Ով է պատկերված բրոնզե ձիավորի վրա: Բրոնզե ձիավոր

1782 թվականին Պետեր I-ի ռուսական գահին բարձրանալու հարյուրամյակը նշանավորվեց Սանկտ Պետերբուրգում՝ քանդակագործ Էթյեն Մորիս Ֆալկոնեի կողմից ցարի հուշարձանի բացմամբ։ Հուշարձանը սկսեց կոչվել բրոնզե ձիավոր Ա.Ս.Պուշկինի շնորհիվ։

Պետրոս I-ի հուշարձան (" Բրոնզե ձիավոր«) Գտնվում է Սենատի հրապարակի կենտրոնում։ Քանդակի հեղինակը ֆրանսիացի քանդակագործ Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնեն է։

Պետրոս I-ի հուշարձանի տեղը պատահական չի ընտրվել. Մոտակայքում են գտնվում Ծովակալությունը, որը հիմնադրել է կայսրը, գլխավոր օրենսդիր մարմնի շենքը ցարական Ռուսաստան- Սենատ. Եկատերինա II-ը պնդել է հուշարձանը տեղադրել Սենատի հրապարակի կենտրոնում։ Քանդակի հեղինակ Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնեն արել է իր գործը՝ բրոնզե ձիավորին ավելի մոտ դնելով Նևային։

Եկատերինա II-ի հրամանով Ֆալկոնեին Սանկտ Պետերբուրգ է հրավիրել արքայազն Գոլիցինը։ Փարիզի նկարչական ակադեմիայի դասախոսներ Դիդրոն և Վոլտերը, որոնց ճաշակին վստահել է Եկատերինա II-ը, խորհուրդ են տվել դիմել հենց այս վարպետին։

Ֆալկոնեն արդեն հիսուն տարեկան էր։ Նա աշխատել է ճենապակու գործարան, բայց երազում էր մեծ ու մոնումենտալ արվեստի մասին։ Երբ Ռուսաստանում հուշարձան կանգնեցնելու հրավեր ստացվեց, Ֆալկոնեն, առանց վարանելու, պայմանագիր կնքեց 1766 թվականի սեպտեմբերի 6-ին։ Նրա պայմանները որոշված ​​են. Պետրոսի հուշարձանը պետք է բաղկացած լինի «հիմնականում ձիասպորտի արձանհսկայական չափս». Քանդակագործին առաջարկվել է բավականին համեստ հոնորար (200 հազար լիվր), մյուս վարպետները կրկնակի ավելի են խնդրել։

Ֆալկոնեն Սանկտ Պետերբուրգ է ժամանել իր տասնյոթամյա օգնական Մարի-Անն Կոլոտի հետ։

Քանդակի հեղինակի կողմից Պետրոս I-ի հուշարձանի տեսլականը զարմանալիորեն տարբերվում էր կայսրուհու և ռուս ազնվականության մեծ մասի ցանկություններից: Եկատերինա II-ը ակնկալում էր տեսնել Պետրոս I-ին գավազանը կամ գավազանը ձեռքին՝ հռոմեական կայսրի նման ձի հեծած։ Պետական ​​խորհրդական Շտելինը տեսավ Պետրոսի կերպարը՝ շրջապատված Խոհեմության, Արդյունաբերության, Արդարության և Հաղթանակի այլաբանություններով: Ի.Ի. Բեցկոյը, ով վերահսկում էր հուշարձանի կառուցումը, նրան ներկայացնում էր որպես ամբողջ հասակով կերպար՝ ձեռքում պահած հրամանատարի մահակը։ Ֆալկոնին խորհուրդ տվեցին կայսրի աջ աչքն ուղղել դեպի ծովակալություն, իսկ ձախը՝ Տասներկու կոլեգիայի շենքը։ Դիդրոն, ով 1773 թվականին այցելեց Սանկտ Պետերբուրգ, մտահղացավ մի հուշարձան՝ այլաբանական պատկերներով զարդարված շատրվանի տեսքով։

Մյուս կողմից, Ֆալկոնեն բոլորովին այլ պատկերացում ուներ. Պարզվեց, որ նա համառ էր և համառ։ Քանդակագործը գրել է.
«Ես կսահմանափակվեմ միայն այս հերոսի արձանով, որին չեմ մեկնաբանում ոչ որպես մեծ հրամանատար, ոչ էլ որպես հաղթող, թեև նա, իհարկե, երկուսն էր։ Իր երկրի ստեղծողի, օրենսդիրի, բարերարի անձը շատ ավելի բարձր է, և դա այն է, ինչ պետք է ցույց տալ մարդկանց։ Իմ թագավորը ոչ մի գավազան չի բռնում, նա իր ողորմած ձեռքը մեկնում է այն երկրի վրա, որի շուրջը պտտվում է։ Նա բարձրանում է ժայռի գագաթը, որը ծառայում է որպես նրա պատվանդան, սա է իր նվաճած դժվարությունների խորհրդանիշը»:

Պաշտպանելով Ֆալկոնեի հուշարձանի տեսքի վերաբերյալ իր կարծիքի իրավունքը՝ Ի.Ի. Բեթսկի.
«Պատկերացնու՞մ եք, որ նման նշանակալից հուշարձան ստեղծելու համար ընտրված քանդակագործը զրկված լինի մտածելու ունակությունից, և ուրիշի գլուխը, այլ ոչ թե իրը, կկառավարի նրա ձեռքերի շարժումները։

Վեճեր են ծագել նաև Պետրոս I-ի հագուստի շուրջ, քանդակագործը գրել է Դիդրոյին.
«Դուք գիտեք, որ ես նրան հռոմեական չեմ հագցնի, ինչպես որ ռուսերեն չէի հագցնի Հուլիոս Կեսարին կամ Սկիպիոնին»։

Ֆալկոնեն երեք տարի աշխատել է հուշարձանի իրական չափսի մանրակերտի վրա։ Նախկին ժամանակավորի տեղում աշխատանքներ են տարվել «Բրոնզե ձիավորը». Ձմեռային պալատԵլիզավետա Պետրովնա. 1769թ.-ին անցորդները կարող էին այստեղ դիտել, թե ինչպես է պահակախմբի սպան ձին բարձրանում փայտե հարթակի վրա և դնում այն ​​հետևի ոտքերին: Սա շարունակվում էր օրական մի քանի ժամ։ Ֆալկոնեն նստեց հարթակի դիմացի պատուհանի մոտ և զգուշորեն ուրվագծեց իր տեսածը։ Հուշարձանի վրա կատարվող աշխատանքների համար ձիերը վերցվել են կայսերական ախոռներից՝ ձիերը՝ Brilliant և Caprice: Հուշարձանի համար քանդակագործն ընտրել է ռուսական «Օրյոլ» ցեղատեսակը։

Ֆալկոնեի աշակերտուհի Մարի-Անն Կոլոտը քանդակել է Բրոնզե ձիավորի գլուխը։ Ինքը՝ քանդակագործը, երեք անգամ ստանձնել է այս աշխատանքը, բայց ամեն անգամ Եկատերինա II-ը խորհուրդ է տվել վերափոխել մոդելը։ Մարին ինքն է առաջարկել իր էսքիզը, որն ընդունվել է կայսրուհու կողմից։ Իր աշխատանքի համար աղջիկն ընդունվել է Ռուսաստանի արվեստի ակադեմիայի անդամ, Եկատերինա II-ը նրան նշանակել է 10000 լիվրի ցմահ թոշակ։

Ձիու ոտքի տակ գտնվող օձը քանդակել է ռուս քանդակագործ Ֆ.Գ. Գորդեև.

Հուշարձանի բնական չափի գիպսե մանրակերտի պատրաստման համար պահանջվել է տասներկու տարի, այն պատրաստ է եղել մինչև 1778 թվականը։ Մոդելը հանրային դիտման համար բացվել է Կիրպիչնի Լեյնի և Բոլշայա Մորսկայա փողոցի անկյունում գտնվող արհեստանոցում։ Հնչեցին ամենատարբեր կարծիքները. Սինոդի գլխավոր դատախազը վճռականորեն մերժեց նախագիծը։ Դիդրոն գոհ էր իր տեսածից։ Մյուս կողմից, Եկատերինա II-ը պարզվեց, որ անտարբեր է հուշարձանի մոդելի նկատմամբ՝ նրան դուր չի եկել Ֆալկոնեի ինքնահավանությունը հուշարձանի արտաքին տեսքի ընտրության հարցում։

Երկար ժամանակ ոչ ոք չէր ցանկանում ստանձնել արձանի ձուլման աշխատանքները։ Պահանջեցին նաև օտար վարպետները մեծ քանակությամբ, և տեղի արհեստավորները վախեցան դրա չափից և աշխատանքի բարդությունից։ Քանդակագործի հաշվարկներով՝ հուշարձանի հավասարակշռությունը պահպանելու համար հուշարձանի ճակատային պատերը պետք է շատ բարակ լինեին՝ ոչ ավելի, քան մեկ սանտիմետր։ Նույնիսկ Ֆրանսիայից հատուկ հրավիրված ձուլարանի աշխատողը հրաժարվել է նման աշխատանքից։ Նա Ֆալկոնեին խելագար անվանեց ու ասաց, որ աշխարհում քասթինգի նման օրինակ չկա, որ չի հաջողվի։

Վերջապես մի ձուլարան գտավ թնդանոթի վարպետ Եմելյան Խայլովին։ Նրա հետ միասին Ֆալկոնեն ընտրել է համաձուլվածք, պատրաստել նմուշներ։ Երեք տարի քանդակագործը կատարելության է տիրապետում ձուլմանը։ Բրոնզե ձիավորի ձուլումը սկսվել է 1774 թվականին։

Տեխնոլոգիան շատ բարդ էր. Առջևի պատերի հաստությունը պետք է պակաս լինի հետևի պատերի հաստությունից։ Միաժամանակ ծանրացել է հետևի հատվածը, ինչը կայունություն է հաղորդել արձանին, որը հենված է միայն երեք հենակետերի վրա։

Միայն արձանը լցնելը բավարար չէր. Առաջինի ժամանակ պայթեց մի խողովակ, որով շիկացած բրոնզը մտավ կաղապարի մեջ։ Վնասվել է քանդակի վերին մասը։ Ես ստիպված էի կրճատել այն և պատրաստվել երկրորդ լիցքավորմանը ևս երեք տարի: Այս անգամ աշխատանքը հաջող է անցել. Նրա հիշատակին Պետրոս Առաջինի թիկնոցի ծալքերից մեկի վրա քանդակագործը թողել է «Քանդակված և ձուլված 1778 թվականի փարիզեցի Էթյեն Ֆալկոնեի կողմից» մակագրությունը։

