Radovi Williama Thackeraya. Biografije, priče, činjenice, fotografije

William Makepeace Thackeray - izvanredan engleski prozaist, priznati majstor realističkog romana, jedan od najpoznatijih nacionalnih romanopisaca 19. stoljeća - rođen je 18. srpnja 1811. u indijskoj Kalkuti, gdje su mu služili djed i otac. 1815. umro je Williamov otac, bogati visoki dužnosnik lokalne uprave, nakon čega je 6-godišnji dječak prevezen u London na obrazovanje. Godine 1822-1828. studirao je u Charterhouseu, staroj aristokratskoj školi. U to je vrijeme mladi Thackeray s posebnim zanimanjem čitao knjige Defoea, Fieldinga i Swifta; među prijateljima je bio poznat kao veliki duhovit, pisao je talentirane parodije.

Nakon što je napustio školu, on je tijekom 1829-1830. studirao na Trinity Collegeu na Sveučilištu Cambridge. Tijekom ovih godina bio je izdavač studentskog strip časopisa u kojem su se pojavljivala njegova vlastita djela, rječito govoreći o daru satiričara. Ne završivši studij, Thackeray je otišao u Njemačku, gdje je upoznao Goethea, kasnije je otišao u Pariz, gdje je pohađao satove slikanja. Godine 1832. Thackeray je zauzeo znatan kapital, no gubitak u kartama i neuspješni pokušaji da postane izdavač brzo su mu oduzeli bogatstvo.

1837. odjednom su se dogodila dva događaja koja su radikalno promijenila Thackerayjevu biografiju: oženio se i odlučio ozbiljno se pozabaviti književnošću. Prvi korak kasnije koštao ga je velike patnje, tk. njegova je žena postala žrtvom duševne bolesti, a do kraja života Thackeray je morao živjeti s dvije kćeri odvojeno od svoje bivše žene. Njegova sudbina kao književnika pokazala se mnogo sretnijom, iako sve nije uspjelo odmah.

Isprva je Thackeray kao novinar i crtač surađivao s raznim časopisima, a njegova su djela tiskana upravo u periodičnim publikacijama. Sudbina ga je 1836. dovela u Dickenson. Rečeno je da će Thackeray ilustrirati "Posmrtne radove Pickwick kluba", ali do njihovog tandema nije došlo.

U 30 -ima. William Makepeace napisao je veliki broj književnokritičkih članaka, 1844. - prvi veliki roman - "Bilješke Barryja Lyndona". Tijekom godina 1846-1847. Thackeray je napisao Knjigu snobova, u kojoj je čitatelju predstavljena cijela galerija društvenih tipova suvremenog društva.

1847-1848 svakog mjeseca izlazili su brojevi romana „Vanity Fair. Roman bez heroja. " Postao je prvo djelo potpisano pravim imenom autora (prije toga radio je isključivo pod pseudonimima). Roman je postao njegovo glavno stvaralačko postignuće, donio mu je svjetsku slavu, financijsku sigurnost i povećanje društvenog statusa. Nakon što je napisao Vanity Fair, Thackeray je otvorio vrata visokom društvu glavnog grada.

Nastavak ideja "Vanity Fair -a" i realističkih tradicija općenito može se pratiti u drugim velikim romanima Williama Thackeraya - "The Pendennis" (1848-1850), "The story of Henry Esmond" (1852), "Newcomes" (1853-1855), "Virginijci" (1857-1859) itd. Međutim, njegovo stvaralačko naslijeđe ne uključuje samo romane-žanrovski je vrlo raznoliko, iako je integralno sa stajališta ideološke i umjetničke orijentacije. Thackeray je bio autor balada i pjesama, humora, komičnih priča, bajki, eseja, parodija. Pisac je držao predavanja u Engleskoj i SAD -u, koja su prikupljena i objavljena 1853. kao "engleski humoristi 18. stoljeća".

1859. Thackeray je preuzeo dužnost izdavača i urednika časopisa Cornhill, koji je napustio s namjerom da napiše novi roman, Denis Duvall. Međutim, nije imao vremena za provedbu ovog plana, preminuo je od moždanog udara 24. prosinca 1863. Kensal Green groblje u Londonu odabrano je za mjesto ukopa.

Theofile Wagstaff

Goliah Muff

Michael Titmarsh

Michael Angelo Titmarsh

John Fitz-Boodle

William Makepeace Thackeray(William Makepeace Thackeray) - engleski satiričar i publicist, majstor realističkog romana.

Rođen je u Indiji u Kalkuti 18. srpnja 1811. i bio je jedino dijete Richmonda, službenika u administrativnoj službi u Indiji, i Anne Thackeray. Drugi naziv "Makepeace" dobio je prema obiteljskoj tradiciji u čast svog djeda, koji je bio protestantski mučenik u doba kraljice Marije. U dobi od pet godina izgubio je oca. Šest godina poslan je na obrazovanje u Englesku, gdje je najprije odrastao u privatnom internatu, a zatim je ušao u Charterhouse školu. Ubrzo se i njegova majka preselila u London, nakon smrti supruga ponovno se udala. S osamnaest godina Thackeray se upisao na Trinity College na sveučilištu Cambridge, kako bi studirao pravo, ali nije ostao kao student više od godinu dana. Na sveučilištu je izdavao duhoviti studentski časopis, čiji naslov, Snob, pokazuje da ga je već tada zanimalo pitanje snobova. Tekstovi časopisa često su bili potpisani različitim imenima (D. J. Ramsbottom, F. Tudge itd.). Thackeray je od djetinjstva među svojim suborcima bio poznat po duhovitim parodijama i satirama. Njegova pjesma "Timbuktu", objavljena u časopisu, jasna je potvrda toga.

1829. dio odmora proveo je u Parizu, učeći francuski i njemački jezik. Godine 1830., a da nije ni završio sveučilišni tečaj, krenuo je na put u Europu. Za početak sam otišao u Njemačku, gdje sam posjetio I.V. Goethe. U jednom se trenutku zaneo s prijevodom pjesama Schillera i drugih njemačkih pjesnika, čak je namjeravao napisati knjigu o njemačkom moralu i običajima. No nije prikupio nikakve ozbiljne podatke. Tada sam, razmišljajući o budućnosti, odlučio da bi bilo lijepo učlaniti se u odvjetničku komoru. 1831. vratio se u Englesku i ušao u Middle Temple, no strast prema sudskoj praksi brzo je nestala i konačno je shvatio da mu to zanimanje ne odgovara. 1832. šest je mjeseci živio u Parizu. Tamo je aktivno sudjelovao u javnom životu, posjećivao kazališta i učio crtanje kod engleskog umjetnika Richarda Boningtona. I premda crtež nije postao glavno zanimanje za Thackeraya, on je kasnije ilustrirao vlastite romane, pokazujući sposobnost prenošenja karakterističnih značajki svojih likova u karikaturalnom obliku. Njegovi grafički radovi odražavali su ne samo svakodnevne prizore, već i akutne političke trenutke javnog života. Nakon toga, oko 2000 Thakerayevih crteža za njegova djela prikupljeno je u zasebnom izdanju "Thakerayana".

Godine 1832., nakon što je postao punoljetan, dobio je nasljedstvo - prihod od oko 500 funti godišnje. Međutim, brzo ga je izgubio, dijelom gubeći na kartama, dijelom u neuspješnim pokušajima književnog izdavaštva (obje novine koje je financirao, The National Standard i The Constitution, bankrotirale su), dijelom zbog kolapsa indijske banke, gdje su ostali uloženi su.očev novac.

Od 1833. Thackeray je postao suurednik radikalnog časopisa The National Standard i njegov dopisnik za međunarodna pitanja. Nakon bankrota časopisa, ponovno je otišao u Pariz, gdje je nastavio uzimati sate crtanja.

1836. susreo se s Charlesom Dickensom, koji je tražio ilustratora za Papers of Pickwick Club, ali do njihovog stvaralačkog sindikata nije došlo. Od tada je Thackeray počeo surađivati ​​s časopisima u Engleskoj pod raznim pseudonimima. Pod pseudonimom Teofil Wagstaff objavio je svezak Flora i Zephyr, niz crtanih filmova o Mariji Taglioni i njezinu partneru Albertu, koji su 1833. obišli Kraljevsko kazalište u Londonu. Naslovnica izdanja parodirala je slavnu Chalonovu litografiju koja prikazuje Taglionija kao Floru.

Ubrzo nakon toga, očuh je pomagao pastorku da se zaposli u časopisu The Constitution kao dopisnik iz Pariza. Neko je vrijeme Thackeray s oduševljenjem pisao članke u kojima kritizira politiku kralja Louisa Philippea. Međutim, 1. srpnja 1837. časopis je likvidiran. Da bih zaradio novac, morao sam pisati djela za razne periodike: "Galignani", "Times".

1837. Thackeray se oženio Isabellom Shaw, ali mu je obiteljski život donio mnogo gorčine zbog razvoja duševne bolesti u njegovoj supruzi. Četiri godine kasnije on, supruga i njihove dvije kćeri plovili su u Irsku. Isabella je odjednom odlučila izvršiti samoubojstvo. Ona je osujećena, ali je ostatak godina provela u ludnici. A William nije mogao učiniti ništa, jer se englesko društvo protivilo razvodu. Nakon što je njegova supruga morala biti doživotno izolirana, dao je dvije kćeri (treća je umrla u djetinjstvu) na čuvanje majke i očuha. I tek 1846. kupio je kuću i tamo preselio djevojke. Njegova najstarija kći, Anne Thackeray-Ritchie (1837-1911), također je postala spisateljica. Najmlađa - Harriet (Minnie) (1840. -1875.) - udala se za poznatu kritičarku Leslie Stephen.

Od 1839., nakon objavljivanja satirične priče "Catherine" ("Catherine"), u nekim izvorima pretjerano nazvane romanom, spisateljica je počela surađivati ​​s časopisom "Frazer's Magazine". Vodio je bilješke s godišnjih izložbi. Osim stalne suradnje s ovim časopisom, Thackeray je pisao za The New Monthly Magazine, gdje je 1840. pod pseudonimom Michael Titmarsh pojavila se njegova "Pariska skica". U njemu napada demokratsku poziciju francuske monarhije Louis Philippe.

Thackeray je bio svestrana osoba. Bio je član mnogih klubova s ​​različitim interesima (na primjer, "Garrick Club" iz 1833, "Reform Club" iz 1840, "Club by the Committee" od 25.02.1851). Puno je putovao: bio je u Belgiji (1840.), u Njemačkoj, gdje je sa suprugom otišao u hidropatski zavod, u Irsku, kamo je otišao 1842., u Francusku, 1844. posjetio je Atenu, Carigrad, Jeruzalem i Kairo .

