Biglietti per il grande teatro della Russia. Come è stato il balletto "Carmen - Suite" un messaggio su Carmen Syuta

Per la prima volta in Israele, un balletto singolo "carmen-suite" dalle stelle del balletto russo dedicato al ricordo della più grande ballerina della modernità - Maya Plisetskaya. Great Ballerina ricorda e onorevoli milioni. La sua vita è stata dedicata al balletto.
Un omaggio all'illustre ballerina si affrettò a dare le stelle più luminose del balletto di teatro Bolshoi, così come i teatri Mariinsky e Mikhailovsky di San Pietroburgo.

Lo spettatore israeliano sarà in grado di visitare il gioco di balletto "Carmen-Suite" alla fine di novembre e apprezzare appieno tutta la sua bellezza e splendore di produzione. Il programma sarà rappresentato da due dipartimenti che includono:

1. Il primo ramo - in Israele per la prima volta sarà il balletto "Carmen Suite", costituito da un atto sulla base dell'opera Georges Bizame "Carmen" (1875) basato su Novella prosper Merim. Compositore Rodion Shchedrin.

1. Il secondo ramo - include un concerto di gala, che include le migliori camere create da PLCetsk per vari periodi di vita nei principali siti del mondo. Gli artisti dei capolavori saranno i solisti del balletto dei teatri Mariinsky e Mikhailovsky di San Pietroburgo.

La guida artistica del progetto è completamente fusa da Yuri Petukhov - l'artista popolare della Russia, professore dell'Accademia Vaganova.

Scena cravatta e storia

Il lancio del balletto "carmen-suite" alla musica di Georges Bizé nell'orchestrazione di Rodion Shchedrin ha una storia piuttosto ricca. Per la prima volta, il pubblico potrebbe vedere questo capolavoro dell'arte il 20 aprile 1967. Appassionata e riempiendo la vita Carmen brillantemente giocato Maya Plisetkaya sulla scena del teatro Bolshoi.

Ricordiamo che la trama della leggendaria dichiarazione di balletto carmen è legata al tragico destino delle carmen rom e un tubo del soldato, che la amava. Tuttavia, il destino ordinò che Carmen lo preferiva a lui un giovane Torreo. L'azione si svolge sulle distese della Spagna negli anni '20. Le relazioni degli eroi e persino il fatto che Carmen alla fine muore dalle mani del tubo, predeterminato dal rock.

Quindi, la storia di Carmen, se confrontata con la fonte originale della letteratura e dell'opera J. Bizet, viene eseguita in piano simbolico ed è arricchita dall'unità del sito. La tragita dell'amore in Karmen è in gran parte ricordata ad altre moderne stazioni di produzione o cinematografica. Tra questi - "Westside Story" e "Tabor va al cielo".

Plisetskaya come personaggificazione carmen

La dichiarazione di "Plisetkaya è Carmen. Carmen - Questo è Plisetskaya "significa molto. Altrimenti, non può essere, ma sul fatto che la nascita del balletto principale Plisetkaya si è verificato per caso, conosce alcuni. Maya Plisetskaya dice che la mappa si sdraiò così ", ma sognò il ruolo di Carmen tutta la vita cosciente.

Non poteva nemmeno pensare al 1966 che i suoi sogni dei suoi sogni lo avrebbero incontrati in inverno nel "Luzhniki" la sera del balletto cubano. Non appena le prime tattiche del flamenco incendiario, Plisetskaya si affrettò a rompere le scene nell'interruzione. Vedendo il coreografo, ha chiesto: "Metti" Carmen "per me?", A cui sorrise, rispose: "Lo sogno".

Un carattere innovativo è stato inerente alla nuova produzione, e l'eroina principale è la sessualità. Proberiti il \u200b\u200bballetmaster dell'isola della libertà, nessuno osò, poiché ciò significherebbe litigare con Fidel Castro. Ekaterina Fursheva, ministro della cultura, chiamato M. Plisetsk "Ballet Trainer" e il fatto che "la tua carmen morirà!" Che cosa una grande ballerina non era confusa e rispose: "Carmen vivrà mentre sono vivo."

Dopo 40 anni, Alexey Ratmansky sta diventando il direttore del Ballet Ballet - l'ultimo partner della Ballerina sul palco. 18 novembre 2005, il giorno della ripresa di Carmen sulla scena principale del paese, Maya Plisetskaya ha detto: "Morirò. Carmen rimarrà. "

Staging, pieno di vita

La staging "Carmen" è molto vivace e piena di vita. Magnifica musica, le stelle degli artisti che sono parlati arrivando e ispirando l'umore.

La performance della performance è pensata ai minimi dettagli. Dall'inizio e alla fine c'è un sapore della Spagna, la precisione è presente in tutto.

In ogni movimento, Carmen ha già deposto un significato speciale, protesta e sfida. La spalla del movimento beffardo, mette giù la coscia, la virata netta della testa, penetrando all'aspetto della testa, diventa caratteristica e riconoscibile. Ciò che vale solo la pena guardare Carmen, come se frozina Sfinge, per la danza del torero, quando con l'aiuto di tutta la statica, le sue pose ricevono un livello colossale di stress interno.

L'organizzatore del tour sarà il centro produttore

Carmen-suite. - Il balletto unico di Alberto Alonso, fornito sulla base dell'opera Georges Bizame "Carmen" (), orchestrato per questa impostazione del compositore con Rodia generoso (, il materiale musicale è stato significativamente ricomposto, compresso e ri-organizzato per l'orchestra da corde e tamburi senza venti). Balletto Balletto basato su Novella Proster Merim ha scritto il suo regista, Alberto Alonso.

La premiere del gioco si è svolta il 20 aprile 1967 sulla scena del Teatro Bolshoi a Mosca (Carmen - Maya Plisetkaya). Il 1 ° agosto dello stesso anno, la premiere di balletto ha avuto luogo a L'Avana, in Balletto nazionale cubano (Carmen - Alicia Alonso).

Nel centro del balletto - il tragico destino di Gypsy Carmen e che amava il suo tubo del soldato, che Carmen foglie per il bene del giovane Torreo. La relazione tra gli eroi e la morte di carmen dalle mani del tubo è predeterminata dal rock. Così, la storia di Carmen (in confronto con la fonte letteraria e Bizet dell'Opera), è stato deciso in un piano simbolico, che è rafforzato dall'unità del punto di azione (piattaforma di corridione).

Prestazioni musicali

Maya Plisetskaya ha fatto appello a Dmitry Shostakovich con una richiesta di scrivere musica a Carmen, ma il compositore ha rifiutato, non volendo, ha detto, competere con George Bizé. Poi ha chiesto di questo Aram Khachaturiano, ma di nuovo ha ricevuto un rifiuto. Fu consigliato di fare appello a suo marito, Rodion, generoso, anche un compositore.

L'ordine dei numeri di musica nella trascrizione di Rodion ShchedRin:

• introduzione
• Danza
• Primo intermezzo.
• Divorzio Karaula.
• Carmen e Khabanner.
• Scena
• Secondo Intermezzo.
• Bolero
• Torreo.
• Toroo e carmen
• Adagio
• Divinazione
• Il finale

Storia della produzione

Dopo la prima svolta nel letto del regista, Furtsev non si è rivelato, lasciò il teatro. La performance non era simile al "breve" Don Chisciotte "," come si aspettava, ed era crudo. La seconda performance doveva andare alla "serata del balletto unico" ("Tlochik"), il 22 aprile, ma è stato cancellato:

"Questo è un grande fallimento, compagni. Prestazioni crudo. Solido erotica. Music Opera isometrica ... Ho grandi dubbi se puoi modificare Ballet " .

