प्रेम और शक्ति की त्रासदी की प्रदर्शनी: "Pskovtyanka", "Tsarist दुल्हन", "सेवा। ओपेरा "त्सारिस्ट दुल्हन"

नाटक के समान नाम में संगीतकार और I.Tymenov के लिब्रेटो पर।

पात्र:

वसीली स्टीफनोविच डॉगकिन, नोवगोरोड व्यापारी (बास)
मार्फा, उनकी बेटी (सोप्रानो)
Scrambles:
ग्रिगोरी ग्रिगोरिविच गंदा (बैरिटन)
Grigory Lukianovich Malyuta Skuratov (बास)
इवान Sergeevich Lykov, Boyarin (Tenor)
Lyubaso (मेज़ो सोप्रानो)
एलीशा बोमेली, त्सर्स्की लेबेल (टेनर)
डोमा इवानोवाना सबुरोवा, मर्चेंट पत्नी (सोप्रानो)
दीनाशा, उसकी बेटी, दोस्त मार्था (कंट्रोलो)
पेट्रोवाना, कॉनकिन कुंजी (मेटज़ो-सोप्रानो)
ज़ारिस्ट पावर (बीएएस)
हेन गर्ल (मेज़ो सोप्रानो)
युवा आदमी (टेनर)
ज़ार जॉन वासलीविच (कोई शब्द नहीं)
अस्थिर ढेर
Okrichniki, boyars और boarants,
गीत और संकेत, नृत्य,
घास लड़कियों, नौकर, लोग।

कार्रवाई का समय: शरद ऋतु 1572 साल।
अनुसूची: Alexandrovskaya Sloboda।
पहला विचार: मॉस्को, 22 अक्टूबर (3) 18 99।

"ज़ारिस्ट दुल्हन" - नौवां ओपेरा एनए। रिम्स्की-कोर्सकोव। एल माया की साजिश (एगो वही नाम 1849 में लिखा गया था) बहुत पहले संगीतकार की कल्पना (संगीतकार के ध्यान के इस खेल पर संगीतकार के ध्यान के पीछे; उस समय, रोमन-कोराकोव बंद हो गया - परिषद पर भी बालाकीरेव - एक और माया नाटक - "पस्कोविस्टंका" पर - और उसी ओपेरा को लिखा)।

माया का नाटक ऐतिहासिक (हालांकि एक छोटे से ज्ञात) एपिसोड (तीसरी बार के लिए) इवान के राजा के भयानक पर आधारित है। यह वही है जो करमज़िन इस कहानी के बारे में "रूसी राज्य के इतिहास" में बात करता है:

"हम प्यार से ऊब गए हैं, हालांकि शुद्ध नहीं, वह (इवान ग्रोजनी। - एएम) लंबे समय से तीसरे जीवनसाथी की तलाश में रहा है ... सभी शहरों से दुल्हन निपटारे में लाए गए थे, और नोबल और निष्क्रिय, दो हजार से अधिक की संख्या: उनमें से प्रत्येक ने उन्हें विशेष रूप से कल्पना की। पहले उन्होंने 24 चुना, और 12 के बाद ... लंबे समय तक उनकी सुंदरता में, सुख में, ध्यान में; अंत में, मैंने नोवगोरोड के व्यापारी की बेटी सभी मार्फू वसीलेव कुत्ते को प्राथमिकता दी, साथ ही दुल्हन का चयन और अपने वरिष्ठ त्सरेविच, ईवीडोकिया बोगदानोव सबुरोव के लिए। कुछ भी नहीं से खुश सुंदरियों के पिता बोयर्स (...) द्वारा उठाए गए थे, उन्हें दिया गया था और धन, ओपल का निष्कर्षण, संपत्ति प्राचीन प्रकार के राजकुमार और बॉयर से दूर ले जाया गया था। लेकिन शाही दुल्हन को कमाया गया था, वजन कम करना शुरू किया, सूखा: उसे बताया गया कि वह खलनायकों द्वारा खराब हो गई थी, जॉन परिवार की कल्याण से नफरत करती थी, और संदेह ने मृतकों की रानी के करीब रिश्तेदारों से अपील की थी, अनास्तासिया और मैरी (...) हम सभी परिस्थितियों को नहीं जानते: हम जानते हैं कि हत्या के पांचवें युग की मृत्यु पांचवें युग में हुई थी, डॉ। एलिशा बोमेलियस (...) ने राजा का सुझाव दिया Lyarkheev जहर को नष्ट करने के लिए और की राशि, क्योंकि वे इस तरह के नरक कला के साथ एक विनाशकारी औषधि आश्वासन देते हैं कि जहर Tyran द्वारा नियुक्त मिनटों से डर गया था। तो जॉन ने अपने पसंदीदा ग्रिगोरी गंदे, प्रिंस इवान ग्वोज़देवा-रोस्तोव और रॉयल दुल्हन के जहर में या राजद्रोह में प्रतिभागियों द्वारा मान्यता प्राप्त कई अन्य को निष्पादित किया जो हनू को मॉस्को (क्रिमियन खान डेलेट-गिरे - एएम) के तरीके से खोला गया। इस बीच, राजा का विवाह (28 अक्टूबर, 1572) था (28 अक्टूबर, 1572), उम्मीद है कि, अपने शब्दों की पूर्व संध्या पर, भगवान की कृपा के लिए प्यार और शक्ति की कार्रवाई से अपने सिम को बचाने के लिए; छह दिनों के बाद, उन्होंने ईवडोकिया पर अपने बेटे से शादी की, लेकिन शादी के मन को अंतिम संस्कार में समाप्त हुआ: मार्फा 13 नवंबर को मृत्यु हो गई, पूर्व में या वास्तव में मानव द्वेष का शिकार, या केवल अमान्य निष्पादन के लिए एक दुखी दोषी। "

एल ए मेई ने इस कहानी की व्याख्या की, स्वाभाविक रूप से, एक कलाकार के रूप में, एक इतिहासकार नहीं। अहंकार नाटक ऐतिहासिक सटीकता का दावा नहीं करता है, लेकिन असामान्य रूप से नाटकीय परिस्थितियों में उज्ज्वल पात्रों को आकर्षित करता है। (इस तथ्य के बावजूद कि मेई अपने नाटक में ऐतिहासिक पात्रों को लाता है, और उसके बाद, और रोमन कोर्सकोव ने गलती की: उन्होंने ग्रिगोरिविच के प्रस्थान पर ग्रिगोरी गंदे को बुलाया, यह विश्वास करते हुए कि वह एक देशी भाई था के समय में जानता था इवान द भयानक Okrichnik Vasily Grigorievich Mudnogo। वास्तव में, बोरिसोविच वास्तव में था, और उपनाम - बड़ा) नाटक माया के ओपेरा साजिश में महत्वपूर्ण बदलाव नहीं हुए, और इसके नाटक को बेहद तीव्र रूप से तीव्र संगीत था।

प्रस्ताव

ओपेरा ओवरटू शुरू होता है। यह तैनात ऑर्केस्ट्रल प्ले, तथाकथित सोनाटा एलेग्रो के पारंपरिक रूप में लिखा गया है, दूसरे शब्दों में, दो मुख्य विषयों पर निर्मित: पहला ("होम" पार्टी) श्रोता को आगामी दुखद घटनाओं के बारे में बताता है, दूसरा ("साइड" पार्टी) - एक उज्ज्वल गायन संगीत - मार्था की छवि बनाता है, जिन्होंने अभी तक दुःख ज्ञात नहीं किया है, जिसने भाग्य के उछाल का अनुभव नहीं किया है। इस ओवरचर की विशिष्टता यह है कि इसका मुख्य विषय ओपेरा में ही दिखाई नहीं देता है। यह आमतौर पर अलग होता है: एक ओवरचर, क्योंकि यह मुख्य संगीत छवियों की घोषणा कर सकता है, जो तब ओपेरा में दिखाई देगा; अक्सर ओवरचर्स, हालांकि ऑपरेशंस में वे पहले ध्वनि करते हैं, संगीतकार आखिरी जगह में संगीतकार होते हैं या कम से कम जब ओपेरा की संगीत सामग्री पहले ही क्रिस्टलीकृत हो चुकी है।

कार्रवाई I
पिरुष्का

दृश्य 1। ग्रेगरी गंदे के घर में बड़े स्पार्कलर। पृष्ठभूमि में, एक कम प्रवेश द्वार उसका जिक्र कर रहा है, कप, कक्ष और बाल्टी के साथ फंस गया है। दाईं तरफ, तीन लाल खिड़कियां और उनके खिलाफ एक लंबी मेज, एक टेबलक्लोथ के साथ कवर; मेज पर, उच्च चांदी की मोमबत्ती, सोलोन्क और छाती में मोमबत्तियां। दरवाजे के बाईं ओर आंतरिक कक्षों के लिए और एक पैटर्न वाले पैनबेरी के साथ एक विस्तृत बेंच; रोगी को दीवार के खिलाफ दबाया जाता है; दीवार पर एक स्व-टाइमर, एक बड़ा चाकू, एक अलग पोशाक और दरवाजे से दूर, बकाया, त्वचा की मंदी के करीब लटका हुआ है। दीवारों और तालिका के दोनों किनारों - लाल कपड़े से ढके बेंच। गंदे, विचार में अपने सिर को छोड़कर, खिड़की पर खड़ा है।

युवा शाही हाथापाई ग्रेगरी गंदे की आत्मा पर भयानक। जीवन में पहली बार, वह मार्था के लिए प्यार की एक मजबूत सभी उपभोग करने वाली भावना का अनुभव करता है ("सुंदर आदमी की पागल! और मुझे उसे भूलने में खुशी होगी, कोई भूलना भूल गया है।" व्यर्थ में, उन्होंने मार्था के पिता को एक मैचमेकर भेजा: कुत्ते ने जवाब दिया कि उनकी बेटी को सजावटी वर्षों से उनकी पत्नी में इवान लाइकोव का इरादा था (हम पहली क्लेटेटी से ग्रेगरी गंदे के पहले क्लीटेटी से सीखते हैं)। Recializes aria के लिए जाता है "तुम कहाँ हो, पूर्व में चला गया, जहां दिनों के दिनों में गंध किया गया था?" वह अपने पिछले समय के बारे में हिंसक कृत्यों के बारे में बहस करते हैं, लेकिन अब उनके सभी विचार मार्था और उनके प्रतिद्वंद्वी इवान लाइकोव द्वारा अवशोषित होते हैं। अगले एरिया में, वह एरिया (खुद) के बारे में चिंतित: "और इवाशका का लाइकोव मार्था के साथ देश के नाम को बाईपास नहीं करता है!" (यानी, लागू नहीं होना चाहिए)। अब ग्रेगरी मेहमानों के लिए उनके साथ भूलने की प्रतीक्षा कर रही है, और सबसे पहले सभी एलीशा बोमेलिया, जिसे उन्हें हर किसी की जरूरत है।

दृश्य 2। मध्य दरवाजा भरा हुआ है। लड़कियों के साथ माल्युटा शामिल है। अपने हाथों में ग्रेगरी क्लैप, नौकरों को बुलाओ। वे हनी कप (यानी एक मजबूत शहद टिंचर के साथ) के साथ निपटाए जाते हैं। माल्युटा गंदे स्वास्थ्य पीता है और उसे झुका देता है। इवान लाइकोव प्रवेश करता है और उसके बाद बॉम्बर। एक धनुष के साथ ग्रेगरी उनका स्वागत करती है और आपको प्रवेश करने के लिए आमंत्रित करती है। नौकर Lykov और Bomeli कप बनाते हैं। वे पेय।

Okrichniki - और यह वही था जो वे गंदे जाने के लिए आए थे - इलाज के लिए मालिक का धन्यवाद (गाना बजाना "पुष्प शहद स्नेही शब्द")। सभी मेज पर बैठते हैं।

Oprichnikov की वार्तालापों से यह स्पष्ट हो जाता है कि लाइकोव जर्मनों से लौट आया, और अब मालुता ने उसे बताने के लिए कहा, "वे समुद्र के लिए वहां कैसे रहते हैं?" उनके अनुरोध के जवाब में, अपने एरियोसो में लाइकोव ने विस्तार से वर्णन किया कि उन्होंने जर्मनों के बीच कॉलोनिक को देखा ("अन्य, और लोग, और पृथ्वी")। एरिया खत्म हो गया है। लाइकोव एक संप्रभु द्वारा प्रशंसा गाता है, जो उसके अनुसार, "चाहता है कि हम इंजेनियाई लोगों के लिए एक अच्छा हो।" राजा के लिए, हर कोई अपने चश्मे को सूखता है।

दृश्य 3। माल्युटा ने हुसारोव और गायक को मज़ा करने के लिए आमंत्रित करने के लिए गंदा से पूछा। वे प्रवेश करते हैं और दीवारों के साथ बन जाते हैं, हर्चर्स बाईं ओर दुकान पर स्थानों पर कब्जा करते हैं। एक उप-रिलेट गीत "महिमा!" लगता है (यह एक वास्तविक पुराना रूसी लोक गीत है, जो आंशिक रूप से और लोक पाठ रोमन-कोराबोव से बरकरार रखा गया है)। फिर से गीत के लिए, राजा का स्लाक। मेहमान फिर से ल्हाकोव की ओर मुड़ते हैं और पूछते हैं कि क्या राजा बासुरमेन की प्रशंसा है? यह निकलता है - और लाइकोव "दुष्ट भाषण दोहराने पर खेद है" - हमारे राजा के समुद्र को ग्रोजनी माना जाता है। माल्युटा खुशी व्यक्त करता है। "तूफान भगवान की दया है; ग्रोज़ा Gnillu Sosina तोड़ रहा है, "वह दृढ़ता से व्यक्त करते हैं। धीरे-धीरे, माल्युटा टूट जाता है, और अब उनके शब्दों को पहले से ही सुना है: "और आप, बॉयर्स, राजा बंधे सदियों के कारण के बिना नहीं हैं। हम आरयूएस रूढ़िवादी से बाहर निकलेंगे! " (झाड़ू और कुत्ते के सिर के सैडल से बंधे - ये पद के संकेत थे, ताकि ट्रैक्टर को ट्रैक किया जा सके और राजद्रोह और निबले हुए संप्रभु पीड़ितों को झुकाव और निंबलिकोव को निभाया जा सके)। और वह फिर से और "पिता और संप्रभु" के स्वास्थ्य को पीता है। कुछ अतिथि दरवाजे पर उठते हैं और अलग होते हैं, अन्य टेबल पर रहते हैं। लड़कियां नृत्य करने के लिए बीच में आती हैं। यार-हॉप गाना बजानेवालों में प्रदर्शन किया गया ("कुस्तों के आसपास नदी-हॉप्स के लिए")।

Malyuta Lyubasha, याद करते हैं अपने 'कंकाल "गंदा पास रहने वाले (जो बाद में यह पता चला है कि भूत एक बार cashira से उसे ले लिया, और बल यह Kashirs साथ हरा:" मैं Kashirsk नागरिकों पिया "- क्योंकि मैं उसे बुलाया" Kissrack ")। वह कहाँ है, क्यों नहीं?

