Sadržaj odijela Carmen. Šef Balet Maya Plisetsk

Sadržaj odijela Carmen. Šef Balet Maya Plisetsk
Sadržaj odijela Carmen. Šef Balet Maya Plisetsk
14.06.2019

Sa zahtjevom staviti balet za nju o Carmen na priču o Prosper Merimu na kubanske baletne majstora Alberto Alonso, koji je obilazio u Moskvi, pitao Maya Plisetskaya.

Njezina dragocjena ideja poklopila se s dugogodišnjim Alonsoom san, a on je vrlo brzo sastavio koreografiju buduće izvedbe.

Postavlja se pitanje o glazbi. Plisetskaya je zamolio da napiše glazbu na "Carmen" Dmitry Shostakovich, ali skladatelj je odbio, ne želeći, rekao je, natjecati se s Georgeom Bizom. Još jedno odbijanje nakon kojeg slijedi Aram Khachaturian.

"Napravite BIZA!" - Savjetovan Alonso ...

Rokovi su bili pritisnuti, glazba je bila potrebna jučer ". Tada je Shechedrin, koji je savršeno posjedovao profesiju orkestracije, značajno se razmotrio glazbeni materijal operne bize. Glazba do baleta sastojala se od melodijskih fragmenata opere "Carmen" i "Arlezianki" Georges Bizet. Probe su počele pod klavirom. U rokovima zapisa - dvadeset dana - Shchedrin je napravio transkripciju Opera J. Bizeta. U Scorenian Rezultat, alati bubnja, razni bubnjevi i zvona i zvona dobili su ... U trinaest brojeva, apartman je ispao ideju suprotstavljaju dva svijeta: svjetlo, napeta, ispunjeno ljudskim osjećajima i patnji i Hladne, ravnodušne, neumoljive maske.

U svojoj briljantnoj orkestrali, skladatelj je uzeo glavnu ulogu niza i alata za udarce. Grupa bubanj bila je namijenjena oponašanju španjolskih narodnih instrumenata, gudačku skupinu, pak, izvršila je ulogu glasa.

Iako u žurbi, još uvijek je pripremljen izvedba. No, radionice nisu spavali, kostimi su dostavljeni samo jutro premijerno dan. Na općoj probi (to je orkestralno, svjetlo i montažno) na glavnoj sceni dodijeljeno samo jedan dan.

Prekrasna, metaforički točna krajolika spektra, glavna ideja čiji je baletnik formulirao kapetan izraz: "Cijeli život Carmen - Corrida", stvorio je poznati kazališni umjetnik, rođak Plisetskaya Boris Messer.

Svjetska premijera održana je 20. travnja 1967. u Bolshoi kazalištu, proveo Gennady Božić.

Iznimno strastvena, erotska priroda formulacije uzrokovala je odbacivanje od sovjetskog vodstva, osim što je SSSR balet Alonso otišao u cenzurirani oblik. Prema memoarima Maya Plisetskoy: "Sovjetska moć sovjetske moći Alonso samo zato što je bio" njegov ", s otoka slobode, ali ovaj" otočvač "upravo je uzeo i stavio nastup ne samo o ljudskim strastima , ali i o tome nije na svjetlu bilo čega više od slobode. I, naravno, ovaj balet je bio tako cool ne samo za Eroticu i moje "hodanje" na cijeloj nozi, nego i za politiku koja je jasno u njemu. " Obeshrabreni novčani balet, javnost je reagirala na premijeru cool. Jedan od rijetkih gledatelja koji su bezuvjetno prihvatili novu izvedbu bio je D. D. Shostakovich. Stvoritelji "Carmen-Suite", previše neobičnog, erotskog, (očito, shvatio je da je politički nije prilično pouzdan) potrebna podrška, jer su odmah ušli u opal. "Vi ste izdajica klasičnog baleta", ministar kulture SSSR E.A. će reći u bijesu. Furtseva. Nakon premijere izvedbe u ravnatelju krevetu, Furtsev se nije ispao: napustila je kazalište. Izvedba nije bila slična "kratkom" Don Quifote "," kako je očekivala, i bila je sirova. Druga učinka trebala je otići na "večer jednog djeluje baleta" ("Trochikka"), 22. travnja, ali je otkazan: "Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Izvedba sirovina. Kruta erotika. Music Opera izometric ... Imam velike sumnje ako možete izmijeniti moj balet. " Furtseva je predložio Plisetskaya kroz tisak da posluša svoju pogrešku s Carmen-Sitoy.

Najskuplji za PLCETSK bio je priznanje španjolske javnosti:

"Kad su Španjolci plakali" Ole! ", Shvatio sam da sam pobijedio."

Libretto "Carmen-Suite" napisao je Alberto Alonso. U središtu baleta - tragičnu sudbinu ciganskih Carmana i voljela je crijevo od vojnika, koga Carmen ostavlja zbog mladog Torrea. Odnos između heroja i smrti Carmena iz ruku crijeva je unaprijed određena stijenom. Dakle, priča o Carmen (u usporedbi s književnim izvorom i operom Bizetom) odlučeno je u simboličkom planu, što je ojačano jedinstvom točke djelovanja (platforma za korektivu).

