Zhero राफ्ट जेलीफ़िश। एक तस्वीर का इतिहास - "द राफ्ट" मेडुसा "" थियोडोर ज़ीरो

फ्रांसीसी कलाकार थियोडोर ज़रिको "जेलीफ़िश के राफ्ट" की तस्वीर ने मुझे मुख्य रूप से अपनी कहानी और एक भयानक त्रासदी से आकर्षित किया, जो उसके आधार पर गया। विशाल कैनवास अपनी अभिव्यक्तिपूर्ण शक्ति के साथ प्रभावशाली है, मृत और जिंदा, आशा और निराशा की एक तस्वीर में कनेक्ट करके।

कैनवास बहुत बड़ा है। लंबाई 7 मीटर है, और चौड़ाई 5 मीटर है

राफ्ट जेलीफ़िश।

समुद्र में त्रासदी।

से तस्वीर के लिए दक्षिण वह घटना थी जो उस समय पहनी जाती थी। 17 जून, 1816 को, एक छोटा फ्रेंच स्क्वाड्रन - फ्रिगेट "मेडुसा", कॉर्वेट "इको" और "लोयर" और ब्रिग "ब्रिग" - फ्रांस से सेनेगल तक गए।

बोर्ड पर प्रत्येक जहाज में यात्रियों की एक बड़ी संख्या थी - सैनिक, औपनिवेशिक प्रशासन के अधिकारियों और उनके परिवार। उनमें से वेनेगल शमल्ज़ के गवर्नर थे, और "अफ्रीकी बटालियन" के सैनिक - 84 लोगों की तीन कंपनियों ने विभिन्न राष्ट्रीयताओं के लोगों से स्कोर किया, जिनमें से पूर्व अपराधियों और विभिन्न sorvigolov भी थे। फ्लैगशिप जहाज "जीसस" और पूरे स्क्वाड्रन को डुरुआद शोमारे द्वारा आदेश दिया गया था, एक अनुभवहीन कप्तान जिन्होंने इस स्थिति को सुरक्षा पर प्राप्त किया था।

फ्रिगेट।

कौर्वेट

ब्रिग

कप्तान की अनुभवहीनता ने खुद को जानने के लिए बनाया। हाई-स्पीड "जेलीफ़िश" फ्लोटिला के बाकी जहाजों और पश्चिम अफ्रीका के किनारे से 160 किमी दूर हरे रंग के केप द्वीपों के पास एक महीने से भी कम नौकायन से कम हो गई। छोटे रेतीले बैंक को हल्के स्थान के नक्शे पर स्पष्ट रूप से नामित किया गया था, लेकिन सोमरोमा के खराब तरीके से समुद्री कार्ड पढ़ते हैं, जो अटलांटिक जल क्षेत्र के इस हिस्से में अपने जहाज को चलाने में कामयाब रहे। जब टीम को जहाज के वजन को कम करने के लिए, जहाज के वजन को कम करने के लिए, इन प्रयासों के कप्तान को कम करने के लिए? - राज्य की संपत्ति कैसे पतला हो सकती है? उन्होंने नावों पर किनारे पर जाने का फैसला किया।

उनमें से केवल छह थे, और "मेडुसा" ने बोर्ड पर चार सौ लोगों को ले लिया। उनमें से भविष्य के गवर्नर सेनेगल कर्नल जूलियन श्माल्ज़, उनके पति / पत्नी के साथ-साथ कई दर्जन वैज्ञानिक, उच्च रैंकिंग सैन्य और अभिजात वर्ग थे। यह जनता थी जो नावों में जगहें ले गईं। बोर्ड पर "जेलीफ़िश" सत्रह लोग हैं। भोजन और ताजे पानी के न्यूनतम फीडर के साथ शेष एक सौ चालीस नौ को एक छोटी सी छत पर अधिभारित किया गया था, जो मस्त और बोर्डों से घिरा हुआ था।

सभी समुद्री कानूनों के लिए, कप्तान के रूप में शोमारे को आखिरकार पोत छोड़ना था, लेकिन ऐसा नहीं किया। वह, गवर्नर शमल्ज़ और वरिष्ठ अधिकारी नौकाओं में स्थित हैं। कई छोटे रैंक, तीस नाविक और अधिकांश सैनिकों और यात्रियों को आसानी से बेड़ा जाता है। लेग की चोट के कारण आगे बढ़ने में कठिनाई के साथ, Gardemaryna Kudenu द्वारा राफ्ट को निर्देश दिया गया था।

जो लोग राफ्ट पर नौकायन करने के लिए गिर गए, उन्होंने उन प्रावधानों को भी बेफ्ट को अधिभारित नहीं करने की अनुमति नहीं दी। त्याग किए गए फ्रिगेट पर, 17 लोग चले गए, जिन्हें एक बेड़ा में जगह नहीं मिली, न ही नौकाओं में।

परिवहन भारी भारी बेड़ा बेहद मुश्किल हो गया। रोवर्स अपनी ताकत से बाहर थे। उनके, साथ ही साथ कप्तान "मेडुसा", जो नौकाओं में से एक में थे, पहले से ही अपने उद्धार के बारे में चिंतित थे - तूफान के बारे में नीचे नहीं आ सकता था। अप्रत्याशित रूप से, राफ्ट के टग पर आयोजित रस्सी काट दिया गया था। यह स्पष्ट नहीं है कि यह किसी की गलती पर हुआ या सिर्फ एक रस्सी खड़ा नहीं हो सका।

कोई भी संयमित नहीं, बोर्ड पर कप्तान और गवर्नर के साथ नौकाएं आगे बढ़ीं। केवल एक नाव के चालक दल ने फिर से एक टग में एक छत लेने की कोशिश की, लेकिन कई विफलताओं के बाद भी उसे छोड़ दिया।

और जो लोग नौकाओं में थे, और जो राफ्ट पर रहे, वे लोग समझ गए थे कि बेड़े के भाग्य की भविष्यवाणी की गई थी: यहां तक \u200b\u200bकि यदि वह थोड़ी देर के लिए रखता है, तो भी लोगों के पास प्रावधान नहीं हैं। राफ्ट पर - स्टीयरिंग के बिना, बिना किसी पाल के, जो प्रबंधन के लिए लगभग असंभव था, - 148 लोगों ने छोड़ा: 147 पुरुष और एक महिला, पूर्व मार्किटन। लोगों ने निराशा की भावना को गले लगा लिया ...

जब नावों ने दृष्टि से गायब होने लगी, निराशा और क्रोध राफ्ट पर रोता है। जब पहला निर्वहन, घृणा और कड़वाहट की भावना से प्रतिस्थापित किया गया था, नकद भंडार की जांच शुरू हुई: दो बैरल पानी, पांच बैरल शराब, क्रैकर्स का एक दराज, समुद्री पानी से फाड़ा, और सभी ... स्पॉकी पटाखे खाए पहला दिन। केवल शराब और पानी बने रहे।

रात तक, राफ्ट ने पानी में गोता लगाना शुरू कर दिया। "मौसम भयानक था, - अपनी पुस्तक यादें अभियंता कोरियर और Savigni सर्जन, राफ्ट" जेलीफ़िश "पर बहाव के प्रतिभागियों में लिखें। - उग्र तरंगें हमें ओवरलैप करती हैं और कभी-कभी खटखटाती हैं। क्या एक भयानक स्थिति है! यह सब कल्पना करना असंभव है! सुबह सात बजे तक, समुद्र थोड़ा शांत हो गया, लेकिन एक भयानक तस्वीर ने हमारी टकटकी खोला। बीस मृत राफ्ट पर था। उनमें से बारहों में, पैरों को बोर्डों के बीच घिरा हुआ था जब वे डेक के साथ फिसल गए थे, बाकी बोर्ड पर चले गए थे ... "

बीस लोगों को खोने के बाद, राफ्ट थोड़ा उठाया, और उसका मध्य समुद्र के ऊपर दिखाई दिया। वहाँ हर कोई coursed। मजबूत ने कमजोर दबाया, मृतकों के शरीर समुद्र में फेंक दिया। "इको", "आर्गस" या "लोयर" देखने की आशा में हर किसी को क्षितिज में छेड़छाड़ की गई थी, उन्हें मदद करने के लिए जल्दी कर रही थी। लेकिन समुद्र बिल्कुल निर्जन था ...