Սանկտ Պետերբուրգի vedomosti-ն այս իրադարձությունների մասին գրել է.
«1775 թվականի օգոստոսի 24-ին Ֆալկոնեն այստեղ ձիով լցրեց Պետրոս Առաջինի արձանը: Ձուլումը հաջողվում էր, բացառությամբ այն վայրերի, որոնք երկու ոտնաչափ էին վերևում: Այս բորբոքային ձախողումը տեղի ունեցավ մի միջադեպի միջոցով, որը հնարավոր չէր կանխատեսել, և, հետևաբար, ընդհանրապես կանխվեց հնարավոր լինելուց: Վերոհիշյալ միջադեպն այնքան սարսափելի էր թվում, որ մտավախություն ունեին, որ ամբողջ շենքը չի հրդեհվի, և, հետևաբար, ամբողջը չի տապալվի։ Խայլովը մնաց անշարժ և հալած մետաղը մտցրեց կաղապարի մեջ՝ չկորցնելով իր ուժը կյանքին սպառնացող վտանգի դիմաց։ Այդպիսի համարձակությամբ Ֆալկոնեն, գործի վերջում հուզված, շտապեց նրա մոտ և սրտանց համբուրեց և իրենից փող տվեց»:

Ինչպես պատկերացրել է քանդակագործը, հուշարձանի հիմքը ալիքի տեսքով բնական ժայռ է։ Ալիքի ձևը հիշեցնում է, որ Պետրոս I-ն էր, ով Ռուսաստանը բերեց ծով: Արվեստի ակադեմիան սկսեց քար-մոնոլիտ փնտրել, երբ հուշարձանի մանրակերտը դեռ պատրաստ չէր։ Անհրաժեշտ էր քար, որի բարձրությունը կլիներ 11,2 մետր։

Գրանիտե մոնոլիտը հայտնաբերվել է Լախտայի շրջանում, Սանկտ Պետերբուրգից տասներկու մղոն հեռավորության վրա: Ժամանակին, ըստ տեղական լեգենդների, կայծակը հարվածել է ժայռին, որի վրա ճեղք է առաջացել։ Ի թիվս տեղի բնակիչներժայռը կոչվում էր «Ամպրոպ-քար»։ Այսպիսով, նրանք սկսեցին այն անվանել ավելի ուշ, երբ այն տեղադրեցին Նևայի ափին հայտնի հուշարձանի տակ:

Մոնոլիտի նախնական քաշը մոտ 2000 տոննա է։ Եկատերինա II-ը 7000 ռուբլու չափով մրցանակ է հայտարարել նրան, ով ամենաշատը կհայտնի արդյունավետ մեթոդժայռը հասցնել Սենատի հրապարակ: Որոշակի Կարբուրիի առաջարկած մեթոդն ընտրվել է բազմաթիվ նախագծերից։ Խոսակցություններ կային, որ նա այս նախագիծը գնել է ինչ-որ ռուս վաճառականից։

Քարի տեղից մինչև ծոցի ափը բացատ են կտրել, հողն ամրացրել։ Ժայռը ազատվել է ավելորդ շերտերից, այն անմիջապես թեթևացել է 600 տոննայով։ Որոտաքարը լծակներով բարձրացվել է պղնձե գնդերի վրա հենված փայտե հարթակի վրա։ Այս գնդիկները շարժվում էին պղնձով պատված փայտե ակոսավոր ռելսերի երկայնքով: Բացատը ոլորուն էր։ Ժայռի տեղափոխման աշխատանքները շարունակվել են ցրտահարության և շոգի պայմաններում։ Աշխատում էին հարյուրավոր մարդիկ։ Այս ակցիան դիտելու էին եկել բազմաթիվ պետերբուրգցիներ։ Դիտորդներից ոմանք հավաքեցին քարի բեկորներ և պատվիրեցին դրանցից ձեռնափայտի կամ ճարմանդների կոճակներ: Ի պատիվ արտասովոր տրանսպորտային գործողության՝ Եկատերինա II-ը հրամայեց հատել մի շքանշան, որի վրա գրված էր «Ինչպես համարձակ. Գենվարյա, 20. 1770 »:

Բանաստեղծ Վասիլի Ռուբինը նույն թվականին գրել է.
Ռոս լեռը, որը ձեռքով չի արվել,
Լսելով Աստծո ձայնը Եկատերինայի բերանից,
Նևսկու խորքերով մտավ Պետրով քաղաք
Եվ ընկավ Մեծ Պետրոսի ոտքերի տակ:

Մինչ Պետրոս I-ի հուշարձանը կանգնեցվեց, քանդակագործի և կայսերական արքունիքի հարաբերությունները վերջնականապես վատթարացան։ Բանը հասավ նրան, որ Ֆալկոնեին վերագրում էին միայն տեխնիկական կապը հուշարձանի հետ։ Վիրավորված վարպետը չսպասեց հուշարձանի բացմանը, 1778 թվականի սեպտեմբերին Մարի-Անն Կոլոտի հետ մեկնեց Փարիզ։

Բրոնզե ձիավորի տեղադրումը պատվանդանի վրա ղեկավարել է ճարտարապետ Ֆ.Գ. Գորդեև.

Պետրոս I-ի հուշարձանի հանդիսավոր բացումը տեղի է ունեցել 1782 թվականի օգոստոսի 7-ին (հին ոճով)։ Քանդակը դիտորդների աչքերից փակել է լեռնային լանդշաֆտներ պատկերող կտավային ցանկապատը։ Առավոտյան անձրև էր, բայց դա չխանգարեց զգալի թվով մարդկանց հավաքվել Սենատի հրապարակում։ Կեսօրին ամպերը մաքրվել էին։ Հրապարակ մտան պահակները։ Զորահանդեսը ղեկավարում էր արքայազն Ա.Մ. Գոլիցին. Ժամը չորսին կայսրուհի Եկատերինա II-ն ինքը հասավ նավով։ Նա բարձրացավ Սենատի շենքի պատշգամբ՝ թագով և պորֆիրով և ազդանշան տվեց հուշարձանի բացման համար։ Ցանկապատն ընկավ, դարակները Նևայի ամբարտակի երկայնքով շարժվեցին դեպի թմբուկը:

Եկատերինա II-ի հրամանով պատվանդանի վրա մակագրված է «Եկատերինա II-ը Պետրոս I-ին»։ Այսպիսով, կայսրուհին ընդգծեց իր նվիրվածությունը Պետրոսի բարեփոխումներին:

Սենատի հրապարակում բրոնզե ձիավորի հայտնվելուց անմիջապես հետո հրապարակը կոչվեց Պետրովսկայա։

Նրա համանուն բանաստեղծության քանդակն անվանել է Ա.Ս. Պուշկին. Այս արտահայտությունն այնքան հայտնի դարձավ, որ գրեթե պաշտոնական դարձավ։ Իսկ հենց Պետրոս I-ի հուշարձանը դարձել է Սանկտ Պետերբուրգի խորհրդանիշներից մեկը։

Բրոնզե ձիավորի քաշը 8 տոննա է, բարձրությունը՝ ավելի քան 5 մետր։

Բրոնզե ձիավորի լեգենդը

հենց տեղադրման օրվանից այն դարձել է բազմաթիվ առասպելների ու լեգենդների առարկա: Ինքը՝ Պետրոսի և նրա բարեփոխումների հակառակորդները զգուշացրել են, որ հուշարձանը պատկերում է «Ապոկալիպսիսի ձիավորին», որը մահ ու տառապանք է բերում քաղաքին և ողջ Ռուսաստանին: Պետրոսի կողմնակիցները նշել են, որ հուշարձանը խորհրդանշում է մեծություն և փառք Ռուսական կայսրություն, և որ Ռուսաստանը այդպես կմնա այնքան ժամանակ, մինչև հեծյալը չհեռանա իր պատվանդանից։

Ի դեպ, Բրոնզե ձիավորի պատվանդանը նույնպես լեգենդար է. Ինչպես պատկերացրել է քանդակագործ Ֆալկոնեն, այն պետք է պատրաստվեր ալիքի տեսքով։ Հարմար քարհայտնաբերվել է Լախտա գյուղի մոտ. տեղացի սուրբ հիմարը իբր մատնացույց է արել քարը։ Որոշ պատմաբաններ հնարավոր են համարում, որ սա հենց այն քարն է, որի վրա Պետրոսը մեկ անգամ չէ, որ բարձրացել է Հյուսիսային պատերազմի ժամանակ, որպեսզի ավելի լավ տեսնի զորքերի գտնվելու վայրը:

Բրոնզե ձիավորի համբավը տարածվեց Սանկտ Պետերբուրգի սահմաններից շատ հեռու: Հեռավոր բնակավայրերից մեկում հայտնվեց հուշարձանի արտաքին տեսքի սեփական տարբերակը։ Տարբերակն այն էր, որ մի անգամ Պետրոս Առաջինը զվարճանում էր՝ ցատկելով իր ձիու վրա Նևայի մի ափից մյուսը։ Առաջին անգամ նա բացականչեց. «Ամեն ինչ Աստծունն է և իմն է», և ցատկեց գետի վրայով։ Երկրորդ անգամ կրկնեցի. «Ամեն ինչ Աստծունն է և իմն է», և նորից ցատկը հաջող էր։ Սակայն երրորդ անգամ կայսրը խառնեց բառերը և ասաց. «Ամեն ինչ իմն է և Աստծունը»։ Այդ պահին նրան հասավ Աստծո պատիժը՝ նա քարացավ և հավերժ մնաց իր համար հուշարձան։

Մայոր Բատուրինի լեգենդը

ընթացքում Հայրենական պատերազմ 1812 թվականին ռուսական զորքերի նահանջի արդյունքում առաջացել է Սանկտ Պետերբուրգի գրավման վտանգ ֆրանսիական զորքերի կողմից։ Անհանգստանալով այս հեռանկարից՝ Ալեքսանդր I-ը հրամայեց քաղաքից դուրս տանել արվեստի հատկապես արժեքավոր գործերը։ Մասնավորապես, պետքարտուղար Մոլչանովին հանձնարարվել է Պետրոս I-ի հուշարձանը տանել Վոլոգդայի նահանգ, և դրա համար մի քանի հազար ռուբլի է հատկացվել։ Այդ ժամանակ որոշ մայոր Բատուրինը հանդիպում ունեցավ ցարի անձնական ընկերոջ՝ արքայազն Գոլիցինի հետ և ասաց, որ ինքը՝ Բատուրինը, հետապնդված է նույն երազանքով։ Նա իրեն տեսնում է Սենատի հրապարակում։ Պետրոսի դեմքը շրջվում է. Հեծյալը քշում է իր ժայռից և գնում Պետերբուրգի փողոցներով դեպի Կամեննի կղզի, որտեղ այն ժամանակ ապրում էր Ալեքսանդր I-ը: Հեծյալը մտնում է Կամեննոոստրովսկու պալատի բակը, որտեղից ինքնիշխանը դուրս է գալիս նրան դիմավորելու: «Երիտասարդ, ինչի՞ն ես բերել իմ Ռուսաստանը,- ասում է Պետրոս Մեծը,- բայց քանի դեռ ես տեղում եմ, իմ քաղաքը վախենալու ոչինչ չունի»: Հետո հեծյալը հետ է շրջվում, և նորից «ծանր ղողանջ» է։ Բատուրինի պատմությունից ապշած՝ արքայազն Գոլիցինը երազանքը փոխանցեց կայսրին։ Արդյունքում Ալեքսանդր I-ը չեղարկել է հուշարձանը տարհանելու իր որոշումը։ Հուշարձանը մնաց տեղում։

