Podaci o Beethovenu. Beethoven - zanimljive činjenice iz života

Kako je Beethoven doista izgledao? Po tom pitanju morate vjerovati vještini umjetnika koji su slučajno radili s velikim skladateljem kao modelom. Ovdje se pripisuju slike Beethovena, nastale "iz prirode", i koje se mogu smatrati povijesnim dokumentom.

"Pravi" Beethovenovi portreti.

Ovu siluetu dizajnirao je Joseph Neesen i prva je potvrđena slika Beethovena koja nam je dostupna. Prema riječima njegova prijatelja Franza Gerharda Wegelera, napravljen je 1786. godine u kući obitelji von Brüning u Bonnu (gdje je Beethoven držao satove glazbe i puno vremena provodio kao prijatelj kod kuće) jedne od dvije večeri kada su siluete bile napravljeno.svi članovi obitelji.

Vjeruje se da je najranija Beethovenova slika pripisana 1800. Ovo je portret austrijskog umjetnika Gandolpha Ernsta Stainhausera von Treuberga, koji je naslikan nedugo nakon prvog velikog uspjeha skladatelja u Beču (prva "Akademija" u Burgtheatru, 1800.). Izvorni portret nije sačuvan, ali je poslužio kao uzor za nekoliko grafika koje su nastale u Beču i Leipzigu po narudžbi Beethovenovih izdavača od 1801. do 1805. godine.

Minijaturni portret od slonovače iz 1803. danskog umjetnika Christiana Hornemana. Beethoven na ovom portretu izgleda kao elegantan društven mladić, odjeven i dotjeran po posljednjoj modi. Očigledno se i samom skladatelju portret jako svidio, jer ga je godinu dana kasnije Beethoven poklonio svom bonskom prijatelju Stephanu von Breuningu u znak pomirenja. Može se pretpostaviti da je umjetnik uspio savršeno prenijeti živahan izraz i znatiželjan pogled mladog Beethovena.

Bečkog amaterskog umjetnika Josepha Willibrorda Mählera upoznao je Beethovena Stefan von Bruining oko 1803. godine. Godinu dana kasnije, 1804., Maeler je naslikao svoj prvi kompozitorov portret - u "akademskom" stilu, u vrtu Arkadije i s lirom u ruci. Portret se danas čuva u bečkom muzeju Pasqualati-Haus. U 19. stoljeću ova je slika stekla veliku slavu zahvaljujući litografiji Josefa Kriehubera, nastaloj na njezinoj osnovi.

Postoje dvije verzije ovog portreta berlinskog umjetnika Isidora Neugass -a. Prvu je naručio jedan od glavnih pokrovitelja Beethovena, princ Karl Lichnovsky 1806. godine, drugu je naručila mađarska plemićka obitelj Brunswick, s kojom je skladatelj također održavao bliske prijateljske odnose, vjerojatno 1805. Verzije se razlikuju uglavnom u boju njihove odjeće, kao i u jednom malom detalju: na verziji koja pripada obitelji Brunswick možete vidjeti vrpcu lorgnette (koja se u literaturi često naziva satni lanac), na verziji Lichnovsky ona nedostaje. Neugass je odabrao format portreta u pola dužine koji je u to vrijeme bio popularan u Beču. Umjetnik je donekle "izgladio" Beethovenove crte lica (osobito u verziji Likhnovskog), približivši ih idealu koji je u to vrijeme postojao.

Crtež olovkom Ludwiga Ferdinanda Schnorra von Carolsfelda, vjerojatno 1808.-1810. (Zbirka Gleichenstein) Ispod crteža nalazi se neidentificirani natpis: "Od starog redatelja Schnorra von Karolsfelda iz Dresdena, 1808. ili 1809. u albumu obitelji Malfatti u Münchenu. Vlasništvo Frau von Gleichenstein, rođene Malfatti u Freiju u Breisgauu" .

Vjerojatno se jedinim apsolutno objektivnim prikazom Beethovena može smatrati doživotna maska ​​koju je 1812. izradio kipar Franz Klein, na kojoj se temelje mnoge kasnije skulpturalne i slikovne slike. Beethovenovi prijatelji, majstor klavira Andreas Streicher i njegova supruga Nanette otvorili su 1812. veliki klavirski salon koji je služio i kao koncertna dvorana. Odlučili su je ukrasiti bistama poznatih glazbenika, među kojima je trebalo biti i bista Beethovena, i to najrealnije. Skulpturu je naručio Franz Klein, koji se do 1805. bavio izradom gipsanih kopija na temelju odljevaka iz izvornika za dr. Med. Franza Josepha Galla.

Bečki izdavač Dominik Artaria objavio je 1814. gravuru Beethovena majstora Blasiusa Höfela. Skicu za graviranje naručio je francuski umjetnik po imenu Louis-René Létronne, koji je radio 1805.-1817. u Beču. Međutim, Letronnov crtež olovkom nije odgovarao Höfelu, koji se obratio Beethovenu sa zahtjevom da mu ponovno pozira. Skladatelj se složio, a Höfel je naslikao novi portret, koji je na kraju poslužio kao skica za graviranje. Letronnin crtež poslužio je i kao skica za barem jednu anonimnu bakropis, a sada se čuva u privatnoj zbirci u Parizu.

Beethovenu se ugravirani portret izuzetno svidio te je kopije s osobnom posvetom poslao svojim bonskim prijateljima Gerhardu Wegeleru, Johannu Heinrichu Creveltu i Nikolausu Simrocku. Skladatelj je u tom trenutku bio na zenitu slave nakon premijera svojih djela posvećenih Bečkom kongresu: kantata "Der glorreiche Augenblick" Op. 136 i bojno simfonijsko djelo "Wellingtons Sieg oder Schlacht bei Vittoria") Op. 91., kao i uspješan preporod Fidelio.

Graviranje je brzo postalo popularno u Beču, a sljedeće je godine portret ponovno ugravirao Karl Traugott Riedel u Leipzigu. 1817. ova je gravura objavljena u Leipzigu "Allgemeine Musikalische Zeitung" i tako postala široko rasprostranjena.

Zanimljivo je da je upravo ta slika (točnije, verzija Höfela) poslužila kao jedna od osnova za teoriju o Beethovenovim afričkim korijenima, koja je raširena internetom.

Slikarski portret nepoznatog umjetnika, vjerojatno s Höfelove gravure ili s crteža Letronne, čuva se u Teatru La Scala.

Ruski Nijemac Gustav Fomich Gippius (Gustav Adolf Hippius) studirao je slikarstvo u inozemstvu i 1814-1816. živio u Beču. Nije poznato je li mu Beethoven pozirao, u svakom slučaju njegov olovčeni portret skladatelja (56 × 40 cm), vjerojatno datiran 1815. godine, nije kopija niti jedne od poznatih slika. Crtež se sada čuva u Beethoven-Hausu u Bonnu.

Oko 1815. Joseph Willibrord Mähler naslikao je niz portreta suvremenih bečkih skladatelja, koji su uključivali i portret Beethovena. Nastalo je nekoliko verzija ovog portreta, od kojih je jednu Maeler zadržao za sebe i čuvao cijeli život.

Portret Johanna Christopha Heckela, 1815. Portret se sada čuva u Kongresnoj knjižnici u Washingtonu. Na web stranici Beethoven-hausa možete vidjeti i anonimnu kopiju slike (platno / ulje) i litografiju A. Hatzfelda.

Ferdinand Schimon naslikao je nekoliko portreta glazbenika, među kojima su bili Louis Spohr, Weber (Carl Maria von Weber) i Beethoven. Povijest ovog Beethovenova portreta, nastalog 1818. godine, poznata je iz riječi Antona Schindlera, koji je, kako sam piše, bio pokretač ovog Šimonovog djela. Budući da Beethoven nije volio pozirati, Shimon je na komponiranju radio portret upravo u stanu skladatelja. Međutim, nije bilo moguće dovršiti portret na ovaj način, a nešto kasnije Beethoven je pozvao umjetnika kako bi mogao napraviti potrebna poboljšanja, koja su posebno bila potrebna području oko očiju. Kao rezultat toga, skladatelj je bio "prilično zadovoljan" portretom dobivenim na tako zamršen način.

Za razliku od mnogih drugih idealiziranih slika Beethovena, Klobertov crtež olovkom, nastao u ljeto 1818. u Mödlingu, prenosi izravnu i neposrednu percepciju skladateljeve pojave (Beethoven nije pozirao za ovaj portret). Prema Klobertovim memoarima, i sam Beethoven je vjerovao da je ova skica dobar snimak prirode, te da mu je frizura ispala posebno dobro.

Claubert je na temelju ovog crteža stvorio još dva Beethovenova portreta. Jedan od njih, platno / ulje, sada se smatra izgubljenim. Na njoj je Beethoven prikazan s nećakom Karlom u krilu prirode. Međutim, opstao je crtež ugljenom i kredom, nastao nekoliko godina kasnije i prikazuje Beethovena u mnogo idealiziranijem obliku. Postojale su još dvije inačice ovog crteža, ali one nisu preživjele.

Od četrdesetih godina 19. stoljeća berlinski litografi Theodor Neu i Carl Fischer stvorili su nekoliko litografija temeljenih na crtežima ugljenom i kredom - pod izravnim nadzorom umjetnika, o čemu svjedoče natpisi na nekim otiscima. Zahvaljujući raširenoj distribuciji ovih litografija, koje su kopirali mnogi umjetnici 19. stoljeća, ova je Beethovenova slika postala posebno popularna. Claubertov crtež olovkom privukao je veliku pozornost tek u 20. stoljeću.

Beethovenov portret Josepha Karla Stielera, naslikan u proljeće 1820. godine, možda je najpopularniji skladateljev prikaz. Stielerov portret oblikovao je percepciju javnosti o Beethovenovoj osobnosti i izgledu tijekom dva stoljeća. U očima sljedećih generacija, u svojoj idealiziranoj slici, umjetnik je uhvatio kreativni genij velikog skladatelja. Portret su naručili supružnici Franz i Antonie Brentano, koji su bili Beethovenovi prijatelji od oko 1810. godine. "Bilježnice za razgovor" daju prilično detaljnu ideju o podrijetlu portreta. Skladatelj je za ovaj portret pozirao 4 puta - neobično mnogo, budući da, prema samom Beethovenu, dugo nije mogao mirno sjediti.

Godine 1823. Ferdinand Georg Waldmüller primio je od izdavačke kuće Leipzig Breitkopf & Härtel narudžbu za portret Beethovena. Kao što se može vidjeti iz nekoliko slova i zapisa u "razgovornim bilježnicama", skladatelj je za ovaj portret pozirao samo jednom. Štoviše, sjednica je prekinuta prije vremena i nije bilo nastavka. Stoga se pretpostavlja da je Waldmüller uspio naslikati samo skladateljevo lice, a odjeća i, vjerojatno, dio kose dodani su kasnije.

Portret 1823. godine Johanna Stephana Deckera. Ovo je posljednji poznati Beethovenov portret, koji se sada čuva u Bečkom gradskom povijesnom muzeju (Hisctorisches Museum der Stadt Wien).