"कल रात भयानक था, यह और भी भयानक है," Korreary और Savigny लिखते हैं। - विशाल तरंगें हर मिनट राफ्ट पर गिर गईं और हमारे शरीर के बीच उबले हुए क्रोध के साथ। न तो सैनिकों और न ही नाविकों ने अब संदेह नहीं किया है कि उनका आखिरी घंटा आया था।

उन्होंने चेतना के नुकसान से पहले नशे में, मौत के मिनट के क्षणों को सुविधाजनक बनाने का फैसला किया। मस्तिष्क में भ्रम करने के लिए, और विविध और भोजन की कमी के बिना अक्षमता धीमी नहीं हुई। इन लोगों को स्पष्ट रूप से अधिकारियों के साथ विभाजित करने का इरादा था, और फिर राफ्ट को नष्ट कर दिया गया था, लॉग से जुड़े केबलों को काट लें। उनमें से एक अपने हाथों में एक बोर्डिंग कुल्हाड़ी के साथ बेड़े के किनारे चले गए और फास्टनरों को काटने लगा।

उपाय तुरंत स्वीकार किए गए। एक कुल्हाड़ी वाला पागल आदमी नष्ट हो गया था, और फिर एक सार्वभौमिक डंप शुरू हुआ। तूफानी समुद्र के बीच, इस बर्बाद राफ्ट पर, लोग साबर, चाकू और दांतों के साथ लड़े। एक बेफ्ट पर उतरने पर सैनिक से आग्नेयास्त्रों का चयन किया गया था। घायल घावों के माध्यम से मादा रोने के माध्यम से तोड़ दिया: "मदद करो! सुर! "

यह मार्किटन चिल्लाया, जिसने बेकार सैनिकों को बेकार से सामना किया था। कोरर पानी में पहुंचे और इसे बाहर खींच लिया। इसी तरह, सागर जूनियर लेफ्टिनेंट लॉसक था, उसे बचाया; फिर एक ही परिणाम के साथ एक ही आपदा गार्डनरिन कुडेन के हिस्से में गिर गई। अब तक, हमारे लिए समझना मुश्किल है, क्योंकि लोगों के महत्वहीन लोगों ने इतनी बड़ी संख्या में पागलपन का विरोध करने में कामयाब रहे; हम शायद बीस से अधिक नहीं थे, इस पागल रिली के साथ लड़ रहे थे! "

जब सुबह आती थी, तो मृत या 65 लोग राफ्ट पर थे। एक नई परेशानी की खोज की गई: लैंडफिल के दौरान, शराब के साथ दो बैरल समुद्र में फेंक दिए गए और पानी के साथ बेड़ा बैरल पर दो एकमात्र थे। हव्वा पर दो और शराब बैरल मुड़ गए थे। तो उन सभी पर जो जीवित हैं - साठ से अधिक लोग - अब केवल एक बैरल शराब के साथ बने रहे।

घंटों का समय। क्षितिज मृत साफ रहा: न तो भूमि, कोई नाव नहीं। लोगों ने भूख पीड़ा शुरू कर दी। कई लोगों ने मछली मछली पकड़ने को व्यवस्थित करने की कोशिश की, एक प्रेमिका से निपटने का निर्माण किया, लेकिन यह विचार असफल हो गया। अगली रात पिछले लोगों की तुलना में अधिक शांत हो गई। लोग खड़े हो गए, पानी में घुटने-गहरे, एक दूसरे से बारीकी से चिपके हुए।

चौथे दिन की सुबह, पचास से अधिक लोग राफ्ट पर बने रहे। अस्थिर मछली का झुंड पानी से बाहर कूद गया और लकड़ी के फर्श पर थप्पड़ मार दिया। वे बहुत छोटे थे, लेकिन बहुत अच्छे स्वाद। वे कच्चे खा रहे थे ... अगली रात समुद्र शांत रहा, लेकिन असली तूफान राफ्ट पर बह गया। शराब के स्थापित हिस्से से असंतुष्ट सैनिकों का एक हिस्सा दंगा उठाया। रात के अंधेरे के बीच, नरसंहार उबला हुआ ...

सुबह तक, केवल 28 लोग जीवित रहे। "समुद्र के पानी ने हमारे पैरों पर त्वचा को दूषित कर दिया; हम सभी चोटों और घावों में थे, वे नमकीन पानी से जला दिया, हमें हर मिनट बंद करने के लिए मजबूर किया, "कोरारार और साहसी उनकी पुस्तक में कहा जाता है। - वाइन केवल चार दिनों तक बने रहे। हमने गणना की कि यदि नौकाओं ने राख नहीं फेंक दिया है, तो उन्हें सेंट लुइस तक पहुंचने के लिए कम से कम तीन या चार दिन की आवश्यकता है, फिर इसे अभी भी उन जहाजों को लैस करने के लिए समय की आवश्यकता है जो हमें देखेंगे। " हालांकि, कोई भी उनकी तलाश नहीं कर रहा था ...

लोग घायल हो गए थे, प्यास से अलग हो गए थे और भूख लोग उदासीनता की स्थिति में गिर गए और निराशा पूरी हो गए। कई पागल हो गए। कुछ लोग भूख से इतनी उन्माद में आ गए हैं, जिसे दुर्भाग्य में अपने एक साथियों में से एक के अवशेषों में फेंक दिया गया था ... "पहले ही, हम में से कई इस भोजन पर नहीं छुआ। लेकिन थोड़ी देर के बाद उन्हें सहारा देने के लिए मजबूर होना पड़ा और हर किसी को मजबूर किया गया। "

17 जुलाई की सुबह, जहाज क्षितिज पर दिखाई दिया, लेकिन जल्द ही दृष्टि से गायब हो गया। दोपहर में, वह फिर से दिखाई दिया और इस बार ने कोर्स को बेकार पर ले लिया। यह ब्रिग "Argus" था। एक भयानक दृश्य अपने दल की आंखों के सामने दिखाई दिया: आधा सामना की गई छत और उस पर पंद्रह पिछले चरम, अर्ध-आयामी लोगों (उनमें से पांच बाद में मृत्यु हो गई) तक समाप्त हो गई। आपदा के बाद पचास दिन बाद, फ्रिगेट "मेडुसा" को आपदा के बाद पाया गया - वह, जो सार्वभौमिक आश्चर्य, डूबता नहीं था, और अपने बोर्ड पर अभी भी उन सत्रहों में से तीन लोग थे, जो जहाज पर बने रहे।

राफ्ट पर सहेजे गए लोगों में से कोई भी कोरियर और सविंजी के अधिकारी थे। 1817 में, उन्होंने इन दुखद घटनाओं के बारे में नोट्स प्रकाशित किए। किताब शब्दों में शुरू हुई: "समुद्री यात्रा का इतिहास एक और उदाहरण नहीं जानता है, जैसा कि" जेलीफ़िश "की मृत्यु के रूप में भयानक है।"

इस प्रकाशन में सबसे व्यापक अनुनाद था। फ्रांस आश्चर्यचकित था कि उसके प्रबुद्ध नागरिक नरभक्षण के लिए नीचे जा सकते हैं, लाशों और अन्य घृणाओं को खा सकते हैं (हालांकि यहां आश्चर्य की बात है, शायद, विशेष रूप से कुछ भी नहीं है - आखिरकार, यात्रियों "जेलीफ़िश" बढ़ी और क्रांति और निरंतर युद्धों के खूनी युग में गठित हो गई) ।

एक काफी राजनीतिक घोटाला टूट गया: "मेडुसा" त्रासदी में, लिबरल ने शाही सरकार को दोषी ठहराया, जिसने एक अभियान तैयार किया।

चित्र पर कलाकार का काम।

नवंबर 1818 में, ज़्रिको ने अपनी कार्यशाला में सेवानिवृत्त हुए, अपने सिर को देखा ताकि धर्मनिरपेक्ष शाम और मनोरंजन पर जाने का कोई प्रलोभन न हो, और आठ महीने तक सुबह से शाम तक एक विशाल वेब पर काम करने के लिए पूरी तरह से दिया गया था।

काम तनावपूर्ण था, चलते हुए बहुत बदल गया। उदाहरण के लिए, उदास etudes पर इतना समय बिताया, पेंटिंग के लिए Zheriko खुद का लाभ नहीं उठाया। उन्होंने विनाशकारी लोगों के मनोविज्ञान का खुलासा करने के लिए पैथोलॉजी और फिजियोलॉजी से इनकार कर दिया।

अपने कैनवास में, ज़्रिकोवो घटनाओं का एक कलात्मक संस्करण बनाता है, लेकिन वास्तविक के बहुत करीब है। वह लहरों से अभिभूत हुए, लहरों से अभिभूत, मनोवैज्ञानिक राज्यों और आपदा को सहन करने वाले लोगों के अनुभवों का एक जटिल गामट, इसलिए तस्वीर में भी लाशों को डायस्ट्रोफिक थकावट और अपघटन की मुहर नहीं लेता है, केवल उनके बारे में वास्तव में संक्रमित बाधाओं को संक्रमित करता है निकायों से पता चलता है कि दर्शकों के सामने मृतकों के सामने।

पहली नज़र में, दर्शक लग सकता है कि आंकड़े राफ्ट पर कुछ हद तक अराजक स्थित हैं, लेकिन कलाकार द्वारा इसे गहराई से सोचा गया था। अग्रभूमि में, "मौत का फ्रिज" - आंकड़े एक प्रकार की परिमाण में दिए जाते हैं, यहां मर रहे हैं, लोग पूरी उदासीनता में डूबे हुए हैं। और उनके बगल में पहले से ही मर चुका है ...

निराशाजनक निराशा में, पिता अपने प्यारे पुत्र की लाश में बैठता है, अपने हाथ का समर्थन करता है, जैसे कि जमे हुए दिल की धड़कन को पकड़ने की कोशिश कर रहा है। बेटे के आंकड़े के दाईं ओर - एक युवा व्यक्ति के शरीर के नीचे एक लम्बी हाथ से लेटना। उसके ऊपर एक भटकने वाला एक आदमी, जाहिर है, जिसने अपना मन खो दिया। यह समूह मृत व्यक्ति की आकृति को समाप्त करता है: टुकड़े टुकड़े टुकड़े बीम, हाथ और सिर समुद्र में छोड़े जाते हैं ..

