संगीत सिद्धांत। संगीत गोदाम और बनावट

गोदाम और बनावट के बीच अंतर. गोदाम मानदंड। मोनोडिक, पॉलीफोनिक और हार्मोनिक गोदाम।

वेयरहाउस (जर्मन Satz, Schreibweise; अंग्रेजी सेटिंग, संविधान; फ्रेंच संरचना) एक अवधारणा है जो आवाजों (आवाज) की तैनाती की बारीकियों को निर्धारित करती है, उनके क्षैतिज का तर्क, और पॉलीफोनी में भी ऊर्ध्वाधर संगठन।

फैक्चर (लैटिन फैक्टुरा - निर्माण, प्रसंस्करण, संरचना, फेसियो से - डू, इम्प्लीमेंट, फॉर्म; जर्मन फक्टूर, सैट्ज़ - वेयरहाउस, सट्ज़वीज़, श्रेइबवाइज़ - लिखने का तरीका; फ्रेंच फ़ैक्टर, संरचना, संरचना - उपकरण, जोड़; अंग्रेजी। फ़ैक्टर, बनावट, संरचना, बिल्ड-अप; इतालवी संरचना)। व्यापक अर्थों में, कस्तूरी के पक्षों में से एक। रूपों, कस्तूरी की सौंदर्य और दार्शनिक अवधारणा में शामिल है। अभिव्यक्ति के सभी साधनों के साथ एकता में रूप; एक संकरा में और उपयोग करेंगे। भावना - मसल्स का विशिष्ट डिज़ाइन। कपड़े, मसल्स। प्रस्तुतीकरण।

गोदाम और बनावट जीनस और प्रजातियों की श्रेणियों के रूप में संबंधित हैं। उदाहरण के लिए, एक होमोफोनिक-हार्मोनिक गोदाम में संगत (एक कार्यात्मक परत के रूप में) एक तार या आलंकारिक (उदाहरण के लिए, आर्पेगिएटेड) बनावट के रूप में किया जा सकता है; एक पॉलीफोनिक टुकड़ा होमोरिदमिक में किया जा सकता है (
जिसमें एक पॉलीफोनिक पूरे की प्रत्येक आवाज एक ही लय में चलती है) या नकली बनावट, आदि।

मोनोडी और इसके ऐतिहासिक रूप। एक मोनोडिक गोदाम और एक मोनोफोनिक बनावट के बीच का अंतर.

मोनोडी (ग्रीक से - अकेले गायन या पाठ करना) एक संगीत गोदाम है, जिसकी मुख्य बनावट विशेषता एकरसता (गायन या गायन) है।
एक संगीत वाद्ययंत्र पर प्रदर्शन, पॉलीफोनिक रूप में - सप्तक या एकसमान में डबिंग के साथ)। मोनोफोनिक प्रदर्शन (मोनोफोनिक बनावट) के विपरीत, नई यूरोपीय धुनें, जो एक तरह से या किसी अन्य रूपरेखा या टोनल कार्यों को दर्शाती हैं, एक मोनोडिक संरचना के कार्यों में कोई सामंजस्य नहीं होता है - आधुनिक विज्ञान एक नियम के रूप में, उनकी पिच संरचना के पैटर्न को स्पष्ट रूप से समझाता है , साधन की दृष्टि से। इस प्रकार, मोनोडिक रचनाएं मोनोफोनिक रचनाओं (मोनोफोनिक बनावट) के समान नहीं हैं। संगीत सिद्धांत में, मोनोडी समलैंगिकता और पॉलीफोनी का विरोध करता है। मोनोडिच। गोदाम बिना किसी लंबवत संबंध के केवल "क्षैतिज आयाम" मानता है। कड़ाई से एकसमान मोनोडिक में। नमूने (ग्रेगोरियन मंत्र, ज़्नामनी मंत्र) एक-पैर वाला। कस्तूरी। कपड़े और बनावट समान हैं। समृद्ध मोनोडिक बनावट अलग करती है, उदाहरण के लिए, पूर्व का संगीत। जो लोग पॉलीफोनी नहीं जानते थे: उज़्बेक और ताजिक मकोम में, गायन को एक वाद्य यंत्र द्वारा दोहराया जाता है, जिसमें पर्क्युसिनिस्ट्स यूसुल प्रदर्शन करते हैं। मोनोडी संरचना और बनावट आसानी से मोनोडी और पॉलीफोनी के बीच की घटना में बदल जाती है - हेटरोफोनिक प्रस्तुति में, जहां प्रदर्शन की प्रक्रिया में एकसमान गायन विभिन्न मधुर-बनावट वाले रूपों द्वारा जटिल होता है।

प्राचीन (प्राचीन ग्रीक और रोमन) संगीत चरित्र में एकरूप था। यूरोपीय टकसालों के गीत - परेशान करने वाले, पतलून और मिनेसिंगर्स, ईसाई चर्च में प्रचलित गायन की सबसे पुरानी परंपराएं: ग्रेगोरियन मंत्र, बीजान्टिन और पुराने रूसी मंत्र, मध्ययुगीन
पैरालिटर्जिकल गाने - इटालियन लाउडास, स्पैनिश और पुर्तगाली कैंटीगास, मोनोफोनिक आचरण, पूर्वी मकामत के सभी क्षेत्रीय रूप
(अज़रबैजानी मुगम, फ़ारसी दस्तगाह, अरबी मक़म, आदि)।

शब्द "मोनोडी", प्राचीन मोनोडी के साथ (झूठा) सादृश्य, पश्चिमी संगीतज्ञ (1910 के दशक से) सामूहिक रूप से एकल गायन को वाद्य यंत्र के साथ कहते हैं
संगत (आमतौर पर डिजिटल बास तक सीमित), यानी होमोफोनिक-हार्मोनिक गोदाम के उदाहरण जो प्रारंभिक बारोक (लगभग 1600 और 1640 के बीच) के इतालवी और जर्मन संगीत में देखे जाते हैं - एरियस, मैड्रिगल्स, मोट्स, गाने इत्यादि।

1647 में कैकिनी, पेरी और मोंटेवेर्डी के संगीत के संबंध में शब्द "मोनोडिक स्टाइल" (स्टाइलस मोनोडिकस, तत्कालीन व्यापक स्टाइलस रीसिटेटिवस के बजाय)
जे.बी. द्वारा सुझाया गया वर्ष डोनी।

पॉलीफोनी और इसके प्रकार। एक जटिल काउंटरपॉइंट।

पॉलीफोनी (ग्रीक से - कई और - ध्वनि) पॉलीफोनिक संगीत का एक गोदाम है, जो एक साथ ध्वनि, विकास और कई आवाजों की बातचीत (मधुर रेखाएं, व्यापक अर्थों में धुन) की विशेषता है, जो संरचना और तकनीकी के दृष्टिकोण से बराबर है। (मोटिव मेलोडिक डेवलपमेंट की सभी आवाज़ों के तरीकों के लिए समान) और संगीत-तार्किक ("संगीत विचार" के समान वाहक)। शब्द "पॉलीफोनी" को पॉलीफोनिक रचनाओं (पूर्व में "काउंटरपॉइंट") के अध्ययन से संबंधित एक संगीत-सैद्धांतिक अनुशासन भी कहा जाता है।

सार पॉलीफोनिक है। गोदाम - एक ही समय में सहसंबंध। मधुर ध्वनि। रेखाएँ अपेक्षाकृत स्वतंत्र हैं। जिसका विकास (ऊर्ध्वाधर के साथ उत्पन्न होने वाले सामंजस्य से कम या ज्यादा स्वतंत्र) कस्तूरी के तर्क का गठन करता है। रूप। पॉलीफोनिक में। कस्तूरी। आवाज के ऊतक कार्यात्मक समानता की ओर झुकाव दिखाते हैं, लेकिन वे बहुक्रियाशील भी हो सकते हैं। पॉलीफोनिक के गुणों के बीच। एफ जीव। घनत्व और दुर्लभता ("चिपचिपापन" और "पारदर्शिता") महत्वपूर्ण हैं, राई को पॉलीफोनिक की संख्या द्वारा नियंत्रित किया जाता है। आवाजें (सख्त शैली के स्वामी ने स्वेच्छा से 8-12 आवाजों के लिए लिखा, एक प्रकार के एफ को संरक्षित किया। बिना सोनोरिटी में तेज बदलाव के; हालांकि, जनता में दो या तीन आवाजों के साथ शानदार पॉलीफोनी को बंद करने का रिवाज था। , उदाहरण के लिए, फिलिस्तीन के जनसमूह में क्रूसीफिक्सस)। फिलिस्तीन ने केवल रूपरेखा तैयार की है, और मुक्त लेखन में, पॉलीफोनिक तकनीकों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। संक्षेपण, संक्षेपण (विशेषकर टुकड़े के अंत में) बढ़ने और घटने की मदद से, स्ट्रेट्टा (बाख के "वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर" के पहले खंड से फ्यूग्यू सी-प्रमुख), मिश्रित-अंधेरे संयोजन (के समापन का कोड) सी-नाबालिग में तनीव की सिम्फनी)। नीचे दिए गए उदाहरण में इंट्रो की त्वरित पल्स और थीम के पहले (तीस-सेकंड) और दूसरे (कॉर्ड्स) तत्वों की बनावट वृद्धि के कारण बनावट मोटा होना है: एफ। डी "एना। एक मोटे से अंश।

विपरीत मामला पॉलीफोनिक है। एफ।, एक पूर्ण मेट्रो-लय पर आधारित। आवाजों की स्वतंत्रता, जैसा कि मेन्सुरल कैनन में है (कला में उदाहरण देखें। कैनन, कॉलम 692); पूरक पॉलीफोनिक का सबसे आम प्रकार। एफ। विषयगत रूप से निर्धारित किया जाता है। और लय। स्वयं समान हैं। आवाजें (नकल, कैनन, फ्यूग्यू, आदि में)। पॉलीफोनिक। एफ। एक तेज लय को बाहर नहीं करता है। आवाजों का स्तरीकरण और असमान अनुपात: काउंटरपॉइंट आवाजें, अपेक्षाकृत कम अवधि में चलती हैं, प्रमुख कैंटस फर्मस के लिए पृष्ठभूमि बनाती हैं (बाख के अंग कोरल व्यवस्था में 15 वीं -16 वीं शताब्दी के द्रव्यमान और गति में)। बाद के समय (1 9वीं और 20 वीं शताब्दी) के संगीत में, मिश्रित-अंधेरे पॉलीफोनी विकसित होती है, जो असामान्य रूप से सुरम्य फोनी बनाती है (उदाहरण के लिए, वाग्नेर के वाल्कीरी के समापन में आग, भाग्य, और ब्रूनहिल्डे के सपने के लेटमोटिफ्स की बनावट वाली इंटरविविंग)।

20 वीं शताब्दी के संगीत की नई घटनाओं में से। ध्यान दिया जाना चाहिए: एफ। रैखिक पॉलीफोनी (सामंजस्यपूर्ण और लयबद्ध रूप से असंबद्ध आवाजों का आंदोलन, मिलौ द्वारा "चैंबर सिम्फनीज़" देखें); पी।, जटिल असंगत पॉलीफोनिक दोहराव से जुड़ा हुआ है। आवाज़ें और परतों की पॉलीफोनी में बदलना (अक्सर ओ मेसियान के कार्यों में); "डिमटेरियलाइज्ड" पॉइंटिलिस्टिक। एफ. सेशन में। ए वेबरना और उसके विपरीत बहुभुज। ओआरसी की गंभीरता ए। बर्ग और ए। स्कोनबर्ग द्वारा काउंटरपॉइंट; पॉलीफोनिक एफ। पायल (वी। लुटोस्लाव्स्की में) और सोनोरिस्टिक। प्रभाव (के। पेंडरेत्स्की)।

ओ मेसियन। Epouvante (लयबद्ध कैनन। उदाहरण संख्या 50 उनकी पुस्तक "टेक्निक ऑफ माई म्यूजिकल लैंग्वेज" से)।

पॉलीफोनी को प्रकारों में विभाजित किया गया है:

सब-वॉयस पॉलीफोनी, जिसमें, मुख्य माधुर्य के साथ, इसकी गूँज सुनाई देती है, यानी थोड़ा अलग रूप (यह हेटरोफोनी की अवधारणा के साथ मेल खाता है)। रूसी लोक गीतों के लिए विशिष्ट।

सिमुलेशन पॉलीफोनी, जिसमें मुख्य विषय पहले एक स्वर में लगता है, और फिर, संभवतः परिवर्तनों के साथ, अन्य स्वरों में प्रकट होता है (कई मुख्य विषय हो सकते हैं)। जिस रूप में विषय को बिना परिवर्तन के दोहराया जाता है, उसे कहते हैं कैनन... सिमुलेशन पॉलीफोनी का शिखर है लोप.

अंतरपॉलीफोनी (या बहुरूपता), जिसमें विभिन्न धुनें एक साथ बजती हैं। पहली बार 19 वीं शताब्दी में दिखाई दिया।

जटिल काउंटरपॉइंट- मधुर रूप से विकसित आवाजों का एक पॉलीफोनिक संयोजन (अलग-अलग या समान लोगों की नकल करते समय), एक कट को एक काउंटरपॉइंट संशोधित पुनरावृत्ति के लिए डिज़ाइन किया गया है, इन आवाज़ों के अनुपात में बदलाव के साथ प्रजनन (एक साधारण काउंटरपॉइंट के विपरीत - जर्मन ईनफैचर कॉन्ट्रापंकट - पॉलीफोनिक केवल एक में प्रयुक्त स्वरों का संयोजन उनके संयोजन को देखते हुए)। विदेश में, शब्द "सी. टू।" लागू नहीं होता; उसमें। संगीत संबंधी साहित्य एक संबंधित धारणा मेहरफैचर कॉन्ट्रापंकट का उपयोग करता है, जो केवल ट्रिपल और चौगुनी खड़ी चल काउंटरपॉइंट को दर्शाता है। एस में मेलोडिक का प्रारंभिक (दिया गया, प्रारंभिक) संयोजन भिन्न होता है। आवाज और एक या अधिक व्युत्पन्न यौगिक - पॉलीफोनिक। मूल के लिए विकल्प। परिवर्तनों की प्रकृति के आधार पर, एस.आई. की शिक्षाओं के अनुसार) और एक काउंटरपॉइंट है जो दोहरीकरण (एक चल काउंटरपॉइंट की किस्मों में से एक) की अनुमति देता है। सभी निर्दिष्ट प्रकार के एस से। अक्सर संयुक्त होते हैं; उदाहरण के लिए, जेएसबैक द्वारा मास एच-माइनर से फ्यूग्यू क्रेडो (नंबर 12) में, उत्तर के दो इंट्रो (बार 4 और 6 में) एक प्रारंभिक कनेक्शन बनाते हैं - 2 बार की इंट्रो दूरी के साथ एक खिंचाव (पुन: प्रस्तुत किया गया) बार 12-17 में), बार 17-21 में, एक व्युत्पन्न यौगिक एक डबल-चल काउंटरपॉइंट में लगता है (11/2 बार की शुरूआत की दूरी प्रारंभिक यौगिक की निचली आवाज के ऊर्ध्वाधर विस्थापन के साथ ग्रहणी तक ऊपर की ओर होती है। , ऊपर वाला एक तिहाई से नीचे की ओर), बार 24-29 में एक वर्टिकल मूवेबल काउंटरपॉइंट (Iv = - 7 - डबल ऑक्टेव काउंटरपॉइंट; बार में एक अलग पिच पर पुनरुत्पादित) में यौगिक से एक व्युत्पन्न यौगिक बनता है। २९-३३), बार ३३ से बास में थीम में वृद्धि के साथ ४ आवाज़ों में खिंचाव का अनुसरण करता है: शीर्ष। आवाजों की एक जोड़ी एक डबल-चल काउंटरपॉइंट में मूल खिंचाव से प्राप्त एक यौगिक का प्रतिनिधित्व करती है (1/4 बार की शुरूआत की दूरी; बार 38-41 में एक अलग पिच पर पुनरुत्पादित) शीर्ष के दोहरीकरण के साथ। नीचे से छठे की आवाजें (उदाहरण में, पॉलीफोनिक आवाजें छोड़ी जाती हैं, जो उपरोक्त कनेक्शन में शामिल नहीं हैं, साथ ही साथ 8 वीं आवाज)।

सिमुलेशन पॉलीफोनी। थीम। सिमुलेशन विशेषताओं (रिक्ति और दूरी)। नकल के प्रकार। अंतर।कैनन। प्रोपोस्टा और रिसपोस्टा।

संगीत में अनुकरण (अक्षांश से। इमिटैटियो - अनुकरण) एक पॉलीफोनिक तकनीक है, जिसमें एक स्वर में एक विषय प्रस्तुत करने के बाद, इसे अन्य स्वरों में दोहराया जाता है। कैनन और फ्यूग्यू में, नकल के तत्वों को नाम दिया गया है - प्रस्ताव और रिसपोस्ट, विषय और उत्तर। प्रारंभिक आवाज को प्रोपोस्टा (इतालवी प्रोपोस्टा से - एक वाक्य (यानी विषय)) कहा जाता है, एक आवाज की नकल - रिसपोस्टा (इतालवी रिसपोस्टा से - उत्तर)। वोटों की संख्या के आधार पर कई रिसपोस्ट हो सकते हैं। नकली अंतराल (प्रारंभिक ध्वनि से), दूरी (प्रस्ताव की लंबाई से), और पक्ष (प्रस्ताव के ऊपर या नीचे) के बीच भेद करें। नकल सरल और विहित हो सकती है।

कैनोनिकल इमिटेशन एक तरह की नकल है जिसमें नकल करने वाली आवाज न केवल राग के मोनोफोनिक हिस्से को दोहराती है, बल्कि शुरुआती आवाज में सामने आने वाले विरोधों को भी दोहराती है। इस नकल को अक्सर निरंतर कहा जाता है।

सरल नकल विहित नकल से अलग है कि इसमें केवल प्रस्ताव के मोनोफोनिक भाग को दोहराया जाता है।

रिस्पोस्टा अलग हो सकता है: प्रचलन में (प्रस्ताव में प्रत्येक अंतराल विपरीत दिशा में लिया जाता है); वृद्धि या कमी में (प्रस्ताव की लय के संबंध में); पहले और दूसरे के संयोजन में (जैसे, प्रचलन और आवर्धन में); क्रस्टेशियन में (रिसपोस्ट में अंत से प्रस्ताव की शुरुआत तक आंदोलन); गलत (रिक्त के साथ अधूरा मिलान)।

संगीत में कंट्रास्ट (लैटिन contrasubjectum, से contra - विरुद्ध, और subjicio - संलग्न करने के लिए) - एक विषय के साथ एक आवाज, एक बहु-अंधेरे या नकली पॉलीफोनी में। विपक्ष की मुख्य संपत्ति विषय के संबंध में सौंदर्य मूल्य और तकनीकी स्वतंत्रता है। यह एक अलग लय, एक अलग मेलोडिक पैटर्न, आर्टिक्यूलेशन, रजिस्टर आदि की मदद से हासिल किया जाता है। साथ ही विपक्ष को मुख्य आवाज के साथ एक आदर्श बंधन बनाना चाहिए।

कैनन। विहित नकल तकनीक पर आधारित एक पॉलीफोनिक रूप।

ग्रीक से अनुवादित, कैनन शब्द का अर्थ नियम, कानून है। कैनन की आवाज़ों के विशिष्ट नाम हैं: प्रोपोस्टा और रिस्पोस्टा। प्रस्ताव - कैनन की प्रारंभिक आवाज, अनुवादित का अर्थ है एक वाक्य, मैं प्रस्ताव करता हूं। रिस्पोस्टा - कैनन की आवाज की नकल करना, अनुवाद में मतलब निरंतरता है, मैं जारी रखता हूं।