Ենթադրություն կա, որ մայոր Բատուրինի մասին լեգենդը հիմք է հանդիսացել Ալեքսանդր Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը» բանաստեղծության սյուժեի համար։ Կա նաև ենթադրություն, որ մայոր Բատուրինի մասին լեգենդը պատճառ է դարձել, որ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին հուշարձանը մնաց տեղում և, ինչպես մյուս քանդակները, չթաքցվեց։

Լենինգրադի պաշարման ժամանակ բրոնզե ձիավորը ծածկված էր հողով և ավազով պարկերով, պատված գերաններով և տախտակներով:

Հուշարձանի վերականգնումը տեղի է ունեցել 1909 թվականին եւ 1976 թ. Վերջինի ընթացքում քանդակն ուսումնասիրվել է գամմա ճառագայթների միջոցով։ Դրա համար հուշարձանի շրջակայքը պարսպապատվել է ավազի պարկերով և բետոնե բլոկներով։ Կոբալտ ատրճանակը կառավարվել է մոտակայքում գտնվող ավտոբուսից։ Այս ուսումնասիրության շնորհիվ պարզվեց, որ հուշարձանի շրջանակը դեռ կարող է ծառայել երկար տարիներ... Ֆիգուրի ներսում պարկուճ էր՝ վերականգնման և դրա մասնակիցների մասին գրությամբ՝ 1976 թվականի սեպտեմբերի 3-ով թվագրված թերթ։

Ներկայումս բրոնզե ձիավորը հայտնի վայր է նորապսակների համար:

Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնը բեղմնավորեց «Բրոնզե ձիավորը առանց ցանկապատի»: Բայց այն, այնուամենայնիվ, ստեղծվել է, չի պահպանվել մինչ օրս։ «Շնորհիվ» վանդալների, ովքեր իրենց ինքնագրերը թողել են ամպրոպի քարի և հենց քանդակի վրա, ցանկապատի վերականգնման գաղափարը շուտով կարող է իրականացվել։

Հուշարձանների հետ պատերազմը Ռուսաստանում գործնականում չի դադարում (այո, Ռուսաստանում. նրանք այս պահին կռվում են նաև ԱՄՆ-ում)։ Վ տարբեր ժամանակներև տարբեր տարիներսրանք տարբեր անձինք էին, որոնց քանդեցին, հետո կանգնեցրին, հետո նորից քանդեցին։ Անձամբ ես կողմնակից եմ, որ ցանկացած պատմական անձորը մտել է երկրի պատմության մեջ, կարելի է նշել որպես հուշարձան։ Մարդը եղել է, դա ցույց է տալիս հուշարձանը: Եվ հետո նրանց մոտ կգան մարդկանց տարբեր խմբեր և նրանց կպատմեն այս մարդկանց պատմության և հարաբերությունների տարբեր վարկածներ, tk. երբեք չի լինի մեկ հաստատված պատմություն:

Բայց գիտե՞ք, որ Նովգորոդում 1861 թվականին «Ռուսաստանի հազարամյակ» թեմայով կանգնեցված հուշարձանը ամենավառներից մեկը չունի։ պատմական կերպարներՌուսաստան. Դուք նրան հաստատ ճանաչում եք։

Գուշակիր `ՈՎ Է?

Ռուսական պետականության 1000-ամյակին նվիրված հուշարձան կանգնեցնելու գաղափարը պատկանել է Ալեքսանդր II-ին և պաշտպանվել է Նախարարների կոմիտեի կողմից։ 1859 թվականին անցկացվել է մրցույթ, որին ներկայացվել է 52 աշխատանք։ Հաղթող է ճանաչվել Արվեստի Կայսերական ակադեմիայի անհայտ շրջանավարտ Միխայիլ Միկեշինը, որին օգնել է քանդակագործ Իվան Շրյոդերը։

Հուշարձանի ստեղծման համար պահանջվել է գրեթե մեկուկես տարի։ Հուշարձանի տեղադրումը տեղի է ունեցել 1861 թվականի մայիսի 28-ին Սուրբ Սոֆիայի տաճարի և հասարակական վայրերի միջև ընկած հրապարակում։

Հուշարձանի կառուցվածքը

Հուշարձանի ուրվագիծը կապված է Ռուսաստանի և Նովգորոդի պատմության երկու կարևոր խորհրդանիշների հետ՝ ատրիբուտի թագավորական իշխանություն- Մոնոմախի գլխարկը - և վեչե զանգը: Հուշարձանի բաժանումը երեք մակարդակների ընդգծում է այն ժամանակվա պաշտոնական դոկտրինի հայտնի բանաձեւը՝ «ուղղափառություն, ինքնավարություն, ազգություն»։

Վերին մասում ուղղափառությունն անձնավորող հրեշտակ է, որը օրհնում է ծնկաչոք կնոջը՝ Ռուսաստանը։ Երկրորդ մակարդակը բաղկացած է վեց խմբերից. Յուրաքանչյուրը ներկայացնում է ռուսական պետականության զարգացման փուլերից մեկը՝ Ռուրիկից (հարավային կողմում) մինչև Պետրոս I (հյուսիսում): Ներքևում շրջանով վազող բարձր ռելիեֆի ժապավենը պարունակում է Ռուսաստանի ամբողջ պատմությունը:

Ալեքսանդր II-ի կողմից հաստատված 129 թվերը միավորված են խմբերի. պետական ​​այրեր, զինվորականներ ու հերոսներ, մշակույթի գործիչներ, մանկավարժներ։

Հետաքրքիր է, որ հուշարձանի վրա չկա Իվան Ահեղի կերպարը՝ ամենաշատերից մեկը նշանավոր ներկայացուցիչներՌուրիկովիչի դինաստիան։ Որոշվեց, որ նրա կերպարը Նովգորոդում տեղադրելը բարոյական չէ, քանի որ ցարը «հայտնի է դարձել», ի թիվս այլոց, այս քաղաքի դաժան ջարդերի շնորհիվ։ Բայց հուշարձանի վրա կա Մարթա Պոսադնիցայի կերպարը, ով պաշտպանել է հնագույն Նովգորոդյան ազատությունները և դրա համար Իվան III-ը վտարել է քաղաքից: Մեծերի շարքում գրական գործիչներ v վերջին պահը, Միկեշինի պնդմամբ ընդգրկվել է Նիկոլայ Գոգոլը, սակայն Ալեքսանդր II-ը ցուցակից ջնջել է ուկրաինացի բանաստեղծ Տարաս Շևչենկոյին։

Ռուսական պետականության 1000-ամյակին նվիրված հուշարձանը երկար ժամանակ եղել է բոլոր տեսակի քննարկումների առարկա։ Հանրության մեծ մասը դրականորեն ընդունեց անսովոր հուշարձան... Մյուսները, օրինակ՝ Հերցենը, ակտիվորեն քննադատում էին նրան։ Բայց նույնիսկ բոլշևիկները չհամարձակվեցին քանդել այն։

«Ռուսաստանի հազարամյակը» պատերազմի ժամանակ և հետպատերազմյան շրջանում

Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին՝ նացիստների օկուպացիայի ժամանակ, հուշարձանն ապամոնտաժվել է գերմանացիների կողմից։ Նրանք ավերված Նովգորոդի Կրեմլ բերեցին նեղ գծով երկաթուղի. հուշարձանի ապամոնտաժված պատկերներն ու ռելիեֆները նախատեսվում էր ուղարկել Գերմանիա։ Մտնելով Կրեմլ Խորհրդային զինվորներհայտնաբերվել են ձյունով կիսածածկ բեկորներ...

Դե, հենց ինքը՝ Իվան Սարսափելիի մասին, այսպիսի կարծիքներ կան՝ հայտարարություն, որ, օրինակ, լավ, և այն մասին.

Եթե ​​դուք հետաքրքրված եք հուշարձանի վերաբերյալ այլ թեմաների մասին իմանալով, կարող եք այն կարդալ այստեղ. Ռուսաստանի հազարամյակի հուշարձան Վելիկի Նովգորոդում. Հետաքրքիր հոդվածև կա նկար հանդիսավոր բացումից, գումարած 3D համայնապատկեր, թե ինչպես է ամեն ինչ նայում շուրջը:

Հնարավո՞ր է արդյոք բոլոր մարդկանց հուշարձաններ կանգնեցնել Ռուսական պատմություն?

Այո, դուք կարող եք հուշարձաններ կանգնեցնել բոլորին, ովքեր նշանակալիորեն ճանաչվել են Ռուսաստանի պատմության մեջ:

8 (38.1 % )

Նկարագրություն

Բրոնզե ձիավոր հուշարձանը վաղուց ասոցացվում է Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի հետ, այն համարվում է քաղաքի գլխավոր խորհրդանիշներից մեկը ոչ Նևայի վրա:

Բրոնզե ձիավոր. Ո՞վ է պատկերված հուշարձանի վրա.

