Sastav linije na kvadratu. Osnove sastava: geometrija na fotografiji
141991 Fotografija od nule 0
U ovoj lekciji naučit ćete: Osnove sastava. Semantički i dekorativni raspored okvira. Kompozitne tehnike: perspektiva, pravilo trećeg, zlatnog dijela, dijagonala. Glavni i sekundarni objekti sastava. Osnovne pogreške Početni korisnici.
Što je sastav? Pripravak (od lat. Compositio) znači kompilaciju, kompilaciju, kombinaciju različitih dijelova u jedan cijeli broj prema bilo kojoj ideji. To se odnosi na zamišljenu zgrada slike, pronalaženje omjera pojedinih dijelova (komponenti), formirajući naposljetku jedan cijeli broj - potpunu i gotovu sliku.
Zašto je pravi sastav važan? Kako bi se bolje proći na fotografiji, ideja se koristi od strane posebnih ekspresivnih agenata: rasvjeta, tonaliteta, okusa, točke i trenutka snimanja, plan, kut, kao i slikovni i razne kontraste. Odraz uživo, stvarni život neće biti adekvatan bez ispunjavanja određenih pravila. Kako, na primjer, prenosi kretanje ili flotu trenutka? To zahtijeva znanje o zakonima sastava, inače će se vaše fotografije pretvoriti u slučajne spojke i neće biti zanimljive drugima.
Opće značenje ispravno izgrađenog sastava okvira je da smo lako i lako razmotriti fotografiju. U isto vrijeme, dobivamo estetsko zadovoljstvo, vidimo logičnu vezu između objekata u okviru, diviti se detaljima slike. To se događa naprotiv, iznenađeni smo ili šokirani, sve nam nije jasno, ali u ovom slučaju to je točno - ili namjerno pogrešno - sastav prenosi kreativnu ideju autora putem fotografije.
Scenski centar i ravnoteža
Svaka dobra fotografija trebala bi imati određeni glavni objekt, ponekad se zove središte semantičkog ili scena, Zato se autor popeo u planine, prevladava pustinju ili jednostavno ometaju na vrijeme iz zabave u krugu prijatelja kako bi uklonio fotoaparat i pritisnete gumb. Ovaj centar može biti "Ja sam na kebabima", a možda postoji snijeg natkriven vrh, usamljeno drvo, ljudsko lice ili jednostavno graciozno savijanje linija u apstraktnom životu.
Pri jednostavnim domaćim fotografijama, parceli i geometrijski centar često se podudaraju, to jest, glavni objekt je u pravu u središtu slike. Obiteljski albumi su prepuni takvih kartica i pomiču se kroz njih, pa čak i više razmotriti fotografije zanimljive samo najbližim rođacima. Ako fotograf nastoji učiniti nešto više od snimke "Ja sam na pozadini piramida," onda morate biti spremni za činjenicu da će vrijeme i trud morati više provoditi.
Prije pritiska na gumb okidača fotoaparata, odlučite semantički centar I pronađite ga u okolnom prostoru, naglašava mentalno, što je glavna stvar najzanimljivija za vas. Možda, u početku neće biti lako i morat će raditi glavu (dobro, skrenuti u različitim smjerovima, pogledajte okolo), ali onda, kao iskustvo stjecanja iskustva, vaš izgled će pronaći zanimljive priče.
Idemo dalje. Postoji vrlo staro i jednostavno pravilo, što vam omogućuje gotovo uvijek uspjeti. Ponekad se zove pravilo čvor, To vam omogućuje da skladno uravnotežite sliku, dajući joj dinamiku i vizualnu prirodu. Što je njegovo značenje? Prostor okvira mentalno je podijeljen s dvije horizontalne i dvije vertikalne linije na jednakim dijelovima. Od tri horizontalna i tri vertikalne trake, dobivena je određena rešetka s točkama sjecišta linija.
Najvažniji elementi okvira preporučuje se da se nalazi duž tih linija ili na mjestima njihovog raskrižja. Činjenica je da se takva asimetrija slike smatra prirodnijom iu mnogim slučajevima omogućuje učinkovito korištenje negativnog prostora oko glavnog subjekta.
Usluga trećeg se široko koristi u različitim vrstama slika. Na primjer, u pejzažima horizonta koji se često postavljaju duž gornje ili donje linije trećeg, a pored jedne od okomitog crta odražavaju objekt na koju će pozornost pozornosti (drva, zgrada i tako dalje) biti privučeni.
Prilikom stvaranja portreta, osoba se može ukloniti iz središta kako bi se izbjegla nepotrebna sličnost s "fotografijom putovnicom". Kako bi privukli pozornost na oči, vrijedi odabrati takav sastav tako da se jedno oko nalazi na jednom od gornjih raskrižja uvjetnih linija.
Već stoljećima umjetnici uživaju u konceptu za izgradnju skladnih skladbi. "Zlatni dio", Bliski koncept vladavini trećeg. Utvrđeno je da određene točke u sastavu slike automatski privlače pažnju gledatelja. Postoje samo četiri takve točke, a nalaze se na udaljenosti od 3/8 i 5/8 od odgovarajućih rubova ravnine. Nakon crtanja mreže primili smo ove točke na lokacijama linija.
$ Image8-lijevo $ osoba uvijek naglašava svoju pozornost na te točke, bez obzira na format okvira ili slike.
Postoje i sekundarne linije koje mora "voditi" pogled na centar za zemljište, Pod sekundarnim linijama ne mogu se razumjeti ne samo konkretne linije, već i niz objekata ili dijelova koji se nalaze jedan po jedan. To je ono što je dijagonalna pravila, Prema pravilu dijagonale, važni elementi slike moraju se instalirati duž dijagonalne linije. Dijagonalni sastav s smjerom lijevog donjeg kuta na desnoj gornji mirniji nego izgrađen na suprotnoj, dinamičniji dijagonale.
Linearni elementi, na primjer, ceste, plovni putovi, obalne osobine, ograde utvrđene dijagonalno, obično čine krajolik dinamičnije od onih koji se nalaze horizontalno.
Ravnoteža na slici - za što je to?]
Pripravak je uravnotežen ili neuravnotežen. Što to znači? Zamislite da ste u jednoj ručnoj torbici. Vaše će tijelo biti neuravnoteženi sastav. Uzimajući u drugu ruku istu tešku torbu, napravite sastav vašeg tijela uravnoteženog. Činjenica je da svaka neuravnotežena kompozicija izgleda slučajno, a uravnotežen sastav je skladan i čini se da nijedna promjena nije nemoguća. U ravnoteži, sve je važno, čak i smjer kretanja objekata ili njihove vizualne težine.
Najlakši način za uravnoteženje kompozicije je organizirati objekt snimanja u središte slike. Međutim, kao što smo samo razmotrili gore, to nije najuspješnije rješenje. Ako pomičete predmet u stranu - ravnoteža je slomljena. Jedan dio snimke postaje bez obzira na to koliko je teže i vizualno outsourcing drugi. Okvir kao da želi pretvoriti u smjeru kazaljke na satu.
Da biste popravili neuravnoteženu sastavu, morate unijeti sliku u prazan dio slike. Treba napomenuti da je na fotografiji težina zamijenjena volumenom (gripom), bojom ili udrugama s teškim ili laganim objektima. Boje u kojima su objekti obojani, također utječu na njihovu slikovnu "težinu": crvena i njegove nijanse su teže od plavih, svijetle boje su teže mračne.
Također možete uravnotežiti, sa stajališta sastava, lik modela zbog različitih pokreta. Ako, na primjer, model čini gestu ruke u jednom smjeru, onda se može kompozirati do geste noge ili okrenuti glavu na drugu stranu. To jest, gesta u jednom smjeru bilo kojeg dijela tijela uravnotežena je gestom na drugoj strani ruke, noge, glave ili savijanja kućišta.
