महान रूसी लेखक लोगों के मनोविज्ञान, उनकी आत्मा की स्थिति और आंतरिक दुनिया से अच्छी तरह वाकिफ हैं। उन्होंने कई प्रतिभाशाली काम किए हैं। चेखव के काम हमेशा किसी व्यक्ति की आंतरिक भावनाओं और अनुभवों, दूसरों के साथ संबंधों को दर्शाते हैं। उनमें से कई व्यक्ति पर समाज के प्रभाव को छूते हैं। इन कार्यों में से एक "द लेडी विद द डॉग" है, जिसके काम का एक संक्षिप्त विश्लेषण समीक्षा के लिए पेश किया गया है।

संक्षिप्त विश्लेषण

लेखन का वर्ष - 1898

निर्माण का इतिहास- एक राय है कि कहानी वास्तविक घटनाओं पर आधारित थी, लेखक की याल्टा यात्रा के बाद, अपने आखिरी प्यार की यादों पर।

संयोजन- कहानी की संरचना संरचना में एक कालानुक्रमिक क्रम है। गुरोव अन्ना सर्गेवना से मिलते हैं, उनका रोमांस शुरू होता है, बिदाई, परिणति का क्षण - यह अहसास कि जीवन बीत चुका है।

शैली- एक कहानी जो इस शैली की सभी विशेषताओं का सम्मान करती है।

दिशा- यथार्थवाद, क्रियाएँ होने वाली वास्तविक घटनाओं, वास्तविक नायकों के अनुरूप होती हैं।

निर्माण का इतिहास

लेखक के जीवन में एक महिला थी जिसके साथ वह एक बार प्यार करता था, ओल्गा नाइपर।

लेखक याल्टा में आराम कर रहा था, छुट्टियों के जीवन, एक दूसरे के साथ उनके संबंधों का अवलोकन कर रहा था। मैंने देखा कि उनमें से कुछ के बीच क्षणभंगुर रिसॉर्ट रोमांस भड़क गए। साथ ही, उन्होंने ओल्गा नाइपर से मुलाकात की। एंटोन पावलोविच को कहानी लिखने का विचार था। लंबे समय तक उन्होंने विभिन्न सामग्री और नोट्स एकत्र किए। उस समय, लेखक रचनात्मक खामोशी के दौर से गुजर रहा था। याल्टा की यात्रा के बाद, लेखक ने उन लोगों के बारे में एक कहानी बनाने की कहानी शुरू की, जो रिसॉर्ट में मिले थे, जिनके बीच एक रिश्ता स्थापित हुआ था।

कुछ साहित्यिक चुप्पी के बाद, एंटोन पावलोविच ने एक कहानी बनाई, जिसे जनता ने पसंद किया।

विषय

"द लेडी विद द डॉग" में मुख्य विषय को परिभाषित किए बिना काम का विश्लेषण असंभव है। कहानी प्यार के बारे में है जिसने दो पूरी तरह से अलग लोगों का दौरा किया है। वह और वह स्वतंत्र नहीं हैं, गुरोव की एक पत्नी, बच्चे हैं, अन्ना सर्गेवना शादीशुदा हैं। केवल एक चीज जो उन्हें जोड़ती है वह यह है कि वे अकेले हैं। अपने पारिवारिक संबंधों के बावजूद, वे खुश नहीं हैं, और इस निराशाजनक अकेलेपन से, गुरोव और अन्ना इच्छाधारी सोच के साथ खुद को एक-दूसरे की बाहों में फेंक देते हैं।

लेखक नैतिक संबंधों की तीव्र समस्या को दर्शाता है। नायकों को वास्तविक भावनाओं का अनुभव नहीं होता है, वे न केवल एक-दूसरे के सामने, बल्कि खुद के सामने भी पाखंडी होते हैं। गुरोव, जो अपनी पत्नी या अन्ना से प्यार नहीं करता था, एक भावुक प्रेमी की भूमिका सिर्फ इसलिए निभाता है क्योंकि ऐसा माना जाता है। एना सर्गेयेवना उतनी ही पाखंडी और धोखेबाज है, जो खुद को एक गहरा धार्मिक व्यक्ति मानती है, फिर भी, वह पतन के लिए डूब जाती है, धोखे से अपने अनैतिक कार्यों को इस तथ्य से सही ठहराती है कि उसे वास्तव में गुरोव से प्यार हो गया था।

प्रेम संबंधों के बारे में चेखव की कहानी समाज के नैतिक पतन और नैतिक अनैतिकता को स्पष्ट रूप से साबित करती है। लेखक द्वारा विचार की गई पाखंड की समस्या न केवल समाज, बल्कि नायकों की भी चिंता करती है, वे पूरे समाज के समान व्यवहार करते हैं, पाखंडी रूप से खुद को धोखा देते हैं, और न केवल उनके आसपास के लोग।

कार्य का मुख्य विचार स्वयं व्यक्ति में, उसकी नैतिकता में है। अपने प्रियजनों को धोखा देना, खुद को धोखा देना, नायक केवल अधिक से अधिक अश्लील हो जाते हैं, नैतिक अनैतिकता के रसातल में गिर जाते हैं।

गुरोव और अन्ना सर्गेवना दोनों अपने पारिवारिक जीवन में नाखुश थे। एक-दूसरे से मिलने के बाद, वे सच्चे प्यार को जानते थे। प्रेमियों ने सीखा कि असली खुशी का क्या मतलब है जब कोई प्रिय आपके बगल में हो। लेकिन ये लोग समाज के खिलाफ नहीं जा सकते, वे एकजुट नहीं हो सकते, क्योंकि समाज उनकी निंदा करेगा। सच्चा प्यार सीख लेने के बाद, वे इस स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता नहीं खोज पाते हैं।

एक साहसी, महिलाओं के पसंदीदा, गुरोव को वह मिल गया जो वास्तव में उसे प्रिय था। वह मुश्किल से गतिरोध से गुजर रहा है, उसके समाधान का कोई उपाय नहीं है। पहली बार प्यार करने वाली महिला अन्ना सर्गेवना के साथ, वे मिलने से पहले की तुलना में अधिक दुखी हो गए

संयोजन

चेखव की कहानी में चार भाग होते हैं, जिसमें कार्रवाई का विकास होता है।

पहले भाग में, गुरोव, यह आदमी महिला के ध्यान से तंग आ गया, आराम करने के लिए याल्टा आया। वह घर पर बच्चों के साथ एक पत्नी को छोड़ गया, जिसके लिए उसने कभी प्यार महसूस नहीं किया। गुरोव मनोरंजन की तलाश में है और अन्ना सर्गेयेवना से मिलता है। वे डेटिंग शुरू करते हैं।

दूसरे भाग में, अन्ना सर्गेवना का पाप में पतन होता है, वह बहुत चिंतित है। गुरोव, हमेशा की तरह, उसे उन कई परिचितों में से एक के रूप में संदर्भित करता है जिनके साथ वह मिलने के लिए हुआ था। अन्ना सर्गेवना अपने पति के लिए निकल जाती है, और गुरोव मास्को में अपने स्थान पर चला जाता है।

तीसरे भाग में, गुरोव, जो अक्सर अन्ना सर्गेवना को याद करते थे, उस शहर में जाने का फैसला करते हैं जहां कुत्ते के साथ महिला रहती है। गुरोव समझता है कि यह महिला उसके कितने करीब हो गई, उसे वास्तव में प्यार हो गया। गुरोव अन्ना के साथ एक बैठक की तलाश में है, और वह मास्को में उसके पास आने का वादा करती है।

कहानी के चौथे भाग में, अन्ना सर्गेयेवना कई बार मास्को आते हैं, जहाँ वे गुरोव से मिलते हैं। इनमें से एक मीटिंग में क्लाइमेक्स होता है। अचानक खुद को आईने में देखकर गुरोव को अचानक पता चलता है कि वह कितने साल का है। उसे पता चलता है कि जब उसे सच्चा प्यार आया, तो वह कुछ भी बदलने की कोशिश करने के लिए बहुत बूढ़ा हो गया। कार्रवाई समाप्त हो जाती है। गुरोव समझता है कि वह एक मृत अंत में है, जिससे कोई रास्ता नहीं है, जीवन में कोई अर्थ नहीं है।

कहानी का यही अर्थ है - आवश्यकता पड़ने पर वास्तविक कार्य करने का भय और भय, इस तरह के अंत को निराशा और तबाही की ओर ले गया।

शैली

चेखव की "लेडीज विद द डॉग" की विशेषताएं इसे एक कहानी की शैली के रूप में परिभाषित करती हैं, हालांकि कुछ आलोचकों का मानना ​​है कि काम को एक कहानी कहा जा सकता है। कहानी वास्तविक, सामान्य परिस्थितियों का वर्णन करती है, जो कहानी को एक यथार्थवादी दिशा देती है।

एंटोन पावलोविच चेखव एक उत्कृष्ट लेखक और नाटककार हैं, जिनकी रचनाएँ प्रेम, स्वतंत्र सोच और जीवन के प्रेम से ओत-प्रोत हैं। उनके कार्यों का स्कूलों और संस्थानों में अध्ययन किया जाता है, मंच पर नियमित रूप से व्याख्या की जाती है, और दुनिया भर में पाठक मिलते हैं। लेकिन सबसे खास बात यह है कि उनके काम आम लोगों के दिलों में गूंजते हैं।

कहानी "द लेडी विद द डॉग" लेखक के लंबे रचनात्मक संकट के बाद 1898 में लिखी गई थी। कई आलोचकों का मानना ​​​​है कि चेखव ने याल्टा की यात्रा के बाद एक कहानी लिखना शुरू किया, जहां उनकी मुलाकात ओल्गा नाइपर से हुई। शायद यह उसके लिए है कि हम इस काम के निर्माण के लिए ऋणी हैं।

कहानी का विचार 1896 की शुरुआत में सामने आया, जब लेखक ने एक नोटबुक में कथानक के आधार को रेखांकित किया। उस समय वे पहले से ही तपेदिक से बीमार थे, इसलिए उन्होंने अपने एकत्रित कार्यों को क्रम में रखने का प्रयास किया। समानांतर में, वह अपने स्वयं के नाटकों की नाट्य प्रस्तुतियों में लगे हुए थे। व्यस्त होने के कारण वह तुरंत पाठ पर काम करना शुरू नहीं कर पाता था, इसलिए यह दो साल तक चला। और फिर भी, इस समय के दौरान, वह एक पूरी तरह से नई, सही मायने में अनूठी कहानी बनाने में सक्षम था, जिसका रचनात्मक इतिहास एक किंवदंती बन गया है। कई प्रख्यात साहित्यिक विद्वानों और आलोचकों ने इस काम को अभिनव और अद्वितीय के रूप में मान्यता दी।

शैली और दिशा

अगर हम शैली के बारे में बात करते हैं, तो यह माना जाता है कि यह एक कहानी है, हालांकि कुछ साहित्यिक आलोचक "द लेडी विद द डॉग" को एक कहानी के रूप में वर्गीकृत करते हैं। वास्तव में, काम को भागों में विभाजित किया गया है, और इसकी मात्रा सीमा रेखा है: एक कहानी के लिए बड़ा, लेकिन एक कहानी के लिए बहुत छोटा। हालांकि, नायकों की संख्या अभी भी सबसे छोटी गद्य शैली को इंगित करती है।

दिशा यथार्थवाद है। लेखक पूरी तरह से सामान्य चीजों का वर्णन करता है, पाठक को वास्तविक घटनाओं पर आधारित कहानी सुनने के लिए आमंत्रित करता है। व्यभिचार उन दिनों असामान्य नहीं था, जैसा कि एक युवा लड़की का एक वयस्क पुरुष के साथ असमान विवाह था।

संयोजन

काम में चार भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक दिमित्री दिमित्रिच और अन्ना सर्गेवना के बीच संबंधों के बारे में बताता है, धीरे-धीरे घटनाओं की गति को बढ़ाता है। हालांकि, "द लेडी विद द डॉग" कहानी की रचना की अपनी विशेषताएं हैं। जाने-माने लेखक व्लादिमीर नाबोकोव सहित कई आलोचकों ने बताया कि पाठ में एक पारंपरिक रैखिक संरचना नहीं है, जहां एक उद्घाटन, एक चरमोत्कर्ष और एक खंडन के लिए जगह है। यह स्पष्ट नहीं है कि उनमें तनाव का उच्चतम बिंदु क्या है, यह स्पष्ट नहीं है कि वह खुले अंत में क्या कहना चाहते थे। इस कहानी में सामान्य तार्किक पूर्णता नहीं है।