. राफ्ट स्वयं फ्रेम के पास दिखाया गया है, इसलिए, और दर्शक से, जो अनैच्छिक रूप से बाद में होता है जैसे कि दुखद घटनाओं का एक सहयोगी। उदास बादल सागर पर लटका दिया। भारी, विशाल लहरें आकाश तक ले जाती हैं, बेकार को धमकी देते हैं और उस पर दुखी लोगों को जला देते हैं। मोटी रस्सी द्वारा आयोजित मास्ट के लिए झुकाव, एक पाल की ताकत के साथ हवा।

तस्वीर की दूसरी योजना में, मोक्ष में विश्वास करने का एक समूह स्थित है, क्योंकि मृत्यु की आशा मृत्यु और निराशा की दुनिया में आ सकती है। यह समूह एक प्रकार का "पिरामिड बनाता है, जिसे एक नकारात्मक टैग आकृति के साथ ताज पहना जाता है, जो कि आर्गस ब्रिग के क्षितिज पर ध्यान आकर्षित करने की कोशिश कर रहा है। इसके अलावा, ज़्रिको ने त्रासदी के सभी प्रतिभागियों को क्या कर रहा है, इस पर एक अलग प्रतिक्रिया दिखाने में कामयाब रहे। यह व्यक्त और स्वादिष्ट चित्रों में है: यदि "मौत की फ्रिज" पर वह अंधेरा था, फिर क्षितिज के लिए - आशा का प्रतीक - यह हल्का हो जाता है।

आपने तस्वीर को कैसे समझा?

जब ज़्रिको ने "राफ्ट" मेडुसा "में रखा1819 में सैलून तस्वीर ने जनता के क्रोध का कारण बना दिया, क्योंकि कलाकार उस समय के अकादमिक मानकों के विपरीत एक वीर, नैतिक या शास्त्रीय साजिश की छवि के लिए इस तरह के एक बड़े प्रारूप का उपयोग नहीं किया।

तस्वीर यूजीन delacroix की अत्यधिक सराहना की , अपने दोस्त के लिए तैयार, संरचना के जन्म के बारे में सभी सामान्य विचारों को तोड़ दियाचित्र । बाद में डेलाक्रिक्स ने याद किया कि उसने तैयार तस्वीर देखी, वह"प्रसन्नता एक पागल की तरह दौड़ने के लिए पहुंची, और घर पर तब तक नहीं रह सका।".

1824 में कलाकार की मौत के बाद, तस्वीर को नीलामी पर रखा गया और अपने करीबी दोस्त, कलाकार डेड्रे-डोरसी द्वारा 6000 फ्रैंक के लिए अधिग्रहित किया गया, जबकि लुवर में संग्रहालय के प्रतिनिधि 5,000 से अधिक के लिए तैयार नहीं थे। में भविष्य में, डीड्रे-डोरसी ने अमेरिका में बहुत अधिक राशि के लिए काम बेचने की पेशकश को खारिज कर दिया, और नतीजतन, उन्होंने इस शर्त के साथ उसी 6000 के लिए अपने लुवा को रास्ता दिया कि इसे मुख्य प्रदर्शनी में रखा जाएगा। वर्तमान में, "मेडुसा राफ्ट" लौवर में स्थित है।

ज़्रिको "रैक" मेडुसा "के वेब पर, कोई नायक नहीं, लेकिन अज्ञात लोगों, पीड़ित और सभ्य सहानुभूति को समाप्त कर दिया जाता है।इस तस्वीर में, ज़्रिको ने पहली बार रोमांटिकों से पहले मानवता की थीम उठाई और एक असाधारण यथार्थवादी चित्रकला तरीके का प्रदर्शन किया।

भाग्य कप्तान:

कप्तान 1 रैंक जीन Duroua डी Schomare ट्रिब्यूनल के समक्ष दिखाई दिया, बेड़े से निकाल दिया गया और तीन साल तक कारावास की सजा सुनाई गई। किनारों में जहां वह अपनी उम्र में रहता था, हर कोई अपने "एक्सपोजर" के बारे में जानता था और उसे अवमानना \u200b\u200bऔर शत्रुतापूर्ण व्यवहार करता था। वह एक लंबा जीवन जीता, 78 साल की उम्र में मृत्यु हो गई, लेकिन दीर्घायु खुशी में नहीं थी। उसे अपने जीवन के बाकी हिस्सों को पकड़ना पड़ा, क्योंकि हर जगह अपमान सुनना था। उसकेकेवल बेटे ने आत्महत्या की, अपने पिता की शर्मिंदगी को ध्वस्त करने में असमर्थ ...

एक घोड़े से गिरने के परिणामस्वरूप कलाकार थिओडोर ज़्रिको की मृत्यु 32 वर्षों में हुई।

तस्वीर और त्रासदी के बारे में आपकी राय जो इसकी नींव में गिर गई?

(लिखें कि आपने सबसे अधिक आपको प्रभावित किया है)

थियोडोर ज़रिको। राफ्ट जेलीफ़िश। 1818 - 1819। कैनवास, तेल। 491 सेमी x 716 सेमी पेरिस, लौवर

"न तो कविता और न ही पेंटिंग को व्यक्त करने में सक्षम नहीं होगा
राफ्ट पर लोगों द्वारा भयभीत और आटा "
थियोडोर ज़ेरिकु

कोई फर्क नहीं पड़ता कि लौवर के आगंतुक के इंप्रेशन के लिए कितना थक गया और बन्धन, वह निश्चित रूप से पेंटिंग "रैक" मेडुसा "" के सामने "डेनॉन" गैलरी के 77 वें हॉल में रुक जाएगा "और थकान को भूलकर, विचार करना शुरू कर देगा एक बड़ा कपड़ा। दर्शकों ने पहली बार 181 9 में पेरिस सैलून की प्रदर्शनी में एक तस्वीर देखी, उन्होंने कम से कम हमारे समकालीन लोगों से मारा। समाचार पत्रों ने लिखा कि आगंतुकों की भीड़ "इस डरावनी तस्वीर से पहले, जो हर आंख को आकर्षित करती है।" आज के दर्शकों के विपरीत पेरिसियों को यह बताने की ज़रूरत नहीं थी कि उन्होंने एक युवा पेंटर थियोडोर ज़रिक (17 9 1 -1824) चित्रित किया। यद्यपि तस्वीर को "शिपव्रेक का दृश्य" कहा जाता था, लेकिन सभी ने अप्रशिक्षित रूप से राफ्ट "मेडुसा" को मान्यता दी, जिसकी कहानी उस समय प्रत्येक फ्रांसीसी के लिए जाना जाता था।

थियोडोर Zheriko "घायल किरसिर" (1814) और "Muses" राफ्ट "की तस्वीरें, लूवर, डेनॉन गैलरी में .

17 जून, 1816 को, फ्रांसीसी समुद्री अभियान सेनेगल की ओर बढ़ रहा था, जिसमें फ्रिगेट "मेडुसा" और तीन और जहाजों शामिल थे। बोर्ड पर फ्रिगेट लगभग 400 लोग थे - कॉलोनी के नए गवर्नर, अधिकारियों, उनके परिवार, तथाकथित अफ्रीकी बटालियन के सैनिक। अभियान के प्रमुख, कप्तान "मेडुसा" डी शोमारे को इस स्थिति में सुरक्षा पर नियुक्त किया गया था, और इसकी अक्षमता ने खुद को फीका रास्ता प्रकट किया। "मेडुसा" ने साथ-साथ 2 जुलाई की रात को खो दिया, यह हरे रंग के केप और पश्चिम अफ्रीका के तट के द्वीपों के बीच फंस गया था। पोत के आवास में, यह बहने के लिए खोला गया था, और इसे छोड़ने का फैसला किया गया था, लेकिन नौकाओं के पास पर्याप्त नहीं था। नतीजतन, कैप्टन, एक रेटिन्यू और वरिष्ठ अधिकारियों के साथ राज्यपाल नौकाओं में स्थित हैं, और 150 नाविक और सैनिक अभियंता अलेक्जेंडर कोर्रिया की दिशा में बनाए गए राफ्ट में चले गए। नौकाओं को किनारे पर राफ्ट को टॉवर करना पड़ा, हालांकि, पहले संकेतों पर, मौसमरोधी रस्सी, एक छत के साथ बाध्यकारी नौकाएं, विस्फोट (या जानबूझकर कटा हुआ), और नौकाएं तैर रही थीं।

कठिन संग्रहालय का पुनर्निर्माण

पहले रात को पहले से ही, जो लोग भीड़ भरे राफ्ट पर भोजन और पेय के बिना बने रहे (चूंकि किनारे के पास था, राफ्ट्स ने सूखने के साथ अधिभार न करने का फैसला किया), खूनी लड़ाई में प्रवेश किया, पानी को दोबारा और मस्तूल के पास अधिक सुरक्षित स्थानों पर प्रवेश किया । शिप्रैक "आर्गस" के 12 दिनों के बाद कवर, पागलपन, नरभक्षण उनका बहुत कुछ था - "मेडुसा" के साथ जहाजों में से एक - बेड़े से 15 लोगों को छोड़ दिया नहीं। उनमें से पांच जल्द ही मर गए।

