Teorija književnosti kao znanosti. Teorija književnosti i njezine temelje Teorija književnosti je bolja od
Teorija književnosti
Teorija književnosti
Teorija književnosti je teorijski dio književne kritike, koji je dio književnih studija zajedno s poviješću književnosti i doslovne kritike, na temelju tih područja književnih studija i, u isto vrijeme, dajući im temeljnu opravdanje. S druge strane, T. L. Najbliži način povezan je s filozofijom i estetikom (vidi). Razvoj takvih pitanja kao pitanje o suštini znanja o stvarnosti, dakle, i njegovo poetsko znanje (lenin teorija refleksije), pitanje temelja estetske procjene, o društvenoj funkciji literature kao jednog od oblika ideologije itd., Stavite tl U najbližoj ovisnosti o tim disciplinama. T. L. Naučite prirodu poetskih poznavanja stvarnosti i načela istraživanja (metodologije), kao i povijesnih oblika (poetika). Glavni problemi T.L. - metodološko: specifičnosti literature, književnosti i stvarnosti, geneza i funkcija literature, klasificirati literaturu, književnost, sadržaj i oblik u literaturi, kriterij umjetništva, književni proces, književni stil, umjetnička metoda u književnosti, socijalistički realizam; Problemi poetike u T. L. Image, ideju, temu, poetski rod, žanr, sastav, pjesnički jezik, ritam, stih, telefon u svom stilu. Za marksističke književne kritike, odlučujuće poduzeće jedinstva pitanja metodologije i poetike je neophodno, razmatranje drugog na temelju prvog, jasnog odnosa s metodologijom pri razmatranju cjelokupnog raspona poetičkih problema. Na temelju ove podjele problema T. L. Problemi metodologije i poetike u određenoj mjeri uvjetno, budući da je bilo kakvo pitanje obrasca, struktura književnog rada može se dostaviti i čisto metodološki (na primjer, ukupna formulacija funkcije ritma, stiha, telefona, itd , u književnom radu, itd.) I u ravnini poetike (definirani povijesni i stoga, stil značajke određenih ritmičkih, jezičnih itd. Kategorije). S druge strane, naravno, metodološka pitanja mogu se dostaviti samo pri razmatranju povijesnog razvoja književnih oblika. Odobrenje blisko jedinstvo glavnih dijelova T. l., Karakteristične za marksizam-lenjinizam, razlikuje svoju književnu teoriju iz starih "teorija književnosti" i formalističkih "teorija književnosti", gdje se poetika smatrala navodno izvan određenih metodoloških preduvjeta , čisto opisno, ali gdje su u stvarnosti ovi preduvjeti bili samo skriveni i istrošeni uvijek idealan karakter.
Književna enciklopedija. - na 11 tona; M.: Izdavačka kuća komunističke akademije, sovjetske enciklopedije, fikcije. Uredio V. M. Fraece, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Teorija književnosti
Jedan od glavnih dijelova znanosti o književnosti, proučavajući prirodu umjetničke kreativnosti i određivanje metodologije njegove analize. Postoje različite definicije teorije književnosti i njegovih granica, uglavnom postoje tri sustava reprezentacija: 1) sociološka teorija književnosti - doktrina o posebnostima figurativnog odbijanja stvarnosti; 2) formalista - doktrina strukture (metode za izgradnju) književnih djela; 3) povijesno - doktrina književnog procesa. Prvi pristup čini apstraktnu kategoriju: slike, umjetničku, zabavu, rađanje, Klasivnost, svjetonazor, metoda. Drugi aktuira koncepte ideje, teme, scene, skladbe, stil i parenje, Treći pristup je povijest književnosti, uzima u obzir probleme književne rodov i Žanrovi, književni tokovi i opća načela književnog procesa. Sva ta pitanja u djelima literature teoretičari dobivaju najrazličitiju rasvjetu, često zatvorene, ali opće metodološke preferencije su gotovo uvijek očite.
Teorija književnosti kao analitička disciplina je neraskidivo povezana s estetikom i filozofskim sustavima na kojima se temelji estetska učenja. Teorija književnosti koja se temelji na raznim filozofskim doktrinama razlikuju se u osnovi. To mogu biti ideološke razlike: marksistička (pozitivistička) teorija književnosti temelji se na kategorijama ideološke borbe, koja nije važna za te teoretičare koji su važni za idealne filozofske sustave. Odbijanje uvjetnih kategorija, slijedeći kreatore filozofije teoretičkog jezika (prije svega, formalisti) smatraju literaturu kao fenomen posebno jezično, ignorirajući sve ostale komponente formalno značajan jedinstva književnog procesa. Odavde to ne slijedi to u tumačenju bitnih obilježja književne kreativnosti i obrazaca njegovog razvoja eliminira interakciju različitih teorija literature. Sovjetska marksistička teorija književnosti aktivno je koristila ideje G. V. F. Hegela, materijala A. VESELOVSKY i drugi. U području privatnih promatranja, razne literature će se teorije u literaturi pronaći razne interpretacije i razumijevanja, prvenstveno u sustavu znanosti o literaturi - ovisno o rješenju temeljne filozofska pitanja.
Teorija književnosti bila je svojstvena jedinstvu (monismu) teorije književnosti o svim fazama postojanja znanosti o književnosti i nije red marksističke filozofije. Stvar nije u proučavanju ideološke esence umjetnosti, a čak ni u jedinstvu forme i sadržaja. Teorija književnosti je dosljedno monistička, njezini uvjeti moraju predstavljati strogo organizirani sustav, trebao bi biti usko povezan, jer stvaraju shemu koja nadopunjuje (i obvezujuće) veliki betonski materijal i povijesne i književne koncepte. Međutim, jedinstvo terminologija i strogi sustavi u teoriji književnosti nisu u potpunosti postignuti, mnogi pojmovi Tumačiti drugačije (ali to jedinstvo, kao iskustvo pokazuje, ne može se postići u načelu).
Budući da se teorija književnosti bavi raznim povijesnim materijalom, njegova terminologija općenito postaje zbunjena od specifičnosti i svojstava odlučujućih fenomena književne kreativnosti, koja je u svojoj povijesnoj raznolikosti bogatiji od bilo koje opće definicije. Na primjer, književni junak u doba klasicizam, u literaturi 19 u. I u modernoj literaturi - koncepti koji se značajno razlikuju. To svaki put zahtijeva određene povijesne pojašnjenje i dodatke u tumačenju pojma - u odnosu na ovaj krug povijesnih i kulturnih uvjeta. Uvjeti teorije književnosti su funkcionalni, to jest, oni ne daju toliko karakteristika specifičnosti ovog koncepta, koliko funkcija otkriva da ona obavlja, njegov omjer s drugim konceptima. Na primjer, okarakterizirajte zemljišteTeorija književnosti ne otkriva svoja specifična svojstva (fantastična, psihološka, \u200b\u200bavantura, uvjetovana, itd.) I ukazuje na njegovu funkciju i postavljanje tu funkcije, povezuje radnju s drugim komponentama rada. Teoretski koncept parcele može se usporediti s imenom, koji zahtijeva pridjev za njegovo razumijevanje. I takav pridjev može dati samo povjesničar literature, istražujući specifične značajke koje stavljaju u parcelu.
Nemogućnost teorijskog i povijesnog počela je u teoriji književnosti i želju da se okupljaju doveli su do stvaranja povijesne poetike (ili povijesne teorije književnosti) u djelima A. N. Veselovsky (drugi kat. 19. stoljeće). U blizini njegovih ideja o radu pojavio se krajem 19. stoljeća. I inozemstvo (sh. Letternly, G. M. Poznett). Veselovsky je stavio ispred povijesne poetike kako bi odredio zakone poetske kreativnosti i formulirao kriterij za svoju procjenu, oslanjajući se na analizu povijesne evolucije poezije, a ne na definicijama definicija iz spekulativnih konstrukcija (međutim, to, Špekulativne konstrukcije vode značajan dio filologa i do sada). U okviru takvih razloga, prije povijesne teorije književnosti, zadatak proučavanja formacije i razvoja glavnih značajki i svojstava književne i umjetničke kreativnosti, uzimajući u obzir njegovu povijesnu raznolikost i svestranost. U isto vrijeme, u ovoj situaciji, opasnost od identificiranja teorije s poviješću književnosti nastaje. Činjenica je da su različiti načini književne kreativnosti u određenim zemljama u određenim razdobljima razvoja doveli do nastanka paralelnog nacionalnog povijesnog pjesnika, od kojih bi svaki bi bio povezan s osebujnim umjetničkim i povijesnim iskustvom nameće tisak o zakonima poetike kreativnost i kriterije za njegovu procjenu. Sve je navedeno za zadatak izgradnje povijesne poetike izvanredne složenosti.
U 20. stoljeću Napravljeni su pokušaji izgradnje teorije književnosti na temelju povijesnog i logičkog puta studije koji kombiniraju krug glavnih teorijskih definicija s karakteristikom njihove povijesne raznolikosti. Želja za praćenjem razvoja stvarnih kategorija u povijesnim uvjetima, koji su predmet povijesne teorije književnosti (prije svega, književna isporuka i žanrovi) pokazali su se prilično produktivnim. No, da bi iscrpan karakteristika povijesnog razvoja uvjetnih kategorija sociološke teorije književnosti (šteta, umjetnička, metoda) nije uspjela - očito, to je nemoguće. Sve je ograničeno na prikupljanje materijala koji daje ideju o stvarnom razvodniku povijesti literature. Ovo iskustvo pokazalo je sekundarnu teoriju književnosti, njezinu ovisnost o stvarnoj provedbi teorijskih pojmova u povijesnom i književnom procesu.
Razvoj teorije književnosti započeo je u antici. Bila je to neka vrsta razvoja u Indiji, Kini, Japanu i drugim zemljama: svaki put kad je bio uznemiren od strane njegovog nacionalnog književnog materijala, stvoren je posebna nacionalna terminologija. U Europi, teorija književnosti počinje s raspravom Aristotel "Na umjetnosti poezije" ("Poetika") koja se odnosi na 4 u. PRIJE KRISTA e. Već u njemu, povećani su brojni teorijski problemi, važni i za modernu znanost: priroda književne kreativnosti, odnos književnosti i stvarnosti, vrste književne kreativnosti, porođaj i žanrovi, obilježja poetskog jezika i pjesama , U procesu povijesnog razvoja književnosti, promjena raznih književnih tokova i razumijevanje originalnosti njihovog umjetničkog iskustva također je formirana od strane sadržaja teorije književnosti, odražavajući razne povijesne sustave pogleda - u djelima N. Plutača, E. Lezutiranje, G. V. F. Hegel, V. Hugo, V G. Belinsko, N. G. Chernyshevsky I mnogi drugi. U raznim epohama, teorija književnosti bila je izložena (ponekad neodoljivim) dominantnim filozofskim i estetskim tokovima.
Krajem 19. - početkom 20. stoljeća. Povećana tendencija degradiranja teorije literature iz poetike. Ova ideja datira natrag u želju da razmotri poeziju kao "jezik u svojoj estetskoj funkciji" (R. O. Jacobson), koji dovodi do transformacije poetike u čisto jezičnu disciplinu i jača formalističke trendove u njoj. U manje dosljednom obliku, pjesnici se razmatraju u odvajanju od teorije književnosti, ograničavajući ga s proučavanjem verbalnog ostvarenja plana i uključujući njezin predmet književnog porođaja i žanrova. Međutim, takvo ograničenje se ne može prepoznati kao razumno: teorija književnosti je osiromašena, žanrovi, stilistika i pjesme su razbijeni od nje, sastavni dio znanosti o znanosti o književnosti i poetici, zauzvrat, ne mogu shvatiti svoj ograničeni sadržaj Odvojene s odlučujućim općenitijim strankama u književnom radu (jezik u književnom radu motiviran je prvenstveno od strane karaktera i države, koji je zbog situacija zemljišta; likovi i zemljište određuju stranke života prikazani piscima, ovisno o njegovom svjetonazoru i estetskom položaju, itd.). Bez razumijevanja tih veza, razmatranje izražajnih i kompozitnih fondova, koji služe njihovom otkrivanju, ispostavilo se da je nepotpuna i netočna.
Domaće i inozemne teorije književnosti ne podržavaju podjelu teorije književnosti i poetike. Klasična "teorija književnosti" R. Warleka i O. Warren (1956) smatra ove koncepte kao sinonimi. Oni su također sinonim u naslovu knjige B. V. Tomashevsky "teorija književnosti (poetika)" (1924). Tomashevsky u odnosu na referencu poetike uključuje koncepte teme, heroja, itd. V. V. Vinogradov Posebno je naznačeno da je potrebno "smjestiti poetiku u sferi pitanja tema, ploča, skladbi i karakteristike". U svom istraživanju ujedinio je poetiku i teoriju književnosti, uključujući i poetiku problema heroja, osobnosti i karaktera, sliku autora, oblikovanog sustava. U isto vrijeme, općenitost teorije književnosti i poetike ne ograničava mogućnost i čak potrebu za samostalnim razmatranjem privatnih pitanja teorije književnosti i inherentnih povijesnih značajki, originalnost razvoja (planiranje, stil, stil, itd.). Međutim, potrebno je uzeti u obzir svoje mjesto u holističkom procesu književne kreativnosti.
Sadašnji razvoj humanističkih znanosti kao interdisciplinarnih studija u području kulturnog studija (studije kultura) stavlja nove izazove s pojavom integriranog studija literature na temelju interakcije teorije literature s nizom povezanih disciplina i privlačenjem iskustava Točne znanosti. Za suvremenu teoriju književnosti, psihologija stječe posebnu važnost (posebno psihologiju kreativnosti), proučavanje obrazaca koji upravljaju procesima stvaranja i percipiranja književne kreativnosti, istraživanja čitatelja publike (sociologija književnog procesa i percepcije). Premještanje pozornosti istraživanja od najviših postignuća umjetničke kreativnosti na masovne verbalne pojave, proučavanje književnosti kao takvo ažuriranje uključenosti lingvističkih i etnografskih tehnika na proučavanje književnog teksta. Svijest da je predmet umjetničkog kreativnosti osoba u cijelom razvodniku njegovih prirodnih i društvenih uloga, dovodi do činjenice da je u postmodernoj teoriji književnosti, korištenje prirodoslovnog i sociološkog znanja o čovjeku (fiziologija, ekologija; teorija malih društvenih skupina, lokalne teorije) intenzivirati. Sve to omogućuje prevladavanje jednostranosti kvantitativnih (matematičkih) tehnika za proučavanje verbalne strukture rada, omjer slike i znaka koji je prevladao tijekom razdoblja hobija s strukturnom i semiotičkom analizom. U tom smislu, trenutna teorija književnosti karakterizira potraga za novim pristupima proučavanja književnosti i teče odavde raznovrsnu terminologiju, pojavu novih, ne u potpunosti definiranih škola. U modernoj Rusiji, to je zbog pada "marksističke" teorije književnosti i stjecanja prirodne slobode mišljenja.
Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - m.: Rosman. Uredio prof. Goorkina a.p. 2006 .
Gledajte što je "teorija književnosti" u drugim rječnicima:
Teorija književnosti - Teorija književnosti, jedan od glavnih dijelova znanosti o književnosti, proučavajući prirodu i javnu funkciju književne kreativnosti i definiranje metodologije i metodologije njegove analize. Pitanja koja je proučavala T. L., uglavnom tri ciklusa: ... ... Književni enciklopedijski rječnik
teorija književnosti - znanost, proučavanje: 1) originalnost književnosti kao poseban oblik duhovnih i umjetničkih djelatnosti; 2) struktura umjetničkog teksta; 3) čimbenici i uvjeti književnog procesa i kreativne metode. Rubrika: Literatura i znanost: ... ... ... Terminološki rječnik-tezaurus za književnost
teorija književnosti Rječnik lingvističkog pojmova T.V. Jerebilo
teorija književnosti - privatna teorija umjetničkog teksta, N.S. Bolotnova, s obzirom na suštinu fikcije kao posebnu vrstu umjetnosti, kreativne metode i značajke književnih smjerova ... Metode istraživanja i analize teksta. Rječnički rječnik
Antiteza - Opozicija likova, događanja, akcije, riječi. Može se koristiti na razini dijelova, privatnih ("crni večer, bijeli snijeg" - A. Block), a može poslužiti kao tehnika za stvaranje cijelog rada u cjelini. Takav je protivljenje dvaju dijelova pjesme A. Puškin "selo" (1819), gdje se nacrtaju slike prekrasne prirode, mirnih i sretnih slika, au drugom - u kontrastu - epizode iz života snažan i okrutno potlačen ruski seljak.
Archichictics - odnos i proporcionalnost glavnih dijelova i elemenata koji čine književni proizvod.
Dijalog - razgovor, razgovor, spor dva ili više znakova rada.
Kravata je element zemljišta, što znači trenutak pojave sukoba, početak događaja prikazanih u radu.
Unutrašnjost je kompozitni agent, rekreacija okruženja u kojem se događa radnja.
Intriga - kretanje duše i djelovanja karaktera, koji ima za cilj tražiti značenje života, istine, itd., Je vrsta "proljeća", djelovanje u dramatičnom ili epskom radu i informiranju.
Sudar je sudara suprotstavljenih stavova, težnji, interesa umjetničkih djela.
Sastav - izgradnja umjetničkog rada, određeni sustav na mjestu njegovih dijelova. Razlikovati se kompozicije(portreti glumaca, interijera, krajolik, dijalog, monolog, uključujući unutarnje) i kompozitni prijemnici(Instalacija, simbol, struja svijesti, samoprocjenjivanje znakova, međusobno povezivanje, slika karaktera heroja u dinamici ili statiku). Pripravak se određuje osobitošću talenta pisca, žanra, sadržaja i svrhe rada.
Komponenta je sastavni dio rada: pri analizi, na primjer, može biti o komponentama sadržaja i komponenti oblika, ponekad interpenetraciji.
Sukob je sukob mišljenja, položaja, likova u radu, vožnja, kao što su intriga i sudara, njegova djelovanja.
Kulminacija je element parcele: trenutak najvišeg napona u razvoju rada.
Leitmotive je glavna ideja rada, opetovano ponavlja i podcrtana.
Monologue je dugačak govor djeluje u književnom radu koji se suočava za razliku od monologa unutarnje drugima. Primjer unutarnjeg monologa može poslužiti kao prva Stanza Rimljana A. Puškin "Evgenina": "Moj ujak najiskreniji pravila ...", itd.
Instalacija - kompozitni prijem: Izrada proizvoda ili njegove particije u jedan od pojedinačnih dijelova, odlomaka, citati. Primjer je knjiga EVG-a. Popova "dobar život".
Motiv je jedna od komponenti umjetničkog teksta, dio tema rada, češće, stjecanje simboličkog značaja. Motiv ceste, motiv kuće, itd.
Oporba je antiteza verzija: prigovor, prigovor o pogledu, ponašanje likova na razini likova (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) i na razini koncepata ("vijenac - kruna" u pjesmi M. Lermintov "Smrt Pjesnik ";" Činilo se da je "priča o A. Čehov" dama s psom ").
Krajolik - kompozitni: slika u proizvodu prirodnih slika.
Portret - 1. kompozit: slika izgled znakova - lice, odjeća, slika, način ponašanja, itd.; 2. Književni portret jedan je od prozaičnih žanrova.