Աշխարհի ամենագեղեցիկ և հայտնի ձիասպորտի հուշարձաններից մեկը նվիրված է Ռուսաստանի կայսր Պետրոս I-ին:

1833 թվականին ռուս մեծ բանաստեղծ Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինը գրել է հայտնի բանաստեղծություն«Բրոնզե ձիավորը», որը երկրորդ անունը տվեց Սենատի հրապարակում գտնվող Պետրոս I-ի հուշարձանին։

Պետերբուրգում Պետրոս I-ի հուշարձանի ստեղծման պատմությունը

Այս վիթխարի հուշարձանի ստեղծման պատմությունը պատկանում է կայսրուհի Եկատերինա II-ի կառավարման դարաշրջանին, ով իրեն համարում էր Պետրոս Առաջինի գաղափարների իրավահաջորդն ու շարունակողը։ Ցանկանալով հավերժացնել բարեփոխիչ ցարի հիշատակը՝ Եկատերինան հրամայում է հուշարձան կանգնեցնել Պետրոս I-ին։ Լինելով լուսավորության եվրոպական գաղափարների երկրպագու, որոնց հայրերը նա համարում էր ֆրանսիացի մեծ մտածողներ Դիդրոն և Վոլտերը, կայսրուհին նրանց է վստահում արքայազն Ալեքսանդր Միխայլովիչ Գոլիցինին։ Քանդակագործի ընտրության վերաբերյալ առաջարկությունների համար, ով կարող է Մեծ Պետրոսի հուշարձանը կանգնեցնել: Հաշվիչները խորհուրդ են տվել քանդակագործ Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնեին, ում հետ ձիասպորտի արձանի ստեղծման պայմանագիրը կնքվել է 1766 թվականի սեպտեմբերի 6-ին բավականին չնչին վարձատրությամբ՝ 200 000 լիվր։ Հուշարձանի վրա աշխատելու համար Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնը, ով այդ ժամանակ արդեն հիսուն տարեկան էր, ժամանեց տասնյոթամյա երիտասարդ օգնական Մարի-Անն Կոլոտի հետ:

Էթյեն-Մորիս Ֆալկոն. Կիսանդրին՝ Մարի-Անն Կոլոտի կողմից:

Կայսրուհի Եկատերինա II-ը, հուշարձանը ներկայացված էր ձիասպորտի արձանով, որտեղ Պետրոս I-ը պետք է պատկերվեր որպես հռոմեական կայսր՝ գավազանը ձեռքին. սա ընդհանուր ընդունված եվրոպական կանոն էր, որի արմատները վերադառնում էին տիրակալների փառաբանմանը: Հին Հռոմ... Ֆալկոնը տեսավ այլ արձան՝ դինամիկ և մոնումենտալ, իր ներքին իմաստով հավասար և պլաստիկ լուծում նոր Ռուսաստանը ստեղծած մարդու հանճարին:

Կան քանդակագործի գրառումները, որտեղ նա գրել է. «Ես կսահմանափակվեմ միայն այս հերոսի արձանով, որին չեմ մեկնաբանում ոչ որպես մեծ հրամանատար, ոչ էլ որպես հաղթող, թեև նա, իհարկե, երկուսն էլ էր։ Շատ ավելի բարձր։ իր երկրի ստեղծողի, օրենսդիրի, բարերարի անձնավորությունն է, և դա է, որ պետք է ցույց տալ մարդկանց: Իմ թագավորը ոչ մի գավազան չի բռնում, նա իր բարերար ձեռքը մեկնում է այն երկրի վրա, որի շուրջը պտտվում է: Նա բարձրանում է գագաթը. ժայռի, որը ծառայում է որպես նրա պատվանդանը, սա է այն դժվարությունների խորհրդանիշը, որը նա նվաճեց»:

Այսօր «Բրոնզե ձիավորը» հուշարձանը, որն ամբողջ աշխարհում հայտնի է որպես Սանկտ Պետերբուրգի խորհրդանիշ՝ ժայռի տեսքով պատվանդանի վրա բարձրացրած ձիու վրա մեկնած կայսրը, այն ժամանակ բացարձակ նորարարական էր։ և նմանը չուներ աշխարհում: Վարպետից մեծ աշխատանք պահանջվեց՝ հուշարձանի գլխավոր պատվիրատուին՝ կայսրուհի Եկատերինա II-ին համոզելու իր հնարամիտ որոշման ճիշտության ու վեհության մեջ։

Ֆալկոնեն երեք տարի աշխատել է ձիասպորտի արձանի մոդելի վրա, որտեղ հիմնական խնդիրըվարպետը ձիու շարժման պլաստիկ մեկնաբանություն ուներ. Քանդակագործի արհեստանոցում կառուցվել է հատուկ հարթակ՝ թեքության նույն անկյան տակ, որը պետք է լիներ «Բրոնզե ձիավորի» պատվանդանի վրա, ձիերով հեծյալները վեր էին թռչում՝ նրանց հետին ոտքերին դնելով։ Ֆալկոնեն ուշադիր հետեւում էր ձիերի շարժումներին եւ զգույշ էսքիզներ անում։ Այս ընթացքում Ֆալկոնեն արձանի բազմաթիվ գծանկարներ և քանդակագործական մոդելներ արեց և գտավ հենց այն պլաստիկ լուծումը, որը հիմք ընդունվեց Պետրոս I-ի հուշարձանի համար։

1767 թվականի փետրվարին Նևսկի պողոտայի սկզբում, Ժամանակավոր ձմեռային պալատի տեղում, կառուցվեց շենք՝ բրոնզե ձիավորի ձուլման համար։

1780 թվականին ավարտվեց հուշարձանի մանրակերտը, և մայիսի 19-ին քանդակը երկու շաբաթով բացվեց հանրության դիտման համար։ Սանկտ Պետերբուրգում կարծիքները բաժանվեցին. հայտնի հուշարձանՊետրոս I (Բրոնզե ձիավոր):

Հետաքրքիր փաստ է, որ կայսրի գլուխը քանդակել է Ֆալկոնեի աշակերտուհի Մարի-Աննա Կոլոտը, Եկատերինա II-ին դուր է եկել Պետրոս I-ի դիմանկարի իր տարբերակը, իսկ կայսրուհին երիտասարդ քանդակագործին նշանակել է ցմահ թոշակ՝ 10000 լիվր։

Բրոնզե ձիավոր պատվանդանը առանձին պատմություն ունի։ Պետրոս I-ի հուշարձանի հեղինակի մտահղացման համաձայն՝ պատվանդանը պետք է լիներ բնական ժայռ՝ ալիքի ձևով, որը խորհրդանշում էր Ռուսաստանի ելքը դեպի ծով՝ Պետրոս Առաջինի ղեկավարությամբ։ Քարե մոնոլիտի որոնումները սկսվել են անմիջապես քանդակագործական մոդելի վրա աշխատանքի սկզբից, իսկ 1768 թվականին Լախտայի շրջանում հայտնաբերվել է գրանիտե քար։

Հայտնի է, որ գրանիտե մոնոլիտի հայտնաբերման մասին հայտնել է գյուղացի Սեմյոն Գրիգորիևիչ Վիշնյակովը։ Ըստ լեգենդի, որը գերակշռում է տեղի բնակչության շրջանում, ժամանակին կայծակը հարվածել է գրանիտե ժայռին, ճեղքել այն, որտեղից էլ առաջացել է «Ամպրոպ-քար» անվանումը։

Պատվանդանի համար քարի համապատասխանությունն ուսումնասիրելու համար Լախտա է ուղարկվել ինժեներ կոմս դե Լասկարին, ով առաջարկել է կոշտ գրանիտե զանգված օգտագործել հուշարձանի համար, կատարել է նաև տրանսպորտային պլանի հաշվարկ։ Գաղափարն այն էր, որ քարի տեղից ճանապարհ ասֆալտապատվի անտառում և տեղափոխվի ծոց, իսկ հետո ջրով հասցվի տեղադրման վայր։

1768 թվականի սեպտեմբերի 26-ին սկսվեցին ժայռի տեղափոխման նախապատրաստման աշխատանքները, ինչի համար այն նախ ամբողջությամբ փորեցին և առանձնացրին փշրված հատվածը, որը պետք է ծառայեր որպես պատվանդան Պետրոս I-ի (Բրոնզե ձիավոր) հուշարձանի համար: Սանկտ Պետերբուրգում։

1769 թվականի գարնանը «Ամպրոպը» լծակների օգնությամբ տեղադրվեց փայտե հարթակի վրա և ամբողջ ամառ պատրաստեցին ու ամրացրին ճանապարհը; երբ ցրտահարվեց և գետինը սառեց, գրանիտե մոնոլիտը սկսեց շարժվել դեպի ծովածոց: Այդ նպատակով հայտնագործվեց և արտադրվեց հատուկ ինժեներական սարք, որը բաղկացած էր երեսուն մետաղական գնդերի վրա հենված հարթակից, որը շարժվում էր պղնձե գամասեղներով փայտե ակոսավոր ռելսերի երկայնքով:

Որոտի քարի տեսարանը՝ կայսրուհի Եկատերինա II-ի ներկայությամբ նրա տեղափոխման ժամանակ։

1769 թվականի նոյեմբերի 15-ին սկսվեց գրանիտե կոլոսի շարժումը։ Ժայռի շարժման ժամանակ 48 արհեստավոր կտրել են այն՝ տալով պատվանդանի համար նախատեսված ձևը։ Այս աշխատանքները ղեկավարել է քարի վարպետ Ջովաննի Ջերոնիմո Ռուսկան։ Բլոկի տեղափոխումը մեծ հետաքրքրություն առաջացրեց, և մարդիկ Սանկտ Պետերբուրգից եկան տեսնելու այս ակցիան։ 1770 թվականի հունվարի 20-ին կայսրուհի Եկատերինա II-ն ինքը եկավ Լախտա և անձամբ հետևեց ժայռի շարժմանը, որը նրա հետ տեղափոխվեց 25 մետր։ Նրա հրամանագրով «Ամպրոպ-քարը» տեղափոխելու տրանսպորտային գործողությունը նշանավորվել է հատված մեդալով՝ «Ինչպես համարձակ. 20 հունվարի, 1770թ.» մակագրությամբ։ Փետրվարի 27-ին գրանիտե մոնոլիտը հասավ Ֆիննական ծոցի ափ, որտեղից պետք է ջրով գնար Սանկտ Պետերբուրգ։

Ափի կողմում, ծանծաղ ջրերի միջով, կառուցվել է հատուկ ամբարտակ, որը ձգվում է դեպի ծովածոց ինը հարյուր մետր: Ժայռը ջրի երկայնքով շարժելու համար պատրաստվել է հարթ հատակով մեծ անոթ՝ մանկասայլակը, որը շարժվել է երեք հարյուր թիավարի ուժով։ 1770 թվականի սեպտեմբերի 23-ին նավը նստեց Սենատի հրապարակի մոտ գտնվող ամբարտակի վրա։ Հոկտեմբերի 11-ին Սենատի հրապարակում տեղադրվեց բրոնզե ձիավորի պատվանդանը։

Բուն արձանի ձուլումը տեղի է ունեցել մեծ դժվարություններով ու անհաջողություններով։ Աշխատանքի բարդության պատճառով ձուլարանի վարպետներից շատերը հրաժարվեցին ձուլել արձանը, իսկ մյուսները չափազանց բարձր գին էին պահանջում արտադրության համար: Արդյունքում Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնն ինքը ստիպված է եղել ձուլարան սովորել և 1774 թվականին սկսել ձուլել «Բրոնզե ձիավորը»։ Ըստ պատրաստման տեխնոլոգիայի՝ արձանը պետք է ներսից խոռոչ լինի։ Աշխատանքի ամբողջ դժվարությունն այն էր, որ արձանի դիմացի պատերի հաստությունը պետք է ավելի բարակ լիներ, քան մեջքի պատերի հաստությունը։ Ըստ հաշվարկների՝ ավելի ծանր հետևի մասը արձանին կայունություն է տվել, որն ուներ հենման երեք կետ։