भागों की ऐसी यादृच्छिकता लेखक की गलती नहीं है, बल्कि उसकी नवीनता है। वास्तविक जीवन से एक अंश को व्यक्त करने का यही एकमात्र तरीका था, जहां नाटक के नियम लागू नहीं होते हैं। वह दो वास्तविक लोगों के प्राकृतिक संबंधों को चित्रित करना चाहता था, न कि उनके बारे में एक कहानी। उनके पाठ में, जीवन में सब कुछ वैसा ही होता है: सुचारू रूप से, बिना पाथोस और साज़िश के, जैसे कि अपने आप में। ओपन एंडिंग उन नायकों के भ्रम को व्यक्त करता है जो नहीं जानते कि उनका आगे क्या इंतजार है।

नाम का अर्थ

लेखक ने कहानी को "द लेडी विद द डॉग" क्यों कहा? शीर्षक का अर्थ इस तथ्य में निहित है कि बिना नाम वाली एक यादृच्छिक महिला गुरोव के लिए सब कुछ बन गई। शुरुआत में ही उन्हें एक अज्ञात अजनबी के साथ एक अल्पकालिक संबंध शुरू करने का विचार पसंद आया, जिसे याल्टा में कोई नहीं जानता था। तब उन्होंने इस जीत की सहजता और दण्ड से मुक्ति का पूर्वाभास किया, क्योंकि चूंकि इसे कोई नहीं जानता, इसलिए यह जनता के नियंत्रण से मुक्त है।

“वह अकेली चली, सभी एक ही बेरी में, एक सफेद स्पिट्ज के साथ; कोई नहीं जानता था कि वह कौन थी और उन्होंने उसे ऐसे ही बुलाया: एक कुत्ते वाली महिला।"

हालांकि, फिनाले में उन्होंने महसूस किया कि वह इस महिला के बिना कुत्ते के साथ नहीं रह सकते। मुख्य चरित्र के संबंध में नाम विडंबनापूर्ण लगता है: वह अन्ना सर्गेवना को नहीं जानना चाहता था, उसका एक अजनबी के साथ पर्याप्त संबंध था, लेकिन भाग्य ने उसे पछाड़ दिया, और वह प्यार को मना नहीं कर सका।

तत्व

मुख्य पात्र गुरोव शादीशुदा है, लेकिन अपनी पत्नी के प्रति बेवफा है, और "कुत्ते के साथ महिला" खुद शादीशुदा है, लेकिन खुश नहीं है। पूरी कहानी में, पाठक पात्रों के साथ कहानी का अनुभव करता है, देखता है कि उनका विश्वदृष्टि, जीवन के प्रति दृष्टिकोण और इच्छाएँ कैसे बदलती हैं। सबसे पहले, नायक अन्ना से मिलने से शारीरिक सुख का अनुभव करता है और उसके पश्चाताप के बोझ तले दब जाता है। एक युवा लड़की की पवित्रता जिसने पहले अपने पति को धोखा दिया, उसके लिए एक भारी बोझ बन जाती है, क्योंकि आँसू और पछतावे प्यार के उत्साह को जहर देते हैं। जब अन्ना को अपने पति से खबर मिली, तो वह तुरंत घर चली गई और कहा कि गुरोव के साथ बैठक नहीं होनी चाहिए थी। अपनी पत्नी को एक से अधिक बार धोखा देने वाले व्यक्ति ने भी निश्चय किया कि सब कुछ समाप्त हो गया है। हालाँकि, मास्को में एक आध्यात्मिक पुनर्जन्म ने उनका इंतजार किया। गुरोव के लिए अल्पकालिक संचार ही एकमात्र महत्वपूर्ण चीज बन गई। वह बच्चों, सेवा, पत्नी और अंतहीन लंच और डिनर से थक गया था, जिसने उसके जीवन के सुनहरे साल ले लिए।

इसे सहन करने में असमर्थ, वह HER की तलाश में गया। एस शहर में। उसने उसका पता पाया और एक बैठक की प्रतीक्षा की। प्रत्याशा से परेशान होकर, उसने उसे थिएटर में पाया। वे एक सुनसान इलाके में गए और एक-दूसरे से अपने प्यार का इजहार किया। तब से, वह उसे देखने के लिए मास्को जाने लगी। और इसलिए वे एक बार फिर बैठ गए और सोचा कि आगे क्या होगा, क्या किया जाए? यहीं पर कहानी "द लेडी विद द डॉग" समाप्त होती है।

नायकों के लक्षण

"द लेडी विद द डॉग" कहानी के पात्रों का पूरी तरह से खुलासा नहीं किया गया है। और फिर भी उन्हें पाठक के सामने केवल उन्हीं पहलुओं में प्रस्तुत किया जाता है, जिन्हें उसे काम के अर्थ को समझने की आवश्यकता होती है। कई-बुद्धिमान लिटरेकॉन ने आपके लिए छवियों की एक प्रणाली के साथ एक तालिका तैयार की है:

1. दिमित्री गुरोव- कहानी का मुख्य पात्र "द लेडी विद द डॉग"। नायक अपने परिवार - अपनी पत्नी और बच्चों के साथ मास्को में रहता है। वह रोजमर्रा की जिंदगी से थक गया है और कुछ नया ढूंढ रहा है। दिमित्री ने जल्दी शादी कर ली, इसलिए वह अपने जीवन में दिखाई देने वाली दिनचर्या से जल्दी थक गया। उसने अपनी पत्नी को लंबे समय तक और अक्सर धोखा दिया, क्योंकि वह न केवल प्यार करता था, बल्कि उसका सम्मान भी नहीं करता था। वह आम तौर पर महिलाओं को नीचा देखता था और मानता था कि वे "एक निम्न जाति" हैं। उसके लिए, एक छुट्टी रोमांस एक परिचित चीज है, और एक महिला क्षणभंगुर खुशी का एक साधन है। महिलाओं के साथ वह हंसमुख और युवा था, हमेशा जानता था कि उन्हें कैसे खुश करना है, क्या कहना है। हालांकि, अन्ना के साथ एक मौका मिलने से नायक का जीवन उल्टा हो गया: उसे उससे प्यार हो गया और उसने अपने सामान्य शौक छोड़ दिए। मास्को में जीवन उसे नीरस और अर्थहीन लग रहा था। उन्होंने महसूस किया कि स्टर्जन के बारे में यह सब अश्लील बातें, रात के खाने पर जाना, एक सामान्य जीवन की उपस्थिति एक दयनीय और बेकार समय की बर्बादी है।
2. अन्ना सर्गेयेवना- कहानी का मुख्य पात्र "द लेडी विद द डॉग"। यह एक युवा महिला है, दिल से डरपोक और ईमानदार है, लेकिन पाप के माध्यम से परिस्थितियों से प्यार में शामिल होने के लिए मजबूर है। उसने अनुभवहीन और बहुत छोटी उम्र में शादी की, और उसका पति एक "लकी" निकला, यानी, एक ऐसा व्यक्ति जो वरिष्ठों के सामने कराहने के लिए तैयार था और उनकी राय पर निर्भरता में रहता था। उसके साथ जीवन नहीं चल पाया, और अन्ना, थोड़ा सा बहाना ढूंढते हुए, छुट्टी पर याल्टा चला गया। गुरोव के साथ जुड़ाव उसके लिए एक बहुत अच्छा एहसास बन गया। उसने अपने काम पर पछताया, माना कि अब वह उसका सम्मान नहीं कर सकता। और फिर भी वह प्रेम के प्रलोभन का विरोध नहीं कर सकी। बिदाई के समय, उसने दृढ़ता से उसे भूलने का फैसला किया, लेकिन अपने शहर में उसने केवल उस संबंध के बारे में सोचा। अंत में, वह गुरोव की मालकिन बनने और मॉस्को जाने के लिए सहमत हो गई, क्योंकि उसका दयालु और विनम्र स्वभाव प्यार में घुल गया था।
3. कुत्ते की छविअन्ना सर्गेवना को सौंपा। यह छवि इंगित करती है कि यह महिला उच्च समाज से है। साथ ही, स्पिट्ज अन्ना के अकेलेपन का प्रतीक है। केवल कुत्ते की संगति उसके लिए बोझिल और सुखद नहीं थी। जब उसके जीवन में एक प्रेमी प्रकट हुआ, तो कुत्ते का जिक्र बंद हो गया।

विषय

"द लेडी विद द डॉग" कहानी का विषय हमें चेखव के लिए पारंपरिक प्रश्नों पर लौटाता है:

1. प्रेम... कहानी में प्रेम का प्रमुख विषय सही मायने में पहला स्थान लेता है। गुरोव एक भोले और सच्चे प्यार का चित्रण करते हैं जिसके लिए अन्ना "काट" रहे हैं। लेकिन महिला को वास्तव में दिमित्री ने ले लिया था। इस कहानी में प्यार को दो आयामों से देखा जाता है: नकली और ईमानदार। अन्ना का स्पष्ट और मजबूत स्नेह गुरोव पर चला गया, और अपने जीवन में पहली बार उसने भी अपने सामान्य कारनामों से कुछ अलग महसूस किया। भावना ने उसे बदल दिया: अब उसने अतीत के भ्रमों को त्याग दिया, जीवन को और अधिक स्पष्ट रूप से देखना शुरू कर दिया। उनका झूठा जीवन अचानक सार्थक और सच्चा हो गया। इसका मतलब है कि प्रेम आध्यात्मिक पुनर्जन्म के लिए एक साधन और उत्तेजना के रूप में कार्य करता है।
2. लैंडस्केप और इसकी भूमिका"द लेडी विद द डॉग" कहानी में बहुत महत्वपूर्ण हैं। प्रकृति नायकों के मन की स्थिति पर जोर देती है: सूर्य की दक्षिणी बहुतायत भावनाओं के फूलने का प्रतीक है, मास्को की ठंड और ठंड गुरोव की उदासी को व्यक्त करती है। लेखक कहानी में एक छोटी सी कविता जोड़ने की कोशिश करता है, पाठक को संकेत देता है कि रिसॉर्ट शौक वास्तव में एक मामला नहीं है, बल्कि एक गहरी भावना है जो नायकों को लंबे समय तक नहीं छोड़ेगी।
3. सपना... स्वप्निल अन्ना, जो सोचता है कि सब कुछ जल्द ही बदल जाएगा, और गुरोव भाग्य से एक उपहार है जो उसे खुद को खोजने में मदद कर सकता है, दुनिया में उसकी जगह, लेखक द्वारा पसंद की जाती है। वह वास्तविक दुनिया से उसके अलगाव में, उसके फेंकने और प्रयास करने में, एक सुंदर आत्मा को देखता है, जो पर्यावरण द्वारा अत्याचार किया जाता है। गुरोव की स्वप्निलता क्षणभंगुर इच्छाओं में सिमट गई है। वह भविष्य के लिए नहीं सोचता, वह वर्तमान का आनंद लेता है।
4. भाग्य।भाग्य का विषय भी कहानी में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। एना सचमुच दक्षिण भाग गई, वह एक अवांछित विवाह को सहन करने में असमर्थ थी। और इस पलायन का नतीजा था सच्चा प्यार। मौका या नियति? लेखक अपना जवाब नहीं देता है, लेकिन बाहर से ऐसा लगता है जैसे प्रोविडेंस ने ही दो दुर्भाग्यपूर्ण लोगों को गहरी भावनाओं की आवश्यकता में धकेल दिया।

संकट

"द लेडी विद द डॉग" काम का विषय सामयिक प्रश्नों से भरा है जो कई लोगों द्वारा पूछे जाते हैं:

1. स्वार्थ।इस कहानी में अहंकारी गुरोव है। आमतौर पर प्यार करने वाले लोगों के लक्ष्य एक जैसे होते हैं, उनकी इच्छाएं समान होती हैं, लेकिन हमारे मामले में ऐसा नहीं है। गुरोव एक साधारण महिलाकार है जो कुछ नया चाहता था। वह अन्ना की समस्याओं को समझने की कोशिश नहीं करता है, कि उसके लिए यह एक बेहद जोखिम भरा और दर्दनाक कदम है। दिमित्री को बिल्कुल भी परवाह नहीं है, और वह अपनी मालकिन के पछतावे से बोझिल है। लेकिन धीरे-धीरे सच्चा प्यार उसे इस नैतिक बीमारी से छुटकारा दिलाने में मदद करता है।
2. उदासीनता... गुरोव को नुकसान उठाना पड़ा क्योंकि वह महिलाओं के प्रति उदासीन थे और यहां तक ​​​​कि उन्हें "अवर जाति" भी मानते थे। उसने स्वेच्छा से उनके स्नेह का लाभ उठाया, लेकिन गहरे में उसने उनका तिरस्कार किया कि वे कौन थे। इसलिए उसने बेशर्मी से अपनी पत्नी को धोखा दिया और यह भी नहीं सोचा कि इससे उसके परिवार पर क्या असर पड़ेगा। वह पहले तो अन्ना के प्रति उदासीन था, लेकिन फिर उसे एहसास हुआ कि वह गलत था: वह कोई और मामला नहीं था, बल्कि एक प्यारी महिला थी, जिसके बिना वह नहीं रह सकता था।
3. झलार... प्रत्येक नायक का अपना मामला था, जिसने उन्हें वास्तविकता और पर्यावरण से खुद को बचाने में मदद की। गुरोव एक असंतोषजनक पारिवारिक जीवन से विश्वासघात, अन्ना - यात्राओं पर और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "महिला बीमारी" में भी छिप गया। प्रत्येक ने अपने अकेलेपन के लिए मुआवजा दिया: अन्ना को एक कुत्ता मिला, और गुरोव ने अपने लिए अर्थहीन लोगों के साथ दिन गुजारे, बस घर न जाने के लिए।
4. आजादी... द लेडी विद द डॉग में बंधन का प्रतीक धूसर बाड़ है जिसके पीछे अन्ना निस्तेज थी। गुरोव हर दिन उसके साथ ड्यूटी पर था जब वह सड़क पर गलती से उससे मिलने आया। फिर उसने सोचा कि इस बाड़ के पीछे वह दुखी महसूस करेगी। दरअसल, प्रत्येक व्यक्ति एक ऐसी बाड़ से घिरा हुआ है, जो रोजमर्रा की जिंदगी की एक स्क्रीन है, जिसके पीछे वह अपने गुप्त निजी जीवन को छुपाता है। ऐसा लगता है कि गुरोव अन्ना से मिलने तक स्वतंत्र थे, लेकिन कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कैसा था: केवल प्यार ने उन्हें ढांचे और डर को दूर करने, लोगों के सामने उसे लेने और गले लगाने की अनुमति दी।
5. राज-द्रोह... इस कहानी में बेवफाई की समस्या व्यावहारिक रूप से सबसे पहले है, क्योंकि पूरी साजिश बेवफाई के इर्द-गिर्द बनी है। परंपरागत रूप से, लोग विश्वासघात की निंदा करते हैं, लेकिन लेखक यह साबित करने की कोशिश करता है कि वे हमेशा ऐसा करने के हकदार नहीं होते हैं। कभी-कभी शादी में प्यार नहीं होता है, लेकिन समाज, चर्च और कानून विवाह के विघटन को रोकते हैं। हालाँकि, हृदय प्रेम के बिना वनस्पति नहीं बना सकता, यह दूसरे हृदय की ओर खींचा जाता है। और फिर एक कठिन नैतिक विकल्प उठता है: या तो हर चीज को बदल देना और उसके खिलाफ जाना, या पाखंडी होना और विवाह की परंपरा को बनाए रखना। इनमें से कौन अधिक नैतिक है? कोई उत्तर नहीं है, केवल जीवन है, आपको नियमों और परंपराओं से परे जाने के लिए मजबूर करता है।
6. नैतिक मुद्दे... लेखक नैतिकता और कर्तव्य जैसे नैतिक मुद्दों को भी उठाता है। वह सामान्य अवधारणाओं को संशोधित करता है, पारिवारिक जीवन के पाखंड और मिथ्यात्व को दर्शाता है, प्रेम से प्रकाशित नहीं।

मुख्य विचार

कहानी "द लेडी विद द डॉग" का उद्देश्य उन सामान्य नैतिक वर्जनाओं को संशोधित करना है जिन पर समाज आयोजित किया जाता है। लोगों को एक-दूसरे के लिए अपनी नापसंदगी छिपाने की कोशिश में अपने बाकी दिनों को आँख बंद करके नहीं जीना चाहिए। पाखंड एक विश्वसनीय आधार नहीं हो सकता है, यह टूट जाता है। इस तरह गुरोवों के बीच संबंध टूट गए। वे आपस में खुलकर बात नहीं कर सकते थे और केवल आसन्न समस्याओं को छिपाते थे। अंत में, उनमें से कोई भी खुश नहीं था। केवल सच्चा प्रेम ही विवाह का आधार हो सकता है, और यदि यह अस्तित्व में नहीं है, तो समाज को खुश करने के लिए परिवार की उपस्थिति को संरक्षित करने के लायक नहीं है। यह केवल सामाजिक कुरीतियों को बढ़ाता है।

"द लेडी विद द डॉग" कहानी का मुख्य विचार इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि प्रेम व्यक्ति को मुक्त करता है, मुक्त करता है और उसके व्यक्तित्व में सुधार करता है। अन्ना गुरोव से मिलने के बाद ही अपने परिवेश की परोपकारी अश्लीलता का एहसास होता है, प्यार के महत्व को समझता है और एक साहसिक कार्य करता है - वह उसके पास जाता है। वही तुच्छ बूज़र और वुमनाइज़र गुरोव एक भावुक और प्यार करने वाले आदमी में बदल जाता है, जो उसे पकड़ने के लिए बाड़ पर ड्यूटी पर तैयार होता है।

यह क्या सिखाता है?

"द लेडी विद द डॉग" कहानी का नैतिक यह है कि आपको अपने सपनों को साकार करने की आवश्यकता है। आप जो चाहते हैं वो करें, कोई और नहीं। गुरोव शुरू में गलत पेशे में चले गए जो वह चाहते थे, परिणामस्वरूप, उन्हें जीवन भर भुगतना पड़ा। एना अपने पति के बगल में खुश नहीं थी, जिससे उसे बहुत दुख भी हुआ। यदि उनमें से प्रत्येक ने अपनी पसंद के पक्ष में चुनाव किया होता, तो उनका जीवन अलग हो जाता।

इस पुस्तक से नैतिक निष्कर्ष इस प्रकार बनाया जा सकता है: आपको जीवन की उपस्थिति नहीं बनानी चाहिए और आराम के मामले में खुद को गुलाम बनाना चाहिए। जीवन की पूर्णता का अनुभव करने के लिए आपको जीने, प्यार करने और यहां तक ​​कि पीड़ित होने की आवश्यकता है।

आलोचना

चेखव के समकालीनों ने "द लेडी विद द डॉग" कहानी और इसके नवाचार की ख़ासियत पर ध्यान दिया। तो, एम। गोर्की ने एक बार चेखव को लिखा था:

मैंने आपकी "लेडी" पढ़ी। क्या आप जानते हैं कि आप क्या कर रहे हैं? यथार्थवाद की हत्या।

उनका मानना ​​​​था कि उनके सहयोगी ने यथार्थवाद के विकास में लालसा रखी, क्योंकि उनके बाद कोई भी रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में इतना सरल और स्पष्ट रूप से नहीं लिख सकता था।

इसहाक लेविटन सहित कई प्रसिद्ध हस्तियों द्वारा काम की प्रशंसा की गई:

"धिक्कार है, एंटनी ने कितनी अच्छी तरह से" द लेडी विद द डॉग "लिखा - साथ ही मैं चित्रों को चित्रित करता हूं।"

लेकिन आलोचनात्मक टिप्पणियां भी थीं, क्योंकि कई लोग रिसॉर्ट रोमांस की अश्लीलता से आहत थे, जिसे लेखक ने एक घातक बैठक में बदल दिया:

जाने-माने साहित्यिक आलोचक अलेक्जेंडर स्केबिचेव्स्की ने भी नायकों को "छोटा" कहा, और उनके द्वारा अनुभव किए गए नाटक - "शर्मनाक और दर्दनाक"

बहुत से लोगों को "द लेडी विद द डॉग" कहानी की कलात्मक मौलिकता पसंद नहीं आई। विशेष रूप से, खुले अंत ने कुछ पाठकों को चकित कर दिया। सोलोविएव ने लिखा:

“बेशक यह कहानी एक अंश है; यह किसी भी चीज़ के साथ समाप्त भी नहीं होता है, और इसकी अंतिम पंक्तियाँ केवल किसी प्रकार के आगामी क्रूर जीवन नाटक का सुझाव देती हैं, ”जिसने कहानी के खुले अंत के बारे में कई बयानों की पुष्टि की।

बाद में, "द लेडी विद द डॉग" कहानी में चेखव की कविताओं की सराहना की गई:

व्लादिमीर नाबोकोव ने लिखा है कि "द लेडी विद द डॉग" में "कहानी कहने के सभी पारंपरिक नियमों का उल्लंघन किया जाता है," लेकिन "यह कहानी विश्व साहित्य में सबसे महान में से एक है।"

चेखव की कविताओं के सबसे बड़े शोधकर्ताओं में से एक अलेक्जेंडर चुडाकोव कहानी में वाक्य रचना पर ध्यान आकर्षित करते हैं। 1890 के दशक के मध्य से, चेखव, जिन्होंने पहले अपनी कहानियों को बताने के लिए अपने पात्रों को छोड़ दिया था, ने प्रत्यक्ष और अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण की मात्रा कम कर दी और अधिक सूक्ष्म शैलीगत उपकरणों का उपयोग करना शुरू कर दिया। "उसने बहुत बात की, और उसके सवाल अचानक थे, और वह खुद तुरंत भूल गई कि वह किस बारे में पूछ रही थी; तब मैंने भीड़ में लॉर्गनेट खो दिया ”- यह सब लेखक का भाषण लगता है, लेकिन रुक-रुक कर और“ हांफते हुए ” लय के माध्यम से, नायिका की भावनात्मक स्थिति को सटीक रूप से व्यक्त किया जाता है। नतीजतन, चेखव पूर्ण प्रशंसनीयता की भावना प्राप्त करने का प्रबंधन करता है।

कहानी "द लेडी विद द डॉग" का महत्व कम करना मुश्किल है: लेखक के जीवनकाल के दौरान इसका कई विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया था, 20 वीं शताब्दी में इसे अक्सर फिल्माया गया था और नाटकीय प्रदर्शन का मंचन किया गया था। माया प्लिस्त्स्काया अभिनीत एक प्रसिद्ध बैले भी है।

संयोजन

कहानी "द लेडी विद द डॉग" की कल्पना एक महत्वपूर्ण समय पर रूस और पूरी दुनिया के लिए की गई थी। लेखन का वर्ष १८८९ है, अर्थात् १९वीं शताब्दी का अंतिम वर्ष। उस समय रूस क्या था? पूर्व-क्रांतिकारी भावनाओं का देश, सदियों से लागू किए गए "डोमोस्त्रोई" के विचारों से थक गया, सब कुछ कितना गलत और गलत है, और एक व्यक्ति अपने आप से कितना छोटा है, और उसकी भावनाओं और विचारों का कितना कम मतलब है। केवल कुछ 19 वर्षों में रूस विस्फोट करेगा और अपरिवर्तनीय रूप से बदलना शुरू हो जाएगा, लेकिन अब, 1889 में, चेखव के लिए धन्यवाद, यह हमारे सामने सबसे खतरनाक और भयानक आड़ में प्रकट होता है: रूस एक अत्याचारी राज्य है, जो मानव जीवन का भक्षक है। ...