Dopo gli argomenti che "Dovremo annullare il banchetto" e promesse "Riduci tutto il supporto erotico scioccante"Furseva si arrese e ha permesso la performance che è passata in un grande 132 volte e circa duecento in tutto il mondo.

Recensioni di criticov.

Tutti i movimenti di Carmen-Plisetska hanno portato un significato speciale, una sfida, protestare: e derinando il movimento della spalla e si ritirò la coscia, e un giro acuto della testa e il piercing lo sguardo così tanto ... è impossibile dimenticare come Carmen Plisetkaya - Come la Sfinge ghiacciata - guardò la danza del torador, e tutta la sua posa statica ha superato il colossale stress interno: ha affascinato gli spettatori, attirava la loro attenzione a se stessi, involontariamente (o consapevolmente?) Distrarre dallo spettacolare tempo di tempo.

Il nuovo host è molto giovane. Ma da solo, l'età non è una categoria di arte. E non consente sconti allo scarsore. Godunov ha giocato l'età nelle sottili manifestazioni psicologiche. La sua casa è attenta e incredula. Da persone che aspettano problemi. Dalla vita: - Priphov. Ferita e orgoglioso. La prima uscita, la prima postura - un telaio di stop, esistono eroicamente faccia a faccia con la sala. Un vivace ritratto di una bionda e dagli occhi chiari (in conformità con un ritratto creato dal tubo del Merim). Grandi caratteristiche rigorose. Guardando un wolfboard - improvvisamente. Espressione di alienazione. Per la maschera, indovini la vera essenza umana - vulnerabilità dell'anima, gettata nel mondo e nel mondo ostile. Ritratto contempla con interesse.

E ora è venuto alla vita e "parlò". Affondando "discorso" percepito da Godunov esattamente e organicamente. Non c'è da stupirsi per il suo debutto, un ballerino di talento Azary Plisetsky si stava preparando, perfettamente sulla propria esperienza sapendo e alla festa, e tutto balletto. Da qui - funzionante attentamente, elementi accuratamente lucidati, di cui è composta la vita panoramica dell'immagine. .

Schermatura

• 1968 (1969 "
• 1978 - Direttore cinematografico Felix SlidovCher (Carmen - Maya Plisetkaya, Tubo flessibile - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
• 1968, 1972 e 1973 - L'adattamento della formulazione del balletto nazionale cubano.

Set in altri teatri

La stadiazione di balletto Alberto Alonso è stata trasferita in molte scene dei teatri di balletto dell'URSS e del Mondo Ballet Maker A. M. Plisetsky:

Impostare altri coreografi

"Ascoltando questa musica, ho visto la mia carmen, significativamente diversa da Carmen in altre performance. Per me, non è solo una donna eccezionale, orgogliosa e intransigente, e non solo un simbolo dell'amore. È un inno di amore, amore pulito, onesto, bruciore, impegnativo, amore per una colossale volo di sentimenti, che non sono capaci di nessuno di quelli che incontrano i suoi uomini.

Carmen non è una bambola, non un bel giocattolo, non una ragazza di strada, con cui molti non mi dispiacerebbe essere goduto. Perché il suo amore è l'essenza della vita. Nessuno è stato in grado di apprezzare, capire il suo mondo interiore, nascosto per la bellezza abbagliante.

Tubo carmen amato con passione. L'amore ha trasformato un soldato grezzo, limitato, scoperto gioia spirituale, ma per Carmen, le sue braccia si trasformano presto in una catena. Unito dal suo sentimento, il tubo flessibile non sta cercando di capire Carmen. Comincia ad amare nessun carmen più, ma la sua sensazione per lei ...

Poteva amare e Toroo, che non è indifferente alla sua bellezza. Ma Toroo - sofisticatamente galante, brillante e senza paura - internamente pigro, è freddo, non è in grado di combattere per amore. E naturalmente, come non può amare il richiedente e orgoglioso carmen. E senza amore non c'è felicità nella vita, e Carmen prende la morte dal tubo per non unirsi al sentiero di compromesso o solitudine insieme. "

Coreografo Valentin Elizariev.

Collegamenti

• Premiere del balletto "Carmen-Suite" nel teatro Bolshoi // Newsreel Studio. Pathé., 1967

Fonti

1. sito web Ballet Nacional de Cuba "Carmen" (Neopr.) Archiviato il 9 marzo 2012.
2. V. A. Maeensee. Articolo "Carmen-Suite" // Balletto: Enciclopedia. / GL. Yu. N. Grigorovich. - M.: Enciclopedia sovietica, 1981. - P. 240-241.
3. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Trascrizione dei frammenti dell'opera "Carmen". " (Neopr.) . Data di ricorso 1 aprile 2011. Archiviato il 9 marzo 2012.
4. M.M. BlistSkaya. "Leggendo la tua vita ...". - m.: "AST", "ATREL" ,. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya per il sito della copia di archiviazione del teatro Bolshoi del 1 ° settembre 2009 sulla macchina wayback
6. M.M. BlistSkaya. / A.Proskurin. Immagini di V.Shachmeister. - M.: JSC "Notizie editore" con la partecipazione di Rosno-Bank ,. - P. 340. - 496 p. - 50.000 copie. - ISBN 5-7020-0903-7.
7. E. Nikolaev. Ballets "Playing Maps" e "Carmen-Suite" nel grande
8. E. LUTSKAYA. Ritratto in Red Archival Copy del 13 febbraio 2005 su Wayback Machine
9. Carmen-in-Lima - cultura sovietica del 14 febbraio 1975
10. Balletti a una legge "Carmen-Suite. Shostenian. Carnevale" (Neopr.) (collegamento inaccessibile). Data di ricorso 1 aprile 2011. Archiviato il 27 agosto 2011. - Il sito del teatro Mariinsky
11. "Carmen-suite" nel teatro Mariinsky (Neopr.) . Data di ricorso 1 aprile 2011. Archiviato il 9 marzo 2012. - Internet TV Canale "Art TV", 2010
12. A. FIERE. "Alicia nel paese di balletto." - "Russian Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - vol. 169. - № 5545.
13. Sito ufficiale del National Academic Bolshoi Opera e Teatro del Balletto della Repubblica di Bielorussia Archival Copy del 2 settembre 2010

Con una richiesta di mettere il balletto per lei di Carmen sulla storia di Prosper Merim a Cuban Balletmaster Alberto Alonso, che stava visitando a Mosca, chiese Maya Plisetskaya.

La sua amata idea ha coinciso con un sogno di alonso di lunga data, e ha composto molto rapidamente la coreografia delle prestazioni future.

La domanda è nata sulla musica. Plisetskaya ha chiesto di scrivere musica a "Carmen" Dmitry Shostakovich, ma il compositore ha rifiutato, non volendo, ha detto, competere con George Biza. Un altro rifiuto seguito da Aram Khachaturian.

"Fai in Biza!" - Consigliato alonso ...

Le scadenze furono pressate, la musica era necessaria "ieri". Poi Shchedrin, che ha perfettamente posseduto la professione di orchestrazione, ha ricomposto significativamente il materiale musicale dell'opera Biza. La musica al balletto consisteva in frammenti melodici dell'opera "Carmen" e "Arlezianki" Georges Bizet. Le prove sono iniziate sotto il pianoforte. Nelle scadenze record - per venti giorni - Shchedrin ha fatto la trascrizione dell'opera J. Bizet. Nel punteggio del corroriano, gli utensili del tamburo, sono stati dati vari tamburi e campane e campane ... Nei tredici numeri, la suite ha scoperto l'idea di opposere due mondi: una luce, impetuosa, piena di sentimenti umani e sofferenze Maschere fredde, impassibile e inesorabili.