Արձանը հնարավոր է եղել պատրաստել միայն 1777 թվականի հուլիսի երկրորդ ձուլումից, ևս մեկ տարի աշխատանքներ են տարվել դրա վերջնական հարդարման վրա։ Այս պահին կայսրուհի Եկատերինա II-ի և Ֆալկոնեի հարաբերությունները վատացան, թագադրված հաճախորդը գոհ չէր հուշարձանի վրա աշխատանքների ավարտի ուշացումից: Աշխատանքը հնարավորինս շուտ ավարտելու համար կայսրուհին ժամագործ Ա.Սանդոցին նշանակեց օգնելու ժամագործության քանդակագործին, ով զբաղվում էր հուշարձանի մակերեսի վերջնական հետապնդմամբ։

1778 թվականին Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնեն լքեց Ռուսաստանը՝ չվերականգնելով կայսրուհու բարեհաճությունը և չսպասելով իր կյանքի ամենակարևոր ստեղծագործության՝ Պետրոս I-ի հուշարձանի հանդիսավոր բացմանը, որն այժմ ամբողջ աշխարհը գիտի որպես «Բրոնզե ձիավոր» հուշարձան։ Սանկտ Պետերբուրգ. Այս հուշարձանը վարպետի վերջին ստեղծագործությունն էր, նա նորից ոչ մի քանդակ չստեղծեց։

Հուշարձանի բոլոր աշխատանքների ավարտը ղեկավարել է ճարտարապետ Յու.Մ. Felten - պատվանդանին տրվել է իր վերջնական տեսքը, քանդակի տեղադրումից հետո ձիու սմբակների տակ հայտնվել է, որը նախագծել է ճարտարապետ Ֆ.Գ. Գորդեև, օձի քանդակագործական արձան։

Ցանկանալով ընդգծել իր հավատարմությունը Պետրոսի բարեփոխումներին, կայսրուհի Եկատերինա II-ը հրամայեց զարդարել պատվանդանը «Եկատերինա II-ին Պետրոս I-ին» մակագրությամբ։

Պետրոս I-ի հուշարձանի բացումը

1782 թվականի օգոստոսի 7-ին, ճիշտ Պետրոս I-ի գահ բարձրանալու հարյուրամյակի օրը, որոշվեց Հանդիսավոր բացումհուշարձան.

Կայսր Պետրոս I-ի հուշարձանի բացումը.

Բազմաթիվ քաղաքաբնակներ հավաքվել էին Սենատի հրապարակում, ներկա էին օտարերկրյա պաշտոնյաներ և Նորին Մեծության բարձրաստիճան համախոհներ. բոլորը սպասում էին կայսրուհի Եկատերինա II-ի ժամանմանը հուշարձանի բացման համար: Հուշարձանը տեսադաշտից թաքցվել է հատուկ սպիտակեղեն ցանկապատով։ Զորահանդեսի համար պահակային գնդերը շարվեցին արքայազն Ա.Մ.Գոլիցինի հրամանատարությամբ: Կայսրուհին հանդիսավոր զգեստներով նավով ժամանեց Նևայի երկայնքով, ժողովուրդը նրան դիմավորեց հոտնկայս ծափահարություններով: Սենատի շենքի պատշգամբ բարձրանալով՝ Եկատերինա II կայսրուհին նշան արեց, հուշարձանը ծածկող շղարշը ընկավ, և Պետրոս Առաջինի կերպարը հայտնվեց խանդավառ ժողովրդի առջև՝ նստած աճեցված ձիու վրա՝ հաղթականորեն մեկնելով աջ ձեռքը և. նայելով դեպի հեռուն. Գվարդիական գնդերը երթով շարժվեցին Նևայի ամբարտակի երկայնքով՝ թմբուկների հարվածով:

Հուշարձանի բացման կապակցությամբ կայսրուհին հրապարակեց մանիֆեստ բոլոր մահապատժի դատապարտվածներին ներելու և ցմահ շնորհելու մասին, ազատ արձակվեցին ավելի քան 10 տարի պետական ​​և մասնավոր պարտքերի պատճառով բանտում մնացող բանտարկյալները։

Հուշարձանի պատկերով հանձնվել է արծաթե մեդալ։ Մեդալի երեք օրինակ ձուլվել է ոսկե գույնով։ Եկատերինա II-ը չի մոռացել հուշարձանի ստեղծողի մասին, նրա հրամանագրով արքայազն Դ.Ա.Գոլիցինը մեծ քանդակագործին Փարիզում նվիրել է ոսկե և արծաթե մեդալներ:

Բրոնզե ձիավորը ականատես է եղել ոչ միայն իր ստորոտում տեղի ունեցած տոնակատարություններին, այլև ողբերգական իրադարձություններ 1825 թվականի դեկտեմբերի 14 (26) - Դեկաբրիստների ապստամբություն:

Սանկտ Պետերբուրգի 300-ամյակի կապակցությամբ վերականգնվել է Պետրոս I-ի հուշարձանը։

Մեր օրերում, ինչպես նախկինում, այն Սանկտ Պետերբուրգի ամենաշատ այցելվող հուշարձանն է։ Սենատի հրապարակում գտնվող բրոնզե ձիավորը հաճախ դառնում է քաղաքի տոնակատարությունների և տոների կենտրոն:

Տեղեկատվություն

• Ճարտարապետ

  Յու.Մ.Ֆելտեն

• Քանդակագործ

  E. M. Falcone

Կոնտակտներ

• Հասցեն

  Սանկտ Պետերբուրգ, Սենատի հրապարակ

Ինչպես հասնել այնտեղ?

• Մետրո

  Ադմիրալտեյսկայա

• Ինչպես հասնել այնտեղ

  «Նևսկի պրոսպեկտ», կայաններից Գոստինի Դվոր«Ադմիրալտեյսկայա»
  Տրոլեյբուսներ՝ 5, 22
  Ավտոբուսներ՝ 3, 22, 27, 10
  դեպի Սուրբ Իսահակի հրապարակ, ապա ոտքով դեպի Նևա՝ Ալեքսանդրի պարտեզով։

Բոլորին հայտնի ԱլեքսանդրՍերգեևիչ Պուշկինը «Բրոնզե ձիավորը» պոեմում դարձավ մի քանի մոլորությունների հեղինակ։
Ինչու պղինձ: Բրոնզ է, բայց ինչպես ասում են՝ «հավատա գրվածին, որովհետև կացնով չես կարող նոկաուտի ենթարկել»։
Հեղինակի՝ «պատուհանը դեպի Եվրոպա կտրել» տողի գրառման մեջ նա ուղղակիորեն հղում է անում սկզբնաղբյուրին՝ Ֆրանչեսկո Ալգարոտիի ֆրանսիական խոսքերին. «Սանկտ Պետերբուրգը պատուհան է, որով Ռուսաստանը նայում է դեպի Եվրոպա», բայց զանգվածային աղբյուրներ։ գիտելիքը, ինչպիսին են դպրոցական դասագրքերը և տխրահռչակ Վիքիպեդիան, որն աջակցում է բոլոր շերտերի և աստիճանների պաշտոնական պատմաբանների կողմից, համառորեն հեռարձակվում է. «Կտրել պատուհանը դեպի Եվրոպա». բռնել արտահայտությունըԱլեքսանդր Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը» բանաստեղծությունից, որը բնութագրում է Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի՝ Պետեր I-ի հիմնադրումը Մոսկվայի նահանգի առաջին նավահանգիստը, թեև քաղաքում ծովային նավահանգիստ չի հայտնվել Պետրոսի օրոք։ I. մինչ օրս այն մնում է Կոտլին կղզու Կրոնշտադտում։ 27 ծովային մղոն (47 կմ) ծանծաղ ջրային տարածքի պատճառով Պետերբուրգը զրկված էր «դուռ» (նավահանգիստ – դարպաս, դուռ) կոչվելու իրավունքից։ ժամանակին այն մնաց միայն «պատուհան դեպի Եվրոպա»։

Մեկ այլ սխալ պատկերացում.
«Բրոնզե ձիավորը» պոեմի հինգերորդ ծանոթագրության մեջ Պուշկինն անդրադառնում է Միցկևիչի բանաստեղծությանը։ Իսկ «Պետրոս Մեծի հուշարձանը» պոեմից տողերը բառացի թարգմանությամբ հետևյալն են.

«Թագավորներից առաջինին, ով ստեղծեց այս հրաշքները.
Մեկ այլ թագուհի հուշարձան կանգնեցրեց։
Արդեն թագավորը՝ հսկայի կերպարանքով,
Նստել է Բուկեֆալոսի բրոնզե լեռնաշղթայի վրա
Եվ ես փնտրում էի մի տեղ, որտեղ ձիով նստելու համար:
Բայց Պետրոսը չի կարող կանգնել իր հողի վրա ... »:

Միցկևիչը ինչ-ինչ պատճառներով նշում է Ալեքսանդր Մակեդոնացու սիրելի ձիու անունը, թեև հայտնի էր, որ Պետրոսի սիրելի ձին Լիսետան էր, որը հետագայում վերածվեց փափուկ խաղողի:

Ինքը՝ ցար Նիկոլայ I-ը, հանդես է եկել որպես «Բրոնզե ձիավոր» պոեմի գրաքննիչը, ինչ-ինչ պատճառներով նա արգելել է «կուռք» բառի օգտագործումը Պետրոս I-ի նկատմամբ։
Միգուցե ցարը գիտեր, որ ձիավորը (բայց ոչ Պետրոսը) իսկապես ժամանակին ժողովրդի կուռքն է եղել։

Ահա ևս մեկ զուգադիպություն.