नाव बेड़े से पालती है। थियोडोर ज़रिको के स्केच "द बेफ्ट" जेलीफ़िश "।

शिपव्रेक इतिहास "मेडुसा" समाचार पत्र पृष्ठों से नहीं गया, नवंबर 1817 में राफ्ट अभियंता अलेक्जेंडर कोरियर और सर्जन हेनरी Savigni के यात्रियों को बचाया, "फ्रिगेट की मौत" मेडुसा "" पुस्तक जारी की, जिसमें स्पष्ट रूप से, भयानक विवरण छिपाए बिना, अनुभव के बारे में बताया। लेकिन दृश्य कला का विषय, "जेलीफ़िश" की कहानी तब तक नहीं आई जब तक थिओडोर ज़रिको इटली में एक लंबी यात्रा से लौटने के कुछ ही समय बाद, थिओडोर ज़रिको में दिलचस्पी नहीं हुई। इस मूल रौनान को एक अच्छी कला शिक्षा मिली और पहले से ही युद्ध के मैदान पर नेपोलियन अधिकारियों के चित्रों पर ध्यान दिया है, और घोड़ों को बचपन से प्यार करता है, कलाकार ने योद्धाओं से कम नहीं किया है।

थियोडोर ज़रिको। आत्म चित्र।

ज़रिको भौतिक रूप से स्वतंत्र था और वह अपने "मेडस बेफ्ट" लिखने का जोखिम उठा सकता था। कलाकार को घटनाओं में विसर्जित किया गया था, उन्हें सिमुलेट किया गया था, नाटकीय नाटक के रूप में "पुट", इस नरक की सभी मंडलियों के माध्यम से पारित किया गया था, जिसके लिए उन्हें बाद में समाचार पत्रों में से एक "पेंटिंग में दांते" में से एक में बुलाया गया था। वह कोर्रिया और सविनी की पुस्तक को जानता था, जिनमें कप्तान अदालत की सामग्रियों सहित सभी दस्तावेजों से मुलाकात की गई, ने अपने चित्रों को लिखा, अपने चित्रों को लिखा, लंबे समय तक बात की, अपने चित्रों को लिखा।

थियोडोर ज़रिको। हमले के दौरान घुड़सवारी के अधिकारी। 1812।

उन्होंने एक विशाल कार्यशाला हटा दी, जिसमें मांस का एक मॉडल घातक तैराकी में प्रतिभागियों का उपयोग करके बनाया गया था। उस पर, कलाकार ने भविष्य की तस्वीर की संरचना को निर्दिष्ट करते हुए मोम आंकड़े लगाए। उन्होंने तूफान से बचने और स्केच बनाने के लिए नॉर्मंडी के समुद्री तट का दौरा किया। उन्होंने डॉक्टरों से बात की ताकि यह कल्पना की जा सके कि भूख, प्यास, डर - किसी व्यक्ति के शरीर और दिमाग को प्रभावित करता है। ज़्रिको ने मैडमेन के चेहरे के अस्पतालों में स्केच, अस्पतालों और मुर्गी में स्केच किए। वह मुर्दाघर क्षय से बनी हुई है और न केवल उन्हें चित्रित करता है, बल्कि शादियों के टुकड़ों से घिरा हुआ है, यह कल्पना करने के लिए कि राफ्ट पर वहां क्या होना था। कुछ लोग कुछ ही मिनटों में भी अपनी कार्यशाला के वातावरण का सामना कर सकते थे, उन्होंने सुबह से रात तक भी काम किया।

एक सौ से अधिक स्केच - पेन, गौचे, मक्खन - चित्रों की साजिश की तलाश में ज़ीरिको बनाया गया। लड़ो, नरभक्षण, निराशा और पागलपन के घृणित दृश्यों, मोक्ष का क्षण ... अंत में कलाकार ने उस क्षण को चुना, जब क्षितिज एक मुश्किल से अलग-अलग सेल दिखाई देता है और अभी तक स्पष्ट नहीं है कि जहाज जहाज से नोटिस करेगा या नहीं।

बेड़ा पर लड़ाई। थियोडोर ज़रिको के स्केच "द बेफ्ट" जेलीफ़िश "। .

नवंबर 1818 में, ज़्रिको ने कार्यशाला में सेवानिवृत्त हुए, अपने सिर को देखा ताकि दुनिया में बाहर जाने का कोई प्रलोभन न हो, और 35 वर्ग मीटर के कैनवास के साथ आठ महीने के लिए एक पर। मीटर। केवल एक करीबी दोस्त कार्यशाला में थे, जिनमें युवा यूजीन डेलाक्रिक्स शामिल थे, जिन्होंने आंकड़ों में से एक के लिए पोस्ट किया था। Delacroix पहले दर्शकों में से एक था: तस्वीर देखकर, वह इतना चौंक गया कि "खुशी एक पागल की तरह दौड़ने के लिए पहुंचे, और घर पर नहीं रोक सका।"

..
शारीरिक रंगमंच से निकायों के टुकड़े। "मेडुसा राफ्ट" की तस्वीर के लिए थियोडोर ज़रिको के स्केच।

तस्वीर वास्तव में हिलती है, लेकिन किसी भी तरह से प्राकृतिकता नहीं, क्योंकि यह उम्मीद करना संभव था: कलात्मक छवि वृत्तचित्र की तुलना में मजबूत थी। थकाऊ सूखे निकायों, पागल चेहरे, अर्द्ध कोडित लाश कहां है? हमारे सामने, एथलीट, भी मृत्यु में खूबसूरत, और हिंसा के दृश्यों के बारे में कैनवास के निचले दाएं कोने में केवल एक खूनी कुल्हाड़ी जैसा दिखता है। चित्र की एकदम सही, गहरी विचार-प्रक्रिया संरचना में जमा किए गए ज़ीरो की छत पर घटनाओं के पुनर्निर्माण का उनका अनुभव, जिसमें प्रत्येक इशारा वसूल किया जाता है और प्रत्येक आइटम। कलाकार ने उपर्युक्त से एक दृष्टिकोण चुना, जिससे तरंगदैर्ध्य पर उठाए गए उठाए गए राक्षस को कैनवास के सामने किनारे पर रखा गया - यह विमान से तस्वीर को तैरता प्रतीत होता है, जिसमें दर्शक को कार्रवाई में शामिल किया जाता है। अग्रभूमि में चार मृत शरीर एक चाप बनाते हैं, रफ्तार को समुद्र में गहरा, मौत के लिए खींचते हैं। हाथ, पैर, सिर को बंद कर दिया जाता है, मांस के इस हिस्से में मृतकों की मूर्ति और जीवित रहने के मूर्खता - पिता, मृत बेटे के शरीर पर जमे हुए, और उसके बगल में एक खालीपन के साथ एक पागलपन का शासन होता है देखो।

थियोडोर ज़रिको के स्केच "द बेफ्ट" जेलीफ़िश ""

एक भारी पाल, जो राफ्ट, मास्ट पर आग लगने, अपनी रस्सी और संदेह के एक समूह पर आने वाली लहर को खाता है, जिन्होंने अभी तक लोगों के बचाव में विश्वास नहीं किया है, एक समग्र "बिग पिरामिड" बनाते हैं, जिसका शीर्ष की ओर बढ़ेगी लहर, जहाज के विपरीत दिशा में। अधिकार निकायों और कशेरुक से नींव के साथ "आशा के पिरामिड" को रश भी करता है, जिस पर जहाज के ध्यान को आकर्षित करने की कोशिश कर रहे लोग समूहित किए गए थे। हम फिर से हाथों के शीर्षकों को देखेंगे, आगे खींच रहे हैं, क्षितिज पर जितनी जल्दी हो सके क्षितिज पर नंगे बिंदु पर। एक कम क्लाउड "बिग पिरामिड" को अवशोषित करने वाली लहर की रूपरेखा को डुप्लिकेट करता है, लेकिन रे बादलों के माध्यम से टूट जाता है, जिसके खिलाफ "आशा का पिरामिड" उभरता है।

समग्र "पिरामिड्स"

ज़रिको की तस्वीर में, क्लासिक्स के गहरे और प्रतिस्पर्धी ज्ञान को महसूस किया जाता है।
अंधेरे और आंकड़ों से पकड़े गए कंट्रास्ट लाइटिंग कारवागियो के प्रभाव के बारे में बात कर लेती है, जीवित और मृत निकायों के प्लेक्सस के पूर्ण नाटक में, कुछ रूबेनोवस्को को देखा जाता है। लेकिन कलाकार पर अधिकांश कलाकार ने पसंदीदा मिशेलेंजेलो को प्रभावित किया, जिनके कामों के साथ बैठक के बारे में ज़्रिको ने लिखा था: "मैंने थरथराया, मैंने खुद को संदेह किया और इस अनुभव से लंबे समय तक ठीक नहीं हो सका।" मजबूत राहत मॉडलिंग जो आंकड़े मूर्तिकला, छवियों के उच्चतर, तेज कोणों को देती है, - यह सब हमें "सिस्क्स्काया कैपेला" की छवियों को संदर्भित करता है।

Michelangelo Buonaroti। वेटिकन के सिस्टिन चैपल में फ्रेस्को "डरावनी अदालत" का टुकड़ा। 1537-1541 .

