Riassunto della casa desolata. Charles Dickens - casa fredda

Una ragazza di nome Esther Summerston deve crescere senza genitori, solo la sua madrina, Miss Barbury, è una signora molto fredda e severa che è coinvolta nella sua educazione. A tutte le domande su sua madre, questa donna risponde a Esther solo che la sua nascita è diventata una vera vergogna per tutti e la ragazza dovrebbe dimenticare per sempre quella che l'ha partorita.

All'età di 14 anni, Esther perde anche la sua madrina, subito dopo la sepoltura di Miss Barbury, appare un certo Mr.Kenge e invita la giovane ad andare in un istituto scolastico, dove non conoscerà nessuna mancanza di nulla e si preparerà adeguatamente se stessa per diventare una vera signora in futuro. Esther accetta di buon grado di recarsi in pensione, dove incontra un'insegnante veramente gentile e cordiale e compagni amichevoli. In questa istituzione, una ragazza in crescita trascorre sei anni sereni, successivamente ricorda spesso questo periodo della vita con calore.

Al termine della sua educazione, il signor John Jarndis, che Esther considera il suo tutore, fa in modo che la ragazza interpreti il ​​ruolo di una compagna della sua parente Ada Claire. Deve andare alla tenuta Jarndis, conosciuta come Bleak House, e il suo compagno di questo viaggio è un bel giovane Richard Carston, che è imparentato con il suo futuro datore di lavoro.

Bleak House ha una storia oscura e triste, ma negli ultimi anni il tutore di Esther è riuscito a dargli un aspetto più moderno e decente, e la ragazza inizia volentieri a gestire la casa, il tutore approva con tutto il cuore la sua diligenza e agilità. Presto si abitua alla vita nella tenuta e conosce molti vicini, tra cui una nobile famiglia di nome Dedlock.

Contemporaneamente, il giovane William Guppy, che da poco ha iniziato a lavorare nello studio legale del signor Kenge, che in precedenza aveva preso parte alle sorti di Esther, incontra questa ragazza nella tenuta ed è subito affascinato dall'attraente e allo stesso tempo tempo molto modesto Miss Summerston. Guardando un po' più tardi agli affari della sua azienda con i Dedlock, Guppy nota che l'arrogante aristocratica Lady Dedlock gli ricorda qualcuno.

Arrivato a Bleak House, William confessa i suoi sentimenti a Esther, ma la ragazza si rifiuta categoricamente di ascoltare il giovane. Quindi Guppy le fa intendere che assomiglia a Milady Dedlock e promette di scoprire definitivamente tutta la verità su questa somiglianza.

L'indagine dell'ammiratore di Esther porta al fatto che scopre le lettere di una certa persona morta nella misera stanza e sepolta in una fossa comune destinata alle persone più povere e disagiate. Dopo aver letto le lettere, William si rende conto che il defunto capitano Howden ha avuto una storia d'amore passata con Lady Dedlock, che ha portato alla nascita di una ragazza.

Guppy cerca di parlare delle sue scoperte con la madre di Esther, ma l'aristocratico si comporta in modo estremamente freddo e dimostra di non capire di cosa sta parlando questa persona. Ma dopo che William l'ha lasciata, Lady Dedlock ammette a se stessa che sua figlia in realtà non è morta subito dopo la nascita, la donna non è più in grado di contenere le emozioni che l'hanno attanagliata.

Da tempo, la figlia di un giudice defunto compare nella Casa desolata, Esther si prende cura della ragazza orfana, si prende cura di lei quando il bambino è malato di vaiolo, a causa del quale diventa anche lei vittima di questa grave malattia . Tutti gli abitanti della tenuta cercano di impedire alla ragazza di vedere il suo viso, molto rovinato dal vaiolo, e Lady Dedlock incontra di nascosto Esther e le dice che è sua madre. Quando il capitano Howden la lasciò in giovane età, la donna si convinse che suo figlio fosse nato morto. Ma in realtà, la ragazza è stata allevata dalla sorella maggiore. La moglie di un aristocratico prega la figlia di non dire la verità a nessuno per mantenere il suo solito stile di vita e una posizione elevata nella società.

Un giovane medico Allen Woodcourt, che proviene da una famiglia povera, si innamora di Esther; è stato molto difficile per sua madre dargli un'educazione medica. Quest'uomo è molto attraente per la ragazza, ma nella capitale inglese non ha opportunità di guadagnare soldi decenti e il dottor Woodcourt, alla prima occasione, va in Cina come medico di bordo.

Richard Carston inizia a lavorare in uno studio legale, ma i suoi affari non vanno bene. Avendo investito tutti i suoi risparmi nelle indagini su un vecchio caso relativo alla famiglia Jarndis, è privato non solo di fondi, ma anche di salute. Carston entra in un matrimonio segreto con sua cugina Ada e muore quasi subito senza avere il tempo di vedere il loro bambino.

Nel frattempo, un avvocato astuto e intelligente, Talkinghorn, una persona avida e senza principi, inizia a sospettare che Lady Dedlock mantenga segreti sconvenienti e inizia la propria indagine. Ruba a William Guppy le lettere del defunto capitano Howden, dalle quali tutto gli diventa chiaro. Dopo aver raccontato l'intera storia alla presenza dei proprietari della casa, sebbene si trattasse di una donna completamente diversa, l'avvocato cerca di incontrare la mia signora in privato. L'avvocato, perseguendo i propri interessi, convince Lady Dedlock a continuare a nascondere la verità per il bene della tranquillità del marito, sebbene la signora sia già pronta a partire ea lasciare il mondo per sempre.

L'avvocato Talkinghorn cambia le sue intenzioni, minaccia al più presto Lady Dedlock di dire al marito di tutto. La mattina dopo, il cadavere dell'uomo viene scoperto e Milady diventa la principale sospettata. Ma alla fine, le prove indicano una cameriera francese che serve in casa e la ragazza viene arrestata.

Il marito di Lady Dedlock, Sir Lester, incapace di sopportare la vergogna che ha colpito la famiglia, viene spezzato da un potente colpo. La moglie scappa di casa, la polizia sta cercando di rintracciare la donna, insieme a Esther e al dottore Woodcourt, rientrati dalla spedizione. È il dottor Allen che trova la già defunta Lady Dedlock vicino al cimitero.

Esther vive dolorosamente la morte della madre ritrovata di recente, ma poi la ragazza torna gradualmente in sé. Il signor Jarndis, avendo appreso dell'amore reciproco tra Woodcourt e il suo rione, decide di agire nobilmente e lascia il posto al dottore. Sta anche allestendo una piccola tenuta nello Yorkshire per i futuri sposini, dove Allen curerà i poveri. La vedova Ada si stabilì poi nella stessa tenuta con il figlioletto, al quale diede il nome di Riccardo in onore del suo defunto padre. Sir John prende Ada e suo figlio sotto la sua cura, si trasferiscono a Bleak House con lui, ma spesso visitano la famiglia Woodcourt. Il signor Jarndis rimarrà per sempre l'amico più stretto del dottor Allen e di sua moglie Esther.

House-Museum of Charles Dickens a Londra (Londra, Gran Bretagna) - mostre, orari di apertura, indirizzo, numeri di telefono, sito ufficiale.

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A Londra, in una casa perfettamente restaurata al 48 di Doughty Street, nella zona di Holborn, c'è un pezzo dell'epoca vittoriana dell'Inghilterra, un pezzo della sua storia, della vita della vecchia Inghilterra. Questa è la Casa-Museo del grande scrittore inglese Charles Dickens, autore di opere famose come Le avventure di Oliver Twist, David Copperfield, A Tale of Two Cities, The Posthumous Papers of the Pickwick Club e molte altre che lo hanno reso famoso e riconoscimento.

Più di recente, era una vecchia casa normale in Doughty Street - poche persone ne sapevano qualcosa. Nel 1923 si decise persino di demolirlo, ma grazie agli sforzi della Dickens Society, l'edificio fu acquistato e al suo interno fu creato il Charles Dickens Museum, che per lungo tempo si interessò esclusivamente di critici letterari e studenti di facoltà letterarie delle istituzioni educative. E così, alla vigilia del bicentenario, il crescente interesse per lo scrittore e la sua opera ha dato i suoi frutti: il museo è stato rinnovato e restaurato. È stato aperto al pubblico il 10 dicembre 2012, appena un mese dopo l'inizio dei lavori.

Questa è l'unica casa sopravvissuta fino ai nostri giorni, dove un tempo vivevano lo scrittore Charles Dickens e sua moglie Catherine (1837-1839). I maestri restauratori hanno usato tutte le loro abilità e sforzi per ricreare l'atmosfera autentica di questa casa unica. L'arredamento, la maggior parte delle cose, un tempo apparteneva a Dickens e alla sua famiglia.

Qui c'è la sensazione che lo scrittore sia uscito da un po' e presto varcherà la porta di casa sua. Fu in questa casa che fu terminato il suo romanzo "Le carte postume del Pickwick Club" e fu scritto "Le avventure di Oliver Twist", qui nacquero le sue due figlie (10 figli in totale) e sua sorella Mary morì al età di 17 anni. Fu qui che ottenne fama e riconoscimento universale come il più grande narratore del mondo.

La Casa-Museo di Charles Dickens riproduce l'abitazione tipica della famiglia inglese borghese del XIX secolo: una cucina con tutti gli utensili, una camera da letto con un magnifico letto e un baldacchino, un soggiorno molto carino, una sala da pranzo con un tavolo da pranzo rivestito di tavole raffiguranti lo stesso Dickens e i suoi amici.

Il secondo piano è lo studio creativo dello scrittore con il suo armadio, scrivania e sedia, kit da barba, manoscritti e prime edizioni dei suoi libri. Qui puoi anche conoscere gli oggetti della pittura, i ritratti dello scrittore, i suoi effetti personali e le lettere. Passeggiando per le sale del museo, esaminando i suoi reperti e i dipinti della vita della vecchia Londra, si può immaginare la città come la vedeva Dickens: con diligenze e lampade a gas, i cui modelli sono anche nel museo.

Inoltre, il museo conserva scenografie, oggetti interni e modelli di costumi per film basati sulle opere di questo meraviglioso maestro della penna.

Come raggiungere la Casa Museo di Charles Dickens

Il museo, situato a Londra, WC1N 2LX, 48 Doughty Street, è raggiungibile in metropolitana fino a Station Lane, o Holborn (Central Line), o Russell Square (Piccadilly Line), o Kings Cross St. Pancras", o con gli autobus 7 , 17, 19, 38, 45, 46, 55, 243.

Ore lavorative

Il museo è aperto al pubblico dal lunedì alla domenica dalle 10:00 alle 17:00, chiuso nei giorni festivi. La biglietteria è aperta fino alle 16:00.

Prezzi del biglietto

Ingresso: 9,50 GBP, i bambini sotto i 6 anni non pagano.

I prezzi sulla pagina sono per novembre 2019.

"Casa Desolata"

Bleak House è uno di quei rari casi in cui la sensibilità giornalistica alle notizie del giorno corrispondeva perfettamente all'intento artistico del romanzo, anche se, come spesso accade con Dickens, l'azione è stata rimandata di diversi decenni. La Cancelleria della Corte, la cui riforma è stata molto discussa nei primi anni Cinquanta (a proposito, è stata a lungo ritardata dalla corruzione e dalla routine del governo, che, secondo Dickens, erano una diretta conseguenza dell'allora sistema bipartisan) , la Corte del Cancelliere divenne il centro organizzativo del romanzo, che frantumò i vizi del sistema sociale nel suo insieme... Dickens conobbe il "fascino" della Cancelleria in gioventù, quando lavorava in uno studio legale, e al Pickwick Club criticò ferocemente la sua mostruosa burocrazia, raccontando la storia del "prigioniero del Cancelliere". Forse si è interessato di nuovo a lui sotto l'influenza del clamore dei giornali.

Espandendo un'immagine impressionante della società, è probabile che Dickens ottenga una vittoria ancora più brillante quando non permetterà al lettore di dimenticare per un momento che questa stessa rete è stabilita verticalmente: il Lord Cancelliere siede sopra un cuscino di lana e Sir Lester Dedlock trascorre le sue giornate nella sua tenuta nel Lincolnshire. , la base dell'ingombrante struttura poggia sulla sofferenza, preme sulle fragili e sporche spalle dello spazzino Joe, uno straccione malato e analfabeta. La punizione non tarda ad arrivare, e il respiro fetido del rifugio Tom solitario, dove gli stessi emarginati vegetano con Joe, irrompe negli accoglienti nidi della classe media, non risparmia proprio la virtù domestica. L'eroina esemplare di Dickens, Esther, per esempio, è stata infettata dal vaiolo da Joe. Nel primo capitolo del libro, Londra e la Corte del Cancelliere sono avvolte dalla nebbia, il secondo capitolo ti porta nel piovoso e nuvoloso Chesney World, in una maestosa casa di campagna, dove si sta decidendo il destino del governo. Tuttavia, l'atto d'accusa rivolto alla società non è privo di sfumature. Il Lord Cancelliere, ad esempio, è un gentiluomo benevolo: è attento alla signorina Flyte, che i ritardi della corte hanno portato alla pazzia, in modo paterno parla con le "cariche del Cancelliere" Ada e Richard. Solido, persistente nelle sue delusioni, Sir Lester Dedlock 1 appartiene tuttavia al numero dei personaggi più amabili di Dickens: si prende generosamente cura di tutti coloro che dipendono direttamente da lui, rimane lealtà cavalleresca alla sua bella moglie quando il suo disonore viene rivelato - c'è qualcosa in questo anche romantico. Ed è necessario, infine, distruggere la Corte del Cancelliere e correggere il sistema, che Sir Lester considera dovuto all'Inghilterra da Dio? Chi nutrirà il vecchio padre di Mr. Voles e le sue tre figlie se Voles perde l'opportunità di mandare Richard Carston in giro per il mondo con royalties e spese processuali? E che ne sarà della misera rovina, il frammento della Reggenza, la cugina Volumnia, con la sua collana e le sue chiacchiere da bambino, se il suo benefattore Sir Lester perde il diritto di determinare il destino del paese?

Senza esprimerlo direttamente, Dickens chiarisce che la società, che ha permesso a Joe di morire di fame e solitudine, è doppiamente disgustosa, lanciando un pezzo agli altri altrettanto infelici. Qui, naturalmente, si esprimeva l'avversione di Dickens al clientelismo e alla dipendenza, che determinano i rapporti tra le persone: sapeva cosa fosse dalla sua stessa famiglia, soprattutto negli ultimi quindici anni della sua vita. Dire che la Chancellor's Court e Chesney Wold simboleggiano la nebbia e l'umidità non sarebbe corretto, poiché simboli così vaghi e vaghi come il mare in "Dombey and Son" o il fiume in "Il nostro comune amico" vengono immediatamente ricordati. La cosa bella è che sia la Corte del Cancelliere che la nebbia insieme simboleggiano l'Inghilterra, ma esistono anche da sole. La composizione, il simbolismo, la narrazione in Bleak House - insomma, tutto, con la possibile eccezione della trama, è artisticamente convincente, poiché la loro complessità non nega la logica semplice e chiara dell'azione. Così, il testamento ritrovato mette fine al contenzioso dei "Jarndis" e non porta nulla a nessuno: tutto è stato divorato dalle spese legali; la vergogna e la morte di sua moglie hanno ridotto in cenere l'orgoglioso mondo di Sir Lester; un mucchio di ossa carbonizzate e una macchia di liquido denso giallo sarà lasciato dopo la "combustione spontanea" del Crook alcolizzato, l'acquirente di cianfrusaglie e rottami di ferro, il suo "Lord Cancelliere" nel mondo degli stracci, della fame e della peste. La società, marcia da cima a fondo, fa una rivoluzione completa nelle pagine di questo fantastico romanzo.

Non è questa la sede per soffermarsi nei dettagli sul lungo e variegato elenco di dramatis personae 2 del romanzo, diciamo solo che, di regola, gli eroi egoisti e quindi volgari sono attratti dai loro simili, ravvicinati in piccoli gruppi, trascurando la famiglia e le persone da essa dipendenti - ma si comportavano anche nei confronti del popolo e delle classi dirigenti dell'Inghilterra. Mr. Tarvidrop, un uomo grasso e un ricordo vivente del tempo del principe reggente, pensa solo alle sue maniere; il nonno Smallwid ei suoi nipoti che non hanno conosciuto l'infanzia pensano solo al profitto; il predicatore errante Mr. Chadbend pensa solo alla propria voce; La signora Pardigle, che incoraggia i suoi figli a usare la sua paghetta solo per buone azioni, si considera un'asceta quando consegna i volantini della chiesa alle case dove siedono senza pane; La signora Jellyby, abbandonando completamente i suoi figli, rimane delusa dal lavoro missionario in Africa ed entra in una lotta per i diritti delle donne (di fronte al palese disastro popolare e al lavoro missionario, e questi diritti hanno fatto impazzire Dickens). E infine, il signor Skimpole, questo affascinante ometto, non sciocco da vivere a spese di qualcun altro e tagliente sulla lingua, non si stanca di spifferare ingenuamente la propria opinione su se stesso. Tutti loro, come i bambini, si abbandonano disinteressatamente alle loro sciocchezze e la fame e le malattie passano senza attirare la loro attenzione.

Quanto a Joe. il simbolo incarnato del sacrificio, quindi questa immagine, credo, meriti il ​​massimo elogio. Né il poderoso pathos, né la lettura poco drammatica del Padre Nostro sul letto di morte possono indebolire l'impressione che il pauroso e lo stupido, come un giovane animale, ha lasciato Joe, una creatura abbandonata, picchiata, braccata da tutti. L'immagine di un bambino abbandonato e senzatetto nel caso di Dickens nel caso di Joe ha ricevuto la sua espressione più piena. Non c'è nulla di sublime e romantico nell'immagine di Joe, Dickens non "gioca affatto" con lui, tranne solo accenna al fatto che la decenza naturale trionfa sul male e sull'immoralità. In un libro che nega enfaticamente la virtù ai selvaggi africani, Joe (come lo sposo di Hugh in Barneby Raj) è l'unico tributo all'immagine tradizionale del nobile selvaggio. La compassione di Dickens per i poveri è stata espressa in modo più vivido nella scena in cui Goose, la serva orfana nella casa di Snegsby (cioè l'ultima persona nella vita vittoriana), stupita e comprensiva, osserva la scena dell'interrogatorio di Joe: ha guardato nella vita , ancora più disperato; i poveri vengono sempre in aiuto l'uno dell'altro, e l'oca di buon cuore offre a Joe la sua cena:

"Ecco qualcosa per te, povero ragazzino", dice Gusya.

"Grazie mille, signora", dice Joe.

- Immagino che tu voglia mangiare?

- Lo farebbe ancora! Joe risponde.

- E dove sono andati tuo padre e tua madre, eh?

Joe smette di masticare e si mette in piedi su una colonna. Dopotutto, Goose, questo orfano, l'animale domestico di un santo cristiano, la cui chiesa si trova a Tooting, accarezzò Joe sulla spalla - per la prima volta nella sua vita sentì che la mano di un uomo perbene lo aveva toccato.

"Non so niente di loro", dice Joe.

“Non so neanche il mio! - esclama Oca. "

“Poor ragazzino” suona quasi come un maestro nelle labbra di Geese, e già questo mi convince che Dickens è riuscito a trasmettere un alto pathos e un sentimento profondo, mantenendo un sorriso malizioso sul volto e non colpendo il sentimentalismo.

La maggior parte dei lettori di Bleak House oggi probabilmente non sarà d'accordo con la mia valutazione del romanzo, poiché ignora quello che credono essere il principale errore di calcolo del romanzo: il personaggio dell'eroina, Esther Summerson. Esther è un'orfana, solo dalla metà del libro apprendiamo che è la figlia illegittima di Milady Dedlock. Presa in cura dal signor Jarndis, vive con lui con gli altri suoi responsabili.

Dickens ha preso il coraggioso passo di assumere Esther come co-autrice: metà del libro è scritta per suo conto. Questa decisione mi sembra molto ragionevole - dopotutto, questo è l'unico modo in cui il lettore può entrare nella vita delle vittime spezzate dalla società; d'altra parte, in altri capitoli, dove l'autore conduce la storia, vedrà nell'aggregato un sistema di prepotenza e persecuzione 3. Esther è un'eroina risoluta e coraggiosa, che è particolarmente convincente per lei dalla ricerca di sua madre, quando il segreto della mia signora è già stato rivelato - tra l'altro, queste scene appartengono alle migliori rappresentazioni di Dickens della dinamica dell'azione; Esther ha il coraggio di dire al signor Skimpole e al signor Voles quanto siano schifose le persone - perché l'eroina timida e femminile di Dickens significa qualcosa. Sfortunatamente, Dickens teme che noi stessi non saremo in grado di apprezzare i meriti di Esther, che, ovviamente, sono l'essenza della parsimonia, della parsimonia e della acutezza, e quindi la fa, impossibile essere imbarazzata, ripetere per noi tutte le lodi profuse su di lei . Questo difetto può essere caratteristico delle ragazze sensibili, ma per armonizzarsi con l'ideale di femminilità di Dickens, una ragazza dovrebbe essere modesta in ogni parola.

L'incapacità e la riluttanza a comprendere la psicologia femminile si rivelano un'altra lacuna, e molto più grave: secondo la logica del romanzo, il contenzioso Dzharndis rovina tutti coloro che vi sono coinvolti, ma la logica si rivela anche capovolta, come non appena apprendiamo che la vergognosa cattiva condotta della mia signora e il suo ruolo di querelante nel processo non sono affatto collegati tra loro. Ciò è ancora più sorprendente quando la pazza supplice Miss Flight racconta come sua sorella abbia imboccato una cattiva strada: la famiglia è stata coinvolta nella burocrazia giudiziaria, si è impoverita e poi si è completamente disintegrata. Ma la sorella di Miss Flyt non è nel romanzo, e la sua caduta in disgrazia è attutita; la colpa della mia signora Dedlock costituisce l'intrigo centrale del romanzo - ma la mia signora è bella; e Dickens dimostra una completa sordità alla natura di una donna, rifiutandosi risolutamente di analizzare il fastidioso punto sul passato della mia signora, o almeno di spiegare chiaramente come sia successo tutto - non importa che il libro sia tenuto su questo segreto. Ma non siamo troppo pignoli: Esther è molto più carina e vivace dell'eterna molesta Ruth Pinch; e Milady Dedlock, che ha perso il decoro noioso e inavvicinabile, è un personaggio molto più vitale di un'altra donna orgogliosa e bella, Edith Dombey. Anche il tallone d'Achille di Dickens non sembra essere così vulnerabile in questo spietato romanzo verdetto.

Ma qual è la salvezza, secondo Dickens? Alla fine del romanzo, vengono selezionate diverse personalità e amicizie positive. La cosa grandiosa qui è il signor Rownswell e tutto ciò che c'è dietro di lui. Questo è un maestro del ferro che si è fatto strada da solo dallo Yorkshire, dove fabbriche e fucine sono rumorose e gioiose canticchiando su un prospero mondo di lavoro e progresso, cantando rifiuti attraverso il decrepito mondo di Chesney Wold con il suo proprietario paralizzato . Esther parte per lo Yorkshire con suo marito, Allen Woodcourt; porta le mani e il cuore di un medico alle persone - un aiuto tangibile, non come la vaga filantropia nei primi romanzi di Dickens.

E non è ironico che l'intraprendente Nord industriale, avamposto del capitale britannico in epoca vittoriana, abbia subito un altro duro colpo da Dickens? Nel 1854 fu pubblicato il romanzo Tempi duri.

Dopo aver terminato la pubblicazione di Bleak House, Dickens, in compagnia dei suoi giovani amici, Wilkie Collins e l'artista Egg, partì per l'Italia. Era piacevole prendersi una pausa dall'Inghilterra, dal lavoro, dalla famiglia, anche se a volte i giovani compagni lo irritavano, il che era in parte da biasimare per i loro modesti mezzi, che, ovviamente, impedivano loro di stare al passo con Dickens ovunque.

