Sažetak sumorne kuće. Charles Dickens - hladna kuća

Djevojka po imenu Esther Summerston mora odrastati bez roditelja, samo je njezina kuma, gospođica Barbury, vrlo hladna i stroga dama koja se bavi njezinim odgojem. Na sva pitanja o svojoj majci, ova žena odgovara Esther samo da je njeno rođenje postalo prava sramota za sve i djevojka bi zauvijek trebala zaboraviti onu koja ju je rodila.

U dobi od 14 godina Esther također gubi kumu, odmah nakon ukopa gospođice Barbury, pojavljuje se stanoviti gospodin Kenge i poziva mladu djevojku da ode u obrazovnu ustanovu, gdje neće znati da joj nešto nedostaje i da se pravilno pripremi da u budućnosti postane prava dama. Esther spremno pristaje otići u pansion, gdje upoznaje zaista ljubaznu i srdačnu učiteljicu i ljubazne pratioce. U ovoj ustanovi odrasla djevojka provodi šest nezamagljenih godina, a zatim se često s toplinom prisjeća tog razdoblja života.

Nakon završetka školovanja, gospodin John Jarndis, kojeg Esther smatra svojim skrbnikom, postavlja djevojčicu da igra ulogu pratiteljice njezine rodbine Ade Claire. Mora otići na imanje Jarndis, poznato pod imenom Bleak House, a njezin suputnik na ovom putovanju je zgodni mladić Richard Carston, koji je u srodstvu s njezinim budućim poslodavcem.

Bleak House ima mračnu i tužnu priču, no posljednjih joj je godina Estherina skrbnica uspjela dati moderniji i pristojniji izgled, a djevojka spremno počinje upravljati kućom, staratelj od srca odobrava njezinu marljivost i spretnost. Ubrzo se navikava na život na imanju i upoznaje mnoge susjede, uključujući i plemićku obitelj po imenu Dedlock.

U isto vrijeme, mladi William Guppy, koji je nedavno počeo raditi u odvjetničkom uredu gospodina Kengea, koji je prethodno sudjelovao u sudbini Esther, upoznaje ovu djevojku na imanju i odmah je fasciniran privlačnom i istovremeno vrijeme vrlo skromna gospođice Summerston. Gledajući malo kasnije poslovanje svoje tvrtke prema Dedlockovima, Guppy primjećuje da ga arogantna aristokratkinja Lady Dedlock podsjeća na nekoga.

Došavši u Bleak House, William priznaje svoje osjećaje Esther, ali djevojka odlučno odbija ni poslušati mladića. Tada joj Guppy daje naslutiti da izgleda kao Milady Dedlock i obećava da će definitivno saznati cijelu istinu o ovoj sličnosti.

Istraga Estherinog obožavatelja dovodi do činjenice da on otkriva pisma određene osobe koja je umrla u bijednoj sobi i pokopana u zajedničku grobnicu namijenjenu najsiromašnijima i najugroženijima. Nakon što je pročitao pisma, William shvaća da je pokojni kapetan Howden imao prošlu ljubavnu vezu s Lady Dedlock, što je rezultiralo rođenjem djevojčice.

Guppy pokušava razgovarati o svojim otkrićima s Estherinom majkom, no aristokratinja se ponaša izuzetno hladno i pokazuje da ne razumije o čemu ta osoba govori. No, nakon što ju je William napustio, Lady Dedlock priznaje si da njezina kći nije zaista umrla odmah nakon rođenja, žena više nije u stanju suzdržati emocije koje su je obuzele.

U Bleak Houseu neko se vrijeme pojavljuje kći preminulog suca, Esther se brine o djevojčici bez roditelja, brine se o njoj kad je dijete bolesno od malih boginja, uslijed čega i ona postaje žrtva ove teške bolesti . Svi stanovnici imanja pokušavaju spriječiti djevojčicu da joj vidi lice koje je jako razmaženo velikim boginjama, a Lady Dedlock se potajno sastaje s Esther i govori joj da je njezina vlastita majka. Kad ju je kapetan Howden napustio u mladosti, žena je bila uvjerena da joj je dijete mrtvorođeno. No, u stvarnosti je djevojčicu odgojila starija sestra. Supruga aristokrata moli svoju kćer da nikome ne govori istinu kako bi zadržala svoj uobičajeni način života i visok položaj u društvu.

Mladi liječnik Allen Woodcourt, koji potječe iz siromašne obitelji, zaljubljuje se u Esther; njegovoj majci bilo je jako teško dati mu medicinsko obrazovanje. Ovaj muškarac djevojci je jako privlačan, ali u glavnom gradu Engleske nema mogućnosti za zaradu pristojnog novca, a dr. Woodcourt prvom prilikom odlazi u Kinu kao brodski liječnik.

Richard Carston počinje raditi u odvjetničkom uredu, ali mu poslovi ne idu dobro. Uloživši svu svoju ušteđevinu u istragu jednog starog slučaja povezanog s obitelji Jarndis, lišen je ne samo sredstava, već i zdravlja. Carston sklapa tajni brak sa svojom rođakinjom Adom i gotovo odmah prolazi bez da ima vremena vidjeti njihovo dijete.

U međuvremenu, lukavi i pametni odvjetnik, Talkinghorn, pohlepna i neprincipijelna osoba, počinje sumnjati u lady Dedlock da čuva nedolične tajne i započinje vlastitu istragu. On krade od Williama Guppyja pisma pokojnog kapetana Howdena iz kojih mu sve postaje jasno. Nakon što je cijelu priču ispričao u prisutnosti vlasnika kuće, iako se navodno radilo o sasvim drugoj ženi, odvjetnik se želi sastati s mojom gospođom nasamo. Odvjetnik, slijedeći vlastite interese, uvjerava Lady Dedlock da nastavi skrivati ​​istinu radi duševnog mira svog supruga, iako je gospođa već spremna otići i zauvijek napustiti svijet.

Odvjetnik Talkinghorn mijenja svoje namjere, prijeti Lady Dedlock što je prije moguće da će o svemu reći svom mužu. Sljedećeg jutra, čovjekov leš je otkriven, a Milady postaje glavni osumnjičeni. No, na kraju, dokazi ukazuju na to da je francuska sobarica služila u kući, a djevojka je uhićena.

Suprug Lady Dedlock, Sir Lester, koji ne može podnijeti sram koji je zadesio obitelj, slomljen je snažnim udarcem. Njegova supruga bježi od kuće, policija pokušava pronaći ženu, zajedno s Esther i liječnikom Woodcourt, koja se vratila s ekspedicije. Doktor Allen pronalazi već pokojnu Lady Dedlock u blizini groblja.

Esther bolno doživljava smrt svoje nedavno pronađene majke, no tada djevojka postupno dolazi k sebi. Gospodin Jarndis, saznavši za međusobnu ljubav između Woodcourt -a i njegovog štićenika, odlučuje postupiti plemenito i ustupiti mjesto liječniku. Opremljuje i malo imanje u Yorkshireu za buduće mladence, gdje će Allen liječiti siromašne. Udovica Ada nastanila se na istom imanju sa sinčićem, kojemu je dala ime Richard u čast svog pokojnog oca. Sir John uzima Adu i njezina sina na skrb, s njim se sele u Bleak House, ali često posjećuju obitelj Woodcourt. Gospodin Jarndis zauvijek će ostati najbliži prijatelj doktoru Allenu i njegovoj supruzi Esther.

House -Museum Charlesa Dickensa u Londonu (London, Velika Britanija) - izložbe, radno vrijeme, adresa, brojevi telefona, službena web stranica.

• Ture za svibanj oko svijeta
• Last Minute obilasci oko svijeta

U Londonu, u savršeno obnovljenoj kući u ulici Doughty 48, u predjelu Holborn, nalazi se djelić viktorijanske ere Engleske, dio njezine povijesti, život stare Engleske. Ovo je Kuća-muzej velikog engleskog književnika Charlesa Dickensa, autora tako poznatih djela kao što su "Avanture Olivera Twista", "David Copperfield", "Priča o dva grada", "Posthumni radovi kluba Pickwick" i mnogi drugi koji su mu donijeli slavu i priznanje.

U novije vrijeme to je bila obična stara kuća u ulici Doughty - malo je ljudi znalo nešto o tome. Godine 1923. čak je odlučeno da se sruši, ali je nastojanjima Dickensovog društva zgrada otkupljena, a u njoj je nastao Muzej Charlesa Dickensa, koji je dugo vremena bio isključivo zainteresiran za književne kritičare i studente književni fakulteti obrazovnih ustanova. I tako je, uoči dvogodišnje obljetnice, povećano zanimanje za književnika i njegovo djelo urodilo plodom - muzej je obnovljen i obnovljen. Za javnost je otvoren 10. prosinca 2012., samo mjesec dana nakon početka radova.

Ovo je jedina kuća koja je preživjela do našeg vremena, u kojoj su nekoć živjeli književnik Charles Dickens i njegova supruga Catherine (1837-1839). Majstori restauratori iskoristili su sve svoje vještine i napore kako bi stvorili autentičnu atmosferu ovog jedinstvenog doma. Namještaj, većina stvari, nekada je pripadao Dickensu i njegovoj obitelji.

Ovdje postoji osjećaj da je pisac nakratko izašao i da će uskoro ući na vrata svog doma. Upravo je u ovoj kući dovršen njegov roman "Posmrtni radovi kluba Pickwick" i napisana "Avanture Olivera Twista", ovdje su mu rođene dvije kćeri (ukupno 10 djece), a njegova sestra Mary umrla je u 17 godina. Tu je stekao slavu i univerzalno priznanje kao najveći pripovjedač na svijetu.

Kuća-muzej Charlesa Dickensa reproducira tipično englesko obiteljsko stanovanje srednje klase iz 19. stoljeća: kuhinju sa svim posuđem, spavaću sobu s veličanstvenim krevetom i baldahinom, vrlo lijep dnevni boravak, blagovaonicu sa stolom za blagovanje obloženim viktorijanskim stilom. ploče s prikazom samog Dickensa i njegovih prijatelja.

Na drugom katu je pisačev kreativni studio sa ormarom, stolom i stolicom, priborom za brijanje, rukopisima i prvim izdanjima njegovih knjiga. Ovdje se također možete upoznati sa slikarskim predmetima, portretima pisca, njegovim osobnim stvarima i slovima. Šećući dvoranama muzeja, pregledavajući njegove eksponate i slike iz života starog Londona, može se zamisliti grad onakvim kakvim ga je vidio Dickens: s kočijama i plinskim svjetiljkama čiji su modeli također u muzeju.

Osim toga, muzej pohranjuje ukrase, predmete interijera i modele kostima za filmove prema djelima ovog divnog majstora pera.

Kako doći do muzeja kuće Charlesa Dickensa

Do muzeja koji se nalazi u Londonu, WC1N 2LX, 48 Doughty Street, može se doći podzemnom željeznicom do Station Lane, Holborn (središnja linija) ili Russell Square (Piccadilly Line) ili Kings Cross St. Pancras ", ili autobusima 7 , 17, 19, 38, 45, 46, 55, 243.

Radni sati

Muzej je otvoren za javnost od ponedjeljka do nedjelje od 10:00 do 17:00, zatvoren državnim praznicima. Blagajna je otvorena do 16:00 sati.

Cijene ulaznica

Ulaz: 9,50 GBP, djeca do 6 godina su besplatna.

Cijene na stranici su za studeni 2019.

"Mračna kuća"

Bleak House jedan je od rijetkih slučajeva kada je novinarski osjetljiva reakcija na današnje vijesti savršeno odgovarala umjetničkoj namjeri romana, iako je, kao što je to često slučaj s Dickensom, radnja pomaknuta unatrag nekoliko desetljeća. Kancelarijski sud, o čijoj se reformi početkom pedesetih mnogo govorilo (usput, dugo je odgađano zbog korupcije i rutine u vladi, koji su, prema Dickensu, bili izravna posljedica tadašnjeg dvostranačkog sustava) , kancelarski dvor postao je organizacijsko središte romana koji je srušio poroke društvenog sustava u cjelini ... Dickens se upoznao s "čarima" Chancery Court -a u mladosti, dok je radio u odvjetničkom uredu, a u Pickwick Clubu žestoko je kritizirao njegovu monstruoznu birokratiju, pričajući priču o "zatvoreniku kancelara". Možda se ponovno zainteresirao za njega pod utjecajem novinske buke.

Šireći impresivnu sliku društva, Dickens će vjerojatno postići još briljantniju pobjedu kada čitatelju neće dopustiti da na trenutak zaboravi da je ta mreža uspostavljena okomito: lord kancelar sjedi na vunenom jastuku, a sir Lester Dedlock provodi dane na svom imanju u Lincolnshireu. Temelj glomazne građevine počiva na patnji, pritišće krhka i neoprana ramena čistača ulica Joea, bolesnog i nepismenog ragamuffina. Odmazda ne čeka sebe, a smrdljivi dah skloništa Lonely Tom, gdje isti izopćenici vegetaciraju s Joeom, ulijeću u ugodna gnijezda srednje klase, ne štedi ni domaću vrlinu. Dickensova uzorna heroina Esther, na primjer, zaražena je Joeom boginjama. U prvom poglavlju knjige London i dvor kancelara obavijeni su maglom, drugo poglavlje vodi vas u kišni, oblačni svijet Chesney, u veličanstvenu ladanjsku kuću, gdje se odlučuje o sudbini vladinog kabineta. Međutim, optužnica koja je izrečena društvu nije bez nijansi. Na primjer, lord kancelar je dobroćudan gospodin - on je pažljiv prema gospođici Flight, koju su sudska kašnjenja dovela do ludila, na očinski način razgovara s "kancelarinim optužbama" Adom i Richardom. Čvrst, uporan u svojim zabludama, Sir Lester Dedlock 1 ipak pripada broju najomiljenijih Dickensovih likova: velikodušno se brine za sve koji izravno ovise o njemu, ostaje viteška odanost svojoj lijepoj supruzi kad se otkrije njezino obeščašćenje - postoji nešto u ovom čak i romantičnom. I je li potrebno, konačno, uništiti kancelarski dvor i ispraviti sustav za koji Sir Lester smatra da je Engleskoj od Boga? Tko će hraniti ostarjelog oca gospodina Volesa i njegove tri kćeri ako Voles izgubi priliku propustiti Richarda Carstona kroz svijet uz autorske naknade i sudske takse? A što će biti s bijednom ruševinom, ulomkom Regentstva, rođakinjom Volumnia, s njenom ogrlicom i dječjim pričom, ako njezin dobročinitelj Sir Lester izgubi pravo određivati ​​sudbinu zemlje?

Ne izražavajući to izravno, Dickens jasno daje do znanja da je društvo, koje je dopustilo Joeu da umre od gladi i usamljenosti, dvostruko odvratno, bacajući komad na druge jednako nesretne. Ovdje je, naravno, izražena Dickensova odbojnost prema pokroviteljstvu i ovisnosti, koja određuje odnose među ljudima: znao je što je to od njegove vlastite obitelji, osobito u posljednjih petnaest godina njegova života. Bilo bi pogrešno reći da kancelarski dvor i Chesney Wold simboliziraju maglu i vlagu jer bi se odmah sjetili takvih nejasnih, nejasnih simbola poput mora u "Dombeyju i sinu" ili rijeke u "Našem zajedničkom prijatelju". Sjajna je stvar što i kancelarski dvor i magla zajedno simboliziraju Englesku, ali oni postoje i sami. Kompozicija, simbolika, pripovijedanje u Mračnoj kući - ukratko, sve je, s mogućim izuzetkom radnje, umjetnički uvjerljivo, budući da njihova složenost ne negira jednostavnu i jasnu logiku radnje. Dakle, pronađena oporuka okončava parnicu oko "Jarndisa" i nikome ništa ne donosi - sve su pojeli sudski troškovi; sram i smrt njegove žene bacili su u pepeo ponosni svijet Sir Lestera; hrpu ugljenisanih kostiju i mrlju guste žute tekućine ostavit će nakon "spontanog izgaranja" alkoholičar Crook, kupac smeća i starog željeza, njegov "lord kancelar" u svijetu krpa, gladi i kuge. Društvo, trulo od vrha do dna, čini potpunu revoluciju na stranicama ovog nevjerojatnog romana.

Ovo nije mjesto za detaljno zadržavanje na dugom i raznolikom popisu dramatis personae 2 romana, recimo samo da su u pravilu sebični i stoga vulgarni junaci privučeni sebi sličnima, bliski u malim skupinama, zanemarujući obitelj i o njima ovisni ljudi - ali i ponašali se u odnosu prema narodu i vladajućim klasama Engleske. Gospodin Tarvidrop, debeo čovjek i živo sjećanje na doba kneza namjesnika, misli samo na svoje manire; djed Smallwid i njegovi unuci koji nisu poznavali djetinjstvo razmišljaju samo o zaradi; lutajući propovjednik gospodin Chadbend misli samo na svoj glas; Gospođa Pardigle, koja potiče svoju djecu da svoj džeparac koriste samo za dobra djela, misli o sebi kao o asketi kada dostavlja crkvene traktate kućama u kojima sjede bez kruha; Gospođa Jellyby, potpuno napuštajući svoju djecu, postaje razočarana misionarskim radom u Africi i ulazi u borbu za ženska prava (suočena s otvorenom narodnom katastrofom i misionarskim radom, a ta su prava izludila Dickensa). I na kraju, gospodine Skimpole, ovaj šarmantni mali čovjek, nije budala da živi na tuđi račun i oštar na jeziku, ne umara se beznačajno brisati vlastito mišljenje o sebi. Svi oni, poput djece, nesebično se prepuštaju svojim sitnicama, a glad i bolesti prolaze, ne privlačeći njihovu pažnju.

Što se tiče Joea. utjelovljeni simbol žrtve, tada ova slika, mislim, zaslužuje najveće pohvale. Ni silna patetika, pa čak ni malo dramatično čitanje Oče naš na samrtnoj postelji ne može oslabiti dojam da je Joe, uplašen i glup, poput zvijeri, ostavljen od svih, napušten, potisnut, lovljen. U Dickensovu slučaju slika napuštenog i beskućničkog djeteta dobila je svoj potpuni izraz u slučaju Joea. U liku Joea nema ništa uzvišeno i romantično, Dickens se uopće ne "igra" s njim, osim što samo nagovještava da prirodna pristojnost pobjeđuje zlo i nemoral. U knjizi koja izrazito negira vrlinu divljim Afrikancima, Joe (poput Hughovog mladoženja u Barneby Raju) jedini je danak tradicionalnoj slici plemenitog divljaka. Dickensovo suosjećanje prema siromašnima najživlje je izraženo u prizoru gdje Goose, sluga siroče u kući Snegsby (to jest, posljednja osoba u viktorijanskom životu), začuđena i suosjećajna, promatra prizor Joeova ispitivanja: pogledala je život, još beznadniji; sirotinja uvijek jedni drugima priskače u pomoć, a guska dobrog srca Joeu večera:

"Evo ti obroka, jadni dječače", kaže Gusya.

"Puno vam hvala, gospođo", kaže Joe.

- Pretpostavljam da želiš jesti?

- Ipak bih! Joe odgovara.

- A gdje su vam nestali otac i majka, ha?

Joe prestane žvakati i stane u stup. Uostalom, Goose, ovo siroče, ljubimac kršćanskog sveca, čiji se hram nalazi u Tootingu, pomilovao je Joea po ramenu - prvi put u životu osjetio je da ga je ruka pristojnog čovjeka dotaknula.

"Ne znam ništa o njima", kaže Joe.

„Ni ja ne znam za svoje! - uzvikuje Guska. "

"Jadni dječačić" zvuči gotovo poput gospodara na Gusinim usnama, i samo to me uvjerava da je Dickens uspio prenijeti visoku patetiku i duboki osjećaj, zadržavajući vragolasti osmijeh na licu i ne ulazeći u sentimentalnost.

Većina današnjih čitatelja Bleak Housea vjerojatno se neće složiti s mojom ocjenom romana jer zanemaruje ono što vjeruju da je glavna pogrešna procjena romana - lik junakinje, Esther Summerson. Esther je siroče, tek sredinom knjige doznajemo da je izvanbračna kći Milady Dedlock. Uzet pod skrb gospodina Jarndisa, ona živi s njim s ostalim optužbama.

Dickens je napravio hrabar korak angažiravši Esther kao koautoricu - polovica knjige napisana je u njeno ime. Ova mi se odluka čini vrlo razumnom - uostalom, ovo je jedini način na koji čitatelj može ući u život žrtava koje je društvo slomilo; s druge strane, u drugim poglavljima, gdje autor vodi priču, u cjelini će vidjeti sustav zlostavljanja i progona 3. Esther je odlučna i hrabra junakinja, što ju posebno uvjerava potraga za majkom, kad je tajna moje dame već otkrivena - usput, ti prizori pripadaju Dickensovim najboljim prikazima dinamike radnje; Esther ima hrabrosti reći gospodinu Skimpoleu i gospodinu Volesu koliko su hromi - za Dickensovu plašljivu i ženstvenu heroinu to nešto znači. Nažalost, Dickens se boji da sami nećemo moći cijeniti Esterine zasluge, koje su, naravno, bit štedljivosti, štedljivosti i oštrine, pa je čini nemogućom da se osramoti, ponavljajući nam sve pohvale . Ovaj nedostatak može biti svojstven razumnim djevojkama, ali kako bi bila u skladu s Dickensovim idealom ženstvenosti, djevojka bi trebala biti skromna u svakoj riječi.

Nesposobnost i nespremnost da se shvati ženska psihologija ispostavlja se kao još jedan nedostatak, i to mnogo ozbiljniji: prema logici romana, parnica oko Dzharndisa uništava sve koji su u to uključeni, ali se logika također pokazuje poništenom, jer čim saznamo da sramno loše ponašanje moje dame i njezina uloga tužiteljice u tom procesu uopće nisu međusobno povezane. Ovo je još upadljivije kad luda molbenica gospođica Flyt priča kako je njezina sestra krenula lošim putem: obitelj se uplela u pravosudnu birokratiju, osiromašila, a zatim se potpuno raspala. Ali sestra gospođice Flyt nije u romanu i njezin pad od milosti je prigušen; krivnja moje dame Dedlock čini središnju intrigu romana - ali moja je dama lijepa; i Dickens demonstrira potpunu gluhoću prema naravi žene, odlučno odbijajući analizirati dosadno mjesto u prošlosti moje dame ili barem jasno objasniti kako se sve to dogodilo - bez obzira na to što se knjiga čuva u ovoj tajni. No, ne budimo previše izbirljivi: Esther je mnogo ljepša i življa od vječne problematične Ruth Pinch; i Milady Dedlock, koja je izgubila dosadan i nepristupačan ukras, mnogo je vitalniji lik od druge ponosne i lijepe žene, Edith Dombey. Čini se da čak ni Dickensova Ahilova peta nije toliko ranjiva u ovom nemilosrdnom romanu o presudi.

Međutim, što je spasenje, prema Dickensu? Do kraja romana odabrano je nekoliko pozitivnih osobnosti i zajedništva. Sjajna stvar ovdje je gospodin Rownswell i sve iza njega. Ovo je self-made "željezar" iz Yorkshirea koji je ušao u život, gdje tvornice i kovačnice bučno i radosno bruje o prosperitetnom svijetu rada i napretka, pjevušeći otpad kroz oronuli svijet Chesney-Wolda s njegovim paraliziranim vlasnik. Esther odlazi u Yorkshire sa suprugom, Allenom Woodcourt; on nosi ruke i srce liječnika ljudima - opipljiva pomoć, a ne poput maglovite filantropije u Dickensovim ranim romanima.

I nije li ironično to što je poduzetni industrijski Sjever, istureno mjesto britanskog kapitala u viktorijansko doba, ponovno pogodio Dickensa? 1854. objavljen je roman Teška vremena.

Nakon što je završio s objavljivanjem Bleak Housea, Dickens je u društvu svojih mladih prijatelja Wilkie Collinsa i umjetnika Egg otišao u Italiju. Bilo je ugodno predahnuti od Engleske, posla, obitelji, iako su ga mladi drugovi ponekad živcirali, što je djelomično bilo krivo za njihova skromna sredstva, što ih je naravno spriječilo da svugdje drže korak s Dickensom.