Bibliografija:
Comini, Alessandra. Promjenjiva slika Beethovena: studija o stvaranju mitova. New York: Rizzoli, 1987.
"Ludwig Van Beethoven, dvjestogodišnje izdanje 1770-1970", LOC 70-100925, Deutsche Grammophon Gesellschaft mbH, Hamburg, 1970.
Robert Bory. Ludwig van Beethoven: njegov život i njegovo djelo u slikama. Atlantis Books, Zürich, 1960.
http://www.mozartportraits.com/index.php?p=3&CatID=1

Ludwig van Beethoven i dalje je fenomen u svijetu glazbe. Taj je čovjek svoja prva djela stvorio kao mladić. Beethoven, čije zanimljive činjenice od njegova života do danas tjeraju ljude da se dive njegovoj osobnosti, cijeli je život vjerovao da mu je sudbina biti glazbenik, što je on zapravo i bio.

Obitelj Ludwiga van Beethovena

Ludwigov djed i otac imali su jedinstveni glazbeni talent u obitelji. Unatoč podrijetlu bez korijena, prvi je uspio postati kapelnik na dvoru u Bonnu. Ludwig van Beethoven stariji imao je jedinstven glas i uho. Nakon rođenja sina Johanna, njegova supruga Marija Terezija, koja je bila ovisna o alkoholu, poslana je u samostan. Dječak je sa šest godina počeo učiti pjevanje. Dijete je imalo sjajan glas. Kasnije su muškarci iz obitelji Beethoven čak nastupali zajedno na istoj pozornici. Nažalost, Ludwigov otac nije se odlikovao djedovim velikim talentom i marljivim radom, zbog čega nije dosegao takve visine. Johannu se nije moglo oduzeti ljubav prema alkoholu.

Beethovenova majka bila je kći izbornog kuhara. Slavni djed bio je protiv ovog braka, ali se ipak nije miješao. Maria Magdalena Keverich već je sa 18 godina bila udovica. Od sedmero djece u novoj obitelji, samo je troje preživjelo. Maria je jako voljela svog sina Ludwiga, a on je pak bio jako vezan za svoju majku.

Djetinjstvo i adolescencija

Datum rođenja Ludwiga van Beethovena nije naveden ni u jednom dokumentu. Povjesničari sugeriraju da je Beethoven rođen 16. prosinca 1770., budući da je kršten 17. prosinca, a prema katoličkom običaju, djeca su krštena sljedeći dan nakon rođenja.

Kad je dječak imao tri godine, umro mu je djed, stariji Ludwig Beethoven, a majka je čekala dijete. Nakon rođenja drugog potomka, nije mogla obratiti pažnju na najstarijeg sina. Dijete je odraslo kao nasilnik, zbog čega su ga često zatvarali u sobu sa čembalom. No, začudo, nije pokidao konce: mali Ludwig van Beethoven (kasniji skladatelj) sjedio je i improvizirao, svirajući s obje ruke u isto vrijeme, što je neobično za malu djecu. Jednom je otac uhvatio dijete kako to radi. Ambicija je igrala u njemu. Što ako je njegov mali Ludwig isti genij kao i Mozart? Od tada je Johann počeo učiti sa sinom, ali je često za njega zapošljavao učitelje, kvalificiranije od njega samog.

Dok je bio živ njegov djed, koji je zapravo bio glava obitelji, mali Ludwig Beethoven ugodno je živio. Godine nakon smrti Beethovena starijeg postale su muka za dijete. Obitelj je stalno bila u potrebi zbog pijanstva njegova oca, a trinaestogodišnji Ludwig postao je glavni zarađivač za život.

Stav prema učenju

Kao što su primijetili suvremenici i prijatelji glazbenog genija, rijetko je u to vrijeme postojao tako upitan um koji je Beethoven posjedovao. Zanimljive činjenice iz skladateljevog života povezane su s njegovom aritmetičkom nepismenošću. Možda talentirani pijanist nije uspio savladati matematiku zbog činjenice da je, bez završene škole, bio prisiljen raditi, a možda je cijela stvar isključivo u humanitarnom razmišljanju. Ludwig van Beethoven nije neznalica. Čitao je tomove literature, obožavao Shakespearea, Homera, Plutarha, volio je djela Goethea i Schillera, znao francuski i talijanski, savladao latinski. I upravo je znatiželji uma dugovao svoje znanje, a ne obrazovanje koje je stekao u školi.

Beethovenovi učitelji

Od ranog djetinjstva, Beethovenova glazba, za razliku od djela njegovih suvremenika, rodila se u njegovoj glavi. Svirao je varijacije na sve vrste poznatih mu skladbi, ali zbog očeva uvjerenja da mu je prerano za skladanje melodija, dječak dugo nije snimao svoje skladbe.

Učitelji koje mu je otac doveo ponekad su mu bili samo drugovi u piću, a ponekad su postali mentori virtuozu.

Prva osoba kojega se i sam Beethoven rado sjeća bio je djedov prijatelj, dvorski orguljaš Eden. Glumac Pfeifer naučio je dječaka svirati flautu i čembalo. Neko je vrijeme redovnik Koch učio svirati orgulje, a zatim Hantsman. Tada se pojavio violinist Romantini.

Kad je dječak imao 7 godina, njegov je otac odlučio da bi rad Beethovena mlađeg trebao postati javan te je organizirao njegov koncert u Kölnu. Prema stručnjacima, Johann je shvatio da izvanredan pijanist iz Ludwiga nije uspio, pa je ipak njegov otac nastavio dovoditi učitelje sinu.

Mentori

Christian Gottlob Nefe uskoro je stigao u Bonn. Je li on sam došao u Beethovenovu kuću i izrazio želju da postane učitelj mladog talenta, ili je otac Johann u tome imao ruku, nije poznato. Nefe je postao mentor kojeg se skladatelj Beethoven sjećao čitavog života. Ludwig je nakon svog priznanja čak poslao Nefeu i Pfeiferu nešto novca u znak zahvalnosti za godine studija i pomoć koja mu je pružena u mladosti. Nefe je bio taj koji je trinaestogodišnjeg glazbenika promovirao na dvoru. On je bio taj koji je upoznao Beethovena s drugim svjetiljkama glazbenog svijeta.

Na Beethovenovo djelo nije utjecao samo Bach - mladi je genij obožavao Mozarta. Jednom po dolasku u Beč imao je čak sreću igrati za velikog Amadeusa. U početku je veliki austrijski skladatelj hladno shvatio Ludwigovu dramu, zamijenivši je s prethodno naučenim djelom. Tada je tvrdoglavi pijanist pozvao Mozarta da sam postavi temu varijacija. Od tog trenutka Wolfgang Amadeus je bez prekida slušao mladićevu igru, a kasnije je uzviknuo da će cijeli svijet uskoro početi govoriti o mladom talentu. Riječi klasika postale su proročanske.

Beethoven je uspio izvući pouke iz Mozarta. Ubrzo su došle vijesti o skoroj smrti njegove majke, a mladić je napustio Beč.

Nakon što mu je učitelj bio Josip Haydn, ali nisu pronašli A jedan od mentora - Johann Georg Albrechtsberger - smatrao je Beethovena potpunom prosječnošću i osobom koja ne može ništa naučiti.

Lik glazbenika

Beethovenova priča i njegove životne peripetije ostavile su zapažen trag na njegovu djelu, učinile mu lice mrzovoljnim, ali nisu slomile tvrdoglavog i snažne volje mladića. U srpnju 1787. Ludwigu umire najbliža osoba - njegova majka. Mladić je pretrpio težak gubitak. Nakon smrti Marije Magdalene i sam se razbolio - pogodio ga je tifus, a zatim i boginje. Na licu mladića ostali su čirevi, a kratkovidnost mu je pogodila oči. Još nezreo mladić brine se za dva mlađa brata. Otac mu se do tada već potpuno napio i umro 5 godina kasnije.

Sve te životne nevolje odrazile su se na karakter mladića. Postao je povučen i nedruštven. Često je bio mrzovoljan i oštar. No njegovi prijatelji i suvremenici tvrde da je, unatoč tako neobuzdanom raspoloženju, Beethoven ostao istinski prijatelj. Svim svojim prijateljima koji su bili u potrebi pomogao je novcem, opskrbio braću i njihovu djecu. Ne čudi što se Beethovenova glazba njegovim suvremenicima činila sumornom i sumornom, jer je bila potpuni odraz unutarnjeg svijeta samog maestra.

Osobni život

Vrlo se malo zna o emocionalnim iskustvima velikog glazbenika. Beethoven je bio vezan za djecu, volio je lijepe žene, ali nikada nije stvorio obitelj. Poznato je da je njegovo prvo blaženstvo bila kći Helene von Breining - Lorkhen. Beethovenova glazba kasnih 80 -ih bila je posvećena njoj.

Postala je prva ozbiljna ljubav velikog genija. To ne čudi, jer je krhki Talijan bio lijep, poslušan i imao sklonost prema glazbi, usredotočio se na nju već zreli tridesetogodišnji učitelj Beethoven. Zanimljive činjenice iz života genija povezane su s ovom određenom osobom. Sonata br. 14, kasnije nazvana Lunar, bila je posvećena ovom anđelu u tijelu. Beethoven je svom prijatelju Franzu Wegeleru napisao pisma u kojima je priznao svoje strastvene osjećaje prema Juliji. No, nakon godinu dana studija i nježnog prijateljstva, Juliet se udala za grofa Gallenberga, kojeg je smatrala talentiranijim. Postoje dokazi da je nakon nekoliko godina njihov brak bio neuspješan, a Juliet se obratila Beethovenu za pomoć. Bivši ljubavnik dao je novac, ali je zamolio da više ne dolazi.

Teresa Brunswick, još jedna učenica velikog skladatelja, postala mu je novi hobi. Posvetila se odgoju djece i davanju dobročinstava. Do kraja života Beethoven je s njom imao prijateljstvo dopisno.

Bettina Brentano, spisateljica i prijateljica Goethea, postala je skladateljev najnoviji hobi. No 1811. također je povezala svoj život s drugim piscem.

Beethovenova najduža ljubav bila je ljubav prema glazbi.

Glazba velikog skladatelja

Beethovenovo djelo ovjekovječilo je njegovo ime u povijesti. Sva njegova djela remek su djela svjetske klasične glazbe. Za života skladatelja njegov stil izvođenja i glazbene skladbe bili su inovativni. U donjem i gornjem registru u isto vrijeme nitko prije njega nije svirao niti komponirao melodije.

U djelu skladatelja umjetnički kritičari razlikuju nekoliko razdoblja:

• Rano, kad su se pisale varijacije i komadi. Tada je Beethoven skladao nekoliko pjesama za djecu.
• Prvi - bečko razdoblje - datira iz 1792. -1802. Već poznati pijanist i skladatelj potpuno napušta način izvođenja koji mu je bio svojstven u Bonnu. Beethovenova glazba postaje apsolutno inovativna, živahna, senzualna. Način izvođenja tjera publiku da sluša u jednom dahu, upija zvukove prekrasnih melodija. Autor broji svoja nova remek -djela. Za to vrijeme napisao je komorne sastave i djela za klavir.