Tornato in Inghilterra, diede il suo primo contributo al decennio a venire con una vera e propria public reading a pagamento a Birmingham; i proventi delle esibizioni sono andati al Birmingham and Middle Counties Institute. A tutte e tre le letture, che hanno avuto molto successo, hanno partecipato la moglie e la cognata 4. Tuttavia, per il momento, ignora la marea di inviti. È difficile dire per quanto tempo sarebbe durata la pausa lavorativa, promettente depressione, se la caduta della domanda di Home Reading non avesse costretto Dickens a iniziare un nuovo romanzo, o meglio, non lo avesse affrettato con un tributo mensile, poiché l'idea di un nuovo lavoro era già maturato. Forse un recente viaggio a Birmingham ha risvegliato nella sua anima l'orrore degli altiforni di Midland, espresso per la prima volta con tale forza nella visione da incubo delle fornaci infernali e delle persone sconvolte e sorde che mormorano nel negozio di antichità. Un giornalista venne in aiuto dell'artista, agitato da uno sciopero di ventitré settimane e dalla serrata nelle fabbriche di cotone di Preston - nel gennaio 1854, Dickens si recò nel Lancashire per assistere alla battaglia tra i proprietari delle fabbriche e gli operai. Già ad aprile esce il primo numero del romanzo "Hard Times". Il successo del romanzo riportò Home Reading al suo splendore e prosperità materiale.

Appunti.

1... ... persistente nelle sue delusioni Sir Lester Dedlock- Deadlock ("dead-lock") significa "stagnazione", "vicolo cieco". Come nella maggior parte dei casi, il nome dell'eroe dickensiano è allo stesso tempo un mezzo per caratterizzarlo.

2. Personaggi ( lat.).

3.... bullismo e molestie- probabilmente, l'opinione di molti studiosi critici-dickensiani non è senza ragione che doveva la nuova tecnica compositiva (narrazione per conto di persone diverse) alla tecnica del romanzo poliziesco, nel genere di cui il suo giovane amico Wilkie Collins ha così tanto successo perseguito. Nel romanzo del XX secolo. cambiare programma non è più una novità (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ...tutte e tre le letture ... hanno partecipato sua moglie e sua cognata- La prima lettura pubblica ebbe luogo al Birmingham City Hall il 27 dicembre 1853; Dickens ha letto A Christmas Carol.

Nabokov Vladimir Vladimirovich

CHARLES DICKKENS
1812-1870

CASA FREDDA (1852-1853).

Lezioni di letteratura straniera / Per. dall'inglese
a cura di V. A Kharitonov; prefazione a
Edizione russa Bitov A.G. - M .: Casa editrice Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Ora siamo pronti per affrontare Dickens. Ora siamo pronti ad accettare Dickens. Siamo pronti per goderci Dickens. Durante la lettura di Jane Austen, abbiamo dovuto fare uno sforzo per tenere compagnia alle sue eroine in soggiorno. Nel trattare con Dickens, rimaniamo al tavolo sorseggiando un porto.

Jane Austen e il suo Mansfield Park dovevano essere avvicinati. Penso che lo abbiamo trovato e ci siamo divertiti, contemplando i suoi modelli finemente dipinti, la sua collezione di squisiti soprammobili, conservati in cotone idrofilo - un piacere, però, forzato. Dovevamo essere imbevuti di un certo stato d'animo, in un certo modo per mettere a fuoco i nostri occhi. Personalmente, non amo la porcellana o le arti e mestieri, ma spesso mi sforzo di guardare la preziosa porcellana traslucida attraverso gli occhi di uno specialista e allo stesso tempo mi sento felice. Non dimentichiamo che ci sono persone che hanno dedicato la loro vita a Jane, la loro vita ricoperta di edera. Sono sicuro che alcuni lettori sentono Miss Austen meglio di me. Tuttavia, ho cercato di essere completamente obiettivo. Il mio metodo oggettivo, il mio approccio, è stato, in particolare, che ho guardato attraverso il prisma della cultura che le sue giovani signore e signori hanno tratto dalla fredda primavera del 18° e all'inizio del 19° secolo. Abbiamo anche approfondito la composizione simile a una ragnatela del suo romanzo: voglio ricordare al lettore che la prova dello spettacolo è al centro della scena nel racconto di Mainfield Park.

Con Dickens, usciamo allo scoperto. Secondo me, la prosa di Jane Austen è un'affascinante rielaborazione di vecchi valori. Dickens ha nuovi valori. Gli autori moderni sono ancora ubriachi del vino della sua vendemmia. Qui non è necessario, come nel caso di Jane Austen, stabilire approcci, corteggiamenti, dilazioni. Devi solo soccombere alla voce di Dickens, tutto qui. Se possibile, dedicherei tutti i cinquanta minuti di ogni sessione alla contemplazione silenziosa, alla concentrazione e alla pura ammirazione per Dickens. Ma la mia responsabilità è di guidare e sistematizzare queste riflessioni, questa ammirazione. Leggendo "Bleak House", dovresti solo rilassarti e fidarti della tua stessa colonna vertebrale - sebbene la lettura sia un processo della testa, il punto del piacere artistico si trova tra le scapole. Un leggero tremito che corre lungo la schiena è quel culmine di sentimenti che la razza umana può provare quando incontra l'arte pura e la scienza pura. Leggiamo la colonna vertebrale ei suoi tremori. Andiamo fieri di essere vertebrati, perché il cervello è solo un'estensione del midollo spinale: lo stoppino corre lungo tutta la lunghezza della candela. Se non riusciamo a goderci questo tremito, se non riusciamo a goderci la letteratura, allora lasciamo la nostra avventura e tuffiamoci nei fumetti, nella televisione, nei "libri della settimana".

Continuo a pensare che Dickens sarà più forte. Discutendo di Bleak House, noteremo presto che la trama romanzesca del romanzo è un'illusione, ha poco valore artistico. C'è qualcosa di meglio nel libro della triste storia di Lady Dedlock. Avremo bisogno di alcune informazioni sul contenzioso inglese, ma per il resto è solo un gioco.

A prima vista, Bleak House può sembrare una satira. Scopriamolo. Quando la satira è di scarso valore estetico, non riesce a raggiungere il suo obiettivo, per quanto meritevole possa essere tale obiettivo. D'altra parte, quando una satira è intrisa di talento artistico, il suo scopo è poco importante e svanisce nel tempo, mentre la satira scintillante rimane un'opera d'arte. In questo caso, vale la pena parlare di satira?

Lo studio dell'impatto sociale o politico della letteratura avrebbe dovuto essere inventato per coloro che, per natura o sotto il peso dell'educazione, sono insensibili alle correnti estetiche della letteratura genuina - per coloro in cui la lettura non risponde con un brivido tra il scapole. (Ripeto più e più volte che in genere non ha senso leggere un libro se non lo si legge con la spina dorsale.) Si può essere piuttosto contenti al pensiero che Dickens fosse desideroso di condannare l'illegalità della Corte del Cancelliere. Contenziosi come il caso Jarndis si sono verificati di tanto in tanto a metà del secolo scorso, sebbene gli storici legali sostengano che la maggior parte dei fatti risalga agli anni 1820 e 1830, quindi molti obiettivi sono stati sparati quando è stato scritto Bleak House. E se il bersaglio ha cessato di esistere, godiamoci l'intaglio dell'arma dirompente. Inoltre, come atto d'accusa contro l'aristocrazia, l'immagine dei Dedlock e del loro entourage è priva di interesse e significato, poiché le conoscenze e le idee dello scrittore su questo circolo sono molto scarse e superficiali, e in senso artistico, le immagini del I Dedlocks, non importa quanto possa essere dispiaciuto dirlo, sono completamente senza vita. Pertanto, rallegriamoci della tela, ignorando il ragno; Ammiriamo l'architettura del tema dell'atrocità, ignorando la debolezza della satira e la sua teatralità.

Dopotutto, un sociologo, se vuole, può scrivere un intero libro sullo sfruttamento dei bambini in quella che gli storici chiamano l'alba oscura dell'era industriale: il lavoro minorile e così via. Ma, francamente, i bambini longanimi raffigurati in Bleak House non appartengono tanto al 1850 quanto ai tempi precedenti e alle loro vere raffigurazioni. Dal punto di vista della nomenclatura letteraria, sono più probabilmente associati ai figli dei romanzi precedenti - romanzi sentimentali della fine del XVIII e dell'inizio del XIX secolo. Se si rileggono quelle pagine di Mansfield Park che trattavano della famiglia Price a Portsmouth, non si può non notare la pronunciata connessione tra gli sfortunati figli di Jane Austen e gli sfortunati figli di Bleak House. In questo caso, ovviamente, si troveranno anche altre fonti letterarie. Si tratta del metodo. E dal punto di vista del contenuto emotivo, è improbabile che ci ritroviamo negli anni 1850: ci troviamo con Dickens nella sua infanzia, e di nuovo il tie break storico.

È chiaro che sono più interessato allo stregone che al narratore o all'insegnante. Riguardo a Dickens, solo un tale approccio, mi sembra, può tenerlo in vita - nonostante la sua adesione alle riforme, alla scrittura a buon mercato, alle sciocchezze sentimentali e alle sciocchezze teatrali. Brilla per sempre in cima, la cui altezza esatta, i contorni e la struttura, nonché i sentieri di montagna lungo i quali si può salire lì attraverso la nebbia, ci sono noti. La sua grandezza sta nel potere della finzione.

Ci sono diverse cose a cui prestare attenzione durante la lettura di questo libro:

1. Uno dei temi più sorprendenti del romanzo sono i bambini, le loro ansie, insicurezze, le loro umili gioie - e la gioia che portano, ma soprattutto le loro avversità. “Non ho costruito questo mondo. Ci gironzolo, alieno e sire ", per citare Houseman 1. Interessante il rapporto tra genitori e figli, che tratta il tema dell'"orfanotrofio": un genitore o un figlio scomparso. Una buona madre allatta un bambino morto o muore lei stessa. I bambini si prendono cura degli altri bambini. Una tenerezza inesprimibile evoca in me la storia di come Dickens, negli anni difficili della sua giovinezza londinese, una volta camminava dietro un operaio che portava un bambino dalla testa grossa. L'uomo camminava senza voltarsi, il ragazzo guardava da sopra la spalla Dickens, che lungo la strada mangiava ciliegie da un sacchetto di carta e dava da mangiare lentamente al bambino più tranquillo, e nessuno lo vedeva.

2. Corte del Cancelliere - nebbia - follia; questo è un altro argomento.

3. Ogni personaggio ha una caratteristica, un certo riflesso del colore che accompagna l'aspetto dell'eroe.

4. Partecipazione di cose: ritratti, case, carrozze.

5. Il lato sociologico, rivelato brillantemente, ad esempio, da Edmund Wilson nella raccolta di saggi "La ferita e l'arco", non è interessante e non ha importanza.

6. Un complotto investigativo (con un detective che promette Holmes) nella seconda parte del libro.

7. Il dualismo del romanzo nel suo insieme: il male, quasi uguale in forza al bene, è incarnato nella Corte del Cancelliere, una sorta di malavita, con emissari-demoni - Talkinghorn e Voles - e molti diavoli in abiti identici, neri e squallido. Dal lato positivo: Jarndis, Esther, Woodcourt, Aza, la signora Begnet; tra di loro - ceduto alla tentazione. Alcuni, come Sir Lester, sono salvati dall'amore, che trionfa piuttosto artificialmente sulla vanità e sul pregiudizio. Anche Richard si salva, anche se si smarrisce, è essenzialmente buono. La redenzione di Lady Dedlock è pagata dalla sofferenza e Dostoevskij gesticola violentemente in sottofondo. Skimpole e, naturalmente, Smallweeds e Crook sono i complici incarnati del diavolo. Così come i filantropi, la signora Jellyby, per esempio, seminano dolore intorno, convincendosi che stanno facendo del bene, ma in realtà assecondando i loro motivi egoistici.

Il punto è che queste persone - la signora Jellyby, la signora Pardigle e altri - spendono il loro tempo e le loro energie in ogni sorta di strane imprese (parallelamente al tema dell'inutilità della Corte del Cancelliere, conveniente per gli avvocati e fatale per le sue vittime) , mentre i propri figli sono trascurati e infelici. La speranza di salvezza esiste per Bucket e Kovinsov (che compiono il loro dovere senza inutili crudeltà), ma non per i falsi missionari, Chadbands e altri come loro. I "buoni" spesso cadono preda dei "cattivi", ma questa è la salvezza dei primi e l'eterno tormento dei secondi. Lo scontro di tutte queste forze e persone (spesso legato al tema della Corte del Cancelliere) simboleggia la lotta di forze superiori e universali, fino alla morte di Crook (combustione spontanea), che si addice perfettamente al diavolo. Queste collisioni costituiscono la "spina dorsale" del libro, ma Dickens è troppo un artista per imporre o masticare i suoi pensieri. I suoi personaggi sono persone reali, non idee o simboli ambulanti.

Bleak House ha tre temi principali.

1. Il tema del Tribunale della Cancelleria ruota attorno al disperatamente noioso processo Jarndies contro Jarndies, simboleggiato dalla nebbia di Londra e dagli uccelli in gabbia di Miss Flight. È rappresentata da avvocati e litiganti pazzi.

2. Il tema dei bambini infelici e del loro rapporto con coloro che aiutano, e con i loro genitori, per lo più truffatori ed eccentrici. Il più sfortunato di tutti è il senzatetto Joe, che vive all'ombra orribile della Corte del Cancelliere e, inconsapevolmente, partecipa a una misteriosa cospirazione.

3. Il tema del mistero, un romantico intreccio di indagini, che vengono svolte a turno da tre detective: Guppy, Talkinghorn, Bucket e i loro assistenti. Il tema del mistero porta alla sfortunata Lady Dedlock, la madre fuori dal matrimonio di Esther.

Il trucco che Dickens dimostra è quello di mantenere queste tre palle in equilibrio, di destreggiarle, di rivelare la loro relazione, di evitare che i fili si aggroviglino.

Ho cercato di mostrare con linee in un diagramma i molti modi in cui questi tre temi ei loro interpreti sono collegati nell'intricato movimento del romanzo. Qui si notano solo alcuni eroi, sebbene l'elenco di essi sia enorme: solo nel romanzo ci sono una trentina di bambini. Forse Rachel, che conosceva il segreto della nascita di Esther, avrebbe dovuto essere accoppiata con uno dei truffatori, il reverendo Chadband, che Rachel aveva sposato. Houdon è l'ex amante di Lady Dedlock (nel romanzo è anche chiamato Nemo), il padre di Esther. Talkinghorn, l'avvocato di Sir Lester Dedlock e il detective Buckett sono detective e cercano senza successo di risolvere questo mistero, che porta accidentalmente alla morte di Lady Dedlock. I detective trovano aiutanti come Ortanz, la cameriera francese di Milady, e il vecchio canaglia Smallwid, cognato dell'eroe più strano e oscuro dell'intero libro, Crook.

Seguirò questi tre temi, partendo dalla Cancelleria — la nebbia — gli uccelli — il querelante pazzo; Tra gli altri oggetti e creature, considera l'ossessionata vecchia signora Miss Flight e il terrificante Crook come rappresentanti di questo tema. Quindi passerò all'argomento dei bambini in tutti i dettagli e mostrerò dal lato migliore il povero Joe, così come il disgustoso truffatore, presumibilmente un bambino grande - Mr. Skimpole. Il prossimo sarà il tema del mistero. Nota: Dickens è sia uno stregone che un artista quando si rivolge alla nebbia della Corte del Cancelliere, e un personaggio pubblico - di nuovo combinato con un artista - sul tema dei bambini, e un narratore molto intelligente sul tema del mistero che commuove e dirige la storia. È l'artista che ci attrae; quindi, dopo aver delineato i tre temi principali ei caratteri di alcuni personaggi, passerò all'analisi della forma del libro, della sua composizione, dello stile, dei suoi mezzi artistici, della magia del linguaggio. Esther e i suoi fan, l'incredibilmente bravo Woodcourt e il convincente donchisciottesco John Jarndys, così come personaggi eminenti come Sir Lester Dedlock e altri, saranno piuttosto divertenti per noi.

La situazione iniziale di Bleak House nel tema Chancery Court è abbastanza semplice. La causa Jarndis contro Jarndis si è trascinata per anni. Numerosi litiganti attendono un'eredità che non arriverà mai. Uno dei Jarndis, John Jarndis, è un uomo di buon cuore e non si aspetta nulla da un processo che, secondo lui, difficilmente si concluderà durante la sua vita. Ha una giovane pupilla, Esther Summerson, che non è direttamente correlata ai casi della Chancery Court, ma nel libro svolge il ruolo di mediatore filtrante. John Jarndis si occupa anche dei cugini Ada e Richard, suoi avversari al processo. Richard entra completamente nel processo e impazzisce. Gli altri due litiganti, la vecchia signora Miss Fly e Mr. Gridley, sono già pazzi.

Il tema della Corte del Cancelliere apre il libro, ma prima di affrontarlo, permettetemi di prestare attenzione alla peculiarità del metodo di Dickens. Qui descrive il processo senza fine e il Lord Cancelliere: “È difficile rispondere alla domanda: quante persone, nemmeno quelle che non erano coinvolte nel contenzioso Jarndis contro Jarndis, sono state viziate e sedotte dal vero percorso dal suo influenza distruttiva. Ha corrotto tutti i giudici, a cominciare dall'impiegato che conserva le pile di documenti irrigiditi, impolverati, brutti e spiegazzati allegati alla causa, per finire con l'ultimo impiegato-copista della "Casa dei sei impiegati", che ha copiato decine di migliaia di fogli del "Folio del Cancelliere" rubrica "Jarndis vs. Jarndis". Sotto qualsiasi pretesto plausibile, estorsione, inganno, scherno, corruzione e burocrazia sono commessi, sono perniciosi e non possono portare altro che danno.<...>Così nel fitto fango e nel cuore della nebbia siede il Signore Cancelliere Supremo nella Corte del suo Cancelliere Supremo.

Torniamo ora al primo paragrafo del libro: “Londra. Il processo autunnale - "Michael's Day Session" - è iniziato di recente e il Lord Cancelliere è seduto alla Lincoln's Inn Hall. Tempo insopportabile di novembre. Le strade sono così fangose, come se le acque di un diluvio fossero appena scomparse dalla faccia della terra.<...>I cani sono così imbrattati di fango che non puoi vederli. I cavalli non sono certo migliori: sono schizzati fino agli oculari. Pedoni, sondaggi contagiati dall'irritabilità, si prendono a pugni gli ombrelli e perdono l'equilibrio agli incroci, dove fin dall'alba (se solo fosse l'alba di quel giorno), decine di migliaia di altri pedoni sono riusciti a inciampare e scivolare, aggiungendo nuovi contributi alla lo sporco già accumulato - strato su strato -, che in questi luoghi aderisce tenacemente al selciato, crescendo come interesse composto." E proprio mentre cresce come un interesse composto, la metafora collega il vero fango e la nebbia con il fango e la confusione della Corte del Cancelliere. Seduto nel cuore della nebbia, nel fitto del fango, nella confusione, il signor Tengle si rivolge: "M" signore! " (Mlud).

Nel cuore stesso della nebbia, nel fitto del fango, "Milord" stesso si trasforma in "Mud" ("fango"), se correggiamo leggermente l'avvocato inarticolato: My Lord, Mlud, Mud. Occorre notare subito, proprio all'inizio della nostra ricerca, che si tratta di una tecnica caratteristica dickensiana: un gioco verbale che fa vivere parole inanimate non solo, ma anche esecuzioni, rivelandone il significato immediato.

Nelle primissime pagine troviamo un altro esempio di tale connessione tra le parole. Nel paragrafo di apertura del libro, il fumo strisciante dei camini è paragonato a "una leggera pioggerellina nera", e proprio lì, nel paragrafo sulla Chancery Court e sul processo Jarndis vs. Jarndis, si trovano i nomi simbolici degli avvocati della Cancelleria: “Chisle, Mizle - o come si chiamano lì? "Abituati a fare vaghe promesse a se stessi di risolvere una relazione così e così lunga e vedere se si poteva fare qualcosa per aiutare Drizle, che è stato trattato così male, ma non prima che il loro ufficio sia finito con l'affare Jarndis." Chisle, Mizle, Drizle - allitterazione sinistra. E subito più avanti: "I semi dell'inganno e dell'avidità sono stati sparsi ovunque in questa sfortunata faccenda ..." al primo paragrafo, vedremo che sottrarsi e squagliare è una coppia allitterazione che fa eco allo scivolamento e allo scivolamento dei pedoni nel fango .

Seguiamo la vecchia Miss Flyte, l'eccentrica querelante che appare all'alba e scompare quando il tribunale vuoto si chiude. I giovani eroi del libro - Richard (il cui destino sarà presto stranamente intrecciato con il destino della vecchia pazza), Dce (il cugino che sposa) ed Esther - questa trinità incontra Miss Flyt sotto il colonnato della Cancelleria: “ ... una strana vecchietta con un cappello spiegazzato e con un reticolo tra le mani, "si avvicinò a loro e," sorridendo, fece ... un inchino insolitamente cerimoniale.

- Oh! Lei disse. - Wards del contenzioso Jarndis! Sono molto felice, ovviamente, di avere l'onore di presentarmi! Che buon auspicio è per la giovinezza, la speranza e la bellezza se si trovano qui e non sanno cosa ne verrà fuori.

- Pazzo! sussurrò Richard, non pensando che potesse sentire.

- Giusto! Pazzo, giovane gentiluomo ", ha detto così rapidamente che era completamente perplesso. - Io stesso ero una volta un reparto. Allora non ero ancora pazza, - continuò, facendo profondi inchini e sorridendo dopo ciascuna delle sue brevi frasi. - Sono stato dotato di giovinezza e speranza. Forse anche la bellezza. Ora tutto questo è irrilevante. Né l'uno né l'altro, né il terzo mi hanno sostenuto, non mi hanno salvato. Ho l'onore di essere presente regolarmente alle udienze del tribunale. Con i loro documenti. Mi aspetto che il tribunale prenda una decisione. Prossimamente. Nel giorno del Giudizio Universale... Per favore, accetta la mia benedizione.

Ada si spaventò un po', ed io (dice Esther. - Nota trad.), volendo compiacere la vecchia, le dissi che le dobbiamo molto.

- Sì! Ha detto timidamente. - Credo di sì. Ed ecco l'Eloquente Kenge. Con i tuoi documenti! Come stai, vostro onore?

- Eccellente, meraviglioso! Beh, non disturbarci, caro! - Il signor Kenge ha lanciato mentre camminava, portandoci nel suo ufficio.

“E non credo,” obiettò la povera vecchia, seminando accanto a me e Ada. “Non sto affatto importunando. Lascerò proprietà a entrambi, e questo, spero, non significa importunare? Mi aspetto che il tribunale prenda una decisione. Prossimamente. Il giorno del Giudizio Universale. Questo è di buon auspicio per te. Per favore, accetta la mia benedizione!

Quando raggiunse un'ampia e ripida scalinata, si fermò e non andò oltre; ma quando noi, salendo le scale, ci siamo guardati intorno, abbiamo visto che stava ancora in piedi di sotto e balbettava, accucciata e sorrideva dopo ciascuna delle sue brevi frasi:

- Gioventù. E speranza. E bellezza. E la Corte del Cancelliere. Ed eloquente Kenge! ah! Per favore, accetta la mia benedizione!"

Le parole - giovinezza, speranza, bellezza - che lei ripete sono cariche di significato, come vedremo più avanti. Il giorno dopo, passeggiando per Londra, i tre e un'altra giovane creatura incontrano di nuovo Miss Fly. Ora un nuovo tema è indicato nel suo discorso - il tema degli uccelli - canti, ali, volo. Miss Flight ha un vivo interesse per il volo 3 e il canto degli uccelli, uccelli dalla voce dolce nel giardino del Lincoln's Inn.