Prema tada rasprostranjenom običaju, Thackeray je objavljen pod pseudonimom. Objavljujući svoj roman Vanity Fair (1848), prvi put je potpisao svoje pravo ime. Ta mu je knjiga, koja je objavljena u mjesečnim brojevima u časopisu Punch, donijela slavu. Suradnja sa satiričnim časopisom postala je trajna, objavljeni su njegovi "Snobovski radovi" i "Balade policajca X".

1845., nakon povratka s putovanja na Istok i Italiju pod pseudonimom Michael Angelo Titmarsh objavio strip strip "Bilješke o putovanju od Cornhilla do Kaira", gdje je ismijavao svoje kolege turiste.

Od oko 1846. broj njegovih članaka, eseja i eseja u periodičnim publikacijama se smanjio, pisac se koncentrirao na velika djela, počeo crtati više ilustracija i karikatura. Vanity Fair slijedili su romani Pendennis (1848-50), Esmond (Povijest Henryja Esmonda, 1852) i The Newcomes (1855).

U godinama 1851-1853. predavao je u Londonu, Oxfordu, Edinburghu i Sjedinjenim Državama o književnicima iz 18. stoljeća, dijelom potaknut Dickensovim uspjehom. No, za razliku od potonjeg, nije čitao romane, nego povijesne i književne eseje. Od ovih predavanja, koja su bila uspješna u javnosti, sastavljene su dvije knjige: "Engleski humoristi 18. stoljeća" i "Četiri Georga".

1854. Thackeray je odbio suradnju s Punchom. U Quarterly Review je objavio članak o ilustratoru Johnu Leechu ("Slike života i lika J. Leech -a"), u kojem je opisao ovog crtača.

Godine 1855. napravio je drugu turneju po SAD -u - posjetio je New Orleans i Philadelphiju. U travnju 1856. vratio se u Englesku, gdje je nastavio predavati.

Godine 1859-1862. postao urednik-izdavač časopisa Cornhill. Zbog lošeg zdravlja u travnju 1862. napustio je posao.

William Thackeray umro je od moždanog udara 24. prosinca 1863. i pokopan je na londonskom groblju Kensal Green. Njegov posljednji roman, Denis Duval, ostao je nedovršen.

Fantastično u Thackerayjevom djelu.

U osnovi, pisac se držao načela realizma. Međutim, nije mu bilo strašno ismijavati nedostatke društva u obliku bajki za djecu i odrasle. Tako, na primjer, u bajci "Prsten i ruža, ili Priča o princu Obalduu i knezu Perekorilu" magija preoblikuje život nekoliko kraljevstava i mijenja sudbinu prijestolonasljednika. A sve zato što su zaboravili pozvati vilinski Crni štapić na krštenje. Pojavljujući se nepozvano, ona pretvara vratara u mjedeni kucač na vratima i iz osvete daje princezi države na rubu rata s "kapom nedaća". Od princeze, djevojka se pretvara u slugu ... drugu nasljednicu prijestolja, hirovitu i ljutu. A sada je vrijeme za provodadžisanje. Vilinski darovi prinčevima Oballdu i Perekorilu ometaju stvar. Čarobni prsten i ruža, koji povećavaju atraktivnost vlasnika, mijenjaju ruke, preusmjeravaju se ili jednostavno izbacuju iz ljutnje, što dovodi do mnogih smiješnih situacija. Crni štapić, u pokajanju, pokušava ispraviti situaciju i pomoći zaljubljenima da to shvate, jer za pravu ljubav nisu potrebna čarobna sredstva.

Priča "Sultan Stork" ("Sultan Stork") ironična je varijacija zasnovana na sličnoj priči "Halifa-roda" Haufa. U njemu se vladar pretvara i u pticu.

Elementi fantastičnog realizma prisutni su u Povijesti sljedeće francuske revolucije, Slikarevoj pogodbi i Zavjeri u Bedford Rowu), bajci "Đavolja oklada" (T "On Đavolja oklada"), kao i u priči "The Zvučni stroj ", koji nije preveden na ruski.

Napomena o biografiji:

William Makepeace Thackeray (1811.-1863.) Jedan je od onih pisaca čija bogatstva nisu bila tako uspješna kao Dickensova, iako su oboje živjeli u isto vrijeme, oboje su bili talentirani i blisko povezani s problemima svog vremena. Thackeray se svrstava u red Dickensa, no njegova je popularnost znatno inferiorna u odnosu na slavu njegova suvremenika. Kasnije će ga vrijeme zajedno s Tolstojem, Fieldingom, Shakespearom svrstati među divne umjetnike riječi.

Njegova je popularnost rasla kako je viktorijanska Engleska blijedila u prošlosti, a rođena je moderna umjetnost 20. stoljeća. UM. Thackeray je rođen 1811. u Calcutti u obitelji službenika engleske kolonijalne službe, bogatog i uglednog čovjeka. Međutim, ubrzo je umro, a dječak je poslan na studij u Englesku. Školske godine bile su mračne za budućeg književnika. "Mudrost naših predaka (kojoj se svakim danom sve više divim)", napisao je Thackeray kasnije u Knjizi snobova, "očito je utvrdilo da je obrazovanje mlade generacije toliko prazno i ​​nevažno da se može uzeti u obzir gotovo svaki čovjek naoružan štapom i odgovarajućom akademskom diplomom i rasom. " Studiranje na Sveučilištu u Cambridgeu također je malo učinilo da se zadovolje potrebe mladog Thackeraya, koji se odlikovao širokim spektrom duhovnih interesa i izuzetnim slikarskim sposobnostima. Kao student na Cambridgeu sudjelovao je u neslužbenom studentskom tisku. Dopisivanje s majkom, koje datira iz tog vremena, svjedoči o Thackerayjevom širokom pogledu, strasti za poezijom i osobnosti Shelley, o kojoj je namjeravao napisati raspravu. U budućnosti će Thackeray imati snažno i nježno prijateljstvo sa svojom majkom, njoj će se povjeriti u tajne svog srca, podijeliti svoje kreativne planove i namjere. Prva pjesnička djela Thackeraya, uključujući parodijsku pjesmu o natječaju za najbolju pjesmu "Timbuktu" (nagrada je dodijeljena A. Tennysonu, vršnjaku Thackeraya), objavljena su u studentskom časopisu "Snob".

Ne završivši sveučilišni tečaj, Thackeray putuje po Njemačkoj, a zatim se, vraćajući se u Englesku, bavi izdavaštvom sa svojim očuhom Carmichael-Smith, vrijednim i pristojnim čovjekom koji je zadobio Thackerayjevo povjerenje i ljubav.

Neko je vrijeme Thackeray poboljšao svoje slikarsko umijeće u Parizu, a njegov talent crtača bio je toliko značajan da se dugo nije mogao odlučiti tko će biti - pisac ili umjetnik. Posjeduje više od 2000 crteža, uključujući ilustracije ne samo za svoje, već i za djela drugih pisaca.

U Thackerayjevu djelu postoje tri razdoblja. Prva - krajem 30 -ih - sredinom 40 -ih, druga - sredinom 40 -ih - 1848. i treća - nakon 1848. godine.

Thackerayjeva književna karijera započela je novinarstvom. Već 30 -ih godina formirani su Thackerayevi izgledi i politička uvjerenja. Na samom početku 1930 -ih godina napisao je: "Smatram da naš obrazovni sustav nije prikladan za mene i učinit ću sve što mogu da znanje steknem na drugačiji način." Dok je boravio u Parizu za vrijeme srpanjske revolucije i pomno pratio događaje u svojoj domovini, Thackeray primjećuje: "Nisam čartist, ja sam samo republikanac. Volio bih vidjeti sve ljude jednake, a ovu drsku aristokraciju raspršenu na sve vjetrove."

U Knjizi pariških eseja (1840) Thackeray ogorčeno piše o masakru sudionika ustanka u Lyonu i savjetuje Louisa Philippea da ne slavi godišnjicu srpanjske revolucije. Rođenjem i odgojem Thackeray je pripadao vlasničkim klasama. Ipak, ne može se reći da nije dobro poznavao život ljudi, iako ljudi u njegovim djelima nisu predstavljeni na isti način kao u Dickensovim romanima. Kritizirajući društvenu nepravdu i postojeći društveni poredak, Thackeray s bolom govori o položaju radne i radničke mase. Međutim, nazivajući sebe republikancem, vjerovao je da buržoaski revolucionar i engleski parlamentarizam mogu osigurati univerzalnu jednakost i govorio je protiv upotrebe fizičke sile protiv vladajućih klasa. Thackeray je oduvijek bio protivnik ratova, njihove pretjerano svečane pohvale na stranicama časopisa, romana i zagovarao je istinit realističan opis istinitih događaja. Dakle, demokratski položaj pisca određen je cjelokupnim tijekom povijesnih događaja, kojima je svjedočio, a ostvaruje se u njegovu umjetničkom radu, u esejima, člancima, pismima. "Živimo u nevjerojatnim vremenima, gospođo", piše svojoj majci, "tko zna, možda se pred našim očima događaju velike stvari, ali fizička snaga nije potrebna."