• 1803 - 1809 (prikaz, stručni) koju karakteriziraju mračna djela koja odražavaju bijesne strasti Ludwiga van Beethovena. U tom razdoblju napisao je svoju jedinu operu "Fidelio". Sve skladbe ovog razdoblja ispunjene su dramom i tjeskobom.
• Glazba posljednjeg razdoblja odmjerenija je i teška za percepciju, a publika neke koncerte uopće nije percipirala. Ludwig van Beethoven nije dobio takvu reakciju. U to je vrijeme napisana sonata posvećena Exdukeu Rudolphu.

Do kraja svojih dana veliki, ali već jako bolestan skladatelj nastavio je skladati glazbu, koja će kasnije postati remek -djelo svjetske glazbene baštine 18. stoljeća.

Bolest

Beethoven je bio izvanredna i vrlo raspoložena osoba. Zanimljive činjenice iz života odnose se na razdoblje njegove bolesti. Glazbenik se počeo osjećati 1800. Nakon nekog vremena liječnici su prepoznali da je bolest neizlječiva. Skladatelj je bio na rubu samoubojstva. Napustio je društvo i visoko društvo te je neko vrijeme živio povučeno. Nakon nekog vremena Ludwig je nastavio pisati po sjećanju, reproducirajući zvukove u glavi. Ovo razdoblje u stvaralaštvu skladatelja naziva se "herojskim". Do kraja života Beethoven je bio potpuno gluh.

Posljednje putovanje velikog skladatelja

Beethovenova smrt bila je velika tuga za sve ljubitelje skladatelja. Umro je 26. ožujka 1827. godine. Razlog nije razjašnjen. Beethoven je dugo bolovao od bolesti jetre, mučili su ga bolovi u trbuhu. Prema drugoj verziji, genij je na sljedeći svijet poslao duševnu tjeskobu povezanu s aljkavošću svog nećaka.

Nedavni dokazi britanskih znanstvenika ukazuju na to da se skladatelj možda nenamjerno otrovao olovom. Sadržaj ovog metala u tijelu glazbenog genija bio je 100 puta veći od norme.

Beethoven: zanimljive činjenice iz života

Sažmimo malo ono što je rečeno u članku. Beethovenov život, poput njegove smrti, bio je obrastao mnogim glasinama i netočnostima.

Datum rođenja zdravog dječaka u obitelji Beethoven do danas izaziva sumnje i kontroverze. Neki povjesničari tvrde da su roditelji budućeg glazbenog genija bili bolesni, pa stoga apriorno nisu mogli imati zdravu djecu.

Skladateljev talent probudio se u djetetu od prvih satova sviranja čembala: svirao je melodije koje su mu bile u glavi. Otac je, pod bolom kazne, zabranio bebi da svira nestvarne melodije, bilo je dopušteno čitati samo s lista.

Beethovenova glazba imala je otisak tuge, mraka i malo očajanja. Jedan od njegovih učitelja - veliki Joseph Haydn - pisao je o tome Ludwigu. A on je pak uzvratio da ga Haydn ništa nije naučio.

Prije nego je skladao glazbena djela, Beethoven je umočio glavu u lavor s ledeno hladnom vodom. Neki stručnjaci tvrde da je ova vrsta zahvata možda uzrokovala njegovu gluhoću.

Glazbenik je volio kavu i uvijek ju je pravio od 64 zrna.

Kao i svaki veliki genij, Beethoven je bio ravnodušan prema svom izgledu. Često je hodao razbarušen i neuredan.

Na dan glazbenikove smrti priroda je bjesnila: izbilo je loše vrijeme s mećavom, gradom i grmljavinom. U posljednjem trenutku svog života, Beethoven je podigao šaku i zaprijetio nebu ili višim silama.

Jedna od velikih genijalnih izreka: "Glazba bi trebala izbiti vatru iz ljudske duše."

U ovom članku predstavljena je Beethovenova kratka biografija slavnog skladatelja.

Kratka biografija Ludwiga van Beethovena

Ludwig van Beethoven rođen je u glazbenoj obitelji 1770. u Bonnu. U djetinjstvu je budući skladatelj upoznat sa sviranjem glazbenih instrumenata - orgulja, čembala, violine, flaute.

Skladatelj Christian Gottlob Nefe bio je prvi Beethovenov učitelj. S 12 godina Beethoven je postao pomoćni orguljaš na dvoru. Osim što je studirao glazbu, Ludwig je proučavao jezike, čitajući autore poput Homera, Plutarha, Shakespearea, pokušavajući komponirati glazbu.

Beethoven rano gubi majku i brine se za sve obiteljske troškove.

Nakon preseljenja u Beč, Beethoven je pohađao satove glazbe od takvih skladatelja kao što su Haydn, Albrechtsberger, Salieri. Haydn primjećuje sumorni način izvođenja budućeg genija glazbe, ali ipak virtuozan.

U Beču su se pojavila poznata djela skladatelja: Mjesečeva sonata i Patetička sonata. Beethovenovo je djelovanje sljedećih godina bilo ispunjeno novim djelima: Prva, Druga simfonija, "Stvaranje Prometeja", "Krist na Maslinskoj gori".

Beethoven je zbog bolesti srednjeg uha izgubio sluh i nastanio se u gradu Geiligenstadt. Vrhunac skladateljeve popularnosti dolazi. Bolna bolest samo pomaže Beethovenu da s još većim entuzijazmom radi na svojim skladbama.

Podrijetlo

Kuća u kojoj je skladatelj rođen
Ludwig van Beethoven rođen je 1770. u Bonnu 16. prosinca, kršten 17. prosinca 1770. u Bonnu, u katoličkoj crkvi svetog Remigija.

Njegov otac, Johann Beethoven (1740.-1792.), Bio je pjevač, tenor u dvorskoj kapeli. Majka, Marija Magdalena, prije udaje Keverich (1748-1787), bila je kći dvorskog kuhara u Koblenzu. Vjenčali su se 1767. godine.

Djed Ludwig (1712.-1773.) Služio je u istoj kapeli kao i Johann, najprije kao pjevač, bas, a zatim kao dirigent. Podrijetlom je iz Mechelena u južnoj Nizozemskoj, pa otuda prefiks "van" ispred njegovog prezimena.

ranih godina

Skladateljev otac htio je od svog sina napraviti drugog Mocarta i počeo ga učiti svirati čembalo i violinu. 1778. dječakova prva izvedba održana je u Kölnu. No, Beethoven nije postao čudo od djeteta, dok je njegov otac povjerio dječaka svojim kolegama i prijateljima. Jedan je Ludwiga učio svirati orgulje, drugi je učio violinu.

1780. u Bonn dolazi orguljaš i skladatelj Christian Gottlob Nefe. Postao je pravi Beethovenov učitelj. Nefe je odmah shvatio da dječak ima talenta. Upoznao je Ludwiga s Bachovim dobro temperiranim Clavierom i djelima Handela, kao i s glazbom svojih starijih suvremenika: F.E.Bacha, Haydna i Mozarta. Zahvaljujući Neffi, objavljeno je i prvo Beethovenovo djelo - varijacija na Dressler maršu. Beethoven je tada imao dvanaest godina i već je radio kao pomoćnik dvorskog orguljaša.

Nakon djedove smrti, financijsko stanje obitelji pogoršalo se. Ludwig je morao rano napustiti školu, ali je naučio latinski, učio talijanski i francuski i puno čitao. Već je postao punoljetan, skladatelj je u jednom od svojih pisama priznao:

„Ne postoji sastav koji bi za mene bio previše znanstveni; Ne pretvarajući se ni u najmanjoj mjeri u učenost u pravom smislu riječi, od djetinjstva sam pokušavao shvatiti bit najboljih i najmudrijih ljudi svakog doba. "

Među Beethovenovim omiljenim piscima su starogrčki autori Homer i Plutarh, engleski dramatičar Shakespeare te njemački pjesnici Goethe i Schiller.

U to je vrijeme Beethoven počeo skladati glazbu, ali nije žurio s objavljivanjem svojih djela. Mnogo toga što je napisano u Bonnu naknadno je preradio. Tri dječje sonate i nekoliko pjesama, među kojima je i "Svizac", poznate su iz skladateljevih mladenačkih skladbi.

1787. Beethoven je posjetio Beč. Nakon što je slušao Beethovenovu improvizaciju, Mozart je uzviknuo:

"Natjerat će svakoga da priča o sebi!"

No nastava se nije održala: Beethoven je saznao za majčinu bolest i vratio se u Bonn. Umrla je 17. srpnja 1787. godine. Sedamnaestogodišnji dječak bio je prisiljen postati glava obitelji i brinuti se o svojoj mlađoj braći. U orkestar je ušao kao violist. Ovdje se postavljaju talijanske, francuske i njemačke opere. Opere Glucka i Mozarta ostavile su posebno snažan dojam na mladića.

1789. Beethoven, želeći nastaviti školovanje, počinje pohađati predavanja na sveučilištu. Upravo u to vrijeme vijest o revoluciji u Francuskoj stiže u Bonn. Jedan od sveučilišnih profesora objavljuje zbirku pjesama hvaleći revoluciju. Beethoven se na to pretplaćuje. Zatim sklada "Pjesmu slobodnog čovjeka", koja sadrži riječi: "Slobodan je za koga prednosti rođenja i titule ne znače ništa".

Haydn se zaustavio u Bonnu na putu iz Engleske. S odobravanjem je govorio o Beethovenovim eksperimentima u skladanju. Mladić odlučuje otići u Beč na lekcije od poznatog skladatelja, budući da, nakon povratka iz Engleske, Haydn postaje još poznatiji. U jesen 1792. Beethoven napušta Bonn.

Prvih deset godina u Beču (1792-1802)

Došavši u Beč, Beethoven je počeo učiti s Haydnom, kasnije tvrdeći da ga Haydn nije ništa naučio; razredi su brzo razočarali i učenika i učitelja. Beethoven je vjerovao da Haydn nije dovoljno pažljiv prema njegovim naporima; Haydna su uplašili ne samo odvažni stavovi Ludwiga u to doba, već i prilično sumorne melodije, koje su tih godina bile rijetke. Haydn je jednom napisao Beethovenu:

“Tvoje su stvari lijepe, čak su i divne stvari, ali tu i tamo se u njima dogodi nešto čudno, tmurno, jer si i sam pomalo mračan i čudan; a stil glazbenika uvijek je on sam. "

Ubrzo je Haydn otišao u Englesku i prenio svog učenika kod poznatog učitelja i teoretičara Albrechtsbergera. Na kraju je Beethoven izabrao svog mentora - Antonija Salierija.

Već u prvim godinama života u Beču, Beethoven je stekao slavu kao virtuozni pijanist. Njegov nastup zadivio je publiku.

Beethoven se hrabro suprotstavio ekstremnim registrima (a tada su svirali uglavnom prosječno), široko se koristio pedalom (tada se također rijetko koristila) i koristio je masivne akorde akorda. Zapravo, on je stvorio klavirski stil, daleko od izvrsnog čipkastog manira čembalista.