Vrativši se u Englesku, dao je svoj prvi doprinos narednom desetljeću ugostivši pravo javno plaćeno čitanje u Birminghamu; prihod od predstava otišao je u Birmingham and Middle Counties Institute. Sva tri čitanja, koja su bila vrlo uspješna, nazočila je njegova supruga i šogorica 4. No, zasad zanemaruje poplavu poziva. Teško je reći koliko bi se pauza u poslu, koja je obećavala depresiju, nastavila da smanjena potražnja za čitanjem od kuće nije natjerala Dickensa da započne novi roman, bolje rečeno, ne bi ga ubrzala s mjesečnim priznanjem, budući da je ideja novog djela već sazrijelo. Možda je nedavno putovanje u Birmingham probudilo u njegovoj duši užas visokih peći u Midlandu, prvi put izražen tako snažno u viziji paklenih peći i izbezumljenih, gluho mrmljajućih ljudi u Trgovini antikviteta. Umjetniku je u pomoć priskočio novinar, uznemiren dvadesettrotjednim štrajkom i blokadom tvornica pamuka u Prestonu-u siječnju 1854. Dickens je otišao u Lancashire kako bi svjedočio bitci između vlasnika tvornica i radnika. Već u travnju izlazi prvi broj romana "Teška vremena". Uspjeh romana vratio je čitanje Kućnom čitanju do sjaja i materijalnog prosperiteta.

Bilješke.

1... ... uporan u svojim zabludama Sir Lester Dedlock- Zastoj ("ćorsokak") znači "stagnacija", "slijepa ulica". Kao i u većini slučajeva, ime dikensovskog junaka istovremeno je i sredstvo za njegovu karakterizaciju.

2. Likovi ( lat.).

3.... maltretiranje i uznemiravanje- vjerojatno mišljenje mnogih kritičara-Dickensovih znanstvenika nije bez razloga da je novu kompozicijsku tehniku ​​(pripovijedanje u ime različitih osoba) dugovao tehnici detektivskog romana u čijem je žanru njegov mladi prijatelj Wilkie Collins tako uspješno gonio. U romanu XX stoljeća. mijenjanje planova više nije novost (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... sva tri čitanja ... nazočili su njegova supruga i šogorica- Prvo javno čitanje održano je u gradskoj vijećnici Birminghama 27. prosinca 1853. godine; Dickens je čitao Božićnu pjesmu.

Nabokov Vladimir Vladimirovič

CHARLES DICKENS
1812-1870

HLADNA KUĆA (1852-1853).

Predavanja o stranoj književnosti / Per. s engleskog
uredio V. A Kharitonov; predgovor za
Rusko izdanje Bitov A.G. - M.: Izdavačka kuća Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Sada smo spremni uhvatiti se u koštac s Dickensom. Sada smo spremni prihvatiti Dickensa. Spremni smo uživati ​​u Dickensu. Dok smo čitali Jane Austen, morali smo se malo potruditi da njezinim junakinjama pravimo društvo u dnevnoj sobi. U radu s Dickensom ostajemo za stolom pijuckajući portu.

Jane Austen i njezin Mansfield Park morali su se približiti. Mislim da smo ga pronašli i dobili neko zadovoljstvo, razmišljajući o njenim fino oslikanim uzorcima, njezinoj zbirci izvrsnih sitnica pohranjenih u vati - zadovoljstvo je, međutim, bilo prisilno. Morali smo biti prožeti određenim raspoloženjem, na određeni način usredotočiti oči. Osobno ne volim porculan niti umjetnost i obrt, ali često se prisilim pogledati dragocjeni prozirni porculan očima stručnjaka i istovremeno se osjećati oduševljeno. Ne zaboravimo da postoje ljudi koji su cijeli svoj život posvetili Jane - svoj život prekriven bršljanom. Siguran sam da neki čitatelji čuju gospođicu Austen bolje od mene. Međutim, pokušao sam biti potpuno objektivan. Moja objektivna metoda, moj pristup, posebno je bio taj što sam gledao kroz prizmu kulture koju su njezine mlade dame i gospoda izvukle iz hladnog proljeća 18. i početka 19. stoljeća. Ušli smo i u kompoziciju njezina romana nalik na paučinu: želim podsjetiti čitatelja da proba predstave zauzima središnje mjesto u pređi Mainfield Parka.

S Dickensom izlazimo na otvoreno. Po mom mišljenju, proza ​​Jane Austen šarmantna je prerada starih vrijednosti. Dickens ima nove vrijednosti. Suvremeni autori i dalje su pijani od vina njegove berbe. Ovdje nije potrebno, kao u slučaju Jane Austen, uspostaviti pristupe, udvaranje, odgađanje. Samo trebate podleći Dickensovu glasu - to je sve. Ako je moguće, posvetio bih čitavih pedeset minuta svake sesije tihoj kontemplaciji, koncentraciji i čistom divljenju prema Dickensu. Ali moja je odgovornost voditi i sistematizirati ta razmišljanja, ovo je divljenje. Čitajući "Bleak House" trebali biste se samo opustiti i vjerovati vlastitoj kralježnici - iako je čitanje proces glave, točka umjetničkog užitka nalazi se između lopatica. Lagani drhtaj koji se spušta niz leđa taj je vrhunac osjećaja koje ljudska rasa može doživjeti kad se susretne s čistom umjetnošću i čistom znanošću. Pročitajmo kralježnicu i njezina podrhtavanja. Budimo ponosni što smo kralježnjaci, jer je mozak samo produžetak leđne moždine: fitilj prolazi cijelom dužinom svijeće. Ako ne možemo uživati ​​u ovom drhtaju, ako ne možemo uživati ​​u književnosti, napustimo svoj pothvat i uronimo u strip, televiziju, "knjige tjedna".

I dalje mislim da će Dickens biti jači. U raspravi o Bleak Houseu uskoro ćemo primijetiti da je romantična radnja romana iluzija, da ima malu umjetničku vrijednost. U knjizi postoji nešto bolje od tužne priče lady Dedlock. Trebat će nam neke informacije o engleskim parnicama, ali inače je to samo igra.

Na prvi pogled, Bleak House može izgledati kao satira. Hajde da to shvatimo. Kad satira ima malu estetsku vrijednost, ne uspijeva postići svoj cilj, koliko god taj cilj bio zaslužan. S druge strane, kada je satira prožeta umjetničkim talentom, njezina je svrha od male važnosti i vremenom blijedi, dok pjenušava satira ostaje umjetničko djelo. U ovom slučaju, vrijedi li uopće govoriti o satiri?

Proučavanje društvenog ili političkog utjecaja književnosti trebalo je izmisliti za one koji su, po prirodi ili pod teretom obrazovanja, neosjetljivi na estetske tokove prave književnosti - za one kod kojih čitanje ne reagira drhtanjem između lopatice. (Uvijek iznova ponavljam da uopće nema smisla čitati knjigu ako je ne čitate kralježnicom.) Može se biti sasvim zadovoljan mišlju da je Dickens želio osuditi bezakonje kancelarskog dvora. Tužbe poput slučaja Jarndis povremeno su se događale sredinom prošlog stoljeća, iako pravni povjesničari tvrde da većina činjenica datira iz 1820 -ih i 1830 -ih, pa su mnoge mete pogođene do vremena kad je Bleak House napisan. A ako je cilj prestao postojati, uživajmo u rezbarenju razbijajućeg oružja. Osim toga, kao optužnica protiv aristokracije, slika Dedlockova i njihove pratnje lišena je interesa i smisla, budući da su spisateljsko znanje i ideje o ovom krugu vrlo oskudne i površne, a u umjetničkom smislu slike Dedlocks, koliko god žao bilo reći, potpuno su beživotne. Stoga, radujmo se webu, zanemarujući pauka; Divimo se arhitektonici teme zločina, zanemarujući slabost satire i njezinu teatralnost.

Uostalom, sociolog, ako želi, može napisati cijelu knjigu o iskorištavanju djece u onome što povjesničari zovu mračnom zorom industrijskog doba - dječjim radom itd. No, iskreno, dugotrpljiva djeca prikazana u Bleak Houseu ne pripadaju toliko 1850. godini koliko ranijim vremenima i njihovim pravim prikazima. Sa stajališta književne nomenklature, oni su prije povezani s djecom prethodnih romana - sentimentalnih romana s kraja 18. i početka 19. stoljeća. Ako ponovno pročitate one stranice Mansfield Parka koje se bave obitelji Price u Portsmouthu, ne možete ne primijetiti izraženu vezu između nesretne djece Jane Austen i nesretne djece Bleak Housea. Istodobno će se, naravno, pronaći i drugi književni izvori. Ovdje se radi o metodi. A sa stajališta emocionalnog sadržaja, vjerojatno se i nećemo naći u 1850 -ima - zatekli smo se s Dickensom u njegovu vlastitom djetinjstvu, i opet se povijesna veza prekida.

Jasno je da me više zanima čarobnjak nego pripovjedač ili učitelj. S obzirom na Dickensa, čini mi se da ga samo takav pristup može održati na životu - unatoč tome što se pridržavao reformi, jeftinog pisanja, sentimentalnih besmislica i kazališnih besmislica. Svijetli vječno na vrhu, čija nam je točna visina, obrisi i struktura, kao i planinski putovi po kojima se može penjati tamo kroz maglu, poznati. Njegova veličina leži u moći fikcije.

Prilikom čitanja knjige morate paziti na nekoliko stvari:

1. Jedna od najupečatljivijih tema romana su djeca, njihove tjeskobe, nesigurnost, njihove skromne radosti - i radost koju donose, ali uglavnom njihove nedaće. “Nisam ja sagradio ovaj svijet. Lutam u njemu, vanzemaljče i gospodine ", citiram Houseman 1. Zanimljiv je odnos roditelja i djece koji pokriva temu "siročestva": nestali roditelj ili dijete. Dobra majka doji mrtvo dijete ili sama umire. Djeca se brinu o drugoj djeci. Neizreciva nježnost pobuđuje u meni priču o tome kako je Dickens u teškim godinama svoje londonske mladosti jednom hodao iza radnika koji je nosio dijete velike glave. Čovjek je hodao ne okrećući se, dječak je preko ramena pogledao Dickensa koji je usput jeo trešnje iz papirnate vrećice i polako hranio najtiše dijete, a to nitko nije vidio.

2. Dvorac kancelara - magla - ludilo; ovo je druga tema

3. Svaki lik ima karakteristično obilježje, određeni odraz boje koji prati pojavu junaka.

4. Sudjelovanje stvari - portreti, kuće, kočije.

5. Sociološka strana, koju je sjajno otkrio, na primjer, Edmund Wilson u zbirci eseja "Rana i luk", nije zanimljiva i nije važna.

6. Detektivska priča (s detektivkom koja obećava Holmesa) u drugom dijelu knjige.

7. Dualizam romana u cjelini: zlo, po snazi ​​gotovo jednako dobro, utjelovljeno je u dvoru kancelara, svojevrsnom podzemlju, s izaslanicima -demonima - Talkinghornom i voluharicama - i mnogim vragovima u istoj odjeći, crnoj i otrcan. S dobre strane - Jarndis, Esther, Woodcourt, Aza, gospođa Begnet; među njima - podlegli iskušenju. Neke, poput Sir Lestera, spašava ljubav koja prilično umjetno pobjeđuje nad taštinom i predrasudama. Spašen je i Richard, iako je zalutao, u biti je dobar. Iskupljenje lady Dedlock plaćeno je patnjom, a Dostojevski nasilno gestikulira u pozadini. Skimpole i, naravno, Smallweeds i Crook utjelovljeni su đavolovi suučesnici. Kao i filantropi, gospođa Jellyby, na primjer, sije tugu oko sebe, uvjeravajući se da čine dobro, ali zapravo popuštajući svojim sebičnim motivima.

Poanta je u tome da ti ljudi - gospođa Jellyby, gospođa Pardigle i drugi - troše svoje vrijeme i energiju na sve vrste čudnih pothvata (paralelno s temom beskorisnosti kancelarskog suda, prikladnom za odvjetnike i kobnom za njegove žrtve) , dok su njihova vlastita djeca zanemarena i nesretna. Nada u spasenje postoji za Bucketa i Kovinsova (obavljajući svoju dužnost bez nepotrebne okrutnosti), ali ne i za lažne misionare, Chadbande i njima slične. "Dobri" često postaju žrtve "loših", ali ovo je spas prvih i vječne muke ovih drugih. Sukob svih ovih sila i ljudi (često povezan s temom Kancelarijskog dvora) simbolizira borbu viših, univerzalnih sila, sve do smrti Crooka (spontano izgaranje), što sasvim dolikuje vragu. Ti sudari čine "okosnicu" knjige, ali Dickens je previše umjetnik da bi nametnuo ili žvakao svoje misli. Njegovi likovi su živi ljudi, a ne hodajuće ideje ili simboli.

Bleak House ima tri glavne teme.

1. Tema Tribunala Chancery's vrti se oko očajnički dosadnog suđenja Jarndies protiv Jarndiesa, simboliziranog londonskom maglom i pticama gospođice Flight u kavezima. Zastupaju je odvjetnici i ludi parničari.

2. Tema nesretne djece i njihovog odnosa s onima kojima pomažu, te s roditeljima, uglavnom prevaranti i ekscentričari. Najžalosniji od svih je beskućnik Joe, koji živi u užasnoj sjeni kancelarskog dvora i, nesvjesno, sudjeluje u tajanstvenoj uroti.

3. Tema misterija, romantično isprepletanje istraga, koje redom provode tri detektiva - Guppy, Talkinghorn, Bucket i njihovi pomoćnici. Tajanstvena tema vodi do nesretne Lady Dedlock, Estherine izvanbračne majke.

Trik koji Dickens demonstrira je održavati ove tri loptice u ravnoteži, žonglirati s njima, otkriti njihovu vezu, spriječiti zapletanje žica.

Pokušao sam crtama u dijagramu prikazati mnoge načine na koje su te tri teme i njihovi izvođači povezani u zamršenom pokretu romana. Ovdje je zabilježeno samo nekoliko junaka, iako je njihov popis ogroman: samo u romanu ima tridesetak djece. Možda je Rachel, koja je znala tajnu Estherina rođenja, trebalo upariti s jednim od prevaranata, velečasnom Chadband, za koju se Rachel udala. Houdon je bivši ljubavnik Lady Dedlock (u romanu ga zovu i Nemo), Estherina oca. Tulkinghorn, odvjetnik Sir Lestera Dedlocka i detektiv Buckett su detektivi i neuspješno pokušavaju riješiti ovu zagonetku koja slučajno dovodi do smrti lady Dedlock. Detektivi pronalaze pomagače kao što su Ortanz, Miladyna francuska sluškinja i stari nitkov Smallwid, šurjak najčudnijeg, najnejasnijeg junaka u cijeloj knjizi, Crook.

Potražit ću ove tri teme, počevši od kancelarije - magle - ptica - ludog tužitelja; Od ostalih predmeta i stvorenja, opsjednutu staricu Miss Flight i zastrašujućeg Crooka smatrajte predstavnicima ove teme. Zatim ću preći na temu djece u svim detaljima i pokazati s najbolje strane jadnog Joea, kao i odvratnog prevaranta, navodno veliko dijete - gospodina Skimpolea. Sljedeća će biti tema misterija. Napomena: Dickens je i čarobnjak i umjetnik kada se obraća magli Kancelarijskog dvora, i javna osoba - opet u kombinaciji s umjetnikom - na temu djece, i vrlo inteligentan pripovjedač na temu misterije koja se kreće i vodi priču. Umjetnik nas privlači; stoga ću, ocrtavši tri glavne teme i likove nekih od likova, prijeći na analizu oblika knjige, njenog sastava, stila, umjetničkih sredstava, čarolije jezika. Esther i njezini obožavatelji, nevjerojatno dobar Woodcourt i uvjerljivo donkihotski John Jarndys, kao i takve eminentne osobe poput Sir Lestera Dedlocka i drugih bit će nam vrlo zanimljivi.

Početna situacija Bleak Housea u temi Chancery Court prilično je jednostavna. Tužba Jarndis protiv Jarndisa vukla se godinama. Brojni parničari čekaju nasljedstvo koje nikada neće doći. Jedan od Jarndisa, John Jarndis, čovjek je dobrog srca i ne očekuje ništa od procesa koji, vjeruje, vjerojatno neće završiti za njegova života. Ima mladu štićenicu, Esther Summerson, koja nije izravno povezana sa predmetima Suda kancelara, ali igra ulogu posrednika u filtriranju u knjizi. John Jarndis također se brine za rođake Adu i Richarda, njegove protivnike na suđenju. Richard u potpunosti ulazi u proces i poludi. Druge dvije parnice, starica Miss Fly i gospodin Gridley, već su ludi.

Predmet Chancellorova suda otvara knjigu, no prije nego što se pozabavim njome, dopustite mi da obratim pozornost na posebnost Dickensove metode. Ovdje opisuje neprestani proces i lorda kancelara: „Teško je odgovoriti na pitanje: koliko je ljudi, čak ni onih koji nisu bili uključeni u parnicu Jarndis protiv Jarndisa, razmaženo i zavedeno s pravog puta svojim razornog utjecaja. Pokvarila je sve suce, počevši od službenika, koji gomile štikli, prašnjavih, ružno zgužvanih dokumenata drži priložene uz tužbu, a završava s posljednjim službenikom-prepisivačem u Kući šest službenika, koji je kopirao desetke tisuća listova "kancelarskog lista" pod naslovom "Jarndis protiv Jarndisa". Pod bilo kojim uvjerljivim izgovorima počinjeni su iznuda, prijevara, ruganje, podmićivanje i birokracija, oni su pogubni i ne mogu donijeti ništa osim štete.<...>Tako u gustištu blata i u samom srcu magle sjedi Gospodin vrhovni kancelar na svom dvoru vrhovnog kancelara ”2.

Vratimo se sada na prvi odlomak knjige: „London. Jesenje suđenje - "Michael's Day Session" - nedavno je počelo, a lord kancelar sjedi u Lincoln's Inn Hallu. Nepodnošljivo studeno vrijeme. Ulice su tako blatne, kao da su vode poplave upravo nestale s lica zemlje.<...>Psi su toliko zamazani blatom da ih ne možete vidjeti. Konji teško da su bolji - prskani su do samih očiju. Pješaci, ankete zaražene razdražljivošću, guraju kišobrane jedan u drugog i gube ravnotežu na raskrižjima, gdje su od zore (samo da je tog dana svanulo) desetci tisuća drugih pješaka uspjeli posrnuti i poskliznuti se, dodajući nove doprinose već nakupljene, slojeve na slojevima, prljavštine, koja se na tim mjestima čvrsto uhvati za kolnik, rastući poput složenih kamata. " I baš kao što raste kao složena kamata, metafora povezuje pravo blato i maglu s blatom i zbunjenošću kancelara. Sjedeći u samom srcu magle, u gustom blatu, u zbrci, gospodin Tengle se obraća: "M" lorde! " (Mlud).

U samom srcu magle, u gustoći blata, sam se „Milord“ pretvara u „Blato“ („blato“), ako malo ispravimo neartikuliranog odvjetnika: Gospodaru, Mlud, Blato. Moramo odmah primijetiti, na samom početku našeg istraživanja, da je ovo karakteristična dikensovska tehnika: verbalna igra koja čini nežive riječi ne samo živima, već i trikovima, otkrivajući njihovo neposredno značenje.

Na prvim stranicama nalazimo još jedan primjer takve povezanosti riječi. U uvodnom odlomku knjige puzanje dima iz dimnjaka uspoređuje se s "mekom crnom kišom", a upravo se tamo, u odlomku o Sudu kancelarije i suđenju Jarndisu protiv Jarndisa, mogu pronaći simbolični nazivi kancelara odvjetnici: “Chisle, Mizle - ili kako se tamo zovu? "Navikli su sebi davati nejasna obećanja da će riješiti takvu i takvu dugotrajnu aferu i vidjeti može li se nešto učiniti kako bi se pomoglo Drizle, koja je bila tako loše tretirana, ali ne prije nego što je njihov ured završio s aferom Jarndis." Chisle, Mizle, Drizle - zlokobna aliteracija. I odmah dalje: "Sjeme varanja i pohlepe razbacano je po cijeloj ovoj zlosretnoj aferi ..." do prvog odlomka, vidjet ćemo da je drhtanje i trzanje para aliteracija, koja odjekuje klizanjem i klizanjem pješaka kroz blato .

Slijedimo staru gospođicu Flyte, ekscentričnu tužiteljicu koja se pojavljuje rano u toku dana i nestaje kad se prazni sud zatvori. Mladi junaci knjige - Richard (čija će se sudbina uskoro čudno ispreplesti sa sudbinom lude starice), Dce (rođakinja za koju se ženi) i Esther - ovo trojstvo susreće gospođicu Flyt pod kolonadom dvorske kancelarije: “ ... čudna mala starica u zgužvanom šeširu i s mrežom u rukama, "prišla im je i," smiješeći se, napravila ... neobično ceremonijalan naklon.

- O! Rekla je. - Štićenici parnice Jarndis! Naravno, jako mi je drago što mi se ukazala čast predstaviti! Kakav je to dobar znak za mladost i nadu i ljepotu ako se nađu ovdje i ne znaju što će od toga proizaći.

- Ludak! Šapnuo je Richard, ne misleći da bi ona mogla čuti.

- Prilično točno! Ludi, mladi gospodine ”, rekla je tako brzo da je bio potpuno u nedoumici. - I sam sam nekad bio štićenik. Tada još nisam bila luda, - nastavila je, duboko se klanjajući i smiješeći se nakon svake svoje kratke fraze. - Bio sam nadaren mladošću i nadom. Možda čak i ljepota. Sada je sve ovo nebitno. Nisu me podržali ni jedni ni drugi ni treći, nisu me spasili. Čast mi je redovito prisustvovati raspravama. Sa svojim dokumentima. Očekujem da će sud donijeti odluku. Uskoro. Na dan posljednjeg suda ... Molim vas prihvatite moj blagoslov.

Ada se malo uplašila, a ja (Esther to priča. - ​​Prim. Trans.), Želeći ugoditi starici, rekao sam da joj mnogo dugujemo.

- Da! - rekla je stidljivo. - Pretpostavljam. A ovdje je Elokventni Kenge. Sa svojim dokumentima! Kako ste, časni sude?

- Izvrsno, divno! Pa nemoj nas gnjaviti, draga! - dobacio je gospodin Kenge hodajući, vodeći nas u svoj ured.

"I mislim da nije", usprotivila se jadna starica, sjedeći pored mene i Ade. “Uopće ne gnjavim. Obojici ću ostaviti imanja u najam, a nadam se da to ne znači gnjaviti? Očekujem da će sud donijeti odluku. Uskoro. Na dan posljednjeg suda. Ovo je dobar znak za vas. Molim vas primite moj blagoslov!

Kad je stigla do širokog, strmog stubišta, zastala je i nije otišla dalje; ali kad smo se, popevši na kat, osvrnuli oko sebe, vidjeli smo da ona i dalje stoji dolje i brblja, čuči i smiješi se nakon svake svoje kratke fraze:

- Mladost. I nadati se. I ljepota. I dvor kancelara. I rječit Kenge! Ha! Molim vas, prihvatite moj blagoslov! "

Riječi - mladost, nada, ljepota - koje ponavlja, pune su smisla, što ćemo vidjeti kasnije. Sljedećeg dana, šetajući Londonom, njih troje i još jedno mlado stvorenje ponovno susreću gospođicu Fly. Sada je u njezinu govoru naznačena nova tema - tema ptica - pjesme, krila, let. Gospođica Flight ima veliko zanimanje za letenje s 3 ptice i ptičje miline ptica slatkog glasa u vrtu Lincoln's Inn.

Moramo posjetiti njezin stan iznad Crookove trgovine. Tu je još jedan podstanar - Nemo, o čemu će biti riječi kasnije, on je također jedan od najvažnijih likova u romanu. Miss Flight pokazat će dvadesetak kaveza za ptice. "Dovela sam ove bebe u svoje mjesto s posebnom svrhom i optužbe će je odmah razumjeti", rekla je. - S namjerom puštanja ptica. Čim se moj slučaj riješi. Da! Međutim, oni umiru u zatvoru. Jadni blesavi ljudi, njihovi su životi toliko kratki u usporedbi s kancelarovim postupkom da svi umiru, ptica za pticom, - cijele moje zbirke izumrle su jedna za drugom. I bojim se da nijedna od ovih ptica, iako su sve mlade, također neće doživjeti oslobođenje. Vrlo žalosno, zar ne? " Gospođica Fly otvara zastore i ptice cvrkuću za gostima, ali ih ne imenuje. Riječi: "Drugi put ću vam reći njihova imena" vrlo su značajne: postoji dirljiva tajna. Starica opet ponavlja riječi mladost, nada, ljepota. Sada se ove riječi povezuju s pticama i čini se da sjena štapova njihovih stanica pada, poput okova, na simbole mladosti, ljepote i nade. Da biste još bolje razumjeli koliko je suptilno gospođica Flight povezana s Esther, zabilježite sami da kad Esther odlazi od kuće kao dijete, ide u školu, sa sobom vodi samo pticu u kavezu. Pozivam vas da se ovdje sjetite druge ptice u kavezu, koju sam spomenuo u vezi s Mansfield Parkom, misleći na odlomak iz Sternovog sentimentalnog putovanja, o čvorku - a također i o slobodi i zatočeništvu. Ovdje opet trasiramo istu tematsku liniju. Kavezi, kavezi za ptice, njihovi štapovi, sjene šipki, precrtavaju, da tako kažem, sreću. Napomenimo u zaključku da su ptice gospođice Flight ženke, mrežice, zlatnice ili, što je isto, mladost, nada, ljepota.