Nel suo brillante orchestrale, il compositore ha preso il ruolo principale di strumenti di stringa e shock. Il Gruppo Drum era destinato a imitare gli strumenti popolari spagnoli, il gruppo di stringhe, a sua volta, ha eseguito il ruolo della voce.

Anche se in fretta, è stato ancora preparato la performance. Ma i workshop non dormono, i costumi furono consegnati solo dalla mattina del premiere giorno. Sulle prove generali (è un orchestrale, leggero e fondiare) sulla scena principale assegnata solo un giorno.

Splendido, magnifico scenario accurato allo spettro, l'idea principale di cui il balletmaster ha formulato la frase capace: "Tutta la vita di Carmen - Corrida", ha creato un famoso artista teatrale, un cugino Plisetkaya Boris Messer.

La premiere mondiale ha avuto luogo il 20 aprile 1967 nel teatro Bolshoi, ha condotto il Natale di Gennady.

Una natura estremamente appassionata e erotica della formulazione ha causato un rifiuto della leadership sovietica, inoltre, l'URSS Ballet Alonso è andato in forma censurata. Secondo le memorie di Maya Plisetkoy: "... il potere sovietico del potere sovietico di Alonso solo perché era" il suo ", dall'isola della libertà, ma questo" isolano "ha appena preso e messo una performance non solo sulle passioni d'amore , ma anche su questo non è alla luce di qualcosa di più alto della libertà. E, naturalmente, questo balletto era così bello non solo per Erotica e il mio "camminare" su tutto il piede, ma anche per una politica che è stata chiaramente chiaramente in essa ". Un balletto di novità scoraggiato, il pubblico ha reagito alla premiere di fresco. Uno dei pochi spettatori che ha accettato incondizionatamente una nuova performance era D. D. Shostakovich. I creatori di "Carmen-Suite", troppo insoliti, erotici, (ovviamente, capivano che era politicamente non abbastanza fidato) necessario supporto, perché sono subito in opale. "Sei un traditore del classico balletto", il ministro della cultura dell'URSS E.A. Dirà in rabbia. Furttseva. Dopo la premiere performance nel letto del regista, Furtsev non si è rivelato: ha lasciato il teatro. La performance non era simile al "breve" Don Chisciotte "," come si aspettava, ed era crudo. La seconda performance doveva andare alla "sera del balletto unico" ("Trochikka"), il 22 aprile, ma è stato cancellato: "Questo è un grande fallimento, compagni. Prestazioni crudo. Solido erotica. Music Opera isometrica ... Ho grandi dubbi se riesci a modificare il mio balletto. " Furtseva ha suggerito Plisetkaya attraverso la stampa per obbedire al suo errore con Carmen-Sitola.

Il più costoso per Plcetsk è stato il riconoscimento del pubblico spagnolo:

"Quando gli spagnoli mi piacciono" Ole! ", Mi sono reso conto che ho vinto."

Libretto "Carmen-Suite" ha scritto Alberto Alonso. Nel centro del balletto - il tragico destino di Gypsy Carmen e che amava il suo tubo del soldato, che Carmen foglie per il bene del giovane Torreo. La relazione tra gli eroi e la morte di carmen dalle mani del tubo è predeterminata dal rock. Così, la storia di Carmen (in confronto con la fonte letteraria e Bizet dell'Opera), è stato deciso in un piano simbolico, che è rafforzato dall'unità del punto di azione (piattaforma di corridione).

Tutti i movimenti di Carmen-Plisetska hanno portato un significato speciale, una sfida, protestare: e derinando il movimento della spalla e si ritirò la coscia e un giro acuto della testa, e il look piercing così tanto ... come se frozen sphinx, io Guardò Carmen Plisetsk per la danza del torador, e la sua intera posa statica trasmette una tensione interna colossale. Avvolgendo il pubblico, ha rifilato l'attenzione su se stesso, involontariamente (o consapevolmente?) Distrarre dallo spettacolare toroidor assolo.

La premiere (e per un lungo periodo è l'unica), oltre a Maya Plisetsk, incluso NB. Fade Neck (tubo), S.N. RADCHENKO (TORO), N.D. Kasatkin (rock), a.a. Lavrenyuk (Correchidor).

Alexander Godun è diventato un nuovo tubo. La sua casa è trattenuta, attenuante e incredulo. Sembra essere tutto il tempo in previsione del bitrayal umano, dei problemi, dell'impatto del destino. È ferito e orgoglioso. Il tubo di Khoreography inizia un telaio del piede, il tubo flessibile si trova il viso nella sala. Ritratto in diretta di una casa, bionda e dagli occhi chiari (in conformità con il ritratto creato da Merim). Grandi caratteristiche del viso rigorose, un look freddo esprime l'alienazione. Tuttavia, la vera essenza umana è indovinata dietro la maschera - la vicinanza dell'anima gettata nel mondo crudele. Il ritratto è psicologicamente interessante in sé, ma inizia il movimento. Affondando "discorso" percepito da Godunov esattamente e organicamente. Le sfumature attentamente lavorate hanno piegato il rilievo e l'immagine scenica della natura.

Nel ruolo di Torero ha reso il brillante ballerino caratteristico del teatro Bolshoi Sergey Radchenko. L'artista è elegante, sapendo sottilmente le caratteristiche della danza spagnola, temperamentale e panoramica affascinante, ha creato un'immagine di un vincitore esternamente scarsamente spettacolare, ma vuoto della Corrida.

Il Triumphal March "Carmen-Suite" sulle scene teatrali del mondo continua fino al presente.

Piano:

introduzione

• 1 Storia della produzione
• 2 musica
• 3 Contenuto di balletto
• 4 schermatura
• 5 Impostazione in altri paesi e città
• 6 recensioni Critics.
• 7 Nuova produzione nel teatro Mariinsky
• 8 Versione Elizaryev.
Fonti

introduzione

Carmen-suite. - Balletto a una legge sulla musica di Georges Bizé (1875) nell'orchestrazione di Rodion Shchedrin (1967).

Sulla base dell'opera "Carmen", il materiale musicale di cui il generoso è significativamente ristrutturato, compresso e riorganizzato. Sulla base dei romanzi di Prospet Merim, che era basato sulla base dell'opera, il libretto del balletto ha scritto il suo primo regista, Balletmaster cubano Alberto Alonso.

Per la prima volta è stato consegnato il 1 ° agosto 1967 nella National Ballet Cuba (span. Ballet Nacional de Cuba, Avana) Balletmaster Alberto Alonso per Alicia Alonso in ruolo Carmen (Equipaggiato nel 1968, 1972 e 1973) e il 20 aprile 1967 nel teatro Bolshoi per Maya Plisetskaya (è stato schermato nel 1969 e nel 1978).