समकालीन लोग एक क्लासिक पूर्णता के द्वारा जेरिकल का काम नहीं करते हैं, लेकिन ऑडैसिटी की अनदेखी: हाल ही में एक शिप्रैक की कहानी समाचार पत्र स्ट्रिप्स के लिए उपयुक्त थी, लेकिन बड़े पैमाने पर मल्टीफिगुरिक तस्वीर के लिए नहीं। प्राचीन इतिहास या पौराणिक कथाओं के नायकों को पूर्ण आकार में एक विशाल कैनवास पर चित्रित किया गया था, जैसा कि नियोक्लासिसिज्म के सिद्धांतों में परंपरागत था, लेकिन समकालीन लोगों के अलावा। पेंटिंग्स की साजिश में नैतिक या उत्कृष्ट कुछ भी नहीं था, अकादमिक कला के सभी नियम और अवधारणाएं पृथ्वी थीं। कुछ लोगों ने देखा कि Zhriko ने प्रतीक के लिए जहाजों के विशिष्ट इतिहास को प्रतीक दिया, अपनी बहुमुखी प्रतिभा देने में कामयाब रहे, तत्वों के साथ एक व्यक्ति के एक अनन्त टकराव के रूप में प्रस्तुत किया, जो एक सामान्य, सख्त, स्थिर दुनिया को नियोक्लासिसिज्म में लाया। रोमांटिकवाद की ताजा श्वास - गस्ट, आंदोलन, लाइव भावना।

यूजीन डेलाक्रोआ। "लाड्या दांते"। 1822।
तस्वीर थियोडोर ज़ीरो के निर्माता के प्रभाव को महसूस करती है

लेकिन तस्वीर की सौंदर्य अस्वीकृति इसे सीमित नहीं किया। "राफ्ट" मेडुसा "," लेखक के लिए अप्रत्याशित रूप से, राजनीतिक जुनूनों के समुद्र में डाला गया। चित्रकला में, समकालीन लोगों ने बहाली की बहाली के फ्रांस के फ्रांस के एलरायरिया को देखा, भ्रष्टाचार और रिश्वत में फंस गया (जो अयोग्य शुरुआत के तहत तैराकी के दुखद नतीजे का कारण था, लेकिन कप्तान की सुरक्षा द्वारा नियुक्त)। सरकारी सर्कल और आधिकारिक प्रेस ने खतरनाक बंटार में चित्रकार पाया, लुई XVIII के राजा ने खुद से पूछा: "यह महाशय ज़्रिको है, - जहाज के जहाज़ की तबाही नहीं है जिसमें उसने अपने कलाकार को चलाया?" इसके विपरीत, शासन के विरोधियों ने प्रशंसात्मक दस्तावेज़ चित्र में देखा। आलोचकों में से एक ने लिखा, ज़ेरिको "फ्रांसीसी बेड़े की पूरी शर्म की तस्वीर के तीस वर्ग मीटर पर दिखाया गया।" इतिहासकार और प्रचारक जुल्स मिशा ने वाक्यांश द्वारा वाक्यांश द्वारा तस्वीर के चारों ओर घोटाले को सारांशित किया: "यह फ्रांस ही है, यह हमारा समाज राफ्ट" मेडुसा "पर विसर्जित है।"

..
एक पागल का चित्र। 1824।

Zhriko इस तकनीक से डंबल्ड किया गया था: "एक जेस्टर की तरह कलाकार, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं से आने वाली हर चीज के लिए पूर्ण उदासीनता के साथ इलाज करने में सक्षम होना चाहिए।" अजीब तस्वीर को राज्य द्वारा खरीदा नहीं गया था, और निराश लेखक इंग्लैंड में टूराई में अपने कपड़े के साथ गए, जहां उन्होंने भुगतान प्रदर्शनी में "बेफ्ट" दिखाया और अपने मातृभूमि की तुलना में एक और अधिक उदार रिसेप्शन पाया।

थियोडोर ज़रिको। Epsom में रेसिंग। 1821।

ऐसा लगता है कि "राफ्ट" जेलीफ़िश "" एक वादा करने वाले युवा कलाकार का पहला बड़ा काम है, जो अपने अगले कार्यों द्वारा न्याय कर रहा है, - मानसिक रूप से बीमार के चित्रों की एक श्रृंखला और इंग्लैंड पेंटिंग में लिखी गई "एप्सॉम" रेसिंग "- ज़्रिको है एक शानदार भविष्य की प्रतीक्षा कर रहा है। कल्पना की गई ऐतिहासिक कैनवास "1812 में रूस से फ्रांसीसी की वापसी" हो सकता है "राफ्ट" जेलीफ़िश "को ग्रहण कर सकता है, लेकिन थियोडोर ज़्रिको की शुरुआती कृति का आखिरी बड़ा काम निकला। जनवरी 1824 में, कलाकार दर्दनाक बीमारी के बाद मृत्यु हो गई, और घोड़े से असफल गिरावट के बाद ठीक होने के बिना। (विडंबनात्मक रूप से, कप्तान डी सोमूमर, जिन्होंने "मेडुसा" को नष्ट कर दिया, एक लंबा रहता था, लेकिन एक अपमान जीवन को ढंकता था)।

थियोडोर ज़रिको। व्हाइट हॉर्स हेड

थियोडोर ज़रिको की मृत्यु के बाद "राफ्ट" मेडुसा "को नीलामी में रखा गया था और अपने करीबी दोस्त, कलाकार पियरे-जोसेफ डेमरे-डोरसी द्वारा 6000 फ्रैंक के लिए अधिग्रहित किया गया था, जबकि लौवर 5000 से अधिक फ़्रैंक का भुगतान करने के लिए तैयार नहीं थे कपड़े के लिए। डेड्रे-डोरसी ने संयुक्त राज्य अमेरिका में बड़ी राशि के लिए काम बेचने के प्रस्ताव को खारिज कर दिया और आखिरकार 6000 फ्रैंक के लिए अपने लुवारा को यह शर्त के साथ दिया कि इसे संग्रहालय के मुख्य प्रदर्शनी में पोस्ट किया जाएगा।

निकोलस माइलोट। "राफ्ट" मेडुसा "लूवर में। 1831।

विकीमीडिया वेबसाइट से चित्रण

हाल ही में, दोस्तों को अपने डिजाइन के साहस पर आश्चर्यचकित किया गया था और बोल्ड वेंटिया से कलाकार को दूर करने के लिए भी तैयार थे। लेकिन थियोडोर अशिष्ट था।

अंत में समझो! वह गर्म हो गया। - तेरह दिनों के लिए, महासागर में राफ्ट पर पहना जाता है। " एक सौ चालीस लोगों से सिर्फ पंद्रह बचे हुए लोग। अर्ध-प्रतिबिंबित और थका हुआ, वे अपने मृत कामरेड की लाशों के बीच पाए गए। और यह सब महल कप्तान, पुराने राजशाहीवादी की गलती के कारण है, जिसे नेपोलियन के पतन के बाद 1815 में अधिकार के रूप में बहाल किया गया था, हालांकि बीस साल से अधिक समय तक तैरना नहीं था! यह उनके आदेश से था कि लोगों के साथ एक बेड़ा भाग्य की मध्यस्थता से नहीं फेंक दिया गया था। नहीं, मैं एक बड़ी तस्वीर लिखूंगा, और आप समझ जाएंगे कि अभिजात वर्ग का डरपोक क्या है, इसलिए हमारे धन्य लुई XVIII के दिल के करीब ...

उत्साह वाला एक युवा कलाकार काम के लिए लिया जाता है। अस्पताल में, उसने बिस्तर के बिस्तरों में सही किया। लेकिन सृजन यथार्थवाद देने के लिए, आपको इस हेलिश बेफ्ट पर जो कुछ भी हुआ वह सब कुछ जानना होगा। वह कोरियाई, एक साधारण नाविक और सविंजी के साथ मिलते हैं, फ्रिगेट "मेडुसा" के दूसरे सर्जन, भयानक नाटक से बच गए। टर्निंग विचार मस्तिष्क ड्रिल करता है: अगर वे बच गए, तो क्यों? तथ्यों, किंवदंतियों, अफवाहों और गपशप की छड़ी में झूठ से सच्चाई को अलग करना कितना मुश्किल है!

सेंट-लुइस-डु सेनेगल में एक नया फ्रेंच गैरीसन देने के लिए हमने चार जहाजों के किलवेटर कॉलम का पालन किया। यह कहाँ देखा जाता है, मॉन्सीर Zhriko पीछे चलने वाले जहाजों की दृष्टि खोने के लिए? और सभी कप्तान scomare। एक महत्वहीन और सूजन आदमी, उन्होंने "जेलीफ़िश" बोर्ड पर एक असहनीय वातावरण पर बनाया: पुराने प्रवासन राजशाही, प्रतिभाहीन नाविक के अलावा, उन्होंने अधिकारियों को अपमानित करने के किसी भी कारण का आनंद लिया। मुझे पूरी तरह से याद है, मदीरा के रास्ते पर, खुले समुद्र में गोमर के आदेश पर मदद के बिना छोड़ा गया था, थोड़ा जंग, गलती से भर गया ...

Correar Savigni व्यवधान:

कप्तान को यह भी नहीं पता था कि हम कहां हैं! जब "मेडुसा" आर्गन का गांव, उसने सोचा कि वह उससे सौ मील की दूरी पर थी! लोगों को फ्रिगेट छोड़ना पड़ा, लेकिन भगवान, एक ही समय में किस गड़बड़ी का शासन किया! तूफान के कप्तान का अनिश्चितता शेष को सौंपी गई थी। जहाज से अलग होने पर अविश्वसनीय है। आतंक ने टीम, यात्रियों और सैनिकों को कवर किया। चार सौ लोगों को छह नौकाओं में और छायांकित बेफ्ट के लॉग में कठिनाई के साथ। सैनिक यात्रियों के सामने स्थान लेने के लिए बटों के साथ लड़े। राफ्ट सत्ताईस मीटर का आकार है और मामला एक सौ चालीस लोगों के वजन के तहत पक्षों को लॉन्च कर रहा है। प्रारंभ में, नौकाओं ने इसे एक टग पर ले लिया, लेकिन फिर, चेतावनी के बिना, रस्सियों को चुना गया ...