Kad gosti gospođice Flight prođu pokraj vrata čudnog stanara Nemo, ona im nekoliko puta kaže: "Ššššš!" Tada se ovaj čudni stanar sam smiri, umire "vlastitom rukom", a gospođicu Flight šalju po liječnika, a onda ona, drhteći, gleda iza vrata. Preminula stanarka, kako kasnije doznajemo, povezana je s Esther (ovo je njezin otac) i s Lady Dedlock (ovo je njezin bivši ljubavnik). Tema Miss Flight uzbudljiva je i poučna. Nešto kasnije spominjemo činjenicu da se još jedno siromašno, porobno dijete, jedno od mnogih porobljene djece u romanu - Caddy Jellyby susreće sa svojom ljubavnicom, princem, u sobi gospođice Fly. Još kasnije, tijekom posjeta mladih, u pratnji gospodina Jarndisa, od Crooka učimo imena ptica: „Nada, Radost, Mladost, Mir, Mir, Mir, Život, Pepeo, Pepeo, Otpad, Potreba, Ruševina , Očaj, Ludilo, Smrt, Lukavost, Glupost, Riječi, Perike, Krpe, Pergament, Pljačka, Presedan, Gluposti i besmislice. " Ali starcu Crooku nedostaje jedno ime - Ljepota: Esther će je izgubiti kad je bolesna.

Tematska veza između Richarda i gospođice Fly, između njezina ludila i njegova ludila, otkriva se kada ga potpuno zarobi pravna bitka.

Evo vrlo važnog odlomka: “Prema Richardu, činilo se kao da je riješio sve njezine tajne i nije sumnjao da oporuka, prema kojoj su on i Ada trebali primiti, ne znam koliko tisuća funti , konačno bi bio odobren ako na sudu kancelara postoji barem kap razuma i osjećaj pravde ... i stvar se bliži sretnom kraju. Richard je to sam sebi dokazao uz pomoć svih hakerskih argumenata koje je pročitao u dokumentima, a svaki od njih gurao ga je sve dublje u blato zablude. Čak je svako malo počeo posjećivati ​​dvor. Rekao nam je da je svaki put kad je tamo vidio gospođicu Flyte razgovarao s njom, pružio joj manje usluge i, potajno se smijući starici, sažalio nad njom. Ali nije ni slutio - moj jadni, dragi, veseli Richard, kojemu je u to vrijeme darovano toliko sreće i tako svijetla budućnost! - kakva se kobna veza javlja između njegove svježe mladosti i njezine izblijedjele starosti, između njegovih slobodnih nada i njezinih ptica zatvorenih u kavezu, bijednom potkrovlju i ne sasvim zdravom razumu.

Gospođica Flight upoznaje se s još jednim luđakom tužiteljem, gospodinom Gridleyjem, koji se također pojavljuje na samom početku romana: “Još jedan bankrotirani tužitelj koji s vremena na vrijeme dolazi iz Shropshirea, svaki put pokušavajući svom snagom razgovarati s Kancelar nakon završetka sjednica, a kome je nemoguće objasniti zašto kancelar, koji mu je otrovao život četvrt stoljeća, sada ima pravo zaboraviti na njega - drugi uništeni tužitelj stoji na istaknutom mjestu i promatra prosudite svojim očima, spreman, čim ustane, zazvati glasnim i tužnim glasom: "Milord!" Nekoliko odvjetničkih službenika i drugi koji podnositelja zahtjeva poznaju iz viđenja, ostaju ovdje u nadi da će se zabaviti na njegovom računu i time odagnati dosadu uzrokovanu lošim vremenom. " Kasnije je ovaj gospodin Gridley upao u dugu tiradu o svom položaju, obraćajući se gospodinu Jarndisu. Uništava ga parnica oko nasljedstva, pravni troškovi progutali su tri puta više od samog nasljedstva, a parnica je još u tijeku. Osjećaj ogorčenosti prerasta u uvjerenja od kojih ne može odustati: „Bio sam u zatvoru zbog uvrede suda. Bio sam u zatvoru zbog prijetnji odvjetniku. Imao sam svakakvih problema i opet ću. Ja sam "čovjek iz Shropshirea" i zabavno im je da me privedu i privedu sudu u pritvor i sve to; ali ponekad ih ne samo zabavljam, nego je ponekad i gore. Kažu mi da bi, kažu, da sam se suzdržao, i meni bilo lakše. I kažem da ću poludjeti ako se suzdržim. Činilo se da sam nekad bila prilično dobrodušna osoba. Moji sumještani kažu da me se takvi sjećaju; ali sada sam toliko uvrijeđen da moram otvoriti poslovnicu, dati oduška svom ogorčenju ili ću poludjeti.<...>Ali čekaj ", dodao je u iznenadnom bijesu," osramotit ću ih jednog dana. Do kraja života ići ću na ovaj sud kako bih ga postidio. "

“Bio je”, napominje Esther, “užasan u svom bijesu. Nikada ne bih vjerovao da se možeš toliko naljutiti da to nisam vidio vlastitim očima. " Ali on umire na crtici gospodina Georgea u prisutnosti samog policajca, Bucketta, Esther, Richarda i gospođice Fly. “Nemoj, Gridley! Vrisnula je. kad je teško i polako pao na leđa odmičući se od nje. - Kako može bez mog blagoslova? Nakon toliko godina! "

U vrlo slabom odlomku autor povjerava gospođici Flyte da ispriča Esther o plemenitom ponašanju dr. Woodcourta tijekom brodoloma u istočnoindijskim morima. Ovo nije vrlo uspješan, iako odvažan, pokušaj autora da poveže zaluđenu staricu ne samo s tragičnom bolešću Richarda, već i sa srećom koja čeka Esther.

Veza između gospođice Flight i Richarda postaje sve jača, a na kraju, nakon Richardove smrti, Esther piše: "Kasno navečer, kad se dnevna buka stišala, jadna, poludjela gospođica Flight došla mi je u suzama i rekla da je pustila njene ptice. "

Još jedan lik povezan s temom Chancery Court pojavljuje se kada Esther, na putu s prijateljima do Miss Flight, zastane u Crookovoj trgovini, u kojoj starica živi, ​​- "... kraj trgovine iznad čijih vrata je bio natpis" Crook, skladište krpa i boca ", a drugo dugim, tankim slovima:" Crook, trgovina rabljenim brodskim priborom ". U jednom kutu prozora visjela je slika zgrade tvornice crvenog papira, ispred koje se istovarao vagon vreća krpa. Uz njega je bio natpis: "Buying Bones". Dalje - "Kupnja neupotrebljivog kuhinjskog pribora." Dalje - "Otkup starog željeza". Dalje - "Otkup otpadnog papira". Dalje - "Kupnja ženskih i muških haljina". Moglo bi se pomisliti da ovdje svi kupuju, ali ne prodaju ništa. Prozor je bio pun prljavih boca: bile su boce od voska, boce s lijekovima, boce piva i sode sa đumbirom, boce s kiselim krastavcima, boce s vinom, boce s tintom. Nazvavši ovo potonje, sjetio sam se da je po brojnim znakovima bilo moguće naslutiti blisku blizinu trgovine pravnom svijetu - ona se, da tako kažem, doimala poput prljavog prijatelja i siromašnog rođaka sudske prakse. U njemu je bilo jako puno boca s tintom. Na ulazu u trgovinu stajala je mala, rasklimana klupa s hrpom pohabanih starih knjiga i natpisom: „Pravne knjige, devet penija za Hucka, uspostavljena je veza između Crooka i kancelarovog subjekta, sa njegovim pravnim simbolima i klimavim zakonima . Obratite pozornost na blizinu natpisa "Otkup kostiju" i "Kupovina ženskih i muških haljina". Uostalom, parničar za Kancelarijski sud nije ništa drugo do kosti i otrcana odjeća, a poderane halje zakona su krhotine zakona - a i Kruk kupuje otpadni papir. Upravo to bilježi i sama Esther uz određenu pomoć Richarda Carstona i Charlesa Dickensa: „A krpe - i ono što je bačeno na jedinu tavu drvenih vaga, čija je greda, izgubivši protutežu, krivo visila sa stropne grede , a ono što je ležalo ispod vage možda su nekad bile odvjetničke majice i haljine.

Ostalo je samo zamisliti kako je Richard šapnuo Adi i meni, gledajući u stražnji dio trgovine, da su kosti, presavijene u kutu i izgrižene, kosti klijenata suda, a slika se može smatrati potpunom . " Richard, koji je šapnuo ove riječi, i sam je predodređen da postane žrtva dvorca kancelara, jer zbog svoje slabosti karaktera napušta jedno za drugim zanimanje u kojem se i sam pokušava, pa je zbog toga uvučen u ludu zbunjenost , propada s duhom nasljedstva primljenog preko kancelara.

Pojavljuje se sam Crook, nastao, da tako kažem, iz samog srca magle (sjetite se viceva Crooka, koji lorda kancelara naziva svojim bratom - doista bratom u hrđi i prašini, ludilu i prljavštini): „Bio je mali, smrtno blijed, naboran; glava mu je duboko utonula u ramena i sjela nekako ukoso, a dah mu je u oblacima pare pobjegao iz usta - činilo se kao da u njemu gori vatra. Njegov vrat, brada i obrve bile su tako gusto obrasle bijelom bojom, poput mraza, strništa i bile su toliko prošarane borama i natečenim žilama da je izgledao poput korijena starog Drveta, prekrivenog snijegom. " Twisted Crook. Njegovu sličnost s snjegom pokrivenim korijenom starog drveta trebalo bi dodati sve većoj zbirci Dickensovih usporedbi, o čemu će biti riječi kasnije. Ovdje je presječena još jedna tema, koja će se kasnije razviti - to je spominjanje vatre: "kao da u njemu gori vatra".

Kao zloslutni predznak.

Kasnije, Crook naziva ptice Miss Flight - simbol kancelarkine prosudbe i patnje, ovaj odlomak je već spomenut. Sada se pojavljuje strašna mačka koja svojim tigrovim kandžama kida čvor krpa i sikta tako da Esther postaje neugodno. I usput, stari Smallwid, jedan od junaka misteriozne teme, zelenih očiju i s oštrim kandžama, ne samo Crookov šurjak, već i neka ljudska verzija njegove mačke. Tema ptica i tema mačke postupno se približavaju - i Crook i njegov zelenooki tigar u sivoj koži čekaju da ptice napuste svoje kaveze. Evo skrivenog nagovještaja da samo smrt oslobađa onoga koji je sudbinu povezao s kancelarom. Na taj način Gridley umire i oslobađa se. Na taj način Richard umire i oslobađa se. Crook zastrašuje svoje slušatelje samoubojstvom izvjesnog Toma Jarndisa, također tužitelja kancelara, citirajući njegove riječi: „To je ... kao da vas je udario mlinski kamen koji se jedva okreće, ali će vas samljeti u prah; to je kao pečenje na laganoj vatri. " Obratite pažnju na ovu "sporu vatru". I sam Crook, na svoj iskrivljen način, također je žrtva kancelarijskog suda, pa će i on morati izgorjeti. I definitivno nam se daje naslutiti koja je njegova propast. Osoba je doslovno zasićena džinom, koji je u rječnicima okarakteriziran kao jako alkoholno piće, proizvod destilacije žitarica, uglavnom raži. Kamo god Crook otišao, uvijek je s njim neka vrsta prijenosnog pakla. Prijenosni pakao nije dikensovski, on je Nabokovljev.

Guppy i Weave odlaze u Weaveovu kuću (isti ormar u kojemu je ljubljeni lady Dedlock Houdon izvršio samoubojstvo, u kući u kojoj žive Miss Flight i Crook) kako bi pričekali do ponoći, kad im je Crook obećao poslati pisma. Na putu susreću gospodina Snegsbyja, vlasnika dućana s dopisnicama. U teškom, zamućenom zraku postoji čudan miris.

“- Udahnite svjež zrak prije nego što odete u krevet? - pita trgovac.

"Pa, ovdje nema puno zraka, i bez obzira koliko to bilo, nije baš osvježavajuće", odgovara Weave, osvrćući se po uličici.

„Sasvim točno, gospodine. Ne primjećujete ", kaže gospodin Snegsby, prestajući njuškati zrak i njušiti," ne primjećujete, gospodine Weave, otvoreno govoreći da ovdje mirišete na prženo, gospodine?

- Možda; I sam sam primijetio da ovdje danas čudno miriše ”, slaže se gospodin Weave. - Mora biti iz "Sunčevog amblema" - kotleti su prženi.

- Kotleti su prženi, kažete? Da ... kotleti, dakle? Snegsby šmrca i opet šmrca. „Pretpostavljam da jest, gospodine. Usuđujem se reći, ne bi bilo loše povući kuhara "Solarnog grba". Izgorjeli su na njoj, gospodine! I mislim - gospodin Snegsby opet šmrca i šmrca, pa pljune i briše usta - mislim, da kažem iskreno, nisu bili prvi put da su stavljeni na roštilj.

Prijatelji odlaze u Weevleovu sobu razgovarajući o tajanstvenom Crooku i strahovima koje Weevle ima u ovoj sobi, u ovoj kući. Weevle se žali na depresivan namještaj svoje sobe. Primjećuje kako "tanka svijeća s golemom čađom slabašno gori i sva je natečena". Ako ostanete gluhi za ovaj detalj, bolje se ne uhvatite u koštac s Dickensom.

Guppy ležerno pogleda dolje u rukav.

“Slušaj, Tony, što se događa u ovoj kući večeras? Ili se zapalila čađa u dimnjaku?

- Čađa se zapalila?

- Pa da! - odgovara gospodin Guppy. - Pogledajte koliko se čađe nakupilo. Gle, evo mi ga na rukavu! A i na stolu! Dovraga, ova gadura - nemoguće ju je očistiti ... razmazana je kao neka crna mast! "

Weave se spušta niz stepenice, ali posvuda vlada mir i tišina, a kad se vrati, ponovi ono što je rekao gospodinu Snegsbyju o kotletima spaljenim u Sunčanom grebenu.

"Dakle ..." počinje gospodin Guppy, i dalje gledajući s primjetnim gađenjem u rukav, kad dva prijatelja nastavljaju razgovor, sjedeći jedan nasuprot drugoga za stolom kraj kamina i ispruživši vrat tako da se gotovo sudaraju s čelom, "Pa vam je onda- je li vam rekao da je u kovčegu svog stanara pronašao svežanj pisama?"

Razgovor se nastavlja neko vrijeme, ali kad Weevl počne miješati ugljen u kaminu, Guppy odjednom skoči.

“- Uf! Ova odvratna čađa ušla je još više, - kaže. - Otvorimo prozor na minutu i udahnimo malo svježeg zraka. Ovdje je nepodnošljivo zagušljivo. "

Nastavljaju razgovor, ležeći na prozorskoj dasci i napola nagnuti. Guppy potapša prozorsku dasku i odjednom brzo povuče ruku.

"- Što je to dovraga? Uzvikuje. - Pogledaj moje prste!

Oni su umrljani nekom vrstom guste žute tekućine, odvratne na dodir i po izgledu, a još odvratnije mirišu na nekakvu pokvarenu mučnu mast, koja pobuđuje takvo gađenje da iskrivljuje prijatelje.

- Što ste radili ovdje? Što ste izlili kroz prozor?

- Što ste izlili? Nisam ništa izlio, kunem ti se! Nikada nisam ništa natočio otkad živim ovdje, uzvikuje stanar gospodina Crooka. A ipak pogledajte ovdje ... i ovdje! Gospodin Weave donosi svijeću i sada možete vidjeti kako tekućina, koja polako kaplje iz ugla prozorske daske, teče prema dolje, preko cigli, a na drugom mjestu stagnira u debeloj, smrdljivoj lokvi.

"Užasna kuća", kaže gospodin Guppy, trzajući se niz okvir prozora. - Daj mi vode, ili ću ti odsjeći ruku.

Gospodin Guppy oprao je, protrljao, strugao, pomirisao i oprao zaprljanu ruku toliko dugo da nije imao vremena osvježiti se čašom rakije i šutke stajati ispred kamina, poput zvona na crkvi sv. Pavao je počeo udarati u dvanaest sati; a sada i sva druga zvona počinju zvoniti dvanaest na svojim zvonicima, nisko i visoko, a mnogoglasno zvonjenje odjekuje u noćnom zraku. "

Wevel, prema dogovoru, silazi dolje kako bi primio obećani snop Nemovih papira - i užasnuto se vraća.

“- Nisam mu mogla prići, tiho sam otvorila vrata i pogledala u trgovinu. I tamo miriše na gorenje ... posvuda ima čađe i ove masti ... ali starca nema!

I Tony ispušta jecaj.

Gospodin Guppy uzima svijeću. Ni mrtvi ni živi prijatelji ne silaze stepenicama, držeći se jedno uz drugo, i otvaraju vrata sobe u trgovini. Mačka se preselila do samih vrata i sikće - ne prema vanzemaljcima, već prema nekom predmetu koji leži na podu ispred kamina.

Vatra iza rešetaka gotovo se gasi, ali u prostoriji nešto tinja, puna je gušenja dima, a zidovi i strop prekriveni su masnim slojem čađe. " Na naslonjaču visi starčeva jakna i šešir. Na podu je birokratija, koja je korištena za vezivanje slova, ali samih slova nema, ali ima nešto crno.

“- Što je s mačkom? Kaže gospodin Guppy. - Vidiš?

“Mora da je ljuta. I ne čudi - na tako strašnom mjestu.

Gledajući uokolo, prijatelji se polako kreću. Mačka stoji tamo gdje su je pronašli, i dalje sikćući gleda što se nalazi ispred kamina između dva stolca.

Što je? Iznad svijeće!

Evo spaljenog mjesta na podu; ovdje je mali snop papira koji je već spaljen, ali se još nije pretvorio u pepeo; međutim, nije tako lagan kao što je obično spaljeni papir, ali ... evo vatrogasnog oružja - ugljenisanog i slomljenog komada drva, zasipanog pepelom; možda je to hrpa ugljena? O, užas, to je to! i to je sve što je od njega ostalo; i bezglavo bježe na ulicu sa ugašenom svijećom, naletjevši jedno na drugo.

Upomoć, pomoć, pomoć! Bježi ovamo, u ovu kuću, pobogu!

Mnogi će dotrčati, ali nitko ne može pomoći.

"Lord kancelar" ovog "Dvora", vjeran svojoj tituli do posljednjeg čina, umro je smrću da svi lordi kancelari umru na svim sudovima i svi oni koji su na vlasti na svim tim mjestima - kako god se oni zvali - gdje licemjerje vlada i nepravda je učinjena. Pozovite, vaše gospodstvo, ovu smrt pod kojim god imenom želite dati, objasnite je sa čim god želite, recite koliko god želite da se mogla spriječiti - svejedno uvijek je ista smrt - unaprijed određena, svojstvena sva živa bića, uzrokovana trulim sokovima, sama su začarano tijelo, i samo oni, a to je Spontano Sagorijevanje, a ne neka druga smrt od svih onih smrti u kojima se može umrijeti. "

Dakle, metafora postaje stvarna činjenica, zlo u čovjeku je uništilo osobu. Starac Crook nestao je u magli iz koje je nastao - magla u maglu, blato u blato, ludilo u ludilo, crna kiša i masne čarobnjačke masti. Mi to fizički osjećamo i nije ni najmanje važno je li znanstveno moguće izgorjeti natopljeno u džinu. I u predgovoru i u tekstu romana Dickens nas zavarava glavama navodeći navodne slučajeve nehotičnog spontanog sagorijevanja, kada se gin i grijeh rasplamsaju i spaljuju osobu do temelja.

Ovdje postoji nešto važnije od pitanja, je li to moguće ili ne. Moramo, naime, usporediti dva stila ovog odlomka: veseli, razgovorni, trzavi stil Guppyja i Weevlea te više govorni apostrofični alarm završnih fraza.

Definicija "apostrofičkog" izvedena je iz izraza "apostrof", koji u retorici znači "zamišljeni apel jednom od slušatelja, ili neživom predmetu, ili izmišljenoj osobi".

Odgovor: Thomas Carlyle (1795.-1881.), A prije svega njegova Povijest Francuske revolucije, objavljena 1837. godine.

Kakvo je zadovoljstvo uroniti u ovo veličanstveno djelo i ondje pronaći apostrofični zvuk, tutnjavu i uzbunu na temu sudbine, taštine i odmazde! Dovoljna su dva primjera: „Većina spokojnih monarha, vi koji vodite zapisnike, izdajete manifestacije i tješite čovječanstvo! Što bi se dogodilo kad bi jednom u tisuću godina vaše vjetrove bacili vaše pergamente, oblike i vladinu razboritost?<...>... I samo bi čovječanstvo reklo što je točno potrebno za njegovu utjehu (4. poglavlje, knjiga VI. Marseilleise) ”.

“Nesretna Francuska, nesretna u svom kralju, kraljici i ustavu; ne zna se ni što je nesretnije! Što je bio zadatak naše slavne Francuske revolucije ako ne ono, kad su prijevara i zabluda, koje su dugo ubijale dušu, počele ubijati tijelo<...>napokon je ustao veliki narod "itd. (9. poglavlje, knjiga IV." Varennes ") 4.

Vrijeme je da sažmemo temu Kancelarijskog suda. Počinje opisom duhovne i prirodne magle koja prati radnje presude. Na početnim stranicama romana riječ "Gospodine moj" poprima oblik "blata" i vidimo kancelarski dvor zaglavljen u lažima. Pronašli smo simbolično značenje, simbolične veze, simbolična imena. Opsjednuta gospođica Flyte povezana je s još dvije tužiteljice na sudu za kancelarije, od kojih obje umiru tijekom priče. Zatim smo prešli na Crook, simbol spore magle i spore vatre kancelarovog dvora, prljavštine i ludila, čija zapanjujuća sudbina ostavlja ljepljiv osjećaj užasa. No, kakva je sudbina samog suđenja, slučaja Jarndis protiv Jarndisa, koji se vuče već dugi niz godina, rađajući demone i uništavajući anđele? Pa, kao što se Crookov kraj ispostavlja sasvim logičnim u Dickensovom čarobnjačkom svijetu, tako i suđenje dolazi do logičnog kraja, slijedeći grotesknu logiku ovog grotesknog svijeta.

Jednog dana, na dan kad je suđenje trebalo biti nastavljeno, Esther i njeni prijatelji zakasnili su na početak sastanka i, „idući u Westminster Hall, saznali su da je sastanak već počeo. Još gore, danas je na dvoru kancelara bilo toliko ljudi da je dvorana bila krcata - ne možete proći kroz vrata, a mi nismo mogli ni vidjeti ni čuti što se događa unutra. Očito se događalo nešto smiješno - s vremena na vrijeme začuo se smijeh, a zatim usklik: "Tišina!" Očito se događalo nešto zanimljivo - svi su se pokušavali stisnuti bliže. Očito je gospodu odvjetnike nešto jako zabavilo - nekoliko mladih odvjetnika u perikama i zulufima stajalo je u grupi podalje od gomile, a kad je jedan od njih nešto rekao ostalima, stavili su ruke u džepove i prasnuli u smijeh mnogo toga što se čak i sagnulo do smijeha i počelo lupati nogama o kameni pod.

Pitali smo gospodina koji je stajao pored nas zna li o kakvoj se parnici sada radi. Odgovorio je da "Jarndis protiv Jarndisa". Pitali smo ga zna li u kojoj je fazi. Odgovorio je da, iskreno govoreći, ne zna i da nitko nikada nije znao, ali koliko je shvatio, suđenje je završeno. Je li za danas gotovo, odnosno odgođeno za sljedeći sastanak? Pitali smo. Ne, odgovorio je, gotovo je.