1. Storia della produzione

Alla fine del 1966, il balletto nazionale cubano (Spany è arrivato a Mosca. Ballet Nacional de Cuba). Rachel Messer, ha sognato il nuovo sviluppo del talento originale della figlia di Maya Plisetskaya, il cui talento caratteristico avrebbe potuto amare Alberto Alonso. Ha accettato di incontrarsi, e Maya arrivò alla performance. Alberto ha promesso di nuovo con un libretto pronto se un invito ufficiale del ministero della cultura sovietico arriva al termine. Durante questo periodo, Maya ha ricevuto affatto il premio stalinista per la festa della Ballerina persidiani Nell'opera "Hovhanshchina". Ha convinto Catherine Furtsev per invitare Alberto a produrre il balletto "Carmen", nei piani di cui c'era già un'immagine della Gypsy spagnolo che ama la libertà, che ha provato a sua sorella Alias \u200b\u200bAlonso. Ekaterina Alekseevna ha aiutato a organizzare questo evento: "- Balletto a un atto per quaranta minuti nello stile della vacanza della danza spagnola, come" Don Chisciotte ", giusto?. Può rafforzare l'amicizia sovietica-cubana. " Alberto ricordava diverse parole in russo con la sua giovinezza quando ballava nel balletto russo. Ha iniziato a provare il suo balletto, la versione "per la scena sovietica". La performance è stata preparata in un breve periodo di tempo, non ha dormito workshop, i costumi sono stati consegnati al mattino della prima giornata. Sulle prove generali (è un orchestrale, leggero e fondiare) sulla scena principale assegnata solo un giorno. In breve, il balletto è stato realizzato in garanzia.

La premiere mondiale si è svolta il 20 aprile 1967 nel teatro Bolshoi (designer-produttore Boris Messer, direttore G. N. Natale). Allo stesso tempo, un erotismo estremamente appassionato e non alien ha causato un rifiuto della leadership sovietica, e nel balletto USSR Alonso camminava in una forma censurata. Secondo le memorie di Maya Plisetkaya:

le autorità sovietiche hanno permesso al teatro Alonso solo perché era "il suo", dall'isola della libertà, ma questo "isolano" ha appena preso e messo una performance non solo sulle passioni d'amore, ma anche che non c'è nulla sopra la libertà. E, naturalmente, questo balletto era così bello non solo per Erotica e il mio "camminare" su tutto il piede, ma anche per una politica che chiaramente guardava in esso.

Dopo la prima svolta nel letto del regista, Furtsev non si è rivelato, lasciò il teatro. La performance non era simile al "breve" Don Chisciotte "," come si aspettava, ed era crudo. La seconda performance doveva andare alla "serata del balletto unico" ("Tlochik"), il 22 aprile, ma è stato cancellato: "Questo è un grande fallimento, compagni. Prestazioni crudo. Solido erotica. Music Opera isometrica ... Ho grandi dubbi se puoi modificare Ballet " . Dopo gli argomenti che "Dovremo annullare il banchetto" e promesse "Riduci tutto il supporto erotico scioccante"Furseva si arrese e ha permesso la performance che è passata in un grande 132 volte e circa duecento in tutto il mondo.

2. Musica

Maya ha fatto appello a Dmitry Shostakovich con una richiesta di scrivere musica a Carmen, ma il compositore ha rifiutato, non volendo, ha detto di competere con George Biza. Poi si rivolse ad Aram Khachaturian, ma di nuovo ha ricevuto un rifiuto.

Ammira il Bise! - Ha detto Alonso ... è stato premuto il tempismo, la musica era necessaria "ieri". Poi Shchedrin, che ha perfettamente posseduto la professione di orchestrazione, ha ricomposto significativamente il materiale musicale dell'opera Biza. Le prove sono iniziate sotto il pianoforte. La musica al balletto consisteva in frammenti melodici dell'opera "Carmen" e "Arlesian Georges Bizé". Nel punteggio del corrorno, i tamburi, vari tamburi e campane

L'ordine dei numeri di musica nella trascrizione di R. Stetrin:

• introduzione
• Danza
• Primo intermezzo.
• Divorzio Karaula.
• Carmen e Khabanner.
• Scena
• Secondo Intermezzo.
• Bolero
• Torreo.
• Toroo e carmen
• Adagio
• Divinazione
• Il finale

3. Contenuto di balletto

Nel centro del balletto - il tragico destino di Gypsy Carmen e che amava il suo tubo del soldato, che Carmen foglie per il bene del giovane Torreo. La relazione tra gli eroi e la morte di carmen dalle mani del tubo è predeterminata dal rock. Così, la storia di Carmen (in confronto con la fonte letteraria e Bizet dell'Opera), è stato deciso in un piano simbolico, che è rafforzato dall'unità del punto di azione (piattaforma di corridione).

4. Schermatura

Secondo questa produzione nel 1969, il film Vadim Derbeenov è stato girato con il film con la partecipazione dei primi artisti: Carmen - Maya Plisetskaya, tubo - Nikolai Fadeechev, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Alexander Laversyuk, Rock - Natalia Kasatkina.

Per la seconda volta, la dichiarazione di A. Alonso è stata schermata nel 1978 dal regista Felix Slidroker con Maya Plisetskaya (Carmen), Alexander Godunov (Kamen), Sergey Radchenko (Toroo), Viktor Barrykin (Correchidor), Loype Araukho (Rock) .

Nel 1974, il coreografo Valentin Elizariev ha riscritto il libretto sulla base del ciclo delle poesie di Alexander Bloka "Carmen" e ha messo una nuova performance sulla musica di J. Bizė nella disposizione di R. Strin del Teatro Bolshoi del Teatro Bolshoi SSR Bielorusso, Minsk.

5. Impostazione in altri paesi e città

La versione di balletto Alberto Alonso è stata consegnata in teatri accademici in più di venti città A. M. Plisetsky, tra cui:

Helsinki (1873) Kharkov, teatro dell'opera e del balletto. Lysenko (4 novembre 1973) Teatro Opera e Balletto di Odessa, insieme a A. M. Plisetsky (1973) Kazan (1973) Minsk, Teatro dell'Opera e del Balletto della Repubblica di Bielorussia (1973) Kiev, Teatro dell'Opera e del Balletto dell'Ucraina. Shevchenko (1973) Teatro Opera e Balletto UFA Bashkir (4 aprile 1974) Lima, Teatro Segura (1974) Buenos Aires, Teatro a colori (1977) Sverdlovsk, Ekaterinburg Opera e Teatro del Balletto (13 maggio 1978 e 7 febbraio 1980) Dushanbe ( 1981) Tbilisi, teatro dell'opera e del balletto. Paliashvili (1982)

6. Recensioni dei critici

Tutti i movimenti di Carmen-Plisetska hanno portato un significato speciale, una sfida, protestare: e derinando il movimento della spalla e si ritirò la coscia, e un giro acuto della testa e il piercing lo sguardo così tanto ... è impossibile dimenticare come Carmen Plisetkaya - Come la Sfinge congelata - guardò il ballo Toreador, e tutta la sua statica posa trasmesso una tensione interna colossale: lei affascinato gli spettatori, catturato la loro attenzione su se stessi, involontariamente distraendo dalla spettacolare assolo timeling (o consapevolmente?).

Il nuovo host è molto giovane. Ma da solo, l'età non è una categoria di arte. E non consente sconti allo scarsore. Godunov ha giocato l'età nelle sottili manifestazioni psicologiche. La sua casa è attenta e incredula. Da persone che aspettano problemi. Dalla vita: - Priphov. Ferita e orgoglioso. La prima uscita, la prima postura - un telaio di stop, esistono eroicamente faccia a faccia con la sala. Un vivace ritratto di una bionda e dagli occhi chiari (in conformità con un ritratto creato dal tubo del Merim). Grandi caratteristiche rigorose. Guardando un wolfboard - improvvisamente. Espressione di alienazione. Per la maschera, indovini la vera essenza umana - vulnerabilità dell'anima, gettata nel mondo e nel mondo ostile. Ritratto contempla con interesse. E ora è venuto alla vita e "parlò". Affondando "discorso" percepito da Godunov esattamente e organicamente. Non c'è da stupirsi per il suo debutto, un ballerino di talento Azary Plisetsky si stava preparando, perfettamente sulla propria esperienza sapendo e alla festa, e tutto balletto. Da qui - funzionante attentamente, elementi accuratamente lucidati, di cui è composta la vita panoramica dell'immagine. .