U filozofskim i estetskim pogledima književnika ističe se njegova nepomirljivost s bilo kakvim uljepšavanjem, pretjerano pretjerivanje, lažni patos i iskrivljavanje istine. Nesumnjivo je da Thackeray, umjetnik sa oštrom i pažljivom vizijom svijeta, pomaže spisatelju, odnosno pomaže mu da uđe u atmosferu prikazanog, da uvidi ono glavno, karakteristično, da postigne neovisnost svojih junaka. U Thackerayjevoj se estetici hvata veza s tradicijom prosvjetiteljstva, a ta je tradicija toliko očita i živa da ponekad zasjenjuje sve ostale sastavnice njegove ideološke i umjetničke pozicije. 18. stoljeće bilo je Thackerayjevo omiljeno stoljeće. Često je ponavljao da je živio u 18. stoljeću. U eseju "Works of Fielding" (1840.) književnik hvali autora "Toma Jonesa", naziva ga jednim od najtemeljitijih i najzahtjevnijih umjetnika u povijesti engleske književnosti. Thackeray je na roman gledao kao na "čudesnu kreaciju ljudskog genija". U njoj, prema Thackerayu, "ne postoji niti jedna epizoda, čak i ona najbeznačajnija, koja ne bi pridonijela razvoju radnje, ne bi slijedila iz prethodne i ne bi bila sastavni dio jedne cjeline. " 1842. Thackeray je napisao pamflet Gospođica Tikltoby's Lectures on the History of England, u kojem je satiričko tumačenje dobilo službeno tumačenje povijesti. Thackeray je ovo djelo opskrbio veličanstvenim zlim karikaturama, ilustracijama koje nisu ostavljale ni traga svetosti i pristojnosti legitimnih monarha i aristokratskih osoba. Serija predavanja objavljena je u časopisu "Punch", ali je pripovijedanje dovedeno tek do Stogodišnjeg rata, budući da je urednik ovog satiričkog časopisa očito bio pomalo skandaliziran zbog previše slobodnog ophođenja mladog autora s etabliranim autoritetima nacionalnu povijest. Komentari gospođice Tikltoby ponekad se shvaćaju kao otvoreni napadi samog Thackeraya na okrunjene glave koje su ušle u povijest: „Ovo su ratovi o kojima je vrlo ugodno čitati u Froissartu ... ali u stvarnosti nisu tako ugodni. Kad čitamo da je kraljevski sin Crnog princa nije spalio manje od 500 gradova i sela na jugu Francuske, uništivši cijeli okrug i protjeravši stanovništvo, Bog zna gdje, možete zamisliti kakvi su to ratovi bili i ako su služili kao dobra zabava za vitezove i ratnike, onda za ljude uopće nisu bili tako ugodni ".

Okretanje povijesti za Thackeraya je značilo bližu pozornost modernim događajima koji su imali izravnu vezu s prošlošću. U ovom slučaju valja reći da je književnik bio savršeno svjestan najnovijih trendova u razvoju nacionalne historiografije. Thackerayjeva estetika ima militantni novinarski karakter, jer je izravno povezana s "Duhom vremena" D.S. Mill, a s raspravom T. Carlislea "O povijesti", postavljajući pitanje smisla i značaja napretka u engleskom društvu, koje je na put buržoaskog razvoja stupilo ranije od ostalih zemalja. Neovisnost i pridržavanje načela Thackerayjevih stavova posljedica su izvrsnog poznavanja stvarnosti, sposobnosti uspoređivanja vlastitog i tuđeg društvenog iskustva. Nije slučajno što Thackeray, nasljeđujući velike ideje Shelley i Byrona u irskom pitanju, posvećuje Irskoj "Knjigu irskih skica" (1843.). Ovo je u biti svojevrsni izvještaj književnika i publicista koji je posjetio zemlju i podijelio svoje tužne dojmove sa svojim suvremenicima koji malo znaju o pravom položaju irskog naroda. Thackeray primjećuje izrazite slučajeve nezaposlenosti, siromaštva, društvene nepravde koje je primijetio u Irskoj te naziva razloge nezadovoljstva irskog naroda objektivnim, ukazujući na to da Irci žele postići poštivanje osnovnih ljudskih prava. Kao i Dickens, Thackeray izrađuje politički program za poboljšanje stanja u zemlji, predlažući jačanje položaja srednje klase, koja će postati bedem demokratskih sloboda i uklanjanja društvene nejednakosti. Razvoj političkih događaja u Engleskoj i na kontinentu dovodi Thackeraya do stvaranja satiričnog djela - "Povijest buduće Francuske revolucije" (1844.). Ova vrsta pamfleta s futurološkim predviđanjima čija se radnja pripisuje 1884. govori o tri pretendenta na francusko prijestolje. Dvojica od njih - Henrik Bordoški i rođak cara Napoleona, John Thomas Napoleon - neuspješni su u borbi protiv Louisa Philippea, dok treći izazivač, pacijent u ludnici koji zamišlja da je sin Luja XVI. uspije. U komičnom prikazu događaja pojavljuju se satirično oštre crtice likova pretendenata na prijestolje i autorovih pogleda na najvažnije političke i društvene probleme.

Ideal "prosvijećenog republikanizma", kojeg se Thackeray držao ovih godina, pomogao mu je razumjeti složene političke događaje našeg doba, pridonio razvoju u njemu žive i aktivne percepcije onog što je istina, a što laži, što čini bit demagoške kalkulacije i farizejstva (vrlo indikativno, na primjer, Thackerayjeva ocjena aktivnosti G. Herwega).

Bitnu ulogu u oblikovanju stavova mladog Thackeraya imala je njegova suradnja u Frazer Magazinu, gdje je redovito objavljivao eseje o poznatim romanopiscima (Romani poznatih autora). Ovo su svojevrsne parodije na romane Bulwera i Disraelija. Polemično se suprotstavljajući političkoj orijentaciji Mlade Engleske, na čijem je čelu tada bio Disraeli, Thackeray osuđuje lažno načelo ponovnog rođenja nacije kroz kršćanstvo. Kao i dosad, Thackeray oštro predstavlja militarističku politiku Engleske ("Avanture majora Gahagana iz N pukovnije"), koja je bila svojevrsna skica za poglavlje o militarističkim snobovima u poznatoj knjizi eseja o snobovima. Thackeray je svoj stav prema romantizmu, točnije romantičarskoj idealizaciji i pretjerivanju iznio u poznatoj "Rajnskoj legendi" (1845). Objekt parodije su romani Dumas, u kojima junaci izvode nevjerojatne podvige, otkrivaju ogromnu količinu tajni i sudjeluju u mnogim avanturama. Namjerno pretjerujući i heroizirajući avanture junaka Dume, Thackeray ulazi u polemiku sa suvremenom historiografijom, koja potvrđuje rezultate napretka u razumnoj i prosvijećenoj zemlji. Thackeray dokazuje suprotno - moderno doba nije herojsko i nema istinskih romantičnih junaka.

Ova se parodija pojavila kada su školu W. Scotta zamijenili njegovi epigoni i osrednji učenici. Među njima su bili Ainsworth, Disraeli i Bulwer, koji su već 1940 -ih promijenili svoju predanost povijesnim pitanjima. U 1920-im i 1930-im godinama odavali su počast takozvanoj Dandyjevoj romansi, kao i Newgateu i povijesnim romanima, uopće ne vodeći računa da se Scottova otkrića i postignuća ne mogu mehanički prenijeti u neko drugo vrijeme. U prvom razdoblju stvaralaštva Thackeray je stvorio umjetnička djela koja su odražavala njegove društveno-političke, filozofske i estetske poglede. To su "Catherine" (1839), "Jadni plemić" (1840) i "Karijera Barryja Lyndona" (1844).

Thackerayjev junak ovog razdoblja naglašeno je utemeljen. U njemu nema ništa od fatalnih, tajanstvenih, tajanstvenih i dragih junaka Bulwera i Disraelija. Ovo je okrutna i sebična vlasnica gostionice, Katherine Hayes, koja je ubila svog muža kako bi sklopila isplativiji brak. Ovo je George Brandon (parodija na dandyja i društvenjaka), koji je zaveo naivnu i lakovjernu Carrie Gunn, kćerku domaćice namještenih soba. Ovo je, konačno, osiromašeni engleski plemić iz 18. stoljeća. Barry Lyndon predstavlja se kao Chevalier du Barry. Arogantno prezirući ljude, samouvjeren i neprincipijelan, trgujući svojom titulom, oružjem, domovinom, potpuno je lišen bilo kakvih romantičnih obilježja. Ali (također za razliku od romantičnog junaka) uspijeva posvuda.

Branitelj istine u umjetnosti, Thackeray, poput Dickensa, vjeruje da pisci "moraju, naravno, prikazati život onakvim kakvim im se doista čini, a ne nametati javnim osobama koje tvrde da su odane ljudskoj prirodi - šarmantne vesele ludake" , ubojice, mirišljane ružinim uljem, ljubazni taksisti, prinčevi Rodolphe, odnosno likovi koji nikada nisu postojali i nisu mogli postojati. " Thackeray zagovara realističku literaturu iz koje pokušava protjerati "lažne likove i lažni moral".

Postoje različiti žanrovi u kojima Thackeray radi - pisac i umjetnik. "Catherine" je roman temeljen na kriminalističkoj kronici 18. stoljeća, "Jadni plemić" je priča koja na osebujan način tumači Dandyjev roman, "Karijera Barryja Lyndona" parodija je obiteljske kronike. No, sva su ta djela usmjerena protiv beskrupuloznosti, licemjerja i prožeta su akutnim parodijskim duhom, što dovodi do razotkrivanja pseudo-herojskog i pseudo-romantičnog u svakodnevnoj prozaičnoj stvarnosti. Rana faza Thackerayjevog rada je test pera, ali i provedba spisateljskih namjera, potvrđujući ispravnost njegova položaja umjetnika humanista.

Druga faza Thackerayjevog rada otvara se zbirkom satiričnih eseja "Knjiga snobova", koja je objavljena kao zasebni eseji u "Punchu" 1846-1847. Književne parodije, moralistički eseji, novinarska izdanja pripremili su književnika za dublju kritičku analizu i shvaćanje suvremene stvarnosti. Thackeray se oslanja na bogatu tradiciju obrazovnog eseja, kombinirajući značajke pamfleta i novinarskog eseja.

Niz eseja o snobovima prikazuje engleski društveni, politički i privatni život. Sama riječ "snob" u tumačenju Thackeraya poprima posebno značenje. Njegovo izvorno značenje je "postolarski šegrt", zatim je postala žargonska riječ za nevaspitanu osobu; Studenti Cambridgea koristili su ga kada su govorili o stanovniku Cambridgea koji nije bio među studentima, kao i o siromašnom studentu koji nije pripadao studentskoj eliti, odnosno ljudima iz bogatih i uglednih obitelji. “Knjiga snobova koju je napisao jedan od njih” pun je naslov ovog djela, a u uvodnim napomenama autor sarkastično napominje: “Snobove treba proučavati, kao i ostale predmete prirodne povijesti, a oni su dio Lijepog (s veliko slovo). svim klasama društva. " Dakle, autor produbljuje i konkretizira ovaj pojam, daje mu društveno značenje. Thackeray je bio izravan nasljednik demokratskih tradicija 18. stoljeća, a tu se posebno osjeća povezanost s "jakobinskom ideologijom" s kraja stoljeća, koju propagira Godwinov krug. U knjizi engleskog pisca iz XVIII stoljeća, prijatelja Godwina, E. Inchbolda "Priroda i umjetnost", riječ "snob" koristi se za označavanje oholosti i oholosti plemstva. Thackeray je otišao dalje, proširivši ovaj koncept na buržoaziju koja je bila "poslušna prema onima gore i despotska prema onima ispod".