Možete primijeniti jednu od najnevjerojatnijih metoda kompozicije - pokret za razvoj koji uravnotežuje snimku. Ovaj psihološki učinak uključuje prisutnost slobodan prostor u smjeru pokreta ili pogleda, To je samo u okviru za ostavljanje slobodnog prostora u kojem se kretanje razvija, sastav je odmah poravnat.
Osim toga, kretanje razvoja može se zamijeniti smjerom gledanja. Međutim, postoje i različiti pogledi, a za njih je potrebno drugačiji slobodni prostor na slici. Mirna, dobroćudna ili pola ruke zahtijeva neki slobodan trg. Ali žestoko, fatalno, ukapljivanje - mnogo više. Pogled na sebe ne zahtijeva mjesto uopće.
Ne zaboravite na psihologiju gledatelja: na primjer, ljudska lica s izraženim emocionalnim stanjima, poput magneta, privlače našu pozornost.
Vijeće, Premjestiti s lijeva na pravo na nas izgleda brže nego u pravu na lijevo, a objekt koji se nalazi na desnoj strani teži više od lijeve strane. Objekt koji se nalazi na vrhu okvira, "teži" je više od točno iste subjekta na dnu okvira. Usamljeni mali element s rubom okvira, koji se nalazi izvan glavnih linija, kompozitni "teži" je više od velikog objekta koji se nalazi u središtu ili se nalazi na osi koja prolazi kroz sastav pripravka. Može se reći da je pravilo "poluge" valjano: dalje od središta ravnoteže - to je veća "težina" elementa u sastavu.
Uvoz element - pozadina , Naš pogled je izabran, a često se neiskusni fotograf vidi samo njegov glavni objekt, ali ne primjećuje mnoge rastreseće dijelove u pozadini ili pored centra zaplet. Očistite okvir od nepotrebnih dijelova! Pogledajte okolo i odaberite prikladnu pozadinu. Možda će se ti prolazni ljudi sada premjestiti preko ruba okvira. Grane drveća koje "rastu" kod ljudi iza glave i ometaju objekt kako bi percipirali objekt, mogu se ukloniti, lagano miješati, i tako dalje.
Zapravo, izbor stražnjeg plana je jedan od glavnih zadataka fotografa, a ako se u početku ne dogodi s izborom objekta, onda postoji svibanj biti sve što želite. Pogledajte oko sebe, možda ti grmovi nisu tako dobri, kao što mislite, svijetli cvjetovi su vrlo lijepi, ali ometaju pozornost i tepih iznad kauča, gdje gosti sjede, previše različita (usput, tradicionalna pogreška fotografa amatera) , kao smeće u planu na leđima).
Kamera, za razliku od oka, nepristrano popravlja sve, i kao rezultat toga, na slici, određeni vinaigrette od sekundarnih, manjih i najvažnije - ometajući dijelovi mogu se dobiti na slici umjesto važnog događaja. Pozadinski objekti ne bi trebali pogledati od glavne stvari, a ako je vaš glavni objekt mračan, pozadina je poželjna za odabir lakše, i obrnuto: svjetlosni objekt je dobro objavljen na tamnoj pozadini. U isto vrijeme, nema potrebe zaboraviti na izmjene izloženosti.
Perspektiva. Fotografija na kojoj možete osjetiti dubinu prostora, odmah privlači pozornost. Takve slike izgledaju bolje, zanimljivije su uzeti u obzir. Alternacija planova - prednji, srednji i daleko - daje prirodnost.
Za turističke fotografije pokušajte odabrati pozadinu ne prekasno ili svijetle stavke, obratite pozornost na to kako je pozadina osvijetljena. Ako je vaš predmet snimanja u sjeni - pozadina ne bi trebala biti vedro osvijetljena suncem zgrada ili arhitektonskim spomenicima. Bolje ako je pozadina donekle tamnija od glavnog objekta.
Pokušajte mentalno distribuirati svoje sastav planova, imajte na umu da osim u prvom planu, objektiv će vidjeti objekte iza vašeg centra za parcelu, pa čak i dalje na horizontu. Obratite pozornost na sve presijecačke linije i pozadinske stavke. Vrlo često namjerna manipulacija po pozadini koristi fotografi kao zasebna ekspresivna tehnika.
Ritam, Još jedan važan izražajni lijek je ritam, to jest, slika u snimku iste vrste dijelova, oblika ili silueta. Cijeli naš život je alternativa dana i noći, godišnja doba, tako da ritam pomaže u razumijevanju nepotpunosti izbora, a postupno smanjenje istih ili sličnih oblika - od velikih u prvom planu na male - ponovno naglašava perspektivu. Veliki broj predmeta: Kuće, siluete, drveće, sa sličnim ili čak istim oblicima mogu se naći u imaginarnoj liniji, koja će također gledati na središte zemljišta i dati joj važnije.
Kompozitne pogreške Početni korisnici
Svatko dobiva neprocjenjivo iskustvo, prevladavanje poteškoća i neuspjeha. Svi dopuštaju pogreške. To je ono što uči da u budućnosti ne stupa na isti rake. No, naravno, nitko ne želi ispuniti izbočine, stoga je točnije učiti iz drugih pogrešaka i koristiti iskustvo profesionalaca.
Smatrati tipične kompozijske pogreškekoji je dopustio svemu da ikad drži fotoaparat u rukama. Te se pogreške pronalaze i na početnicima i onima koji imaju neku prtljagu znanja i iskustva.
Obrezani dijelovi ljudi ili atrakcija, Da biste ispravno omogućili snimku, samo trebate prilagoditi fotoaparatu i pažljivo osigurati da objekt snimanja padne u cijelu cijelu.
Kršenje proporcija ljudskih tijela. Pogrešan kut može iskriviti prirodne proporcije tijela. Prilikom pucanja odozgo, osoba će se činiti velikim glavom i kratkim nogama. Prilikom snimanja, to će biti obrnuto. Ako se dobije ova slika nije vaš cilj, slijedite kut i proporcije.
Iz horizonta. Mnogi pogriješite, držeći fotoaparat dok pucaju malo nagnute. Linija horizonta na slikama trebala bi biti paralelna s donjem i gornjem rubu slike. Mnoge kamere mogu prikazati mrežu na zaslonu koji pomaže uskladiti okvir.
U okviru stranog objekta. Ta se pogreška često nastaje zbog činjenice da okvir nije izgrađen. Prije izrade fotografija, morate razmisliti o tome što bi trebalo biti na slici, ocijenite okolni prostor.
Neuravnoteženi sastav. Neiskusni fotograf ne sumnja u postojanje pravila zlatnog dijela, trećine, vođenih linija, itd. I zašto trebaju znati - osobito. Mjesto u središtu okvira je možda najpoznatija i najčešća pogreška. Ne postoji ništa strašno na mjestu objekta u centru, ali takav okvir je jednostavno dosadno, nema dinamike, zemljišta, pokreta. Naravno, ponekad takav sastav je opravdan.
Nezapaženi detalji na pozadini.Portret na kojem iz uha modela ispruži strelicu kule, i zastave na vrhu, oni imaju puno pravo na postojanje, štoviše, oni su originalni. Ali u mnogim slučajevima to nije originalnost koju očekujete od slike. Ponekad nakon snimanja iznenađenja, kao što niste primijetili u tražilu, da je ovaj stup (tank za smeće, jabuka grizze, boca, cigareta ...) pokvari okvir. Ali već je kasno, a ne može se popraviti sve pomoću urednika.
Prazan sastav.U okviru se nalazi previše praznog prostora koji ne nosi nikakve korisne informacije. Pogled na preglednik je poderan u ovoj praznini, ne znajući što ostati. Takav okvir podsjeća na slavnu sliku najboljeg u svijetu Carlsona - "vrlo usamljeni crveni pijetlić."
Preopterećeni sastav. U okviru postoji mnogo objekata - fotomusor, zašto su potrebni - nije jasno, ali raznolikost je ponekad impresivna. Stvarni objekt snimanja je izgubljen na njihovoj pozadini, gotovo je nemoguće zadržati pozornost na njemu.