7. Nuova produzione nel teatro Mariinsky

La performance riprese il coreografo-produttore Viktor Barykin, in passato, il solista del balletto del teatro Bolshoi e l'artista del partito Jose..

La prima composizione degli artisti a Mariinsky: Irma Nioradze - Carmen, Ilya kuznetsov - Tubo flessibile, Anton Korsakov - Torreodor.

8. Versione di Elizayev

"La suite è dipinti dalla vita, o meglio, il destino spirituale di Carmen. La convenzionalità del teatro del balletto li sposta facilmente e naturalmente li sposta in tempo, permettendoti di tracciare eventi domestici esterni, ma gli eventi della vita spirituale interiore dell'eroina. No, non seducente, non una donna rocciosa carmen! Siamo attratti da questa immagine la bellezza spirituale di carmen, integrità, senza compromettere la sua natura ". Conduttore Yaroslav Tskar.

"Ascoltando questa musica, ho visto la mia carmen, significativamente diversa da Carmen in altre performance. Per me, non è solo una donna eccezionale, orgogliosa e intransigente, e non solo un simbolo dell'amore. È un inno di amore, amore pulito, onesto, bruciore, impegnativo, amore per una colossale volo di sentimenti, che non sono capaci di nessuno di quelli che incontrano i suoi uomini. Carmen non è una bambola, non un bel giocattolo, non una ragazza di strada, con cui molti non mi dispiacerebbe essere goduto. Per lei, l'amore è l'essenza della vita. Nessuno è stato in grado di apprezzare, capire il suo mondo interiore, nascosto dietro la bellezza abbagliante. Tubo carmen amato con passione. L'amore ha trasformato un soldato grezzo, limitato, scoperto gioia spirituale, ma per Carmen, le sue braccia si trasformano presto in una catena. Unito dal suo sentimento, il tubo flessibile non sta cercando di capire Carmen. Comincia ad amare non più carmen, ma la sua sensazione per lei ... Poteva amare e Toroo, che non è indifferente alla sua bellezza. Ma Toroo - sofisticatamente galante, brillante e senza paura - internamente pigro, è freddo, non è in grado di combattere per amore. E naturalmente, come non può amare il richiedente e orgoglioso carmen. E senza amore non c'è felicità nella vita, e Carmen prende la morte dal tubo per non unirsi al sentiero di compromesso o solitudine insieme. " Coreografo Valentin Elizariev.

Fonti

1. balletto del sito Web Nacional de Cuba "Carmen".
2. M.M. BlistSkaya. "Leggendo la tua vita ...". - m.: "AST", "ATRELLE", 2010. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
3. Alberto Alonso / Maya Plisetkaya per il grande sito del teatro è morto
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5. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Trascrizione di frammenti dell'opera "carmen". ".
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13. Riassunto del balletto sul sito web del National Academic BolShoi Opera e Teatro del Balletto della Repubblica di Bielorussia

Pubblicato dal suo regista, Alberto Alonso.

La premiere del gioco si è svolta il 20 aprile 1967 sulla scena del Teatro Bolshoi a Mosca (Carmen - Maya Plisetkaya). Il 1 ° agosto dello stesso anno, la premiere di balletto ha avuto luogo a L'Avana, in Balletto nazionale cubano (Carmen - Alicia Alonso).

Nel centro del balletto - il tragico destino di Gypsy Carmen e che amava il suo tubo del soldato, che Carmen foglie per il bene del giovane Torreo. La relazione tra gli eroi e la morte di carmen dalle mani del tubo è predeterminata dal rock. Così, la storia di Carmen (in confronto con la fonte letteraria e Bizet dell'Opera), è stato deciso in un piano simbolico, che è rafforzato dall'unità del punto di azione (piattaforma di corridione).

Prestazioni musicali

Maya Plisetskaya appello a Dmitrij Shostakovich con la richiesta di scrivere musica a Carmen, ma il compositore rifiutò, non volendo, ha detto, competere con George Bize. Poi si rivolse ad Aram Khachaturian, ma di nuovo ha ricevuto un rifiuto. Fu consigliato di fare appello a suo marito, Rodion, generoso, anche un compositore.

L'ordine dei numeri di musica nella trascrizione di Rodion ShchedRin:

• introduzione
• Danza
• Primo intermezzo.
• Divorzio Karaula.
• Carmen e Khabanner.
• Scena
• Secondo Intermezzo.
• Bolero
• Torreo.
• Toroo e carmen
• Adagio
• Divinazione
• Il finale

Storia della produzione

Alla fine del 1966, il balletto nazionale cubano (Spany è arrivato a Mosca. Ballet Nacional de Cuba ). Rachel Messerer ha sognato un nuovo sviluppo del talento originale della figlia di Maya Plisetsk, il cui talento caratteristico avrebbe potuto amare Alberto Alonso. Ha accettato di incontrarsi, e Maya arrivò alla performance. Alberto ha promesso di nuovo con un libretto pronto se un invito ufficiale del ministero della cultura sovietico arriva al termine. Durante questo periodo, Maya ha ricevuto il premio Lenin per niente per la festa della Ballerina persidiani Nell'opera "Hovhanshchina". Ha convinto Ekaterina Furtsev per invitare Alberto a produrre il balletto "Carmen", in cui c'era già un'immagine della Gypsy spagnolo che ama la libertà, che ha provato alla moglie di suo fratello Alias \u200b\u200bAlonso. Ekaterina Alekseevna ha aiutato a organizzare questo evento:

"- Balletto a un atto per quaranta minuti nello stile della vacanza della danza spagnola, come" Don Chisciotte ", giusto?. Può rafforzare l'amicizia sovietica-cubana. "

Alberto ricordava diverse parole in russo con la sua giovinezza quando ballava nel balletto russo. Ha iniziato a provare il suo balletto, la versione "per la scena sovietica". La performance è stata preparata in un breve periodo di tempo, non ha dormito workshop, i costumi sono stati consegnati al mattino della prima giornata. Sulle prove generali (è un orchestrale, leggero e fondiare) sulla scena principale assegnata solo un giorno. In breve, il balletto è stato realizzato in garanzia.

La premiere mondiale ha avuto luogo il 20 aprile nel teatro Bolshoi (designer-produttore Boris Messer, direttore G. N. N. Natale). Maya Plisetkaya (Carmen), Nikolai Fadeetev (Karmen), Sergey Radchenko (Toro), Alexander Laversenyuk (Correchidor), Natalia Kasatkina (rock) ha partecipato alla performance. Allo stesso tempo, un erotismo estremamente appassionato e non alien ha causato un rifiuto della leadership sovietica, e nel balletto USSR Alonso camminava in una forma censurata. Secondo le memorie di Maya Plisetkaya:

le autorità sovietiche permesso al teatro Alonso solo perché era la "sua", dall'isola di libertà, ma questo "isolano" appena preso e messo una performance non solo circa le passioni d'amore, ma anche che non c'è nulla sopra la libertà. E, naturalmente, questo balletto era così bello non solo per Erotica e il mio "camminare" su tutto il piede, ma anche per una politica che lo ha guardato chiaramente.

Dopo la prima svolta nel letto del regista, Furtsev non si è rivelato, lasciò il teatro. La performance non era simile al "breve" Don Chisciotte "," come si aspettava, ed era crudo. La seconda performance doveva andare alla "serata del balletto unico" ("Tlochik"), il 22 aprile, ma è stato cancellato:

"Questo è un grande fallimento, compagni. Prestazioni crudo. Solido erotica. Music Opera isometrica ... Ho grandi dubbi se puoi modificare Ballet " .