रचना की तकनीक में कैनन और कैनोनिकल नकल करीब हैं, इन पॉलीफोनिक तकनीकों के विश्लेषण की प्रक्रिया में, शब्दों का सख्त भेदभाव हमेशा नहीं देखा जाता है। हालांकि, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि "कैनन" शब्द न केवल निरंतर नकल की तकनीक को संदर्भित करता है। यह एक स्वतंत्र रचना का नाम है - एक पूर्ण खंड या एक अलग कार्य के रूप में विहित नकल का एक पूर्ण रूप। ध्यान दें कि कैनन, एक स्वतंत्र रचना के रूप में, पॉलीफोनिक गोदाम के सबसे प्राचीन रूपों से संबंधित है। विहित नकल के साथ, कैनन को एक लिंक के रूप में इस तरह के एक तत्व की विशेषता है। न्यूनतम दो से लिंक की संख्या बीस या अधिक तक पहुंच सकती है।

फ्यूग्यू। थीम। उत्तर और उसके प्रकार। साइडशो। एक पूरे के रूप में फ्यूग्यू की संरचना। Fugues सरल और जटिल (डबल, ट्रिपल) हैं। फुगातो। फुघेट्टा।

फ्यूग्यू (अव्य। फुगा - "रनिंग", "एस्केप", "फास्ट फ्लो") एक नकली-पॉलीफोनिक गोदाम की एक संगीत रचना है, जो सभी आवाजों में एक या कई विषयों के बार-बार प्रदर्शन पर आधारित है। फ्यूग्यू का गठन 16-17वीं शताब्दी में एक मुखर और वाद्य यंत्र से किया गया था और यह उच्चतम पॉलीफोनिक रूप बन गया। फ्यूज 2, 3, 4, आदि हैं। आवाज़।

फ्यूग्यू का विषय एक अलग संरचनात्मक इकाई है जो अक्सर बिना किसी कैसुरा के कोडेटा या विरोध में विकसित होता है। एक पॉलीफोनिक विषय की बंद प्रकृति का मुख्य संकेत एक स्थिर मधुर ताल (I, III या V डिग्री पर) की उपस्थिति है। हर विषय इस ताल के साथ समाप्त नहीं होता है। इसलिए, बंद और गैर-बंद विषय हैं।

फ्यूग्यू के मुख्य खंड प्रदर्शनी और मुक्त भाग हैं, जिन्हें उप-विभाजित किया जा सकता है, बदले में, मध्य (विकास) और अंतिम (दोहराव) में।

प्रदर्शनी। मुख्य कुंजी में थीम (टी) नेता है। डोमिनेंट की कुंजी में विषय को ले जाना उत्तर है, साथी। उत्तर वास्तविक हो सकता है - डी की कुंजी में विषय का सटीक स्थानान्तरण; या तानवाला - धीरे-धीरे एक नई कुंजी पेश करने के लिए शुरुआत में थोड़ा संशोधित। विपक्ष पहले जवाब का प्रतिवाद है। विपक्ष को रोका जा सकता है, अर्थात। सभी विषयों और उत्तरों के लिए अपरिवर्तित (एक जटिल सप्तक काउंटरपॉइंट में, - लंबवत रूप से चलने योग्य) और अनर्गल, यानी। हर बार नया।

विषय से प्रति-रचना (दो या दो से अधिक ध्वनियाँ) की एक कड़ी एक कोडेटा है।

इंटरल्यूड एक विषय (और एक उत्तर) के संचालन के बीच एक निर्माण है। साइडशो फ्यूग्यू के सभी वर्गों में हो सकते हैं। वे अनुक्रमिक हो सकते हैं। इंटरल्यूड कार्रवाई का एक तनावपूर्ण क्षेत्र है (सोनाटा रूपों के विकास का एक प्रोटोटाइप)। आवाज़ों की शुरूआत का क्रम (सोप्रानो, ऑल्टो, बास) अलग हो सकता है। विषय का अतिरिक्त आचरण संभव है।

एक काउंटर-एक्सपोज़र संभव है - दूसरा एक्सपोज़र।

मध्य भाग। साइन - एक नई कुंजी का उद्भव (जोखिम नहीं, टी नहीं और डी नहीं), अक्सर समानांतर। कभी-कभी इसका संकेत सक्रिय विकास की शुरुआत है: आवर्धन में एक विषय, सीधी नकल। स्ट्रेटा एक संक्षिप्त नकल है जहां विषय समाप्त होने से पहले एक अलग आवाज में प्रवेश करता है। स्ट्रेटा फ्यूग्यू के सभी वर्गों में पाया जा सकता है, लेकिन अंतिम भाग या मध्य भाग के लिए अधिक विशिष्ट है। यह "विषयगत संक्षेपण" का प्रभाव पैदा करता है।

अंतिम भाग (दोहराव)। इसका चिन्ह इसमें किए जा रहे विषय के साथ मुख्य रागिनी की वापसी है। एक चालन, 2, 3 या अधिक हो सकता है। टी-डी करना संभव है।

अक्सर एक कोड होता है - एक छोटा ताल निर्माण। टी अंग बिंदु संभव है, आवाजें जोड़ी जा सकती हैं।

फ़्यूज़ सरल हैं (एक विषय पर) और जटिल (2 या 3 विषयों पर) - डबल। तिगुना। एक मुक्त भाग की उपस्थिति, जिसमें सभी विषयों को संयुक्त रूप से संयोजित किया जाता है, एक जटिल फ्यूग्यू के गठन के लिए एक पूर्वापेक्षा है।

डबल फ़्यूज़ 2 प्रकार के होते हैं: 1) डबल फ़्यूज़ एक साथ लगने वाले विषयों के संयुक्त प्रदर्शन के साथ। आमतौर पर चार-भाग। वे बनाए गए विरोध के साथ फ्यूग्यू के समान हैं, लेकिन, बाद वाले के विपरीत, डबल फ़्यूज़ दोनों विषयों की दो आवाज़ों से शुरू होते हैं (साधारण फ़्यूज़ में विरोध केवल एक उत्तर के साथ लगता है)। विषय-वस्तु आमतौर पर विपरीत, संरचनात्मक रूप से बंद, विषयगत रूप से महत्वपूर्ण होते हैं। लगभग। मोजार्ट के Requiem से "Kyrieeleison"।

2) थीम के अलग-अलग प्रदर्शन के साथ डबल फ्यूग्यू। मध्य भाग और अंतिम भाग आमतौर पर सामान्य होते हैं। कभी-कभी एक सामान्य अंतिम भाग के साथ प्रत्येक विषय के लिए प्रदर्शनी और मध्य भाग अलग-अलग होते हैं।

कई रूप नकल पर आधारित होते हैं, जिनमें कैनन, फ्यूग्यू, फ्यूगेटा, फुगाटो, साथ ही स्ट्रेटा, कैनोनिकल सीक्वेंस, इनफिनिट कैनन आदि जैसी विशिष्ट तकनीकें शामिल हैं।

फुघेटा एक छोटा फ्यूग्यू है। या कम गंभीर सामग्री का एक भगोड़ा।
फुगाटो - फ्यूगू प्रदर्शनी। कभी-कभी प्रदर्शनी और मध्य भाग। यह अक्सर सोनाटा, सिम्फनी के विकास में, चक्रों के वर्गों (कैंटैटस, ऑरेटोरियोस) में, पॉलीफोनिक (बेसो ओस्टिनैटो पर) विविधताओं में पाया जाता है।

हार्मोनिक गोदाम। इसमें बनावट के प्रकार। तार परिभाषा। रागों का वर्गीकरण। चालान का रिसेप्शन। गैर-कॉर्ड ध्वनियां।

सबसे अधिक बार, "बनावट" शब्द एक हार्मोनिक गोदाम के संगीत पर लागू होता है। विभिन्न प्रकार के हार्मोनिक बनावट में, पहला और सरलतम होमोफ़ोनिक-हार्मोनिक और उचित कॉर्डल में इसका विभाजन होता है (किनारों को होमोफ़ोनिक-हार्मोनिक का एक विशेष मामला माना जाता है)। कॉर्डल फोनेशन मोनो-लयबद्ध है: सभी आवाजें एक ही अवधि की ध्वनियों द्वारा व्यक्त की जाती हैं (त्चिकोवस्की के "रोमियो एंड जूलियट" फंतासी ओवरचर की शुरुआत)। होमोफोनिक-हार्मोनिक में। एफ. माधुर्य, बास और पूरक आवाजों के चित्र स्पष्ट रूप से अलग हो गए हैं (चोपिन के सी-मोल निशाचर की शुरुआत)।

हार्मोनिक व्यंजन की प्रस्तुति के निम्नलिखित मुख्य प्रकार हैं (ट्युलिन, 1976, अध्याय 3, 4):

ए) तार-आलंकारिक प्रकार की हार्मोनिक आकृति, वैकल्पिक तार ध्वनियों के एक या दूसरे रूप का प्रतिनिधित्व करती है (बाख के "वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर" के पहले खंड से सी-ड्यूर प्रस्तावना);

बी) लयबद्ध रूप - एक ध्वनि या राग की पुनरावृत्ति (कविता डी-डूर ऑप। 32 नंबर 2 स्क्रिपबिन द्वारा);

ग) रंगीन आलंकारिक - डीकंप। दोहराव, उदाहरण के लिए, एक आर्केस्ट्रा प्रस्तुति के साथ एक सप्तक में (मोजार्ट द्वारा जी-मोल में एक सिम्फनी से एक मीनू) या तीसरे, छठे, आदि में लंबे समय तक दोहरीकरण, एक "टेप आंदोलन" ("म्यूजिकल मोमेंट" ऑप। राचमानिनॉफ द्वारा 16 नंबर 3);

d) विभिन्न प्रकार की धुनें। आलंकारिक, जिसका सार मधुर का परिचय है। सद्भाव में आंदोलन। आवाजें - पासिंग और ऑक्जिलरी द्वारा कॉर्ड फिगरेशन की जटिलता। ध्वनियाँ (चोपिन द्वारा c-mol op. 10 नंबर 12 में etude), मेलोडीज़ेशन (कोर। और orc। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "सैडको" की चौथी तस्वीर की शुरुआत में मुख्य विषय की प्रस्तुति) और आवाज़ों का पॉलीफ़ोनिज़ेशन (परिचय) वैगनर द्वारा "लोहेंग्रिन" के लिए), मधुर लय। "पुनरोद्धार" org. पैराग्राफ (चौथी तस्वीर "सडको", संख्या 151)।

हार्मोनिक बनावट के प्रकारों का दिया गया व्यवस्थितकरण सबसे सामान्य है। संगीत में, कई विशिष्ट बनावट तकनीकें हैं, जिनकी उपस्थिति और उपयोग के तरीके किसी दिए गए संगीत-ऐतिहासिक युग के शैलीगत मानदंडों द्वारा निर्धारित किए जाते हैं; इसलिए, फकतुरा का इतिहास सद्भाव, ऑर्केस्ट्रेशन (अधिक व्यापक रूप से, वाद्यवाद), और प्रदर्शन के इतिहास से अविभाज्य है।

कॉर्ड (फ्रांसीसी समझौता, लिट। - समझौता; इतालवी अकॉर्डो - व्यंजन) - 1) तीन या अधिक ध्वनियों का व्यंजन, एक अलग अंतराल संरचना और उद्देश्य रखने में सक्षम, जो एक हार्मोनिक प्रणाली का प्रमुख रचनात्मक तत्व है और आवश्यक रूप से संबंधों में है इसके समान तत्वों के साथ स्वायत्तता, पदानुक्रम और रैखिकता जैसे तीन गुण; 2) विभिन्न ऊंचाइयों की कई ध्वनियों का संयोजन, एक व्यक्तिगत रंगीन सार के साथ एक हार्मोनिक एकता के रूप में कार्य करना।

तार वर्गीकरण:

कान के द्वारा

संगीत प्रणाली में स्थिति के अनुसार

tonality में स्थिति के अनुसार

मुख्य स्वर की स्थिति से।

त्रय राग आदि में शामिल स्वरों की संख्या से।

अंतराल द्वारा जो कॉर्ड की संरचना को निर्धारित करता है (टर्ट्ज़ और गैर-टर्ट्ज़ संरचनाएं। उत्तरार्द्ध में क्वार्ट्स में व्यवस्थित या मिश्रित संरचना वाले तीन या अधिक ध्वनियों के व्यंजन शामिल हैं)।

कॉर्ड्स, जिनकी ध्वनियाँ सेकंड (टोन और सेमीटोन) में स्थित होती हैं, साथ ही एक सेकंड (क्वार्टर, थर्ड टोन, आदि) से कम के अंतराल में क्लस्टर कहलाती हैं।

गैर-कॉर्ड ध्वनियां - (जर्मन एक्कोर्डफ़्रेमडे या हारमोनीफ़्रेमडे टोन, अंग्रेज़ी गैर-हार्मोनिक स्वर, फ़्रेंच नोट्स étrangires, इतालवी नोट आकस्मिक मेलोडीश या नोट अलंकृती) - ऐसी ध्वनियां जो कॉर्ड का हिस्सा नहीं हैं। एन. जेड. सामंजस्यपूर्ण समृद्ध करें। व्यंजन, उनमें मधुर का परिचय। गुरुत्वाकर्षण, जीवाओं की आवाज़ में बदलाव, उनके साथ संबंधों में अतिरिक्त मधुर-कार्यात्मक संबंध बनाना। एन. जेड. मुख्य रूप से राग ध्वनियों के साथ बातचीत की विधि के आधार पर वर्गीकृत किया जाता है: क्या N. z. एक भारी बीट पर, और कॉर्ड - एक हल्की बीट पर, या इसके विपरीत, चाहे N. z. मूल राग में जाता है या किसी अन्य राग में जाता है, चाहे N. z प्रकट हो। आगे की गति में या अचानक लिया जाता है, N. z है। दूसरा आंदोलन या फेंका जाता है, आदि। निम्नलिखित मूल भेद करें। एन। जेड के प्रकार।:
1) निरोध (संक्षिप्त पदनाम: एच);
2) अपोजिट (एपी);
3) पासिंग साउंड (एन);
4) सहायक ध्वनि (में);
5) काम्बियाता (के), या एक कूद में फेंका गया सहायक;
6) होपिंग टोन (sk) - निरोध या सहायक, बिना तैयारी के लिया गया और छोड़ दिया गया। अनुमति के बिना;
7) वर्तमान (दोपहर)।

मिक्सिंग वेयरहाउस (पॉलीफोनिक-हार्मोनिक)। गोदाम मॉडुलन।

कैनन को हार्मोनिक संगत के साथ जोड़ा जा सकता है। इस मामले में, एक मिश्रित पॉलीफोनिक-हार्मोनिक गोदाम दिखाई देता है। एक गोदाम से शुरू होने वाला एक काम दूसरे में समाप्त हो सकता है।

गोदामों का इतिहास और संगीत की सोच का इतिहास (एकरसता का युग, पॉलीफोनी का युग, हार्मोनिक सोच का युग)। XX सदी की नई घटनाएं: सोनोर-मोनोडिक गोदाम, बिंदुवाद।

संगीत गोदाम में विकास और परिवर्तन यूरोपीय पेशेवर संगीत के विकास के मुख्य चरणों से जुड़े हैं; इस प्रकार, मोनोडी (प्राचीन संस्कृतियों, मध्य युग), पॉलीफोनी (देर से मध्य युग और पुनर्जागरण), और समरूपता (आधुनिक समय) के युग बाहर खड़े हैं। 20 वीं सदी में। म्यूजिकल वेयरहाउस की नई किस्में उभरीं: सोनोर-मोनोडिक (औपचारिक रूप से पॉलीफोनिक, लेकिन अनिवार्य रूप से अविभाज्य की एक एकल पंक्ति, टिम्ब्रे अर्थ एवुचिटी, सोनोरिका देखें), पॉइंटिलिस्टिक म्यूजिकल वेयरहाउस (अलग-अलग रजिस्टरों में अलग-अलग ध्वनियाँ या रूपांकन, औपचारिक रूप से एक लाइन बनाते हुए, वास्तव में संबंधित हैं कई छिपी आवाजों के लिए), आदि।

सुरीला। गोदाम और चालान पॉलीफोनी में उत्पन्न होते हैं; उदाहरण के लिए, फिलिस्तीन, जो त्रय की सुंदरता से अच्छी तरह वाकिफ था, कई सलाखों के लिए, जटिल पॉलीफोनिक (कैनन) और कोरस की मदद से उभरती हुई जीवाओं की आकृति को लागू कर सकता था। साधन (क्रॉसिंग, दोहराव), सद्भाव की प्रशंसा करना, एक पत्थर के साथ जौहरी की तरह (पोप मार्सेलो के मास से काइरी, बार 9-11, 12-15 - एक पांच गुना काउंटरपॉइंट)। इंस्ट्रक्टर में लंबे समय तक। निर्माण 17वीं सदी के संगीतकार कोरस पर निर्भरता। सख्त लेखन का दर्शन स्पष्ट था (उदाहरण के लिए, org. Op. J. Sweelink में), और संगीतकार अपेक्षाकृत सरल तकनीकों और मिश्रित हार्मोनिक्स के चित्र से संतुष्ट थे। और पॉलीफोनिक। एफ। (जैसे जे। फ्रेस्कोबाल्डी)।