Postoji mnogo više pogrešaka koje fotograsi dopuštaju, ali početi učiti pravu fotografsku tehniku, morate se sjetiti osnovnih pravila i uvijek obratiti pozornost na male stvari.
Rezultati: Sastav pomaže fotografu da ispravno izgradi okvir, u skladu s idejom, kroz vizualne slike prenijeti svoju ideju gledatelju i fotografskom jeziku kako bi rekao nešto o svijetu okolo. Upoznao sam se s osnovnim pravilima za izgradnju okvira i tipičnih pogrešaka početničkih fotografa.
Praktični zadatak.
1. U gotovo svim fotoaparatima u tražilu (na zaslonu) nalazi se mreža koja prikazuje linije pravila trećeg, i omogućuje vam da unaprijed procijenite ispravnost kompozicije, ali se najčešće pogrešno isključuje s pridošlicama. Uključite mapiranje mreže. Koristite upute za fotoaparat.
2. Pretražite fotografije, na primjer, u ekstremnim praznicima. Ocijenite ispravnost njihovog sastava, pronađite pogreške. Provjerite ove slike u uredniku ako prostor na njima omogućuje poboljšanje kompozitne konstrukcije.
Zamislite da je plana ploča apsolutno nije ispunjena s bilo kojim elementima slike. Jednostavno je rekao prazan list. Kako nas doživljava? Naravno, platna ploča ne nosi nikakve informacije, koju nas doživljavaju kao ne-odgođeni, prazni, ne organizirani. Ali! Vrijedno je samo primijeniti bilo koju točku ili redak, moždani udar i - ovaj avion počinje oživjeti. To znači da naši vizualni elementi, bilo koja mrlja, linija, barchats dolaze u prostorne veze, formirajući bilo kakvu semantičku violinu. Lakše je reći da je avion i bilo koji element na njemu počinju interakciju, zadržati dijalog između sebe, i početi "reći" nešto o nečemu.
Tako dobivamo najviše primitivni sastav, koji je čak i teško nazvati, ali to je već to.
Unaprijediti. Mi i imate jedan univerzalni alat koji nam je po prirodi dao, to su naše oči, naš vid. Dakle, naše oči vide i percipiraju svijet oko nas u omjerima i proporcijama. Što to znači? Naša vizija može osjetiti harmoniju i ono što nije skladno. Naše oko je u stanju pronaći razliku između nedosljednosti veličina pojedinih dijelova i cijelog, ili obrnuto, vidjeti potpunu usklađenost. Vizija je sposobna osjećati kombinaciju boja koje ne iritiraju oči ili obrnuto, to može biti apsolutno neskladno. Reći ću više, naš prirodni flair već od samog početka, želite ili ne, nastoji osjetiti osjećaj harmonije u svemu. I podsvjesno se obvezuje kombinirati objekte i njihove dijelove tako da se ne ispostavi da se nikakav dio kompozicije ne može biti stranac ili nesrazmjerno. Potrebno je samo naučite slušati svoje osjećaje I razumjeti na koji način za postizanje harmonije, onda postoji dobar sastav. Bilo tko.
Samo naprijed. Uzmite neki oblik, na primjer, krug i pokušajte to utjecati na različita mjesta planete ploče. Možemo vidjeti, osjećati da će u nekim slučajevima zauzeti stabilniji položaj, u drugoj - nestabilan. Slika Lijevo: Pogledajte kako naša vizija djeluje - čini se, za krug, najobičnije mjesto je slučajnost njegovog centra s geometrijskom centrom plane zrakoplova (potrošnja u kutu u kut lista dobivamo list centar na raskrižju tih linija). Međutim, to nije sve. Zbog optičke iluzije (oko se obraslo s gornjim i podcjenjuje donji dio ravnine) krug se percipira blago pomaknut prema dolje. Osjetite kako krug privlači bazu trga? Krug se ne osjeća izrazito u sredini, niti ispod, a to ne razumije svoj položaj, osjeća se nesklad. Kako postići harmoniju? Kakvu poziciju treba postojati krug koji ga smatramo u ravnini liste harmonično? Naravno, treba se pokazati malo gore. Pogledajte sliku s desne strane. Osjeća li stabilan položaj kruga? On svrstava točno svoje mjesto na trgu. Dakle, naš najjednostavniji sastav će biti skladnije, što je značajno.
Razumijevanje: Zrakoplov i predmet čine neka uvjetna prostorna veza, koju možemo prilagoditi.
Naš avion izvorno ima određenu kondicionalnu strukturu, čak i ako još nema elementa na njemu. Ravnina se može podijeliti na osovinu horizontalne, vertikalne, dijagonalne. Dobivamo strukturu - vidi crtež s lijeve strane. U središtu zrakoplova (geometrijsko središte), sve sile ove skrivene strukture su u stanju ravnoteže, a središnji dio ravnine se aktivno percipira i pasivno ne-središnji dijelovi. Tako se osjećamo. Takva percepcija uvjetnog prostora, pa nastoji pronaći mir naš vid. Razumijevanje to je prilično uvjetovano, ali u pravu.
Oko nastoji vidjeti harmoniju u onome što se promatra središte našeg sastava, što mu se čini aktivnijim, sve ostalo je pasivnije. To nam može dati samo proučavanje jednog čistog plana. Štoviše, to nam može dati samo proučavanje jednog kvadratnog oblika plovila. Ali princip je isti. To je ono što se tiče strukture planete plave.
Ali to bi bilo apsolutno nije dovoljno da diskvalificira avion ili napravi sastav jednog elementa na listu. To je dosadno i nitko ne treba niti te, niti gledatelja. Uvijek postoji više raznovrsnije i mnogo zanimljivije.
Sada pokušajmo napraviti još jedan sastav, ali već s nekoliko sudionika. Pogledajte crtež s lijeve strane. Što vidimo što osjećamo? I smatramo da naš sastav nije skladan, jer to nije uravnotežen odvojeni dijelovi. Stavke su snažno pomaknute lijevo, ostavljajući prazan, nepotreban, neprikladan prostor u sastavu na desnoj strani. A oko nastoji uvijek ravnopravno i postići harmoniju. Što trebamo učiniti ovdje? Naravno, ravnotežnim dijelovima kompozicije tako da skladno akumuliraju jedan veliki sastav i bili su dio jedne cjeline. Potrebno je to učiniti da je naša vizija udobna.
Pogledajte crtež na desnoj strani. Pa se osjećate skladno? Ja mislim da. Što to znači? U vizualnoj percepciji elemenata i ploča i kada analizira njihove odnose: postoji učinak unutarnjih sila strukture ravnine na prirodu ponašanja vizualnih elemenata. Što to znači? Naši pripravci u elementima sastava u interakciji s konvencionalnim dijagonalnim, okomitim i horizontalnim osi ravnine. Postigli smo stabilnu vizualnu ravnotežu svih komponenti pripravka u odnosu na geometrijski centar. Čak i ako nije li brojka ovdje u sredini, oni se bacaju jedni druge, čineći središte zajedno gdje vizija očekuje, na to i pogledajte ovaj crtež udobnije od prethodnog.
A ako dodate još nekoliko elemenata, onda u ovom slučaju, oni moraju biti nešto slabiji u veličini ili tonu (ili boji) i na određenom mjestu, što je vizualno ne pucati niz geometrijsko središte kompozicije, inače imate Da biste promijenili položaj elemenata kako biste ponovno postigli harmoniju, postoji skladna percepcija. Odnosi se na koncept geometrijski sastav centarkoje smo sada uveli u učenje.