Dopo gli argomenti che "Dovremo annullare il banchetto" e promesse "Riduci tutto il supporto erotico scioccante"Furseva si arrese e ha permesso la performance che è passata in un grande 132 volte e circa duecento in tutto il mondo.

Recensioni dei critici

Tutti i movimenti di Carmen-Plisetska hanno portato un significato speciale, una sfida, protestare: e derinando il movimento della spalla e si ritirò la coscia, e un giro acuto della testa e il piercing lo sguardo così tanto ... è impossibile dimenticare come Carmen Plisetkaya - Come la Sfinge ghiacciata - guardò la danza del torador, e tutta la sua posa statica ha superato il colossale stress interno: ha affascinato gli spettatori, attirava la loro attenzione a se stessi, involontariamente (o consapevolmente?) Distrarre dallo spettacolare tempo di tempo.

Il nuovo host è molto giovane. Ma da solo, l'età non è una categoria di arte. E non consente sconti allo scarsore. Godunov ha giocato l'età nelle sottili manifestazioni psicologiche. La sua casa è attenta e incredula. Da persone che aspettano problemi. Dalla vita: - Priphov. Ferita e orgoglioso. La prima uscita, la prima postura - un telaio di stop, esistono eroicamente faccia a faccia con la sala. Un vivace ritratto di una bionda e dagli occhi chiari (in conformità con un ritratto creato dal tubo del Merim). Grandi caratteristiche rigorose. Guardando un wolfboard - improvvisamente. Espressione di alienazione. Per la maschera, indovini la vera essenza umana - vulnerabilità dell'anima, gettata nel mondo e nel mondo ostile. Ritratto contempla con interesse.

E ora è venuto alla vita e "parlò". Affondando "discorso" percepito da Godunov esattamente e organicamente. Non c'è da stupirsi per il suo debutto, un ballerino di talento Azary Plisetsky si stava preparando, perfettamente sulla propria esperienza sapendo e alla festa, e tutto balletto. Da qui - funzionante attentamente, elementi accuratamente lucidati, di cui è composta la vita panoramica dell'immagine. .

Schermatura

• 1968 (1969?) - regista Vadim Derbeneva, impostando il Teatro Bolshoi, con la partecipazione dei primi interpreti (Carmen - Maya Plisetskaya, Tubo - Nikolay Fadeechev, Toroo - Sergey Radchenko, Correchidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalia Kasatkina).
• 1978 - Direttore cinematografico Felix SlidovCher (Carmen - Maya Plisetkaya, Tubo flessibile - Alexander Godunov, Torreo - Sergey Radchenko, Correchidor - Victor Barykin, Rock - Loip Araukho).
• 1968, 1972 e 1973 - L'adattamento della formulazione del balletto nazionale cubano.

Set in altri teatri

La stadiazione di balletto Alberto Alonso è stata trasferita in molte scene dei teatri di balletto dell'URSS e del Mondo Ballet Maker A. M. Plisetsky:

• 1973 - Teatro di Helsinki, teatro di Kharkov Opera e Balletto. Lysenko (Premiere - 4 novembre 1973), Odessa Opera e Ballet Theatre (insieme a A. M. Plisetsky), Teatro di Kazan Opera e Balletto, Teatro dell'Opera e Biglielo Bielorusso, Teatro dell'Opera e del Balletto dell'Ucraina. Shevchenko.
• 4 aprile 1974 - Bashkir Opera e Ballet Teatro (UFA), Teatro Segura (Lima)
• 1977 - Teatro del colon (Buenos Aires)
• 13 maggio 1978 - Sverdlovsk Opera e Ballet Theatre (7 febbraio 1980 - Rinnovamento)
• 1981 - Dushanbinsky Opera and Ballet Theatre
• 1982 - Teatro dell'opera e del balletto. Paliashvili (Tbilisi)

Impostare altri coreografi

"Ascoltando questa musica, ho visto la mia carmen, significativamente diversa da Carmen in altre performance. Per me, non è solo una donna eccezionale, orgogliosa e intransigente, e non solo un simbolo dell'amore. E 'un inno di amore, l'amore pulito, onesto, bruciore, esigente, l'amore di un volo colossale di sentimenti, che non sono in grado di avere coloro che incontrano i suoi uomini.

Carmen non è una bambola, non un bel giocattolo, non una ragazza di strada, con cui molti non mi dispiacerebbe essere goduto. Perché il suo amore è l'essenza della vita. Nessuno è stato in grado di apprezzare, capire il suo mondo interiore, nascosto per la bellezza abbagliante.

Tubo carmen amato con passione. L'amore ha trasformato un soldato grezzo, limitato, scoperto gioia spirituale, ma per Carmen, le sue braccia si trasformano presto in una catena. Unito dal suo sentimento, il tubo flessibile non sta cercando di capire Carmen. Comincia ad amare nessun carmen più, ma la sua sensazione per lei ...

Poteva amare e Toroo, che non è indifferente alla sua bellezza. Ma Toroo - sofisticatamente galante, brillante e senza paura - internamente pigro, è freddo, non è in grado di combattere per amore. E naturalmente, come non può amare il richiedente e orgoglioso carmen. E senza amore non c'è felicità nella vita, e Carmen prende la morte dal tubo per non unirsi al sentiero di compromesso o solitudine insieme. "

Coreografo Valentin Elizariev.