Lyubash को कॉल करने के लिए ग्रेगरी ऑर्डर। Bommetic के मुद्दे पर, यह Lyubash, Malyuta जवाब: "एक गंदे, लड़की के चमत्कार के प्रेमी!" Lyubasha प्रकट होता है। माल्युटा ने उसे गीत गाए - "एक्सप्रेसिबल, ताकि दिल पर्याप्त हो।" ल्युबाशा गाती है ("बेहद, मां की सास, अपने स्वयं के डायट्को पसंदीदा के मुकुट के नीचे")। गीत में दो टिकट। ल्यूबैश सोलो, ऑर्केस्ट्रा के बिना गाता है। Okrichniki गीत के लिए धन्यवाद।

मज़ा रात में चला गया। माल्युटा बेंच से उगता है - बस सटेरन को बुलाओ, और "चाय, संप्रभु सोच रहा था।" मेहमान अलविदा, धनुष, विचलन पीते हैं। ल्युबाशा साइड दरवाजे पर खड़ा है, मेहमानों के साथ बाहर निकलता है; मैं उसकी बोमिलीन को देख रहा था। गंदा ड्राइव नौकर। बोमेलिया वह रहने के लिए कहता है। निवास का जन्म Lyubashi में हुआ है: "जर्मन" (जर्मन से बोमिलेन) के लिए ग्रेगरी क्या है? वह बने त्वचा के पीछे रहने और छिपाने का फैसला करती है।

दृश्य 5। बॉम्बर के साथ ग्रिगोरी एक वार्तालाप आता है। ग्रेगरी Tsarsky लीकरी से पूछता है, चाहे वह एक लड़की बनने के लिए एक उपकरण है (वह माना जाता है कि वह दोस्त की मदद करना चाहता है)। वह जवाब देता है कि एक पाउडर है। लेकिन उनके प्रभाव की स्थिति यह है कि जो शराब में खुद को भयानक बनना चाहता है वह शराब में है, अन्यथा वह काम नहीं करता है। ल्यूबश, बोमिलेन और गंदे के अगले तीनों में - हर कोई सुना और कहा के बारे में अपनी भावनाओं को व्यक्त करता है। तो, Lyubash लंबे समय से अपने grigory के लिए ठंडा महसूस किया है; ग्रेगरी का मानना \u200b\u200bनहीं है कि उपकरण को स्थायी रूप से चिह्नित किया जा सकता है; बोमेलियस, दुनिया में सबसे निचले रहस्यों और बलों के अस्तित्व को पहचानते हुए आश्वासन देते हैं कि उनके लिए कुंजी ज्ञान की रोशनी से दी जाती है। ग्रेगरी ने बोमलाइन को याद करने का वादा किया है यदि उसका टूल "दोस्त" में मदद करेगा। ग्रिगोरी बिलिंग छोड़ देता है।

दृश्य 6। Lyubasha साइड दरवाजे में mits। एक गंदे, तैराकी सिर में प्रवेश करता है। Lyubasha चुपचाप दरवाजा भंग कर दिया और गंदे के लिए उपयुक्त है। वह उससे पूछती है कि उनका नाम दिया गया था, कि उसने उस पर ध्यान देना बंद कर दिया। ग्रेगरी ने उसे जवाब दिया: "छोड़ो!" उनकी युगल लगता है। Lyubasha अपने प्यार के बारे में बोलता है, कि वह अपने लिए जुनून से इंतजार कर रहा है। वह इस तथ्य के बारे में है कि उसने उसे घुमाया, जिसे एक स्ट्रिंग द्वारा तोड़ा गया था - और नोड इसे नहीं मिला। लौ प्यार, कोमोबाशी को ग्रुबाशी को संभालने में कोमलता लगता है: "आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता हूं।" बेल सुना है। ग्रेगरी उठता है, वह सॉट्रॉन जा रहा है। पंच। ग्रेगरी पत्तियां। अकेले Lyubasha। तीसरा झटका। Lyubashi की आत्मा में नफरत है। Blagovest की आवाज़। "ओह, मैं तुम्हारा जादूगर और उसके docolate पाऊंगा!" उसने कहा।

एक्शन II।
औषधि प्यार

दृश्य 1। Aleksandrovskaya Sloboda में स्ट्रीट। सड़क पर तीन खिड़कियों में बाएं घर (कुत्ते पर कब्जा) के आगे; गेट और बाड़, खिड़कियों की लकड़ी की दुकान के नीचे गेट पर। कलिटो के साथ राइट बोमेलिया का घर। उसके पीछे, गहराई, बाड़ और मठ के द्वार में। मठ के खिलाफ, - गहराई में, बाएं - राजकुमार Gvozdeva-rostovsky का घर सड़क छोड़कर एक उच्च पोर्च के साथ। शरद ऋतु परिदृश्य; पेड़ों में, लाल और पीले रंग के टन के उज्ज्वल अतिप्रवाह। शाम को समय।

चर्च सेवा के बाद लोग मठ से आते हैं। अचानक, भीड़ कहती है: Okrichnina चला जाता है! Oprichnikov की गाना बजानेवालों लगता है: "हर कोई, वे भ्रमित होने के लिए नाखून के राजकुमार को ध्यान में रखते हैं।" लोगों को लगता है कि फिर से कुछ अविश्वास। बातचीत आगामी शाही शादी में जाती है। जल्द ही, देखें, राजा दुल्हन का चयन करेगा। दो युवा लोग बोमेलिया के घर से बाहर आते हैं। उन्हें इस बासुरमैन के साथ घूरने वाले लोगों के लिए आरामदायक लोगों के लिए, क्योंकि वह एक जादूगर है, जो अशुद्ध के साथ दोस्ताना है। लोग मानते हैं कि बोमलाइन ने उन्हें जड़ी बूटी दी। लोग उन्हें आश्वासन देते हैं कि वह साजिश योग्य है कि इसे फेंक दिया जाना चाहिए। दोस्तों ने डर दिया, वे एक बंडल फेंकते हैं। लोग धीरे-धीरे अलग हो जाते हैं। मठ, मार्फा, डुनियाशा और पेट्रोवा से बाहर आते हैं।

दृश्य 2। मार्फा और डुनीशे ने फादर मार्फ्स मर्चेंट वसीली स्टीफनोविच डॉगकिन के घर पर एक बेंच पर इंतजार करने का फैसला किया, जो जल्द ही वापस आना चाहिए। अपने एरिया में मार्फा ("हम नोवगोरोड में नोवगोरोड" में रहते हैं ") अपने दुल्हन के बारे में डुनी को बताता है: बचपन में वह लाइकोव के अगले दरवाजे पर कैसे रहती है और वान्या के साथ दोस्त बन गईं। यह एरिया सर्वश्रेष्ठ ओपेरा पृष्ठों में से एक है। एक छोटी प्रतिक्रिया अगले ओपेरा अनुभाग से पहले होती है।

दृश्य 3। मार्था दृश्य में गहराई से दिखता है, इस समय दो महान सिपर्श प्रदर्शित होते हैं (यानी, घुड़सवारी पर सवार; मंच पर ओपेरा के लेआउट में वे आमतौर पर पैर पर जाते हैं)। समृद्ध ऑक्साबेन में बंद होने वाले पहले, पहले की अभिव्यक्तिपूर्ण उपस्थिति, आपको जॉन वासलीविच ग्रोजनी में पता लगाने की अनुमति देती है; दूसरी सेरेब्रल, मादा और कुत्ते के सिर के साथ काठी के साथ, राजा के करीब खुबानी में से एक है। संप्रभु घोड़े को रोकता है और चुपचाप मार्टार को देखता है। वह राजा को नहीं पहचानती है, लेकिन स्पॉट पर डरावनी और जम जाती है, जिससे उसकी अंतर्दृष्टिपूर्ण रूप की सख्त सांस महसूस होती है। (यह उल्लेखनीय है कि उस पल में ऑर्केस्ट्रा में इवान के राजा के राजा रोमन कोर्सकोव के एक और ओपेरा से भयानक - "पस्कोवियसियन" सुनाया गया है।) "ओह, मेरे साथ क्या गलत है? रक्त के दिल में जम गया! " - वह कहती है। राजा धीरे-धीरे हटा दिया जाता है। गहराई में कुत्ते और चमक दिखाई जाती है। एक धनुष के साथ Lykovs ने मार्फू का स्वागत किया। वह धीरे-धीरे उसे दांव लगाती है कि वह अपनी दुल्हन को भूल जाती है: "कल, मैंने पूरे दिन और आंखें नहीं दिखायीं ..." क्वार्टेट ध्वनियां (मार्फा, लाइकोव, डुनियाशा और डॉगकिन) - ओपेरा के सबसे चमकीले एपिसोड में से एक। कुत्ते ने लाइकोव को घर में आमंत्रित किया। दृश्य खाली है। कुत्ते के घर में आग लग गई। गोधूलि यार्ड में संघनित है।

दृश्य 4। ऑर्केस्ट्रल इंटरमेज़ो इस दृश्य को पूर्ववर्ती करता है। जबकि यह लगता है, दृश्य गहराई में एक लुबाश दिखाया गया है; उसका चेहरा एफएओ द्वारा कवर किया गया है; वह धीरे-धीरे चारों ओर देखती है, घरों के बीच चोरी करती है और सबसे आगे जाती है। ल्युबाशा ने मार्टार को आकर्षित किया। अब वह अपने प्रतिद्वंद्वी पर विचार करने के लिए खिड़की तक पहुंची है। Lyubasha स्वीकार करता है: "हाँ ... शरारती ... ब्लश और बेला, और आंखें एक दर्दनाक के साथ ..." और, उसकी चौकसी को देखकर, यहां भी बताएं: "एक सुंदरता क्या है!" Lyubasha बोमेलिया के घर पर दस्तक देता है, क्योंकि वह उसके पास गया था। बोमेलियस बाहर आता है और घर में प्रवेश करने के लिए Lyubash आमंत्रित करता है, जो फ्लैट से मना कर देता है। बोमेलियस पूछता है कि वह क्यों आईं। Lyubasha उसे एक औषधि पूछता है, जो पूरी तरह से एक व्यक्ति को ठग नहीं किया जाएगा, लेकिन केवल सुंदरता का अनुभव होगा। " बोमलाइन में सभी अवसरों के लिए औषधि है और यह भी। लेकिन वह इसे देने में संकोच करता है: "जैसा कि आप जानते हैं, मैं मुझे निष्पादित करता हूं।" Lyubasha उसे अपने औषधि के लिए एक मोती के हार के लिए प्रदान करता है। लेकिन बोमेलियस का कहना है कि यह पाउडर बिक्री नहीं है। तो फिर बोर्ड क्या है?

"आप के साथ एक छोटे से ... - उच्चारण करता Bomelius, हाथ से Lyubha हथियाने, - केवल एक चुंबन!" वह आक्रोश में है। सड़क के दूसरी तरफ चलता है। बोमेली उसके लिए चलता है। वह उसे छूने से रोकती है। बोमेली की धमकी देती है कि कल हर कोई बॉयर गंदे बताएगा। ल्यूबैश किसी भी कीमत का भुगतान करने के लिए तैयार है। लेकिन बोमलाइन मांग: "मुझसे प्यार करो, मुझे प्यार करो, लूबाश!" मजेदार आवाज़ें कुत्ते के घर से आ रही हैं। यह अंततः Lyubasha कारण से वंचित करता है। वह बोमेलिया की शर्तों से सहमत है ("मैं सहमत हूं। मैं ... मैं तुमसे प्यार करने की कोशिश करूंगा")। Bomeliy अपने घर में भाग लेता है।

दृश्य 5। अकेले Lyubasha। वह अपने एरिया को गाती है "यहोवा तुमसे निंदा करेगा, मुझे निंदा करता है" (यह उनके विचारों में अपमानजनक है, जो इसे ऐसे राज्य में लाया)। कुत्तों के भवन से, पहले मार्फा (दृश्य के पीछे सुनाई गई अतिथि के साथ उसकी विदाई), फिर होंठ और एक कुत्ता स्वयं दिखाई देता है। उनकी बातचीत से, जो ल्यूबैश ओवरहेयर करता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि कल वे खुद को ग्रेगरी की प्रतीक्षा कर रहे हैं। सभी विचलन। Lyubasch फिर से खड़ा है, वह सुना और Bomylais के लिए इंतजार कर रहा है। वे वादा करते हैं कि एक दूसरे को धोखा न दें। अंत में, बॉम्बर उसे उसके पास ले जाता है।

दृश्य 6। ("Okrichniki")। राजकुमार Gvozdeva-Rostovsky के घर के दरवाजे स्वाइप करें। पोर्च पर नशे में लड़की एक क्रोध के साथ कूदता है रैंपेंट गीत ("फिर सूजन मक्खियों में फाल्कन नहीं")। "सुरक्षा के काम से कोई भी नहीं" उनका "मजेदार" है।

कार्रवाई III
अनुकूल

ऑर्केस्ट्रल तीसरी कार्रवाई में शामिल होना दुखद घटनाओं को पूर्वाभास नहीं करता है। पहले से ही परिचित गीत "महिमा!" शांत रूप से, गंभीर और महान लगता है।

दृश्य 1। एक कुत्ते के घर में Tornyland। सही तीन लाल खिड़कियां; टाइल भट्ठी के कोने में छोड़ दिया; उसके बगल में, सबसे आगे, नीले दरवाजे के करीब। पृष्ठभूमि में, बीच में, दरवाजा; लैवो के सामने मेज के दाईं ओर; बाईं तरफ, दरवाजे पर, आपूर्ति। विंडोज वाइड शॉप के तहत। एक कुत्ता, पसंद और गंदे मेज पर बेंच पर बैठते हैं। उत्तरार्द्ध अपने मंगेतर, लाइकोव के लिए मार्फ और घृणा के लिए अपने प्यार को छुपाता है। पूरा पहला दृश्य उनका बड़ा त्रिकोणीय है। डॉगकिन नोवगोरोड में अपने कई परिवार के बारे में बात करता है। Lykov संकेत है कि यह मार्टारफ से जुड़ने का समय है, यानी, उनकी शादी खेलने के लिए। डॉल्किन सहमत हैं: "हाँ, आप देखते हैं, शादी से पहले जमा नहीं करते हैं," वे कहते हैं। त्सार इवान भयानक, यह पता चला है कि दुल्हन की व्यवस्था की गई थी, अलेक्जेंडर स्लोबोड में एकत्रित दो हजार से, बारह बने रहे। उनमें से मार्फ। न तो लाइकोव, न ही गंदा जानता था कि मार्था प्रवेश पर होना चाहिए। और क्या होगा अगर राजा इसे चुनता है? दोनों बहुत उत्साहित हैं (लेकिन ग्रिजरी को कोई फॉर्म नहीं देना चाहिए)। उनकी आवाज़ वोकर हैं - हर कोई उसके बारे में गाता है। अंत में, गंदा खुद को अपने प्रेमी में पेश करता है (शादी में पुरानी रूसी परंपरा के अनुसार दोस्ती होनी चाहिए)। Lykov gulling, ग्रेगरी से अनजान कुछ भी गलत, स्वेच्छा से सहमत हैं। कुत्ते मेहमानों के इलाज के लिए छोड़ देता है। गंदे और चमक अकेले अकेले हैं। Lykov अभी भी चिंता करता है कि राजा मार्फ पसंद करेगा अगर क्या करना है? वह इसके बारे में गंदे पूछता है। वह अपने ariepet "क्या करना है? भगवान को मुक्त होने दो! " एरिटा के अंत में, वह लायक की खुशी का दिखावा करता है।

दृश्य 3। इसमें शहद और आकर्षण के ढेर के साथ एक कुत्ता शामिल है। मेहमान पीते हैं। विकेट दस्तक। इसे वापस लौटाया गया (राजा के विला से) मार्फ और डुनियाशा, और उनके साथ और इवानोवाना सबुरोव, दुनाशा और एक व्यापारी पत्नी की मां के डोमेन। लड़कियां अपने सामने के कपड़े को स्थानांतरित करने गईं, और सबुरोव का डोमेन तुरंत मेहमानों के लिए है। उसकी कहानी से ऐसा लगता है कि राजा ने डूनस के लिए अपनी पसंद का चयन किया, "आखिरकार, दुनी के साथ संप्रभु ने कहा।" एक छोटा जवाब कुत्ते से संतुष्ट नहीं है, वह और बताने के लिए कहता है। Arioso Saberova - शाही दिखने के बारे में एक विस्तृत कहानी। फिर, ब्लूम होप, एक खुश भविष्य में विश्वास - बिग एरिया Lykov "Tucia रेडियल आंदोलन आंदोलन" की सामग्री। Lykov यह गंदे की उपस्थिति में गाता है। वे पीने के लिए खुशी पर फैसला करते हैं। ग्रिगोरी खिड़की के पास आकर्षण डालने के लिए नीचे जाती है (घर में वह पहले से ही अंधेरा था)। इस पल में, जब एक पल के लिए वह अपनी पीठ को लाइकोव में बदल देता है, तो वह अपने साइनस की वजह से पाउडर खींचता है और आकर्षण में डालता है।

दृश्य 6। मोमबत्तियों के साथ एक कुत्ता शामिल है। उसके पीछे मार्फा, दुनाशा, सबुरोव और कुत्ते के कर्मचारियों से लड़कियां। गंदे चमक का संकेत एक मार्फी में आ रहा है और उसके बगल में बंद हो जाता है; गंदा (दोस्ताना) मेहमानों को एक पेय के साथ (मार्था के लिए अग्रणी औषधि की ट्रे पर अध्याय में से एक में) लेता है। Lykov अपना आकर्षण, पेय और धनुष लेता है। मार्फा भी पीता है - उस व्यक्ति से जो उसके लिए है। सभी नवविवाहितों के स्वास्थ्य पीते हैं, कुत्तों को शपथ दी जाती है। डोमा सबुरोवा परिमाण गीत गा रहा है "कितना फाल्कन फाल्कन पॉडफुलर"। लेकिन गीत गायब रहता है - पेट्रोवा में चलना; वह सूचित करती है कि शाही शब्द में कुत्ता कुत्ते को जा रहा है। छोटे लोग बॉयर के साथ एक वेश्या हैं; कुत्ता और अन्य लोग बेल्ट के लिए धनुष। माल्युटा ने बताया कि राजा ने खुद को मार्फू की पत्नी को चुना। सभी चकित हैं। कुत्ते को जमीन में रखा जाता है।