Protok svijesti je kompozitni prijem koji se koristi uglavnom u literaturi modernističkih smjerova. Područje njegove uporabe je analiza složenih kriznih stanja ljudskog duha. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust i drugi se prepoznaju kao majstori "svijesti" po F. Kafki, a drugi. U nekim epizodama, ova tehnika se može koristiti u realističnim radovima - Artema Merry, V. Aksenov, itd
Prolog je ekstraptan element koji opisuje događaje ili osobe koje sudjeluju prije početka akcije u radu ("Snijeg Maiden" A. N. Ostrovsky, "Faust" I. V. G., itd.).
Propust je element zemljišta, koji popravlja trenutak rješavanja sukoba u radu, rezultat razvoja događaja u njemu.
Reflontacija je kompozitna potvrda koja je odgađanje, zaustavljanje ili preokretanje razvoja djelovanja u radu. Provodi se uključivanjem u tekst različitih odstupanja lirske i novinarske prirode ("priča o kapetanu Copekin" u "mrtvim dušama" N. Gogol, autobiografska odstupanja u rimskom A. Puškin "Eugene Onegin", itd. ).
Zemljište je sustav, redoslijed razvoja događaja u radu. Njegovi glavni elementi: prolog, izložba, kravata, razvoj, kulminacija, spoj; U nekim slučajevima, epilog je moguć. Zemljište se otkriva u radu uzročnih odnosa u odnosima između likova, činjenica i događaja. Da bi se procijenila razne vrste parcela, mogu se koristiti takve pojmove kao što je intenzitet parcele, "zalutale" parcele.
Tema je predmet slike u radu, njegov materijal koji ukazuje na mjesto i vrijeme djelovanja. Glavna tema obično se određuje temom, tj. Skup privatnih, pojedinačnih tema.
Fanul je niz raspoređivanja radnih događaja u vremenu i prostoru.
Obrazac je određeni sustav umjetničkih sredstava, otkrivajući sadržaj književnog rada. Kategorije o obliku - Zemljište, sastav, jezik, žanr itd. Oblik kao način postojanja sadržaja književnog rada.
Kronotop je prostorno-vremenska organizacija materijala u umjetničkom radu.
Ćelav s bijelom bradom - I. Nikitin
Stari ruski div - M. Lermitov
S mladićom mladom - A. Puškin
Pada na kauč - N. Nekrasov
Najčešće se koristi u djelima postmodernista:
Ispod jet,
Ali ne lazuri
Nad njim
Pa, nema snage.
On, svi daju literaturu,
Potpuno je voće grize.Goni, čovjek, pet tisućinki,(I. Irtenyev)
I ne jesti bez potrebe.
Sloboda napuštena sija
Odabire oskudnu žetvu.
Izložba - element zemljišta: situacija, okolnosti, odredbe djelujućih osoba u kojima su prije početka djelovanja u radu.
Epigraf je izreka, citat, čija izreka, postavlja autor prije posla ili dijela, dijelovi osmišljeni da ukazuju na svoj plan: "... pa tko ste napokon? Ja sam dio snage da uvijek želi zlo i uvijek ima koristi. " Goethe. "Faust" - Epigraf na roman M. Bulgakov "Master i Margarita".
EPILOG - element zaplet koji opisuje događaje koji su se dogodili nakon završetka akcije u radu (ponekad u mnogim godinama - I. Turgenev. "Očevi i djeca").
2. Jezična literatura
Alegorija - alegorija, neka vrsta metafore. Alegorija popravlja uvjetnu sliku: u lisicama učvršćivači - lukavi, magarca - gluposti, itd. Alegorija se također koristi u bajkama, prispodobama, satira.
Aliteracija je izražajan jezik: ponavljanje istih ili homogenih zvukova suglasnika kako bi se stvorila zvučna slika:
I to je prazno(A. Puškin)
Radi i čuje
Kao da grmljavina tutnjava -
Teški prsten
Šokiranim mostom ...
AnaFora je izražajna sredstva za jezik: ponavljanje na početku pjesničkih linija, Stanza, paragrafi istih riječi, zvukovi, sintaktičke strukture.
Uz sva nesanicu, volim te,
Bez nesanice, učinit ću te -
O vremenu kao i oko Kremlja
Probudite se zvoni ...Ali moja rijekada, s rijekom,(M. TSWeveyv)
Ali moja ruka- Da rukom
Nedoći zajedno. Moja radost, doc
Neuhvatite zoru.
Antiteza - izražajan jezik jezika: protivljenje oštro kontrastnim konceptima i slikama: vi i jadni, // vi i obilni, // vi i moćni, // vi ste nemoćni, // majka rus! (I. Nekrasov).
Antonimi - riječi s suprotnim vrijednostima; Poslužite za stvaranje svijetlih slika kontrasta:
Volio je bogato - siromašno(M. TSWeveyv)
Voljela sam znanstvenika - glup,
Volio je ruddy - blijedo,
Volio je dobro - štetno,
Zlatna - bakrena polovica.
Archaismi su zastarjeli riječi, govorni okreta, gramatički oblici. Oni služe u radu kako bi stvorili boje lijeve ere, karakteriziraju lik na određeni način. Možemo dati jeziku svečanosti: "Piši, tuče Petrov, i stajati, ne-plin, kao Rusija," iu drugim slučajevima - ironična nijansa: "Ovo se utakmice u magnitogorsk grizući granitne znanosti na koledžu i uz Božju pomoć dovršila ga je uspješno."
Nezuzuzie - izražajan jezik jezika, ubrzavajući tempo govora u radu: "oblaci Rasschi su zamagljeni; // nevidljivi mjesec // osvjetljava snijeg hlapljivog; // Mute Sky, Mutna noć " (A. Pushkin).
Varvarizmica su riječi s tuđih jezika. Uz njihovu pomoć, može doći do stvaranja boje određenog doba ("Petar prvi" A. N. Tolstoy), koje karakterizira književni karakter ("rat i mir" L. N. Tolstoy). U nekim slučajevima, varvarizmi mogu biti objekt kontroverze, ironije (V. Mayakovsky."Na" fiakos "," apogeti "i druge nepoznate stvari").
Pitanje je retoričko - izražajan jezik: odobrenje u obliku pitanja koje nije uključeno:
Što me je povrijedilo i tako teško?(M. Lermontov)
Čekajući što? Žao mi je što?
Usklik retoričko - izražajno sredstvo za jezik; Žalba, koja služi svrhe poboljšanja emocionalnosti, obično stvara svečano raspoloženje, podignuta:
Oh, Volga! Moja kolijevka!(N. Nekrasov)
Je li te netko volio poput mene?
Vulgarizam je vulgarna, nepristojna riječ ili izraz.
Hiperbola je pretjerano pretjerivanje svojstava objekta, fenomena, kvalitete kako bi se ojačao dojam.
Od bilo kojeg? Vi ne liječiš uopće,(B. Okudzhava)
Četrdeset tisuća drugih voljenih ljubavi.
Ah, Arbat je moj, Arbat,
ti si moja domovina,
nikad te ne odvedi na kraj.
Diplomiranje je izražajan jezik jezika kojim se prikazuju osjećaji i misli postupno poboljšavaju ili oslabljeni. Na primjer, u pjesmi "Poltava" A. Puškin karakterizira Mazepu: "da ne zna svetišta; / / da se ne sjeća blagoslova; // da ne sviđa ništa; // ta krv je spremna sipati poput vode; // što prezire slobodu; // što nisu prijevare za njega. " Osnova gradacije može poslužiti kao anafori.
Grotesque je umjetnička metoda hiperbulozne povrede proporcija prikazanog, bizarnog spoja fantastične i stvarne, tragične i stripove, lijepe i ružne, itd Grotesque se može koristiti na razini stila, žanra i slike: "i ja Vidi: // Ljudi sjede pola. // oh, vrag! // Gdje je pola drugog? " (V. Mayakovsky).
Dijalektizmi - riječi s općeg nacionalnog jezika koji se uglavnom koriste u određenom području i koristi se u književnim radovima za stvaranje lokalnog okusa ili govora karakteristike likova: "Nagulnov je započeo svoje mali zvučnicii zaustavio ga pada Kurgan "(M. Sholokhov).
Jargon - konvencionalni jezik male društvene skupine, razlikujući se od zemlje zemlje uglavnom vokabular: "Jezik pisma bio je izdvojen, ali se u isto vrijeme natjecao dobra doza morskog žargona ... što mornari i skitnica istražuju (K. Poust).
Zidni jezik - rezultat eksperimenta, koji se uglavnom sviđaju futuristi. Njegov je cilj pronaći korespondenciju između zvuka riječi i značenja i oslobađanje riječi iz uobičajenog značenja: "Bobebi Sang usne. // Waeomi pjevali oči ... " (V. Khlebnikov).
Inversion - promjena redoslijeda riječi u prijedlogu da istakne vrijednost bilo koje riječi ili da se neobičan zvuk fraze u cjelini: "Od Boljšaka, prebačeni su na segment platna // Burlakov ovih reportske noge " (DM Cedrine).
Ironija - tanki skriveni ismijavanje: "pjevao je blijedi životnu boju // bez malog u amp (A. Pushkin).
Kalamburg - duhovita šala na temelju homonima ili korištenja različitih vrijednosti jedne riječi:
Regija grebena - moj element(D. Minaev)
I lako pišem pjesme I.
Bez meditacije bez odgađanja
Trčim do niza iz linije.
Čak i na finske stijene smeđe
Žallam na Kalasburn.
Rješava - najfinijeg jezika izgrađen na fantastičnom podcjenjivanju subjekta ili njegovih svojstava: "Vaš Spitz, divan Spitz, // Nema više naprstaka" (A. Griboedov).
Metafora - riječ ili izraz koji se koristi u figurativnoj vrijednosti. Fini jezik temeljen na implicitnoj usporedbi. Glavne vrste metafora - alegorija, simbol, personifikacija: "Hamlet, razmišljajući po košuljicama ..." (O. Mandelshtam).
Metonimia - odlučuje o jeziku: zamjena imena imena dijela dijela (ili obrnuto) na temelju njihove sličnosti, blizine, susjedstva, itd.: "Što je s vama, plavi džemper, / / U očima alarmantnog povjetarca? " (A. Voznenesky).
Neologizam - 1. Riječ ili izraz stvoren od strane autora književnog rada: A. blok - snimanje, itd.; V. Mayakovsky - Gulp, Milkatoy, itd.; I. Northerner - pjenušava, itd.; 2. Riječi koje su kupile novu dodatnu važnost tijekom vremena - satelit, kolica itd.
Rukovanje retoričko-oratorijskom prijemom, izražajnom jeziku; Riječ ili skupina riječi, pozivajući na koga govorimo o tome, a sadrži poziv, zahtjev, zahtjev: "Slušaj, drugovi su potomci, // agitator, Gorlana, raster" (V. Mayakovsky).
Oxymoron je epitet koji se koristi u vrijednosti suprotno od onih definiranih riječi: "Okruži vitez", "Live Colopse", "Zasljepljujuća tama", "tužna radost" i tako dalje.
Eliminacija - prijem metaforičkog prijenosa prokletih življenja na neživu: "Rijeka igra", "kiša dolazi", "topola je topljiva", itd. Multivalirani karakter personifikacije se otkriva u sustavu drugih umjetničkih instrumenata jezika.
Omoniji su riječi koje zvuče isto, ali imaju različita značenja: pljuvanje, pećnica, brak, jednom, itd. "I nije me briga. O tome, // što je milje tajni volumen // sanjao do jutra pod jastukom " (A. Pushkin).
Onomatopea - Zvučni otpor, imitacija prirodnih i domaćih zvukova:
Kulesh u clochtal kotlu.(E. evtushenko)
Ispod ljestvice vjetra
Krila crvena vatra.
Ponoć ponekad u močvarnoj divljini(K. Balmont)
Malo čuti, tiho šusti trske.
Paralelizam - vizualni jezik jezika; Sličan simetrični raspored govornih elemenata, u omjeru stvarajući harmoničnu umjetničku sliku. Paralelizam se često nalazi u oralnoj narodnoj kreativnosti iu Bibliji. U umjetničkoj literaturi, paralelizam se može koristiti na razini verbalnog zvuka, ritmičkog, kompozitnog: "crni gavran u natjecanju sumraka, // crni baršuna na tamnim ramenima" (A. BLOCK).
Peripraza - vizualni način jezika; Zamjena koncepta deskriptivnog prometa: "Tužno vrijeme! Ocho šarmantan! " - pad; "Tuman Albion" - Engleska; "Singer Gyara i Zhura" - Byron itd.
Pleonizam (grčki. "Pleonasmos" je pretjeranost) - izražajan jezik jezika; Ponavljanja voljenih u smislu riječi i revolucija: Žubljena tuga, živjela - plakali su se suze, itd.
Ponavljanja su stilski brojke, sintaktičke strukture na temelju ponavljanja riječi koje nose posebno semantičko opterećenje. Vrste ponavljanja - Anafora, epifara, suzdržite se, pleonizam, tautologijai tako dalje.
Refren - izražajan jezik jezika; Periodično ponavljanje razdvajanja misli završila je u smislu odnos, koji sažima misao, izraženo u njoj:
Planinski kralj na udaljenim načinima(K. Balmont )
- dosadno u tuđoj strani. -
Lijepa djevojka želi pronaći.
- Nećeš mi se vratiti. -
Vidi dvorac na masskoj tuzi.
- dosadno u tuđoj strani. -
Kirshen-beba stoji u dvorištu.
- Nećeš mi se vratiti. -<…>
Simbol (jedna od vrijednosti) je vrsta metafore, usporedba generalizacijske prirode: M. Lermintov "jedro" - simbol usamljenosti; A. Puškin "Zvijezda zadivljujuće sreće" je simbol slobode itd.
Sinekdoka - fini jezik jezika; pogled Metonimijana temelju zamjene imena imena njegovog dijela. Ponekad se sinkronizacija naziva "kvantitativna" metonimija. "Nevjesta je danas bila neoplođena" (A. Chekhov).
Usporedba je vizualni jezik jezika; Stvaranje slike mapiranjem već poznatim s nepoznatim (stari s novim). Usporedba je stvorena uz pomoć posebnih riječi ("kako", "kao", "točno", "kao"), oblici kućišta ventila ili usporednih oblika pridjeva:
I sama je Majik,(A. Puškin )
Pluta kao da Pava;
I kako to kaže,
Poput rijeke.
Tavtologija - izražajan jezik jezika; Ponavljanje riječi s jednom obojenom.
Gdje je ova kuća s slomljenim postom(D. Kedrin )
Soba s motley tepihom na zidu?
Slatka-slatka, dugogodišnja
Moje djetinjstvo me se sjećam.
Staze - riječi korištene u figurativnoj vrijednosti. Pogledi na staze su Metafora, metonimija, epiteti tako dalje.
Zadano je izražajan jezik. Govor junaka prekida se aktivirati čitačevu maštu, osmišljenu da popuni propuštenu. Obično je elipped:
Što je s mnom?(A. Puškin )
Otac ... Mazepa ... Izvršenje - s Moloto
Ovdje, u ovom dvorcu moja majka -
Eufemizam je izražajan jezik jezika; Deskriptivna cirkulacija, mijenja procjenu subjekta ili fenomena.
- Sam bih ga nazvao lažljivcem. U novinama, izraz bi koristio neozbiljan stav prema istini. U parlamentu bi žali što je gospodin loše informiran. Bilo bi moguće dodati da za takve informacije, ljudi ulaze u fizionomiju " (D. GOLZOURSSI"Forsyte Saga").
Epitheet - fini jezik; Šarena definicija subjekta koja omogućuje da se izolira od broja sličnih i otkriva opisanu autorsku procjenu. Vrste epitekta - trajnih, oksimoron, itd.: "Bijelo jedra je usamljena ...".
Epifara - izražajna sredstva jezika; Ponavljanje riječi ili fraza na kraju pjesničkih linija. Epiphara - rijedak oblik u ruskoj poeziji:
Napomena - Volim te!(V. Voznanesky )
Van - volim te!
Zveva - Volim te!
Slump - Volim te!
3. Osnove stihovi
Akroštića je pjesma koju početna slova svakog vertikalnog vertikalnog slova oblikuju riječ ili frazu:
Angel je ostavio rub Skysclanda,
Ide, iznenađen ogrebotinama.
Novi svijet bio je mračan i tužan.
Pakao je šutio. Nije čuo jauka.Scarlet Blood Beat Beat
Krhke ruke strah i sodroogan
Svijet snova je ušao u posjed
Angel Sveti refleksiji.Kovrčava u svijetu! Neka živi, \u200b\u200bsanja(N. Gumlilev)
O ljubavi, o tuzi i o sjeni,
U otvaranju sumraka sumraka
Abeceda vlastitog otkrića.
Alexandrian stih - sustav dvosmjerne; Šeksno dovraćanje s nizom uparenih pjesama na načelu izmjene muških i ženskih parova: aabbbvg ...
Na blagdan su bili dva astronoma zajedno(M. Lomonosov)
ali
I raspravljao se samih u toplini:
ali
Jedan je rekao: Zemlja, trljanje, krug sunca hoda,
B.
Drugi da je sunce s vama planetom:
B.
Jedan Copernicus je bio, drugi je čuo ptolej,
u
Ovdje se argument kuhara odlučio osmijeh njegove.
u
Vlasnik je upitao: "Znate li da zvijezde teče?
G.
Reci mi kako govoriš o sumnji? "
G.
Dao je taj odgovor: "U činjenici da je Kopernikus u pravu,
d.
Dokažit ću istinu, neću biti na suncu.
d.
Koji je vidio jednostavne kuhare,
E.
Što bi bio pljuvanje u ognjištu oko Zharkova? "
E.
Alexandrian stih se uglavnom koristio u visokim klasičnim žanrovima - tragedije, oodas itd.
Amfibeus (grčki. "Amfi" - krug; "LGGASP" - kratko; doslovni prijevod: "s dvije strane, kratke") je trostrana veličina s naglaskom na 2., 5., 8-M, 11., 11., 11., 11., i t. d. Slaveni.
Živio je malo / cue dječak(V. A. Zhukovsky(dvostruki amfibranski))
Bio je uzgojen / s prstom.
Lice je bilo / zgodno -
Kao iskre / oko
Kao pooh u / loenkki ...
Anapestos (grčki.
Ni zemlje / niti prase /(I. Brodsky(Bustland Anepest))
Ne želim / odabrati.
Na Vasil / Evsky OS / TRV
Doći ću / umrijeti.
Asonancija je netočna pjesmica na temelju konsons korijena riječi, a ne završetka:
Student želi slušati Scriabina,(E. evtushenko)
A sada živi pola neprijatelja.
Astrofijski tekst - tekst poetskog rada, ne razbijen u Stanza (N.A. NEKRASOV"Razmišljanja u prednjem ulazu", itd.).
Banalna rima - obično pronađena, rima rima; Zvuka i semantičke matrice. "... rime na ruskom previše. Jedan uzrokuje drugi. "Plamen" neizbježno vuče iza "kamena". Zbog "osjećaja", to je svakako "umjetnost". Tko nije dosadno s "ljubav" i "krv", "teško" i "divno", "vjerni" i "licemjerno" i tako dalje. " (A. Puškin."Putovanje iz Moskve u Petersburg").
Loša rima - samo bubnjevi su suglasni u njoj: "U blizini" - "zemljište", "ona" - "duša", itd. Ponekad se slaba rima naziva "dovoljna" rima.
