della vita umana, che molte persone stanno cercando di sapere religione. Il capitano stesso era ancora nella sua giovinezza "venduto l'anima al diavolo su Zanzibar" e ora sta cercando di "raggiungere il settimo grado di auto-vedendo". Tuttavia, questo è un carattere positivo, a meno che tu non possa applicare una separazione simile agli eroi di questa riproduzione, dove gli idoli sono divorziati, i delfini sono esposti, gli ideali vengono trasmessi e, di conseguenza, i cuori sono rotti.

"Lo sanno e agiscono su di esso strangolando le nostre anime. Credono in se stessi. Quando crediamo in noi stessi, li uccideremo. "Traduzione letterale della parola" strangolante "- strangolare, rimuovere. Lo stesso potrebbe essere attribuito alla persona: "strangolarmi", tuttavia, la parola "anima" è attrezzata lessicata con tutti i tratti psicologici di una persona, questo SEM viene assorbito da tutte le qualità morali delle persone. "Lo sanno e quindi fanno tutto per schiacciare le nostre anime. Credono in se stessi. Quando crediamo in te stesso, li supereremo. "Tradotto (MB e S. B) c'è una traduzione diversa, rilevando una diversa base semantica dell'equivalente russo della traduzione" strangolare ". La parola "cotta" nel senso letterale significa "appoggiarsi al peso, appiattire, ... uccidere." Le differenze nella semantica di questa parola e le parole "strangolari" sono evidenti. Ma gli autori hanno ricorso all'uso della ricezione della trasformazione lessicale per l'uso della Parola, la cui semantica è simile alla semantica della traduzione diretta equivalente.

La domanda sorge: perché gli autori usero il sinonimo? Ovviamente, la sua base semantica è più adatta al trasferimento a questa "anima". "Per rimuovere l'anima" e "schiacciare l'anima" - in russo, la differenza tra queste frasi, in inglese, la semantica del concetto "da rimuovere" E "schiacciamento" è così diverso da non poter essere sinonimo.

Sarebbe possibile assegnare alcuni casi di utilizzo in metaforicamente trasferire il significato della parola "anima", ma dovrebbe esserci considerare di utilizzare un altro oggetto del mondo reale, a cui l'autore trasferisce concetti astratti dalla sfera della percezione psicologica del mondo da una persona. Questo è un "cuore" - una sorta di parola chiave a ideologica gioca i contenuti. Ognuno dei personaggi a sua volta in una o nell'altra espansione contestuale pronuncia la metafora principale del lavoro - "si rompe", parlando di sogni insoddisfatti, sullo schianto delle speranze. Ma anche ci sono un certo numero di altre metafore, il cui focus di cui è il "cuore". "E tu hai un cuore, Alfy, un piccolo cuore wimpling, ma una vera." Queste parole di Heshebai, il cui discorso è pieno di espressioni figurative, dice sul membro. "Hai un cuore, Alf. Tiny tale, un cuore pietoso, ma ancora reale." La parola "cuore", essendo un focale della metafora, ha un valore portatile pronunciato, il valore metaforico inserito nel cornice dei valori diretti delle parole. In questo caso, la parola "cuore" ha segnato i sentimenti umani dell'amore, della devozione, del debito, dell'onore. Nel mesenery, sono così poco pronunciati che possono facilmente "adattarsi a un minuscolo patetico." Questa immagine diminutiva in inglese viene creata utilizzando aggettivi che hanno il valore appropriato; Nel testo russo del gioco, il derivato decrescente del "cuore" è anche un corriere di questo valore.

"Eppure rompe i cuori, facile come la sua casa è. Quel cacca del diavolo al piano di sopra colpisce il cuore di Howls ... ". "No, lei stessa rompe i cuori in questo con una casa comoda. E quello infelice lì in cima con il suo flauto vivrà solo quando lo trasformò dentro dentro ... "

Siamo interessati alla seconda frase selezionata - "lei colpisce il suo cuore". Traduzione letterale della parola "Twist" - "Twist, Powy, Twist". Nella traduzione letteraria, c'è una sostituzione del significato letterale direttamente di fronte: "Rilassati, risultare". Si può concludere che gli autori della traduzione hanno fatto ricorso alla reception del trasferimento parziale antimoniano, sostituendo una parola con un certo semantico da un altro Parola opposta dal valore e, di conseguenza, con l'opposto del valore semantico, la base. Le ragioni di questa sostituzione sono ovvie con un'espansione contestuale più ampia, il valore di tutta la metafora dedicata come segue: hesion moralmente intimidito nei suoi giovani L'uomo, cioè ha trasformato il suo cuore amorevole dentro, costringendolo ad essere rivelato davanti a lei, facendo confessioni. "Soan questo caso significa esporre, aprire la verità. Per non perdere l'impressione figurativa causata da questa frase, gli autori hanno ovviamente deciso di godere del responsabile nella traduzione.

Gli esempi di cui sopra mostrano chiaramente l'uso di due concetti di "cuore" e "anima", come alcune sostanze materiali contenenti nel loro significato i concetti astratti delle qualità psicologiche umane.

Conclusioni sul secondo capitolo

La specificità dello stile di B. Show è l'uso di diverse parole di vocabolario come base di metaforazione: uno specifico, astratto, poetico, nonché termini.

Il più numeroso nel testo del gioco è lessicale, o metafore linguistiche che si svolgono, principalmente funzione nominativa. Inoltre, per l'autore, l'uso di metafore zoomorfi è caratterizzato, specialmente quando si creano le immagini di "hishbacker", spesso identificate con immagini animali, i cui valori semantici causano associazioni negative: gadet (serpente), cane, cane, borov, maiale.