Svi pokreti Carmen-Plisetska nosili su posebno značenje, izazov, prosvjed: i ruganje pokreta ramena i umirovljeni joj bedro i oštar okret glave, a piercing izgleda toliko ... kao da je zamrznuta sfinga, ja Promatrao je Carmen Plisetsk za ples za toreador, a cijela je cijela statična poza prenosila kolosalni unutarnji napon. Omatanje publike, obrezala je pozornost na sebe, nesvjesno (ili svjesno?) Ometajući od spektakularnog solo toroidona.

Premijera (i za dugo vremena je jedini), osim Maya Plisetsk, uključivala je NB. Fade vrat (crijevo), S.N. Radchenko (toro), n.d. Kasatkin (Rock), a.a. Lavrenyuk (corechidor).

Alexander Godun postao je nova crijevo. Njegova kuća je suzdržana, uzbuna i nevjerojatna. Čini se da je sve vrijeme u očekivanju ljudske izdaje, nevolje, utjecaj sudbine. On je ozlijeđen i ponosan. Khoreografija crijevo počinje okvir stopala, crijevo stoji lice u hodniku. Živi portret kuće, plavuša i svjetlosne oči (u skladu s portretom koji je stvorio Merim). Velike značajke strogih lica, hladan izgled izražava otuđenje. Međutim, istinska ljudska bit pretpostavljena je iza maske - nepoštovanje duše koja je bačena u okrutni svijet. Portret je psihički zanimljiv samo po sebi, ali pokret počinje. Potapanje "Govor" koji je progonio Godunov točno i organski. Pažljivo su radile nijanse prekrižile scenski reljef prirode i slike.

U ulozi torerona napravio briljantan karakterističan plesač Bolshoi kazališta Sergej Radchenko. Umjetnik je elegantan, tanko znajući značajke španjolskog plesa, temperamentne i slikovito šarmantne, stvorile sliku izvana blistavog spektakularnog, ali praznog pobjednika Corrida.

Trijumfalni marš "Carmen-Suite" na kazališnim scenama svijeta nastavlja se sadašnjost.

Općinsko opće obrazovanje

gradovi Janko Republika Krim

"Srednja škola br. 8"

Tematska lekcija:

Pripremljeni:

učitelj glazbenog

Pekar A. S.

2016

Tematska lekcija: "Ballet R. K. SHCHEDRINA" Carmen-Suite "

Ciljevi: Objavite značajke glazbene drame baleta R. SHCHEDRIN kao simfonijsku metodu čitanja književne čestice na temelju glazbe J. Bizet; Saznajte pitanje modernosti pogođene u glazbi ljubavi tema.

Zadaci:

Upoznati s radom izvanrednih skladatelja: J. Bize i R. Shchedrin;

Provoditi intonacionalnu glazbenu analizu i identificirati načelo njezina razvoja;

Identificirati značajke interakcije glazbe s različitim vrstama umjetnosti;

Razvijte razmišljanje u obliku intonacije, glazbene memorije, osjećaj ritma, Timbre glasine, vještine vokalnih zborova;

Obrazovati glazbenu kulturu učenika, formirati estetski ukus na primjerima glazbe kazališnog žanra;

Doprinijeti postaje pozitivan stav prema klasičnoj glazbi.

Glazbeni materijal:

1. Opera "Carmen" J. Bizet (fragmenti);

2. Ballet "Carmen-Suite" r.chenina.

3. Ulazak u balet "Carmen-Suite"

4. Marsh Toreadora

5. "Izlaz Carmen i Khabanner"

6. "Ovaj svijet ne izmišlja nas."

Oprema: Kasetofon, CD-Records, klavir, portreti klasičnih skladatelja, prezentacija.

Tijekom nastave:

  1. Organiziranje vremena.

Uvodna riječ učitelja.

Učitelj: Dečki, danas opet pozivam sve u prekrasan svijet glazbe.

Svijet ove nevjerojatno pomoći i raznoliko, sadrži različite žanrove. Ovo je vokalna i instrumentalna glazba, to je komorna glazba, zvuče u malim sobama, glazba koncertnih dvorana - simfonija, koncerata, apartmana itd. Danas se okrećemoglazbeni kazališni žanr.

Sjetimo se što radi liječenje ovog žanra?

(Odgovori)

1. Sat će vam zvučati glazbeni fragment prijatelja. Slušajte i navedite.

Zvuči izvadak iz opere "Carmen" J. Bizet

Ii. Aktualizacija znanja.

Učitelj: Koji od vas će navesti posao, čiji je prolaz sada zvučao?

Opera "Carmen".

Učitelj: Da, u svijetu je zvučao fragment najpopularnije opere "Carmen".

