Ščuševska crkva. Biografija Alekseja Ščuseva

Arhitekt Aleksej Viktorovič Ščusev rođen je 1873. godine u gradu Kišinjevu u plemićkoj obitelji skrbnika dobrotvornih ustanova.

U razdoblju od 1891. do 1897. studirao je na Umjetničkoj akademiji grada Sankt Peterburga na tečaju velikih Leontija Nikolajeviča Benoisa i Ilje Efimoviča Repina. Dok je još bio student ove obrazovne ustanove, napravio je nadgrobni spomenik na grobu generala Dmitrija Pavloviča Šubina-Pozdejeva, uspjevši u to uvjeriti svoju suprugu i zaobići mnoge ugledne umjetnike.

Shchusev je briljantno diplomirao na alma materu (tema njegovog diplomskog projekta bila je "Imaje Barskaya") te je nagrađen Velikom zlatnom medaljom i potaknut službenim putovanjem u inozemstvo, gdje je odmah otišao u sklopu arheološke ekspedicije. Njegov je put ležao u središnjoj Aziji.

Tijekom ekspedicije Aleksej Viktorovič je proučavao drevne spomenike ovog područja, uključujući džamiju Bibi Khanum i grobnicu Tamerlana. Sve je to budući arhitekt uspješno primijenio u svom radu.

Godine 1888. i 1899. Shchusev je posjetio Tunis, Italiju, Belgiju, Austriju, Englesku i Francusku. U Parizu se čak uspio odučiti na poznatoj akademiji Julian. Crteži koje je Šchusev napravio u ovoj ustanovi pokazali su mu po povratku na reportažnoj izložbi i visoko ih je cijenio umjetnik Ilya Repin.

Po povratku u Rusko Carstvo, akademik Ščusev se nastanio u tadašnjoj prijestolnici – Sankt Peterburgu. Godine 1901. promaknut je u Sveti sinod, gdje je jedan od njegovih prvih radova bio projektiranje ikonostasa za katedralu Uznesenja, smještenu u Kijevsko-pečerskoj lavri. Tri godine kasnije, 1904., Aleksej Viktorovič je dobio zadatak rekonstrukcije drevne crkve iz 12. stoljeća u ime Svetog Vasilija u ukrajinskom Ovruču.

Ubrzo je arhitekt Shchusev postao poznat i popularan arhitekt u Sankt Peterburgu, zahvaljujući čemu je 1902. godine dobio narudžbu od samog grofa Olsufieva za rekonstrukciju svoje vile na Fontanci. Posao je obavljen izvrsno i grof, koji je do tada obnašao dužnost predsjednika odbora za ovjekovječenje uspomene na Kulikovsku bitku, nalaže Alekseju Viktoroviču da izradi projekt spomen-hrama na temelju skice koja mu je prenesena . Godine 1911. zadatak je dovršen, a već u razdoblju od 1913. do 1917. podignuta je crkva u ime Sergija Radonješkog na polju Kulikovo.

U prvim godinama dvadesetog stoljeća, arhitekt Shchusev je puno radio u smjeru crkvene arhitekture. U to vrijeme stvara projekte za pojedinačne građevine na mjestima kao što su samostan u Ovruchu, samostan Marta-Mariinski na Majci Stolici, katedrala Trojice u ukrajinskoj Počajevskoj lavri, hotel za hodočasnike u talijanskom gradu Baria i drugi.

Na istom mjestu, u Italiji, prema njegovom projektu podignuta je katedrala Krista Spasitelja (San Remo) i crkva u ime sv. Nikole (Baria).

Godine 1911. Aleksej Viktorovič Ščusev postao je akademik arhitekture, nakon čega je njegov daljnji rad bio povezan s civilnim zgradama. Dakle, iste godine imenovan je na mjesto glavnog arhitekta za izgradnju željezničke stanice Kazan u Moskvi.

Nakon Listopadske revolucije 1917., arhitekt je nastavio raditi i čak s novom vladom postao jedan od najtraženijih stručnjaka.

Od 1918. do 1925., zajedno sa Ščusevim, vodio je projekt "Nova Moskva" koji se odnosio na obnovu grada. Ovaj plan obnove grada konačno je usvojen tek 1935. godine i većina "ščuševskih" ideja nije bila uključena u njega.

Aleksej Viktorovič sudjelovao je u izgradnji paviljona za prvu "Sve-rusku poljoprivrednu i zanatsku izložbu" na području sadašnjeg parka Gorkog, kuća za zadružno selo Sokol na Volokolamskoj magistrali, Doma kulture u Kazanskom Željeznički kolodvor i mnogi drugi sadržaji.

Jedno od najznačajnijih djela arhitekta Ščuseva bila je izgradnja Lenjinova mauzoleja, koji je on više puta obnavljao, a u današnjem se obliku pojavio već 30-ih godina prošlog stoljeća.

Valja napomenuti da je arhitekt radio ne samo u Moskvi, već iu gradovima Sovjetskog Saveza i inozemstva. Njegova djela nalaze se u Kišinjevu, Taškentu, Bukureštu, Tbilisiju, Istri, Novgorodu i drugima.

Arhitekt Aleksej Viktorovič Ščusev umro je u Moskvi 1949. i pokopan je u glavnom gradu.

« Najhrabriji dizajn ne može i ne smije biti u sukobu s umjetničkim principima arhitekture.» A.V. Shchusev

Arhitekt Aleksej Ščusev. Stilistika arhitekture: Retrospektivizam. neoklasicizam. Funkcionalizam. Konstruktivizam. Glavni arhitektonski objekti i projekti: projekt zajednice Marfo-Mariinsky sa svim njezinim zgradama; Hram-spomenik svetog Sergija Radonješkog na polju Kulikovo; kolodvor Kazan; Projekt obnove Moskve; Lenjinov mauzolej; podružnica Instituta marksizma-lenjinizma pri CK KPSS u Tbilisiju; Državna knjižnica SSSR-a nazvana po Lenjinu; projekt Centralnog telegrafa na Tverskoj ulici; Središnji dom kulture željezničara; hotel "Moskva"; Boljšoj Moskvoretski most; Boljšoj opere i baleta po imenu A. Navoi u Taškentu; zgrada NKVD-a na Lubjanskom trgu.

« Kreativnost u arhitekturi, više nego u drugim umjetnostima, povezana je sa životom", - rekao je Ščusev. Neprestano je tražio vezu između arhitektonskih oblika i životnih procesa, ne vodeći računa da ni jedno ni drugo nije zamrznuto. Kao pravi umjetnik, okušao se u raznim oblicima arhitekture, nalazeći zadovoljstvo u poznavanju i izražavanju svega novog i novog i nije bio u potpunosti zadovoljan. Aleksej Viktorovič Ščusev rođen je 26. rujna 1873. u Kišinjevu. Bio je sin Viktora Petroviča Ščuseva, dvorskog savjetnika po činu i nadzornika dobrotvornih ustanova po položaju. Godine 1891. Aleksej je završio gimnaziju i 26. kolovoza iste godine postao je student prve godine na arhitektonskom odjelu Akademije umjetnosti.

Lenjinov mauzolej. Arhitekt Shchusev. Projekt je iz 1924.

Zgrada NKVD-a (FSB) na Lubjanskom trgu. Arhitekt Shchusev. 1946 godina.

Od 1894. Shchusev je radio u radionici L.N. Benoit od kojeg se temeljito stručno osposobio. Shchusev je općenito imao sreće s mentorima. Svaki od njegovih učitelja imao je svoj raspon kreativnih interesa, svoje strasti. Kredo profesora Kotova sastojao se u odobravanju kanona ruskih klasika, u propagandi nacionalnog naslijeđa.Kotov se suprotstavljao pseudoruskom stilu, protiv formalističkog kopiranja povijesnih spomenika ruske arhitekture, zahtijevajući moderno razumijevanje ruske antike. U 1894-1897 Shchusev je izvršio detaljna mjerenja najstarijih spomenika Samarkand Gur-Emir i Bibi-Khanym... Dojmovi dobiveni iz živopisne drevne umjetnosti središnje Azije igrali su veliku ulogu u budućem radu majstora.

Godine 1897. Shchusev je diplomirao na akademiji. Njegov diplomski projekt “ Gospodarsko imanje„Ocijenjen je najvišom ocjenom. Projekt je nagrađen Velikom zlatnom medaljom, a autor "Barskaja Usadba" dobio je pravo putovanja u inozemstvo. Ščušev je 1898.-1899. proveo u inozemstvu: u Beču, Trstu, Veneciji i drugim gradovima Italije, Tunisa, opet u Italiji, Francuskoj, Engleskoj, Belgiji. Iz njegovih crteža iz tog razdoblja sastavljena je reportažna izložba koja je dobila odobravajuću recenziju od strane I.E. Repin.

Po povratku iz inozemstva, Shchusev nije odveden na odjel Akademije. O svemu je odlučivao poziv profesora Grigorij Ivanovič Glotov... Aleksej je prihvatio ovaj poziv, iako je ranije odbio takav posao, nazivajući ga ropstvom. Osim toga, ispostavilo se da je iznos godišnje plaće nešto veći od prvotno predloženog.

Prva samostalna narudžba koju je primio Shchusev bio je dizajn ikonostas za Katedralu Uznesenja Kijevo-Pečerske lavre a činilo se da je njegova uspješna provedba čvrsto vezala talentiranog mladog stručnjaka za rad na vjerskim objektima. Ali arhitekt je u njima vidio samo osnovu za stvaranje monumentalnih umjetničkih djela koja povećavaju slavu ruske umjetnosti.

Sredinom lipnja 1904. Sinod šalje Ščuseva u Ovruch. Shchusev je cijelu zimu radio na projektu mjesne crkve, a do proljeća je predao na sud projekt petokupolne crkve u duhu tradicije ruskih klasika, organski ugradivši u nju sačuvane detalje. Kada se Shchusev projekt pojavio na izložbi suvremene arhitekture u Sankt Peterburgu, kritičari su ga odmah svrstali među najupečatljivije fenomene našeg vremena. U umjetničkim krugovima i u tisku počeli su govoriti o smjeru Šchusev u arhitekturi, najavljujući arhitekta kao osnivača neoruskom stilu... Tako je slava došla do Shchuseva. Prihvatio je to sasvim mirno.

Do 1907 pripada Projekt zajednice Marfo-Mariinsky sa svim svojim zgradama. Prema riječima akademika I.E. Grabar Aleksej Viktorovič se kasnije rado prisjetio svog rada na slici "Marte" kada je "bio inspiriran prekrasnom glatkoćom zidova Novgorodskih i Pskovskih spomenika, bez ikakve haljine i koji je utjecao na osjećaje gledatelja samo skladom volumena i njihovom međusobnom vezom ." Unatoč svojoj relativno velikoj veličini, "Marfa" ostavlja iznenađujuće domaći, ugodan dojam. Tlocrt hrama podsjeća na stari ključ: brada je okrenuta prema zapadu, tri zaobljena režnja ušiju orijentirana su prema istoku. Ove tri polukružne apside stvaraju osjećaj ugode, skrivajući od očiju glavni volumen građevine, koji je upotpunjen visokim, snažnim bubnjem, na vrhu s blago šiljatom sferom kupole.

Prva zgrada koju je Šchusev sagradio u svojoj domovini, u Kišinjevu, bila je dvokatnica dacha Karchevsky, koji se nalazi u dolini Char (danas Kerchenskaya ulica), a kasnije Kuća Dragoeva u ulici Pushkin, uglu Kuznechnaya (danas Bernardazzi). Godine 1912. sagradio je Shchusev crkva u posjedu vlastelina Bogdana(selo Kuchureshty).

Shchusev je sudjelovao u izradi općeg plana za obnovu Kišinjeva 1945.-1947. Prema projektu Ščuseva, izgrađen je spomenik Lenjinu. Postavljena je 11. listopada 1949. na Središnjem trgu ispred zgrade Vlade (danas Trg Velike narodne skupštine). Godine 1991. spomenik je demontiran i trenutno se nalazi na području slobodne ekonomske zone "Moldexpo". Shchusev je također predložio projekt za most preko tada punom rijeke Byk. Izgrađeni most bio je znatno manji od prvotno planirane veličine. Mnogi projekti razvijeni su uz aktivne konzultacije Shchuseva (željeznička stanica, trgovina Detsky Mir, itd.).

U Kišinjevu, jedna od središnjih gradskih ulica nazvana je u čast Shchuseva. U kući u kojoj je rođen i odrastao arhitekt danas se nalazi muzej u kojem se nalaze njegove osobne stvari, fotografije i dokumenti.

Nakon Ovrucha i "Marthe" Shchusev je postao poznat kao moderan ruski arhitekt. Bogati klijenti su ga lovili: svi su htjeli imati barem nešto na svojoj zemlji" u stilu Ščuševa". 1913. godine, prema projektu Shchuseva, izgrađena je paviljona na umjetničkoj izložbi u Veneciji, čija je arhitektonska kompozicija bila svojevrsna interpretacija narodne arhitekture 17. stoljeća. Suvremenici su primijetili da su oblici drevne ruske arhitekture bili u skladu sa slikovitim krajolikom Italije.