Bijeli stih - stih bez rime:
Zadovoljstva života(A. Puškin)
Jedna ljubavna glazba je inferiorna;
Ali ljubav melodije ...
U ruskoj poeziji u XVIII se pojavio bijeli stih. (V. Trendykovsky), u XIX stoljeću. Korišten A. Pushkin (ponovno sam posjetio ... "),
M. Lermontov ("pjesma o kralju Ivanu Vasilyevich ..."), N. Nekrasov ("koji živi dobro u Rusiji"), itd. U XX stoljeću. Bijeli stih je predstavljen u radu I. Bunin, Sasha Black, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoili, itd.
Brachikolon je jedan stih koji se koristi za prijenos energetskog ritam ili kao strip.
Čelo -(V. Khodasevich."Sprovod")
Komad krede.
Bel.
Mrtvački sanduk.
Sfera
Popa
Snop
Strelice -
Dan
Sveti!
Kripta
Slijep
Sjena -
U paklu!
Porim - 1. pjesme na dane rime; 2. Igra se sastoji u sastavljanju takvih pjesama. Tijekom igre se obavljaju sljedeći uvjeti: rime moraju biti neočekivane i razlikuju se u različitosti; Ne bi se trebali mijenjati, niti preurediti.
Verlibre - slobodan stih. Možda nema mjerač, rimu. Verltibre - stih, u kojem jedinica ritmičke organizacije (niz, Rhyme, Stanza)intonacija (isprepletena u oralnom izvršenju):
Ležao sam na vrhu planine(A. Tarkovsky)
Bio sam okružen zemljom.
Očarani rub ispod
Sve boje izgubljene, osim za dva:
Svijetlo plava,
Svijetlo smeđe mjesto gdje se nalazi u plavom kamentu
napisao je pero azuul,
Ležila sam u Dagestanu.
Unutarnje rime - konsons, od kojih jedan (ili oboje) su unutar stiha. Unutarnja rima je trajna (pojavljuje se u cidu i određuje granicu između polu-uređivanja) i nepravilnog (prekida stih na odvojenim ritmičkim nejednakim i nestalnim skupinama):
Ako imate, nestajete,(K. Balmont)
Podjede i plavuša
Hodajte pahuljice snijega. -
Ako uspava, daljinski
Zatim s prijekor, zaljubljen,
Zvuči da plače delikatno.
Slobodan stih - višestruki stih. Prevladavajuća veličina slobodnog stiha je dovratnik s duljinom stiha od jednog do šest stopa. Ovaj oblik je prikladan za prijenos govora uživo i stoga se uglavnom koristi u bajkama, poetskim komedijama i dramema ("Mount iz Wit" A. S. S. GRIBOYEDOVA, itd.).
Seljaci / ne, vi / izbacili / pacijent / imam 4-stop.(I. Krylov)
Od RA / Zoron / I, 2-stop.
Da je govor / ki / i ru / torta 4-stop.
Kada / Extra / Lee s / čitati / Lee, 4-Stop.
Pošalji / pita / nas sami / podaci / vi y / rijeka, 6-stop.
U KO / TORI / YU Streaming / i Govor / KI TUE / WPAD / LEE 6-STOP.
Osam-end je stanza od osam pjesama s određenim načinom rimunja. Čitaj više Oktava. Triola.
Heksameter - šesnaestop daktil,omiljena veličina drevne grčke poezije:
Sin palca i list - veljača, kralj korijena(Homer.Oriad; po. N. Galdich)
Ulkus na vojnoj puzama: Ljudi su umrli.
Urn s ispuštanjem vode, o stijeni njezine djevojke razbio se.(A. Puškin)
Djevica je tužna sjedi, besposlen drži krhotinu.
Čudo! Nemojte izoštriti vodu, izlijevanje iz urn slomljena,
Djevica, iznad vječnog mlaza, zauvijek tužna sjedi.
Hiperdaktička rima - konsonancija, u kojoj naglasak padne na četvrti i daljnji slog s kraja stiha:
Ide, beba, poking,(A. Puškin)
Pop, zavidi balet, skače ...
DAktilična rima - konsonancija, u kojoj naglasak padne na treći slog s kraja stiha:
Ja, Majka Božja, sada s molitvom(M. Yu. Lermontov)
U prioritetu, svijetli sjaj,
Ne o spasenju, ne prije bitke
Ne s zahvalnošću ile pokajanja,
Ne za vašu molitvu dušu napuštenu
Za dušu lutalice u svjetlu izblijedjela ...
DACTL - trostrana veličina s naglaskom na 1., 4., 7., 10., 10. itd. Sluts:
Isti / sizy za / mačku(I. ANNSKY(3-stop daktil))
Zrak je bio / neleval i / Hamlen
I OTE / označeni / vrt
Nekako o / primijenjeni / zeleni.
Dva beeds - 1. Stanza od dvije pjesme s parnom rimom:
Blijedo plavo tajanstveno lice
Na ružema brisanja droke.I svjetiljke lijes zlato(Ja)
I transparentno na njihov Chad ...
2. Vrsta tekstova; Završena pjesma dvije pjesme:
Od drugih hvale - ta pepeo,(A. Akhmatova)
Od vas i hula - pohvala.
Dolnik (Pauznik) - poetska veličina na rubu sillabo-toniki tonikparu. Na temelju ritmičkog ponavljanja jakih (vidi ICT)i slabe točke, kao i varijabilne pauze između Shock slogova. Raspon transiktov intervala kreće se od 0 do 4 nerazvijena. Duljina stiha određuje se brojem bubnjeva u nizu. Rasprostranjeno, Dolnik je u ranom XX W:
Jesen kasno. Nebo je otvoreno(A. Blok.(trostruki dolnik))
I šume šute.
Razbijeni zamagljen
Glava sirene bolesne.
Ženska rima - konsonancija, u kojoj naglasak pada na drugi slog s kraja stiha:
Ovi oskudni šavovi,(F. I. Tyutchev)
Ova oskudna priroda
Zemlja native dugotrajne patnje
Rub ruskih naroda!
Zevgma (s drevnim grčkim. Doslovno "hrpa", "most") - naznaka zajednice različitih pjesničkih oblika, književnih smjerova, vrsta umjetnosti (vidi: BiryukovZevgma: ruska poezija od manizma do postmodernizma. - M., 1994).
ICT - jak slog koji formira ritmu u stihu.
Katar - 1. Najčešći u ruskoj poeziji Stanza, koji se sastoji od četiri stiha: "U dubinama sibirskih ruda" A. Puškin, "Sail" M. Lermontov, "da pohlepno gledate na cestu" N. Nekrasova , "Portret" N. Zabolotsky, "snijeg odlazi" B. Pasternak i drugi. Metoda rime može biti par (AABB),prsten (Abba),križ (ababa);2. Vrsta stihova; Pjesma od četiri reda je pretežno filozofski sadržaj koji izražava dovršenu misao:
Prije uvjerljivog(M. TSWeveyv)
Izrađa - samo:
Dvije ptice me tjeraju gnijezdo:
Istina - i siročad.
Klauzula - skupina konačnih slogova u poetskoj liniji.
Limerick - 1. kruti oblik stanze; Pet letaka s dvostrukom konsonancijom na principu rimunja abba.U Limeričku književnost kao neku vrstu stripova, govori o neobičnom incidentu, uveo je engleski pjesnik Edward Lear:
Živio je jedan starac iz Maroka
Vidio sam to nevjerojatno loše.
- Je li ovo tvoje stopalo?
- Bešto sumnjam, -
Odgovorio je na starca iz Maroka.
2. književna igra koja se sastoji u pripremi sličnih komičnih pjesama; U tom slučaju, limerick bi trebao biti pokrenut riječima: "živio je ...", "Jedan stari čovjek živio je ..." i tako dalje.
Lipogram je pjesma u kojoj se ne koristi određeni zvuk. Dakle, u pjesmi G. R. Derzhavin "Nightingale u snu" nema zvuka "P":
Spavala sam visoko na brdu
Čuo sam glas tvog, slava;
Čak iu samom sna
Bilo je imperativ moja duša:
Zatim je zvučalo, dano je
Zatim izliječite, a zatim se nasmiješili
U raspravi, ponuđeno, -
Iu rukama Calliste
Pjesme, uzdahe, klikove, šapće
Slatki slatki san.<…>
Makaronska poezija - sataric ili parodija; Komični učinak postiže se u IT miješanju riječi s različitih jezika i stilova:
Otišao sam na cestu:(I. matlev("Osjećaj i komentari gospođe Kurdyukovka za granicu Dan L" Eterzh "))
U gradu Petru
I ribolov ulaznica
Za sebe, e pur ante,
I pur Hariton Le Medic
Sur le piroskaf "nasljednik",
Uronio posadu,
Pripremljen u putovanju<…>
Poruke - pjesma, u kojoj slova u sredini linije okomito oblikuju bilo koju riječ.
Mjerač je određena ritmička urednost ponavljanja unutar pjesničkih linija. Sastanak u Sillaboy tonion stanici su dvostrani (vidi Jarea, jamb),trostrana (vidi Daktil, amfibrijstvo, anadist)i druge poetske veličine.
Metrički dio ispitanih studija proučava ritmičku organizaciju stiha.
Monorim - pjesma pomoću jedne rime:
Kada vi, djeca, učenici,(A. Apukhtin)
Nemojte slomiti glave tijekom trenutaka
Preko Gamtra, laži, Kent,
Iznad kraljeva i predsjednika
Iznad mora i iznad kontinenata
Nemojte se šaliti s protivnicima,
Unesite lukav s konkurentima,
I kako završiti tečaj do desetine
I idite na uslugu s patentima -
Ne gledajte u službu izvanrednih profesora
I nemojte biti široki, djeca, poklone!<…>
Moničnost - pjesma koja se sastoji od jednog stiha.
I.(K. Balmont)
Obrazpanje je ključ svjetova i tajne.
Ii.
Ljubav vatra i krvna vatra i život, mi smo vatreni.
Mora - u drevnim pjesmama jedinica vremena za izgovaranje kratkog sloga.
Muška rima je suglasnost, u kojoj naglasak pada na posljednji slog stiha:
Mi smo slobodne ptice; Vrijeme je, brat, to je vrijeme!(A. Puškin)
Tamo gdje je oblačno planina
Tamo, gdje se more svjetla
Tamo, gdje hodamo samo vjetar ... Da!
Odic Stanza - Stanza od deset pjesama s metodom rime Abababvgydg:
Oh koji očekuješ(M. V. Lomonosov("Ode na dan edema za sve-rusko prijestolje Veličanstva Empress EyeglaSaveta Petrovna. 1747 g"))
Domovina iz dubine njegove
I vidjeti te želje
Što poziva iz zemalja drugih.
Oh, tvoji su dani blagoslovljeni!
Usudite se sada zatvoriti
Pranje vaše emisije
Što može posjedovati platoniste
I brz um gluposti
Ruska zemlja rađa.
Oktawa - Stanza od osam stihova s \u200b\u200btrostrukom konsononcijom zbog rime abababavv:
Harmony stih božanske tajne
Nemojte misliti da riješite mudračke knjige:
Na traku karotidnih voda, slučajno lutajući, slučajno,
Slušajte dušu šaputu trske,Dubrava Govor: Njihov zvuk je izvanredan(A. Mikikov)
Potpuno i razumjeti ... U konsonsu pjesama
Nehotice s ustima vašeg dimenzionalnog oktava
Pleeve, zvučno, poput glazbe hrasta.
Octave se nalazi na Baironu, A. Puškin, A. K. Tolstoj i ostali pjesnici.
Onegin Stanza je Stanza, koji se sastoji od 14 pjesama (Abababvg-zaključan);stvorio A. Pushkin (rimska "evgeny Onegin"). Karakteristični prijem Onegijenkaya RETAFS je obvezna uporaba četiri nasukane yamba.
Čujem da čujem(M. Lermontov(Tambov riznica))
Nije me briga - čak mi je drago:
Pišem veličinu po sebi:
Pjevam prijatelje, na stari način.
Poslušajte ovu bajku!
Njezin neočekivani spoj
Odobriti, možda ste
Zaključne svjetlosne glave.
Običaj drevnog gledanja
Mi smo korisno vino
Pjesme ne-glatke stvari,
I trče, krom,
Za mirnu obitelj
Na rijeku pokolja na miru.<…>
Palindrom (grčki. "Palindromos" - trčanje natrag), ili flipper - riječ, fraza, stih, jednako čitljivi i s lijeva na desno i desno na lijevo. U palindrom može se graditi cijela pjesma (V. Khlebnikov "Undrong Razin", V. Gershuni "tat", itd.).
Hilee Duh - Lych Lych,(V. prst)
vrijesak (osobito svađe).
Oni - u Svara viusu. Vjera u svjetlost.
Pentameter - Pet-traka daktil.Koristi se u kombinaciji s hekzamerom.kao elegić distih:
Čujem zvuk božanskog govora Ellinskyja.(A. Puškin)
Stariji sjajne sjene nečega zbunjene duše.
Fonton je zaustavljanje od pet sjedala, koji se sastoji od jednog šoka i četiri nenatresna sloga. U ruskoj poeziji koristi se "uglavnom penna treći, noseći naglasak na trećem slogu:
Crvena šuplja(A. Koltsov)
Zarya je bljesnula;
U lice zemljišta
Magla pare ...
Peon je četverostrana stopala koja se sastoji od jednog šoka i tri nenatresna sloga. Peoni se razlikuju na mjestu naglasa - od prve do četvrtog:
Sleep, polu / mrtav U / pokušaj keal / ti,(K. Balmont(prvi put)
I ne ultrazvuk / vrste RA / boja KRASO / You,
Blizu načina / kapanja / od strane Stvoritelja,
Zgužvana ne / smeshevya / zhelya kol / som ...
Lanterns - / sudarijanac,(I. matlev(dvostruka razina sekunde))
Reci mi / ti meni
Ono što ste vidjeli, / što je čulo
U noći kad ti / guma? ...
Zaposliti vjetar, topola je slomljena, / iz nebeske kiše o / senya se izlije,(K. Balmont(četiri nasukana osoba treće)))
Potrebno je za mene / snuts / dimenzionalno kucanje zidova CHA / dugova;
Nitko / osmijeh mi, / i anksioznim / srčanim otkucajima
I iz usta nije / slobodan / monotoni / tužan stih;
I kao miran / daleko pin, / izvan prozora i / čuje ropot,
Nerazumljiv / čudan šapat / - šapat kapljica / kiše.
Više se koristi u ruskoj poeziji treći put; Peon četvrti pogled kao neovisni mjerač nije pronađen.
Transfer - ritmički nedostaje; Kraj ponude se ne podudara s krajem stiha; služi kao sredstvo za stvaranje izgovorene intonacije:
Zima. Što nam učiniti u selu? upoznajem(A. Puškin)
Sluga me ujutro nosi šalicu čaja
Pitanja: toplina? Je li mećava?
Pirrhetic - prestanite s propuštenim stresom:
Oluja / muški / nebo / croot,(A. Puškin(treća stanica drugog stiha - piričnog))
Vortice / Snezhny / E Crubber /
Pet-line-road-četvrtine s dvostrukom konsononcijom:
Kako dimni stup posvjetljuje u vez! -(F. Tyutchev)
Kao što sjena ispod slajdova neuhvatljiva! ..
"Ovo je naš život", rekao si ti, -
Ne svijetli dim na Mjesecu,
A ova sjena bježi od dima ... "
Pogled na pet stotina je Limerick.
Ritam je ponovljivost u odnosu na iste fenomene u jednakim intervalima vremena i prostora. U umjetničkom radu, ritam se provodi na različitim razinama: parcela, sastav, jezik, stih.
Rhyme (kraisguism) - jednako zvučne klauzule. Rime karakteriziraju lokacija (par, križ, prsten), milovanjem (muški, ženski, daktil, hiperdaktil), u kompoziciji (jednostavan, kompozitni), na zvuku (točan, korijen ili montaž), Monorim, itd.
Sextin - Stanza iz šest pjesama (Ababab).U ruskoj poeziji rijetko je:
Car-vatra s vodenom kraljicom. -(K. Balmont)
Svjetska ljepota.
Služi dan bez konopca
Noću, to nije tama,
Nasmiješio se s mjesecom.
Uporište - tri kitove.<…>
Syllabične pjesme - sustav obnove na temelju jednakog broja slogova u izmjeni stihova. Uz veliki broj simbola, Cura se uvodi, koji dijeli liniju na dva dijela. Syllabične pjesme koriste se uglavnom na jezicima koji imaju stalni naglasak. U ruskoj poeziji koja se koristi u XVII-XVIII. S. Polotsk, A. Kantemir itd.
Syllabo-tonionssion - sustav obnove na temelju naručenog rasporeda šoka i nenavlačenih slogova u stihu. Osnovni brojila (veličine) - dvostruko (Yamb, Koreja)i trostrani (Daktil, amfibrista, anadist).
Sonnet - 1. Stanfish, koji se sastoji od 14 stihova s \u200b\u200brazličitim metodama rime. Vrste Soneta: Talijanski (metoda rimme: abab // abab // vgv // gvg)francuski (metoda Rhyme: abba / abba // vg // ddg)engleski (metoda Rhyme: abab // vgvg // seda // lj).U ruskoj književnosti dobivaju se razvoj i "pogrešni" oblici soneta s neknjinim metodama rime.
2. Vrsta stihova; Pjesma koja se sastoji od 14 pjesama, uglavnom filozofske, ljubavi, elegijskog sadržaja - soneta V. Shakespeare, A. Puškin, Vyach. Ivanova, itd.
Spontagas - Stop s dodatnim (superframe) stresom:
Šveđanin, rus / ski / godina, RU / bit, Re / veh.(A. Puškin)
(Četveronosan jagnje - prva stopala sponde
Stih - 1. Crtau pjesmi; 2. skup značajki pjesnika bilo kojeg pjesnika: stih marine Tsvetaeva, A. TVardovsky i drugi.
Stop - ponovljena kombinacija šoka i neotkrivenih samoglasnika. Noga služi kao stih u silulografskom sustavu oluje: tronalan dovratnik, četveronalan anepest, itd.
Stanza je skupina stihova u kombinaciji pomoću ponovljene veličine, metode rimskih, intonacije itd.
Storefrili - dio ogorčenosti, koji proučava pripravke strukture stihova.
Taktika - poetska veličina na rubu sillob-tonik i tonički stihovi. Na temelju ritmičkog ponavljanja jakih (vidi ICT)i slabe točke, kao i varijabilne pauze između Shock slogova. Raspon međunarodnih rekalkuliranih intervala kreće se od 2 do 3 nerazvijena. Duljina stiha određuje se brojem bubnjeva u nizu. U širokoj uporabi, sat je uključen na početku XX W:
Crni čovjek je trčao oko grada.(A. Blok.(četiri sata))
Izgurila je lanterne, pušenje na stubama.
Sporo, bijelo se približilo zore,
Zajedno s muškarcem popeo se stubama.
TERTSET - STANZA od tri pjesme (Aaa, bbb, jeitd.). TertSet u ruskoj poeziji rijetko se koristi:
Ona vole sirenu, zrak i čudno blijedo
U očima, pobjeći, svira val,
U zelenim očima njezina je dubina hladna.Dođi, - i ona će me odvesti, te glava,
Sebe bez rezervnog, muka, možda, stisak,
Ali ipak poljubi te ne voliš.I okreće UNG i bit će duša daleko,(K. Balmont)
I šuti će pod mjesecom u zlatnoj prašini
Gledajući ravnodušnim, poput drona - brodova.