Taj se stil može pronaći u njegovim glasovirskim sonatama br. 8 "Patetika" (koje je nazvao sam skladatelj), broj 13 i broj 14. Obje imaju autorski podnaslov Sonata quasi una Fantasia ("u duhu fantazije"). Pjesnik L. Relshtab kasnije je nazvao Sonatu br. 14 "Mjesečevom", i iako je ovo ime prikladno samo za prvi stavak, a ne i za finale, ostalo je na cijelom djelu.

Beethoven se također snažno istaknuo svojim izgledom među tadašnjim damama i gospodom. Gotovo uvijek se nalazio ležerno odjeven i zapušten.

Drugom prilikom Beethoven je boravio s knezom Likhnovskim. Likhnovsky je jako cijenio skladatelja i bio je ljubitelj njegove glazbe. Htio je da Beethoven svira pred publikom. Skladatelj je to odbio. Likhnovsky je počeo inzistirati pa je čak naredio da se razvale vrata sobe u koju se Beethoven zaključao. Ogorčeni skladatelj napustio je imanje i vratio se u Beč. Sljedećeg je jutra Beethoven poslao pismo Likhnovskom: „Prinče! Ono što jesam dugujem sebi. Postoje i bit će tisuće prinčeva, ali Beethoven je samo jedan! "

Međutim, unatoč tako grubom karakteru, Beethovenovi prijatelji smatrali su ga prilično ljubaznom osobom. Na primjer, skladatelj nikada nije odbio pomoći svojim bliskim prijateljima. Jedan od njegovih citata:

“Nitko od mojih prijatelja ne bi trebao biti u potrebi dok imam komad kruha, ako mi je novčanik prazan i ne mogu odmah pomoći, pa, moram samo sjesti za stol i baciti se na posao, i to uskoro Pomoći ću mu da se izvuče iz nevolje. "

Beethovenova djela počela su se široko objavljivati ​​i uživala su u uspjehu. Tijekom prvih deset godina provedenih u Beču, dvadeset sonata za klavir i tri klavirska koncerta, osam sonata za violinu, kvartete i druga komorna djela, oratorij Krist na Maslinskoj gori, balet Stvaranja Prometeja, Prva i Druga simfonija bili napisani.

1796. Beethoven počinje gubiti sluh. Razvija tinitus, upalu unutarnjeg uha koja dovodi do zujanja u ušima. Po savjetu liječnika, dugo se povlači u gradiću Heiligenstadt. Međutim, mir i tišina ne čine da se osjeća bolje. Beethoven počinje shvaćati da je gluhoća neizlječiva. U ove tragične dane on piše pismo koje će se kasnije nazvati Heiligenstadtski testament. Skladatelj govori o svojim iskustvima, priznaje da je bio blizu samoubojstva:

"Činilo mi se nezamislivim napustiti svjetlo prije nego što ispunim sve na što sam se osjećao pozvanim."

U Heiligenstadtu skladatelj započinje rad na novoj Trećoj simfoniji koju će nazvati Herojskom.

Kao posljedica Beethovenove gluhoće, sačuvani su jedinstveni povijesni dokumenti: "bilježnice za razgovor", gdje su Beethovenovi prijatelji zapisivali svoje primjedbe na njega, na koje je on odgovorio usmeno ili kao odgovor.

Međutim, glazbenik Schindler, kojem su ostale dvije bilježnice Beethovenovih razgovora, po svemu sudeći ih je spalio, jer su „sadržavale najgrublje i najžešće napade na cara, kao i prijestolonasljednika i druge uglednike. To je, nažalost, bila Beethovenova omiljena tema; u razgovoru, Beethoven je stalno bio ogorčen moćima, njihovim zakonima i propisima. "

Kasnije godine (1802-1815)

Beethoven sklada svoju Šestu simfoniju
Kad je Beethoven imao 34 godine, Napoleon je napustio ideale Francuske revolucije i proglasio se carem. Stoga je Beethoven odustao od namjere da mu posveti svoju Treću simfoniju: „Ovaj Napoleon je također obična osoba. Sada će zgaziti sva ljudska prava i postati tiranin. "

U klavirskom stvaralaštvu vlastiti stil skladatelja primjetan je već u ranim sonatama, no u simfonijskoj glazbi zrelost mu dolazi kasnije. Prema Čajkovskom, tek je u trećoj simfoniji "po prvi put otkrivena cijela golema, nevjerojatna moć Beethovenova stvaralačkog genija".

Zbog gluhoće Beethoven rijetko napušta kuću, gubi percepciju zvuka. Postaje mrzovoljan, povučen. Tijekom tih godina skladatelj, jedno za drugim, stvara svoja najpoznatija djela. Tijekom ovih godina Beethoven je radio na svojoj jedinoj operi, Fidelio. Ova opera pripada žanru opera "horor i spas". Uspjeh "Fidelio" postigao je tek 1814. godine, kada je opera postavljena prvo u Beču, zatim u Pragu, gdje je dirigirao poznati njemački skladatelj Weber i, konačno, u Berlinu.

Juliet Guicciardi, kojoj je skladatelj posvetio Mjesečevu sonatu
Neposredno prije smrti, skladatelj je predao rukopis Fidelio svom prijatelju i tajniku Schindleru s riječima: „Ovo dijete moga duha donijeto je na svijet u većim mukama od drugih i zadalo mi je najveću tugu. Stoga mi je draži od bilo koga drugog ... "

Posljednjih godina (1815-1827)

Nakon 1812. skladateljeva kreativna aktivnost privremeno opada. Međutim, nakon tri godine počinje raditi s istom energijom. U to vrijeme nastaju klavirske sonate od 28. do posljednje, 32., dvije sonate za violončelo, kvarteti, vokalni ciklus "Dalekom voljenom". Mnogo se vremena posvećuje i obradi narodnih pjesama. Uz škotske, irske, velške, tu su i Rusi. No, glavna djela posljednjih godina postala su dva Beethovenova najmonumentalnija djela - "Svečana misa" i Simfonija broj 9 sa zborom.

Deveta simfonija izvedena je 1824. godine. Publika je skladatelju priredila ovacije. Poznato je da je Beethoven stajao leđima okrenut publici i nije ništa čuo, zatim ga je jedan od pjevača uhvatio za ruku i okrenuo lice prema publici. Ljudi su mahali rupčićima, šeširima, rukama, pozdravljajući skladatelja. Ovacije su trajale toliko dugo da su prisutni policijski dužnosnici odmah zahtijevali da prestane. Takvi pozdravi bili su dopušteni samo u odnosu na carevu osobu.

U Austriji je, nakon Napoleonovog poraza, uspostavljen policijski režim. Uplašena revolucijom, vlada je potisnula sve "slobodne misli". Brojni tajni agenti prodrli su u sve sektore društva. U Beethovenovim bilježnicama svako malo se pojavljuju upozorenja: „Tiho! Pazi, ovdje je špijun! " I, vjerojatno, nakon neke osobito odvažne izjave skladatelja: "Završit ćeš na skeli!"

No, Beethovenova je popularnost bila tolika da se vlada nije usudila dotaknuti ga. Unatoč gluhoći, skladatelj je i dalje svjestan ne samo političkih, već i glazbenih vijesti. Čita (to jest, sluša svojim unutarnjim uhom) partiture Rossinijevih opera, pregledava zbirku Schubertovih pjesama, upoznaje se s operama njemačkog skladatelja Webera "Čarobni strijelac" i "Euryante". Došavši u Beč, Weber je posjetio Beethovena. Zajedno su doručkovali, a Beethoven, obično nesklon ceremoniji, udvarao se svom gostu.

Nakon smrti mlađeg brata, skladatelj je preuzeo brigu o sinu. Beethoven svog nećaka smješta u najbolje internate i povjerava svom učeniku Karlu Cernyju da s njim studira glazbu. Skladatelj je želio da dječak postane znanstvenik ili umjetnik, ali nije ga privukla umjetnost, već karte i bilijar. Upetljan u dugove, pokušao je samoubojstvo. Ovaj pokušaj nije nanio mnogo štete: metak je samo lagano ogrebao kožu na glavi. Beethoven je zbog toga bio jako zabrinut. Zdravlje mu se naglo pogoršalo. Skladatelj razvija tešku bolest jetre.

Beethoven je umro 26. ožujka 1827. godine. Preko dvadeset tisuća ljudi slijedilo je njegov lijes. Tijekom pogreba izvedena je Beethovenova omiljena pogrebna misa, Requiem u c -molu Luigija Cherubinija. Na grobu je održao govor pjesnik Franz Grillparzer:

"On je bio umjetnik, ali i čovjek, čovjek u najvišem smislu riječi ... Za njega se može reći kao nitko drugi: odlično se snašao, u njemu nije bilo ništa loše."

Uzroci smrti

Beethoven na samrtnoj postelji (crtež Joseph Eduard Telcher)
Bečki patolog i stručnjak za sudsku medicinu Christian Reiter (izvanredni profesor Odjela za sudsku medicinu na Medicinskom sveučilištu u Beču) 29. kolovoza 2007. sugerirao je da je njegov liječnik Andreas Vavruch nenamjerno ubrzao Beethovenovu smrt, koja je u više navrata probila pacijentov peritoneum ( za uklanjanje tekućine), a zatim ga nanijeli na rane, losione koji sadrže olovo. Reutersova istraživanja kose pokazala su da je Beethovenova razina olova naglo porasla svaki put kad je posjetio liječnika.

Učitelj Beethoven

Beethoven je počeo davati glazbene sate u Bonnu. Njegov bonski student Stefan Breining ostao je skladateljev najodaniji prijatelj do kraja svojih dana. Braining je pomogao Beethovenu u preradi libreta Fidelio. U Beču je mlada grofica Juliet Guicciardi postala Beethovenova učenica. Julija je bila rođakinja Brunswicksa, u čijoj je obitelji skladatelj bio osobito često. Beethovena je zaneo njegov student i čak je razmišljao o vjenčanju. Ljeto 1801. proveo je u Mađarskoj, na imanju Brunswick. Prema jednoj hipotezi, ondje je nastala Mjesečeva sonata. Skladatelj ga je posvetio Juliji. Međutim, Julija je više voljela grofa Gallenberga, smatrajući ga talentiranim skladateljem. Kritičari su o spisima grofa napisali da mogu točno naznačiti iz kojeg su djela Mozarta ili Kerubinija posuđena jedna ili druga melodija. Teresa Brunswick također je bila studentica Beethovena. Imala je glazbeni talent - lijepo je svirala klavir, pjevala, pa čak i dirigirala.

Upoznavši slavnog švicarskog učitelja Pestalozzija, odlučila se posvetiti odgoju djece. U Mađarskoj je Terezija otvorila dobrotvorne vrtiće za djecu siromašnih. Do svoje smrti (Terezija je umrla 1861. u poodmakloj dobi), ostala je vjerna svom izabranom cilju. Beethoven je s Terezom imao dugogodišnje prijateljstvo. Nakon skladateljeve smrti pronađeno je veliko pismo koje je dobilo naziv "Pismo besmrtnom voljenom". Adresar pisma je nepoznat, ali neki istraživači smatraju da je Teresa Brunswick "besmrtna ljubavnica".