Visiteremo la sua abitazione sopra il negozio di Crook. C'è un altro inquilino lì - Nemo, di cui parleremo più avanti, anche lui uno dei personaggi più importanti del romanzo. Miss Flight mostrerà una ventina di gabbie per uccelli. "Ho portato questi bambini a casa mia con uno scopo speciale e le accuse la capiranno immediatamente", ha detto. - Con l'intenzione di liberare gli uccelli. Non appena il mio caso sarà deciso. Sì! Tuttavia, muoiono in prigione. Poveri sciocchi, le loro vite sono così brevi in ​​confronto ai procedimenti del Cancelliere che muoiono tutti, uccello dopo uccello, - le mie intere collezioni si sono estinte una dopo l'altra. E io, sai, temo che nessuno di questi uccelli, anche se sono tutti giovani, non vivrà nemmeno per vedere la liberazione. Molto deplorevole, non è vero?" Miss Fly apre le tende e gli uccellini cinguettano per gli ospiti, ma non li nomina. Le parole: "La prossima volta vi dirò i loro nomi" sono molto significative: c'è un toccante segreto. La vecchia ripete ancora le parole giovinezza, speranza, bellezza. Ora queste parole sono associate agli uccelli, e sembra che l'ombra delle verghe delle loro cellule cada, come catene, sui simboli della giovinezza, della bellezza e della speranza. Per capire ancora meglio quanto sottilmente Miss Flight sia connessa con Esther, nota per te stesso che quando Esther esce di casa da bambina per andare a scuola, porta con sé solo l'uccello in gabbia. Ti esorto a ricordare qui l'altro uccello nella gabbia, che ho menzionato in relazione a Mansfield Park, riferendomi al passaggio di Sentimental Journey di Stern, sullo storno - e anche sulla libertà e la prigionia. Anche qui ripercorriamo la stessa linea tematica. Gabbie, gabbie per uccelli, le loro canne, ombre di canne, che cancellano, per così dire, la felicità. Notiamo in conclusione che gli uccelli di Miss Flight sono allodole, fanelli, cardellini, o, che è lo stesso, giovinezza, speranza, bellezza.

Quando gli ospiti di Miss Flight passano davanti alla porta dello strano inquilino Nemo, lei dice loro più volte: "Shhh!" Quindi questo strano inquilino si calma da solo, muore "di sua mano", e Miss Flight viene mandata a chiamare un medico, e poi lei, tremante, guarda fuori da dietro la porta. L'inquilino deceduto, come apprendiamo in seguito, è collegato con Esther (questo è suo padre) e con Lady Dedlock (questo è il suo ex amante). La linea tematica di Miss Flight è emozionante e istruttiva. Poco dopo, troviamo menzione del fatto che un altro povero bambino schiavo, uno dei tanti bambini schiavizzati nel romanzo - Caddy Jellyby incontra il suo amante, il principe, nella stanza di Miss Fly. Ancora più tardi, durante la visita dei giovani, accompagnati dal sig. Jarndis, apprendiamo da Crook i nomi degli uccelli: “Speranza, Gioia, Gioventù, Pace, Pace, Pace, Vita, Cenere, Cenere, Rifiuto, Bisogno, Rovina , disperazione, follia, morte, astuzia, follia, parole, parrucche, stracci, pergamena, rapina, precedenti, incomprensioni e sciocchezze". Ma al vecchio Crook manca un nome - Bellezza: Esther la perderà quando sarà malata.

La connessione tematica tra Richard e Miss Fly, tra la sua follia e la sua follia, viene rivelata quando viene completamente catturato da una battaglia legale.

Ecco un passaggio molto importante: “Secondo Richard, sembrava che avesse svelato tutti i suoi segreti e non aveva dubbi che il testamento, secondo il quale lui e Ada avrebbero ricevuto, non so quante migliaia di sterline , verrebbe finalmente approvato se alla Cancelleria della Corte ci fosse almeno un briciolo di ragione e di senso di giustizia... e la faccenda si avvicinasse al lieto fine. Richard lo dimostrò a se stesso con l'aiuto di tutte le trite argomentazioni che leggeva nei documenti, e ognuna di esse lo immerse sempre più profondamente nel pantano dell'illusione. Ha anche iniziato a visitare la corte di tanto in tanto. Ci ha raccontato che ogni volta che vedeva Miss Flyte lì, chiacchierava con lei, le faceva piccoli favori e, ridendo di nascosto della vecchia, si sentiva dispiaciuto per lei con tutto il cuore. Ma non sospettava nemmeno: il mio povero, caro, allegro Richard, che a quel tempo era dotato di tanta felicità e di un futuro così brillante! - quale fatale connessione nasce tra la sua fresca giovinezza e la sua sbiadita vecchiaia, tra le sue libere speranze e i suoi uccelli chiusi in una gabbia, una misera soffitta e poco buon senso.

Miss Flight fa conoscenza con un altro pazzo querelante, Mr. Gridley, che compare anche lui all'inizio del romanzo: “Un altro querelante in bancarotta che viene di tanto in tanto dallo Shropshire, cercando ogni volta con tutte le sue forze di avere una conversazione con il Cancelliere dopo la fine delle sessioni, e chi è impossibile spiegare perché il Cancelliere, che ha avvelenato la sua vita per un quarto di secolo, ora ha il diritto di dimenticarlo - un altro querelante rovinato si trova in un posto di rilievo e guarda il giudica con gli occhi, pronto, appena alzatosi, a gridare con voce alta e lamentosa: "Milord!" Diversi impiegati legali e altri che conoscono di vista questo ricorrente, soggiornano qui nella speranza di divertirsi per suo conto e dissipare così la noia causata dal maltempo”. Più tardi, questo Mr. Gridley irrompe in una lunga filippica sulla sua posizione, rivolgendosi a Mr. Jarndis. È rovinato da un contenzioso ereditario, le spese legali hanno assorbito il triplo dell'eredità stessa e il contenzioso è ancora pendente. Il sentimento di risentimento si sviluppa in condanne a cui non può rinunciare: “Sono stato in prigione per aver insultato il tribunale. Ero in prigione per aver minacciato questo avvocato. Ho avuto tutti i tipi di problemi e lo farò di nuovo. Sono un "uomo dello Shropshire", ed è divertente per loro prendermi in custodia e portarmi in tribunale in custodia e tutto il resto; ma a volte non solo li diverto, ma a volte è peggio. Mi dicono che, dicono, se mi fossi trattenuto, sarebbe stato più facile per me stesso. E dico che sarò pazzo se mi trattengo. Una volta mi sembra di essere stata una persona piuttosto bonaria. I miei connazionali dicono che mi ricordano così; ma ora sono così offeso che ho bisogno di aprire uno sfogo, dare sfogo alla mia indignazione, altrimenti impazzirò.<...>Ma aspetta ", aggiunse in un improvviso attacco di rabbia," un giorno li disonorerò. Fino alla fine della mia vita andrò in questa corte per svergognarlo".

“Era”, nota Esther, “terribile nella sua furia. Non avrei mai creduto che ti saresti arrabbiato così tanto se non l'avessi visto con i miei occhi". Ma muore nello scatto di Mr. George in presenza del soldato in persona, Bucket, Esther, Richard e Miss Fly. “No, Gridley! Lei ha urlato. quando cadde pesantemente e lentamente sulla schiena, allontanandosi da lei. - Come può essere senza la mia benedizione? Dopo tanti anni!"

In un passaggio molto debole, l'autore incarica Miss Flyte di raccontare a Esther il nobile comportamento del dottor Woodcourt durante il naufragio nei mari dell'India orientale. Questo non è un tentativo molto riuscito, anche se audace, dell'autore di collegare la vecchia impazzita non solo con la tragica malattia di Richard, ma anche con la felicità che attende Esther.

La connessione tra Miss Flight e Richard diventa più forte, e finalmente, dopo la morte di Richard, Esther scrive: "A tarda sera, quando il rumore del giorno si era placato, la povera Miss Flight furiosa venne da me in lacrime e disse che si era liberata i suoi uccelli."

Un altro personaggio collegato al tema della Cancelleria appare quando Esther, in viaggio con gli amici per Miss Volo, si ferma al negozio di Crook, dove vive la vecchia, - "... dal negozio, sopra la cui porta c'era l'iscrizione" Crook, magazzino di stracci e bottiglie" e l'altro a lettere lunghe e sottili: "Crook, commercio di accessori navali di seconda mano". In un angolo della finestra era appeso il quadro di una fabbrica di carta rossa, davanti alla quale veniva scaricato un carro carico di sacchi di stracci. Accanto c'era l'iscrizione: "Comprare ossa". Inoltre - "Acquisto di utensili da cucina inutilizzabili". Inoltre - "Acquisto di rottami di ferro". Inoltre - "Acquisto di carta straccia". Inoltre - "Acquisto di abiti da donna e da uomo". Si potrebbe pensare che tutti comprino quassù, ma non vendono niente. La finestra era piena di bottiglie sporche: c'erano bottiglie di cera, bottiglie di medicinali, bottiglie di birra allo zenzero e soda, bottiglie di sottaceti, bottiglie di vino, bottiglie di inchiostro. Avendo nominato quest'ultimo, mi sono ricordato che da una serie di segni era possibile intuire la stretta vicinanza del negozio al mondo legale: sembrava, per così dire, qualcosa come un amico sporco e un parente povero di giurisprudenza. Dentro c'erano moltissime boccette di inchiostro. All'ingresso del negozio c'era una piccola panchina traballante con una pila di vecchi libri logori e la scritta: "Libri di legge, nove pence per un Guck, si stabilisce una connessione tra Crook e il suddito del Cancelliere, con i suoi simboli legali e le leggi traballanti . Prestare attenzione alla vicinanza delle iscrizioni "Comprando ossa" e "Comprando abiti da donna e da uomo". Dopotutto, il litigante per la Cancelleria non è altro che ossa e vestiti a brandelli, e le vesti strappate della legge sono i brandelli delle leggi - e anche Kruk compra carta straccia. Questo è esattamente ciò che Esther stessa nota con l'aiuto di Richard Carston e Charles Dickens: "E gli stracci - e ciò che è stato scaricato sull'unico piatto di bilancia di legno, la cui trave, avendo perso il contrappeso, pendeva storta dalla trave del soffitto , e ciò che giaceva sotto la bilancia potrebbe essere stato un tempo bavaglini e toghe da avvocato.

Restava solo da immaginare come Richard sussurrasse ad Ada e a me, guardando nel retro della bottega, che le ossa, piegate in un angolo e rosicchiate, sono le ossa dei clienti di corte, e il quadro poteva considerarsi completo . " Richard, che ha sussurrato queste parole, è destinato a diventare egli stesso una vittima della Corte del Cancelliere, perché, a causa della sua debolezza di carattere, abbandona una professione dopo l'altra, in cui si cimenta, e di conseguenza è trascinato in una folle confusione , perisce con il fantasma dell'eredità ricevuta attraverso la Corte del Cancelliere.

Lo stesso Crook appare, sorgendo, per così dire, dal cuore stesso della nebbia (ricordate la battuta di Crook, che chiama il Lord Cancelliere suo fratello - in realtà un fratello nella ruggine e nella polvere, nella follia e nella sporcizia): "Era piccolo, pallida mortale, rugosa; la sua testa affondò profondamente nelle sue spalle e si sedette in qualche modo obliquamente, e il suo respiro usciva dalla sua bocca in nuvole di vapore - sembrava come se un fuoco stesse bruciando dentro di lui. Il suo collo, il mento e le sopracciglia erano così fittamente ricoperti di bianco, come gelo, stoppie ed erano così crivellati di rughe e vene gonfie che sembrava la radice di un vecchio albero, coperto di neve. Croco contorto. La sua somiglianza con la radice innevata di un vecchio albero dovrebbe essere aggiunta a una crescente raccolta di confronti dickensiani, che verrà discussa in seguito. Qui viene tagliato un altro tema, che si svilupperà successivamente: questa è la menzione del fuoco: "come se un fuoco ardesse dentro di lui".

Come un presagio minaccioso.

Più tardi, Crook chiama i nomi degli uccelli Miss Flight - simboli del giudizio e della sofferenza del Cancelliere, questo passaggio è già stato menzionato. Ora appare un terribile gatto, che strappa un groviglio di stracci con i suoi artigli di tigre e sibila in modo che Esther si senta a disagio. E a proposito, il vecchio Smallwid, uno degli eroi del tema del mistero, dagli occhi verdi e con artigli affilati, non solo il cognato di Crook, ma anche una certa versione umana del suo gatto. Il tema degli uccelli e il tema del gatto stanno gradualmente convergendo: sia Crook che la sua tigre dagli occhi verdi in pelle grigia stanno aspettando che gli uccelli lascino le loro gabbie. Ecco un indizio nascosto che solo la morte libera colui che ha legato il destino con la Corte del Cancelliere. È così che Gridley muore e viene liberato. È così che Richard muore e viene liberato. Crook spaventa i suoi ascoltatori con il suicidio di un certo Tom Jarndis, anche lui Cancelliere Denunciante, citando le sue parole: “Dopo tutto, questo è... come essere colpito da una macina che gira appena, ma ti ridurrà in polvere; è come arrostire a fuoco lento." Nota questo "fuoco lento". Lo stesso Crook, nel suo modo contorto, è anche una vittima della Cancelleria, e anche lui dovrà bruciare. E ci viene sicuramente suggerito quale sia la sua rovina. Una persona è letteralmente satura di gin, che è caratterizzato nei dizionari come una forte bevanda alcolica, un prodotto della distillazione del grano, principalmente segale. Ovunque vada Crook, c'è sempre una specie di inferno portatile con lui. L'inferno portatile non è dickensiano, è di Nabokov.

Guppy e Weave si dirigono a casa di Weave (lo stesso armadio in cui l'amato Houdon di Lady Dedlock si è suicidato, nella casa in cui vivono Miss Flight e Crook) per aspettare fino a mezzanotte, quando Crook ha promesso di dare loro delle lettere. Lungo la strada, incontrano il signor Snegsby, il proprietario di una cartoleria. C'è uno strano odore nell'aria pesante e torbida.

“- Respirare aria fresca prima di andare a letto? - chiede il commerciante.

"Beh, non c'è molta aria qui, e non importa quanto sia, non è molto rinfrescante", risponde Weave, guardandosi intorno nel vicolo.

“Esatto, signore. Non si nota ", dice il signor Snegsby, fermandosi ad annusare l'aria e annusare," non si nota, signor Weave, dicendo senza mezzi termini che puzza di fritto qui, signore?

- Forse; Mi sono accorto che oggi c'è un odore strano qui dentro ", concorda il signor Weave. - Deve essere del "Sun Emblem" - le costolette sono fritte.

- Le costolette sono fritte, dici? Già... braciole, allora? Snegsby annusa e annusa di nuovo. «Suppongo di sì, signore. Ma, oserei dire, non sarebbe male tirare su il cuoco dello "Stemma Solare". Sono bruciati su di lei, signore! E penso - il signor Snegsby annusa e annusa di nuovo, poi sputa e si pulisce la bocca - penso, per dirla senza mezzi termini, non fosse la prima volta che venivano messi sulla griglia.

Gli amici salgono nella stanza di Weave, discutono del misterioso Crook e delle paure che Weevle ha in questa stanza, in questa casa. Weevl si lamenta dell'arredamento deprimente della sua stanza. Nota come "una candela sottile con un'enorme fuliggine brucia debolmente ed è tutta gonfia". Se rimani sordo a questo dettaglio, è meglio non affrontare Dickens.

Guppy si guarda casualmente la manica.

“Ascolta, Tony, che succede in questa casa stasera? O è la fuliggine nel camino che ha preso fuoco?

- La fuliggine ha preso fuoco?

- Beh si! - risponde il signor Guppy. - Guarda quanta fuliggine si è accumulata. Guarda, eccolo qui sulla mia manica! E anche in tavola! Dannazione, questo letame, è impossibile da spazzare via ... è imbrattato come una specie di grasso nero! ”

Weave scende le scale, ma c'è pace e tranquillità ovunque, e quando torna, ripete ciò che aveva appena detto al signor Snegsby sulle costolette bruciate nel Sunshine Crest.

“Allora…” esordisce il signor Guppy, guardando ancora con evidente disgusto la sua manica, quando i due amici riprendono la conversazione, seduti l'uno di fronte all'altro al tavolo accanto al caminetto e allungando il collo fino quasi a scontrarsi con la fronte, “così allora ti ha detto che ha trovato un pacco di lettere nella valigia del suo inquilino?”

La conversazione continua per un po', ma quando Weevl inizia a mescolare i carboni nel camino, Guppy salta in piedi all'improvviso.

“- Uffa! Questa disgustosa fuliggine è entrata ancora di più, - dice. - Apriamo la finestra per un minuto e prendiamo una boccata d'aria fresca. È insopportabilmente soffocante qui".

Continuano la conversazione, sdraiati sul davanzale e semi sporgenti. Guppy accarezza il davanzale e improvvisamente tira indietro la mano.

"- Che diavolo è? Esclama. - Guarda le mie dita!

Sono macchiati di una specie di liquido giallo denso, disgustoso al tatto e in apparenza, e ancora più disgustosamente odorante di una specie di grasso nauseabondo marcio, che suscita un tale disgusto da distorcere gli amici.

- Che ci facevi qui? Cosa hai versato dalla finestra?

- Cosa hai versato? Non ho versato niente, te lo giuro! Non ho mai versato niente da quando vivo qui, esclama l'inquilino del signor Crook. Eppure guarda qui... e qui! Il signor Weevle porta una candela, e ora puoi vedere come il liquido, gocciolando lentamente dall'angolo del davanzale, scorre giù, sui mattoni, e in un altro punto ristagna in una pozza densa e fetida.

"Casa orribile", dice il signor Guppy, abbassando di scatto il telaio della finestra. - Dammi dell'acqua o mi taglio la mano.

Il signor Guppy si è lavato, strofinato, raschiato, annusato e lavato la mano sporca per così tanto tempo che non ha avuto il tempo di rinfrescarsi con un bicchiere di brandy e stare in silenzio davanti al camino, come una campana a St. Paul cominciò a battere alle dodici; e ora anche tutte le altre campane cominciano a suonare dodici sui loro campanili, basse e alte, e il suono a più voci risuona nell'aria della notte».

Wevel, come d'accordo, scende al piano di sotto per ricevere il pacco promesso delle carte di Nemo - e ritorna inorridito.

“- Non sono riuscito a raggiungerlo, ho aperto silenziosamente la porta e ho guardato nel negozio. E lì puzza di bruciato... ovunque c'è fuliggine e questo grasso... ma il vecchio non c'è più!

E Tony emette un gemito.

Il signor Guppy prende la candela. Né gli amici morti né quelli vivi scendono le scale, aggrappandosi l'uno all'altro, e aprono la porta della stanza del negozio. Il gatto si è spostato verso la porta stessa e sibila - non agli alieni, ma a qualche oggetto che giace sul pavimento davanti al caminetto.

Il fuoco dietro le sbarre è quasi spento, ma qualcosa sta covando nella stanza, è piena di fumo soffocante e le pareti e il soffitto sono ricoperti da uno strato unto di fuliggine". Sulla poltrona sono appesi la giacca e il cappello di un vecchio. Sul pavimento c'è un nastro rosso, che è stato usato per legare le lettere, ma le lettere stesse non ci sono, ma c'è qualcosa di nero.

“- Che c'è con il gatto? Dice il signor Guppy. - Vedere?

“Deve essere incazzata. E non c'è da meravigliarsi - in un posto così terribile.

Guardandosi intorno, i compagni si muovono lentamente. Il gatto è fermo dove l'hanno trovata, continuando a sibilare a ciò che giace davanti al caminetto tra due sedie.

Che cos'è? Sopra la candela!

Ecco un punto bruciato sul pavimento; ecco un piccolo fascio di carta che è già stato bruciato, ma non è ancora diventato cenere; tuttavia, non è così leggero come di solito è la carta bruciata, ma ... ecco un tizzone - un ceppo carbonizzato e rotto, cosparso di cenere; forse è un mucchio di carbone? Oh, orrore, è questo! e questo è tutto ciò che è rimasto di lui; e corrono a capofitto in strada con una candela spenta, urtandosi l'un l'altro.

Aiuto, aiuto, aiuto! Corri qui, in questa casa, per l'amor del cielo!

Molti verranno di corsa, ma nessuno può aiutare.

Il "Lord Cancelliere" di questa "Corte", fedele al suo titolo fino al suo ultimo atto, è morto della morte che tutti i Lord Cancellieri muoiono in tutte le corti e tutti coloro che sono al potere in tutti quei luoghi - comunque si chiamino - dove regna l'ipocrisia e l'ingiustizia è fatta. Chiamate, Signoria, questa morte con il nome che volete darle, spiegatela con quello che volete, dite quanto volete che si sarebbe potuta prevenire - tuttavia è sempre la stessa morte - predeterminata, inerente a tutti gli esseri viventi, provocati dagli stessi succhi putridi di un corpo vizioso, e solo da essi, e questa è Combustione Spontanea, e non qualche altra morte da tutte quelle morti che si può morire”.

Così, la metafora diventa un fatto reale, il male in una persona ha distrutto una persona. Il vecchio Crook svanì nella nebbia da cui era sorto: nebbia in nebbia, fango in fango, follia in follia, pioggerella nera e unguenti per stregoneria. Lo percepiamo fisicamente, e non importa minimamente se sia scientificamente possibile bruciare immergendosi nel gin. Sia nella prefazione che nel testo del romanzo, Dickens inganna le nostre teste elencando i presunti casi di combustione spontanea involontaria, quando il gin e il peccato divampano e bruciano una persona fino al suolo.

C'è qualcosa di più importante qui della domanda, è possibile o no. Vale a dire, dobbiamo giustapporre i due stili di questo brano: lo stile sbarazzino, colloquiale, a scatti di Guppy e Weevle, e l'allarme apostrofo multiforme delle frasi conclusive.

La definizione di "apostrofo" deriva dal termine "apostrofo", che in retorica significa "un appello immaginario a uno degli ascoltatori, oa un oggetto inanimato, oa una persona immaginaria".

Risposta: Thomas Carlyle (1795-1881), e soprattutto la sua Storia della Rivoluzione francese, pubblicata nel 1837.

Che piacere immergersi in questa magnifica opera e trovarvi suoni apostrofici, rimbombi e allarmi sul tema del destino, della vanità e del castigo! Bastano due esempi: “Serenissimi Regnanti, voi che tenete i verbali, fate manifesti e confortate l'umanità! Cosa accadrebbe se, una volta ogni mille anni, le vostre pergamene, i moduli e la prudenza di governo fossero sballottate da tutti i venti?<...>... E l'umanità stessa direbbe esattamente ciò che occorre per la sua consolazione (Capitolo 4, Libro VI della Marsigliese)”.

“Infelice Francia, infelice nel suo re, regina e costituzione; non si sa nemmeno cosa sia più sfortunato! Quale fu il compito della nostra gloriosa Rivoluzione francese se non quello, quando l'inganno e l'illusione, che da tempo uccidevano l'anima, cominciarono a uccidere il corpo<...>il grande popolo è finalmente risorto", ecc. (Capitolo 9, Libro IV "Varennes") 4.

È tempo di riassumere il tema della Cancelleria. Inizia con una descrizione della nebbia spirituale e naturale che accompagna le azioni del giudizio. Nelle pagine iniziali del romanzo, la parola "Mio Signore" assume la forma di "fango", e vediamo la Corte del Cancelliere impantanata nelle bugie. Abbiamo trovato significati simbolici, connessioni simboliche, nomi simbolici. L'ossessionata Miss Flyte è legata ad altri due querelanti presso la Chancery Court, entrambi morti nel corso della storia. Poi siamo passati a Crook, il simbolo della nebbia lenta e del fuoco lento della Corte del Cancelliere, sporcizia e follia, il cui destino sbalorditivo lascia un appiccicoso senso di terrore. Ma qual è il destino del processo stesso, il caso dei Jarndi contro i Jarndi, che si trascina da molti anni, generando demoni e distruggendo angeli? Bene, proprio come la fine di Crook si rivela abbastanza logica nel mondo magico di Dickens, così il processo giunge a una fine logica, seguendo la logica grottesca di questo mondo grottesco.