Tercin - Stanza od tri pjesme (ABA, BVB, HBVitd.):
I Dalle smo otišli - i strah me zagrlio.
Babe obrok, podvrgnut je njegovom kopito
Iskrivio Roshchik u paklenoj vatri.Vruće kapanje masti u dimljenom koritu,(A. Puškin.)
I Burdal na vatru pečenih posvećenika
I ja: "Reci mi: U ovom izvršenju koje je skriveno?
Tercines je napisao "Božansku komediju" Dante.
Tonik sesija je sustav obnove na temelju urednog rasporeda šokanih slogova u stihu, a broj nenavlačenih slogova se ne prihvaća u izračun.
Točna rima - rima na kojoj zvuči klauzulapodudarati se:
U večernjim plavom, u večernjim satima(IZ. Danin)
Bio sam lijepa i mlada.
Nekontrolirano, jedinstveno
Sve je letjelo ... Udaljenost ... prošlosti ...
Srce se ohladilo, a oči su spojene ...
Plava sreća! Veoni noći!
Triolet - stanza od osam pjesama (Abbaabab)s ponavljanjem istih redova:
Leži u travi na obali(V. Brysov)
Noćna rijeka čujem prskanje.
Prolazak polja i oklop,
Vodio je u travi na obali.
Na izvedenoj livadi
Zeleni sjaj sjaje,
Leži u travi na obali
Noćna rijeka i čuju rafale.
Slika pjesama - pjesme čije linije čine obrise subjekta ili geometrijskog oblika:
Zrya(G. Dervin)
Zubrow
Zrake
Kao s stvarima
U mraku briljantno,
Oduševljen sam cijelom dušom koja vodi.
Ali što? - Od sunca u njemu samo slatko sjajno?
Ne! - Piramida - slučajevi dobrih sjećanja.
FONIKA je dio ogorčenosti koji proučava zvučnu organizaciju stiha.
Jaoorey (Trohai) - veličina dvostruke veličine s naglaskom na 1., 3., 5., 7., 9., 9. itd. Sluts:
NIVA / komprimirani, / Groves / ciljevi,(IZ. Danin(kernela s četiri zvjezdice))
Iz automobila i / vlage.
Cole / Som za / plave / planine
Sunce / mirno / e_all /
Cesura - pauza u sredini poetske linije. Obično se Cura pojavljuje u šest-kata i više stihova:
Znanost je obrubljena, // u plapdnom omotaču,(A. Kantemir(Satira 1. na visokoj težini: povijesti)))
Od svih gotovo kuća // s snimkom;
Ne želim znati s njom, // voditi njegovo prijateljstvo,
Kao patnje od mora, // brodske usluge.
Šezdesetih - šestokosa Stanza s trostrukom konsononcijom; Metoda rime može biti različita:
Jutros, ova radost, ALI(A. FET.)
Ovu snagu i dan i svjetlo, ALI
Ovaj plavi luk b.
Ovaj krik i berba U
Ova jata, ove ptice, U
Ovaj glas je ... b.
Vrsta Sixa je Sextin.
Jamb - najčešći u ruskoj poeziji dvodimenzionalne veličine s naglaskom na 2., 4., 6., 8., 8. itd. Sluts:
Priod / s du / Weew(A. Puškin(tri nasukana yum))
Tinta / niya / moj!
Moja godina / ime / slika /
Vi / Ukra / snage I.
4. Književni proces
Avangarde je uobičajeno ime brojnih struja u području XX stoljeća, koji ujedinjuje odbijanje tradicija prethodnika, prvenstveno realista. Načela avangarde kao književnog i umjetničkog smjera na različite načine ostvareni su u futurizmu, kubizmu, dadazmu, nadrealizmu, ekspresionizmu itd.
Axism je struja u ruskoj poeziji 1910-1920. Predstavnici: N. GUMILEV, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelshtam, M. Kuzmin i sur. Za razliku od simbolike, acmeism je proglasio povratak u materijalni svijet, predmet, točnu vrijednost riječi. Vam Ambamesti su sastavili književnu skupinu "Trgovina pjesnika", proizveli su Almanah i Journal of Hyperbori (1912-1913).
Ander tlo (engleski "podcjenjiv" - podzemlje) - Opće ime djela ruske neslužbene umjetnosti 70-80-ih. XX. Stoljeće
Barokna (Ital. "Bagosso" je montažni) - stil u umjetnosti XVI-XVIII stoljeća, koji karakterizira pretjerivanje, živopisne oblike, patestiku, želju za opozicijom i kontrastima.
Vječne slike - slike, čija je umjetnička važnost izašla izvan specifičnog književnog rada, a povijesna era je zaprijetila. Hamlet (V. Shakespeare), Don Quicote (M. Services) itd.
Dadaizam (Franz. "Dada" je drveni konj, igračka; u figurativnom smislu - "dječja značka") je jedan od smjerova književne avangarde, koji je osnovan u Europi (1916-1922). Dadaizam prethođen nadrealizami ekspresionizam.
Decadentia (lat. Decadentia - pad) - Opće ime krizne fenomene u kulturi kraja XIX - rano XX stoljeća, zabilježeno raspoloženjima beznađa, odbacivanje života. Za dekadentnost karakterizira odbijanje državljanstva u umjetnosti, proglašenje kulta ljepote kao viši cilj. Mnogi dekadentni motivi postali su imovini umjetničkih tokova. modernizam.
Imazhinists (Franz. "Slika" - Slika) - Književna grupa 1919-1927, u kojoj S. Yesenin, A. Marienhoof, R. IVNEV, V. Shershevich i drugi. Imazhinists kultiviran slika: "Mi koji prolaze sliku koja čisti sliku koja čisti Oblik sadržaja prašine je bolji od ulice pametnog čizma, tvrde da je jedini zakon umjetnosti, jedina i neusporediva metoda da identificira život kroz sliku i ritam slika ... "u književnom radu, imazhinistima oslonio se na kompliciranu metaforu, igru \u200b\u200britmova itd.
Impresionizam - smjer u umjetnosti kasnog XIX - rano XX stoljeća. U literaturi, impresionizam je nastojao prenijeti fragmentarne lirske dojmove, namijenjene za asodeseto razmišljanje čitatelja, u stanju konačno stvoriti holističku sliku. A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont i MN, pribjegli su impresionistički način. Dr
Klasicizam je književni smjer XVII-XVIII stoljeća., Pojavilo se u Francuskoj i proglasio se povratak u drevnu umjetnost kao uzorak za imitaciju. Racionalistička poetika klasicizma navedena je u sastavu N. Balo "poetska umjetnost". Karakteristične značajke klasicizma su prevlast razloga zbog osjećaja; Cilj slike je uzvišeni u životu osobe. Imenovani ovim zahtjevima smjera: strogi stil; Slika junaka u sudbonosnim trenucima života; Jedinstvo vremena, akcija i mjesta - svjetliji su se manifestirali u dramaturgiji. U Rusiji se klasicizam javlja u 30-50-ima. XVIII. Stoljeće U radu A. Kantemir, V. Trendykovsky, M. Lomonosova, D. Foonvizin.
Konceptualisti - književna udruga koja se pojavila na kraju XX stoljeća, poriče potrebu za stvaranjem umjetničkih slika: postoji umjetnička ideja izvan materijala (na razini primjene, projekta ili komentara). Konceptualisti su D. A. PRICHI, L. Rubinstein, N. Iskrenko, itd.
Književni smjer karakterizira općenitost književnih fenomena određeno vrijeme. Književni smjer podrazumijeva jedinstvo svjetovnog svijeta, estetski pogled na pisci, načine za život u određenom povijesnom razdoblju. Književni smjer karakterizira također općenitost tehnike metode. Književni smjerovi uključuju klasicizam, sentimentalizam, romantizam itd.
Književni proces (evolucija književnosti) - otkriva se u promjeni književnih područja, u ažuriranju sadržaja i oblika radova, u uspostavljanju novih veza s drugim vrstama umjetnosti, s filozofijom, s znanošću, itd. Književni proces se nastavlja njegovi zakoni i nisu izravno povezani s razvojem društva.
Modernizam (Franz. "Moderna" - moderna) - opća definicija brojnih područja u području XX. Stoljeća., Karakterizira pauzu s tradicijom realizma. Pojam "modernizam" se koristi za određivanje širokog raspona nerealnih tokova u umjetnosti i književnosti XX stoljeća. - od simbolike na početku do postmodernizma na kraju.
Oberiu (Udruga prave umjetnosti) je skupina pisaca i umjetnika: D. Kharms, A. vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov i drugi - radili su u Lenjingradu 1926-1931. Obaniuta je naslijedila futuristi, priznajući umjetnost apsurda, odbijanje logike, iz uobičajenog studija, itd. Posebno aktivni Obeerutis bili su u području kazališnih. Umjetnost i poezija.
Postmodernizam je vrsta estetske svijesti u umjetnosti kraja XX stoljeća. U umjetničkom svijetu pisca-postmodernista, u pravilu, nema uzroka i posljedica, ili lako mijenjaju mjesta. Evo mutnih ideja o vremenu i prostoru, autori autora i junaka su neobični. Značajni elementi stila su ironija i parodija. Djela postmodernizma namijenjena je asocijativnoj prirodi percepcije, na aktivno stvaranje čitatelja. Mnogi od njih sadrže detaljno kritičko samopoštovanje, tj. Književnost i književnu kritiku. Za postmoderne kreacije karakteriziraju specifične slike, tzv simulatori, tj. Slike i slike bez novog izvornog sadržaja koji se koristi već poznatom, simuliranjem stvaranja i umirujući ga. Postmodernizam uništava sve vrste hijerarhija i oporbe, zamjenjujući ih s Alluzijom, sjećanjem, citatima. Za razliku od avangarde, on ne poriču prekursore, ali sve tradicije u umjetnosti su ekvivalentni njemu.
Predstavnici postmodernizma u ruskoj književnosti su Sasha Sokolov ("škola za budale"), A. Bitov (Puškin kuća), vene. Erofeev ("Moskva - Petushki") i drugi.
Realism je umjetnička metoda koja se temelji na objektivnoj slici stvarnosti reproducirana i upisana u skladu s autorskim idealima. Realizam prikazuje karakter u svojim interakcijama ("isječci") s okolnim svijetom i ljudima. Važna značajka realizma je želja za istinom, pouzdanosti. U procesu povijesnog razvoja, realizam stekao specifične oblike književnih područja: drevni realizam, realizam renesanse, klasicizma, sentimentalizma itd.
U XIX i XX stoljećima. Realizam je uspješno asimilirao odvojene umjetničke tehnike romantičnih i modernističkih trendova.
Romantizam - 1. Umjetnička metoda koja se temelji na subjektivnim reprezentacijama autora, uglavnom se temelji na njegovoj mašti, intuiciji, fantazijama, snovima. Kao realizam, romantizam djeluje samo u obliku specifičnog književnog smjera u nekoliko sorti: građanski, psihološki, filozofski, itd heroja romantičnog rada je izuzetna osobnost, izvanredan, ocijenjen s velikim izrazom. Romanski pisac stil - emocionalan, zasićen vizualnim i izražajnim sredstvima.
2. Književni smjer koji se pojavljuje na prijelazu XVIII-XIX stoljeća, kada je sloboda društva i sloboda ljudi proglasila ideal. Za romantizam, interes za prošlost, razvoj folklora; Njegovi omiljeni žanrovi su elegija, balada, pjesma itd. ("Svetlana" V. Zhukovsky, "MTSI", "Demon" M. Lermontov, itd.).
Sentimentalizam (Franz. "Sentimentalni" - osjetljiv) - književni smjer druge polovice XVIII - ranog XIX stoljeća. Manifest zapadnoeuropskog sentimentalizma bio je knjiga L. Stern "Sentimentalno putovanje" (1768). Sentimentalizam je proglašen u suprotnosti s racionalizmom prosvjetiteljskih kult prirodnih osjećaja u svakodnevnom životu osobe. U ruskoj književnosti, sentimentalizam nastao na kraju XVIII stoljeća. i povezan je s imenima N. Karamzin ("Jadna Lisa"), V. Zhukovsky, Radishvolev pjesnika, itd. Žanrovi ovog književnog smjera su epistolarna, obiteljsko-kućanstva romansa; Konfesionalna priča, elegija, bilješke za putovanja itd.
Simbolizam - književni smjer kasnog XX - rano XX stoljeća: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Brysov, A. Blok, I. Annensky, A. Bijeli, F. Sologub itd. Na temelju asocijativnog mišljenja, na subjektivna stvarnost reprodukcije. Sustav slika (slika) koji se nude u radu stvaraju se pomoću znakova za autorskim pravima i izgrađena je na osobnoj percepciji i emocionalnim senzacijama umjetnika. Važnu ulogu u stvaranju i percepciji radova simbolizma pripada intuiciji.
Soc-Art je jedan od karakterističnih fenomena sovjetske neslužbene umjetnosti 70-80-ih. Nastao je kao reakcija na sveobuhvatnu ideologiju sovjetskog društva i svih vrsta umjetnosti, odabirom načina ironičnog sukoba. Paridiranje i europske i američke pop umjetnosti, koji se koristi u literaturi grotesknog, satiričnog pulpe, karikatura. Socijalni uspjeh društvene umjetnosti postigao je u slikarstvu.
Socijalistički realizam - smjer u umjetnosti sovjetskog razdoblja. Kao iu klasicizmu, umjetnik se mora strogo pridržavati određenog niza pravila koja reguliraju rezultate kreativnog procesa. Glavni ideološki postulirani u području književnosti formulirani su na prvom kongresu sovjetskih pisaca 1934. godine: "Socijalistički realizam, kao glavna metoda sovjetske fikcije i književne kritike, zahtjevi umjetnika istinitosti, povijesno specifične slike stvarnosti u njegov revolucionarni razvoj. U isto vrijeme, istinitost i povijesna specifičnost umjetničke slike trebaju se kombinirati s zadatkom ideoloških promjena i odgoja radnika ljudi u duhu socijalizma. " Zapravo, socijalistički realizam je oduzeo slobodu izbora od pisca, krenuvši umjetnost istraživačkih funkcija, ostavljajući ga samo pravo na ilustraciju ideoloških instalacija, služeći sredstvima za agitaciju i propagandu stranaka.
Stil - održiva obilježja korištenja pjesničkih tehnika i sredstava koja služe kao izraz originalnosti, jedinstvenosti fenomena umjetnosti. Proučava se na razini umjetničkog rada (Evgenijski posoban stil), na razini individualnog načina pisaca (stil N. Gogol), na razini književnog smjera (klasični stil), na razini ere (Barokni stil).
Nadrealizam je avangardni smjer u struci 20-ih godina. XX. Stoljeće, proglašavanje izvora inspiracije, podsvijest osobe (njegovi instinkti, snovi, halucinacije). Nadrealizam razbija logičke veze, zamjenjuje ih subjektivnim udrugama, stvara fantastične kombinacije stvarnih i nestvarnih predmeta i fenomena. Svjetliji, nadrealizam se očituje u slikanju - Salvador Daliju, Juan Miro, itd.
Futurizam - avangardni smjer u umjetnosti 10-20s. XX. Stoljeće Na temelju uskraćivanja utvrđenih tradicija, uništavanje tradicionalnih žanrovih i jezičnih oblika, na intuitivnoj percepciji brzog protoka vremena, kombinacija dokumentarnog materijala i fikcije. Futurizam je karakteriziran samodostatnim oblikovanjem, stvarajući prašnjav jezik. Futurizam je dobio najveći razvoj u Italiji iu Rusiji. Njegovi svijetli predstavnici u ruskoj poeziji bili su V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Klychey, itd.
Egzistencijalizam (lat. Egzistentia - postojanje) - smjer u umjetnosti sredine XX stoljeća, suglasnost s učenjima filozofa S. Kierkegora i M. Heideggera, djelomično N. Berdyaev. Osoba je prikazana u zatvorenom prostoru, gdje anksioznost vlada, strah, usamljenost. Karakter shvaća svoje postojanje u graničnim situacijama borbe, katastrofe, smrti. Lijepo, čovjek zna, postaje slobodan. Egzistencijalizam poriče determinizam, odobrava intuiciju kao glavnu, ako ne i jedini način da upoznate umjetničko djelo. Predstavnici: J. - P. Sartre, A. Kama, W. Golding i drugi.
Ekspresionizam (lat. "Expresio" - izraz) - avangardni smjer u umjetnosti prvog tromjesečja XX stoljeća, koji je proglasio jedinstvenu stvarnost duhovnog svijeta osobe. Osnovno načelo slike ljudske svijesti (glavni objekt) je bezgranična emocionalna napetost, koja se postiže kršenjem stvarnih omjera, do dojma Glotescan Rundota, dosežući svijet, dosežući apstrakciju. Predstavnici: L. Andreev, i. Becher, F. Durrenmat.
5. Zajednički književni koncepti i uvjeti
Adekvatan - jednak, identičan.
ALLOZIVA - Upotreba riječi (kombinacije, fraze, citati, itd.) Kao savjet koji aktivira pažnju čitatelja i omogućuje vam da vidite vezu prikazane s kojim ili poznatom činjenicom književnog, kućnog ili društvenog i političkog život.
Almanah - ne-periodična zbirka radova odabranih na tematskom, žanru, teritorijalnom itd. Znakovi: "Sjeverni cvijeće", "fiziologija sv. Petersburga", "Dan poezije", "Turusk stranice", "Prometej", "Metropol ", itd.
"Alter Ego" - drugi "i"; Refleksija u književnom junaku dijela autorove svijesti.
Anacreoontička poezija - pjesme, pjevanje radosti života. AnacReonte je drevna grčka lirika, pisanje stihova ljubavi, pakiranje pjesama, itd. Prijevodi na ruski, K. Delvina, K. Batyushkova, A. Deligova, A. Puškin i drugi.
Napomena (lat. "Annotatio" - Bilješka) - Ukratko, objašnjavajući naslov naslova knjiga. Novčanost se daje, u pravilu, na prometu naslovne stranice knjige, nakon bibliografskog opisa rada.
Anonimno (grčki. "Anonymos" - neimenovani) - autor objavljenog književnog rada, koji nije nazvao svoje ime i koji nisu koristili pseudonim. Prvo izdanje "putuje iz St. Petersburga do Moskve" 1790. godine dalo je naznaku autorovog prezimena na naslovnoj stranici knjige.
Anthutopia je žanr epskog rada, najčešće roman koji stvara sliku života društva, prevareni utopijskim iluzijama. - J. Orwell "1984", EVG. Zamjatin "Mi", O. Huxley "na prekrasnom, novom svijetu", V. Winovich "Moskva 2042" i drugi.
Antologija - 1. Prikupljanje odabranih djela jednog autora ili grupe pjesnika određenog smjera i sadržaja. - Petersburg u ruskoj poeziji (XVIII - rano XX stoljeća): poetska antologija. - L., 1988; Rainbow: Dječja antologija / SOST. Sasha crna. - Berlin, 1922, itd.; 2. U XIX stoljeću. Hithemicals su se nazivali pjesmama napisanim u duhu drevne lirske poezije: A. Puškin "Tsarskoselskaya kip", A. Fet "Diana" i drugi.