Uvijek je potrebno težiti stabilnoj vizualnoj ravnoteži svih komponenti pripravka u različitim smjerovima - gore i dolje, desno i lijevo, dijagonalno. A sastav bi trebao biti skladan s bilo kakvog položaja, na bilo kojem zaokretu, preokrenite stazu, ili 90 stupnjeva, također bi trebalo biti jednostavno vidljivo, bez ikakvog nagovještaja. I lakše je vjerovati da je geometrijski sastav pripravka na raskrižju dijagonalnih linija ili malo više, na ovom mjestu očiju nakon gledanja same pripravka, bez obzira na to kako je, na kraju se zaustavlja i pronalazi "Odmorite", smiruje imena na ovom mjestu, čak i ako nema subjekta. Ovo je uvjetno mjesto. A skladna kompozicija se smatra da kada više nije potrebno napraviti nove elemente ili ukloniti bilo koji od njega. Svi oni koji sudjeluju u holističkom sastavu trenutnih "osoba" su složeni s jednom zajedničkom idejom.
Sastav osnove - statička ravnoteža i dinamička ravnoteža
Sastav bi trebao biti skladan i odvojeni dijelovi trebaju biti uravnoteženi. Koračimo dalje i rastavljamo sljedeće koncepte:
Statička ravnoteža i dinamička ravnoteža, To su načini za uravnoteženje kompozicije, načina stvaranja harmonije. Metode su različite, jer utječu na našu viziju na različite načine. Pretpostavimo da imamo dvije skladbe. Gledamo crtež s lijeve strane: što imamo? Imamo sastav u kojem sudjelujemo krug i pruge. Ovdje je statična ravnoteža kruga i traka. Kako se postiže? Prvo, ako pogledate skrivenu strukturu lista sastava, može se podrazumijevati da se gradi prvenstveno na horizontalne i vertikalne osi. Više od statičkog. Drugo: Statički elementi - krug i trake se koriste, krug je uravnotežen trakama i ne leti iz ravnine i uvjetni geometrijski vizualni centar nalazi se na raskrižju dijagonala, a sastav se može smatrati sa svih strana, bez davanje razloga za prepoznavanje nesklada.
Sada gledamo na crtež s desne strane. Vidimo dinamičnu ravnotežu od nekoliko polukruga i krugova s \u200b\u200bodvajanjem dominantne boje. Kako se postiže dinamička ravnoteža? Ako pogledate skrivenu strukturu lima, osim horizontalnih i okomita osi izgradnje pjesama, možete jasno vidjeti korištenje dijagonalne osi. Njegova prisutnost, koristi se za proizvodnju crvenog kruga, koji je u ovom sastavu dominantna, dominantna točka, parcela na koju oko skreće pozornost na prvo. Uvodimo koncept kompozitni centar.
Kompozitni centar. Dominantan
Kompozitni centar, dominantan, kako razumjeti ovo: u sastavu lijevog, postoji određeni kompozicijski centar ili dominantna, što je gudački sastav i koji podliježu svim drugim elementima. Možete reći više: Svi ostali elementi poboljšavaju važnost dominanata i "Igrajte" na njega.
Imamo glavne glumačke osobe i sekundarne elemente. Sekundarni elementi mogu se podijeliti s značajkom. Značajniji - naglasci i manje značajne elemente. Značaj se određuje samo sadržajem povijesti, parcela sastava, tako da su svi elementi kompozicije važni i moraju se dijeliti jedni s drugima, "upleteni" u jedan.
Centar za sastav ovisi o:
1. Njegova veličina i veličina preostalih elemenata.
2. pozicije u ravnini.
3. Oblici elementa koji se razlikuju od oblika drugih elemenata.
4. Teksture elementa koji se razlikuju od teksture drugih elemenata.
5. Boje. Primjenom kontrasta (suprotne boje) na boju sekundarnih elemenata (svijetle boje u neutralnom mediju, i obrnuto, ili kromatske boje među akromatskom ili toplom bojom s uobičajenim asortimanom sekundarnih elemenata ili tamne boje među svjetlom. ..
6. studije. Glavni element, dominantan - više radio, nego maloljetnik.
Kompozitni i geometrijski sastavni sastavnici
Nastavljamo ... Ovaj dominantni aktivni element se nalazi ATNJOB ne u središtu lista, ali se njegova težina i aktivnost održavaju mnoštvo sekundarnih elemenata koji se nalaze dijagonalno, nasuprot ove dominantne. Ako imate drugačiju dijagonalu, zatim na obje strane, "težina" sastav će biti uvjetno isti. Pripravak je uravnotežen i okomito i horizontalno i dijagonalno. Koriste se elementi koji se razlikuju u aktivnosti iz prethodnog sastava je aktivnija i aktivnija u obliku. Iako je elementarna, prema uvjetnoj mreži i struktura kompozicije je jednostavna, ali osim toga, sastav ima dinamičnu ravnotežu, jer vodi gledatelja određenom putanjem.
NAPOMENA: Pripravak na desnoj ATNEV ne stvara se uz pomoć boja na papiru, ali mi se svidjelo, a suština, i velika, to ne mijenja kao sastav. Nastavljamo ...
Kažete, gdje je geometrijski centar kompozicije? Ja odgovaram: Geometrijski centar kompozicije gdje bi trebao biti. U početku se može činiti da se nalazi dominantna. No, dominantna je više naglaska, rešetka kompozicije, a-to-tamo je kompozitni centar. Ipak, ne zaboravljamo da postoji i skrivena struktura kompozicije, čiji se geometrijski centar nalazi kao u sastavu s lijeve strane. Prvi gledatelj pretvara njegov pogled kompozitni centar, dominantna, ali nakon razmatranja, i dalje nakon pregleda cijelog sastava, vaše je oko još uvijek zaustavljeno geometrijski centar, zar ne? Provjerite sebe, slijedite svoje senzacije. Tamo je našao "smirenost", najudobnije mjesto. S vremena na vrijeme, on opet razmatra sastav, obraćajući pozornost na dominantnu, ali se opet smiruje u geometrijskom centru. Stoga se naziva tako ravnotežno-dinamična, čini nepokretnu pozornost koja se ne raspršuje ravnomjerno po cijelom sastavu, ali ide na određeni go, koji je stvorio umjetnika. Vaše oko će naći pokret u kompozitnom centru, ali neće biti u stanju smiriti tamo. I to je s uspješnom izgradnjom sastava, ali za ispravnu uporabu geometrijskog centra, skladno je vidljivo s bilo kakvog skretanja. Kompozitni centar - dijalog s gledateljem počinje voditi sastav, to je sastav sastava, koji vam omogućuje kontrolu pozornosti gledatelja i usmjeravanje u željeni smjer.
Statični sastav i dinamički sastav
Tako smo došli na sljedeće uvjete koje trebate razmotriti s vama. Ovi pojmovi razlikuju se u značenju od statičke ravnoteže i dinamičkog, što znači: može se izjednačiti bilo kojim pripravkom prema karakteru na različite načine. Pa ... što je statički sastav? Ovo stanje pripravka u kojem su elementi uravnoteženi međusobno impresioniraju održiva nepokretnost.
1. Pripravak, koji se temelji na vizualno jasno je primijetio uporabu za izgradnju skrivene strukture listi. U statičkom sastavu postoji uvjetni red gradnje.
2. Objekti za statički sastav odabrani su najbliži u obliku, težinski prema teksturi.
3. Postoji neka mekoća u tonskom rješenju.
4. Rješenje boje koje treba izgraditi na nijansama - zabodene boje.
Dinamički sastav, Prema tome, može se izgraditi na suprotnoj strani. Ovo stanje pripravka, u kojem su elementi uravnoteženi jedni drugima, impresioniraju ga kretanje i unutarnji zvučnici.
Ponavljam: ali, bez obzira na to kako kompozicija nije, uvijek moramo težiti za stabilnu vizualnu ravnotežu svih komponenti pripravka u različitim smjerovima, gore i dolje, desno i lijevo, dijagonalno.
A sastav bi trebao biti skladan s bilo kakvog položaja, na bilo koji red, prevrnite se na njegov sastav s nogama ili 90 stupnjeva, uobičajenih masa i boja / tonskih mrlja, također bi trebalo biti jednostavno vidljivo bez ikakve naznake nelagode.