"Cijelo englesko društvo", piše Thackeray u posljednjem poglavlju, "zaraženo je prokletim Mamonovim kultom, a mi svi, od vrha do dna, nekome potčinjavamo i puzimo, dok sami nekoga preziremo i gazimo." Knjiga ima 52 poglavlja i svako sadrži satiru na određenu vrstu snoba. Portretna galerija snobova počinje s okrunjenim snobovima, zatim se radi o aristokratskim snobovima, klerikalnim, sveučilišnim, vojnim, književnim, snobovima - vigovima i konzervativcima, seoskim snobovima i gradskim snobovima, irskim snobovima i radikalnim snobovima. Čak i jednostavno nabrajanje vrsta snobova daje predodžbu o širini Thackerayjevog izvještavanja o ovoj uobičajenoj bolesti stoljeća. No, najvažnije je da autor gradi cijeli sustav pogleda na snobove, opisuje njihove navike, manire, modu, karakterizira odnos među njima. Ne samo da buržoaski snobovi slijepo kopiraju ukuse i manire aristokrata, već se osuđuju i hijerarhijski odnosi među snobovima različitih kategorija i rangova. Moralnu ružnoću i apsurdnost snobizma pisac pokazuje zajedno sa sustavom društvenih odnosa koji tvore ovu državnu strukturu. Engleskog građanina koji putuje Europom Thackeray vuče nemilosrdno i zlo: "Tako grubog, neukog, mrzovoljnog Engleza možete vidjeti u svakom europskom gradu. Jedno od najglupljih stvorenja na svijetu, ponosno gazi Europu pod nogama, gura njegov put u sve katedrale, palače i umjetničke galerije. Tisuće divnih prizora prolazi pred njegovim krvavim očima, ali ga ne uzbuđuju. Bezbroj šarenih prizora svakodnevnog života i običaja odvija se pred njim, ali ga ne zanima. Umjetnost, priroda pojavljuju se prije njega, ne izazivajući iskru divljenja u njegovom besmislenom pogledu. Ništa ga ne dotiče - sve dok se ne pojavi neka važna osoba - a ovdje je naš prim, ponosni, samouvjereni i nepokolebljivi britanski snob sposoban biti poslužan poput lakeja i fleksibilan poput harlekina . "

Thackeray ne opisuje snobove samo verbalno, već ih i slika. Pred čitateljem se nalaze redovi snobova, ponosnih na svoje porijeklo, kao i snobovi koji se pokreću. Iza portreta stoje društveni fenomeni, određene karakteristike svakodnevnog života, običaji, javno i privatno mišljenje. Thackeray u povjerenju razgovara sa svojim čitateljem, sasvim u duhu romana iz osamnaestog stoljeća. On stoji u skladu s onima koje ismijava, izlazi iz ove gomile, razotkriva demagogiju buržoaskog parlamentarizma, nedostatke "divnog" ustava. Pod maskom novopečenih aristokrata, na primjer, de Moginova, koji su si kupili drevni rodovnik i grb, ne može se naslutiti samo poučna činjenica i smiješan fenomen javnog života, već se ovdje može vidjeti lik „Mladog Engleska ", predvođena Disraelijem, koja nastoji oživjeti naciju kompromisnim sredstvima, jasno je vidljiva. Aristokrati i buržoazija vrlo su nedvosmisleno imenovani u Thackerayjevoj knjizi kao dva šarlatana koji dijele vlast u zemlji i sklapaju bilo kakve dogovore sa svojom savješću radi obrane svojih interesa. Thackeray povezuje kritiku pojedinačnih nedostataka s osudom društvenog poretka i vidi glavni izvor zla u temi britanskog ponosa - ustav.

Thackeraya posebno mrze vojni snobovi. Među njima se često spominje ime generala Taftaua, koji će se kasnije pojaviti u spisateljskim romanima. Ovo je neuka osoba koja nikada nije pročitala nijednu knjigu, bezobrazna i glupa, nesposobna za bilo kakav zanat, ima službenu reputaciju "galantnog časnika" i neslužbenu - trkački igrač, veseljak, duelist i zavodnik žene.

Izvrsno poznavanje novinarskog svijeta pomaže Thackerayu razotkriti korupciju i beskrupuloznost tiska, njegovu ovisnost o bogatim i plemenitim ljudima.

Obitelj Snobka, na primjer, izvor je svjetovnih informacija, a redovne poruke o odijelima gospođice Snobke, lady Snobke, koje odlaze u svijet, te njihovom razonodi smještene su u novinski odjeljak "Trač -kronika". Epizoda sedmogodišnje gospođice Snobke koja je izašla u šetnju parkom St. James u pratnji francuske guvernante i lakaja ne izgleda tako bezazleno smiješno. Ova vrlo samouvjerena mlada dama toliko je uvjerena u svoju važnost da ne sumnja da će jednako mladi lord Lollipop za njene odlaske iz Londona saznati iz prijestolničkih novina. Thackeray koristi značajna imena kako bi svojim svojstvima snobova različitog ranga dodao potpunost i uvjerljivost. No besprijekoran ukus crtača pomaže spisatelju da upotpuni živopisnu i satiričnu panoramu javnog i privatnog života u Engleskoj veličanstvenim ilustracijama. Ono što Thackeray ne uspijeva izraziti riječima, on ponovno stvara uz pomoć oštrog crteža. Izmišlja veliki broj grbova (na primjer, "Zlatna gljiva"), imena fakulteta (sv. Bonifacije, S. Christina), pukovnija, izmišlja kolektivne koncepte i nazive (Lordolatrija - štovanje Gospodina), koristeći bogate mogućnosti engleskog jezika, prenosi stil govora različitih privatnih lica i žargon mještana, pribjegava glasnim izrazima za stiliziranje govora klupskih snobova i primitivnih riječi i izraza za obilježavanje vojnih snobova. Konvencija potomstva i karikature, groteskne i jasne skice obogaćene su brojnim svakodnevnim detaljima koji prikazani monstruozni svijet čine stvarnim, a ne fantastičnim. Na primjer, Thackeray često koristi riječ "debela", mast ne samo da se odnosi na same seoske snobove, već i na njihove lakaje, kočijaše, konje. U ovom slučaju pridjev ima dvostruko značenje - seoski snobovi se svim silama trude oponašati snobove više klase pa se naduvaju poput žaba. Tackeray reproducira drevna prezimena u uvredljivoj i otkrivajućoj transkripciji. Dakle, ime Lord Long-Ear nosi akutno sarkastičan početak. De Bray znači "rikati poput magarca". Popularna spisateljica Catherine Gore (1799.-1861.), Autorica romana o životu sekularnog društva, pod imenom gospođa Wallp-gospođa Trollope (1780.-1863., Majka E. Trollope, pod imenom Tom. Macou - Thomas Macaulay (1800. -1859.), Bendigo de Minoris je Benjamin Disraeli, šef Mlade Engleske.

Kao što se može vidjeti čak i iz kratke analize Knjige snobova, ovo djelo predstavlja ne samo doista široku panoramu engleskog društva u prvoj polovici 19. stoljeća, već i svojevrsnu enciklopediju književnog i kulturnog života, izvrsne informacije o duhovnom stanju engleske nacije u razdoblju prosperiteta.

Međutim, "Knjiga snobova" samo je skica za proširenu sliku nacrtanu u čuvenom Thackerayjevom romanu "Vanity Fair". Upravo ovaj roman dovršava drugo razdoblje Thackerayjevog stvaralaštva. Djelo je nastalo u vrlo napetom povijesnom razdoblju, zbog razvoja revolucionarnog pokreta na kontinentu i čartizma u Engleskoj.

Thackerayjev se roman počeo objavljivati ​​u zasebnim brojevima 1847. Do sada su Punchovi čitatelji poznavali njegovog autora kao parodijskog pisca, zlo i duhovito ismijavanje oholih i prezirnih snobova. Ovo djelo osiguralo je Thackerayju ime izvanrednog realista, ponovno stvarajući manire i običaje engleskog društva, analizirajući likove ljudi bez pristranosti i tendencioznosti. Podnaslov Vanity Fair je Roman bez heroja. Ideja književnika je pokazati neherojsku osobnost, prikazati moderne običaje više srednje klase. Međutim, "romanopisac sve zna", ustvrdio je Thackeray u Vanity Fairu. Roman prikazuje događaje desetogodišnjeg razdoblja-10-20-ih godina XIX stoljeća. Slika tadašnjeg društva simbolično se naziva "sajam taštine", a to je objašnjeno u uvodnom poglavlju romana: "Ovdje ćete vidjeti najrazličitije spektakle: krvave bitke, veličanstvene i veličanstvene vrtuljke, scene iz života visokog društva, iz života vrlo skromnih ljudi, ljubavne epizode za osjetljiva srca kao i strip, u laganom žanru - a sve je to opremljeno odgovarajućim ukrasima i raskošno osvijetljeno svijećama na račun samog autora. "

Događaji u romanu događaju se u različitim gradovima Europe; u tim događajima sudjeluju mnogi likovi iz najrazličitijih slojeva društva. Stječe se dojam da je vrijeme u romanu mnogo duže od predviđenog desetljeća. Znamo sve o životu glavnih i sporednih likova, čitatelj je upoznat sa svim njihovim obiteljskim tajnama. Zadivljuje zadivljujuća prirodnost i kompaktnost kompozicije, uspješno prebacivanje s jedne scene na drugu, s jednog lika na drugi. Kao i na velikom sajmu, ovdje se sve kupuje i prodaje - ljudi se bogate i propadaju, žene se i umiru, nade se gube i rađaju se nove iluzije, javljaju se duboki osjećaji i raspršuju se zablude. Slijedeći tradiciju prosvjetiteljskog romana, Thackeray odabire lutkara za redatelja divovske predstave na sajmu. Lutkar je sveznajući autor 18. stoljeća, stvara scenarij i usmjerava radnju svojih umjetnika. Njegov izlaz otvara i zatvara radnju romana, uokviruje događaje sadržane u njemu. No, u isto vrijeme kao i lutkar, postoji autor drugog stoljeća, koji sa svojim herojima putuje ulicama bučnog Londona, slijedeći heroine u Bruxelles, autorica -pripovjedačica i pripovjedačica - inteligentna, promatračka, pronicljiva i objektivna, koja ne zaboravlja niti jedan detalj koji pomaže vratiti istinu. Ovaj sveznajući romanopisac karakterizira svoje likove kako bi otklonio zablude o njima koje su se razvile u čitatelju. Esejistički način ranog Thackeraya ustupa mjesto mudrom, kontemplativnom, uspješnom romanopiscu koji s čitateljem dijeli svoja gorka zapažanja o suvremenom društvu.