  • Francuski skladatelj Georges Bizet. (Slide 1)

Učitelj: Koji je proizvod bio poticaj za stvaranje opere?

  • Roman provetra Merim "Carmen". (Slide 2.)

Učitelj: Sjeti se zaplet opere.

Akcija se odvija u španjolskom gradu Seville na početku 19 mjeseci.

I djelovati. (Slajd 3.)

Tvornica duhana stoji u stražaru vojnika, među kojima je narednik crijevo.

Okruženi mladima, tvornički radnici pojavljuju se Ciganski Carmen i počinje govoriti o ljubavi.

Vojnici, kovalice daju znakove pozornosti, ali ne obraća pozornost na njih, dolazi na crijevo i baca ga cvijet. Zvoni tvornice zvono, slušajući na početku rada.

Radnici i Carmen idu u tvornicu, ali nakon nekog vremena između Carmena i radnika postoji ozbiljan nadzor. Carmen je uhićen i ispod osuđenika, ali je gurnula narednika cosea, pao, i Carmen, iskoristivši trenutak, pobjegao.

II. (Slide 4.)

Prošli su dva mjeseca. U konobi Carmanova, zajedno s prijateljima, zabavlja posjetitelje, među njima i kapetan Xunige. On izvješćuje da je crijevo srušeno u vojnicima zbog bijega Carmen. Pojavljuje se toreador escamilo, a ljepota Carmena je iznenađena, zaljubljujući se u nju na prvi pogled.

Uključuje kuću, ali se čuje zvukovi cijevi navečer na večernju provjeru.

Suprotno naredbama kapetana, crijevo ostaje s Carmen i postaje dezerter, angažirajući se u dodiru s krijumčarima. Kapetan razoružava i ukloni.

III. (Slajd 5.)

To se događa u planinama u blizini granice. Krijumčari idu u sljedeći slučaj. Crijevo ne voli ovo zanimanje.

Između njega i Carmen, koji su se već ohladili na svoj voljeni, počeli su se odvijati i skandali. Krijumčar ostavi domaćinu robu i idite.

Uskoro se javio u Carmen Toreador Escamilo. Pojavljuje se svađa između njega i crijeva, pretvarajući se u dvoboj u bodežima. Vraća krijumčara i zaustaviti borbu.

IV. (Slide 6.)

Područje ispred cirkusa u Sevilli. Postoji priprema za bitke za bikove.

Kućni ljubimci se pojavljuju javni toreador escamilo. Gomila gotovo doprinosi cirkusu.

Djevojke informiraju Carmen da gleda crijevo iza nje, ali ona ne mari, jer Carmen voli escamilo. Pojavljuje se crijevo. Kada saznate odnos, ubija Carmen. Tako tragično završava operu.

Učitelj: Danas ćemo pokušati odgovoriti na pitanje: zašto je slika Carmen također privukla pjesnike, i umjetnike i skladatelje više od nekoliko stoljeća.

Da, skladatelji, niste čuli.

Činjenica je da je ruski skladatelj Rodion Konstantinovich Shchedrin također zamišljen kako bi stvorio sliku Carmana na pozornici, samo ne Opera, poput bise, ali na baletnoj fazi. Sjećamo se još jednom što je operi? (Odgovor)

Što je balet? (Balet balet. , OTPollo-ples) -Vid slikovitumjetnost ; Izvedba, održavanje sadržaja glazbenih i koreografskih slika).

Ovdje smo s vama i pristupili temi današnje lekcije. (Slide 7.)

Ballet "Carmen-Suite"

Novo čitanje Opera Bizet.

Koje ciljeve danas radimo na lekciji? Što biste željeli saznati iz ove lekcije?

Zajednički cilj.

Sh. Studija i objašnjenje novog materijala.

Kratka biografija i karakteristike kreativnosti R. SHCHCHEDRIN. (Studenti)

Obratimo pozornost na temu naše lekcije "Balet Carmen-Suite". Što je "Suite"?

(Odgovor. Suite-instrumentalni rad, koji se sastoji od nekoliko različitih brojeva.) (Slide 9.)

Dakle, u Carmen-Site Shechedrin 13 sobama i svi se stvaraju pomoću transkripcije.

Sjeti se što je transkripcija?

(Odgovor. Transkripcija - od latinske riječi transkripcija - prepisivanje, recikliranje, prevođenje glazbenog rada.)

Skladatelj je pomaknuo akciju na cirkusku arenu. Povijest ljubavi i smrti Carmen, njezin život se percipira kao vrsta Corrida, čija je stopa.

Svi baletni Drampeciji su izgrađeni na razvoju tri glavne slike:

Carmen, crijevo i toreador escamilo (klizač 10), otkrivajući snažnu, slobodu koja voli i odbacuje djevojku iz Cigana.

Za razliku od opere, u baletu nema masovnih scena. Umjesto konkretnih ljudi, neosjetljive maske koje okružuju glavne likove.

Sada ćemo slušati Overture iz opere "Carmen" J. Bizéa i pridruživanja baletu p od Generrine "Carmen-Suit" i usporediti ih. Ali prije - pitanje: što je uvertira?