Պետրոս I-ը բռնում է նրա ձեռքը, որպեսզի հեշտ լինի նիզակ դնել դրա մեջ, այնտեղ այն բավականին ներդաշնակ տեսք կունենա։

Ձին ոտք դրեց օձի մեջքին աջ ոտքը, ամեն ինչ գրքի նման է. Իսկ ձեռքի ու գլխի դիրքն այնքան էլ դժվար չէ խմբագրել։ Ոչ բոլոր հուշարձաններն ունեն թիկնոց (թիկնոց) Ա.Մակեդոնի ժամանակներից։ Եվ սա բոլորովին այլ հերոս է

Ջորջ Հաղթական

Եվ ահա «Պետրովսկի» ալտինը (երեք կոպեկ):

Բայց սա Իվան V Վասիլևիչ Ահեղի մի կոպեկ է։

Եվ ահա Վիքիպեդիայում բոլորին հայտնի Իվան III-ի կնիքը։

Զբոսավարների հորինած լեգենդը քարին հարվածող կայծակի մասին նույնպես ամոթալի է։ Հենց Thunder-stone անվանումն է հայտնվել, իբր կայծակի հարվածից։ Ավելի ճիշտ, կայծակն օգտագործվում է պատվանդանին առջևի գրանիտե ամրացումը բացատրելու համար, որը, ինչպես ասվում է, ձևավորում է շատ բարդ ճեղք:

Զարմանալիորեն, ճեղքն անցնում է հենց տարբեր գույների (քիմիական և բյուրեղային) գրանիտե կառուցվածքների եզրագծով, և ընդլայնված ներդիրների շերտը նույնպես կտրուկ և անբնական կերպով կտրվում է այս սահմանի վրա:

Եվ ամենակարևորը... Հուշարձանը գրանիտե նման մեկ ներդիր չունի, դրանք երկուսն են՝ առջևից և հետևից։

Նայեք այստեղ

Պատմական վարկածն ասում է. Քարն իր համար ընկած էր, կայծակը հարվածեց նրան, իսկ հետո, ինչպես հեքիաթում, միջով անցած ճեղքը փոխեց բյուրեղների գույնը, կառուցվածքը, կողմնորոշումը, նույնիսկ հատիկի չափը… դա? Եթե ​​- այո, ապա քաղաքի կառուցման ողջ գեղարվեստական ​​պատմությունը նույնպես ճիշտ է։ Ավելացված բեկորն ավելի շատ հիշեցնում է հուշարձանի պատվանդանի առջևի և հետևի մասերի ոչնչացումից հետո կատարված վերականգնման արդյունքը։ Պատվանդանի ամբողջ տեսարանը, դրա մշակումը և շուրջը դրված ալիքավոր սալերը ցույց են տալիս, որ այն ժամանակին պատկերել է ալիքի գագաթը, և ոչ թե պարզապես վայրի ժայռ, այլ քանդվել է:

Թերևս սկզբում այն ​​այսպիսի տեսք ուներ.

Առջևում գտնվող սուր քարի չիպը շատ անբնական է թվում հիմքի հարթ հատկությունների կողքին, դրանք ավելի նման են ծովի ալիքառանց սանրի.

Բացի այդ, սմբակի տակի օձն ավելի շատ զավեշտական ​​է թվում, քան խորհրդանշական:

Մեծ կշեռքներն ավելի մոտ են վիշապներին։

Իսկ առանց կշեռքի գլուխն ընդհանրապես անբնական է թվում։

Նրանք կարողացան նուրբ ձևով նկարել ձիու և հեծյալի մանրամասները, բայց աղբը դուրս եկավ օձի հետ, գուցե օձն այն ամենն է, ինչ Ֆալկոնեն ուժ ուներ: Թեև պատմությունն ասում է, որ նա նույնիսկ օձ չի գցել, նա արել է Ֆեդոր Գորդեև. Պաշտոնական աղբյուրներից.Պետրոսի ձիասպորտի արձանի մանրակերտը պատրաստել է քանդակագործ Էթյեն Ֆալկոնը 1768-1770 թվականներին։ Պետրոսի գլուխը քանդակել է նրա աշակերտուհի Մարի-Անն Կոլոտը։ Օձը ձևավորվել է Ֆյոդոր Գորդեևի կողմից՝ Ֆալկոնեի ծրագրի համաձայն։ Արձանի ձուլումը կատարվել է վարպետ Եմելյան Խայլովի ղեկավարությամբ և ավարտվել 1778 թվականին։ Ճարտարապետական ​​պլանավորման լուծումներն ու ընդհանուր կառավարումն իրականացրել է Յու.Մ.Ֆելտենը:

Մինչև 1844 թվականը ոչ ոք ընդհանրապես չգիտեր, որ Եկատերինան այս հուշարձանը նվիրել է Պետրոս I-ին ՝ Ն.Մ. Վորոբիևի նկարում: նշան ընդհանրապես չկա.

Զարմանալի է ևս մեկ նրբերանգ. Պետրոսն այս հուշարձանի վրա, սակայն, ինչպես նաև մյուսի վրա, որը մենք կքննարկենք ստորև, նստած է առանց շալվարի՝ հռոմեական տոգայով, և ոչ ռուս ազնվականությունը, ոչ նավաշինողները երբևէ չեն հագել նման հագուստ:Բրոնզե ձիավորի ձեռքի դիրքը նույնպես ծանոթ է թվում:

միայն սա Մարկուս Ավրելիոսն է Հռոմում:

Ինչու՞ ինքնիշխան կայսրը նման հանդերձանք կունենար: Ռուսական ավտոկրատի համար լավ չէ առանց տաբատի շողոքորթել։ Ավելին, Պետրոսը նստած է ձիու վրա առանց պարանոցի , և ինչ է պատմում պատմությունը՝ պտուտակն ստեղծվել է 4-րդ դարում։ Այսպիսով, մենք կարող ենք միանշանակ եզրակացություն անել, որ սա հեծյալ ապրել է ոչ ուշ, քան 4-րդ դարը, և արձանը նույնպես պետք է ձուլվի շատ ավելի վաղ, քան 18-րդ դարում։

Իսկ ե՞րբ է սուվերենը տրվել նման զենքերին։

Պետրոս 1-ի ժամանակ բանակի սպառազինության մեջ սուր չկար, կային սակրավորներ։

Այստեղից էլ հարց՝ ո՞վ է սրով զինել բրոնզե ձիավորին։

Արդյո՞ք Բուկեֆալոսի դիրքորոշումը ձեզ որևէ բան է հիշեցնում:

Այսպես է միշտ պատկերվել ձիու վրա նստած Ա.

Իսկ ահա Ալեքսանդր Մակեդոնացու հուշարձանը Սկոպյեում

Սուրը, ձին, թիկնոցը, զրահը ձիու վրա, իսկ ինքը հեծյալի հագուստը ձեզ ոչինչ չի՞ հիշեցնում։

Եվ ահա իսկական Պետրոս 1-ը,

հենց այս ձևով նա պետք է նստեր իր սիրելի ծովային Լիզետի վրա:

Բրոնզե ձիավորը այլ տեսանկյունից.

(ոչ Պուշկին, ճիշտ)

Փայլող բրոնզ Նևայի վրա,

Եվ քաշելով ամպերի մեջքը,

Նա կուշտ է անձրևաջրից,

Հողը խորթ է նրան։

Գրանիտե կապանքները քոր են առաջացնում

Թշնամու շարասյուներից հեռու...

Եվ կրկին մակեդոնացի Սաշան

Գնում է հին Բաբելոն:

Եկատերինա Մեծի մատենագետ Իվան Գրիգորիևիչ Բակմայստերի գրառումներից. նա արդեն ուներ քանդակ ՊԵՏՐՈՍ Մեծի կերպարը», որը պահպանվել է մինչ օրս, սակայն այն չի բավարարել ցանկալի մտադրությունը։ Սովորական ոտք, որի վրա մեծ մասընման արձանները հավանության են արժանանում, ոչինչ չի նշանակում և ընդունակ չէ դիտողի հոգում նոր ակնածալից միտք առաջացնել։ Քեթրինի կողմից կանգնեցված հուշարձանը պետք է արժանապատվությանը համապատասխաներ ազնվագույն ու ամենաշքեղ ձևով։ Ռուսական Իրոյի քանդակված պատկերին ընտրված ոտքը պետք է լինի վայրի և անառիկ քար, որի վրա. նա վազում է ձիու վրա՝ մեկնած աջ ձեռքով ... Նոր, համարձակ և արտահայտիչ միտք։ Քարն ինքը՝ որպես զարդարանք, պետք է հիշեցնի այն ժամանակվա վիճակի և այն դժվարությունների մասին, որոնք պետք է հաղթահարեր ստեղծագործողը իր մտադրություններն անելիս։ Թե որքան գեղեցիկ է ընտրված այլաբանությունը նման իր թեմային, վկայում է այն փաստը, որ ՊԵՏՐՈՍ Մեծն ուներ կնիք, որի վրա. նա պատկերված էր որպես քարահատ փորագրելով կնոջ արձանը քարից, այսինքն՝ Ռուսաստանի. Հեծյալի հանգիստ դիրքը պատկերում է Իրոյի անվախ քաջությունն ու ոգին, ով զգում է իր վեհությունը և չի վախենում ոչ մի վտանգից։ Կատաղած ձիու արշավանքը, հասնելով քարե լեռան գագաթին, ցույց կտա նրա գործերի արագությունը և հաջողակ հաջողությունը իր իշխանության մեջ իր անխոնջ աշխատանքի շնորհիվ: Ձգված աջ ձեռքը հրամայողի նշանն է, օրհնելով իր հավատարիմ հպատակներին և իր ունեցվածքի բարօրությունը հացթուխ Հայրենիքի Հորը: «- սա մեջբերում է «Պետրոս Առաջինի քանդակված ձիասպորտի պատմական նորություններ» գրքից, որը կազմվել է քոլեջի գնահատող և գրադարանավար Իմ. Գիտությունների ակադեմիայի Իվան Բակմայստերի / Թարգմանիչ՝ Նիկոլայ Կարանդաշևի. - SPb .: Տեսակ: Schnor, 1786. «Բնօրինակ տեքստը գերմաներեն էր.

Այն, ինչ ասում է այս տեքստը, ասվում է, որ հուշարձանը, ըստ երևույթին, թեքվել է (կամ ընդհանրապես ընկել), ինչպես ասում են՝ անսարք վիճակում է եղել, ինչի պատճառով էլ այն ուղարկվել է վերականգնման, ինչի հետևանքով այն ենթարկվել է փոքր փոփոխության, մասնավորապես. ՝ գլուխ և աջ ձեռքսղոցված, և այլ ձևի բոլորովին նոր մասեր զոդվեցին դրա վրա:

Ահա մի տարբերակ, որը հորինված է սերունդների համար, որն այնքան լավ տեղավորվում է ակադեմիական աշխատանքի մեջ:

Ֆալկոնեի՝ Եկատերինա II-ին ուղղված նամակից մի հատված.

Հեղինակ Կագանովիչ Ա. Բրոնզե ձիավորը: Հուշարձանի ստեղծման պատմությունը. - 2-րդ հրատ., Ավելացնել. - Լ.: Արվեստ, 1982. էջ 150: Դա միանգամայն «հարմար փաստաթուղթ» է սերունդների համար, ովքեր կարող են ունենալ ամենատարբեր հարցեր՝ հուշարձանի ամուր ձուլման վրա գլխի և ուսի հատվածում կարի առկայության մասին…

Այս նկարի տակ գտնվող տեքստը նույնպես ինքնին խոսում է.