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Collegamenti

• // Newsreel Studio. Pathé., 1967

Fonti

Opere Balletti Sinfonia Concerti per orchestra pianoforte Musica da camera Nota

Estratto che caratterizza il carmen-suite

- QUAND Unfulier Fait Sa Ronde, Les Sentinelles NE Desocressente PAS Le Mot D "Ordre ... - Slokhov gridò, improvvisamente lampeggiata, colpendo un cavallo in un orologio. - Je Vous esige Si Le Colonel Est Ici? [Quando un ufficiale sta circolando una catena, nessun orologi non sono chiesto Review ... chiedo se c'è un colonnello?]
E, senza aspettare una risposta dall'orologio orario, guidava nella montagna.
Notando un'ombra nera di un uomo che si muove attraverso la strada, ha fermato quest'uomo e ha chiesto dove è stato chiesto il comandante e gli ufficiali? Quest'uomo, con una borsa sulla spalla, soldato, si fermò, closedly si avvicinò al cavallo Dolokhova, che stava mettendo la sua mano verso di lei, e semplicemente gli ha detto che il comandante e gli ufficiali erano più alti sulla montagna, sul lato destro, sul cortile fattoria (così ha chiamato il Signore immobiliare).
Guidando sulla strada, su entrambi i lati di cui l'incantesimo francese suonava dagli incendi, si rivolse al cortile del Signore. Dopo aver guidato nel cancello, si lamenta dal cavallo e si avvicinò al grande costore fluente, attorno a cui, parlando ad alta voce, era seduto diverse persone. Nel bowler con il bordo, qualcosa, e i soldati nel cappuccio e il blu erano moneta, in piedi sulle sue ginocchia, illuminati dal fuoco brillantemente, interferito con uno shomepol.
- Oh, c "est un dur a cires, [con questa funzione non sei Allemen.] - ha detto uno degli ufficiali che erano seduti nell'ombra dal lato opposto del fuoco.
- Il Les Fera Marcher Les Lapins ... [li treccia ...] - Un altro disse con risate. Entrambi erano silenziosi, scrutando nell'oscurità sul suono dei gradini di Donov e Petit, che si avvicinò al fuoco con i loro cavalli.
- Bonjour, Messieurs! [Ciao, signori!] - Disse ad alta voce, il pollino.
Gli ufficiali si agitarono all'ombra del fuoco, e uno, un ufficiale alto con un collo lungo, con il fuoco del fuoco, si avvicinò a Rolokhov.
- C "Est Vouus, Clement? - Ha detto. - D" Ou, Diable ... [Sei tu, Clement? Da dove, dannazione ...] - Ma non ha finito, avendo imparato il suo errore, e, leggermente accigliato, come con un non familiare, accolto con Dolokhov, chiedendo che potesse servire. Shellov ha detto che ha preso il suo reggimento con il suo compagno, e chiese, rivolgendosi a tutti a tutti, ha fatto gli ufficiali del nulla della sesta scaffale non sapeva. Nessuno sapeva nulla; E il Pavimentato sembrava che gli ufficiali fossero ostili e ispezionando sospettosamente a lui e DOLOKHOV. Diversi secondi erano tutti silenziosi.
- SI Vous Comptez Sur La Soupe du Soir, Vous Venez Trop Tard, [Se conti a cena, allora sei in ritardo.] - disse con una voce ridotta a causa del fuoco.
Rispose che sono stati nutriti e cosa hanno bisogno per andare la notte.
Diedeva i cavalli con un soldato che ha impedito nel bocce e accovacciato si sedette dal fuoco vicino all'ufficiale con un collo lungo. L'ufficiale, non un occhio di discesa, guardò Dogov e gli chiese di nuovo: cosa è stato reggented? Shelokhov non rispose, come se lui non ha sentito la domanda, e, vivendo un tubo corto francese, che ha tirato fuori dalla tasca, ha chiesto gli ufficiali sulla misura in cui la strada dai cosacchi di fronte a loro.
- Les Brigandots Sont PartOut, [questi ladri ovunque.] - Rispose un ufficiale a causa del fuoco.
Shelkhov ha detto che i cosacchi sono terribili solo per tali all'indietro, poiché è con un compagno, ma che i cosacchi probabilmente non hanno il coraggio di attaccare, ha aggiunto in questione. Nessuno ha risposto a nulla.
"Bene, ora se ne andrà", pensò Petya ogni minuto, in piedi davanti al fuoco e ascoltando la sua conversazione.
Ma Shelakhov ha iniziato di nuovo la conversazione cessata e cominciò direttamente a chiedere quante persone avevano nel battaglione, quanti battaglioni, quanti detenuti. Chiedendo ai prigionieri dei russi, che erano con la loro squadra, Dallokhov ha detto:
- La Vilaine Affaire de Trainer ces Cadavres Apres Soi. Vaudrait Mieux Fusiller Cette Canelle, [Badder per portare questi cadaveri dietro di te. Sarebbe meglio sparare a questo bastardo.] - E rise rumorosamente con una risata così strana che sembrava l'animale domestico, il francese avrebbe ora riconosciuto l'inganno, e ha involontariamente ritirato un passo dal fuoco. Nessuno ha risposto alle parole e risate Dologov, e l'ufficiale francese, che non era visibile (giaceva, guardato il Chinel), allevati e sussurrò qualcosa compagno. Shelahov si alzò e ha fatto clic su un soldato con i cavalli.
"Crea o niente cavalli?" - Pensò Petya, involontariamente avvicinandosi a Dolokhov.
Cavalli archiviati.
- Bonjour, Messieurs, [qui: perdona, Signore] - ha detto Doolokh.
Petya voleva dire Bonsoir [buona sera] e non poteva finire le parole. Gli ufficiali hanno detto qualcosa in un sussurro tra loro. Sheldas è morto per molto tempo, che non era rimasto; Poi è andato dal passo del cancello. Petya andò accanto a lui, volendo e non osare guardare indietro per vedere, il francese stava correndo o non li ha fuggiti.
Lasciando sulla strada, Doolokh non è andato indietro nel campo, ma lungo il villaggio. In un posto si fermò, ascoltando.
- Senti? - Egli ha detto.
Petya ha imparato i suoni dei voti russi, videro le figure scure dei prigionieri russi dagli incendi. Scendendo al ponte, Petya con Dolokhov ha guidato la sentinella, che, che non ha detto una parola, camminata intorno al ponte, e andò alla cavità, dove i cosacchi aspettavano.
- Bene, ora perdona. Dillo a Denisov, che all'alba, al primo colpo, "disse Solohov e voleva andare, ma Petya lo afferrò per lui.
- non! Ha gridato, - sei un tale eroe. Oh, quanto bene! Quanto è perfettamente! Come ti amo.
"Bene, buono," disse Solokhov, ma Petya non gli ha lasciato andare, e nell'oscurità di Doolokov riteneva che Peter fosse piegato per lui. Voleva baciare. Lo baciò, rise e girò il cavallo, scomparve nel buio.