Čuvši ovaj neočekivani odgovor, bili smo zatečeni i pogledali smo se. Je li moguće da će pronađeno konačno razjasniti stvar i da će se Richard i Ada obogatiti? 5 Ne, to bi bilo previše dobro - to se nije moglo dogoditi. Nažalost, to se nije dogodilo!

Na objašnjenje nismo morali dugo čekati; uskoro se gomila počela micati, ljudi su požurili do izlaza, crveni i vrući, a s njima se izlio ustajali zrak. Međutim, svi su bili vrlo veseli i više su nalikovali gledateljima koji su upravo gledali farsu ili mađioničarski nastup od ljudi koji su bili prisutni na sudskoj sjednici. Stajali smo sa strane i tražili nekoga koga poznajemo, kad su odjednom iz dvorane počele iznositi ogromne hrpe papira - bala u vrećama i bala takve veličine da jednom riječju nisu stale u vreće - goleme hrpe papira u svežnjevima različitih formata i potpuno bezobličnih, pod težinom kojih su činovnici koji su ih vukli zateturali i bacajući ih zasad na kameni pod hodnika trčali za drugim papirima. Čak su se i ti činovnici smijali. Gledajući u novine, vidjeli smo na svakom naslovu "Jarndies vs. Jarndies" i pitali čovjeka (vjerojatno suca) koji stoji među ovim brdima papira je li parnica završena.

“Da”, rekao je, “konačno je gotovo! - i također prasnuo u smijeh. "

Sudske takse progutale su cijelu parnicu, sve osporeno nasljedstvo. Fantastična magla kancelarskog dvora se raspršuje - i samo se mrtvi ne smiju.

Prije nego pređemo na stvarnu djecu u Dickensovoj smislenoj dječjoj temi, trebali bismo pogledati prevaranta Harolda Skimpolea. Skimpola, ovaj lažni dijamant, upoznaje nas s Jarndisom u šestom poglavlju na sljedeći način: "... nećete naći drugoga ovakvog na cijelom svijetu - ovo je najdivnije stvorenje ... dijete." Ova je definicija djeteta važna za razumijevanje romana u čijem najunutarnjijem, suštinskom dijelu govorimo o nesreći djece, o patnjama doživljenim u djetinjstvu - i ovdje je Dickens uvijek najbolji. Stoga je definicija koju je pronašla dobra i ljubazna osoba, John Jarndis, sasvim točna: dijete je, s gledišta Dickensa, divno stvorenje. No zanimljivo je da se definicija "djeteta" ni na koji način ne može pripisati Skimpoleu. Skimpole dovodi sve u zabludu, zavodi gospodina Jarndisa misleći da je on, Skimpole, nevin, naivan i bezbrižan poput djeteta. Zapravo, uopće nije tako, ali ova njegova lažna djetinjavost otima dostojanstvo prave djece - junaka romana.

Jarndis objašnjava Richardu da je Skimpole, naravno, odrasla osoba, barem njegovih godina, "ali u smislu svježine osjećaja, nevinosti, entuzijazma, šarmantne, domišljate nesposobnosti da se bavi svakodnevnim poslovima, on je pravo dijete."

“On je glazbenik - istina, samo amater, iako je mogao postati profesionalac. Osim toga, on je amaterski umjetnik, iako bi slikarstvo mogao učiniti i svojom profesijom. Vrlo nadarena, šarmantna osoba. Nema sreće u poslu, u profesiji, u obitelji, ali to ga ne smeta ... obična beba!

- Rekli ste da je obiteljski čovjek, pa ima djecu, gospodine? Upitao je Richard.

- Da, Rick! Pola tuceta, rekao je gospodin Jarndis. - Još! Možda će ih desetak biti otkucano. Ali nikad nije mario za njih. A gdje je on? Treba mu netko tko će se brinuti o njemu. Prava beba, uvjeravam vas! "

Prvi put vidimo gospodina Skimpolea očima Estere: „Mali, veseli čovjek s prilično velikom glavom, ali nježnim crtama lica i nježnim glasom, djelovao je neobično šarmantno. Govorio je o svemu na svijetu tako lako i prirodno, s tako zaraznom razdraganošću da ga je bilo zadovoljstvo slušati. Njegov je lik bio vitkiji od lica gospodina Jarndisa, ten mu je bio svježiji, a kosa manje sijeda, a izgledao je mlađe od prijatelja. Općenito, više je nalikovao na prerano ostarjelog mladića nego na dobro očuvanog starca. U njegovim manirama bila je vidljiva neka vrsta bezbrižnog nemara, pa čak mu je i odijelo vezalo kravatu lepršajući poput umjetnika na autoportretima koje poznajem), a to me je nehotice inspiriralo idejom da izgleda kao romantičan mladić koji je dotrajao na čudan način. Odmah mi se učinilo da njegovi maniri i izgled nisu nimalo isti kao oni osobe koja je, kao i svi stariji ljudi, prošla dug put briga i životnog iskustva. " Neko vrijeme bio je obiteljski liječnik kod njemačkog princa, koji se tada rastao s njim, budući da je "uvijek bio pravo dijete" u pogledu težine i mjera ", nije ništa razumio u njih (osim što su bili odbojni prema mu)." Kad su ga poslali da pomogne princu ili nekome iz njegove pratnje, „obično je ležao ležeći u krevetu i čitao novine ili je olovkom crtao fantastične skice, pa nije mogao otići pacijentu. Na kraju se princ naljutio - "sasvim razumno", iskreno je priznao gospodin Skimpole, "i odbio njegove usluge, a budući da za gospodina Skimpolea" u životu nije preostalo ništa osim ljubavi "(objasnio je to šarmantnom veselošću), "Zaljubio sam se, oženio i okružio se rumenim obrazima." Njegov dobri prijatelj Jarndis i neki drugi dobri prijatelji s vremena na vrijeme tražili su od njega određena zanimanja, ali ništa vrijedno nije bilo, jer, moram priznati, pati od dvije najstarije ljudske slabosti: prvo, ne zna što to je. "vrijeme", drugo, ništa ne razumije u novac. Stoga se nikad nigdje nije pojavio na vrijeme, nikad se nije mogao nositi s bilo kojim poslom i nikad nije znao koliko jedno ili drugo vrijedi. Dobro!<...>Sve što traži od društva je da mu se ne miješaju u život. Ne toliko puno. Njegove potrebe su beznačajne. Dajte mu priliku da čita novine, priča, sluša glazbu, divi se prekrasnim krajolicima, dajte mu janjetinu, kavu, svježe voće, nekoliko listova Bristolskog kartona, malo crnog vina i ništa mu drugo ne treba. U životu je prava beba, ali ne plače poput djece, zahtijevajući mjesec s neba. On govori ljudima: "Idite u miru, svaki na svoj način! Ako želite - nosite crvenu uniformu vojnog časnika, ako želite - plavu uniformu mornara, ako želite - odjeću biskupa, ako želite htjeti - pregača zanatlije, ali ne, stavi olovku iza uha, kao što to rade činovnici; teži slavi, svetosti, trgovini, industriji, bilo čemu, samo ... ne ometaj život Harolda Skimpolea! "

Sve te misli i mnoge druge iznio nam je s izvanrednim sjajem i zadovoljstvom, a o sebi je govorio s nekom vrstom živahne nepristranosti, kao da nema ništa sa samim sobom, kao da je Skimpole neka vrsta autsajdera, kao da je znao da Skimpol, naravno, ima svoje neobičnosti, ali ima i svoje zahtjeve, koje je društvo dužno preuzeti i ne usuđuje se zanemariti. On je jednostavno očarao svoje slušatelje, ”iako Esther ne prestaje biti zbunjena zašto je ta osoba oslobođena i odgovornosti i moralne dužnosti.

Sljedećeg jutra, za doručkom, Skimpole vodi fascinantan razgovor o pčelama i trutovima i iskreno priznaje da smatra trutove utjelovljenjem ugodnije i mudrije ideje od pčela. No, sam Skimpole nije nimalo bezazlen bespilotni letjelica, i to je njegova unutarnja tajna: ima ubod, samo što je dugo skriven. Djetinja besceremoničnost njegovih izjava svidjela se gospodinu Jarndisu, koji je odjednom u dvoličnom svijetu našao jasnog čovjeka. Direktan Skimpole jednostavno je koristio najljubaznije Jarndije u svoje vlastite svrhe.

Kasnije će se, već u Londonu, iza Skimpoleovog dječjeg nestašluka sve jasnije pojavljivati ​​nešto okrutno i zlo. Agent ovrhovoditelja Kovinsa, stanoviti Necket, koji je jednom prilikom došao uhititi Skimpolea zbog dugova, umire, a Skimpole je, udarivši na Esther, to prijavio ovako: "Kovinsov je sam uhićen od strane velikog ovrhovoditelja - smrt", rekao je gospodin Skimpole . "Svojom prisutnošću više neće vrijeđati sunčevu svjetlost." Prstima prstiju po tipkama glasovira Skimpole se šali o pokojniku koji je djecu ostavio bez roditelja. "I rekao mi je", započeo je gospodin Skimpole, prekidajući svoje riječi mekim akordima gdje sam stavio točkice (pripovjedač kaže - VN). - Da su Covinovi otišli. Troje djece. Okrugla siročad. A budući da je njegova profesija. Nije popularan. Odrastanje "Covins". Žive jako loše. "

Primijetite ovdje stilski trik: veseli prevarant pomiješava svoje šale laganim akordima.

Onda je Dickens jako pametan. Odlučuje nas odvesti djeci bez roditelja i pokazati nam kako žive; u svjetlu njihovih života otkrit će se lažnost Skimpoleove "prave bebe". Esther kaže: „Pokucala sam na vrata, a iz sobe se začuo zvonki glas:

“Zatvoreni smo. Gospođa Blinder ima ključ. Stavio sam ključ u ključanicu i otvorio vrata.

U bijednoj prostoriji s kosim stropom i vrlo oskudnim namještajem bio je mali dječak od pet ili šest godina, koji je dojio i ljuljao teško dijete od jedne i pol godine (sviđa mi se ova riječ "teško", zahvaljujući njemu izraz se smješta na pravo mjesto. - VN) ... Vrijeme je bilo hladno, a soba nije grijana; međutim, djeca su bila umotana u nekakve šalove i šalove. No ova se odjeća, očito, nije dobro zagrijala - djeca su se stegnula od hladnoće, a nos im je pocrvenio i pokazao, iako je dječak hodao gore -dolje bez odmora ljuljajući i privijajući bebu koja je savila glavu na njegovu ramenu.

Tko vas je sam zaključao ovdje? - prirodno, upitali smo.

"Charlie", odgovorio je dječak, zastao i pogledao nas.

- Charlie je tvoj brat?

- Ne. Sestra - Charlot. Tata ju je nazvao Charlie.<...>

"Gdje je Charlie?"

- Otišla je prati, - odgovorio je dječak.<...>

Prvo smo gledali djecu, zatim jedno drugo, ali onda je u sobu utrčala vrlo mala djevojčica s vrlo djetinjastim likom, ali inteligentnim, već djetinjastim licem - lijepim licem, jedva vidljivim ispod majčinog šešira sa širokim obodom , prevelika za takve mrvice, a u širokoj pregači, također majčinskoj, o koju je obrisala gole ruke. Bili su prekriveni pjenom od sapuna, iz koje je još uvijek izbijala para, a djevojka ju je otresla s prstiju, naborana i pobijeljena od vruće vode. Da nema tih prstiju, mogla bi se zamijeniti za inteligentno, promatračko dijete koje se igra pranja, oponašajući siromašnu radnicu. "

Skimpole je tako podla parodija na dijete, dok ovo malo dirljivo imitira odraslu ženu. “Beba, koju je on (dječak. - VN) dojio, pružila je ruku Charlieju i vikala tražeći joj" ruke ". Djevojka je to uzela na potpuno majčinski način - ovaj pokret odgovarao je šeširu i pregači - i pogledala nas preko svog tereta, a beba se nježno privila uz sestru.

- Doista, - šapnuo je (gospodin Jarndis. - VN) ... podržava li ova beba ostale svojim trudom? Pogledaj ih! Pogledajte ih, zaboga!

Doista, vrijedilo ih je vidjeti. Sva tri momka čvrsto su se zagrlila, a dvojica su o svemu ovisila o trećem, a treći je bio tako mali, ali kakav je odrastao i pozitivan pogled imao, kako se čudno nije uklopio u lik njezina djeteta! "

Imajte na umu jadan ton i gotovo strahopoštovanje u govoru gospodina Jarndisa.

“- Ah, Charlie! Charlie! - započeo je moj čuvar. - Koliko si star?

"Četrnaest je, gospodine", odgovorila je djevojka.

- Vau, kakva ugledna dob! - rekao je skrbnik. - Kakva ugledna dob, Charlie! Ne mogu izraziti koliko je nježno razgovarao s njom - napola u šali, ali tako suosjećajno i tužno.

- I ti živiš ovdje sam s ovom djecom, Charlie? Upitala je skrbnica.

"Da, gospodine", odgovorila je djevojka, gledajući mu s povjerenjem u lice, "otkad je tata umro.

- Od čega svi živite, Charlie? - upitao je skrbnik, okrenuvši se na trenutak. - Eh, Charlie, od čega živiš?

Ne bih volio da me optužuju za sentimentalnost na temelju ove karakteristike Bleak Housea. Obvezujem se tvrditi da klevetnici sentimentalnih, "osjetljivih" u pravilu nemaju pojma o osjećajima. Nema sumnje, priča o studentu koji je postao pastir zbog djevojčice sentimentalna je, glupa i vulgarna priča. No postavimo si pitanje: nema li razlike u pristupima Dickensa i pisaca iz prošlosti? Po čemu se, na primjer, Dickensov svijet razlikuje od svijeta Homera ili Cervantesa? Osjeća li Homerov junak božansko uzbuđenje sažaljenja? Užas - da, jest, i također neka vrsta maglovitog suosjećanja, ali prodoran, poseban osjećaj sažaljenja, kako ga sada razumijemo - je li njegova prošlost bila poznata u heksametrima? Ne griješimo: bez obzira na to koliko je naš suvremenik degradiran, on je u cjelini bolji od homerskog čovjeka, homo homericusa ili čovjeka srednjeg vijeka.

U zamišljenoj borbi americus protiv homericus 6, prvi će dobiti nagradu za čovječanstvo. Naravno, svjestan sam da se u Odiseji može pronaći nejasan emocionalni impuls, da Odisej i njegov stari otac, nakon što su se sreli nakon duge razdvojenosti i razmijenili beznačajne primjedbe, odjednom zabacuju glavu i zavijaju, tupo mrmljajući na sudbinu, ako nisu sasvim svjesni svoje tuge. Upravo tako: njihovo suosjećanje nije potpuno svjesno sebe; ovo je, ponavljam, svojevrsno uobičajeno iskustvo u tom drevnom svijetu s lokvama krvi i prljavim mramorom - u svijetu čije je jedino opravdanje pregršt veličanstvenih pjesama koje su iz njega ostale, a horizont stihova uvijek se proteže naprijed. I dovoljno je da vas uplaši užasima onoga svijeta. Don Quijote pokušava zaustaviti djetetovo lupanje, ali Don Quijote je lud. Cervantes mirno prihvaća okrutni svijet, a pri najmanjoj manifestaciji sažaljenja uvijek se čuje životinjski smijeh.

U odlomku o Necketovoj djeci Dickensova visoka umjetnost ne može se svesti na šuškanje: ovdje je stvarna, ovdje prodorna, usmjerena simpatija, s preljevom tekućih nijansi, s ogromnim sažaljenjem izgovorenih riječi, s izborom epiteta koje vidjeti, čuti i osjetiti.

Sada se Skimpoleova tema mora ukrstiti s jednom od najtragičnijih tema u knjizi - temom jadnog Joea. Ovo siroče, potpuno bolesno, Esther i Charlie, koji su joj postali sluškinja 7, dovode u Jarndisinu kuću kako bi se zagrijali u hladnoj kišnoj noći.

Joe se stisnuo u kutu prozorske niše u Jarndisovom predsoblja, tupo zureći ispred sebe, što se teško moglo objasniti šokom luksuza i spokoja u koji je upao. Esther opet priča.

"Ovo je smeće", rekao je skrbnik nakon što je dječaku postavio dva ili tri pitanja, opipao mu čelo i pogledao ga u oči. - Kakvo je tvoje mišljenje, Harolde?

"Najbolji način je da ga izvučete", rekao je gospodin Skimpole.

- Odnosno, kako je - van? Upitao je skrbnik gotovo strogim tonom.

"Dragi Jarndis", odgovorio je gospodin Skimpole, "znaš što sam ja - ja sam dijete." Budi strog prema meni ako to zaslužujem. No, prirodno ne podnosim takve pacijente. I nikad to nisam tolerirao, čak ni dok sam bio liječnik. On može zaraziti druge. Groznica mu je vrlo opasna.

Sve je to gospodin Skimpole ispričao svojim uobičajenim laganim tonom, vraćajući se s nama iz hodnika u salon i sjeo na stolicu ispred glasovira.

"Reći ćete da je djetinjasto", nastavio je gospodin Skimpole, veselo nas gledajući. “Pa, priznajem, vjerojatno je djetinjasto. Ali stvarno sam dijete i nikada se nisam pretvarao da me smatraju odraslom osobom. Ako ga otjerate, opet će krenuti svojim putem; onda ćete ga poslati natrag na mjesto gdje je prije bio - to je sve. Shvatite da neće biti gori nego što je bio. Pa neka mu bude još bolje, ako baš želiš. Dajte mu šest penija, ili pet šilinga, ili pet funti i pol - znate računati, ali ja ne mogu - i nema vam ruke!

- A što će učiniti? Upitala je skrbnica.

"Kunem se svojim životom nemam pojma što će točno učiniti", odgovorio je gospodin Skimpole slegnuvši ramenima i šarmantno se nasmiješivši. "Ali neka on učini nešto, ne sumnjam u to."

Jasno je što će jadni Joe učiniti: umrijeti u jarku. U međuvremenu su ga smjestili u čistu, svijetlu sobu. Mnogo kasnije čitatelj saznaje da detektiv koji traži Joea lako podmićuje Skimpolea, pokazuje sobu u kojoj se nalazi skitnica, a Joe dugo nestaje.

Tada se Skimpoleova tema stapa s Richardovom. Skimpole počinje živjeti od Richarda i traži mu novog odvjetnika (od kojeg prima pet funti), spremnog za nastavak beskorisne parnice. Gospodin Jarndis, još uvijek vjerujući u naivnost Harolda Skimpolea, odlazi s Esther zamoliti ga da bude oprezniji s Richardom.

„Soba je bila prilično mračna i nikako uredna, ali opremljena nekom vrstom smiješnog, otrcanog luksuza: velika klupa za noge, kauč nabijen jastucima, laka stolica puna jastuka, klavir, knjige, pribor za crtanje, nota, novine, nekoliko crteža i slika. Prozorska stakla ovdje su bila tupa od prljavštine, a jedno od njih, slomljeno, zamijenjeno je papirom zalijepljenim oblatnama; međutim, na stolu je bio tanjur stakleničkih breskvi, drugi s grožđem, treći s kolačima od keksa i boca laganog vina. Sam gospodin Skimpole bio je zavaljen na sofi odjeven u kućni ogrtač i ispijajući mirisnu kavu iz starinske porculanske šalice - iako je već bilo oko podneva - razmišljao je o cijeloj zbirci lonaca žutih ljubičica koji su stajali na balkonu.

Nimalo neugodno zbog našeg izgleda, ustao je i primio nas s uobičajenom lakoćom.

- Ovako živim! - rekao je kad smo sjeli (ne bez poteškoća, jer su gotovo sve stolice bile polomljene). - Evo me ispred vas! Evo mog oskudnog doručka. Nekima je za doručak potrebno goveđe pečenje ili janjeći but, ali ja ne. Dajte mi breskve, šalicu kave, crno vino i gotov sam. Sve te delicije ne trebaju mi ​​same, već samo zato što me podsjećaju na sunce. Nema ništa sunčano u kravljim i ovnovim nogama. Zadovoljstvo životinja je sve što daju!

- Ova soba služi našem prijatelju kao liječnička ordinacija (to jest, poslužila bi da se bavi medicinom); ovo je njegovo svetište, njegov atelje, - objasnio nam je skrbnik. (Parodijsko pozivanje na temu dr. Woodcourta. - V.N.)

“Da”, rekao je gospodin Skimpole, okrećući svoje ozareno lice prema svima nama, “a može se nazvati i kavez za ptice. Ovdje ptica živi i pjeva. S vremena na vrijeme joj se čupa perje, krila joj se ošišaju; ali ona pjeva, pjeva!

Ponudio nam je grožđe, ponavljajući blistavim pogledom:

- Ona pjeva! Nema niti jedne note ambicije, ali ipak pjeva.<...>"Svi ćemo se zauvijek sjećati ovog dana ovdje", rekao je veselo gospodin Skimpole ulijevajući si malo crnog vina u čašu, "nazvat ćemo ga Saint Claire i Saint Summerson." Morate upoznati moje kćeri. Imam ih tri: plavooka kći - Ljepotica (Aretuza. - V. N.), druga kći je Sanjač (Laura. - V. N.), treća je Rugalica (Kitty. - V. N.). Morate ih sve vidjeti. Bit će oduševljeni. "

Ovdje se s tematskog gledišta događa nešto značajno. Kao što u glazbenoj fugi jedna tema može parodirati drugu, tako i ovdje vidimo parodiju na temu ptica u kavezima lude starice gospođice Fly. Skimpole zapravo uopće nije u kavezu. On je naslikana ptica s mehaničkim namotom. Njegov kavez je pretvaranje, kao i djetinjstvo. I nadimci Skimpoleovih kćeri - parodiraju i imena ptica gospođice Fly. Child Skimpole ispostavlja se kao skitnica Skimpole, a Dickens otkriva Skimpoleovu pravu prirodu isključivo umjetničkim sredstvima. Ako razumijete tijek moga zaključivanja, onda smo učinili određeni korak prema razumijevanju tajni verbalne umjetnosti, budući da vam je već moralo biti jasno da je moj tečaj, između ostalog, svojevrsna detektivska istraga otajstva književne arhitektonike. Ali ne zaboravite da ono o čemu uspijevamo razgovarati s vama nipošto nije iscrpno. Mnogo toga - teme, njihove varijacije - morat ćete otkriti sami. Knjiga izgleda kao putna škrinja prepuna stvari. Na carini ruka službenika ležerno protrese njezin sadržaj, ali onaj koji traži blago prolazi kroz sve do konca.

Pred kraj knjige, Esther, zabrinuta da Skimpole pljačka Richarda, dolazi k njemu sa zahtjevom da prekine ovo poznanstvo, na što on veselo pristaje saznavši da je Richard ostao bez novca. Tijekom razgovora ispada da je upravo on pridonio uklanjanju Joea iz kuće Jarndis - nestanak dječaka ostao je misterij za sve. Skimpole brani na svoj uobičajen način:

„Razmislite o ovom slučaju, draga gospođice Summerson. Evo dječaka koji je doveden u kuću i stavljen na krevet u stanju koje mi se zaista ne sviđa. Kad je ovaj dječak već na krevetu, dolazi muškarac ... baš kao u dječjoj pjesmi "Kuća koju je Jack sagradio". Evo čovjeka koji pita za dječaka koji je doveden u kuću i položen u krevet u stanju koje jako mrzim.<...>Evo Skimpolea koji prihvaća poruku koju je predložio čovjek koji pita za dječaka koji je doveden u kuću i položen na krevet u stanju koje jako mrzim. Evo činjenica. Savršeno. Treba li spomenuti Skimpole odbiti novčanicu? Zašto je morao odustati od novčanice? Skimpole se opire, pita Bucketta: "Zašto je to potrebno? Ne razumijem ništa u ovo; ne treba mi; uzmi natrag." Bucket i dalje traži od Skimpolea da prihvati novčanice. Postoje li razlozi zašto Skimpole, ne izopačen predrasudama, može uzeti novčanice? Tamo su. Skimpole ih je svjestan. Koji su to razlozi? "

Razlozi se svode na činjenicu da je policajac, koji čuva zakon, pun vjere u novac, koji Skimpole može olabaviti odbijanjem predložene novčanice, a time i učiniti policajca nesposobnim za detektivski rad. Štoviše, ako je od strane Skimpolea zamjerljivo prihvaćanje novčanica, onda je s Bakketove strane mnogo zamjerkivo ponuditi ih. “Ali Skimpole nastoji poštivati ​​Bucket; Skimpole, iako je mali čovjek, smatra potrebnim poštivati ​​Bakketa kako bi se održao društveni poredak. Država ga potiče da vjeruje Buckettu. I vjeruje. To je sve!"