Trasferimenti metaforici multicariati basati sul confronto con piante, fiori, insetti; E anche ai casi isolati di consumo comprendono tali metafore in cui la somiglianza oggettiva tra gli oggetti consiste nelle seguenti proprietà: colore, forma, dimensione.

Nella trasmissione della base di metafore nella traduzione sono:

il percorso di equivalenti di discorso completi in base all'uso di opzioni di parlato assolute;

il percorso di parziali equivalenti del discorso basato sull'uso di trasformazioni lessicali.

Nell'ultima ricezione, c'è la perdita di immagini metaforiche, o il suo rafforzamento, sostenuto dall'uso di altri percorsi, idiomi, o fraseologia, che porta alla conclusione che nei testi dell'originale e traduttivo c'è una fluttuazione di Informazioni metaforiche figurative. I confini dell'oscillazione sono entro i limiti specificati dalla semantica delle immagini linguistiche, la tonalità dell'intero lavoro.

Conclusione

In questo documento, abbiamo considerato l'uso di B. Mostra parole e frasi gratuite con un contenuto metaforico nella "casa dove i cuori sono rotti" e analizzarono la traduzione della metafora dall'inglese in russo.

Successo. È necessario stabilire che il trasferimento metaforico del valore è ampio e liberamente utilizzato dalla ricezione nel testo del pezzo. Per B. Shaw, è caratterizzato un trattamento dettagliato delle tecniche artistiche, che prepara il lettore alla percezione figurativa di non solo le metafore generaliste, ma anche lessicali. La rappresentazione dei concetti astratti e astratti attraverso un'immagine metaforica, basata su un vocabolario specifico, rende un tangibile, tangibile, visibile.

Segue la natura complicata e multi-stadio dell'uso di varie tecniche nella lingua del gioco, vale a dire:

1. Usando la somministrazione della catena della metafora: "girevole" da qualsiasi ricezione della metafora è la spiegazione contestuale di un'altra metafora adiacente.

2. Utilizzo del confronto della ricezione "Supporto", che migliora la percezione figurativa dell'intero contesto metaforico.

3. La ricezione interna è quella di rafforzare le immagini metaforiche attraverso la distribuzione della metafora in diversi collegamenti.

Tutte le figure metaforiche considerate nel lavoro sono state analizzate in base ai concetti di "focus" e "fotogramma". Questa analisi ha dimostrato che il focus delle metafore, di regola, funge da parola utilizzata nel valore figurativo inserito nel telaio dei valori diretti delle parole. La parola focale è un deputato andare alla trasmissione significa non un'impressione separata, ma combinazioni delle caratteristiche generali di un concetto astratto implementato nel testo con un argomento diverso.

L'intera selezione del testo è stata confrontata con lo stesso numero di traduzione. Ciò ha permesso di identificare le incoerenze linguistiche quando i giochi tradotti in russo. La traduzione di M. teologica e S. Bobrova è realizzata utilizzando equivalenti di vocabolario completi. Ma casi frequenti di applicazione di trasformazioni lessicali. Siamo riusciti a scoprire che tali metodi vengono utilizzati per preservare le informazioni generate dell'originale, che consente anche di trasferire e preservare le funzioni pragmatiche della metafora: estetico, espressivo, valutato emotivo.

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Elenco dei dizionari e dei loro tagli

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2. BES - Big Encyclopedic Dizionario / A.M. Prokhorov., 2t., M.: Enciclopedia sovietica., 1991.

3. Galperin I.R. Grande inglese - dizionario russo - m.: 1972.

4. CLE - Una breve Encyclopedia letteraria / A.A. Surkov, T.4., M.: Enciclopedia sovietica 1967.

5. Les - Linguistica Encyclopedic Dizionario / V.n. Yartseva, m.: Enciclopedia sovietica 1990.

6. Muller V.K. Nuovo Russo - Dizionario Inglese - M.: Russo., 1998.

7. Muller V.K. Nuovo inglese - dizionario russo - m.: Russo., 1998.

8. Malakhovsky L.V. Dizionario degli inglesi Omonimi e Ammform. - m.: Russo., 1995.

9. Dizionario di sinonimi / A.P. EvGenieva, - L.: Scienza, 1977.

Casa dove i cuori sono rotti. L'analisi brevemente. Analisi dei piezi B.

Leggi anche

Storia della creazione

Personaggi

Tracciare

Argomenti principali

Società

Personaggi

Playing Play.

Collegamenti

Guarda cos'è "House Where Hearts è rotto" in altri dizionari:

introduzione

Capitolo I. La teoria delle metafore

1. Comprendere e classificare le metafore

2. Alla domanda di determinare il termine "metafora"

3. Doppia metafora della natura

4. Catalogo di metafore con Epifi o concetti e diaforzi

5. Funzioni della metafora

6. Trasformazione lessicale durante la traduzione

Capitolo II. Analisi dei giochi B. Mostra "Casa dove i cuori sono rotti"

1. Problemi del dramma B. Mostra "Casa dove i cuori sono rotti", il suo contesto storico

2. Titolo metaforicità come percorso verso la divulgazione dell'idea del gioco

3. Le metafore nel sistema di lingua riproducono

3.1 Metafore zoomorfee.

3.2 Altro trasporto metaforico

4. Il ruolo del trasferimento metaforico durante la rivelazione dell'immagine dei concetti nel dialogo chiave dei pezzi

Conclusioni sul secondo capitolo

Conclusione

Bibliografia