Un giorno, il giorno in cui il processo doveva essere ripreso, Esther e le sue amiche erano in ritardo per l'inizio dell'incontro e, “salendo a Westminster Hall, hanno saputo che l'incontro era già iniziato. Peggio ancora, c'erano così tante persone nella Corte del Cancelliere oggi che la sala era gremita - non puoi attraversare la porta e non potevamo né vedere né sentire cosa stava succedendo all'interno. Ovviamente stava succedendo qualcosa di divertente: di tanto in tanto c'era una risata, seguita da un'esclamazione: "Zitto!" Ovviamente stava succedendo qualcosa di interessante: tutti stavano cercando di stringersi più vicino. Ovviamente, qualcosa ha divertito molto i signori avvocati: diversi giovani avvocati in parrucca e basette stavano in gruppo lontano dalla folla, e quando uno di loro diceva qualcosa agli altri, si mettevano le mani in tasca e scoppiavano a ridere così duro che si chinava persino a morire dal ridere e cominciava a battere i piedi sul pavimento di pietra.

Abbiamo chiesto al signore che era in piedi accanto a noi se sapeva di che tipo di controversia si trattava ora. Ha risposto che "Jarndis contro Jarndis". Abbiamo chiesto se sapeva in che fase si trovava. Rispose che, a dire il vero, non lo sapeva, e nessuno lo aveva mai saputo, ma per quanto ne capiva, il processo era finito. È finita per oggi, cioè rimandata al prossimo incontro? Noi abbiamo chiesto. No, ha risposto, è finita.

Avendo sentito questa risposta inaspettata, siamo rimasti sorpresi e ci siamo guardati l'un l'altro. Possibile che il ritrovato chiarirà finalmente la questione e Richard e Ada si arricchiranno? 5 No, sarebbe troppo bello, non sarebbe potuto succedere. Ahimè, questo non è successo!

Non abbiamo dovuto aspettare molto per una spiegazione; presto la folla cominciò a muoversi, la gente si precipitò verso l'uscita, rossa e calda, e con loro si riversò l'aria viziata. Tuttavia, tutti erano molto allegri e più simili a spettatori che avevano appena assistito a una farsa oa un'esibizione di un mago che a persone che erano presenti all'udienza. Eravamo in disparte, cercando qualcuno che conoscevamo, quando all'improvviso dalla sala hanno iniziato a tirare fuori enormi pile di carte - balle in sacchi e balle di dimensioni tali che non entravano nelle borse, in una parola - travolgenti pile di carte in mazzi di vario formato e completamente informi, sotto il peso delle quali gli impiegati che le trascinavano barcollavano e, gettandole per il momento sul pavimento di pietra della sala, rincorrevano altre carte. Anche questi impiegati risero. Guardando i giornali, abbiamo visto su ogni titolo "Jarndies vs. Jarndies" e abbiamo chiesto a un uomo (presumibilmente un giudice) in piedi tra queste montagne di carta se il contenzioso fosse finito.

“Sì,” disse, “è finalmente finita! - e sono anche scoppiata a ridere".

Le spese processuali hanno inghiottito l'intera controversia, tutta l'eredità contestata. La nebbia fantastica della Corte del Cancelliere si dissipa - e solo i morti non ridono.

Prima di passare ai bambini veri nel significativo tema per bambini di Dickens, dovremmo dare un'occhiata all'artista della truffa Harold Skimpole. Skimpola, questo finto diamante, ci presenta Jarndis nel sesto capitolo nel modo seguente: "... non ne troverai un altro così in tutto il mondo - questa è la creatura più meravigliosa... un bambino". Questa definizione del bambino è importante per comprendere il romanzo, nella cui parte più intima, essenziale, si tratta della calamità dei bambini, della sofferenza vissuta nell'infanzia - e qui Dickens è sempre al suo meglio. Pertanto, la definizione trovata da una persona buona e gentile, John Jarndis, è abbastanza corretta: un bambino, dal punto di vista di Dickens, è una creatura meravigliosa. Ma è interessante che la definizione di "bambino" non possa in alcun modo essere attribuita a Skimpole. Skimpole inganna tutti, inganna il signor Jarndis sul fatto che lui, Skimpole, è innocente, ingenuo e spensierato come un bambino. In realtà, non è affatto così, ma questa sua finta fanciullezza mette in risalto la dignità dei bambini veri - gli eroi del romanzo.

Jarndis spiega a Richard che Skimpole, ovviamente, è un adulto, almeno della sua età, "ma in termini di freschezza dei sentimenti, innocenza, entusiasmo, un'affascinante, ingenua incapacità di impegnarsi nelle faccende quotidiane, è un vero bambino".

“È un musicista, vero, solo un dilettante, anche se avrebbe potuto diventare un professionista. Inoltre, è un artista dilettante, anche se potrebbe anche fare della pittura la sua professione. Una persona molto dotata, affascinante. È sfortunato negli affari, sfortunato nella professione, sfortunato in famiglia, ma questo non gli dà fastidio ... un semplice bambino!

- Ha detto che è un padre di famiglia, quindi ha dei figli, signore? chiese Riccardo.

- Sì, Rik! Una mezza dozzina, disse il signor Jarndis. - Di più! Forse una dozzina sarà digitata. Ma non gli è mai importato di loro. E dov'è? Ha bisogno di qualcuno che si prenda cura di lui. Un vero bambino, te lo assicuro!"

Per la prima volta vediamo il signor Skimpole attraverso gli occhi di Esther: “Un uomo piccolo e allegro con una testa piuttosto grande, ma lineamenti delicati e una voce gentile, sembrava insolitamente affascinante. Parlava di tutto il mondo così facilmente e naturalmente, con un'allegria così contagiosa che era un piacere ascoltarlo. La sua figura era più snella di quella del signor Jarndis, la sua carnagione era più fresca ei suoi capelli meno grigi, e sembrava più giovane del suo amico. In generale, sembrava più un giovane prematuramente invecchiato che un vecchio ben conservato. Nei suoi modi era visibile una sorta di negligenza spensierata e persino il suo vestito allacciava la cravatta svolazzante come gli artisti negli autoritratti che conosco), e questo involontariamente mi ha ispirato l'idea che sembrava un giovane romantico che era diventato decrepito in modo strano. Mi è sembrato subito che i suoi modi e il suo aspetto non fossero affatto quelli di una persona che, come tutte le persone anziane, ha percorso un lungo percorso di cure ed esperienze di vita». Per qualche tempo fu medico di famiglia presso il principe tedesco, che poi si separò da lui, poiché "era sempre un bambino vero" in termini di pesi e misure", di loro non capiva nulla (se non che facevano schifo a lui)." Quando lo mandavano a chiamare per aiutare il principe o qualcuno del suo entourage, “di solito giaceva supino nel letto e leggeva i giornali o disegnava fantastici schizzi con la matita, e quindi non poteva andare dal paziente. Alla fine, il principe si arrabbiò - "abbastanza ragionevolmente", ammise francamente il signor Skimpole, "e rifiutò i suoi servizi, e poiché per il signor Skimpole" non era rimasto altro che amore "(spiegò con affascinante allegria), lui "Mi sono innamorato, mi sono sposato e mi sono circondato di guance rubizze". Il suo buon amico Jarndis e alcuni altri buoni amici di tanto in tanto gli cercavano certe occupazioni, ma non ne veniva fuori nulla di utile, poiché, devo ammettere, soffre di due delle più antiche debolezze umane: in primo luogo, non sa cosa è il "tempo", in secondo luogo, non capisce nulla di denaro. Pertanto, non è mai apparso da nessuna parte in tempo, non è mai stato in grado di gestire alcun affare e non ha mai saputo quanto valesse l'uno o l'altro. Bene!<...>Tutto ciò che chiede alla società è di non interferire con la sua vita. Non molto. I suoi bisogni sono insignificanti. Dategli l'opportunità di leggere i giornali, parlare, ascoltare musica, ammirare i bei paesaggi, dargli agnello, caffè, frutta fresca, qualche foglio di cartoncino Bristol, un po' di vino rosso, e non ha bisogno di altro. Nella vita, è un vero bambino, ma non piange come i bambini, chiedendo la luna dal cielo. Dice alla gente: "Andate in pace, ognuno a modo suo! Se vuoi - indossa l'uniforme rossa da ufficiale dell'esercito, se vuoi - la divisa blu da marinaio, se vuoi - i paramenti di un vescovo, se vuoi - un grembiule di un artigiano, ma no, metti la penna dietro l'orecchio, come fanno gli impiegati; lotta per la fama, per la santità, per il commercio, per l'industria, per qualsiasi cosa, solo ... non interferire con la vita di Harold Skimpole!"

Tutti questi pensieri e molti altri ci espose con straordinaria brillantezza e piacere, e parlava di sé con una sorta di viva imparzialità, come se non avesse niente a che fare con se stesso, come se Skimpole fosse una specie di estraneo, come se sapeva che Skimpol, ovviamente, ha le sue stranezze, ma ha anche le sue esigenze, con le quali la società è obbligata a confrontarsi e non osa trascurare. Ha semplicemente incantato i suoi ascoltatori ", sebbene Esther non smetta di essere confusa sul motivo per cui questa persona è libera sia dalla responsabilità che dal dovere morale.

La mattina dopo, a colazione, Skimpole ha un'affascinante conversazione su api e droni e ammette francamente che considera i droni l'incarnazione di un'idea più bella e saggia delle api. Ma lo stesso Skimpole non è affatto un drone innocuo e senza pungiglione, e questo è il suo segreto segreto: ha un pungiglione, solo per molto tempo è nascosto. L'impudenza infantile delle sue dichiarazioni piacque al signor Jarndis, che improvvisamente trovò un uomo semplice in un mondo a due facce. Il semplice Skimpole ha semplicemente usato il più gentile Jarndis per i suoi scopi.

Più tardi, già a Londra, qualcosa di crudele e malvagio emergerà sempre più chiaramente dietro le birichinate infantili di Skimpole. L'agente del balivo Kovins, un certo Necket, che una volta venne ad arrestare Skimpole per i suoi debiti, muore e Skimpole, colpendo Esther, lo riferisce in questo modo: "Kovinsov stesso fu arrestato dal grande balivo - morte", disse il sig. Skimpole. "Non offenderà più la luce del sole con la sua presenza." Capovolgendo i tasti del pianoforte, Skimpole scherza sul defunto, che ha lasciato i bambini orfani. "E mi ha detto", ha iniziato il signor Skimpole, interrompendo le sue parole con accordi morbidi dove ho messo i puntini (il narratore dice - VN). - Che i Covin se ne sono andati. Tre bambini. Orfani rotondi. E poiché la sua professione. Non popolare. Crescere "Covins". Vivono molto male".

Nota il trucco stilistico qui: un allegro truffatore scandisce le sue battute con accordi leggeri.

Allora Dickens è molto intelligente. Decide di portarci dai bambini orfani e mostrarci come vivono; alla luce delle loro vite, verrà rivelata la falsità del "vero bambino" di Skimpole. Ester dice: “Ho bussato alla porta e dalla stanza si è udita una voce squillante:

- Siamo rinchiusi. La signora Blinder ha la chiave. Ho messo la chiave nella serratura e ho aperto la porta.

In una misera stanza dal soffitto spiovente e dall'arredamento molto povero c'era un bambino piccolissimo di cinque o sei anni, che allattava e cullava un bambino pesante di un anno e mezzo (mi piace questa parola "pesante", grazie a lui il frase si deposita al posto giusto. - VN) ... Il tempo era freddo e la stanza non era riscaldata; è vero che i bambini erano avvolti in una specie di scialli e scialli. Ma questi vestiti, a quanto pare, non si scaldavano bene: i bambini si sono rimpiccioliti per il freddo e i loro nasi sono diventati rossi e appuntiti, sebbene il bambino camminasse su e giù senza riposo, cullando e cullando il bambino, che chinò la testa sulla sua spalla .

Chi ti ha chiuso qui da solo? - naturalmente, abbiamo chiesto.

“Charlie,” rispose il ragazzo, fermandosi e guardandoci.

- Charlie è tuo fratello?

- No. Sorella - Charlot. Papà la chiamava Charlie.<...>

"Dov'è Charlie?"

- Se n'è andata a lavarsi, - rispose il ragazzo.<...>

Abbiamo guardato prima i bambini, poi l'un l'altro, ma poi una bambina molto piccola è corsa nella stanza con una figura molto infantile, ma un viso intelligente, già infantile - un bel viso, appena visibile da sotto il cappello di una madre a tesa larga , troppo grande per tali briciole, e in un ampio grembiule, anche quello di una madre, sul quale si asciugò le mani nude. Erano ricoperti di schiuma saponosa, che fumava ancora, e la ragazza se la scrollò di dosso, rugosa e sbiancata dall'acqua calda. Se non fosse per queste dita, potrebbe essere scambiata per una bambina intelligente e attenta che fa il bucato, imitando una povera lavoratrice».

Skimpole è quindi una vile parodia di un bambino, mentre questo piccolo sta imitando in modo commovente una donna adulta. "Il bambino, che lui (il ragazzo. - VN) ha allattato, ha raggiunto Charlie e ha gridato, chiedendole" mani ". La ragazza l'ha presa in modo del tutto materno - questo movimento ha abbinato il suo cappello e grembiule - e ci ha guardato sopra il suo carico, e il bambino si è gentilmente stretto a sua sorella.

- Davvero, - sussurrò (Mr. Jarndis. - VN) ... questo bambino sostiene gli altri con il suo travaglio? Guardali! Guardali, per l'amor di Dio!

In effetti, valeva la pena vederli. Tutti e tre i ragazzi si sono abbracciati forte, e due di loro dipendevano dal terzo per tutto, e il terzo era così piccolo, ma che aspetto adulto e positivo aveva, che strano non si adattava alla figura di suo figlio! "

Si prega di notare il tono pietoso e quasi soggezione nel discorso del signor Jarndis.

“-Ah, Charlie! Charlie! - iniziò il mio tutore. - Quanti anni hai?

“È il quattordicesimo anno, signore”, rispose la ragazza.

- Wow, che età rispettabile! - disse il guardiano. - Che età rispettabile, Charlie! Non riesco a esprimere con quanta tenerezza le abbia parlato - mezzo per scherzo, ma in modo così compassionevole e triste.

- E vivi qui da solo con questi ragazzi, Charlie? chiese il guardiano.

«Sì, signore», rispose la ragazza, guardandolo fiduciosa in viso, «da quando papà è morto.

- Di cosa vivete, Charlie? - chiese il guardiano, voltandosi un attimo. - Eh, Charlie, di cosa vivi?

Mi dispiacerebbe sentire un'accusa di sentimentalismo basata su questa caratteristica di Bleak House. Mi impegno a sostenere che i detrattori del sentimentale, i "sensibili", di regola, non hanno idea dei sentimenti. Senza dubbio, la storia di uno studente diventato pastore per amore di una ragazza è una storia sentimentale, stupida e volgare. Ma poniamoci una domanda: non c'è differenza negli approcci di Dickens e degli scrittori del passato? In che modo, ad esempio, il mondo di Dickens è diverso dal mondo di Omero o di Cervantes? L'eroe di Omero prova il brivido divino della pietà? L'orrore - sì, lo è, e anche una specie di vaga compassione, ma un penetrante, speciale sentimento di pietà, per come lo intendiamo ora - lo sapeva il suo passato, pieno di esametri? Non sbagliamo: per quanto degradato sia il nostro contemporaneo, nel complesso è migliore dell'uomo omerico, dell'homo homericus, o dell'uomo del Medioevo.

Nel combattimento immaginario americus contro homericus 6, il primo riceverà il premio per l'umanità. Certo, sono consapevole che un oscuro impulso emotivo può essere trovato nell'Odissea, che Ulisse e il suo vecchio padre, incontrati dopo una lunga separazione e scambiando commenti insignificanti, all'improvviso gettano indietro la testa e ululano, mormorando sordo al destino, come se non sono del tutto consapevoli del proprio dolore. Proprio così: la loro compassione non è completamente autocosciente; questa, lo ripeto, è una specie di esperienza comune in quel mondo antico con pozze di sangue e marmi sporchi - in un mondo la cui unica giustificazione è la manciata di magnifici poemi che ne restano, l'orizzonte del verso sempre proteso in avanti. Ed è abbastanza per spaventarti con gli orrori di quel mondo. Don Chisciotte cerca di fermare la sculacciata del bambino, ma Don Chisciotte è pazzo. Cervantes accetta con calma il mondo crudele e alla minima manifestazione di pietà si sente sempre una risata animale.

Nel brano sui figli di Necket, l'alta arte di Dickens non può essere ridotta a un bleso: qui è reale, qui simpatia stridula, diretta, con un trabocco di sfumature fluide, con immensa pietà delle parole pronunciate, con una selezione di epiteti che tu vedere, ascoltare e sentire.

Ora il tema di Skimpole deve incrociarsi con uno dei temi più tragici del libro: quello del povero Joe. Questa orfana, completamente malata, Esther e Charlie, che è diventata la sua domestica 7, la portano a casa di Jarndis per riscaldarsi in una fredda notte di pioggia.

Joe si rannicchiò nell'angolo della nicchia della finestra nell'anticamera di Jarndis, fissando con sguardo assente davanti a lui, il che difficilmente poteva essere spiegato dallo shock del lusso e della tranquillità in cui era caduto. Ester racconta di nuovo.

"Questa è spazzatura", disse il guardiano, dopo aver fatto due o tre domande al ragazzo, tastandogli la fronte e guardandolo negli occhi. - Qual è la tua opinione, Harold?

"Il modo migliore è tirarlo fuori", ha detto il signor Skimpole.

- Cioè, com'è - fuori? chiese il guardiano in tono quasi severo.

"Caro Jarndis", rispose il signor Skimpole, "sai cosa sono, sono un bambino." Sii severo con me se lo merito. Ma naturalmente non sopporto questi pazienti. E non l'ho mai tollerato, nemmeno quando ero medico. Può infettare gli altri. La sua febbre è molto pericolosa.

Tutto questo il signor Skimpole raccontò col suo solito tono leggero, tornando con noi dall'ingresso al salotto e sedendosi su uno sgabello davanti al pianoforte.

"Dirai che è infantile", continuò il signor Skimpole, guardandoci allegramente. “Beh, lo ammetto, probabilmente è infantile. Ma io sono davvero un bambino e non ho mai preteso di essere considerato un adulto. Se lo cacci via, tornerà per la sua strada; poi lo rispedirai dov'era prima - tutto qui. Comprendi che non sarà peggio di prima. Beh, lascia che sia ancora migliore, se davvero lo vuoi. Dagli sei pence, o cinque scellini, o cinque libbre e mezzo - tu puoi contare, ma io no - e fuori mano!

- E cosa farà? chiese il guardiano.

"Giuro sulla mia vita che non ho idea di cosa farà esattamente", ha risposto il signor Skimpole, alzando le spalle e sorridendo in modo affascinante. "Ma lasciagli fare qualcosa, non ho dubbi al riguardo."

È chiaro cosa farà il povero Joe: morire in un fosso. Nel frattempo, lo hanno messo in una stanza pulita e luminosa. Molto più tardi, il lettore apprende che il detective che cerca Joe corrompe facilmente Skimpole, indica la stanza in cui si trova il vagabondo e Joe scompare per molto tempo.

Quindi il tema di Skimpole si fonde con quello di Richard. Skimpole comincia a vivere di Richard e gli cerca un nuovo avvocato (dal quale riceve cinque sterline), pronto a continuare l'inutile contenzioso. Il signor Jarndis, credendo ancora nell'ingenuità di Harold Skimpole, va con Esther per chiedergli di stare più attento con Richard.

“La stanza era piuttosto buia e per nulla ordinata, ma arredata con un lusso ridicolo e trasandato: una grande panca per i piedi, un divano pieno di cuscini, una poltrona piena di cuscini, un pianoforte, libri, materiale da disegno, spartiti , giornali, diversi disegni e dipinti. I vetri delle finestre qui erano opachi di sporcizia, e uno di essi, rotto, è stato sostituito con carta incollata con ostie; tuttavia, sul tavolo c'era un piatto di pesche serra, un altro con uva, un terzo con biscotti e una bottiglia di vino leggero. Il signor Skimpole stesso era sdraiato sul divano, vestito di una vestaglia, e, bevendo caffè profumato da un'antica tazza di porcellana, - benché fosse già mezzogiorno - contemplava l'intera collezione di vasi di violette gialle che si trovava sul balcone.

Per nulla imbarazzato dal nostro aspetto, si alzò e ci accolse con la consueta disinvoltura.

- Ecco come vivo! - disse quando ci sedemmo (non senza difficoltà, perché quasi tutte le sedie erano rotte). - Eccomi davanti a te! Ecco la mia magra colazione. Alcuni richiedono roast beef o cosciotto di agnello per colazione, ma io no. Dammi pesche, una tazza di caffè, vino rosso e ho finito. Non ho bisogno di tutte queste prelibatezze da sole, ma solo perché mi ricordano il sole. Non c'è niente di soleggiato nelle zampe di vacca e ariete. La soddisfazione degli animali è tutto ciò che danno!

- Questa stanza serve il nostro amico come studio medico (cioè servirebbe se fosse impegnato in medicina); questo è il suo santuario, il suo studio, - ci ha spiegato il guardiano. (Una parodia di riferimento al tema del Dr. Woodcourt. - V.N.)

«Sì», disse il signor Skimpole, rivolgendo a turno a tutti noi il suo viso raggiante, «e può anche essere chiamata gabbia per uccelli. Qui è dove l'uccello vive e canta. Di tanto in tanto, le vengono strappate delle piume, le vengono tagliate le ali; ma lei canta, canta!

Ci offrì l'uva, ripetendo con sguardo radioso:

- Lei canta! Non una sola nota di ambizione, ma canta ancora.<...>"Ricorderemo tutti questo giorno qui per sempre", disse il signor Skimpole allegramente, versandosi del vino rosso in un bicchiere, "lo chiameremo il giorno di Santa Chiara e di San Summerson". Devi conoscere le mie figlie. Ne ho tre: una figlia dagli occhi azzurri - Beauty (Aretuza. - V. N.), la seconda figlia è la Dreamer (Laura. - V. N.), la terza è la Mock (Kitty. - V. N.). Devi vederli tutti. Saranno felicissimi".

Qui sta accadendo qualcosa di significativo da un punto di vista tematico. Come in una fuga musicale, un tema può parodiarne un altro, così qui vediamo una parodia del tema degli uccelli in gabbia della pazza signorina Miss Fly. Skimpole non è affatto in una gabbia. È un uccello dipinto con un avvolgimento meccanico. La sua gabbia è finzione, così come la sua puerilità. E i soprannomi delle figlie Skimpole - parodiano anche i nomi degli uccelli di Miss Fly. Il bambino Skimpole si rivela essere uno Skimpole canaglia e Dickens rivela la vera natura di Skimpole esclusivamente attraverso mezzi artistici. Se capisci il corso del mio ragionamento, allora abbiamo fatto un certo passo verso la comprensione dei segreti dell'arte verbale, poiché deve esserti già diventato chiaro che il mio corso, tra l'altro, è una sorta di indagine investigativa del mistero di architettura letteraria. Ma non dimenticare che ciò che riusciamo a discutere con te non è affatto esaustivo. Molto - temi, le loro variazioni - dovrai scoprirlo da solo. Il libro sembra uno scrigno da viaggio pieno di cose. Alla dogana, la mano di un funzionario scuote casualmente il suo contenuto, ma chi è alla ricerca di tesori passa tutto al filo.

Verso la fine del libro, Esther, preoccupata che Skimpole stia derubando Richard, gli chiede di porre fine a questa conoscenza, alla quale accetta allegramente dopo aver appreso che Richard è rimasto senza soldi. Durante la conversazione, si scopre che è stato lui a contribuire alla rimozione di Joe dalla casa di Jarndis: la scomparsa del ragazzo è rimasta un mistero per tutti. Skimpole si difende nel suo solito modo:

«Considera questo caso, cara Miss Summerson. Ecco un ragazzo che è stato portato in casa e messo sul letto in uno stato che proprio non mi piace. Quando questo ragazzo è già sul letto, arriva un uomo... proprio come nella filastrocca "The House That Jack Built". Ecco un uomo che chiede di un ragazzo portato in casa e messo a letto in uno stato che non mi piace proprio.<...>Ecco uno Skimpole che accetta un biglietto suggerito da un uomo che chiede di un ragazzo portato in una casa e adagiato su un letto in uno stato che odio moltissimo. Ecco i fatti. Perfettamente. Il suddetto Skimpole dovrebbe rifiutare la banconota? Perché ha dovuto rinunciare alla banconota? Skimpole resiste, chiede a Bucket: "Perché hai bisogno di questo? Non ci capisco niente, non mi serve, riportalo indietro". Bucket chiede ancora a Skimpole di accettare le banconote. Ci sono ragioni per cui Skimpole, non pervertito dal pregiudizio, può prendere banconote? Ci sono. Skimpole ne è a conoscenza. Quali sono questi motivi?"