Apokrif (grčki. "Anokrif" je tajna) - 1. Rad s biblijskom zavjerom, čiji se sadržaj ne podudara s tekstom Svetih knjiga. Na primjer, "limonar, sirena duhovna livada" A. Remizov i sur. 2. Esej, s niskim stupnjem pouzdanosti pripisuje bilo kojem autoru. U drevnoj ruskoj književnosti, na primjer, "govori o Tsar Konstantine", "legende o knjigama" i nekim drugima, kao što se i očekivalo, napisao je Ivan Perestekov.
Udruga (književnost) je psihološki fenomen kada, pri čitanju književnog rada, jedan reprezentacija (slika) u sličnosti ili suprotnosti uzrokuje druge stvari u mašti.
Atribucija (lat. "ATTRIBUTIO" - Atribucija) - Textheološki problem: osnivanje autora rada u cjelini ili njegovih dijelova.
Aforizam je lakonski govor koji izražava prostranu generaliziranu misao: "Bilo bi mi drago služiti, suhenly poslužiti" (A. S. Griboedov).
Balada je lirol-epska pjesma s povijesnom ili herojskom parcelom, s obaveznom prisutnošću fantastičnog (ili mističnog) elementa. U XIX stoljeću Balada je razvijena u radu V. Zhukovsky (Svetlana), A. Puškin ("Pjesma o Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). U XX stoljeću Balada je oživljena u radu N. Tikhonov, A. TVARTOVSKY, E. EvTushenko, itd.
Bass je epski proizvod alegorijskog i moralnog karaktera. Pripovijest u basu je obojena ironija iu zaključku sadrži takozvanu moralnost - izlaz za suza. Baszni vodstvo vodi od legendarnog drevnog grčkog pjesnika Ezopa (VI-V stoljeća do n. E.). Najveći majstori Basni bili su francuski Laften (XVII. Stoljeće), njemački manje (XVIII. Stoljeće) i naš I. Krylov (XVIII-XIX stoljećima). U XX stoljeću Bas je bio zastupljen u radu D. siromašni, S. Mikhalkov, F. Krivina itd.
Bibliografija - dio književnih studija, dajući ciljani sustavni opis knjiga i članaka o raznim rubrikama. Referentni bibliografski priručnici na fikciji, pripremljeni od strane N. Rubakin, I. Vladislavka, K. Muratova, N. Matsuev, itd. Multi-volumna bibliografska referentna knjiga u dvije serije: "Ruski sovjetski raster" i "Ruski sovjetski pjesnici" O publikacijama umjetničkih tekstova i znanstvenoj i kritičkoj literaturi o svakom od autora koji su ušli u ovu naknadu. Postoje i druge vrste bibliografskih publikacija. Takvi, na primjer, pet-volumni bibliografski rječnik "Ruski pisaci 1800-1917", "Leksikon ruske književnosti XX. Stoljeća", sastavio je V. Cossack ili "Ruski pisaca 20. stoljeća". i tako dalje.
Operativne informacije o ažuriranjima pruža posebni mjesečni bilten "književni radnik", objavio je Institut za znanstvene informacije raj. Novine "Revizija knjiga", časopisi "književnost", ruska književnost, književni pregled, "novi književni pregled", a drugi su i drugi sustavno prijavljeni o inovacijama umjetničke znanstvene i kritičke literature.
Buff (Ital. "Buffo" - Schutovskaya) - strip, uglavnom cirkuski žanr.
Vijenje za spavanje je pjesma od 15 soneta koji tvori osebujan lanac: svaki od 14 soneta započinje posljednji redak prethodnog. Petnaesti sonet se sastoji od ovih četrnaest dupliciranih linija i naziva se "ključ" ili "autocesta". Vijenja soneta je predstavljen u radu V. Brsova ("Sveta misli"), M. Voloshin ("Sogop Astralis"), Vyach. Ivanova ("Uspavani vijenac"). Upoznaje se u modernoj poeziji.
Waterville - vrsta komedije. Jednostavna zabavna igra domaćih sadržaja, izgrađena na zabavnom, najčešće, ljubav intriga s glazbom, pjesmama, plesom. Waterville je predstavljena u radu D. Lansky, N. Nekrasova, V. Sologuba, A. Čehov, V. Kataeva itd.
Volhuupuk (VaPauk) - 1. Umjetni jezik, koji je pokušao koristiti kao međunarodni; 2. Tarabrhushnia, besmisleni skup riječi, Abrakadabra.
Demiug - Stvoritelj, hladnije.
Determinizam je materijalistički filozofski koncept o objektivnim obrascima i uzročnim odnosima svih fenomena prirode i društva.
Drama - 1. Rod umjetnosti koji ima sintetički karakter (kombinacija lirskog i epskog početka) i pripadnost literaturi i kazalištu (kino, televizija, cirkus, itd.); 2. Zapravo, drama je vrsta književnog rada, koji prikazuje akutne sukobene sukobene odnose ljudskog i društva. - A. Čehov "tri sestre", "ujak Vanya", M. Gorky "na dnu", "djeca sunca" i drugi.
Duma - 1. ukrajinska narodna pjesma ili pjesma o povijesnoj temi; 2. žanr lyrics; Predstave meditativne prirode posvećene filozofskim i društvenim problemima. - Vidi "Duma" K. Ryleyev, A. Koltitsova, M. Lermontov.
Duhovna poezija - pjesnička djela različitih vrsta i žanrova, koji sadrže vjerske motive: Y. Kublanovsky, S. AverintSev, 3. Mirkin i drugi.
Žanr je vrsta književnog rada, čije značajke, iako postoje povijesno, u procesu stalnih promjena. Koncept žanra koristi se na tri razine: generički - žanr epskih, tekstova ili drame; Vrste - žanr Rimljaka, Elegy, Komedija; Zapravo žanr - povijesni roman, filozofska elegija, komedija morala itd.
Idyllo je vrsta lirskog ili ograničenja poezije. U idila, u pravilu, opisan je miran spokojan život ljudi na louisu prekrasne prirode. - antičke idyllies, kao i ruski idili XVIII - rani XIX stoljeće. A. Sumarokova, V. Zhukovsky, N. Galotič itd.
Hijerarhija je mjesto elemenata ili dijelova cjeline na temelju najvišeg do nižeg i obrnuto.
Položaj - Ljutiti oštećenje.
Ipostasya (grčki "Hipostasis" - Lice, Essence) - 1. Ime svake osobe Presvetog Trojstva: Jedan Bog govori u tri konja - Bog Otac, Bog-Sin, Bog-duh Svete; 2. Dvije ili više strana jednog fenomena ili subjekta.
Historiografija - dio književnih studija koje proučava povijest svog razvoja.
Povijest književnosti je dio književne kritike, koji proučava osobitosti razvoja književnog procesa i odlučujuće mjesto književnog smjera, pisac, književni rad u ovom procesu.
Kartič - Kopiraj, točan prijevod s jednog jezika na drugi.
Canonical Text (koreliran iz grčkog. "Kapop" je pravilo) - instaliran u procesu usklađivanja teksture objavljivanja izdavačkih i rukopisanih verzija rada i zadovoljava posljednju "autorovu volju".
Kantsona - vrsta tekstova, uglavnom ljubav. Heyday Chancests - srednji vijek (kreativnost Trubadurova). U ruskoj poeziji rijetko se nalazi (V. Bryusov "do dame").
Catharsis - čišćenje duše gledatelja ili čitatelja, koju je testirao u procesu suosjećanja književnih likova. Prema Aristotelu, Katarsis je cilj tragedije, preglednika rafiniranja i čitatelja.
Komedija je jedna od vrsta književne kreativnosti koja pripada dramatičnom rodu. Djelovanje i likovi u komediji su stavili cilj ismijavanja ružnog u životu. Komedija je nastala u drevnoj literaturi i aktivno se razvija do našeg vremena. Komedije odredbi i komedija znakova razlikuju se. Stoga žanr raznolikost komedije: društveno, psihološko, kućanstvo, satirično.
1. teorija književnosti kao znanosti.Po definiciji ma Palkina, "teorija književnosti je najvažniji dio književnih studija (znanost o književnosti), što daje znanje o najčešćim svojstvima književnih djela i karakterizirajući suštinu, javno imenovanje, značajke sadržaja i oblika fikcije kao umjetnosti riječ." Teorija književnosti je otvorena znanstvena disciplina (ima raspravu).
"Teorija književnosti", "književna kritika" i "poetika" u općem smislu je sinonim. Ali svatko ima svoju usku orijentaciju. "Književna kritika" korelira s teorijom i poviješću književnosti i književne kritike. Koncept "poetike" često se koristi sinonim za stil umjetničkog svijeta pisca, vizualnih sredstava. U posljednjih nekoliko godina, izraz "teorija književnosti" sve je više zamijenjena pojmom "poetika". V.M. Zhirmunsky, Ya. Makarzhovsky, R. Jacobson, itd., Poetika zove nastavu i znanost "na suštini, žanrovima i oblicima poezije - o sadržaju, tehnici, strukturama i vizualnim sredstvima ...". B.v. Tomashevsky Poetic nazvao je teoriju književnosti. "Zadatak poetike (inače - teorija književnosti ili književnosti) je proučavanje načina za izgradnju književnih djela. Cilj studija u poetiku je fikcija. Način studije je opis i klasifikacija fenomena i njihovo tumačenje. " Mm Bakhtin je najprije razmislio poetiku "estetiku verbalne umjetničke kreativnosti". U 19. stoljeću ovaj izraz nije bio glavni, ali je korišten izraz "poezija", unatoč porođaju i vrstama radova. Poznati znanstvenici Khalizhev, Bakhtin, Gasparov, Epstein, Mann, itd. TL- teorijski dio književnih studija
U književnom studiju zajedno s poviješću književnosti i književne kritike temeljenom na tim područjima književnih studija i istovremeno im daju temeljno opravdanje. To je mlada znanost (u redu 2. stoljeća: nastala u 19V), koja razvija metodologiju za analizu umjetničkih djela i evoluciju književnog i umjetničkog procesa u cjelini. Osn. Problem je problem sistematizacije. Brzina TL ima rez. Mark-p, tj. Žalbimo na sve što je već proučavano. Na TL raspravama-th har-p (nema generalista. Obrazovni), jer Mlada znanost. Postoji nekoliko organa. Književni kritičar. Shkol: Tartur (Lutman), Moskva, St. Petersburg., Leiderman škola (Ekater-d).
T. L. Naučite prirodu poetskih poznavanja stvarnosti i načela istraživanja (metodologije), kao i povijesnih oblika (poetika). Glavni problemi T.L. - Metodološki: Specifičnost književnosti, književnosti i stvarnosti, geneza i funkcija književnosti, klasificira literature, književnost, sadržaj i oblik u literaturi, kriterij umjetnosti, književni proces, književni stil, umjetnička metoda u književnosti, socijalistički realizam; problemi poetike u T. l.: Slika, Ideja, tema, poetski rod, žanr, sastav, poetski jezik, ritam, stih, laž u svom stilu značenje. Uvjeti teorije književnosti su funkcionalni, to jest, oni ne daju toliko karakteristika specifičnosti ovog koncepta, koliko funkcija otkriva da ona obavlja, njegov omjer s drugim konceptima. Teorija književnosti jedna je od tri glavna komponenta: teorija književnosti, povijest književnosti, kritike književnosti. Sastav predmeta: 1. Blok pitanja opće (slika, konvencija, fikcija, oblik i sadržaj). 2 blok. Teoretska poetika suočava se s radom (umjetnički govor, ritam, prostornu organizaciju, narativnu razinu, motiv, tragični strip). 3 blok. Problematike književnog procesa. (Književni proces, trendovi razvoja, književni smjerovi, inovacije, gurnici itd.). 4 bloka. Književne metode (povijest literature). Druga značajka je otvoreno diskucionalna. Prisutnost skupa književnih oblika objašnjava se verbalnim umjetničkim putem. Najvažniji zadatak književnih studija je zadatak sistematizacije.
2. Umjetnička slika kao oblik pjesničkog razmišljanja.
Khud.o.-Method ili način razvoja aktivnosti koje su svojstvene samo tvrdnjom. Hoinlektičko jedinstvo određenog broja suprotnih.: Slika priče koji izražava. To je objektivan, subjekt-semantički, objektivan simbug., Pravi idealan, itd. Ho djusloin: Rečeno i značenje-E, ili na drugačiji način objektivno i znati. I subjekt stvorenje. Početak. To kupacAli to nije šteta. Međutim, od važnih. Funkcije HO-Convey u riječima što stvari imaju, prevladavanje uvjetovanosti \u003d Epstein: "Riječ otkriva na drugoj strani konvencionalnosti." Originalnost književnosti je zbog činjenice da je to verbalna umjetnost. Klasični rad koji otkriva originalnost verbalnih slika je "Laocon ili granice života poezije" lezija. Manje je pokazalo dinamički karakter verbalnih slika. Pokazao je na odnos između teme slike i umjetničkog sredstva za ovu ili drugu umjetnost: ne može se svaki predmet reproducirati pomoću slikarstva i riječima. Slika materijala mora odgovarati prikazanim objektima (u slikanju i skulpturi - to su statična tijela, u literaturi su pokreti, procesi). Inače: pisac kroz verbalne slike je u mašti slušatelja prezentacije o vanjskom svijetu, okolnim likovima i njihovom unutarnjem svijetu. O dinamičnojNjegov org-i privremen je (u epskoj i dramskoj priči (fokusiranje o), u metafori stihove (konjugacija O)).
Slika je betonska i istovremeno generalizirana slika ljudskog života, stvorena pomoću fikcije i estetsko značenje. Bilješka kvalitativne karakteristike umjetničke slike: 1. Jedinstvo individualnih (konkretnih) i tipičnih (generaliziranih) u umjetničkoj slici. 2. Dobro kao sredstvo za stvaranje slike. 3. Estetska vrijednost (emocionalni utjecaj na čitatelja). 4. "Nenamjernost".
Vrste slika: I. Po razini proizvodnje: Zvukovi (zvukovi, ritmulacije); Callastične boje (razdvajanje, izraz - I, detalji, neologizmi); Predmet o (portreti, predmeti); O ljudima, njihovo zajedničko me; O svijetu stvoren u vojsci; Ii. Epstein: 1 za zamjenu (I); 2. Unutar značenja: a) po sadržaju: ind. - u jednom autoru; karakter. Dobro inherentan Ord. Razredni rok, Nat, Eastor. Jesti; Obično - svojstvena. Samoprocjena u svakom trenutku ("Euro"). b) u semantičkoj generalizaciji: * motivi- Helper. U jednom od pisca pisca ili u TV-VE skupini ISM-a, na primjer (prsluk. Kutovi, pragovi; Tsvetaeva: Rowan, AHM: Iva, Neftrech; Okudzhava: Arbat; grupa motiva: more, steppe, planine, planine, Nebo. * Topos-Hener-sia o u ODR-u. Razdoblje neke nat. Kultura. Primjeri: slika Zemlje, ceste, dodatna osoba, mala osoba. * Arhetip (uveden Jung) --present. Nc.litre i JAWL-XIA svijet. Stvaranje, često daje. Hrana je da se upozna - ali se vraća u prihode, na mitologiju. Primjeri: mudri stari čovjek, tijesto, ljubav, očevi i djeca, tražeći značenje života (shagidin koža - Balzac, Danko, Lara. 3. Prema materijalnom i značenju: Autološki uravnotežen i osjećaj. (realne informacije); Meteološki.-smisao. Prevladava gore. (nerealno. Ian-I: Romantika, modernista.); Superlogic. - Visoko. Spaceti čekanja, tj. Imajte na umu s različitim životom. Sit-mi. Vanjska alegorija i simbol. Prema razinama teksta: a) fonetske i ritmička vremena, odmorite se pero. b) leksičke vrste (iznenada "), c) predmete slike, detalji, portreti, pejzaži (kristalna kugla - Pierre Dubs, hrast - Bolkonsky, Plushkin Gingerbread), d) slike likova, odnos između njih (Margarita. Rostov, Bolkonsky) , e) sliku svijeta stvorenog u radu.
U književnosti novog vremena, slika je razvila 4 trendovi: 1) barokna: oštra nesrazmjernost semantičkog nad subjektom, asimetrije, fancy, amblem: "Život je san" Calderon - pojašnjenje odnosa između sna i stvarnosti); 2) Classic: orijentacija za klasične slike, red, simetrija, promišljenost (Moliere, Cornel, Rossin, Fonvizin, Lomonosov), Unklament; 3) romantično: u prvom planu, slika "i", aktualizacija mora, stepa, planine, dwymiria; 4) Realist: Podrška običan osobi, tipičnu prirodu u tipičnim okolnostima.
Image-alegorija i simbol slike: razlika: alegorija je nedvosmislena, simbol je multi-rival. Alegorija: Bašna, prispodobe. Simbol: Plavi kišni ogrtač (o vrijednostima, o podvig. O slavi), bijela haljina (djevojka pjevala u crkvenom zboru).
Glavne vrste klasifikacije umjetničkih slika (prema M. Epsteinu):
Na supstituciji;
U semantičkoj generalizaciji;
Strukturni (omjer materijalnih i semantičkih planova).
Detalji su najmanja jedinice slike objekta u književnom radu. Oni su nužni ne samo za opis, već mogu obavljati psihološku funkciju, puniti čak i simboličko značenje;
Predmet slike - Organizirajte umjetnički prostor, navedite semantički i materijalno biće znakova. Pojedinosti o predmetu su stvari koje su neraskidivo povezane s osobom. Bliže subjektu osobi, više nekretnina koje se prilagođava;
Slike misli i iskustava. Imaju stvarno senzualnu izvedbu;
Zvučne slike (SOLOSPRESS) - slike prirode, zvukovi generirani ljudskim životom, glazbenim slikama. U satiričnim djelima se koriste za što se ne može uzrokovati suosjećanje. Može steći simboličko značenje. Postoje zvučni problemi. Zvučne slike mogu imati strip učinak. Pauza - zvučna slika koja vam omogućuje da otkrijete dubinu podteksta;
Sažetak slike - slike boja, kontura (prostornu iluziju). Sinestezija - omjer određenih boja s udrugama uzrokovanim onima ili drugim senzacijama;
Kušajte slike - slike hrane. Upijajući bump se protivi duhovnom. Smanjene teme fizičke zasićenja;
Mirisajte slike su prirodne i umjetne. Priroda miriše osim u gradu, ali ne služe uvijek za estetsku funkciju;
Taktilne slike - umjetničke senzacije u stvarnom tjelesnom tijelu prijavljuju se umjetničkom svijetu, a tekstura se prenosi;
Slike - događaji, akcija - predstavljaju zemljište i razinu faze strukture umjetničkog teksta;
Slike-znakovi, okolnosti - povezane su slikom osobe u literaturi. To mogu biti humanifaknut slika životinja, ptica, fantastičnih stvorenja ispunjenih ljudskom značenjem. Okolnosti određuju interakciju osobe s vanjskim svijetom;
Slika svijeta - otkriva holistički izgled pisca za stvarnost i čovjeka.
Pojedinačni - izvorni i jedinstven. Su plod mašte pisca. Najčešće se nalaze romantičari i znanosti (demon, val, kvazimodo);
Karakteristika - se generaliziraju, sadrže opće osobine morala koji su svojstveni mnogim ljudima određene ere;
Tipičan je najviši stupanj karaktera, glavni cilj realne književnosti XIX stoljeća (Platon Karataev, Pechorin, Anna Karenina). U ovim slikama, ne samo povijesno, već i univerzalne značajke mogu se zarobiti;
Motivne slike se stalno ponavljaju u radu pisca ili grupe slika pisaca, izražene u različitim aspektima koristeći varijaciju najznačajnijih elemenata (Blizzard, lijepa dama). Oni nose simboličko-semantičko opterećenje.