Naslov romana, sam njegov sadržaj inspiriran je Thackerayjem "Put hodočasnika" D. Benyana. Međutim, promijenilo se i značenje riječi "taština", oslobađajući se kršćanskog moralizirajućeg značenja i dobivajući karakter društvene bolesti. U tom smislu roman ima bližu vezu s Knjigom snobova nego s Hodočasničkim putem. Taština u svijetu Benyanovih junaka osuđena je kao ljudski porok. U Thackerayjevom svijetu heroja taština je norma za ljudsko ponašanje. Morala je izgledati ugledno. Kult poštovanja usko je povezan sa snobizmom jer određuje društveni status, a samim tim i ljudsko ponašanje. Pošteni trgovac londonskog Cityja Osborne napreduje, dok otac Emilie Sedley bankrotira pa je brak Osbornea mlađeg s kćerkom trgovca u stečaju nepoželjan.

Roman ima dvije priče. Jedan od njih povezan je sa sudbinom Emilije Sedley, drugi - sa sudbinom Becky Sharp. Neko se vrijeme njihovi životi ukrštaju, a zatim se razilaze kako bi se ponovno približili. Emilija isprva ostavlja dojam pozitivne junakinje. Prijateljska je, ljubazna, brine se za svoju prijateljicu, želeći nadoknaditi nedostatak topline i udobnosti doma, kojih se lišava kad ostane siroče. No, činjenica da zaboravlja na svoje roditelje Emiliji u potpunosti oduzima ugled "plave heroine". Ni nakon smrti svog supruga ne primjećuje plemenita djela Dobbina koji je zaljubljen u nju.

Becky je potpuna suprotnost Emiliji. Odmah udara svojom grabežljivom upornom snagom, ambicijom, spretnim i snalažljivim umom.

Šarmantna je i dobrodošla, ali njezine oči i šarmantan osmijeh mogu prevariti neiskusnu osobu. Thackeray sjajno opisuje svoju heroinu, jer je glavni pokretač radnje upravo Becky, a ne Emilia. Nakon očeve smrti, ne plače od tuge, već od svijesti da je ostala prosjakinja. "Ako se prije nije mogla nazvati licemjerom, sada ju je samoća naučila pretvarati se." Becky stalno osjeća svoju usamljenost, jer se samo ona mora boriti za svoju sreću. Zato stavlja masku licemjerja i nosi je do kraja dana, čak i kad postane cijenjena i ugledna dama i bavi se dobrotvornim radom. Becky je podmukla, lažljiva, licemjerna, ali sve njezine kvalitete posljedica su njezinog položaja u društvu koje joj je neprijateljsko i neprijateljski. Cinično govori o bankrotu Osbornea i smiješi se da obavijesti svog supruga da će Emilia "to preboljeti".

Thackeray je bio blizu 18. stoljeća. A sada, pričajući o sudbinama dviju heroina, pred sobom ima uzorak moralističkog romana. Likovi Becky i Emilije usko su povezani s okolinom, sa uvjetima u kojima žive. Thackeray se brine da likovi njegovih junaka, sa svim njihovim relativnim konvencijama, ne proizvode dojam izmišljenog, nevjerojatnog, već su napisani na majstorski obnovljenoj pozadini društveno-povijesne stvarnosti prve trećine 19. stoljeća. Sudbina svake osobe neodvojiva je od povijesti, od sudbine jednog naroda.

Ovaj osnovni strukturni element Vanity Faira ne prolazi samo kroz dvije priče, već potčinjava različite slojeve narativnih linija. Priroda ovih narativnih linija drugačija je, obojena je ili u lirskim, čak i sentimentalnim tonovima, zatim u ironičnim, pa čak i oštro satiričnim. U isto vrijeme, autor čuva načelo dvosmislenog djelovanja, ne zaboravljajući spomenuti sudbinu Becky i Emilije: "... nije li okrutno što se sudar velikih carstava ne može dogoditi bez odražavanja u naj katastrofalnijem na putu sudbine bezazlene male osamnaestogodišnjakinje koja guguće ili veže ovratnike od muslina na Russell Squareu? O, slatki, nepretenciozni cvijetu! Hoće li vas ovdje obuzeti užasan huk vojne oluje, iako ste se sklonili pod Holbornovu zaštitu? Da, Napoleon daje posljednju okladu, a sreća siromašne male Amy Sedley nekako je uključena u opću igru ​​".

Napoleonov trijumf u romanu dovodi do propasti i sloma obitelji Sedley; bitka kod Waterlooa oduzima život Georgeu Osborneu. A za Becky je veliki financijski uspjeh (nagađanja o konjima) povezan s općom panikom u Bruxellesu tijekom bitke kod Waterlooa.

Narativna linija u romanu ovog Thackeraya igra vrlo važnu ulogu i nosi semantičko opterećenje. Budući da se pred nama igra lutkarska komedija, likovi možda neće biti uvijek razumljivi gledatelju, njihovi postupci i postupci trebaju objašnjenje ozbiljnog i sveznajućeg lutkara-redatelja. Nakon obiteljske scene s Becky, lordom Steinom i Rodonom Crowleyem kao sudionicima, autor nije bez suosjećanja primijetio svoju heroinu: "Toliko laži i izuma, toliko sebičnosti, snalažljivosti uma i takvog - bankrota!"

Nakon majčine smrti, Emilia je postala nježna i puna kćeri prema svom bolesnom ocu. Čini se da su ocjene o Dobbinu zaljubljenom u nju i autora ovdje kombinirane: "" Ulazi u sobu tiho, poput zrake sunca ", pomislila je Emilia Dobbin. Koja nije vidjela nježno anđeosko svjetlo ljubavi i suosjećanja. na licima žena dok sjede u kolijevci djeteta ili se užurbavaju kraj pacijentovog kreveta ", nastavlja autor.

Thackerayjeva satirička vještina kao slikara i književnika očitovala se u stvaranju grupnih portreta i prizora gomile. Pred nama su različite obitelji, različita društvena okruženja - obitelj Pitt Crowley, aristokratski ljetnikovci u kojima se Becky nalazi, vojno -birokratsko okruženje u Bruxellesu i Londonu, buržoazija iz Grada, privatni internati i obrazovne ustanove. London i Bruxelles, dnevni boravak Osborne i Sedley, rajnski vrtovi, njemačka opera. Pred kraj knjige širi se panorama života junaka i, takoreći, tjera junake da obrate pažnju na vlastite sudbine, da u njima nešto promijene. To je slučaj s Emilijom i Dobbinom, koji konačno pronalaze sreću nakon što je Emilia od Becky saznala za nevjeru svog voljenog muža i rastala se sa svojim okrutnim i nevjernim idolom.

Okvirna kompozicija (alegorijski simbol sajamske predstave) naglašava značaj i tipičnost onoga što se događa u životu, gdje nad svime vlada sajam taštine: "Oh, tko je od nas sretan na ovom svijetu? Spustimo lutke, djeco, i zatvorite ladicu jer je naša predstava gotova. "

Završetak Vanity Fair -a naglašava jedinstvo i cjelovitost kompozicije, dubinu i značaj autorove namjere, Thackerayjevu sposobnost da ostvari kreativni potencijal slikara i književnika. Rajnsko područje, na primjer, opisano je slikarevim očima, dok su scene panike u Bruxellesu i brzi kaleidoskop događaja u završnici romana stvoreni perom grafičara koji je naslijedio tradiciju Hogartha. Žanr, bitka, obiteljske scene stvaraju zadivljujući dojam savršenstva spisateljskog umijeća, koje si je postavilo zadatak reproducirati život sa stajališta inteligentnog i promatračkog romanopisca 18. stoljeća, satiričara i realista, pripovjedača i redatelja lutkarska predstava, pisac lutkarstva i ljudskih sudbina.

Ako je "Knjiga snobova" uvod u "Vanity Fair", skicu za veliku sliku, onda su Thackerayjeva sljedeća djela - "Novi prihodi", "Povijest Pendennisa", "Povijest Henryja Esmonda" i "The Virginiji " - različite su opcije za Thackerayjevu potragu za suvremenim herojima ... Thackeray često ponavlja o svojim knjigama: "Ovo je život kakav ja vidim" - i detaljno komentira događaje, procjenjuje postupke svojih likova, izvodi zaključke i generalizacije, ilustrira ih sjajnim detaljima, opisima ili dijalozima koji pomažu ubrzati tempom priče, ali oni su i rasvijetlili likove likova. Poznati engleski povjesničar književnosti Walter Allen sasvim ispravno primjećuje da nas ta svojstva umjetnikove prirode, kistom i riječju, "drže nasamo s duhovitim i živahnim umom sugovornika" cijelo vrijeme. Povijest Pendennisa nastala je u godinama 1848-1850. i imao je podnaslov: "Priča o Pendennisu, njegovom uspjehu i nesreći, njegovim prijateljima i najvećem neprijatelju". U uvodu romana Thackeray uvjerava čitatelje da je radnja ovog djela lišena zabave i da ne namjerava slijediti tradiciju zabavnog žanra. Prilično pažljivo i bez žurbe autor svoju ideju otkriva inteligentnom čitatelju. U romanu ima mnogo autobiografskog, slika herojeve majke inspirirana je pojavom Thackerayjeve majke, njegovog mudrog mentora i prijatelja. Roman vješto spaja tradicije spisateljskih prijašnjih djela i, ujedno, novo što se pojavljuje u njegovom djelu. Tako se poznata tema snobizma ovdje sukobljava s temom izgubljenih iluzija i razočaranih nada, roman odgoja pretvara se u roman samootkrivanja, iznimno suptilan u smislu provedbe autorovih namjera. Bio je izložen snobizam na Vanity Fair -u koji ga je izložio na površini priče. U Thackerayjevom novom romanu snobizam je prikazan kao aktivna snaga u borbi za osobu koja mu se iznutra opire, ali je na kraju prisiljena predati se. Zato je heroju najveći neprijatelj on sam.