(Odgovor. Uvertirani - Uvod u Opera, balet, Spec Club, Film.

Slušanja: Uvertira za operu "Carmen" BIZA

Što ste htjeli pokazati bizu u uvertitu?

(Karakter heroja i zaplet opere).

Koje su teme čule? Njihov karakter?

Sluh. Ulazak u balet "Carmen-Suite"

Da li generin ponavlja u svojim baletnim temama iz operne bizeta?

Koja se nova tema pojavljuje u pridruživanju baletu?

Koji su alati koristili generin? (Zvona)

Zašto? (Podsjećati na tragično finale)

(Slide11)

Ipak generin koristi glazbeni instrument koji se zovevibrafon,

istaknuti melodiju. (Vibephone - glazba. Alat sličan ksilofon, ali se razlikuje na svoj način izgradnje i zvuka)

Fizminutka

Zadatak: Odaberite pravi pokret koji odgovara glazbi.

(Zvuči toreador Marsh)

Dečki, sada predlažem da se sjećam tema Carmana iz operne bize.

Sada slušajte glazbene karakteristike Carmena u baletu.

Učitelj: Koje ste poznate teme čuli?

Što sredstvo za glazbene izražajne bolovi generin

image Carmen?

Što razlikuje zvuk glazbe velikodušnih od opernih brojeva?

Koja je originalnost zvuka orkestra?

Što glavna tema otkrivaju oba djela: i operi, i balet?

(Ljubav tema)

Bit će naš zborski pjevanje nastavku ove teme.

  1. Zborsko pjevanje

Odraz. A sada želim znati s onim što raspoloženje ostavljate lekciju glazbe. To nije tajna za svakoga da je simbol ljubavi srdjelo. Danas vam predlažem da ovdje postavite srce takvih žetona. Ako vam se svidjela lekcija, postavite konturu s crvenim čipovima, ako se osjećate nezadovoljnim plavim.

  1. Ishod lekcije. Generalizacija.

1. S onim što smo se danas susreli glazbeni radovi?

3. Koji je proizvod uzet kao osnova za pisanje baleta?

4. Koja povijest otvara operu i balet? (Povijest ljubavi i smrti običnih ljudi iz nacionalnog vojnika domaćina i Cigana Carmen)

5. Što glavna tema otkriva glazbu bizéa i generina? (Ljubav)

Rodion Shechedrin. Biografija

Rodion Shchedrin rođen je 16. prosinca 1932. u Moskvi. Shchedrinov film bio je glazbenik. U svom prijeratnom djetinjstvu, Rodion Shechedrin je često čuo, kao otac medites s dva brata: za vlastito zadovoljstvo, pobijedili su mnoge klavirskog trio. Ukratko, možemo reći da je generin rastao u glazbenom okruženju. Ipak, nije pokazao poseban interes za glazbu.

Tada su počele teške godine rata, evakuaciju i pitanje glazbenih razreda Shchedrin nastao tek nakon povratka u Moskvu. Shchedrin je postao student središnje glazbene škole u moskovskom konzervatoriju. Godine 1943. Shchedrin je nacrtao naprijed i, unatoč poteškoćama, stigao sam u Kronstadt. Takve "dionice" konačno su preplavile šalicu strpljenja i učitelja, a otac, koji je odlučio da samo ukrcaj disciplina mogla voditi dječaka na normalu: dokumenti Rodion su podneseni u školi Nakhimov.

Međutim, slučaj u sudbini buduće vojne intervenirao. Krajem 1944. otvoren je Moskovska zborska škola. Chucking osoblje učitelja, Alexander Vasilyevich Serštakov pozvao je oca da vodi priču i teoriju glazbe. SHCHEDRIN-SR. Složio se, ali je pitao Alexander Vasilyevich da upisuje svog sina s učenikom: to je bila posljednja prilika da izvučeš Tang na putu glazbe. Prijem u glazbu mlade Generrine došao je kroz zbor. Pjevanje u zboru zarobljeno, utjecalo je na neke dubinske unutarnje žice. I prve skladateljska iskustva povezana su s zborom.

U večernjim satima, najveći skladatelji i izvođači su u više navrata stigli u večeri - Dmitry Dmitrievich Shostakovich, Aram Ilyich Khachuturian, Ginzburg, Richter, Kozlovsky, Giless, Flier. Godine 1947. u školi je održano natjecanje skladatelja, čiji je žiri na čelu s Aramom Ilyich Khachuturian. Shchedrin se ispostavilo da je pobjednik natjecanja - to je vjerojatno bio njegov prvi uspjeh u sastavu.

Godine 1950. Shchedrin je postao student moskovskog konzervatorija. U konzervatoriju, Shchedrin je bio angažiran u dva fakulteta - klavir i skladatelj.