Godine 1913. u talijanskom gradu San Remu, prema Ščuševljevim crtežima i pod vodstvom arh. Pietro Agosty izgrađena pravoslavna Katedrala Krista Spasitelja... Hram je projektiran u stilu ruskih crkava 17.-18. stoljeća, ukrašen kamenim rezbarijama i pločicama, uz njega se nalazi zvonik s četverovodnim krovom.

Na ideju izgradnje nove zgrade Kazanski željeznički kolodvor u Moskvi je Aleksej Viktorovič isprva bio gotovo ravnodušan. Nacrti dostavljeni na natječaj bili su shematski i okvirni. Odabravši skicu Ščuseva, odbor je laskao nadom ako je moguće brzo dotaknuti arhitekta, zainteresirati ga za samu ideju "vrata na istok", onda bi posao bio uspješan. I nije bilo pogrešno. Profesionalni njuh, ljubav prema ruskoj povijesti i arheologiji poslužili su Ščuševu veliku uslugu - pronašao je pravu shemu boja za "vrata na istok". 29. listopada 1911. akademik Ščusev službeno je odobren za glavnog arhitekta izgradnje nove zgrade na željezničkoj stanici Kazan u Moskvi. Uprava ceste dodijelila je basnoslovnu svotu za izgradnju - tri milijuna zlatnih rubalja. No, tek krajem kolovoza 1913. arhitekt je Ministarstvu željeznica dostavio detaljni projekt. Shchusev još nije imao niti jedan projekt na čiju pripremu bi proveo više od dvije godine. Arhitekt je dugo i bolno tražio kako izaći iz jame Kalančevskog trga, sve dok nije došao na ideju da glavnu dominantu cjeline - toranj - postavi na najniže mjesto, tada bi cijeli ansambl mogao biti čitati lako, kao jednim pogledom. Čim se projekt Kazanskog željezničkog kolodvora pojavio na stranicama časopisa Zodchiy, Alekseju Viktoroviču su se slijevale čestitke. Više od dvjesto metara kolodvora nije ometalo holističku percepciju zgrade. Namjerno kršenje simetrije, usamljeni toranj u kombinaciji s različitim veličinama arhitektonskih volumena trebao je ponovno otvoriti zgradu iz svake nove točke trga. Možda se niti jedan arhitekt prije nije mogao tako slobodno i hirovito igrati s chiaroscurom, tjerajući ne samo sunce, već i oblake da ožive kameni uzorak.

Zajedno s I.V. Zholtovsky Shchusev predvodio je rad tima arhitekata na Projekt obnove Moskve... Pažljivo zavirujući u povijesno formiranu strukturu Moskve, arhitekt ju je ojačao, otkrivajući potencijal za razvoj koji je svojstven njoj samoj - obećavajuće zone razvoja i poboljšanja. Inženjerska i tehnička transformacija ruta kretanja Moskovljana oko grada pokazala se teškom. Plan je bio prvi koji je povezao zemaljski promet radijalnog prstena s prigradskim željezničkim prometom. Ono što je u to vrijeme bilo potpuno neviđeno, mreža javnog prijevoza planski je bila vezana u jedinstvenu cjelinu temeljenu na radijalno-kružnoj shemi moskovskog metroa. Tako je 1919. Ščusev pogodio najintimnije snove Moskve.

1922. Shchusev je imenovan za načelnika arhitekta Sveruske poljoprivredne i zanatsko-industrijske izložbe, otvoren je u kolovozu 1923. na području sadašnjeg Središnjeg parka kulture i razonode Gorkog. Šchusev je obnovio zgradu bivšeg strojarskog pogona za paviljon zanatske industrije, nadgledao izgradnju 225 zgrada za izložbu.

Godine 1924. dobio je zadatak da izradi projekt Lenjinov mauzolej... Projektiran i izgrađen u nekoliko sati, prvi drveni mauzolej bio je jednostavnog oblika, ali je već sadržavao ideju koja je naknadno briljantno razvijena: kubični volumen grobnice ima stepenasti završetak. Kasnije je raspisan svesavezni natječaj za izgradnju trajnog mauzoleja. Kao rezultat natječaja, vladina komisija predložila je Ščuševu "prebacivanje privremenog mauzoleja s drveta na granit". Zadatak nije bio lak. Ako se odlučite za mauzolej u stilu ruske arhitekture, onda će, "uklopljen" u senatsku kulu, biti izgubljen ispod zidina Kremlja. I stavljen naprijed, on će nehotice biti prisiljen raspravljati s katedralom svetog Vasilija Blaženog. Shchusev je pronašao izlaz. Mauzolej se uzdizao, dosegao je visinu od dvanaest metara, što je bilo jednako jednoj trećini visine Senatskog tornja i jednoj šestini visine tornja Spasskaya, njegove tri frakcijske izbočine spojile su se u jednu. Donji pojas s žalobnom vrpcom od crnog granita hrabro se gurao naprijed i uporno zahtijevao da se krunski trijem izvuče gotovo do zidina kremaljskog zida. Arhitekt je također pronašao još jednu tehniku: ako je lijevi kut omekšan, tada će gotovo neprimjetna asimetrija oživjeti pad izbočina, igru ​​volumena, shemu boja pojaseva. Mauzolej je uspio organizirati i "čuvati" prostor. Trg se otvorio, njegova cjelina je postala integralna. Arhitekt je sjajno uspio uklopiti u trg građevinu koja se u arhitekturi doimala stranom i sve što je ovdje organski podredila Mauzoleju.

Brojna djela Shchuseva koja potječu iz druge polovice 1920-ih utjelovila su arhitektonske oblike konstruktivizma. To su građevinski projekti podružnica Instituta marksizma-lenjinizma pri CK KPSS u Tbilisiju (1938), Državna banka u Okhotny Ryadu i u ulici Neglinnaya, Državna biblioteka SSSR-a nazvana po Lenjinu, kao i zgrada hotela i lječilišta u Matsesta sagrađena 1927-1928. U tom pogledu karakteristične su i građevine. Koopinsoyuz u Orlikovoj ulici(1928-1933) i Strojarski institut nazvan po Lomonosovu na Sadovaya-Triumfalnaya (1930-1934).

Početkom ljeta 1926. godine raspisan je natječaj za gradnju Centralni telegrafski ured u ulici Tverskaya... Usred rasprave o prikladnosti i svrsishodnosti inovacija konstruktivizma, Ščusev je odlučio primjerom pokazati da se razumijevanje dinamike i ritma vremena u arhitekturi uvijek temelji na snažnom sloju duhovne kulture, da konstruktivizam ima sve pravo na postojanje ako je ispunjeno duhovnošću. Shchusev je projekt zadivio čak i pristaše konstruktivizma. Čisto konstruktivistička telegrafska shema nosila je ideju komunikacije - komunikacije epoha, međunarodne komunikacije između zemalja i kontinenata. Umjetnička slika telegrafa bila je iznimno stroga. A u isto vrijeme, suptilna gracioznost očaravajuće odvažnih linija, lakoća, svježina daha osvojila je na prvi pogled. Korisnost građevine naglašena je ritmom granitnih vertikala i staklenih pojaseva. Projekt je pokazao: moderni ritam može spojiti monumentalnost s prostranošću, lakoću sa snagom. U obrazloženju projekta, Shchusev je napisao: "Prema svom programu, zgrada je usko tehnička, po svojoj konstrukciji odgovara načelima racionalizma i ekonomičnosti." Za svoje vrijeme, telegraf Shchusevsky bio je čisto inovativan, iz tog razloga nije implementiran.

Šchusev ponos je bio izgradnja Središnjeg doma kulture željezničara... Zračni amfiteatar gledališta visio je na vanbrodskim konzolama koje je dizajnirao A.V. Kuznetsov. TsDKZh je postao jedna od najboljih koncertnih dvorana u zemlji i postao je neosporan argument arhitekta kada je tvrdio da najhrabrija konstrukcija ne može i ne smije biti u sukobu s umjetničkim principima arhitekture.

Autocesta Lenjingradskog prospekta, koju je planirao Ščusev, presječena zelenim pojasevima s pješačkim stazama, ostvarila se i postala pravi ukras Moskve. Tada se ova autocesta mnogima činila besmisleno prostranom, rasipničkom čak i za grad poput Moskve, ali vrijeme je potvrdilo arhitektovu pravo. Dogradnja dijela zgrade Tretjakovskoj galeriji, izvedena istih godina (Ščusev je bio direktor galerije krajem dvadesetih), karakterizira arhitektov pažljiv odnos prema glavnom dijelu galerije, pročelju galerije. koji je prema nacrtima sagradio VM Vasnetsov.

Rekonstrukcija glavnog grada, koja je započela 1930-ih, bila je povezana s organizacijom novih arhitektonskih radionica Moskovskog gradskog vijeća. Jedan od njih - drugi - vodio je Shchusev. U ovoj radionici razvijeni su projekti za rekonstrukciju i razvoj područja nekadašnjeg Trga Trijumfalnih vrata (danas Trg Majakovskog), Bolshaya Sadovaya Nlitsa, Kudrinskaya Square (sada Vosstaniya Square), Rostovskaya i Smolenskaya nasipa. Radionički tim sudjelovao je i u razvoju ostalih područja glavnog grada. Tridesetih godina 20. stoljeća, prema Ščuševljevim nacrtima, izgrađeno je nekoliko velikih stambenih zgrada, od kojih su najpoznatije stambena kuća umjetnika Boljšoj teatra, stambena kuća Akademije znanosti SSSR-a i stambena kuća arhitekata.

Prema projektu Shchuseva i mladih arhitekata L. I. Savelyeva i O A. Staprana 1932-1938, u Okhotny Ryadu podignut je jedan od prvih hotela sovjetske ere - hotel "Moskva".

Također, Aleksej Viktorovič Ščusev vlasnik je projekta rekonstrukcije trga Tverskaja Zastava, tijekom kojeg je demontiran Slavoluk pobjede (1936.), Boljšoj Moskvoretski most (1936-1938), Boljšoj opere i baleta po imenu A. Navoi u Taškentu (1940-1947), Zgrada NKVD-a na trgu Lubyanskaya(1946) i druge strukture. Godine 1941. dovršen je kompleks željezničke stanice Kazan. Shchusev je bio član umjetničke udruge "Četiri umjetnosti".

Jedna od mnogih zgrada, u čijem je projektiranju sudjelovao Shchusev, bila je sovjetska ambasada u glavnom gradu Rumunjske - Bukureštu, smještena na autocesti Kiselev. Njegova izgradnja započela je još prije rata.

Godine 1946. Shchusev je osnovao Muzej arhitekture u Moskvi i do 1949. bio njegov direktor. Značajno mjesto u djelovanju Shchuseva zauzimaju projekti obnove gradova uništenih tijekom Velikog Domovinskog rata: Istre (1942.-1943.), Novgoroda (1943.-1945.) i Kišinjeva (1947.).

Posljednja kreacija Alekseja Ščuseva bila je moskovska metro stanica "Komsomolskaya-Koltsevaya", koja je odražavala trijumf pobjede nad fašizmom.
Ščusev je umro u Moskvi 24. svibnja 1949. godine.

Nastavne aktivnosti:

Aleksej Ščusev je predavao na Stroganovskoj školi industrijske umjetnosti (1913-1918), Moskovskoj školi za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu (1914-1917), Vkhutemasu (1920-1924), Moskovskom arhitektonskom institutu (1948-1949) itd.

Aleksej Ščusev (rođen 1873. - umro 1949.)

Izvanredan ruski arhitekt, pristaša i tradicionalnih i avangardnih stilova. U 1900-im - 1910-im godinama. - vodeći arhitekt neoruskog stila, 1920-ih. - uspješan konstruktivist, 1930-1940-ih. - dosljedan pristaša klasičnih oblika, vješto ih kombinirajući sa svime sovjetskim, uključujući i kasno staljinističko "barbarsko carstvo". Akademik Akademije umjetnosti (1910), počasni arhitekt SSSR-a (1930; za projekt Lenjinovog mauzoleja), akademik Akademije znanosti SSSR-a (1943), četiri puta dobitnik Staljinove nagrade (1941, 1946, 1948, 1952). - posthumno). Autor je niza izvanrednih arhitektonskih projekata: crkve - spomenika na polju Kulikovo, samostana u Ovruču, katedrale Trojice u Počajevskoj lavri, samostana Marta-Mariinski, postaje Kazan u Moskvi, A. Navoi operno i baletno kazalište u Taškentu, itd. ih Muzej ruske arhitekture u Moskvi, ulice u Moskvi i Novgorodu.