Le ragioni si riducono al fatto che il poliziotto che vigila sulla legge è pieno di fiducia nel denaro, che Skimpole può allentare rifiutando la banconota proposta, rendendo così il poliziotto inabile al lavoro investigativo. Inoltre, se è riprovevole da parte di Skimpole accettare banconote, allora è molto più riprovevole da parte di Bakket offrirle. “Ma Skimpole si sforza di rispettare Bucket; Skimpole, pur essendo un uomo piccolo, ritiene necessario rispettare Bakket per mantenere l'ordine sociale. Lo stato lo esorta a fidarsi di Buckett. E si fida. È tutto!"

In definitiva Esther caratterizza Skimpole in modo piuttosto accurato: "Il tutore e lui si sono raffreddati l'uno verso l'altro principalmente a causa dell'incidente con Joe, ma anche perché il signor Skimpole (come abbiamo appreso in seguito da Ada) ha ignorato spietatamente le richieste del tutore di non estorcere denaro a Richard ... Il suo grande debito con il suo tutore non ha in alcun modo influenzato la loro rottura. Il signor Skimpole morì cinque anni dopo, lasciando un diario, lettere e vari materiali autobiografici; tutto questo è stato pubblicato e lo ha ritratto come vittima di un insidioso intrigo che l'umanità ha cospirato contro un bambino innocente. Dicono che il libro si sia rivelato divertente, ma quando l'ho aperto una volta, ho letto solo una frase, che ha attirato accidentalmente la mia attenzione e non ho letto oltre. Ecco la frase: "Jarddis, come quasi tutti quelli che conoscevo, è l'amore di sé incarnato". In effetti, Jarndis è la persona più eccellente e più gentile, che è in abbondanza in tutta la letteratura.

E infine, c'è un contrasto quasi non sviluppato tra il vero dottore, Woodcourt, che usa le sue conoscenze per aiutare le persone, e Skimpole, che si rifiuta di esercitare la medicina, e l'unica volta che si è consultato, definisce correttamente la febbre di Joe come pericolosa, ma consiglia di buttarlo fuori di casa, senza dubbio condannandolo a morte.

Le pagine più toccanti del libro sono dedicate al tema dei bambini. Noterai il resoconto contenuto dell'infanzia di Esther, sulla sua madrina (in realtà zia) Miss Barbury, che ha costantemente instillato nella ragazza un senso di colpa. Vediamo i figli abbandonati della filantropa Mrs. Jellyby, i figli orfani di Neckett, i piccoli apprendisti - la "ragazza zoppa trasandata con il vestito trasparente" e il ragazzo "che balla da solo nella cucina vuota", prendendo lezioni a La scuola di ballo di Tarvidrop. Insieme alla filantropa senz'anima Mrs. Pardigle, visitiamo la famiglia del muratore e vediamo un bambino morto. Ma tra tutti questi sfortunati bambini, morti, vivi e mezzi morti, il più sfortunato, ovviamente, è Joe, a lui sconosciuto strettamente legato al tema del mistero.

All'inchiesta con il medico legale in occasione della morte di Nemo, si scopre che il defunto stava parlando con un ragazzo che stava spazzando un incrocio in via Kantslerskaya. Il ragazzo viene portato dentro.

"UN! ecco che arriva il ragazzo, signori! Eccolo, molto sporco, molto rauco, molto cencioso. Ebbene, ragazzo!.. Ma no, aspetta. Stai attento. Il ragazzo ha bisogno di porre alcune domande preliminari.

Il nome è Joe. Questo è il nome, ma nient'altro. Che tutti abbiano un nome e un cognome, lui non lo sa. Non ne ho mai sentito parlare. Non sa che "Joe" è un diminutivo di un nome lungo. Con lui, e il corto basta. E perché è cattivo? Si scrive come si scrive? No. Non può scriverlo. Non c'è nessun padre, nessuna madre, nessun amico. Non è andato a scuola. Residenza? E che cos'è? Ecco una scopa, è una scopa, e mentire non va bene, lui lo sa. Non ricorda chi gli ha detto del manico di scopa e delle bugie, ma è così. Non può dire esattamente cosa gli sarà fatto dopo la sua morte, se ora mente a questi signori - devono essere puniti molto severamente e se lo meritano ... - in modo che dica la verità ".

A seguito di un'indagine in cui Joe non è autorizzato a testimoniare, il signor Tulkinghorn, un avvocato, ascolta in privato la sua testimonianza. Joe ricorda solo, “quella volta, in una fredda sera d'inverno, quando lui, Joe, tremava dal freddo a un ingresso, non lontano dal suo incrocio, l'uomo si guardò intorno, si voltò, gli chiese che non c'era un solo amico al mondo, ha detto: "Nemmeno io ne ho. Neanche uno!" - e gli ha dato i soldi per la cena e l'alloggio. Ricorda che da allora l'uomo gli parlava spesso e gli chiedeva se dormiva profondamente la notte, e come sopportava la fame e il freddo, e se voleva morire, e faceva ogni sorta di altre domande ugualmente strane.

"Si sentiva davvero dispiaciuto per me", dice il ragazzo, asciugandosi gli occhi con una manica strappata. - Ho appena visto come giaceva disteso - così - e penso: cosa mi avrebbe sentito dirgli di questo. Si sentiva davvero dispiaciuto per me, moltissimo!"

Poi Dickens scrive nello stile di Carlyle, con ripetizioni commemorative. Il sovrintendente parrocchiale «con la sua compagnia di mendicanti» porta il corpo dell'affittuario, «il corpo del nostro amato fratello appena defunto, in un cimitero schiacciato in un cantuccio, puzzolente e disgustoso, fonte di mali maligni che infettano i corpi di i nostri amati fratelli e sorelle che non sono ancora scomparsi... , che i turchi rifiuterebbero come un terribile abominio, alla vista del quale un kaffir tremerebbe, i mendicanti portano il nostro amato fratello appena defunto a seppellirlo secondo il rito cristiano .

Qui, nel cimitero, che è circondato da ogni parte da case e ai cui cancelli di ferro conduce uno stretto, fetido, passaggio coperto, - nel cimitero, dove fa il suo lavoro tutta la sporcizia della vita, a contatto con la morte, e tutti i veleni della morte fanno il loro lavoro, a contatto con la vita, - seppelliscono il nostro amato fratello a una profondità di uno o due piedi; qui lo seminano in decomposizione, perché risorgesse in decomposizione - come fantasma di castigo al letto di tanti malati, come vergognosa testimonianza per i secoli futuri del tempo in cui civiltà e barbarie insieme portarono la nostra vanagloriosa isola sul guida.

Nella nebbia notturna, la sagoma vaga di Joe si addensa. “Insieme alla notte arriva qualche creatura goffa e si intrufola lungo il passaggio del cortile fino al cancello di ferro. Stringendo le sbarre del reticolo, guarda dentro; sta in piedi per due o tre minuti e guarda.

Quindi spazza silenziosamente il gradino davanti al cancello con una vecchia scopa e libera l'intero passaggio sotto gli archi. Spazza molto diligentemente e accuratamente, guarda di nuovo il cimitero per due o tre minuti, poi se ne va.

Joe, sei tu? (Di nuovo l'eloquenza di Carlyle. - VN) Bene, bene! Anche se sei un testimone rifiutato, incapace di "dire esattamente" cosa ti faranno mani più potenti di quelle umane, non sei completamente impantanato nell'oscurità. Qualcosa come un lontano raggio di luce sta ovviamente penetrando nella tua vaga coscienza, perché borbotti: "Si è davvero dispiaciuto per me, molto!"

La polizia dice a Joe di "non indugiare", e lui esce da Londra, si ammala di vaiolo, viene riparato da Esther e Charlie, li infetta e poi scompare misteriosamente. Di lui non si sa nulla finché non riappare a Londra, spezzato da malattie e privazioni. Giace morente nella galleria di Mr. George. Dickens paragona il suo cuore a un carro pesante. “Perché il carro, che è così difficile da trascinare, si avvicina alla fine del suo viaggio e sta trascinando lungo la pietraia. Giorno e notte striscia su per i ripidi pendii, allentata, spezzata. Passeranno un giorno o due, e quando il sole sorgerà, non vedrà più questo carro sul suo sentiero spinoso.<...>

Il signor Jarndis viene spesso qui, e Allen Woodcourt siede qui quasi tutto il giorno, ed entrambi pensano molto a come il bizzarro Fato (con l'ingegnoso aiuto di Charles Dickens - VI) abbia intrecciato questo patetico rinnegato nella rete di così tanti sentieri della vita.<...>

Oggi Joe dorme tutto il giorno o giace nell'oblio, e Allen Woodcourt, appena arrivato, gli sta accanto e ne guarda il viso esausto. Poco dopo, si siede tranquillamente sul letto, di fronte al ragazzo... si batte il petto e ascolta il suo cuore. Il "carrello" si è quasi fermato, ma continua a trascinarsi a malapena.<...>

- Bene, Joe! Che cosa c'é? Non avere paura.

- Mi sembrava, - dice Joe, rabbrividendo e guardandosi intorno, - mi sembrava di essere tornato a Lonely Tom (il disgustoso slum in cui viveva. - V. K). Non c'è nessuno qui tranne lei, signor Woodcote? (notare la significativa distorsione del cognome del medico: Woodcot è una casa di legno, cioè una bara. - V. K).

- Nessuno.

"E non sono stato riportato al Lonely Tom?" No signore? -

Joe chiude gli occhi e mormora:

- Grazie mille.

Allen lo guarda intensamente per alcuni istanti, poi, portando le labbra al suo orecchio, dice piano ma distintamente:

- Joe, conosci una sola preghiera?

«Non ho mai saputo niente, signore.

- Neanche una breve preghiera?

- No signore. Proprio nessuno.<...>Non abbiamo mai saputo niente.<...>

Dopo essersi addormentato per un breve periodo o dimenticato, Joe prova improvvisamente a saltare fuori dal letto.

- Fermati, Joe! Dove stai andando?

“È l'ora del cimitero, signore,” risponde il ragazzo, fissando Allen con aria folle.

- Sdraiati e spiegami. Quale cimitero, Joe?

- Dove è stato sepolto, il fatto che sia stato così gentile, molto gentile, ha pietà di me. Andrò in quel cimitero, signore, è ora di andare, ma chiederò che mi mettano accanto a lui. Devo andare lì, lascia che lo seppelliscano.<...>

«Ce la farai, Joe. Avrai tempo.<...>

- Grazie Signore. Grazie. Dovremo prendere la chiave dal cancello per portarmi lì, altrimenti il ​​cancello è chiuso giorno e notte. E c'è anche un gradino: l'ho spazzato con la mia scopa ... Ora è completamente buio, signore. Sarà leggero?

- Presto farà luce, Joe. Prossimamente. Il "carrello" sta cadendo a pezzi, e molto presto arriverà la fine del suo difficile viaggio.

- Joe, mio ​​povero ragazzo!

- Anche se è buio, ma posso sentirti, signore... solo io vado a tentoni... a tentoni... dammi la mano.

- Joe, puoi ripetere quello che dico?

“Qualunque cosa tu dica, signore, so che va bene.

- Nostro padre...

- Padre nostro!... Sì, è una parola molto buona, signore. (Padre è una parola che non ha mai avuto la possibilità di pronunciare. - V.N.)

- Come se fossi in paradiso...

- Già in paradiso... sarà presto la luce, signore?

- Molto presto. Sia santificato il tuo nome ...

- Santificato... tuo... "

Ora ascolta il rimbombo della campana della retorica di Carlyle: “La luce brillava su un sentiero oscuro e oscuro. Morto! Morto, Vostra Maestà. Morto, miei signori e signori. È morto, voi riveriti e dissimili servitori di tutti i culti. Morto, gente; e ti è stata data compassione dal cielo. E così muoiono intorno a noi ogni giorno".

Questa è una lezione di stile, non di empatia. Il tema del crimine-mistero fornisce l'azione principale del romanzo, ne rappresenta la cornice, lo tiene insieme. Nella struttura del romanzo, i temi della Corte del Cancelliere e del destino sono inferiori a lei.

Una delle linee della famiglia Jarndis è rappresentata da due sorelle. La sorella maggiore era fidanzata con Boythorn, un eccentrico amico di John Jarndis. Un altro ha avuto una relazione con il capitano Houdon e ha dato alla luce una figlia illegittima. La sorella maggiore inganna la giovane madre assicurandole che il bambino è morto di parto. Poi, dopo aver rotto con il fidanzato Boythorn, con la famiglia e gli amici, la sorella maggiore parte con la bambina in un piccolo paese e la alleva con modestia e severità, credendo che un figlio nato nel peccato meriti solo questo. La giovane madre successivamente sposa Sir Lester Dedlock. Dopo molti anni trascorsi nella prigione in cui ha trascorso la fine del matrimonio, l'avvocato della famiglia di Dedlokov, Talkinghorn, mostra a Lady Dedlock diversi nuovi documenti non molto importanti sul caso Jarndis. È insolitamente interessata alla calligrafia in cui un foglio è imbiancato. Cerca di spiegare le sue domande sullo scriba per semplice curiosità, ma quasi subito sviene. È abbastanza per il signor Talkinghorn per iniziare la sua indagine. Si mette sulle tracce di uno scriba, un certo Nemo (che in latino significa "Nessuno"), ma non lo trova vivo: Nemo era appena morto in un malandato armadio della casa di Crook per il troppo oppio, che all'epoca era più accessibile di adesso. Non è stato trovato un pezzo di carta nella stanza, ma Kruk è riuscito a trascinare via un mucchio delle lettere più importanti prima ancora di portare Talkinghorn nella stanza dell'inquilino. Durante le indagini sulla morte di Nemo, si scopre che nessuno sa nulla di lui. L'unico testimone con cui Nemo ha scambiato una parola amichevole - il piccolo spazzino Joe, è stato respinto dalle autorità. Quindi il signor Tulkinghorn lo interroga in privato.

Da una nota di giornale Lady Dedlock viene a conoscenza di Joe e va da lui, vestita con l'abito della sua cameriera francese. Dà soldi a Joe quando mostra i suoi luoghi legati a Nemo (ha riconosciuto il capitano Houdon dalla calligrafia); e, soprattutto, Joe la porta al cimitero con i cancelli di ferro, dove è sepolto Nemo.

La storia di Joe raggiunge Tulkinghorn, che organizza per lui un confronto con la cameriera Ortanz, indossando un vestito che Lady Dedlock ha usato quando ha visitato segretamente Joe. Joe riconosce i vestiti, ma è abbastanza sicuro che questa voce, mano e anelli non appartengano alla prima donna. Ciò conferma la congettura di Tulkinghorn che Lady Dedlock fosse la misteriosa visitatrice di Joe. Talkinghorn continua a indagare, assicurandosi che la polizia dica a Joe di non indugiare perché non vuole che anche altri gli sciolgano la lingua. (Ecco perché Joe finisce nell'Hertfordshire, dove si ammala, e Buckett, con l'aiuto di Skimpole, lo porta fuori dalla casa di Jarndis.) Talkinghorn identifica gradualmente Nemo con il capitano Houdon, il che è facilitato dalla rimozione della lettera scritta dal capitano dal cavaliere George.

Quando tutto finisce, Talkinghorn racconta la storia in presenza di Lady Dedlock, come se si trattasse di altre persone. Rendendosi conto che il segreto è stato svelato e che è nelle mani di Talkinghorn, Lady Dedlock arriva nella stanza riservata all'avvocato della tenuta di campagna dei Dedlock, Chesney Walde, per informarsi sulle sue intenzioni. È pronta a lasciare casa, suo marito e scomparire. Ma Tulkinghorn le dice di restare e continuare a recitare il ruolo di una donna dell'alta società e della moglie di Sir Lester finché lui, Tulkinghorn, al momento giusto non prende una decisione. Quando più tardi dice alla mia signora che rivelerà il suo passato a suo marito, lei non torna da una passeggiata per molto tempo, e la stessa notte Tulkinghorn viene ucciso nella sua stessa casa. L'ha ucciso?

Sir Lester assume il detective Buckett per trovare l'assassino del suo avvocato. In un primo momento Bucket sospetta il cavaliere George, che ha minacciato Talkinghorn davanti a testimoni, e lo arresta. Quindi molte prove sembrano puntare a Lady Dedlock, ma si rivelano tutte false. Il vero assassino è Ortanz, una cameriera francese, ha aiutato volentieri Talkinghorn a scoprire il segreto della sua ex amante, Lady Dedlock, per poi odiarlo quando non l'ha pagata abbastanza per i servizi e, inoltre, l'ha insultata, minacciando il carcere e mandandola letteralmente fuori di casa...

Anche un certo signor Guppy, un impiegato di legge, sta indagando. Per motivi personali (è innamorato di Esther), Guppy cerca di ottenere lettere da Crook, che, come sospetta, sono cadute nelle mani del vecchio dopo la morte del capitano Howden. Quasi riesce a ottenere ciò che vuole, ma Crook muore di una morte inaspettata e terribile. Così, le lettere, e con esse il segreto della storia d'amore del capitano con Lady Dedlock e il segreto della nascita di Esther, sono nelle mani dei ricattatori guidati dal vecchio Smalloid. Sebbene Tulkinghorn abbia acquistato lettere da loro, dopo la sua morte si sforzano di estorcere denaro a Sir Lester. Il detective Buckett, il terzo investigatore, un agente di polizia esperto, vuole risolvere il caso in favore dei Dedlock, ma è costretto a rivelare a Sir Lester il segreto di sua moglie. Sir Lester ama sua moglie e non può fare a meno di perdonarla. Ma Lady Dedlock, che Guppy ha avvertito del destino delle lettere, vede questa come la mano vendicatrice del destino e lascia la sua casa per sempre, non sapendo come suo marito ha reagito al suo "segreto".

Sir Lester è sulle tracce di Bucket. Buckett porta con sé Esther, sa che è la figlia di Milady. In una bufera di neve, tracciano il percorso di Lady Dedlock fino alla casa di mattoni nell'Hertfordshire, non lontano da Bleak House, dove Lady Dedlock è venuta a trovare Esther, non sapendo di essere stata a Londra per tutto questo tempo. Bucket scopre che poco prima di lui due donne hanno lasciato la casa del muratore, una a nord e l'altra a sud, verso Londra. Bucket ed Esther si mettono all'inseguimento di quella che è andata a nord, e la inseguono a lungo in una bufera di neve, fino a quando l'accorto Bucket decide improvvisamente di tornare indietro e trovare tracce di un'altra donna. Quella che è andata a nord indossava l'abito di Lady Dedlock, ma Bucket si rende conto che le donne potrebbero cambiarsi d'abito. Ha ragione, ma lui ed Esther arrivano troppo tardi. Lady Dedlock in un povero vestito si recò a Londra e venne alla tomba del capitano Houdon. Aggrappata alle sbarre di ferro del reticolo, muore, esausta ed esposta, dopo aver percorso cento miglia senza sosta attraverso una terribile bufera di neve.

Da questa semplice rivisitazione, è chiaro che la trama poliziesca del libro è inferiore alla sua poesia.

Gustave Flaubert ha espresso vividamente il suo ideale di scrittore, osservando che, come l'Onnipotente, uno scrittore nel suo libro non dovrebbe essere da nessuna parte e ovunque, invisibile e onnipresente. Ci sono diverse importanti opere di narrativa in cui la presenza dell'autore è discreta nella misura in cui lo voleva Flaubert, sebbene lui stesso non sia riuscito a raggiungere il suo ideale in Madame Bovary. Ma anche nelle opere in cui l'autore è idealmente discreto, è comunque disperso nel libro e la sua assenza si trasforma in una sorta di presenza radiosa. Come dicono i francesi, "il brille par son frequency" - "brilla con la sua assenza". In Bleak House abbiamo a che fare con uno di quegli autori che, come si suol dire, non sono gli dei supremi, riversati nell'aria e impenetrabili, ma semidei oziosi, amichevoli, simpatici, visitano i loro libri sotto vari travestimenti o inviano molti intermediari, rappresentanti, scagnozzi, spie e prestanome.

Esistono tre tipi di tali rappresentanti. Diamo un'occhiata a loro.

In primo luogo, il narratore stesso, se conduce la storia in prima persona, è l'eroe "io", il supporto e il motore della storia. Il narratore può presentarsi in diverse forme: può essere l'autore stesso o l'eroe per conto del quale viene raccontata la storia; oppure lo scrittore immagina l'autore che cita come Cervantes immaginava lo storico arabo; oppure un personaggio terziario diventerà temporaneamente un narratore, dopodiché lo scrittore riprenderà la parola. La cosa principale qui è che c'è un certo "io" per conto del quale viene raccontata la storia.

In secondo luogo, un certo rappresentante dell'autore - lo chiamo un intermediario di filtraggio. Tale mediatore filtrante può o non può essere lo stesso del narratore. Gli intermediari di filtri più tipici che conosco sono Fanny Price a Mansfield Park ed Emma Bovary nella scena del ballo. Questi non sono narratori in prima persona, ma gli eroi di cui si parla in terza persona. Possono esprimere o meno il pensiero dell'autore, ma la loro caratteristica distintiva è che tutto ciò che accade nel libro, qualsiasi evento, qualsiasi immagine, qualsiasi paesaggio e qualsiasi eroe è visto e sentito dal protagonista o dall'eroina, un mediatore che filtra la storia attraverso le proprie emozioni e rappresentazioni.

Il terzo tipo è il cosiddetto "perry" - forse dal "periscopio", ignorando la doppia "r", e forse da "parare", "difendere", in qualche modo legato allo stocco della scherma. Ma non è questo il punto, dal momento che io stesso ho inventato il termine molti anni fa. Denota lo scagnozzo dell'autore di rango più basso - un eroe o eroi che, in tutto il libro o in alcune parti di esso, sono, o qualcosa del genere, nella linea del dovere; il cui unico scopo, la cui ragion d'essere è che visitino i luoghi che l'autore vuole mostrare al lettore, e incontri quelli con cui l'autore vuole far conoscere al lettore; in capitoli come questo, Perry difficilmente ha una sua personalità. Non ha volontà, anima, cuore - niente, è solo un Perry errante, anche se, ovviamente, in un'altra parte del libro può ripristinare se stesso come persona. Perry visita una famiglia solo perché l'autore ha bisogno di descrivere la famiglia. Perry è molto disponibile. Senza Perry, a volte è difficile dirigere e mettere in moto la narrazione, ma è meglio posare subito la penna piuttosto che lasciare che Perry tiri il filo della storia come un insetto floscio trascina su una ragnatela polverosa.

In Bleak House, Esther interpreta tutti e tre i ruoli: è in parte la narratrice, come tata che sostituisce l'autore - ne parlerò più avanti. È anche, almeno in alcuni capitoli, una mediatrice filtrante che vede gli eventi a modo suo, anche se la voce dell'autore spesso la sopprime, anche quando la storia è in prima persona; e, in terzo luogo, l'autore lo usa, ahimè, come un perry, spostandolo da un luogo all'altro quando è richiesto per descrivere un particolare eroe o evento.

Ci sono otto caratteristiche strutturali in Bleak House.

I. LA STORIA DI ESTHER

Nel terzo capitolo, Esther, cresciuta dalla sua madrina (la sorella di Lady Dedlock), appare prima come narratrice, e qui Dickens commette un errore, per il quale dovrà poi pagare. Inizia la storia di Esther con un linguaggio apparentemente infantile ("la mia dolce bambola" è un semplice espediente), ma l'autore vedrà presto che questo è un mezzo inadatto per una storia difficile, e vedremo molto presto come il suo stile potente e colorato sfonda il discorso pseudo-infantile, come qui, per esempio: “Dolce vecchia bambola! Ero una ragazza molto timida - non osavo spesso aprire la bocca per pronunciare una parola e non aprivo il mio cuore a nessuno tranne lei. Vuoi piangere quando ricordi quanto è stato gioioso, dopo essere tornato a casa da scuola, corri di sopra nella tua stanza, grida: "Tesoro, bambola fedele, sapevo che mi stavi aspettando!", Siediti sul pavimento e appoggiato al bracciolo di una sedia enorme, dille tutto quello che ho visto da quando ci siamo separati. Fin dall'infanzia, sono stato abbastanza attento, ma non ho capito subito tutto, no! - Ho solo guardato in silenzio cosa stava succedendo in giro, e volevo capirlo nel miglior modo possibile. Non riesco a pensare velocemente. Ma quando amo molto profondamente qualcuno, mi sembra di vedere tutto più chiaramente. Tuttavia, è possibile che mi sembri solo perché sono vanitoso".