Պատվանդանը նույնպես վերականգնման կարիք ուներ, անհրաժեշտ էր թարմացնել ընկած հատվածները՝ մի մեծ կտոր առջևում և ավելի փոքր կտոր հետնամասում։

Ինձ շատ տարակուսեց ևս մեկ դեպք, համոզվեք ինքներդ

Ռուս կայսրին ավելի շատ կհամապատասխաներ իր հայտնի աքլոր գլխարկը, նա ոչ միայն դափնեպսակներ չկրեց, այլեւ կենդանության օրոք թույլ չտվեց իր պատկերով նկարներ անել այս տեսքով։

Այսպիսով, Պետրոսը ձիու վրա է, թե ոչ:

Ո՞ւմ են դեռ սիրում այդպես պատկերել ամբողջ աշխարհում։

Հիշենք պատմությունը. 1798 թվականին, երբ Նապոլեոն I-ը Եգիպտոս կատարած արշավանքի ժամանակ գրավեց Մալթան, շքանշանի ասպետները դիմեցին Ռուսաստանի կայսր Պողոս I-ին՝ Սուրբ Հովհաննեսի շքանշանի մեծ վարպետի կոչում ստանալու խնդրանքով։ Երուսաղեմը, ինչին վերջինս համաձայնել է։ 1798-ի ամենավերջին. Ռուսաստանի կայսրՊողոս I-ը հռչակվել է Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետ: Այսպիսով, ինչին ես տանում եմ՝ 17-րդ դարի վերջին անհետանում է Ա.Մակեդոնի հուշարձանը, իսկ 18-րդ դարի կեսերին հայտնվում է Պետրոս 1-ի նորացված հուշարձանը։ Կամ գուցե մինչև վերանորոգումը այն ճիշտ տեսք ուներ։ վերևի նկարում? Մեկ այլ նրբերանգ, հռոմեական զրահով այս մարտիկը սպանում է ոչ թե օձին, ինչպես մենք սովոր ենք, այլ գրիֆինին` Մեծ Թարթարիի խորհրդանիշը:

Ինչի համար է դա?

Շինանյութի մնացորդները, որոնք օգտագործվել են վերանորոգման համար, դեռ չեն հեռացվել։

Պատմությունը դա չի թաքցնում. Պետրոսի գլուխը քանդակել է քանդակագործ Է.Ֆալկոնեի աշակերտուհի Մարի Անն Կոլոտը։ Օձը ձևավորվել է Ֆյոդոր Գորդեևի կողմից՝ Ֆալկոնեի ծրագրի համաձայն։ Արձանի բեկորների ձուլումն իրականացվել է վարպետ Եմելյան Խայլովի ղեկավարությամբ և ավարտվել 1778 թվականին։ Ճարտարապետական ​​և հատակագծային որոշումները և ընդհանուր կառավարումն իրականացրել է Յու. Մ. Ֆելտենը... իսկ ստորագրության տակ. Հետաքրքիր է, հա՞:

Ֆալկոնեն, ով նախկինում երբեք ստիպված չէր եղել նման աշխատանք կատարել, հրաժարվեց ինքնուրույն կատարել հուշարձանի ավարտը և սպասեց ժամանմանը։ Ֆրանսիացի վարպետԲ. Էրսման. Ձուլարանի բանվորը երեք աշկերտների ուղեկցությամբ ժամանեց 1772 թվականի մայիսի 11-ին՝ իր հետ ունենալով հաջողության երաշխավորման համար անհրաժեշտ ամեն ինչ՝ «հող, ավազ, կավ...»։ Սակայն երկար սպասված վարպետը չկարողացավ կատարել քանդակագործի պահանջները և շուտով Ֆելթենի պնդմամբ հեռացվեց աշխատանքից։ Էրսմանը պարզապես հրաժարվեց զբաղվել իրեն հանձնարարված առաջադրանքով։ Այսուհետ ամեն ինչ նախապատրաստական ​​աշխատանքքասթինգն իրականացրել է ինքը՝ Ֆալկոնեն։ Իրավիճակի և հարաբերությունների լարվածությունը գնահատելու համար դերասաններ, անհրաժեշտ է մեջբերել քանդակագործի 1774 թվականի նոյեմբերի 3-ի նամակը Եկատերինա II-ին՝ կոչ անելով նրա հովանավորությունը. արձանի ձուլման (այստեղ պետք է գրվի «փոփոխություններ»), թեև այս ձևականությունն ինձ ավելորդ թվաց, այնուամենայնիվ ես անմիջապես նամակ ուղարկեցի, որից պատճենը կցում եմ, այդ ժամանակվանից պատասխան չեմ ստացել։ Առանց ձեր օգոստոսյան հովանավորության, ես ողորմած եմ մի մարդու, ով ամեն օր ավելի է ատում ինձ, և եթե Ձերդ մեծությունը չի ցանկանում ինձ ավելի շատ տեսնել, ապա ես ստիպված կլինեի ապրել այստեղ ավելի վատ, քան ցանկացած օտար, ով վերջապես հովանավոր կգտնի… .

Ահա թե ինչ է գրել ինքը՝ Ֆալկոնեն հուշարձանի մասին. «Իմ հուշարձանը պարզ կլինի… Ես կսահմանափակվեմ միայն այս հերոսի արձանով, ում. Ես չեմ մեկնաբանում ոչ որպես մեծ հրամանատար, ոչ էլ որպես հաղթող , չնայած նա, իհարկե, երկուսն էլ էր։ Ստեղծող օրենսդիրի անձը շատ ավելի բարձր է…»: Այստեղ հաշվին «Մեծ հրամանատար և հաղթող»Ֆալկոնն ակնհայտորեն թույլ էր տվել, որ այն սայթաքի։ Հատակագծի հուսալիության համար քանդակագործը բրոնզե ձիավորի թիկնոցի ծալքերից մեկի վրա փորագրել է «Քանդակված և ձուլված Էթյեն Ֆալկոնեի կողմից, 1778 թվականի փարիզեցի» մակագրությունը։

Սրանք այն ժամանակ կատաղի կրքերն էին, բայց հուշարձանի ծագումը կեղծելու փորձը՝ Պուշկինի համանուն բանաստեղծության շնորհիվ, հաջողություն ունեցավ բոլոր հարյուր տոկոսի համար։

Զբոսաշրջիկների մեծ մասին, ովքեր ցանկանում են տեսնել հյուսիսային մայրաքաղաքի բոլոր տեսարժան վայրերը, հետաքրքրված են, թե կոնկրետ որտեղ է գտնվում Սանկտ Պետերբուրգում լեգենդար բրոնզե ձիավոր հուշարձանը, որը պատկերում է Պետրոս 1-ին: Քաղաքի այս խորհրդանիշը գործում է ավելի քան երկու դար և գտնվում է. ծածկված բազմաթիվ լեգենդներով և առասպելներով:

Հայտնի արձանը գտնելը, որը նվիրված է Ա.Ս. Պուշկինի համանուն բանաստեղծությանը, դժվար չի լինի։ Բրոնզե ձիավորի հուշարձանը գտնվում է մեկի վրա կենտրոնական հրապարակներՍանկտ Պետերբուրգ - նախկին դեկաբրիստների հրապարակ (այժմ Սենատի հրապարակ) - բաց այգում: Շատ հարմար է դրան հասնել Ալեքսանդրի պարտեզով՝ անցնելով նրա արևմտյան մասով։

Բրոնզե ձիավորի ճշգրիտ հասցեն Սանկտ Պետերբուրգում. Սենատի հրապարակ, Սանկտ Պետերբուրգ, ՌԴ, 190000:

Բրոնզե ձիավորը հուշարձանի ստեղծման պատմությունը

Ականավոր միապետի հիշատակը հավերժացնելու համար նախատեսված հուշարձանի ստեղծման գաղափարը պատկանում է կայսրուհի Եկատերինա II-ին։ Նա կարծում էր, որ նման պատասխանատու գործը միայն կարելի է վստահել իսկական վարպետ... Այդպիսի մարդու որոնումներում կայսրուհու վստահելի անձը՝ արքայազն Գոլիցինը, օգնության խնդրանքով դիմեց այն ժամանակվա ֆրանսիական մշակույթի հարգարժան ներկայացուցիչներին՝ Դիդրոնին և Վոլտերին։ Մեծ փիլիսոփաները խորհուրդ տվեցին իրենց թագավորական թղթակից Էթյեն-Մորիս Ֆալկոնին, որն այն ժամանակ հեղինակ էր ոչ այնքան հայտնի քանդակագործական ստեղծագործությունների:

Ֆալկոնեն աշխատում էր ճենապակու գործարանում, բայց հոգու խորքում նա վաղուց երազում էր փորձել իր ուժերը մոնումենտալ արվեստում։ 1766 թվականին նա պայմանագիր է կնքում Եկատերինա II-ի ներկայացուցիչների հետ բրոնզե հուշարձանի ստեղծման համար, ըստ որի նրա վարձատրությունը կազմում էր ընդամենը 200 000 լիվր։

Հետաքրքիր է, որ Էթյեն-Մորիսը Ռուսաստան է եկել տաղանդավոր 17-րդ ուսանողուհի Մարի-Անն Կոլոտի հետ, ով հետագայում ամուսնացել է իր որդու հետ։ Երկար ժամանակ տարբեր խոսակցություններ էին պտտվում քանդակագործի և նրա երիտասարդ օգնականի հարաբերությունների մասին, ընդ որում՝ ոչ միշտ պարկեշտ։

Կարծիքները այն մասին, թե ինչպիսին պետք է լինի ռուսական ինքնավարության խորհրդանիշը, շատ տարբեր էին.