Pendennis je sin siromašnog zemljoposjednika koji sanja da se odrekne svog mjesta ljekarnika i da ima titulu štitonoše. Slučajnom slučajnošću to uspijeva i on prije svega stječe rodovnik. Glavni mentor na junakovom životnom putu je njegov ujak bojnik Pendennis, koji se drži morala zasnovanog na proračunatosti i praktičnosti te je dobro prilagođen svakodnevnim interesima, pa svom nećaku ulijeva ideju o potrebi da napravi karijeru , osigurati bogatstvo i pripadati pristojnom društvu.

Thackerayjeva knjiga počinje opisom besprijekornog snoba bojnika Pendennisa za večerom u klubu. Izvana, ovo je ugledan gospodin koji je uzor ruralnom Pendennisu, koji je strastveno čitao u novinama o svjetovnim užicima u kojima je sudjelovao njihov rođak. Dok su na Vanity Fair -u autor i njegovi junaci nastupili na istoj razini, Thackerayjev roman priča priču o Penu, kojemu se često daje izbor, osobito kada je potrebno izvući moralnu ili moralnu pouku iz bilo kojih životnih okolnosti.

Čak se i u Penovoj biografiji odmah ocrtava borba između dobra i zla, snoba i poštene osobe.

Izvana, Pendennis posluša ujakov savjet i slijedi put određen njegovim džentlmenskim podrijetlom: studij na Oxbridgeu, studij prava, prijateljstvo sa sinom pivskog kralja Harryja Fokera. Pen ogorčeno odbacuje svoju ishitrenu ljubav prema glumici Fotheringay kao nedosljednu s pravilima igre koju je preuzeo od svog ujaka.

U ovom romanu -biografiji velika se pozornost posvećuje unutarnjem neskladu junaka, njegovoj borbi s najgorim neprijateljem - samim sobom. Snobizam, kojeg je ponijela okolina, a prije svega major, ponekad popušta njegovoj pristojnosti i poštenju, nezainteresiranosti i ljubaznosti. Iskreni prijatelj George Warrington pomaže mu u pobjedi. Moralno, ovo je model vrline. Bori se za Penovu dušu, pokušava ga uvjeriti u uzaludnost njegovih iluzija o "poštenim snobovima". Pen neko vrijeme sluša svog prijatelja, koji je ujedno personifikacija vlastite savjesti i čistoće, ali na kraju snobovi oko njega trijumfiraju nad njim. Značajnu ulogu u tome ima svjetovna ljepotica Blanche Amory, namijenjena supruzi Pen. Idealna ljubav koja je postojala u Penovim snovima zapravo se pokazuje kao prazna, dobro organizirana igra u koju je uvučen protiv svoje volje. Pen pronalazi snagu odbiti brak, no postupno se njegova aktivnost smanjuje. Dolazi do zaključka da su i najbolji ljudi zaraženi snobizmom, pa Thackerayjev roman o pozitivnom junaku završava tužnom notom: pravih heroja nema i ne može biti. Pendennisova priča to potvrđuje. kritički realizam književnost tekkeray

Thackerayjev junak samostalno otkriva društvo snobova, spoznaje njegovu beznačajnost, prazninu i cinizam te u svojoj duši pokušava pridobiti individualni snobizam, jer, kako naziv govori, individualni snobizam postaje glavna tema njegova djela.

Povijest Henryja Esmonda (1852.) mnogi kritičari i povjesničari književnosti priznaju kao najbolju spisateljsku kreaciju. Za to postoje razlozi. Roman je izgrađen kompaktnije, kompozicija mu je vitka. Radnja se također temelji na memoarima, bilješkama pukovnika Esmonda, koji se iz Engleske preselio u Ameriku. Raspravljajući protiv Scotta, ili bolje rečeno sa Scottovim epigonima, Thackeray nudi vlastitu verziju povijesnog romana i okreće se svom omiljenom dobu - vladavini kraljice Ane. Tema snobizma blijedi u pozadinu, a ponekad Thackeray na to potpuno zaboravi. Junak priča o danima svoje mladosti i mladosti. Henry Esmond je također heroj. U ovom slučaju govorimo o specifičnom viteškom činu Esmonda, koji se odrekao titule zakonskog nasljednika imanja Castlewood u korist djece svoje voljene žene. Međutim, ispostavlja se da je privatni život junaka usko isprepleten s povijesnim i političkim događajima. Sudionik je Rata za španjolsko nasljedstvo, razotkrivajući njegovu neljudsku, nehumanu prirodu. Izražava autorov stav o besmislenosti krvavog masakra i kritizira Addisona koji je u svojim prekrasnim pjesmama stvorio veličanstvenu sliku pobjede. U "Priči o Henryju Esmondu" postoje prave povijesne ličnosti, na primjer, pretendent na englesko prijestolje Karl Edward Stewart, ali najviše u romanu su književne ličnosti prosvjetiteljstva. Među njima su Addison, Style, Swift i Fielding. Thackerayjev roman ne prenosi samo život i običaje tog doba, već je ispunjen duhovnom atmosferom 18. stoljeća. Istinsko postignuće Thackeraya, satiričara i spisateljice realista, slika je Beatrice, čija aktivnost, lukavost i licemjerje nalikuju Becky Sharp.

Thackerayevi povijesni romani (njegova dilogija - "Henry Esmond" i "Virginijci") izgubili su demokratski karakter Scottovih romana, ali su stekli izuzetnu kvalitetu koja nedostaje "škotskom čarobnjaku" - potpuno i duboko poznavanje ljudi općenito i čovjeka posebno. U obiteljskoj kronici Newcomes (1855), to zanimanje za čovjeka, za privatni život, spisateljicu dovodi do stvaranja dvije netipične figure - starog pukovnika Newcomea i njegovog sina Clivea, koji postaje umjetnik. Clive Newcome brat je Arthura Pendennisa (on se, kao što znate, bavio novinarstvom, a zatim postao pisac). Činjenica da Thackerayevi junaci nalaze snage izdržati moralne kriterije suvremenog društva, baveći se zanimanjima toliko neprimjerenim za gospodina, svjedoči da pisac nije izgubio vjeru u pozitivne likove koji ne izgledaju poput snobova. No istodobno se pod krinkom ovih junaka pojavljuju značajke koje nisu karakteristične za rane junake Thackeraya. Nisu prikazani na djelu. Tako pukovnik Newcome, nova verzija Don Quijotea, brani projekt reforme, iako je ponosan na engleski ustav koji građanima pruža veća prava. Aktivnosti samog pukovnika su neuspješne. Praktički ne poznaje život i, iako je prošao dobru školu u kolonijalnim britanskim trupama u Indiji, dodvorava se nekim utopijskim iluzijama i nadama. Oštra ocjena koju je Chernyshevsky dao romanu "Newcoms" dobro je poznata. Odnosi se uglavnom na sadržaj romana. Što se tiče veličanstvene kompozicijske tehnike i umijeća pripovjedača, njih svakako treba istaknuti u ovom djelu.

Thackerayevi najnoviji romani su Pustolovine Filipa i Denisa Duvalla. Prvo od njih (1862.) svojevrsna je sinteza dva spisateljska djela - rane priče iz 1840. "Građanska priča" i "Priča o Arthuru Pendennisu." Ovaj roman govori o Arthurovom prijatelju, njegovom kolegi novinaru Philip Fermin. Lik junaka ostavljen je u pozadini, jer se radnja temelji na prilično intrigantnoj i zabavnoj priči o karijeri Branda Fermina, Filipovog oca, avanturista i zavodnika, prevaranta i prevaranta. Životna prijateljica Charlotte ne izgleda kao tipični predstavnici svijeta sajma ispraznosti. Više su nalik na dobrote Dickensa iz istog razdoblja ("Little Dorrit", "Velika očekivanja") nego na bivše junake samog Thackeraya. značajan utjecaj pozitivizma.

Thackerayjev nedovršeni roman Denis Duvall svjedoči o postojanju još jedne tradicije na koju se Thackeray oslanja u svom djelu - tradicije nautičkog avanturističkog romana u duhu poznatog pisca marina F. Marriata. Sama priča o običnom dječaku, odgojenom među ribarima i krijumčarima, koji je kasnije postao admiral mornarice, pomalo podsjeća na patos Marriatinih romana, gdje se izražavaju slične ideje o privlačnosti pomorske službe, o poeziji i romantika podviga. Značajno je da romani "Warrant Officer Quiet" F. Marriatha i "Denis Duval" Thackeray reproduciraju povijesno doba kada se, nakon briljantne pobjede Britanaca kod Trafalgara, mornarička služba počela smatrati najvišom domoljubnom dužnošću. Očito je Thackerayjev hobi za romane A. Dumasa također imao učinka. Nije slučajno što se književnik, koji je tako nemilosrdno ismijavao pretjeranu dekorativnost i ljepotu romantičnih podviga i avantura u Dumasovim romanima, sasvim namjerno okrenuo temi avanturističkog romana. Potraga je spisateljicu dovela ovim putem - do nautičkog romana, romana velike ceste, koji je nesumnjivo odražavao spisateljsku stalnu strast prema 18. stoljeću.

Iako je u povijesti engleske književnosti Thackeray bio i ostao autor "Vanity Fair -a" i "The Book of Snobs", "The Stories of Henry Esmond" i "The Virginia", druga spisateljska djela vrijedna su pažnje, bez što slika njegove evolucije kao umjetnika i kao romanopisca ne bi bila potpuna i uvjerljiva. No, značaj Thackerayjevog doprinosa razvoju forme romana učinit će se još uvjerljivijim ako usporedimo njegova otkrića u znanosti o čovjeku sa sličnim traženjima i postignućima njegovih suvremenika i sunarodnjaka E. Trollopea i D. Eliota.

William Makepeace Thackeray- izvanredan engleski prozaist, priznati majstor realističkog romana, jedan od najpoznatijih nacionalnih romanopisaca 19. stoljeća - rođen je 18. srpnja 1811. u indijskoj Kalkuti, gdje su mu služili djed i otac. 1815. umro je Williamov otac, bogati visoki dužnosnik lokalne uprave, nakon čega je 6-godišnji dječak prevezen u London na obrazovanje. Godine 1822-1828. studirao je u Charterhouseu, staroj aristokratskoj školi. U to je vrijeme mladi Thackeray s posebnim zanimanjem čitao knjige Defoea, Fieldinga i Swifta; među prijateljima je bio poznat kao veliki duhovit, pisao je talentirane parodije.