Si noti che in queste pagine iniziali della storia di Esther non ci sono figure retoriche, nessun confronto vivente. Ma il linguaggio infantile comincia a perdere terreno, e nella scena in cui Esther e la madrina sono sedute accanto al caminetto, le allitterazioni di Dickens 8 introducono incoerenza nello stile narrativo della scuola di Esther.

Quando la sua madrina, Miss Barbury (in realtà sua zia), muore e l'avvocato di Kenge si mette al lavoro, lo stile della storia di Esther viene assorbito da quello di Dickens. “—Non hai sentito parlare del contenzioso Jarndis contro Jarndis? - disse il signor Kenge, guardandomi da sopra gli occhiali e girando con cura la loro custodia con movimenti carezzevoli.

È chiaro cosa sta succedendo: Dickens inizia a dipingere il delizioso Kenge, il liscio ed energico Kenge, l'Eloquente Kenge (questo è il suo soprannome) e dimentica completamente che tutto questo è presumibilmente scritto da una ragazza ingenua. E già nelle pagine successive incontriamo figure retoriche dickensiane, che si insinuano nella sua storia, abbondanti confronti e simili. "Lei (la signora Rachel - VN) mi ha toccato la fronte con un freddo bacio d'addio che è caduto su di me come una goccia di neve sciolta da un portico di pietra, - quel giorno c'era un forte gelo, - e ho sentito un tale dolore ... ” o “ Io... cominciai a guardare gli alberi coperti di brina, che mi ricordavano dei bei cristalli; sui campi, completamente pianeggianti e bianchi sotto il velo di neve caduta il giorno prima; al sole, così rosso, ma irradiando così poco calore; sul ghiaccio, scintillante di una lucentezza metallica scura dove pattinatori e persone, scivolando sulla pista senza pattini, spazzavano via la neve. O la descrizione di Esther dell'abbigliamento trasandato della signora Jellyby: "Non abbiamo potuto fare a meno di notare che il suo vestito non era abbottonato sulla schiena e che l'allacciatura del corsetto era visibile - né lasciare né prendere il muro a traliccio del padiglione del giardino". Il tono e l'ironia nel caso della testa di Pip Jellyby incastrata tra le aste appartiene chiaramente a Dickens: “Io... sono andato dal povero ragazzo, che si è rivelato uno dei più patetici scrocconi che abbia mai visto; incastrato tra due sbarre di ferro, lui, tutto rosso, urlava con voce che non era la sua, spaventato e arrabbiato, mentre il venditore di latte e il parroco, spinti dalle migliori intenzioni, cercavano di tirarlo su per le gambe, evidentemente credendo che questo avrebbe aiutato il suo cranio a restringersi. Guardando attentamente il ragazzo (ma prima calmandolo), ho notato che la sua testa, come tutti i bambini, è grande, il che significa che il busto probabilmente striscia attraverso il punto in cui si è arrampicata, e ho detto che il modo migliore per salvare il bambino è per spingerlo prima di testa. L'impiegato del latte e il guardiano della parrocchia hanno cominciato a eseguire la mia offerta con tale zelo che il poveretto sarebbe caduto subito se non l'avessi tenuto per il grembiule, e Richard e il signor Guppy non si fossero precipitati in cortile attraverso la cucina per raccogliere il ragazzo quando è stato spinto attraverso ".

L'eloquenza ammaliante di Dickens si fa sentire soprattutto in passaggi come la storia di Esther sull'incontro con Lady Dedlock, sua madre: ho capito le mie parole, sebbene ogni parola pronunciata da mia madre, la cui voce mi suonava così sconosciuta e triste, era indelebilmente impressa nella mia memoria , perché da piccola non ho imparato ad amare e riconoscere questa voce, e non mi ha mai cullato, mai benedetto, mai mi ha dato speranza, - ripeto, le ho spiegato, o cercato di spiegare che il signor Jarndis, che è sempre stato il miglior padre per me, poteva darle qualcosa per consigliarla e sostenerla. Ma mia madre ha risposto: no, è impossibile; nessuno può aiutarla. Davanti a lei c'è un deserto, e in questo deserto deve camminare da sola".

A metà del libro, Dickens, parlando a nome di Esther, scrive in modo più rilassato, più flessibile, in un modo più tradizionale che a suo nome. Questa, oltre alla mancanza di descrizioni strutturate all'inizio dei capitoli, è la loro unica differenza stilistica. Esther e l'autore sviluppano via via punti di vista differenti, riflessi nel loro modo di scrivere: da un lato, ecco Dickens con i suoi effetti stilistici musicali, umoristici, metaforici, oratori, in forte espansione; ed ecco Esther, che inizia i capitoli in modo fluido e coerente. Ma nella descrizione di Westminster Hall alla fine del contenzioso Jarndis (l'ho citato), quando si scopre che l'intera fortuna è andata a spese legali, Dickens si fonde quasi completamente con Esther.

Stilisticamente, l'intero libro è un graduale, impercettibile avanzamento verso la loro completa fusione. E quando dipingono un ritratto verbale o trasmettono una conversazione, non c'è differenza tra loro.

Sette anni dopo l'incidente, come risulta dal capitolo sessantaquattro, Esther scrive la sua storia, in cui trentatré capitoli, cioè metà dell'intero romanzo, composto da sessantasette capitoli. Memoria incredibile! Devo dire che, nonostante la magnifica costruzione del romanzo, il principale errore di calcolo è stato che a Esther è stato permesso di raccontare parte della storia. Non la lascerei avvicinare!

II. ASPETTO ESTHER

Esther ricorda così tanto sua madre che il signor Guppy è colpito dall'inspiegabile somiglianza quando, durante un viaggio fuori città, visita Chesney World e vede un ritratto di Lady Dedlock. Il signor George presta attenzione anche all'aspetto di Esther, non rendendosi conto che vede una somiglianza con il suo defunto amico Capitan Houdon, suo padre. E Joe, a cui viene detto "non indugiare", e vaga stancamente attraverso il maltempo per trovare rifugio a Bleak House, - lo spaventato Joe può difficilmente essere convinto che Esther non sia la signora a cui ha mostrato la casa di Nemo e la sua tomba . Esther scrive successivamente nel capitolo trentuno che ha avuto una brutta sensazione il giorno in cui Joe si è ammalato, un presagio che si è avverato quando Charlie è stato infettato dal vaiolo di Joe, e quando Esther la allatta (l'aspetto della ragazza non è influenzato), lei si ammala e quando finalmente si riprende, il suo viso è butterato da brutti segni di butteratura, che hanno cambiato completamente il suo aspetto.

Dopo essersi ripresa, Esther nota che tutti gli specchi sono stati rimossi dalla sua stanza e capisce perché. E quando arriva alla tenuta di Mr. Boythorn nel Lincolnshire, vicino a Chesney Wald, decide finalmente di dare un'occhiata a se stessa. “Dopo tutto, non mi sono mai visto in uno specchio e non ho nemmeno chiesto che il mio specchio mi venisse restituito. Sapevo che era la codardia che doveva essere superata, ma mi sono sempre detto che avrei "iniziato una nuova vita" quando fossi arrivato dove ero ora. Ecco perché volevo essere solo ed ecco perché, ora solo nella mia stanza, ho detto: "Ester, se vuoi essere felice, se vuoi ottenere il diritto di pregare per mantenere la tua purezza spirituale, tu, cara, hai bisogno per mantenere la tua parola." ... Ed ero determinato a trattenerlo; ma all'inizio mi sedetti per un po' per ricordare tutte le benedizioni che mi erano state date. Poi pregò e pensò ancora un po'.

I miei capelli non sono stati tagliati; eppure sono stati minacciati più di una volta da questo pericolo. Erano lunghi e spessi. Li congedai, li pettinai dalla nuca alla fronte, coprendomi il viso con essi, e andai allo specchio sulla toletta. Era ricoperto di mussola sottile. L'ho gettato indietro e mi sono guardato per un minuto attraverso la tenda dei miei capelli, così che ho visto solo loro. Poi si è pettinata all'indietro i capelli e, guardando il suo riflesso, si è calmata: mi ha guardato così serenamente. Sono cambiato molto, ah, molto, molto! All'inizio il mio viso mi sembrava così estraneo che probabilmente mi sarei tirato indietro, schermandomi con le mani, se non fosse stato per l'espressione che mi ha tranquillizzato, di cui ho già parlato. Ma presto mi sono un po' abituata al mio nuovo look e ho capito meglio quanto fosse bello il cambiamento. Non era quella che mi aspettavo, ma in fondo non immaginavo nulla di definito, il che significa che qualsiasi cambiamento avrebbe dovuto stupirmi.

Non sono mai stata e non mi consideravo una bellezza, eppure prima ero completamente diversa. Tutto questo ora è andato. Ma la Provvidenza mi ha mostrato una grande misericordia: se ho pianto, non per lacrime lunghe e non molto amare, e quando ho intrecciato la mia treccia per la notte, ero già completamente riconciliato con il mio destino ".

Ammette a se stessa che potrebbe amare Allen Woodcourt ed essergli devota, ma ora bisogna farla finita. È preoccupata per i fiori che una volta le ha dato e li ha asciugati. “Alla fine, ho capito che ho il diritto di conservare i fiori se li conservo solo in memoria di ciò che è irrevocabilmente passato e finito, che non dovrei mai più ricordare con altri sentimenti. Spero che nessuno la chiami stupida meschinità. Tutto questo è stato molto importante per me". Questo prepara il lettore ad accettare la proposta di Jarndis in seguito. Era determinata a rinunciare a tutti i sogni di Woodcourt.

Dickens deliberatamente non finisce questa scena, poiché deve esserci una certa ambiguità sul volto cambiato di Esther, in modo che il lettore non si scoraggi alla fine del libro quando Esther diventa la fidanzata di Woodcourt e quando il dubbio si insinua nelle ultime pagine, espresso in modo affascinante , se Esther è cambiata del tutto esternamente. Esther vede il suo viso allo specchio, ma il lettore non la vede e non vengono forniti dettagli in seguito. Quando l'inevitabile incontro di una madre con sua figlia e Lady Dedlock la stringe al petto, baciandola, piangendo, ecc., la cosa più importante della somiglianza è affermata nel curioso ragionamento di Esther: "Io... ho pensato in uno sfogo di gratitudine alla provvidenza: sono tanto cambiato, il che vuol dire che non potrò mai disonorarla con un'ombra di somiglianza con lei... quanto è bello che adesso, guardandoci, nessuno penserà che ci possa essere un legame di sangue tra di noi". Tutto ciò è così improbabile (nell'ambito del romanzo) che viene da chiedersi se non fosse necessario sfigurare la povera ragazza per uno scopo piuttosto astratto; inoltre, il vaiolo può distruggere le somiglianze familiari? Ada preme la "faccia butterata" dell'amica "sulla sua bella guancia" - e questo è il massimo che il lettore può vedere nell'Ester mutata.

Può sembrare che lo scrittore sia in qualche modo annoiato da questo argomento, perché Esther dice presto (per lui) che non parlerà più del suo aspetto. E quando incontra i suoi amici, non si fa menzione del suo aspetto, a parte alcune osservazioni su come fa impressione sulle persone - dalla sorpresa di una bambina di campagna alla frase meditabonda di Richard: "Sempre la stessa dolce ragazza!" Quando alza un velo che è stato indossato per la prima volta in pubblico. Successivamente, questo tema gioca un ruolo decisivo nella relazione con Mr. Guppy, che rifiuta il suo amore dopo aver visto Esther, il che significa che deve essere ancora sorprendentemente sfigurata. Ma forse il suo aspetto cambierà in meglio? Forse i segni del buttero scompariranno? Continuiamo a indovinarlo. Anche più tardi, lei e Ada fanno visita a Richard, lui nota che "il suo viso dolce e compassionevole, tutto è come ai vecchi tempi", lei, sorridendo, scuote la testa, e lui ripete: "Esattamente come ai vecchi tempi ," e cominciamo a chiederci se la bellezza della sua anima adombra le brutte tracce della malattia. È qui, penso, che il suo aspetto inizia in qualche modo a raddrizzarsi, almeno nell'immaginazione del lettore. Verso la fine di questa scena, Esther parla della "sua vecchia, brutta faccia"; ma “brutto” non significa “sfigurato”. Inoltre, credo che proprio alla fine del romanzo, quando sono passati sette anni ed Esther ne ha già ventotto, i segni del vaiolo sono gradualmente scomparsi. Esther è impegnata a prepararsi per l'arrivo di Ada con il piccolo Richard e il signor Jarndis, poi si siede tranquillamente sotto il portico. Quando Allen torna e le chiede cosa ci fa lì, lei risponde: “Mi vergogno quasi a parlarne, ma te lo dirò lo stesso. Ho pensato alla mia vecchia faccia... a com'era una volta.

- E cosa ne pensi di lui, mia ape diligente? chiese Allen.

- Pensavo che ancora non avresti potuto amarmi più di adesso, anche se restassi com'era.

- Che cos'era una volta? disse Allen con una risata.

- Beh, sì, certo - come una volta.

- Mio caro Prosper, - disse Allen prendendomi per il braccio, - ti guardi mai allo specchio?

- Sai cosa guardo; L'ho visto io stesso.

"E non vedi che non sei mai stata bella come ora?"

Non l'ho visto; sì, forse non lo vedo ora. Ma vedo che le mie figlie sono molto carine, che la mia amata amica è molto bella, che mio marito è molto bello e che il mio tutore ha il viso più luminoso e gentile del mondo, quindi non hanno affatto bisogno della mia bellezza... anche se ammettiamo..."

III. APPARE AL POSTO GIUSTO ALLEN WOODCORT

Nell'undicesimo capitolo, il "giovane bruno", il chirurgo, appare per la prima volta al capezzale di Nemo (capitano Houdon, padre di Esther). Due capitoli dopo, avviene una scena molto tenera e importante in cui Richard e Ada si innamorano. Immediatamente, per legare il tutto, Woodcourt, un giovane chirurgo dalla pelle scura, si presenta come ospite a cena, ed Esther lo trova, non senza tristezza, "molto intelligente e simpatico". Più tardi, proprio quando è stato dato un indizio che Jarndis, il Jarndis dai capelli grigi, è segretamente innamorato di Esther, Woodcourt riappare prima di partire per la Cina. Se ne va per molto tempo. Lascia dei fiori per Ester. Miss Flight mostrerà quindi a Esther un articolo di giornale sull'eroismo di Woodcourt durante il naufragio. Quando il vaiolo sfigura il viso di Esther, lei rinuncia al suo amore per Woodcourt. Poi Esther e Charlie vanno al porto di Deal per offrire a Richard la sua piccola eredità per conto di Ada, ed Esther incontra Woodcourt. L'incontro è preceduto da una deliziosa descrizione del mare, e la potenza artistica di questa descrizione riconcilierà forse il lettore con una coincidenza così estrema. Le note di Esther indefinitamente cambiate: "Era così dispiaciuto per me che riusciva a malapena a parlare", e alla fine del capitolo: "In quell'ultimo sguardo, ho letto la sua profonda compassione per me. E ne sono stato contento. Ora mi guardavo come i morti guardano i vivi, se mai torneranno a visitare la terra. Sono stato contento di essere ricordato con affetto, affettuosamente rimpianto e non completamente dimenticato ”- un adorabile tono lirico, mi viene in mente Fanny Price.

Un'altra sorprendente coincidenza: Woodcourt in Lonely Tom incontra la moglie di un muratore e - altra coincidenza - lì incontra Joe, insieme a questa donna, anche lui preoccupato per il suo destino. Woodcourt porta Joe malato alla galleria di tiro di George. La scena della morte ben scritta di Joe ci fa dimenticare ancora una volta il tratto che ha organizzato il nostro incontro con Joe con l'aiuto di Woodcourt-perry. Nel capitolo cinquantuno, Woodcourt fa visita all'avvocato Woods, poi a Richard. Qui accade una cosa curiosa: Esther scrive il capitolo, ma non era presente alle conversazioni di Woodcourt con Hawles o Woodcourt con Richard, dipinte nel modo più dettagliato. La domanda è: come faceva a sapere cosa era successo in entrambi i casi. Un lettore astuto deve inevitabilmente giungere alla conclusione che ha appreso questi dettagli da Woodcourt quando è diventata sua moglie: non avrebbe potuto sapere cosa è successo in modo così dettagliato se Woodcourt non le fosse stato abbastanza vicino. In altre parole, un buon lettore dovrebbe indovinare che sposerà ancora Woodcourt e imparerà tutti questi dettagli da lui.

IV. LA STRANA CURA DI JARNDIS

Quando Esther si reca in carrozza a Londra dopo la morte di Miss Barbury, uno sconosciuto gentiluomo cerca di consolarla. Sembra sapere della signora Rachel, la tata di Esther, che la signorina Barbury ha assunto e che si è separata da Esther in modo così indifferente, e questo gentiluomo sembra non approvarla. Quando offre a Esther un pezzo di torta con una spessa crosta di zucchero e un ottimo patè di fegato d'oca, e lei rifiuta, dicendo che tutto questo è troppo grasso per lei, borbotta: "Sono di nuovo in una pozzanghera!" - e getta entrambi i pacchi fuori dalla finestra con la stessa facilità con cui poi si ritrae dalla propria felicità. Più tardi apprendiamo che questo era il più dolce, gentile e favolosamente ricco John Jarndis, che attrae le persone come una calamita - e bambini sfortunati, imbroglioni, ingannatori e sciocchi, e false donne filantropiche e pazzi. Se Don Chisciotte fosse venuto alla Londra di Dickens, credo che la sua generosità e il suo cuore gentile avrebbero attratto le persone allo stesso modo.

Già nel diciassettesimo capitolo compare per la prima volta un indizio che Jarndis, il Jarndis dai capelli grigi, è innamorato di Esther, che ha ventun anni, e ne tace. Il tema del Don Chisciotte è annunciato da Lady Dedlock quando incontra un gruppo di ospiti del suo vicino, Mr. Boythorn, e i giovani le vengono presentati. "Hai fama di essere un don Chisciotte disinteressato, ma fai attenzione a non perdere la tua reputazione se patrocini solo bellezze come questa", disse Lady Dedlock, rivolgendosi di nuovo al signor Jarndis da sopra la spalla. La sua osservazione si riferisce al fatto che, su richiesta di Jarndis, il Lord Cancelliere lo ha nominato tutore di Richard e Ada, sebbene l'essenza della controversia sia come dividere esattamente la fortuna tra di loro. Pertanto, Lady Dedlock parla del donchisciottesco di Jarndis, nel senso che fornisce rifugio e sostegno a coloro che sono legalmente suoi avversari. La custodia di Esther è una sua decisione, presa dopo aver ricevuto una lettera da Miss Barbury, sorella di Lady Dedlock e zia di Esther.

Qualche tempo dopo la malattia di Esther, John Jarndis decide di scriverle una lettera con una proposta. Ma - e questo è il punto - sembra che lui, un uomo più vecchio di Esther di almeno trent'anni, le offra il matrimonio, volendo proteggerla dal mondo crudele, che non cambierà nei suoi confronti, rimanendo lei amico e non diventare amato. Il donchisciottesco di Jarndis non è solo in questo, se la mia impressione è corretta, ma anche nell'intero piano di preparazione di Esther per ricevere una lettera, il cui contenuto può ben indovinare, e che dovrebbe essere inviato a Charlie dopo una settimana di riflessione :

«Da quel giorno d'inverno, quando io e te viaggiavamo nel vagone postale, mi hai fatto cambiare, mia cara. Ma soprattutto, da allora mi hai fatto infinitamente bene.

- Ah, guardiano, e tu? Cosa non hai fatto per me da allora!

"Beh", disse, "non c'è niente da ricordare al riguardo ora.

- Ma come dimenticarlo? «Sì, Esther», disse piano, ma seriamente, «ora dobbiamo dimenticare... dimenticare per un po'. Devi solo ricordare che ora niente può cambiarmi - rimarrò per sempre come mi conosci. Puoi esserne sicuro, caro?

- Può; fermamente sicuro ", ho detto.

"Questo è molto", ha detto. - È tutto. Ma non devo crederti in parola. Non scriverò ciò a cui penso finché non sarai convinto che nulla può cambiarmi come mi conosci. Se hai il minimo dubbio, non scriverò nulla. Se tu, dopo matura riflessione, confermi questa fiducia, mandami Charlie "per una lettera" tra una settimana esatta. Ma non inviarlo se non sei abbastanza sicuro. Ricorda, in questo caso, come in tutti gli altri, mi affido alla tua veridicità. Se non sei sicuro, non inviare Charlie!

«Guardiano», dissi, «ma ne sono già sicuro. Non posso cambiare la mia convinzione, proprio come tu non puoi cambiare con me. Manderò Charlie a prendere una lettera.

Mi ha stretto la mano e non ha detto un'altra parola".

Per una persona anziana che ha un sentimento profondo per una giovane donna, proporre in questi termini è davvero un atto di abnegazione e tragica tentazione. Esther, da parte sua, lo accetta in modo del tutto innocente: “La sua generosità è superiore al cambiamento che mi ha sfigurato e alla vergogna che ho ereditato”; Dickens eliminerà gradualmente il cambiamento che ha sfigurato Esther negli ultimi capitoli. In effetti - e questo non sembra venire in mente a nessuna delle parti interessate - non Esther Summerson, non John Jarndis, non Charles Dickens - il matrimonio potrebbe non essere buono per Esther come sembra, dal momento che questo matrimonio ineguale priverebbe Esther di maternità normale e, d'altra parte, renderebbe il suo amore per un altro uomo illegale e immorale. Forse sentiamo l'eco del tema "uccello in gabbia", quando Esther, versando lacrime di gioia e gratitudine, si rivolge al suo riflesso nello specchio: "Quando diventerai la padrona della Casa desolata, dovrai essere allegra come un uccello. Tuttavia, devi essere sempre allegro; quindi cominciamo adesso."

La relazione tra Jarndis e Woodcourt diventa evidente quando Caddy si ammala:

"Sai una cosa", disse rapidamente il tutore, "Woodcourt dovrebbe essere invitato."

Mi piace la giostra che usa: cos'è, una vaga apprensione? A questo punto Woodcourt sta per partire per l'America, dove gli amanti rifiutati partono spesso nei romanzi francesi e inglesi. Dopo una decina di capitoli, apprendiamo che la signora Woodcourt, la madre di un giovane medico, che prima, intuendo l'affetto del figlio per Esther, ha cercato di rovinare il loro rapporto, è cambiata in meglio, non è più così grottesca e parla meno sui suoi antenati. Dickens prepara una suocera accettabile per i suoi lettori. Nota la nobiltà di Jarndis, che invita la signora Woodcourt a vivere con Esther - Allen potrà visitare entrambi. Apprendiamo anche che Woodcourt non finisce per andare in America, diventa un medico di campagna in Inghilterra e guarisce i poveri.

Esther apprende poi da Woodcourt che lui la ama, che la sua "faccia butterata" non è cambiata per niente per lui. Troppo tardi! Ha dato parola a Jarndis e pensa che il matrimonio sia stato ritardato solo a causa del suo lutto per sua madre. Ma Dickens e Jarndis hanno già pronta una grande sorpresa. La scena nel suo insieme non può essere definita riuscita, ma può piacere al lettore sentimentale.