Osnove sastava - vježbanje
Dodatne vježbe mogu se izvesti od gouche, kao aplicirati, obojene olovke i druge materijale s kojima će vaša duša željeti raditi. Možete izvesti počevši od vježbe koje vam se čini najlakše ili zanimljivijim, i na najteže.
1. Prijavite se u kvadratnoj ravnini su pomalo jednostavni na obliku stavki. To je princip sastava jednostavnog pejzažnog motiva.
2. Jednostavnih stiliziranih motiva prirodnih oblika, slijedite skicu zatvorenog sastava (ne izvan slike) zatvorenom u obliku lima. Zatvoreni sastav je zategnut samo u prostoru koji koristite punu kaznu. U kompozicijama se nalazi potez u krugu.
3. Organizirati u skladu s načelom dinamičkog sastava (asimetrična lokacija brojki na ravnini) nekoliko trokuta i krugova, varirajući boju, lakoću oblika i pozadinu.
4. Primjena načela članstva u elemente kompozicije, ravnotežu u pravokutnom formatu nekoliko oblika različitih konfiguracija. Na ovom načelu, izvedite jednostavan sastav na proizvoljnoj temi.
5. Jednostavnih stiliziranih motiva prirodnih oblika, primjenjujući načelo članstva elemenata, slijedite skicu otvorenog sastava. Otvoreni sastav, to je sastav koji se može razviti daljnji širok i visini.
6. Usmjeriti planu ravninu na uvjetnu strukturu senzacijom i shvatite na temelju sastava: Rješenje je crno i bijelo.
Izražajne kompozicije
Ekspresivni pripravci u dekorativnoj i primijenjenoj umjetnosti uključuju liniju, točku, mjesto, boju, teksturu ... ta sredstva su u isto vrijeme i elementi pripravka. Na temelju zadataka i ciljeva i s obzirom na mogućnosti određenog materijala, umjetnik koristi potrebna izražajna sredstva.
Linija je glavni element za formiranje koji prenosi najtočniju prirodu obrisa bilo kojeg oblika. Linija obavlja dvostruku funkciju, istovremeno je alat za slike i izraz za izražavanje.
Postoje tri vrste linija:
Ravno: okomito, horizontalno, nagnuto
Krivulje: krugovi, luk
Krivulje s promjenjivim radijusom zakrivljenosti: parabole, hiperbola i njihovi segmenti
Ekspresivnost asocijativne percepcije linija ovisi o prirodi njihovog crtanja, tonalnog i boja zvuka.
Redovi prenose:
Vertikalno-želja
Sklon nestabilnost, pad
Promet varijabilan petlja
Wavaj-uniformno glatko pokret, zamah
Spiralno sporo rotacijski pokret, ubrzavanje u središte
Zaokruženo kretanje
Obrazac ovalnog aspiracije za fokusiranje.
Guste linije dolaze naprijed, a tanke se povlači u dubine ravnine. Izvođenje sastava skice stvaraju kombinacije određenih linija, mrlje koje stimuliraju manifestaciju svojih plastičnih i boja.
Točka - kao jedno od izražajnih sredstava naširoko se koristi u mnogim djelima dekorativne i primijenjene umjetnosti. Pridovoljava identifikaciji teksture slike, prijenosa uvjetnog prostora.
Kvrta se koristi za ritmičku organizaciju ljutih ukrasnih motiva. Mrlje različitih konfiguracija organiziranih u određeni sastav stječu umjetničku ekspresivnost i emocionalno utječu na gledatelja, oni mu uzrokuju odgovarajuće raspoloženje.
Umjetnici u njihovim djelima često se koriste kao fini elementi. geometrijske figure: Krug, kvadrat, trokut. Pripravci njih mogu simbolizirati kretanje vremena, ritam ljudskog života.
Ritmička organizacija ukrasnih motiva iz bocke (mrlje apstraktne konfiguracije, siluete geometrijskih slika), u kombinaciji u kompozitne konstrukcije postaju sredstvo umjetničke ekspresivnosti.
I dalje proizvodi kompozicije
1. Sport: Osoba u prvom drugom trenutku počinje percipirati sastav kao slika siluete na određenoj pozadini: područje siluete, crtež konture, kompaktnost, ton, boja, tekstura, i tako dalje.
2. Simetrija i asimetrija: učinkovito sredstvo za postizanje ravnoteže pripravka je simetrija - uzorak elemenata oblika u odnosu na ravninu, os ili točku.
Asimetrija - sklad asimetričnog sastava se postiže teže, temelji se na upotrebi kombinacije različitih uzoraka konstruiranja pripravka. Međutim, pripravci konstruirani na načelima asimetrije nisu uopće inferiorni u estetskoj vrijednosti simetrično. Prilikom rada na prostornoj strukturi, umjetnik kombinira simetriju i asimetriju, fokusirajući se na dominantni uzorak (simetriju ili asimetriju), koristi asimetriju da dodijeli glavne elemente pripravka.
3. Proporcije su kvantitativni odnos pojedinih dijelova sastava između sebe i zajedno s određenim zakonom. Pripravak u organizaciji proporcija se percipira mnogo lakše i brže od vizualno ne organizirane mase. Proporcije su podijeljene na modularno (aritmetičko), kada je odnos dijelova i cjelinu sastavljen ponovnim ponavljanjem jedne određene veličine, i geometrijske, koji su izgrađeni na jednakosti odnosa i manifestiraju se u geometrijskoj sličnosti članova oblika.
4. Nuance i kontrast: ne odnosi - manje, slabo izražene razlike u veličini, crtanje, teksturu, boji, mjesto u prostoru lista. Kao sredstvo sastav nijansa može se manifestirati u proporcijama, ritmu, boji i tonskim odnosima, plastike.
Kontrast: Sastoji se u oštro izraženom protivljenju elemenata sastava. Kontrast čini sliku vidljivom, dodjeljuje ga među ostalima. Kontrasti razlikuju: smjer kretanja, veličine, uvjetne mase, oblika, boje, svjetla, struktura ili tekstura. Tijekom kontrasta, smjer je horizontalni za razliku od okomitog, nagib na lijevoj strani desno na desno lijevo. Što se tiče kontrasta, veličina je vrlo suprotna niskoj, dugokrakoj, širokoj uskoj. U kontrastu mase, vizualno težak element kompozicije nalazi se u blizini pluća. U kontrastu forme "tvrda", kutni oblici su suprotstavljeni "mekim", zaobljenim. U kontrastu svjetlosti, svjetlosna površina se suprotstavljaju mraku.
6. Ritam se naziva određenom uređenjem elemenata jednog znakova pripravka nastalog ponavljanjem elemenata, njihove izmjene, povećanje ili silaznice. Najjednostavniji uzorak, na temelju kojih je sastav izgrađen je ponavljanje elemenata i intervala između njih, nazvana modularni ritam ili metrički ponavljanje.
Metrički redak može biti jednostavan, koji se sastoji od jednog elementa oblika, ponavljajući se u jednakim intervalima prostora (a) ili kompleksa.
Kompleksna metrička serija sastoji se od skupina identičnih elemenata (B) ili mogu uključivati \u200b\u200bpojedinačne elemente osim glavnih elemenata serije u obliku, dimenzijama ili boji (b).
Značajno revitalizira kombinaciju nekoliko metričkih redova, u kombinaciji u jedan pripravak. Općenito, Metrički postupak izražava statički, relativni mir.
Određena orijentacija može se dati sastav, stvarajući dinamički ritam, koji se temelji na obrascima geometrijskih omjera povećanjem (smanjujući) dimenzije takvih elemenata ili na prirodne promjene u intervalima između istih elemenata retka (a - d). Aktivniji ritam dobiva se istovremeno mijenjanjem veličine elemenata i intervala između njih (e).
Uz povećanje stupnja ritma, kompozitna dinamika oblika u smjeru zadebljanja ritmičke serije se povećava.