हालाँकि, उस समय (वैसे, हम ध्यान दें कि कहानी लिखने का समय और लेखक द्वारा दर्शाया गया समय मेल खाता है) अभी भी बहुत कम लोग आ रहे थे, और भी सटीक रूप से, खतरे के करीब आ रहे थे। जीवन पहले की तरह चलता रहा, क्योंकि रोजमर्रा के काम ही दिव्यदृष्टि के लिए सबसे अच्छा उपाय है, क्योंकि उनके पीछे आप खुद के अलावा कुछ नहीं देखते हैं। पहले की तरह, अमीर लोग छुट्टी पर जाते हैं (आप पेरिस जा सकते हैं, लेकिन अगर धन की अनुमति नहीं है, तो याल्टा में), पति अपनी पत्नियों को धोखा देते हैं, होटल और सराय के मालिक पैसा कमाते हैं। इसके अलावा, अधिक से अधिक तथाकथित "प्रबुद्ध" महिलाएं हैं या, जैसा कि गुरोव की पत्नी ने खुद से कहा है, महिलाएं "सोच रही हैं", जिनके साथ पुरुषों ने सबसे अच्छा व्यवहार किया, कृपालु, इसे देखकर, सबसे पहले, पितृसत्ता के लिए खतरा और दूसरे, स्पष्ट महिला मूर्खता। बाद में पता चला कि दोनों गलत थे।

जाहिर है, चेखव उन महिलाओं को नापसंद करते थे जो कृत्रिम रूप से पुरुषों से ऊपर उठने की कोशिश कर रही थीं। "द लेडी विद द डॉग" और "द हाउस विद द मेजेनाइन" (जहां लिडिया वोल्चानिनोवा ऐसी नायिका थी) को देखते हुए, इस तरह की नापसंदगी इस समझ के परिणामस्वरूप पैदा हुई कि "सोच" महिलाएं सामान्य स्थिति को नहीं बचा पाएंगी, और संभवतः इसे बढ़ा दें।

"लोग एक बड़ी जंजीर में उलझे हुए हैं, और आप इस जंजीर को नहीं काटते, बल्कि केवल नई कड़ियाँ जोड़ते हैं - यह आपके लिए मेरा विश्वास है।" ("मेजेनाइन वाला घर")। ऐसा लगता है कि यह वाक्यांश, इसे बोलने वाले नायक के अलावा, लेखक द्वारा स्वयं हस्ताक्षरित किया जा सकता था।

मुझे कहना होगा कि "लेडी विद ए डॉग" और "हाउस विद ए मेजेनाइन" बहुत समान हैं। सामग्री में नहीं, बल्कि उन भावनाओं में जो ये दोनों कहानियाँ पढ़कर निकल जाती हैं। और विवरण - प्रबुद्ध महिलाओं के बारे में विचार, जो दो प्रेमियों को एकजुट होने से रोकता है - समानता को पूरा करें।

इस प्रकार, हम सीधे पाठ पर आते हैं, उसके विषयों और समस्याओं पर। विषय सरल है, और शहरवासियों के लिए यह एक फिसलन भरी गपशप का कारण भी है: एक रिसॉर्ट रोमांस और इसके परिणाम। लेकिन आखिरकार, चेखव के कथन की शैली को जानने के बाद, कोई यह भी नहीं मान सकता है कि उसका लक्ष्य कुख्यात रिसॉर्ट रोमांस को ठीक से चित्रित करना था। आपको बहुत गहरी खुदाई करने की जरूरत है। मेरी राय में, काम का मुख्य लक्ष्य पाठक (विशेष रूप से, निश्चित रूप से, उस समय के पाठक) को दिखाना है जो उसने पहले नहीं देखा था: यह स्थिति की प्रतीत होने वाली निराशा है, जैसे कि यह वास्तव में बेहतर नायक थे अपने प्यार को त्यागने के लिए, यह समाज के विचारों को दूर करने के लिए स्वयं नायकों का डर है, अपने स्वयं के सच्चे कदम उठाने का डर, चोरी की खुशी नहीं, उनका अस्तित्वहीन कर्तव्यों की चिमेरिक जंजीरों से बंधा होना। और निश्चित रूप से, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि न केवल नायकों को उनकी निष्क्रियता के लिए दोषी ठहराया जाता है। इस निष्क्रियता ने ओस्ट्रोव्स्की के "थंडरस्टॉर्म" में "अंधेरे साम्राज्य" के समान कुछ को जन्म दिया। लेकिन यह नया "अंधेरा साम्राज्य" कुछ के अत्याचार और दूसरों की मूर्खता पर नहीं है, बल्कि वर्तमान स्थिति के संबंध में एक दूसरे के प्रति सामान्य उदासीनता और अंधापन पर है। इसका एक ज्वलंत उदाहरण निम्नलिखित दृश्य है:

एक रात, अपने साथी, एक अधिकारी के साथ डॉक्टर के क्लब को छोड़कर, वह (गुरोव) विरोध नहीं कर सका और कहा:

यदि आप केवल यह जानते थे कि मैं याल्टा में कितनी आकर्षक महिला से मिला हूँ!

अधिकारी बेपहियों की गाड़ी में गया और चला गया, लेकिन अचानक मुड़ा और पुकारा:

दिमित्री दिमित्रिच !!

और अभी आप सही थे: स्टर्जन बदबूदार है!

जैसा कि हम देख सकते हैं, यह अधिकारी, ताश खेलने में गुरोव का साथी, उदासीन, अंधा और बहरा है। वह केवल अपने पेट की स्थिति में रुचि रखता है, और चातुर्य की अवधारणा, जिसकी उपस्थिति में आप एक आकर्षक महिला के बारे में इस तरह की टिप्पणी का जवाब नहीं देंगे, उसके लिए पूरी तरह से अपरिचित है।

कहानी के विषय पर लौटते हुए - एक रिसॉर्ट उपन्यास - कोई यह नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है कि विषय दो अलग-अलग उप-विषयों में विभाजित है, एक तरह से या दूसरा एक दूसरे से जुड़ा हुआ है और मुख्य बना रहा है।

पहला, जो हमें शुरुआत में पता चलता है, वह है पुरुषों और महिलाओं का अपने परिवारों से दूर रिसॉर्ट्स में व्यवहार और उनके सामान्य जीवन का तरीका। हम देखते हैं कि कैसे गुरोव को "एक अज्ञात महिला के साथ एक त्वरित, क्षणभंगुर संबंध के मोहक विचार" द्वारा जब्त कर लिया गया है। बाद में हमें पता चलता है कि वह ऐसा करने का प्रबंधन करता है। अब हम हैरान हो सकते हैं: चेखव किस उद्देश्य से इस विषय को खोल रहा है? मुझे ऐसा लगता है कि यह विषय न केवल किसी कार्रवाई की शुरुआत के लिए है, बल्कि विशिष्ट उद्देश्यों को भी पूरा करता है। दरअसल, एक कारण से, बोरियत से, गुरोव इस परिचित को बनाता है! यदि यह एक अप्राप्य पत्नी के रूप में इस तरह के आधार के लिए नहीं होता, तो गुरोव ने शायद ही उसे धोखा दिया होता। और अन्ना सर्गेवना अपने पति से भी प्यार नहीं करती थी। इसलिए, वे अकेलेपन से बाहर आए, सहज रूप से प्यार की कमी महसूस करते हुए, इसकी आवश्यकता महसूस की।

हमारे समय में, बहुत से लोग यह नहीं समझते हैं कि जिन लोगों ने एक-दूसरे के लिए कोई सकारात्मक भावना महसूस नहीं की, उन्होंने अपनी नियति को कैसे जोड़ा, लेकिन 19 वीं शताब्दी के अंत में भी यह उतना ही वास्तविक था जितना आज है। यह, मुझे लगता है, पहले उप-विषय का उद्देश्य है: लोगों को यह दिखाने के लिए कि प्रेम और सम्मान के बिना एक पारिवारिक मिलन कितना गलत है, इसके क्या परिणाम हो सकते हैं।

दूसरा उप-विषय प्रेम का विषय है और इसके साथ आने वाले परिवर्तन हैं। अन्ना सर्गेवना के साथ बैठक ने गुरोव को बदल दिया। वह उसके साथ प्यार में पड़ गया, अपने जीवन में पहली बार एक महिला के साथ प्यार में पड़ गया, वयस्कता में वह सब कुछ अनुभव किया जो युवा पुरुष महसूस करते हैं: "और केवल अब, जब उसका सिर धूसर हो गया, तो उसे प्यार हो गया, ठीक है, के लिए उनके जीवन में पहली बार।" और प्रेम के साथ, समझ उसके पास आई:

क्या जंगली नैतिकता, क्या चेहरे! क्या बेवकूफी भरी रातें हैं, क्या दिलचस्प, अगोचर दिन हैं! उग्र ताश के खेल, लोलुपता, मद्यपान, लगातार एक ही बात करते हैं। एक बात के बारे में अनावश्यक काम और बातचीत समय के सबसे अच्छे हिस्से, सर्वोत्तम ताकतों को गले लगाती है, और अंत में, किसी प्रकार का छोटा, पंखहीन जीवन, किसी प्रकार का बकवास रहता है, और आप छोड़ और भाग नहीं सकते, जैसे कि तुम पागलखाने में बैठे हो या जेल कंपनियों में!

प्यार ने ही गुरोव को बदल दिया, मानो चेखव कह रहा था कि प्यार कुछ भी कर सकता है। और अब उसका नायक अब जीवन का बर्नर नहीं है, बल्कि एक वास्तविक व्यक्ति है जो सहानुभूति रखना जानता है, ईमानदार, कोमल हो।

कहानी के उद्देश्य का पता लगाने के लिए, जिसके लिए इसे लिखा गया था, हम काम के कथानक, इसकी रचना पर विस्तार से विचार करेंगे। याल्टा तटबंध पर चलने वालों में एक नया चेहरा दिखाई देता है - एक कुत्ते के साथ एक महिला। यह घटना कार्रवाई की शुरुआत है। वैसे, इस मामले में प्रदर्शनी सेट का अनुसरण करती है, न कि इसके विपरीत। कुछ दिनों बाद, बगीचे में मुख्य पात्र - गुरोव - इस महिला से मिलता है। इस तरह कार्रवाई का विकास शुरू होता है। साथ में चलते हैं, काफी समय बिताते हैं। धीरे-धीरे, हमारे नायक - और उनमें से दो हैं - एक-दूसरे से जुड़ जाते हैं, लेकिन, जैसा कि हमें याद है, अन्ना सर्गेवना के लिए गुरोव की अपनी योजनाएँ थीं। उन्होंने एक छुट्टी रोमांस का सपना देखा।

एक सप्ताह के परिचित होने के बाद, कार्रवाई अचानक अपने विकास के पहले उच्चतम बिंदु पर पहुंच गई - पहला चरमोत्कर्ष। गुरोव और अन्ना सर्गेवना अपने कमरे में गए, और वहाँ, अन्ना सर्गेवना के अनुसार, वह गिर गई।

ऐसा लगता है कि गुरोव ने जो चाहा वह हासिल किया, और कुछ का पालन करना चाहिए। चीजों के तर्क के अनुसार, नायकों को या तो भाग लेना चाहिए और यादृच्छिक मुठभेड़ों के मामले में, एक-दूसरे से अपनी नज़रें हटा लेनी चाहिए, या मिलना जारी रखना चाहिए।

"फिर हर दोपहर वे तटबंध पर मिलते, एक साथ नाश्ता करते, भोजन करते, चलते, समुद्र की प्रशंसा करते।"

यह संप्रदाय अन्ना सर्गेयेवना के पति का एक पत्र था, जिसमें उन्होंने अपनी पत्नी से घर लौटने की भीख मांगी थी। जल्द ही गुरोव भी घर चला गया, यह सोचकर कि वे एक-दूसरे को फिर कभी नहीं देखेंगे।

हालांकि, कार्रवाई अभी भी विकसित हो रही है। घर पहुंचने पर, गुरोव उस महिला को कुत्ते के साथ नहीं भूल सकता है, और स्मृति बहुत वास्तविक है, जैसे कि उसके पीछे एक छाया। वह आंतरिक रूप से बदलता है और अंत में, अन्ना सर्गेयेवना को फिर से देखने के लिए परिपक्व होता है। दिसंबर में, छुट्टियों पर, वह एस के पास आता है और पूछताछ करता है कि अन्ना वॉन डिडेरिट्ज़ कहाँ रहता है। दिन के दौरान उसे देखने में असमर्थ, गुरोव शाम को थिएटर में इस उम्मीद में जाता है कि वह वहां होगी।

दूसरी परिणति उनकी मुलाकात थी। फिर से, नायकों को एक विकल्प के साथ सामना करना पड़ता है - एक साथ होना या न होना, और एक छोटी बैठक के बाद वे फिर से भाग लेते हैं, लेकिन अब वे दृढ़ता से आश्वस्त हैं कि अन्ना सर्गेवना मास्को में गुरोव आएंगे। यही उपनिषद है।