È vero, non è del tutto chiaro se in questo momento Woodcourt sapesse del fidanzamento di Esther, perché se lo avesse saputo, difficilmente avrebbe cominciato a parlare del suo amore, anche in una forma così elegante. Tuttavia, Dickens ed Esther (come narratore di ciò che è già accaduto) stanno barando: sanno che Jarndis scomparirà nobilmente. Quindi Esther e Dickens si divertiranno un po' a spese del lettore. Dice a Jarndis che è pronta per diventare l'amante di Bleak House. "Beh, diciamo, il mese prossimo", risponde Jarndis. Si reca nello Yorkshire per aiutare Woodcourt a trovare una casa. Quindi chiede a Esther di venire a vedere cosa ha scelto. La bomba esplode. Il nome della casa è lo stesso: Bleak House, ed Esther sarà la sua amante, poiché il nobile Jarndis la cede a Woodcourt. È ben preparato e la ricompensa segue: la signora Woodcourt, che sapeva tutto, ora approva l'unione. Infine, apprendiamo che Woodcourt ha aperto il suo cuore con il consenso di Jarndis. Dopo la morte di Richard, c'era una debole speranza che John Jarndis potesse ancora trovare una giovane moglie: Ada, la vedova di Richard. Ma in un modo o nell'altro, Jarndis è il guardiano simbolico di tutti gli sfortunati nel romanzo.

V. VOLTI E VOLTI

Per assicurarsi che la signora che ha chiesto a Joe di Nemo fosse Lady Dedlock, Talkinghorn mostra a Joe la cameriera velata di Milady, Ortanz, e lui riconosce i vestiti. Ma la mano, tempestata di anelli, non è la stessa e la voce sbagliata. Successivamente sarà piuttosto difficile per Dickens rendere plausibile l'omicidio di Talkinghorn da parte della cameriera, ma in ogni caso il collegamento tra loro è stato stabilito. Ora i detective sanno che è stata Lady Dedlock a cercare di scoprire qualcosa su Nemo da Joe. Un'altra mascherata: Miss Fly, in visita a Esther, guarita dal vaiolo a Bleak House, riferisce che la sua salute è stata interrogata da una signora con il velo (Lady Dedlock) nella casa di un fabbricante di mattoni. (Lady Dedlock, lo sappiamo, ora sappiamo che Esther è sua figlia - la conoscenza dà origine alla reattività.) La signora sotto il velo ha preso come ricordo il fazzoletto con cui una volta Esther copriva il bambino morto - questo è un atto simbolico. Non è la prima volta che Dickens usa Miss Flight per prendere due piccioni con una fava: in primo luogo, per divertire il lettore e, in secondo luogo, per fornirgli informazioni intelligibili, per nulla nello spirito di questa eroina.

Il detective Buckett ha diversi travestimenti, e tutt'altro che il peggiore di loro: fare lo sciocco sotto le spoglie di cordialità a Runnet, mentre non distoglie gli occhi da George, così che in seguito, dopo essere partito con lui, lo porti in prigione. Un grande maestro nella parte della mascherata, Buckett è in grado di svelare la mascherata di qualcun altro. Quando Bucket ed Esther trovano Lady Dedlock morta ai cancelli del cimitero, Bucket racconta nel miglior modo di Sherlock Holmes come ha intuito che Lady Dedlock si era scambiata i vestiti con Jenny, la moglie del muratore, e ha deciso di andare a Londra. Esther non capisce nulla finché non alza la "testa pesante" del defunto. "E ho visto mia madre, fredda, morta!" Melodrammatico, ma superbamente ben distribuito.

Vi. MODI FALSI E VERI PER RISPONDERE

Con la condensazione del tema della nebbia nei capitoli precedenti, Bleak House, la casa di John Jarndis, potrebbe sembrare l'epitome della desolante oscurità. Ma no: con l'aiuto di una mossa magistrale della trama, veniamo trasportati alla luce del sole e la nebbia si allontana per un po'. La casa desolata è una casa bella e gioiosa. Un buon lettore ricorderà che la chiave di questo è stata data in precedenza alla Corte del Cancelliere: "I Jarndi in questione", iniziò il Lord Cancelliere, continuando a sfogliare il file, "è questo il Jarndis che possiede Bleak House?

«Sì, mio ​​signore, quello che possiede Bleak House», confermò il signor Kenge.

"Un nome scomodo", disse il Lord Cancelliere.

«Ma adesso è una casa accogliente, mio ​​signore», disse il signor Kenge.

Mentre le accuse attendono un viaggio a Bleak House a Londra, Richard informa Ada che ricorda vagamente Jarndis: "Ricordo che era un uomo così maleducato, di buon carattere e con le guance rosse". Tuttavia, il calore e l'abbondanza del sole in casa è una grande sorpresa.

I fili che portano all'assassino di Talkinghorn sono magistralmente intrecciati. È meraviglioso che Dickens faccia dimenticare al signor George l'osservazione che una donna francese sta frequentando la sua galleria di tiro a segno. (Orthanz è utile per le riprese, anche se la maggior parte dei lettori trascura la connessione.) Ma che dire di Lady Dedlock? "Oh, se solo lo fosse!" - Risponde mentalmente Lady Dedlock all'osservazione di sua cugina Volumnia, riversando su di lei sentimenti per la disattenzione di Talkinghorn: "Ero anche pronta a pensare se fosse morto?" È questo pensiero di Lady Dedlock che allerterà il lettore alla notizia dell'omicidio di Tulkinghorn. Il lettore può essere indotto a pensare che Lady Dedlock abbia ucciso l'avvocato, ma al lettore di gialli piace essere ingannato.

Dopo aver parlato con Lady Dedlock, Talkinghorn va a letto, mentre si precipita per le sue stanze in confusione. Si lascia intendere che potrebbe presto morire ("E quando le stelle si spengono e l'alba pallida, guardando nella torretta, vede il suo volto, vecchio come non è mai durante il giorno, sembra proprio che il becchino con la vanga è già stato convocato e presto comincerà a scavare una fossa." ), e la sua morte per il lettore ingannato sarà ora saldamente associata a Lady Dedlock; mentre su Ortanz, il vero killer, per il momento, non si è sentita una parola.

Ortanz arriva a Talkinghorn e annuncia il suo disappunto. Non è soddisfatta del pagamento per essersi mostrata nel vestito di Milady davanti a Joe; odia Lady Dedlock; vuole ottenere un buon posto in una casa ricca. Tutto questo non è molto convincente e i tentativi di Dickens di farla parlare inglese in francese sono semplicemente ridicoli. Nel frattempo, questa è una tigre, nonostante il fatto che la sua reazione alle minacce di Talkinghorn di metterla sotto chiave, in prigione, se continua a dargli fastidio, è ancora sconosciuta.

Avendo avvertito Lady Dedlock che il licenziamento della cameriera di Rose viola il loro accordo per mantenere lo status quo e che ora deve rivelare il suo segreto a Sir Lester, Tulkinghorn torna a casa verso la sua morte, suggerisce Dickens. Lady Dedlock esce di casa per vagare per le strade illuminate dalla luna - si scopre che dopo Tulkinghorn. Il lettore è intelligente: questa è una forzatura. L'autore mi sta fuorviando; il vero assassino è qualcun altro. Forse il signor George? Può essere un brav'uomo, ma il suo carattere è violento. Inoltre, a un compleanno molto noioso dai Begnet, il signor George appare pallido e sconvolto. (Ecco! - osserva il lettore.) George spiega il suo pallore dal fatto che Joe è morto, ma il lettore è pieno di dubbi. Quindi George viene arrestato, Esther e Jarndis, insieme ai Begnet, lo visitano in prigione. Qui la storia butta fuori un giro inaspettato: George descrive una donna che ha incontrato sulle scale di casa Tulkinghorn la notte del delitto. Sembrava... Esther per postura e altezza. Indossava un'ampia veste nera con frange. Il lettore stupido decide immediatamente che George è troppo bravo per commettere un crimine. Naturalmente, Lady Dedlock, che è estremamente simile a sua figlia, l'ha fatto. Ma il lettore più attento obietterà: dopotutto, conosciamo già un'altra donna che ha interpretato con successo Lady Dedlock.

Qui viene svelato uno dei segreti secondari.

La signora Begnet sa chi è la madre di George e la segue a Chesney World. (Entrambe le madri sono nello stesso posto - somiglianze tra Esther e George.)

Il funerale di Tulkinghorn è un capitolo magnifico, si alza come un'onda sui precedenti, che sono piuttosto piatti. Al funerale di Tulkinghorn, il detective Bucket da una carrozza chiusa osserva sua moglie e il suo inquilino (chi è il suo inquilino? Ortanz!). Il ruolo di Bucket nella trama è in aumento. Tiene l'attenzione alla fine del tema del mistero. Sir Lester è ancora uno sciocco pomposo, anche se un colpo lo cambierà. Ha luogo la divertente conversazione di Sherlock Holmes di Buckett con un valletto alto, durante la quale si scopre che la notte del crimine Lady Dedlock era assente dalla casa per diverse ore, vestita allo stesso modo, a giudicare dalla descrizione di George, della signora che incontrato sulle scale della casa di Tulkinghorn in quel periodo in cui è stato commesso il crimine. (Dal momento che Bucket sa che Tulkinghorn è stato ucciso da Ortanz e non da Lady Dedlock, questa scena è un deliberato inganno del lettore.) Che il lettore creda o meno a questo punto che Lady Dedlock sia l'assassino dipende da lui. In generale, l'autore di un romanzo poliziesco non dovrebbe nominare il vero assassino in lettere anonime (a quanto pare, vengono inviate da Ortanz con l'accusa di Lady Dedlock). Infine, Ortanz viene catturato dalle reti tese da Bucket. La moglie di Buckett, a cui ha affidato la cura dell'alloggio, trova nella sua stanza una descrizione della casa dei Dedlock a Chesney Wold, l'articolo non contiene il rottame da cui è stata ricavata la borra per la pistola, e la pistola stessa verrà catturata nello stagno dove Ortanz e la signora Buckett sono andati a fare una passeggiata domenicale. In un'altra scena, il lettore è deliberatamente ingannato. Sbarazzati dei ricattatori, la famiglia Smallwid, Bucket, in una conversazione con Sir Lester, dichiara melodrammaticamente: "La persona che dovrà essere arrestata ora è qui in casa ... e la prenderò in custodia in tua presenza». L'unica donna in casa, come suggerisce il lettore, è Lady Dedlock, ma Bucket si riferisce a Ortanz, che, il lettore non è a conoscenza, è venuto con lui, sperando di ricevere il premio. Lady Dedlock non sa che il delitto è stato risolto, e fugge, inseguita da Esther e Bucket, per poi essere trovata morta a Londra, alle porte del cimitero dove è sepolto il Capitano Houdon.

Vii. LINK INASPETTATI

Una caratteristica curiosa che ricorre ripetutamente nel corso della storia ed è caratteristica di molti romanzi gialli sono le "connessioni inaspettate". Così:

1. Si scopre che la signorina Barbury, che sta allevando Esther, è la sorella di Lady Dedlock e in seguito la donna amata da Boythorn.

2. Si scopre che Esther è la figlia di Lady Dedlock.

3. Nemo (Capitano Houdon) risulta essere il padre di Esther.

4. Il signor George risulta essere il figlio della signora Rounswell, governante dei Dedlock. Viene anche rivelato che George era un amico del capitano Houdon.

5. Si scopre che la signora Chadbend è la signora Rachel, l'ex domestica di Esther a casa di sua zia.

6. Si scopre che Ortanz è il misterioso abitante di Bucket.

7. Crook risulta essere il fratello della signora Smallwid.

VIII. GLI EROI CATTIVI E NON MOLTO BUONI DIVENTANO MIGLIORI

Uno dei punti di svolta del romanzo è la richiesta di Esther a Guppy di smettere di preoccuparsi dei suoi interessi. Dice: "Conosco il mio passato e posso assicurarti che non sarai in grado di migliorare la mia sorte con nessuna indagine". Credo che l'autore intendesse escludere la riga Guppy (già metà del suo significato a causa della scomparsa delle lettere) in modo che non si confondesse con l'argomento di Talkinghorn. "La sua faccia si è un po' vergognata" - questo non corrisponde al personaggio di Guppy. Dickens qui rende questo truffatore migliore di lui. È buffo che sebbene il suo shock alla vista del volto sfigurato di Esther e la sua apostasia mostrino che non l'amava veramente (perdita di un punto), la sua riluttanza a sposare una ragazza brutta, anche se si fosse rivelata una ricca aristocratica, è un punto a suo favore. Tuttavia, questo è un pezzo debole.

Sir Lester scopre una terribile verità da Bucket. Coprendosi il viso con le mani, Sir Lester con un gemito chiede al signor Buckett di stare zitto per un momento. Ma presto si toglie le mani dal viso, conservando così bene un aspetto dignitoso e una calma esteriore - sebbene il suo viso sia bianco come i suoi capelli - che il signor Buckett si spaventa persino un po'. Questo è un punto di svolta per Sir Lester quando lui - nel bene e nel male in senso artistico - cessa di essere un manichino e diventa un essere umano sofferente. Questa trasformazione gli è costata un duro colpo. Dopo essersi ripreso, Sir Lester perdona Lady Dedlock, dimostrandosi una persona amorevole capace di gesta nobili, ed è profondamente commosso dalla scena con George, nonché dall'attesa del ritorno della moglie. La "dichiarazione" di Sir Lester, quando afferma che il suo atteggiamento nei confronti di sua moglie non è cambiato, ora "fa un'impressione profonda e commovente". Un po' di più - e abbiamo un doppio di John Jarndis. Ora un aristocratico vale quanto un buon cittadino!

Cosa intendiamo quando parliamo della forma della storia? Prima di tutto è la sua struttura, cioè lo sviluppo di una certa storia, le sue vicissitudini; la scelta dei personaggi e come l'autore li usa; la loro relazione, i vari temi, le linee tematiche e le loro intersezioni; diverse perturbazioni della trama per produrre l'una o l'altra azione diretta o indiretta; preparazione dei risultati e delle conseguenze. In breve, intendiamo un contorno calcolato di un'opera d'arte. Questa è struttura.

L'altro lato della forma è lo stile, cioè come funziona questa struttura: questa è la maniera dell'autore, anche il suo manierismo, ogni sorta di astuzia; e se è uno stile brillante, allora che tipo di immagini usa - e con che successo; se l'autore ricorre ai confronti, allora come usa e diversifica metafore e somiglianze - separatamente o insieme. L'efficacia dello stile è la chiave della letteratura, la chiave magica di Dickens, Gogol, Flaubert, Tolstoj, di tutti i grandi maestri.

Forma (struttura e stile) = contenuto; perché e come = cosa. La prima cosa che notiamo nello stile di Dickens è il suo immaginario estremamente emotivo, la sua arte di evocare una risposta emotiva.

1. IMPLEMENTAZIONE LUMINOSA (CON E SENZA retorica)

Di tanto in tanto si verificano abbaglianti lampi di immagini - non possono essere estesi - e ora i meravigliosi dettagli pittorici si stanno accumulando di nuovo. Quando Dickens ha bisogno di trasmettere informazioni al lettore attraverso la conversazione o la riflessione, le immagini di solito non colpiscono. Ma ci sono magnifici frammenti, ad esempio, l'apoteosi del tema della nebbia nella descrizione della Corte del Cancelliere Supremo: "Il giorno si è rivelato corrispondere al Lord Cancelliere, - in questo, e solo in un giorno simile, gli si addice siediti qui, - e il Lord Cancelliere siede oggi con un alone nebuloso intorno alle teste, in un morbido recinto di panni e drappeggi cremisi, ascoltando un corpulento avvocato con basette lussureggianti e una voce sottile che si voltò verso di lui, leggendo un infinito riassunto di un caso giudiziario, e contemplando la finestra della plafoniera, dietro la quale vede nebbia e solo nebbia.

"Il piccolo querelante o imputato, a cui era stato promesso di dare un nuovo cavallo giocattolo, non appena il caso Jarndis è stato risolto, è riuscito a crescere, a prendere un vero cavallo e a galoppare verso l'altro mondo". La corte decide che due reparti vivranno con lo zio. Questo è un frutto versato, il risultato di un magnifico accumulo di nebbia naturale e umana nel primo capitolo. Così, i personaggi principali (due reparti e Jarndis) vengono presentati al lettore, non ancora nominati per nome, in modo astratto. Sembra che nascano dalla nebbia, l'autore li tira fuori da lì finché non si dissolvono di nuovo in essa, e il capitolo finisce.

La prima descrizione di Chesney-Wold e della sua amante, Lady Dedlock, è davvero geniale: “C'è una vera alluvione nel Lincolnshire. Il ponte nel parco è crollato: uno dei suoi archi è stato spazzato via e portato via dall'alluvione. La pianura intorno è diventata un fiume arginato largo mezzo miglio, e alberi opachi sporgono come isole dall'acqua, e l'acqua è tutta in bolle - dopo tutto, la pioggia cade e scroscia giorno dopo giorno. Nella "proprietà" di Milady Dedlock la noia era insopportabile. Il tempo era così umido, per molti giorni e per molte notti ha piovuto così forte che gli alberi dovevano essere stati umidi fino in fondo, e quando il guardaboschi li ha tagliati e tagliati via, non c'era bussare o crepitio - sembrava come se un l'ascia ne stava colpendo una morbida. I cervi sono probabilmente fradici fino all'osso, e dove passano ci sono pozzanghere sulle loro tracce. Un colpo è smorzato in quest'aria umida, e il fumo del fucile è una nuvola pigra che si protende verso una collina verdeggiante con un boschetto in cima, sulla quale si staglia nettamente una rete di pioggia. La vista dalle finestre delle camere della mia signora Dedlock assomiglia a un quadro dipinto con vernice a piombo oa un disegno fatto con inchiostro cinese. I vasi sulla terrazza in pietra davanti alla casa sono pieni d'acqua piovana tutto il giorno, e tutta la notte la si sente traboccare e cadere in gocce pesanti - gocciola-gocciola - sull'ampio pavimento lastricato, dai tempi soprannominato la "Passeggiata dei fantasmi". La domenica, vai alla chiesa che sta in mezzo al parco, vedi - tutto dentro è ammuffito, sudore freddo è apparso sul pulpito di quercia, e senti un tale odore, un tale sapore in bocca, come se stavi entrando nella cripta degli antenati di Dedlokov. Una volta, la mia signora Dedlock (una donna senza figli), guardando la portineria del custode dal suo boudoir nel primo crepuscolo, vide il riflesso della fiamma di un camino sulle finestre con grate di vetro, e il fumo che saliva dal camino, e una donna che inseguiva un bambino che corse fuori sotto la pioggia al cancello verso un uomo con un mantello di tela cerata, lucido di umidità, vide e perse la pace della mente. E la mia signora Dedlock ora dice che è "malata a morte di tutto questo". La pioggia a Chesney Wold è la controparte rustica della nebbia londinese; e il figlio del guardiano è un precursore del tema di un bambino.

Quando Mr. Boythorn incontra Esther e le sue amiche, segue una deliziosa descrizione della città sonnolenta e assolata: “Si stava avvicinando la sera quando entrammo nella città dove dovevamo scendere dalla carrozza passeggeri - una città anonima con una guglia su un campanile di una chiesa, una piazza del mercato, una cappella di pietra su questa piazza, l'unica strada illuminata dal sole, uno stagno in cui si aggirava un vecchio ronzino in cerca di frescura, e pochissimi abitanti che, per niente da fare, giacevano giù o in piedi con le braccia conserte nel freddo, trovando da qualche parte un po' d'ombra. Dopo il fruscio delle foglie che ci ha accompagnato per tutto il viaggio, dopo i pani agitati che l'hanno circondata, questa città ci è sembrata la più soffocante e assonnata di tutte le città di provincia d'Inghilterra».

Essendosi ammalata di vaiolo, Esther prova sensazioni atroci: "Oso raccontare quei giorni ancora più difficili, quando in un enorme spazio buio ho sognato una specie di cerchio fiammeggiante: una collana, un anello o un catena di stelle, uno degli anelli di cui ero! Quelli erano i giorni in cui pregavo solo per uscire dal cerchio: era così inspiegabilmente spaventoso e doloroso sentirsi parte di questa terribile visione!"

Quando Esther manda Charlie per una lettera al signor Jarndis, la descrizione della casa dà una conclusione; la casa funziona: “Quando venne la sera da lui designata, io, appena rimasta sola, dissi Charlie:

"Charlie, vai a bussare alla casa del signor Jarndis e digli che vieni da me" per la lettera. "

Charlie scese le scale, salì le scale, percorse i corridoi e io ascoltai i suoi passi, e quella sera i passaggi tortuosi ei passaggi in questa vecchia casa mi sembravano proibitivamente lunghi; poi tornò giù per i corridoi, giù per le scale, su per le scale, e infine portò una lettera.

«Mettilo sul tavolo, Charlie», dissi. Charlie posò la lettera sul tavolo e andò a letto, e io mi sedetti guardando la busta, ma senza toccarla e pensai a tante cose».

Quando Esther va al porto di Deal per vedere Richard, segue la descrizione del porto: “Ma poi la nebbia ha cominciato ad alzarsi come un sipario e abbiamo visto molte navi, la cui vicinanza non era stata precedentemente sospettata. Non ricordo quante fossero, anche se il servo ci ha detto il numero di navi che erano in rada. C'erano anche grandi navi, specialmente una che era appena arrivata a casa dall'India; e quando il sole splendeva, sbirciando da dietro le nuvole, e gettava riflessi di luce sul mare scuro, che sembrava laghi argentei, il mutevole gioco di luci e ombre sulle navi, il trambusto delle piccole barche che correvano tra loro e la riva, la vita e il movimento sulle navi e in tutto ciò che li circondava: tutto è diventato straordinariamente bello ”9.

Ad altri può sembrare che tali descrizioni siano una sciocchezza che non merita attenzione, ma la letteratura è tutta fatta di tali sciocchezze. La letteratura infatti non consiste di grandi idee, ma ogni volta di rivelazioni, non la formano scuole filosofiche, ma individui di talento. La letteratura non riguarda qualcosa: è qualcosa in sé, è in sé la sua essenza. Non c'è letteratura al di fuori di un capolavoro. La descrizione del porto di Deal è data nel momento in cui Esther va in questa città per vedere Richard, la cui capricciosità, così inappropriata nella sua natura, e il destino malvagio che incombe su di lui preoccupa Esther e la spinge ad aiutarlo. Dietro di lei, Dickens ci mostra il porto. Ci sono navi, tante barche che appaiono come per magia quando si alza la nebbia. Tra questi, come già accennato, c'è un'enorme nave mercantile che arrivò dall'India: "...e quando il sole splendeva, sbirciando da dietro le nuvole, e gettava riflessi di luce sul mare oscuro, che sembravano laghi argentei.. .". Fermiamoci qui: ce lo immaginiamo? Certo che possiamo, e immaginiamo con l'emozione del riconoscimento, perché, in confronto al solito mare letterario, Dickens ha afferrato per primo questi laghi argentei sul blu scuro con uno sguardo ingenuo e sensuale da vero artista, ha visto e subito messo in parole. Più precisamente: senza parole questa immagine non esisterebbe; se ascolti il ​​suono morbido, frusciante e fluente delle consonanti in questa descrizione, diventa chiaro che l'immagine aveva bisogno di una voce per suonare. Dickens continua a mostrare "il gioco mutevole di luci e ombre sulle navi" - e penso che sia impossibile scegliere e posizionare le parole meglio di lui per ritrarre ombre sottili e luce argentea in questo delizioso paesaggio marino. E a chi pensa che tutta questa magia sia solo un gioco, un bel gioco che può essere cancellato senza pregiudizio per la narrazione, vorrei far loro notare che questa è la storia: la nave dall'India in queste decorazioni uniche è ritorno - è già tornato! «Ester della dottoressa Woodcourt, stanno per incontrarsi. E questo paesaggio dalle ombre argentee, dai tremanti laghi di luce e dal tumulto delle barche scintillanti col senno di poi sarà riempito di meravigliosa eccitazione, la gioia dell'incontro, il boato degli applausi. Questo è il tipo di accoglienza che Dickens si aspettava per il suo libro.

2. ELENCO PEZZI DELLE PARTI FIGURATIVE

Inizia così il romanzo con il brano già citato: “Londra. La sessione di prova autunnale - "Sessione del giorno di Mikhailov" - è iniziata di recente... Tempo insopportabile di novembre.<...>I cani sono così imbrattati di fango che non puoi vederli. I cavalli non sono certo migliori: sono schizzati fino agli oculari.<...>La nebbia è ovunque".