Da biste stvorili ritmičku seriju, možete koristiti prirodnu promjenu intenziteta boje. U uvjetima metričkog ponavljanja, iluzija ritma nastaje kao posljedica postupnog smanjenja ili povećanja intenziteta boje elemenata. S promjenjivim veličinama elemenata, boja može poboljšati ritam ako se njegov intenzitet istovremeno povećava s povećanjem veličine elemenata, ili vizualno uravnotežiti ritam ako se intenzitet boje smanji s povećanjem veličine elemenata. Organizacijska uloga ritma u sastavu ovisi o relativnoj veličini elemenata koji čine ritmički raspon i na njihovoj količini (za stvaranje broja koji trebate imati najmanje četiri ili pet elemenata).
Tople svijetle boje koriste se za identifikaciju aktivnih elemenata pripravka. Hladne boje ih vizualno uklanjaju. Boja aktivno djeluje na ljudskoj psihi, može izazvati širok raspon osjećaja i iskustava: oduševiti i nestati, razveseliti i koagulirati. Boja djeluje na osobu bez obzira na njegovu volju, jer dobivamo do 90% informacija po vidu. Eksperimentalne studije pokazuju da se najmanji uhvat oka događa kada se boja promatra, koja se odnosi na srednji dio spektra (žuto-zeleno područje). Boje ovog područja daju stabilniju percepciju boje, a ekstremni dijelovi spektra (ljubičaste i crvene) uzrokuju najveći umor i iritaciju živčanog sustava.
Prema stupnju utjecaja na ljudsku psihu, sve boje su podijeljene u aktivne i pasivne. Aktivne boje (crvena, žuta, narančasta) djeluju uzbudljivo, ubrzajte procese širine života tijela. Pasivne boje (plava, ljubičasta) imaju suprotan učinak: umiriti, uzrokovati opuštanje, smanjenje performansi. Maksimalna izvedba promatra se pod djelovanjem zelenog.
Naravno, potreba za osobom je harmonija boja = podnošenje svih boja pripravka jedne kompozicije, Sve razne harmonije boja mogu se podijeliti na kombinacije luissary na temelju konvergencije (identitet tonaliteta, svjetla ili zasićenja) i kontrastne kombinacije na temelju kontrastiranja.
Postoji sedam varijanti harmonije boja izgrađenih na sličnosti:
1. jednaka zasićenost s različitim laganim i bojim tonom;
2. jednak sflot s različitim zasićenjem i tonom boja;
3. Isti ton boje s različitim zasićenjem i lakoćom;
4. identične tone i zasićenje s različitim bojama;
5. identični ton boje i lightlota s različitim zasićenjem;
6. isti ton boje i zasićenje s različitim lakoće;
7. Isti ton boje, lightlock i zasićenje svih elemenata pripravka.
S promjenjivom tonalitetom harmonije, može se postići kombiniranjem dvije glavne i srednje boje (na primjer, žute, zelene i senf) ili s kontrastom tonaliteta. Kontrast kombinacije se sastoje od dodatnih boja (na primjer, crveno s hladnom zelenom, plavom s narančastom, ljubičastom sa žutim ...) ili iz triada, uključujući i boje učvrsti krug (na primjer, žute, ljubičaste, zeleno-plave, crvena, zelena i plava ljubičasta). Obrazac harmonije u boji ne samo kombinacije kromatskih boja, nego i zasićene kromatske s akromatskom (plavom i sivom, smeđom i sivom i tako dalje).
Vježbe više ...
1. Izvršite skicu prirodnog motiva linije i mrlje
2. Izvršite tematsku kompoziciju pomoću izraza grafičkih alata, mrlja, točke
3. Od slobodno objavljenog u prostoru predmeta, napravite uravnotežen sastav još uvijek života, bez pribjegavanja obećavajućim smanjenju objekata i prostornim planovima
8. Usmjeriti ravninu kruga uključenih na kvadrat (crno-bijelo rješenje), a od seciranih krugova za sastavljanje kompozicije rapportskog. Isto možete učiniti s drugim geometrijskim oblicima.
Umjetnik i sastav
Sada neće govoriti o tome kako napraviti sastav, nego o snagama koje ga potiču. Ove sile su mnogo jače i učinkovitije od vas temeljito i priložite mnogo sati da proučite tehničke trenutke njegovog stvaranja, ali uzeti u obzir u procesu barem kapljice vaše duše. Ovo je snažna motivacija koja traži. Vi ste umjetnik, bez obzira na to što znanje i vještine imaju i u kojoj fazi razvoja su. Vi ste umjetnik, kreativna osobnost. Prije stvaranja kompozicije, sve, vozite ideju, mislite, osjetite emocije, gledajući njezino stvaranje još uvijek u sebi. Neki od nas sanja u snu, neki od nas dan su pod utjecajem ovog čarobnog procesa, ponekad nas jednostavno sprječava da živimo kao sve obične ljude, jer ćemo ga stvoriti od samog početka. Bilo koji sastav, bilo koje stvaranje je sublimacija tih senzacija i iskustava koja prate umjetnika i rastu u njemu u svom umu. A sada, jedan dan, u jednom trenutku, shvaćate da je to to, stvaranje, sada se može roditi i razumijete, konačno što učiniti. I sastav se rađa. Sada ništa ne može zaustaviti vaš kreativni proces. I do velikih, sastav je raspoloženje umjetnika, misli, istu ideju da se poprskaju na beživotnoj ravnini lista ili platno, prisiljavajući ih da žive svoje vlastite, neku vrstu života, ne kao i svi drugi. Čak i ako umjetnik nije jako jak u proučavanju zakona kompilacije kompozicije na listu, kreativna moć stvaranja je mnogo puta jači, sve ostalo je zapošljavanje. Nemojte se bojati izraziti svoje misli i senzacije. Maldling i jednostavno, tajanstveno i zlo, radosno i fantastično .... nitko ne govori o vašim mislima bolje, samo vi sami.
Uprava za web-lokaciju se poštuje na prava posjetitelja web-lokacije. Bezuvjetno prepoznajemo važnost povjerljivosti osobnih podataka posjetitelja na našim stranicama. Ova stranica sadrži informacije o tome koje informacije dobivamo i prikupljamo kada koristite web-lokaciju. Nadamo se da će vam ove informacije pomoći da poduzmete svjesne odluke o osobnim podacima koje nam se pružaju. Ova pravila o privatnosti primjenjuje se samo na web-lokaciju i informacije prikupljenu ovom web-lokacijom i kroz njega. Ne primjenjuje se na bilo koje druge web-lokacije i neće se primjenjivati \u200b\u200bna treće strane iz koje se mogu izvršiti veze na web-lokaciju.
Automatski prikupljeni podaci koji nisu povezani s osobnim podacima
Ponekad možemo prikupiti informacije o vama koji nisu povezani s osobnim podacima. Primjeri ove vrste informacija mogu poslužiti kao vrsta web-preglednika koji koristite, vrstu operativnog sustava, kao i naziv domene web-lokacije, pomoću veze s kojeg ste došli na našu stranicu. Informacije koje primamo na web-lokaciji mogu se koristiti za olakšavanje korištenja web-lokacije, uključujući, ali ne ograničavajući se na: Organizacija web-lokacije je najpogodnija za korisnike na putu; Pružanje mogućnosti pretplate na popis za mailing na posebne ponude i teme ako želite primati takve obavijesti; Stranica prikuplja osobne podatke (u daljnjem tekstu osobnih podataka) koje dobrovoljno pružate prilikom naručivanja telefonskog poziva ili naručite na web-lokaciji. Koncept osobnih podataka u ovom slučaju uključuje informacije koje vas definiraju kao određenu osobu, na primjer, vaše ime, telefonski broj. Stranica neće prikupljati podatke koji vam omogućuje da identificirate svoj identitet (kao što je vaš, kao što je prezime, adresa, telefonski broj, adresa e-pošte) ako nas dobrovoljno daju takve podatke. U slučaju pružanja osobnih podataka, zadržat će takve informacije o vama samo za komunikaciju s vama. Osim toga, koristimo standardne računovodstvene dnevnike web poslužitelja kako bismo brojili broj posjetitelja i procijenili tehničke mogućnosti naše web-lokacije. Ove informacije koristimo kako bismo odredili koliko ljudi posjećuje web-lokaciju i organizira stranice najprikladnije za korisnike na putu, kako bi se osigurala usklađenost web-lokacije koja se koristi za preglednike i učini sadržaj naših stranica kao korisni za naše posjetitelje. Mi bilježimo informacije o pokretima na web-lokaciji, ali ne o pojedinim posjetiteljima web-lokacije, tako da ne postoje određene informacije o vama osobno će ustrajati ili koristiti administraciju web-lokacije bez vašeg pristanka.