Od samog početka njezine kreativnosti, Shchedrin preferira pristup svim novim i novim "orbitima". Eksperimentator i "rizična osoba" po prirodi, Rodion Shchedrin počeo je s najvažnijim stvarima: s razumijevanjem umjetničkog razmišljanja o njegovom narodu. On je tvrdoglavo naučio razmišljati i govoriti svoj prirodni glazbeni jezik, a jezik dobro mu je otišao na ljubav i ustrajnost.

Po prvi put, sve se to očituje u koncertu klavira iu baletu "Konk-gorbak", stvoren sredinom 1950-ih, a zatim se pojavili mnogi drugi glazbeni radovi:baleti:

KONK-GORBOK "(na bajci P. P. Erhhova, 1960.)

"Carmen-Suite" (transkripcija fragmenata opere J. Bize "Carmen", 1967)

"Anna Karenina" (lirske scene na romanu "Anna Karenina" L. N. Tolstoy, 1972)

Carmen-Suite - Ballet s jednim djelom na glazbi Georges Bizé (1875) u orkestriranju Rodiona Shchedrin (1967).

Na temelju opere "Carmen", glazbeni materijal koji je velikodušan značajno spašana, komprimirana i ponovno raspoređena. Na temelju romana provetra Merima, koji se temeljio na temelju opere, libreta baleta napisao je svoj prvi redatelj, kubanske baletne majstor Alberto Alonso.

1. kolovoza 1967., u Nacionalnom baletu Kubu (raspon, balet Nacional de Kuba, Havana) Balletmaster Alberto Alonso za Alias \u200b\u200bAlonso u ulozi Carmen (bio je zaštićen 1968., 1972. i 1973.) i 20. travnja 1967. Bolshoi kazalište za Maya Plisetskaya (opremljena 1969. i 1978.).

Povijest proizvodnje

Krajem 1966. godine, kubanske nacionalne balete (Sp. Balet Nacional de Kuba) stigao je u Moskvu u Moskvu. Rachel Messer, sanjao je o novom razvoju izvornog talenta kćeri Maya Plisetskaya, čiji je karakteristični talent mogao voljeti Alberto Alonso. Slažela se s susretom, a Maya je došla na izvedbu. Alberto je obećao s gotovim libretom, ako dođe do službenog poziva sovjetskog Ministarstva kulture. U tom razdoblju Maya je uopće primila staljinističku premiju za balerinarnu stranku Persaca u operi Khovanshini. Uvjerila je Catherine Furtsev da pozva Alberu da proizvede balet "Carmen", u planovima od kojih je već bila slika španjolskog cigana koji voli slobodu, koji je pokušao svoju sestru Alias \u200b\u200bAlonso. Ekaterina Alekseevna pomogla je organizirati ovaj događaj:

"- Jednoznajni balet četrdeset minuta u stilu praznika španjolskog plesa, poput" Don Quicote ", zar ne?. Može ojačati Sovjetsko-kubansko prijateljstvo. "

Alberto se sjetio nekoliko riječi na ruskom sa svojom mladosti kad je plesao u ruskom baletnom baletu. Počeo je uvježbavati svoj balet, verziju "za sovjetsku scenu". Izvedba je pripremljena u rekordnom vremenu, nije spavala radionice, kostimi su dostavljeni ujutro premijera dan. Na općoj probi (to je orkestralno, svjetlo i montažno) na glavnoj sceni dodijeljeno samo jedan dan. Ukratko, balet je napravljen u jamstvu.

Svjetska premijera održana je 20. travnja 1967. u Bolshoi kazalištu (dizajner-producent Boris Messer, dirigent G. N. Božić). U isto vrijeme, iznimno strastveni i ne-vanzer erotizam uzrokovao je odbacivanje od sovjetskog vodstva, au SSSR baletu Alonso hodao je u cenzuriranom obliku. Prema memoarima Maya plisetskaya:

sovjetska vlasti dopuštale su kazalištu Alonso samo zato što je bio "njegov", s otoka slobode, ali ovaj "otočju" upravo uzeo i stavio nastup ne samo o ljudskim strastima, nego i da ne postoji ništa iznad slobode. I, naravno, ovaj balet bio tako cool ne samo za Eroticu i moje "hodanje" na cijelom nogu, već i za politiku koja je jasno gledala u njega.

Nakon premijere igra u krevetu redatelja, Furtsev se nije ispao, napustila je kazalište. Izvedba nije bila slična "kratkom" Don Quifote "," kako je očekivala, i bila je sirova. Druga učinka trebala je otići na "večer jednog djeluje baleta" ("Trochik"), 22. travnja, ali je otkazan:

"Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Izvedba sirovina. Kruta erotika. Music Opera izometric ... Imam velike sumnje ako možete izmijeniti balet "

Nakon argumenata koji će morati otkazati banket "i obećanja" smanjiti sve erotske potpore šokirajući vas ", Furtseva se predao i dopustio je izvedbu koja je prošla u velikom 132 puta i oko dvjesto širom svijeta.