कार्रवाई IV।
दुल्हन

दृश्य 1। त्सार Tereme में भावुक कक्ष। गहराई में, दर्शकों के खिलाफ, राजकुमारी के कक्षों का दरवाजा। सेन में पहली योजना के दरवाजे में छोड़ दिया गया। गिल्डेड जाली के साथ खिड़की। मानव लाल सुक का कक्ष; पैडलिंग स्ट्रॉ। आगे, दाईं तरफ, राजकुमारों के एक ब्रोकैड "स्थान"। छत से, सोने की चढ़ी हुई श्रृंखला पर, क्रिस्टल पैनिकल उतर गया है।

एक छोटी ऑर्केस्ट्रल प्रविष्टि के बाद, एक कुत्ते के एरिया "भूल गए ... शायद यह आसान होगा।" वह एक बेटी की बीमारी से गहरा दुखी है, जिससे कोई भी ठीक नहीं कर सकता है। राजकुमारी के कक्षों से डोमना सबुरोव छोड़ देता है। वह कुत्ते को शांत करती है। अधिक वजन। उन्होंने बताया कि बॉयर ने शाही शब्द के साथ उन पर पहुंचा।

दृश्य 2। यह बॉयर ग्रेगरी गंदा है। वह कुत्ते का स्वागत करता है और रिपोर्ट करता है कि मार्था के लिपम्स ने सबकुछ में कबूल किया और उस संप्रभु लीबेल (बोमेलियस) को ठीक करने के लिए लिया जाता है। लेकिन लोकी कौन है, एक कुत्ते से पूछता है। ग्रेगरी प्रतिक्रिया नहीं देती है। कुत्ता मारफे जाता है। ग्रेगरी मार्टार को देखने की इच्छा के साथ कम हो जाती है। दृश्य के लिए, उसकी आवाज़ सुनी जाती है। मार्फा पीला, चिंतित: वह खुद एक लड़के से बात करना चाहता है। वह "जगह" पर बैठती है। वह गुस्सा कहती है कि अफवाहें झूठ बोलती हैं कि वे खराब हो गए थे। मलुटा कई बॉयर के साथ सीन से आते हैं और दरवाजे पर रुकते हैं। और यहां ग्रेगरी ने रिपोर्ट की कि इवान लाइकोव ने मार्टार को जहर के इरादे से दोहराया, कि संप्रभु ने उन्हें निष्पादित करने का आदेश दिया और वह स्वयं, ग्रिजरी ने खुद को प्रतिबद्ध किया। सुनकर, मार्था स्मृति के बिना गिरता है। सामान्य भ्रम। भावनाओं को मार्था लौटाया जाता है। लेकिन उसका दिमाग बादल हो गया। ऐसा लगता है कि उसके सामने ग्रेगरी नहीं, लेकिन उसका पसंदीदा वान्या (लाइकोव)। और उसने जो कुछ भी कहा वह एक सपना है। ग्रेगरी, यह देखते हुए कि जब मां के काल्पनिक दिमाग, वह इवान के लिए प्रयास करती है, उसकी सभी खलनायक योजनाओं की व्यर्थता के बारे में जागरूक होती है। "तो एक पायदान प्यार है! आपने मुझे धोखा दिया, धोखा दिया, बासुरमैन! " - हताश में, वह exclaims। मानसिक आटा को ध्वस्त करने में असमर्थ, अपने अपराध में एक गंदे कबूल करता है - यह लायकोव को निंदा करता है और संप्रभु की दुल्हन को नष्ट कर देता है। मार्फा अभी भी एक सपने के रूप में सब कुछ समझता है। वह इवान (जिसके लिए वह एक गंदे लेता है) को बगीचे में आमंत्रित करती है, वह उसे पकड़ने के लिए कहता है, खुद को चलाता है, बंद हो जाता है ... मार्फा अपने आखिरी एरिया को गाती है "आह, देखें: क्या एक घंटी और मैंने एक ढीला फेंक दिया । " गरम नहीं किया जा सकता है। वह खुद को गलतियों के हाथों में धोखा देता है: "मुझे व्यवस्थित करें, माल्युता, भयानक अदालत की ओर ले जाएं।" ल्यूबैश भीड़ से बाहर चलाता है। वह बताती है कि बूमेलिस के साथ ग्रेगरी की बातचीत ने हराया और मौत के लिए अग्रणी औषधि को बदल दिया, और ग्रेगोरी, इसे नहीं जानकर, उन्हें मार्वल लाया। मार्था अपनी बातचीत सुनती है, लेकिन फिर भी इवान के लिए ग्रेगरी लेती है। ग्रेगरी चाकू को छीनती है और एक लुबाश को मारना, उसे दिल में सही पर हमला किया जाता है। कुत्ते और बॉयर गंदे हो जाते हैं। उनकी आखिरी इच्छा मार्था को अलविदा कहना है। उसे दूर ले जाया गया। आखिरी बार मार्था के लिए दरवाजे के चारों ओर घूमता है और उसे विदाई दिखता है। "कल आओ, वान्या!" - मार्था के रिश्तेदारों की खोज के अंतिम शब्द। "हे प्रभो!" - एक ही भारी श्वास मार्था के करीब बनाता है। यह नाटक ऑर्केस्ट्रा के क्रोमैटिक मार्ग अवरोही वर्ग द्वारा पूरा किया जाता है।

ए मकर।

सृजन का इतिहास

ओपेरा "त्सारिस्ट दुल्हन" रूसी कवि, अनुवादक और नाटक एल ए मई (1822-1862) के समान नाम पर आधारित है। 1868 में, बालाकीरेव की सलाह पर, रोमन कोर्सकोव ने इस नाटक पर ध्यान दिया। हालांकि, संगीतकार ने केवल तीस साल बाद अपनी साजिश पर ओपेरा बनाना शुरू कर दिया।

"ज़ारिस्ट दुल्हन" की संरचना फरवरी 18 9 8 में लॉन्च की गई थी और 10 महीने के भीतर पूरा हो गया था। ओपेरा का प्रीमियर 22 अक्टूबर (3 नवंबर) को 18 99 में निजी ओपेरा एस के मास्को रंगमंच में हुआ था। ममोंटोव।

माया के "त्सारिस्ट दुल्हन" की कार्रवाई (1849 में नाटक लिखा गया था) एक बॉयर के साथ रॉयल ओक्रिचनीना के भयंकर संघर्ष के दौरान इवान के नाटकीय युग में भयानक युग में होता है। रूसी राज्य के एसोसिएशन में योगदान देने वाले इस संघर्ष के साथ निराशा और मध्यस्थता के कई अभिव्यक्ति के साथ था। उस युग की तनावपूर्ण स्थितियां, आबादी के विभिन्न हिस्सों के प्रतिनिधियों, मॉस्को आरयू के जीवन और जीवन को ऐतिहासिक रूप से माया के नाटकों में बताया जाता है।

ओपेरा रोमन कोर्सकोव में, नाटक की साजिश किसी भी महत्वपूर्ण परिवर्तनों से गुजर नहीं गई थी। लिब्रेटो में, I. एफ। ट्यूमेन (1855-19 27) द्वारा लिखित, नाटक की कई कविताओं में प्रवेश किया। राजा की दुल्हन, मार्था की शुद्ध छवि, रोमन कोर्सकोव के कार्यों में सबसे आकर्षक महिला छवियों में से एक है। मार्फ गंदे - चालाक, दबंग, अपनी योजनाओं के अभ्यास में कुछ भी नहीं रोक रहा है; लेकिन गंदे गर्म दिल है और अपने जुनून का शिकार हो जाता है। गंदे Lyubashi की परित्यक्त मालकिन, सरल और भरोसेमंद Lykov के युवाओं की वास्तविक रूप से आश्वस्त छवियां, विवेकपूर्ण-क्रूर बोमलाइन। ओपेरा के दौरान, इवान की उपस्थिति भयानक, अदृश्य रूप से नाटक के नायकों के भाग्य को निर्धारित करती है। केवल दूसरी कार्रवाई में, उनका आंकड़ा थोड़ी देर के लिए दिखाया गया है (यह दृश्य माया के नाटक में अनुपस्थित है)।

संगीत

"ज़ारिस्ट दुल्हन" एक यथार्थवादी गीतात्मक नाटक है, जो तेज मंच स्थितियों के साथ संतृप्त है। साथ ही, इसकी विशिष्ट विशेषता गोलाकार एरिया, ensembles और choirs की प्रवीणता है, जो सुंदर, प्लास्टिक और penetrating अभिव्यंजक धुनों पर आधारित हैं। मुखर सिद्धांत का प्रमुख मूल्य पारदर्शी ऑर्केस्ट्रा द्वारा जोर दिया जाता है।

निर्धारण और ऊर्जावान ओवरचर, इसके उज्ज्वल विरोधाभासों के साथ, बाद की घटनाओं के नाटक की उम्मीद है।

ओपेरा के पहले कार्य में, एक उत्साहित cleattive और aria ("आप कहां हैं, पूर्व को हटा रहा है, चला गया?") गंदे नाटक की एक स्ट्रिंग के रूप में कार्य करता है। Ochrichnikov "Feugetta) (Fugetta) के गाना बजानेवालों को शानदार गीतों की भावना में बनाया गया है। Arioso Lykov "अन्य सभी" में, उसका गीत-सौम्य, सपने देखने की उपस्थिति प्रकट हुई है। कोरल नृत्य "यार-हॉप" ("एक नदी के पीछे") रूसी नृत्य गीतों के करीब है। शोककारी लोक धुनें ल्यूबशी "स्क्विंट प्रारंभिक, मां रिमा" के गीत के समान हैं, बिना किसी संप्रवाह के प्रदर्शन की गई। गंदे, बोमिलेन और ल्यूबशी के टेरसेट में दुखद भावना की भावनाओं को प्रभावित किया। गंदे और ल्युबाशी के युगल, एरियोसो ल्युबाशी "आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता हूं" और इसके अंतिम एरोजो ने दुःख से एक नाटकीय वृद्धि को अधिनियम के अंत के तूफानी भ्रम तक बनाया।

दूसरे अधिनियम में ऑर्केस्ट्रल पहुंच का संगीत घंटी की उज्ज्वल झंकार की नकल करता है। धीरे-धीरे चिकनी के अशुभ कोरस द्वारा प्रारंभिक गाना बजानेवालों को बाधित करता है। भयानक रूप से सभ्य एरिया में, मार्था "अब मैं देखो" और एक चौकड़ी एक खुश शांति का प्रभुत्व है। सतर्कता और छिपी हुई चिंता का रंग Lyubashi की उपस्थिति से पहले ऑर्केस्ट्रल इंटरमीज़ो पेश करता है; यह पहले अधिनियम से अपने दुखद गीत की मेलोडी पर आधारित है। बॉम्बर के साथ दृश्य एक व्यस्त युगल-द्वंद्वयुद्ध है। Lyubashi के Aria "भगवान गहरे दुःख की निंदा करेंगे। माफ करना प्रचलित और युवा हटाने वाले को ओच्रिचिकोव के डैशिंग गीत में सुना जाता है "जो फाल्कन नहीं", रूसी रॉबिंग गाने के लिए प्रकृति में करीब है।

तीसरे कार्य में शामिल होने वाले गंभीर, शांत ऑर्केस्ट्रल खुलता है। Terzet Lykov, गंदा और dogne आराम से और शक्तिशाली लगता है। बाध्य रहित, लापरवाह एरियेट गंदा "सबकुछ सब कुछ में जाने दें।" Arioso Saberova - शाही दिखने के बारे में एक कहानी, Aria Lykov "क्लाउड रेडियल आंदोलन आंदोलन", sextete और choir शांतिपूर्ण शांति और खुशी का प्रदर्शन किया गया था। लोक शादी के गीतों के साथ, आवर्धक "फाल्कन फाल्कन के रूप में" जुड़ा हुआ है।

चौथे अधिनियम में प्रवेश विनाश के मूड को प्रसारित करता है। एक कुत्ते के एरिया में सुनता है "नहीं लगता था, नहीं सोचा था, अनुमान नहीं लगा।" गाना बजानेवालों के साथ तीव्र नाटक संतृप्त क्विंटेट; गंदे की मान्यता इसके पर्वतारोही बनाती है। सपने में नाजुक और काव्य एरिया मार्था "इवान सर्गेईच, बगीचे में जाना चाहते हैं?" गंदे और लुबाशी की बैठक के निराशा और फुलाए गए नाटक के बगल में एक दुखद विपरीतता और एक गंदे "पीड़ित निर्दोष, क्षमा करें" की एक संक्षिप्त अंतिम एरियोज़ो।

एम ड्रस्किन

"Tsarist दुल्हन" का लेखन इतिहास "क्रिसमस से पहले रातों" की कहानी के रूप में सरल और छोटा है: गर्भधारण और लॉन्च 18 9 8 में, ओपेरा को दस महीने के लिए स्कोर में वर्णित और पूरा किया गया था और अगले सीजन को निजी ओपेरा दिया गया था । "Tsarist दुल्हन" लिखने का निर्णय अन्य भूखंडों की लंबी चर्चा के बाद अचानक के रूप में पैदा हुआ था (इस समय टियुमेन के साथ चर्चा की गई भूखंडों में, रूसी इतिहास से अन्य नाटक थे। लिबरेटिस्ट ने अपने स्वयं के विकास की पेशकश की: "निस्संदेह" - मॉस्को रूस XVII शताब्दी, लोकप्रिय विद्रोह, "मां" - पुराने मास्को जीवन से, "पोषित बेल्ट "- विशिष्ट प्राधिकारियों के समय से; मुझे फिर से" evpathity Kolovrat ", साथ ही" मर्चेंट Kalashnikov के बारे में गीत "याद किया गया था।)लेकिन, जैसा कि "इतिहास" में संकेत दिया गया है, माया के नाटक को अपील संगीतकार का "दीर्घकालिक इरादा" था - शायद 60 के दशक के बाद से, जब बालाकेरेव और बोरोडिन ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" पर विचार किया (बाद में किया गया जैसा कि जाना जाता है, choirs ochrichnikov के लिए कई स्केच, जिसका उपयोग तब व्लादिमीर गल्स्की के दृश्य में "प्रिंस इगोर" में किया जाता था)। परिदृश्य को संगीतकार द्वारा चित्रित किया गया था, "गीतकार क्षणों के विकास के साथ लिब्रेटो का अंतिम उत्पादन और सम्मिलित, अतिरिक्त दृश्यों को ट्युमेन द्वारा कमीशन किया गया था।

इवान के समय से माया का नाटक भयानक रोमांटिक नाटक की विशेषता है, एक प्रेम त्रिकोण (अधिक सटीक, दो त्रिकोण: मार्था - लुबाश - गंदे और मार्फा - लाइकोव - गंदे), घातक शक्ति के हस्तक्षेप से जटिल - त्सार इवान, जिसका दुल्हन की पसंद मारर पर गिर रही है। व्यक्तित्व और राज्यों, भावनाओं और ऋण का संघर्ष ग्रोजी के युग को समर्पित कई नाटकों के लिए बहुत विशिष्ट है। "Pskovtyanka" में, "Tsarist दुल्हन" के केंद्र में, खुशी से शुरू की और जल्दी बर्बाद युवा जीवन की छवि, लेकिन, परिवार के पहले नाटक के विपरीत, कोई बड़ा लोक दृश्य नहीं है, सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं की प्रेरणा: व्यक्तिगत परिस्थितियों की दुखद प्रगति के कारण मार्फा मर जाता है। और नाटक, और ओपेरा, इसमें लिखा गया है, "ऐतिहासिक ड्रामा" के रूप में "पस्कोव्तींका" या "बोरिस" के रूप में नहीं, बल्कि कार्यों के प्रकार के लिए, जहां ऐतिहासिक स्थिति और पात्र विकास के लिए प्रारंभिक स्थिति हैं कार्रवाई के। आप एन एन रोमन-कोर्सकोवा और बेलस्की से सहमत हो सकते हैं, जो इस खेल और उसके पात्र मूल नहीं लगते थे। दरअसल, रोमन-कोराकोव के पिछले ऑपरेटरों की तुलना में, जहां लिब्रेटो अद्भुत साहित्यिक स्मारकों के अनुसार बनाया गया था या ओपेरा शैली के लिए एक नई छवि विकसित करता था, "रॉयल ब्राइड", "गवर्नर का पैन" और कम करने के लिए एक नई छवि विकसित करता था हद तक, "सर्विस" मेलोड्रामा की छाया है। लेकिन रोमन कोर्सकोव के लिए उनकी मानसिकता में, उन्होंने नए अवसर खोले। यह बनाई गई ओपेरा की एक पंक्ति में तीनों के लिए मौका नहीं है, उन्होंने भूखंडों को कई मामलों में चुना: केंद्र में - एकदम सही, लेकिन शानदार नहीं, महिला छवि (मार्था, सेवा, मारिया); किनारों पर - सकारात्मक और नकारात्मक पुरुषों के आंकड़े (हेरोइन दूल्हे और उनके प्रतिद्वंद्वियों); "वीरवोड के पैन" में, "रॉयल ब्राइड" में, एक कंट्रास्ट "डार्क" मादा छवि, जहर का एक मकसद है; "Servius" और "tsarist दुल्हन" नायिका में मर रहा है, "Voevod के पैन" में स्वर्ग आखिरी मिनट में आता है।