Kazanska željeznička stanica, mauzolej V.I. Lenjin, metro stanica "Komsomolskaya-Koltsevaya", samostan Marta-Mariinski - ova tako različita i tako divna (svako u svojoj vrsti i stilu) djela dugi niz godina, a možda i stoljećima, definirali su imidž glavnog grada. Svi su oni samo mali dio onoga što je stvorio nevjerojatan arhitekt, pravi pjesnik arhitekture Aleksej Viktorovič Ščusev. Jedna od ključnih osoba u arhitekturi sovjetskog razdoblja, postao je akademik mnogo prije revolucije. Učenik Benoita i Repina, Shchusev je stvorio nevjerojatno mnogo u arhitekturi. Njegovo stvaralačko nasljeđe je golemo i višestruko - svatko, čak i najsofisticiraniji u studiju arhitekture, pronaći će nešto novo u njegovim djelima, iza čega će mu se otvoriti još jedna, dosad nepoznata stranica u povijesti ruske arhitekture. Kažu da bi Ščušev čak mogao biti kanoniziran ako bi sagradio još jednu crkvu. No, arhitekt je podigao mauzolej, koji je svjetska arhitektonska zajednica prepoznala kao apsolutno remek-djelo. Ova zgrada je također svojevrsni hram, samo iz drugog doba. Vlasti su oduvijek podržavale Ščuseva, a on je gradio ono što su htjeli od njega, osjetljivo bilježeći promjene u stilu. S najvišim dopuštenjem cara, Ščusev je započeo izgradnju željezničke stanice u Kazanu. U ime Lenjina postao je glavni arhitekt prve sveruske poljoprivredne izložbe. Pod Staljinovim vodstvom projektirao je hotel Moskva. Nitko drugi osim A.V. Shchusev, pokrenuo je izgradnju poznatih nebodera glavnog grada. Čini se da se mnogo toga što je izgradio ne uklapa. Teško je povjerovati da je autor samostana Marte i Marije i zgrade KGB-a na Lubjanki jedna te ista osoba. Shchusev je često bio optuživan za pretjerano miješanje stilova i čak je svoje radove nazivao lakomislenim u arhitekturi. Tek su mnogo kasnije shvatili da njegova jedinstvenost nije u inovativnosti, već u najvišoj razini umijeća.

Alexey Shchusev rođen je u Kišinjevu u obitelji skrbnika dobrotvornih institucija. Sam arhitekt je o svom podrijetlu ovako napisao: “Još uvijek imam nešto papira. gdje piše da je moj predak, Konstantin Ščusev, služio u vojsci Zaporoškog esaula, iz čega zaključujem da potječem od ukrajinskih kozaka, odnosno da su moji preci srodni legendarnom borcu za slobodu Tarasu Bulbi. Arhitektov otac Viktor Petrovič bio je maloljetan u činu, ali je u rodnom Kišinjevu privukao pažnju svojim impozantnim izgledom i žarom u svim aktivnostima koje je ikada poduzeo. Najpoznatiji po sudjelovanju u izgradnji škola, bolnica i drugih dobrotvornih ustanova. Majka, Marija Kornejevna, rođena Zozulina, bila je mnogo mlađa od svog muža. Potjecala je iz kruga lokalne inteligencije, što je kasnije utjecalo na odgoj njezina četiri sina. Aleksej, treći sin u obitelji Shchusev, rođen je 26. rujna 1873. godine.

Izvana je dječak vrlo sličio svojoj majci. Živahan i samostalan, uvijek je dominirao u igrama s vršnjacima. Roditelji su bili posebno zadovoljni talentom za crtanje koji je rano otkriven u dječaku. Sva djeca crtaju, ali Alyosha Shchusev je slikao drugačije - ne kao drugi. Slikao je, podsvjesno nastojeći ovladati svijetom. Dječak je svladao objekte svijeta, prenoseći ih u dječji album. Ovi prvi umjetnički eksperimenti postat će jamstvo da će se kasnije sam Ščusev nastaniti u svijetu, donoseći u njega predmete u kojima će svijet uživati ​​s velikim zadovoljstvom. Tijekom godina strast za crtanjem prerasla je u snažnu želju da se postane profesionalac. Godine 1891. 18-godišnji Shchusev došao je u Sankt Peterburg, gdje je upisao Akademiju umjetnosti. Takvi talentirani majstori poput L.N. Benois i I.E. Repin. Studirajući u radionici Leontiusa Benoisa, mladić se uvjerio da borba za opstanak u glavnom gradu zahtijeva mnogo više domišljatosti nego u provinciji. Stoga nije propustio priliku da se izjasni, ne stajući ni pred ekstravagantnim potezima. Tako je 1895., saznavši iz novina za smrt generala D.P. Shubin-Pozdeev, došao je do udovice s gotovom skicom nadgrobnog spomenika. Shchusev nije bio upoznat s njom niti s pokojnikom, nije imao nikakvih preporuka, ali je uspio obraniti svoje uvjerenje da zapovijed treba dati njemu. Kao rezultat toga, na groblju lavre Aleksandra Nevskog pojavila se kapela, stvorena prema skici mladog arhitekta.

Godine 1896. Shchusev je završio svoj diplomski projekt na temu "Kurija Bara" - skica ljetnikovca u duhu francuske renesanse i crkve koja podsjeća na moskovske uzorke s kraja 17. stoljeća. Bio je to sasvim običan eklekticizam, ali profesorima koji su podučavali mladića rad se svidio. Talentirani maturant nagrađen je Velikom zlatnom medaljom i pravom putovanja u inozemstvo. Ali Shchusev nije otišao u Europu, već je otišao u potpuno drugom smjeru - u azijski Samarkand. Tamo je, u sklopu arheološke ekspedicije, istražio Tamerlanov grob. Godinu dana kasnije, Alexei Shchusev je ipak otišao na europsku turneju, posjetivši Austriju, Francusku, Belgiju, Englesku i Italiju. Mladog arhitekta posebno se dojmila talijanska Firenca – rezervirani svijet kamena. Vrativši se u Sankt Peterburg, Ščusev je priredio izložbu putopisnih skica, u kojima je izrazio emocije koje su ga obuzele na putovanju. I. Repin proglasio je Shchuseva najboljim crtačem među arhitektima. Ali to je već bio uspjeh iz prošlosti. A u sadašnjosti je za Ščuseva bilo važnije da je još uvijek bio početnik među arhitektima. U Kišinjevu, gdje je Shchusev imao mnogo bogatih pokrovitelja, mogao je dobiti narudžbe i sredstva. Međutim, položaj provincijskog arhitekta i dobrobit zajamčena ovim položajem više nisu privlačili Alekseja. Njegovom duhovnom pogledu otvorili su se preširoki horizonti.

Arhitekt je odlučio ostati u St. Nije mu bilo lako vrijeme. Ščušev ga je ubijao, po vlastitom priznanju, "teturajući čas po akademiji, čas oko svojih poznanika" kako bi "podsjetio na sebe". Savjesno je obavljao jednokratne zadatke eminentnih arhitekata, ali se nije u potpunosti posvetio radu u njihovim radionicama. Bilo je prestižno postati "šegrt" kod Benoita ili Kotova, štoviše, obećavalo je pristojan sadržaj, ali je prijetilo gubitkom individualnosti. I Shchusev je žudio za samostalnim radom, kreativnim poletom u kojem će se razvijati njegov talent. Energično se bavio društvenim aktivnostima, postupno stjecao veze i iskustvo. Shchusev je aktivno sudjelovao u organizaciji 3. sveruskog kongresa ruskih arhitekata. Uz preporuke Benoita i Kotova, ušao je u Petrogradsko društvo arhitekata. Miraz koji je dobio za svoju ženu otklonio je prijetnju prosjačkog postojanja, a Ščusev je imao strpljenja čekati trenutak kada će njegove profesionalne vještine biti tražene. Uskoro je profesor G.I. Kotov je počeo prosljeđivati ​​neke od svojih zapovijedi Ščuševu. To su uglavnom bili crkveni redovi.

Prošlo je vrlo malo vremena, a Ščusev je postao nadaleko poznat kao majstor crkvene arhitekture. Prema njegovim nacrtima izgrađene su mnoge crkve u staroruskom stilu, ne samo u Rusiji, već iu Francuskoj i Italiji. Dva ordena Ruskog Carstva, koja Ščusev nikada u životu nije stavio - Ana II. stupnja i Stanislav III. - dobio je iz ruku cara na prijedlog Svetog Sinoda za doprinos izgradnji crkve. Projekt Pokrovske katedrale naručila je sama velika vojvotkinja Elizabeta Feodorovna. Svaki majstor ima svoju najdražu kreaciju. On i stručnjaci ga u pravilu prepoznaju kao najsavršenijeg od svega što je napravio. Arhitektonski spomenici koje je stvorio Shchusev svi su, bez iznimke, prepoznati kao izvanredne građevine tog doba. Ali sam majstor svojih kreacija najviše je volio crkvu Pogovora u Zamoskvorechyeu. Građena je 1908-1912. za samostan Marte i Marije, koji je velika kneginja Elizabeta Fjodorovna osnovala u spomen na svog supruga, velikog kneza Sergeja Aleksandroviča, generalnog guvernera Moskve, kojeg je ubio eser Kaljajev. Ovom uistinu jedinstvenom umjetničkom djelu, opijenom poezijom novgorodsko-pskovske arhitekture, može se diviti beskrajno. A oni koji to nisu imali priliku vidjeti vlastitim očima, možda bi trebali vjerovati autoritetu umjetnika M. Nesterova, velikog prijatelja Ščuseva, koji je napisao: "Pokrovska crkva je najbolja od modernih građevina u Moskvi." Nadahnut ovim prekrasnim hramom, umjetnik ga je prikazao na platnu. Unuk Alekseja Ščuseva, koji je također postao arhitekt, govorio je o prijateljstvu dva najveća majstora u jednom intervjuu: „Nesterov je krstio mog oca, u čast Nesterova moj otac je dobio ime Mihail. On i Korin često su dolazili k nama - u Gagarinsky Lane 25, gdje sam rođen, gdje sam proveo djetinjstvo. Ugaona soba u ovoj kući nekada je bila kućna radionica mog djeda. Tamo je skicirao prve skice mauzoleja jedne zimske noći 1924.

Aleksej Viktorovič, koji je za nekoliko godina uspio postati zapažena figura u Sankt Peterburgu, zainteresirao je grofa Olsufjeva, velikog dostojanstvenika i snoba. Godine 1902. arhitekt je od njega dobio iznimno primamljivu ponudu - da preuredi i izgradi ljetnikovac Olsufijevih na Fontanci. Nekoliko godina kasnije, Shchusev je modernizirao i kuću drugog grofa, koja je stajala nedaleko od prve. Ispao je ljupki mini-ansambl od kojeg je grof bio oduševljen. Zgrada je, kao što znate, za takvog vlasnika svojevrsna nošnja, a pročelja Shchuseva tada su bila najnovija škripa arhitektonske mode. Osim toga, Ščusev je Olsufjevu pokazao kako toj osobi "pristaje kamisol skrojen prema stilu koji je uveo Petar Veliki". Nakon što je odobrio Shchusev projekt vlastite kuće na Fontanci, Olsufiev je potpuno vjerovao u talent arhitekta. A budući da je grof bio predsjednik odbora za ovjekovječenje Kulikovske bitke, predložio je da Ščusev preuzme projekt spomen-hrama. Istina, mladi arhitekt šokirao je članove povjerenstva svojom skicom. Hram koji je naslikao s dva moćna tornja stvarao je iluziju starog ruskog grada. Arhitekt je primijetio da tornjevi u hramu nisu na svom mjestu. Ali Ščusev je znao iznenaditi, bez ogorčenja, i radije je davao objašnjenja koja plijene jednostavnošću. Rekao je da kule simboliziraju dva monaha-heroja koji su se istakli u bitci. Ovaj argument je na svoj način bio nepobitan: skeptici su se smirili, a Ščusev je mogao slobodno stvarati. Ideje koje su uzbuđivale njegovu dušu našle su dostojno utjelovljenje u ovom djelu. Hramovi koje je on izgradio, od plastike do skulpturalnosti, najviše se mogu usporediti s djelima Španjolca A. Gaudija. Godine 1908. A. Blok je napisao pjesnički ciklus "Na polju Kulikovom". Šchusev rad na hramu bio je u punom jeku. Upečatljiva suglasnost arhitektonskih i poetskih verzija spomenika žrtvama povijesne bitke! .. U ljeto 1904. Shchusev je otišao u Ovruch, gdje su ruševine crkve Svetog Vasilija bile u žalosnom stanju. Arheološka istraživanja su pokazala da je pročelje antičkog hrama imalo kule s obje strane ulaza, odnosno istu strukturu kao i pročelje hrama u Kulikovom polju, koje je skladao Ščušev. Ova činjenica rječito karakterizira arhitektovu intuiciju.

U arhitekturi nacionalnog smjera, Shchusev je osvojio poziciju neprikosnovenog vođe. Neoruski stil, koji je brzo postao moderan, počeo se zvati Shchusevsky. Moćna katedrala Počajevske lavre, lirski kompleks samostana Martha-Mariinski, šarmantna crkvica u selu Natalyevka u provinciji Harkov, patetični spomenik na polju Kulikovo - ovo nije potpuni popis remek-djela koje je stvorio arhitekta tih godina. Aleksej Viktorovič je 1905. godine objavio svoj kreativni kredo u časopisu Zodchiy. U to vrijeme već je priznat majstor i obraća se kolegama opominjujuće: forme i ispravljanje, odnosno kvarenje, ali stvaranje novih oblika. Potrebno je slobodno stvarati u ruskom stilu, pamteći samo opću ideju, siluetu zgrade i njezinu povezanost s lokalitetom i ukusom stanovnika."