Maya se žalio na Dmitriju Shostakovicha s zahtjevom za pisanje glazbe u Carmen, ali skladatelj je odbio, ne želeći, rekao je da se natječe s Georgeom Bizom. Zatim se okrenula Aramu Khachuturiji, ali je ponovno primila odbijanje.
- Učinite u knjizi! - Alonso je rekao ... vrijeme je pritisnuta, glazba je bila potrebna jučer ". Zatim Shchedrin, koji je savršeno posjedovao profesiju orkestracije, značajno se razmotrio glazbeni materijal opere biza probe počeo pod klavirom. Glazba do baleta sastojala se od melodijskih fragmenata opere "Carmen" i "Arlejski Georges Bizé". U Scorenijski rezultat, bubnjevi, razni bubnjevi i zvona

Redoslijed glazbenih brojeva u transkripciji R. Stedrina:
Uvod
Ples
Prvi intermezzo
Razvod Karaula
Carmen i Khabanner
Scena
Drugi intermezzo
Bolero
Torreo
Toroo i carmen
Adagio
Predviđanje
Konačni

U središtu baleta - tragičnu sudbinu ciganskih Carmana i voljela je crijevo od vojnika, koga Carmen ostavlja zbog mladog Torrea. Odnos između heroja i smrti Carmena iz ruku crijeva je unaprijed određena stijenom. Dakle, priča o Carmen (u usporedbi s književnim izvorom i operom Bizetom) odlučeno je u simboličkom planu, što je ojačano jedinstvom mjesta djelovanja (mjesto Coride)

Oklop

Prema ovoj produkciji 1969. godine film Vadim Derbeenov snimljen je s filmom s sudjelovanjem prvih izvođača: Carmen - Maya Plisetskaya, crijevo - Nikolai Fadeechev, Torreo - Sergey Radchenko, Corechidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalia Kasatkina.

Po drugi put, izjava A. Alonso je oklopljena 1978. godine od strane direktora Felix Slidroker s Maya Plisetskaya (Carmen), Alexander Godunov (Kamen), Sergej Radchenko (Toroo), Viktor Barykin (Corechidor), Loype Araukho (Rock) ,

Godine 1974. koreograf valentin Elizariv ponovno napisao je libretu na temelju ciklusa pjesama Aleksandra Bloka "Carmen" i staviti novi nastup na glazbu J. Bizė u dogovoru R. Stedrina u Bolshoi kazalištu Bjeloruski SSR, Minsk.

Postavljanje u drugim zemljama i gradovima

Alberto Alonso baletna verzija isporučena je u akademskim kazalištima u više od dvadeset gradova A. M. PLIsetsky, među njima:
Helsinki (1873)
Kharkov, operna i baletna kazalište. Lysenko (4. studenog 1973.)
Odessa operna i baletna kazalište, zajedno s A.M. Plisetsky (1973)
Kazan (1973)
Minsk, Opera i balet kazališta Republike Bjelorusije (1973)
Kijev, operna i baletna kazalište Ukrajine. Shevchenko (1973)
UFA Bashkir Opera i balet kazalište (4. travnja 1974.)
Lima, Teatro Segura (1974)
Benos Aires, kolonsko kazalište (1977)
Sverdlovsk, Ekaterinburg Opera i balet kazalište (13. svibnja 1978. i 7. veljače 1980)
Dushanbe (1981)
Tbilisi, operna i baletna kazalište. Paliashvili (1982)

Kritičari

Svi pokreti Carmen-Plisetska nosili su posebno značenje, izazov, prosvjed: i ruganje pokretom ramena i umirovljeni joj bedro i oštar okret glave, i prodor izgleda toliko ... nemoguće je zaboraviti kako Carmen plisetskaya - Kao zamrznuta sfinga - pogledao je toreador ples, a sva njezina statična poza prenosila je kolosalni unutarnji napon: fascinirala je gledatelje, privukla pozornost na sebe, nevoljko (ili svjesno?) Ometaju od spektakularnog vremenskog samostalnog solo

Novi domaćin je vrlo mlad. Ali sama po sebi starost nije kategorija umjetnosti. I ne dopušta popuste na loše. Godunov je igrao dob u suptilnim psihološkim manifestacijama. Njegova kuća je oprezna i nevjeran. Od ljudi koji čekaju nevolje. Od života: - Priphov. Rana i ponosna. Prvi izlaz, prvi stav - zaustavni okvir, junački postoji lice u lice s hodnikom. Živahni portret plavuša i svjetlosnih očiju (u skladu s portretom koji je stvorio Memim) crijevo. Velike stroge značajke. Pogled wolfboard - neprimjetan. Izraz otuđenja. Za masku, pretpostavljate pravu ljudsku bit - ranjivost duše, bačena u svijet i svijet neprijateljski. Portret razmišljaju o interesu. A sada je došao u život i govorio. " Potapanje "Govor" koji je progonio Godunov točno i organski. Nije ni čudo za svoj debi, talentirana plesačica Azary Plisetky se pripremala, savršeno na vlastitom iskustvu znajući i zabavu, i svim baletom. Odavde - pažljivo razraditi, pažljivo polirane predmete, od kojih je sastavljen scenski život slike.