"Tsarist दुल्हन" की साजिश का सामान्य स्वाद इस तरह के ओपेरा Tchaikovsky याद दिलाता है, "Okrichnik" और विशेष रूप से "जादूगर" के रूप में; शायद, उनके साथ "प्रतिस्पर्धा" करने का अवसर रोमन-कोर्सकोव को दिमाग में था (जैसा कि "क्रिसमस से पहले रात")। लेकिन यह स्पष्ट है कि सभी तीन परिचालनों में उनके लिए मुख्य चारा केंद्रीय महिलाओं के आंकड़ों द्वारा गठित किया गया था और कुछ हद तक, जीवन की पेंटिंग्स, यूकेलेड। रोमन कोर्सकोव (बड़े लोक दृश्यों, कथाओं) के पिछले ऑपरेटरों में उत्पन्न होने वाली ऐसी कठिनाइयों को आगे न रखें, इन भूखंडों को स्वच्छ संगीत पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति है, स्वच्छ गीत। यह "क्रॉनिकल" में "ज़ारिस्ट दुल्हन" के बारे में लाइनों द्वारा पुष्टि की जाती है, जहां यह मुख्य रूप से संगीत समस्याओं के बारे में है: "ओपेरा की शैली लाभ में गायकों को होना चाहिए था; एरिया और मोनोलॉग्स को माना जाता था कि कितना नाटकीय प्रावधानों की अनुमति है; आवाज ensembles वास्तविक, समाप्त, और दूसरों के लिए कुछ वोटों के कुछ वोटों के हुक के रूप में नहीं, क्योंकि यह आधुनिक आवश्यकताओं द्वारा कथित रूप से नाटकीय सत्य द्वारा सुझाव दिया गया था, जिसके अनुसार दो या दो से अधिक व्यक्ति एक साथ बोलते हैं।<...> द ensembles की संरचना: चौकड़ी द्वितीय कार्य और सेक्सेट III, मेरे लिए मेरे लिए तकनीक के विशेष हित में आया, और मेरा मानना \u200b\u200bहै कि, गायक और स्वतंत्र वोट की कृपा पर, के समय से कोई भी ओपेरा ensembles नहीं थे ग्लिंका।<...> "ज़ारिस्ट दुल्हन" सख्ती से परिभाषित वोटों और गायन के लिए फायदेमंद के लिए लिखा गया था। संगत के ऑर्केस्ट्रेशन और विकास, इस तथ्य के बावजूद कि वोट हमेशा आगे नहीं रखे जाते हैं, और ऑर्केस्ट्रा की संरचना को सामान्य द्वारा लिया गया था, जो अधिक प्रभावी और दिलचस्प साबित हुआ। "

"ज़ारिस्ट दुल्हन" में सद्को के बाद संगीतकार द्वारा किए गए मोड़ इतने तेज थे कि रोमन कोर्सकोव की कला के कई प्रशंसकों को कुक्किवाद से प्रस्थान के रूप में माना जाता था। इस दृष्टिकोण को एन एन रिम्स्काया-कोर्सकोव द्वारा व्यक्त किया गया था, खेद है कि ओपेरा आमतौर पर लिखा गया था; बहुत नरम - बेलस्की, जिन्होंने तर्क दिया कि "नया ओपेरा खड़ा है ... एक पूरी तरह से हवेली ... यहां तक \u200b\u200bकि कुछ स्थान भी अतीत से कुछ भी समान नहीं होते हैं।" मॉस्को आलोचक एक रोसेनोव ने प्रीमियर में अपनी प्राथमिकता में स्पष्ट रूप से "कुचकावाद से कोर्सकोव के प्रस्थान" के विचार को स्पष्ट रूप से तैयार किया: "कई हड़ताली वास्तविक और गहराई से imbued प्रकार, जैसे कि रूसी जीवन के सबसे उप-स्थान से आभारी थे, एक थे नए रूसी स्कूल की रचनाओं में ओपेरा जनता के सामने एक के बाद, समाज को आश्वस्त करता है कि आधुनिक संगीत नाटक के कार्य महत्वपूर्ण, बुद्धिमान और व्यापक रूप से हैं और यह उनकी संगीत मिठास, वर्चुओसो बहादुरों और फ्रेंच-जर्मन-इतालवी ओपेरा की भावनात्मकताओं की तुलना में है। पिछले प्रकार के केवल बच्चों के कमीने हैं।<...> "त्सारिस्ट दुल्हन", एक तरफ, आधुनिक ओपेरा उपकरण का उच्चतम मॉडल, अनिवार्य रूप से यह पता चला है - लेखक द्वारा - नए रूसी स्कूल के प्रतिष्ठित सिद्धांतों से सचेत पुनर्जन्म की दिशा में एक कदम। कौन सा नया रास्ता हमारे पसंदीदा लेखक के इस त्याग को लाएगा - भविष्य दिखाएगा। "

एक और दिशा की आलोचना का स्वागत संगीतकार के "पैट्रिमोनी" द्वारा किया गया था, "ओल्ड ओपेरा के रूपों के साथ नए संगीत नाटक की आवश्यकताओं को सुलझाने के लिए लेखक की आकांक्षा," "रॉयल ब्राइड" में देखा गया पारंपरिक ओपेरा कार्रवाई के लिए "गोलाकार संगीत" के लिए एंटीवागनेरी आंदोलन, जहां "संगीतकार नाटकीय पदों की अभिव्यक्ति की प्रशंसा के साथ संगीत रूपों को पूरा करने में बेहद सहमत था।" जनता को एक बहुत ही बड़ी सफलता है, यहां तक \u200b\u200bकि सैडको ट्राइम्फ को ओवरलैप कर रहा है।

संगीतकार ने खुद का मानना \u200b\u200bथा कि आलोचना बस उलझन में थी - "सबकुछ नाटक, प्राकृतिकता और अन्य दूतों तक पहुंचा," और जनता की राय में शामिल हो गए। रोमन कोर्सकोव ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" का अनुमान लगाया कि बर्फ की पहली बार के बराबर और लगातार कई वर्षों तक इस तरह के एक बयान को दोहराया गया (उदाहरण के लिए, उनकी पत्नी के पत्रों में और नी गरली - मेरिफ की भूमिका का पहला निष्पादक) । कुछ हिस्सों में, यह क्षेत्रीय था और रचनात्मक स्वतंत्रता के संघर्ष के उद्देश्यों के कारण होता था, जिसे ऊपर वर्णित किया गया था: "... उनके पास [संगीतकार] मेरे लिए विशेषता है: शानदार संगीत, और नाटकीय की सराहना की जाएगी।<...> क्या पानी, सांसारिक और उभयचरों के केवल एक कूड़े को आकर्षित करने के लिए? "ज़ारिस्ट दुल्हन" बिल्कुल शानदार नहीं है, और "स्नो मैडेन" बहुत शानदार है, लेकिन एक और दूसरा भी बहुत ही मानव और स्मवेनन है, और सद्को और खतरे काफी अलग हैं। निष्कर्ष: मेरे कई ओपेरा से मैं दूसरों से अधिक प्यार करता हूं, "स्नो मेडेन" और "ज़ारिस्ट दुल्हन"। लेकिन यह सच है: "मैंने देखा," संगीतकार ने लिखा, - जो लोग, या दूसरे शब्दों के साथ थे या खुद थे किसी कारण के लिए "Tsarist दुल्हन", लेकिन उन्होंने दो बार या तीन बार सुना, इससे जुड़ा होना शुरू किया ... यह देखा जा सकता है, और इसमें कुछ समझ में नहीं आता है, और ऐसा लगता है कि यह इतना आसान नहीं है। " दरअसल, इस ओपेरा के आकर्षण के तहत, समय के साथ, इसके लगातार प्रतिद्वंद्वी गिर गया - Nadezhda Nikolaevna (1 9 01 में Mariinsky रंगमंच में ओपेरा के प्रीमियर के बाद, Nadezhda Nikolaevna ने अपने पति को लिखा: "मुझे याद है कि मॉस्को निजी ओपेरा में पहले दृश्य के बाद मैंने आपको" ज़ारिस्ट दुल्हन "के बारे में क्या लिखा था, और मुझे लगता है कि बहुत से, तब मुझे कहा गया, उदाहरण के लिए, मैंने अब माली की पार्टी के बारे में अपनी राय से, एक लिब्रेटो की कमी, पहले अधिनियम में एक बुरा और अनावश्यक तीनों की कमी, एक पट्टिका युगल भी है। लेकिन यह है पदक के केवल एक तरफ।<...> मैंने लगभग कई उत्कृष्ट cleattives के बारे में कुछ उत्कृष्ट cleattives के बारे में कुछ भी नहीं बोला, और अंत में, एक अद्भुत उपकरण के बारे में, जो अभी एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा द्वारा किया गया है, मेरे लिए काफी स्पष्ट हो गया है। " और "आइडियन" जो ओपेरा बेलस्की के साथ सहानुभूति नहीं करता था (VI Belsky, सावधानी से, लेकिन पहली ऑडिशन के बाद ओपेरा की नाटककार की आलोचना की, हालांकि, आखिरी कार्रवाई के बारे में लिखा: "यह इतनी प्रजनन सौंदर्य और मनोवैज्ञानिक सत्य का एक आदर्श संयोजन है, इस तरह की एक गहरी काव्य त्रासदी , जो मंत्रमुग्ध की तरह सुन रहा है, मेरे पास विश्लेषण करने और याद रखने के लिए कुछ भी नहीं है। संचालन में सभी दृश्यों में से, सहानुभूति के आँसू, कोई भी कह सकता है, - यह सबसे सही और सरल है। और एक ही समय में, यह एक और है अपने रचनात्मक उपहार का पक्ष ... ").

बीवी असफावेव का मानना \u200b\u200bथा कि "ज़ारिस्ट दुल्हन" का असर यह है कि "प्रेम प्रतिद्वंद्विता का विषय ... और दीर्घकालिक ओपेरा-लिब्रेरिक स्थिति" क्वार्ट्जनेस "... यहां इंट्रोनेशन और रूसी यथार्थवादी के ढांचे में घोषित की गई है भविष्य में घरेलू नाटक, जो अपने रोमांटिक और रोमांटिक आकर्षण को भी मजबूत करता है, ", और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि" अमीर रूसी दिल से भावनात्मक पालन "में।

अब रिम्स्की-कोर्सकोव की रचनात्मकता के सामान्य संदर्भ में "ज़ारिस्ट दुल्हन" को उस काम के रूप में नहीं माना जाता है जो कुक्किवाद के साथ हिलता है - एकजुट होने के नतीजे, परिणामस्वरूप मास्को और रूसी स्कूल की सेंट पीटर्सबर्ग लाइनें, और संगीतकार पर खुद - एक श्रृंखला लिंक के रूप में "पस्कोवसिस्टम" से "citey" के लिए अग्रणी। यह सब कुछ अंतर्ज्ञान के क्षेत्र को संदर्भित करता है - पुरातन नहीं, एक अनुष्ठान नहीं, बल्कि पूरी तरह से गीतात्मक, स्वाभाविक रूप से व्यापक, जैसे कि सभी रूसी जीवन में फैला हुआ है। रोमन कोर्साकोव के लिए विशेषता और नई, "ज़ारिस्ट दुल्हन" के सामान्य गीत रंग को अपने लोक और पेशेवर अपवर्तन में रोमांस में झुकाव। और अंत में, इस ओपेरा की शैली की एक और आवश्यक रेखा, एम पेट्रोव्स्की द्वारा, एम्रिंस्की थियेटर में ओपेरा के प्रीमियर के बाद ग्ल्यूबियनवाद है: "" रॉयल ब्राइड "की विशिष्टता" पीछे हटना "या" अपराध "में नहीं है दिन के वर्तमान के सौंदर्य सिद्धांतों के खिलाफ, "उन वास्तव में Glinkinsky भावना के ठोस रुझानों में, जो पूरे ओपेरा को विषमता के लिए घुसना है। मैं यह नहीं कहना चाहता कि कुछ या दूसरा ग्लिंका की रचनाओं में संबंधित स्थानों जैसा दिखता है।<...> ऐसा लगता है कि इस तरह के "ग्लोबिंग" साजिश को लेखक के इरादे में शामिल किया गया था और उस ओपेरा के साथ एक ही (और इससे भी अधिक!) दाईं ओर "मोजार्ट और सेलिरी" के रूप में, ग्लिंका की याद में समर्पित किया जा सकता था - Dargomyzhsky की याददाश्त। इस भावना ने संभावित रूप से व्यापक, चिकनी और लचीली संगीत और वर्णक की सुन्दर सामग्री की इच्छा में दोनों को प्रभावित किया, और विशेष रूप से, संगतता की विशेषता पॉलीफोनी के प्रावधान में। अपनी स्पष्टता के साथ, शुद्धता, उत्तरार्द्ध के गायक को "राजा के लिए जीवन" के कई एपिसोड को ध्यान में रखना चाहिए, जिसमें यह आधुनिक पश्चिमी ओपेरा के सशर्त और सीमित तरीके से दूर ग्लिंका के संगतता की यह असाधारण पॉलीफोनिटी था। "

"Tsarist दुल्हन" में, पिछले ओपेरा के विपरीत, संगीतकार, प्यार से जीवन, रास्ता (पहली कार्रवाई में गंदे घर में दृश्य, घर के सामने और दूसरे में एक कुत्ते के घर में दृश्य) के विपरीत तीसरे कार्य), वास्तव में, युग की भावना को स्थानांतरित करने की कोशिश नहीं करता है (कुछ समय की पहली कार्रवाई में ग्रेड और "पस्कोव्तींका" से ली गई भयानक के "साइन" जाली हैं)। यह ध्वनि परिदृश्य से भी समाप्त हो गया है (हालांकि दूसरी कार्रवाई की शुरुआत के इफिल्स में एरिया मार्था और लाइकोव के पहले एरिया दोनों के सबटेक्स्ट में प्रकृति ध्वनि के उद्देश्य - शाम के बाद लोग अलग हो जाते हैं)।

आलोचकों, जो "रॉयल ब्राइड के संबंध में," वाग्नेरिज्म "से रोमन-कोर्सकोव के इनकार के बारे में लिखा था, गलत थे। एक ऑर्केस्ट्रा इस ओपेरा में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहा है, और हालांकि "क्रिसमस से पहले रातों" या "सद्को" में, "ध्वनि चित्र" या "सद्को" में कोई तैनाती नहीं है, उनकी अनुपस्थिति बड़े ओवरचर (तनाव, छवियों के नाटक के साथ, तनाव, यह "pskovtyanka" पर्यवेक्षण) जैसा दिखता है, दूसरी कार्रवाई में अभिव्यक्तिपूर्ण इंटरमेज़ो ("ल्यूबशी का चित्र"), तीसरे और चौथे कार्यों ("आधिकारिक" और "मार्था") में शामिल होने और अधिकांश दृश्यों में वाद्य विकास की गतिविधि। "Tsarist दुल्हन" में leitmotives काफी कुछ हैं, और उनके उपयोग के प्रिंटर पिछले संगीतकार संचालन के समान हैं। सबसे प्रमुख (और सबसे पारंपरिक) समूह में "घातक" लीटेम्स और लीथर्मोनियम शामिल हैं: लीकरी बोमेलिया के विषय, माल्युट, भयानक ("महिमा" और "डिजाइन") के दो lyutimos, "lyubashi chords" (विषय रॉक), "मतदाता औषधि" के chords। गंदे पार्टी में, घातक क्षेत्र के संपर्क में बारीकी से, अपने पहले cleattativative और arias के नाटकीय intonation बहुत महत्व के हैं: वे ओपेरा के अंत तक गंदे के साथ के साथ। Leitmotive काम, अगर आप इसे डाल सकते हैं, कार्रवाई के आंदोलन को सुनिश्चित करता है, लेकिन मुख्य जोर इस पर नहीं है, लेकिन दो महिला छवियों पर, XIX शताब्दी के रूसी पेंटिंग की सबसे अच्छी परंपराओं में, खूबसूरती से, प्यार से पृष्ठभूमि पर खूबसूरती से बोलते हुए पुराना जीवन निर्धारित किया।