Quando Nemo viene trovato morto: “Il guardiano della parrocchia fa il giro di tutti i negozi e appartamenti della zona per interrogare i residenti... Qualcuno ha visto il poliziotto sorridere al servo della locanda.<...>Con voci acute e infantili, lei [il pubblico] accusa il sorvegliante della parrocchia ... Alla fine, il poliziotto ritiene necessario difendere l'onore del decanato ... "(Anche Carlyle usa questo tipo di lista secca.)

«Entra il signor Snegsby, unto, al vapore, che odora di 'erba cinese' e mastica qualcosa. Cerca di ingoiare un pezzo di pane e burro il prima possibile. Sta parlando:

- Che sorpresa, signore! Sì, è il signor Talkinghorn! " (Qui lo stile tritato ed energico è combinato con epiteti brillanti, proprio come quello di Carlyle.)

3. FIGURE RETORICHE: CONFRONTI E METAFORE

I confronti sono confronti diretti quando vengono utilizzate le parole "mi piace" o "come se sembra". “Diciotto fratelli studiosi del signor Tengle (avvocato. —V. I.), ciascuno armato di un riassunto del caso su milleottocento fogli, saltarono come diciotto martelli in un pianoforte, e dopo aver pesato diciotto archi, scendono ai loro diciotto posti, sprofondando in buio. "

La carrozza con i giovani eroi del romanzo, che passeranno la notte da Mrs. Jellyby, arriva in "una strada stretta con case alte, come una lunga cisterna, piena di nebbia fino all'orlo".

Prima del matrimonio di Caddy, i capelli spettinati della signora Jellyby "arruffati come il brontolio di uno spazzino". All'alba, il lampionaio "incomincia la sua deviazione e, come il carnefice di un re despota, taglia le piccole teste di fuoco che hanno cercato di dissipare almeno un po' le tenebre".

"Il signor Walls, calmo e imperturbabile, come si addice a un uomo così rispettabile, si toglie i guanti neri stretti, come se si strappasse la pelle, si toglie il cilindro stretto dalla testa, come se si togliesse uno scalpo dal proprio cranio, e si siede alla sua scrivania».

La metafora anima una cosa, evocandone nella rappresentazione un'altra, senza il "simile" di collegamento; a volte Dickens unisce metafora e paragone.

La causa legale di Talkinghorn è molto gradevole e molto adatta al dipendente. "Vesti, per così dire, il custode dei segreti legali, il maggiordomo responsabile della cantina legale dei Dedlock."

Nella casa di Jellyby, "i bambini barcollavano ovunque, cadendo di tanto in tanto e lasciando ai piedi tracce delle loro esperienze, che si trasformavano in una specie di breve cronaca di calamità infantili".

"... Una solitudine dalle ali oscure incombe su Chesney-Wald."

Dopo aver visitato con il signor Jarndis la casa in cui il querelante Tom Jarndis si è sparato in fronte, Esther scrive:

"Questa è una strada di case cieche morenti, i cui occhi sono scavati con pietre, - una strada dove le finestre sono senza un solo vetro, senza un solo telaio della finestra..." 10

4. RIPETIZIONI

Dickens adora gli incantesimi particolari, le formule verbali, ripetute con crescente espressività; questo è un dispositivo oratorio. "Il giorno sembrava il Lord Cancelliere - in un giorno del genere, e solo in un giorno simile dovrebbe sedersi qui ... Il giorno sembrava i membri dell'Ordine degli Avvocati presso la Corte del Cancelliere Supremo, nella nebbia, e loro, tra una ventina di persone, si aggirano qui oggi, risolvendo uno dei diecimila punti di una causa lunghissima, sostituendosi i piedi l'un l'altro su precedenti scivolosi, impantanandosi fino al ginocchio in difficoltà tecniche, battendo la testa in parrucche protettive di capra capelli e crine sui muri di chiacchiere oziose e di agire sul serio fingendo di amministrare la giustizia. La giornata è cresciuta fino a corrispondere a tutti gli avvocati coinvolti nel contenzioso ... in questo e in quel giorno è giusto che si siedano qui, in un lungo "pozzo" tappezzato (anche se non ha senso cercare la Verità a il suo fondo); e tutti sono seduti qui in fila tra la scrivania dell'anagrafe ricoperta di stoffa rossa e avvocati in tuniche di seta, che si accumulano davanti a loro... un'intera montagna di sciocchezze, che era molto costosa.

Ma come può questa corte non sprofondare nell'oscurità, che le candele accese qua e là sono impotenti a dissipare; come potrebbe la nebbia non appendere in lui in un velo così spesso, come se fosse bloccato qui per sempre; come il vetro colorato non sbiadisce così tanto che la luce del giorno non penetra più dalle finestre; come i passanti non iniziati, guardando dentro attraverso le porte a vetri, osano entrare qui, non avendo paura di questa vista inquietante e delle parole languide, che sono sorde echeggiate dal soffitto, suonate dalla piattaforma, dove siede il Signore Supremo Cancelliere, contemplando la finestra superiore, che non lascia entrare la luce, e dove tutto è i suoi approssimativi portatori di capelli si sono persi nella nebbia! " Notare l'effetto delle tre volte ripetute all'inizio "il giorno è cresciuto per corrispondere" e il lamentoso "come", quattro volte, notare le frequenti ripetizioni sonore che danno assonanza.

Anticipando l'arrivo di Sir Lester e dei suoi parenti a Chesney World in occasione delle elezioni parlamentari, si ripete il coro “e loro”: “La vecchia casa sembra triste e solenne, dove è molto comodo vivere, ma non ci sono abitanti, fatta eccezione per i ritratti alle pareti. "E andavano e venivano", poteva dire pensieroso qualche Dedlock vivente, passando davanti a questi ritratti; e videro questa galleria deserta e silenziosa come la vedo io ora; e immaginarono, come immagino, che questa tenuta sarebbe diventata vuota quando se ne vanno; ed era difficile per loro credere quanto fosse difficile per me che potesse fare a meno di loro; e ora sono scomparsi per me, come io sparivo per loro, chiudendomi la porta alle spalle, che sbatteva con un rumore , rotolarono rumorosamente per la casa; e sono votati all'oblio indifferente; e morirono ".

5. DOMANDA E RISPOSTA REETORICA

Questa tecnica è spesso combinata con la ripetizione. “Così chi, in questo giorno tenebroso, è presente nel tribunale del Lord Cancelliere, eccetto lo stesso Lord Cancelliere, l'avvocato che parla nel caso che si sta esaminando, due o tre avvocati che non parlano mai su nessun caso, e il i suddetti avvocati nel “pozzo” ? Qui, in parrucca e toga, c'è un segretario seduto sotto il giudice; qui, vestiti con un'uniforme giudiziaria, ci sono due o tre guardiani dell'ordine o della legalità o degli interessi del re."

Mentre Buckett aspetta che Jarndis convinca Esther ad andare con lui alla ricerca della fuggita Lady Dedlock, Dickens entra nei pensieri di Buckett: Dov'è? Morta o viva, dov'è? Se quel fazzoletto, che lui piega e nasconde con cura, gli avesse mostrato magicamente la stanza dove lei lo ha trovato, gli avesse mostrato la landa desolata avvolta nell'oscurità della notte intorno alla casa di mattoni, dove il piccolo morto era coperto con questo fazzoletto, Buckett avrebbe sei riuscito a rintracciarla laggiù? Nella landa desolata, dove le luci azzurre brillano nelle fornaci ... incombe un'ombra solitaria, persa in questo mondo lugubre, coperto di neve, spinta dal vento e come tagliata fuori da tutta l'umanità. Questa è una donna; ma è vestita come una mendicante, e con tali stracci nessuno ha attraversato il vestibolo dei Dedlock e, dopo aver aperto l'enorme porta, non è uscito di casa ".

Nel rispondere a queste domande, Dickens suggerisce che Lady Dedlock si sia scambiata i vestiti con Jenny, e questo confonderà Buckett per un po' finché non indovina la verità.

6 MANIERE APOSTROFICO DI CARLEIL

L'apostrofo può essere rivolto agli ascoltatori sconvolti, al gruppo scultoreamente congelato dei grandi peccatori, ad alcuni elementi naturali, alla vittima dell'ingiustizia. Mentre Joe si intrufola nel cimitero per visitare la tomba di Nemo, Dickens scoppia con un apostrofo: “Ascolta, notte, attenzione, oscurità: prima vieni, più a lungo rimani in un posto come questo! Ascoltate, rare luci nelle finestre delle brutte case, e voi, che vi fate l'illegalità, fatela, anche se siete recintati da questo formidabile spettacolo! Ascolta, la fiamma del gas, che bruciava così cupa sopra i cancelli di ferro, nell'aria avvelenata, che li ricopriva di unguento per stregoneria, viscido al tatto! " Va anche notato l'apostrofo già citato in occasione della morte di Joe, e anche prima - l'apostrofo nel passaggio in cui Guppy e Weevl chiedono aiuto dopo aver scoperto l'incredibile scomparsa di Crook.

7. Epiteti

Dickens coltiva uno splendido aggettivo, o verbo, o sostantivo come epiteto, come premessa fondamentale di una vivida poesia; è un grano corposo da cui sorgerà una metafora sbocciante e dilagante. All'inizio del romanzo, vediamo come, sporgendosi dalla ringhiera del ponte, le persone guardano in basso - "nel nebbioso mondo sotterraneo". Gli studenti impiegati sono abituati ad "affinare... il loro ingegno legale" in un divertente contenzioso. Nell'espressione di Ada, gli occhi sporgenti della signora Pardigle erano "sopra la sua fronte". Guppy convince Wevel a non lasciare la sua casa nella casa di Crook "mordendosi l'unghia senza sosta". Sir Lester attende il ritorno di Lady Dedlock. A tarda notte, questo quartiere è tranquillo, "a meno che qualche ubriacone non si ubriachi a tal punto che, ossessionato dalla voglia di viaggiare", si aggira qui, urlando canzoni.

Per tutti i grandi scrittori dall'occhio acuto e acuto, il trito epiteto a volte acquista nuova vita e freschezza grazie allo sfondo su cui appare. "Presto, la luce desiderata illumina le pareti, - questo è Kruk (che è sceso per una candela accesa. - V. N.) sale lentamente le scale insieme al suo gatto dagli occhi verdi, che lo segue." Tutti i gatti hanno gli occhi verdi, ma nota come questi occhi sono verdi riempiti da una candela che si muove lentamente su per le scale. Spesso il luogo dell'epiteto e il riflesso delle parole vicine gli conferiscono un fascino straordinario.

8. PARLARE NOMI

Oltre a Crook (crook), il romanzo ha i gioiellieri Blaze e Sparkle (blaze - sparkle), Mr. Bloers e Mr. Tengle (blower - buttafuori, groviglio - confusione) sono avvocati; Buddha, Koodle, Doodle, ecc. (boodle è una tangente, doodle è un truffatore) - politici. Questo è un vecchio trucco da commedia.

9. ALLITERAZIONE E ASSOCIAZIONE

Questa tecnica è già stata notata in relazione alle ripetizioni. Ma non neghiamoci il piacere di ascoltare il discorso di Mr. Smallwid a sua moglie: "Tu balli, salti, arrampichi, arrampichi, poll-pappagallo" ed ecco un'allitterazione: l'arco del ponte si è rivelato "indebolito e inzuppato" - nella tenuta del Lincolnshire, dove Lady Dedlock vive in un mondo "morto" (mortificato). Jarndys e Jarndys è, in un certo senso, una completa allitterazione, portata fino all'assurdo.

10. RICEZIONE "I-I-I"

Questa tecnica trasmette l'emozione dei modi di Esther quando descrive la sua amicizia in Casa desolata con Ada e Richard: “Mi sono seduta, ho camminato, ho parlato con lui e Ada e ho notato come giorno dopo giorno si innamorassero sempre più l'uno dell'altra, senza dicendo una parola su di esso e tutti timidamente pensando a se stesso che il suo amore è il più grande segreto ... "E un altro esempio, quando Esther accetta l'offerta di Jarndis:" Gli ho avvolto le braccia intorno al collo e l'ho baciato, e mi ha chiesto se credo di essere io stessa l'amante di Casa desolata, e ho detto: "Sì"; ma finora tutto è rimasto lo stesso, e siamo andati tutti a fare un giro insieme, e non ho nemmeno detto niente alla mia cara ragazza (Ade. - VN) ”.

11. INTERPRETAZIONE UMORISTICA, SAGGEZZA, ALFATORIA, FANTASTICA

"La sua famiglia è antica come le montagne, ma infinitamente più rispettabile"; oppure: "un tacchino in un pollaio, sempre sconvolto da un suo risentimento ereditario (deve essere il fatto che i tacchini vengono macellati per Natale)"; oppure: “il canto di un gallo allegro, che per qualche motivo è interessante sapere perché? - ha sempre il presentimento dell'alba, sebbene abiti nella cantina di una piccola latteria in via Carsitor”; oppure: "una nipote bassa e furba, tirata, forse, troppo stretta, e dal naso aguzzo, che ricorda il freddo pungente di una sera d'autunno, tanto più fredda quanto più si avvicina la fine".

12. GIOCO DI PAROLE

"Il fo polsini (francese distorto il faut manger - hai bisogno di mangiare), sai, - spiega il signor Jobling, e pronuncia l'ultima parola come se stesse parlando di uno degli accessori di un abito da uomo". È ancora molto lontano dal Finnegans Wake di Joyce, questo guazzabuglio di giochi di parole, ma la direzione è giusta.

13. TRASMISSIONE INDIRETTA DEL DISCORSO

Questo è un ulteriore sviluppo dello stile di Samuel Johnson e Jane Austen, con ancora più impregnazioni del discorso. Sull'inchiesta sulla morte di Nemo, la testimonianza della signora Piper è data indirettamente: “Beh, la signora Piper ha molto da dire – per lo più tra parentesi e senza punteggiatura – ma ha poco da dire. La signora Piper vive in questo vicolo (dove suo marito lavora come falegname), e tutti i vicini erano sicuri da molto tempo (si può contare dal giorno che è stato due giorni prima del battesimo di Alexander James Piper, e fu battezzato quando aveva un anno e mezzo e quattro giorni, perché non speravano che sopravvivesse, il bambino soffriva di denti, signori), i vicini erano da tempo convinti che la vittima, come la signora Piper chiama il defunto , si dice che abbia venduto la sua anima. Pensa che le voci si siano diffuse perché la vittima sembrava strana. Ha incontrato costantemente la vittima e ha scoperto che sembrava feroce e non dovrebbe essere permesso vicino ai bambini, perché alcuni bambini sono molto timidi (e se ne dubitano, spera che sia possibile interrogare la signora Perkins, che è presente qui e può garantire per la signora Piper, per suo marito e per tutta la sua famiglia). Ho visto come la vittima è stata molestata e presa in giro dai bambini (i bambini sono bambini - cosa puoi prendere da loro?) - e non puoi aspettarti, soprattutto se sono giocherelloni, che si comportino come una specie di Mafuzil, che tu stesso non erano durante l'infanzia."

I personaggi meno eccentrici sono spesso onorati con una presentazione indiretta del discorso - al fine di accelerare la storia o addensare l'umore; a volte è accompagnato, come in questo caso, da ripetizioni liriche. Esther convince Ada, segretamente sposata, ad andare con lei a far visita a Richard: "Mia cara", ho cominciato, "non hai litigato con Richard durante il tempo in cui sono stato così raramente a casa?

“No, Ester.

- Forse non ti scrive da molto tempo? Ho chiesto.

"No, l'ho fatto", rispose Ada.

E i miei occhi sono pieni di lacrime così amare e il mio viso respira con tale amore! Non riuscivo a capire mio caro amico. Devo andare da Richard da solo? Ho detto. No, Ada pensa che farei meglio a non andare da solo. Forse verrà con me? Sì, Ada scopre che è meglio che andiamo insieme. Non dovremmo andare adesso? Sì, andiamo adesso. No, non riuscivo a capire cosa stesse succedendo alla mia bambina, perché il suo viso brillava d'amore e aveva le lacrime agli occhi".

Uno scrittore può essere un buon narratore o un buon moralista, ma se non è un mago, non è un artista, non è uno scrittore, tanto meno un grande scrittore. Dickens è un buon moralista, un buon narratore e un eccellente stregone, ma come narratore è un po' più basso di qualsiasi altra cosa. In altre parole, ritrae in modo eccellente i personaggi e il loro ambiente in ogni situazione, ma quando cerca di stabilire connessioni tra i personaggi in uno schema generale d'azione, spesso non è convincente.

Qual è l'impressione cumulativa che ci fa una grande opera d'arte? (Con "noi" intendo il buon lettore.) L'accuratezza della poesia e il piacere della scienza. Questo è l'impatto di Bleak House al suo meglio. Qui Dickens lo stregone, Dickens l'artista esce in primo piano. Il moralista-insegnante si distingue non nel migliore dei modi in Bleak House. E il narratore, che inciampa qua e là, non brilla affatto in Bleak House, sebbene la costruzione generale del romanzo sia comunque magnifica.

Nonostante alcuni difetti nella narrazione, Dickens rimane un grande scrittore. Disporre di un'enorme costellazione di eroi e temi, mantenere collegate persone ed eventi ed essere in grado di identificare gli eroi mancanti nel dialogo - in altre parole, padroneggiare l'arte non solo di creare persone, ma anche di mantenerle vive nell'immaginazione del lettore nel corso di un lungo romanzo è, ovviamente, un segno di grandezza. ... Quando il nonno di Smallwid appare su una sedia nella galleria-trattino di George, dal quale cerca di ottenere un campione della calligrafia del capitano Houdon, viene portato dal cocchiere della carrozza e da un'altra persona. “E questo tizio”, indica un altro facchino, “l'abbiamo assunto per strada per una pinta di birra. Costa due centesimi. Judy (si rivolge a sua figlia - V.K), paga due pence a questo tizio.<...>Ci vuole molto per una tale sciocchezza.

Il citato "compagno", uno di quegli stravaganti esemplari di muffa umana che improvvisamente cresce - in logore giacche rosse - per le strade occidentali di Londra e si impegna volentieri a tenere cavalli o correre per una carrozza - il suddetto compagno, senza molto entusiasmo, riceve i suoi due soldi, lancia monete in aria, le prende e se ne va”. Questo gesto, questo singolo gesto, con l'epiteto "over-handed" (movimento dall'alto verso il basso, "dopo" la caduta di monete, questo non è tradotto in traduzione. - Nota. Per.) - una sciocchezza, ma nell'immaginazione di il lettore questa persona rimarrà per sempre in vita.

Il mondo del grande scrittore è una democrazia magica, dove anche gli eroi più piccoli, più casuali, come quel tizio che lancia due soldi per aria, hanno diritto di vivere e moltiplicarsi.

Appunti.

1. Viene citata la poesia "Le leggi di Dio e del popolo .." di AE Houseman (1859-1936) tradotta da Y. Taubin dall'edizione: English Poetry in Russian Translations. XX secolo - M., 1984.

2. Le citazioni del romanzo sono tradotte da M. Klyagina-Kondratyeva secondo la pubblicazione: Dickens Ch. Sobr. cit.: In 30 T. - M.: art. lett., 1960.

3. In inglese, le parole "years", "flight" (flight) e il cognome dell'eroina sono omonimi. - Nota. per.

4. Carlyle Thomas. La Rivoluzione Francese: Storia / Per. dall'inglese Yu Dubrovin e E. Melnikova. - M, 1991. - S. 347, 294. - Nota. per.

5. Poco prima, sotto la pressione di Bucket, il vecchio Smallwid restituisce il testamento di Jarndis, che ha trovato nella pila di cartacce di Crook. Questo testamento è successivo a quelli impugnati in tribunale, secondo i quali il grosso della proprietà sarebbe andato ad Ada e Richard. Questo già prometteva una fine anticipata del contenzioso. - FR. B.

6. Americano contro omerico (lat.).

7. Tra le carte di VN c'è una nota: "Charlie, che diventa la cameriera di Esther, è la sua" ombra leggera ", in contrasto con l'ombra oscura, Ortanz, che ha offerto a Esther i suoi servizi dopo che Lady Dedlock l'ha licenziata, e non è riuscita a Quello". - FR. B

8. VN fornisce un esempio: "l'orologio ha ticchettato, il fuoco ha fatto clic". Nella traduzione russa ("l'orologio ticchettava, la legna scoppiettava"), l'allitterazione non viene trasmessa - Nota. ed. russo testo.

9. Nel foglio allegato, VN confronta - non a favore di Jane Austen - la sua descrizione del mare nel porto di Portsmouth quando ha visitato Fanny Price della sua famiglia: “E la giornata è stata sorprendentemente buona. È solo marzo, ma nella dolce brezza leggera, nel sole splendente, che solo occasionalmente per un momento si nasconde dietro una nuvola, sembra aprile, e sotto il cielo primaverile c'è una tale bellezza intorno a Spithead e sull'isola dietro di loro, e il mare cambia ogni minuto a quest'ora di alta marea, e, rallegrandosi, si getta sul bastione con un rumore così glorioso, "ecc. La volatilità del mare non è trasmessa, il "giubilo" è preso in prestito dal secondo- valuta i versi, la descrizione generalmente standard e lenta. " - FR. B.

10. Nella storia di Esther, queste parole appartengono al signor Jarndis. - Nota. per.

Il romanzo inizia come una serie di episodi, immagini di costumi, schizzi psicologici, che quasi non si sommano alla trama. Solo alla fine del romanzo diventa chiaro quanti dettagli si rivelano importanti per la trama e come i diversi personaggi sono collegati tra loro (ad esempio,

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Si scopre che Smallweed è il cognato di Crook.

Solo nelle ultime duecento pagine la trama diventa avvincente e ti fa girare febbrilmente le pagine nella speranza che

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che Lady Dedlock potrà raggiungerla e dirle che suo marito la ama e la aspetta

Ci sono anche mosse che ingannano le aspettative dei lettori -

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il testamento è stato trovato solo dopo la scomparsa del denaro.

La satira del romanzo è diretta al sistema contorto dei procedimenti legali inglesi e alla finta carità di persone che risolvono così i loro problemi psicologici. La signora Jellyby spende tutto il suo tempo e le sue energie in beneficenza e non si preoccupa affatto della sua famiglia, e la sua carità non va davvero a beneficio dei poveri. Tuttavia, la signora Jellyby è ancora una buona opzione, ho letto di donne di beneficenza che picchiano i bambini in modo che non si mettano in mezzo. Mi chiedo come si sia sentito lo stesso Dickens riguardo all'idea delle donne parlamentari? A questo proposito, non posso che simpatizzare con la signora Jellyby.

Esther è una bambina abbandonata e, come molti bambini abbandonati, ama la sua lontana madre in modo toccante. A differenza di molti bambini abbandonati, non è amareggiata dal mondo intero, ma, al contrario, cerca in modo toccante di guadagnarsi l'amore degli altri. Qual è la sua bassa autostima. Com'era commoventemente grata per qualsiasi parola gentile. Quanto è grata per la cura dell'oste, non le viene in mente che il suo compagno potrebbe semplicemente pagare generosamente all'oste per le cure.

La madrina Esther è un mostro. Come puoi dire a un bambino: "Sarebbe stato meglio se tu non fossi nato affatto" ?!

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Come puoi rompere volontariamente la tua vita e vendicarti di tuo figlio?!

Sono contento che Ester

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dopotutto non ha sposato Jarndis, con la loro relazione in un matrimonio del genere ci sarebbe stato molto ... incestuoso.

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Se Lady Dedlock avesse confessato tutto subito al suo sposo, tanti anni fa, lui l'avrebbe lasciata subito, o forse l'avrebbe perdonata, ma non avrebbe dovuto vivere nell'eterna paura, non avrebbe avuto scappare di casa d'inverno...

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che non sa se svelare i propri segreti ai propri cari.

Ecco un processo che si trascina da decenni, serve ad arricchire decine di avvocati e finisce solo allora,

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quando il denaro oggetto del contenzioso si è rivelato interamente speso per le spese legali.

P.S. Per gli storici della scienza, nota: la prima pagina cita i megalosauri, che allora erano una sensazione scientifica.