याद मत करो, बल्कि प्रत्येक शब्द को जला दो! चाहे वह एक भयानक क्षण को फिर से बनायेगा जब डूम की गई भीड़ को देखता है कि रस्सी कटा हुआ है!

ऐसा लगता है जैसे वह खुले महासागर में भाग्य की मनमानी में फेंकने वाले लोगों की निराशा का अनुभव करता है। कभी-कभी वह कुरेद के चेहरे और इशारे से स्केच बनाता है।

कलाकार समुद्र को देखने के लिए हावरे में सवारी करता है जिसने कभी लिखा नहीं था, और "जेलीफ़िश" के साथ एक बढ़ई चाहता था। वह उसे पेरिस में लाता है ताकि वह अपनी कार्यशाला में बिल्कुल एक ही बेड़ा का निर्माण करेगा, जिसे वह एक बार लॉग से मेलि आर्जेन में बंधेगा। भांग केबल्स पर गांठ कसकर, नाविक बताता है:

पहली रात में, बीस लोग समुद्र में गिर गए।

अधिकारी?

ओह नहीं, बढ़ई जवाब, मुस्कुराते हुए मुस्कुराते हुए। - ये सज्जन राफ्ट के बीच में थे। अगले दिन, तीन यात्री आत्महत्या करने के लिए पानी में पहुंचे। शाम के तहत, पहला विद्रोह टूट गया: असंतुष्ट अधिकारियों के खिलाफ विद्रोह किया गया। राफ्ट के लिए रात, लोगों को लड़े, चाकू, छड़ें, मुट्ठी चली गईं।

यह टिकों की तरह जरूरी है, प्रत्यक्षदर्शी की स्मृति से विस्तार के विवरण को खींचें। इस व्यक्ति के एक और शब्द के बाद एक आंतरिक ओके कलाकार के सामने खींचा जाता है जिसका इशारा या मुद्रा।

चौथे दिन, हमारे पास साठ तीन थे, "बढ़ई जारी है। - विसर्जित लोग डेक के साथ क्रॉल किए जाते हैं और अपने पैरों के पीछे एक-दूसरे को काटते हैं। कुछ राम। आठवें दिन, केवल सत्ताईस लोग पहले से ही राफ्ट पर थे। सेनेगल से मारि-जिनाइदादादा, मार्कटका, उसी शाम की मृत्यु हो गई ... और उसके शरीर ...

जैसे कि एक बढ़ई के भ्रम को ध्यान में रखते हुए, थियोडोर लगातार पूछता है:

क्या खाया तुमने? आप ने क्या पिया?

शराब के साथ पांच Kegs थे। कुछ ने समुद्री पानी पीने की कोशिश की। भोजन के लिए ...

दूर मौन। बढ़ई कुछ के बारे में चुप है, और जाहिर है, कोई दुर्घटना नहीं।

जब आपको "Argus" मिला, तो मांस के टुकड़े रस्सी पर सूखे थे। वे कहां से आए हैं?

फॉल्स राफ्ट पर गिर गया। हमने उन्हें कच्चे के साथ भस्म कर दिया ...

लेकिन आपने खाया ... लोगों की लाश!

नाविक अपने सिर को कम करता है।

ग्यारहवें दिन के लिए, एक अमानवीय निर्णय किया गया था। हमारे घायल ने दूसरों के हिस्से को बीज किया। इसलिए, उन्हें समुद्र में फेंक दिया गया था। अल्सर के साथ कवर किया गया, भूख और सूर्य के साथ मुड़ गया, हमने नहीं सोचा। अंत में, बारहवें दिन हमने पाल को देखा। ओह, यह एक मिराज की तरह लग रहा था। कोई भी मोक्ष में विश्वास नहीं करता था। और जो लोग अभी भी कम से कम आशा की एक बूंद रखते हैं, पूर्ण थकावट में रहते हैं। केवल जीन-चार्ल्स, नाविक-आबनूस, एक शर्ट की लहर शुरू हुई ...

कि कैसे! यह गरीब साथी, जिसे काले त्वचा के लिए छेड़छाड़ की गई, दूसरों की तुलना में भावना की अधिक उपस्थिति थी! आकर्षित करना सुनिश्चित करें, क्योंकि वह बचत जहाज को बुलाता है।

हां, "Argus" ने हमें नहीं देखा। हम आखिरी ताकतों से स्वीकार किए गए थे, अपने हाथों को लहराया। मजेदार: जैसे कि दस मील समुद्र के अंतहीन विस्तार के बीच एक दुखी खोल देख सकता है! लोगों ने सभी आशा खो दी ...

अब बूढ़े आदमी को राफ्ट, उनके कपड़े पर शेष राशि को याद रखने के लिए मजबूर करना आवश्यक है।

एक और पागल रात पारित हुई। लेकिन प्रोविडेंस ने हमें मंजूरी दे दी होगी। अगले दिन "आर्गस" ने गलती से हमें देखा और उठाया ...

Zhriko पहले से ही पूरे दृश्य को देखता है।

अब बस सिम्युलेटर को स्थानों पर रखें और उन्हें आवश्यक मुद्राएं दें। एक पेशेवर तैराक नीग्रो जोसेफ, जीन चार्ल्स की भूमिका निभाता है। एक और पीड़ित को दर्शाते हुए, delacroix posing। Zhriko किसी तरह के उन्माद में लिखते हैं। इसके लिए सभी पूर्ण चुप्पी की आवश्यकता होती है और केवल अस्पताल जाने के लिए काम को बाधित करता है, एक मरने का चित्र बनाते हैं।

बेटे की यात्रा करने के लिए, ज़ेरिको अपने दोस्त लेबेडन, एक बीमार जौनिस से मिलती है, और तुरंत स्केच को उछालती है। उन्हें एक विशेष प्रकार की जरूरत है - बल्कि पिता के अनुभव को प्रतिबिंबित करने के लिए उदास, जिसके पास उसके घुटनों पर एक मृत बेटा है ...

1819 में, दो साल का श्रम पूरा हो गया था। लेकिन प्रदर्शनी में एक तस्वीर भेजने से पहले, कलाकार भी एक विशाल कपड़े में फिर से मिर्चिंग कर रहा है। छेद दाईं ओर बेड़ा पर दिखाई देता है। एक रात के लिए, पानी में विसर्जित अर्ध-नग्न व्यक्ति की एक छवि प्रकट होती है।

और अंत में, प्रदर्शनी। जूरी के सदस्य असामान्य सृजन का आकलन करने के लिए आए थे।
फर पूंछ में कड़ा हो गया और उच्च कठिन संबंधों से बना है, वे छिपाते नहीं हैं
इसका आक्रोश।

आपको इस नास्टनेस को चित्रित करने की आवश्यकता क्यों थी? क्या यह वास्तव में विरोधी भूखंडों को सूखा है? एक शब्द में सीज़र, होरेस, या ब्रूट लिखा, कुछ क्लासिक है, "एक बढ़ता है।

जूरी के अध्यक्ष ने निष्कर्ष निकाला, "हम" राफ्ट "जेलीफ़िश के नाम से सहमत नहीं हो सकते हैं।" - यह रॉयल बेड़े के अपमान सम्मान का अनसुना होगा, समुद्री प्रशासन का अधिकार। शिपव्रेक दृश्य की तस्वीर को अनुकूलित करने दें।

ज़रिको को कोई फर्क नहीं पड़ता, क्योंकि वह जानता है: युवा अभी भी एक संकटपूर्ण कहानी जानता है। आपदा "मेडुसा", उसके कमांडर का गौरव जनता के मुंह से नहीं जाता है। ज़ीरो की पेंटिंग के चारों ओर केबिन के उद्घाटन में लालची लोगों को भीड़।

पत्रकारों का कहना है कि इस आरोप में शासन के चेहरे में त्याग दिया गया है।

थियोडोर ज़ेरो जूरी की तस्वीर XI वर्ग को संदर्भित करती है। केबिन के बाद, यह उत्सुक आंखों से दूर कोण में लटक रहा है। राज्य इसे संग्रहालय के लिए खरीदने से इंकार कर देता है, हालांकि झ्राको, जिन्होंने अपने दो वर्षों में काम किया, सख्त रूप से पैसे की जरूरत है।

हम इंग्लैंड में "मेडुसा" दिखाएंगे, - अप्रत्याशित रूप से बैल के अंग्रेजी Impresario प्रदान करता है। - मेरे साथी समुद्री दृश्यों के बारे में पागल हैं और फ्रेंच नाविकों के पते पर हमेशा खुश हैं।

ज़रिको अंग्रेजी जनता से मान्यता के लिए उम्मीद करता है। वह लंदन और इंग्लैंड के अन्य शहरों में तस्वीर के साथ है। वह खुशी से अपनी पेंटिंग से दबाव देखता है और विशेषज्ञों की टिप्पणियों को सुनता है।