मेई के नाटक के लिए लेखक की टिप्पणियों में दो नायिकाओं "त्सारिस्ट दुल्हन" "गीत प्रकार" कहते हैं और उनकी विशेषताओं को इसी तरह के गीतों को लोक ग्रंथों की ओर जाता है ("मीक" और "भावुक" (या "शिकारी") का विचार रूसी महिला चरित्र के प्रकार "करुणा" के लिए पसंदीदा में से एक था, जिस पर माई संबंधित था। सैद्धांतिक रूप से, यह अपोलो के लेखों में विकसित किया गया था Grigoriev और एफ एम। Dostoevsky सहित इस दिशा के अन्य लेखकों द्वारा विकसित किया गया था।)। ए। I. Kandinsky, Tsarist दुल्हन के स्केच का विश्लेषण, नोट करता है कि ओपेरा के लिए पहला स्केच एक गीत खींचने वाले गीत का चरित्र था, और प्रमुख अंतर्निहित विचारों को दोनों नायिकाओं को संदर्भित किया गया था। ल्यूबासी की पार्टी में, स्टूल सॉन्ग वेयरहाउस को संरक्षित किया गया है (पहली कार्रवाई में संगत के बिना एक गीत) और नाटकीय-रॉसी इंटोनेशन (दूसरी कार्रवाई में गंदे, एरिया के साथ युगल) के साथ पूरक किया गया है।

ओपेरा में केंद्रीय मार्था की छवि में एक अद्वितीय समग्र समाधान है: वास्तव में, मार्फा को "भाषणों वाला चेहरा" के रूप में एक ही संगीत सामग्री (दूसरे और चौथे कार्यों में एरिया) के साथ दो बार चरण में दिखाई देता है। लेकिन अगर पहले एरिया में - "माप्पी खुशी" - जोर की विशेषताओं के हल्के गीतों पर जोर दिया गया था, और "दुर्भावनापूर्ण मुकुट" के उत्साही और रहस्यमय थीम केवल तभी प्रदर्शित की जा रही है, फिर दूसरे एरिया में - "नतीजे पर मार्था की आत्मा ", प्री-फिक्स्ड और बाधित" घातक "तारों और" नींद "के दुखद इंटोनेशन," ताज का विषय "खड़ा है और एक अलग जीवन के पूर्वनिर्धारित विषय के रूप में इसका अर्थ बताता है। यह व्याख्या उत्पत्ति और रोमन-कोर्सकोव में इस अंतर्दृष्टि के आगे के विकास का सुझाव देती है: "म्लादा" (राजकुमारी विधायकार की छायाओं में से एक) में दिखाई देने, वह, "रॉयल ब्राइड" के बाद, "वह मौत में लगता है" सेवा ", और फिर" स्वर्ग घुड़सवार "और" किइटज़ "में सिरीना और अल्कोनोस्टा के गीत। संगीतकार के युग की शर्तों का उपयोग करके, इस प्रकार के "आदर्श" मेलोडिक्स, "सार्वभौमिक" का नाम देना संभव है, हालांकि मार्था पार्टी में वह एक ही समय में रूसी गीत रंग का रखरखाव करता है। चौथी कार्रवाई में मार्था दृश्य न केवल "रॉयल ब्राइड" के पूरे नाटककार को तेज करता है, बल्कि इसे घरेलू नाटक के बाहर वास्तविक त्रासदी की ऊंचाई तक ले जाता है।

एम। राखमानोवा

"ज़ारिस्ट दुल्हन" रोमन कोर्सकोव के सबसे दिल से ओपेरा में से एक है। वह अपने काम में एक हवेली खड़ा है। उनकी उपस्थिति ने "कुचकावाद" से प्रस्थान में कई महत्वपूर्ण अपमान पैदा किए। ओपेरा सुगंध, तैयार संख्याओं की उपस्थिति को कई लोगों द्वारा संगीतकार की पुरानी रूपों में वापसी के रूप में माना जाता था। रोमन कोर्सकोव ने आलोचकों पर विरोध किया, कहा कि गायन की वापसी एक कदम नहीं हो सका, जो नाटक और "महत्वपूर्ण सत्य" की तलाश में नहीं हो सकता है ताकि केवल मेलोडीक्लमेशन द्वारा पालन किया जा सके। इस निबंध में संगीतकार, सबसे बारीकी से Tchaikovsky के ऑपरेटिक सौंदर्यशास्त्र से संपर्क किया।

मास्को प्राइवेट रूसी ओपेरा मैमोंटोव में आयोजित प्रीमियर, प्रदर्शन के सभी घटकों (कलाकार एम व्रबेल, डीआईआर। कैप्लेमेंट, मार्फा पार्टी सांग) के पेशेवरता से प्रतिष्ठित किया गया था।

अविस्मरणीय अद्भुत ओपेरा मेलोडीज: गंदे "पागल" Lyubashi "(1 डी।) के पुनरावृत्ति और एरिया, 1 और 2 डी में से दो एरियास Lyubashi, 4 डी में से अंतिम Aria Martha।" इवान सर्जिच, आप जाना चाहते हैं गार्डन "और अन्य। इंपीरियल चरण पर, ओपेरा 1 9 01 (मारिंस्की रंगमंच) में वितरित किया गया था। 1 9 02 में, प्राग प्रीमियर हुआ। ओपेरा प्रमुख रूसी संगीत थिएटर के दृश्यों के साथ नहीं आते हैं।

24 मार्च को, मेमोरियल संग्रहालय-अपार्टमेंट एन ए। रिम्स्की-कोर्सकोव (देश Ave., 28) ने एक प्रदर्शनी "प्रेम और शक्ति की त्रासदी" खोला: "पस्कोव्तींका", "त्सारिस्ट दुल्हन", "सेवा"। लेव माया के नाटकीय कार्यों पर बनाए गए तीन परिचालनों को समर्पित परियोजना 2011 से चैम्बिक प्रदर्शनी की श्रृंखला को पूरा करती है, जो निकोलई एंड्रीविच रिम्स्की-कोर्सकोव की ओपेरा विरासत के साथ एक व्यवस्थित रूप से परिचित आम जनता है।

"निकोलस एंड्रीविच रोमन-कोर्सकोव ग्रेट पाविट्सा माया" - सोना उभरा संगीतकार को प्रस्तुत एक टेप पर लिखा गया है। नाटक, कविता, अनुवाद - लेव अलेक्जेंड्रोविच माया के काम ने लगभग अपने पूरे जीवन में रोमन-कोर्सकोव को आकर्षित किया। ओपेरा की कुछ सामग्री - नायकों, छवियों, संगीत तत्व - "ज़ारिस्ट दुल्हन" में स्विच किया गया, और बाद में "सेवा" में स्थानांतरित हो गया, इसलिए इवान ग्रोज़नी के युग के नाटक से बहुत दूर प्रतीत होता है। तीन ओपेरा का फोकस उज्ज्वल महिला छवियां, सौंदर्य और शुद्धता की एक नाजुक दुनिया है, जो शक्तिशाली शक्तियों के आक्रमण के परिणामस्वरूप मृत्यु हो जाती है, चाहे मास्को राजा या रोमन कंसुल। तीन बर्बाद दुल्हन की माँ माया - रोमन-कोराबोव एक भावनात्मक रेखा है क्योंकि "अदृश्य ग्रेडा केटेज की कहानी" में फेवरोनिया के रूप में उच्चतम अभिव्यक्ति के लिए निर्देशित है। ओल्गा, मार्था और सेवारत, प्रेमी, बलिदान, मौत की उम्मीद करते हुए, कोर्सकोव्स्की आदर्श के दृश्य पर शानदार ढंग से शामिल थे - एन। I। बैले-व्रबेल, उनकी अनजान आवाज के साथ, आदर्श रूप से इन पार्टियों के लिए उपयुक्त।

ओपेरा "त्सारिस्ट दुल्हन" रोमन कोर्सकोव के अन्य ओपेरा से अधिक के व्यापक दर्शक से परिचित है। नाटकीय और संगीत कला संग्रहालय के धन ने कई प्रोडक्शंस के सबूत संरक्षित किए हैं: प्राइमियर से निजी रंगमंच एस I. ममोंटोव 18 99 में एक्सएक्स शताब्दी की आखिरी तिमाही के प्रदर्शन के लिए। ये के एम इवानोवा, ई पी। पोनोमेरेवा, एस वी। Zhirotovsky, वी। एम। Zaitseva, मूल कार्य डी वी। Afanasyev के दृश्यों के रेखाचित्र हैं - वेशभूषा के दो परत स्केच, कपड़े राहत का अनुकरण। प्रदर्शनी में केंद्रीय स्थान दृश्यों और वेशभूषा एस एम यूनोविच के स्केच ले जाएगा। 1 9 66 में, उन्होंने कलाकार के जीवन और भाग्य के रूप में इस ओपेरा - श्रिल, तनाव, दुखिक के सुंदर जीवन के इतिहास में सबसे अच्छे प्रदर्शनों में से एक बनाया। प्रदर्शनी पहली बार प्रस्तुत की जाएगी। Tiflis Opera के एकल कलाकार के लिए मातृत्व पोशाक। एम। Korsunskaya प्रस्तुत किया जाएगा। पौराणिक कथाओं से, यह पोशाक इंपीरियल कोर्ट के फ्रीिलाना से खरीदा गया था। बाद में, कोर्सुनस्काया ने एल पी। फिलातोवा की पोशाक प्रस्तुत की, नाटक एस एम युनोविच में भी भाग लिया।

"Pskovtyanka", क्रोनोलॉजिकल रूप से रोमन Corsakov का पहला ओपेरा, गलती से चक्र की अंतिम प्रदर्शनी में प्रस्तुत नहीं किया जाएगा। इस "क्रोनिकलर ओपेरा" पर काम समय पर फैल गया था, रचना के तीन संस्करण संगीतकार की रचनात्मक जीवनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा शामिल करते थे। प्रदर्शनी में, आगंतुक एमए पी। ज़ैंडिना के दृश्यों का एक स्केच देखेंगे, एक सुंदर पोशाक, रोमन कोर्सकोव की व्यक्तिगत पुस्तकालय से कुशेलेव-बेरामोजो के संस्करण में माया के नाटकीय कार्यों का संग्रह। ओपेरा "फेथ सोला के डर" का स्कोर संरक्षित किया गया था, जो ऑटोग्राफ वी के साथ "पस्कोविटींका" के लिए प्रस्तावना बन गया।

वी। Yastrebtseva - संगीतकार की बायोग्राफ। प्रदर्शनी में मेमोरियल टेप भी प्रस्तुत किए जाते हैं: "एनए। रोमन-कोर्सकोव" पस्कोविस्टंका "बेनिफिस ऑर्केस्ट्रा 28.x.1903। इंपीरियल रूसी संगीत का ऑर्केस्ट्रा "; "एन। ए रिम्स्की-कोर्सकोव "एमएन रॉड इवान के बारे में स्मृति के लिए" Pskovtyanka 28 x 903. s.p.b ..

शालीपिन, इवान ग्रोजनी की पार्टी के हर छेड़छाड़ को खड़ा था, जो अधिग्रहित बेटी के प्यार और शक्ति के बोझ के बीच फट गया, एक वास्तविक त्रासदी में "पस्कोव्तींका" के ऐतिहासिक नाटक को बदल दिया।

प्रदर्शनी के आगंतुकों के पास रोमन कोर्सकोव "सेवा" के ओपेरा से परिचित होने का एक अनूठा अवसर होगा, जिसका प्रतिनिधित्व ई। पी। पोनोमेरेव की वेशभूषा के स्केच द्वारा दर्शाया गया था 1 9 02 में मारिंस्की थिएटर में प्रीमियर स्पेक्ट्रम में; एक सुंदर सूट जिसे पहले खुले एक्सपोजर में सेट किया जाएगा, साथ ही साथ संगीतकार के व्यक्तिगत लिटर के साथ ओपेरा कुंजी भी सेट की जाएगी। कई दशकों के लिए ओपेरा रंगमंच के चरण में नहीं दिखाई दिया है, न ही संगीत कार्यक्रम हॉल में। "सर्विया" की कोई पूर्ण रिकॉर्डिंग नहीं है। कुछ साल पहले अनुसूचित रोमन कॉर्साकोव के भूल गए ओपेरा के लिए संग्रहालय की अपील आश्चर्यजनक रूप से एक उत्कृष्ट घटना की अपेक्षा के साथ मेल खाती थी - कक्ष संगीत थियेटर में "सेवा" का आगामी बयान। बी ए पोक्रोवस्की। 15 अप्रैल के लिए निर्धारित प्रीमियर से पहले, गेनेडी क्रिसमस भी "सेवा" की रिकॉर्डिंग का पहला रिकॉर्ड करने की योजना बना रहा है। यह राजसी ओपेरा बिल्डिंग एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव में एक खाली खिड़की से भरा जाएगा।

शैली - गीत-मनोवैज्ञानिक नाटक।

ओपेरा का प्रीमियर 18 99 में निजी ओपेरा एस मैमोंटोव से हुआ था। मर्फ़ी बैच ने एन जैबेल प्रदर्शन किए।

रोमन-कोर्सकोव ने ऐतिहासिक साजिश को तीन बार संबोधित किया। ऐतिहासिक विषयों के आधार पर सभी तीन ओपेरा शेर माया के ड्राम्स द्वारा बनाए गए थे। पहला "Pskovtyanka" था, फिर - "वेरा मूर्खता का डर", जिसकी साजिश "पस्कोव्तींका" की घटनाओं और "ज़ारिस्ट दुल्हन" की घटनाओं को पूर्ववत करती है। सभी तीन नाटक इवान के युग के साथ भयानक हैं।

I. प्लॉट फर्स्टोसियल ओपेरा। ज़ारिस्ट दुल्हन के दिल में असली ऐतिहासिक घटना के साथ निहित है: इवान ग्रोजनी ने खुद को एक तीसरी पत्नी चुना, जिसमें 2000 की लड़कियां व्यापारी और बॉयर परिवारों (एन.एम. करमज़िन इस बारे में लिखती हैं। उन्होंने एक नया शहर व्यापारी चुना। मेपल डॉगकिन, हालांकि , शादी के सामने राजा की दुल्हन को अस्पताल में भर्ती कराया गया था। शादी हुई थी, लेकिन मार्था जल्द ही मर गई। लेव मेई की नाटक में अपने नाटक में एक रोमांटिक कुंजी में पुनर्विचार किया, शाही चुने गए मौत के आसपास एक जटिल मनोवैज्ञानिक साज़िश बनाई एक। ओपेरा में माया के खेल की अवधारणा लगभग अपरिवर्तित थी ..