U konačnici Esther karakterizira Skimpolea prilično točno: „Čuvar i on postali su hladni jedno prema drugome, uglavnom zbog incidenta s Joeom, ali i zato što je gospodin Skimpole (kako smo kasnije doznali od Ade) bezdušno zanemario zahtjeve skrbnika da ne iznuđuje novac od Richard ... Njegov veliki dug prema skrbniku ni na koji način nije utjecao na njihov prekid. Gospodin Skimpole umro je pet godina kasnije, ostavivši za sobom dnevnik, pisma i razne autobiografske materijale; sve je to objavljeno i prikazano kao žrtva podmukle intrige koju je čovječanstvo urotilo protiv nevine bebe. Kažu da se knjiga pokazala zabavnom, ali kad sam je jednom otvorio, pročitao sam samo jednu frazu iz nje, koja mi je slučajno zapela za oko, i nisam pročitao dalje. Evo fraze: "Jarndis je, kao i gotovo svi koje poznajem, inkarnirana ljubav prema sebi." Zapravo, Jarndis je najizvrsnija, najljubaznija osoba, koje u čitavoj literaturi ima u izobilju.

I na kraju, postoji gotovo nerazvijen kontrast između pravog liječnika, Woodcourt -a, koji koristi svoje znanje kako bi pomogao ljudima, i Skimpolea, koji se odbija baviti medicinom, a jedini put kad se posavjetovao, ispravno definira Joeovu groznicu kao opasnu, ali savjetuje da izbacili ga iz kuće, nesumnjivo osuđujući se na smrt.

Najdirljivije stranice knjige posvećene su dječjoj temi. Primijetit ćete suzdržani prikaz Estherina djetinjstva, njezine kume (zapravo tete) gospođice Barbury, koja je djevojčici stalno ulijevala osjećaj krivnje. Vidimo napuštenu djecu filantropa gospođe Jellyby, siročad Neckettove djece, male šegrte-"zapuštenu hromu djevojku u prozirnoj haljini" i dječaka koji "sam šeta u praznoj kuhinji", uzimajući sate u Tarvidropova plesna škola. Zajedno s bezdušnom filantropom gospođom Pardigle posjećujemo zidarsku obitelj i vidimo mrtvo dijete. No, među svom tom nesretnom djecom, mrtvom, živom i polumrtvom, najjadniji je, naravno, Joe, sam sebi nepoznat blisko povezan s temom otajstva.

U istrazi s mrtvozornikom povodom Nemove smrti otkriveno je da je pokojnik razgovarao s dječakom koji je čistio raskrižje u Kantslerskoj ulici. Dječak je doveden.

"A! evo dječaka, gospodo! Evo ga, vrlo prljav, promukao, jako odrpan. Pa, dječače! .. Ali ne, čekaj. Budi oprezan. Dječak mora postaviti neka preliminarna pitanja.

Zove se Joe. To je ime, ali ništa drugo. Da svi imaju ime i prezime, ne zna. Nikad čuo za to. Ne zna da je "Joe" umanjenica od nekog dugog imena. S njim, i kratki je dovoljan. I zašto je to loše? Napiši kako se piše? Ne. Ne može to napisati. Nema oca, nema majke, nema prijatelja. Nisam išao u školu. Boravište? A što je to? Evo metle, to je metla, a lagati nije dobro, on to zna. Ne sjeća se tko mu je rekao za metlu i laži, ali tako je. Ne može točno reći što će mu biti učinjeno nakon njegove smrti, ako sada laže ovu gospodu - moraju biti vrlo strogo kažnjeni, i oni to zaslužuju ... - kako bi rekao istinu. "

Nakon istrage, u kojoj Joe ne smije svjedočiti, gospodin Talkinghorn, odvjetnik, privatno sluša njegovo svjedočenje. Joe se samo sjeća, “da je jednom, u hladnu zimsku večer, kad je on, Joe, drhtao od hladnoće na nekom ulazu, nedaleko od svog raskrižja, čovjek se osvrnuo, okrenuo se natrag i upitao ga da nema niti jednog jedinog. prijatelj u svijetu, rekao je: "Nemam ni ja. Niti jedan jedini!" - i dao mu novac za večeru i smještaj. Sjeća se da je od tada taj čovjek često razgovarao s njim i pitao ga spava li dobro noću, te kako je podnio glad i hladnoću, te želi li umrijeti, te postavljao mnoga druga, jednako čudna pitanja.

"Zaista mi ga je bilo žao", kaže dječak brišući oči poderanim rukavom. - Upravo sam vidio kako leži ispružen - ovako - i mislim: što bi me čuo da mu kažem o ovome. Bilo mi ga je jako žao, jako! "

Zatim Dickens piše u stilu Carlylea sa memorijalnim ponavljanjima. Župni nadzornik "sa svojim društvom prosjaka" odnosi tijelo najmoprimca, "tijelo našeg tek preminulog voljenog brata, na groblje stisnuto u kutak, smrdljivo i odvratno, izvor zloćudnih bolesti koje inficiraju tijela naša voljena braćo i sestre koji još nisu preminuli ..., što bi Turci odbacili kao zastrašujuću grozotu, na uvid u koje bi se zadrhtao kafir, prosjaci dovode našeg tek preminulog voljenog brata da ga pokopaju po kršćanskom obredu .

Ovdje, na groblju, koje je sa svih strana okruženo kućama i do željeznih vrata kroz koja vodi uski, smrdljivi natkriveni prolaz, - na groblju, gdje sva prljavština života radi svoj posao, u dodiru sa smrću, i svi otrovi smrti rade svoj posao, u dodiru sa životom, - sahranjuju našeg voljenog brata na dubini od jedne ili dvije stope; ovdje ga siju u raspadanju, tako da će se raspasti - kao duh osvete u postelji mnogih bolesnika, kao sramotno svjedočanstvo budućih stoljeća o vremenu kada su civilizacija i barbarstvo zajedno vodili naš hvalisavi otok na voditi.

U noćnoj magli Joeova neodređena silueta je zadebljana. “Uz noć dolazi neko neugodno stvorenje i šulja se duž dvorišnog prolaza do željeznih vrata. Hvatajući se za rešetke rešetke, gleda iznutra; stoji dvije -tri minute i gleda.

Zatim tiho mete stepenicom ispred kapije starom metlom i čisti cijeli prolaz ispod lukova. Čisti vrlo marljivo i pažljivo, opet dvije -tri minute gleda u groblje, a zatim odlazi.

Joe, jesi li to ti? (Opet Carlyleova rječitost. - VN) Pa, dobro! Iako ste odbačeni svjedok, ne možete "reći točno" što će vam ruke moćnije od ljudskih učiniti, niste potpuno zaglibili u tami. Nešto poput daleke zrake svjetlosti očito prodire u vašu maglovitu svijest, jer mrmljate: "Zaista mi ga je bilo žao, jako!"

Policija kaže Joeu "da se ne zadržava", a on izlazi iz Londona, dobiva male boginje, sklonište mu pružaju Esther i Charlie, inficira ih i zatim misteriozno nestaje. Ništa se o njemu ne zna sve dok se ponovno ne pojavi u Londonu, slomljen bolešću i neimaštinom. Leži umirući u galeriji gospodina Georgea. Dickens uspoređuje svoje srce s teškim vagonom. “Jer vagon, koji se tako teško vuče, bliži se kraju svog putovanja i vuče se po kamenitom tlu. Dan i noć puzi uz strme padine, opuštena, slomljena. Proći će dan ili dva, a kad Sunce izađe, više neće vidjeti ova kola na svom trnovitom putu.<...>

Gospodin Jarndis često dolazi ovamo, a Allen Woodcourt sjedi ovdje gotovo cijeli dan, i obojica puno razmišljaju o tome kako je bizarna Sudbina (uz genijalnu pomoć Charlesa Dickensa - VI.) Utkala ovog patetičnog odmetnika u mrežu tolikih putova života.<...>

Danas Joe spava cijeli dan ili leži u zaboravu, a Allen Woodcourt, koji je upravo stigao, stoji kraj njega i gleda u njegovo iscrpljeno lice. Malo kasnije, tiho sjeda na krevet, okrenut prema dječaku ... lupka po prsima i osluškuje njegovo srce. "Kolica" su se gotovo zaustavila, ali se ipak jedva vuku.<...>

- Pa, Joe! Što je bilo? Ne boj se.

- Činilo mi se, - kaže Joe, dršćući i osvrćući se oko sebe, - činilo mi se da sam opet u Usamljenom Tomu (odvratnom sirotinjskom kvartu u kojem je živio. - V. K). Zar nema nikoga osim vas, gospodine Woodcote? (imajte na umu značajno izobličenje liječničkog prezimena: Woodcot je drvena kuća, odnosno lijes. - V. K).

- Nitko.

"I nisam vraćen u Usamljenog Toma?" Ne gospodine? -

Joe zatvori oči i promrmlja:

- Hvala vam puno.

Allen ga pažljivo gleda nekoliko trenutaka, a zatim, primaknuvši usne do uha, tiho, ali jasno kaže:

- Joe, znaš li jednu molitvu?

“Nikad ništa nisam znao, gospodine.

- Niti jedna kratka molitva?

- Ne gospodine. Ni jedan.<...>Nikad ništa nismo znali.<...>

Zaspavši na kratko ili zaboravljen, Joe odjednom pokušava skočiti iz kreveta.

- Prestani, Joe! Gdje ideš?

"Vrijeme je za groblje, gospodine", odgovara dječak ludo zureći u Allena.

- Lezi i objasni mi. Koje groblje, Joe?

- Tamo gdje je bio pokopan, činjenica da je bio tako ljubazan, jako ljubazan, sažalio me se. Otići ću na to groblje, gospodine, vrijeme je za polazak, ali zamolit ću da me stave pored njega. Moram otići tamo - neka ga zakopaju.<...>

„Uspjet ćeš, Joe. Imat ćete vremena.<...>

- Hvala vam gospodine. Hvala vam. Morat ćemo uzeti ključ od kapije da bih stigao tamo, inače će vrata biti zaključana dan i noć. A tu je i korak - pomeo sam ga svojom metlom ... Sada je potpuno mrak, gospodine. Hoće li biti lagano?

- Uskoro će svjetlo, Joe. Uskoro. "Kolica" se raspadaju, a vrlo brzo će doći kraj njegova teškog puta.

- Joe, jadni moj dječače!

- Iako je mrak, ali vas mogu čuti, gospodine ... samo ja idem pipajući ... pipajući ... dajte mi ruku.

- Joe, možeš li ponoviti ono što sam rekao?

“Što god rekli, gospodine, znam da je dobro.

- Naš otac...

- Oče naš! ... Da, to je vrlo dobra riječ, gospodine. (Otac je riječ koju nikada nije imao prilike izgovoriti. - V.N.)

- Kao da si na nebu ...

- Već na nebu ... uskoro će svjetlo, gospodine?

- Uskoro. Sveti se ime tvoje ...

- Posvećeno ... tvoje ... "

Sada poslušajte zvonjavu Carlyleove retorike: “Svjetlo je sjalo na tamnoj tamnoj stazi. Umro! Umro, vaše veličanstvo. Umrli, gospodo i gospodo. On je mrtav, vi, časni i drugačiji sluge svih kultova. Umrli ste, ljudi; a tebi je nebo dalo samilost. I tako svakodnevno umiru oko nas. "

Ovo je lekcija o stilu, a ne o empatiji. Tema misterija-zločin pruža glavnu radnju romana, predstavlja njegov okvir, drži ga na okupu. U strukturi romana teme dvorskog dvora i sudbine inferiorne su joj.

Jednu od linija obitelji Jarndis predstavljaju dvije sestre. Starija sestra bila je zaručena za Boythorna, ekscentričnog prijatelja Johna Jarndisa. Druga je imala aferu s kapetanom Houdonom i rodila mu je izvanbračnu kćer. Starija sestra vara mladu majku uvjeravajući je da je dijete umrlo pri porodu. Zatim, nakon što je prekinula sa svojim zaručnikom, Boythornom, s obitelji i prijateljima, starija sestra odlazi s djevojčicom u mali grad i odgaja je skromno i strogo vjerujući da dijete rođeno u grijehu zaslužuje samo ovo. Mlada majka potom se udaje za Sir Lestera Dedlocka. Nakon mnogo godina koliko je živjela u kasnom bračnom zatvoru, Dedlokov obiteljski odvjetnik Talkinghorn pokazuje Lady Dedlock nekoliko novih, ne baš važnih dokumenata o slučaju Jarndis. Neobično je zanima rukopis kojim je bijeljen jedan papir. Pokušava jednostavnom znatiželjom objasniti svoja pitanja o pisaru, ali gotovo odmah pada u nesvijest. To je dovoljno da gospodin Talkinghorn započne vlastitu istragu. Odlazi na trag pisca, izvjesnog Nema (što na latinskom znači "Nitko"), ali ga ne nalazi živog: Nemo je upravo umro u otrcanom ormaru u Crookovoj kući od previše opijuma, koji je u to vrijeme bio pristupačniji nego sada. U sobi nije pronađen komadić papira, ali Kruk je uspio izvući hrpu najvažnijih slova čak i prije nego što je Talkinghorn unio u sobu stanara. Tijekom istrage o Nemovoj smrti, pokazalo se da nitko ne zna ništa o njemu. Jedini svjedok s kojim je Nemo razmijenio prijateljsku riječ - mali čistač ulica Joe, odbijen je od strane vlasti. Zatim ga gospodin Talkinghorn privatno ispituje.

Iz novinske bilješke Lady Dedlock saznaje za Joea i dolazi k njemu odjevena u haljinu svoje francuske sluškinje. Daje Joeu novac kad pokaže njezina mjesta povezana s Nemo (rukopisom je prepoznala kapetana Houdona); i što je najvažnije, Joe je vodi na groblje sa željeznim vratima, gdje je pokopan Nemo.

Joeova priča dopire do Tulkinghorna, koji mu dogovara sukob sa sluškinjom Ortanz, noseći haljinu koju je Lady Dedlock koristila kad je potajno posjećivala Joea. Joe prepozna odjeću, ali je sasvim siguran da ovaj glas, ruka i prstenje ne pripadaju prvoj ženi. To potvrđuje Tulkinghornovo nagađanje da je Lady Dedlock bila Joeov tajanstveni posjetitelj. Talkinghorn nastavlja istraživati, pazeći da policija kaže Joeu da se ne zadržava jer ne želi da mu i drugi odvežu jezik. (Zato Joe završava u Hertfordshireu, gdje se razboli, a Buckett ga, uz pomoć Skimpolea, izvodi iz Jarndisove kuće.) Talkinghorn postupno identificira Nemo s kapetanom Houdonom, što je olakšano uklanjanjem napisanog slova po kapetanu iz konjanika Jurja.

Kad se svi spoje, Talkinghorn priča priču u nazočnosti Lady Dedlock, kao o nekim drugim ljudima. Shvativši da je tajna riješena i da je u rukama Talkinghorna, Lady Dedlock dolazi u sobu rezerviranu za odvjetnika na seoskom imanju Dedlockova, Chesney Walde, kako bi se raspitala o njegovim namjerama. Spremna je napustiti dom, muža i nestati. No Tulkinghorn joj kaže da ostane i nastavi igrati ulogu žene u društvu i supruge Sir Lestera dok on, Tulkinghorn, u pravom trenutku ne donese odluku. Kad kasnije kaže mojoj dami da će otkriti njezinu prošlost mužu, ona se dugo ne vraća iz šetnje, a iste noći Tulkinghorn je ubijen u vlastitoj kući. Je li ga ubila?

Sir Lester unajmljuje detektiva Bucketta da pronađe ubojicu njegova odvjetnika. Bucket isprva sumnjiči konjanika Georgea, koji je prijetio svjedocima Talkinghornu i uhiti ga. Čini se da tada mnogi dokazi ukazuju na lady Dedlock, ali svi se ispostavljaju kao lažni. Istinski ubojica je Ortanz, francuska sluškinja, voljno je pomogla Talkinghornu u otkrivanju tajne njezine bivše ljubavnice, Lady Dedlock, a zatim ga je mrzila kad joj nije plaćao dovoljno za usluge te ju je, štoviše, vrijeđao, prijeteći zatvorom i doslovno je izbacio iz svoje kuće ...

Izvjesni gospodin Guppy, pravnički referent, također istražuje. Iz osobnih razloga (zaljubljen je u Esther), Guppy pokušava dobiti pisma od Crooka, koja su, kako sumnja, pala u ruke starcu nakon smrti kapetana Howdena. Skoro je uspio, ali Crook umire neočekivanom i strašnom smrću. Tako su pisma, a s njima i tajna kapetanove ljubavne veze s lady Dedlock i tajna Estherina rođenja, u rukama ucjenjivača na čelu sa starcem Smalloidom. Iako je Tulkinghorn od njih kupovao pisma, nakon njegove smrti nastoje iznuditi novac od Sir Lestera. Detektiv Buckett, treći istražitelj, iskusni policajac, želi riješiti slučaj u korist Dedlockova, ali je prisiljen otkriti Sir Lesteru tajnu svoje supruge. Sir Lester voli svoju ženu i ne može a da joj ne oprosti. No, lady Dedlock, koju je Guppy upozorio na sudbinu pisama, vidi ovo kao osvetoljubivu ruku Sudbine i zauvijek napušta svoj dom, ne znajući kako je njezin suprug reagirao na njezinu "tajnu".

Sir Lester je vruć na tragu Bucketa. Buckett vodi Esther sa sobom, zna da je ona Miladyna kći. U mećavi prate put Lady Dedlock do zidane kuće u Hertfordshireu, nedaleko od Bleak Housea, gdje je Lady Dedlock došla vidjeti Esther, ne znajući da je svo ovo vrijeme bila u Londonu. Bucket saznaje da su nedugo prije njega dvije žene napustile zidarsku kuću, jedna na sjeveru, a druga na jugu, prema Londonu. Bucket i Esther krenule su u potjeru za onom koja je otišla na sjever, te ju dugo ganjale u mećavu, sve dok se oštroumna Bucket odjednom ne odluči okrenuti i pronaći tragove druge žene. Ona koja je otišla na sjever nosila je haljinu Lady Dedlock, ali Bucket svane da su se žene mogle presvući. U pravu je, ali on i Esther pojavljuju se prekasno. Lady Dedlock u siromašnoj haljini uputila se u London i došla na grob kapetana Houdona. Držeći se za željezne rešetke rešetke, ona umire, iscrpljena i izložena, prošavši stotinu kilometara bez odmora kroz strašnu mećavu.

Iz ovog jednostavnog prepričavanja jasno je da je detektivska radnja knjige inferiorna u odnosu na njezinu poeziju.

Gustave Flaubert živo je izrazio svoj ideal književnika, primijetivši da, kao i Svemogući, pisac u svojoj knjizi ne bi trebao biti nigdje i svugdje, nevidljiv i sveprisutan. Postoji nekoliko važnih fikcijskih djela u kojima je prisutnost autora nenametljiva do te mjere da je to Flaubert želio, iako ni sam nije uspio postići svoj ideal u Madame Bovary. No, čak i u djelima u kojima je autor idealno nenametljiv, ipak je raštrkan po cijeloj knjizi i njegova se odsutnost pretvara u neku vrstu blistave prisutnosti. Kao što Francuzi kažu, "il brille par son odsutnost" - "svijetli svojom odsutnošću". U Bleak Houseu imamo posla s jednim od onih autora koji, kako kažu, nisu vrhovni bogovi, izliveni u zrak i neprobojni, već besposleni, prijateljski naklonjeni polubogovi, posjećuju njihove knjige pod raznim krinkama ili šalju mnoge posrednike, predstavnici, poslušnici, špijuni i likovi na glavi.

Postoje tri vrste takvih predstavnika. Pogledajmo ih.

Prvo, sam pripovjedač, ako priču vodi u prvom licu, je "ja" -junak, potpora i pokretač priče. Pripovjedač se može pojaviti u različitim oblicima: to može biti sam autor ili junak u čije ime se priča priča; ili pisac zamišlja autora kojeg citira onako kako je Cervantes zamislio arapskog povjesničara; ili će tercijarni lik privremeno postati pripovjedač, nakon čega književnik ponovno uzima riječ. Ovdje je najvažnije da postoji određeno "ja" u čije ime se priča priča.

Drugo, određeni predstavnik autora - nazivam ga posrednikom za filtriranje. Takav posrednik filtriranja može, ali i ne mora biti isti kao pripovjedač. Najtipičniji posrednici u filtriranju koje poznajem su Fanny Price u Mansfield Parku i Emma Bovary u sceni s loptom. To nisu pripovjedači iz prvog lica, već junaci o kojima se govori u trećem licu. Oni mogu izražavati ili ne izražavati autorove misli, ali njihova je posebnost u tome što sve što se događa u knjizi, bilo koji događaj, bilo koju sliku, bilo koji krajolik i bilo kojeg junaka vidi i osjeća junakinja ili junakinja, posrednik koji filtrira priču kroz vlastite emocije i reprezentaciju.

Treći tip je takozvani "perry" - možda iz "periscope", zanemarujući dvostruko "r", a možda i iz "parry", "braniti", nekako povezano s ogradom rapier. Ali ovo nije poanta jer sam i sam izumio taj izraz prije mnogo godina. Označava autorovog poslušnika najnižeg ranga - heroja ili heroje koji su, kroz knjigu ili u nekim njezinim dijelovima, ili nešto slično, na dužnosti; čija je jedina svrha, čiji je raison d'être posjećivanje mjesta koja autor želi pokazati čitatelju, te susret s onima s kojima autor želi čitatelja upoznati; u ovakvim poglavljima Perry jedva da ima svoju osobnost. On nema volje, nema duše, nema srca - ništa, on je samo lutajući Perry, iako se, naravno, u drugom dijelu knjige može obnoviti kao osoba. Perry posjećuje obitelj samo zato što autor mora opisati kućanstvo. Perry je od velike pomoći. Bez Perryja ponekad je teško usmjeriti i pokrenuti priču, ali bolje je olovku odmah odložiti nego dopustiti Perryju da povuče konac priče kao šepavi kukac koji se vuče po prašnjavoj mreži.

U Bleak Houseu Esther igra sve tri uloge: djelomično pripovijeda, kao dadilja koja zamjenjuje autora - o tome ću kasnije. Ona je također, barem u nekim poglavljima, posrednik u filtriranju koji događaje promatra na svoj način, iako je autorkin glas često potiskuje, čak i kad je priča u prvom licu; i, treće, autor ga koristi, nažalost, kao perry, premještajući ga s mjesta na mjesto kada je potrebno opisati određenog heroja ili događaj.

U Bleak Houseu postoji osam strukturnih značajki.

I. PRIČA O ESTERU

U trećem poglavlju Esther, koju odgaja njezina kuma (sestra Lady Dedlock), najprije se pojavljuje kao pripovjedačica, a ovdje Dickens pogriješi, za što će kasnije morati platiti. Estherinu priču započinje tobože djetinjastim jezikom ("moja slatka lutka" jednostavna je naprava), no autor će uskoro vidjeti da je to neprikladan medij za tešku priču, a vrlo brzo ćemo vidjeti kako njegov vlastiti moćni i šareni stil probija pseudo-djetinjasti govor.kao ovdje, na primjer: „Slatka stara lutko! Bila sam vrlo sramežljiva djevojka - nisam se često usuđivala otvoriti usta da izgovorim riječ, i nisam otvorila svoje srce nikome osim njoj. Poželiš plakati kad se sjetiš koliko je to bilo veselo, nakon što si se vratio kući iz škole, otrčao gore u svoju sobu, vikao: "Dušo, vjerna lutko, znao sam da me čekaš!", Sjednite na pod i naslonite se na ruku ogromnog stolca, ispričaj joj sve što sam vidio otkad smo se rastali. Od djetinjstva sam bio prilično pažljiv - ali nisam odmah sve razumio, ne! - Samo sam šutke promatrao što se događa okolo, i želio sam to razumjeti što je bolje moguće. Ne mogu brzo razmišljati. Ali kad nekoga jako volim, čini mi se da sve jasnije vidim. Međutim, moguće je da mi se to čini samo zato što sam tašt. "

Imajte na umu da na ovim početnim stranicama Esterine priče nema retoričkih figura, niti živih usporedbi. No, djetinjasti jezik počinje gubiti tlo, pa u sceni gdje Esther i kuma sjede kraj kamina, Dickensove aliteracije 8 unose nedosljednost u Esterin školski stil pripovijedanja.