Shchusev nikada nije bio uključen u projektiranje "na papiru", to jest, ne uključuje naknadnu implementaciju. Čak i njegovi nerealizirani projekti primjer su uravnoteženog pristupa rješavanju problema, temeljenog na izvrsnoj akademskoj naobrazbi i velikom iskustvu, tako važnom u arhitektonskoj praksi. Vrijednost Šchuseva kao arhitekta leži u njegovoj sposobnosti da uvijek jasno ispuni uvjete određenog zadatka i specifičnosti suvremene situacije, a istovremeno se okreće univerzalnim, univerzalnim slikama ljepote. Počevši od 1913. Aleksej Viktorovič je stalno živio u Moskvi. Od trenutka dolaska do 1918. predavao je na Stroganovskoj školi industrijske umjetnosti, a zatim je počeo voditi arhitektonsku radionicu Građevinskog odjela Moskovskog gradskog vijeća. Izgradnja željezničke stanice Kazan, nazvana "Vrata na istok Carstva", donijela je majstoru neviđenu slavu. U ovoj najambiciozniji od svih svojih retrospekcija, arhitekt je koristio motive ruskog baroka 17. stoljeća. Moskva je otišla na neviđeni građevinski proračun - tri milijuna zlatnih rubalja - i bilo je ispravno. Igra prirodnog svjetla, u kombinaciji s promišljenom shemom boja i kamenim uzorkom fasade, čini ovu arhitektonsku cjelinu pravim remek-djelom.

kolodvor Kazan

Aleksej Viktorovič počeo je projektirati zgradu Kazanske željezničke stanice uz carsko dopuštenje cara, a majstor je bio predodređen da dovrši njenu izgradnju u drugom povijesnom razdoblju. Jedva da je znao za to kad je počeo. Godine 1918. - 1924. god. A.V. Shchusev zajedno s I.V. Žoltovski je bio zadužen za projekt "Nova Moskva", koji je u svom (doduše neostvarenom u tim godinama) planu predvidio moderne principe povezivanja radijalnog prstenastog sustava Moskve s prometnim komunikacijama. Planovi za rekonstrukciju centra, a posebno jugozapada Moskve, gdje su arhitekti stotinama godina morali graditi samo dvorske palače i hramove, bili su grandiozni. Po Ščuševljevim nacrtima izgrađene su zgrade Narodnog komesarijata za zemljište, Ruske državne knjižnice (nekada Lenjinka), Središnjeg doma kulture željezničara (pored željezničke stanice Ščušev).

U istim godinama, Ščusev je bio glavni arhitekt Sveruske poljoprivredne i zanatske izložbe (1922-1923) i 2. dizajnerske radionice Moskovskog gradskog vijeća (1932-1937). Bio je ravnatelj Tretjakovske galerije (1926. - 1929.), kao i organizator i ravnatelj Muzeja arhitekture, koji sada nosi njegovo ime. Godine 1924. Shchusev je počeo projektirati građevinu koja je bila predodređena da postane kultna dugi niz godina - mauzolej V.I. Lenjina na Crvenom trgu (1929. - 1930.). U ovom najpoznatijem djelu autor je organski spojio konstruktivizam s reminiscencijama na antiku. Shchusev je bio izuzetno odgovoran za svoj rad. Prvi projekt rođen je preko noći. Tada je došlo provjereno, precizno rješenje – određene su potrebne proporcije i mjerila. Na Crvenom trgu nastao je model od šperploče u prirodnoj veličini. Kada je pretvoren iz drveta u granit, mauzolej je narastao gotovo do zidina Kremljovog zida (visina mu je 12 metara). Tribina zgrade postala je element koji je već duže vrijeme postao neophodan državi. Pokazalo se da mauzolej (nova, potpuno tuđinska građevina za Kremlj) može "držati" drevni trg i sve na njemu.

U kasnijim djelima Ščuseva, avangarda dosljedno ustupa mjesto nacionalno-povijesnoj stilizaciji, dojmljivo izražavajući monumentalni patos "staljinističkog klasicizma" (Moskvorecki most, 1936. - 1938.; Boljšoj teatar opere i baleta nazvan po A. Navoiju u Tashku , 1940. - 1947.; zgrada NKVD-a na Lubjanskom trgu, 1946. itd.). U istom duhu izgrađen je i hotel "Moskva" (1932. - 1938.), koji je postao jedan od prvih sovjetskih hotela. Osim hotelskih soba, osigurani su brojni restorani, barovi, trgovine, au centru iznad monumentalnog osmostupnog trijema - otvoreni kafić. Uz fasadu koja ima asimetričan dizajn veže se anegdota: navodno je Staljin dobio projekt u kojem su, kao što je uobičajeno, spojene dvije mogućnosti dorade fasade. Vođa je potpisao ne gledajući, ali ništa se nije moglo promijeniti, pa su se s desne i lijeve strane pojavili različiti oblici tornjića, balkona i prozorskih otvora. Dugi niz godina "Moskva" je vladala Manježnom, ali danas se trg promijenio i više nema mjesta za hotel. Njegov zastarjeli dizajn koči razvoj podzemnog trgovačkog raja, pa je rušenje hotela Ščusevskaja već počelo.

Godine 1925. Aleksej Viktorovič je zapravo postao glavni arhitekt I.V. Staljin, njegovo mišljenje u pitanjima arhitekture postalo je zakon. Godine 1941. dovršen je kompleks željezničke stanice Kazansky, čije su plastične i dekorativne ideje nastavljene u stanici metroa Komsomolskaya-Koltsevaya koju je dizajnirao Shchusev (otvoren 1952.).

Tijekom Velikog Domovinskog rata, arhitekt je izradio projekte za obnovu gradova koje su uništili nacisti: izradio je projekt obnove grada Istre, Pulkovo zvjezdarnice u Lenjingradu, sudjelovao u izradi glavnog plana za rekonstrukcija i restauracija Novgoroda, Kišinjeva, Staljingrada, Minska itd. Ščusev je ostavio sjećanje i na sebe kao učitelja (predavao je na Visokim umjetničkim i tehničkim radionicama, na Moskovskom arhitektonskom i drugim institutima). Zgrade, koje je projektirao Ščusev, nagrađene su četirima Staljinovim nagradama. Odlikovan je Ordenom Lenjina i dva ordena Crvene zastave rada.

Ščusev je umro 24. svibnja 1949. Muzej ruske arhitekture u Moskvi, koji je on osnovao, nosi ime po arhitektu. Godine 1980., nasuprot zgrade Moskovskog Središnjeg doma arhitekata, u ulici koja je tada nosila ime izvanrednog arhitekta, postavljen je spomenik - brončana bista na visokom postolju od crnog granita. Uz postolje nalazi se brončani kapitel - kopija kapitela stupa metro stanice Komsomolskaya-Koltsevaya, izgrađena prema projektu Ščuseva. Male kapice su simbolički atribut arhitekture; na njemu je lakonski natpis: "Aleksej Viktorovič Ščusev - izvanredan arhitekt."

Valentina Markovna Sklyarenko

Iz knjige "100 slavnih Moskovljana", 2006

Moskovski arhitektonski institut

(Državna akademija)

Sažetak na temu "Arhitekt Shchusev"

Moderna sovjetska i strana arhitektura

Posao je gotov

Student IV godine grupe 6

Eremejev Rodion

Moskva 2013

Biografija

Rano stvaralaštvo

Sovjetsko razdoblje

"Najhrabrija konstrukcija ne može i ne smije biti u sukobu s umjetničkim principima arhitekture" A.V. Shchusev

Biografija

A.V. Shchusev je rođen 26. rujna (8. listopada) 1873. u Kišinjevu u plemićkoj obitelji. Otac - Viktor Petrovich Shchusev, skrbnik dobrotvornih institucija. Majka - rođena Maria Korneevna Zozulina.

Godine 1891.-1897. Ščusev je studirao u Sankt Peterburgu na Višoj umjetničkoj školi Carske umjetničke akademije kod L.N. Benois i I.E. Repin. Godine 1895., saznavši iz novina za smrt generala D.P. Šubin-Pozdeeva je bez ikakvih preporuka došla do udovice s gotovom skicom nadgrobnog spomenika i uspjela ga uvjeriti da mu da nalog. Na groblju lavre Aleksandra Nevskog sagrađena je četvrtasta kapela pod šatorom.

Shchusev je nagrađen Velikom zlatnom medaljom i pravom putovanja u inozemstvo za svoj diplomski projekt "Barskaya Estate". Nakon što je diplomirao na Akademiji, Shchusev je otišao u Srednju Aziju u sklopu arheološke ekspedicije, istražujući tijekom putovanja dva drevna arhitektonska spomenika Samarkanda - Tamerlanovu grobnicu i katedralnu džamiju Bibi Khanum. Dojmovi s ovog putovanja značajno su utjecali na daljnji rad arhitekta. 1898.-1899. Shchusev je posjetio Tunis i niz zapadnoeuropskih zemalja, posjetivši Beč, Trst, Veneciju i druge gradove u Italiji, kao i Englesku, Belgiju i Francusku, gdje je 1898. pohađao parišku akademiju Julian. Iz crteža iz tog razdoblja sastavljena je reportažna izložba koja je dobila odobravajuću recenziju od strane I.E. Repin.

Rano stvaralaštvo

Nakon što je diplomirao na Akademiji umjetnosti, Shchusev se nastanio u Sankt Peterburgu. Od njegovih najranijih radova valja prije svega imenovati prvu strogo znanstvenu restauraciju. Rekreirao je crkvu Sv. Bazilija u Ovruchu iz 12. stoljeća 1900-ih (u istraživanju je sudjelovao najveći stručnjak tog vremena P.P. Pokryshkin; pomoćnik je bio arhitekt Maximov V.N.). Od tog vremena, Shchusev je započeo kreativnu borbu s eklektičkim arhitektima, koji su prethodno odlučno "ispravljali" drevne građevine. E. Viollet-le-Duc bio je predvodnik ovog paneuropskog pravca "umjetničke" ili "stilske" restauracije. Među njegovim ruskim sljedbenicima bili su arhitekti F.F. Richter i N.V. Sultanov. Shchusev se suprotstavio njihovim metodama, koje su u to vrijeme bile zastarjele, potpuno drugačijim pristupom, pažljivo proučivši i izmjerivši fragmente 12. stoljeća, te ih sačuvao koliko je to bilo moguće. I.E. Grabar, napominjući da je “od apsolutno iznimnog interesa, kako u pogledu metoda koje su prvi put korištene na ovom području, tako i po znanstvenim podacima koji su proizašli iz iskopavanja i rigoroznih mjerenja koja su prethodila samom početku gradnje. Restaurator si je zadao cilj da u hram koji je trebao nastati nakon obnove uključiti postojeće ruševine zidina, dok je u nove zidine uspio uključiti ne samo ostatke antičkih zidina koje su još stajale, već i sve one njihovi strukturni dijelovi - lukovi, vijenci, pa čak i pojedine skupine opeka koje su se ponekad nalazile u zemlji na znatnoj dubini." Shchusev je 1910. dobio titulu akademika za obnovu ovog hrama.

Od 1901. služio je u uredu glavnog tužitelja Svetog Sinoda. Jedna od prvih samostalnih narudžbi bila je dizajn ikonostasa za katedralu Uznesenja Kijevsko-pečerske lavre. Shchusev programski rad 1900-ih bila je crkva, projektirana po nalogu P.I. Kharitonenko, rafinerija šećera, filantrop i kolekcionar, na imanju u blizini Harkova Nataljevka je protumačena kao hram-muzej za drevne ruske ikone koje je skupljao. Shchusev je ovdje stvorio jednu od svojih najizrazitijih građevina, čiji je skulpturalni ukras izveo S.T. Konenkov i A.T. Matveev, a mozaik iznad ulaza je očito bio N.K. Roericha, koji je s njim surađivao u provedbi projekta Trojice katedrale Počajevske lavre u blizini Kijeva.

U Sankt Peterburgu 1902. izvršio je svjetovnu naredbu grofa Yu.A. Olsufiev - preinaka i dogradnja obiteljske vile na Fontanci. Olsufiev je bio predsjednik odbora za izgradnju spomen-crkve u spomen na Kulikovsku bitku i naručio je svoj projekt arhitektu. Shchusev je stvorio nadahnuti komad u neo-ruskoj verziji secesije. Crkva Svetog Sergija Radonješkog na Kulikovom polju bila je gotovo dovršena do 1917. godine. Braneći svoju netrivijalnu ideju - zgradu s asimetričnim glavnim pročeljem, Ščusev se gotovo potpuno posvađao s Olsufjevom, koji je taktično zahtijevao da se napravi drugačija fasada, s kulama istog oblika, a arhitekt, koji je odugovlačio gradnju, ipak je mogao da za sebe napravi nepoželjan kompromis. Tek tijekom posljednje obnove spomen-crkve ostvarena je njegova ideja (ali u vrlo gruboj izvedbi pokrivanja). Ikone, koje je posebno za hram napisao V.A. Komarovsky, nestao bez traga.