ऐतिहासिक विषय के पी। अपवर्तन। संगीतकार के इतिहास में रुचि मुसर्गस्की के प्रभाव में उभरी। "बोरिस गोडुनोव" और "पस्कोविटींका" एक साथ बनाए गए थे। हालांकि, रोमन-कोराबोव बड़े पैमाने पर बड़े पैमाने पर दृश्यों पर केंद्रित नहीं है, बल्कि साजिश की गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक रेखा पर केंद्रित है। यह अधिक व्यक्तित्व विसर्जन की समस्या को आकर्षित करता है सेवा मेरे ऐतिहासिक युग।

पी। ऐतिहासिक विषय का एक असाधारण अपवर्तन नाटक संगठन की जटिलता को निर्धारित करता है। ओपेरा में, कई नाटकीय "सर्कल" केंद्रित संरचना बनाते हैं। स्टोरीलॉक का केंद्र - मार्फा डॉगकिन। मैं नाटकीय सर्कल - प्यार मार्ता और इवान लाइकोव। यह साजिश की गीतात्मक रेखा है। II सर्कल - Okrichnik गंदे के मार्फा के लिए प्यार और साथ ही लुबाशी की त्रासदी ने उन्हें छोड़ दिया। यह एक नाटकीय ओपेरा लाइन है, एससी।ओलकोवा, सटीक sch साजिश का मुख्य साज़िश बनती है। तृतीयसर्कल इवान ग्रोजनी के साथ सभी पात्रों को जोड़ता है। यह नाटकीयता के इस स्तर पर है कि ऐतिहासिक युग (इवान ग्रोजनी) को व्यक्तिगत भाग्य द्वारा नियंत्रित किया जा सकता है। मार्था और इवान लाइकोव और कोज़्न्या लियुबाशे के शुद्ध प्यार और गंदे राजा की गिरावट के बारे में टूट गए।

तृतीय। ओपेरा की संगीत भाषा एक आर्यो-शैली रोमन-कोर्सकोव का एक उज्ज्वल नमूना है, जिसके लिए संगीतकार लंबे समय तक संपर्क किया, बड़ी संख्या में रोमांस लिखते हैं। नाटकीय योजना के अवतार के लिए, संगीतकार ओपेरा में एक जटिल लेटेटेम बनाता है।

Iv। बुनियादी पात्रों की विशेषताएं

मार्फा - यह गीत है, परफेक्ट तथा बिल्कुल निष्क्रिय पिच। छवि प्रदर्शनी - एरिया द्वितीय।ऐसे कार्य जहां तीन विषय हैं जो ओपेरा के अंतिम दृश्यों में नायिका के साथ होंगे। छवि का विकास डोमेसेन्स और त्रासदी की विशेषताओं में वृद्धि से जुड़ा हुआ है। समापन - बने "आह, वान्या, वान्या का दृश्य! किस तरह के सपने हैं! " (पागलपन का विषय प्रकट होता है

क्विंटेट, पूर्ववर्ती) और एरिया चतुर्थ कार्यों में कितना पहले, जहां तीनों leittems उत्पन्न होते हैं।

ग्रेगरी गंदा - सबसे सक्रिय और जटिल चरित्र। यह एक व्यक्ति है जिसका नेतृत्व उनके जुनूनों के नेतृत्व में है। वह नाराज कोई अपराध नहीं करता है, और उसकी भावनाओं के कारण बेबुनियाद है। आप डॉन जुआन के साथ कुछ प्रकार के समानता खर्च कर सकते हैं।

छवि का एक्सपोजर - एरिया आई एक्शन "जहां भी आप पूर्व टोस्ट को हटाते हैं" प्यार में अनिश्चितता, एक व्यक्ति। यह छवि ensemble दृश्यों में (कार्रवाई के द्वितीय में bommetic और lyubasha के साथ) में पता चला है: एक तरफ, गंदे एक ऐसे व्यक्ति के रूप में विशेषता है जो दूसरी ओर, उसके डिजाइन को रोक नहीं देगा, दूसरी तरफ, ल्यूबाशा के साथ दृश्य में दिखाता है महसूस करने और पछतावा करने की क्षमता। Aryette III कार्य एक सह-विनम्रता, उनके विचारों के एक काल्पनिक इनकार दर्शाता है। चतुर्थ कार्रवाई - छवि की परिणति और असहमति। Arioso "वह बीमार है, और रोना और flaruse" Lyubash और Arioso "Stradalitsa निर्दोष" के साथ अपनी दृश्य योजना की सफलता पर नायक की आशा का कारण बनता है - छवि के विकास का हस्तांतरण जो हीरो के तर्क, उसकी इच्छा का प्रदर्शन करता है विलेख के लिए सजा।

ल्यूबैश "एक चमत्कार की तरह, यह नायिका एक नोवोप्लानो के लिए पर्याप्त रूप से प्रकट होता है: यह एक मजबूत व्यक्ति है, एक विचार से भ्रमित - गंदे के प्यार को वापस करने के लिए। छवि का एक्सपोजर - मैं क्रियाओं से दुखद गीत "अतिरिक्त स्रोत"। गंदे के साथ एक युगल में, गंदे और बोमरीन के साथ एक तीनों में, मैं कार्रवाई में विकास होता है। छवि के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण - एरियोसो "ओह, मैं करूंगा, मैं करूंगा, मैं आपके जादूगर को पहली कार्रवाई से ढूंढूंगा, जहां ल्युबाशा प्रतिद्वंद्वी को" गायब "का निर्णय लेता है। अगला चरण ल्युबाशी और बोमेलिया का दृश्य है, जहां मार्था की मृत्यु की भविष्यवाणी की जाती है। छवि का इंटरचेंज - चतुर्थ कार्रवाई के गंदे और जोर से दृश्य, जहां ल्यूबैश मर जाता है।

इवान Groznyjहालांकि ओपेरा घटनाओं का केंद्रीय आंकड़ा, मुखर विशेषता नहीं है। यह दूसरी कार्रवाई की कार्रवाई में थोड़े समय में दिखाई देता है।

ओवरचर GL.T. - पहले 8 घड़ियों। टी - एस। C.Z.

लगभग सभी रोमन-कोराबोव संचालन गलतफहमी के साथ, और गलतफहमी प्रभावी है। "ज़ारिस्ट दुल्हन" के आसपास विवाद उस समय चारों ओर घूम गया जब निकोलाई एंड्रीविच के पास स्कोर खत्म करने का समय नहीं था। इस विवाद से, जो प्रारंभिक रूप से संगीतकार परिवार के मित्र और सदस्य थे, और फिर सहयोगियों और आलोचकों ने कई अनुमानित, वर्गीकरण टिकटों पर हस्ताक्षर किए हैं। यह निर्णय लिया गया था: "ज़ारिस्ट दुल्हन" में, रोमन कोर्सकोव "पुराने" मुखर रूपों में लौट आए, मुख्य रूप से एक पहनावा; अनिवार्य नवाचार से इनकार कर दिया, "ताजा" की खोज, अभिव्यक्ति के मूल माध्यमों, नए रूसी स्कूल की परंपराओं से प्रस्थान या यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें धोखा दे रहा है। "Tsarist दुल्हन" - नाटक (ऐतिहासिक या मनोवैज्ञानिक), और इसलिए रोमन कोर्सकोव खुद को बदल देता है (वास्तव में, क्षेत्र से दृश्यों और छवियों, टेम्पलेट क्षेत्र को संदर्भित करने के लिए "मिथ और परी कथाएं")।

अनजानता हड़ताली है, जिसके साथ निकटतम लोगों ने भी अपनी त्रुटि (विफलता) के लिए मास्टर की ओर इशारा किया। उदार संवाददाताओं के उत्सुक प्रयास त्सारिस्ट दुल्हन की अप्रत्याशित शैली की व्याख्या करते हैं, जो सद्को के बाद अजीब लग रहा था। यहां, मान लीजिए, वीआई बेलस्की, लिब्रेटिस्ट रिम्स्की-कोर्सकोव से प्रसिद्ध स्थान: "ensembles की बहुतायत और उनके द्वारा व्यक्त नाटकीय क्षणों के महत्व को पुराने गठन के संचालन के लिए" दुल्हन "लाने के लिए होगा , लेकिन एक परिस्थिति है, जो तेजी से इसे अपने कार्यों को पूरी तरह से मूल भौतिक विज्ञान प्रदान करती है। यह प्रत्येक क्रिया के समापन में आमतौर पर सुरक्षित लंबे और शोर ensembles की अनुपस्थिति है। " बेलस्की, भक्त मित्र, विशाल प्रतिभा के लेखक, प्रकृति वास्तव में कलात्मक है, आखिरकार, चेहरा कई वर्षों तक रोमन-कोर्सकोव के सबसे करीब है ... उसकी निर्दयी अवधि की बेवकूफ चुनौती का क्या अर्थ है? गो इशारा दरबारी के अनुकूल वफादारी? या शायद "Tsarist दुल्हन" की अंतर्ज्ञानी समझ व्यक्त करने का प्रयास उनके व्याख्यानों पर लगाए गए टेम्पलेट्स के विपरीत?

रोमन कोराकोव ने शिकायत की: "... मेरे लिए, एक विशेषता मेरे लिए निर्धारित है: शानदार संगीत, और वे नाटकीय लागू होते हैं। क्या मेरा बहुत पानी, पृथ्वी और उभयचर है? "मेरा है?" अतीत के महान संगीतकारों में से कोई भी नहीं, रोमन कोर्सकोव नुस्खे और लेबल से जुड़ा हुआ है। ऐसा माना जाता था कि ऐतिहासिक नाटक - मुसर्गस्की की प्रोफ़ाइल शैली (इस तथ्य के बावजूद कि पस्कोविस्टैंका बोरिस गोडुनोव के साथ संक्षेप में, एक ही कमरे में, और यह संभव है कि कोर्सकोव्स्काया ओपेरा की भाषा का महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा ओपेरा मुसर्गीस्की), नाटक मनोवैज्ञानिक - Tchaikovsky के अनुसार। वाग्नेर ओपेरा फॉर्म सबसे उन्नत हैं, इसका मतलब संख्या संरचना - प्रतिगामीकरण से अपील करना है। इसलिए, रोमन कोर्सकोव को परी कथाओं (महाकाव्य इत्यादि) के ओपेरा को लिखना पड़ा, अधिमानतः वाग्नेर रूपों में, पार्टियों को सुरम्य हार्मोनिक और ऑर्केस्ट्रल नवाचारों के साथ भरना पड़ा। और बस उस अवधि में जब रूसी vagneryanism के अंतिम और flaliminy उछाल तोड़ने के लिए तैयार था, निकोलाई Andreevich ने "Tsarist दुल्हन" बनाया!

इस बीच, रोमन कोर्सकोव कम से कम पोलमिकल के लेखक हैं, जो कल्पना की जा सकती है, कम से कम झगड़ा। उन्होंने कभी नवाचार नहीं किया: इसलिए, उनके कुछ हार्मोनिक संरचनाएं, जिनकी कट्टरपंथ को अभी तक पार नहीं किया गया है, विशेष छवियों, विशेष राज्य के विशेष राज्य व्यक्त करने के लिए मूल रूप से समझने वाली परंपराओं से लिया गया है। वह कभी भी ओपेरा लोगों का आविष्कार नहीं करना चाहता था, खुद को किसी विशेष प्रकार के नाटकीय रूप से एक ढांचे में समाहित करता था: आकार के माध्यम से और लाइसेंस प्लेटों का उपयोग कलात्मक अर्थ के कार्यों के अनुसार भी किया जाता था। सौंदर्य, सद्भाव, गहने फिटनेस - और कोई विवाद नहीं, कोई घोषणाएं और नवाचार नहीं। बेशक, इस तरह की सही, पारदर्शी अखंडता सभी आकर्षक, असमानता से कम स्पष्ट है, - यह विवाद को सबसे स्पष्ट नवाचारों और विरोधाभासों की तुलना में काफी हद तक बढ़ा देती है।

कुछ ... क्या यह अब तक "यथार्थवादी" ओपेरा रोमन-कोर्सकोव अपने "शानदार" कार्यों, "ओपेरा-फेयरी टेल्स", "ओपेरा-एपिक", "ओपेरा-मिस्ट्रीज" से है? बेशक, इसमें प्राकृतिक आत्माएं, अमर जादूगर और स्वर्ग पक्षियों नहीं हैं। इसमें (वास्तव में, वास्तव में, दर्शकों के लिए आकर्षक रूप से) जुनून की तनाव टकराव - उन जुनून जो लोग वास्तविक जीवन में रहते हैं और अवतार कला में देख रहे हैं। प्यार, ईर्ष्या, सामाजिक योजना (विशेष रूप से, परिवार और कानूनहीन सहवास के रूप में दो ध्रुवों के रूप में), एक सामाजिक संरचना और निराशाजनक शक्ति - रोजमर्रा की जिंदगी में हमें क्या रखता है, वह जगह यहां पाई जाती है ... लेकिन यह सब एक से आया था साहित्यिक स्रोत, नाटक माया से जो संगीतकार को जीवन का एक महत्वपूर्ण कवरेज (व्यापक अर्थ में), अपने तत्वों की पदानुक्रमित व्यवस्था - स्वयं स्तरीय से, जीवनशैली और अनुभवों के जीवन को पार करने, जीवन शैली और अनुभवों के लिए आकर्षित कर सकता है से प्रत्येक।

संगीत एक अलग अर्थपूर्ण कदम के लिए क्या हो रहा है उठाता है। बेल्स्की ने ईमानदारी से देखा कि ensembles सबसे महत्वपूर्ण नाटकीय क्षण व्यक्त करते हैं, लेकिन गलत तरीके से "पुराने गठन" के ओपेरा से "दुल्हन" के बीच नाटकीय अंतर की व्याख्या की। संगीतकार की पत्नी एन। रिम्स्काया-कोर्सकोव ने लिखा: "मैं सहानुभूति नहीं करता, मैं पुराने ओपेरा रूपों में वापस आऊंगा ... खासकर आवेदन में इतनी पूरी तरह से नाटकीय साजिश के लिए।" आशा का तर्क निकोलेवना निम्नानुसार है: यदि आप एक संगीत नाटक लिखते हैं, तो यह (1 9 वीं शताब्दी के अंत की स्थितियों में) को नाटकीय के रूपों को दोहराना चाहिए, साजिश टकराव के संक्रमण के लिए, निरंतर, ध्वनि द्वारा बढ़ाया जाना चाहिए बोले तो। "त्सारिस्ट दुल्हन" में - रूपों की पूर्ण विवेकीन। एरिया न केवल पात्रों की स्थिति व्यक्त करते हैं - वे अपने प्रतीकात्मक अर्थ प्रकट करते हैं। यह दृश्य कार्रवाई के दृश्य पक्ष में तैनात किया गया है, ensembles पात्रों के घातक संपर्कों के क्षण देते हैं, उन "भाग्य के नोड्स", जो एक क्रिस्टल जाली कार्रवाई का गठन करते हैं।

हां, पात्रों को मूर्त रूप से मनोवैज्ञानिक रूप से अनुचित, तेजी से, लेकिन उनके आंतरिक जीवन को छुट्टी दी जाती है, उनके विकास को निरंतर मौका के साथ पता नहीं लगाया जाता है जो खुद को मनोवैज्ञानिक नाटक को अलग करता है। अक्षर "स्विचिंग" से "स्विचिंग" से भिन्न होते हैं, चरणबद्ध एक नई गुणवत्ता में जाते हैं: एक दूसरे के संपर्क के साथ या उच्च क्रम के साथ। ओपेरा में, एक स्पष्ट रूप से प्रतिरूपण पंक्ति है, जो नायकों के ऊपर स्थित है, जैसे कि ऊपरी मामले में। श्रेणियाँ "ईर्ष्या", "बदला", "पागलपन", अंततः, "भयानक ज़ार" अमूर्त के वाहक के रूप में, समझयोग्य ताकत सूत्र संगीत विचारों में शामिल है ... एरिया, दृश्यों, संख्याओं की कुल श्रृंखला हैं कड़ाई से योजनाबद्ध, इसके माध्यम से विषय श्रेणीगत स्तर अपनी लय में गुजरता है।

विशेष रूप से, ओपेरा की पूर्णता। एक नियमित की पूर्णता, आदेश की सभी छोटी चीजों को कवर करती है, जो कि नायकों और भावनाओं के संयोजन के साथ, जो जीवन से आई थी, वांछनीय और डरावनी प्रतीत होती है। पात्र श्रेणियों के चारों ओर एक हिंग खिलौने में अपील करते हैं, धुरी पर धुरी से मूर्तिकला, निर्दिष्ट प्रक्षेपवक्र के अनुसार आगे बढ़ते हैं। एक्सिस - संगीत रूप से अवशोषित श्रेणियां - सामान्य कारण, अज्ञात और अंधेरे पर डिजाइन के अंदर इंगित करें। "Tsarist दुल्हन" एक यथार्थवादी काम नहीं है। यह सही प्रेत "जीवन के बारे में ओपेरा" है, संक्षेप में - अन्य कोर्सकोव्स्की ओपेरा की तरह एक ही रहस्यमय कार्रवाई। "डरावनी" की श्रेणी के चारों ओर प्रतिबद्ध यह अनुष्ठान "घातक जुनून" और दुनिया में क्रूरता का शासन नहीं कर रहा है - नहीं, कुछ गहरा, रहस्यमय ...