कहानी नायकों की आगे की बैठकों के बारे में एक कथन के साथ समाप्त होती है, लेकिन पूर्ण अर्थों में इसे निष्कर्ष नहीं कहा जा सकता है: अंतिम पैराग्राफ कार्रवाई के आगे विकास और अन्ना सर्गेवना और गुरोव के आगे के अनुभवों की अनुमति देता है।

अब तक, हमने अन्ना सर्गेयेवना और गुरोव को छोड़कर व्यावहारिक रूप से किसी और के बारे में बात नहीं की है, जैसे कि अन्य नायक मौजूद नहीं थे। यह आंशिक रूप से मामला है। तथ्य यह है कि चेखव केवल दो नायकों को बाहर करता है - जो विकसित करने में सक्षम हैं। इस प्रकार, वह लोगों की एकता पर जोर देता है, जैसे कि वे अलग-अलग भाषाएं बोलते हैं। चारों ओर अवैयक्तिक हैं; यदि उनमें से बहुत से हैं, तो भी आप किसी व्यक्ति की उपस्थिति नहीं देखेंगे। हमें माध्यमिक पात्रों के केवल दो चित्र दिए गए हैं: गुरोव की पत्नी और अन्ना सर्गेवना के पति, और बाहरी रूप से भी ये लोग अनाकर्षक हैं, उनकी अन्य विशेषताओं का उल्लेख नहीं करने के लिए। और इन पात्रों की भूमिका हमेशा नकारात्मक होती है: यही वह शक्ति है जो प्रेमियों को अलग करती है।

मुख्य पात्रों के चित्र बहुत आकर्षक हैं। वह: हंसी में कोणीयता के साथ छोटा गोरा; पतली, कमजोर गर्दन, सुंदर भूरी आँखें। उसमें कुछ "दयनीय" है (गुरोव के शब्दों में), या यों कहें, जब आप उसे देखते हैं, तो आप मजबूत होना चाहते हैं और उसके लिए खेद महसूस करते हैं। वह: "उनके रूप में, चरित्र में, उनके सभी स्वभाव में कुछ आकर्षक, मायावी था, जिसने महिलाओं को उनकी ओर आकर्षित किया।"

अजीब तरह से पर्याप्त है, लेकिन विकास में केवल एक ही चरित्र दिखाया गया है। केवल गुरोव ही जीवन में अपनी स्थिति को मौलिक रूप से बदलता है, जबकि अन्ना सर्गेवना व्यावहारिक रूप से अपरिवर्तित रहता है, सिवाय इसके कि वह समझती है कि वह एक गिरी हुई महिला नहीं है, और लड़ने की ताकत पाती है।

कहानी लगभग छह महीने से एक वर्ष तक की अवधि को कवर करती है, निश्चित रूप से स्थापित करना असंभव है। इस समय के दौरान, कार्रवाई को याल्टा से मास्को, मास्को से एस शहर और वापस स्थानांतरित कर दिया गया था। लेखक के अनुसार, नायक बिल्कुल "दो प्रवासी पक्षी हैं, एक नर और एक मादा, जिन्हें पकड़ा गया और अलग-अलग पिंजरों में रहने के लिए मजबूर किया गया।" हालांकि, एक-दूसरे से कुछ दूरी पर भी वे मानसिक रूप से एक साथ बने रहते हैं।

तो, पूर्वगामी के आधार पर, हम देखते हैं कि शैली के संदर्भ में हमारे पास एक विशिष्ट कहानी है - चित्रित घटनाओं और घटनाओं की मात्रा के संदर्भ में छोटा, और इसलिए पाठ की मात्रा के संदर्भ में, एक गद्य में काम करता है कौन से नायक कुछ व्यक्तियों का प्रतिनिधित्व करते हुए कार्य करते हैं। वे हमें उनके जीवन के एक प्रसिद्ध समाप्त (अर्थात, एक शुरुआत और एक अंत) क्षण में दिखाए जाते हैं, जो हमारे लिए उनके पात्रों को पूरी तरह से प्रकट करता है। कहानी में पात्रों की संख्या कम है और मुख्य पात्रों को छोड़कर सभी को धाराप्रवाह रूप से रेखांकित किया गया है।

चेखव पूरी कहानी में साहित्यिक भाषा का उपयोग यह दिखाने के लिए करते हैं कि नायक तथाकथित "सभ्य समाज" से संबंधित हैं, लेकिन कलात्मक साधनों की पूरी विविधता से वह केवल नायकों और परिदृश्यों के चित्रों का उपयोग करता है जो नायकों के मन की स्थिति को सटीक रूप से दर्शाते हैं, उन पर जोर दे रहे हैं।

हमने एपी चेखव के केवल एक छोटे से काम की जांच की, हालांकि, हम देखते हैं कि लेखक कितनी कुशलता से तुच्छ प्रतीत होता है, लेकिन इतनी सारी जीवन स्थितियों में प्रवेश करता है, उनकी सभी कमियों के साथ अभिन्न, अत्यंत यथार्थवादी पात्रों की रूपरेखा तैयार करता है और पाठक को न केवल संदेश देने में सक्षम है सामग्री, लेकिन कहानी के विचार भी, और हमें यह विश्वास भी दिलाता है कि सच्चा प्यार, निष्ठा बहुत कुछ कर सकती है।

एंटोन पावलोविच चेखव हमेशा असामान्य कार्यों को बनाने में कामयाब रहे, जिनका गहरा अर्थ है। यह सब उस व्यक्ति पर निर्भर करता है जो प्रसिद्ध लेखक की पुस्तक खोलता है। यदि पाठक जीवन, उसके नियमों का अध्ययन करने में रुचि रखता है, तो वह चेखव के काम से गुजरने की हिम्मत नहीं करता।

प्रेम की समस्या को उठाने वाली कहानी निस्संदेह "द लेडी विद द डॉग" है, जहां अन्ना सेमेनोव्ना और दिमित्री दिमित्रिच खुद को प्यार में पाते हैं, वे रिसॉर्ट में मिलते हैं। गौरतलब है कि दोनों हीरो शादीशुदा हैं। कुत्ते वाली महिला का एक पति है जिसे वह फुटमैन कहती है। नायिका ने उससे विशुद्ध रूप से जिज्ञासा के लिए शादी की, उसे कभी सच्चा सुख नहीं मिला। यह देखा जा सकता है कि जितने वर्षों तक वह अपने पति के साथ रही, उसके जीवन में कोई आनंद और आनंद नहीं था। गुरोव दिमित्री दिमित्रिच न केवल विवाहित है, बल्कि उसके तीन बच्चे भी हैं, इस प्रकार यह समझा जाता है कि वह उन लोगों के लिए जिम्मेदार है जिन्हें उसने बनाया था। चरित्र एक सामान्य जीवन जीता है, परिवार के लिए मजबूत भावनाओं को नहीं रखता है। लेकिन जैसे ही अन्ना सेम्योनोव्ना और गुरोव मिलते हैं, प्यार उन्हें बिजली की तरह चुभता है। उनके दैनिक और नियमित जीवन में खुशियाँ आती हैं।

नायक के लिए, प्रेम जैसी भावना प्रेरित करती है, जीवन को उल्टा कर देती है। यह पता चला है कि चेखव दिखाता है: प्यार बहुत कुछ करने में सक्षम है। वह एक व्यक्ति को बेहतर के लिए बदल सकती है यदि भावनाएं वास्तव में परस्पर हैं। जब कोई है जो आपके प्रति चौकसता, देखभाल, गर्मजोशी दिखाता है, तो आप न केवल अस्तित्व में रहना चाहते हैं, बल्कि जीना चाहते हैं! ऐसे ही नायक हैं, उन्होंने एक-दूसरे को पाया, लेकिन वे प्रतिबद्धताओं की प्रतीक्षा नहीं करते। एक का परिवार और बच्चे हैं, दूसरे के अपने मामले हैं। रास्ते अलग हो जाते हैं...

लेकिन दिमित्री दिमित्रिच को पता चलता है कि कुत्ते के साथ एक महिला के बिना उसके लिए कितना मुश्किल है, क्योंकि उसे वह मिला जो वह शुरू में ढूंढ रहा था: समर्थन, चौकसता, पारस्परिकता। नायक अलगाव को बर्दाश्त नहीं कर सकता और अन्ना सेमेनोव्ना के पास जाता है। उसे पाकर, वे इस बात पर सहमत होते हैं कि एक-दूसरे को अधिक बार कैसे देखा जाए, क्योंकि भावनाओं की तीव्रता को बुझाया नहीं जा सकता।

लेकिन अंत में, जब पात्र एक साथ आए, तो उन्होंने महसूस किया कि एक-दूसरे के पास क्या है, एंटोन पावलोविच ने नायकों के लिए एक स्पष्ट भविष्य नहीं दिखाया। दिमित्री दिमित्रिच और अन्ना सर्गेवना का मानना ​​​​है कि "एक नया, अद्भुत जीवन शुरू होगा", लेकिन यह क्षण अभी भी बहुत दूर है ... और यह ज्ञात नहीं है कि आगे पात्रों का क्या इंतजार है ...

चेखव हमें दिखाता है कि यहां और अभी प्यार करना कितना महत्वपूर्ण है, भावनाओं को अनिश्चित काल तक स्थगित करने के लिए नहीं। अगर आप पिछली बार की तरह कुछ प्यार करते हैं, तो यह सोचे बिना कि कल क्या होगा, एक महीने में, एक साल में। मुख्य बात यह समझना है: आप एक उदासीन प्राणी नहीं हो सकते। प्यार पाने के बाद, इसे पकड़ो, क्योंकि बाद में, जब कुछ भी नहीं बचा है और अंत आ गया है, तो आपको पछतावा होगा कि आपने ताजा भावनाओं की कोशिश नहीं की, आपके दिल में गर्मी नहीं मिली। किसी भी हालत में ऐसी त्रासदी की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए!

कुत्ते के साथ महिला के काम का विश्लेषण 2

कौन हैं इकलौते ऐसे लेखक जिन्होंने प्रेम के विषय को छुआ तक नहीं है। आप प्यार के बारे में अंतहीन लिख सकते हैं, यह एक शाश्वत समस्या है जो एक महिला और पुरुष के बीच उत्पन्न होती है।

एंटोन पावलोविच चेखव ने अपनी कहानी "द लेडी विद द डॉग" में प्यार के बारे में लिखा है, जो दुख के लिए बर्बाद है और इसीलिए। चेखव एक क्षणभंगुर अवकाश रोमांस की कहानी कहता है जो प्यार में विकसित हुआ।

उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, बुद्धिजीवियों ने पानी और समुद्र के किनारे आराम करना पसंद किया। साजिश याल्टा में विकसित होती है। एक अपेक्षाकृत युवक गुरोव आराम करने आया। वह लंबे समय से एक अनजान महिला के साथ तड़प रहा था। उसने नारीवादी बनने की कोशिश करके उसे नाराज कर दिया, जो उस समय फैशनेबल था। वह भी अपने पति की राय पर बहुत कम ध्यान देती थी। तदनुसार, इस मामले में किसी भी निविदा संबंध की कोई आवश्यकता नहीं है। उन्होंने इसके लिए खुद को इस्तीफा दे दिया, लेकिन हर मौके पर उन्होंने एक गैर-बाध्यकारी प्रेम संबंध स्थापित करने की कोशिश की।

पड़ोस में एक महिला आराम कर रही थी, जो लगातार कुत्ते के साथ चलती थी। उसकी शक्ल से साफ था कि वह शादीशुदा थी, लेकिन लंबे समय तक नहीं। वह अपने पद के बोझ तले दबी है और अकेली रह गई है, कुछ अच्छा और दिलचस्प इंतजार कर रही है जो उसके जीवन में विविधता ला सके। अनुभव वाला पुरुष तुरंत महसूस करेगा कि एक महिला किसी रिश्ते के खिलाफ नहीं है। रिसॉर्ट में हमेशा की तरह घटनाएं तेजी से सामने आईं। गुरोव से गलती नहीं हुई थी, उनके मिलने के एक हफ्ते बाद, उन्होंने अन्ना सर्गेवना को सुझाव दिया, कि कुत्ते के साथ महिला का नाम उसके कमरे में जाने के लिए था, वह सहमत हो गई। दिमित्री गुरोव की बाद की घटनाएँ बहुत हैरान करने वाली थीं, वह ऐसी उम्मीद नहीं कर सकता था। उनके प्रेम व्यवहार में ऐसा कभी नहीं हुआ।