Jednako značajan projekt A.V. Shchusev je stvoren po nalogu predstavnika kraljevske obitelji, velike vojvotkinje Elizabete Feodorovne, koja je došla iz Darmstadta (tada središte formiranja europske secesije). Utjecajni kupac podržao je arhitektonski koncept Shchuseva i nije se miješao u njegovu provedbu. To je još uvijek dobro očuvani moskovski samostan Marte i Marije s crkvom Svete Marte i Marije u zgradi bolnice (1909.) i katedralom Pokrova Bogorodice, koja je postala kompozicijsko središte cijelog ansambla ( 1908-1912). Hram s velikom kupolom od luka na visokom bubnju oblikom podsjeća na drevne ruske kolege Novgoroda i Pskova, ali je u isto vrijeme potpuno originalan, kao i svi ostali dijelovi kompleksa, uključujući i elegantna vrata s vratarom. Ukrasne reljefe ovdje su izveli S.T. Konenkov na temelju crteža Shchuseva i N.Ya. Tamonkin, zaposlenik njegove radionice. Zidno slikarstvo u katedrali uradio je bliski prijatelj Shchuseva M.V. Nesterov, kojemu je pomagao mladi P.D. Corinne.

Šchusev je svaku svoju zgradu 1900-ih - 1910-ih promatrao kao kreativni manifest. Postao je vođa neoruskog stila (nacionalna verzija secesije). Njegov prepoznatljivi autorski rukopis karakteriziraju: slobodna interpretacija motiva staroruske arhitekture, dinamika oblika, često asimetrično raspoređeni, krupni detalji dekora dovedeni do groteske. Manje izražajan od građevina u Rusiji, Shchusev je projektiran i izgrađen izvan njenih granica: pravoslavna katedrala Krista Spasitelja u San Remu (projekt je realizirao talijanski arhitekt Pietro Agosty) i crkva sv. Nikole s gostoljubivom kućom u talijanskom gradu Bariju (crkva je posvećena 9. (22.) svibnja 1955.). Godine 1915., na moskovskom gradskom groblju Bratsk u selu Vsekhsvyatskoye, postavljena je crkva Preobraženja Spasitelja prema projektu Ščuseva (1918.), kasnije srušena (1948.) tijekom izgradnje nove četvrti Moskve - Pješčane ulice.

Ščusev je postao pobjednik natječaja po narudžbi za kompleks zgrada na Kazanskom željezničkom kolodvoru u Moskvi, a krajem 1911. službeno je odobren za glavnog arhitekta gradnje. Natjecao se s F.O. Shekhtel, koji je završio projekte vrlo slične prirode. Stanicu Kazan gradio je arhitekt gotovo 30 godina, počevši od 1913. godine. Zbog toga se preselio iz Sankt Peterburga u Moskvu. Prema ideji naručitelja, koju je podržao arhitekt, slikovita kompozicija cijele građevine, koja se sastoji od brojnih volumena, koja podsjeća na cijeli grad, ukrašena tornjem i satom, odražavala je karakter stare Moskve. Dekor postaje, dizajniran u hrabrim armiranobetonskim konstrukcijama, podsjeća na motive drevne ruske arhitekture Nižnjeg Novgoroda, Astrahana i Ryazan, kao i na toranj Syuyumbike u Kazanskom Kremlju. Korištenje bijelog kamenog dekora na pozadini zidova od crvene opeke izvedeno je u duhu ruskog baroka 17. stoljeća (barok Naryshkin). Nažalost, natkriveni ostakljeni slet stanice, koji se sastoji od tri cilindrična luka, koji je za Shchuseva dizajnirao poznati inženjer V.G. Shukhov, nije implementiran. To bi bio najekstravagantniji dio projekta, iako vrlo moderno rješenje za 1913. godinu, uz korištenje visokih paraboličkih armiranobetonskih lukova. Unutarnje uređenje i oslikavanje nadsvođene dvorane restorana prema skicama E.E. Lanceray se nastavio do kasnih 1930-ih.

arhitekt shchusev urbanističko planiranje

Sovjetsko razdoblje

Nakon Oktobarske revolucije A.V. Shchusev je bio među najtraženijim arhitektima. Godine 1918.-1923. upravljao je razvojem glavnog plana "Nova Moskva", u fazi prvih skica nije se slagao s verzijom I.V. Zholtovsky. Ovaj plan bio je prvi sovjetski pokušaj stvaranja stvarnog koncepta razvoja grada u duhu velikog vrtnog grada. Projekt je imao za cilj jasno zoniranje teritorija, očuvanje povijesnog centra i mnogih zasebnih starih javnih zgrada i hramova, razvoj "zelenih klinova" od centra prema periferiji, rekonstrukciju niza autocesta, riječne luke u Moskvi i željeznički čvor itd. Projekt Nove Moskve bio je potpuno drugačije orijentacije od "staljinističkog" generalnog plana Moskve iz 1935., plana obnove glavnog grada, koji se često netočno piše kao razvoj Ščuševljevih ideja. Shchusev je administrativno središte premjestio na autocestu Sankt Peterburga, a prema generalnom planu iz 1935. godine bio je u biti nadređen povijesnom središtu. Šchusev se zalagao za utvrđivanje najboljih starih zgrada (njegovi su zaposlenici istraživali grad, radeći u komisiji za zaštitu spomenika Moskovskog gradskog vijeća), dok su tijekom provedbe generalnog plana iz 1935. mnoge povijesne zgrade i četvrti bile srušena. Ščuševljev plan oštro je kritizirala gradska uprava 1924.-1925., a samo je izgradnja Lenjinova mauzoleja omogućila arhitektu da izbjegne represalije. Važno je napomenuti da je opći plan Nove Moskve bio povezan s idejom stvaranja oko Moskve (iza prstenaste željeznice) brojnih radničkih naselja poput europskih vrtnih gradova (projekt Arhitektonske radionice Mossoveta, shema BM Sakulina). Nadalje, ideju policentričnog razvoja Moskve razvio je S.S. Šestakov u projektu Velika Moskva - onom većeg razmjera, ali zapravo nije uzet u obzir. Generalni plan "Nove Moskve" jasno je izrazio ideju o razvoju gradskog plana s radijalno-kružnim autocestama, što je sada kritizirano od strane prometnih stručnjaka, ali je to bio sasvim izvediv projekt usmjeren na poboljšanje života građana, udobnost pješačkog prometa i razvoj tehničkih objekata za opsluživanje grada (rekonstrukcija riječne luke i željezničkog čvora).

Ščusev je bio glavni arhitekt prve sveruske poljoprivredne i zanatsko-industrijske izložbe, održane 1923. u Moskvi na području sadašnjeg Centralnog parka kulture i razonode Gorkog. Nadzirao je izgradnju niza paviljona, organizaciju cjelokupne gradnje (više od dvjesto različitih objekata), sam je projektirao jedan od najznačajnijih paviljona (kao rekonstrukciju zgrade ukinutog pogona).

U 1922-1932 Shchusev je bio predsjednik Moskovskog arhitektonskog društva.

Najpoznatije djelo Ščuseva bio je Lenjinov mauzolej na Crvenom trgu u Moskvi. Prvi drveni mauzolej podignut je pod vodstvom arhitekta za nekoliko sati do dana V.I. Lenjin 27. siječnja 1924. Već prva građevina bila je kubični volumen sa stepenastim završetkom. U proljeće 1924. Shchusev je stvorio drugu verziju zgrade, kojoj su dodane dvije tribine. Kada je postalo jasno da se tijelo vođe može dugo sačuvati, postalo je potrebno izgraditi dugoročni mauzolej. Na natječaju za njegovu izgradnju pobijedio je A.V. Shchusev, a u listopadu 1930. podignuta je nova zgrada od armiranog betona obložena prirodnim granitom i labradoritom. U njegovom obliku može se vidjeti spoj avangardne arhitekture i dekorativnih trendova, koji se danas naziva Art Deco stilom.

Godine 1925-1926 A.V. Shchusev je završio projekt Središnjeg doma kulture željezničkih radnika, kao razvoj vlastitog projekta željezničke stanice Kazan. Ovdje je udobna dvorana s konzolnim amfiteatrom (inženjer A.V. Kuznetsov). Godine 1926-1929 A.V. Shchusev je radio kao direktor Državne galerije Tretjakov. Nakon toga, bio je angažiran na proširenju glavne zgrade galerije novih dvorana (autor projekta, zaposlenik Šchusevove radionice AVSnigarev), što nije ometalo percepciju glavne fasade, napravljene prije revolucije. prema crtežima VM Vasnetsov. Shchusev je također bio član četiri umjetničke udruge.

Njegov natječajni projekt za zgradu Centralnog telegrafa bio je inovativan u arhitekturi. U ovom slučaju, Shchusev je pokazao jaku konkurenciju braći Vesnin i ostavio daleko iza u smislu inovativnosti provedeni projekt I.I. Rerberg.

U stilu moskovskog konstruktivizma, on je (sa koautorima DDBulgakovim, IAFrench, GK Yakovlev) izradio briljantan projekt za zgradu Narodnog komesarijata za zemljište (Moskva, Orlikov Pereulok, 1/11), koji je gotovo u potpunosti implementiran. Zgrada je građena 1928-1933. Sada je u njemu Ministarstvo poljoprivrede.

Stilski je projektirao i sanatorij u Matsesti (1927.-1931.), zgradu Mašinskog instituta u ulici Bolshaya Sadovaya u Moskvi (sada zgrada pripada Vojnom sveučilištu), kuću umjetnika Moskovskog umjetničkog kazališta u Bryusov Lane.

Tijekom rekonstrukcije Moskve 1930-ih, A.V.Shchusev je vodio jednu od arhitektonskih radionica, iz čijih su se zidova pojavili mnogi projekti koji su pokrivali ne samo glavni grad, već i druge gradove zemlje. Najznačajniji i djelomično realiziran bio je projekt izgradnje stambenih zgrada na nasipu Smolenskaya i Rostovskaya, a kao rezultat njegove djelomične realizacije nastala je polukružna stambena zgrada (Rostovskaya nasip, 5). U to vrijeme radionica je projektirala još jednu stambenu zgradu (kuća umjetnika Boljšoj teatra u Brjusovskoj ulici, kao i stambena zgrada Akademije znanosti SSSR-a u Kalužskoj ulici (Lenjinski prospekt, pogledajte dolje za popis svih projekata) .

Hotel Moskva postao je jedan od prvih velikih sovjetskih hotela. Njegov početni projekt izveli su arhitekti L.I. Saveliev i O.A. Stapran. Međutim, njihov koncept (prvo - konstruktivistička zgrada, a zatim - koji odražava prijelazni stil od konstruktivizma u art deco, nije se svidio državnim dužnosnicima (ili Staljinu osobno). Problem je riješen dodavanjem lakonskog dekora u obliku šestice -prizemni osmostupni trijem, arkade u središtu glavnog pročelja, tornjići na uglovima zgrade, u sredini crteža, gdje su obje opcije kombinirane. Zapravo, za Ščuševljev rad je više karakteristična asimetrija nego simetrija .

Prema projektima radionice A.V. Ščuševa, gdje su radili mnogi zaposlenici, Boljšoj Moskvorecki most (inženjer, njegov brat PV Ščusev), sovjetsko veleposlanstvo u Bukureštu, zgrada hotela Intourist u Bakuu (1934.), zgrada ogranka Instituta za marksizam-lenjinizam u Tbilisiju, izgrađeni su.u Taškentu je započela izgradnja opernog i baletnog kazališta (dovršeno 1947). U tim se strukturama jasno očitovala arhitektova želja da slijedi nacionalne tradicije, ali je autorovo lice uvelike izgubljeno, iako je, na primjer, pri stvaranju ukrasnih elemenata u kazalištu u Taškentu, Shchusev koristio vlastite crteže i predloške napravljene u mladosti, tijekom arheološka ekspedicija u Samarkandu.

Od 1938. A.V. Shchusev je bio član Akademskog vijeća, stvorenog da vodi obnovu Trojice-Sergijeve lavre, zajedno s P.V. Ščuseva, razvio je projekt vertikalnog izgleda Lavre.

Godine 1934. odlučeno je da se Akademija znanosti SSSR-a preseli iz Lenjingrada u Moskvu, za što je bilo potrebno osigurati radni prostor akademskim institutima. Prezidij Akademije nalazio se u palači Neskuchny u ulici Bolshaya Kaluzhskaya, a 1935. godine održan je natječaj za razvoj akademskog grada iza trga Kaluzhskaya Zastava. Na natječaju je pobijedio Šchusev, koji je vodio radionicu Akademproekt posebno stvorenu za rješavanje ovog velikog zadatka, koja je u moskovskoj regiji Cheryomushki trebala izgraditi 40 zgrada za akademske institute, muzeje, knjižnice i uslužne ustanove.