Beethovenova učenica bila je i Dorothea Ertman, jedna od najboljih pijanistica u Njemačkoj. Jedan od njezinih suvremenika govorio je o njoj ovako:

“Visoka, stasita figura i lijepo, puno animacije lica, pobudilo je u meni ... napeto očekivanje, a ipak sam bio šokiran, kao nikada prije, njezinom izvedbom Beethovenove sonate. Nikada nisam sreo kombinaciju takve snage sa iskrenom nježnošću - čak ni među najvećim virtuozima. "

Ertman je bila poznata po izvedbi Beethovenovih djela. Skladatelj joj je posvetio Sonatu broj 28. Saznavši da je Dorotejino dijete umrlo, Beethoven joj je dugo svirao.

Krajem 1801. Ferdinand Ries dolazi u Beč. Ferdinand je bio sin kapitena iz Bonna, prijatelja obitelji Beethoven. Skladatelj je primio mladića. Kao i drugi Beethovenovi studenti, Ries je već posjedovao instrument i također komponirao. Jednog dana Beethoven mu je odsvirao tek dovršeni adagio. Mladiću se glazba toliko svidjela da ju je zapamtio napamet. Odlazeći k knezu Likhnovskom, Rhys je odigrao predstavu. Princ je naučio početak i, došavši do skladatelja, rekao je da mu želi svirati njegovo djelo. Beethoven, koji je imao malo ceremonije s prinčevima, kategorički je odbio slušati. Ali Likhnovsky je počeo svirati isto. Beethoven je odmah pogodio za Rhysov trik i užasno se naljutio. Zabranio je studentu da sluša njegove nove skladbe i nikad mu više nije ništa zasvirao. Jednog dana Rhys je odigrao svoj marš, predstavljajući ga kao Beethovena. Publika je bila oduševljena. Skladatelj koji se odmah pojavio nije počeo izlagati učenika. Rekao mu je samo:

“Vidite, dragi Rhys, kakvi su ti veliki stručnjaci. Dajte im samo ime svog favorita i ništa im drugo ne treba! "

Jednom je Rhys slučajno čuo Beethovenovo novo djelo. Jednom su se u šetnji izgubili i navečer vratili kući. Usput je Beethoven zarežao olujnu melodiju. Došavši kući, odmah je sjeo za instrument i zanesen potpuno zaboravio na prisutnost učenika. Tako je nastalo finale Appassionate.

U isto vrijeme kad i Rhys, Karl Cerny počeo je učiti kod Beethovena. Karl je bio možda jedino dijete među Beethovenovim studentima. Imao je samo devet godina, ali već je nastupao s koncertima. Njegov prvi učitelj bio je njegov otac, poznati češki učitelj Wenzel Cerny. Kad je Karl prvi put ušao u Beethovenov stan, gdje je, kao i uvijek, vladao kaos, te ugledao čovjeka tamnog, neobrijanog lica, u prsluku od grube vunene tkanine, zamijenio ga je za Robinzona Crusoea.

Cerny je pet godina učio s Beethovenom, nakon čega mu je skladatelj dao dokument u kojem je zabilježio "izniman uspjeh učenika i njegovu nevjerojatnu glazbenu memoriju". Cernyjevo je sjećanje bilo doista nevjerojatno: znao je napamet sva učiteljeva glasovirska djela.

Czerny je rano počeo podučavati i uskoro je postao jedan od najboljih učitelja u Beču. Među njegovim učenicima bio je i Teodor Leshetitsky, kojeg možemo nazvati jednim od osnivača ruske klavirske škole. Od 1858. Leshetitsky je živio u Sankt Peterburgu, a od 1862. do 1878. predavao je na novootvorenom konzervatoriju. Ovdje je proučavao A. N. Esipovu, kasnije profesoricu istog konzervatorija, V. I. Safonova, profesora i ravnatelja Moskovskog konzervatorija, S. M. Maikapara.

Godine 1822. u Czerny su došli otac i dječak koji su došli iz mađarskog grada Doboryan. Dječak nije imao pojma o ispravnom uklapanju ili prstima, ali iskusni učitelj odmah je shvatio da se suočava s izvanrednim, nadarenim, možda genijalnim djetetom. Dječak se zvao Ferenc Liszt. Liszt je studirao s Cernyjem godinu i pol. Njegovi su uspjesi bili toliko veliki da mu je učitelj dopustio da govori javnosti. Beethoven je bio prisutan na koncertu. Pogodio je dječakovu darovitost i poljubio ga. Liszt je cijeli život čuvao uspomenu na ovaj poljubac.

Ne Rhys, ne Czerny, već je Liszt naslijedio Beethovenov stil sviranja. Poput Beethovena, Liszt se prema velikom klaviru odnosi kao prema orkestru. Putujući Europom promovirao je Beethovenovo djelo, izvodeći ne samo svoja klavirska djela, već i simfonije koje je prilagodio za klavir. U to je vrijeme Beethovenova glazba, osobito simfonijska, još uvijek bila nepoznata širokoj publici. 1839. List je došao u Bonn. Nekoliko godina bilo je planova za podizanje spomenika skladatelju, ali napredak je bio spor.

“Kakva šteta za sve! - napisao je ogorčeni Liszt Berliozu. - Kakva muka za nas! ... Neprihvatljivo je da je spomenik našem Beethovenu izgrađen na ovoj jedva popločanoj škrtoj milostinji. Ne bi trebalo biti! To se neće dogoditi! "

Nedostatak je Liszt nadoknadio prihodom od svojih koncerata. Tek zahvaljujući tim naporima skladatelju je podignut spomenik.

Studenti

Franz Liszt
Karl Cherni
Ferdinand Rees
Rudolf Johann Joseph Rainer von Habsburg-Lorraine

Obitelj

Johann van Beethoven (1740-1792) - otac
Marija Magdalena Keverich (1746-1787) - majka

Ludovicus Van Beethoven (1712-1773) - djed po ocu
Maria Josepha Poll (1714-1775) - baka po ocu
Johann Heinrich Keverich (1702-1759) - djed po majci
Anna Clara Westorff (1707-1768) - baka po majci

Caspar Anton Karl van Beethoven (1774-1815) - brat
Franz Georg van Beethoven (1781-1783) - brat
Johann Nikolaus van Beethoven (1776-1848) - brat
Ludwig Maria van Beethoven (1769-1769) - sestra
Anna Maria Franziska van Beethoven (1779-1779) - sestra
Maria Margarita van Beethoven (1786-1787) - sestra
Johann Peter Anton Leym (1764-1764)-polusestra po majci. Otac Johann Leym (1733-1765).

Slika Beethovena u kulturi

U književnosti

Beethoven je postao prototip glavnog lika - skladatelja Jeana Christophea - u istoimenom romanu, jednom od najpoznatijih djela francuskog autora Romaina Rollanda. Roman je postao jedno od djela za koje je Rolland 1915. godine dobio Nobelovu nagradu za književnost.

U kinu

Glavni lik kultnog filma A Clockwork Orange, Alex, voli slušati Beethovenovu glazbu, pa je film pun.
Beethovenova glazba zvuči u filmu "Zapamti me na ovaj način", koji je 1987. na Mosfilmu snimio Pavel Chukhrai.
Komedija "Beethoven" nema veze sa skladateljem, osim što je po njemu ime dobio pas.
Ian Hart svirao je u Beethovenovoj Herojskoj simfoniji.
U sovjetsko-njemačkom filmu Beethoven. Dane Beethovenova života odigrao je Donatas Banionis.
U filmu "Znanje" glavni junak volio je slušati Beethovenovu glazbu, a na kraju filma, kada je počeo smak svijeta, svi su umrli pod drugim stavkom Beethovenove Sedme simfonije.
Prepisivanje Beethovena priča priču o posljednjoj godini skladateljevog života (s Edom Harrisom u glavnoj ulozi).
Izmišljeni 2-dijelni film "Život Beethovena" (SSSR, 1978., redatelj B. Galanter) temelji se na preživjelim sjećanjima skladatelja njegovih bliskih prijatelja.
Film Lekcija 21 (Italija, 2008.), filmski prvijenac talijanskog književnika i muzikologa Alessandra Baricca, posvećen je Devetoj simfoniji.
U filmu Equilibrium (SAD, 2002., redatelj Kurt Wimmer), glavni junak Preston otkriva bezbroj zapisa. Odlučuje poslušati jednoga od njih. Film prikazuje ulomak Devete simfonije Ludwiga Van Beethovena.
U filmu "The Solist" (SAD, Francuska, Velika Britanija, redatelj Joe Wright) Radnja se temelji na stvarnoj životnoj priči glazbenika Nathaniela Ayersa. Ayersova karijera mladog virtuoznog violončelista prekida se kad se razboli od shizofrenije. Mnogo godina kasnije, novinar iz Los Angeles Timesa saznaje za glazbenika beskućnika, a rezultat njihove komunikacije je niz članaka. Ayers ludi za Beethovenom, stalno izvodi svoje simfonije na ulici.
U filmu "Besmrtni voljeni" doznaju točno tko je vlasnik Beethovenova nasljedstva. U oporuci on sam daje sva svoja djela izvjesnom besmrtnom voljenom. U filmu se nalaze djela skladatelja.

U neakademskoj glazbi

Američki glazbenik Chuck Berry napisao je 1956. pjesmu Roll Over Beethoven, koja je prema časopisu Rolling Stone uvrštena na popis 500 najvećih pjesama svih vremena. Osim samog Beethovena, u pjesmi se spominje i Čajkovski. Kasnije (1973.) na albumu ELO-2 ovu pjesmu izvodi grupa Electric Light Orchestra, a na početku skladbe koristi se ulomak 5. simfonije.
Pjesma "Beethoven" s albuma "Split Personality" grupe Spleen posvećena je skladatelju.
Pjesma "Tišina" Aelle posvećena je skladatelju.
Nizozemski bend Shocking Blue upotrijebio je ulomak iz pjesme "To Elise" u pjesmi "Broken heart" s albuma Attila iz 1972. godine.
1981. Rainbow, predvođen bivšim gitaristom Deep Purplea Ritchiejem Blackmoreom, objavio je Difficult to Cure, istoimenu skladbu temeljenu na Beethovenovoj 9. simfoniji;
Na albumu Metal Heart iz 1985. njemačkog heavy metal sastava Accept, gitarski solo naslovne pjesme interpretacija je Beethovenove pjesme "To Elise".
Neoklasični metal sastav Trans-Siberian Orchestra 2000. objavio je rock operu Beethovenova posljednja noć, posvećenu skladateljevoj sinoć.
Skladba Les Litanies De Satan s albuma Bloody Lunatic Asylum talijanskog gotičkog black metal sastava Theaters des Vampires koristi Sonatu br. 14 kao pratnju pjesma Charlesa Baudelairea.

U popularnoj kulturi

Prema popularnom memu, jedan od Beethovenovih roditelja bio je bolestan od sifilisa, Beethovenova starija braća bila su slijepa, gluha ili mentalno zaostala. Ova se legenda koristi kao argument protiv pobačaja:

“Poznajete trudnicu koja već ima 8 djece. Dvije su slijepe, tri gluhe, jedna je mentalno nerazvijena, i sama je bolesna od sifilisa. Biste li joj savjetovali abortus?