Kad njezina kumica, gospođica Barbury (zapravo njezina teta), umre, a Kengein se odvjetnik baci na posao, Estherin se stil priče uklopio u Dickensov. “ - Niste čuli za parnicu Jarndis protiv Jarndisa? - rekao je gospodin Kenge, gledajući me preko naočala i pažljivo milujući pokrete okrenuo kovčeg.

Jasno je što se događa: Dickens počinje slikati divnog Kengea, glatkog, energičnog Kengea, Elokventnog Kengea (to mu je nadimak) i potpuno zaboravlja da je sve to navodno napisala naivna djevojka. I već na sljedećih nekoliko stranica susrećemo dikensovske govorne figure, ušuljane u njezinu priču, obilne usporedbe i slično. “Ona (gospođa Rachel - VN) dotaknula mi je čelo hladnim oproštajnim poljupcem koji je pao na mene poput kapi otopljenog snijega s kamenog trijema, - tog dana je bio jak mraz, - i osjetio sam takvu bol ... ”Ili„ Ja ... počeo sam gledati drveće prekriveno mrazom, što me podsjećalo na prekrasne kristale; na poljima, potpuno ravnim i bijelim pod velom snijega koji je pao dan ranije; na suncu, tako crveno, ali zrači tako malo topline; na ledu, svjetlucajući tamnim metalnim sjajem, gdje su klizači i ljudi, klizajući na klizalištu bez klizaljki, snijeli snijeg. Ili Estherin opis neuredne odjeće gospođe Jellyby: "Nismo mogli a da ne primijetimo da joj haljina nije zakopčana na leđima i da je vidljiv vez korzeta - niti neka, niti uzme rešetkasti zid vrtnog paviljona." Ton i ironija u slučaju glave Pipa Jellybyja zaglavljene između šipki očito pripada Dickensu: „Ja ... otišao sam do jadnog dječaka, za kojeg se pokazalo da je jedan od najjadnijih tračnica koje sam ikada vidio; zaglavljen između dvije željezne šipke, on je, sav crven, vikao glasom koji nije bio njegov, uplašen i ljut, dok su ga prodavač mlijeka i upravitelj župe, vođeni najboljom namjerom, pokušali povući za noge, očito vjerujući da će mu to pomoći da se lubanja smanji. Pomno sam pogledao dječaka (ali prvo ga smirio), primijetio sam da je njegova glava, kao i sve bebe, velika, što znači da će se torzo vjerojatno provući kroz mjesto gdje se popela, i rekao da je najbolji način za spašavanje djeteta da mu prvo gurnem glavu. Mliječni činovnik i župni upravitelj počeli su izvršavati moju ponudu s takvim žarom da bi se jadnik odmah srušio da ga nisam držao za pregaču, a Richard i gospodin Guppy nisu pojurili u dvorište kroz kuhinju da pokupiti dječaka kad su ga progurali. "

Dickensova očaravajuća rječitost posebno se osjeća u takvim odlomcima kao što je Estherina priča o susretu s Lady Dedlock, njezinom majkom: razumio sam svoje riječi, iako je svaka riječ koju je izgovorila moja majka, čiji mi je glas zvučao tako nepoznato i tužno, bila neizbrisivo utisnuta u moje sjećanje , jer kao dijete nisam naučio voljeti i prepoznati ovaj glas, a on me nikada nije uljuljkao, nikada me blagoslovio, nikada mi nije dao nadu, - ponavljam, objasnio sam joj, ili pokušao objasniti da gospodin Jarndis, koji za mene je uvijek bio najbolji otac, mogao joj je dati nešto za savjet i podršku. Ali moja majka je odgovorila: ne, to je nemoguće; nitko joj ne može pomoći. Pred njom leži pustinja, a u ovoj pustinji mora hodati sama. "

Do sredine knjige, Dickens, govoreći u ime Esther, piše opuštenije, fleksibilnije, na tradicionalniji način nego u svoje ime. To je, kao i nedostatak strukturiranih opisa na početku poglavlja, njihova jedina stilska razlika. Esther i autor postupno razvijaju različita gledišta, koja se odražavaju u njihovom načinu pisanja: s jedne strane, ovdje je Dickens sa svojim glazbenim, šaljivim, metaforičkim, govorničkim, bujnim stilskim efektima; a evo i Esther koja glatko i dosljedno započinje poglavlja. No, u opisu Westminster Halla na kraju parnice oko Jarndisa (citirao sam ga), kad se ispostavi da je cijelo bogatstvo otišlo na pravne troškove, Dickens se gotovo potpuno spaja s Esther.

Stilski, cijela je knjiga postupni, neprimjetni napredak prema njihovom potpunom spajanju. A kad slikaju usmeni portret ili prenose razgovor, nema razlike među njima.

Sedam godina nakon onoga što se dogodilo, kako postaje poznato iz šezdeset četvrtog poglavlja, Esther piše svoju priču u kojoj se trideset tri poglavlja, odnosno polovica cijelog romana, sastoji od šezdeset i sedam poglavlja. Nevjerojatna uspomena! Moram reći da je unatoč veličanstvenoj konstrukciji romana glavna pogrešna procjena bila ta što je Esther bilo dopušteno ispričati dio priče. Ne bih joj dopustio da se približi!

II. IZGLED ESTER

Esther toliko podsjeća na njezinu majku da je gospodin Guppy zadivljen neobjašnjivom sličnošću kad na izletu iz grada posjeti Chesney World i ugleda portret lady Dedlock. Gospodin George također obraća pozornost na Estherin izgled, ne shvaćajući da vidi sličnost sa svojim pokojnim prijateljem kapetanom Houdonom, njezinim ocem. A Joe, kojem je rečeno "da se ne zadržava", i on umorno luta po lošem vremenu tražeći utočište u Bleak Houseu, - uplašeni Joe teško se može uvjeriti da Esther nije dama kojoj je pokazao Nemovu kuću i njegov grob . Esther je kasnije u trideset prvom poglavlju napisala da je imala loš osjećaj na dan kad se Joe razbolio, što je bio znak koji se ostvario, budući da je Charlie zaražen Joeovim boginjama, i kad je Esther doji (na izgled djevojke to ne utječe), i sama se razboli, a kad se napokon oporavi, na licu su joj ružne rupe, što joj je potpuno promijenilo izgled.

Nakon što se oporavila, Esther primjećuje da su sva ogledala uklonjena iz njezine sobe i razumije zašto. A kad stiže na imanje gospodina Boythorna u Lincolnshireu, u blizini Chesney Walda, konačno odlučuje pogledati sebe. “Uostalom, nikada se nisam vidjela u ogledalu i nisam ni tražila da mi se ogledalo vrati. Znao sam da je potrebno prevladati kukavičluk, ali uvijek sam si govorio da ću "započeti novi život" kad stignem na mjesto gdje sam sada. Zato sam htio biti sam i zato sam, sada sam u svojoj sobi, rekao: "Ester, ako želiš biti sretna, ako želiš dobiti pravo na molitvu kako bi sačuvala svoju duhovnu čistoću, tebi, draga, trebaš da održite svoju riječ. "... I bila sam odlučna u tome da ga zadržim; ali isprva sam neko vrijeme sjeo da se prisjetim svih blagoslova koji su mi dani. Zatim se pomolila i još malo razmislila.

Kosa mi nije bila ošišana; a ipak im je više puta prijetila ta opasnost. Bili su dugi i debeli. Odbacila sam ih, počešljala od zatiljka do čela, prekrivši im lice i otišla do ogledala na toaletnom stoliću. Bio je prekriven tankim muslinom. Bacila sam je i pogledala se kroz zavjesu vlastite kose, tako da sam vidjela samo njih. Zatim je odbacila kosu i, gledajući svoj odraz, smirila se - tako spokojno da je gledala mene. Mnogo sam se promijenio, ah, jako, jako! U početku mi se lice činilo toliko stranim da bih vjerojatno skočio unatrag, ograđujući se rukama od njega, da nije bilo izraza koji me smirio, o čemu sam već govorio. No ubrzo sam se malo naviknuo na svoj novi izgled i bolje shvatio koliko je velika promjena. Nije bila ono što sam očekivao, ali nakon svega nisam zamišljao ništa određeno, što znači da me svaka promjena trebala začuditi.

Nisam se nikada smatrala i nisam smatrala ljepoticom, a ipak sam prije bila potpuno drugačija. Sve je ovo sada nestalo. Ali Providnost mi je pokazala veliko milosrđe - ako sam plakala, onda ne dugo i ne baš gorke suze, a kad sam pletela pletenicu za noć, već sam se potpuno pomirila sa svojom sudbinom. "

Priznaje sebi da bi mogla voljeti Allena Woodcourta i biti mu predana, ali sada se to mora učiniti. Zabrinuta je za cvijeće koje joj je jednom poklonio pa ih je osušila. “Na kraju sam shvatio da imam pravo zadržati cvijeće ako ga čuvam samo u sjećanju na ono što je nepovratno prošlo i završilo, čega se više nikada ne bih trebao sjećati s drugim osjećajima. Nadajmo se da to nitko ne naziva glupom sitnicom. Sve mi je to bilo jako važno. " To priprema čitatelja da kasnije prihvati Jarndisov prijedlog. Bila je odlučna odustati od svih snova o Woodcourt -u.

Dickens namjerno ne završava ovu scenu, jer mora postojati određena nejasnoća oko promijenjenog Estherina lica, tako da čitatelj ne bude obeshrabren na kraju knjige kada Esther postane Woodcourtina zaručnica i kada se sumnja uvuče na posljednje stranice, šarmantno izražena , je li se Esther uopće promijenila.izvana. Esther joj vidi lice u ogledalu, ali čitatelj je ne vidi, a kasnije se ne navode nikakvi detalji. Kad je neizbježan susret majke s kćeri i lady Dedlock pritisne na prsa, poljubi, plače itd., Najvažnija stvar o sličnosti navedena je u Estherinom znatiželjnom zaključivanju: „Ja ... pomislio sam u izljevu zahvalnost providnosti: toliko sam se promijenio, što znači da je nikada neću moći osramotiti sjenom sličnosti s njom ... kako je dobro što sada, gledajući nas, nitko neće pomisliti da može postojati krvni odnos među nama. " Sve je to toliko nevjerojatno (u okvirima romana) da se počinje pitati je li bilo potrebno unakaziti jadnu djevojku u prilično apstraktnu svrhu; osim toga, mogu li velike boginje uništiti obiteljsku sličnost? Ada pritišće "nabrano lice" svoje prijateljice "do njezina ljupkog obraza" - i to je najviše što čitatelj može vidjeti u promijenjenoj Esther.

Možda se čini da je spisateljici ova tema pomalo dosadna, jer Esther uskoro (za njega) kaže da više neće spominjati svoj izgled. A kad upozna svoje prijatelje, ne spominje se njezin izgled, osim nekoliko opaski o tome kako ostavlja dojam na ljude - od iznenađenja seoskog djeteta do Richardove zamišljene linije: "Još uvijek ista slatka djevojka!" ona podiže veo koji se prvi put nosio u javnosti. Nakon toga, ova tema igra odlučujuću ulogu u odnosu s gospodinom Guppyjem, koji odbija njegovu ljubav nakon što je vidio Esther, što znači da je ona i dalje morala biti nevjerojatno unakažena. No možda će se njezin izgled promijeniti na bolje? Možda će tragovi uboda nestati? Nastavljamo nagađati o tome. Čak i kasnije, ona i Ada posjećuju Richarda, on primjećuje da je "njezino suosjećajno slatko lice, sve isto kao u stara vremena", ona, smiješeći se, odmahuje glavom, a on ponavlja: "Potpuno isto kao u stara vremena ", i počinjemo se pitati je li ljepota njene duše zasjenila ružne tragove bolesti. Mislim da se tu njezin izgled nekako počinje ispravljati - barem u mašti čitatelja. Pred kraj ove scene Esther govori o "svom starom, ružnom licu"; ali "ružno" ne znači "unakaženo". Štoviše, vjerujem da su na samom kraju romana, kad je prošlo sedam godina, a Esther već dvadeset i osma, mrlje od džepa postupno nestale. Esther je zauzeta pripremama za dolazak Ade s bebom Richardom i gospodinom Jarndisom, a zatim mirno sjedi na trijemu. Kad se Allen vrati i pita što radi tamo, ona odgovara: “Skoro me je sram govoriti o tome, ali svejedno ću vam reći. Razmišljao sam o svom starom licu ... o tome kako je nekad bilo.

- A što ste mislili o njemu, moja vrijedna pčele? Upitao je Allen.

- Mislio sam da me i dalje ne možeš voljeti više nego sada, čak i ako ostaneš takav kakav je bio.

- Što je to bilo nekad? Rekao je Allen kroz smijeh.

- Pa da, naravno - kao što je bilo nekad.

- Dragi moj Prosper, - rekao je Allen i uhvatio me za ruku, - gledaš li se ikada u ogledalo?

- Znaš kako izgledam; Sam sam vidio.

"I zar ne vidite da nikada niste bili tako lijepi kao što ste sada?"

To nisam vidio; da, možda sad ne vidim Ali vidim da su moje kćeri jako lijepe, da je moja voljena prijateljica jako lijepa, da je moj muž jako zgodan, a moj čuvar ima najsvjetlije, najljubaznije lice na svijetu, pa im moja ljepota uopće ne treba ... čak i ako priznamo ... "

III. POJAVA NA PRAVOM MJESTU ALLEN WOODCORT

U jedanaestom poglavlju, "tamnoputi mladić", kirurg, prvi se put pojavljuje na samrtnoj postelji Nema (kapetan Houdon, Estherin otac). Dva poglavlja kasnije događa se vrlo nježna i važna scena u kojoj se Richard i Ada zaljubljuju. Odmah, kako bi sve povezao, Woodcourt, tamnoputi mladi kirurg, pojavljuje se kao gost na večeri, a Esther ga, ne bez tuge, smatra "vrlo pametnim i ugodnim". Kasnije, baš kad je dat nagovještaj da je Jarndis, sijeda Jarndis, potajno zaljubljena u Esther, Woodcourt se ponovno pojavljuje prije odlaska u Kinu. Odlazi jako dugo. Ostavlja cvijeće za Esther. Miss Flight će zatim pokazati Esther novinski članak o Woodcourtinom herojstvu tijekom brodoloma. Kad velike boginje unakaže Estherino lice, ona odustaje od ljubavi prema Woodcourt. Zatim Esther i Charlie odlaze u luku Deal ponuditi Richardu svoje malo nasljedstvo u ime Ade, a Esther upoznaje Woodcourt. Susretu prethodi divan opis mora, a umjetnička snaga ovog opisa možda će pomiriti čitatelja s tako ekstremnom slučajnošću. Beskrajno promijenjena Esther bilježi: "Bilo mi je toliko žao što je jedva mogao govoriti", a na kraju poglavlja: "U tom zadnjem pogledu pročitala sam njegovo duboko suosjećanje sa mnom. I bilo mi je drago zbog toga. Sada sam gledao sebe onako kako mrtvi gledaju žive, ako ikada više posjete Zemlju. Bilo mi je drago što me se s ljubavlju sjećaju, s ljubavlju žale i nisu potpuno zaboravljeni ”- šarmantan lirski ton, pada mi na pamet Fanny Price.

Još jedna iznenađujuća slučajnost: Woodcourt u Usamljenom Tomu upoznaje suprugu zidara i - u drugoj slučajnosti - tamo upoznaje Joea, zajedno s ovom ženom, također zabrinutom za njegovu sudbinu. Woodcourt dovodi bolesnog Joea u Georgeovu galeriju. Joeova lijepo napisana scena smrti ponovno nas tjera da zaboravimo na potez koji je dogovorio naš susret s Joeom uz pomoć Woodcourt-Perryja. U pedeset prvom poglavlju Woodcourt posjećuje odvjetnika Woodsa, zatim Richarda. Zanimljiva se stvar događa ovdje: Esther piše poglavlje, ali nije bila prisutna na razgovorima Woodcourt -a s Hawlesom ili Woodcourt -a s Richardom, naslikanim na najsitniji način. Pitanje je, kako je znala što se dogodilo u oba slučaja. Pronicljivi čitatelj mora neizbježno doći do zaključka da je te detalje saznao od Woodcourt kada mu je postala supruga: ne bi mogla znati za ono što se dogodilo u tako detaljima da joj Woodcourt nije bio dovoljno blizu. Drugim riječima, dobar čitatelj trebao bi pogoditi da će se ipak udati za Woodcourta i naučiti sve te detalje od njega.

IV. JARNDISOVA ČUDNA NEGA

Kad Esther putuje kočijom u London nakon smrti gospođice Barbury, nepoznati gospodin pokušava je utješiti. Čini se da zna za gospođu Rachel, Estherinu dadilju, koju je gospođica Barbury zaposlila i koja se tako ravnodušno rastala od Esther, a čini se da je ovaj gospodin ne odobrava. Kad ponudi Esther komad kolača s debelom korom šećera i izvrsnom paštetom od guščje jetre, a ona to odbije rekavši da joj je sve ovo previše masno, promrmlja: "Opet sam u lokvi!" - i baca oba paketa kroz prozor s istom lakoćom s kojom se nakon toga povlači iz vlastite sreće. Kasnije doznajemo da je to bio najslađi, najljubazniji i basnoslovno bogat John Jarndis, koji privlači ljude poput magneta - i nesretnu djecu, i prevarante, i varalice, i budale, i lažne filantropske dame i luđake. Da je Don Quijote došao u Dickensov London, vjerujem da bi njegova velikodušnost i dobro srce privukli ljude na isti način.

Već u sedamnaestom poglavlju prvi put se pojavljuje nagovještaj da je Jarndis, sijeda Jarndis, zaljubljena u Esther, koja ima dvadeset jednu godinu, i šuti o tome. Temu Don Quijote najavljuje Lady Dedlock kada upozna grupu gostiju svog susjeda, gospodina Boythorna, i upoznaju je s mladima. "Na glasu ste kao nesebični Don Quijote, ali pazite da ne izgubite ugled ako samo patrirate ovakvim ljepotama", rekla je Lady Dedlock, obraćajući se gospodinu Jarndisu ponovno preko ramena. Njezina se primjedba odnosi na činjenicu da ga je, na zahtjev Jarndisa, lord kancelar imenovao čuvarom Richarda i Ade, iako je bit parnice kako točno podijeliti bogatstvo između njih. Stoga lady Dedlock govori o Jarndisovom kihotizmu, što znači da pruža utočište i podršku onima koji su mu pravno protivnici. Estherino skrbništvo njegova je vlastita odluka, donesena nakon što je primila pismo od gospođice Barbury, sestre Lady Dedlock i Estherine vlastite tetke.

Neko vrijeme nakon Estherine bolesti, John Jarndis dolazi do odluke da joj napiše pismo s prijedlogom. Ali - i ovo je cijela poanta - čini se da on, čovjek stariji od Esther za najmanje trideset godina, nudi njezin brak, želeći je zaštititi od okrutnog svijeta, da se neće promijeniti u odnosu na nju, ostajući prijatelj i ne postajući voljen. Jarndisina kihotičnost nije samo u ovome, ako je moj dojam točan, već i u cijelom planu Esterine pripreme za primanje pisma, čiji bi sadržaj mogla dobro pogoditi, a koji bi trebalo poslati Charlieju nakon tjedan dana razmišljanja :

“Od tog zimskog dana, kad smo se ti i ja vozili u poštanskim kočijama, natjerao si me da se presvučem, draga moja. Ali, najvažnije, od tada ste mi učinili beskrajno mnogo dobra.

- Ah, čuvaru, a ti? Što niste učinili za mene od tada!

"Pa", rekao je, "sada se toga nema čega sjećati.

- Ali kako to možeš zaboraviti? “Da, Esther”, rekao je tiho, ali ozbiljno, “sada moramo zaboraviti ... zaboraviti na neko vrijeme. Trebate se samo sjetiti da me sada ništa ne može promijeniti - zauvijek ću ostati onakav kakvog me poznajete. Možeš li biti siguran u to, draga?

- Limenka; čvrsto siguran ”, rekao sam.

"To je mnogo", rekao je. - To je sve. Ali ne smijem vam vjerovati na riječ. Neću pisati o čemu mislim sve dok se ne uvjerite da me ništa ne može promijeniti onako kako me poznajete. Ako i najmanje sumnjate, neću ništa napisati. Ako vi, nakon zrelog razmišljanja, potvrdite to povjerenje, pošaljite mi Charlieja "na pismo" za točno tjedan dana. Ali nemojte ga slati ako niste sasvim sigurni. Zapamtite, u ovom slučaju, kao i u svim ostalim, oslanjam se na vašu istinitost. Ako niste sigurni, nemojte slati Charlie!

“Čuvaru”, rekao sam, “ali već sam siguran. Ja jednostavno ne mogu promijeniti svoje uvjerenje, kao što se ni vi ne možete promijeniti meni. Poslat ću Charlieja po pismo.

Stisnuo mi je ruku i nije rekao više ni riječi. "

Za stariju osobu koja ima dubok osjećaj za mladu ženu, predlaganje pod ovim uvjetima uistinu je čin samoodricanja i tragičnog iskušenja. Esther ga sa svoje strane prihvaća sasvim nevino: "Njegova velikodušnost veća je od promjene koja me je unakazila i srama koji sam naslijedila"; Dickens će postupno izbrisati promjenu koja je unakazila Esther u posljednjim poglavljima. Zapravo - a čini se da to ne pada na pamet nijednoj od zainteresiranih strana - ni Esther Summerson, ni Johnu Jarndisu, ni Charlesu Dickensu - brak možda neće biti tako dobar za Esther kako se čini jer bi ovaj neravnopravan brak lišio Esther normalno majčinstvo, a s druge strane učinilo bi njezinu ljubav prema drugom muškarcu nezakonitom i nemoralnom. Možda čujemo odjek teme "ptica u kavezu", kada se Esther, prolivši sretne i zahvalne suze, obrati svom odrazu u ogledalu: "Kad postanete gospodarica Mračne kuće, morat ćete biti vesele poput ptica. Međutim, cijelo vrijeme morate biti veseli; pa počnimo sada. "

Odnos između Jarndisa i Woodcourta postaje očit kad se Caddy razboli:

"Znate što", brzo je rekao čuvar, "Woodcourt bi trebao biti pozvan."

Sviđa mi se kružni tok koji koristi - što je ovo, maglovita bojazan? U ovom trenutku Woodcourt uskoro odlazi u Ameriku, gdje odbačeni ljubavnici često odlaze u francuskim i engleskim romanima. Nakon desetak poglavlja doznajemo da se gospođa Woodcourt, majka mladog liječnika, koja je ranije, nagađajući o naklonosti svog sina prema Esther, pokušala pokvariti njihov odnos, promijenila na bolje, više nije tako groteskna i priča manje o njenom podrijetlu. Dickens svojim čitateljima priprema prihvatljivu punicu. Zapazite plemenitost Jarndisa, koja poziva gospođu Woodcourt da živi s Esther - Allen će ih moći posjetiti oboje. Također saznajemo da Woodcourt ne završava u Americi, postaje seoski liječnik u Engleskoj i liječi siromašne.

Esther tada od Woodcourta saznaje da je voli, da se njezino "ispucalo lice" za njega nije nimalo promijenilo. Prekasno! Dala je riječ Jarndis i misli da se brak odgađa samo zbog njezinog žalovanja za majkom. No Dickens i Jarndis već imaju spremno veliko iznenađenje. Scena se u cjelini ne može nazvati uspješnom, ali može ugoditi sentimentalnom čitatelju.

Istina, nije posve jasno je li u ovom trenutku Woodcourt znao za Estherine zaruke, jer da je znao, teško da bi počeo govoriti o svojoj ljubavi, čak i u tako elegantnom obliku. Međutim, Dickens i Esther (kao pripovjedač onoga što se već dogodilo) varaju - znaju da će Jarndis plemenito nestati. Tako će se Esther i Dickens malo zabaviti na račun čitatelja. Govori Jarndis da je spremna postati ljubavnica Bleak Housea. "Pa, recimo, sljedećeg mjeseca", odgovara Jarndis. Putuje u Yorkshire kako bi Woodcourtu pomogao pronaći dom. Zatim zamoli Esther da dođe vidjeti što je odabrao. Bomba eksplodira. Ime kuće je isto - Bleak House, a Esther će biti njezina gospodarica, dok je plemeniti Jarndis ustupa Woodcourt -u. Lijepo je pripremljen, a nagrada slijedi: gospođa Woodcourt, koja je sve znala, sada odobrava sindikat. Konačno, saznajemo da je Woodcourt otvorio svoje srce uz pristanak Jarndisa. Nakon Richardove smrti postojala je slaba nada da će John Jarndis još uvijek pronaći mladu ženu - Adu, Richardovu udovicu. No, na ovaj ili onaj način, Jarndis je simbolični čuvar svih nesretnika u romanu.