उत्पादन में फक्तुरा की अभिव्यंजक भूमिका को बढ़ाया जाता है। दूसरी मंज़िल सत्रवहीं शताब्दी (विशेष रूप से, ए. कोरेली के काम में एकल और टूटी की स्थानिक-बनावट की तुलना)। जे एस बाख का संगीत एफ. के उच्चतम विस्तार के लिए जाना जाता है (एकल वायलिन के लिए चाकोन डी-मोल, गोल्डबर्ग विविधताएं, ब्रैंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस), और कुछ कलाप्रवीण व्यक्ति सेशन में। ("क्रोमैटिक फैंटेसी एंड फ्यूग्यू"; फैंटेसी जी-ड्यूर फॉर ऑर्गन, बीडब्ल्यूवी 572) बाख बनावट की खोज करता है, जिसे बाद में रोमांटिक लोगों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया गया। विनीज़ क्लासिक्स का संगीत सद्भाव की स्पष्टता और तदनुसार, बनावट वाले पैटर्न की स्पष्टता की विशेषता है। संगीतकारों ने अपेक्षाकृत सरल बनावट वाले साधनों का इस्तेमाल किया और वे आंदोलन के सामान्य रूपों पर आधारित थे (उदाहरण के लिए, एक मार्ग या आर्पेगियो जैसे आंकड़े), जो एफ के प्रति दृष्टिकोण का खंडन नहीं करते थे। एक विषयगत रूप से महत्वपूर्ण तत्व के रूप में (देखें, उदाहरण के लिए, मध्य मोजार्ट के सोनाटा नंबर 11 ए-ड्यूर, के.-वी। 331 के पहले आंदोलन से चौथे बदलाव में); एलेग्री सोनाटा से विषयों की प्रस्तुति और विकास में, मकसद विकास बनावट वाले के समानांतर होता है (उदाहरण के लिए, बीथोवेन के सोनाटा नंबर 1 के पहले आंदोलन के मुख्य और कनेक्टिंग भागों में)। 19वीं शताब्दी के संगीत में, मुख्य रूप से रोमांटिक संगीतकारों के बीच, यह देखा गया है कि इसे बाहर रखा गया है। विभिन्न प्रकार के एफ। - कभी-कभी रसीला और बहु-स्तरित, अब घरेलू आरामदायक, कभी-कभी काल्पनिक रूप से सनकी; मजबूत बनावट और शैलीगत। एक एकल मास्टर के काम में भी मतभेद उत्पन्न होते हैं (पियानो के लिए एच-माइनर में सोनाटा के बहुमुखी और शक्तिशाली एफ की तुलना करें और लिज़्ट के ग्रे क्लाउड्स के पियानो टुकड़े की प्रभावशाली रूप से परिष्कृत ड्राइंग की तुलना करें)। 19वीं सदी के संगीत में सबसे महत्वपूर्ण प्रवृत्तियों में से एक। - बनावट वाले चित्रों का वैयक्तिकरण: रूमानियत की कला में निहित असाधारण, अपरिवर्तनीय, में रुचि ने एफ में विशिष्ट आंकड़ों को छोड़ना स्वाभाविक बना दिया। एक राग के बहु-ऑक्टेव चयन के विशेष तरीके पाए गए (लिस्ट); संगीतकारों को व्यापक हार्मोनिक्स की मधुरता में, सबसे पहले, एफ के नवीनीकरण के अवसर मिले। आकृति (बी-मोल में चोपिन के सोनाटा के समापन के रूप में इस तरह के एक असामान्य रूप सहित), जो कभी-कभी लगभग पॉलीफोनिक में बदल जाती है। प्रस्तुति (चोपिन के पियानो के लिए पहली गाथागीत की प्रदर्शनी में पार्श्व भाग का विषय)। बनावट वाली विविधता ने श्रोता की रुचि कड़ाही में रखी। और इंस्ट्र. लघुचित्रों के चक्र, इसने कुछ हद तक सीधे एफ पर निर्भर शैलियों में संगीत की संरचना को प्रेरित किया - दृष्टिकोण, विविधताएं, धुन। दूसरी ओर, सामान्य रूप से एफ का एक पॉलीफोनीकरण था (फ्रैंक के वायलिन सोनाटा का समापन) और हार्मोनिक। विशेष रूप से चित्रण (वैग्नर द्वारा "द राइन गोल्ड" के परिचय में 8-सिर कैनन)। रस। संगीतकारों ने पूर्व की बनावट वाली तकनीकों में नए सोनोरिटी के स्रोत की खोज की है। संगीत (देखें, विशेष रूप से, बालाकिरेव का इस्लामी)। कुछ सबसे महत्वपूर्ण। 19वीं सदी की उपलब्धियां। भौतिकी के क्षेत्र में - इसकी प्रेरक संतृप्ति, विषयगत को मजबूत करना। एकाग्रता (आर। वैगनर, आई। ब्रह्म्स): कुछ ऑप में। वास्तव में, एक भी बार ऐसा नहीं है जो गैर-विषयक हो। सामग्री (उदाहरण के लिए, सी-माइनर में सिम्फनी, एफपी। तनीव का पंचक, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा देर से ओपेरा)। व्यक्तिगत F. के विकास का चरम बिंदु P.-सद्भाव और F.-timere का उदय था। इस घटना का सार यह है कि जब परिभाषित किया जाता है। सामंजस्य की स्थितियों में, जैसा कि यह था, स्वर में गुजरता है, अभिव्यक्ति को ध्वनि रचना द्वारा इतना निर्धारित नहीं किया जाता है जितना कि सुरम्य व्यवस्था द्वारा: पियानो के रजिस्टरों के साथ कॉर्ड के "फर्श" का एक दूसरे के साथ सहसंबंध, orc के साथ वरीयता लेता है। समूहों में; अधिक महत्वपूर्ण ऊंचाई नहीं है, लेकिन तार की बनावट वाली सामग्री, यानी इसे कैसे लिया जाता है। ध्वन्यात्मक सद्भाव के उदाहरण Op में निहित हैं। एमपी मुसॉर्स्की (उदाहरण के लिए, ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के दूसरे अधिनियम से "घंटियाँ के साथ घड़ी")। लेकिन कुल मिलाकर, यह घटना 20वीं सदी के संगीत की अधिक विशिष्ट है: पीएच. हार्मनी अक्सर कार्यों में पाया जाता है। ए.एन. स्क्रिबिन (चौथे चरण सोनाटा के पहले आंदोलन की पुनरावृत्ति की शुरुआत; 7 वें चरण सोनाटा की परिणति; कविता "टू द फ्लेम" के पियानो चरण की अंतिम राग), के। डेब्यू, एस। वी। राचमानिनोव। अन्य मामलों में, एफ और सद्भाव का संलयन समय निर्धारित करता है (रवेल द्वारा पियानो टुकड़ा "स्कार्बो"), जिसे विशेष रूप से ओआरसी में उच्चारित किया जाता है। "समान आंकड़ों के संयोजन" की विधि, जब लयबद्ध के संयोजन से ध्वनि उत्पन्न होती है। एक बनावट वाली आकृति के वेरिएंट (एक तकनीक जो लंबे समय से जानी जाती है, लेकिन आईएफ स्ट्राविंस्की के स्कोर में शानदार विकास प्राप्त किया है; बैले "पेट्रुस्का" की शुरुआत देखें)।

20 वीं सदी के मुकदमे में। एफ। सह-अस्तित्व को अद्यतन करने के विभिन्न तरीके। जैसा कि सबसे सामान्य प्रवृत्तियों का उल्लेख किया गया है: पॉलीफोनिक सहित, एफ की भूमिका को समग्र रूप से मजबूत करना। एफ।, 20 वीं शताब्दी के संगीत में पॉलीफोनी की प्रबलता के कारण। (विशेष रूप से, नवशास्त्रीय दिशा के कार्यों में पिछले युगों के एफ की बहाली के रूप में); बनावट वाले उपकरणों का और वैयक्तिकरण (वाक्यांश अनिवार्य रूप से प्रत्येक नए टुकड़े के लिए "रचित" होता है, जैसे उनके लिए एक व्यक्तिगत रूप और सामंजस्य बनाया जाता है); उद्घाटन - नए सामंजस्यपूर्ण के कारण। मानदंड - असंगत दोहराव (स्क्रिबिन द्वारा 3 एट्यूड्स सेशन 65), एक विशेष रूप से जटिल और "परिष्कृत रूप से सरल" एफ के विपरीत। (प्रोकोफिव के 5 वें चरण के संगीत कार्यक्रम का पहला भाग), कामचलाऊ चित्र। प्रकार (नंबर 24 "क्षैतिज और लंबवत" शेड्रिन की "पॉलीफ़ोनिक नोटबुक" से); नेट की मूल बनावट विशेषताओं का संयोजन। नवीनतम हार्मोनिक के साथ संगीत। और orc. तकनीक प्रो. इस्क-वा (मोल्ड द्वारा चमकीले रंगीन "सिम्फोनिक डांस"। COMP। पी। रिविलिस और अन्य कार्य); एफ. (विशेष रूप से, धारावाहिक और धारावाहिक कार्यों में) का निरंतर विषयगतकरण, जिससे विषयगत और एफ की पहचान हो गई।

20 वीं सदी के नए संगीत में उद्भव। गैर-पारंपरिक गोदाम, जो हार्मोनिक या पॉलीफोनिक से संबंधित नहीं है, ph की संबंधित किस्मों को निर्धारित करता है: विरूपण साक्ष्य का निम्नलिखित टुकड़ा। इस संगीत की विखंडन विशेषता को दर्शाता है, एफ की असंगति - रजिस्टर स्तरीकरण (स्वतंत्रता), गतिशील। और अभिव्यक्ति। भेदभाव: पी। बौलेज़। पियानो सोनाटा नंबर 1, पहले आंदोलन की शुरुआत।

कला की कला में एफ का मूल्य। अवंत-गार्डे को तार्किक स्तर पर लाया जाता है। सीमा, जब एफ। लगभग एकमात्र (कई कार्यों में। के। पेंडरेत्स्की) या एकता बन जाता है। वास्तविक संगीतकार के काम का उद्देश्य (स्टॉकहाउसन द्वारा मुखर सेक्सेट "स्टिममुंगेन" एक बी-ड्यूर ट्रायड की बनावट-समय की भिन्नता है)। एफ। किसी दिए गए उच्च-ऊंचाई या लयबद्ध में कामचलाऊ व्यवस्था। सीमा - मुख्य। नियंत्रित एलेक्टोरिक्स का स्वागत (ऑप। वी। लुटोस्लाव्स्की); ध्वन्यात्मकता के क्षेत्र में कई सोनोरिस्टिक विचार शामिल हैं जिन्हें ध्यान में नहीं रखा जा सकता है। आविष्कार (सोनोरिस्टिक उपकरणों का संग्रह - php के लिए "रंगीन कल्पना"। Slonimsky)। परंपरा के बिना बनाए गए इलेक्ट्रॉनिक और ठोस संगीत के लिए। उपकरण और निष्पादन के साधन, एफ की अवधारणा, जाहिरा तौर पर, अनुपयुक्त है।

बनावट का मतलब है। आकार देने की क्षमता (माज़ेल, ज़करमैन, 1967, पीपी. 331-342)। एफ और फॉर्म के बीच संबंध इस तथ्य में व्यक्त किया जाता है कि एफ के दिए गए चित्र का संरक्षण निर्माण के संलयन में योगदान देता है, और इसके विघटन में परिवर्तन होता है। F. ने लंबे समय से Sec में सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तनकारी उपकरण के रूप में कार्य किया है। कुछ मामलों में बड़े गतिशील का खुलासा करते हुए, परिवर्तनशील रूपों को ओस्टिनेट और नियोस्टिनेट करते हैं। अवसर ("बोलेरो" रवेल)। एफ। मसल्स की उपस्थिति और सार को निर्णायक रूप से बदलने में सक्षम है। छवि (स्क्रिपियन सोनाटा के चौथे चरण के दूसरे भाग के विकास और कोड में, पहले भाग में लिटमोटिफ का संचालन); बनावट परिवर्तन अक्सर तीन-भाग रूपों (16वें fp का दूसरा आंदोलन। बीथोवेन का सोनाटा; c-mol op। 48 में चोपिन द्वारा रात) के दोहराव में उपयोग किया जाता है, रोंडो में रिफ्रेन के प्रदर्शन में (fp का समापन। बीथोवेन का सोनाटा नहीं। 25)। सोनाटा रूपों (विशेष रूप से orc। रचना) के विकास में एफ की प्रारंभिक भूमिका आवश्यक है, जिसमें अनुभागों की सीमाएं प्रसंस्करण की विधि में परिवर्तन द्वारा निर्धारित की जाती हैं और, परिणामस्वरूप, एफ। विषयगत। सामग्री। एफ। परिवर्तन मुख्य में से एक बन जाता है। 20 वीं शताब्दी के कार्यों में रूप को विभाजित करने का साधन। (होनेगर का पैसिफिक 231)। कुछ नए कार्यों में, एफ। एक फॉर्म के निर्माण के लिए निर्णायक साबित होता है (उदाहरण के लिए, एक निर्माण के परिवर्तनीय रिटर्न के आधार पर तथाकथित संदर्भित रूपों में)।

शेडर्स के प्रकार अक्सर एक परिभाषा से जुड़े होते हैं। शैलियों (उदाहरण के लिए, नृत्य संगीत), जो उत्पादन में संयोजन का आधार है। विभिन्न शैली की विशेषताएं जो संगीत को एक कलात्मक रूप से प्रभावी पॉलीसेमी देती हैं (इस तरह के उदाहरण चोपिन के संगीत में अभिव्यंजक हैं: उदाहरण के लिए, सी-मोल में प्रस्तावना नंबर 20 - कोरल, अंतिम संस्कार मार्च और पासकाग्लिया की विशेषताओं का मिश्रण)। एफ। एक या दूसरे ऐतिहासिक या व्यक्तिगत कस्तूरी के संकेत बरकरार रखता है। शैली (और, संघ द्वारा, युग): तथाकथित। गिटार की संगत एस.आई. तनीव को शुरुआती रूसी की एक सूक्ष्म शैली बनाने में सक्षम बनाती है। रोमांस में "कब, व्हर्लिंग, ऑटम लीव्स"; नेट के निर्माण के लिए सिम्फनी "रोमियो एंड जूलिया" के तीसरे आंदोलन में जी। बर्लियोज़। और ऐतिहासिक। रंग कुशलता से 16वीं शताब्दी के मैड्रिगल ए कैपेला की ध्वनि को पुन: पेश करता है; "कार्निवल" में आर शुमान विश्वसनीय संगीत लिखते हैं। एफ। चोपिन और एन। पगनिनी के चित्र। एफ। - कस्तूरी का मुख्य स्रोत। आलंकारिकता, विशेष रूप से उन मामलों में जब के.-एल। यातायात। एफ की मदद से, संगीत की दृश्य स्पष्टता प्राप्त की जाती है (वैगनर के "राइन गोल्ड" का परिचय), उसी समय। रहस्य और सुंदरता से भरा हुआ (रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़ एंड द मेडेन फेवरोनिया" से "रेगिस्तान की प्रशंसा"), और कभी-कभी - अद्भुत घबराहट (एमआई ग्लिंका के रोमांस में "दिल की धड़कन में धड़कता है" "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है")।

बनावट (अक्षांश से। फैक्टुरा - निर्माण, प्रसंस्करण, निर्माण) - 1) डिजाइन, संगीत कपड़े की संरचना; 2) एक निश्चित सेट, सामग्री, एक साथ और क्रमिक रूप से संगीत के कपड़े के विभिन्न तत्वों को विकसित करने के संबंध, जिसमें स्वर, हार्मोनिक अंतराल, व्यंजन, सोनोर, सभी प्रकार की लयबद्ध, गतिशील, धराशायी और कलात्मक रचनात्मक इकाइयाँ शामिल हैं जो अधिक या अधिक के गठन में भाग लेती हैं। कम स्वतंत्र सरलीकृत रेखीय या मधुर आवाजें, सोनोरस परतें या असतत स्थान। व्यापक अर्थों में, शब्द "बनावट" में समय शामिल है, संगीत स्थान के सभी तीन आयाम - गहराई, लंबवत और क्षैतिज, और यह "कामुक रूप से माना जाता है, संगीत की सीधे श्रव्य ध्वनि परत" है जो इसके मुख्य वाहक के रूप में कार्य करने में सक्षम है विचार - बनावट विषय, वह है ... "थीम-मेलोडी" और "थीम-सद्भाव" के अपेक्षाकृत स्वतंत्र समकक्ष के रूप में। एक नियम के रूप में, बनावट का निर्धारण करते समय, निम्नलिखित की भी विशेषता होती है: "संगीत के कपड़े के ध्वनि द्रव्यमान का आयतन और सामान्य विन्यास (उदाहरण के लिए," बपतिस्मा देने वाला ध्वनि प्रवाह "और" घटती ध्वनि प्रवाह ")," वजन "इस द्रव्यमान का (उदाहरण के लिए, बनावट" भारी "," बड़े पैमाने पर "," प्रकाश "), इसका घनत्व (बनावट" असतत "," विरल "," घना "," गाढ़ा "," कॉम्पैक्ट ", आदि। ), आवाज कनेक्शन की प्रकृति (बनावट" रैखिक ", जिसमें" गामा-जैसे "," मधुर "," असतत ") और व्यक्तिगत आवाजों का संबंध (बनावट" उप-आवाज "या" हेटरोफोनिक "," नकली ", " कंट्रास्ट-पॉलीफ़ोनिक "," होमोफ़ोनिक "," कोरल "," सोनोर "," असतत "और आदि), वाद्य रचना (बनावट "ऑर्केस्ट्रा", "कोरल", "चौकड़ी", आदि)। वे इसके बारे में भी बात करते हैं कुछ शैलियों के लिए विशिष्ट बनावट ("मार्चिंग मार्च की बनावट", "वाल्ट्ज की बनावट", आदि) और आदि।" ...
उदाहरण के लिए:
कॉर्ड-रिबन बनावट - एकल या पॉलीफोनिक बनावट, जिसकी आवाज़ें कॉर्ड द्वारा दोहराई जाती हैं;
arpeggio-ostinata बनावट - दोहरावदार arpeggio;
"विकर्ण बनावट" एक बनावट है, जिसकी प्रमुख तकनीक "क्रेसेंडो-डिमिनुएन्डो संगीत के कपड़े को सजाने, इसे आदेश और अखंडता देने के तरीके के रूप में है", और इसके घटक तत्व "हाफटोन के निरंतर भरने के साथ कुल वर्णवाद" फ़ील्ड हैं। , एक डोडेकैफोन श्रृंखला, व्यंजन-समूह ";
विषम जोड़ी-नक़ल बनावट * - एक बनावट जिसमें एक दूसरे की नकल करने वाली आवाज़ें जोड़े में विषयगत रूप से जुड़ी होती हैं;
कंट्रास्ट-वॉयस टेक्सचर (= कंट्रास्ट-पॉलीफोनिक वॉयस);
कंट्रास्ट-लेयर टेक्सचर (= कंट्रास्ट-पॉलीफ़ोनिक लेयर);
रैखिक तरंग जैसी मोनोमर बनावट;
वाइब्रेटिंग बैंड एक बनावट है, जिसकी सामग्री किसी भी हार्मोनिक तत्व को ऊपर और नीचे करने के लिए अपेक्षाकृत धीमी और नियमित शिफ्ट की प्रक्रिया में बनती है, जिसमें शामिल हैं: अंतराल, कॉर्ड, सोनोर। उसके विकल्प:
1 कॉर्ड-वाइब्रेटिंग बैंड (= कॉर्ड वाइब्रेटो),
2 अंतराल-कंपन पट्टी,
3 सोनोरो-वाइब्रेटिंग बैंड।
रिहर्सल-कॉर्ड ग्लिसेंडिंग बनावट - एक बनावट जिसमें प्रत्येक तार त्वरण या मंदी के साथ जल्दी से दोहराया जाता है;
स्टेटिक सोनोरोलेंट - आवाज-रेखाओं के एक निश्चित सेट से बना एक बनावट जो कुल ध्वनि द्रव्यमान से बाहर नहीं खड़ा होता है; सोनोरो-पेडल पॉलीलाइनियर बनावट के समान;
ट्रिल बनावट - एक बनावट, जिसकी प्रमुख संरचनात्मक इकाई एक ट्रिल है;
बनावट-संलयन - एक बनावट जो किसी भी बनावट के लिए केवल एक संकेत के रूप में प्रकट होती है, अर्थात। उनके धुंधले प्रक्षेपण के रूप में माना जाता है;
बनावट-किण्वन - स्टैकेट, "चिह्न", "लेगेट", आदि। दो या दो से अधिक अपेक्षाकृत निकटवर्ती स्वरों, हार्मोनिक अंतरालों, जीवाओं के एकाधिक "पुनरावृत्ति", किण्वन की प्रक्रिया की याद ताजा करती है, एक चिपचिपा तरल का उबलना, जिसकी सतह पर नियमित और अनियमित, अलग-पिच और एकल-पिच "फट स्वर" ", "फट अंतराल" लगातार या वैकल्पिक रूप से दिखाई देते हैं और "स्पलैश कॉर्ड";

पॉलीफोनी (पॉली से ... और ग्रीक φωνη - ध्वनि)

1) तरह-तरह के गो-लो-सी, को-रो-गो हा-रक-टेर-एन बराबर-दाएं-से-गो-लो-एस, नॉट-सो-पा-डी-नी के लिए अलग-अलग गो- लो-साह का-डेन-टियंस, त्से-ज़ूर, संस्कृतियों-मी-राष्ट्रों, एक-सेंट-टोव और अन्य। 2) इस तरह के बहुत-से-लो-इस पर मुख्य-लेकिन-वन-नया संगीत कला का क्षेत्र है ("पो-ली-फो-नी-चे-संगीत")। विकसित पॉलीफोनिक रूपों में (जिनमें से सबसे अधिक फू-गा है), मुख्य "बिल्डिंग यूनिट" सिया ते-मा - सिमेंटिक-वर्ड और स्ट्रक्चर्ड म्यूजिकल है। बार-बार प्रो-वे-दे-निया ते-हम के बारे में-गा-श-युत-ज़िया उपयोग-पोल-ज़ो-वा-नी-एम-ता-त्सी-ऑन-नो-कॉन-ट्रा-पॉइंट -टी-चे- आकाश (इम-टा-टियन, स्ट्रेट-टा, कॉम्प्लेक्स कॉन्ट-ट्रा-पॉइंट) और टू-नाल-नो-गार-मो-नी-चे-स्काई (पे-रे-गार-मो-नी-ज़ेशन, मॉड- डु-ला-टियन) का अर्थ है। एपो-ची बा-रॉक-को शि-रो-को-मी-न्या-ए-स्या रा-रा-बो-डे-डेवलपमेंट के साथ शुरुआत।