Ako ste savjetovali abortus, upravo ste ubili Ludwiga van Beethovena. "

Richard Dawkins opovrgava ovu legendu i kritizira ovu liniju razmišljanja u svojoj knjizi Bog zabluda.

Beethovenovi roditelji vjenčali su se 1767. godine. 1769. rodio im se prvi sin Ludwig Maria koji je nakon 6 dana umro, što je za to vrijeme bilo sasvim uobičajeno. Nema dokaza o tome je li bio slijep, gluh, mentalno zaostao itd. 1770. rođen je Ludwig van Beethoven. 1774. rođen je treći sin, Caspar Karl van Beethoven, koji je 1815. umro od plućne tuberkuloze. Nije bio ni slijep, ni gluh, ni mentalno zaostao. 1776. rođen je četvrti sin Nikolaus Johann koji je imao zavidno zdravlje i umro je 1848. godine. 1779. rođena je kći Anna Maria Francis, koja je umrla četiri dana kasnije. Također nema podataka o njoj je li bila slijepa, gluha, mentalno zaostala itd. 1781. godine rođen je Franz Georg koji je dvije godine kasnije umro. 1786. rođena je Maria Margarita, koja je umrla godinu dana kasnije. Iste godine Ludwigova majka umire od tuberkuloze, tada uobičajene bolesti. Nema razloga vjerovati da je bolovala od spolno prenosivih bolesti. Otac, Johann van Beethoven, umro je 1792.

Spomenici

Spomen -ploča u Pragu
Spomen ploča u Beču
Spomenik u Bonnu

Činjenice

Jednom su Beethoven i Goethe, šetajući zajedno u Teplicama, sreli cara Franza koji je u to vrijeme bio tamo, okružen svojom pratnjom i dvorjanima. Goethe se, odmaknuvši se u stranu, duboko naklonio, Beethoven je prošao kroz gomilu dvorjana, jedva dotaknuvši šešir.
2011. profesor sa Sveučilišta u Manchesteru Brian Cooper izvijestio je da je uspio obnoviti opus od 72 takta za gudački kvartet, koji je napisao Beethoven 1799., odbačen i kasnije izgubljen: „Beethoven je bio perfekcionist. Bilo koji drugi skladatelj bio bi sretan da je napisao ovaj odlomak. " Novootkrivenu glazbu 29. rujna svirao je Gudački kvartet Sveučilišta u Manchesteru.
Prikazan na austrijskoj poštanskoj marki 1995. godine, u Albaniji je izdana serija marki za 200. godišnjicu Beethovena

Izvedbe Beethovenove glazbe

Među dirigentima koji su snimili sve Beethovenove simfonije su Claudio Abbado (dva puta), Ernest Anserme, Nikolaus Arnoncourt, Daniel Barenboim, Leonard Bernstein (dvaput), Karl Boehm, Bruno Walter (dvaput), Gunther Wand, Felix Weingardiner, John Eliot Carlo Maria Giulini, Kurt Sanderling, Eugen Jochum (tri puta), Herbert von Karajan (četiri puta), Otto Klemperer, Andre Kluitans, Willem Mengelberg, Pierre Monteux, George Sell, Arturo Toscanini (dva puta), Wilhelm Furtwängler (tri puta), Bernard Heitink Hermann Scherchen, Georg Solti (dva puta).

Među pijanistima koji su snimili sve Beethovenove glasovirske sonate su Claudio Arrau (dva puta, drugi ciklus nije dovršen), Vladimir Ashkenazy, Wilhelm Backhaus (dva puta, drugi ciklus nije dovršen), Daniel Barenboim (tri puta), Alfred Brendel (tri puta), Maria Greenberg, Friedrich Gulda (tri puta), Wilhelm Kempf (dva puta), Tatiana Nikolaeva, Annie Fischer, Arthur Schnabel. Počeli su snimati cijele cikluse sonata, ali Walter Gieseking, Emil Gilels, Rudolf Serkin umrli su prije dovršetka ovih projekata.

Umjetnička djela

• 9 simfonija: br. 1 (1799-1800), br. 2 (1803), br. 3 "Herojsko" (1803-1804), br. 4 (1806), br. 5 (1804-1808), br. 6 "Pastorala" (1808), br. 7 (1812), br. 8 (1812), br. 9 (1824).
• 8 simfonijskih uvertira, uključujući Leonoru broj 3.
• 5 koncerata za klavir i orkestar.
• glazba za dramske izvedbe: "Egmont", "Coriolanus", "Kralj Stephen"
• 6 mladenačkih sonata za klavir.
• 32 klavirske sonate, 32 varijacije u c -molu i oko 60 komada za klavir.
• 10 sonata za violinu i klavir.
• koncert za violinu i orkestar, koncert za violinu, violončelo i klavir s orkestrom ("trostruki koncert").
• 5 sonata za violončelo i klavir.
• 16 gudačkih kvarteta.
• 6 trojki.
• Balet "Stvaranja Prometeja".
• Opera "Fidelio".
• Svečana misa.
• Vokalni ciklus "

Beethoven je rođen u Bonnu, vjerojatno 16. prosinca 1770. (kršten 17. prosinca). U njegovim venama, osim njemačke, tekla je i flamanska krv: skladateljev djed s očeve strane, također Ludwig, rođen je 1712. u Malinesu (Flandrija), služio je kao pjevač u Gentu i Louvainu, a 1733. preselio se u Bonn, gdje je postao dvorski glazbenik u kapeli izbornog nadbiskupa u Kölnu ... Bio je inteligentan čovjek, dobar pjevač, profesionalno školovan instrumentalist, uzdigao se do mjesta dvorskog dirigenta i poštovali su ga ljudi oko njega. Njegov jedini sin Johann (ostatak djece umrlo je u djetinjstvu) pjevao je u istoj kapeli od djetinjstva, ali njegov je položaj bio nesiguran, jer je jako pio i živio užurbano. Johann se oženio Marijom Magdalenom Lyme, kćerkom kuhara. Imali su sedmero djece, od kojih su tri sina preživjela; Ludwig, budući skladatelj, bio je najstariji od njih.

Beethoven je odrastao u siromaštvu. Otac je popio svoju oskudnu plaću; učio je sina svirati violinu i klavir u nadi da će postati čudo od djeteta, novi Mozart i opskrbiti svoju obitelj. S vremenom je očeva plaća dodana u budućnost njegovog darovitog i vrijednog sina. Uza sve to, dječak nije bio siguran u violinu, a na klaviru (kao i na violini) volio je više improvizirati nego poboljšati tehniku ​​sviranja.

Beethovenovo opće obrazovanje bilo je nesustavno kao i glazba. U potonjem je, međutim, praksa imala važnu ulogu: svirao je violu u dvorskom orkestru, svirao klavijature, uključujući i orgulje, koje je brzo savladao. C.G. Nefe, bonski dvorski orguljaš od 1782. godine, postao je prvi pravi Beethovenov učitelj (između ostalog, prošao je s njim čitavog dobro temperiranog Claviera J.S.Bacha). Beethovenove dužnosti dvorskog glazbenika znatno su se proširile kada je nadvojvoda Maximilian Franz postao izbornik u Kölnu i počeo se brinuti o glazbenom životu Bonna, gdje se nalazila njegova rezidencija. Godine 1787. Beethoven je prvi put uspio posjetiti Beč - u to vrijeme glazbenu prijestolnicu Europe. Prema pričama, Mozart je, slušajući igru ​​mladića, visoko cijenio njegove improvizacije i predviđao mu veliku budućnost. No uskoro se Beethoven morao vratiti kući - majka mu je umirala. Ostao je jedini hranitelj obitelji koja se sastojala od raskalašenog oca i dva mlađa brata.

Mladev talent, njegova pohlepa za glazbenim dojmovima, gorljiva i prijemčiva narav privukli su pažnju nekih prosvijetljenih bonskih obitelji, a njegove briljantne klavirske improvizacije omogućile su mu besplatan ulaz na bilo koja glazbena okupljanja. Posebno je obitelj Breuning učinila puno za njega, koja je preuzela skrbništvo nad neugodnim, ali originalnim mladim glazbenikom. Dr. F.G. Wegeler postao mu je doživotni prijatelj, a grof F.E.G. Waldstein, njegov oduševljeni obožavatelj, uspio je nagovoriti nadvojvodu da pošalje Beethovena na studij u Beč.

Vena. 1792-1802. U Beču, gdje je Beethoven došao po drugi put 1792. godine i gdje je ostao do kraja svojih dana, brzo je pronašao naslovljene prijatelje, zaštitnike umjetnosti.

Ljudi koji su upoznali mladog Beethovena opisali su dvadesetogodišnjeg skladatelja kao zdepastog mladića sklonog panahu, ponekad samopouzdanog, ali dobroćudnog i slatkog u odnosima s prijateljima. Shvativši nedostatnost svog obrazovanja, otišao je do Josepha Haydna, priznatog bečkog autoriteta na području instrumentalne glazbe (Mozart je umro godinu dana ranije) i donio mu neko vrijeme kontrapunktne vježbe na testiranje. Haydn je, međutim, ubrzo izgubio interes za tvrdoglavog učenika, pa je Beethoven potajno počeo učiti od I. Schenka, a zatim i od temeljitijeg I. G. Albrechtsbergera. Osim toga, u želji da poboljša svoje vokalno pisanje, posjetio je nekoliko godina poznatog opernog skladatelja Antonija Salierija. Ubrzo je ušao u krug koji je okupio naslovljene amatere i profesionalne glazbenike. Princ Karl Likhnovsky upoznao je mladog provincijalca sa svojim krugom prijatelja.

Pitanje kako okolina i zeitgeist utječu na kreativnost kontroverzno je. Beethoven je čitao djela FG Klopstocka, jednog od prethodnika pokreta Oluja i Napad. Poznavao je Goethea i duboko poštovao mislioca i pjesnika. Politički i društveni život Europe u to je vrijeme bio alarmantan: kada je Beethoven stigao u Beč 1792. godine, grad su uznemirile vijesti o revoluciji u Francuskoj. Beethoven je s oduševljenjem prihvatio revolucionarne slogane i hvalio slobodu u svojoj glazbi. Vulkanska, eksplozivna priroda njegova djela nesumnjivo je utjelovljenje duha vremena, ali samo u smislu da je lik stvaraoca u određenoj mjeri oblikovan do tog vremena. Hrabro kršenje općeprihvaćenih normi, snažno samopotvrđivanje, gromoglasna atmosfera Beethovenove glazbe - sve bi to bilo nezamislivo u doba Mozarta.