Tijekom procesa projektiranja oblikovala se ideja o izgradnji zgrade Prezidija u središtu ovog kompleksa, odnosno, na znatnoj udaljenosti od centra grada, za nju je rekonstruirana prethodna zgrada u Kalužskoj ulici. (Lenjinski prospekt).

Od mnogih instituta prije rata izgrađen je samo Institut za genetiku (radovi na njemu dovršeni 1939.), iako su projekti za zgrade Instituta za organsku hemiju, Fizičkog instituta, Metalurškog instituta i Instituta za likovnu umjetnost. Nastali su i strojarstvo i računalno inženjerstvo. Svi ovi projekti izvedeni su tek u poslijeratnim godinama. Prije rata izgrađena je nova stambena zgrada za Akademiju znanosti u ulici Bolshaya Kaluzhskaya, u koju se 1939. preselio i sam A.V. Shchusev.

Godine 1940. započeli su radovi na projektu zgrade NKVD-a na Lubyanskaya trgu, kao rekonstrukcija jedne od stambenih kuća predrevolucionarnog osiguravajućeg društva "Rusija", koja nije dovršena za života autora.

Od 1947. do 1957. u Moskvi je stvoren Državni muzej ruske arhitekture (sada Državni istraživački muzej arhitekture A.V.Schuseva). Njegov organizator i prvi ravnatelj bio je arhitekt N.D. Vinogradov, koji je više puta surađivao sa Ščusevim i uživao njegovu podršku u ovom slučaju. Značajno mjesto u Shchusevljevom djelovanju 1940-ih zauzimaju projekti obnove gradova uništenih tijekom rata: Istre (1942.-1943.), Novgoroda (1943.-1945.), Kišinjeva (1947.) itd. Jedna od posljednjih kreacija AV Shchusev postao je moskovska metro stanica "Komsomolskaya-Koltsevaya", odražavajući trijumf pobjede nad fašizmom. To je stanica velikih razmjera ugrađena u cilindrične cijevi najvećeg promjera. Nažalost, podzemno predvorje, dovršeno nakon autorove smrti, s mozaičkim pločama prema skicama P.D. Korin, izrađena je s nešto pretjeranim reljefom dekora, što nije odgovaralo Ščuševljevom projektu.

Ščusev je umro u Moskvi 24. svibnja 1949. godine. Pokopan je u Moskvi na groblju Novodevichy (mjesto br. 1).

Slični dokumenti

Opći podaci o zgradama i građevinama. Studija izvodljivosti projekata stambenih i javnih zgrada i građevina. Prostorno-planska i projektantska rješenja za stambene zgrade. Temelji i temelji zgrada. Inženjerska oprema zgrada.

tečaj predavanja dodan 23.11.2010


Procjena potrebe za posebnim znanjima za projektiranje i građenje zgrada i građevina. Glavni sadržaj aktivnosti arhitekta, glavni zahtjevi za njegove osobne i profesionalne kvalitete, analiza uloge i značaja u sadašnjoj fazi.

prezentacija dodana 21.12.2013


Kratka biografija F. Wrighta, procvat kreativnosti, prva postignuća. Karakteristike arhitektonskih kuća, razmatranje projekata. Analiza osnovnih principa organske arhitekture. F. Wright kao inovator u korištenju tehničkih sredstava u arhitekturi.

rad, dodan 15.10.2012


Proučavanje života i stvaralaštva Andreja Nikiforoviča Voronjihina, ruskog arhitekta i slikara, predstavnika klasicizma, jednog od utemeljitelja stila ruskog carstva. Kratak pregled i karakteristike glavnih djela istaknutog arhitekta.

prezentacija dodana 27.01.2013


Antonio Placid Guillem Gaudí y Cornet katalonski je arhitekt. Njegova biografija, formiranje, rani rad. Uloga susreta s Eusebijem Guellom u razvoju kreativnosti i sudbini arhitekta. Karakteristike niza izvanrednih kreacija slavnog arhitekta.

prezentacija dodana 25.01.2011


Stvaranje "Arhitektonske radionice (biroa) za planiranje centra i periferije Moskve" 1918. Planovi arhitekata Sakulina, Shchuseva i Shestakova. Utjecaj urbanista i deurbanista na arhitekturu grada. Utopijski projekti i gradnje kuća i klubova.

seminarski rad, dodan 26.01.2011


Upoznavanje s biografijom Zahe Hadid. Razmatranje nestandardnog i originalnog dizajna arhitekta. Naučite osnove izgradnje naseljenog mosta preko Temze, obrnutog nebodera, kluba na vrhu planine u Hong Kongu. Glavne zgrade autora u Rusiji.

prezentacija dodana 30.10.2014


Kratka biografija i originalnost stvaralačkog puta K.S. Melnikov. Završeni i nerealizirani arhitektonski radovi. Projekt sarkofaga za mauzolej V.I. Lenjin, paviljon "Makhorka", tržište Novo-Sukharev. "Zlatno razdoblje" kreativnosti arhitekta.

sažetak, dodan 06.06.2012


Biografski podaci o životu engleskog paladijskog arhitekta, predstavnika klasicizma J. Soune. Osobine i opisi njegovih najznačajnijih djela. Stvaranje prvog muzeja arhitekture u Soaneovoj kući, njegova posebnost i jedinstvenost.

sažetak, dodan 25.08.2012


Glavne biografske prekretnice i aktivnosti utemeljitelja racionalističkog trenda u modernoj arhitekturi Waltera Gropiusa. Razvoj novog arhitektonskog jezika za armirani beton i metal. Popis projekata i zgrada njemačkog arhitekta.

Aleksej Viktorovič Ščusev(26. rujna (8. listopada) 1873., Kišinjev-24. svibnja 1949., Moskva) - ruski i sovjetski arhitekt.

Počasni arhitekt SSSR-a (1930). Akademik arhitekture (1910). Akademik Akademije znanosti SSSR-a (1943). Dobitnik četiri Staljinove nagrade (1941., 1946., 1948., 1952. - posthumno).

Biografija

A. V. Shchusev rođen je 26. rujna (8. listopada) 1873. u Kišinjevu u plemićkoj obitelji. Otac - Viktor Petrovich Shchusev, skrbnik dobrotvornih institucija. Majka - rođena Maria Korneevna Zozulina.

1891.-1897. Ščusev je studirao u Sankt Peterburgu na Višoj umjetničkoj školi Carske akademije umjetnosti kod L. N. Benoisa i I. E. Repina. Godine 1895., saznavši iz novina za smrt generala D.P. Šubina-Pozdejeva, bez ikakvih preporuka, došao je do udovice s gotovom skicom nadgrobnog spomenika i uspio ga uvjeriti da mu izda zapovijed. Na groblju lavre Aleksandra Nevskog sagrađena je četvrtasta kapela pod šatorom.

Shchusev je nagrađen Velikom zlatnom medaljom i pravom putovanja u inozemstvo za svoj diplomski projekt "Barskaya Estate". Nakon što je diplomirao na Akademiji, Shchusev je otišao u Srednju Aziju u sklopu arheološke ekspedicije, istražujući tijekom putovanja dva drevna arhitektonska spomenika Samarkanda - Tamerlanovu grobnicu i katedralnu džamiju Bibi Khanum. Dojmovi s ovog putovanja značajno su utjecali na daljnji rad arhitekta. 1898.-1899. Shchusev je posjetio Tunis i niz zapadnoeuropskih zemalja, posjetivši Beč, Trst, Veneciju i druge gradove u Italiji, kao i Englesku, Belgiju i Francusku, gdje je 1898. pohađao parišku akademiju Julian. Iz crteža iz tog razdoblja sastavljena je reportažna izložba, koju je I. E. Repin odobrio.

Rano stvaralaštvo

Crkva Svetog Sergija Radonješkog na Kulikovom polju, fotografija Arssenev,

Nakon što je diplomirao na Akademiji umjetnosti, Shchusev se nastanio u Sankt Peterburgu. Od njegovih najranijih radova valja prije svega imenovati prvu strogo znanstvenu restauraciju. Rekreirao je crkvu sv. Bazilija u Ovruchu iz 12. stoljeća 1900-ih (najveći stručnjak tog vremena, P.P. Od tog vremena, Shchusev je započeo kreativnu borbu s eklektičkim arhitektima, koji su prethodno odlučno "ispravljali" drevne građevine. E. Viollet-le-Duc bio je predvodnik ovog paneuropskog pravca "umjetničke" ili "stilske" restauracije. Među njegovim ruskim sljedbenicima bili su arhitekti F. F. Richter i N. V. Sultanov. Shchusev se suprotstavio njihovim metodama, koje su u to vrijeme bile zastarjele, potpuno drugačijim pristupom, pažljivo proučivši i izmjerivši fragmente 12. stoljeća, te ih sačuvao koliko je to bilo moguće. O svom radu pisao je IE Grabar, ističući da je “od apsolutno iznimnog interesa, kako za metode prvi put korištene na ovom području, tako i za znanstvene podatke koji su se pojavili kao rezultat iskopavanja i rigoroznih mjerenja koja su prethodila početku građevinskih radova. Restaurator si je zadao cilj da u hram koji je trebao nastati nakon obnove uključiti postojeće ruševine zidina, dok je u nove zidine uspio uključiti ne samo ostatke antičkih zidina koje su još stajale, već i sve one njihovi strukturni dijelovi - lukovi, vijenci, pa čak i pojedine skupine opeka koje su se ponekad nalazile u zemlji na znatnoj dubini." Shchusev je 1910. dobio titulu akademika za obnovu ovog hrama.

Od 1901. služio je u uredu glavnog tužitelja Svetog Sinoda. Jedna od prvih samostalnih narudžbi bila je dizajn ikonostasa za katedralu Uznesenja Kijevsko-pečerske lavre. Shchusev programski rad 1900-ih bila je crkva, projektirana po nalogu P.I. Shchusev je ovdje stvorio jednu od svojih najizrazitijih građevina, čiji su skulpturalni ukras izveli S.T. lovorike u blizini Kijeva.

U Sankt Peterburgu 1902. godine izvršio je svjetovnu naredbu grofa Yu. A. Olsufieva - preinaku i dogradnju obiteljske vile na Fontanci. Olsufiev je bio predsjednik odbora za izgradnju spomen-crkve u spomen na Kulikovsku bitku i naručio je svoj projekt arhitektu. Shchusev je stvorio nadahnuti komad u neo-ruskoj verziji secesije. Crkva Svetog Sergija Radonješkog na Kulikovom polju bila je gotovo dovršena do 1917. godine. Braneći svoju netrivijalnu ideju - zgradu s asimetričnim glavnim pročeljem, Ščusev se gotovo potpuno posvađao s Olsufjevom, koji je taktično zahtijevao da se napravi drugačija fasada, s kulama istog oblika, a arhitekt, koji je odugovlačio gradnju, ipak je mogao da za sebe napravi nepoželjan kompromis. Tek tijekom posljednje obnove spomen-crkve ostvarena je njegova ideja (ali u vrlo gruboj izvedbi pokrivanja). Ikone, koje je posebno za hram napisao V. A. Komarovsky, nestale su bez traga.

Katedrala zagovora Marto-Mariinskog samostana (projekt A.V. Shchuseva), Moskva, fotografija Ludvig14, Creative Commons Imenovanje - Dijeli pod istim uvjetima 3.0.

Ništa manje značajan projekt stvorio je A.V.Shchusev po nalogu predstavnika kraljevske obitelji, velike vojvotkinje Elizabete Feodorovne, koja je došla iz Darmstadta (tada središte formiranja europske secesije). Utjecajni kupac podržao je arhitektonski koncept Shchuseva i nije se miješao u njegovu provedbu. To je još uvijek dobro očuvani moskovski samostan Marte i Marije s crkvom Svete Marte i Marije u zgradi bolnice (1909.) i katedralom Pokrova Bogorodice, koja je postala kompozicijsko središte cijelog ansambla ( 1908-1912). Hram s velikom kupolom od luka na visokom bubnju oblikom podsjeća na drevne ruske kolege Novgoroda i Pskova, ali je u isto vrijeme potpuno originalan, kao i svi ostali dijelovi kompleksa, uključujući i elegantna vrata s vratarom. Ukrasne reljefe ovdje je izveo S. T. Konenkov na temelju crteža Shchuseva i N. Ya. Tamonkina, zaposlenika njegove radionice. Zidne slike u katedrali izradio je Ščušev bliski prijatelj M. V. Nesterov, kojemu je pomagao mladi PD Korin.

Šchusev je svaku svoju zgradu 1900-ih - 1910-ih promatrao kao kreativni manifest. Postao je vođa neoruskog stila (nacionalna verzija secesije). Njegov prepoznatljivi autorski rukopis karakteriziraju: slobodna interpretacija motiva staroruske arhitekture, dinamika oblika, često asimetrično raspoređeni, krupni detalji dekora dovedeni do groteske. Manje izražajan od građevina u Rusiji, Shchusev je projektiran i izgrađen izvan njenih granica: pravoslavna katedrala Krista Spasitelja u San Remu (projekt je realizirao talijanski arhitekt Pietro Agosty) i crkva sv. Nikole s gostoljubivom kućom u talijanskom gradu Bariju (crkva je posvećena 9. (22.) svibnja 1955.). Godine 1915., na moskovskom gradskom groblju Bratsk u selu Vsekhsvyatskoye, postavljena je crkva Preobraženja Spasitelja prema projektu Ščuseva (1918.), kasnije srušena (1948.) tijekom izgradnje nove četvrti Moskve - Pješčane ulice.