विभिन्न यूरोपीय और गैर-यूरोपीय देशों के लोककथाओं में पॉलीफोनी के तत्व देखे जाते हैं। पेशेवर यूरोपीय संगीत के इतिहास में, यह अलग है: मध्य युग की पॉलीफोनी (IX-XIV सदियों), वोज़-रो-जेड-डी-निय (XV-XVI सदियों) की पॉलीफोनी, पॉलीफोनी नो-इन-द-टाइम -नहीं (XVII सदी से)। कई-लो-सी के पहले नमूने, 9वीं शताब्दी के इलाकों में सह-संग्रहीत, संख्या का प्रतिनिधित्व करते हैं। पॉली-ली-फोनिक कला की सर्वोच्च उपलब्धियां मध्य-नो-वे-को-व्या - मो-टेट, डिस-कांत, कोन-डुक्त (आर्ट्स एंटी-टिक-वा लेख में भी देखें)। इस समय के पॉलीफोनी में ऐतिहासिक अर्थ सौ आवाजों के लयबद्ध विपरीतता का आधार है, प्रयोग किए जाते हैं -वा-निया इमी-ता-टी, का-नो-ना, ए-निक-नो-वे- का उद्भव- oss-ti-nat-ny रूपों में से ny (Oss-ti-na-to देखें)। पेरी-ओड आर्स नो-वा, पे-री-रनिंग फ्रॉम मिडिल-नॉट-वे-को-वाय से वोज़-रो-जे-डी-नियु, ओज़-ना-मी-नो-वैन रोस्ट-टॉम द धर्मनिरपेक्ष शैलियों (मैड-री-गैल, कच-चा, रॉन-डू और अन्य) के मूल्य, आइसो-रिदम के बावजूद, व्यावहारिक और सैद्धांतिक रेटिचस्कॉय (फि-लिपे डी विट-री) विभिन्न रूपों के विकास-बॉट-कोय -लो-को-वे-दे-निया। मीडियम-नॉट-वे-को-वॉय पॉलीफोनी का सबसे बड़ा मास-ते-आरए - एफ। लैन-दी-नो, जी। डी मा-शो। Voz-ro-g-de-nia के युग में, इंग्लैंड, फ्रांस, Ni-der-lan-dakh, इटली, जर्मनी, Is -p-nii, Che- में पॉलीफोनी रास-ब्लूम-टा-एट की कला। ची, पोल-शी; यह सख्त-वें अक्षर (या सख्त-वें शैली) का तथाकथित एपो-हा है, सह-द-रो-गो op-re-de-le-ny जे। ज़ार-ली -लेकिन के मानदंड . पो-ली-फोनिकल कॉम-पो-ज़ी-टियंस सो-ची-न्या-मुख्य रूप से हो-रा ए का-पेल-ला (सो-दा-वा-लॉस नो-मा-लो सो-ची-नी के साथ थे) inst-st-ru-ment-tov या inst-st-ru-mental की भागीदारी, लेकिन 17वीं शताब्दी से पॉलीफोनी के सबसे आत्म-निहित क्षेत्र के रूप में inst-ru-mental रूपों का विकास)। मुख्य शैलियों मेस-सा, मो-टेट, मद-री-गल, आध्यात्मिक और धर्मनिरपेक्ष गीत हैं। मास-ते-रा सख्त शैली-ला वीएल-डी-ली ऑल-मील-सेंट-वा-मील कॉन्ट-ट्रा-पॉइंट-टा, रा-रा-बो-ता-ली व्यावहारिक-चे-स्की सभी रूपों-हम इम -tatsii और ka-no-na, shi-ro-ko pol-zo-wa-were in-li-phonic pre-ob-ra-zo-va-nia-mi (परिसंचरण, गति, वृद्धि, वृद्धि, कमी) . सख्त लेखन डायटोनिक मोडल फ्रेट्स की प्रणाली पर आधारित था (देखें मॉडल, त्सेरकोव-ने ला-डाई)। ग्री-गो-री-एन-खो-राल विषय-संबंधी ततैया था, लेकिन धर्मनिरपेक्ष राग का भी इस्तेमाल किया गया था। XV-XVI सदियों में, सबसे अधिक प्रतिनिधि नी-डेर-लैंड स्कूल (जी। डू-फई, जे। बेन-शुआ, जे। ओके-जेम, जोस-केन डे-प्री, ओ। डि लास-सो) थे। , एच. इसाक, पी. डे ला रुए, जे. ओब-रेखत, जे. अर-का-डेल्ट और अन्य)। 16 वीं शताब्दी के दूसरे भाग में, प्रमुख पो-लो-ज़ा-न्या-ला इतालवी संगीत: रोमन स्कूल का नेतृत्व जे। पी. दा पा-ले-सेंट-री-ना, उनकी परंपराएं प्रो-डु-झा-चाहे-पान-त्सी टी.एल. डी विक-टू-रिया, के. डी मो-रा-लेस; नी-डेर-लान-डीज़ ए। विल-लार्ट एक ओएस-लेकिन-इन-ए-झूठ-कोई-एक-नहीं-क्यूई-ए-स्को-ली बन गया, ए गैब के साथ एक झुंड का रंग-रंग -री-ली और जे. गैब-री-ली। क्रोम-मा-ति-की के वी-रा-ज़ी-टेल-नेस का मुख्य आधार सो-ची-नॉट-नो-याह के। जे-ज़ू-अल-डो और एल। मा-रेन-टियो डे-ला-एम उनके समर्थक कार-वे-सेंट-नो-का-मील बा-रॉक-को।

एपो-ची बा-रॉक-को और 18 वीं शताब्दी की पॉलीफोनी को लेखक के गुरु की "फ्री स्टाइल" इन-दी-वि-दुआ-ली-ज़ेशन कहा जाता है। प्री-ओब-ला-दा-नी इन-सेंट-रू-मेन-टा-लिज़-मा स्टि-मू-ली-रो-वा-लो डेवलपमेंट ऑफ़ ए हो-राल-नोय-वर्क-बॉट-की, इन- ली-फो-नी-चे-वा-रिया-टियंस (पास-सा-का-ली सहित), साथ ही फैन-ता-ज़ी, टोक-का-यू, कान-त्सो- हम, री-चेर-का -रा, जिसमें से 17 वीं शताब्दी के मध्य तक, फॉर्म-मील-रो-वा-लास फू-गा। मुख्य-नई पॉलीफोनी का ला-डो-हाउल एक क्लासिक कार्यात्मक-त्सीओ-नल-नया सिस्टम-ते-मा मा-झो-रा और मिन-नो-आरए बन गया है। पॉलीफोनी को ak-kor-do-gar-mo-ni-she में अभ्यास-के ge-ne-ral-ba-sa में मिलाना, to-nal-no-garmonic विकास को आकर्षित करना, इंटर-मो-डे-सेंट- vie in-li-pho-ni-ch-sky (foo-ga और अन्य) और go-mo-fon-ny (पुराना 2-भाग-नॉय, कॉन्सर्ट-नॉय) उद्घाटन के रूप-चाहे प्रति-कल्पना-ty- आप पॉलीफोनी के और अपडेट, -टू-रो-गो स्कोन-सेन-थ्री-रो-वा- की मुख्य प्रवृत्ति आई.एस. के रचनात्मक कार्य में थे। बा-हा और जी.एफ. जेन डे ला। बा-हा संगीत में, दोस-टिग-ला की पॉलीफोनी इसके विकास के उच्चतम बिंदु है। विनीज़ क्लास-सी-चे-स्कूल के मास-ते-रा, तुलनात्मक रूप से दुर्लभ-को-पी-सा-ली, स्व-स्थायी पॉली-फ़ोनिकल सो-ची-नो-निया, लेकिन उनका अर्थ महान है: वे नए हैं -वा-टोर-स्की-चाहे-या-नो-पॉलीफोनी सिम्फनी में, सह-ना-वे और अन्य रूप अधिकतम, उपयोग-पोल-जो-वा-चाहे पॉली-ली-फोनिक मीडिया-सेंट-वा (आईएमआई-टा -टियन, का-नो-नो-चे-से-टू-वेनिस और अन्य) रा-रा-बॉट-की मा-ते-रिया-ला के लिए रा-रा-बो-दे-लाख में, बनाया-दा-इफ -मिश्रित-गो-मो-फोन-नो-पो ली-फोनिक रूप और अन्य।

es-the-tic system-te-me ro-man-tiz-ma polyphonyabout-re-la not-her-one-vene-ny में उसके पहले के पूर्व प्रेस में, पॉलीफोनिक ते-मा- tiz-me (f-sen-ny में F. Shu-ber-ta, Under-eck-well, in-st-ru-mental on ak-kor-do-oh-no-ve at F. Lis-ta, ए. ब्रूक-ने-आरए), फू-गह में प्रिं-टीएस-पीओवी गो-मो का प्रभाव बढ़ा-फोन-नो-गो फॉर्म-मो-ओब-रा-जो-वा-निया। रिवर्स टेन-डेन-टियन 18 वीं शताब्दी में ना-मी-तिव-शी से जुड़ा हुआ है, बाय-ली-फो-नी-ज़ा-क्यूई-शी गो-मो-फोन-नोय-टू-री (आर। शू- मैन, आर। वैगनर और अन्य)।

पेशेवर रूसी संगीत में, स्व-रोजमर्रा के पॉली-फोनेटिक रूप 17 वीं - 18 वीं शताब्दी के पहले भाग में विकसित हुए (भाप-करीबी संगीत कार्यक्रम, कांट और अन्य)। एम.आई. की महिलाओं के पीछे क्लासिक रूसी पॉलीफोनी का मुख्य-लेकिन-आप ग्लेन-कोई, जो पश्चिमी यूरोपीय पॉली-फ़ोनिक संस्कृति के अनुभव के साथ लोक उप-आवाज-रसदार पॉलीफोनी और पेशेवर रूसी पॉलीफोनी (एम.एस. बेरेज़ोव्स्की, डी.एस. बोर्ट-न्यान-स्काई) की परंपरा का सह-चे-ताल है। . 19वीं - 20वीं सदी की शुरुआत के रूसी संगीत में, पॉलीफोनी फ्रॉम-चाहे-चा-इट-इज़ अ लॉट-अबाउट-रा-ज़ी-एम टी-पोव मेलो-दी-की (कैन-टी-ले- ऑन इन का-नो-नाह ग्लिन-की, एपी बो-रो-दी-ना), सिम-फो-निच-नेस ऑफ फॉर्म (पीआई वो-नो-एम टू मोन-नु-मेंट-ताल-नो-म्यू स्टाइल (एके) Gla-zun-nov, SI नोट-नो-निया (M.P. Mu-sorg-sky और अन्य)। रूसी पॉलीफोनी की परंपरा सोवियत संगीत (N.Ya। Myaskovsky, S.S.Pro-kof- Ev, D.D.Shoss-ta-kovich और अन्य) में आधा-ची-ली व्यापक-विकास है।

पॉलीफोनी हा-रक-टेर-लेकिन पूरे XX सदी के लिए मूल्य को मजबूत करना। यह आप-रा-झा-इस-सिया फू-गे, इन-ली-फोनिकल वेरिया-त्सी-यम के लिए लगातार मोड़ में, इन-लिफ़ोनिक या पॉली-फ़ो-नी-ज़ी-रो-वान-टी सहित को-नट-नो-सिम-फोनिक चक्र, सुई-तू, कान-ता-तू, ओपेरा में भाग। इन-ते-रेस टू कॉम्प्लेक्स पॉली-फोनिक टेक-नी-के स्टि-मु-ली-रो-वैल नियो-क्लास-सी-सिज्म (आई.एफ. स्ट्राविंस्की, पी। खिन-डे-मिट)। पॉलीफोनी की संगीत भाषा का इस्तेमाल ब्लाह-गो-दा-रया के लिए किया गया था, जिसमें व्यापक-प्रसार-नो-नाल-नो-स्टी, सिम-मेट-रिक-लि-डोव ( ओ मेस-सिया-ना में) का उपयोग किया गया था। , अलग-अलग-और-रो-वा-निया ते-हम के गैर-पारंपरिक तरीके (ध्वनि-से-आप-सोट-नो-गो, रीत-मी-चे हू)। पॉलीफोनी में, विशेष प्रकार की लयबद्ध तकनीक-नी-की (पॉली-स्टी-ना-समथिंग, रिदमिक प्रो-ग्रेविटी और अन्य) थे, 20 वीं शताब्दी के दूसरे भाग के दौरान, पॉलीफोनी का इस्तेमाल झूठ-नी- के लिए किया जाता था। लास प्री-यो-मा-मी सो-नो-री-की (वी। ल्यू-टू-स्लाव-स्काई)। XX-XXI सदियों के रु-बेझा के संगीत में, पॉलीफोनी संगीत सोच के सबसे महत्वपूर्ण रूपों में से एक है।

एक शैक्षिक विषय के रूप में, पॉलीफोनी को संगीत-थियो-बयानबाजी शिक्षा के सी-एस-ते-म्यू में शामिल किया गया है।

पॉलीफोनिक प्रकृति के एक संगीतमय टुकड़े में (उदाहरण के लिए, जोस्किन डेस्प्रेस के कैनन में, जेएस बाख के फ्यूग्यू में), आवाजें रचनात्मक और तकनीकी (सभी आवाजों के लिए मकसद और मधुर विकास के तरीकों के लिए समान) और तार्किक (बराबर) में समान हैं। "संगीत विचार") संबंधों के वाहक। शब्द "पॉलीफोनी" संगीत-सैद्धांतिक अनुशासन को भी संदर्भित करता है, जिसे संगीतकारों और संगीतज्ञों के लिए माध्यमिक और उच्च संगीत शिक्षा के पाठ्यक्रमों में पढ़ाया जाता है। पॉलीफोनी के अनुशासन का मुख्य कार्य पॉलीफोनिक रचनाओं का व्यावहारिक अध्ययन है।

तनाव

"पॉलीफोनी" शब्द में तनाव में उतार-चढ़ाव का अनुभव होता है: 20 वीं शताब्दी के दूसरे भाग के रूसी सामान्य शब्दकोष और 21 वीं सदी की शुरुआत, एक नियम के रूप में, अंत से दूसरे शब्दांश पर एक ही तनाव डालते हैं। संगीतकार (संगीतकार, कलाकार, शिक्षक और संगीतज्ञ) आमतौर पर "ओ" पर जोर देते हैं; नवीनतम (2014) ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया एंड द म्यूजिकल स्पेलिंग डिक्शनरी (2007) एक ही ऑर्थोएपिक मानदंड का पालन करते हैं। कुछ प्रोफ़ाइल शब्दकोश और विश्वकोश ऑर्थोपिक वेरिएंट की अनुमति देते हैं।

पॉलीफोनी और सद्भाव

पॉलीफोनी (एक गोदाम के रूप में) की अवधारणा सद्भाव (पिच संरचना) की अवधारणा से संबंधित नहीं है, इसलिए बोलना उचित है, उदाहरण के लिए, पॉलीफोनिक सद्भावना। व्यक्तिगत आवाज़ों की सभी कार्यात्मक (संगीत-अर्थात्, संगीत-तार्किक) स्वतंत्रता के लिए, वे हमेशा लंबवत समन्वयित होते हैं। एक पॉलीफोनिक टुकड़े में (उदाहरण के लिए, पेरोटिन के अंग में, माचौत मोटेत में, गेसुल्डो के मैड्रिगल में), व्यंजन और विसंगतियों, तारों और (पुराने पॉलीफोनी में) कोनोर्ड्स और उनके कनेक्शनों को सुनना, जो प्रकट होते हैं समय पर संगीत के प्रकट होने में, इस या उस झल्लाहट के तर्क का पालन करें। इस प्रकार, एक पॉलीफोनिक टुकड़ा में पिच संरचना, संगीत सद्भाव की अखंडता का संकेत होता है।

पॉलीफोनी और पॉलीफोनी

कुछ पश्चिमी परंपराओं में, एक ही शब्द का उपयोग पॉलीफोनी (संगीत "ऊर्ध्वाधर" में एक से अधिक आवाज) को निरूपित करने के लिए किया जाता है और एक विशेष संगीत श्रृंगार को निरूपित करने के लिए, उदाहरण के लिए, अंग्रेजी भाषा के संगीतशास्त्र में विशेषण पॉलीफोनिक (जर्मन में, पर इसके विपरीत, विशेषण हैं mehrstimmig और polyphon) - ऐसे मामलों में, शब्द उपयोग की बारीकियों को केवल संदर्भ से ही स्थापित किया जा सकता है।

रूसी विज्ञान में, विशेषता "पॉलीफ़ोनिक" संगीत मेकअप की बारीकियों को संदर्भित करती है (उदाहरण के लिए, "पॉलीफ़ोनिक टुकड़ा", "संगीतकार-पॉलीफ़ोनिस्ट"), जबकि विशेषता "पॉलीफ़ोनिक" में ऐसा कोई विशिष्ट स्पष्टीकरण नहीं होता है (उदाहरण के लिए, "चैनसन एक पॉलीफोनिक गीत है", "बाख पॉलीफोनिक कोरल व्यवस्था के लेखक हैं")। आधुनिक गैर-विशिष्ट साहित्य में (एक नियम के रूप में, अंग्रेजी से "अंधा" अनुवाद के कारण), "पॉलीफोनी" शब्द का उपयोग "पॉलीफोनी" शब्द के सटीक पर्याय के रूप में किया जाता है (उदाहरण के लिए, विज्ञापन ग्रंथों के संकलनकर्ता "पॉलीफोनी" पाते हैं। मोबाइल फोन में), और इसमें (गैर-शब्दावली) जब उपयोग किया जाता है, तो तनाव को अक्सर अंतिम शब्दांश - पॉलीफोनी पर रखा जाता है।

टाइपोलॉजी

पॉलीफोनी को प्रकारों में विभाजित किया गया है:

• सबवॉयसपॉलीफोनी, जिसमें, मुख्य राग के साथ, यह लगता है पार्श्व आवाज, यानी थोड़ा अलग विकल्प (यह हेटरोफोनी की अवधारणा के साथ मेल खाता है)। रूसी लोक गीतों के लिए विशिष्ट।
• नकलपॉलीफोनी, जिसमें मुख्य विषय पहले एक आवाज में लगता है, और फिर, संभवतः परिवर्तनों के साथ, अन्य आवाजों में प्रकट होता है (कई मुख्य विषय हो सकते हैं)। जिस रूप में विषय को बिना परिवर्तन के दोहराया जाता है उसे कैनन कहा जाता है। स्वर से स्वर में स्वर बदलने वाले रूपों का शिखर फ्यूग्यू है।
• कंट्रास्ट-विषयकपॉलीफोनी (या बहुरूपता), जिसमें विभिन्न धुनें एक साथ बजती हैं। पहली बार 19 वीं शताब्दी में दिखाई दिया।
• हिडन पॉलीफोनी- काम की बनावट में विषयगत सूचनाओं को छिपाना। J.S.Bach द्वारा छोटे पॉलीफोनिक चक्रों से शुरू होकर, फ्री स्टाइल पॉलीफोनी पर लागू होता है।