Nakon što je napustio školu, on je tijekom 1829-1830. studirao na Trinity Collegeu na Sveučilištu Cambridge. Tijekom ovih godina bio je izdavač studentskog strip časopisa u kojem su se pojavljivala njegova vlastita djela, rječito govoreći o daru satiričara. Ne završivši studij, Thackeray je otišao u Njemačku, gdje je upoznao Goethea, kasnije je otišao u Pariz, gdje je pohađao satove slikanja. Godine 1832. Thackeray je zauzeo znatan kapital, no gubitak u kartama i neuspješni pokušaji da postane izdavač brzo su mu oduzeli bogatstvo.

1837. odjednom su se dogodila dva događaja koja su radikalno promijenila Thackerayjevu biografiju: oženio se i odlučio ozbiljno se pozabaviti književnošću. Prvi korak kasnije koštao ga je velike patnje, tk. njegova je žena postala žrtvom duševne bolesti, a do kraja života Thackeray je morao živjeti s dvije kćeri odvojeno od svoje bivše žene. Njegova sudbina kao književnika pokazala se mnogo sretnijom, iako sve nije uspjelo odmah.

Isprva je Thackeray kao novinar i crtač surađivao s raznim časopisima, a njegova su djela tiskana upravo u periodičnim publikacijama. Sudbina ga je 1836. dovela u Dickenson. Rečeno je da će Thackeray ilustrirati "Posmrtne radove Pickwick kluba", ali do njihovog tandema nije došlo.

U 30 -ima. William Makepeace napisao je veliki broj književnokritičkih članaka, 1844. - prvi veliki roman - "Bilješke Barryja Lyndona". Tijekom godina 1846-1847. Thackeray je napisao Knjigu snobova, u kojoj je čitatelju predstavljena cijela galerija društvenih tipova suvremenog društva.

1847-1848 svakog mjeseca izlazili su brojevi romana „Vanity Fair. Roman bez heroja. " Postao je prvo djelo potpisano pravim imenom autora (prije toga radio je isključivo pod pseudonimima). Roman je postao njegovo glavno stvaralačko postignuće, donio mu je svjetsku slavu, financijsku sigurnost i povećanje društvenog statusa. Nakon što je napisao Vanity Fair, Thackeray je otvorio vrata visokom društvu glavnog grada.

Nastavak ideja "Vanity Fair -a" i realističkih tradicija općenito može se pratiti u drugim velikim romanima Williama Thackeraya - "The Pendennis" (1848-1850), "The story of Henry Esmond" (1852), "Newcomes" (1853-1855), "Virginijci" (1857-1859) itd. Međutim, njegovo stvaralačko naslijeđe ne uključuje samo romane-žanrovski je vrlo raznoliko, iako je integralno sa stajališta ideološke i umjetničke orijentacije. Thackeray je bio autor balada i pjesama, humora, komičnih priča, bajki, eseja, parodija. Pisac je držao predavanja u Engleskoj i SAD -u, koja su prikupljena i objavljena 1853. kao "engleski humoristi 18. stoljeća".

1859. Thackeray je preuzeo dužnost izdavača i urednika časopisa Cornhill, koji je napustio s namjerom da napiše novi roman, Denis Duvall. Međutim, nije imao vremena za provedbu ovog plana, preminuo je od moždanog udara 24. prosinca 1863. Kensal Green groblje u Londonu odabrano je za mjesto ukopa.

Biografija iz Wikipedije

William Meikpeis Teckeray(engl. William Makepeace Thackeray; u ruskim tekstovima postoji varijanta transliteracije Thackeray; 1811-1863) - engleski satiričar, majstor realističkog romana.

William Thackeray rođen je 18. srpnja 1811. u Calcutti, gdje su mu služili otac i djed. U ranom djetinjstvu prevezen je u London, gdje je započeo studij na Charterhouse školi. Sa 18 godina upisao je Sveučilište u Cambridgeu, ali nije bio student više od godinu dana. Na sveučilištu je izdavao duhoviti studentski časopis čiji naslov Snob pokazuje da je pitanje "snobova", koji su ga toliko zaokupili kasnije, već pobudilo njegovo zanimanje. Thackeray je od djetinjstva među svojim drugovima bio poznat po duhovitim parodijama. Njegova pjesma "Timbuktu", objavljena u ovom časopisu, svjedočila je o nesumnjivom satiričnom talentu autora početnika.

Napustivši Cambridge 1830. godine, Thackeray je krenuo na put u Europu: živio je u Weimaru, a zatim u Parizu, gdje je učio crtanje kod engleskog umjetnika Richarda Boningtona. Iako crtež nije postao glavno zanimanje za Thackeraya, on je kasnije ilustrirao vlastite romane, pokazujući sposobnost prenošenja karakterističnih značajki svojih likova u karikaturalnom obliku.

Godine 1832., po punoljetnosti, Thackeray je dobio nasljedstvo - prihod od oko 500 funti godišnje. Brzo ga je razbacao, dijelom gubeći na kartama, dijelom u neuspješnim pokušajima književne izdavačke kuće (obje novine koje je financirao, Nacionalni standard i Ustavni, bankrotirao).

Godine 1836., pod pseudonimom Theophile Wagstaff, objavio je svezak pod naslovom Flora i Zephyr, koji je bio niz crtanih filmova o Mariji Taglioni i njezinu partneru Albertu, koji su 1833. gostovali u Kraljevskom kazalištu u Londonu. Naslovnica izdanja parodirala je slavnu Chalonovu litografiju koja prikazuje Taglionija kao Floru.

1837. Thackeray se oženio, ali mu je obiteljski život donio mnogo gorčine zbog duševne bolesti njegove žene. Nakon što je njegova žena morala biti izolirana, Thackeray je živio s dvije kćeri (treća je umrla u djetinjstvu). Njegova najstarija kći Anna-Isabella (udana za Lady Richmond Ritchie) također je postala spisateljica, njena sjećanja na oca izvor su vrijednih informacija.

Thackerayjev prvi roman "Catherine" ( Catherine) objavljeno je u časopisu Frazer's Magazine godine 1839-40. Osim stalne suradnje s ovim časopisom, Thackeray je pisao za Novi mjesečni časopis, gdje se pod pseudonimom Michaela Titmarsha pojavila njegova "Knjiga pariških skica" ( Knjiga skica u Parizu). Godine 1843. njegova "Knjiga irskih skica" ( Irska knjiga skica).

Prema tada rasprostranjenom običaju, Thackeray je objavljen pod pseudonimom. Kad je objavio Vanity Fair, prvi put je potpisao svoje pravo ime. Tada je počeo surađivati ​​sa satiričnim časopisom "Punch", u kojem su objavljene njegove "Bilješke snoba" ( Snobovski radovi) i "Balade policajca X" ( Balade policajca X).

Vanity Fair, objavljen 1847.-1848., Donio je pravu slavu svom autoru. Roman je napisan bez jasno definiranog plana: Thackeray je zamislio nekoliko glavnih likova i grupirao različite događaje oko njih na takav način da se objava u časopisu mogla razvući ili brzo dovršiti, ovisno o reakciji čitatelja.

Vanity Fair su slijedili romani Pendennis ( Pendennis, 1848-50), "Esmond" ( Povijest Henryja Esmonda, 1852.) i novopridošlice ( Novi prihodi, 1855).

1854. Thackeray je odbio suradnju s Punchom. U časopisu Kvartalni pregled objavio je članak o ilustratoru Johnu Leachu ( Slike života i lik J. Leech -a), u kojem je dao opis ovog crtača. Thackerayjeva nova aktivnost započela je u to vrijeme: počeo je držati javna predavanja u Europi, a zatim i u Americi, djelomično potaknut Dickensovim uspjehom. No, za razliku od potonjeg, nije čitao romane, nego povijesne i književne eseje. Od ovih predavanja, koja su bila uspješna u javnosti, nastale su dvije njegove knjige: "Engleski humoristi osamnaestog stoljeća" i "Četiri Georga".

William Thackeray umro je od moždanog udara 24. prosinca 1863. i pokopan je na londonskom groblju Kensal Green. Njegov posljednji roman, Denis Duval ( Denis duval), ostao nedovršen.

Karakteristike kreativnosti

Temelj Thackerayjevih romana i duhovitih eseja je njegov pesimizam i realističan prikaz engleskog života, autor je želio životnu istinu suprotstaviti konvencionalnoj idealizaciji tipičnih engleskih romana. Roman tog doba trebao je biti idealan junak ili junakinja, no Thackeray je svoje najbolje djelo nazvao Vanity Fair, roman bez heroja, stavlja u središte radnje izopačene ili barem sebične ljude. Polazeći od uvjerenja da je zlo u životu mnogo zanimljivije i raznolikije od dobra, Thackeray je proučavao karaktere ljudi koji djeluju iz loših pobuda. Prikazujući zlo, poroke i sitničavost svojih likova, on je time življe propovijedao pozitivne ideale, a istodobno je, zanesen svojim opakim junacima, pobudio čitateljevo veće zanimanje za njih.

Pesimizam u kombinaciji s humorom zvuči kao osebujan akord u Thackerayjevim djelima, dajući im vitalnost i istodobno pravu umjetnost. Iako je Thackeray sličan Dickensu po svojim realističkim tehnikama, od njega se razlikuje po tome što ne čini ustupke sentimentalnoj ideji engleske vrline, već nemilosrdno prikazuje ljude u svoj njihovoj neprivlačnosti. Njegovi se romani pretvaraju u satiru, sa živopisnim prikazom ljudskih poroka u vrlo ružnom obliku.

Becky Sharp, junakinja Vanity Fair -a, siromašna je djevojka koja si je postavila cilj da se u životu "smjesti". Nije sramežljiva u odabiru sredstava, koristeći svoju inteligenciju i ljepotu kako bi spletkarila ljude koji su joj potrebni: šarmira bogate stare neženja, udajući se za mladog časnika koji se zaljubio u nju, vara ga. Unatoč činjenici da su njezini trikovi otvoreni, ona se smiruje na takav način da zadrži svoju poziciju u svijetu i sposobnost da živi u luksuzu. Na slici Becky Sharp pohlepa, taština i sebičnost živo su utjelovljeni u ljudima koji su zaokupljeni traganjem za svjetovnim dobrima.

Junakinja romana i druge negativne vrste autor je ispisao posebno zanimljivo, ostali likovi romana - vrla Emilija Sadley i druge žrtve Becky - prilično su dosadni i bezbojni, s izuzetkom onih komičnih i ružnih značajke prevladavaju - kao u bumpkin Joea Sadleyja.