Topos slike - označava opće i tipične slike karakteristične za literaturu cijelog doba, nacije (World - Kazalište);
Slike-arhetipovi - primitivi koji sadrže najstabilnije oblike ljudske mašte i svijesti. Uveli su ih Karl Jung, koji je vjerovao da su to univerzalne slike obdarene vlasništvom sveprisutne. Oni prenose nesvjesno od generacije na generaciju, prožimaju svu ljudsku kulturu od mitova do modernosti (mitološke slike). Genijalni pisci mogu reproducirati te slike popunjavanjem novim sadržajem.
Strukturna klasifikacija slika:
Autologni i semantički planovi podudaraju;
Metalni štednjak - figurativna vrijednost (staze);
Alegorijski (simbolički) je neusklađenost materijalnih i semantičkih planova. Sadrže univerzalne, višestruke, apstraktne i značajno premašuju materijalni plan.
3. Problem umjetničke fikcije.
Fikcija - glavni odbojnici, što dovodi do stvorene haube. Oh, koji nemaju analoga u bilo kojem Perd. Disk-ve, niti u Real-th je plod pare, rezultat deseta. Umjetnička fikcija u ranim fazama formiranja umjetnosti, u pravilu, nije realizirana: Arharska svijest nije razlikovala istinu povijesnih i umjetničkih. Ali već u narodnim bajkama, koji se nikada ne daju iza realtičkog zrcala, svjesna fikcija je prilično izražena. Nalazimo presudu o umjetničkoj fikciji u "Poetici" Aristotela (Ch. Razgovori s 9-povjesničara o događanju, pjesniku - o mogućim, o tome što bi se moglo dogoditi), kao iu djelima filozofa Elinizam era. Tijekom nekoliko stoljeća, fikcija se izvodi u književnim djelima kao opće nasljeđe, kao prethodnici naslijedili pisci. Najčešće su to bili tradicionalni likovi i priče, koji se svaki put nekako transformiraju (tako da je, osobito, u drami oživljavanja i klasicizma, koji je široko koristio antičke i srednjovjekovne parcele). Mnogo više nego što se dogodilo ranije, fikcija se pokazala kao individualni posjed autora u razdoblju romantizma, kada su mašta i fantazija bili svjesni kao najvažnije lice ljudskog bića. U post-brižnim epohama, umjetnička fikcija donekle suzila svoju sferu. Pisci na maštom leta XIX stoljeća. Često su preferirali izravno promatranje života: likovi i parcele su prišli njihovi prototipovi. Na početku XX stoljeća. Fikcija se ponekad smatra da je nešto zastarjelo, odbačeno u ime rekreacije stvarne činjenice, dokumentirano. Literatura našeg stoljeća - kao i prije - široko se temelji na fikciji, te na nerazumnim događajima i licima. Bez podrške izmišljenim slikama umjetnosti i posebno literatura nije naknadna. Kroz fikciju, autor sažima činjenice stvarnosti, utjelovljuje njegov um na svijet, pokazuje svoju kreativnu energiju. Z. Freud je tvrdio da je umjetnička fikcija povezana s nezadovoljnim povlačenjem i depresivnim željama Stvoritelja rada i nehotice izražavanja. Funkcije izbrane: * Umjetnost riječi sažima činjenice stvarnosti; * Funkcija znanja - pisac sažima činjenice stvarnosti da znaju svijet; * fikcija za definiranje laž, ali ova laž za provjeru ispada da je istina; * Didaktička funkcija. Konvencija - sinonim za fikciju. Immenthen fikcija (organska za tužbu). Izloženost kupnju: Pojam uveden Shklovsky V.B. "A sada je mraza već pucanj
I srebrna srednja polja ... (čitatelj čeka rime ruže: Ovdje, shvatite ga uskoro. "
Sekundarna konvencija- Žao mi je. Coulder, pušten na površinu, neprikriven. Pisac izravno ulazi u čitatelju - primanje "prijem". Stihovi ulogajedan od oblika lirske lože, kada pravo glasa ima neživot. Protumet / mrtvi, ljudi, ljudi. Dr. NATS-TI, dr. Pola. Vrste binarnih konvencija: Fantastična, hiperbola, litt, groteskna (stvarnost transformacija, u ne-obliku katoroge povezane s tragičnim / stripom (vožnja vožnje, nos, portret, doggy srčani). Oblici binarnog uvjeta
: Igranje uloga (lik) Lyrics - ST-E napisan je od drugog, starosti, vjere, mrtvog čovjeka, u ime predmeta; Alegorija, prispodoba.
4. Književni rad kao umjetničko jedinstvo.
Značenje pojma "književni rad", Središnji u znanosti o književnosti, čini se očiglednom. Međutim, nije mu lako dati jasnu definiciju. Umjetnička djela je originalni, potpuni ECC je Hood.truda, rezultat estetike. Sažetak akcija; to se odnosi. Dođite. Sažetak svijeta .. Početni položaj analize umjetničkog djela je odredba o jedinstvu oblik i sadržaj u radu. Sadržaj i oblik - koncepti povezani jedni s drugima. Ali temelj ove "inteligencije" oblika i sadržaja rada je još uvijek sadržaj, jer je u potrazi za obrazac u kojem je moguća najpotpunija ekspresija ideološke i filozofske suštine sadržaja. Set-complex riječi. Za svaki blagajnik. Tekst postaje rad kada je uključen u kontekst: Eastr., CEATE-TH Percepcijski kontekst. Koncepti teksta i rada odnosa, kada se bavimo Fabulom i parcelom (Text \u003d Zemljište, parcela \u003d Mode-E). Tekst se može prikriti, nemoguće ga je proizvesti, jer je bitno u indeksu. Obrazac za odlaganje, tj. Uključivo od sadržaja (sadržaj M.B. izražava se samo u ovom obliku ili obrnuto). Informativnost vanjskih oblika njegove raznolikosti. Oblik ritma. ORG-II (pjesme i proza) također je informativan. Semantički. Reel (Gasparov) Meter-ord. Semantičko punjenje mjerača.
Ciklus i fragment - Polarni fenomeni, mačka. Integritet pansiona tona. Ciklus-skupina proizvođača, kombinacija junaka, problema, mjesta i T djelovanja, dvostruko autorstvo (male tragedije Puškina, bilješke lovca Turgeneva, tamnih ulica). Fragment-dio vojske, koji je dobio status Samosta., Dovršiti. Vlade, izlaz (u Lukumoryu, "Dječje godine Bagrova-unuka - Aleniyky cvijet").
Komponenta okvira siln.posticioniranje teksta, YaVl-Xia mačka duboko sadrži.: Naslov odražava estetski. Litvanski pisac, Epigraf-Auth. Komunikacija, predanost, abotencija, epiralogue, automobilska, napomena, prvog string stiha. Bilo koji leglo. Prospekt se sastoji od 3 strukturne. Lekcije :: 1. Razina vanjskog. Oblici \u003d stil: Rh.org-i, ritmički melodich. Org-i; 2. Razina Extra.Form (Pottnya) \u003d žanr: Prostr. - Vrijeme. Org-i, subjekt, igor-i, motiv org, predmet. Org-i, pogled na pafos. 3. Na razini konceptualnog \u003d metar: tema, problem, tanak.
Strukturni model radova: 1 razina vanjskog oblika (riječi i ritam, umjetnički govor, ritmička organizacija). 2 Razina unutarnjeg oblika riječi: protuzračna obrana, sustav znakova; 3 na razini konceptualne - teme, okus. Umjetnički ideal.
sadržaj- suštinu bilo kojeg fenomena; oblik- izraz ovog entiteta. Antički filozofi govorili su o sadržaju i obliku (Platon, Aristotel). Dodjela razumne kategorije sadržaja i oblika dogodila se u XVIII - ranim XIX stoljećima. Izvršila je njemačka klasična estetika. Sadržaj u literaturi - izjave pisca o svijetu; Obrazac je sustav senzualno percipiranih znakova, s kojima riječ pisac pronalazi izraz. To je umjetnički oblik koji usklađuje neselektivni životni materijal i implementira ga na sliku svijeta.
Funkcije umjetničkog oblika:
Unutarnji: nositi i otkriti umjetnički sadržaj;
Vanjski: Obrazac je stvoren prema zakonima ljepote i estetike, utječe na čitatelja.
Aspekti izvora umjetnosti i sadržaja:
Ontološki- Bezoblični sadržaj je nemoguć, kao i ne-odgođeni oblik;
Aksiološki- omjer sadržaja i obrasca djeluje kao kriterij umjetnosti.
5. Umjetnički govor, njezine razlike iz svakodnevnog govora.
Umjetnički govor (XP). Njezine razlike iz svakodnevnog govora (ili)
XP proučava litvanski i lingvistika. U Lit-II, XP se proučava kao vanjski obrazac rada povezan s drugim razinama. U lingvistici, XP se proučava u nizu drugih oblika jezika (znanstveni, policajci-poslovni).
Milena i XP se odlikuju dominantnim funkcijama. F-I - prijenos informacija, informativno komunikativno. F-i. XP - estetska. Riječ se koristi za stvaranje umjetničke slike. Rezultirajući je govor u XP-u iu ili, jer Riječ je zapravo u stvari. Ili ne stvara estetski sadržaj. Riječ kao što je jezik književnosti temeljno se razlikuje od drugih umjetnosti. Riječ prije prome, prije stvaranja ima određeno značenje. Umjetnik koristi gotove slike, slika je u početku sadržana u Riječi. Rrinektizam, Warvarisov, Archaisov. Obične riječi u neobičnom poretku, s kojom se slika rodi.
Književni jezik - Normalizirani, opći nazivnik za izvorne govornike, unatoč dijalektnim razlikama. Zahvaljujući njemu, razumijemo jedni druge. Jezik fikcije - narječje, varvarizmi (galicizmi, turkizms, Njemačka, gerizmi, latinizam, polonizam), arhaizmi, profesionalizam, zabranjeni vokabular. Umjetnik može uživati \u200b\u200bu svemu tome.
Specifičnost XP. Riječ u radu uvijek je povezana s ritmom, predstavlja određenu ritmičku shemu u prozi i stihovima. Pjesnik Volontely ili nesvjesno ključne riječi stavljaju na jake položaje, rimuje riječi, ponovno se okreće riječju. PR: "Sve sretne obitelji su slične jedni drugima" - ne možete "slično jedni drugima sve sretne obitelji" (Anna Karenina), "oblaci nebeskih, vječnih lutalica ..." - ne mogu "nebeski oblaci lutali vječni." Narudžba autora je poremećena, vikala je uništena.
Predmet teorije književnosti - najčešći uzorci književnost i književni proces. Ovaj aspekt proučavanja književno-umjetničke svijesti, specifičan za teoriju književnosti, određuje svoj poseban, metodološki značaj za književnu znanost u cjelini. Na temelju iskustva povijesti književnosti i književne kritike, akumulirajući vlastiti doživljaj generaliziranja razvoja literature mnogih razdoblja, teorija književnosti čini filozofske osnivače književnih studija, pojašnjava i iscrpio svoj kategorički terminološki aparat, upravlja Načela analize i kriterija procjene za umjetničke radove. Određivanje razine razvoja znanosti o literaturi u cjelini i doprinosu rastu njegove profesionalnosti, teorija književnosti pojavljuje se "znanost znanosti" za sve književne discipline. Biti usmjeren na najčešće književne zakone, teorija književnosti ispostavlja se da je, odnosno, najteža i najtočnija među ostalim književnim znanostima, naoružavajući potrebnu mjeru točnosti istraživanja i ispravnost povijesti književnosti i književne kritike u njihovom Pristupi radu, onima ili drugim stranama u svom sadržaju i obliku, kreativnosti pisca, književnosti određene ere, književnom procesu itd. Teorija literature uzrokuje poboljšanje specifičnih metoda za analizu književni tekst definiran povijesnim i književnim ili književnim kritičnim zadacima.
Teorija književnosti ostvaruje najznačajnije probleme književne znanosti u svakoj fazi razvoja. Usredotočujući se na pitanja koja su temeljna za umjetničku svijest o književnosti ere i njegovog znanstvenog razumijevanja, time doprinosi intenzivnom kontaktu književne i filozofske misli, otkriva i jača posebnu, estetsku i ideološku prirodu književne znanosti.
Konačno, aktivnost kontakata teorije književnosti s mnogim humanitarnim i prirodnim - znanstvenim disciplinama (povijes umjetnosti, lingvistika, estetika, filozofija, povijest, sociologija, psihologija, fiziologija, računalna znanost, itd.) Omogućuje da ne izgubi veze S kretanjem znanstvene misli, uključujući i stvarna problematična pitanja za njega rješavanjem njihovih posebnih pitanja.
Ovladavanje teorijom literature zahtijeva znanje o procesu kretanja estetskih i književnih misli o prošlosti i modernosti. Teoretska pripravnost književnog kritičara podrazumijeva razvoj i kritičku obradu mnogih, često raspravljanih, koncepata umjetnosti i tumačenja specifičnih umjetničkih problema (pozitivistički, formalistički, intuivistički, strukturalistički, itd.).
Književnost kao znanost i njezina veza s drugim znanostima.
Teorija litthing - Teorijski dio književne kritike, koji je u književnim studijama, zajedno s poviješću osvijetljenih i doslovnih kritika, na temelju tih područja književnih studija i, u isto vrijeme, dajući im temeljnu opravdanje.
Razlikovan l. Linkovi s drugima. Humanitarne znanosti, folkliristikauobičajen umjetnost), treća uobičajena humanitarna orijentacija (povijest, psihologija, sociologija). Višestruke komunikacije L. s lingvistika, Ne samo na zajednici materijala (jezik kao sredstvo komunikacije i kao građevinski materijal literature), ali i na neki kontakt gnoseoloških funkcija riječi i slike i neke sličnosti njihovih struktura.
Književna kritika - višedimenzionalna znanost, koja uključuje mnoge specijalitete. discipline:
1. Poetika - doktrina sastava i struktura HUD.Protions
Slike poetike:
Teorijski propisi općih zakona zgrade i funkcioniranja
Povijesni - proučava rad, na temelju njegovog povijesnog.
2. stilistika-teorija hood.rechi
3. Teorija kompozicije - proučava funkcioniranje tanke.
4. PEKS - Studije Herse funkcije
5. Eidologija- teorija razrjeđivanja
6. Književna kritika povezana je s procjenom lit-Ry (podijeljena na profesionalni i amater)
7. Praktična poetika - povezana je s umjetnošću tumačenja i procjene lisa.
Filozofija se odnosi na (proučava duhovni svijet)
8. Gnoslološki f-JCC (općenito) - Znanje, razumijevanje ljudi
9. Estetika - Glavna F-IA Lit-Ry, znanost o lijepom, estetskom.F-la se odnosi na iskustvo lijepih, povezanih s konceptom katarze, mačke. Aristotel je određen, proizvodnja bi trebala pomesti
10. Ringuistici znanost o studijama komparativnih jezika; Jezične studije, lingvistika
11. Sustav je znanost o oratorskoj umjetnosti; Na funkcijama, stvarajući prozaični tekst
12. Hermenevics- Znanost objašnjava sveto pismo
Najvažniji dio L. je poetika - znanost o strukturi radova i njihovih kompleksa: kreativnost pisaca općenito, književni smjer, književno doba, itd. Foetics korelira s glavnim granama l.: U ravnini teorije literature daje zajednički poetski, to je, znanost o strukturi bilo kojeg posla; U ravnini povijesti književnosti postoji povijesna poetika, istražujući razvoj cijelih umjetničkih struktura i njihovih pojedinačnih elemenata (žanrova, parcela, stilskih slika itd.)
Moderna L. je vrlo složena i pokretna disciplina. Razlikovati tri glavna industrija l.: teorija književnosti, povijest književnosti i književna kritika. Teorija književnosti istražuje opće zakone strukture i razvoja književnosti. Predmet povijesti književnosti je prošlost književnosti kao procesa ili kao jedan od trenutaka ovog procesa. Književna kritika zainteresirana je za relativno jednokratnu, posljednju ", današnju" literaturu; Također se odlikuje tumačenjem literature prošlosti sa stajališta suvremenih javnih i umjetničkih zadataka. Pripadnost kritičarima na L. Kako znanost nije općenito prihvaćena
Metodologija znanosti - NUK znanost, svaka specifična znanost treba imati osnovne metode
strukturalizam (formalna metoda)
semiotička metoda (znanost znakova i ikoničkih sustava)
metoda hermeneutike (interpretacija na temelju znanja o kulturnom kontekstu)
receptivna metoda koja se temelji na percepciji čovjeka teksta
tumačenje mita ili simbola na temelju proizvodnje
psihoanalitička načela formulirala je teoriju kolektivnih nesvjesnih (arhetipova) K. G. Južan
dekonstrukcija (Jean Beed)
Književna kritika - znanost o književnosti, Potječe u drevnoj Grčkoj. Osnivač je Aristotel, 1. knjiga - "Poetika", 4. stoljeće prije Krista.
18. stoljeće - Književna kritika postala je neovisna znanost.
Književna kritika ujedinjuje 3 književne discipline:
Teorija književnosti (proučava specifičnosti, društvene. Priroda, javna uloga i obrasci razvoja fikcije;
Povijest književnosti (istražuje proces književnog razvoja kronološkog slijeda);
Književna kritika (odgovara na najvažnije književne događaje vremena).
Pomoćne znanosti:
Historiografija (prikuplja i provodi postignuća u razvoju književnih disciplina);
Bibliografija (pokazivač, vodič za knjige).
Književna kritika- To je znanost koja proučava specifičnosti literature, razvoj verbalne umjetničke kreativnosti, umjetničkog književnih djela u jedinstvu svog sadržaja i oblika, obrasce književnog procesa. Ovo je jedna od grana filologije. Čini se da se profesija filologa podnio je drevnim tekstovima - dešifrirati ih i prilagoditi se čitanju. U razdoblju renesanse došlo je do velikog interesa za antiku - tekstovima doba renesanse, filolozi su se pozvali kao pomoć. Primjer kada je potrebna filologija: dešifriranje povijesnih stvarnosti i imena u evgenijskoj poprljanju. Potrebu za komentarom, na primjer, vojnoj literaturi. Književni krit radi na razumijevanju o čemu se radi tekst i zašto je stvoren.
Tekst postaje posao kada ima neku vrstu zadatka.
Sada se književnost smatra gore navedenim sustavom, gdje je sve međusobno povezano. Zainteresirani smo za tuđu procjenu. Često počinjemo čitati tekst, već znajući nešto o njemu. Autor uvijek piše za čitatelja. Postoje različite vrste čitatelja, koji govori o Chernyshevskom. Primjer je Mayakovsky, koji je prihvatio potomke kroz svoje suvremenike. Književni kritičar upućen je osobnosti autora, njegovom mišljenju, biografijama. Također je zainteresiran za mišljenje čitatelja.