Ščusev je postao pobjednik natječaja po narudžbi za kompleks zgrada na Kazanskom željezničkom kolodvoru u Moskvi, a krajem 1911. službeno je odobren za glavnog arhitekta gradnje. Natjecao se s F.O.Shekhtelom, koji je završio projekte vrlo slične prirode. Stanicu Kazan gradio je arhitekt gotovo 30 godina, počevši od 1913. godine. Zbog toga se preselio iz Sankt Peterburga u Moskvu. Prema ideji naručitelja, koju je podržao arhitekt, slikovita kompozicija cijele građevine, koja se sastoji od brojnih volumena, koja podsjeća na cijeli grad, ukrašena tornjem i satom, odražavala je karakter stare Moskve. Dekor postaje, dizajniran u hrabrim armiranobetonskim konstrukcijama, podsjeća na motive drevne ruske arhitekture Nižnjeg Novgoroda, Astrahana i Ryazan, kao i na toranj Syuyumbike u Kazanskom Kremlju. Korištenje bijelog kamenog dekora na pozadini zidova od crvene opeke izvedeno je u duhu ruskog baroka 17. stoljeća (barok Naryshkin). Nažalost, natkriveni ostakljeni slet stanice, koji se sastoji od tri cilindrična luka, koji je za Shchuseva dizajnirao poznati inženjer V.G. Shukhov, nije implementiran. To bi bio najekstravagantniji dio projekta, iako vrlo moderno rješenje za 1913. godinu, uz korištenje visokih paraboličkih armiranobetonskih lukova. Uređenje interijera i oslikavanje nadsvođene dvorane restorana prema skicama EE Lancere nastavljeno je do kraja 1930-ih.

U 1912-1916, arhitekt je projektirao željezničke stanice u Sofrino, Krasnoufimsk, Sergach, Murom.

Nakon Oktobarske revolucije, A. V. Shchusev bio je među najtraženijim arhitektima. Godine 1918.-1923. upravljao je razvojem glavnog plana "Nova Moskva", u fazi prvih skica nije se slagao s verzijom IV Žoltovskog, koji je dalje odstupio od ovog posla. Ovaj plan bio je prvi sovjetski pokušaj stvaranja stvarnog koncepta razvoja grada u duhu velikog vrtnog grada. Projekt je imao za cilj jasno zoniranje teritorija, očuvanje povijesnog centra i mnogih zasebnih starih javnih zgrada i hramova, razvoj "zelenih klinova" od centra prema periferiji, rekonstrukciju niza autocesta, riječne luke u Moskvi i željeznički čvor itd. Projekt Nove Moskve bio je potpuno drugačije orijentacije od "staljinističkog" generalnog plana Moskve iz 1935., plana obnove glavnog grada, koji se često netočno piše kao razvoj Ščuševljevih ideja. Shchusev je administrativno središte premjestio na autocestu Sankt Peterburga, a prema generalnom planu iz 1935. godine bio je u biti nadređen povijesnom središtu. Šchusev se zalagao za utvrđivanje najboljih starih zgrada (njegovi su zaposlenici istraživali grad, radeći u komisiji za zaštitu spomenika Moskovskog gradskog vijeća), dok su tijekom provedbe generalnog plana iz 1935. mnoge povijesne zgrade i četvrti bile srušena. Ščuševljev plan oštro je kritizirala gradska uprava 1924.-1925., a samo je izgradnja Lenjinova mauzoleja omogućila arhitektu da izbjegne represalije. Važno je napomenuti da je generalni plan "Nove Moskve" bio povezan s idejom stvaranja oko Moskve (iza prstenaste željeznice) brojnih radničkih naselja poput europskih vrtnih gradova (projekt Arhitektonske radionice grada Moskve). Vijeće, shema BM Sakulina). Nadalje, ideju policentričnog razvoja Moskve razvio je S. S. Shestakov kao projekt većeg razmjera, ali zapravo nije uzet u obzir. Generalni plan "Nove Moskve" jasno je izrazio ideju o razvoju gradskog plana s radijalno-kružnim autocestama, što je sada kritizirano od strane prometnih stručnjaka, ali je to bio sasvim izvediv projekt usmjeren na poboljšanje života građana, udobnost pješačkog prometa i razvoj tehničkih objekata za opsluživanje grada (rekonstrukcija riječne luke i željezničkog čvora).

Ščusev je bio glavni arhitekt prve sveruske poljoprivredne i zanatsko-industrijske izložbe, održane 1923. u Moskvi na području sadašnjeg Centralnog parka kulture i odmora. Gorky. Nadzirao je izgradnju niza paviljona, organizaciju cjelokupne gradnje (više od dvjesto različitih objekata), a sam je projektirao jedan od najznačajnijih paviljona (kao rekonstrukciju zgrade ukinutog pogona). Upravo je diplomatski Šchusev privukao mnoge mlade i već ugledne kolege, kao i umjetnike koji su se blistavo pokazali, da rade na projektima za razne zgrade.

U 1922-1932 Shchusev je bio predsjednik Moskovskog arhitektonskog društva.

Najpoznatije djelo Ščuseva bio je Lenjinov mauzolej na Crvenom trgu u Moskvi. Prvi drveni mauzolej podignut je pod vodstvom arhitekta za nekoliko sati do dana pogreba V.I.Lenjina 27. siječnja 1924. Već prva građevina bila je kubični volumen sa stepenastim završetkom. U proljeće 1924. Shchusev je stvorio drugu verziju zgrade, kojoj su dodane dvije tribine. Kada je postalo jasno da se tijelo vođe može dugo sačuvati, postalo je potrebno izgraditi dugoročni mauzolej. Natječaj za njegovu izgradnju dobio je A.V. Shchusev, a u listopadu 1930. podignuta je nova zgrada od armiranog betona, obložena prirodnim labradoritnim granitnim kamenom. U svom obliku možete vidjeti organski spoj avangardne arhitekture i dekorativnih trendova, koji se sada naziva Art Deco stilom. Vrlo je važno da se mauzolej dobro uklopio u cjelinu Crvenog trga ne narušavajući povijesno okruženje.

U 1925-1926, A.V.Shchusev je završio projekt Središnjeg doma kulture željezničkih radnika, kao razvoj vlastitog projekta željezničke stanice Kazan. Ovdje je udobna dvorana s konzolnim amfiteatrom (inženjer A.V. Kuznetsov). 1926-1929 A. V. Shchusev radio je kao direktor Tretjakovske galerije. Nakon toga, bio je angažiran na proširenju glavne zgrade galerije novih dvorana (autor projekta, zaposlenik Šchusevove radionice AVSnigarev), što nije ometalo percepciju glavne fasade, napravljene prije revolucije. prema crtežima VM Vasnetsova. Shchusev je također bio član četiri umjetničke udruge.

Moskva. Zgrada Narodnog komesarijata poljoprivrede na Sadovo-Spasskoj, A. V. Shchusev, fotografija NVO, Creative Commons Imenovanje - Dijeli pod istim uvjetima 3.0.

Njegov natječajni projekt za zgradu Centralnog telegrafa bio je inovativan u arhitekturi. U ovom slučaju, Shchusev je pokazao jaku konkurenciju braći Vesnin i ostavio daleko iza u smislu inovativnosti implementirani projekt I.I.Rerberga.

U stilu moskovskog konstruktivizma, on (sa koautorima DDBulgakov, IAFrance, GK Yakovlev) razvio je briljantan projekt za zgradu Narodnog komesarijata za zemljište (Moskva, Orlikov pereulok 1/11), koji je gotovo u potpunosti realiziran. . Zgrada je građena 1928-1933. Sada je u njemu Ministarstvo poljoprivrede.

Stilski je projektirao i sanatorij u Matsesti (1927.-1931.), zgradu Mašinskog instituta u ulici Bolshaya Sadovaya u Moskvi (sada zgrada pripada Vojnom sveučilištu), kuću umjetnika Moskovskog umjetničkog kazališta u Bryusov Lane.

Kuća na nasipu Rostovskaya u Moskvi, foto Lavanda Green, Creative Commons Imenovanje - Dijeli pod istim uvjetima 3.0.

Tijekom rekonstrukcije Moskve 1930-ih, A.V.Shchusev je vodio jednu od arhitektonskih radionica, iz čijih su se zidova pojavili mnogi projekti koji su pokrivali ne samo glavni grad, već i druge gradove zemlje. Najznačajniji i djelomično realiziran bio je projekt izgradnje stambenih zgrada na nasipu Smolenskaya i Rostovskaya, a kao rezultat njegove djelomične realizacije nastala je polukružna stambena zgrada (Rostovskaya nasip, 5). U to vrijeme radionica je projektirala još jednu stambenu zgradu (kuću umjetnika Boljšoj teatra u Brjusovom ulicom, kao i stambenu zgradu Akademije znanosti SSSR-a u Kalužskoj ulici (vidi Prospekt Leninsky, pogledajte dolje za popis svih projekata). ).

Hotel Moskva postao je jedan od prvih velikih sovjetskih hotela. Njegov početni projekt izveli su arhitekti L. I. Saveliev i O. A. Stapran. Međutim, njihov koncept (prvo - konstruktivistička zgrada, a zatim - koji odražava prijelazni stil od konstruktivizma u art deco, nije se svidio vladinim dužnosnicima (ili Staljinu osobno). Problem je riješen dodavanjem lakonskog dekora u obliku šestice -katni osmostupni trijem, arkade u središtu glavnog pročelja, tornjići na uglovima zgrade. , gdje su obje opcije bile spojene. Zapravo, asimetrija je više karakteristična za Ščusevljev rad nego simetrija.

Prema nacrtima radionice AV Ščuseva, u kojoj su radili brojni zaposlenici, Boljšoj Moskvorecki most (inženjer, njegov brat PV Ščusev), sovjetsko veleposlanstvo u Bukureštu, zgrada hotela Intourist u Bakuu (1934.), zgrada ogranak je izgrađen Institut za marksizam-lenjinizam u Tbilisiju, izgradnja opernog i baletnog kazališta započela je u Taškentu (dovršeno 1947). U tim se strukturama jasno očitovala arhitektova želja da slijedi nacionalne tradicije, ali je autorovo lice uvelike izgubljeno, iako je, na primjer, pri stvaranju ukrasnih elemenata u kazalištu u Taškentu, Shchusev koristio vlastite crteže i predloške napravljene u mladosti, tijekom arheološka ekspedicija u Samarkandu.

Od 1938. godine A. V. Shchusev je bio član Akademskog vijeća, stvorenog za nadzor obnove Trojice-Sergijeve lavre, zajedno s P. V. Shchusevim, izradio je projekt za vertikalni izgled Lavre.

Godine 1934. odlučeno je da se Akademija znanosti SSSR-a preseli iz Lenjingrada u Moskvu, za što je bilo potrebno osigurati radni prostor akademskim institutima. Prezidij Akademije bio je smješten u palači Neskučni u ulici Bolshaya Kaluzhskaya, a 1935. godine održan je natječaj za razvoj akademskog grada iza trga Kaluzhskaya Zastava. Na natječaju je pobijedio Šchusev, koji je vodio radionicu Akademproekt posebno stvorenu za rješavanje ovog velikog zadatka, koja je u moskovskoj regiji Cheryomushki trebala izgraditi 40 zgrada za akademske institute, muzeje, knjižnice i uslužne ustanove.

Stanica "Komsomolskaya-Koltsevaya" u Moskvi, fotografija Lite, Creative Commons Imenovanje - Dijeli pod istim uvjetima 3.0.

Tijekom procesa projektiranja oblikovala se ideja o izgradnji zgrade Prezidija u središtu ovog kompleksa, odnosno, na znatnoj udaljenosti od centra grada, za nju je rekonstruirana prethodna zgrada u Kalužskoj ulici. (Lenjinski prospekt).

Od mnogih instituta prije rata izgrađen je samo Institut za genetiku (radovi na njemu dovršeni 1939.), iako su projekti za zgrade Instituta za organsku hemiju, Fizičkog instituta, Metalurškog instituta i Instituta za likovnu umjetnost. Nastali su i strojarstvo i računalno inženjerstvo. Svi ovi projekti izvedeni su tek u poslijeratnim godinama. Prije rata izgrađena je nova stambena zgrada za Akademiju znanosti u ulici Bolshaya Kaluzhskaya, gdje se 1939. godine preselio sam A.V.Shchusev.

Godine 1940. započeli su radovi na projektu zgrade NKVD-a na Lubyanskaya trgu, kao rekonstrukcija jedne od stambenih kuća predrevolucionarnog osiguravajućeg društva "Rusija", koja nije dovršena za života autora.