V. LICA I LICA

Kako bi se uvjerila da je dama koja je ispitivala Joea o Nemu bila Lady Dedlock, Talkinghorn pokazuje Joeu zastrtanu sluškinju Milady, Ortanz, i on prepozna odjeću. Ali ruka, načičkana prstenovima, nije ista i ima pogrešan glas. Nakon toga, Dickensu će biti prilično teško učiniti uvjerljivim ubojstvo Tulkinghorna od strane sluškinje, ali u svakom slučaju, veza između njih je uspostavljena. Sada detektivi znaju da je Lady Dedlock pokušala od Joea saznati nešto o Nemo. Još jedna maškara: gospođica Fly, koja je posjetila Esther, koja se oporavlja od velikih boginja u Bleak Houseu, izvješćuje da se o njezinu zdravlju raspitala zastrta dama (Lady Dedlock) u kući ciglane. (Gospođo Dedlock, znamo, sada znamo da je Esther njezina kći - znanje izaziva odaziv.) Gospođa pod velom uzela je za uspomenu rupčić kojim je Esther nekoć prekrila mrtvu bebu - ovo je simbolički čin. Ovo nije prvi put da je Dickens iskoristio Miss Flight da jednim udarcem ubije dvije ptice: prvo, da zabavi čitatelja i, drugo, da mu pruži razumljive informacije, nimalo u duhu ove heroine.

Detektiv Buckett ima nekoliko prerušavanja, a daleko od najgorih od njih - glumiti se budalom pod krinkom ljubaznosti na Runnetu, dok on ne skida pogled s Georgea, da bi ga kasnije, nakon što je izašao s njim, odveli u zatvor . Veliki majstor u dijelu maškara, Buckett je u stanju odgonetnuti tuđu maškaru. Kad Bucket i Esther zateknu Lady Dedlock mrtvu na vratima groblja, Bucket na najbolji način Sherlocka Holmesa priča kako je pretpostavio da je Lady Dedlock razmijenila odjeću sa Jenny, suprugom zidara, te se odlučila obratiti Londonu. Esther ništa ne razumije dok ne podigne "tešku glavu" pokojnika. "I vidio sam majku, hladnu, mrtvu!" Melodramatično, ali vrhunski isporučeno.

Vi. LAŽNI I ISTINITI NAČINI ODGOVORA

S kondenzacijom teme o magli u prethodnim poglavljima, Bleak House, dom Johna Jarndisa, mogao bi se činiti da utjelovljuje sumornu tminu. Ali ne - uz majstorski potez radnje premješteni smo na jako sunčevo svjetlo i magla se na neko vrijeme povukla. Mračni dom lijep je i radostan dom. Dobar čitatelj će se prisjetiti da je ključ za to dan ranije, na kancelarskom sudu: "Dotični Jarndisi", počeo je lord kancelar, nastavljajući listati dosje, "je li to Jarndis koji je vlasnik Bleak Housea?

"Da, gospodaru, onaj koji posjeduje Bleak House", potvrdio je gospodin Kenge.

"Neprijatno ime", rekao je lord kancelar.

"Ali sada je ugodan dom, gospodaru", rekao je gospodin Kenge.

Dok optužbe čekaju odlazak u London u Bleak House, Richard obavještava Adu da se nejasno sjeća Jarndisa: "Sjećam se da je bio tako grub, dobroćudan čovjek crvenih obraza." Bez obzira na to, toplina i obilje sunca u domu veliko su iznenađenje.

Niti koje vode do ubojice Talkinghorna majstorski su zapletene. Divno je što Dickens natjera gospodina Georgea da odbaci napomenu da jedna Francuskinja posjećuje njegovu galeriju. (Orthanz dobro dođe za snimanje, iako većina čitatelja zanemaruje vezu.) No što je s Lady Dedlock? "Oh, samo da je tako!" - Mentalno odgovara lady Dedlock na primjedbu svoje rođakinje Volumnije, izlijevajući joj osjećaje zbog zanemarivanja Talkinghorna: "Bila sam čak spremna razmisliti je li umro?" Ta će misao o Lady Dedlock upozoriti čitatelja na vijest o ubojstvu Tulkinghorna. Čitatelj se može zavarati misleći da je Lady Dedlock ubila odvjetnika, ali čitatelj detektivskih priča voli biti prevaren.

Nakon razgovora s lady Dedlock, Talkinghorn odlazi u krevet, dok ona zbunjeno juri po svojim odajama. Nagovještava se da bi uskoro mogao umrijeti ("A kad se zvijezde ugase i blijeda zora, gledajući u kupolu, vidi njegovo lice, staro koliko nikad nije ni bilo tijekom dana, doista se čini kao da je grobar već bio pozvan lopatom i uskoro će početi kopati grob. "), a njegova smrt za prevarenog čitatelja sada će biti čvrsto povezana s lady Dedlock; dok se o Ortanzu, pravom ubojici, zasad nije čula ni riječ.

Ortanz dolazi u Talkinghorn i objavljuje svoje nezadovoljstvo. Nije zadovoljna plaćanjem što se pred Joeom pokazala u Miladynoj haljini; ona mrzi lady Dedlock; želi dobiti dobro mjesto u bogatoj kući. Sve to nije baš uvjerljivo, a Dickensovi pokušaji da je natjera da govori engleski na francuskom jednostavno su smiješni. U međuvremenu, ovo je tigrica, unatoč činjenici da je njezina reakcija na prijetnje Talkinghorna da će je staviti pod ključ, u zatvoru, ako ga nastavi gnjaviti, još uvijek nepoznata.

Upozorivši lady Dedlock da otpuštanje Roseine sluškinje krši njihov dogovor o održavanju statusa quo i da sada mora otkriti njezinu tajnu Sir Lesteru, Tulkinghorn odlazi kući u smrt, nagovještava Dickens. Lady Dedlock napušta kuću lutajući mjesečevim ulicama - ispada da je nakon Tulkinghorna. Čitatelj je pametan: ovo je potez. Autor me dovodi u zabludu; pravi ubojica je netko drugi. Možda gospodin George? Možda je dobar čovjek, ali njegova je narav nasilna. Štoviše, na vrlo dosadan rođendan kod Begneta gospodin George izgleda blijed i uzrujan. (Ovdje! - napominje čitatelj.) George svoju bljedilo objašnjava činjenicom da je Joe umro, ali čitatelj je pun sumnji. Tada je George uhićen, Esther i Jarndis, zajedno s Begnetima, posjećuju ga u zatvoru. Ovdje priča izbacuje neočekivani krug: George opisuje ženu koju je upoznao na stepenicama u kući Tulkinghorn u noći zločina. Izgledala je kao ... Estera u držanju i visini. Nosila je široki crni ogrtač s resama. Glupi čitatelj odmah odlučuje da je George predobar za počinjenje zločina. Naravno, to je učinila Lady Dedlock, koja je iznimno slična svojoj kćeri. No, pronicljivi će čitatelj prigovoriti: uostalom, već znamo drugu ženu koja je prilično uspješno prikazala Lady Dedlock.

Ovdje se otkriva jedna od sekundarnih tajni.

Gospođa Begnet zna tko je Georgeova majka i prati je u Chesney World. (Obje majke su na istom mjestu - sličnosti između Esther i Georgea.)

Sprovod Tulkinghorna veličanstveno je poglavlje, uzdiže se poput vala nad prethodnim, koji su prilično ravni. Na sprovodu u Tulkinghornu, detektiv Bucket iz zatvorene kočije promatra svoju ženu i podstanara (tko mu je podstanar? Ortanz!). Bucket -ova uloga u zapletu se povećava. Pazi na sam kraj misteriozne teme. Sir Lester je i dalje pompozna budala, iako će ga udarac promijeniti. Odvija se Buckettov zabavni razgovor Sherlocka Holmesa s visokim lakajem, tijekom kojeg se otkriva da je u noći zločina lady Dedlock bila odsutna iz kuće nekoliko sati, odjevena na isti način kao, sudeći prema Georgeovu opisu, dama koju je sreli na stubama u kući Tulkinghorn otprilike u to vrijeme kada je zločin počinjen. (Budući da Bucket zna da je Tulkinghorna ubio Ortanz, a ne Lady Dedlock, ova scena je namjerna obmana čitatelja.) Hoće li čitatelj u ovom trenutku vjerovati da je Lady Dedlock ubojica, ovisi o njemu. Općenito govoreći, autor detektivskog romana ne bi trebao imenovati pravog ubojicu anonimnim slovima (ispostavilo se da ih šalje Ortanz s optužbom Lady Dedlock). Konačno, Ortanz je uhvaćen u mreže koje je postavio Bucket. Buckettova supruga, kojoj je povjerio nadzor nad prenoćištem, u njezinoj sobi nalazi opis kuće Dedlockovih u Chesney Woldu, u članku nedostaje bilješka od koje je sačma napravljena za pištolj, a sam će pištolj biti uhvaćen ribnjak gdje su Ortanz i gospođa Buckett otišli u nedjeljnu šetnju. U još jednoj sceni čitatelj je namjerno prevaren. Nakon što se riješila ucjenjivača, obitelj Smallwid, Bucket, u razgovoru sa Sir Lesterom, melodramatično izjavljuje: "Osoba koju će morati uhititi sada je ovdje u kući ... i odvest ću je u pritvor u tvojoj prisutnosti. " Jedina žena u kući, kako čitatelj sugerira, je Lady Dedlock, ali Bucket misli na Ortanza, koji je, čitatelj nije svjestan, došao s njim, nadajući se da će dobiti nagradu. Lady Dedlock ne zna da je zločin riješen, te bježi, progonjena od Esther i Bucket, a zatim će biti pronađena mrtva u Londonu, na vratima groblja na kojem je pokopan kapetan Houdon.

Vii. Neočekivane veze

Zanimljiva značajka koja se neprestano ponavlja kroz priču i karakteristična je za mnoge misteriozne romane su "neočekivane veze". Tako:

1. Gospođica Barbury, koja odgaja Esther, ispostavilo se da je sestra Lady Dedlock, a kasnije i žena koju je Boythorn volio.

2. Ispostavilo se da je Esther kći Lady Dedlock.

3. Nemo (kapetan Houdon) ispada da je Estherin otac.

4. Ispada da je gospodin George sin gospođe Rounswell, domaćice Dedlockova. Također se otkriva da je George bio prijatelj kapetana Houdona.

5. Ispada da je gospođa Chadbend gospođa Rachel, Estherina bivša sluškinja u kući tetke.

6. Pokazalo se da je Ortanz tajanstveni stanovnik Bucket.

7. Ispostavilo se da je Crook brat gospođe Smallwid.

VIII. LOŠI, A NE VRLO DOBRI JUNACI POSTAJU BOLJI

Jedna od prekretnica u romanu je Estherin zahtjev Guppy da prestane brinuti o svojim interesima. Ona kaže: "Znam svoje iskustvo i mogu vas uvjeriti da nećete moći poboljšati moje stanje bilo kakvom istragom." Mislim da je autor namjeravao isključiti Guppy liniju (već polovicu njenog značenja zbog nestanka slova) kako se ne bi zbunila s temom Talkinghorn. "Njegovo se lice malo posramilo" - to ne odgovara liku Guppyja. Dickens ovdje čini ovog prevaranta boljim nego što jest. Smiješno je da iako njegov šok pri pogledu na Esterino unakaženo lice i njegovo otpadništvo pokazuju da je on zapravo nije volio (gubitak jednog boda), njegova nespremnost da se oženi ružnom djevojkom, čak i ako se pokazalo da je bogata aristokratkinja, je bod u njegovu korist. Međutim, ovo je slab dio.

Sir Lester saznaje užasnu istinu od Bucketa. Pokrivajući lice rukama, Sir Lester sa stenjanjem zamoli gospodina Bucketta da na trenutak ušuti. No uskoro uklanja ruke s lica, tako dobro održavajući dostojanstven izgled i vanjsku smirenost - iako mu je lice bijelo kao i kosa - da se gospodin Buckett čak i pomalo uplaši. " Ovo je prekretnica za Sir Lestera kada on - u dobrom ili lošem smislu u umjetničkom smislu - prestane biti maneken i postane ljudsko biće koje pati. Ova ga je transformacija koštala udarca. Nakon što se oporavio, Sir Lester oprašta Lady Dedlock, pokazujući se kao osoba puna ljubavi sposobna za plemenita djela, a duboko je dirnut prizorom s Georgeom, kao i očekivanjem povratka svoje žene. "Izjava" ser Lestera, kada kaže da se njegov odnos prema supruzi nije promijenio, sada "ostavlja dubok, dirljiv dojam". Još malo - i imamo dvojnika Johna Jarndisa. Aristokrat je sada dobar kao i običan čovjek!

Na što mislimo kad govorimo o obliku priče? Prije svega, to je njezina struktura, odnosno razvoj određene povijesti, njezine peripetije; izbor likova i način na koji ih autor koristi; njihov odnos, razne teme, tematske crte i njihova sjecišta; različite smetnje zapleta kako bi se proizvelo jedno ili drugo izravno ili neizravno djelovanje; priprema rezultata i posljedica. Ukratko, mislimo na proračunati obris umjetničkog djela. Ovo je struktura.

Druga strana oblika je stil, drugim riječima, kako ova struktura funkcionira: to je autorov način, čak i njegov manirizam, sve vrste lukavstava; a ako je svijetli stil, kakvu sliku koristi - i koliko uspješno; ako autor pribjegne usporedbama, onda na koji način koristi i diverzificira metafore i sličnosti - zasebno ili zajedno. Učinkovitost stila ključ je književnosti, čarobni ključ Dickensa, Gogolja, Flauberta, Tolstoja, svih velikih majstora.

Forma (struktura i stil) = sadržaj; zašto i kako = što. Prvo što primjećujemo u Dickensovom stilu je njegova izrazito emocionalna slika, njegova umjetnost izazivanja emocionalnog odgovora.

1. SVJETLA PROVEDBA (S REZORIJOM I BEZ RETORIJE)

S vremena na vrijeme događaju se blistavi bljeskovi slika - oni se ne mogu produžiti - i sada se opet gomilaju lijepi slikovni detalji. Kad Dickens treba čitatelju prenijeti informacije kroz razgovor ili razmišljanje, slike obično nisu upečatljive. No, ima divnih ulomaka, na primjer, apoteoza teme o magli u opisu suda vrhovnog kancelara: „Ispostavilo se da se dan slaže s lordom kancelarom, - na takav, i samo na takav dan, dolikuje mu da sjedi ovdje, - a lord kancelar sjedi danas s maglovitom aureolom oko glava, u mekoj ogradi od grimiznih tkanina i draperija, slušajući krupnog odvjetnika s bujnim zaliscima i tankim glasom koji mu se obratio, čitajući beskrajni sažetak sudski postupak, i razmišljajući o prozoru nadzemnog svjetla, iza kojeg vidi maglu i samo maglu.

"Mali tužitelj ili tuženik, kojem je obećano da će dobiti novog konja igračku, čim je slučaj Jarndis riješen, uspio je odrasti, dobiti pravog konja i odjahati na onaj svijet." Sud odlučuje da će dva štićenika živjeti s ujakom. Ovo je izliveno voće, rezultat veličanstvene nakupine prirodne i ljudske magle u prvom poglavlju. Tako se glavni likovi (dva štićenika i Jarndis) čitatelju, koji se još ne imenuju, predstavljaju na apstraktan način. Čini se da nastaju iz magle, autor ih izvlači odatle dok se u njoj ponovno ne otope, a poglavlje završava.

Prvi opis Chesney-Wolda i njegove ljubavnice, Lady Dedlock, doista je genijalan: „U Lincolnshireu je poplava. Most u parku se srušio - jedan njegov luk je poplavila voda i odnijela. Nizina oko nje postala je nasipana rijeka široka pola milje, a dosadna stabla vire poput otoka, a voda je sva u mjehurićima-na kraju krajeva, kiša sipa i izlijeva dan-dan. U "imanju" Milady Dedlock dosada je bila nepodnošljiva. Vrijeme je bilo tako vlažno, mnogo dana i noći padala je tako jaka kiša da je drveće moralo biti vlažno na sve strane, a kad ih je šumar posjekao i odrezao, nije bilo kucanja ili pucketanja - činilo se kao da sjekira je udarala meku. Jeleni su vjerojatno natopljeni do kostiju, a tamo gdje prođu nalaze se lokve. Pucanj je prigušen na ovom vlažnom zraku, a dim iz pištolja je lijeni oblak koji se proteže prema zelenom brežuljku s šumarkom na vrhu, na kojem se jasno ističe mreža kiše. Pogled s prozora u odajama Milady Dedlock nalikuje ili slici naslikanoj olovnom bojom, ili crtežu napravljenom kineskom tintom. Vaze na kamenoj terasi ispred kuće cijeli su dan ispunjene kišnicom, a cijelu noć možete čuti kako se prelijeva i pada u obilnim kapljicama - kapanje -kapanje -kapanje - na široki pod od kamena, od davnina "Šetnja duhova". U nedjelju idete u crkvu koja stoji nasred parka, vidite - sve je unutra pljesnivo, hladan se znoj pojavio na propovjedaonici od hrasta, a osjećate takav miris, takav okus u ustima, kao ako ste ulazili u kriptu Dedlokovih predaka. Jednom je moja dama Dedlock (žena bez djece), gledajući kapiju vratara iz svog budoara u ranim sumraku, ugledala odraz plamena kamina na staklenim rešetkastim prozorima i dim koji se dizao iz dimnjaka, a žena je ganjala dijete koja je na kiši istrčala do vrata prema čovjeku u ogrtaču od uljne krpe, sjajnom od vlage, vidjela je i izgubila mir. I moja gospođa Dedlock sada kaže da je "smrtno bolesna od svega ovoga". Kiša u Chesney Woldu je rustikalni pandan londonske magle; a vratarovo dijete je preteča dječje teme.

Kad gospodin Boythorn sretne Esther i njezine prijatelje, slijedi divan opis uspavanog, suncem okupanog grada: „Bližila se večer kada smo ušli u grad u kojem smo trebali izaći iz putničkih kočija - neopisiv grad sa kulom na vrhu crkveni zvonik, tržni trg, kamena kapelica na ovom trgu, jedina ulica osvijetljena suncem, jezerce u koje je lutao stari trač u potrazi za hladnoćom i vrlo malo stanovnika koji su, nemajući što raditi, ležali dolje ili stajali raširenih ruku u hladnoći, pronašavši negdje malo hlada. Nakon šuškanja lišća koje nas je pratilo cijelim putem, nakon uskomešanog kruha koji ga je okruživao, ovaj grad činio nam se najzagušnijim i najspanijim od svih provincijskih gradova Engleske. "

Pošto se razboljela od velikih boginja, Esther doživljava strašne osjećaje: „Usuđujem li se govoriti o tim još težim danima, kada sam u ogromnom mračnom prostoru sanjala o nekakvom plamenom krugu - ili ogrlici, ili prstenu, ili zatvorenom lanac zvijezda, jedna od karika na kojoj sam i ja bio! To su bili dani kada sam se samo molio da izađem iz kruga - bilo je tako neobjašnjivo zastrašujuće i bolno osjećati se kao dio ove strašne vizije! "

Kad Esther pošalje Charlieja po pismo gospodinu Jarndisu, opis kuće daje zaključak; kuća radi: „Kad je došla večer koju je on odredio, ja sam, čim sam ostao sam, rekao Charlie:

"Charlie, pokucaj u kuću gospodina Jarndisa i reci mu da dolaziš od mene" po pismo ".

Charlie se spustio niz stube, uz stepenice, prošao hodnicima, a ja sam osluškivao njezine korake, a te su mi se večeri zavojiti prolazi i prolazi u ovoj staroj kući činili nedopušteno dugima; zatim se vratila niz hodnike, niz stepenice, uz stepenice i na kraju donijela pismo.

"Stavi to na stol, Charlie", rekao sam. Charlie je stavio pismo na stol i otišao u krevet, a ja sam sjedila gledajući omotnicu, ali bez da sam je dodirnula i razmišljala o mnogim stvarima. "

Kad Esther odlazi u luku Deal da vidi Richarda, slijedi opis luke: “Ali tada se magla počela dizati poput zastora, a mi smo vidjeli mnogo brodova za čiju se blizinu dosad nije znalo. Ne sjećam se koliko ih je bilo, iako nam je sluga rekao broj brodova koji su se nalazili na prijevozu. Bilo je i velikih brodova - osobito onih koji su upravo stigli kući iz Indije; i kad je sunce sjalo, virilo iza oblaka, i bacalo svjetlosne odsjaje na tamno more, koje je izgledalo kao srebrnasta jezera, promjenjivu igru ​​svjetla i sjene na brodovima, vrevu malih brodova koji su se provlačili između njih i obale, život i kretanje na brodovima i u svemu, ono što ih je okruživalo - sve je to postalo izvanredno lijepo ”9.

Drugima se može činiti da su takvi opisi sitnica koja ne zaslužuje pažnju, ali književnost se sve sastoji od takvih sitnica. Doista, književnost se ne sastoji od velikih ideja, ali svaki put kad je otkrivenje, ne stvaraju je filozofske škole, već talentirani pojedinci. Književnost ne govori o nečemu - ona je nešto samo po sebi, ona je sama po sebi njezina bit. Nema literature izvan remek -djela. Opis luke u Dealu dan je u trenutku kada Esther odlazi u ovaj grad vidjeti Richarda, čija hirovitost, toliko neprikladna po svojoj prirodi, i zla kob koja visi nad njim brine Esther i potiče je da mu pomogne. Dickens nam preko ramena pokazuje luku. Postoje brodovi, mnogi čamci koji se pojavljuju kao magijom kad se magla podigne. Među njima je, kao što je već spomenuto, veliki trgovački brod koji je stigao iz Indije: "... i kad je sunce zasjalo, provirilo iza oblaka i bacilo svjetlosne odsjaje na tamno more, koje je izgledalo kao srebrnasta jezera. . ". Zaustavimo se ovdje: možemo li to zamisliti? Naravno, možemo, i zamišljamo s uzbuđenjem prepoznavanja, jer je, u usporedbi s uobičajenim književnim morem, Dickens prvo shvatio ta srebrnasta jezera na tamnoplavoj boji s naivnim, senzualnim pogledom pravog umjetnika, ugledao i odmah stavio to u riječi. Točnije: bez riječi ova slika ne bi postojala; poslušate li tihi, šuškavi, lepršavi zvuk suglasnika u ovom opisu, postaje jasno da je za sliku trebao glas. Dickens prikazuje "promjenjivu igru ​​svjetla i sjene na brodovima" - i mislim da je nemoguće odabrati i postaviti riječi bolje od njega kako bi prikazao suptilne sjene i srebrnasto svjetlo u ovom divnom morskom krajoliku. A onima koji smatraju da je sva ta čarolija samo igra, ljupka igra koja se može izbrisati bez utjecaja na naraciju, želio bih im ukazati da je ovo priča: brod iz Indije u ovim jedinstvenim ukrasima je vraćanje - već se vratilo! “Esther dr. Woodcourt, uskoro će se upoznati. I ovaj krajolik sa srebrnim sjenama, s drhtavim svjetlosnim jezerima i nemirom pjenušavih brodova unatrag bit će ispunjen prekrasnim uzbuđenjem, užitkom susreta, gromoglasnim pljeskom. Ovakav prijem Dickens očekuje za svoju knjigu.

2. POPIS KOMADA FIGURATIVNIH DIJELOVA

Ovako roman počinje već citiranim odlomkom: „London. Jesenje suđenje - "Sjednica Mihajlovljevog dana" - nedavno je počelo ... Nepodnošljivo studeno vrijeme.<...>Psi su toliko zamazani blatom da ih ne možete vidjeti. Konji teško da su bolji - prskani su do samih očiju.<...>Magla je posvuda. "

Kad se Nemo pronađe mrtav: “Župni upravitelj obilazi sve lokalne trgovine i stanove kako bi ispitao stanovnike ... Netko je vidio policajca kako se smiješi gostioničarskom slugi.<...>Prodornim, djetinjastim glasovima ona [javnost] optužuje župnog nadzornika ... Na kraju, policajac smatra potrebnim obraniti čast dekanata ... ”(Carlyle također koristi ovu vrstu suhog popisa.)