H.
Tornando alla caravella, Petya ha trovato Denisov nella Senna. Denisov in eccitazione, ansia e fastidio per se stesso, che ha lasciato andare Petya, mi aspettavo.
- Grazie Dio! - ha urlato. - Bene grazie a Dio! - Ha ripetuto, ascoltando la storia entusiasta del petit. "E a Cheg" ti ha detto, a causa tua, non ho dormito! "Disse Denisov." Bene, grazie a Dio, caldo "illuminato da letto". Un'altra visita "Emme to uttg" a.
"Sì ... no," disse Petya. - Non voglio ancora dormire. Sì, mi conosco, se mi addormento, così oltre. E poi dormivo davanti alla battaglia.
Petya si sedette alcune volte nella capanna, ricordando felicemente i dettagli del suo viaggio e immaginando vividamente il fatto che sarà domani. Poi, notando che Denisov si addormentò, si alzò e andò al cortile.
Il cortile era ancora completamente buio. La pioggia è stata tenuta, ma le gocce sono cadute da alberi. Vicino al Karaowka, erano visibili le figure nere dei salas del cosacco e dei cavalli collegati insieme. Dietro la capanna, furono sorgevano due camion, che avevano cavalli e avevano il fuoco avevano bloccato nel burrone. Cosacchi e ussari non erano tutti dormivano: un po 'dove sono stati ascoltati, insieme con il suono della caduta di gocce e la stretta suono di cavalli da masticare, tranquilla, come se sussurrando voci.
Petya uscì dalla Senna, si guardò intorno al buio e si avvicinò ai quattro. Sotto i quattro c'erano qualcuno, e intorno a loro si alzava, masticando l'avena, i cavalli tristi. Nell'oscurità petya ha scoperto il suo cavallo, che chiamò Karabakh, anche se era un piccolo cavallo, e si avvicinò a lei.
- Bene, Karabakh, domani, - disse, silenziosamente le sue narici e la baciano.
- Cosa, Barin, non dormire? - disse il cosacco, seduto sotto il camion.
- non; E ... Likhachev, sembra chiamarti? Dopotutto, sono appena arrivato. Abbiamo viaggiato in francese. - E Petya ha detto al cosatto in dettaglio in dettaglio non solo il suo viaggio, ma anche il motivo per cui ha viaggiato e perché crede che sia meglio rischiare la sua vita piuttosto che fare Naobum Lazar.
"Bene, avrei versato," disse Cossack.
"No, sono abituato a" Rispose Peter. - E cosa, hai una silice in pistole? Ho portato con lui. Non ho bisogno? Tu prendi.
Cossack si sporse fuori dal carro, per considerare Petya più vicino.
"Perché ero solito fare tutto attentamente", ha detto Petya. - Altro quindi, in qualche modo, non prepararti, poi rimpiangere. Non mi piace.
"Questo è sicuro," disse Cossack.
- Sì, è quello che, per favore, colomba, NODCHI ME A SABER; Bulp ... (Ma Petya aveva paura di mentire) non è mai uscita. Posso farlo?
- Perché, puoi farlo.
Likhachev si alzò in piedi, rummiato in lame e Pietro presto sentì il suono bellico dell'acciaio sul bar. Ha preso un carro e si sedette al suo bordo. Cossack sotto il camion affilato una sciabola.
- E cosa, ben fatto dormire? Disse Petya.
- Chi dorme, e chi è.
- Bene, e ragazzo cosa?
- Primavera allora? Lui è lì nel senso, cadde via. Con il sonno della paura. Ero felice anche io.
Punto dopo che Pietro era silenzioso, ascoltando i suoni. I gradini sono stati ascoltati al buio e apparvero una figura nera.
- Cosa ti affida? - chiese all'uomo, venendo al carro.
- Ma Barina è Sabre.
"Un buon affare," disse l'uomo che sembrava Pete Husar. - Hai, che cosa è rimasta una tazza?
- e ha vinto la ruota.
Gusar ha preso una tazza.
"Non sarei presto presto," disse, sbadigliando e andò da qualche parte.
Petya avrebbe dovuto sapere che era nella foresta, nel Partito Denisov, nel giubbotto dalla strada che era seduto su un carro, batteva dal francese, vicino ai cavalli, che il cosacco di Likhache era seduto sotto di esso e sudizzalo una sciabola che un grande posto nero a destra - Karaulka, e un punto luminoso rosso sotto la sinistra - Aved Balfire, che una persona che è venuta alla tazza è Hussar che voleva bere; Ma non sapeva nulla e non voleva saperlo. Era nel regno magico, in cui nulla era simile alla realtà. Un grande posto nero forse esattamente il karaulka, e forse c'era una caverna che ha portato alla detenzione della terra. Il punto rosso forse c'era un fuoco, e forse l'occhio di un enorme mostro. Forse è esattamente seduto su un carro, e può molto che non sia seduto su un carro, ma su una torre terribilmente alta, con cui se cadano, poi per volare verso terra tutto il giorno, un mese intero - a Vola tutto e non farlo mai. Potrebbe essere che sotto l'auto si siede semplicemente il Cossack Likhachev, e potrebbe molto che questo è il più gentile, coraggioso, il più meraviglioso, la persona più eccellente del mondo, che nessuno lo sa. Forse passò accuratamente la hussar dietro l'acqua e andò alla cavità, e forse è scomparso dalla vista e completamente scomparve, e non lo era.
Qualunque cosa veda ora Petya, nulla lo sorprenderà. Era nel regno magico, in cui tutto era possibile.
Guardò il cielo. E il cielo era lo stesso magico come la Terra. Nel cielo, si schiarì, e le nuvole fuggirono rapidamente alle cime dell'albero, come se scopresse le stelle. A volte sembrava che nel cielo ho cancellato e mostrava il cielo nero e pulito. A volte sembrava che questi punti neri fossero tuchi. A volte sembrava che il cielo fosse alto, alti sorge sopra la sua testa; A volte il paradiso è andato giù, quindi potresti averlo con la mano.
Petya cominciò a chiudere gli occhi e sgridare.
Gocciolina. Era una discussione tranquilla. Cavalli arrugginiti e precipitati. Salvato qualcuno
- Vigory, Zig, Veiga, Zig ... - Whistling Sabre. E improvvisamente Petya sentì un sottile coro di musica, giocando una specie di inno sconosciuto, solennemente dolce. Petya è stato mogliere, così come Natasha, e più Nicholas, ma non ha mai studiato musica, non ha mai pensato alla musica, e quindi i motivi che inaspettatamente vennero in testa, erano particolarmente nuovi e attraenti per lui. La musica ha giocato tutto ciò che sentiva e sentito. L'entrata è cresciuta, passata da uno strumento all'altro. È successo quello che si chiama Fuga, anche se Petya non ha avuto il minimo concetto di ciò che è una fuga. Ogni strumento, quindi come un violino, poi sui tubi - ma migliore e più pulito dei violini e dei tubi, - ogni strumento ha suonato il suo e, senza aver perso il motivo, fuso con un altro, che ha iniziato quasi lo stesso, e sul terzo, E il quarto e tutti si fondono nella stessa cosa di nuovo sparsi, e di nuovo fusi in chiesa solenne, poi brillantemente vivacemente e vittorioso.
"Ah, sì, perché sono in un sogno," camminando, Petya ha detto se stesso. - Questa è le mie orecchie. E forse questa è la mia musica. Bene, di nuovo. Saldare la mia musica! Bene!.."
Chiuse gli occhi. E da diversi lati, come se fossero da lontano, i suoni fossero fluttati, cominciarono a volare, spargere, fondersi, e ancora tutto era collegato allo stesso inno dolce e solenne. "Ah, questo è adorabile cos'è! Quanto voglio e come voglio, "disse Petya. Ha cercato di condurre questo enorme coro strumenti.
"Bene, più tranquillo, più tranquillo, congelato ora. - E i suoni lo hanno obbedito. - Bene, ora è più completo, più divertente. Ancora più gioioso. - e da una profondità sconosciuta di profondità amplificazione, suoni solenni. - Bene, voci, lode! " - ordinato Pietro. E prima da lontano che ascolta le voci degli uomini, poi femmina. Le voci crescevano, cresciute in uno sforzo solenne uniforme. Pet spaventoso e felicemente doveva gestirli straordinaria bellezza.
La canzone è stata fusa con una solenne marcia di vittoria e goccioline gocciolate, e Vizhh, Zig, Zhig ... fischò una sciabola, e di nuovo si avvicinò e si precipitò cavalli, senza rompere il coro e entrò.
Petana non sapeva quanto è passato a lungo: si è goduto, tutto il tempo è stato sorpreso dal suo piacere e si è pentito di cosa dirglielo. Era risvegliato dalla tenera voce di Likhachev.
- Pronto, il tuo benessere, messo su Hranzuza fuso.
Petya si è svegliato.
- Luce, destra, luci! Ha gridato.
I primi cavalli senza neum sono diventati visibili alle code e attraverso i rami nudi vissi una luce acquosa. Petya tremò, saltò verso l'alto, tirò la vergine dalla tasca e diede a Likhachev, agitando, provò il suo controllore e metterlo nella guaina. I cosacchi hanno respinto i cavalli e tirò su le labbra.
"Quindi il comandante," disse Likhachev. Denisov uscì dal Boxula e, avendo chiamato Petya, condannato a raccogliere.

Velocemente nei cavalli smontato semitimensionati, tirato su le cucciolate e ordinato dalle squadre. Denisov si fermò al Karakulk, dando gli ultimi ordini. La fanteria della festa, sputando cento gambe, andò avanti lungo la strada e rapidamente scomparve tra gli alberi nella nebbia predattata. Esaul ordinò i cosacchi. Petya ha tenuto il suo cavallo in occasione, in attesa degli ordini di sedersi. Lavato acqua fredda, la sua faccia, in particolare l'occhio bruciato con il fuoco, i brividi scorrevano lungo la schiena, e in tutto il corpo qualcosa di rapidamente e uniformemente tremava.
- Beh, pronto a tutti? Disse Denisov. - Andiamo i cavalli.
Cavalli archiviati. Denisov era arrabbiato al cosacco per il fatto che le scanalature erano deboli, e, lamandolo, si sedette. Petya ha preso il sopravento. Il cavallo, in un'abitudine, voleva morderlo con la gamba, ma Petya, senza sentire la sua gravità, saltò rapidamente in sella e guardando il tridente di Hussar al buio, guidato fino a Denisov.