Od 1947. do 1957. u Moskvi je stvoren Državni muzej ruske arhitekture (sada Državni istraživački muzej arhitekture A.V.Schuseva). Njegov organizator i prvi direktor bio je arhitekt ND Vinogradov, koji je više puta surađivao sa Ščusevim i uživao njegovu podršku u ovom slučaju. Značajno mjesto u Shchusevljevom djelovanju 1940-ih zauzimaju projekti obnove gradova uništenih tijekom rata: Istre (1942-1943), Novgoroda (1943-1945), Kišinjeva (1947) itd. Jedna od posljednjih kreacija AV Shchusev postao je moskovska metro stanica "Komsomolskaya-Koltsevaya", odražavajući trijumf pobjede nad fašizmom. To je stanica velikih razmjera ugrađena u cilindrične cijevi najvećeg promjera. Nažalost, podzemno predvorje s mozaičkim pločama, dovršeno nakon autorove smrti, izvedeno je s pomalo pretjeranim reljefom dekora, što nije odgovaralo Ščuševljevu projektu.

Ščusev je umro u Moskvi 24. svibnja 1949. godine. Pokopan je u Moskvi na groblju Novodevichy (mjesto br. 1).

Nastavne aktivnosti

Aleksej Ščusev je predavao na Stroganovskoj školi industrijske umjetnosti (1913-1918), Moskovskoj školi za slikarstvo, kiparstvo i arhitekturu (1914-1917), VKHUTEMAS (1920-1924), Moskovskom arhitektonskom institutu (1948-1949) itd.

Nagrade i nagrade

• Staljinova nagrada prvog stupnja (1941.) - za arhitektonski dizajn zgrade Instituta Marx-Engels-Lenjin u Tbilisiju (1938.)
• Staljinova nagrada drugog stupnja (1946.) - za uređenje interijera Lenjinovog mauzoleja
• Staljinova nagrada prvog stupnja (1948.) - za arhitektonski dizajn zgrade kazališta po imenu A. Navoi u Taškentu
• Staljinova nagrada drugog stupnja (1952.) - za arhitektonski dizajn stanice "Komsomolskaya - Koltsevaya" moskovskog metroa nazvane po L. M. Kaganoviču (posthumno)
• Lenjinov red
• dva ordena Crvene zastave rada

Kišinjev

Prva zgrada koju je Ščusev sagradio u Kišinjevu bila je dvokatna dača Karčevskog, smještena u dolini Char (danas Kerchenskaya ulica), a kasnije i Dragojevljeva kuća u ulici Pushkin, ugao Kuznechnaya (danas Bernardazzi). Godine 1912. Shchusev je sagradio crkvu na imanju veleposjednika Bogdana (selo Kuhureshty).

Shchusev je sudjelovao u izradi općeg plana za obnovu Kišinjeva 1945.-1947. Prema projektu Ščuseva, izgrađen je spomenik Lenjinu. Postavljena je 11. listopada 1949. na Središnjem trgu ispred zgrade Vlade (danas Trg Velike narodne skupštine). Godine 1991. spomenik je demontiran i trenutno se nalazi na području slobodne ekonomske zone "Moldexpo". Shchusev je također predložio projekt za most preko tada punom rijeke Byk. Izgrađeni most bio je znatno manji od prvotno planirane veličine. Mnogi projekti razvijeni su uz aktivnu konzultaciju Shchuseva: željeznička stanica (sagradili njemački ratni zarobljenici [ izvor nije naveden 1010 dana]), trgovina Detsky Mir itd.

U Kišinjevu, u kući u kojoj je rođen i odrastao arhitekt, danas se nalazi muzej koji čuva njegove osobne stvari, fotografije i dokumente.

Perpetuacija sjećanja

U znak sjećanja na A.V.Shchuseva, u Moskvi je postavljena spomen ploča na kući u kojoj je živio od 1939. do 1949. godine. (Lenjinski prospekt, 13). Od 1949. do 1992. po njemu je nazvana ulica u Moskvi (trenutno joj je vraćeno povijesno ime Granatny Lane). Muzej arhitekture u Moskvi nosi ime A. V. Shchuseva.

Spomenik na grobu Ščuseva, groblje Novodevichy, fotografija prenijela, Creative Commons Attribution 3.0

U arhitektovom rodnom gradu, Kišinjevu, njegovo ime dobila je jedna od središnjih ulica i gradska dječja umjetnička škola. Ulice u brojnim gradovima bivšeg Sovjetskog Saveza nazvane su u njegovu čast:

• Veliki Novgorod
• Lutsk (Ukrajina)
• Rybnitsa (Pridnjestrovska Moldavska Republika)

Završeni projekti A. V. Shchusev

• Ikonostas za Katedralu Uznesenja Kijevsko-pečerske lavre, kraj 19. stoljeća
• Rekonstrukcija crkve Vasilija (XII. stoljeće) u Ovruchu, 1904.-1905.
• Ženski trgovački institut Komiteta Moskovskog društva za distribuciju trgovačkog obrazovanja s crkvom u čast ikone Gospe od oporavljenja mrtvih (1904-1905, Moskva, ulica Zatsepa, 41/12), zajedno s SUSolovyov, NA Shevyakov, AU Zelenko
• Samostan Marte i Marije, od 1907. do 1912. godine
• Katedrala Trojstva u Počajevskoj lavri, 1906-1912
• Crkva Sergija Radonješkog na Kulikovom polju, od 1911. do 1917.
• Crkva u posjedu veleposjednika Bogdana (selo Kugureshty, Moldavija), 1912.
• Hram i prednji ulaz u imanje Pavla Ivanoviča Kharitonenka u Nataljevki (regija Harkov, Ukrajina)
• Pravoslavna katedrala Hrista Spasitelja u San Remu, 1913
• Crkva sv. Nikole Čudotvorca u Bariju 1913. Gradnja hrama završena je tek nakon završetka Prvog svjetskog rata.
• Kompleks zgrada Kazanske željezničke stanice, 1913. (gradnja dovršena 1928-30.)
• Komercijalni institut u ulici Zatsepa, danas jedna od zgrada Ruske ekonomske akademije Plehanov, 1914.
• Crkva Preobraženja Spasitelja na groblju Bratsk, 1915.-1918. Srušeno.
• Plan obnove Moskve "Nova Moskva", 1918-1923 (s velikom grupom koautora, ali se pogrešno pripisuje I.V. Zholtovskom)
• Središnji dom kulture željezničkih radnika na kolodvoru Kazan, 1925.-1928.
• Lenjinov mauzolej, 1924. - drveni, 2 opcije; 1927-1930 - kamen
• Dva bočna krila zgrade Državne banke u ulici Neglinnaya, 1927.-1929. (zajedno sa Žoltovskim) Ova informacija nije potvrđena.
• Zgrada Narcozema u ulici Sadovaya-Spasskaya, 1928-1933 Koautori: D. D. Bulgakov, I. A. Frenchman, G. K. Yakovlev.
• Hotel Moskva, 1930-te. Glavni autori su L. I. Saveliev i O. A. Stapran.
• Zgrada hotela i lječilišta u Matsesti, 1930-te.
• Zgrada Mašinskog instituta (danas Vojno sveučilište) u ulici Bolshaya Sadovaya, 1929.-1934.
• Stambene zgrade u Brjusovoj ulici: umjetnici Moskovskog umjetničkog kazališta br. 17 1928., umjetnici Boljšoj teatra br. 7 1935. godine.
• Plan rekonstrukcije ulice Okhotny Ryad, Trga Sverdlov, Trga revolucije i Crvenog trga, 1934. Rad ogromnog tima, a ne Ščuseva. Možda je njegova ideja bila premjestiti povijesne zgrade umjesto da ih ruši.
• Rekonstrukcija Lenjingradske magistrale (danas Lenjingradski prospekt), 1933.-1934. Rad kolektiva bez ikakve eksplicitne uloge Shchuseva.
• Djelomično dovršen projekt za razvoj nasipa Smolenskaya i Rostovskaya, 1934-1935. Dovršena je samo jedna stambena zgrada na nasipu Rostovskaya.
• Boljšoj Moskvoretski most, 1935-1937 Inženjer P. V. Shchusev
• Ogranak Instituta marksizma-lenjinizma pri CK KPSS u Tbilisiju, 1938. Srušen.
• Stambena zgrada br. 13 za djelatnike Akademije znanosti SSSR-a u ulici Bolshaya Kaluzhskaya, 1938-1939.
• Zgrada Instituta za genetiku, 1938-1939
• Raspored dijelova obale rijeke Moskve u blizini Krimskog mosta, Zamoskvoretskaya dio Vrtnog prstena, kasne 1930-te
• Rekonstrukcija trgova Oktyabrskaya i Dobryninskaya, kasne 1930-te
• Zgrada NKVD-a na Lubyanskaya trgu, 1940-1947
• Kompleks sličnih zgrada za istraživačke institute Akademije znanosti izvan ispostave Kaluga (Institut za organsku kemiju, Institut za fiziku, Institut za metalurgiju, Institut za finu mehaniku i računalno inženjerstvo), projekt kasnih 1930-ih, gradnja završena 1951. godine.
• Rekonstrukcija zgrade Prezidija Akademije znanosti SSSR-a uz sudjelovanje inženjera V.G. Shukhova (ostakljena obloga konferencijske sobe). kasnih 1930-ih.
• Zgrada Akademije nauka Kazahstanske SSR Alma-Ata. 1948-1953
• Projekti za obnovu gradova uništenih tijekom Velikog Domovinskog rata (Istra, Veliki Novgorod, Tuapse, Kišinjev)
• Stanica metroa Komsomolskaya-Koltsevaya, kasnih 1940-ih, dovršena nakon Shchusevove smrti od strane zaposlenika njegove radionice. Podzemno predvorje ukrašeno je mozaičkim pločama prema skicama P. D. Korina

Tiskani članci A. V. Shchuseva

• "Trgovi na desnoj obali rijeke Moskve". SSSR arhitektura. 1939. broj 4. Str. 40, 41.
• "Briga za osobu." SSSR arhitektura. 1939, broj 12. Str. 9, 10.
• "Nacionalna forma u arhitekturi". SSSR arhitektura. 1940. broj 12. Str. 53-57 (prikaz, stručni).

vidi također

• Staljinističko Carstvo

Bilješke (uredi)

1. vidi http://www.moskonstruct.org/ndv
2. Registar spomenika povijesti i kulture. Službena stranica "Moskomnaslediya". Arhivirano iz izvornika 19. kolovoza 2011. Preuzeto 20. prosinca 2009.

Književnost

• Akademik Aleksej Viktorovič Ščusev (1873-1949): Izložba posvećena stogodišnjici njegova rođenja: Katalog / Autor će ući. članci E. V. Vasyutinskaya; Sastavljači kataloga su E. V. Vasyutinskaya, N. V. Sukhodolets; Odg. izd. Direktor Muzeja arhitekture A. V. Shchuseva arhitekti V.I. Baldin - M .: Sovjetski umjetnik, 1974.-- 68 str. - 1000 primjeraka
• Majstori sovjetske arhitekture o arhitekturi. T. 1. - M., 1975. - S. 150-205.
• Afanasjev K.N. A. V. Ščusev. - M .: Stroyizdat, 1978 .-- 192 str., Ill. - (Magistri arhitekture).
• Sorokin I.V. Umjetnik kamenih poslova: Stranice života akademika A. V. Ščuseva - M .: Moskovski radnik, 1987. - 320, str. - 50.000 primjeraka.
• Druzhinina-Georgievskaya E. V. Kornfeld Ya. A. Arhitekt A. V. Shchusev. - M., 1955.
• Radovi akademika A. V. Shchuseva, nagrađeni Staljinovom nagradom. - M .: Izdavačka kuća. Akademija znanosti SSSR-a, 1954.
• Sokolov N. B. A. V. Ščusev. - M .: Država. naklada literature o graditeljstvu i arhitekturi, 1952. - 388 str. - (Majstori sovjetske arhitekture).
• Hmeljnicki D.S. Staljinova arhitektura: psihologija i stil. - M .: Progres-Tradicija, 2007.
• A. V. Ščusev Lenjinov mauzolej. // Graditeljske novine, 21.01.1940.
• Aleksej Ščusev Dokumenti i materijali / sastavila M.V. Evstratova, pogovor E. B. Ovsyannikova. - M .: S.E. Gordeev, 2011.
• Ovsyannikova E. B. Shchusevovo djelo s povijesne distance // Alexey Shchusev / Dokumenti i materijali / sastavila M. V. Evstratova. - M .: S. E. Gordeev, 2011.
• Predstavljanje nove knjige "Aleksej Ščusev" na MUAR-u 9. prosinca. MosConstruct (8. prosinca 2011.). Preuzeto 8. veljače 2012.
• Nove knjige: Moskva. Avangardna arhitektura. Prva polovica 1920-ih - druga polovica 1930-ih. Referentni vodič; Alexey Shchusev / P. V. Shchusev. Životne stranice akademika Ščuseva / komp. i ur. M.V. Evstratova. MosConstruct (21. rujna 2011.). Preuzeto 8. veljače 2012.

izvor: članak u Wikipediji na ruskom jeziku na datum objave ru.wikipedia.org