• Գլուխ Կայսերական ակադեմիաԱրթս Բելսկին կարծում էր, որ Պետրոս I-ին պետք է պատկերել վեհությամբ կանգնած ամբողջ բարձրությամբ և գավազանը ձեռքին:
• Կայսրուհի Եկատերինա II-ը ցանկանում էր տեսնել իր նախորդին ձիով, բայց միշտ թագավորական իշխանության խորհրդանիշները ձեռքին։
• Լուսավորիչ Դիդրոն մտադիր էր արձանի փոխարեն այլաբանական պատկերներով մեծ շատրվան ստեղծել։
• Համեստ պաշտոնյան Շտելինը նամակ է ուղարկել Արվեստի ակադեմիա, որտեղ առաջարկել է կայսեր արձանը շրջապատել այնպիսի առաքինությունների պատկերներով, ինչպիսիք են Ազնվությունը և արդարությունը, ոտնահարելով արատները (պարծենկոտություն, խաբեություն, ծուլություն և այլն):

Այնուամենայնիվ, ապագա հուշարձանի հեղինակը` բրոնզե ձիավորը, ուներ իր սեփական պատկերացումը, թե ինչպես պետք է տեսք ունենա իր ստեղծագործությունը: Ֆալկոնեն հրաժարվել է կայսեր կերպարի այլաբանական մեկնաբանությունից և մտադիր է նրան ցույց տալ որպես մեծ օրենսդիր և իր երկրի բարօրության պահապան։ Ըստ պլանի քանդակագործական կոմպոզիցիա, նա պետք է ցուցադրեր մարդկային կամքի և բանականության հաղթանակը ինքնաբուխ բնական ուժերի նկատմամբ։

Բրոնզե ձիավոր քանդակագործ Էթյեն Մորիս Ֆալկոն

Սանկտ Պետերբուրգում Բրոնզե ձիավորի ստեղծմանը Ֆալկոնեն շատ պատասխանատու մոտեցավ։ Արձանի մանրակերտը ստեղծվել է 1768-1770 թվականներին՝ կայսրուհի Էլիզաբեթի նախկին ամառային նստավայրի տարածքում։ Հուշարձանի համար ձիու նախատիպը եղել են Օրյոլի երկու տրոտերները՝ Բրիլիանտը և Կապրիսը, որոնք համարվում էին թագավորական ախոռների զարդը։ Քանդակագործի խնդրանքով պատրաստվել է հարթակ, որի բարձրությունը գործնականում համընկել է ապագա պատվանդանի հետ։ Ձիավոր սպաներից մեկը թռավ մինչև նրա եզրը և ձին դրեց հետևի ոտքերի վրա, որպեսզի Ֆալկոնեն կարողանա ուրվագծել ձիու մարմնի կառուցվածքի և մկանային կառուցվածքի բոլոր առանձնահատկությունները:

Կայսրի գլուխը քանդակել է Մարիա-Աննա Կոլոտըքանի որ իր դաստիարակի տարբերակները չեն հավանության արժանացել Եկատերինա II-ի կողմից։ Պետրոս I-ի դեմքը լայնացած աչքերով արտացոլում էր ինքնիշխանի հիմնական հատկանիշները՝ քաջություն, ուժեղ կամք, բարձր խելք, արդարություն: Այս աշխատանքի համար կայսրուհին շնորհել է տաղանդավոր աղջկան Կայսերական արվեստի ակադեմիայի անդամություն և ցմահ թոշակ։

Ձին, որի վրա նստած է ինքնիշխանը, սմբակներով տրորում է ռուս վարպետ Գորդեևի պատրաստած օձը։

Գիպսե մոդելը պատրաստելուց հետո Ֆալկոնեն սկսել է ձուլել արձանը, սակայն բախվել է մի շարք խնդիրների.

• Հուշարձանի մեծությունից ելնելով, անգամ բարի համբավ ունեցող ձուլարանի աշխատողները հրաժարվեցին ձուլման աշխատանքներով զբաղվել, քանի որ չէին կարող երաշխավորել աշխատանքի որակը։
• Երբ քանդակագործը վերջապես գտավ օգնականին՝ հրացան պատրաստող Խայլովին, պարզվեց, որ շատ դժվար էր ճիշտ համաձուլվածքի կազմը գտնելը։ Քանի որ հուշարձանն ուներ ընդամենը 3 հենակետ, դրա ճակատային մասի պատերը պետք է 1 սմ-ից ոչ ավելի հաստ լինեին։
• 1775 թվականին քանդակագործական կոմպոզիցիայի առաջին ձուլումն անհաջող էր։ Արտադրամասում աշխատելու ժամանակ խողովակ է պայթել, որի միջով հոսում էր հալած բրոնզ։ Աղետալի հետևանքները կանխվեցին Խայլովի խիզախության շնորհիվ, ով խցանեց անցքը. սեփական հագուստև ծածկեց այն կավով: Այդ իսկ պատճառով երկու տարի անց հուշարձանի վերին հատվածը պետք է վերալիցքավորվեր։

Բրոնզե ձիավոր պատվանդանի ծագումը ծածկված է բազմաթիվ լեգենդներով: Այն հայտնի է որպես ամպրոպի քար: Պետերբուրգի կառուցման վերաբերյալ այլընտրանքային պատմական տեսություններում զբաղեցնում է առանցքային գտնվելու վայրը... Որոշ հետազոտողներ ենթադրում են, որ պաշտոնական վարկածը, ըստ որի Թանդեր-քարը քաղաք է տեղափոխվել Հորս Լախտա փոքրիկ բնակավայրի շրջակայքից, կեղծվել է։

Այնուամենայնիվ, պատմական փաստաթղթերը և ականատեսների վկայությունները, այդ թվում՝ արտասահմանյան ծագում ունեցողները, հերքում են այն ենթադրությունը, որ Բրոնզե ձիավորի հուշարձանի համար նախատեսված հսկա գրանիտե բլոկը մինչ մշակումը գտնվում էր Սանկտ Պետերբուրգի տարածքում: Այն կապելու ցանկացած փորձ ատլանտացիների առասպելական քաղաքակրթության հետ, որոնք իբր այս վայրում քաղաքի հիմնադիրներն են եղել, անհիմն են։ Այն ժամանակվա տեխնոլոգիաները հնարավորություն են տվել նույնիսկ նման հսկայական ժայռը տեղափոխել հուշարձանի վայր։

Որոտաքարը կշռել է ավելի քան 1600 տոննա, իսկ բարձրությունը գերազանցել է 11 մետրը, ուստի այն հատուկ հարթակով հասցվել է Ֆիննական ծոցի ափ։ Նա շարժվեց միմյանց խիստ զուգահեռ 2 ակոսների երկայնքով: Նրանց մեջ պահվում էին պղնձի համաձուլվածքից երեք տասնյակ մեծ գնդիկներ։ Պլատֆորմը տեղափոխելը հնարավոր էր միայն ներսում ձմեռային ժամանակերբ հողը սառչում էր և կարող էր ավելի լավ դիմակայել ծանր բեռին: Այս բնական պատվանդանի տեղափոխումն ափ տեւեց մոտ վեց ամիս, որից հետո այն ջրով տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգ եւ 1770 թվականին զբաղեցրեց իր տեղը հրապարակում։ Կտրման արդյունքում Thunder Stone-ի չափերը զգալիորեն կրճատվել են։

Ֆալկոնեի ժամանումից 12 տարի անց Հյուսիսային մայրաքաղաքնրա հարաբերությունները կայսրուհու հետ զգալիորեն վատթարացան, ուստի նա ստիպված եղավ լքել երկիրը: Արձանի ավարտի աշխատանքները ղեկավարել է Ֆելտենը, իսկ 1782 թվականին այն բացվել է։

Հուշարձանի խորհրդանիշներն ու լեգենդները

Ֆալկոնեն Պետրոս I-ին պատկերել է հասարակ և թեթև հագուստով, առանց նրա կայսեր կարգավիճակին վայել չափից դուրս շքեղության։ Սրանով նա ձգտում էր ցույց տալ միապետի արժանապատվությունը որպես մարդ, այլ ոչ թե որպես մեծ հրամանատար ու հաղթող։ Թամբի փոխարեն ձին ծածկված է կենդանու կաշվով, որը խորհրդանշում է Պետրոս I-ի լուսավորության և քաղաքակրթության բարիքների շնորհիվ երկիր ժամանումը:

Արձանի գլուխը պսակված է դափնեպսակ, իսկ գոտուն թուր է ամրացված, որը ցույց է տալիս տիրակալի պատրաստակամությունը Հայրենիքը պաշտպանելու ցանկացած պահի։ Ժայռը ցույց է տալիս այն դժվարությունները, որոնք Պետրոսը ստիպված էր հաղթահարել իր կառավարման ընթացքում։ Պատվանդանը զարդարված է մակագրությամբ, որը հարգանքի տուրք է կայսրուհի Եկատերինա II-ին՝ իր մեծ նախորդին, ռուսերեն և լատիներեն... Թիկնոցի ծալքերում թաքնված է մեկ այլ արձանագրություն, որը վկայում է հուշարձանի հեղինակության մասին։ Հուշարձանի քաշը 8 տոննա է, իսկ բարձրությունը՝ 5 մետր։

Բրոնզե ձիավորի հետ կապված են բազմաթիվ լեգենդներ, որոնցից մեկը Պուշկինի կողմից արտացոլվել է համանուն բանաստեղծության մեջ։Ըստ դրանցից մի քանիսի.

• Ենթադրաբար, դեռևս քանդակագործական կոմպոզիցիայի տեղադրումից առաջ Պետրոս I-ի ուրվականը հանդիպել է ապագա կայսր Պողոս I-ին այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է հուշարձանը։ Հանգուցյալ միապետը զգուշացրել է իր ժառանգին մոտալուտ վտանգի մասին։
• 1812 թվականին բրոնզե ձիավորը պատրաստվում էր տարհանվել, քանի որ քաղաքը վտանգված էր ֆրանսիացիների կողմից։ Սակայն կայսրը երազում հայտնվեց մայոր Բատուրինին և ասաց, որ մինչ նա մնում է տեղում, Սանկտ Պետերբուրգին ոչինչ չի սպառնում։
• Ոմանք կարծում էին, որ հուշարձանը հենց Պետրոս I-ն է, ով որոշել է իր սիրելի ձիու վրա ցատկել դեպի Նևա՝ «Ամենայն Աստված և իմը» բառերով։ Սակայն նա շփոթեց ու ասաց «Ամեն ինչ իմն է ու Աստված», ինչի համար էլ պատժվեց ավելի բարձր լիազորություններու ակնթարթորեն քարացավ հենց հրապարակում։

Որտեղ է բրոնզե ձիավորը

Հուշարձանը հասանելի է անվճար այցելության համար։ Հետաքրքիր պատմությունարձանի ստեղծման և դրա հետ կապված լեգենդների մասին կարող եք լսել՝ մասնակցելով էքսկուրսիաներ տեսարժան վայրերովՍանկտ Պետերբուրգի վրայով։ Նրանց արժեքը միջինում կազմում է 780 RUR մեկ անձի համար մինչև 2800 RUR - 8000 RUR մեկ խմբի համար (կախված շրջագայության տևողությունից):

Հուշարձան հասնելու մի քանի եղանակ կա.

• Մետրոյի «Ադմիրալտեյսկայա» կայարանից թեքվեք ձախ դեպի Մալայա Մորսկայա փողոց, այնուհետև թեքվեք ձախ դեպի Դեկաբրիստովի պողոտա և այնուհետև թեքվեք աջ դեպի Նևայի ափերը: Ճանապարհը կտևի 10 րոպեից ոչ ավելի։
• Նևսկի պողոտա մետրոյի կայարանից քայլեք Գրիբոյեդովի ջրանցքով մինչև Նևսկի պողոտայի վերջը և քայլեք դեպի Ալեքսանդրովսկու այգի:
• Սենատի հրապարակ են շարժվում նաեւ թիվ 27, 22 եւ 3 ավտոբուսները, ինչպես նաեւ թիվ 5 տրոլեյբուսը։

Բրոնզե ձիավորը Սանկտ Պետերբուրգի ամենահայտնի տեսարժան վայրն է, առանց որի անհնար է ամբողջական պատկերացում կազմել քաղաքի մասին։