U književnom pregledu mnoge discipline. Oni su osnovni i pomoćni. Glavna: teorija književnosti, povijest književnosti i književne kritike. Književna kritika upućena je modernom književnom procesu. Ona odgovara na nova djela. Glavni zadatak kritike je dati proizvod. Pojavljuje se kada je umjetnik i društvo očito napadnuti. Kritičari se često nazivaju kvalificirani čitatelji. Ruska kritika počinje belinskom. Kritika manipulira mišljenje čitatelja. Često je pristrana. Primjer: Reakcije na "priču o Belkinu" i biljni Boris Pasternak, kad to nisu ni pročitali, govorio je o njemu.
Teorija i povijest nisu adresirani na aktualnim. Ni povjesničar ni teoretika nije važan s aktom, proučava rad na pozadini cjelokupnog književnog procesa. Vrlo često, književni procesi izgledaju svjetlije u sekundarnu literaturu. Teoretičar otkriva uobičajene uzorke, konstante, jezgru. Nije važan nijansi. Povjesničar, naprotiv, studije posebne, specifičnosti.
"Teorija sugerira, a umjetnost uništava te pretpostavke, naravno, najčešće nesvjesno" - Jerzy Farino.
Teorija oblikuje model. Ali model je loš u praksi. Najbolji radovi gotovo uvijek uništavaju ove modele. Primjer: Revizor, tuga iz uma. Nedostaje uzorak, pa ih smatramo s gledišta uništenja modela.
Postoji drugačija kvaliteta književnih studija. Ponekad tekst znanstvenih istraživanja izgledam kao umjetnički rad.
Znanost bi trebala imati predmeta istraživanja, metode istraživanja i terminološki aparat.
Metode istraživanja: dijalektički i strukturni. Strukturni - Metoda formalne analize (Tynyanov, Shklovsky, Tomashevsky, Jacobson), metoda strukturnih analiza (Lutman, AX). Dijalektički - metoda dijalektičke analize (izgubiti, bakhtin), recept estetika (gadamen, yauss). Tu je i motivna struktura, komparativna povijesna analiza, teorija frojdove.
Pojam je dobar kada je nedvosmislen. U književnosti, uvjeti su dvosmisleni, dvosmisleni i njihovo razumijevanje.
2. Etektam (od gr. epitetona - aplikacija) naziva se figurativna definicija objekta ili akcija (kroz valovite magle koje se mjesec piva, to se ulijeva tužnu gladu. - Puškin).
Pojačanje epiteta, koji ukazuju na znak sadržan u definiranoj riječi (zrcalna površina, hladna ravnodušnost, zatvorska tama); Za. Afektivne epitete uključuju tautološku (gorku tugu).
Razjašnjavanje epiteta, pozivajući prepoznatljive znakove subjekta (vrijednost, oblik, boju, itd.) (Ruski ljudi su stvorili veliku vanjsku literaturu: mudre poslove i lukave zagonetke, vesele i tužne ritualne pjesme, svečane epske često je podržan drugim stazama, osobito s usporedbama [wonding, on (ljudi.)) wondl nevidljive mreže ruskog jezika: svijetla, poput duge, - nakon proljetnog tuša, priznaje, kao strelice, iskreno, pjesmu nad kolijevkom, singuliranjem i bogatim]. Jasna granica nije uvijek moguće između pojačala i razjašnjavanja epitla.
Kontrast Epithets formiranje s definiranim kombinacijama imenica suprotnih riječi u značenju riječi - oksinifier [live leš; radosna tuga; mrzim ljubav].
Većina epiteta karakterizira stavke, ali postoje i oni koji figurativno opisuju akcije.
Epitet popravke trajno (Višestruke odiseje), Homerov epitet je složena riječ. U tekstovima se smatrao teškim. Arhaičan. Iznimka - Tyutchev (glasno, sve-konzumiranje - konceptualnost), Tyutchev ima Epithet individualiziran. Struktura epiteta ovisi o svjetonazoru: bez grešnica, lijes Afrodita u Brathi, Paradoksalne epitete su eshatološki motivi. Ljudsko odlazak, on gubi glavna svojstva. Antika je početak odričenosti, kada um će pobijediti Duha. Zhukovsky prikazuje poniznost prije sudbine, dodane vrijednosti riječi. Ballad "Ribar" shvaća liniju Somov. Učinak se rađa jer postoji povreda norme, ali u okviru vrijednosti. U umjetničkoj književnosti, ništa se ne čita doslovno. Riječ u početku ima sposobnost riječi.
METAFORA (gr. metaforá - prijenos) je prijenos imena iz jedne stavke na drugu na temelju njihove sličnosti. Međutim, lingvisti određuju metaforu kao semantički fenomen; uzrokovane nametanjem izravnom značenju riječi produženja, koju riječ postaje glavna stvar u kontekstu umjetničkog djela. U isto vrijeme, izravno značenje riječi služi samo osnovi za autorove udruge. Među ostalim metafora staza zauzima glavno mjesto, to vam omogućuje da stvorite prostranu sliku na temelju svijetle, često neočekivane, hrabre udruge. na primjer: Burning East Zaree Novo - Riječgorući, djelujući kao metafora, privlači svijetle parcele neba, osvijetljeni zrakama izlazećeg sunca. Primjer: "Istočne opekline ..." trebaju biti sličnost. "Bee iz Celi voska, leti za počast na polje" - nema naznačenih riječi bilo gdje. Vrsta metafore - personifikacija (antropomorfizam) - Prijenos svojstava živog organizma na neživljenje. Postoje zamrznuta nepokretnost. Ponekad apstraktni koncept izražava konkretnu frazu. Takve osobnosti lako postaju simboli - kucanje na Čehov. Metafora se može izraziti s dvije imenice, glagol, pridjev (onda je to metaforički epitet).
Teorija književnosti
Teorija književnosti kao znanosti.
Teorija književnosti Jedan od glavnih dijelova znanosti o književnosti, proučavajući prirodu umjetničke kreativnosti i određivanje metodologije njegove analize. Postoje različite definicije teorije književnosti i njezinih granica, uglavnom se ističuju tri sustava reprezentacija:
1) Teorija sociološke literature - doktrina o posebnostima figurativnog odbijanja stvarnosti;
2) formalista - doktrina strukture (metode za konstruiranje) književnih djela;
3) povijesni - doktrina književnog procesa.
· Prvi Pristup čini ometenu kategoriju: Slike, umjetničke, zabave, naroda, klasitet, svjetonazor, metoda.
· Drugi Pribavlja koncepte ideja, tema, zemljišta, sastava, stila i pošiljanja.
· Treći Pristup povijesti književnosti, uzima u obzir probleme književnog porođaja i žanrova, književnih tokova i općih načela književnog procesa.
Teorija književnosti bila je svojstvena jedinstvu (monismu) teorije književnosti o svim fazama postojanja znanosti o književnosti i nije red marksističke filozofije.
U 20. stoljeću Pokušaji su napravljeni za izgradnju teorije književnosti na temelju povijesnog i logičkog puta studije. No, da bi iscrpan karakteristika povijesnog razvoja uvjetnih kategorija sociološke teorije književnosti (šteta, umjetnička, metoda) nije uspjela - očito, to je nemoguće. Sve je ograničeno na prikupljanje materijala koji daje ideju o stvarnom razvodniku povijesti literature. Ovo iskustvo pokazalo je sekundarnu teoriju književnosti, njezinu ovisnost o stvarnoj provedbi teorijskih pojmova u povijesnom i književnom procesu.
Razvoj teorije književnosti Počeo je više B. antika, Bila je to neka vrsta razvoja u Indiji, Kini, Japanu i drugim zemljama: svaki put kad je bio uznemiren od strane njegovog nacionalnog književnog materijala, stvoren je posebna nacionalna terminologija. U Europi, teorija književnosti počinje s raspravom Aristotela "na umjetnosti poezije" ("Poetika") koja se odnosi na 4 V. PRIJE KRISTA e. Već u njemu, povećani su brojni teorijski problemi, važni i za modernu znanost: priroda književne kreativnosti, odnos književnosti i stvarnosti, vrste književne kreativnosti, porođaj i žanrovi, obilježja poetskog jezika i pjesama , U procesu povijesnog razvoja književnosti, promjena raznih književnih tokova i razumijevanje originalnosti njihovog umjetničkog iskustva također je formirana u sadržaju teorije književnosti, odražavajući razne povijesne sustave pogleda - u djelima N. Baloov, E. Smanjenje, GVF Hegel, V. Hugo, V. G. Belinsky, N. G. Chernyshevsky i mnogi drugi.
Krajem 19. - početkom 20. stoljeća. Povećana tendencija degradiranja teorije literature iz poetike. Ova ideja datira natrag u želju da razmotri poeziju kao "jezik u svojoj estetskoj funkciji" (R. O. Jacobson), koji dovodi do transformacije poetike u čisto jezičnu disciplinu i jača formalističke trendove u njoj. U manje dosljednom obliku, pjesnici se razmatraju u odvajanju od teorije književnosti, ograničavajući ga s proučavanjem verbalnog ostvarenja plana i uključujući njezin predmet književnog porođaja i žanrova. Međutim, takvo ograničenje se ne može prepoznati kao razumno: teorija književnosti je osiromašena, žanrovi, stilistika i pjesme su razbijeni od nje, sastavni dio znanosti o znanosti o književnosti i poetici, zauzvrat, ne mogu shvatiti svoj ograničeni sadržaj Odvojene s odlučujućim općenitijim strankama u književnom radu (jezik u književnom radu motiviran je prvenstveno od strane karaktera i države, koji je zbog situacija zemljišta; likovi i zemljište određuju stranke života prikazani piscima, ovisno o njegovom svjetonazoru i estetskom položaju, itd.). Bez razumijevanja tih veza, razmatranje izražajnih i kompozitnih fondova, koji služe njihovom otkrivanju, ispostavilo se da je nepotpuna i netočna.
Domaće i inozemne teorije književnosti ne podržavaju podjelu teorije književnosti i poetike. Klasična "teorija književnosti" R. Warleka i O. Warren (1956) smatra ove koncepte kao sinonimi. Oni su također sinonim u naslovu knjige B. V. Tomashevsky "teorija književnosti (poetika)" (1924). Tomashevsky u odnosu na referencu poetike uključuje koncepte teme, heroja, itd. V. V. Vinogradov posebno je istaknuo da je potrebno "smjestiti poetiku u sferi subjekata, planiranje, skladbe i karakteristika." U svom istraživanju ujedinio je poetiku i teoriju književnosti, uključujući i poetiku problema heroja, osobnosti i karaktera, sliku autora, oblikovanog sustava. U isto vrijeme, općenitost teorije književnosti i poetike ne ograničava mogućnost i čak potrebu za samostalnim razmatranjem privatnih pitanja teorije književnosti i inherentnih povijesnih značajki, originalnost razvoja (planiranje, stil, stil, itd.). Međutim, potrebno je uzeti u obzir svoje mjesto u holističkom procesu književne kreativnosti.
Sadašnji razvoj humanističkih znanosti kao interdisciplinarnih studija u području kulturnog studija (studije kultura) stavlja nove izazove s pojavom integriranog studija literature na temelju interakcije teorije literature s nizom povezanih disciplina i privlačenjem iskustava Točne znanosti. Za suvremenu teoriju književnosti, psihologija stječe posebnu važnost (posebno psihologiju kreativnosti), proučavanje obrazaca koji upravljaju procesima stvaranja i percipiranja književne kreativnosti, istraživanja čitatelja publike (sociologija književnog procesa i percepcije). Predmet umjetničke kreativnosti je osoba u cijelom razvodniku svojih prirodnih i društvenih uloga, dovodi do činjenice da je u postmodernoj teoriji književnosti, korištenje prirodoslovnog i sociološkog znanja o čovjeku (fiziologija, ekologija; teorija malih Intenzivirane su društvene skupine, lokalne teorije). Sve to omogućuje prevladavanje jednostranosti kvantitativnih (matematičkih) tehnika za proučavanje verbalne strukture rada, omjer slike i znaka koji je prevladao tijekom razdoblja hobija s strukturnom i semiotičkom analizom. U tom smislu, trenutna teorija književnosti karakterizira potraga za novim pristupima proučavanja književnosti i teče odavde raznovrsnu terminologiju, pojavu novih, ne u potpunosti definiranih škola.
Književnost u krugu drugih vrsta umjetnosti
Pojam "literatura" (iz Lat. Literatura doslovno znači "pisanje, sve napisane pismima." Međutim, obično pod njim podrazumijeva fikciju kao vrstu umjetnosti, čiji je glavni materijal riječ. Uobičajeni izraz "literatura i umjetnost" nije sasvim točno, jer je književnost također dio umjetnosti. Kao element sustava, interagira se s bojanjem, glazbom, arhitekturom, koreografijom, kinom itd. Nešto od njih uzima od njih i nešto, zauzvrat, daje.
U različitim povijesnim epohama, vodeća se uloga izvodi naizmjenično, a zatim još jedan tip umjetnosti. U antičkim vremenima, na primjer, takav umjetnički lider bio je skulptura kao najviši plan umjetnosti. U srednjem vijeku ton postavlja arhitekturu, u renesansnoj - slikarstvo, XVII-XVIII. - doba nepodijeljene dominacije kazališta. U XIX stoljeću Također svakako prevladava književnost. Konačno, u XX stoljeću. Kino i televizija su pravi pobjednici. Prema tome, drevna pjesnička slika razlikovan je skulpturom, srednjovjekovnom - monumentalnošću, renesansom - suptilnost psihološkog nuakksija, klasika - teatralnost, obrazovni - publicizam i didaktizam, modernist i postmoderna - dinamika brzo mijenjajućih planova, njihova hirovita instalacija. Realna literatura XIX stoljeća, naprotiv, dramatično slikanje slikanje, glazbu, a čak se pojavilo do kraja kinematografije stoljeća, u kojem je video bio organski dopunjen titarima.
Od davnina su pokušali sistematizirati razne umjetnosti kao dio jedne klasifikacije. Složenost je, međutim, bila činjenica da je A.N. izvorno dokazano Veselovsky, svi su bili u sinkretnoj fuziji, zlostavljanoj državi. U budućnosti se razvijaju iz jednog korijena, postupno su se mijenjali, diferencirali, iako su zadržali neke elemente općenitosti i interakcije.
Najsvojenija klasifikacija dijeli umjetnost na prostornoj (skulptura, arhitektura, slikanje), privremena (glazba) i sintetička (kazalište, literatura, kino). Povlačenje formule I instalira se drevnim vremenima, "slika je tiha poezija, a poezija govori slikarstvo" E. Lamhing u raspravi "Laocon" pokazalo je da je poezija najsmodna, koja je dostupna takvoj ljepoti, što nikada ne postiže slikanje. Sintetička priroda riječi Omogućuje mu da napadnu teritorij "susjeda" koristeći prostorne, plastične i boje osvajanja slikanja i skulptura, kao i dinamične i melodijske osobine glazbe; Da bi se stvorila književna slika, često se poziva na inteligenciju ili takve netradicionalne osjećaje i senzacije kao sintezu i miris. Stoga, za fikciju nema zabranjenih tema. Umjetnička literatura prikazuje život u cjelini.
Epos.
! Stvar eposta - vanjski život u odnosu na svijest autora. Epic se pretpostavlja da je objektivna priča o događajima, kao da je uronjena u "tok života", u kojem autor djeluje kao pripovjedač, "finoća" događaja. Struktura govorne epice organizira priču, koja je njegov dominantni početak (govorna jezgra), podređivanje svih drugih modela govora.
Pripovijest je slika objektivnog tijeka događanja u vremenu, kao i opis, rasuđivanje, to jest, sve, osim izravnog govora likova. Izravan govor likova je organski uključen u priču, koja se čini imitiraju, igraju, kao u drami, dijalozima likova, ali uvijek je uokvireno autorskim komentarima i objašnjenjima.
! Jezgra ep naracija, njegova strukturna šipka je zemljište.
Zemljište podrazumijeva dosljednu promjenu događaja koji se odnose na međusobno kauzalan-istražni veze.
Tekst
! Objekt slike tekst - unutarnji život pjesnika, njegova slika njegova svijestutjelovljena, u pravilu, u govornom obliku unutarnjeg monologa.
! Duboki sukobi postojanja i svijesti (uključujući političke, društveno-povijesne, filozofske) utjelovljeni su u lirskom radu slika iskustva (Izravno ili neizravno utjelovljenje osjećaja, misli, emocija, itd.).
Stoga, analiziranje stihova, trebate razgovarati slika iskustavakoji se ne stvara toliko dobro kao izražajna sredstva.
Jedna od glavnih razlika u stihovima epskih je specifičnosti inkarnacije autorova svijest u tekstovima. Autor u tekstovima nije pripovjedač (kao u epicu), a nositelj iskustva.
Drama
! Drama kao rođenu literaturu ima opće značajke s epskim, Dakle, drama, prije svega, sugerira scena , tj. Igranje kruga međusobno povezanih događanja.
! Drama je namijenjena za izvođenje pozornice, zbog dramatičnog rada, najviše akutnijih problema modernog i najsjajnije uzorke postaju ljudi.
! Najvažniji formalna svojstva Drama: čvrsti lanac izjava koji djeluju u značajkama djelovanja znakova (ponašanja), a kao rezultat toga - koncentracija prikazanih na zatvorenim područjima prostor i od vremena.
Univerzalna baza sastav Drams - epizode stupnjeva (Miceanssen) raspoređeni u fenomene i djeluje (akcije), unutar kojeg opisan (takozvani umjetnički) vrijeme Adekvatno vrijeme percepcija (takozvani stvarno vrijeme) .
Drama Kako literatura uključuje mnoge žanrove. Glavni od njih - tragedija, komedija, drama
Kriteriji za generičku podjelu:Glavni kriteriji za generičku podjelu:
Temelj teksta: monolog (tekstovi), dijalog (drama), mješavina (EPOS)
- stupanj prisutnosti autora
- Širina pregleda (tekstovi - samo osjećaji, drama - određena situacija, EPOS može pokriti cijele epohe)
- Vrijeme (za tekstove Nije tipično, cijeli stoljeći mogu pokriti EPOS, u drame - 24 sata)
- "Tkanina govora" (K. Bulller): Poruka, žalba, izraz
- Originalnost manifestacije u njima
- Oblici prisutnosti autora
- Priroda za rukovanje tekstom za čitač
EPOS žanrovi.
EPOS je rod literature (zajedno s tekstovima i dramom), priča o događajima koji se navode u prošlosti (kao da se postiže i prisjetila narativnu). EPOS pokriva se u svom plastičnom volumenu, prostorno-vremenskoj duljini i zasićenju događaja (priča). Prema "poetici" Aristotela, EPOS, za razliku od tekstova i drame, nepristran i objektivan u vrijeme naracije.
Velika - epska, romana, epska pjesma (pjesma-ep);
Sredina,
Mala priča, roman, esej.
EPOPEA (Dr. Grčki.
Opsežna priča u stihovima ili prozi o izvanrednim nacionalnim povijesnim događajima.
Složena, duga povijest nečega, uključujući niz velikih događaja.
Roman je književni žanr, u pravilu, prozaičan, koji uključuje detaljnu naraciju o životu i razvoju osobnosti glavnog karaktera (heroji) u krizi, nestandardnom razdoblju njegova života.
Priča je prozaični žanr koji nema održiv volumen i zauzimaju srednje mjesto između romana, s jedne strane, i priču i roman, s druge strane, s kopljem koji reproducira prirodni tijek života.