Ipak, Beethovenova rana djela uvelike slijede kanone 18. stoljeća: to se odnosi na trio (gudače i klavir), violinu, klavir i sonate za violončelo. Klavir je tada bio najbliži instrument Beethovenu, u klavirskim je djelima izrazio svoje najdublje osjećaje s najvećom iskrenošću, a spori dijelovi nekih sonata (na primjer, Largo e mjesto iz Sonate op. 10, br. 3) već su bili prožeti romantična čežnja. Patetična sonata, op. 13 također je očito iščekivanje Beethovenovih kasnijih eksperimenata. U drugim slučajevima, njegova je inovacija u prirodi iznenadne invazije, a prvi slušatelji doživljavali su ga kao čistu samovolju. Objavljeno 1801., šest gudačkih kvarteta op. 18 se može smatrati najvećim postignućem ovog razdoblja; Beethoven se očito nije žurio s objavljivanjem, shvaćajući koje su uzvišene primjere pisanja kvarteta ostavili Mozart i Haydn. Beethovenovo prvo orkestralno iskustvo bilo je povezano s dva koncerta za klavir i orkestar (br. 1, C -dur i br. 2, B -dur), nastali 1801. godine: očito ni on nije bio siguran u njih, budući da je dobro poznavao velika Mozartova postignuća u ovom žanru. Među najpoznatijim (i najmanje prkosnim) ranim djelima je septembar op. 20 (1802). Sljedeći opus, Prva simfonija (objavljena krajem 1801.), prvo je Beethovenovo čisto orkestarsko djelo.

Približava se gluhoći.

Možemo samo nagađati u kojoj je mjeri Beethovenova gluhoća utjecala na njegovo djelo. Bolest se razvijala postupno. Već se 1798. žalio na zujanje u ušima, bilo mu je teško razlikovati visoke tonove, razumjeti razgovor vođen šapatom. Užasnut nad mogućnošću da postane predmet sažaljenja - gluh skladatelj, ispričao je svom bliskom prijatelju Karlu Amendi o svojoj bolesti, kao i liječnicima, koji su mu savjetovali da čuva sluh kad god je to moguće. Nastavio se kretati u krugu svojih bečkih prijatelja, sudjelovao na glazbenim večerima i puno skladao. Bio je toliko dobar u skrivanju svoje gluhoće da do 1812. čak ni ljudi koji su ga često sretali nisu posumnjali koliko je ozbiljna njegova bolest. Činjenica da je tijekom razgovora često neprikladno odgovarao pripisana je lošem raspoloženju ili odsutnosti.

U ljeto 1802. Beethoven se povukao u mirno predgrađe Beča - Heiligenstadt. Tamo se pojavio zapanjujući dokument - "Heiligenstadt Testament", bolno priznanje glazbenika mučenog bolešću. Oporuka je upućena Beethovenovoj braći (s uputama za čitanje i izvršenje nakon njegove smrti); u njoj govori o svojoj duševnoj patnji: bolno je kad „osoba koja stoji kraj mene čuje flautu koja svira izdaleka, meni nije čujna; ili kad netko čuje pastirovo pjevanje, ali ne mogu razlikovati zvuk. " No tada u pismu dr. Wegeleru uzvikuje: "Uzeću sudbinu za grlo!" 36, veličanstvene sonate za klavir op. 31 i tri violinske sonate, op. trideset.

Drugo razdoblje. "Novi put".

Prema klasifikaciji "tri razdoblja", koju je 1852. godine predložio jedan od prvih istraživača Beethovenova djela W. von Lenz, drugo razdoblje približno obuhvaća 1802.-1815.

Konačni raskid s prošlošću bio je više ostvarenje, nastavak tendencija ranog razdoblja, nego svjesno "proglašenje neovisnosti": Beethoven nije bio reformatorsko-teoretičar, poput Glucka prije njega i Wagnera nakon njega. Prvi odlučujući proboj u ono što je sam Beethoven nazvao "novim putem" dogodio se u Trećoj simfoniji (herojskoj), čiji rad datira od 1803. do 1804. godine. Njegovo je trajanje tri puta duže od bilo koje druge simfonije napisane ranije. Prvi je stavak glazba izvanredne moći, drugi je zapanjujući izljev tuge, treći je duhovit, ćudljiv scherzo, a finale - varijacije na veselu, svečanu temu - daleko nadmašuje tradicionalna finala u obliku ronda koju je komponirao Beethoven prethodnici. Često se tvrdi (i to ne bez razloga) da je isprva Beethoven junačko posvetio Napoleonu, ali nakon što je saznao da se proglasio carem, otkazao je posvetu. "Sada će pogaziti ljudska prava i zadovoljiti samo vlastitu ambiciju", bile su to, prema pričama, riječi Beethovena kada je posvetom pocepao naslovnu stranicu partiture. Na kraju je Heroic bio posvećen jednom od pokrovitelja - knezu Lobkowitzu.

Djela drugog razdoblja.

Tijekom ovih godina, jedna ispod druge ispod njegova pera izlazile su briljantne kreacije. Glavna djela skladatelja, popisana po redoslijedu pojavljivanja, tvore nevjerojatan tok genijalne glazbe; ovaj zamišljeni zvučni svijet zamjenjuje svijet stvarnih zvukova koji ga ostavljaju svom tvorcu. Bila je to pobjednička samopotvrda, odraz napornog rada misli, dokaz bogatog unutarnjeg života glazbenika.

Možemo imenovati samo najvažnija djela drugog razdoblja: sonatu za violinu u A -duru, op. 47 (Kreutserova, 1802-1803); Treća simfonija, op. 55 (Herojski, 1802.-1805.); oratorij Krist na Maslinskoj gori, op. 85 (1803); klavirske sonate: Waldstein's, op. 53; u F -duru, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803-1815); Klavirski koncert br. 4 u G -duru, op. 58 (1805-1806); Jedina Beethovenova opera - Fidelio, op. 72 (1805, druga revizija 1806); tri "ruska" kvarteta, op. 59 (posvećeno grofu Razumovskom; 1805.-1806.); 4. simfonija u B-duru, op. 60 (1806); Koncert za violinu, op. 61 (1806); uvertira u tragediju Colline Coriolanus, op. 62 (1807); Misa u C -duru, op. 86 (1807); Peta simfonija u c -molu, op. 67 (1804-1808); Šesta simfonija, op. 68 (Pastorala, 1807-1808); sonata za violončelo u A -duru, op. 69 (1807); dva klavirska trija, op. 70 (1808); klavirski koncert br. 5, op. 73 (Car, 1809.); kvartet, op. 74 (Harfa, 1809); klavirska sonata, op. 81a (Zbogom, 1809.-1910.); tri pjesme na stihove Goethea, op. 83 (1810); glazba na tragediju Goethea Egmonta, op. 84 (1809); Kvartet u f -molu, op. 95 (1810); Osma simfonija u F -duru, op. 93 (1811-1812); klavirski trio u B-duru, op. 97 (nadvojvoda, 1818).

Drugo razdoblje uključuje najveća dostignuća Beethovena u žanrovima koncerata za violinu i klavir, sonata za violinu i violončelo, opere; žanr glasovirske sonate zastupljen je takvim remek -djelima kao što su Appassionata i Waldstein. No, čak ni glazbenici nisu uvijek mogli uočiti novost ovih skladbi. Kažu da je jednog dana jedan od njegovih kolega upitao Beethovena: smatra li zaista jedan od kvarteta posvećenih ruskom izaslaniku u Beču, grofu Razumovskom glazbom? "Da", odgovorio je skladatelj, "ali ne za tebe, već za budućnost."

Niz njegovih djela inspiriran je romantičnim osjećajima koje je Beethoven gajio prema nekim studentima iz visokog društva. To se vjerojatno odnosi na dvije kvazi una Fantazijine sonate, op. 27 (objavljeno 1802.). Druga od njih (kasnije nazvana "Lunar") posvećena je grofici Juliet Guicciardi. Beethoven ju je čak i mislio zaprositi, ali je s vremenom shvatio da gluhi glazbenik nije pravi par za koketnu društvenost. Druge poznanice gospođe odbile su ga; jedan od njih nazvao ga je "čudakom" i "poluludim". Drugačija je situacija bila s obitelji Brunswick, u kojoj je Beethoven davao glazbene sate dvjema starijim sestrama - Terezi (Tezi) i Josephine (Pepi). Pretpostavka da je adresa "Besmrtnom voljenom" pronađena u Beethovenovim papirima nakon njegove smrti bila Terezija odavno je odbačena, no suvremeni istraživači ne isključuju da je ta adresa bila Josephine. U svakom slučaju, idilična Četvrta simfonija svoj dizajn duguje Beethovenovom boravku na mađarskom imanju Brunswick u ljeto 1806. godine.

Četvrta, peta i šesta (pastoralna) simfonija nastale su 1804. – 1808. Peta - vjerojatno najpoznatija simfonija na svijetu - otvara se kratkom melodijom, o kojoj je Beethoven rekao: "Ovako sudbina kuca na vrata." Sedma i Osma simfonija dovršene su 1812.

Beethoven je 1804. voljno prihvatio narudžbu za sklapanje opere, jer je u Beču uspjeh na opernoj sceni značio slavu i novac. Zaplet je ukratko bio sljedeći: hrabra, poduzetna žena, odjevena u mušku odjeću, spašava svog voljenog muža, zatočenog od okrutnog tiranina, i izlaže ga posljednjem ljudima. Kako bi se izbjegla zabuna s već postojećom operom temeljenom na ovoj radnji - Leonora Gaveau, Beethovenovo je djelo dobilo ime Fidelio, prema imenu koje prerušena junakinja nosi. Naravno, Beethoven nije imao iskustva u komponiranju za kazalište. Vrhunce melodrame obilježava izvrsna glazba, ali u drugim odjeljcima nedostatak dramskog štiha sprječava skladatelja da se uzdigne iznad operne rutine (iako je za to bio jako željan: u Fideliou postoje fragmenti koji su prepravljani do osamnaest puta). Ipak, opera je postupno osvajala publiku (za života skladatelja tri su se njezine izvedbe odvijale u različitim izdanjima - 1805., 1806. i 1814.). Može se tvrditi da skladatelj nije uložio toliko rada ni u jedno drugo djelo.

Beethoven je, kao što je već spomenuto, duboko štovao Goetheova djela, skladao nekoliko pjesama prema njegovim tekstovima, glazbu za njegovu tragediju Egmont, ali upoznao je Goethea tek u ljeto 1812. godine, kada su zajedno bili u jednom odmaralištu u Teplicama. Profinjeni maniri velikog pjesnika i grubost skladateljevog ponašanja nisu pridonijeli njihovom zbližavanju. "Njegov me talent iznimno pogodio, ali, nažalost, ima neukrotivu narav, a svijet mu se čini omraženom tvorevinom", kaže Goethe u jednom od svojih pisama.

Prijateljstvo s nadvojvodom Rudolphom.