मातृभूमि में, ज़्रिको को आश्चर्य की उम्मीद है: अपने दिमाग के चारों ओर एक सनसनीखेज ध्वनि। कप्तान डी शोमारे को सैन्य अदालत के समक्ष उपस्थित होने के लिए मजबूर किया जाता है। माइटिगेटिंग परिस्थितियाँ वकील संघर्ष कर रहे हैं। और अब समुद्र न्यायाधिकरण प्रतिवादी को संवेदना देता है ... जेल में तीन साल। खैर, इस तथ्य से कि 130 लोगों की मृत्यु हो गई थी? आखिरकार, वह एक पुराना अच्छी तरह से योग्य राजशाही, वफादार राजा है, जो बहुत कम है।

निष्कर्ष से बाहर आ रहा है, SCOMARE सोचता है: "अंत में आप सबकुछ भूल सकते हैं!" लेकिन सबसे अधिक प्राणघातक घंटा तक, अपने जीवन के 20 वर्षों तक, वह घर से बाहर नहीं निकल सके, ताकि वह ग्रामीणों से घिरा न हो, याचिका में अपमान का अपमान हो गया।

थियोडोर ज़रिको - फ्रांसीसी कलाकार ने XIX शताब्दी की शुरुआत की, जिसके काम में क्लासिकवाद, रूमानक्ति और यथार्थवाद की विशेषताएं जुड़ी हुई थीं। रुआंग में कलाकार का जन्म हुआ, एक बहुत अच्छी शिक्षा मिली, जो एक लिसेम में प्रशिक्षण दे रही थी।

1817 में, इटली की कलाकार यात्रा, जहां वह पुनरुद्धार की कला का अध्ययन करने में लगी हुई थी। इटली से लौटने के बाद, ज़्रिको ने वीर छवियों की छवि से अपील की। वह फ्रिगेट "मेडुसा" की मौत से संबंधित घटनाओं से उत्साहित था। 140 लोगों की शिपिंगलिंग के साथ, चालक दल केवल 15 बचाया गया था। वे राफ्ट पर उतरने में कामयाब रहे, और वे 12 दिनों के लिए समुद्र में थे, जब तक कि बचाया गया था, तब तक ब्रिग आर्गस द्वारा नहीं चुना गया था। कई लोगों के मुताबिक, आपदा कप्तान की गलती के कारण होती है, जिसे सुरक्षा पर पोत में ले जाया गया था।

ये घटनाएं कलाकार की एक बड़े पैमाने पर तस्वीर के लिए एक साजिश थीं, जिसे "मेडुसा" बेफ्ट कहा जाता है। " एक विशाल कैनवेज पर, लोगों को एक बेड़ा पर चित्रित किया गया है, बस क्षितिज पर जहाज पर ध्यान दिया।

पेंटिंग "रैक" मेडुसा "" कलाकार एक वर्ष के बारे में बनाया गया। तस्वीर शुरू करने से पहले, ज़्रिको ने अपना सिर देखा। कलाकार को एकांत और आराम की आवश्यकता थी। इसलिए, उसने अपना सिर साझा किया ताकि किसी को भी नहीं देखा जा सके। वह अपने स्टूडियो में बंद कर दिया और बाहर आया, जब उसने अपनी उत्कृष्ट कृति समाप्त कर दी।

"ज़ेरिक के कैनवास पर" राफ्ट "मेडुसा" "कोई नायक नहीं है, लेकिन पीड़ित लोगों को पीड़ित और सभ्य सहानुभूति रखी जाती है। चित्रकला की संरचना में, कलाकार शास्त्रीय चित्रकला की परंपरा के प्रति वफादार है: सब कुछ कैनवास मूर्तिकला समूह की मूर्तिकला समूह के एक पिरामिड समूह पर कब्जा करता है, वॉल्यूमेट्रिक मानव निकायों। निराशा के क्षणों में भी चित्रकारी पात्र महानता को बनाए रखते हैं। और केवल भावुक आंदोलन जो पूरे समूह को प्रभावित किया जाता है, संतुलन का उल्लंघन करता है। पेंटिंग की संरचना दो प्रतिच्छेद विकर्णों पर बनाई गई है, जिसने वहां लोगों की इच्छा पर जोर दिया होगा, जहां बचत जहाज दिखाई दे रहा था, और हवा के प्रतिबिंब काउंटर आंदोलन, जिसने पाल और सापेक्ष राफ्ट को दूर किया। शीर्ष पर तेज प्रकाश चित्र के नायकों के तनाव पर जोर देता है। " [Tropinin 1989: 305]

जैसा कि हम देखते हैं, वेब पर, मुख्य आंदोलन एक दूसरे की ओर तिरछे विकास कर रहा है। Barochko की परंपराओं को यहां प्रशिक्षित किया जाता है। यह प्रकाश और छाया के तेज विरोधाभासों को भी ध्यान देने योग्य है, जो इस स्थिति में एक मजबूत भावनात्मक भार और लगातार मानसिक तनाव पैदा करता है। यह उल्लेख किया जाना चाहिए कि रोमांस, साथ ही बैरो के प्रतिनिधियों, क्लासिकिस्टों के विपरीत, भावनाओं के चरम अभिव्यक्तियों का संदर्भ लें। याद रखें कि क्लासिकवाद में इस शैली के कैनन द्वारा सख्ती से प्रस्तुत लाइनों के रूपों और seatchences की गंभीरता है, जो इस शैली की परंपराओं में बनाए गए कार्यों में परिलक्षित होता है। बारोक शैली के बारे में क्या नहीं कहा जा सकता है, जहां भावनाएं सामने आती हैं। इस प्रकार, इस अवधारणा में व्यक्ति दिमाग का पालन नहीं करता है, लेकिन इंद्रियों की शक्ति में रहता है और कार्य करता है। नायक, भावनाओं से परे, ज्यादातर मामलों में समाज के साथ और दुनिया भर के साथ विभिन्न संघर्षों से खुद को नियंत्रित नहीं किया जाता है। इस प्रकार, हम देख सकते हैं कि तस्वीर क्लासिकवाद और बारोक के जंक्शन पर है, जो स्पष्ट रूप से इन परंपराओं के मिश्रण में दुखद साजिश के कलाकार के रूप में की जाती है। यह इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि कलाकार समय पर रहता था और समय पर काम करता था, अगर संघर्ष नहीं होता है, तो विपक्षी, इन दो दिशाओं।

"चित्रों की रंग योजना बहुत शुष्क और उदास है, केवल कभी-कभी उज्ज्वल प्रकाश के धब्बे दिखाई देते हैं। छवि शैली स्वयं, मानव निकायों के चित्र में सटीकता और मूर्तिकला का कहना है कि कार्य क्लासिकवाद के कलात्मक तरीके से किया जाता है। हालांकि, चित्रों की साजिश एक आधुनिक और बहुत संघर्ष है - आपको इस काम को रोमांटिकवाद की उत्कृष्ट कृतियों की संख्या में विशेषता देने की अनुमति देता है। पहली बार, कलाकार ने लोगों के गतिशील रूप से बदलते मनोवैज्ञानिक राज्यों को दिखाया, तत्वों के साथ तेजी से नाटकीय संघर्ष। " [Turchin 1982: 295]

यह रंग निर्णय लेने के लायक भी है कि लेखक अपने कैनवास के लिए रिसॉर्ट करता है। तस्वीर में, हम ठंडे लाल, गहरे नीले और गंदे भूरे और भूरे रंग के रंग देखते हैं, जो समग्र निराशा और राफ्ट बाड़ में मौजूद लोगों की स्थिति की दुखद का प्रतीक है। इस प्रकार, यह रंग योजना निराशा और निराशा का एक दमनकारी वातावरण बनाती है, लेकिन साथ ही, तस्वीर में, हम उज्ज्वल सफेद धब्बे देख सकते हैं, जो बदले में सर्वोत्तम उज्ज्वल भविष्य के लिए आशा का प्रतीक हो सकते हैं।

"चित्रों को रंग बनाना लगभग मोनोक्रोम है। हानिकारक पेंट्स कुछ निर्दयी स्पष्टता के साथ एक छवि की विशेषता है। चमक की तरह पानी, फोम फ्लेक्स मांस के रैक पर गिरते हैं। एक विशाल लहर राफ्ट के पीछे उगती है, जो शेष महासागर को डुबकी लगाने के लिए तैयार होती है। " [कॉलर 1997: 153]