ऐतिहासिक रेखाचित्र

यूरोपीय पॉलीफोनिक संगीत के पहले जीवित उदाहरण गैर-समानांतर और मेलिस्मेटिक ऑर्गेनम (IX-XI सदियों) हैं। XIII-XIV सदियों में, मोटेट में पॉलीफोनी सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। 16वीं शताब्दी में, चर्च (पॉलीफोनिक) और धर्मनिरपेक्ष दोनों, सभी यूरोपीय संगीत के लिए पॉलीफोनी आदर्श बन गया। 17 वीं -18 वीं शताब्दी (मुख्य रूप से फ्यूग्यू के रूप में) में हैंडेल और बाख के कार्यों में पॉलीफोनिक संगीत अपने उच्चतम फूल पर पहुंच गया। उसी समय (लगभग 17 वीं शताब्दी से शुरू), एक होमोफोनिक गोदाम तेजी से विकसित हुआ, विनीज़ क्लासिक्स के समय और रोमांटिकतावाद के युग में, स्पष्ट रूप से पॉलीफोनिक पर हावी था। पॉलीफोनी में रुचि में एक और वृद्धि 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शुरू हुई। बाख और हैंडल की ओर उन्मुख नकली पॉलीफोनी, अक्सर 20 वीं शताब्दी (हिंडेमिथ, शोस्ताकोविच, स्ट्राविंस्की, आदि) के संगीतकारों द्वारा उपयोग किया जाता था।

XIX की रूसी भाषा में - XX सदी की शुरुआत में। आधुनिक पॉलीफोनी के समान अर्थ में, "पॉलीफ़ोनिज़्म" () शब्द का इस्तेमाल किया गया था ("पॉलीफ़ोनी" शब्द के साथ)। XX सदी की साहित्यिक आलोचना में। (एमएम बख्तिन और उनके अनुयायी) शब्द "पॉलीफोनिज्म" का प्रयोग कलह के अर्थ में किया जाता है, साथ ही लेखक की "आवाज" की "ध्वनि" और साहित्यिक नायकों की "आवाज" (उदाहरण के लिए, वे इसके बारे में कहते हैं)।

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नोट्स (संपादित करें)

1. द ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया (टी.26। मॉस्को: बीआरई, 2014, पी। 702) इस शब्द में "ओ" पर एकमात्र तनाव को ठीक करता है।
2. द म्यूजिकल स्पेलिंग डिक्शनरी (मॉस्को: सोवरमेनाया मुज़्यका, 2007, पृष्ठ 248) केवल एक तनाव दिखाता है - "ओ" पर।
3. एमवी जरवा। रूसी मौखिक तनाव (2001, पृष्ठ 388) "और" पर एकमात्र तनाव को ठीक करता है
4. रूसी भाषा का बड़ा व्याख्यात्मक शब्दकोश (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Norint 2000, p. 902) "और" पर एकमात्र तनाव को ठीक करता है
5. ए.वी. सुपरान्स्काया... - विज्ञान, 1968 ।-- पी। 212।"और" पर एकमात्र तनाव को इस परंतुक के साथ ठीक करता है कि "संगीतकार के। अदज़ेमोव के भाषण में," ओ "पर तनाव तय है।
6. ... - 1966 .-- एस 79।... लेख के लेखक? लेख का शीर्षक?
7. एमवी जरवा। रूसी मौखिक तनाव (2001, पृष्ठ 388)
8. रूसी भाषा का बड़ा व्याख्यात्मक शब्दकोश (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Norint 2000, p. 902)
9. फ्रायोनोव वी.पी.पॉलीफोनी // ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया। खंड 26. मॉस्को: बीआरई, 2014, पृष्ठ 702।
10. संगीत वर्तनी शब्दकोश। एम।: समकालीन संगीत, 2007, पी। 248। आईएसबीएन 5-93138-095-0।
11. / टी.वी. तकताशोवा, एन.वी. बस्को, ई.वी. बारिनोवा। - विज्ञान, 2003 ।-- एस. 229 ।-- आईएसबीएन 5-89349-527-6।
12. प्रोटोपोपोव वी.वी.पॉलीफोनी // म्यूजिकल इनसाइक्लोपीडिया / एड। यू वी केल्डीश। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1978 ।-- टी। 4. - एस 344।

साहित्य

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• एवदोकिमोवा यू.के.मध्य युग की पॉलीफोनी। X-XIV सदियों। एम।, 1983 (पॉलीफोनी का इतिहास, खंड 1)।
• फेडोटोव वी.ए.पश्चिमी यूरोपीय पॉलीफोनी की शुरुआत। व्लादिवोस्तोक, 1985।

यह सभी देखें

पॉलीफोनी से अंश

"लेकिन आप जानते हैं, महामहिम, एक बुद्धिमान नियम जो सबसे खराब मानता है," ऑस्ट्रियाई जनरल ने कहा, जाहिर तौर पर चुटकुले को समाप्त करना और व्यवसाय में उतरना चाहते हैं।
उसने अनैच्छिक रूप से सहायक की ओर देखा।
"क्षमा करें, जनरल," कुतुज़ोव ने उसे बाधित किया और प्रिंस एंड्री की ओर भी मुड़ा। - यही है, मेरे प्रिय, आप कोज़लोवस्की में हमारे जासूसों से सभी रिपोर्ट लेते हैं। यहाँ काउंट नोस्टिट्ज़ के दो पत्र हैं, यहाँ महामहिम आर्कड्यूक फर्डिनेंड का एक पत्र है, यहाँ एक और है, ”उन्होंने उसे कई कागजात सौंपते हुए कहा। - और इस सब में से, बड़े करीने से, फ्रेंच में, ऑस्ट्रियाई सेना के कार्यों के बारे में हमारे पास मौजूद सभी समाचारों की दृश्यता के लिए एक ज्ञापन, एक नोट लिखें। खैर, फिर, और इसे महामहिम से परिचित कराएं।
प्रिंस एंड्री ने एक संकेत के रूप में अपना सिर झुकाया कि वह पहले शब्दों से न केवल जो कहा गया था, बल्कि यह भी समझा कि कुतुज़ोव उसे क्या बताना चाहेंगे। उसने कागज़ों को इकट्ठा किया, और एक सामान्य धनुष देते हुए, चुपचाप कालीन पर चलते हुए, प्रतीक्षालय में चला गया।
इस तथ्य के बावजूद कि प्रिंस एंड्री को रूस छोड़े ज्यादा समय नहीं हुआ है, इस दौरान वह बहुत बदल गए हैं। उसके चेहरे के हाव-भाव में, उसकी हरकतों में, उसके चाल-चलन में, पहले वाले ढोंग, थकान और आलस्य का लगभग कोई निशान नहीं था; उसके पास एक ऐसे व्यक्ति की उपस्थिति थी जिसके पास दूसरों पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में सोचने का समय नहीं है, और वह एक सुखद और दिलचस्प व्यवसाय में व्यस्त है। उनके चेहरे ने अपने और अपने आसपास के लोगों के साथ अधिक संतुष्टि व्यक्त की; उनकी मुस्कान और रूप अधिक हंसमुख और आकर्षक थे।
कुतुज़ोव, जिसे उसने पोलैंड में पकड़ा था, ने उसे बहुत दयालुता से प्राप्त किया, उसे न भूलने का वादा किया, उसे अन्य सहायकों से अलग किया, उसे अपने साथ वियना ले गया और अधिक गंभीर कार्य दिए। वियना से, कुतुज़ोव ने अपने पुराने दोस्त, प्रिंस एंड्री के पिता को लिखा:
"आपका बेटा," उन्होंने लिखा, "एक अधिकारी बनने की आशा देता है जो अपने व्यवसायों, दृढ़ता और परिश्रम में सर्वश्रेष्ठ में से एक है। मैं खुद को भाग्यशाली मानता हूं कि मेरे पास ऐसा अधीनस्थ है।"
कुतुज़ोव के मुख्यालय में, उनके साथियों और सहयोगियों के बीच और सामान्य रूप से सेना में, प्रिंस आंद्रेई, साथ ही साथ पीटर्सबर्ग समाज में, दो पूरी तरह से विपरीत प्रतिष्ठा थी।
कुछ, एक छोटे से हिस्से ने, प्रिंस एंड्रयू को खुद से और अन्य सभी लोगों से कुछ खास के रूप में पहचाना, उनसे बड़ी सफलता की उम्मीद की, उनकी बात सुनी, उनकी प्रशंसा की और उनकी नकल की; और इन लोगों के साथ प्रिंस एंड्रयू सरल और सुखद थे। अन्य, बहुमत, प्रिंस एंड्रयू को पसंद नहीं करते थे, उन्हें एक साहसी, ठंडा और अप्रिय व्यक्ति मानते थे। लेकिन इन लोगों के साथ, प्रिंस एंड्रयू जानता था कि खुद को इस तरह से कैसे रखा जाए कि उसका सम्मान किया जाए और यहां तक ​​​​कि डर भी।
कुतुज़ोव के कार्यालय को स्वागत कक्ष में छोड़कर, राजकुमार एंड्री कागजात के साथ अपने साथी, ड्यूटी पर सहायक कोज़लोवस्की के पास गया, जो एक किताब के साथ खिड़की के पास बैठा था।
- अच्छा, क्या, राजकुमार? कोज़लोव्स्की ने पूछा।
- नोट बनाने का आदेश दिया कि हम आगे क्यों नहीं जा रहे हैं।
- और क्यों?
प्रिंस एंड्रयू ने अपने कंधे उचका दिए।
- मैक से कोई शब्द नहीं? कोज़लोव्स्की ने पूछा।
- नहीं।
- अगर यह सच होता कि वह हार जाता, तो खबर आती।
"शायद," प्रिंस एंड्री ने कहा और बाहर निकलने के दरवाजे पर चला गया; लेकिन उसी समय, एक लंबा, जाहिरा तौर पर नवागंतुक, फ्रॉक कोट में ऑस्ट्रियाई जनरल, एक काले शॉल से बंधा हुआ सिर और उसके गले में मारिया थेरेसा के आदेश के साथ, जल्दी से स्वागत कक्ष में प्रवेश किया, उसकी ओर दरवाजा पटक दिया। प्रिंस एंड्रयू रुक गए।
- जनरल इन चीफ कुतुज़ोव? - विजिटिंग जनरल ने जल्दी से एक तीखी जर्मन फटकार के साथ कहा, दोनों तरफ पीछे मुड़कर देखा और बिना रुके कार्यालय के दरवाजे से गुजरे।
"जनरल इन चीफ व्यस्त है," कोज़लोवस्की ने कहा, अज्ञात जनरल के पास जल्दी से और दरवाजे से अपना रास्ता अवरुद्ध कर दिया। - आप कैसे रिपोर्ट करना चाहेंगे?
अज्ञात जनरल ने छोटे कोज़लोवस्की को ऊपर से नीचे की ओर तिरस्कारपूर्वक देखा, जैसे कि आश्चर्यचकित हो कि वे उसे नहीं जानते होंगे।
"जनरल इन चीफ व्यस्त है," कोज़लोवस्की ने शांति से दोहराया।
जनरल के चेहरे पर झुर्रियां पड़ गईं, उसके होंठ कांपने लगे और कांपने लगे। उसने एक नोटबुक निकाली, जल्दी से एक पेंसिल के साथ कुछ खींचा, कागज का एक टुकड़ा फाड़ दिया, उसे दे दिया, जल्दी से खिड़की पर चला गया, अपने शरीर को एक कुर्सी पर फेंक दिया और कमरे में चारों ओर देखा, जैसे पूछ रहा हो: क्यों: क्या वे उसे देख रहे हैं? फिर जनरल ने अपना सिर उठाया, अपनी गर्दन को बढ़ाया, जैसे कि कुछ कहना चाहता था, लेकिन तुरंत, जैसे कि लापरवाही से खुद को गुनगुनाना शुरू कर दिया, एक अजीब आवाज की, जो तुरंत बंद हो गई। कार्यालय का दरवाजा खुला, और कुतुज़ोव दहलीज पर दिखाई दिया। जनरल ने अपना सिर बंधा हुआ था, मानो खतरे से भाग रहा हो, नीचे झुककर, पतले पैरों के बड़े, तेज कदमों के साथ कुतुज़ोव के पास पहुँचा।
- वौस वोएज़ ले मल्हेउरेक्स मैक, [आप गरीब मैक देखते हैं।] - उसने टूटी हुई आवाज में कहा।
कार्यालय के दरवाजे पर खड़े कुतुज़ोव का चेहरा कई पलों तक पूरी तरह से गतिहीन रहा। फिर लहर की नाईं उसके चेहरे पर झुर्रियां पड़ गईं, उसका माथा चिकना हो गया; उसने सम्मानपूर्वक अपना सिर झुकाया, अपनी आँखें बंद कर लीं, चुपचाप मैक को अपने पास से जाने दिया और उसके पीछे का दरवाजा बंद कर दिया।
ऑस्ट्रियाई लोगों की हार और उल्म में पूरी सेना के आत्मसमर्पण के बारे में पहले से ही फैली अफवाह सच निकली। आधे घंटे बाद, सहायकों को अलग-अलग दिशाओं में भेजा गया, यह साबित करने के आदेश के साथ कि जल्द ही रूसी सैनिकों, जो अभी भी निष्क्रिय हैं, को दुश्मन से मिलना होगा।
प्रिंस एंड्रयू मुख्यालय के उन दुर्लभ अधिकारियों में से एक थे जिन्होंने सैन्य मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम में अपनी मुख्य रुचि पर विचार किया। मैक को देखकर और उनकी मृत्यु के विवरण को सुनकर, उन्होंने महसूस किया कि अभियान का आधा हिस्सा खो गया था, रूसी सैनिकों की स्थिति की कठिनाई को समझा और स्पष्ट रूप से कल्पना की कि सेना को क्या इंतजार है और उसे इसमें क्या भूमिका निभानी होगी।
अनजाने में, उसने अहंकारी ऑस्ट्रिया की शर्म के बारे में सोचकर एक रोमांचक खुशी का अनुभव किया और एक हफ्ते में, शायद, उसे सुवोरोव के बाद पहली बार रूसियों और फ्रांसीसी के बीच संघर्ष को देखना और भाग लेना होगा।
लेकिन वह बोनापार्ट की प्रतिभा से डरता था, जो रूसी सैनिकों के सभी साहस से अधिक मजबूत साबित हो सकता था, और साथ ही साथ अपने नायक के लिए शर्म नहीं उठा सकता था।
इन विचारों से उत्साहित और चिढ़कर, प्रिंस एंड्री अपने पिता को लिखने के लिए अपने कमरे में गए, जिसे उन्होंने हर दिन लिखा था। वह गलियारे में अपने रूममेट नेस्वित्स्की और जोकर ज़ेरकोव से मिले; वे हमेशा की तरह किसी बात पर हंस रहे थे।
- तुम इतने उदास क्यों हो? - नेस्वित्स्की से पूछा, चमकीली आँखों से राजकुमार आंद्रेई के पीले चेहरे को देखते हुए।
- मस्ती करने के लिए कुछ भी नहीं है, - बोल्कॉन्स्की ने उत्तर दिया।
जबकि प्रिंस आंद्रेई नेस्वित्स्की और ज़ेरकोव से मिले, गलियारे के दूसरी तरफ, स्ट्रैच, एक ऑस्ट्रियाई जनरल जो रूसी सेना के भोजन की निगरानी के लिए कुतुज़ोव के मुख्यालय में था, और गोफक्रिग्सराट का एक सदस्य, जो एक दिन पहले आया था, उनकी ओर चल रहे थे। तीन अधिकारियों के साथ जनरलों को स्वतंत्र रूप से तितर-बितर करने के लिए चौड़े गलियारे के साथ पर्याप्त जगह थी; लेकिन ज़ेरकोव ने नेस्वित्स्की को अपने हाथ से दूर धकेलते हुए एक बेदम आवाज़ में कहा:
- वे आ रहे हैं! ... वे आ रहे हैं! ... एक तरफ कदम, सड़क! कृपया जाएँ!
जनरलों ने बोझिल सम्मान से छुटकारा पाने की इच्छा की हवा के साथ पारित किया। जोकर के चेहरे पर ज़ेरकोव ने अचानक खुशी की एक मूर्खतापूर्ण मुस्कान व्यक्त की, जिसे वह रखने में असमर्थ लग रहा था।
"महामहिम," उन्होंने जर्मन में कहा, आगे बढ़ते हुए और ऑस्ट्रियाई जनरल को संबोधित करते हुए। - मुझे आपको बधाई देने का सम्मान है।
उसने अपना सिर झुका लिया और अजीब तरह से, जैसे बच्चे नृत्य करना सीख रहे हों, एक या दूसरे पैर से झुकना शुरू कर दिया।
हॉफक्रिग्सराट के एक सदस्य जनरल ने उसे गौर से देखा; एक मूर्खतापूर्ण मुस्कान की गंभीरता को न देख वह एक पल का भी ध्यान नहीं हटा सका। उसने यह दिखाने के लिए अपनी आँखें सिकोड़ लीं कि वह सुन रहा है।
"मुझे आपको बधाई देने का सम्मान है, जनरल मैक आ गए हैं, पूरी तरह से स्वस्थ हैं, यहां केवल थोड़ी सी चोट लगी है," उन्होंने मुस्कुराते हुए और अपने सिर की ओर इशारा करते हुए कहा।
जनरल ने मुँह फेर लिया, मुकर गया और चल दिया।
- समझे, नीव! [माई गॉड, कितना सिंपल है वो!] - उसने गुस्से में कुछ कदम आगे बढ़ते हुए कहा।
नेस्वित्स्की ने हंसते हुए राजकुमार आंद्रेई को गले लगाया, लेकिन बोल्कॉन्स्की, यहां तक ​​\u200b\u200bकि पीला, उसके चेहरे पर गुस्से के भाव के साथ, उसे दूर धकेल दिया और ज़ेरकोव की ओर मुड़ गया। मैक की दृष्टि, उसकी हार की खबर और रूसी सेना की प्रतीक्षा करने वाली सोच के कारण वह जिस घबराहट की जलन का नेतृत्व कर रहा था, उसका परिणाम ज़ेरकोव के अनुचित मजाक पर गुस्से में आया।

polyphony

(ग्रीक पोलस से - कई और पोन - ध्वनि, आवाज; लिट। - पॉलीफोनी) - एक ही समय पर आधारित पॉलीफोनी का एक प्रकार। दो या दो से अधिक मधुर ध्वनि। लाइन या मेलोडिक। वोट। "पॉलीफोनी, अपने उच्चतम अर्थ में," ए एन सेरोव ने बताया, "कई स्वतंत्र धुनों के सामंजस्यपूर्ण संलयन के रूप में समझा जाना चाहिए, एक ही समय में कई आवाजों में जाना। उसका अपना, और इसलिए भ्रम, समझ से बाहर बकवास, लेकिन , इसके विपरीत, एक उत्कृष्ट सामान्य छाप इससे नहीं निकलती है। संगीत में, ऐसा चमत्कार संभव है, यह हमारी कला की सौंदर्य विशेषताओं में से एक है। ” "पी" की अवधारणा काउंटरपॉइंट शब्द के व्यापक अर्थ के साथ मेल खाता है। N. Ya. Myaskovsky ने काउंटरपॉइंट के क्षेत्र को संदर्भित किया। मधुर रूप से स्वतंत्र स्वरों के संयोजन और एक ही समय में कई के संयोजन में महारत हासिल करना। विषयगत तत्व
पी। - कस्तूरी के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक। रचनाएँ और कलाएँ। अभिव्यंजना। बहुत। पी। की तकनीक मसल्स की सामग्री के बहुमुखी प्रकटीकरण के लिए काम करती है। कला का उत्पादन, अवतार और विकास। इमेजिस; पी। के साधनों को संशोधित, तुलना और संयुक्त कस्तूरी में बदला जा सकता है। विषय. पी। माधुर्य, लय, सद्भाव, सद्भाव के नियमों पर निर्भर करता है। पी. की तकनीकों की अभिव्यक्ति यंत्रीकरण, गतिकी और संगीत के अन्य घटकों से भी प्रभावित होती है। परिभाषा के आधार पर। कस्तूरी। संदर्भ कला को बदल सकता है। कुछ साधनों का अर्थ पॉलीफोनिक है। प्रस्तुतीकरण। डीकंप हैं। कस्तूरी। कार्यों को बनाने के लिए प्रयुक्त रूपों और शैलियों। पॉलीफोनिक गोदाम: 14-16 शताब्दियों में फ्यूग्यू, फुघेटा, आविष्कार, कैनन, पॉलीफोनिक विविधताएं। - मोटेट, मैड्रिगल, आदि पॉलीफोनिक। एपिसोड (जैसे, फुगाटो) अन्य रूपों में भी होते हैं।
पॉलीफोनिक। (काउंटरपॉइंट) संगीत का गोदाम। निर्माण होमोफोनिक-हार्मोनिक (हार्मनी, होमोफोनी देखें) का विरोध करता है, जहां आवाजें कॉर्ड बनाती हैं और च। मधुर. लाइन, सबसे अधिक बार ऊपरी आवाज में। पॉलीफोनिक की एक मौलिक विशेषता। बनावट, जो इसे होमोफोनिक-हार्मोनिक से अलग करती है, तरलता है, जो एक से दूसरे में संक्रमण की अगोचरता द्वारा, निर्माण को अलग करने वाले कैसुरा को मिटाकर हासिल की जाती है। आवाजें पॉलीफोनिक हैं। निर्माण शायद ही कभी एक ही समय में ताल, आमतौर पर उनके ताल मेल नहीं खाते, जो एक विशेष अभिव्यक्ति के रूप में आंदोलन की निरंतरता की भावना का कारण बनता है। पी में निहित गुणवत्ता। जबकि कुछ आवाजें पुराने राग (विषय) की एक नई या दोहराव (नकल) की प्रस्तुति शुरू करती हैं, अन्य ने अभी तक पिछले एक को समाप्त नहीं किया है:

फिलिस्तीन। I टोन में Richercar।
ऐसे क्षणों में, जटिल संरचनात्मक प्लेक्सस की गांठें बनती हैं, जो एक साथ कस्तूरी के विभिन्न कार्यों को जोड़ती हैं। रूप। इसके बाद परिभाषा आती है। तनाव की दुर्लभता, जटिल प्लेक्सस आदि के अगले नोड तक आंदोलन को सरल बनाया जाता है। ऐसे में नाटककार। पॉलीफोनिक की स्थिति विकसित हो रही है। उत्पादन, खासकर यदि वे बड़ी कलाओं की अनुमति देते हैं। कार्य सामग्री की गहराई में भिन्न होते हैं।
परिभाषा में निहित सद्भाव के नियमों द्वारा पी में लंबवत रूप से वोटों के संयोजन को विनियमित किया जाता है। युग या शैली। "परिणामस्वरूप, कोई भी काउंटरपॉइंट सद्भाव के बिना मौजूद नहीं हो सकता है, अपने स्वयं के रूपों के अलग-अलग बिंदुओं पर एक साथ धुनों के किसी भी संयोजन के लिए। उत्पत्ति में, काउंटरपॉइंट के बिना कोई सद्भाव संभव नहीं है, क्योंकि एक ही समय में कई धुनों को संयोजित करने की इच्छा है। ठीक सद्भाव के अस्तित्व का कारण बना" (जी ए लारोचे)। 15 वीं और 16 वीं शताब्दी की सख्त शैली के पी में। विसंगतियों के बीच स्थित थे और एक चिकनी आंदोलन की मांग की, मुक्त शैली पी में 17-19 सदियों की। विसंगतियों को सहजता से नहीं जोड़ा गया था और बाद में मोडल-मेलोडिक रिज़ॉल्यूशन को आगे बढ़ाते हुए एक दूसरे में पारित हो सकते थे। वर्तमान में। संगीत, विसंगति के "मुक्ति" के साथ, पॉलीफोनिक के असंगत संयोजन। किसी भी लम्बाई पर वोट की अनुमति है।
पी। के प्रकार विविध हैं और इस प्रकार के कस्तूरी में निहित महान तरलता के कारण वर्गीकृत करना मुश्किल है। मुकदमा।
कुछ चारपाई में। कस्तूरी। संस्कृतियों में पी. का दृष्टिकोण व्यापक है, जो एच.एल. पर आधारित है। मधुर. आवाज, जिसमें से मधुर शाखा बंद हो जाती है। अन्य आवाजों के टर्नओवर, गूँज, अलग-अलग और मुख्य को फिर से भरना। माधुर्य, कभी-कभी इसके साथ विलय, विशेष रूप से ताल में (देखें। हेटरोफोनी)।
में प्रो. कला-वे पी। ने अन्य मधुर काम किया। अनुपात जो आवाजों की अभिव्यक्ति और सभी पॉलीफोनिक में योगदान करते हैं। पूरा का पूरा। यहां, पी का प्रकार इस बात पर निर्भर करता है कि शर्तें क्षैतिज रूप से क्या हैं: माधुर्य (विषय) की पहचान के साथ, अलग-अलग आवाजों में नकल की जाती है, एक नकली पी बनता है, संयुक्त धुनों में अंतर के साथ, पी। विपरीत है। यह भेद सशर्त है, क्योंकि जब परिसंचरण में नकल करते हुए, बढ़ते हुए, घटते हुए, और इससे भी अधिक क्रस्टल आंदोलन में, धुनों में अंतर क्षैतिज रूप से तेज हो जाते हैं और पी को इसके विपरीत के करीब लाते हैं:

जे.एस.बैक. अंग फ्यूग्यू सी-मेजर (बीडब्ल्यूवी 547)।
यदि कंट्रास्ट मधुर है। आवाज बहुत मजबूत नहीं हैं और वे रिश्तेदारी का उपयोग करते हैं। बदल जाता है, पी। अनुकरणीय दृष्टिकोण, उदाहरण के लिए, जी। फ्रेस्कोबाल्डी द्वारा चार-अंधेरे अमीरकार में, जहां विषय अन्तर्राष्ट्रीय रूप से सजातीय हैं:

कुछ मामलों में, पॉलीफोनिक। संयोजन, एक नकल के रूप में शुरू, परिभाषा में। पल इसके विपरीत और इसके विपरीत में बदल जाता है - इसके विपरीत, नकल के लिए एक संक्रमण संभव है। इससे दो प्रकार के P के बीच एक अटूट संबंध का पता चलता है।
शुद्ध नकल। उदाहरण के लिए, पी को एक-अंधेरे कैनन में प्रस्तुत किया गया है। बाख (BWV 988) द्वारा "गोल्डबर्ग वेरिएशन" चक्र से 27वें बदलाव में:

कस्तूरी में एकरसता से बचने के लिए। कैनन की सामग्री, प्रस्ताव का निर्माण यहां किया गया है ताकि मधुर-लयबद्ध का एक व्यवस्थित विकल्प हो। आंकड़े। जब रिसपोस्ट किया जाता है, तो वे प्रस्ताव के आंकड़ों से पीछे रह जाते हैं, और स्वर लंबवत दिखाई देता है। इसके विपरीत, हालांकि क्षैतिज रूप से धुन समान हैं।
इंटोनेशन बढ़ाने और घटाने की विधि। कैनन के प्रस्ताव में गतिविधि, जो समग्र रूप से रूप की तीव्रता को सुनिश्चित करती है, पी की सख्त शैली में भी जानी जाती थी, जैसा कि इसका सबूत है, उदाहरण के लिए, तीन-सिर द्वारा। फिलिस्तीन के मास "विज्ञापन फगम" के कैनन "बेनेडिक्ट्स":

इस प्रकार, अनुकरण। एक कैनन के रूप में पी। इसके विपरीत किसी भी तरह से विदेशी नहीं है, लेकिन यह विपरीत लंबवत रूप से उत्पन्न होता है, जबकि क्षैतिज रूप से इसकी शर्तें सभी आवाजों में धुनों की पहचान के कारण विपरीतता से रहित होती हैं। इसमें यह मूल रूप से विपरीत पी से अलग है, किनारों को क्षैतिज रूप से असमान मेलोडिक जोड़ता है। तत्व
नकल के रूप में अंतिम एक-रंग का कैनन। पी। अपने वोटों के मुक्त विस्तार के मामले में इसके विपरीत पी।, किनारों, बदले में, कैनन में जा सकते हैं:

जी डुफे। मास "एवे रेजिना कैलोरम", ग्लोरिया से जोड़ी।
वर्णित रूप पी के प्रकारों को क्षैतिज रूप से समय में जोड़ता है: एक प्रकार के बाद दूसरा होता है। हालांकि, विभिन्न युगों और शैलियों का संगीत उनके साथ-साथ ऊर्ध्वाधर संयोजनों में भी समृद्ध है: नकल इसके विपरीत है, और इसके विपरीत। कुछ आवाजें अनुकरणीय रूप से प्रकट होती हैं, अन्य उनके विपरीत या मुक्त काउंटरपॉइंट में निर्माण करती हैं;

यहाँ प्रस्ताव और रिसपोस्ट का संयोजन एक पुराने अंग के रूप को फिर से बनाता है), या, बदले में, एक नकल बनाता है। निर्माण।
बाद के मामले में, एक दोहरी (ट्रिपल) नकल या कैनन जोड़ा जाता है यदि नकल एक अवधि के लिए फैली हुई है। समय।

डी डी शोस्ताकोविच। सिम्फनी 5, आंदोलन I.
दोहरे सिद्धांतों में अनुकरणीय और विषम पी। का अंतर्संबंध कभी-कभी इस तथ्य की ओर जाता है कि उनके प्रारंभिक वर्गों को एक-अंधेरे-नकल के रूप में माना जाता है, और केवल धीरे-धीरे प्रस्ताव भिन्न होने लगते हैं। यह तब होता है जब पूरे काम को एक सामान्य मनोदशा की विशेषता होती है, और दो प्रस्तावों के बीच के अंतर पर न केवल जोर दिया जाता है, बल्कि इसके विपरीत, नकाबपोश होता है।
फिलिस्तीन के विहित द्रव्यमान के एट पुनरुत्थान में, डबल (दो-वॉल्यूम) कैनन को प्रस्ताव के प्रारंभिक वर्गों की समानता से ढक दिया गया है, जिसके परिणामस्वरूप पहले क्षण में एक साधारण (एक-वॉल्यूम) चार-भाग कैनन सुना जाता है, और केवल बाद में प्रस्ताव के बीच का अंतर ध्यान देने योग्य हो जाता है और दो-खंड कैनन का रूप महसूस होता है:

संगीत में कंट्रास्ट की अवधारणा और अभिव्यक्ति जितनी विविधतापूर्ण है, पी. का कंट्रास्ट उतना ही विविध है। इस प्रकार के पी के सरलतम मामलों में, आवाजें काफी समान हैं, जो काउंटरपॉइंट के लिए विशेष रूप से सच है। उत्पादन में कपड़े सख्त शैली, जहां पॉलीफोनिक संगीत अभी तक विकसित नहीं हुआ है। एक केंद्रित एक-सिर के रूप में विषय। अभिव्यक्ति घ. विचार, डॉस। संगीत सामग्री। J.S.Bach के कार्यों में इस तरह के विषय के गठन के साथ, G.F. उसी समय, कैंटटा और कार्यों में। अन्य शैलियों में, बाख विभिन्न प्रकार के विपरीत पी को प्रस्तुत करता है, जो एक पॉलीफोनी के साथ एक कोरल राग के संयोजन से बनता है। अन्य आवाजों के कपड़े के साथ। ऐसे मामलों में, पॉलीफोनिक आवाजों के शैली चरित्र में लाए गए विपरीत पी के घटकों का भेदभाव और भी स्पष्ट हो जाता है। पूरा का पूरा। इंस्ट्र में। बाद के समय का संगीत, आवाजों के कार्यों का परिसीमन एक विशेष प्रकार के "पी। स्ट्रेट" की ओर जाता है, जो एक-पैर वाले संयोजन को जोड़ता है। ऑक्टेव युगल में धुन और, अक्सर, पूरे हार्मोनिक्स के साथ नकल। परिसरों: ऊपरी परत मधुर है। विषयवाद के वाहक, मध्यम - सामंजस्यपूर्ण। जटिल, निचला - मधुर चलती बास। "पी। प्लास्टोव" नाटकीयता में बेहद प्रभावी है। संबंध और लंबे समय तक एक ही धारा में नहीं, बल्कि एक निश्चित तरीके से लागू किया जाता है। उत्पादन के नोड्स, विशेष रूप से समापन वर्गों में, वृद्धि का परिणाम होने के नाते। बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी और त्चिकोवस्की की 5वीं सिम्फनी के पहले आंदोलनों में ये परिणति हैं:

एल बीथोवेन। सिम्फनी 9, आंदोलन I.

पी। आई। त्चिकोवस्की। सिम्फनी 5, आंदोलन II।
नाटकीय रूप से तनावपूर्ण "पी। स्ट्रैट" को शांतिपूर्वक महाकाव्य के साथ विपरीत किया जा सकता है। कनेक्शन स्वयं निहित है। जो सिम्फनी के पुनरावर्तन के उदाहरण हैं। एपी बोरोडिन की पेंटिंग "इन सेंट्रल एशिया", दो विविध विषयों - रूसी और पूर्वी को जोड़ती है - और काम के विकास में शिखर भी है।
ओपेरा संगीत विपरीत पी की अभिव्यक्तियों में बहुत समृद्ध है, जहां विभिन्न व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। संयोजन डीपी का प्रकार। आवाजें और परिसरों जो नायकों की छवियों, उनके रिश्तों, टकराव, संघर्षों और सामान्य तौर पर, कार्रवाई के पूरे वातावरण की विशेषता रखते हैं।
विपरीत पी के रूपों की विविधता इस सामान्यीकरण अवधारणा को खारिज करने के लिए आधार के रूप में काम नहीं कर सकती है, जैसे संगीतशास्त्र शब्द को अस्वीकार नहीं करता है, उदाहरण के लिए, "सोनाटा फॉर्म", हालांकि आई। हेडन और डीडी द्वारा इस फॉर्म की व्याख्या और आवेदन शोस्ताकोविच, एल। बीथोवेन और पी। हिंदमिथ बहुत अलग हैं।
यूरोप में। पी। का संगीत प्रारंभिक पॉलीफोनी (ऑर्गनम, ट्रेबल, मोटेट, और अन्य) की गहराई में उत्पन्न हुआ, धीरे-धीरे अपने आप में आकार ले रहा था। दृश्य। यूरोप में घरेलू पॉलीफोनी के बारे में सबसे पुरानी जीवित जानकारी ब्रिटिश द्वीपों को संदर्भित करती है। महाद्वीप पर, पॉलीफोनी अंग्रेजी के प्रभाव में इतना विकसित नहीं हुआ जितना कि आंतरिक के कारण। कारण पहला, जाहिरा तौर पर, विपरीत पी का आदिम रूप है, जो काउंटरपॉइंट से किसी दिए गए कोरल या माधुर्य की अन्य शैली में बनता है। सिद्धांतकार जॉन कॉटन (11वीं सदी के अंत - 12वीं शताब्दी के प्रारंभ में), पॉलीफोनी (दो-भाग) के सिद्धांत की स्थापना करते हुए लिखा: अन्य ध्वनियां; दोनों अलग-अलग क्षणों में एकसमान या सप्तक में अभिसरण होते हैं। गायन के इस तरीके को आमतौर पर ऑर्गेनम कहा जाता है। , क्योंकि मानव आवाज, कुशलता से (मुख्य से) अलग हो रही है, एक उपकरण की तरह लगती है जिसे अंग कहा जाता है। डायफोनी शब्द का अर्थ है दोहरी आवाज या आवाज का विचलन "। नकल का एक रूप, जाहिरा तौर पर, लोक मूल का - "बहुत जल्दी लोगों में वे जानते थे कि सख्ती से कैसे गाना है" (आरआई ग्रुबर), जिसके कारण आत्मनिर्भर का गठन हुआ। निर्माण नकल का उपयोग करना। यह डबल हेक्स है। अंतहीन "ग्रीष्मकालीन कैनन" (सी। 1240), जे। फोर्नसेट द्वारा लिखित, रीडिंग (इंग्लैंड) के एक भिक्षु, जो पहले से ही मध्य तक नकल (इस मामले में विहित) तकनीक के प्रसार के रूप में परिपक्वता के लिए इतना अधिक नहीं है। 13 वीं सदी "ग्रीष्मकालीन कैनन" की योजना:

आदि।
विषम P. का आदिम रूप (S.S.Skrebkov इसे हेटरोफोनी के क्षेत्र में संदर्भित करता है) 13-14 वीं शताब्दी के शुरुआती मोट में पाया जाता है, जहां कई के संयोजन में पॉलीफोनिकिटी व्यक्त की गई थी। अलग-अलग गीतों के साथ धुन (आमतौर पर तीन), कभी-कभी अलग-अलग भाषाओं में। एक उदाहरण 13वीं शताब्दी का अनाम भाव है:

मोटेट "मारियाक असुम्पटियो - ह्यूस चोरी"।
कोरल माधुर्य "किरी" को निचली आवाज़ में रखा गया है, मध्य और ऊपरी में इसके प्रतिरूप हैं, जिसमें लेट में ग्रंथ हैं। और फ्रेंच। भाषाएं, मधुर रूप से मंत्र के करीब हैं, लेकिन फिर भी एक निश्चित मात्रा में स्वतंत्रता रखते हैं। स्वर - लयबद्ध। पैटर्न। संपूर्ण - भिन्नता - का रूप एक कोरल राग की पुनरावृत्ति के आधार पर बनता है, जो मधुर रूप से परिवर्तित ऊपरी आवाजों के साथ एक कैंटस फर्मस के रूप में कार्य करता है। मोटेत जी. डी मचॉट में "ट्रॉप प्लस इस्ट बेले - बियाउते पारी - जे ने सुइस माई" (सी। 1350), प्रत्येक आवाज की अपनी धुन होती है। पाठ (सभी फ्रेंच में), और निचला वाला, इसके और भी अधिक आंदोलन के साथ, दोहराए जाने वाले कैंटस फर्मस का भी प्रतिनिधित्व करता है, और इसके परिणामस्वरूप, पॉलीफोनिक रूप भी बनता है। विविधताएं। यह विशिष्ट है। प्रारंभिक गति के उदाहरण - एक ऐसी शैली जिसने निस्संदेह पी के परिपक्व रूप के रास्ते में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। परिपक्व पॉलीफोनिक का आम तौर पर स्वीकृत विभाजन। सख्त और मुक्त शैलियों के लिए कला सैद्धांतिक और ऐतिहासिक दोनों से मेल खाती है। विशेष रुप से प्रदर्शित। 15-16 वीं शताब्दी के डच, इतालवी और अन्य स्कूलों की कठोर शैली की विशेषता है। इसे फ्री-स्टाइल पी द्वारा बदल दिया गया था, जो आज भी विकसित हो रहा है। 17वीं सदी में। दूसरों के साथ आगे बढ़े। नेट स्कूल, सबसे बड़े पॉलीफोनिस्ट बाख और हैंडेल के कार्यों में पहली छमाही में पहुंचे। 18 वीं सदी कोने पॉलीफोनिक मुकदमा। दोनों शैलियों को उनके युगों के ढांचे के भीतर परिभाषित किया गया था। विकास, कस्तूरी के सामान्य विकास से निकटता से संबंधित है। कला और सद्भाव, सद्भाव, और अन्य संगीत के अंतर्निहित पैटर्न - व्यक्त। धन। शैलियों के बीच की सीमा 16वीं और 17वीं शताब्दी के मोड़ पर है, जब ओपेरा के जन्म के संबंध में, होमोफ़ोनिक-हार्मोनिकिज़्म ने स्पष्ट रूप से आकार लिया। गोदाम और दो मोड स्थापित किए - प्रमुख और मामूली, राई ने पूरे यूरोप को उन्मुख करना शुरू कर दिया। संगीत, सहित। और पॉलीफोनिक।
कठोर शैली के काम "उड़ान की ऊंचाई, गंभीर भव्यता, एक प्रकार की नीला, शांत शुद्धता और पारदर्शिता के साथ विस्मित करते हैं" (लारोचे)। उन्होंने प्रीम का इस्तेमाल किया। कडाई। गायकों की नकल करने के लिए शैलियों, वाद्ययंत्रों का उपयोग किया जाता था। आवाजें और बहुत कम ही - अपने लिए। क्रियान्वयन। प्राचीन डायटोनिक पैटर्न की प्रणाली प्रबल थी। मोड, जिसमें भविष्य के मेजर और माइनर के परिचयात्मक इंटोनेशन धीरे-धीरे टूटने लगे। माधुर्य को सहजता से अलग किया गया था, छलांग आमतौर पर विपरीत दिशा में बाद की चाल से संतुलित होती थी, लय, मासिक धर्म सिद्धांत के नियमों का पालन करते हुए (मेन्सुरल नोटेशन देखें), शांत, अनहोनी थी। स्वरों के संयोजन में, व्यंजन प्रबल होते हैं, असंगति शायद ही कभी एक अलग इकाई के रूप में प्रकट होती है। व्यंजन, आमतौर पर गुजरने और सहायक द्वारा गठित। किसी माप के कमजोर बीट्स पर या मजबूत बीट पर तैयार होल्ड पर ध्वनि। "... सभी पक्ष वास्तविक रूप से (यहां एक रिकॉर्ड किए गए काउंटरपॉइंट के रूप में, एक तात्कालिक एक के विपरीत) - तीन, चार या अधिक, - सभी एक दूसरे पर निर्भर हैं, अर्थात, किसी भी वोट में व्यंजन के आदेश और कानून होने चाहिए अन्य सभी आवाजों पर लागू किया जा सकता है "- सिद्धांतवादी जोहान्स टिंकटोरिस (1446-1511) ने लिखा है। मुख्य शैलियों: चैनसन (गीत), मोटेट, मैड्रिगल (छोटे रूप), द्रव्यमान, अपेक्षित (बड़े रूप)। रिसेप्शन विषयगत। विकास: दोहराव, सबसे अधिक सीधी नकल और कैनन, काउंटरपॉइंट, सहित। चल काउंटरपॉइंट, गायकों की रचनाओं के विपरीत। वोट। मूड की एकता से प्रतिष्ठित, पॉलीफोनिक। निर्माण सख्त शैली भिन्नता की विधि द्वारा बनाई गई थी, जो अनुमति देता है: 1) परिवर्तनशील पहचान, 2) परिवर्तनशील अंकुरण, 3) परिवर्तनशील नवीनीकरण। पहले मामले में, कुछ पॉलीफोनिक घटकों की पहचान को संरक्षित किया गया था। दूसरों को बदलते हुए पूरे; दूसरे में - मधुर। पिछले निर्माण के साथ पहचान केवल प्रारंभिक खंड में ही रही, निरंतरता अलग थी; तीसरे में, विषयगत अद्यतन हो रहा था। इंटोनेशन के सामान्य चरित्र को बनाए रखते हुए सामग्री। परिवर्तनशीलता की विधि क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर, छोटे और बड़े रूपों तक विस्तारित हुई, और मधुर की संभावना को ग्रहण किया। परिसंचरण, क्रस्टल मूवमेंट और इसके सर्कुलेशन की मदद से शुरू किए गए परिवर्तन, साथ ही मेट्रो की लय में बदलाव - बढ़ना, घटाना, रुकना आदि। परिवर्तनशील पहचान का सबसे सरल रूप तैयार काउंटरपॉइंट का स्थानांतरण है। एक अलग पिच (ट्रांसपोज़िशन) के संयोजन या इस तरह के संयोजन के लिए नई आवाज़ों का श्रेय - उदाहरण के लिए, जे डी ओकेगेम द्वारा "मिसा प्रोलेशनम" में देखें, जहां मेलोडिक। "क्रिस्टे एलिसन" शब्दों पर वाक्यांश पहले ऑल्टो और बास के साथ गाया जाता है, और फिर सोप्रानो और टेनर द्वारा दूसरा उच्चतर दोहराया जाता है। उसी ऑप में। सैंक्टस सोप्रानो और टेनर भागों द्वारा छठे उच्च की पुनरावृत्ति से बना है जो पहले ऑल्टो और बास (ए) को सौंपा गया था, जो अब आवाजों की नकल करने के लिए काउंटरपॉइंट (बी) है, अवधि और मधुर में परिवर्तन। आंकड़ा, प्रारंभिक संयोजन नहीं होता है:

एक बड़े रूप में परिवर्तनशील नवीनीकरण उन मामलों में प्राप्त किया गया था जब कैंटस फर्मस बदल गया था, लेकिन पहले के समान स्रोत से आया था (नीचे "फोर्टुना डेस्पेराटा" जनता, आदि के बारे में देखें)।
पी। की सख्त शैली के मुख्य प्रतिनिधि - जी। ड्यूफे, जे। ओकेगेम, जे। ओब्रेक्ट, जोस्किन डेस्प्रेस, ओ। लासो, फिलिस्तीन। इस शैली के ढांचे के भीतर रहकर, उनका उत्पादन। डीकंप प्रदर्शित करें। संगीत-विषयक रूपों के संबंध में। विकास, नकल, इसके विपरीत, सामंजस्यपूर्ण। ध्वनि की परिपूर्णता, कैंटस फर्मस का उपयोग विभिन्न तरीकों से किया जाता है। तो, नकल का विकास दिखाई दे रहा है, पॉलीफोनिक का सबसे महत्वपूर्ण। मसल्स का जरिया। अभिव्यंजना। प्रारंभ में, एकसमान और सप्तक में नकल का उपयोग किया गया था, फिर अन्य अंतरालों का उपयोग किया जाने लगा, जिनमें से पांचवां और चौथा विशेष रूप से फ्यूग्यू प्रस्तुति तैयार करने के लिए महत्वपूर्ण थे। नकल को विषयगत रूप से विकसित किया गया था। सामग्री और रूप में कहीं भी प्रकट हो सकते थे, लेकिन धीरे-धीरे उनकी नाटकीयता स्थापित होने लगी। उद्देश्य: ए) प्रारंभिक, प्रदर्शनीत्मक प्रस्तुति के रूप में; बी) गैर-अनुकरणीय निर्माण के विपरीत। ड्यूफे और ओकेगेम ने इनमें से पहली तकनीक का लगभग उपयोग नहीं किया, जबकि वह उत्पादन में स्थायी हो गया। ओब्रेक्ट और जोस्किन डेस्प्रेस और पॉलीफोनिक के लिए लगभग अनिवार्य। लासो और फिलिस्तीन के रूप; दूसरा, शुरू में (डुफे, ओकेगेम, ओब्रेक्ट), उन्नत था जब कैंटस फर्मस की ओर जाने वाली आवाज को शांत कर दिया गया था, और बाद में एक बड़े रूप के पूरे वर्गों को कवर करना शुरू कर दिया। इस तरह के जोस्किन डेस्प्रेस "एल" होमे आर्मे सुपर वोस म्यूज़िकल्स "(लेख कैनन में इस द्रव्यमान से संगीत उदाहरण देखें) और फिलिस्तीन के लोगों में, उदाहरण के लिए छह-भाग" एवे मारिया में एग्नस देई II हैं। "कैनन अपने विभिन्न रूपों में (शुद्ध रूप में या मुक्त आवाज की संगत के साथ) यहां और इसी तरह के नमूनों में सामान्यीकरण के कारक के रूप में एक बड़ी रचना के अंतिम चरण में पेश किया गया था। भविष्य में इस तरह की भूमिका में, मुक्त शैली का अभ्यास, कैनन लगभग प्रकट नहीं हुआ। "फिलिस्रीना के दो खंड - बेनेडिक्टस और एग्नस - को मुक्त आवाजों के साथ सटीक दो-सिर वाले कैनन के रूप में लिखा गया है, जो पिछले और बाद के निर्माणों की अधिक ऊर्जावान ध्वनि के लिए एक भावपूर्ण और चिकनी विपरीत बनाता है। फिलिस्तीन के कई विहित द्रव्यमानों में, विपरीत विधि का भी सामना करना पड़ता है: सामग्री में गीत क्रूसीफिक्सस और बेनेडिक्टस गैर-अनुकरणीय पी पर आधारित हैं, जो काम के अन्य (विहित) भागों के विपरीत है।
बड़ा पॉलीफोनिक विषयगत में सख्त शैली के रूप। संबंधों को दो श्रेणियों में विभाजित किया जा सकता है: जिनके पास कैंटस फर्मस है और जिनके पास नहीं है। पूर्व को अक्सर शैली के विकास के शुरुआती चरणों में बनाया गया था, लेकिन बाद के चरणों में, कैंटस फर्मस धीरे-धीरे रचनात्मक से गायब होने लगता है। विषयगत के मुक्त विकास के आधार पर प्रथाओं, और बड़े रूपों का निर्माण किया जाता है। सामग्री। साथ ही, कैंटस फर्मस इंस्ट्रक्शन का आधार बन जाता है। निर्माण 16 - पहली मंजिल। सत्रवहीं शताब्दी (ए। और जे। गेब्रियल, फ्रेस्कोबाल्डी, आदि) - रिचरकार और अन्य और बाख और उनके पूर्ववर्तियों द्वारा कोरल व्यवस्था में एक नया अवतार प्राप्त करते हैं।
जिन रूपों में कैंटस फर्मस होता है, वे विविधताओं के चक्र होते हैं, क्योंकि उनमें एक ही विषय को कई में किया जाता है। एक बार अंतर में। सुर परिवेश। इस तरह के एक बड़े रूप में आमतौर पर परिचयात्मक-मध्यवर्ती खंड होते हैं, जहां कोई कैंटस फर्मस नहीं होता है, और प्रस्तुति या तो इसके स्वरों पर या तटस्थ लोगों पर आधारित होती है। कुछ मामलों में, परिचयात्मक-मध्यवर्ती वाले केंटस फर्मस वाले वर्गों के अनुपात कुछ संख्यात्मक सूत्रों (जे। ओकेगेम, जे। ओब्रेक्ट के द्रव्यमान) का पालन करते हैं, अन्य में वे स्वतंत्र हैं। इंट्रोडक्टरी-इंटरमीडिया और कैंटस फर्मस कंस्ट्रक्शन की लंबाई अलग-अलग हो सकती है, लेकिन यह पूरे काम के लिए स्थिर भी हो सकती है। उत्तरार्द्ध में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, फिलिस्तीन के उपरोक्त द्रव्यमान "एवे मारिया", जहां दोनों प्रकार के निर्माणों में प्रत्येक में 21 बार होते हैं (निष्कर्ष में, अंतिम ध्वनि कभी-कभी कई सलाखों तक फैली होती है), और इस तरह पूरा रूप है गठित: 23 बार कैंटस फर्मस किया जाता है और इतने ही प्रारंभिक इंटरमीडिया निर्माण। इसी तरह के रूप में पी। सख्त शैली अवधि के परिणामस्वरूप आई। भिन्नता के सिद्धांत का ही विकास। कई प्रस्तुतियों में। कैंटस फर्मस ने उधार की धुन को भागों में और केवल निष्कर्ष में किया। खंड में वह पूर्ण रूप से दिखाई दी (ओब्रेक्ट, जनता "मारिया ज़ार्ट", "जे ने मांगे")। उत्तरार्द्ध एक विषयगत तकनीक थी। संश्लेषण, संपूर्ण रचना की एकता के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। सख्त शैली के पी के लिए सामान्य रूप से परिवर्तन, कैंटस फर्मस (लयबद्ध वृद्धि और कमी, परिसंचरण, क्रस्टल आंदोलन, आदि) में पेश किया गया, लेकिन भिन्नता को नष्ट नहीं किया। इसलिए, परिवर्तनशील चक्रों को बहुत ही विषम रूप में प्रस्तुत किया गया था। इस तरह, उदाहरण के लिए, ओब्रेक्ट द्वारा मास "फोर्टुना हताश" का चक्र है: कैंटस फर्मस, जिसे इसी नाम के चैनसन की मध्य आवाज से लिया गया है, को तीन भागों (एबीसी) में विभाजित किया गया है और फिर इसके ऊपरी हिस्से से कैंटस आवाज (डीई) पेश की गई है। चक्र की सामान्य संरचना: Kyrie I - A; काइरी II - ए बी सी; ग्लोरिया - (В - क्रस्टेशियन आंदोलन में); क्रेडो - सीएबी (सी - क्रस्टेशियन आंदोलन में); सैंक्टस - ए बी सी डी; ओसाना - एबीसी; एग्नस I - ए बी सी (और कमी में समान); एग्नस III - डी ई (और कमी में समान)।
यहाँ भिन्नता को पहचान के रूप में, अंकुरण के रूप में, और यहाँ तक कि नवीनीकरण के रूप में भी प्रस्तुत किया जाता है, क्योंकि सैंक्टस और एग्नस III में कैंटस फर्मस बदलता है। इसी तरह, जोस्किन डेस्पेरेट द्वारा "फोर्टुना बेताब" द्रव्यमान में, तीन प्रकार की भिन्नता का उपयोग किया जाता है: कैंटस फर्मस को पहले एक ही चैनसन (क्यूरी, ग्लोरिया) की मध्य आवाज से लिया जाता है, फिर ऊपरी आवाज (क्रेडो) से और से लिया जाता है। निचली आवाज (सैंक्टस), द्रव्यमान के 5 वें भाग में, चैनसन (एग्नस I) की ऊपरी आवाज का उलटा उपयोग किया जाता है और अंत में (एग्नस III) कैंटस फर्मस पहले राग में लौटता है। यदि हम प्रत्येक कैंटस फर्मस को एक प्रतीक के साथ नामित करते हैं, तो हमें एक योजना मिलती है: ए बी सी बी 1 ए। संपूर्ण का रूप विभिन्न प्रकार की भिन्नता पर आधारित होता है और इसमें प्रतिशोध भी शामिल होता है। इसी विधि का उपयोग जोस्किन डेस्प्रेस के द्रव्यमान "मल्हेउर मी बैट" में किया जाता है।
तटस्थता विषयगत पर राय। पॉलीफोनिक में सामग्री निर्माण कैंटस फर्मस की अगुवाई वाली आवाज में अवधि के खिंचाव के कारण सख्त शैली केवल आंशिक रूप से सच है। पीएल में। कुछ मामलों में, संगीतकारों ने इस तकनीक का सहारा लिया ताकि धीरे-धीरे रोज़मर्रा की धुन की सच्ची लय, जीवंत और सहज रूप से, लंबी अवधि से, इसे विषयगत की परिणति की तरह ध्वनि बनाने के लिए प्राप्त किया जा सके। विकास।
इसलिए, उदाहरण के लिए, ड्यूफे के द्रव्यमान "ला मोर्ट डे सेंट गोथर्ड" में कैंटस फर्मस क्रमिक रूप से लंबी ध्वनियों से छोटी ध्वनियों तक जाता है:

नतीजतन, माधुर्य, जाहिरा तौर पर, उस लय में बजता था जिसमें इसे रोजमर्रा की जिंदगी में जाना जाता था।
ओब्रेक्ट के मल्हेउर मी बैट में भी यही सिद्धांत प्रयोग किया जाता है। हम उसके कैंटस फर्मस को प्रकाशित प्राथमिक स्रोत - थ्री-हेडेड के साथ प्रस्तुत करते हैं। ओकेगेम का नामांकित गीत:

जे ओब्रेक्ट। मास "मल्हेर में बैट"।

जे ओकेगेम। चैनसन "मल्हेउर मी बैट"।
धीरे-धीरे उत्पादन के वास्तविक आधार की खोज का प्रभाव। उस समय की परिस्थितियों में अत्यंत महत्वपूर्ण था: श्रोता ने अचानक एक परिचित गीत को पहचान लिया। धर्मनिरपेक्ष मुकदमा चर्च के लिए आवश्यकताओं के विरोध में था। पादरी द्वारा संगीत, जिसने पी। सख्त शैली पर चर्च के लोगों के उत्पीड़न का कारण बना। ऐतिहासिक दृष्टि से संगीत को धर्मों के प्रभुत्व से मुक्त करने की सबसे महत्वपूर्ण प्रक्रिया हुई। विचार।
विषयवाद को विकसित करने की परिवर्तनशील विधि न केवल बड़ी रचना तक, बल्कि इसके भागों तक भी फैली हुई है: एक विवरण के रूप में कैंटस फर्मस। छोटे क्रांतियों को बार-बार दोहराया गया, और बड़े रूप के अंदर सबवेरिएशन चक्रों का गठन किया गया, विशेष रूप से उत्पादन में अक्सर। ओब्रेक्ट। उदाहरण के लिए, मास "मल्हेउर मी बैट" का काइरी II लघु विषय ut-ut-re-mi-mi-la पर एक भिन्नता है, और मास "साल्वे दीया पैरेंस" में एग्नस III लघु सूत्र पर एक भिन्नता है ला-सी-डो-सी धीरे-धीरे 24 से 3 बार तक सिकुड़ रहा है।
उनके "थीम" के तुरंत बाद एकल दोहराव दो-वाक्य अवधि का एक जीनस बनाते हैं, जो ऐतिहासिक दृष्टिकोण से बहुत महत्वपूर्ण है। दृष्टिकोण, क्योंकि एक होमोफोनिक रूप तैयार करता है। हालाँकि, ऐसी अवधि बहुत तरल होती है। वे उत्पादन में समृद्ध हैं। फिलिस्तीन (स्तंभ 345 पर उदाहरण देखें), वे ओब्रेक्ट, जोस्किन डेस्प्रेस, लासो में भी पाए जाते हैं। Op से Kyrie। अंतिम "मिसा एड इमिटेशनम मोडुली" पुइस्के जे "एआई पेर्डु" "9 बार के दो वाक्यों के क्लासिक प्रकार की अवधि है।
तो मसल्स के अंदर। सख्त शैली परिपक्व सिद्धांतों के रूप, बाद के शास्त्रीय में राई। संगीत, पॉलीफोनिक में उतना नहीं जितना होमोफोनिक-हार्मोनिक में, मुख्य थे। पॉलीफोनिक। निर्माण कभी-कभी कॉर्ड एपिसोड भी शामिल किए जाते थे, धीरे-धीरे होमोफोनी में संक्रमण की तैयारी भी करते थे। लैडोटोनल संबंध एक ही दिशा में विकसित हुए हैं: फिलिस्तीन में रूपों के व्याख्यात्मक खंड, सख्त शैली के अंतिम रूप के रूप में, स्पष्ट रूप से टॉनिक-प्रमुख संबंधों की ओर बढ़ते हैं, फिर उप-प्रमुख की ओर एक बदलाव और मुख्य प्रणाली में वापसी ध्यान देने योग्य है। उसी भावना में, बड़े-रूप वाले ताल का क्षेत्र सामने आता है: मध्य ताल आमतौर पर 5 वीं शताब्दी की कुंजी में प्रामाणिक रूप से समाप्त होते हैं, टॉनिक में अंतिम ताल अक्सर प्लेगल होते हैं।
सख्त शैली के पी में छोटे रूप पाठ पर निर्भर थे: पाठ के छंद के भीतर, विषय की पुनरावृत्ति (नकल) के माध्यम से विकास हुआ, जबकि पाठ को बदलने से विषयगत अद्यतन करना आवश्यक था। सामग्री, जो बदले में, अनुकरणीय रूप से प्रस्तुत की जा सकती है। मूस का प्रचार। पाठ की प्रगति के रूप में रूपों हुआ। यह रूप विशेष रूप से 15वीं और 16वीं शताब्दी के एक मोट की विशेषता है। और मोटेट रूप का नाम प्राप्त किया। 16वीं शताब्दी के मद्रिगल भी इस तरह से बनाए गए थे, जहां कभी-कभी प्रतिशोध का एक रूप प्रकट होता है, उदाहरण के लिए। फिलिस्तीन के मद्रिगल में "आई वाघी फियोरी"।
सख्त शैली के पी। के बड़े रूप, जहां कोई कैंटस फर्मस नहीं है, उसी मोटे प्रकार के अनुसार विकसित होते हैं: पाठ के प्रत्येक नए वाक्यांश से नए मांस का निर्माण होता है। विषयों का अनुकरण किया। एक संक्षिप्त पाठ के साथ, इसे नए संगीत के साथ दोहराया जाता है। विभिन्न प्रकार के शेड्स लाने वाले विषय व्यक्त करेंगे। चरित्र। इस तरह के पॉलीफोनिक की संरचना के बारे में सिद्धांत में अभी तक कोई अन्य सामान्यीकरण नहीं है। रूप।
पी। सख्त और मुक्त शैलियों के बीच जोड़ने वाली कड़ी को देर के संगीतकारों का काम माना जा सकता है। 16-17 शतक जे. पी. स्वीलिंका, जे. फ़्रेस्कोबाल्डी, जी. शुट्ज़, के. मोंटेवेर्डी. स्वीलिंक ने अक्सर सख्त शैली की विविधता तकनीकों का इस्तेमाल किया (विषय को बड़ा किया गया है, आदि), लेकिन साथ ही उनके पास मोडल क्रोमैटिसिज़्म का व्यापक प्रतिनिधित्व है, जो केवल एक स्वतंत्र शैली में संभव है; "फियोरी संगीत" (1635) और अन्य अंग सेशन। फ्रेस्कोबाल्डी में विभिन्न संशोधनों में कैंटस फर्मस पर भिन्नताएं होती हैं, लेकिन उनमें फ्यूग्यू रूपों की मूल बातें भी होती हैं; पुरानी विधाओं का डायटोनिज्म विषयों और उनके विकास में वर्णवाद से रंगा हुआ था। मोंटेवेर्डी डिपो में। मनुफ।, चौ। गिरफ्तार चर्च वाले, एक सख्त शैली (मास "इलो टेम्पोर", आदि) की मुहर धारण करते हैं, जबकि मैड्रिगल लगभग इसके साथ टूट जाते हैं और उन्हें मुक्त शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। उनमें कंट्रास्ट पी। विशेषता के साथ जुड़ा हुआ है। इंटोनेशन जो शब्द का अर्थ बताते हैं (खुशी, उदासी, आह, उड़ान, आदि)। यह मैड्रिगल "पियाग्न" ई सोस्पिरा "(1603) है, जहां उद्घाटन वाक्यांश" मैं रोता हूं और आह "विशेष रूप से जोर दिया जाता है, बाकी कथन के विपरीत:

इंस्ट्र में। निर्माण सत्रवहीं शताब्दी - सुइट्स, पुराने सोनाटास दा चियासा, आदि - आमतौर पर पॉलीफोनिक होते थे। भागों या कम से कम पॉलीफोनिक। रिसेप्शन, सहित। फ्यूग्यू ऑर्डर, जिसने टूल्स के गठन को तैयार किया। फ्यूग्यू जैसे वे हैं। शैली या प्रस्तावना (टोकाटा, फंतासी) के संयोजन के साथ। I. Ya. Froberger, G. Muffat, G. Purcell, D. Buxtehude, I. Pachelbel, और अन्य संगीतकारों का काम कला में मुक्त शैली के उच्च विकास के लिए एक दृष्टिकोण था। जे.एस.बाख और जी.एफ.हैंडल। पी. मुक्त शैली कड़ाही में संरक्षित है. शैलियों, लेकिन इसकी मुख्य विजय इंस्ट्र है। संगीत, 17 वीं शताब्दी तक। स्वर से अलग और तेजी से विकसित हो रहा है। मेलोडी - मुख्य। कारक पी। - instr में। शैलियों को कड़ाही की सीमित स्थितियों से मुक्त किया गया था। संगीत (गायन की आवाजों की श्रेणी, स्वर की सहजता, आदि) और अपने नए रूप में पॉलीफोनिक की विविधता में योगदान दिया। संयोजन, अक्षांश पॉलीफोनिक। रचनाएँ, बदले में कड़ाही को प्रभावित करती हैं। पी। प्राचीन डायटोनिक। फ्रेट्स ने दो प्रमुख लोगों को रास्ता दिया - प्रमुख और मामूली। विसंगति को बड़ी स्वतंत्रता मिली, जो मोडल तनाव का सबसे मजबूत साधन बन गया। जंगम प्रतिरूप, नकल, का अधिक पूर्ण रूप से उपयोग किया जाने लगा। रूपों, जिनमें से संचलन (इनवर्सियो, मोटो कॉन्ट्रैरिया) और इज़ाफ़ा (वृद्धि लेकिन क्रस्टल आंदोलन और इसका संचलन लगभग गायब हो गया, नाटकीय रूप से पूरी उपस्थिति को बदल रहा है और एक नए, व्यक्तिगत मुक्त शैली विषय का अर्थ व्यक्त कर रहा है। विभिन्न रूपों की प्रणाली आधारित सैंटस फर्मस पर, धीरे-धीरे दूर हो गया, फ्यूग्यू द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जो पुरानी शैली की गहराई में परिपक्व हुआ। सदियों से, वे किसी भी तरह से इसे अपना आकार बदलने के लिए मजबूर नहीं कर सके, और सौ साल पहले रचित फ्यूग्यूज आज भी उतने ही नए हैं जैसे कि आज भी बनाए गए हों, "विख्यात एफवी मारपुरग।
पी फ्री स्टाइल में राग का प्रकार सख्त शैली में उससे काफी अलग है। मेलोडिक-रैखिक आवाजों का अनियंत्रित उछाल औजारों की शुरूआत के कारण होता है। शैलियों ई. कर्ट ने बताया, "... मुखर लेखन में, मधुर रूप का निर्माण आवाजों के संकीर्ण दायरे और उपकरणों की तुलना में उनकी कम गतिशीलता से सीमित होता है।" और ऐतिहासिक विकास केवल वाद्य यंत्र के विकास के साथ ही वास्तविक रैखिक पॉलीफोनी में आया। शैली, 17 वीं शताब्दी में शुरू हुई। इसके अलावा, मुखर कार्य, न केवल आवाज की छोटी मात्रा और गतिशीलता के कारण, आम तौर पर तार की गोलाई के लिए होते हैं। मुखर लेखन को कॉर्ड घटना से वाद्य पॉलीफोनी के समान स्वतंत्रता नहीं मिल सकती है, जिसमें हम पाते हैं लाइनों के सबसे मुक्त कनेक्शन के नमूने।" हालाँकि, इसे वोक के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। निर्माण बाख (कैंटाटस, मास), बीथोवेन ("मिसा सोलमनिस"), साथ ही पॉलीफोनिक। निर्माण 20 वीं सदी
आंतरिक रूप से, पी। मुक्त शैली का विषयवाद एक निश्चित सीमा तक सख्त शैली द्वारा तैयार किया गया है। ऐसे ही रचयिता हैं। मधुर. ध्वनि की पुनरावृत्ति के साथ क्रांतियां, एक कमजोर बीट से शुरू होकर एक दूसरे, तीसरे, पांचवें और अन्य अंतराल के लिए एक मजबूत तक जा रही हैं, टॉनिक से प्रति पांचवें स्थान पर चलती हैं, मोडल नींव को रेखांकित करती हैं (उदाहरण देखें) - ये और इसी तरह के स्वर बाद में विषय के मुक्त शैली "कोर" में बने, इसके बाद मेलोडिक के सामान्य रूपों के आधार पर "विस्तार" किया गया। आंदोलन (गामा, आदि)। मुक्त शैली के विषयों और सख्त शैली के विषयों के बीच मौलिक अंतर उनके डिजाइन में स्वतंत्र, मोनोफोनिक ध्वनि और पूर्ण निर्माण में निहित है, जो संक्षेप में काम की मुख्य सामग्री को व्यक्त करता है, जबकि सख्त शैली में विषयवाद तरल था, था अन्य अनुकरणीय आवाज़ों के साथ सीधे संयोजन में प्रस्तुत किया गया था और केवल इसकी सामग्री में उनके साथ एक परिसर में प्रकट किया गया था। निरंतर गति और स्वरों के परिचय में कठोर विषय की रूपरेखा खो गई थी। निम्नलिखित उदाहरण सख्त और मुक्त शैलियों के विषय-वस्तु के समान रूप से समान नमूनों की तुलना करता है - जोस्किन डेस्प्रेस द्वारा मास "पंज लिंगुआ" से और जे। लेग्रेंस के विषय पर बाख के फ्यूग्यू से।
पहले मामले में, दो-सिर तैनात किया गया है। कैनन, राजधानी सामान्य मेलोडिक में रोगो प्रवाह में बदल जाती है। गैर-कैडेंशियल आंदोलन के रूप, दूसरे में - एक स्पष्ट रूप से उल्लिखित विषय दिखाया गया है, जो एक ताल समाप्त होने के साथ प्रमुख की tonality में संशोधित है।

इस प्रकार, इंटोनेशन के बावजूद। समानता, दोनों नमूनों की विषयवस्तु बहुत अलग है।
बाख के पॉलीफोनिक की विशेष गुणवत्ता विषयगतवाद (अर्थ, सबसे पहले, फ्यूग्स के विषय), मुक्त शैली के शिखर के रूप में, तानवाला, लयबद्ध और कभी-कभी शैली निश्चितता में, संभावित सद्भाव की समृद्धि में शामिल होते हैं। पॉलीफोनिक में। उनके एक-पैर में विषय। प्रोजेक्शन बाख ने मोडल-हार्मोनिक को सामान्यीकृत किया। अपने समय द्वारा बनाए गए रूप। ये हैं: TSDT सूत्र, विषयों में जोर दिया गया, अनुक्रमों की चौड़ाई और तानवाला विचलन, निम्न II ("नियपोलिटन") डिग्री की शुरूआत, कम सातवें का उपयोग, एक छोटा चौथा, एक छोटा तीसरा और एक पांचवां, अन्य पैमाने के चरणों के साथ एक मामूली कुंजी में एक प्रारंभिक स्वर के संयोजन से गठित। बाख के विषयवाद को चारपाई से उत्पन्न मधुरता की विशेषता है। स्वर और कोरल धुन; साथ ही, इसकी एक मजबूत वाद्य संस्कृति है। धुन। मधुर शुरुआत इंस्ट्रु की विशेषता हो सकती है। विषय, वाद्य - मुखर। इन कारकों के बीच एक महत्वपूर्ण संबंध गुप्त मेलोडिक द्वारा बनाया गया है। विषयों में रेखा - यह विषय को मधुर गुण प्रदान करते हुए अधिक मापी से प्रवाहित होती है। दोनों इंटोनेशन हैं। स्रोत उन मामलों में विशेष रूप से स्पष्ट होते हैं जब मधुर "कोर" विषय के निरंतर भाग के तेजी से आंदोलन में "प्रकट" में विकास पाता है:

जे.एस.बैक. फ्यूग्यू सी-ड्यूर।

जे.एस.बैक. डुओ ए-मोल।
जटिल फ़्यूज़ में, "कोर" का कार्य अक्सर पहले विषय द्वारा लिया जाता है, प्रकट करने का कार्य - दूसरे द्वारा ("द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर", वॉल्यूम 1, फ्यूग्यू इन सीआईएस-मोल)।
फुगु को आमतौर पर एक अनुकरणकर्ता के रूप में जाना जाता है। पी।, जो आम तौर पर सच है, क्योंकि उज्ज्वल विषय और उसकी नकल हावी है। लेकिन सामान्य सिद्धांत में। योजना फ्यूग्यू नकली और विपरीत पी।, टीके का संश्लेषण है। पहले से ही पहली नकल (प्रतिक्रिया) एक विरोधाभास के साथ है, जो विषय के समान नहीं है, और अन्य आवाजों की शुरूआत के साथ, इसके विपरीत को और बढ़ाया जाता है।

संगीत विश्वकोश। - एम।: सोवियत विश्वकोश, सोवियत संगीतकार. ईडी। यू.वी. केल्डीशो. 1973-1982 .

प्रशन:

1. सरल पॉलीफोनिक रूप।

2. पॉलीफोनी में शैलियां।

3. वाद्य संगीत में पॉलीफोनिक शैलियों।

पॉलीफोनिक अवधिएक अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत विचार कहा जाता है, जो प्रारंभिक या नई कुंजी में एक ताल के साथ पूरा होता है। विशेषता पॉलीफोनिक प्रस्तुति की निरंतरता है, कैसुरा की अनुपस्थिति। एक आवाज के सीज़र दूसरे के सीज़र के समान नहीं होते हैं, इसलिए निरंतरता होती है। सभी स्वरों की संयुक्त ताल, अर्थात्। उनका पूर्ण विराम आमतौर पर एक स्वतंत्र काल में पाया जाता है। कलात्मक अभ्यास में, लगभग कोई स्वतंत्र पॉलीफोनिक अवधि नहीं होती है।

पॉलीफोनिक 2-भाग फॉर्म।

दो आवर्तों से युक्त एक रूप को दो-भाग कहा जाता है। यदि इसका दूसरा भाग पहले भाग की सामग्री का विकास है, तो इसे कहते हैं विकास या विकासात्मक 2-भाग रूप... इस रूप में खेल सकते हैं नकल पर निर्माण, लेकिन अक्सर इसके बिना करते हैं।

विषयगत सामग्री की एकतारूप की एकता को बढ़ावा देता है। 2-भाग के रूप में प्रस्तुति की निरंतरता इस तथ्य से प्राप्त होती है कि पहली अवधि की ताल कम से कम एक आवाज की निरंतर गति से छिपी हुई है।इसके अलावा, माधुर्य विकास की लहरों की योजना बनाकर रूप के भागों का एकीकरण प्राप्त किया जाता है - मुख्य परिणति के साथ एक पंक्तिआमतौर पर स्थित दूसरे भाग में... चरमोत्कर्ष आमतौर पर ऊपरी आवाज में रखा जाता है।

पॉलीफोनिक 2-भाग फॉर्म सरल नकल के आधार पर बनाया गया है... प्रत्येक भाग में, एक विषय किया जाता है, सभी मतों को बारी-बारी से सौंपा जाता है। विषयों के विपरीत आमतौर पर ढीले होते हैं और दोहराने योग्य नहीं होते हैं।

भाग आमतौर पर आकार में समान नहीं होते हैं, दूसरा भाग अधिक वजनदार होता है, इसकी परिणति पूरे रूप में मुख्य होती है।

प्रेरक सामग्री के दृष्टिकोण से भागों के विषय हैं मधुर तत्वों की समानता।दूसरा विषय आमतौर पर पहले के उद्देश्यों से विकसित होता है। दूसरा विषय ध्यान देने योग्य है समग्रता लक्षण. दूसरा विषय आमतौर पर पहले की तुलना में अधिक प्रमुख, निश्चित और चरित्र में स्पष्ट होता है।दूसरे भाग में और भी बहुत कुछ है सिमुलेशन रन की विविधता... यदि पहले भाग में वे टॉनिक-प्रमुख संबंधों द्वारा सीमित हैं, तो दूसरे में वे मध्य-चाल का उपयोग करते हैं।

पॉलीफोनिक 3-भाग फॉर्म.

यह तीन-अवधि का रूप है।

विकास हो सकता है विकासात्मक या विपरीत... मुख्य कार्य संपूर्ण की एकता को प्राप्त करना है। ऐसा करने का सबसे प्रभावी साधन पुनर्पूंजीकरण है।

दूसरे भाग से मूलभूत अंतर तीसरे भाग में अधिक अच्छी तरह से परिणाम दिखाने की क्षमता है, और इसलिए, मध्य में अधिक गहन विकास।

शैलियों।

सख्त लेखन में, 15 वीं शताब्दी में फ्यूग्यू (दौड़ना) शब्द एक ऐसे रूप को दर्शाता है जिसे अब कैनन कहा जाता है।

इस समय, कैनन कहा जाता था कच्छिया(शिकार करना)। कैनन नकल का सबसे पुराना रूप था।

17 वीं शताब्दी के बाद से, फ्यूग्यू एक पॉलीफोनिक रूप है जो गैर-विहित नकल पर आधारित है, अर्थात। सरल।

सरल अनुकरण के सिद्धांत मोटेट, कैनजोना, मैड्रिगल के केंद्र में हैं।

मोटेत- एक स्वतंत्र मुखर कार्य, जिसमें कई भाग होते हैं, जहाँ प्रत्येक भाग का अपना विषय होता है और एक नकली पॉलीफोनिक काल होता है। पीरियड्स साइडशो से जुड़े हुए थे। पाठ में पंक्तियों की संख्या के अनुरूप अवधियों की संख्या। फ्र से आता है। मोट एक शब्द है। लासो। फिलिस्तीन।

Madrigal- एक प्रकार का इतालवी मुखर टुकड़ा, आमतौर पर प्रेम सामग्री का। पहले यह मोनोफोनिक था, पुनर्जागरण में यह पॉलीफोनिक था। इसालियन में - मूल भाषा में एक गीत। उनका एक धर्मनिरपेक्ष चरित्र था। लेखक - वेनोसा, मोंटेवेर्डी।

कैनज़ोनपुनर्जागरण में - एक पॉलीफोनिक मुखर टुकड़ा, एक लोक गीत के चरित्र के समान। 16 वीं शताब्दी के अंत से, कैनोजोना एक पॉलीफोनिक वाद्य यंत्र रहा है। होमोफोनिक शैली में - कैनज़ोना - शुरुआत में एक मुखर टुकड़ा, 19 वीं शताब्दी के बाद से - एक मधुर, गीत राग के साथ एक वाद्य यंत्र।

कैनज़ोनेटा- एक छोटा कैंजोना।

द्रव्यमान- गाना बजानेवालों के लिए पंथ संगीत का एक पॉलीफोनिक टुकड़ा, कभी-कभी एकल गायकों और वाद्य संगत की भागीदारी के साथ। कैथोलिक चर्च में प्रदर्शन किया। यह नाम लैटिन वाक्यांश से आया है: इट्टे, मिसा एक्लेसिया खाता है (जाओ, बैठक भंग हो गई है) - इन शब्दों के साथ, ईसाई धर्म के भोर में, जिन लोगों का परीक्षण किया गया था, उन्हें सेवा शुरू होने से पहले चर्च से हटा दिया गया था, केवल सदस्य समुदाय के चर्च में रह सकते हैं।

द्रव्यमान के रूप ने 14वीं शताब्दी में आकार लिया। मास का संगीत 18 वीं शताब्दी के बाद से पुनर्जागरण के महान संगीतकारों - फिलिस्तीन, डेस्प्रेस द्वारा लिखा गया था - बाख, मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, रॉसिनी, लिस्ट्ट।

वाद्य रूप।

प्रस्तावना- एक कामचलाऊ प्रकृति का एक छोटा सा नाटक, जो अगले नाटक और उससे जुड़े सामान्य मूड के परिचय के रूप में कार्य करता है।

आविष्कार -नकली तकनीक (अक्षांश से - आविष्कार, आविष्कार) के आधार पर पॉलीफोनिक चरित्र का एक छोटा सा टुकड़ा।

बेसो-ओस्टिनैटो पर बदलाव- जिद्दी बास, एक अलग शैली के आधार के साथ बास में लगातार दोहराया जाने वाला मधुर स्वर पर आधारित एक टुकड़ा।

इन सभी विधाओं को मुक्त प्रस्तुति, आशुरचना, और विषयवाद की आलंकारिक प्रकृति की विशेषता है।

आत्म-नियंत्रण के लिए प्रश्न:

1. पॉलीफोनिक रूप का क्या अर्थ है, इसकी विशिष्टता क्या है।

2. पॉलीफोनिक अवधि की विशेषताएं।

3. पॉलीफोनिक 2-भाग और 3-भाग रूप।

4. पॉलीफोनी की वाद्य शैली।

5. पॉलीफोनी की वोकल शैलियाँ।