Dijeljenje informacija
Uprava za web-lokaciju ni pod kojim okolnostima ne prodaje i ne odustaje od vaših osobnih podataka o tome kako koristiti treće osobe. Također ne otkrivamo osobne podatke koje ste dobili, uz iznimku slučajeva koje pruža zakonodavstvo Republike Bjelorusije.
Odgovornost
Zapamtite, prijenos osobnih podataka prilikom posjeta web-lokacijama treće strane, uključujući partnerske tvrtke, čak i ako web-lokacija sadrži link na web-lokaciju ili na web-lokaciji postoji link na ove web stranice, ne spada u radnje ovog dokumenta. Uprava za web-lokaciju nije odgovorna za postupke drugih web-lokacija. Proces prikupljanja i prijenosa osobnih podataka prilikom posjeta tim web-lokacijama uređuje se dokumentom zaštite osobnih podataka ili slično na web stranicama tih tvrtki.
Kontaktne informacije
Ako ste pružili svoje osobne podatke i želite da se takve informacije mijenjaju ili isključuju iz naših baza podataka, ili ako želite znati koje osobne podatke o vama imamo, možete nam poslati zahtjev na adresu. Učinit ćemo sve napore da odgovorimo na vaš zahtjev.
Promjene na web-lokaciji
Zadržavamo pravo u bilo koje vrijeme i bez prethodne najave za zatvaranje ili promjenu svake usluge na web-lokaciji.
"Nije razumno kršiti pravila prije nego što naučite uskladiti s njima."
Ts Eliot, razgovor s Pariz pregled (broj 21, 1959)
Postoji nekoliko "pravila kompozicije", koju možemo koristiti za poboljšanje naših slika. Najpoznatije su formulirane stoljećima s umjetnicima koji rade u raznim vizualnim okruženjima, od arhitekture do slikanja i fotografije. I iako svi znamo izreku "Pravila su stvorena da ih krši", prednosti preliminarnog razumijevanja onoga što ćete točno kršiti očite.
U ovom članku, mi ćemo razmotriti tri takva kompozitna pravila s ilustrirajući primjere, a mi ćemo raspravljati zašto se mogu smatrati korisnim kreativnim instrumentima.
Vladavina tratta
"Pravilo trećeg" vjerojatno je najpopularnija tehnika iz poznatih umjetnika vizualnih umjetnosti. Jednostavno rečeno, ideja je da se značajni kompozicijski elementi moraju postaviti duž imaginarnih linija, koji dijele sliku na treći, horizontalno i okomito. Elementi posebnog interesa mogu se postaviti na raskrižju ovih linija kako bi se stvorilo izražajniji i dinamičniji sastav, kao što je prikazano na par slika ispod.
Sastav je savršeno usmjeren na pješčanu dinu.
Ovdje se nalazi vrh dina i horizonta uz imaginarne linije, razbija sliku na mreži 3 x 3.
Pravilo trećeg je prvi put formalizirana u literaturi umjetnika Johna Thomasa Smith u 1797. Međutim, primjeri umjetničkih objekata u kojima je to pravilo primijenjeno može se naći u umjetničkoj tradiciji iz najtanijih vremena. Umjetnost Istočne Azije posebno je poznat za korištenje asimetričnih sastava.
Dakle, zašto korištenje trećeg pravila pomaže u stvaranju zanimljivih slika?
Asimetrija
Uz bilo koji od tehničara o kojima se raspravlja u ovom članku, nastojimo identificirati određene elemente slike i postaviti ravnotežu između elemenata.
Formiranje pripravka prema "trećini" često uvodi asimetriju u okviru koji pomaže da se slika o osjećaju dramatičanosti, koji može biti odsutan u savršeno simetričnoj slici.
Na slici ispod možete vidjeti da su oči modela i konja nalaze duž imaginarne mreže. U desno oko konja nalazi se na raskrižju dvaju redaka. Oči su očito jaki kompozicijski elementi. Naš pogled prirodno privlači oči drugih. Mjesto važnih elemenata poput ovih - bilo da je to dio tijela ili proizvoda za prodaju - duž tih linija pomaže privući pozornost na njih.
Obratite pozornost na mjesto modela oka i konja duž mrežastih linija koje razdvajaju okvir u tri dijela s obje strane. Prilikom snimanja ljudi ili životinja, oči su obično dobar kompozitni element za naglašavanje.
Prije nego što nastavimo, trebam napomenuti da unatoč očiglednim prednostima korištenja pravila trećeg s početnom izgradnjom okvira, još uvijek ga možete koristiti s post-konvertiranjem, izradom zamjene. Zapravo, najbrži način da se trenirate na "vidjeti" treći je provesti neko vrijeme na eksperiment s obrezivanjem vaših već postojećih slika i usporedite obje verzije.
Dinamička ravnoteža
Osim činjenice da je uzur trećeg korisna za određivanje mjesta malih dijelova, kao što su oči modela, također se može koristiti s velikim elementima koji utječu na ukupnu ravnotežu u sastavu. Krajobrazna slika na početku članka dobar je primjer da li je treći pravilo može se koristiti za konfiguriranje položaja horizonta i glavnih geoloških elemenata.
Ovdje je još jedan primjer primjene ovog pravila za stvaranje ravnoteže u dinamičkom sastavu. Na ovoj slici model uzima samo središte i desnu treću sliku. Ekstremni lijevi dijelovi su negativni prostor, osiguravajući stvaranje osjećaja kretanja kroz kontrast i napredovanje tonskih vrijednosti slike.
Pogledajte kompozitnu ravnotežu između tijela modela i negativnog prostora. Oni su potpuno pokriveni jednim od ekstremnih stupaca rešetke, odnosno i podijelite prosjek. Također imajte na umu položaj stopala i koljena modela, koji se nalaze duž jedne od linija. Obratite pozornost na točku na njegovim rubovima u kojima je vidljiva razlika.
Zlatni presjek
Pokušajte zamisliti kako je ista slika izgledala u slučaju ako bi se model nalazio desno kroz središte okvira. Sastav bi izgubio mnogo ne samo u svojoj dramatičnoj, već iu osjećaju dinamike.
Još jedan vizualni koncept prvobitno, a danas se danas koristio, došao nam je iz umjetnosti drevne Grčke. Ona je poznata zlatni presjek (kao i zlatni omjer, podjela u ekstremnom i srednjem odnosu). Razgovarat ćemo o temeljnim matematičkim izračunima malo kasnije, ali njegova bit, kao u slučaju arbitražnog pravila, je podijeliti sliku na pravokutne segmente.
Ovi "zlatni pravokutnici" imaju razmjere koji su, prema starim Grcima, bili posebno skladni i ugodni oku. Položaj kompozicijskih elemenata od posebne važnosti ili unutar ili na sjecištu pravokutnika podataka može vam istaknuti i stvoriti dobro uravnoteženu sliku, poput onoga što vidite u nastavku.
Ovaj okvir ima ugodnu ravnotežu između glavnog objekta i okolice. Sastav je sastavljen u skladu s pravilom zlatnog dijela, koji ću objasniti u nastavku.
Izračuni na temelju pravila zlatnog dijela su manje očigledni od onih koji se koriste za treće pravilo, tako da je nešto manje poznato među umjetnicima nego, recimo među matematičarima ili inženjerima. Ali da se upoznaju barem s osnovama koncepta.