रोमन-कोर्सकोव की दुनिया में जारी उदास भूत, एक शताब्दी से अधिक के लिए रूसी संस्कृति के पीछे राहतपूर्वक होना चाहिए। अंधेरे दृष्टि के वर्तमान समय में, यह विशेष रूप से मूर्त, संकेतों द्वारा किया जाता है - इसलिए, अज्ञात कारणों के मुताबिक, पिछले सीजन के लिए, त्सारिस्ट दुल्हन के नए चरण संस्करणों के दो प्रीमियर चार महानगरीय सिनेमाघरों में आयोजित किए गए थे: Mariinsky में, विष्णवस्काया के मास्को केंद्र और नए ओपेरा में; "Tsarist दुल्हन" myligot में चला जाता है।

नाटक से दृश्य। ओपेरा और बैले थिएटर। एम। मुसर्गीस्की।
फोटो वी Vasilyev

छोटे ओपेरा के सभी सूचीबद्ध प्रदर्शन - सभी मानकों में सबसे पुराना। सबसे पहले, इस फॉर्मूलेशन में कोई विशेष प्रयोग नहीं हैं: XVI शताब्दी की वेशभूषा कृपया स्टाइलिज्ड हैं, अंदरूनी इवान चतुर्थ (कलाकार व्याचेस्लाव ओकुनेव) के युग की भावना में काफी हैं। लेकिन यह कहना असंभव है कि ओपेरा का साजिश निर्देशक "पढ़ने" के बिना बनी रही। इसके विपरीत, निर्देशक स्टैनिस्लाव गौदासिंस्की की अपनी "रॉयल ब्राइड" की अपनी अवधारणा है, और यह अवधारणा बेहद तंग रही है।

प्रदर्शन इवान की एक चरम संख्या भयानक है। इस पर विचार की चर्चा कि "दुल्हन" मॉड्यूलेशन में दिखाया जाना चाहिए, यह लंबे समय तक आयोजित किया जाता है - ओपेरा पाइप में, रूढ़िवादी वर्गों में ... यहां तक \u200b\u200bकि ऑर्केस्ट्रंटेंट्स कभी-कभी एक मूक चरित्र को एक ज्वलंत आंखों और ए के साथ लटकते हुए दाढ़ी जो मंच पर फ्यूज और खतरनाक रूप से कीजिए। उत्तर Gaudasinsky: यह इस प्रकार है! ओवरचर्स के संगीत और पेंटिंग्स के परिचय के लिए, चार, यदि आप इसे रख सकते हैं, नकली-प्लास्टिक भित्तिचित्र जो प्रदर्शन की एक विशेष योजना बनाते हैं। पारदर्शी पर्दे के लिए, हम अग्रणी अंगों से टिराना देखते हैं, मंदिर से मारे गए, एक दुल्हन चुनते हुए, बॉयर्स की सेवा करने से पहले सिंहासन पर निचोड़ते हुए ... निश्चित रूप से, राजशाही और उसके पर्यावरण की वंचितता, दिखाए जाते हैं। Okrichniki Flirty, sabers (शायद प्रशिक्षण के लिए) दस्तक दें जो कभी-कभी संगीत सुनने से रोकता है। मुड़ते हुए डब्ल्यूएचआईपी्स लहराते हुए, ऑर्गिस्टिक सुखों के लिए आकर्षित लड़कियों में नाक के सामने उन्हें क्लिक करें। फिर लड़कियां राजा के सामने एक गुच्छा गिरती हैं; जब वह "usladen" चुनता है और एक अलग कार्यालय में उसके साथ हटाता है, तो पूरी भीड़ की लड़कियां बनी हुई लोगों से जुड़ी होती हैं। और मुझे, शेष लड़कियों के व्यवहार में कहना होगा, हालांकि इसे देखा जा सकता है, और यह उनसे डरता है, कुछ प्रकार का मासोचिस्ट एक्स्टसी पढ़ा जाता है।

प्रदर्शन के "वर्गों और सड़कों पर" एक ही डरावनी मनाया जाता है। दृश्यों, मार्था और डूनीशी से पहले - जब भूत चलने की भीड़ में भागते हैं, तो पूर्ण आतंक में शांतिपूर्ण नागरिक दृश्यों के पीछे छुपा रहे हैं, और राजा, किसी प्रकार की मठवासी पंक्ति में कपड़े पहने हुए हैं, त्वचा पर ठंढ की तरह है। कुल मिलाकर, एक एपिसोड अधिक महत्वपूर्ण है ... छह विशाल खिलाड़ी एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं - दृश्य की पूरी ऊंचाई में - मोमबत्तियां जो अथक रूप से चमकती हैं, अनैतिक पाठक पात्रों की पहचान कर रहे हैं। दूसरी तस्वीर में, मोमबत्तियों को एक घने बीम में समूहित किया जाता है, टिन-रंगीन मास्क इसके ऊपर लटकते हैं - यह चर्च को कथित रूप से बाहर निकलता है। तो, Okrichnikina के क्षेत्र के समय, यह प्रतीकात्मक संरचना वॉकर पर जाना शुरू कर दिया - आध्यात्मिकता की नींव झटका ...

वैसे, मंच पर grozny होना या नहीं - यह एक सवाल नहीं है। लेकिन सवाल: क्या मुझे व्हिस्क के "ज़ारिस्ट दुल्हन" में दिखाने की ज़रूरत है? और फिर Gaudasinsky का जवाब - सकारात्मक। वास्तव में, योद्धा भटकने वाले वॉकरों में, यह अवांछित लोक विवेक, एक पैसा पूछता है, एक चट्टान (फिर से संगीत सुनने के लिए) का जोखिम उठाता है, और ऐसा लगता है, यह इसके बारे में है, ऑर्केस्ट्रा में, गाते हैं: "महीने चमकता है , बिल्ली का बच्चा रो रहा है ... "।

हां, एक बेहद वैचारिक प्रदर्शन। अवधारणा miceanssen में प्रवेश करती है: तो, मोरलों की अशिष्टता, फॉर्मूलेशन में जारी, बोमलाइन के व्यवहार पर परिलक्षित होता है, जो, लियूब के लिए मार रहा है, इसे व्यर्थ में धमकाता है। फाइनल में, ल्युबाशा ने व्हीप के साथ दृश्य पर पहुंचे, शायद प्रतिद्वंद्वी पर उपकरण का परीक्षण करना चाहते हैं, बार-बार इसे सबसे गंदा पर लागू किया जाता है। मुख्य बात - "ज़ारिस्ट दुल्हन" को नाटक ऐतिहासिक और राजनीतिक के रूप में व्याख्या किया जाता है। ऐसा दृष्टिकोण तर्क से वंचित नहीं है, लेकिन वे ओपेरा पर मजबूर कन्फेंचर्स, ऑलुज़िया से भरे हुए हैं, वास्तव में एक राजनीतिक सबटेक्स्ट: "बोरिस गोडुनोव" और लगभग "इवान द भयानक" स्लोनिम। याद रखें, "बाग्रोव द्वीप" में Bulgakov की तरह: मारिया स्टीवर्ट से लिया गया "इवान द भयानक" के दृश्यों से लिया गया एक टुकड़ा।

केंद्र विष्णवस्काया, इसकी व्यापक गतिविधि के बावजूद, बहुत ही लघु। Luzhkovsky Baroque की शैली में एक छोटा आरामदायक हॉल। और "ज़ारिस्ट दुल्हन", महानता के लिए इवान पोपोवस्की द्वारा प्रदान की गई, गौडासिंस्की के "फ्रेस्को" की तुलना नहीं की जा सकती है, सभी मारिंस्की प्ले के साथ। हालांकि, popovski और किसी भी कारण से प्रयास नहीं किया। इसके काम का पाठक पहले से ही इस तथ्य से निर्धारित है कि प्रदर्शन, संक्षेप में, "ज़ारिस्ट दुल्हन" का सार है: सभी कोरल एपिसोड ओपेरा से जब्त किए जाते हैं। हां, मैं नहीं हो सका: विष्णवस्की का केंद्र - एक प्रशिक्षण संगठन, वहां एकल कलाकार तैयार करता है, और ओपेरा यह सुनिश्चित करने के लिए पूरा हुआ है कि रूस के विभिन्न हिस्सों में गैलिना पावलोवना द्वारा खोजा गया गैलेंडार खुद को दिखा सकता है। यह आंशिक रूप से कुछ "छात्र RAID" द्वारा समझाया गया है, प्रदर्शन में मूर्त।

Popovski कुछ समय पहले एक मजबूत इंप्रेशन बनाया, संरचना "पीएस" दिखा रहा है। Schubert और Shuman गाने द्वारा सपने। संरचना लैकोनिक थी और सशर्त के साथ कवर किया गया था। लैकोनिकिटी और सम्मेलन इसलिए, "ज़ारिस्ट दुल्हन" के उत्पादन से उम्मीद करना संभव था - लेकिन उम्मीदें सच नहीं हुईं। बैकबोन के बजाय - एक ठंडे नीले-हरे रंग की छाया के पसंदीदा popovsky के चमकदार विमान (एक ठंडे नीले-हरे रंग की छाया के "gresses" द्वारा निर्णय)। दृश्यमान न्यूनतम है: डिज़ाइन जो बॉयर्स या ऑर्डिनार इमारतों के पोर्च जैसा दिखता है वह xvii शताब्दी के रूप में भी xvi नहीं है। एक समान पोर्च अक्सर "नारीशकिंस्की" शैली की इमारतों के आंतरिक आंगनों में पाया जा सकता है। यह तार्किक है: एक प्रवेश द्वार है - आर्क, जिसके माध्यम से वे "काले", कार्यालय परिसर में प्रवेश करते हैं। दोनों कदम हैं जिन्हें एक स्वाद में बंद किया जा सकता है। अंत में, इस तरह के एक पोर्च के साथ, राज्य लोगों ने आदेश की घोषणा की, और स्थानीय सुजसेन्स उनके बॉयर होंगे। पोर्च प्लास्टिक से बना है, यह गंदे है, एक गंदे के निवासियों को चित्रित करता है, फिर कुत्ते के घर के साथ एक ही समय में बोमेलिया का शुक्र ... - कार्रवाई के दौरान। क्रियाओं में भाग लेने से पहले पात्र, बोर्ड कदम, फिर उतरते हैं - और फिर वे धनुष को परेशान करने और अन्य स्वागत प्रक्रियाओं को बनाने के लिए शुरू करते हैं। इस डिजाइन के अलावा, अभी भी कुछ प्लास्टिक फर्नीचर, परेशान रूप से कुख्यात हैं।

आम तौर पर, पॉपोवस्की सम्मेलनों और यहां तक \u200b\u200bकि अनुष्ठान के लिए इच्छुक है, प्रदर्शन में कुछ दोहराए जाने वाले कार्य होते हैं। Ensembles philharmonic द्वारा जोर दिया जाता है: ensemblers सबसे आगे जाते हैं, संगीत कार्यक्रम में जमे हुए, उत्साह के क्षणों में वे अपने हाथ उठाते हैं और अपनी आंखें बदल जाते हैं। जब एक चरित्र कुछ नैतिक ऊंचाई में आता है, तो वह स्वाभाविक रूप से, पोर्च पैड में उगता है। एक चरित्र भी है जब वह भाग्य का मैसेंजर होता है। यदि एक चरित्र को दूसरे चरित्र पर एक प्रावधान मिलता है - उस पर एक निश्चित रूप से कार्य किया जाता है, तो तीसरी तस्वीर में गीतों पर गंदे या फाइनल में गंदे पर गंदे गंदे, फिर पीड़ा का पक्ष सामान्य रूप से निकलता है, एक ही आक्रामक लटका के पक्ष, नाटकीय मुद्राओं को लेते हुए, आंख की आंखों को छोड़कर। राजा की उपस्थिति का सवाल समझौता करके हल किया गया था: कभी-कभी धुंधला, गहरा भूरा आकृति, जो राजा हो सकती है, और नहीं हो सकती है (तो यह आंकड़ा चट्टान, भाग्य, फतम ...) नहीं हो सकता है।

एक शब्द में, प्रदर्शन संभावित रूप से निष्कासन व्यक्त कर सकता है, "ज़ारिस्ट दुल्हन" में रखी गई कार्रवाइयों की "बीजगणितीयता"। वह गंभीर रूप से स्पर्श कर सकता था - "भाग्य" के बारे में एक कहानी के रूप में, मशीन की भाषा से कहा गया।

नाटक से दृश्य। ओपेरा सिंगिंग गैलिना विष्णवस्काया के लिए केंद्र। N. Vavilova द्वारा फोटो

लेकिन कुछ क्षण सामान्य योजना के लिए बहुत विशिष्ट हैं, इस धारणा को खराब कर दें: तो, गंदे, प्रकृति के जुनून को चित्रित करना, कभी-कभी टेबल पर पहाड़ियों और मल को मारता है। यदि पोपोवस्की ने लगभग यांत्रिक संकेतों के इशारों के चार गायकों से SHUUBERTO-SHUMANOVSKAYA संरचना में Popovski हासिल किया, तो यह Vishevians के साथ अटूट होने के लिए बाहर निकला। इसलिए, "एआरआईएमएमओएमओमीटर, जो भाग्य के बारे में बताता है" के रूप में प्रदर्शन का विचार बचाता है, "विनम्रता" (यदि गरीबी नहीं कह रहा है) में लापरवाही से घिरा हुआ है।

Mariinsky ओपेरा (निर्देशक यूरी Aleksandrov, कलाकार-ईथरस Zinoviy Margolin) के खेल में - सामान्य "ऐतिहासिकता" से एक मौलिक प्रस्थान। ज़िनोवी मार्गोलिन ने धीरे-धीरे घोषित किया: "यह कहने के लिए कि" ज़ारिस्ट दुल्हन "एक रूसी ऐतिहासिक ओपेरा है, जो सबसे सही असत्य होगा। ऐतिहासिक शुरुआत इस रचना में बिल्कुल महत्वहीन है ... "शायद, शायद, हमारे अन्य दिनों में, दर्शकों की भावनाएं" त्सरिस्ट ", जो" चैंबर "को देखकर काफी स्पष्ट नहीं हैं, जिसके लिए" फर कोट " और "कोकोश्निकी" चाल ... चैंबर के बजाय, प्रदर्शन के लेखकों ने मंच पर कुछ मंचन किया, यह संस्कृति और मनोरंजन के सोवियत पार्क में लगता है - निराशाजनक रूप से बंद स्थान जिसमें कैरोसेल-डैंसरलॉर्ड्स के सभी प्रकार हैं, लेकिन सामान्य रूप से असहज है, यहां तक \u200b\u200bकि डरावना भी है। अलेक्जेंड्रोव के अनुसार, इस "पार्क" की उड़ान असंभव है, और इसकी हवा में स्टालिनिस्ट प्रकार के डर को फैल जाएगा।

बेशक, Ryrichniki डबल वेशभूषा में पहने हुए हैं - ग्रे, किसी भी तरह की विशेष सेवाओं के समान नहीं है, न कि विशेषाधिकार प्राप्त बिरादरी। गंदा अपने एकालाप, अपने हाथ में एक गिलास वोदका के साथ एक टेबल पर बैठे, और "सेवाहाउस" उसे फ्यूजिंग कर रहा है। कपड़े में दृश्य में चलने वाले रोमिंग के choirs, स्टाइलिज्ड - हालांकि, हालांकि, सीधे - 1 9 40 के दशक के तहत। लेकिन ऐतिहासिक संकेतों को पूरी तरह से मंच से निष्कासित नहीं किया जाता है, हालांकि, वे उन्हें कुछ मजाकिया मानते हैं। तो, मान लें, एक हिंसक विडंबना के साथ, एक शिकारी विडंबना के साथ, यूरोपीय सभ्यता के लाभों के बारे में लाइकोव की कथा को सुनकर, भूरे फ्रेंच के शीर्ष पर कुख्यात फर कोट को उछालता है। Sundars और Kokoshnikov मुख्य रूप से साइकिल लड़कियों के लिए जाते हैं जो एक oprichnin मनोरंजन करते हैं ... और सहारानी जीवन के अग्रणी जीवन Lyubasha, राष्ट्रीय संगठन में सबसे अधिक भाग के लिए प्रकट होता है।

कुल मिलाकर, प्रदर्शन में मंच डिजाइन महत्वपूर्ण है। दो रोटरी मंडल कई वस्तुओं को ले जाते हैं: लालटेन, बगीचे के चरण-सिंक, दर्शक ट्रिब्यून्स का एक सेट ... ये ट्रिब्यून बहुत विशिष्ट हैं: एक ईंट बूथ (पुराने दिनों में, एक फिल्म प्रोजेक्टर या टॉयलेट इतने बूथ में रखा गया था) , बेंच इससे निकले। "राकोविन" एक प्रभावी आविष्कार है। यह मंच पर तैरता है, एक श्वेत ग्रह की तरह, फिर इंटीरियर के रूप में उपयोग किया जाता है - मान लीजिए जब कुत्ते के परिवार के लिए खिड़की पर लुबाश जासूस ... लेकिन सबसे अच्छा आवेदन शायद "भाग्य दृश्य" के रूप में है। पात्रों के कुछ महत्वपूर्ण आउटपुट इस बगीचे के पॉप के साथ घटना के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं। आखिरी तस्वीर में शानदारता और मार्था के उद्भव से रहित नहीं: चरण तेजी से सामने आया - और हम राजकुमारों के कपड़े में सिंहासन पर मारार देखते हैं, जो किसी प्रकार की कंपनियों (सफेद शीर्ष, काले तल, इसी इशारे) से घिरे हुए हैं। । बगीचे, बेशक, पेड़ों से वंचित नहीं है: शाखाओं के काले, ग्राफिक नेटवर्क कम हो जाते हैं, बढ़ते हैं, अभिसरण करते हैं, - कि, शानदार gleb forshinsky के संयोजन के साथ, एक अभिव्यक्तिपूर्ण स्थानिक खेल बनाता है ...