Glavni likovi u Pendennisu su sebični ujak i njegov neozbiljni nećak, podložni slabostima i zabludama mladosti. Obojica ostaju humani u svojim greškama; takvi su ostali ne-vrli likovi u romanu: irska obitelj Costigan, spletkarena Blanche Amaury. U Newcomesu, nastavku Pendennisa, Thackeray prikazuje kako ljudi teže zavaravati druge i sami postaju žrtve obmane. Iznoseći čitavu galeriju živopisnih tipova prikazanih s briljantnim humorom, Thackeray roman pretvara u pravu satiru: na obiteljski život, na žene koje štuju bogatstvo i plemenitost, na "genijalne" mlade umjetnike koji ne rade ništa, ali se zabavljaju ambiciozni snovi. Pisačev pesimizam donosi tragičnu notu završnici romana - uništeni pukovnik umire u zajednici koja ga je sklonila.

"Esmond" i "Virginijci" povijesni su romani iz svakodnevnog života 18. stoljeća. Junakinja "Esmonda" utjelovljenje je sitne, tašte i sebične duše u prekrasnom tijelu. Iako i ovi romani imaju plemenite likove ispisane s ljubavlju, cjelokupna atmosfera zasićena je tugom. Autor pokazuje da je rezultat niskih motiva, čak i ako postignu neko vanjsko dobro, uvijek tužan.

Dajući priče o cijelim obiteljima u svojim romanima, Thackeray produbljuje realizam i postiže epsko pripovijedanje, uzimajući likove izvan tipičnog tipičnog samo za Englesku.

Puni sjaj Thackerayjevog satiričnog talenta očituje se u njegovim "Bilješkama snoba" i "Iz bilješki Zheltoplusha", koje su duhovite karikature visokog engleskog društva.

Umjetnička djela

Romani

• "Karijera Barryja Lyndona" / hrv. Sreća Barryja Lyndona (1844)
• Vanity Fair / hrv. Vanity Fair (1848)
• Rebekah i Rowena / hrv. Rebecca i Rowena (1850)
• "Virginijci" / hrv. Virginijci (1857-1859)
• Pendennis ( Pendennis, 1848-50)
• Esmond ( Povijest Henryja Esmonda, 1852)
• Pridošlice ( Novi prihodi, 1855).

Bajke

• "Prsten i ruža" / hrv. Ruža i prsten (1855)

Prijevodi

Prijevodi Thackerayjevih djela pojavljivali su se na ruskom od 1850 -ih. Na ruskom su mu djela objavljena, osobito, u prijevodima E. N. Akhmatove. Odvojeno izdanje "Vanity Fair" (Sankt Peterburg, 1851; isto pod naslovom "Bazaar svakodnevne taštine" (St. Petersburg, 1853); isto (St. Petersburg, 1873); isto (prijevod II. Vvedensky , St. Petersburg, 1885); "Povijest Pendennisa" (St. Petersburg, 1852), isto (St. Petersburg, 1874); isto (prijevod II. Vvedensky, St. Petersburg, 1885); "Book of tinsel" "(preveo Goleniščev-Kutuzov, Moskva, 1859); Newkoms (Sankt Peterburg, 1856.); isto (prevela S.M. Maikova, Sankt Peterburg, 1890.); Eseji o engleskom mora (prijevod F. Nenarokomova, St. Petersburg, 1859); "Ljubavni udovac" (Sankt Peterburg, 1860); "Bilješke gospodina Zheltoplyusha" (Sankt Peterburg, 1860); "Goras Saltoun" (Sankt Peterburg, 1862); "Satiričke skice" (St. . Petersburg, 1864); "Pustolovine Filipa u lutanju po cijelom svijetu" (Sankt Peterburg, 1871); "Muževa žena" (Sankt Peterburg, 1878); "Sabrana djela" (u 12 svezaka, St. Petersburg, 1894.-1895.).

Adaptacije ekrana

• Barry Lyndon - Stanley Kubrick Film (1975)
• Ne odlazi - 2 -dijelni film Leonida Nečajeva (1989)
• Vanity Fair - TV serija (1998)
• Vanity Fair - Mira Nair Film (2004)

Bibliografija

Od izd. Op. Thackeray je najbolji izlaz. iz 1880. ("Edit de luxe", 24 sveska).

• Hannay, "Memoar T." (1864)
• Taylor, "T. humorist a. književnik "(2. izdanje, 1868)
• Thackerayana? Bilješke a. anegdote "(1874)
• A. Trollope, "T." (1887, "Engl. Lettres Men")
• Conrad, „T. ein Pessemist als Dichter "(1887)
• H. Merivale i Marzials, "Život T." (London, 1891)
• "Poglavlja iz nekih memoara" T. -ove kćeri (London, 1894)
• Jack, "T., studija" (London, 1895)

TEKKEREY, WILLIAM MAIKPYS(Thackeray, William Makepeace) (1811.-1863.), Engleski književnik, autor poznatog romana sajam taštine... Rođen je 18. srpnja 1811. u Calcutti (Indija) u obitelji visokog dužnosnika East India Company. Šest godina poslan je u London na studij. Studirao je u privatnim školama, a 1822.-1828. U Charterhouse-školi. Ubrzo se i majka preselila u London, nakon smrti supruga ponovno se udala. Nakon škole, Thackeray je upisao Trinity College na Sveučilištu Cambridge, no njegovo sretno i plodno sveučilišno razdoblje uskoro je završilo: mladić je izgubio na kartama, a zatim je izgubio ostatak svog značajnog bogatstva u kolapsu indijske agencije za nekretnine.

Isprva se Thackeray bavio grafikom i slikarstvom. U Parizu je pohađao sate crtanja, kasnije je ilustrirao svoja djela. Godine 1836., njegova kreativna zajednica s Charlesom Dickensom, koji je tražio umjetnika za Posmrtni radovi Pickwick kluba. Kad se iste godine oženio Isabellom Shaw, ozbiljno se okrenuo književnosti. U sljedećem desetljeću Thackerayevi su zapisi u malim žanrovima (često pod pseudonimima) krasili stranice najboljih časopisa tog vremena. U nizu književnih parodija Romani renomiranih autora (Romani uglednih ruku, 1839-1847), spisateljica je pokazala pronicljiv ukus i izvrstan osjećaj za stil. U prošlosti su Thackerayjeve simpatije davane osamnaestom stoljeću, Dobu razuma i osobno G. Fieldingu, T. Smollettu i drugim prosvjetiteljima. Thackeray nije prihvatio idealizaciju srednjeg vijeka u romanima W. Scotta, a njegova nagrizajuća parodija bio je burleskni završetak Ivanhoe – Rebecca i Rowena(Rebecca i Rowena, 1850). Sin svog vremena, Thackeray, međutim, nije bio oslobođen viktorijanskih predrasuda i, na primjer, u karakterizaciji svog voljenog Fieldinga (predavanja Engleski humoristi) pokazao se kao vrlo strog moralist.

Thackerayjev obiteljski život bio je dramatičan. Imao je tri kćeri, no zbog razvijanja duševne bolesti njegove supruge, supružnici su bili prisiljeni otići. Thackeray se vratio neženjama, darujući dvije kćeri (treća je umrla) na čuvanje majke i očuha. 1846. kupio je kuću i tamo preselio svoje kćeri.

Slava i materijalno blagostanje došli su u Thackeray 1847.-1848., Kada su izlazili mjesečni brojevi sajam taštine(Sajam taštine). Roman govori o usko povezanim, ali po mnogo čemu suprotnim sudbinama dvoje prijatelja iz internata; vrijeme radnje - prva desetljeća 19. stoljeća. U liku bistre pustolovke Rebecce Sharp, radi pozicije u društvu koja je zaboravila na savjest i čast, spisateljica je dala povijesno specifičnu englesku verziju Balzacovog Rastignaca. Naslov romana i sveobuhvatna slika "sajma svakodnevne taštine" došli su iz alegorijskog romana D. Benyana Put hodočasnik... Otkrivajući licemjerje, sebičnost i moralnu nečistoću koja je duboko pogodila društvo, Thackeray je svom duhovitom satiričnom romanu dao smislen podnaslov: Roman bez junaka.

Ostali veliki romani Thackeraya također su prožeti duhom kritike: Pendennis (Pendennis, 1848–1850), Povijest Henry Esmond (Povijest Henryja Esmonda, 1852), Novi prihodi (Novi prihodi, 1853–1855), Virginijci (Virians, 1857–1859), Avanture Filip (Pustolovine Filip, 1861-1862). Pisac je našao vremena i za skromnije književne pothvate: objavio je pet božićnih knjiga (među njima i udžbenik Prsten i ruža – Ruža i prsten, 1854), pisao poeziju i balade, predavao u Engleskoj i Americi (objavljen 1853. pod naslovom Engleski humoristi iz 18. stoljeća – Engleski humoristi osamnaestog stoljeća), uređivao časopis "Cornhill" ("Cornhill", 1860.-1862.), gdje je izašao Ljubav, udovac (Volite udovca, 1860), Filip i Bilješke o različite razlike (Kružni papiri 1860-1863) je niz eseja napisanih s izuzetnom lakoćom i koji pokazuju mudru zrelost njegovog pogleda na život. Dvije godine kasnije Thackeray je napustio časopis i započeo novi roman, Denis Duval (Denis duval, 1864). Roman nije dovršen - spisateljica je umrla u Londonu 24. prosinca 1863. godine.

Thackerayevi romani, priče i eseji otkrivaju najširu sliku ljudskog postojanja, ali ne pokrivaju sve društvene skupine jednako: niže klase relativno su malobrojne. Pisac se uglavnom bavio višim krugovima društva, a posebno su ga zanimali ljudi koji su se podigli na prijekoran način, iz milosti ili zahvaljujući tijesnom novčaniku. Uzgojio je ovu raznoliku pasminu Knjiga snobovi (Knjiga snobova, 1846-1847). Britanci, tvrdio je Thackeray, imaju tendenciju da zauzmu višu poziciju na bilo koji način.

Thackeray je volio pričati priče i komentirati ih dok im je pričao. Čak i govoreći o suvremenosti, igrao je ulogu povjesničara: odabrani materijal predstavlja javno vlasništvo, au odnosu na njega mora održavati distancu. U finalu Sajmovi taštine Thackeray je otišao još dalje, predstavljajući se kao "lutkar". Ovo briljantno otkriće povezalo je lutkarsku tehniku ​​s umijećem pripovijedanja. Autor slobodno tumači o svojim likovima i tijeku radnje, kao da čitatelj sjedi rame uz rame s njim i zajedno gledaju fantazmagoriju predstave. Slika čitatelja-sugovornika (u Fieldingovog čitatelja-prijatelja) obogatila je umjetnost pripovijedanja.