अन्ना सर्गेवना पारिवारिक जीवन से संतुष्ट नहीं थी, वह अपने पति को पसंद नहीं करती थी। उसने लंबे समय तक परेशान नहीं किया और दिमित्री की प्रगति का खुशी से जवाब दिया। जैसा कि हॉलिडे रोमांस में होना चाहिए, सब कुछ जल्दी होता है। गुरोव के लिए, यह एक सामान्य बात है, वह अपनी पत्नी को धोखा देने के आदी था, लेकिन कुत्ते के साथ महिला के लिए, यह एक वास्तविक तनाव निकला, हालांकि उसने जानबूझकर ऐसा किया। एना सर्गेयेवना बदलाव चाहती थी, लेकिन जब वे हुए, तो वह समझती है कि यह सिर्फ देशद्रोह नहीं है, बल्कि नैतिक पतन है। ये प्रतिबिंब प्रेमी की रूखी आत्मा को बिल्कुल नहीं छूते, वह बस एक और जुनून के बारे में सोचकर हैरान हो जाता है।

भाग लेने का समय आ गया है, लेकिन दिमित्री गुरोव इस भोली महिला को नहीं भूल सका, वह उसकी ओर आकर्षित हुआ और वह उससे मिलने की तलाश करने लगा। सबसे दिलचस्प बात यह है कि इस महिला के साथ ही उसे समझ में आया कि प्यार क्या है। वे दोनों समझ गए थे कि सबसे कठिन हिस्सा अब शुरू हो रहा है।

एंटोन पावलोविच चेखव ने अपने काम में न केवल एक रिसॉर्ट रोमांस का वर्णन किया, बल्कि जहां लोगों के रिश्ते का नेतृत्व किया जा सकता है। उस समय के लिए, समस्या काफी जरूरी थी। कहानी ने पाठकों पर एक अमिट छाप छोड़ी, समाज में इसकी चर्चा लंबे समय तक होती रही।

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पर। कोझेवनिकोवा

ए.पी. की भाषा के बारे में चेखोव
"कुत्ते के साथ महिला"

1. कहानी के दो भाग

कहानी में याल्टा एक ओर, एक रिसॉर्ट रोमांस की स्थापना, दूसरी ओर, समुद्र और पहाड़ों को जोड़ती है, जो सुंदरता और अनंत काल का प्रतीक है। पात्र याल्टा भीड़ के हैं, लेकिन वे शाश्वत को भी छूते हैं। इससे आप रिसॉर्ट रोमांस के पीछे कुछ और अंदाजा लगा सकते हैं, जिसका एहसास खुद किरदारों को अभी तक नहीं हुआ है।

कहानी दो भागों में विभाजित है, जिनमें से प्रत्येक में दो अध्याय हैं। पहले और दूसरे भाग एक दूसरे के विपरीत हैं और साथ ही दोहराव से जुड़े हुए हैं। अलग-अलग चेहरे, हकीकत, जगह अब मिल रहे हैं, फिर विरोध। विरोध के अलावा ऐसा लग रहा था - यह निकला, अंत - शुरुआत,जिसमें वी.बी. कटाव, विरोध कहानी के लिए महत्वपूर्ण हैं स्वच्छ - अशुद्ध, दिलचस्प - निर्बाध, हल्का - भारी, स्वतंत्रता - पिंजरा, बेड़ी; मीठा - कड़वा, युवा - उससे बड़ा, ठंडा - गर्म, बुरा - अच्छा।इसकी चर्चा बाद में की जाएगी।

पहले भाग में, पात्र "स्मार्ट याल्टा भीड़" से घिरे हुए हैं - "... निष्क्रिय, स्मार्ट, अच्छी तरह से खिलाए गए लोगों की आंखों के सामने लगातार चमकने से उनका पुनर्जन्म हुआ है", थिएटर में दूसरे भाग में - एक प्रांतीय भीड़। पहले और दूसरे दोनों पार्ट में एक्शन का एक सीन एक होटल है। बाहरी दुनिया का चित्रण करते समय, विवरण दोहराया जाता है धूल:"गली में एक आदमी बेलेव या ज़िज़्ड्रा में कहीं रहता है - और वह ऊब नहीं है, लेकिन यहाँ आएगा:" ओह, उबाऊ! आह, धूल! ””; "सड़कों पर धूल उड़ रही थी" - एस शहर में "और मेज पर एक स्याही का कुआँ था, धूल से धूसर।" दूसरे भाग में धूलकई वास्तविकताओं में शामिल, विशेषण के समान ग्रे:"पूरी मंजिल एक भूरे रंग के सैनिक के कपड़े से ढकी हुई थी"; "घर के ठीक सामने एक बाड़ थी, ग्रे, लंबी, नाखूनों के साथ", "वह एक अस्पताल की तरह सस्ते ग्रे कंबल से ढके बिस्तर पर बैठा था"। समुद्र के रंगों और चांदनी के पहले भाग में ग्रे का विरोध किया गया है: “वे चले और बात की कि समुद्र कितना अजीब तरह से रोशन था; पानी बकाइन था, इतना नरम और गर्म, और उस पर चाँद से एक सुनहरी लकीर थी। "

अलग-अलग हिस्से कलर एपिथेट्स के रोल को जोड़ते हैं: सफेद बादलपहले भाग में, सफेद धरती, सफेद छतें- क्षण में। विशेषण धूसरद्विभाजित। वह पहले और दूसरे दोनों भागों में अन्ना सर्गेवना की विशेषता है: ग्रे आँखें, ग्रे पोशाक।दूसरे भाग में, वह नायकों के वातावरण की विशेषता है।

पहले भाग की सामग्री "साहसिक" है, दूसरे भाग की सामग्री प्रेम है। एक क्षणभंगुर संबंध समुद्र और पहाड़ों की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आता है, पात्रों का प्यार - जानबूझकर नीरस सेटिंग में। पहले भाग में पात्रों के साथ फूलों की महक, परफ्यूम की महक, समुद्र की महक है। जब पात्र बिदाई कर रहे थे, तो यह शरद ऋतु की तरह महक रहा था। दूसरे भाग में, नायकों की व्याख्या "एक संकीर्ण, उदास सीढ़ी पर", "एक हवा के झोंके से, तंबाकू के चूतड़ की महक" के माध्यम से होती है। ध्वनियाँ भी विपरीत हैं। पहले भाग में पात्र "सिसकियों का रोना और समुद्र की आवाज़" सुनते हैं, दूसरे में गुरोव सोचते हैं कि अन्ना सर्गेवना कितना अच्छा है, "एक बुरे ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ के लिए, कचरा परोपकारी वायलिन"।

यद्यपि कहानी को "द लेडी विद द डॉग" कहा जाता है, इसमें गुरोव का दृष्टिकोण प्रबल होता है।

जब अन्ना सर्गेवना को चित्रित किया जाता है, तो बाहरी विवरण को सबसे पहले क्लोज-अप में दिखाया गया है: "एक युवा महिला, एक छोटी गोरी, एक बेरी में, तटबंध के साथ चली," "वह अकेली चली, फिर भी वही बेरेट पहने हुए," ".. बेरी में एक महिला पास की टेबल लेने के लिए धीरे-धीरे आई।" परिचित कुत्ते के साथ महिला के चरित्र चित्रण से पहले होता है, जो उसकी सामान्य धारणा को व्यक्त करता है: “क्या उसकी अभिव्यक्ति, चाल, पोशाक, केश ने उसे बताया? कि वह एक सभ्य समाज से है, विवाहित, याल्टा में पहली बार और अकेली है, कि वह यहाँ ऊब गई है ”।

2. विपरीत वर्ण

पहले भाग में, पात्रों के बजाय विपरीत हैं। गुरोव का मूल्यांकन: "अन्ना सर्गेवना छू रही थी, उसने एक सभ्य, भोली, छोटी महिला की पवित्रता के साथ सांस ली, जो कम रहती थी" - अन्ना सर्गेवना ("अशुद्ध धोखा") द्वारा स्थिति के बारे में जागरूकता का विरोध करती है, उसका आत्म-सम्मान: "मैं मैं एक घटिया, नीच औरत हूँ, मैं खुद को तुच्छ जानता हूँ... और यहाँ मैं एक अश्लील, कबाड़ औरत बन गई हूँ जिसे कोई भी तुच्छ समझ सकता है।" पात्रों के एक साथ चित्रण के दृश्य में विकसित विरोध दोहराया जाता है और फिर, जब गुरोव और अन्ना सर्गेवना के बीच के रिश्ते को एक ही प्रकार की दोहराव वाली स्थितियों में चित्रित किया जाता है: "... ईर्ष्या से या डर से चिंतित है कि वह नहीं करता है उसका पर्याप्त सम्मान करें", "क्या वह अक्सर सोचती थी और उसे रहने के लिए कहती रहती थी? कि वह उसका सम्मान नहीं करता, उससे बिल्कुल प्यार नहीं करता, लेकिन केवल उसे एक अश्लील महिला देखता है ”। पहला भाग पात्रों के विरोध के साथ समाप्त होता है।

कहानी में, अन्ना सर्गेवना की असामान्यता के संकेत बिखरे हुए हैं, लेकिन वे गुरोव की चेतना से गुजरते हैं, जो उसे सामान्य श्रृंखला में से एक के रूप में पहचानना जारी रखता है: "और उसने सोचा कि उसके जीवन में एक और साहसिक कार्य था, और अब एक याद रह जाती है।" दूसरे भाग की शुरुआत में, अन्ना सर्गेवना की तुलना आखिरी बार अन्य महिलाओं के साथ की जाती है और उन्हें उनके साथ एक पंक्ति में रखा जाता है: "एक महीना बीत जाएगा, और अन्ना सर्गेवना, ऐसा लग रहा था, में कोहरे में ढंका जाएगा उसकी स्मृति और कभी-कभी ही कभी-कभी एक मार्मिक मुस्कान के साथ सपना देखेगा, जैसा कि उसने दूसरे को सपना देखा था"। यह तुलना कार्रवाई के आगे विकास के लिए प्रारंभिक बिंदु है।

कहानी के दूसरे भाग में पहले के केंद्रीय विचारों का पुनर्मूल्यांकन किया गया है। अन्ना सर्गेवना के साथ संबंधों का सामान्य मूल्यांकन बदल रहा है। पहले भाग में गुरोव का दृष्टिकोण शब्द द्वारा व्यक्त किया गया है साहसिक कार्य,दूसरे भाग में, गुरोव ने उस पर छींटाकशी की: "यहाँ एक कुत्ते के साथ एक महिला है ... यहाँ आपके लिए एक साहसिक कार्य है ..."। गुरोव और अन्ना सर्गेवना के बीच संबंध एक नया नाम प्राप्त करते हैं: प्रेम। एक नई कहानी इस सवाल से शुरू होती है: "क्या वह तब प्यार करता था?" कहानी के अंत में इस प्रश्न का उत्तर है: "समय बीत गया, वह परिचित हो गया, एक साथ मिला, जुदा हो गया, लेकिन कभी प्यार नहीं किया; प्यार के सिवा कुछ भी था। और केवल अब, जब उसका सिर धूसर हो गया, तो उसे ठीक से प्यार हो गया, सही मायने में - अपने जीवन में पहली बार।"

परिचित की शुरुआत में, पात्रों का संबंध विशेषण द्वारा विशेषता है रोशनी:"आसान साहसिक", "आसान जीत", "आसान बात"। पहले भाग के अंत में, गुरोव के आकलन धीरे-धीरे बदलते हैं। इसकी अवस्था शब्द द्वारा परिभाषित की जाती है पश्चाताप,लेकिन फिर भी मुख्य विशेषता बनी हुई है रोशनी,जो पश्चाताप और उपहास दोनों की विशेषता है: "वह उसके साथ मैत्रीपूर्ण और सौहार्दपूर्ण था, लेकिन फिर भी, उसके इलाज में, उसके स्वर और दुलार में, एक मामूली मजाक था<…>" कहानी के अंत में, विपरीत शब्द सामने आते हैं: "... और उन दोनों के लिए यह स्पष्ट था कि अंत अभी बहुत दूर था, और सबसे कठिन और कठिन शुरुआत थी"।