Nova proizvodnja u kazalištu Mariinsky

Učinkovitost je nastavio koreografski producent Viktor Barykin, u prošlosti, u prošlosti, Bolshoi kazalište baleta solist i partnera stranke Jose.

Prvi sastav izvođača u Mariinskyju: Irma noradze - Carmen, Ilya Kuznetsov - crijevo, Anton Korsakov - Taredor

Elizaryev verzija

"Suite su slike iz života, odnosno, duhovnu sudbinu Carmena. Konvencionalnost baletnog kazališta lako i prirodno ih pomiče na vrijeme, omogućujući vam da pratite vanjske događaje kućanstava, već događaji unutarnjeg duhovnog života junakinje. Ne, ne zavodnik, ne stjenovita ženska Carmen! Privlačimo se u ovoj slici duhovnoj ljepoti Carmena, cjelovitosti, beskompromisiranju njezine prirode. " Dirigent Yaroslav Tskar

"Slušajući ovu glazbu, vidio sam svoje Carmen, značajno se razlikuje od Carmena na drugim nastupima. Za mene, ona nije samo izvanredna žena, ponosna i beskompromisna, a ne samo simbol ljubavi. Ona je himna ljubavi, ljubav čista, iskrena, goruća, zahtjevna, ljubav prema kolosalnom letu osjećaja, koji nisu sposobni za bilo što od onih koji su upoznali njezine ljude. Carmen nije lutka, a ne prekrasna igračka, a ne ulična djevojka, s kojom mnoge ne bi smetalo da se uživaju. Za nju, ljubav je bit života. Nitko nije mogao cijeniti, razumjeti njezin unutarnji svijet, skriven iza sjajne ljepote. Strastveno volio Carmen crijeva. Ljubav je preobrazila grubi, ograničen vojnik, otkrila duhovnu radost, ali za Carmen se uskoro pretvara u lanac. Pridružio se njegovom osjećaju, crijevo ne pokušava razumjeti Carmen. On počinje ne voljeti više ne voljeti Carmen, ali njegov osjećaj za nju ... Mogla bi voljeti i Torou, koja nije ravnodušna prema njezinoj ljepoti. Ali toroo - sofisticirano galantni, briljantni i neustrašivi - interno lijeni, hladno je, on se ne može boriti za ljubav. I prirodno, kao što je ne može voljeti zahtjevne i ponosne Carmen. I bez ljubavi ne postoji sreća u životu, a Carmen uzima smrt od crijeva da se ne pridruže putu kompromisa ili usamljenosti zajedno. "

Povijest proizvodnje

Nakon premijere igra u krevetu redatelja, Furtsev se nije ispao, napustila je kazalište. Izvedba nije bila slična "kratkom" Don Quifote "," kako je očekivala, i bila je sirova. Druga učinka trebala je otići na "večer jednog djeluje baleta" ("Trochik"), 22. travnja, ali je otkazan:

"Ovo je veliki neuspjeh, drugovi. Izvedba sirovina. Kruta erotika. Music Opera izometric ... Imam velike sumnje ako možete izmijeniti balet " .

Nakon argumenata "Morat će otkazati banket" i obećanja "Smanjite svu šokantnu erotsku podršku"Furseva se predao i dopustio je izvedbu koja je prošla u velikim 132 puta i oko dvjesto širom svijeta.

glazba, muzika

Oklop

Buenos Aires, Color () Kazalište SverdLovsk, Ekaterinburg Opera i balet kazalište (13. svibnja i 7. veljače) Dushanbe () Tbilisi, Opera i balet kazalište. Paliashvili ()

Kritičari

Svi pokreti Carmen-Plisetska nosili su posebno značenje, izazov, prosvjed: i ruganje pokretom ramena i umirovljeni joj bedro i oštar okret glave, i prodor izgleda toliko ... nemoguće je zaboraviti kako Carmen plisetskaya - Poput smrznutog sfinga - pogledao je toreador ples, a sva njezina statična poza prošla je kolosalni unutarnji stres: fascinirala je gledatelje, privuklo pozornost na sebe, nevoljko (ili svjesno?) Ometaju od spektakularnog vremena solo.