Zlatni dio je približno 1: 1.6, ili točnije, 3/8: 5/8. Na slici ispod vidite dva segmenta, a. i b., Odjeljak a. 1,6 puta duži od segmenta b., I kombinirani segment a.+ b., također 1,6 puta duži od segmenta a., Tako i proporcije segmenata a. i b. predstavljaju zlatni poprečni presjek.
Vizualni prikaz elemenata zlatnog dijela (zahvaljujući Wikimediji).
Zlatni pravokutnik (prikazano u nastavku) - Ova, kratka (a) i dugačka (A + b) strana su u omjeru 1: 1,6 jedni drugima. Svaki zlatni pravokutnik može se dalje podijeliti s linijom koja razbija dugu stranu u istom omjeru. To je ono što se radi na slici ispod kako bi se stvorio segment. b., Možete nastaviti ovu podjelu da biste dobili sve manje i manje pravokutnike, jedan unutar drugog.
Zlatni pravokutnik (zahvaljujući Wikimediji).
Vertikalna linija, koja se nalazi oko 3/8 udaljenosti s lijeve ruba bilježi rubove našeg prvog zlatnog pravokutnika.
Horizontalna linija, postavljena za oko 3/8 udaljenosti od gornjeg ruba, stvara drugi zlatni pravokutnik.
Pa što točno radi, govoreći o sastavu? Uzmimo bliže pogledajte fotografiju s kojom počinje ovaj odjeljak. Budući da je omjer 1: 1.6 vizualizacija nije tako jednostavan, možemo umjesto toga uzeti u obzir kao 3/8: 5/8, što znači da nastojimo podijeliti okvir na 3/8 duž jedne od stranaka (nešto manje nego pola). To je ono što se izvodi na prvoj slici ispod, s lijevog ruba, vertikalna linija provedena je oko 3/8 potonjeg.
Nakon što je stvorio prvi zlatni pravokutnik, možemo ponoviti proces i nacrt i drugi, manji, unutar prvog, kao što možete vidjeti na drugom okviru iznad. Najdramatičniji osvijetljeni dio tijela se nalazi unutar našeg prvog pravokutnika. Većina njezina lica je u drugoj. To pokazuje da sklapanjem kompozicijskih važnih elemenata unutar tih pravokutnika možemo privući pozornost na njih. Također, kao iu slučaju vladavine trećeg, ovaj pristup stvara asimetrični sastav koji služi za usmjeravanje gledatelja.
Možete nastaviti dijeljenjem okvira na više i manjim pravokutnicima, dodajući vertikalne i horizontalne linije u nizu, u kojem se uočavaju zlatni presjek 3/8: 5/8. Na ovoj slici, najmanji pravokutnik (plavi) nalazi se točno u blizini komore modela modela.
Dijagonalan
Umjetnici su dugo bili intuitivno shvatili da je uporaba dijagonalnih elemenata još jedan način za stvaranje drame u jednodimenzionalnom sastavu. Dijagonalne linije vode pogled kroz sliku i pomažu u stvaranju osjećaja pokreta. U krajobraznoj fotografiji, dijagonale se često formiraju s cesta, rijeka, zidova ili drugih "linearnih" stavki.
Ova slika sadrži jarko izražene dijagonale, formirane od modela modela i tekući materijal koji se koristi u snimanju. Ovi elementi gledaju gledatelja kroz sliku.
Prilikom snimanja ljudi mogu se koristiti siluete ruku, nogama ili leđima modela. Važno je shvatiti da kompozicijske dijagonale nisu ograničene na eksplicitne oblike ili rubove subjekta. Koncept dijagonala može se koristiti u metodi mjesta stavki u okviru, na mnogo načina na isti način kao iu pravilima o kojima smo razgovarali.
Kako radi? Nacrtajte imaginarne linije koje dolaze iz uglova okvira ispod 45 stupnjeva, kao što je prikazano u nastavku i postavite značajne stavke u skladu s tim linijama. Na prvoj slici ispod, obratite pozornost na oči modela, lijevo stopalo i objektiv fotoaparata na nogama nalaze se točno na dijagonalama izgrađenim od kutova slike. Kišobran ručka leži na točki sidra, gdje se presijecaju dvije dijagonale.
Slika za ilustraciju dijagonalne metode
Istu scenu, ali s drugom, ne "dijagonalom", način obrezivanja.
Druga slika se uzima iz istog snimanja, ali bez usklađenosti s dijagonalnom metodom. Okvir izgleda kao "blizu", fotoosum se nalazi preblizu rub slike. Slika nedostaje prednji plan, u usporedbi s brojem okomitog prostora iznad modela.
Nizozemski fotograf Edwin Westhoff formulirao je "metodu dijagonala" kao kompozitno pravilo, enkapsulirajući tu ideju. On ima vrlo, u kojem je njegov pristup detaljnije objašnjeno.
Primjena ovih pravila
Kada znate kako usmjeriti pozornost gledatelja na pojedinačne elemente slike, predlaže se da je potrebno pokušati dodijeliti. Kako razumjeti koje elemente scene treba primijeniti ova pravila?
Razmislite o točkama fokusa na slici. Pokušavate li skrenuti pozornost gledatelja na određenu pejzažnu značajku? Oko modela? Proizvod? Kompozitni elementi ne smiju biti ograničeni na takve očite stvari kao cvjetne prašine ili nakit, koji govore o oglašavanju proizvoda. Razmislite o uporabi promjena boja i tekstura ili negativnog i pozitivnog prostora u odnosu na ova pravila.
Kao u slučaju bilo kakve tehnike, svladati ga, potrebno je neprestano praktično. Počnite s pravilima trećeg (najlakše je vizualizirati) i pokušati napraviti sliku kroz tražilo ili LCD zaslon, sjećanje o tome. Ovo je sjajan način da naučite kako vidjeti skladbe i početi učiti tehniku.
Pravila zlatnog dijela i dijagonala najvjerojatnije će biti lakše vježbati kroz obradu usjeva. Nekoliko nas (ako uopće netko) će moći predstaviti pravokutnike u međusobno tijekom snimanja, na primjer. Mnogi popularni grafički urednici mogu omogućiti nametnuti posebne rešetke na okviru za obrezivanje na tim kompozicijskim tehnikama, što uvelike olakšava njihovo korištenje.
Naravno, ova pravila su samo uzorak različitih tehnika dostupnih na raspolaganju kako bi dobili ugodan sastav. Drugi se formuliraju na temelju ideje o ravnoteži boja, selektivnog fokusa, omjera prednjeg plana prema stražnjem planu, usjevom, geometriji ... popis se može nastaviti. Pravila koju predstavljaju dobra polazna točka za kritičko razumijevanje sastava.
Preporučujem ova pravila kao korisni alati za stvaranje dinamičnih i zanimljivih slika. No, kao u slučaju bilo kakve kreativne aktivnosti, oni se trebaju percipirati kao prijedlozi, a ne kao stroga dogma.
Da, trebali bi se svjesno primijeniti neko vrijeme, ali ne dopustite da budu jedini glasovi kojima slušate tijekom svog kreativnog procesa. Štoviše, razumijevanje teorije temelj ovih pravila, ponekad možete stvoriti nevjerojatne slike, namjerno kršenjeih. Pokrivat ću ovu temu u sljedećem članku. Ostani s nama.
Članak Autor: Thomas Park- Modni fotograf, checker i učitelj iz Seattlea, Washington. Da biste se upoznali s njegovim radovima, posjetite stranicu. .
Modeli : Nicole Cooper, Lissa Shawan, Beth K., Amelia T., Carren S. Stil i šminku : Tarin Hart, Daniel @ Čista Alkemija, doone Tannell, Michael Hall, Amy Gillespi, Ashley Gray, Julija noja. Beth izražava zahvalnost modela Seattlea. Odjeća: na Nicole -Kyra. K. i berbaAnn. Taylor, Beth -Neodandi., na Ameliji -Val- Ching., na Carrinu -Plašt, Bodež. NYC. iEugenia. Kim..