कहानी के दूसरे भाग में, गैर-स्वतंत्रता का मकसद सामने आता है, जो विभिन्न रैंकों की छवियों द्वारा व्यक्त किया जाता है: "और अंत में किसी प्रकार का छोटा, पंखहीन जीवन, किसी प्रकार का बकवास रहता है, और आप नहीं छोड़ सकते और भागो, मानो तुम पागलखाने में या जेल कंपनियों में बैठे हो।" विशेषण पंखहीनकहानी के अंत में एक पिंजरे में बंद पक्षियों की छवि को गूँजती है - छवि के साथ रखना।

एक ही आकलन विभिन्न स्थितियों को जोड़ता है। पहले भाग में, गुरोव ने अन्ना सर्गेना को बताया कि वह कितनी अच्छी थी, दूसरे भाग में "उसने सोचा कि वह कितनी अच्छी थी।"

पात्रों के संबंध में परिवर्तन अन्ना सर्गेवना के पदनामों में परिवर्तन के माध्यम से दिखाया गया है। पहले तो वह - कुत्ते के साथ महिला,जैसा कि वे उसे याल्टा भीड़ में बुलाते हैं और गुरोव उसे किस क्षमता में पहचानते हैं, तो वह एक बेरेट में महिला, महिला।उसके साथ पहली बातचीत से, गुरोव को पता चलता है कि उसका नाम अन्ना सर्गेवना है। उन सभी महिलाओं में से जिनके साथ गुरोव ने पेश किया, केवल एक ही नाम प्राप्त करता है। दूसरे अध्याय में इसे कहा गया है। उसके साथ मेल-मिलाप के बाद, गुरोव के दिमाग में नाम और उपनाम टकराता है: "अन्ना सर्गेयेवना, कुत्ते के साथ यह महिला।" पहले से ही अन्ना सर्गेवना के साथ तालमेल के बाद, गुरोव ने अपना अंतिम नाम सीखा: "मैंने अभी आपका नाम दालान में नीचे सीखा है: वॉन डिडेरिट्ज़ बोर्ड पर लिखा है," गुरोव ने कहा। "क्या आपका पति जर्मन है?" दूसरे भाग में, यह उपनाम एक हास्य ध्वनि लेता है: ड्रायडाइट्स।

इसके अलावा, गुरोव और अन्ना सर्गेवना के बीच संबंधों में विभिन्न चरणों को सर्वनाम रूपों के परिवर्तन से अवगत कराया जाता है। अन्ना सर्गेयेवना पूरी कहानी में गुरोव से बात करती है आप।गुरोव उसे अलग-अलग तरीकों से संबोधित करते हैं। याल्टा होटल में मंच से पहले, वह उसे बताता है आप:"चलो आपके पास।" करीब आने के बाद, वह उससे कहता है आप,उसने उससे कहा कि - आप:

"अच्छा नहीं," उसने कहा। - पहले तुम अब मेरी इज्जत नहीं करते।

- मैं आपका सम्मान करना क्यों बंद कर सकता हूं? गुरोव ने पूछा। "आप नहीं जानते कि आप किस बारे में बात कर रहे हैं।"

थिएटर में एक मंच पर, वह उसे बुलाता है आप,लेकिन नाम से: "लेकिन समझो, अन्ना, समझो ...", वह उसका है - नाम और संरक्षक: "सुनो, दिमित्री दिमित्रिच।" "स्लावियन्स्की बाज़ार" में दोनों कहते हैं आप।कहानी के अंत में, वे अपने बारे में बात करते हैं और लेखक उनके बारे में बहुवचन में बोलता है: “फिर उन्होंने लंबे समय तक परामर्श किया, इस बारे में बात की कि कैसे खुद को छिपाने, धोखा देने, अलग-अलग शहरों में रहने की आवश्यकता से बचाया जाए, न कि एक दूसरे को लंबे समय तक देखें ”। दो बार यह सिर्फ प्यार के बारे में नहीं, बल्कि के बारे में कहा जाता है उनकाप्यार: "यह उसके लिए स्पष्ट था कि यह" उनकाप्यार जल्द खत्म नहीं होगा, कोई नहीं जानता कि कब ... ”; "महसूस किया कि यह उनकाप्यार ने दोनों को बदल दिया।" कहानी के पहले भाग के लिए महत्वपूर्ण पात्रों का विरोध अंत में हटा दिया जाता है।

3. अनुमानित विशेषताएं

कहानी में पात्रों को बदलने की संभावना के संकेत भी हैं। उनकी मूल्य प्रणाली में आकलन शामिल हैं सुंदर, रोचक, स्वच्छ:"मैं ईमानदार प्यार करता हूँ, साफजीवन, और पाप मेरे लिए घृणित है, ”अन्ना सर्गेवना कहते हैं। गुरोव ने एक विपरीत शब्द के साथ स्थिति का आकलन किया: "ये शब्द, इतने सामान्य, किसी कारण से अचानक गुरोव नाराज हो गए, उन्हें अपमानजनक लग रहा था, अशुद्ध”.

ओरिएंडा में, गुरोव सोचते हैं कि कैसे, संक्षेप में, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो इस दुनिया में सब कुछ सुंदर है, सब कुछ सिवाय इसके कि हम खुद क्या सोचते हैं और क्या करते हैं जब हम होने के उच्च लक्ष्यों के बारे में भूल जाते हैं, हमारी मानवीय गरिमा के बारे में। पिछले दृश्य में खुद गुरोव का व्यवहार - वे कहानी के दूसरे भाग में नायक के दिमाग में बाद में हुए मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन से पहले होते हैं, जब गुरोव के प्रतिबिंब "हम खुद क्या सोचते हैं और क्या करते हैं" की चिंता करते हैं। अधिकारी के शब्द, जिसने गुरोव के आक्रोश को जगाया: "और अभी तुम सही थे: स्टर्जन बदबूदार था!" - खुद गुरोव के हैं और केवल अधिकारी द्वारा दोहराए गए थे।

इस तथ्य के बावजूद कि पात्र एक-दूसरे के विरोधी हैं, उनके संपर्क के कई बिंदु हैं। कहानी की शुरुआत में, गुरोव और अन्ना सर्गेवना में ऐसी विशेषताएं हैं जो उन्हें एक साथ लाती हैं। गुरोव खुद को एक निश्चित सर्कल ("सभ्य लोगों के बीच") के प्रतिनिधि के रूप में देखता है, और अन्ना सर्गेवना इस सर्कल से संबंधित है: "वह एक सभ्य समाज से है"।

समान इच्छा से पात्र एक-दूसरे की ओर धकेले जाते हैं। गुरोव, अपने अनुभव के बावजूद, "जीना चाहता था," अनुभवहीन अन्ना सर्गेवना "जीना चाहता था! जियो और जियो! ” अंत में, एक समान मकसद लगता है: "और ऐसा लग रहा था कि थोड़ा और - और एक समाधान मिल जाएगा, और फिर एक नया, अद्भुत जीवन शुरू होगा ..."।

राज्य की समानता से पात्रों को एक साथ लाया जाता है: "पुरुषों की संगति में, वह ऊब गया था" - "उसकी अभिव्यक्ति, चाल, पोशाक, केश ने उसे बताया कि वह<…>याल्टा में पहली बार और अकेले, कि वह यहाँ ऊब गई है ... ”।

उनकी पहली बातचीत बोरियत के बारे में है:

"- समय जल्दी बीत जाता है? और फिर भी यहाँ ऐसी ऊब है! उसने बिना उसकी ओर देखे कहा।

"यह कहने की प्रथा है कि यह यहाँ उबाऊ है।"

शब्द उबाऊअन्ना सर्गेवना के पश्चाताप को सुनकर गुरोव की स्थिति निर्धारित करता है: "गुरोव पहले से ही सुनकर ऊब गया था ..."।

क्षमा दृश्य में पात्रों की विशेषताओं में मेल खाने वाला शब्द शामिल है: "वह रोई नहीं थी, लेकिन थी दुखीमानो बीमार हो, और उसका चेहरा काँप रहा हो "-" वह हिल गया था, दुखीऔर हल्का पछतावा महसूस किया ... ”।

अन्ना सर्गेवना की आत्म-विशेषता - "और यहाँ मैं पागलों की तरह पागलों की तरह चल रहा था ..." - फिर विदाई दृश्य में दोनों पात्रों की विशेषता है: "इस मधुर विस्मृति को जल्द से जल्द समाप्त करने के लिए, यह पागलपन है"। "आप और मैं पागल हो गए हैं," अन्ना सर्गेवना कहानी के दूसरे भाग में गुरोव से कहते हैं।

गुरोव ने "कृपया उसे स्पिट्ज को पुकारा," "अपने स्वर और दुलार में," "नरम और स्नेह से बोला," "... वह सुनता है "उसके कपड़ों की कोमल सरसराहट।"

प्रेम पात्रों को बदलता है, उन्हें करीब लाता है। दूसरे भाग में, पहले भाग से अन्ना सर्गेवना की कुछ विशेषताओं को गुरोव में स्थानांतरित कर दिया गया है। गुरोव के साथ संबंध के बाद अन्ना सर्गेवना की स्थिति: "उसने शिकायत की कि वह बुरी तरह सो रही थी और उसका दिल उत्सुकता से धड़क रहा था" - मानसिक टूटने के बाद गुरोव की स्थिति से संबंधित है: "गुरोव पूरी रात नहीं सोया और क्रोधित था, और फिर निम्नलिखित पर रातों को वह बुरी तरह सोता था, सब बिस्तर पर बैठकर सोचते थे या कोने-कोने चलते थे।”

कुछ अन्य विशेषताएं भी मेल खाती हैं: "वह उदास थी, मानो बीमार थी" - "गुरोव पूरी रात सोए नहीं थे और क्रोधित थे, और फिर उन्होंने पूरा दिन सिरदर्द के साथ बिताया"; "उसका चेहरा कांप रहा था" - "कांपती आवाज़ में कहा, जबरन मुस्कुराया।"

शब्द के पहले भाग में आत्मा, हृदयअन्ना सर्गेवना के संबंध में इस्तेमाल किया गया: "... यह स्पष्ट था कि वह अपनी आत्मा में अच्छा महसूस नहीं कर रही थी", "उसने शिकायत की कि वह बुरी तरह सो रही थी और उसका दिल उत्सुकता से धड़क रहा था ..."। दूसरे भाग में, शब्द दिलगुरोव की विशेषता है: "... उसका दिल अचानक धड़कने लगा, और उत्तेजना से उसे स्पिट्ज का नाम याद नहीं आया", "वह तीसरी पंक्ति में बैठ गई, और जब गुरोव ने उसकी ओर देखा, तो उसका दिल डूब गया, और वह स्पष्ट रूप से समझा कि उसके लिए अब पूरी दुनिया में कोई करीबी, प्रिय और अधिक महत्वपूर्ण व्यक्ति नहीं है ... ”; "और गुरोव, जिसका दिल जोर से धड़क रहा था, ने सोचा:" हे भगवान! और क्या हैं ये लोग, ये ऑर्केस्ट्रा...”