यह ध्यान देने योग्य है कि इस तस्वीर में घटना में वैध प्रतिभागियों की पोर्ट्रेट छवियां हैं - सिकिग्नी के डॉक्टर और कोर्रिया के इंजीनियर। वे दोनों एक भयानक आपदा में भाग गए और एक तस्वीर लिखते हुए zhriko posed। यह जोर दिया जाना चाहिए कि कलाकार तत्वों और वीर विजय के साथ मानव संघर्ष की स्थिति में रुचि रखते थे। यहां से, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि लेखक मानव क्षमताओं के कगार पर अत्यधिक परिस्थितियों में मानव अस्तित्व की समस्या पर प्रतिबिंबित हुआ, जो सीधे कैनवास पर अपना प्रतिबिंब पाता है। लेकिन यह एकमात्र समस्या नहीं है कि Zhriko अपने काम में छुआ। वह समाज में लोगों के आपसी सह-अस्तित्व के विषयों पर भी दिखाई देते हैं। इसकी तस्वीर, अधिक सटीक रूप से, राफ्ट में डूबने वाले लोगों की छवि समाज में कठिन और अस्थिर परिस्थितियों में लोगों के रूप में है। जूलियन बार्न्स "दुनिया का इतिहास 10.5 अध्यायों में इतिहास" की पुस्तक के साथ एक यादें, अर्थात्, बीसवीं सदी (1 9 8 9) के दूसरे छमाही के इस पोस्टमोडर्न उपन्यास के पांचवें अध्याय के साथ। अपनी पुस्तक में, लेखक दार्शनिक पहलू में कई सार्वभौमिक समस्याओं को मानता है। बार्न्स पाठकों का ध्यान "मेडुसा" के समुद्री अधिकारियों, शाही बेड़े के भ्रष्टाचार, सत्तारूढ़ वर्ग के प्रतिनिधियों के हृदय रहित रवैया के अवसादन के लिए ध्यान आकर्षित करता है जो नीचे दिए गए रैंक हैं। व्यापक अर्थ में, आप उन लोगों के कार्यों का अर्थ दे सकते हैं जो दूसरों के खर्च पर रहते हैं और जीवित रहते हैं, अन्य लोगों के विपरीत। हम इस समस्या का प्रतिबिंब और ज़्रिको की रॉड पर देख सकते हैं, जहां कई मानव छवियों को लाइव लोगों में विभाजित किया जाता है, क्षितिज पर एक दृश्य बिंदु की आशा को देखकर, एक जहाज सिल्हूट जैसा दिखता है; और निर्जीव मानव शरीर पर, एक बेकार में विचित्र बदसूरत पदों में स्थित स्थिर। सभी लोगों को बुने हुए मानव निकायों से एक अजीबोगरीब क्लब में चित्रित किया गया है। जिंदा और मृत। इस प्रकार कलाकार ने दृढ़ता से जीवन और मृत्यु के बीच संबंध दिखाया, इसकी निरंतरता।

बार्न्स उपन्यास के पांचवें अध्याय द्वारा वर्णित नरभक्षणवाद, पुराने राफ्ट में खूनी वध का एक असाधारण परिणाम बन गया, जो लोगों के समूह के दो सप्ताह के लिए एक दयनीय आश्रय बन गया। कैनवास पर ज़रिको में घृणित रूप से खूनी विवरण और टुकड़े नहीं हैं, जो नरभक्षण का प्रतिनिधित्व करते हैं। लेकिन हम दो पुरुषों के रूप में इसकी समानता देख सकते हैं, जब कोई दूसरे के पीछे दांतों के लिए चिपक जाता है।

जेरिको ने अपनी तस्वीर में क्षितिज पर एक मुश्किल दिखाई देने वाले जहाज के रूप में मोक्ष के करीब आने के क्षण पर कब्जा कर लिया। इस कार्रवाई की प्रतिक्रिया अलग है। लोगों का हिस्सा मुआ और पीड़ा से छुटकारा पाने के लिए सभी प्रकार की आशा खो देता है, जल्द ही उसके आगमन के साथ इस्तीफा दे दिया; एक और समूह सख्ती से आने वाले जहाज की ओर अपने हाथों को लहराता है, जिससे पोत के चालक दल का सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करने की कोशिश की जाती है। वे, जैसा कि हम देख सकते हैं, आत्मा में नहीं पहुंचा और निकटतम उद्धार में विश्वास नहीं किया।

डी। बार्न्स की पुस्तक में, आशा और हल करने की गौरव एक सफेद तितली है, जो कि राफ्ट पर लोगों के तर्क पर, केवल सुशी के करीब रह सकती है।

"ओह अलग-अलग इस साधारण तितली में देखा गया, आकाश का प्रतिभा, सफेद, नूह कबूतर की तरह। यहां तक \u200b\u200bकि संदेहवादी जो परमेश्वर की मछली पकड़ने में विश्वास नहीं करते हैं, सावधानीपूर्वक उत्साहजनक विचार से सहमत हैं कि तितली कठोर भूमि से दूर नहीं है। " [बार्न्स 2005: 133]

कैनवास पर, कलाकार ने गोरा तितली को चित्रित नहीं किया, लेकिन आने वाले उद्धार का प्रतीक चमकदार रंग योजना है, जिनके पंख कलाकार क्षितिज रेखा के साथ आकाश को चित्रित करते हैं। राफ्ट पर लोगों के चारों ओर रंग समाधान के विपरीत। इस प्रकार, स्वर्गीय ज्ञान के कलाकार ने मोक्ष के लिए आशा का प्रतीक किया, जो क्षितिज पर जहाज के साथ दिखाई दिया।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

राफ्ट ज़्रिको बार्न्स की तस्वीर

1. बार्न्स डी। - एम।: एएसटी: सुइट, 2005।

2. ट्रोपिनिन वी। (एड। m.m.rakovskaya)। - एम: ललित कला, 1 9 82।

3. तुर्चिन वी.एस. थियोडोर ज़रिको। - एम: ललित कला, 1 9 82।

4. फिलिमोनोवा एसवी। विश्व कलात्मक संस्कृति का इतिहास। - मोज़िर: व्हाइट विंड, 1 99 7।

5. 20 वीं शताब्दी 1 999 के 100 कलाकारों।

जुलाई 1816 में, रॉयल बेड़े "मेडुसा" का फ्रिगेट अफ्रीका के पश्चिमी तट से पतन होता है। युवा और पर्याप्त अनुभवी कप्तान एक सौ चालीस लोगों को एक छत पर छोड़ देता है जो तेरह दिनों तक समुद्र के चारों ओर घूमता है। एक सौ चौंतीस लोग ठंड, भूख और प्यास से मर जाते हैं।

मानव त्रासदी, जो झ्राको दर्शाती है, इसे पूरी तरह से कैप्चर करती है; वह अपनी सच्ची छवि बनाना चाहता है। यह ज़ीरिको की मुख्य इच्छा है कि वह उसे रचना, उसके चरित्र, उनके द्वारा पेश किए गए सभी नवाचारों की पसंद को निर्देशित करता है। सबसे बड़े नाटकीय यथार्थवाद के साथ एक दृश्य बनाने के प्रयास में, ज़्रिको को सामने के निर्माण के सामने के निर्माण को अस्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा और इसकी गहरी, गहन, गतिशील संरचना में आता है।

"जेलीफ़िश की छत" को एक एपिसोड के रूप में नहीं माना जाता है, लेकिन एक ईपीओएस के रूप में; तस्वीर स्पष्ट रूप से अपनी साजिश विकसित करती है, यह शत्रुतापूर्ण तत्वों के साथ किसी व्यक्ति के दुखद संघर्ष का प्रतीक बन जाती है, अत्यधिक पीड़ा का व्यक्ति, वीर तनाव और एक झोंका। इसलिए ज़रिक की सामान्यीकृत शैली - संक्षिप्त, माध्यमिक प्रभावों से परहेज, जो पूरे पर केंद्रित है। अपमानजनक एपिसोड की संपत्ति के बावजूद, जिसमें रचना रची गई है, वे सभी को पर्याप्त रूप से पर्याप्त नहीं माना जाता है, लेकिन एक अधीनस्थ भाग के रूप में। "जेलीफ़िश का राफ्ट" - मानव पीड़ा के सभी उबलते हुए - एक एकीकृत समूह के रूप में एक निश्चित मोनोलिथ के रूप में बढ़ता है। यह पहली चीज है जिसे माना जाता है कि यह हमेशा के लिए दर्शक की याद में छापे हुए है जो नाटकीय रूप से संतृप्त, असाधारण छवि ...

चित्रित पदों और अनुभवों की विविधता संरचना के विखंडन का नेतृत्व नहीं करती है, लेकिन एकता को कम कर दिया जाता है जो घटनाओं की एक स्पष्ट, यादगार छवि बनाता है, और यह एकता संतुलन के गैर-यांत्रिक तरीकों से प्राप्त की जाती है, क्योंकि यह पर था डेविड स्कूल।

ज़ेरिको वास्तविकता को मुख्य रूप से वॉल्यूम-प्लास्टिक मानता है। दृश्य के स्थानिक प्रभाव को मजबूत करने के लिए, इसमें एक विकर्ण भीड़ वाली बेफ्ट है, जो एक उच्च दृष्टिकोण चुनता है: इससे उन्हें भावनाओं के पूरे स्पेक्ट्रम को व्यक्त करने के लिए, जो हो रहा है, उसके विवादास्पद विविधता को दिखाने के लिए सबसे बड़ी प्राकृतिकता का अवसर प्रदान करता है - पिता के निष्क्रिय निराशा से, जो पुत्र के शरीर का सपना देखता था, तत्व के साथ सक्रिय संघर्ष और मोक्ष के लिए एक अविश्वसनीय और डरपोक आशा ... कैनवास की रोमांटिक ध्वनि रंग के कारण भी हासिल की जाती है, साथ ही साथ प्रकाश का खेल। ज़रिको यहां कैरावागियो की पेंटिंग्स और सिस्टिन चैपल माइकलजेलो की पेंटिंग पर केंद्रित था।

ज़रिको 1819 सैलून में इस शक्तिशाली सातेनर कपड़े को प्रदर्शित करता है, और यह तुरंत सार्वजनिक ध्यान का केंद्र बन गया। समकालीन लोगों की प्रतिक्रिया लेखक के लिए अप्रत्याशित थी। फ्रांस के सरकारी मंडल और आधिकारिक प्रेस ने चित्रकार "खतरनाक बंटरेम" कहा, और मिशा के इतिहासकार ने समझाया क्यों: "यह फ्रांस ही है, यह हमारा समाज जेलीफ़िश की छत पर डूबा हुआ है" ...