Novi domaćin je vrlo mlad. Ali sama po sebi starost nije kategorija umjetnosti. I ne dopušta popuste na loše. Godunov je igrao dob u suptilnim psihološkim manifestacijama. Njegova kuća je oprezna i nevjeran. Od ljudi koji čekaju nevolje. Od života: - Priphov. Rana i ponosna. Prvi izlaz, prvi stav - zaustavni okvir, junački postoji lice u lice s hodnikom. Živahni portret plavuša i svjetlosnih očiju (u skladu s portretom koji je stvorio Memim) crijevo. Velike stroge značajke. Pogled wolfboard - neprimjetan. Izraz otuđenja. Za masku, pretpostavljate pravu ljudsku bit - ranjivost duše, bačena u svijet i svijet neprijateljski. Portret razmišljaju o interesu. A sada je došao u život i govorio. " Potapanje "Govor" koji je progonio Godunov točno i organski. Nije ni čudo za svoj debi, talentirana plesačica Azary Plisetky se pripremala, savršeno na vlastitom iskustvu znajući i zabavu, i svim baletom. Odavde - pažljivo razraditi, pažljivo polirane predmete, od kojih je sastavljen scenski život slike. ,

Nova proizvodnja u kazalištu Mariinsky

Izvedba je nastavila koreografski producent Viktor Barykin, u prošlosti, Bolshoi kazalište baleta solist i zabavni umjetnik Jose.

Prvi sastav umjetnika u Mariinskyju: Irma Nioradze - Carmen, Ilya Kuznetsov - Crijevo, Anton Korsakov - Borac s bikovima

Alicia alonso u Moskvi

Elizaryev verzija

"Suite su slike iz života, odnosno, duhovnu sudbinu Carmena. Konvencionalnost baletnog kazališta lako i prirodno ih pomiče na vrijeme, omogućujući vam da pratite vanjske događaje kućanstava, već događaji unutarnjeg duhovnog života junakinje. Ne, ne zavodnik, ne stjenovita ženska Carmen! U ovoj slici privlačimo duhovnu ljepotu Carmena, cjelovitosti, beskompromisnost njezine prirode. " Dirigent Yaroslav Tskar

"Slušajući ovu glazbu, vidio sam svoje Carmen, značajno se razlikuje od Carmena na drugim nastupima. Za mene, ona nije samo izvanredna žena, ponosna i beskompromisna, a ne samo simbol ljubavi. Ona je himna ljubavi, ljubav čista, iskrena, goruća, zahtjevna, ljubav prema kolosalnom letu osjećaja, koji nisu sposobni za bilo što od onih koji su upoznali njezine ljude. Carmen nije lutka, a ne prekrasna igračka, a ne ulična djevojka, s kojom mnoge ne bi smetalo da se uživaju. Jer njezina ljubav je bit života. Nitko nije mogao cijeniti, razumjeti svoj unutarnji svijet, skriven za blistave ljepote. Strastveno volio Carmen crijeva. Ljubav je preobrazila grubi, ograničen vojnik, otkrila duhovnu radost, ali za Carmen se uskoro pretvara u lanac. Pridružio se njegovom osjećaju, crijevo ne pokušava razumjeti Carmen. On počinje ne voljeti više ne voljeti Carmen, ali njegov osjećaj za nju ... Mogla bi voljeti i Torou, koja nije ravnodušna prema njezinoj ljepoti. Ali toroo - sofisticirano galantni, briljantni i neustrašivi - interno lijeni, hladno je, on se ne može boriti za ljubav. I prirodno, kao što je ne može voljeti zahtjevne i ponosne Carmen. I bez ljubavi ne postoji sreća u životu, a Carmen uzima smrt od crijeva da se ne pridruže putu kompromisa ili usamljenosti zajedno. " Koreograf Valentin Elizariv

Izvori

  1. web stranica balet Nacional de kuba "Carmen". Arhiviran
  2. M.M. BLISETSKAYA "Čitanje života ...". - m.: "AST", "Arel" ,. - 544 str. - ISBN 978-5-17-068256-0
  3. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya za veliko kazalište je umrlo
  4. M.M. BLISETSKAYA / A.proskurin. Slike V. ŠachMeister. - m.: JSC "izdavač vijesti" uz sudjelovanje rosno-banke ,. - str 340. - 496 str. - 50.000 primjeraka. - ISBN 5-7020-0903-7
  5. "Bizet - Shchedrin - Carmen-Suite. Transkripcija fragmenata opere "Carmen". " , Arhivirani iz izvornog izvora 10. ožujka 2012. Provjereno 1. travnja 2011. godine.
  6. V. A. Maensee. Članak "Carmen-Suite" // Ballet: Enciklopedija. / Gl. Yu. Grigorovich. - m.: Sovjetska enciklopedija, 1981. - P. 240-241.
  7. E. Nikolaev. Baleti "Karte za igru" i "Carmen-Suite" u velikom
  8. E. Lutskaya. Portret u crvenom
  9. Jednoznajni baleti "Carmen-Suite. Shoponski. Karneval. " (Nepristupačna veza - povijest) Provjereni 1. travnja 2011. - Mjesto kazališta Mariinsky
  10. Carmen-Suite u kazalištu Mariinsky. Arhivirani iz izvornog izvora 10. ožujka 2012. Provjereno 1. travnja 2011. godine. - Internet TV kanal "Art TV", 2010
  11. A. Vatrogasac "Alicia u baletnoj zemlji." - "Ruski Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
  12. Sažetak baleta na internetskoj stranici Nacionalnog akademskog Bolshoi opere i baletnog kazališta Republike Bjelorusije