एक वर्ण के शब्द और विचार दूसरे वर्ण में स्थानांतरित हो जाते हैं। गुरोव, बिदाई के समय सोचता है: "... आखिरकार, यह युवती, जिसे वह फिर कभी नहीं देखेगा, उससे खुश नहीं थी" (अध्याय II)। दूसरे भाग में, अन्ना सर्गेवना इस विशेषता को दोहराते हैं: "मैं कभी खुश नहीं रहा, अब मैं दुखी हूं और मैं कभी नहीं, कभी खुश नहीं रहूंगा, कभी नहीं!"। फिर इसे कथाकार के भाषण में दोहराया जाता है, गुरोव के दृष्टिकोण को व्यक्त करते हुए: "... उसकी आँखों से स्पष्ट था कि वह वास्तव में दुखी थी।"

अन्ना सर्गेवना के पति का उल्लेख पहले अध्याय में किया गया है: "वह किसी भी तरह से यह नहीं बता सकती थी कि उसका पति कहाँ सेवा कर रहा था - प्रांतीय सरकार में या प्रांतीय सरकार में, और यह उसके लिए खुद मज़ेदार था," दूसरे अध्याय में उसका विवरण है अन्ना सर्गेयेवना को। अन्ना सर्गेवना अपने पति के बारे में पहले भाग में क्या कहती है: “मेरे पति, शायद, एक ईमानदार, अच्छे आदमी हैं, लेकिन वह एक कमीने हैं। मुझे नहीं पता कि वह वहां क्या करता है, वह कैसे सेवा करता है, लेकिन मैं केवल इतना जानता हूं कि वह एक कमी है, "फिर, थिएटर में एक मंच पर, गुरोव याद करते हैं:" शायद, यह उसका पति था, जिसे वह तब याल्टा में थी , कड़वे एहसास में, जिसे कमी कहा जाता है ... और वास्तव में, उनके लंबे फिगर में, मूंछों में, उनके छोटे गंजे सिर में कुछ मामूली लेकिन एक कमी थी, वह मधुर रूप से मुस्कुराए, और उनके बटनहोल में किसी तरह का सीखा हुआ बिल्ला चमक रहा था, जैसे कि एक कमी का नंबर ”। यह छवि एक सामान्यीकृत चरित्र प्राप्त करती है: "... उनकी आंखों के सामने न्यायिक, शिक्षक और यूनिट की वर्दी में कुछ लोग, और सभी बैज के साथ ..."।

गुरोव की एस शहर की यात्रा "क्यों?" प्रश्न द्वारा तैयार की गई है। शुरुआत में यह कथाकार और गुरोव से संबंधित है: "... एस के लिए छोड़ दिया क्यों? वह खुद अच्छी तरह से नहीं जानता था, "अंत में - अन्ना सर्गेवना को:" तुम क्यों आए? किस लिए?<…>मैं बहुत पीड़ित हूँ! वह जारी रही, उसकी बात नहीं मानी। - हर समय मैं केवल तुम्हारे बारे में सोचता था, मैं तुम्हारे विचारों के साथ रहता था। और मैं भूलना चाहता था, भूल जाना, लेकिन क्यों, क्यों आए?''

पात्र खुद को ऐसी ही स्थितियों में पाते हैं जो विपरीत तरीके से कवर की जाती हैं। पहले भाग में, दोहराव की स्थिति एक ही प्रकार के इशारों और आकलन के साथ होती है: "अचानक उसे गले लगा लिया और उसे होठों पर चूमा ... और तुरंत उसने डर से चारों ओर देखा: क्या किसी ने देखा?"; "ये चुम्बन दिन के उजाले में, एक नज़र और डर से, मानो कोई देख नहीं रहा हो<…>" इसी तरह के आकलन थिएटर में मंच के साथ होते हैं, हालांकि सामान्य स्थिति बदल रही है: "वह खड़ा था, उसकी शर्मिंदगी से डर गया, उसके बगल में बैठने की हिम्मत नहीं हुई। ट्यून किए गए वायलिन और बांसुरी गाए, यह अचानक डरावना हो गया, ऐसा लग रहा था कि वे सभी बक्से से देख रहे हैं ”।

इसी तरह के आकलन की इस श्रृंखला का आकलन द्वारा विरोध किया जाता है कोई बात नहींसीढ़ियों पर दृश्य में: "ऊपर, लैंडिंग पर, हाई स्कूल के दो छात्र धूम्रपान कर रहे थे और नीचे देख रहे थे, लेकिन गुरोव ने परवाह नहीं की, उसने अन्ना सर्गेवना को अपनी ओर खींचा और उसके चेहरे, गाल और हाथों को चूमने लगा।" यह चरित्र व्यवहार की प्रारंभिक विशेषताओं में से एक पर वापस जाता है। गुरोव और अन्ना सर्गेवना के बीच पहली बातचीत "स्वतंत्र, संतुष्ट लोगों के बीच बातचीत है जो परवाह नहीं करते कि वे कहाँ जाते हैं, जहाँ भी वे बात करते हैं।"

याल्टा होटल में दृश्य, जब गुरोव एक तरबूज खाता है, और अन्ना सर्गेवना पश्चाताप करता है और रोता है ("उसकी आँखें आँसू से भर जाती हैं"; " "स्लावियन्स्की बाज़ार", जब गुरोव चाय पी रहा है, और अन्ना सर्गेवना रो रही है। इन दृश्यों के बीच संबंध एक स्पष्ट मौखिक रोल कॉल द्वारा स्थापित किया जाता है। पहले दृश्य का अंत: "उसने अपना चेहरा उसकी छाती पर छुपाया और खुद को उसके खिलाफ दबाया" - दूसरे की शुरुआत के साथ संबंध रखता है: "... जैसे ही उसने प्रवेश किया, वह पहले ही उसकी छाती से चिपक गई थी"।

वहीं, पहले सीन में किरदार एक-दूसरे से दूर होते हैं तो दूसरे में उनका रिश्ता बिल्कुल अलग होता है। गुरोव के पहले दृश्य में, अन्ना सर्गेवना का पश्चाताप जलन पैदा करता है। दूसरे अध्याय में, अन्ना सर्गेयेवना के लिए गुरोव का रवैया शब्द की विशेषता है दया:"उन्हें इस जीवन के लिए करुणा महसूस हुई ...", "उन्हें गहरी करुणा महसूस हुई ..."।

अन्ना सर्गेवना, पहले दृश्य में अपने बारे में बात करते हुए, - दूसरे में, वह उन दोनों के बारे में सोचती है, उनके सामान्य भाग्य के बारे में: "वह उत्साह से रोती थी, दुखी चेतना से कि उनका जीवन इतना दुखद रूप से विकसित हो गया था; चोरों जैसे लोगों से छुपकर ही छुप-छुप कर ही दिखाई देते हैं!”

विभिन्न स्थितियों के सामान्य आकलन द्वारा पात्रों को एक साथ लाया जाता है। धोखे का मकसद चरित्र से चरित्र की ओर जाता है, जिसमें अलग-अलग अपवर्तन होते हैं। गुरोव के साथ संबंध बनाने के बाद, अन्ना सर्गेवना कहते हैं: "मैंने अपने पति को नहीं, बल्कि खुद को और न केवल अब, बल्कि लंबे समय से पहले ही धोखा दिया है।" कहानी का पहला भाग गुरोव के प्रतिबिंबों के साथ समाप्त होता है। उनमें उनके आकलन शामिल हैं, जो अन्ना सर्गेवना से संबंधित थे, और उनके साथ विवाद। धोखे का मकसद लगता है: "उसे छुआ, उदास और थोड़ा पछतावा हुआ: आखिरकार, यह युवती, जिसे वह फिर कभी नहीं देख पाएगा, उससे खुश नहीं थी<….>हर समय उसने उसे दयालु, असाधारण, उदात्त कहा; जाहिर है, वह उसे नहीं लग रहा था कि वह वास्तव में क्या था, जिसका अर्थ है कि उसने अनजाने में उसे धोखा दिया ... "।

इसी तरह का मकसद दूसरे भाग में लगता है, हालांकि धोखे शब्द यहां नहीं है। उपरोक्त विशेषताओं में से कुछ गुरोव और महिलाओं के साथ उनके संबंधों के बारे में सामान्यीकरण में शामिल हैं: "वह हमेशा महिलाओं को नहीं लगता था कि वह कौन था, और वे उससे प्यार नहीं करते थे, लेकिन वह आदमी जिसे उनकी कल्पना ने बनाया और जिसे उन्होंने उत्सुकता से खोजा उनके जीवन में; और फिर, जब उन्होंने अपनी गलती देखी, तब भी वे प्यार करते थे। और उनमें से कोई भी उससे खुश नहीं था।" इस सामान्यीकरण के बाद अन्ना सर्गेवना और अन्य महिलाओं के अतीत और वर्तमान का विरोध होता है।

चौथा अध्याय धोखे के विषय से शुरू होता है: "... पति ने विश्वास किया और विश्वास नहीं किया।" इस अध्याय के एक महत्वपूर्ण हिस्से में दो जीवनों पर गुरोव के प्रतिबिंब शामिल हैं - गुप्त और स्पष्ट: "उनके दो जीवन थे: एक स्पष्ट, जिसे हर किसी को इसकी आवश्यकता थी, पारंपरिक सत्य और पारंपरिक धोखे से भरा, उसके जीवन के समान पूरी तरह से देखा और जानता था। परिचितों और दोस्तों, और अन्य - गुप्त रूप से आगे बढ़ रहे हैं ”।

धोखे और आत्म-धोखे का विषय कहानी के अंत तक पहुँचता है: "... उन्होंने लंबे समय तक परामर्श किया, इस बारे में बात की कि खुद को छिपाने, धोखा देने की आवश्यकता से कैसे बचाया जाए ...", गुरोव की नई विशेषताएं दिखाई देती हैं, पिछले वाले के विपरीत: "मैं ईमानदार, कोमल बनना चाहता था", पहले भाग के अंत में "असभ्य अहंकारी खुश आदमी" की तुलना करें।

विपरीत स्थितियों पर भी यही आकलन लागू होते हैं। - पहले भाग में: “अन्ना सर्गेयेवना जल्दी में थी।

- यह अच्छा है? कि मैं जा रहा हूँ, उसने गुरोव से कहा, is भाग्य ही”.

दूसरे भाग में:

"... उन्हें ऐसा लग रहा था कि भाग्य हीउन्हें एक दूसरे के लिए नियत किया।"

पहले भाग में विदाई दृश्य: "जब वह एक्सप्रेस ट्रेन की गाड़ी में चढ़ गई और दूसरी घंटी बजी, तो उसने कहा:" मुझे, मैं तुम्हें फिर से देखूंगा ... मैं फिर से देखूंगा। बस इतना ही "- दूसरे में थिएटर में मंच गूँजता है:" उसने उसे डर से, प्रार्थना के साथ, प्यार से देखा, उसकी विशेषताओं को और अधिक मजबूती से याद रखने के लिए ध्यान से देखा।

अन्ना सर्गेवना की टिप्पणी और गुरोव के आंतरिक भाषण को अंत के मकसद से जोड़ा गया है: "इसे साहसपूर्वक याद न करें। हम हमेशा के लिए अलविदा कहते हैं, यह बहुत जरूरी है, क्योंकि हमें नहीं मिलना चाहिए "-" और उसने सोचा कि उसके जीवन में एक और रोमांच या रोमांच था, और यह भी समाप्त हो गया और अब एक स्मृति है ... "। थिएटर के दृश्य में, विदाई का दृश्य वापस आता है और पुनर्विचार किया जाता है: "और उसी क्षण उसे अचानक याद आया कि कैसे स्टेशन पर उस शाम, अन्ना सर्गेयेवना को बंद देखकर, उसने खुद से कहा कि सब कुछ खत्म हो गया था और वे फिर कभी एक-दूसरे को नहीं देखेंगे। लेकिन अंत से पहले कितनी दूर थी! ”

अंत का मकसद, जो पहली बार स्मृति के रूप में प्रकट हुआ, विकास प्राप्त करता है और खुद को दोहराते हुए कहानी के अंत तक पहुंचता है, जहां नायकों के नए जीवन का सपना और वास्तविकता की प्राप्ति संयुक्त होती है और एक विपरीत बनाती है: "और ऐसा लग रहा था कि थोड़ा और - और एक समाधान मिल जाएगा, और फिर एक नया शुरू होगा। , अद्भुत जीवन; और उन दोनों के लिए यह स्पष्ट था कि अंत अभी बहुत दूर है, और यह कि सबसे कठिन और कठिन काम अभी शुरू हुआ था।"

पात्रों के परिचित और तालमेल के बीच एक सप्ताह बीत जाता है, और पूरे याल्टा शगल में लगभग एक महीने का समय लगता है। नायकों के प्रेम का चित्रण करते समय समय बदल जाता है। सर्दियों में गुरोव एस के पास आता है, अन्ना सर्गेवना हर दो या तीन महीने में उसके पास आता है। "स्लावियन्स्की बाज़ार" में बैठक भी सर्दियों में होती है, यानी एक साल बाद।

एक क्षणभंगुर रिश्ते का अंत प्यार की शुरुआत बन जाता है, कहानी का अंत प्रेमियों के लिए नए परीक्षणों की शुरुआत है।

लेख संक्षेप में दिया गया है