Priča je veliki književni oblik pisanih informacija u književnoj i ukras i relativno veliku količinu teksta epskog (narativnog) rada u prozi, uz održavanje u obliku bilo koje tiskane publikacije. Za razliku od priče, kratak oblik prezentacije. Vraća se na narodne žanrove usmene pretražene u obliku legendi ili poučne alegorije i prispodobe. Kao neovisni žanr samo u pisanoj literaturi pri snimanju usmenih retellsa. Razlike iz kratkih priča i / ili bajki. Blizu romana i iz XVIII stoljeća - i na eseje. Ponekad se romani i eseji razmatraju u obliku polarnih sorti priče.
Roman - narativni prozaični žanr za koju je kratkoća, oštra zaplet, neutralan stil prezentacije, nedostatak psihologa, neočekivani spoj. Ponekad se koristi kao sinonim za priču ili se zove njegov tip.
Esej je jedna od sorti malog oblika epske literature - priča koja nije njegova druga forma, romana, nedostatak jednog, akutnog i brzo riješenog sukoba i veći razvoj deskriptivne slike. Obje razlike ovise o karakteristikama problema eseja. Esseying Literatura ne utječe na problem postajanja prirode osobnosti u svojim sukobima s dobro uspostavljenim javnim okruženjem, kao svojstvenom romanu (i romanu), te problemi civilnog i moralnog stanja "srednjeg" (utjelovljeno obično u pojedinačnim osobnostima) - problemi "moralnoopsiatory"; Ima veliku kognitivnu raznolikost. Essey Literatura obično kombinira obilježja fikcije i novinarstva.
Također, EPIC uključuje narodne žanrove: bajke, ep, epska, povijesna pjesma.
Priča - žanr književne kreativnosti:
1. Folklorna bajka - epski žanr pisane i oralne narodne umjetnosti: prozaična usmena priča o izmišljenim događajima u folkloru različitih nacija. Vrsta pripovijesti, uglavnom prozaične folklore (nevjerojatna proza), koja uključuje radovi odvajanja, čiji se tekstovi temelje na fikciji. Nevjerojatan folklor suočava se s "pouzdanom" folklornom naracijom (ne-predajna proza) (vidi mit, ep, povijesna pjesma, duhovne pjesme, legenda, demonološke priče, priča, legenda, post).
2. Fairy priča o književnom je epski žanr: djelo orijentirani na fikciji usko je povezan s narodnom bajkom, ali, za razliku od njega, pripadnost određenom autoru, koji nije postojao prije objavljivanja u oralnom obliku i učinio nemaju opcije. Književna bajka ili oponaša folklor (književna bajka, napisana u prirodno-etičkom stilu), ili stvara didaktički rad (vidi didaktičku literaturu) na temelju ne-krutih parcela. Folk tale povijesno prethodi književnom.
Epic - ruske narodne epske pjesme o iskorištavanju heroja. Glavno zemljište epizona je herojski događaj, ili izvanredna epizoda ruske povijesti (odavde naroda ime epizoda - "starac", "Stari put", podrazumijevao je da se radnja troši u prošlost).
Žanrovi lyrics
U tekstovima - pjesma, romantici, poruci, elegije.
Stih (Dr. Grčki. Ὁ στίχος - Red, System), odjeknuli izraz koji se koristi u nekoliko vrijednosti:
umjetnički govor u organizaciji podjele na ritmički razmjerni segmente; Poezija u užem smislu; Konkretno, to podrazumijeva svojstva pjesama jedne ili druge tradicije ("antički stih", "stih Akhmatova", itd.);
niz pjesničkog teksta u organizaciji određenog ritmičkog uzorka ("moj ujak najiskreniji pravila").
Romantika u glazbi (raspon. Romantika, od kasno. Romuni, doslovno - "Romance", to jest, "na španjolskom") - vokalni esej, napisan na maloj pjesmi lirskog sadržaja, pretežno ljubavi; Komorna glazba i poetski rad za glas s instrumentalnom pratnjom.
Poruka
U crkvenoj književnosti, pisana privlačnost autoritativne teologe određenoj skupini ljudi ili na sve čovječanstvo, razjašnjavajući određena religijska pitanja. U kršćanstvu, poslanici apostola čine značajan dio Novog zavjeta, a encikliju kasnijih crkvenih hijerarha su temeljni dokumenti koji imaju snagu prava.
U umjetničkoj literaturi - tekst u obliku slova ili pjesme, s ciljem hvaljenja ili razjašnjenja.
Elegy (dr. Grčki. Ἐίαία) - žanr lirske poezije; U ranoj antičkoj poeziji - pjesmu koju je napisao Elegić Disticha, bez obzira na sadržaj; Kasnije (Callimima, Ovid) - pjesma s karakterom promišljene tuge. U Novoeuropskoj poeziji, Elegy održava održive značajke: intimnost, razočaranje motiva, nesretna ljubav, usamljenost, svjetlost zemaljskog postojanja, određuje retoricizam na slici emocija; Klasični žanr sentimentalizma i romantizma ("prepoznavanje" Eugene Bratynsky).
Drama žanr
tragedija
drama (žanr)
drama u stihu
melodrama
hijerodrama
misterija
vodvilj
Tragedija (dr. Grčka. Τραγῳδία, Tragōdía, doslovno - "pjesma kozje", od τράγος, tragosa - "Kozl" i ᾠᾠή, ōdè - "pjesma") - žanr umjetnina, na temelju razvoja događaja koji vodi katastrofalno za egzodus znakova, često izvršene Patellic; Pogled na dramu nasuprot
Drama - književna (dramatična), stupanj i filmski žanr. Primio sam posebnu distribuciju u literaturi XVIII-XXI stoljeća, postupno gurajući još jedan žanr dramske tragedije, suprotstavljajući se uglavnom kopnenom parceli i više blizu svakodnevne stvarnosti. S pojavom kina, također se preselio u ovu vrstu umjetnosti, postaje jedan od najčešćih žanrova (vidi odgovarajuću kategoriju).
Melodrama (od dr. Grčkog. Ljubav i mržnja itd.
Irodrama (fra. Un Hiérodrame; od dr. Grčkog. Ἱερός, sveto) - u Francuskoj 1750-1780. Ime dramatičnih predstava duhovnog sadržaja, sinonim za oratoriju i otajstvo.
Mystery (od toga. Ministerija - usluga) jedan je od žanrova europskog srednjovjekovnog kazališta povezanog s religijom.
Komedija (dr. Grčki. Κωμῳδδδ, od ῶῶῶῶῶῶς, Kỗmos, "Odmor u čast Dioniz" i ἀοιδή / ᾠδή, AEOIDḗ / ōidḗ, "Pjesma") - žanr umjetničkog rada karakterizira i duhovit ili satirični pristup, kao i Kao vrsta drame, u kojoj je posebno riješen trenutak djelotvornog sukoba ili borbe antagonističkih likova
Waterville (fr. Vadeville) - komedija se igra s plesnim i plesnim pjesmama, kao i žanr dramske umjetnosti.
Farce (fr. Farce) je sadržaj komedije s čisto vanjskim stripovima.
Vrste problematike
Pitanja tipologije umjetničkih pitanja počela je dugo vremena razviti književne kritike. Razlikovanje nekih vrsta problematike i njihov detaljan opis možemo naći u djelima Hegela, Schiller, Belinsko, Chernyshevsky i druge estetike i književne kritike XVIII-XIX stoljeća. Međutim, sustavni znanstveni razvoj bio je podvrgnut samo u XX stoljeću. Pokušao je jedan od prvih plodnih pokušaja da se razminiraju vrste umjetničkih problema pokušali su M.M. Bakhtina, koja je istaknula romantiku i živčani koncept stvarnosti. U tipologiji m.m. Bakhtina se razlikovali prvenstveno o tome kako autor dolazi na razumijevanje i sliku osobe *. Međutim, ista skupina se pokazala interno nehomogenim, što je učinilo da je potrebno daljnje razviti tipologiju umjetničkog sadržaja u smjeru veće diferencijacije vrsta. Nadalje svi su otišli ovamo, vjerojatno G.N. Pospelov, koji je već dodijelio četiri vrste problema: "mitološki", "nacionalno-povijesni", "mrvoološki" (inače - "etološko") i romantika (u terminologiji G. N. Pospelova - "Romanic") **. Ova tipologija je istina, ne slobodna od značajnih nedostataka (netočnosti terminologije, prekomjerne sociološka, \u200b\u200bproizvoljna i nezakonita vezanja vrsta problema s književnim žanrovima), ali je već vrlo moguće osloniti se na. U sljedećoj prezentaciji, mi ćemo i ukratko opisati stajališta G.N. Pospelova i napola uznemirujuće s njim, razvijajući vlastiti koncept; U isto vrijeme, glavna pozornost bit će posvećena daljnjoj diferencijaciji vrsta problema.
Mitološka pitanja
Mitološka pitanja su "fantastično-genetsko razumijevanje" "određenih fenomena prirode ili kulture" *; Objašnjenje, koji daje autor rada onih ili drugih fenomena. Dakle, na primjer, autor "Metamorfoza" Ovid daje, oslanjajući se na folklornu legendu, objašnjenje od mjesta gdje i kako se cvijet narcisa pojavio na zemlji - ispada da je mladić po imenu Narcissus, koji nije volio nikoga osim sam.
Mitološka pitanja su vrlo razvijena u ranim fazama književnosti, kao iu rakutičkom radu - folklor .. Naravno, mnogi moderni pisci jednostavno koriste mitološke modele za implementaciju sasvim drugačijim (na primjer "Juda Israbi", Roman Bulgakov "Master i Margarita", dijelovi J. Anuu), ali i sam otpor mit je relevantan za književnost XX stoljeća. Prije svega, manifestira se u tako važnom za moderno umjetno razmišljanje o strujama, kao što je književnost znanstvene fikcije i posebno književnost "fantazija".
Nacionalna pitanja
Problematika Nacionalna povijesna. Kreatori radova u kojima je bio utjelovljen ovaj tip problema, "zainteresirani su za glavnu povijesnu formaciju i sudbinu cjelokupnih nacionalnosti", "nacionalna sudbina".
Za nju, znanstvenik smatra samo onim djelima koja su posvećena ili prouzročena životu s kritičnim trenucima u povijesti ljudi, nacije. Međutim, ako uzmemo u obzir da je najvažniji problem u djelima ovog tipa je problem suštine nacionalne prirode - više dubine, a ne problem vanjskog povijesnog bića nacije, ljudi, tada krug radova uključenih u ovu vrstu morat će se značajno proširiti. Uz nacionalne pjesme, odražavajući preklapanje nacionalnog državnosti ("Iliad", Homer, "Riječ o pukovniji Igora", "VITYAZ u Tiger Shkure" Sh. Rustaveli), s radovima u novoj literaturi uzrokovana trenutcima međudržavnih trenutaka i intra-države sukobi ("Rusija" Puškin, "Hodanje po stadu" A.N. Tolstoy, "Vazily terka" iz Twardovskog i drugih). Postoje radovi u kojima se problemi nacionalne prirode, nacionalni identitet (nacionalni mentalitet, kao što bi sada rekli) stavljaju i rješavaju na potpuno "mirno", čak i kućnim materijalom. Takve radove mogu se pripisati pjesmi Tyutcheva "Ne razumijem Rusiju s ...", ciklus t.e. SLYTYKOV-SHCHEDRIN "u inozemstvu", priče o Leskov "Levshi" i "Željezo će", priče Čehova u tom pogledu činilo se da je relevantno za nešto mijenjanje izraza sama ne o "nacionalno-povijesnom", ali jednostavno o nacionalnim pitanjima ,
Filozofska pitanja
Ideološki interes pisača u ovom slučaju usmjeren je na razumijevanje najčešćih, univerzalnih zakona života društva i prirode, kako u ontološkom tako iu gnoseološkim aspektima. Podrijetlo ovog tipa ponovno leže vrlo duboko: nalazimo ih u prispodobama starog i Novog zavjeta, u "smanjenju dijaloga" Platona, u "dijalozima u mrtvom kraljevstvu" Lukiana
12. Obrazac i sadržaj kapuljača
Figurativni oblik otkrivanja je život likova, jer je općenito predstavljen u djelima - rekao je profesor. D .. N. Pospilov. Sadržaj posla odnosi se na sferu duhovnog života i aktivnosti ljudi, oblik rada je materijalni fenomen: izravno - to je verbalni sustav rada - umjetnički govor koji se izgovara naglas ili "za sebe" . " Sadržaj i oblik književnog rada je jedinstvo suprotnosti. Duhovnost ideološkog sadržaja rada i materijalnost njegovog oblika je jedinstvo suprotnih područja stvarnosti.
O jedinstvu sadržaja i oblika u umjetnosti vrlo uvjerljivo napisao Hegel: "Radovi umjetnosti koja ne izvodi odgovarajući oblik je stoga istinit, tj. Pravi umjetničko djelo, a za umjetnika, kao takav, služi kao a Loš izgovor, ako govore, da je u svom sadržaju njezini radovi dobri (ili čak izvrsni), ali im nedostaje pravilan oblik. Samo oni umjetnička djela u kojoj su sadržaj i oblik identični i istinski su umjetnička djela. "
Ideja - umjetničko jedinstvo sadržaja i oblika rada formiraju se na temelju premije sadržaja. Bez obzira na to koliko je proučavanje pisca veliki, značaj njezinih radova prvenstveno zbog njihovog sadržaja. Imenovanje njihovog oblika i svih žanra, kompozicijskih i jezičnih elemenata je potpun svijetli i umjetnički točan prijenos sadržaja. Svako povreda ovog načela, to jedinstvo umjetničke kreativnosti negativno utječe na književni rad, smanjuje njegovu vrijednost. Ovisnost obrasca na sadržaju ne čini, međutim, nešto sekundarno. Sadržaj se otkriva samo u njemu, na temelju toga, cjelovitost i jasnoća njegovog objavljivanja ovisi o stupnju sukladnosti oblika sadržaja.
Govoreći o sadržaju i obliku, morate se sjetiti o njihovoj relativnosti i korelaciji. Nemoguće je smanjiti sadržaj rada samo na ideju. To je jedinstvo objektivnog i subjektivnog, utjelovljenog u umjetničkom radu. Stoga je analiziranje umjetničkog djela, nemoguće je to uzeti u obzir ideju izvan figurativnog oblika. Ideja da u umjetničkom radu djeluje kao proces znanja, razumijevanje umjetnika, ne treba svesti na zaključke, na program djelovanja, koji je samo dio subjektivnog sadržaja rada.
Holistička priroda rada ne pridaje junak, već jedinstvo problema postavljenih u njoj, jedinstvo otkrivene teme.
Herojski paphos
Herojski patos obuhvaća odobrenje veličine divljenja pojedinca i cijelog tima, ogromnog značenja toga za razvoj ljudi, nacije, čovječanstva. Predmet herojskih patosa u literaturi je herojski samu stvarnosti - aktivna aktivnost ljudi, zahvaljujući kojem se provode veliki nacionalni i progresivni zadaci.
Sadržaj herojstva razlikuje se u različitim nacionalnim povijesnim okolnostima. Svladati elemente prirode, reagirati u inozemne osvajače, borbu protiv reakcionarnih sila društva za napredne oblike društveno-političkog života, za razvoj kulture - sve to zahtijeva sposobnost da se povuče na interese i ciljeve tima , da ih shvatimo kao vlastito krvno poslovanje. Tada zajednički interesi postaju unutarnja potreba osobnosti, mobilizirati njezinu snagu, hrabrost, i inspirirati je na podvig
Herojski uvijek podrazumijeva slobodno samoodređenje pojedinca, njegovu učinkovitu inicijativu, a ne poslušnu operaciju.
Utjelovljenje u postupcima odvojene osobnosti, uz svu ogranićenost njegovih sila, velikih, nacionalnih LD, regresivnih aspiracija, takva je pozitivna unutarnja kontradikcija herojskog u životu.
Figurativno otkriva glavne kvalitete herojskih likova, dive ih i pjevajući ih, umjetnik Riječi stvara radove prožete herojskim patosom1. Ne samo se reproducira i emocionalno komentira na herojsku stvarnosti i ideano-kreativno promišljanje u svjetlu svog idealnog civilnog hrabrosti, časti, dužnosti. On provodi život u umjetničko djelo, izražavajući svoju ideju podvig, o suštini herojske prirode, njegove sudbine i značenja. Čin stvaranja odražava se u umjetničkom refrakciji proizvoda i hiperbolijski u izmišljenom, ponekad čak i fantastičnim likovima i događajima. Stoga je različito ne samo prave herojske situacije i likove, već i interpretaciju u literaturi.
Interes za junaku nalazi se u najstarijim djelima sinkrecijske kreativnosti, u kojoj se, zajedno sa slikama bogova pojavile, slike junaka, ili, kao što su se zvali u Grčkoj, heroji (gr. Heros - Vladyka, g. ,), počinio neviđene podvige za dobrobit svojih ljudi.
Treba napomenuti da je u povijesti književnosti pronađena i
lažna, lažna heroizacija, kao što su osvajači, kolonizatori,
branitelji reakcionarnog načina, itd. To iskrivljuje suštinu stvarnog
povijesna situacija daje radu lažnog ideološkog smjera
,
Herojske slike mitova i legendi su naširoko korištene u literaturi naknadnih doba. Rethinking, oni ipak zadržavaju vrijednost trajnih likova ljudskog junaštva. Oni odobravaju vrijednost podviga i herojskog kao najveće norme ponašanja za svakog člana nacionalnog tima.
U kasnijim fazama društvenog razvoja, u razrednom društvu, herojska pitanja stekla je novu oštrinu i šire važnost. U djelima folklora - povijesnih pjesama, epske, ratničke bajke, epske, vojne - u centru nalazi se moćni, fer ratnici ratnik, štiteći svoje ljude od stranih osvajača. On riskira život ne na recept od preko, a ne odgovornosti - on sam slobodno donosi odluku i daje sve da se veliki cilj. Njegove akcije su manje proizvoljne, svjesnije mitološkog karaktera, uzrokovane su osjećajem časti, duga, unutarnje odgovornosti. A epska pjevačica često otkriva visok nacionalni identitet heroja, patriotski značenje njegovih djela.
U herojskim djelima umjetničkog L i T EP, stvoren u procesu individualne kreativnosti, osobitost ideoloških uvjerenja autora utječe na definitivnije nego u folkloru.
Dakle, herojski patos izražava želju umjetnika da pokaže veličinu osobe koja čini podvig u ime zajedničkog uzroka, ideološki odobriti u svijesti društva značenje ove prirode i njezinu moralnu spremnost za podvig.
Herojski patos u umjetničkim djelima različitih doba najčešće je kompliciran dramatičnim i tragičnim motivima.
U djelima socijalističkog realizma, herojski patos najčešće se kombinira s romantičnim i dramatičnim patosom.
Paphos drama
Dramaticizam u literaturi, poput herojskog, generira kontradikcija stvarnog života ljudi - ne samo javnosti, već i privatno. Dramatične takve životne odredbe, kada su posebno značajne javne ili osobne težnje i zahtjeve ljudi, a ponekad i njihovi životi se ugrožavaju porazom i smrću od strane vanjskih sila neovisne o njima. Takve odredbe uzrokuju relevantna iskustva u duši osobe - duboke zabrinutosti i patnje, snažne emocije i napetosti. Ta su iskustva ili oslabila svijest o svojoj ispravi i odlučnosti da se bore, ili dovode do beznađa i očaja.