आम तौर पर, इस तथ्य के बावजूद कि फॉर्मूलेशन के "दृश्यमान प्लास्टिक" को समान सजावट के संयोजन से निर्धारित किया जाता है, यह अलग-अलग क्षणों, कुनशुतिकी का अधिक प्रभावशाली है, जो घटनाओं के समग्र पाठ्यक्रम से बाहर हो जाता है। तो, नाटक में कोई इवान ग्रोजनी नहीं है। लेकिन एक फेरिस व्हील है। और इसलिए, दूसरी तस्वीर में, जब लोग हिलाकर, भयानक त्सार (ऑर्केस्ट्रा में, लाल महिमा का मकसद "के रूप में ईर्ष्या करते हैं, दृश्य की दृढ़ गहराई में यह एक पहिया है, जैसे रात सूरज, मंद रोशनी के साथ रोशनी ...

ऐसा लगता है कि प्रदर्शन का प्रदर्शन रूबिक के घन की तरह है - कोर्सकोव्स्काया ओपेरा की अनुष्ठान को गूंज देता है। मोड़ने वाली मंडलियों का संचलन, कुछ चरण वस्तुएं जो प्रदर्शन के गुणों के रूप में कल्पना की जा सकती हैं - इन सभी में एक निश्चित संख्या में अर्थपूर्ण इकाइयों से सख्त निर्माण के रूप में एक गूंज "त्सरिस्ट दुल्हन" है। लेकिन ... यहां, आइए, ऐतिहासिक कुंजी में "दुल्हन" डालने की असंभवता की घोषणा। आप पर्णपाती की घोषणाओं को नहीं जान सकते - "गैर-ऐतिहासिक" समाधान का प्रयास आसानी से प्रदर्शन में देखा जाता है। वह क्या घूमती है? इस तथ्य से कि एक ऐतिहासिक "Entourage" दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इवान चतुर्थ के युग के बजाय, पूर्व-स्ट्रोक आधुनिकता के साथ स्टालिनिस्ट अवधि का एक मनमाना मिश्रण। आखिरकार, यदि पारंपरिक प्रोडक्शंस की सजावट और वेशभूषा पुनर्निर्माण की जाती है, लेकिन लगभग अलेक्जेंड्रोवस्को-मार्जोलिन्स्काया चरण के पुनर्निर्माण तत्व भी पुनर्निर्माण कर रहे हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, 40 वें या 90 के इन तत्वों की नकल करें, - उन्हें स्टाइलिज्ड करने की आवश्यकता है, मंच बॉक्स में पहचानने योग्य में स्थानांतरित करने की आवश्यकता है ... यह पता चला है कि नए प्रदर्शन के लेखक अच्छी तरह से डाउनटाउन जाते हैं - मिश्रण के बावजूद कई बार, अमूर्तता का स्तर भी गिरावट है: प्राचीन रूसी जीवन के संकेत पहले से ही कुछ सशर्त के रूप में माना जाता है, जबकि बीसवीं सदी की उद्देश्य दुनिया अभी भी ठोस सांस लेती है। या शायद "ज़ारिस्ट दुल्हन" को "ऐतिहासिक", और कालातीत नहीं होना चाहिए - बिल्कुल सशर्त निर्णय?

या कुख्यात डर कि निर्देशक ने प्रदर्शन में जिद्दी रूप से इंजेक्शन दिया। यह उनके साथ विशिष्ट ऐतिहासिक घटनाओं के साथ पहचाना जाता है, जिसमें संचार के ऐतिहासिक रूपों के साथ: stalinism और इसके बाद के गूँज, सोवियत समाज की कुछ संरचनाओं ... यह सब इवान से भयानक और Okrichnina से अलग कैसे है? केवल तिथियां और वेशभूषा। और, दोहराएं, रोमन कॉर्सकोव का डरावना घर नहीं है, सार्वजनिक नहीं - कलात्मक। बेशक, त्सरिस्ट दुल्हन की सामग्री पर, कलाकार अपने करीबी के बारे में बात करना चाहता है ... मैं कैंडी सामान्यीकरण को पार्टियों की भाषा में अनुवाद करना चाहता हूं - जिनके साथ आप रहते हैं, "उत्सर्जित करें" भूत, इसे गर्म करें कुछ व्यक्तिगत के साथ - कम से कम अपने डर के साथ ...

हमेशा Marinka में, मंच के बजाय, गड्ढे में कुछ मूल रूप से अलग है। प्रदर्शन समस्याग्रस्त है, एक असाधारण - ऑर्केस्ट्रल गेम सही है, स्कोर के लिए पर्याप्त है। वास्तव में, इस समय इस पर निष्पादन के साथ सेटिंग पर चर्चा की जाती है, इस समय इसके निष्पादन के बाद - कोर्सकोव्स्की योजना की लगभग सटीक कलाकार। सबकुछ सुना गया है, सबकुछ रहता है - कोई विवरण यांत्रिक नहीं है, प्रत्येक वाक्यांश, प्रत्येक निर्माण साथी श्वास, उत्थान सौंदर्य से भरा होता है। लेकिन पूर्णता Absolut के करीब है - उन्हें एक मापा "corsakovsky" लय मिला, जिसमें अजीब, आविष्कारकारी ऑर्केस्ट्रल bellments, और सद्भाव की अंतहीन subtleties भी हैं ... लय अद्भुत है, गंभीरता के साथ वह पूरी तरह से असुरक्षित है: तक चूंकि गर्गिएव बाहरी-भावनात्मक धोखाधड़ी से बचाता है, सभी प्रकार के झटके और घुड़सवार, क्योंकि यह सांख्यिकी के पथों को पेडल नहीं करता है। सबकुछ प्राकृतिकता के साथ पूरा किया जाता है जिस पर संगीत अपना खुद का मुक्त, अनावश्यक जीवन जीता है। खैर, कभी-कभी ऐसा लगता है कि Mariinsky रंगमंच में, हम भूसी पर विचार करने के लिए, संगीत और ओपेरा निर्देशिका के बीच कमजोर हो गए हैं।

अंत में, न्यू ओपेरा (यूरी ग्रिमोव के निदेशक-निदेशक) का प्रदर्शन। यहां आप हॉल में बैठते हैं, एक ओवरचर की आवाज़ का इंतजार करते हैं। और बेल युद्ध के बजाय। लोग सफेद (कोरिस्ट) में बाहर आते हैं, हाथों और रैंक में मोमबत्तियां दृश्य के बाईं ओर स्थित होती हैं। बाईं ओर - मंच, हॉल में कुछ हद तक नामांकित। Horists "साम्राज्यों का राजा" गाते हैं। ओपेरा पात्र, एक के बाद एक, फूस के किनारे पर हैं, कुछ कोरिस्ट के हाथों से एक मोमबत्ती को पूर्व-खींचते हुए, उसके घुटनों पर गिरते हैं, bawrs, जाओ। और फिर तुरंत - एरिया गंदा है। Okrichniki गैर sinheads द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है, नहीं कि आपराधिक - अप्रिय सामान, मुंडा टैंक के साथ (हालांकि, Britheads स्वाभाविक नहीं हैं, यह हेड के सिर के साथ कसकर लगाया गया है, छेड़छाड़ "चमड़े" रंग को हटा दिया जाता है)। स्क्रैम्बल्स (साथ ही साथ सभी पुरुष पात्रों पर, बाओमिलाइस को छोड़कर) - इवान ग्रोजनी द्वारा स्थापित ऐतिहासिक पोशाक की समानता अपने उपजी के लिए: कुंटश के साथ सुधार का एक संकर, एक लाल रग के साथ बेल्ट पर अवरुद्ध।

Grymov के निर्माण में, Ochrichnikov फ्लश नहीं है, वे सॉसेज हैं - वे बिल्कुल खाल या zenithtsy के रूप में व्यवहार करते हैं, सुंदर डालना बियर। गंदे पर आओ, वे न केवल शहद के साथ एक इलाज प्राप्त करते हैं, बल्कि लड़कियों, जो तुरंत पैदा होते हैं (काफी स्वाभाविक रूप से), ल्यूयूब के साथ पहले दृश्य के लिए एक सुरम्य पृष्ठभूमि बनाते हैं। एक कुत्ता, विदेशों में पीछा कर रहा है, स्वाभाविक रूप से नैतिक और शारीरिक अपमान के संपर्क में है। Bommetic के साथ दृश्य ...

लेकिन Grymov के अनुसार, Bomylais विशेष रूप से छुआ जाना चाहिए, यह चरित्र ओपेरा "Tsarist दुल्हन" में है - मुख्य एक। वैसे भी, कुंजी। दृश्य के बीच में, अनियंत्रित स्लैट से बनाया गया कुछ, कम करके आंका गया और कई स्थानों पर, एक ज्यामितिवाद के बावजूद ... एक शब्द में, कुछ और। क्या - दर्शक का अनुमान लगाने का प्रस्ताव है। लेकिन निर्देशक के पास डिजाइन के अर्थ पर स्वाभाविक रूप से अपनी राय है: इस राय के अनुसार, यह हमेशा के लिए अधूरा रूस का प्रतीक है। कोई और अधिक दृश्य नहीं हैं। अभिनेता एक नियम के रूप में, शीर्ष पर, फुटपाथ पर, संरचना के ऊपरी हिस्से में स्थानांतरित, रैंप के लिए स्क्रू सीढ़ियों के साथ उतरे हैं।

Bomylais का पर्यावरण बेहद अप्रिय freaks, क्रश का हिस्सा, अपने पैरों का हिस्सा है। वे सड़ांध को दर्शाते हुए हरे रंग के धब्बे से ढके हुए बर्लप में कपड़े पहने जाते हैं। या अपघटन, शायद।

Freaks पहले अपने कारतूस से अलग मंच पर दिखाई देते हैं। मुश्किल से पहली तस्वीर समाप्त होती है (ल्यूबाशा प्रतिद्वंद्वी को नष्ट करने के लिए कसम खाता है), जैसा कि श्रोताओं के आश्चर्य के लिए, ओवरचर्स की आवाज़ें सुनी जाती हैं। एक कोरियोग्राफिक एपिसोड को एक ओवरचर पर रखा गया था, जिसे परंपरागत रूप से "रूसी लोग और अंधेरे सेना" के हकदार किया जा सकता है। सबसे पहले, विले रेटिन्यू बोमलाइन जोरदार मूल टेलीविजन बनाता है। फिर रूसी लड़कियां और रूसी लोग भाग जाते हैं, बाद में लड़कियों के साथ लड़कियों के साथ बहुत सहिष्णु होते हैं: चारों ओर देखो, वे शर्मिंदा हैं ... फिर हर कोई जोड़ी में टूट जाता है और नृत्य होता है। संक्षेप में, सामूहिक फार्म विषय की फिल्म से idyll। लेकिन यह थोड़े समय तक रहता है: scrambles पंप, और फिर freaks, गरीबों में क्या हो रहा है मोड़।

उत्सव का प्रकरण समाप्त हो गया है। कुत्तों के परिवार के साथ चमक के बाद (कुत्तों को शीर्ष पर कहीं भी निवास किया जाता है, पीड़ित ल्यूबश द्वारा दिखाए जाते हैं, जो दृश्य छत के नीचे पुल छोड़ते हैं), हम सीखते हैं कि बोमेलियस "अधूरा रूस" के अंदर रहता है। गैर-मान्य लंबी परिभाषा भी Freaks के स्थायी निवास की जगह के रूप में कार्य करती है। वे हर तरह से समाज और क्रॉल में हैं। क्रॉल, lyubash के लिए चिपके हुए। जब उसे आत्मसमर्पण किया जाता है, तो कोई भी बॉम्बर उसे निर्माण के अंदर खींचता है - फ्रीक्स, अंततः एवेन्यू को सील कर देता है, उसे अपने घृणित द्रव्यमान के आंतों में ले जाता है। Lykov की शादी की नीति के दृश्य में, किसी कारण से, यह एक रात की शर्ट में पहना जाता है, चढ़ाई पर झूठ बोल रहा है, जहां से सभ्य देखभाल का पुराना आदमी उतर रहा है। जब गंदा औषधि मिलाता है, तो निर्माण के शीर्ष पर बोमिलेन होता है। चौथी तस्वीर में, वह ग्रेगरी चाकू भी प्रस्तुत करता है, जिसे ल्यूबैश द्वारा वध किया जाएगा। अंत में, Lyubashi की लाश पर लालच हमले के साथ freaks और अभी भी लाइव, लेकिन पागल मैपिंग, वे उन्हें खींचते हैं ... कार्रवाई पूरी हो गई है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बिल (उत्सव के दृश्य के अलावा, गाना बजानेवालों "हनी स्नेही शब्द का स्वाभाविक", आखिरी तस्वीर के संगीत का एक तिहाई, आदि) और परम्यूटेशन निदेशक नहीं हैं। "त्सारिस्ट दुल्हन" शफलिंग की योजना न्यू ओपेरा कंडक्टर ए कोलोबोव के स्वर्गीय नेता से संबंधित है। Kolobov क्या कहना चाहता था, एक ओवरचर के बजाय प्रार्थनाओं की नाटकीय अनुकरण की व्यवस्था की? अनजाने। निर्देशक के विचार के साथ, सबकुछ आसान है: अंधेरे बल भ्रष्ट, गुलाम, इत्यादि। रूसी लोग (यह केवल अस्पष्ट है कि क्या इन बलों आध्यात्मिक (बोमिलेन - दानव, जादूगर), एथनोपोलिटिकल (बोमेलिस - जर्मन) या दोनों और अन्य दोनों एक साथ); रूसी लोग स्वयं बेतहाशा और अनुत्पादक (एक भूमि के जुनून पर, कुछ भी नहीं बना सकते) व्यवहार करता है। यह एक दयालुता है कि ग्रिमोव का अर्थ उनके दृश्यों "अधूरा मंदिर" के तहत था - जो काफी निराशाजनक रूप से। यह बेहतर होगा अगर उसने अपने प्लास्टिक डेटिंग झुका हुआ कप के आविष्कार में देखा, जिस पर, सामान्य रूप से, दृश्यों की सबसे अधिक संभावना है। फिर यह अपेक्षाकृत सही पढ़ना होगा: पिव और इसके आपूर्तिकर्ता - कार्रवाई के केंद्र में; और "ज़ारिस्ट दुल्हन" में औषधि और उन जुनूनों की शैतानी प्रकृति का एक संगीत संकेत है, जिसमें प्लेक्सस में यह एक नोडल भूमिका निभाता है। और बोमलाइस का संगीत भी बर्फ राक्षसी व्यंजनों से भरा है। हां, हकीकत में, निर्देशक के विचार और इसके अवतार दोनों की वंशावली एक कट्टरपंथी अर्थपूर्ण हार्डवेयर की ओर ले जाती है, यह लगभग प्रभाव की लगभग एक पैरोडी उत्पन्न करती है - और वास्तव में, रोमन कोर्सकोव के ओपेरा को पारोड किया जाता है ...

मुझे खुद को अनुमति दें, चार प्रदर्शनों को देखकर मैंने मुझे डेढ़ महीने तक देखा, यह मंचित विचारों के बारे में नहीं है, बल्कि आपकी अपनी भावनाओं के बारे में है। आखिरकार, कितना दिलचस्प: भाग्य के विल्ट ने जीवन का एक समग्र चरण बनाया, रोमन कोर्सकोव के ओपेरा की आवाज़ों के तहत, अपनी सभी रचनाओं के लिए रोजमर्रा की भावनाओं के लिए, तत्काल की भावनाओं के लिए। "Tsarist दुल्हन" थोड़ी देर के लिए मौजूदा ऐतिहासिक स्थल के साथ विलय, भयानक ज़ार, प्यार, - bezumia के leitmotifs, ओपेरा के बिना, और मेरे दिनों के माध्यम से रंगीन धागे के साथ चला गया। अब यह चरण समाप्त हो गया, अतीत में चला गया, और किसी भी तरह मैं एक ही काम पर समानांतर काम में कलाकारों की गतिविधियों को नहीं करना चाहता हूं। यह तथ्य क्या है कि उनमें से प्रत्येक ने निकोलाई एंड्रीविच के काम के उदास रहस्य के केवल एक तरफ देखा? उनमें से सभी और ओपेरा के लिए क्या, और इसमें छिपा रहस्य आकर्षक है, लेकिन कुछ हद तक स्वार्थी माना जाता है - उन्हें मनमाने ढंग से, चार मामलों में से प्रत्येक में व्याख्या किया जाता है? कि चार मामलों में से किसी एक में सौंदर्य, सौंदर्य पूर्णता द्वारा लागू नहीं किया गया है, जो किसी भी कोर्सकोव्स्काया ओपेरा की मुख्य सामग्री है, जिसके संबंध में एक विशिष्ट साजिश-संगीत साजिश, उसका विचार अधीनस्थ स्थिति पर कब्जा करता है?

मुझे पहले क्या चाहिए, क्योंकि मैंने अनुभव पर सीखा है, "रॉयल ब्राइड" किस हद तक जीवन के एक नाटक में बदल सकता है।