Beethovenovo prijateljstvo s Rudolphom, austrijskim nadvojvodom i polubratom cara, jedna je od najzanimljivijih povijesnih priča. Oko 1804., nadvojvoda, tada star 16 godina, počeo je učiti klavir od skladatelja. Unatoč velikoj razlici u društvenom statusu, učitelj i učenik osjećali su iskrenu naklonost jedni prema drugima. Dok je pohađao sate u nadvojvodinoj palači, Beethoven je morao proći pored bezbroj lakeja, nazvati svog učenika "Vaše visočanstvo" i boriti se protiv njegovog amaterskog stava prema glazbi. I sve je to činio s nevjerojatnim strpljenjem, iako nije oklijevao otkazati sate ako je zauzet pisanjem. Nadvojvoda je naručio skladbe poput Oproštajne glasovirske sonate, Trostrukog koncerta, posljednjeg i najveličanstvenijeg Petog klavirskog koncerta, Svečane mise (Missa ceremonis). Prvotno je bio namijenjen svečanosti uzdizanja nadvojvode u čin nadbiskupa Olmutskog, ali nije dovršen na vrijeme. Nadvojvoda, knez Kinski i princ Lobkowitz uspostavili su svojevrsnu stipendiju za skladatelja, koji je proslavio Beč, ali nije dobio podršku gradskih vlasti, a nadvojvoda se pokazao kao najpouzdaniji od tri zaštitnika umjetnosti. Tijekom Bečkog kongresa 1814. Beethoven je izvukao znatne materijalne koristi iz komunikacije s aristokracijom i ljubazno je slušao komplimente - uspio je barem djelomično sakriti prijezir prema dvorskom "sjaju" koji je uvijek osjećao.

Posljednjih godina. Skladateljevo financijsko stanje značajno se popravilo. Izdavači su lovili njegove partiture i naručivali, na primjer, skladbe poput Varijacija za veliki klavir na Diabellijevom valceru (1823). Njegovi brižni prijatelji, osobito A. Schindler, koji je bio duboko odan Beethovenu, promatrajući kaotičnost i lišavanje glazbenikovog načina života i čujući njegove pritužbe da je "opljačkan"), nisu mogli razumjeti kamo je stavio novac. Nisu znali da ih skladatelj odgađa, ali nije to činio za sebe. Kad je njegov brat Kaspar umro 1815., skladatelj je postao jedan od čuvara njegova desetogodišnjeg nećaka Karla. Beethovenova ljubav prema dječaku, želja da mu se osigura budućnost došla je u sukob sa skladateljevim nepovjerenjem prema Karlovoj majci; zbog toga se samo neprestano svađao s obojicom, a ova je situacija posljednje razdoblje njegova života obojila tragičnim svjetlom. Tijekom godina kada je Beethoven tražio puno skrbništvo, malo je pisao.

Beethovenova gluhoća postala je gotovo potpuna. Do 1819. morao je potpuno preći na komunikaciju sa sugovornicima pomoću ploče ili papira i olovke (sačuvane su Beethovenove tzv. Razgovorne bilježnice). Potpuno uronjen u rad na takvim skladbama kao što su veličanstvena Svečana misa u D -duru (1818.) ili Deveta simfonija, ponašao se čudno, ulijevajući uzbunu strancima: „pjevao je, zavijao, lupao nogama i općenito se činilo da je vodeći smrtnu borbu s nevidljivim neprijateljem "(Schindler). Sjajni posljednji kvarteti, posljednjih pet glasovirskih sonata - grandioznih razmjera, neobičnih oblika i stila - činili su se mnogim suvremenicima kao djela luđaka. A ipak su bečki slušatelji prepoznali plemenitost i veličinu Beethovenove glazbe, smatrali su da imaju posla s genijem. Godine 1824., tijekom izvođenja Devete simfonije sa zborskim finalom na tekst Schillerove ode Radosti (An die Freude), Beethoven je stajao pokraj dirigenta. Dvoranu je osvojio snažan vrhunac na kraju simfonije, publika je divljala, ali Beethoven se nije okrenuo. Jedan od pjevača morao ga je uhvatiti za rukav i okrenuti prema publici tako da se skladatelj naklonio.

Sudbina drugih kasnijih djela bila je složenija. Prošlo je mnogo godina od Beethovenove smrti, a tek tada su najprihvatljiviji glazbenici počeli izvoditi njegove posljednje kvartete (uključujući Veliku fugu, op. 33) i posljednje klavirske sonate, otkrivajući ljudima ta najviša, najljepša Beethovenova ostvarenja. Ponekad je Beethovenov kasni stil okarakteriziran kao kontemplativan, apstraktan, u nekim slučajevima zanemarujući zakone eufonije; zapravo, ova je glazba neprestani izvor moćne i inteligentne duhovne energije.

Beethoven je umro u Beču 26. ožujka 1827. od upale pluća, komplicirane žuticom i vodenicom.

Beethovenov doprinos svjetskoj kulturi.

Beethoven je nastavio opću liniju razvoja žanrova simfonije, sonate, kvarteta, koju su zacrtali njegovi prethodnici. Međutim, njegovo tumačenje poznatih oblika i žanrova odlikovalo se velikom slobodom; možemo reći da je Beethoven proširio svoje okvire u vremenu i prostoru. Nije proširio sastav simfonijskog orkestra koji se razvio u njegovo vrijeme, ali njegove partiture zahtijevaju, prvo, veći broj izvođača u svakom dijelu, i drugo, nevjerojatnu izvođačku vještinu svakog člana orkestra u njegovo doba; osim toga, Beethoven je vrlo osjetljiv na individualnu izražajnost svakog instrumentalnog tona. Klavir u njegovim skladbama nije bliski srodnik elegantnog čembala: koristi se cijeli prošireni raspon instrumenta i sve njegove dinamičke sposobnosti.

U područjima melodije, sklada, ritma, Beethoven često pribjegava iznenadnoj promjeni, kontrastu. Jedan od oblika kontrasta je uspoređivanje odlučujućih tema s jasnim ritmom i lirskijim, glatko tekućim odjeljcima. Oštre disonance i neočekivane modulacije u udaljene ključeve također su važna značajka Beethovenove harmonije. Proširio je raspon tempova koji se koriste u glazbi i često je pribjegavao dramatičnim, impulzivnim promjenama u dinamici. Ponekad se kontrast pojavljuje kao manifestacija Beethovenova karakteristično pomalo sirovog humora - kao što se to događa u njegovim mahnitim skercovima, koji u njegovim simfonijama i kvartetima često zamjenjuju mirniji menuet.

Za razliku od svog prethodnika Mozarta, Beethoven je imao poteškoća u skladanju. Beethovenove bilježnice pokazuju kako postupno, korak po korak, iz neizvjesnih skica izlazi grandiozna kompozicija, obilježena uvjerljivom logikom konstrukcije i rijetkom ljepotom. Samo jedan primjer: u izvornoj skici poznatog "motiva sudbine", koja otvara Petu simfoniju, povjeren mu je flauta, što znači da je tema imala potpuno drugačije figurativno značenje. Moćan umjetnički intelekt dopušta skladatelju da svoj nedostatak pretvori u dostojanstvo: Beethoven suprotstavlja nenadmašnu glazbenu i dramsku logiku Mozartovoj spontanosti i instinktivnom osjećaju savršenstva. Ona je glavni izvor Beethovenove veličine, njegove neusporedive sposobnosti organiziranja kontrastnih elemenata u monolitnu cjelinu. Beethoven briše tradicionalne cezure među dijelovima oblika, izbjegava simetriju, spaja dijelove ciklusa, razvija proširene konstrukcije iz tematskih i ritmičkih motiva, koji na prvi pogled ne sadrže ništa zanimljivo. Drugim riječima, Beethoven snagom uma, svojom voljom stvara glazbeni prostor. Predviđao je i stvarao one umjetničke trendove koji su postali odlučujući za glazbenu umjetnost 19. stoljeća. I danas su njegova djela među najvećim, najcjenjenijim kreacijama ljudskog genija. Beethoven
Sošenkov S.N. 2009-02-18 17:40:24

Hladnokrvan čovjek. Njegova glazbena i dramska (upravo tako!) Djela, osobito prvi i drugi stavak Devete simfonije, nemaju premca u čitavoj svjetskoj umjetnosti po dubini, ljepoti i čistoći sadržaja.

22
2 2007-11-13 13:00:01

zapisane norme će se srušiti

Beethove je s nama!
Nagrada 2010-05-14 20:01:08

Priroda je postavila barijeru između nje i čovječanstva: moral. Osoba koja je uvijek svjesna svoje društvene razine svojom kreativnošću izaziva sudbinu, a više sile gledaju na njegovu pobunu. No, i oni pripremaju talent za takav prosvjed. Tvore ga onoliko koliko je potrebno za ostvarenje glavnog djela njegova života, u slučaju Beethovena, njegove glazbe, jer zamisliti čovječanstvo bez njegovih simfonija isto je što i brisanje Kolumba, gaženje vatre koju je poklonio Prometej, ili vraćanje čovječanstva iz svemira. Da, prije svemira ne bi bilo Beethovena, morali bismo na startovima slijegati ramenima: nešto nedostaje, nešto usporava, negdje smo "dali grešku" ... Ali - sve je u redu, prijatelji! Beethoven je s nama. S čovječanstvom zauvijek ovaj buntovnik, ovaj usamljenik, koji je žrtvovao uspješnu udobnu spavaću sobu, ugodno obiteljsko gnijezdo i suprotno uglednom građanskom moralu, on je taj koji pruža rame svakom proboju čovječanstva u budućnost, on, ovaj proboj, nezamisliv je bez Beethovena.

Lijep članak, hvala. Tražio sam ima li Beethoven djecu i pronašao sam ovaj članak. Upravo sam danas napisao misao da bi ljudi, ako nisu toliko opsjednuti seksom i reprodukcijom, mogli prići veličini genija čovječanstva, čiji je upečatljiv primjer Beethoven. Kad klonem duhom i život je spreman slomiti me, kad me pokušaju zastrašiti smrću - uvijek se sjetim zvukova njegove 9. simfonije koju sam čuo u mladosti i razumijem da je onaj koji je prošao i preživio 9. simfoniju s Beethovenom do kraja je nepobjediv i neustrašiv. 9 Simfonija je moje osobno nuklearno oružje, nuklearno dugme koje me pretvara u Beethovenova Supermana .. Njegov Duh oživi i živi u meni na vrijeme za trenutke, a moje slabo tijelo i um za njega nisu nikakav teret. Osjećaji kao da je motor stavljen na automobil iz Belaza, ili čak iz mlaznog aviona općenito)) Ovo je jedinstveno iskustvo. No, ipak, ne mogu dugo slušati Beethovenovu glazbu. To otvrdne srce i počneš se penjati po zidu, svađati se sa svima .. S tim u vezi, Čajkovski skladnije utječe na Duh i Um. U glazbi Čajkovskog ne postoji samo žestoka borba, već mnogo toga što dotakne srce, otopi ga i rasplače bez razloga. Zato što je Čajkovski probudio vašu dušu i pokazao vam se .. A Beethovenove simfonije dobro su prilagođene nekim titanskim naporima i postignućima. Ili da se izvučete iz potpune močvare, poput baruna Munchausena za vrat .. Čajkovski daje Razum, zahvaljujući kojem se ne može ići naprijed, već inteligencijom, koja oslobađa od titanskog preopterećenja. Međutim, ne misle svi tako. Neki su mi ljudi rekli da je glazba Čajkovskog puna vode u usporedbi s Beethovenovom ..) Mislim da nije. Ne možete izbaciti ni jednu poruku. Općenito, ova dva skladatelja moji su životni učitelji. Tko god je slušao i živio šestu simfoniju Čajkovskog, živio je cijeli život i njegova je duša postala mudrija za ovaj život.