“Ulazi gospodin Snegsby, mastan, na pari, miriše na 'kinesku travu' i žvače nešto. Pokušava progutati komad kruha i maslaca što je prije moguće. Priča:

- Kakvo iznenađenje, gospodine! Da, to je gospodin Talkinghorn! " (Ovdje se usitnjeni, energični stil kombinira sa svijetlim epitetima - baš poput Carlyleova.)

3. REETORIJSKE SLIKE: USPOREDBE I METAFORE

Usporedbe su izravne usporedbe kada se koriste riječi "poput" ili "kao da se čini". „Osamnaest braće učenjaka gospodina Tenglea (odvjetnik. - V. I.), svaki naoružan sažetkom slučaja na osamnaest stotina listova, skočilo je poput osamnaest čekića u klavir, a nakon što je odmjerilo osamnaest naklona, ​​spustilo se na svojih osamnaest sjedišta, utonuvši u tama. "

Kočija s mladim junacima romana, koji će prenoćiti kod gospođe Jellyby, stiže u "usku ulicu s visokim kućama, poput duge vodokotliće, ispunjene maglom do vrha".

Prije Caddyna vjenčanja, gospođa Jellyby je razbarušena kosa "upletena poput grive čangrizavog čangriza". U zoru lampaš "započinje zaobilaženje i poput krvnika despotskog kralja odsiječe male vatrene glave koje su pokušale barem malo rastjerati mrak".

"Gospodin Walls, miran i neobuzdan, kako i priliči tako uglednom čovjeku, skida uske crne rukavice, kao da mu skida kožu, skida tijesni cilindar s glave, kao da skida tjeme s vlastite lubanje, i sjedne za svoj stol. "

Metafora animira stvar, evocirajući u pogledu drugu, bez povezivanja "poput"; ponekad Dickens kombinira metaforu i usporedbu.

Odvjetničko odijelo Talkinghorna vrlo je simpatično i vrlo prilagođeno zaposleniku. "Odjenuo je, da tako kažem, čuvara pravnih tajni, batlera zaduženog za pravni podrum Dedlocks."

U Jellybyjevoj kući "djeca su posvuda posrtala, s vremena na vrijeme padala i ostavljala tragove svojih iskustava na nogama, što se pretvorilo u neku vrstu kratke kronike dječjih nesreća".

"... Tamnokrila usamljenost visi nad Chesney-Waldom."

Nakon što je s gospodinom Jarndisom posjetila kuću u kojoj je tužitelj Tom Jarndis pucao sebi u čelo, Esther piše:

"Ovo je ulica umirućih slijepih kuća, čije su oči izvađene kamenjem, - ulica u kojoj su prozori bez ijednog stakla, bez ijednog prozorskog okvira ..." 10

4. PONAVLJA SE

Dickens obožava osebujne čarolije, verbalne formule, ponavljane sa sve većom izražajnošću; ovo je govornička naprava. “Dan je izgledao kao lord kancelar - na takav dan, i samo na takav dan trebao bi sjediti ovdje ... Dan je izgledao kao članovi Odvjetničke komore na sudu vrhovnog kancelara, u magli, a oni, među dvadesetak ljudi danas luta ovdje, rješavajući jedno od deset tisuća točaka neke iznimno dugotrajne parnice, zamjenjujući noge jedno drugom na skliskim presedanima, zaglibljujući se do koljena u tehničkim poteškoćama, udarajući glavom u zaštitne perike od koze kosa i konjska dlaka na zidovima dokolice i ozbiljnog ponašanja pretvarajući se da dijeli pravdu. Dan je narastao tako da odgovara svim odvjetnicima uključenim u parnicu ... na takav i takav dan dolikuje im da sjede ovdje, u dugom, "prekrivenom" tepihu (iako je besmisleno tražiti Istinu na njegovo dno); i svi sjede ovdje u nizu između stola matičara prekrivenog crvenom tkaninom i odvjetnika u svilenim ogrtačima, gomilajući se ispred njih ... cijela brda gluposti, što je bilo jako skupo.

Ali kako ovaj sud ne može potonuti u tami, koju svijeće koje gore tu i tamo gore nemoćno je rastjerati; kako magla ne bi visjela u njemu u tako debelom velu, kao da je ovdje zauvijek zaglavljen; kako obojeno staklo ne blijedi toliko da dnevno svjetlo više ne prodire kroz prozore; kako se neupućeni prolaznici, gledajući unutra kroz staklena vrata, usuđuju ući ovdje, ne plašeći se ovog zloslutnog prizora i klonulih riječi, koje su prigušene sa stropa, zvučale s platforme, gdje sjedi vrhovni kancelar, razmišljajući o gornji prozor, koji ne propušta svjetlost, i gdje je sve približno, njegovi su se nositelji izgubili u magli! " Obratite pozornost na učinak tri puta ponovljenog početka „dan se poklapao“ i jaukanja „kako“, četiri puta, zabilježite učestala ponavljanja zvuka koja daju asocijaciju.

Očekujući dolazak Sir Lestera i njegove rodbine u Chesney World povodom parlamentarnih izbora, zbor se ponavlja "i oni": "Stara kuća izgleda tužno i svečano, gdje je vrlo zgodno živjeti, ali nema stanovnika, osim portreta na zidovima. "I dolazili su i odlazili", mogao je misliti reći neki živi Dedlock, prolazeći pored ovih portreta; i vidjeli su ovu galeriju pustu i tihu kakvu ja sad vidim; i zamišljali su, kako ja zamišljam, da će ovo imanje postati prazno kad odlaze; i bilo im je teško povjerovati koliko mi je teško što može bez njih; i oni su sada nestali za mene, kao što sam i ja nestao za njima, zatvorivši vrata za sobom, koja su se zalupila sa bukom , glasno se kotrljali po kući; posvećeni su ravnodušnom zaboravu; i umrli su. "

5. REETORIJSKO PITANJE I ODGOVOR

Ova se tehnika često kombinira s ponavljanjem. „Dakle, tko je ovog tmurnog dana prisutan na sudu lorda kancelara, osim samog lorda kancelara, odvjetnika koji govori u predmetu koji se ispituje, dva ili tri odvjetnika koji nikada ne govore o bilo kojem predmetu, i spomenuti odvjetnici u "bunaru"? Ovdje, u periki i haljini, ispod suca sjedi tajnica; ovdje, odjeveni u sudsku uniformu, postoje dva ili tri čuvara bilo reda, bilo zakonitosti, bilo interesa kralja. "

Dok Buckett čeka da Jarndis uvjeri Esther da pođe s njim u potragu za odbjeglom lady Dedlock, Dickensu Buckettu pada na pamet: Gdje je ona? Mrtav ili živ, gdje je ona? Kad bi mu taj rupčić, koji sklopi i pažljivo sakrije, čarobno pokazao sobu u kojoj ga je zatekla, pokazala mu pustoš obavijenu tamom noći oko zidane kuće, gdje je mali mrtvac bio prekriven ovim rupčićem, Buckett bi je uspio pronaći tamo? U pustoši, gdje blijedoplava svjetla svijetle u pećima ... nazire se usamljena sjena, izgubljena u ovom žalosnom svijetu, prekrivena snijegom, koju tjera vjetar i kao da je odsječena od čitavog čovječanstva. Ovo je žena; ali odjevena je kao prosjakinja i u takvim krpama nitko nije prešao predvorje Dedlokova i, otvorivši ogromna vrata, nije izašao iz svoje kuće. "

Odgovarajući na ova pitanja, Dickens nagovještava da je Lady Dedlock zamijenila odjeću s Jenny, a to će Bucketta neko vrijeme zbuniti dok ne pogodi istinu.

6 APOSTROFNI KARLEILOV NAČIN

Apostrof se može uputiti šokiranim slušateljima, skulpturalno smrznutoj skupini velikih grešnika, nekim prirodnim elementima, žrtvi nepravde. Dok se Joe prikrada na groblje kako bi posjetio Nemov grob, Dickens prasne apostrofom: „Čuj, noć, pazi, tama: što prije dođeš, duže ostaješ na ovakvom mjestu! Slušajte, rijetka svjetla na prozorima ružnih kuća, a vi, koji u njima činite bezakonje, to činite, čak i ako ste ograđeni od ovog strašnog prizora! Slušajte, plamen plina, koji je tako sumorno gorio nad željeznim vratima, u otrovanom zraku, da ih je prekrio čarobnjačkom mašću, sluzavom na dodir! " Valja napomenuti i apostrof koji je već citiran u povodu Joeove smrti, pa čak i ranije - apostrof u odlomku u kojem Guppy i Weevl vape za pomoći nakon što su otkrili nevjerojatnu propast Crooka.

7. Epiteti

Dickens njeguje sjajan pridjev, glagol ili imenicu kao epitet, kao osnovnu premisu živopisne poezije; to je zrno punog tijela iz kojega će nastati cvjetajuća i raširena metafora. Na početku romana vidimo kako, nagnuti nad ogradu mosta, ljudi gledaju dolje - "u maglovito podzemlje". Učenici službenici navikli su "brusiti ... svoju pravnu pamet" u zabavnim parnicama. Kako je Ada rekla, izbočene oči gospođe Pardigle bile su joj "preko čela". Guppy uvjerava Wevela da ne napušta svoje prebivalište u Crookovoj kući "nemirno grizući svoju sličicu". Sir Lester čeka povratak lady Dedlock. Kasno noću, ova četvrt je mirna, "osim ako se neki pijanac do te mjere ne napije da, opsjednut žudnjom za lutanjem", zaluta ovdje, urlajući.

Za sve velike pisce oštrog, oštrog oka, sjeckani epitet ponekad poprima novi život i svježinu zahvaljujući pozadini na kojoj se pojavljuje. "Uskoro željeno svjetlo obasjava zidove - ovo je Kruk (koji je sišao dolje po upaljenu svijeću. - V. N.) polako se uspinje stepenicama zajedno sa svojom mačkom sa zelenim očima, koja ga slijedi." Sve mačke imaju zelene oči - ali primijetite kako su zelene ove oči ispunjene svijećom koja se polako kreće uz stepenice. Često mjesto epiteta i odraz susjednih riječi daju mu izvanrednu draž.

8. GOVORENJA IMENA

Osim Crooka (crook), u romanu postoje draguljari Blaze i Sparkle (blaze - iskrica), gospodin Bloers i gospodin Tengle (puhač - izbacivač, klupko - zabuna) odvjetnici su; Buddha, Koodle, Doodle itd. (Boodle je mito, doodle je prijevara) - političari. Ovo je stari trik u komediji.

9. ALITERACIJA I UDRUŽENJE

Ova je tehnika već primijećena u vezi s ponavljanjima. Ali nemojmo sebi uskratiti zadovoljstvo čuti obraćanje gospodina Smallwida njegovoj supruzi: "Vi plešete, lupate, mrmljate, koprcate se, papagaj" a evo i aliteracije: pokazalo se da je luk mosta "nasukan i natopljen" - na imanju Lincolnshire, gdje Lady Dedlock živi u "umrlom" (mrtvom) svijetu. Jarndys i Jarndys su, u određenom smislu, potpuna aliteracija, dovedeni do apsurda.

10. PRIJEM "I-I-I"

Ova tehnika prenosi emociju Estherina ponašanja kada opisuje svoje prijateljstvo u Pustoj kući s Adom i Richardom: “Sjela sam, hodala, razgovarala s njim i Adom i primijetila kako se iz dana u dan sve više zaljubljuju jedno u drugo, bez izgovarajući riječ i svi sramežljivo misleći u sebi da je njegova ljubav najveća tajna ... "I još jedan primjer, kad Esther prihvaća Jarndisinu ponudu:" Omotala sam mu ruke oko vrata i poljubila ga, a on me upitao mislim li da ja sam gospodarica Bleak Housea i rekla sam: "Da"; ali do sada je sve ostalo isto, i svi smo se zajedno vozili, a svojoj dragoj djevojci (Ade. - VN) nisam ni rekao ništa ”.

11. HUMORISTIČKO, MUDRO, ALTERNATIVNO, FANCIJSKO TUMAČENJE

"Njegova je obitelj stara kao planine, ali beskrajno uglednija"; ili: "purica u peradnjaku, uvijek uznemirena nekim nasljednim zamjeranjem (mora biti činjenica da se purani kolju za Božić)"; ili: „kukurikanje veselog pijetla, što je iz nekog razloga zanimljivo znati zašto? - uvijek ima predosjećaj zore, iako živi u podrumu male mljekare u ulici Carsitor "; ili: "kratka, lukava nećakinja, zategnuta, možda, prečvrsto i s oštrim nosom, koji podsjeća na oštru hladnoću jesenske večeri, koja je hladnija što je bliže kraju."

12. IGRA RIJEČI

"Il fo manšete (iskrivljene francuske il faut jasle - morate jesti), znate", objašnjava gospodin Jobling i izgovara posljednju riječ kao da govori o jednom od dodataka muškog odijela. " Još je daleko od Joyceinog Finnegans Wakea, ove zbrke kalambura, ali smjer je pravi.

13. PRIJENOS IZRAVNOG GOVORA

Ovo je daljnji razvoj stila Samuela Johnsona i Jane Austen, s još više govornih impregnacija. O istrazi o Nemovoj smrti, svjedočenje gospođe Piper dano je neizravno: “Pa, gospođa Piper ima mnogo toga za reći - uglavnom u zagradama i bez interpunkcije - ali ima malo toga za reći. Gospođa Piper živi u ovoj uličici (gdje joj suprug radi kao stolar), a svi susjedi su dugo bili sigurni (može se računati od dana koji je bio dva dana prije krštenja Aleksandra Jamesa Pipera, a on je kršten kad je imao godinu i pol i četiri dana, jer se nisu nadali da će preživjeti, dijete je patilo od zuba, gospodo), susjedi su već odavno bili uvjereni da je žrtva, kako gospođa Piper naziva pokojnika , šuška se da mu je prodao dušu. Misli da su se glasine proširile jer je žrtva izgledala čudno. Stalno se susretala sa žrtvom i otkrila da izgleda žestoko i da je ne smije dopustiti djeci, jer su neka djeca jako sramežljiva (i ako sumnjaju, nada se da je moguće ispitati gospođu Perkins, koja je ovdje prisutna i može jamčiti za gospođu Piper, za njezina muža i za cijelu njezinu obitelj). Vidio sam kako su žrtvu djeca maltretirala i zadirkivala (djeca su djeca - što im možete uzeti?) - i ne možete očekivati, pogotovo ako su razigrani, da se ponašaju kao nekakvi mafuzili, što ste i sami nisu bili u djetinjstvu. "

Manje ekscentrični likovi često su počašćeni neizravnim izlaganjem govora - kako bi se ubrzala priča ili pogoršalo raspoloženje; ponekad je popraćeno, kao u ovom slučaju, lirskim ponavljanjima. Esther nagovara tajno udatu Adu da pođe s njom u posjet Richardu: "Draga moja", započela sam, "nisi li se posvađala s Richardom za vrijeme dok sam bio tako rijetko kod kuće?"

“Ne, Esther.

- Možda vam dugo nije pisao? Pitao sam.

"Ne, jesam", odgovorila je Ada.

I oči su mi pune tako gorkih suza i lice diše s takvom ljubavlju! Nisam mogao razumjeti svog dragog prijatelja. Trebam li sama ići Richardu? Rekao sam. Ne, Ada misli da bolje da ne idem sama. Možda će poći sa mnom? Da, Ada smatra da je bolje da idemo zajedno. Zar ne bismo trebali ići sada? Da, idemo sad. Ne, nisam mogao razumjeti što se događa s mojom djevojčicom, zašto joj je lice sjalo od ljubavi, a u očima su joj bile suze. ”

Pisac može biti dobar pripovjedač ili dobar moralist, ali ako nije čarobnjak, nije umjetnik, on nije književnik, a još manje veliki pisac. Dickens je dobar moralist, dobar pripovjedač i izvrstan čarobnjak, ali kao pripovjedač malo je niži od svega. Drugim riječima, on izvrsno prikazuje junake i njihovo okruženje u svakoj datoj situaciji, ali kada pokušava uspostaviti veze među herojima u općoj shemi radnje, često je neuvjerljiv.

Kakav je kumulativni dojam koji na nas ostavlja veliko umjetničko djelo? (Pod "nama" mislim na dobrog čitatelja.) Točnost poezije i užitak znanosti. Ovo je najbolji učinak Bleak House -a. Ovdje Dickens čarobnjak, Dickens umjetnik izlazi na prvo mjesto. Moralist-učitelj ne ističe se najbolje u Bleak Houseu. A pripovjedač, koji tu i tamo posrne, uopće ne sjaji u Bleak Houseu, iako je opća konstrukcija romana i dalje veličanstvena.

Unatoč nekim nedostacima u pripovijesti, Dickens ostaje veliki pisac. Raspolaganje ogromnom konstelacijom junaka i tema, povezivanje ljudi i događaja i mogućnost identificiranja nestalih heroja u dijalogu - drugim riječima, ovladavanje umijećem ne samo stvaranja ljudi, već i održavanjem živih u čitateljskoj mašti tijekom vremena dugog romana, naravno, znak je veličine. ... Kad se Smallwidov djed pojavi na stolcu u Georgeovoj galeriji, od kojega nastoji dobiti uzorak rukopisa kapetana Houdona, nose ga kočijaš kočije i još jedna osoba. “A ovog smo momka”, pokazuje na drugog nosača, “unajmili na ulici za litru piva. Košta dva penija. Judy (obraća se kćeri - V. K), plati ovom kolegi dva penija.<...>Za takvu sitnicu potrebno je mnogo.

Spomenuti "kolega", jedan od onih neobičnih primjeraka ljudske plijesni koji odjednom raste - u otrcanim crvenim jaknama - na zapadnim ulicama Londona i spremno se obvezuje držati konje ili trčati za kočijom - spomenuti momak, bez puno entuzijazma, prima njegova dva penija, baca novčiće u zrak, hvata ih i odlazi. " Ova gesta, ova jedna gesta, s epitetom "nadmudrivanje" (kretanje od vrha do dna, "u potrazi za" padajućim novčićima, u prijevodu to nije. - Napomena. Per.) - sitnica, već u mašti čitatelja ta će osoba zauvijek ostati živa.

Svijet velikog pisca čarobna je demokracija u kojoj čak i najmanji, nasumični heroji, poput onog koji baca dva novčića u zrak, imaju pravo živjeti i umnožavati se.

Bilješke.

1. Citirana je pjesma "Zakoni Boga i ljudi .." AE Housemana (1859-1936) koju je preveo Y. Taubin iz izdanja: Engleska poezija u ruskim prijevodima. XX. Stoljeće - M., 1984.

2. Citate iz romana prevela je M. Klyagina-Kondratyeva prema publikaciji: Dickens Ch. Sobr. cit.: U 30 T. - M.: čl. lit., 1960. godine.

3. Na engleskom su riječi "godine", "let" (let) i prezime heroine homonimi. - Bilješka. po.

4. Carlyle Thomas. Francuska revolucija: Povijest / Per. s engleskog Yu Dubrovin i E. Melnikova. - M, 1991. - S. 347, 294. - Bilješka. po.

5. Nedugo prije, pod pritiskom Bucket -a, stari Smallwid vraća Jarndisovu oporuku koju je pronašao u Crookovoj hrpi starog papira. Ova oporuka je kasnija od onih osporenih na sudu, prema kojima je najveći dio imovine pripao Adi i Richardu. To je već obećavalo rani kraj sudskog spora. - fra. B.

6. Amerikanac protiv Homera (lat.).

7. Među VN -ovim novinama postoji bilješka: „Charlie, koja postaje Estherina sluškinja, njezina je„ svijetla sjena “, za razliku od tamne sjene, Ortanz, koja je Esther ponudila svoje usluge nakon što ju je lady Dedlock otpustila, a nije uspjela u tome da". - fra. B

8. VN daje primjer: "sat je otkucao, vatra je kliknula". U ruskom prijevodu ("sat je otkucavao, ogrjev je pucketao") aliteracija se ne prenosi - Napomena. izd. ruski tekst.

9. Na priloženom listu VN uspoređuje - ne u korist Jane Austen - njezin opis mora u luci Portsmouth prilikom posjeta Fanny Price svojoj obitelji: „I dan je bio nevjerojatno dobar. Tek je ožujak, ali na mekom blagom povjetarcu, na jarkom suncu, koje je samo povremeno na trenutak bilo skriveno iza oblaka, čini se poput travnja, a pod proljetnim nebom postoji takva ljepota oko Spitheada i na otoku iza njih , a more se mijenja svake minute u ovom času plime i, radujući se, baca se na bedem s tako veličanstvenom bukom ", itd. Nepromjenjivost mora se ne prenosi," ushićenje "je posuđeno iz sekunde -brzi stihovi, opis općenito standardni i trom. " - Fr. B.

10. U Esterinoj priči ove riječi pripadaju gospodinu Jarndisu. - Bilješka. po.

Roman počinje kao niz epizoda, slika običaja, psiholoških skica, koje se gotovo ne uklapaju u radnju. Tek na kraju romana postaje jasno koliko se detalja ispostavlja da su važni za radnju i kako su različiti likovi međusobno povezani (na primjer,

Spojler (otkrivanje radnje)

Ispostavilo se da je Smallweed Crookov šurjak.

Tek na posljednjih dvjesto stranica radnja postaje zanosna i tjera vas da grozničavo okrećete stranice u nadi da će

Spojler (otkrivanje radnje) (kliknite na nju da vidite)

da će lady Dedlock moći sustići i reći joj da je njezin muž voli i čeka

Postoje i potezi koji obmanjuju očekivanja čitatelja -

Spojler (otkrivanje radnje) (kliknite na nju da vidite)

oporuka je pronađena tek nakon nestanka novca.

Satira romana usmjerena je na zamršeni sustav engleskog pravnog postupka i lažno milosrđe ljudi koji na taj način rješavaju svoje psihološke probleme. Gospođa Jellyby svo svoje vrijeme i energiju troši na dobrotvorne svrhe i uopće ne brine za svoju obitelj, a njezino dobročinstvo zapravo ne koristi siromašnima. Međutim, gospođa Jellyby je i dalje dobra opcija, čitao sam o dobročiniteljima koji tuku djecu kako se ne bi zbunili. Pitam se kako se sam Dickens osjećao prema ideji parlamentarki? Po ovom pitanju, ne mogu a ne suosjećati s gospođom Jellyby.

Esther je napušteno dijete, i poput mnoge napuštene djece, dirljivo voli svoju daleku majku. Za razliku od mnoge napuštene djece, cijeli svijet nije ogorčen, već, naprotiv, dirljivo pokušava zaslužiti ljubav drugih. Kakvo joj nisko samopoštovanje. Koliko je dirljivo zahvalna na bilo kojoj lijepoj riječi. Koliko je zahvalna na brizi o gostioničaru, ne pada joj na pamet da bi njezin suputnik mogao jednostavno izdašno platiti gostioničaru za brigu.

Kuma Esther je čudovište. Kako djetetu reći: "Bilo bi bolje da se uopće nisi rodila"?!

Spojler (otkrivanje radnje) (kliknite na nju da vidite)

Kako možete dobrovoljno slomiti svoj život i osvetiti se svom djetetu ?!

Drago mi je što je Esther

Spojler (otkrivanje radnje) (kliknite na nju da vidite)

ipak nije oženio Jarndis, s njihovom vezom u takvom braku bilo bi puno ... incestuoznog.

Spojler (otkrivanje radnje) (kliknite na nju da vidite)

Da je lady Dedlock svom mladoženji odjednom, prije mnogo godina, priznala sve odjednom, možda ju je odmah napustio ili bi joj možda oprostio, ali ne bi morala živjeti u vječnom strahu, ne bi zimi bježati od kuće ...

Spojler (otkrivanje radnje) (kliknite na nju da vidite)

koji ne zna trebaju li otkriti svoje tajne dragim osobama.

Evo suđenja koje se vuče desetljećima, služi obogaćivanju desetaka odvjetnika i završava tek tada,

Spojler (otkrivanje radnje) (kliknite na nju da vidite)

kada se pokazalo da je novac koji je bio predmet parnice potpuno potrošen na pravne troškove.

p.s. Za povjesničare znanosti imajte na umu: na prvoj stranici spominju se megalosauri, koji su tada bili znanstvena senzacija.